CAPITULO TERCERO

La crisis de la novela naturalista:

i'_ 11: ,Lo,s. disidentes ..

'
/.
I
Si ,se entiende la ,palabra "disntir". com,o separacin de la norma
'-M1,1tif{q;1' f\f . .tceptda, !el, gnJpO de Los
diez, y los \llam'.ados)maginists fron
. disidetes. a medias. Algunas de smf ides renovadoras guardaban
&.G: .
\,;g;_r b /:i. 0o
. significativas: seejanzascon'las doctrinas que pretendan anclar y su
... . "\ .. .. ' .., . . .

prctica litraria no pudo desemba:raza,rse pr 9mpleto .de \os esquemas

- ,, . .

interpreativos qel naturalismo, an a psar de sus dclarac:;iones de

1

: t-1,'(t
! . ,._ '
independencia crtiva o de-su honesta busqueda tle nuevos modos, para
representar la ralidad. En menas cuentas,;unca dejaron de ser
nat:i:ir:alistas. En _su novela A/sino. (19ZO), conscuente, con sus
declaraciones
'
Qe rebelda y libertad literarias. que
. ' '
haba
-- proclamado
,-
en
. '
1916, Pedro-Prado proyect 1iuia perspectiva mtica sobre el campo
)

chilen, 'per ano -onsigui escapar' a los cdigos interprt<ltivos del

. mundonovismo vigente. En este -apecto, na buena ,prueba de las
' contradiciones que.se ei;tablecn entfe el inconformismo explcito di
los manifi'estoi' literarios y la incncjente. adhesin a los esquemas
' interpretativos que se . rechazaban fue J prplejidd, que alguno
reovadores demostraron al enfrentarse al acurso lite;ario de quienes
, ofrecan un autntico distanciamiento del) programa naturalista. Por
ejemplo, la dificultad1inici del grupo de Los Diez para entender _las'
. ' . ..._ ..

innovaciones poticas de Vicente Huidobro se manifest exi actitudes

' 'de 'irona y sarcasmo, evidencindose as qu pese 'a tod,s sus
(;

51
 declara;ciones )de dependencia y rebelda intelecturu; la base de S,
. sensibilida litea S(!gua siendo inalten1daniente positivist. 1-.
1 superficial a fuerza de ser objetiv: el campo,' las
(.
Manuel Rojas
. El primer gran disident de la no;ela naturalista chilena fue Manu,el
Rojas.' En sus artculos publicados a partir de 1930 Roja1, no slo
.
someti a jicio crtic el valor tstico que ofreca la literatuta de base
positivista, sino que al mismo timpo _dise. tbin las estratgiasi
narratiy,y; que a su juicio deban poene en prctica para que _los ; "
escritores de su generacin' se deserhbafazarah defittitivamerite ;dd'. .
; faro criollista, todo 'llo desde -na phspctiva que lo; ubica i
defmitivainent en la trinchera opuesta a la del naturalismo literario. n
. este sentido, los ,
ensayos crtCos de Manel Rojas posee un inths. ,
. . , . . , '
histric;o doblf?: por ua; parte, resume11Jos rasgos fundainentale de_ la
nueva forma de sepsi}?ilidad literaria que, sin liberarse completarilente. / (
todavt;t de la herencia naturalista, era _ capaz y3: e p\antear su
( ' > _'
1
distonfopnidad,cn lQS fu ndamntos Qe ese prqgranfa y, 'por Ot{a,
,ofrecen una' serie de antecedentes' sobre la germinacin dyl nuev ,,
\programa lite'rario que Vyinte aos ms tarde dara origen a la tetraldga i\ -
clsic 'de Anicetot_Hea: ,llij(! de ladron, Mejor qe ei v,W, sopibras, _.
contra el muro y La_ oscura vida radiante. ----
_ . , ,.
1
En' su ensayo "Acerc:a de la litr-tuta chilena'', 1930., R jas se
quejaba de la falta de cull.ia intelectual 91 eso-ito_r'. chiln.o, ausencia
que a su juicio era la razn ,del auge del mundonovismo _literario:
1
; . ',. ' '\ . . \)
' '
' ' \ : .., _;
'_
lQu ;puede hacer un escritor qUe caree.e de una'
cultura que lq .permita ahondar temas de' alta
. significacin intelectuai? No pued, sin caer, en el ;-.
riqculo, trabajar tina obra que tenga; como tema
) ' ( ... , .
, prcipal un problema que requiera conocimiens, -
.anteriores para. ser tratado. y. ane esta dificultad,
.
que. \j
n esinsuperable, sino perfectamente franqueable, el
ecritr chileno se dedica a lo que le rqde a lo que .
mens' esfuerzo y preparacin inteletu le cuesta, a .
- fo que no le exige ms que cierta preparci6n lit,erar1a; .
espritu de observacin, retentiva y habilidad: a la \;
. . .
\
' " '
/
descripcin de lo objetivo, que en ocasiones llega a s
1.
montaas, el mar y los hombres de Chile. , .
. : . . 1
J
1 Al igua c;omo lo manifestaban las ideas de. Salvador Reyes, la crtica
_ de Rojs parta del d'scrditQ de la. objtividad como .requisito _
indispe.nsable para asumir una perpectiva adecuada a la contmplacin
de la relidd circqndante. Su insufidencia quedaba de manifiesto en
ia incapacidad que xhiba pa captar la/esencia profupda d las cosas;
sus logros slo canzaban niveles sperficiales que se traduclan en una'
idiaginera pintoresca que nada deca de la verdadera realidad. En este
sen,tido, el criollismo se t mostraba como una tendencia lite;ria
incmpleta en la medida n q1,1e dejaba escapar de su ptica las
dimensiones verdaderamente significativas d(! la existencia,humaqa_
v
,. En sus ,;Reflexiones sobre la literatura chilerta", de 1933, Mkuel
Rojs )'compleent las ideas. anteriqres al preguntare sobre !os
. .i.'
, (. 1 1 , , .' )
cirios que deberan seguir'lcis escritores t:hilnos para superar la
mediana artstica de la literatura mundonovista: . ./
.,-
lHabr que insittir e Ja pintura del c;ampo y del
campesino? i,'Qu proyeciorie' exterire tie1;1e una
literatura basa9a en esos motivos? lO ser ejor
J.
abdon eo y buscar en ot'as partes n_ueyos tenas?,_
? iEiegiremos; entonces, I hobre dela ciuad?. lAl \
de ls inas? lSer preciso abandonar nuestro estilo
sudatnericano (casero) y b;uscar en su reno\'.aci9n o en
su aproximacin a estilos noitns el inters que, -
junto con ' nuestr color Jocal, ' nos,- d i lo que
necesitamos?
. lNo ser demasiado anticuada nuestra .
. .
.tca? lNo nos pareceremos excesivamente, en una
' .
, , 1 .
esca'la inferior-, a Maupsst, a Ponson du Terrail, a:'
e
Balz,ac, a gn ruso (h'y tantos), a Rymond o a
\.
Perico
' de los Palotes? lNos dedicaremos a la novela
'
'
(
psic'olgic.:i, a Iade aventuras, a lahistrica,ala s,ci?
, O ser necesario falsear nuestra realidad, evadirse, 1
de lo inmediato einventarfoq no exi;te yago ms?
,'.,\
En literatura les.preciso ser siempre ve.rdico? {Fue
/
)
.
verdico Dostoievski.o sus personajes vivan, ms que
'!
l
52 ,
53
,,_
 ela realidad, en l mismo, quesindo profundaniene asumirlos sometindolos a una focalizacin artstica completamente
.. . .' .
fl:IS np poda smo1 crear seref de su raza, seres que, . modo c<,>o haban sido representados por
l
diferente. La r,epeticin del
, aunque fantsticos, se reconocan con:io vernculo? los escritores naturalistas haba lexicalizado las imgenesJiterarias al
: o ellos no rios deben servir ms que orno eletilentos _. uso con la consiguiente,prdida d su valor esttico y el agotamiento del
simples de una obra indepe11diente de ellos' mismos, inters por parte del lector.. Con agudo sntido .crtico,, Rojas . no
de, naobra que valga, no por ellos, ino; por lo que . afirmaba el agotamiento de los t.emas vernculo.s , ino de las estrategias
\
nosotros pongamos de. nuestra parte,: aunque lo por narrativas utilizadas para su representacin.
nokotros puesto qo tenga qe ver coi ellos sino enJ J. \

general, no en lo particular, en lo ,individual? Durante treinta aos n,.uchos escritores se han

dedicado a descibir,dos personajes; el uaso y el roto,
i , l,:- '
\ \
. ,Estas interrogciones eran purente retri1 La superacin del
y los han descrito con un alean psicolgico m o
.. menguado vuelo.artstico de lanovelchilenano s lograra desechando
menos parejo. Esto es lo fatal. El resultado, es que
la temtica al uso ni elesfilo lingstico propio. Tampoco se trataa d
despus de. esos treinta aos, h<,ly una innegable
xperimentar con tcnicas narratVrui, novedosas I>Or el gusto d la pua.
sobre-saturacin. El tema no se ha agotado, es cierto,
. xper@. entaciqn o 'pai-a vitru; el, omplejo de l:obsQlescencia. Lo qu,e
j pues ,el hombre del pueblo o del po no poseen slo
. R9 as venfadenunente bscaba era provocar ooatnbio en la jeratquJ
ese grado pquico. que .los escritores han descrito y
qu en su poq oc pablos elementos de la repeenad9 !iterada, . ., . 1

' \ .
, mostrado; pero respt!cto del grado mismo existe ya
i::n otras palabras, que aqullos elementos hasta .entonces cons1derdos
'. \ ' .-' ' ,, : ' ' ._ caJ1sancio. Slo un :autor que. lgre superar en
fundamentales, especialmen,te los de, asm1to ,vemacular,. pasaran . a
\
.
\ .. ' . . profundi<4td ea penetracin psicolgica, podr hacer
situarse en un lugar subrdinaclo dentro de un nuevo sistema de.
interesar ,de uevo al lectr por dos personajes..
reprsental::in r donde la ategora jeratqtlliante fu6ra 1 perspectiva
,_espefica que se proyectara' sobre ellos. Slo de est f<?ra se pora, Se Rojas, ras interprrtaciones .del naturalis. literario slo
1 , - .: ,. .. , . ,. ,

aspiraral/efecto esttico:que prodcqt-ed el dest1a_tario obras de,.. haban sidtapaces de rguar superficentelarealidad cir_cundapte.
significacin universal coo los.relatos de Dostoievski, q1yos perso1,1,ajfs, La psicologa fisiologista y determinista de dicho programa no haba
. '
. sin dejar de ser -tpicapiente rsos, se convierten fn figuras univ,rles . . .
logrado'Uegar a la realidad profunda del ser humano, a su inagotable
. . .

gracs a la manera mo son prsentados por el, narrador. , \ : .. omplejidac hlterioi-. Su procupacin fundamental apuntaba pues a la
'
Indirectame'nte, las preguntas
'
de Rojas constitufan
,. . ; .
la- respuesta,
,... '
a\ incapddad de los narradores _<}e los aos 1!einta para penetr en la
'

otra interrogante que haba formulado en su ensayo de -1930: "No es.(

.- . .. , ,/ 1- \1

interioridad de sus personajes y deriunciaba _ <:Orno disfraz .de tal

cierto qu1se ech de menos, algo'que salga delcam. de las tt1<;mtaas
yd 1 vida exterit deJoJ hombres q\)'e 'ive,n en:efe cam go y"enJs}
mmtaia, algo que no sea slo un recuedo de lo que se ha visto o vivio
o imaado alrededor,de esos.temas1t Rojas trataba, pues, deaslaar
el nfasis de la representcin .Iite;aria desde la descripcin de lo
vernacular que pretenda ambicisa pero intilmente ser "objetiva"
hacia ese algo que dejaba sntI" su ausencia en dicha repres1ntaciri. La
nueva perspectiva a adQpar:no implicaba una desacreditacin o repo
de los temas tradicionales. .
Por
>
el contrario,
. . la novedad consista en .
limitacin el inters que exhiban: sus cntemporneos, por la 'risin
"objetiva" de la realidad, conscuencia, el reh1t0, criollista era un
discursoque se negaba smismo en cuanto forma' artstica ya que slo
quienesno posean la destreza suficiente p.-a acceder a la verdadera y
profunda realidd del ser humano haca del nativisno ei bjeto y la
tcnica d la represtacin. Los asuntos c_le la literatura mwdonovista
neJesitaban, segn Manuel Rojas, d6 un tratamiento nuvo y diferente.
que hiciera de las figuras, situaciones yescenarios criollistas slo la
motivacin necesaria, pero accesoria, desde ,la cual el narrador . se
lanzara a descubrir lainterioridad profunda y hasta entonces desconocida,

54. /
55

. de 1 existencia humana. Este esfuerzo ea el nico que justificaba el
proceso de la escritura y sus resultdos nstituan los autnticos
elementos valiosos que interesaba rescatar y traer al espacio del
discurso narrativo.
Como s desprende de l anterior, al igual que la. mayora de os
, primeros disidentes del prqgrama" literario del positivismo
lspanoameric;ano,
. Manuel
. Rojas
.
pensaba que
,
JI, 1factor', fundamental
para superar el estado actual de la narrativa de la dcada de los os
trenta efa el bio radical de la perspectiva dl narrado. Aunque
, Rojas hablaba I de . reemplazar la objetivida ctiollista por ua
' interpretacin subjetiva de los datos, sus palbras nq deben interpretarse
como Uil intento para reac'tualizar_ un .cbncepto individualista de la
ceadn literaria. En 1938, Rojas adverta que "'el grlJ?, creador literario
contiene en $ mundo de posibilidades humanas de toda ndole. y no
.
sf el crador literario lo cotieny; lo coeil,emos todos; as os
escritores com'o los que no lo son; pero slo a aqullos es es dado
y
exp;esarlos". a continuacin agregaba: ."en determinado 0111ent?
puede desarrqllar ei Uit peFsonaje c;ualquiera de esas fuentes o grmenes.
Su hipersensibilidad, fronteriza en la mayora de 16$ casos a un estado
psicoptici, le permite auscultar,\ sentir y hacer vibrar todo ese n1undo .
hered<Jo, que bulle en silenci, ,amenazante o se.reno, y que slo est
retenido en l por un agudo control conciente y por su misma ondicjn
de escritor, s decir;porque pede expresarlo": gl text:_o as_ producido
''expresar un sdntidode la cualidad de la vida de que habla el suyo, que
1
fluir 'de su n;ianera de ver y de sent los hechos, 1os personajs y los ,
1
ambientes eii ,que esos hechs ocurren_ y esos peronajes actn. Ese
sentido de la cualidad de la vida de quese habla es el que da a.1 trabajo,,
,
literario la personalidad que ese trabajo, para ser plenamente al,'
,
,
\
(
necesita". / ,, , ' \,
. . Si.las co<liciones enumerdas estaban ausentes, al escritor no le
quedara otra puerta' de escape que olver riterativmente a IJ nica , "
. poibili9ad penniti<fa a !iUS limitaciones; "la descripc,i del paisaje, de .
ias cosas, de los personajes;' de las costumbres, la ret<irica; las ret{oras...
el folklore, los detalles;'. En estos relatos, que pq s solos constituyen.,
los mejores exponente,S de la frustracin intelctual ,Y d la ,incapacidad
artstica de sus autores, no existe "lo que hace la grandeza de ua obra
literaria: la fusin de lo personal con lo universal". La nueva perspectiva
., 56
\
que Rojas buscaba era, pues, un mara:, de referencia desde el ,cual se
provocara
\ .
l interiom:acln
. .
de las experiencias
" :
narradas.
.
Para este fin,
'
los elementos de la realidad deban ser comunicados a travs del tamiz
de una conciehcia personal. La novela se convertira entonces en un
textoreeladot demundos interiom:ados en lugar de r lo que'era hasta
el momento: slo la descripcin superficia y carente de valor artstico,
de escenarios exteriores al ser humlu;io.
Rojas desarroll taJ1;1bi una suscirita teora de la novela como
' gnero y de los rasgos particulares qrie dicho gnero debera umir en
el mbtnento presente. As colllo sueede n su pi:9pia literatura, las
ideas de Rojas sobre la novela nacieron en estrecha relacin con su
experiencia vital. No en yano gustaba repetir que l no inventaba nada,
sino que tomaba las experiencias vividas J>Or l mismo O por 'SUS
conocidos para-contarlas de una manera adecuada a su tema.,Esta
misma idea.d la presencia . peranente del autor en.su obr.funda
. su
teora de la novea. \ ..
Segn Rojas, se pueden distinguir dos fo"rmas de reaUzacin narrativa
que determinan valores permanentemente sujetos a cambio. Una es la
relizacin artstica, es, decir; la tcnica, el estilo o la composicin que
deterntlna e! valor literario de la obra; la otr,a esla realizacinpsicolgica
't>
que corresp9nde "lo que es exposicin, examen descripcin de los
. pe'rsonajes y de la vida, externa e interna de stos". Los cambios que
obedecen a la realizcin psicolgica determinan las etapas de
..
1
perfeccinamieto del gnfro, ya que los cambis del valor literario no
demuestran necerient9 superacin de categora artstica: "una
nueva manera de escribir o 'de hacer una novla no constituye, por s
''
niisma, 'una anera de hacerla inejor"; La tcnica narrativaper se no es
'
. odie, de, una buena 'novela y ilo se J1,1stifi<:3 en cuanto es un medio
adecuado p_ara la 'expresin de un contenido psicolgico d'e verdadera
. catt;gora significatva. Ambas fornas de realizacin, la artstica y la
psicolgica, . deben guardar entre s relaciones de estrecha
interdependencia. Al ser. el individuo la edida de todas las <;osas
-afirmab Rojas-, en c.u\ antpersonaje constituye el elemento,bsico de
' ...... - '
la novela, su verdadera razn de ser.
:
' . . :
1
El rechazo de Manuel Rojas a la novela natralista no iba dirigido
1.
,!- ' slo a susmodalid!des de representacin de la realidad, sino tbi
a 1a estructura genrica que haba aswhido. En general, la nrrativa,
57
 naturalista y, en especial la noela mund,onoyista, habfa enfatizado
demasiado la rel?resentciri literaria de ambientes, privilegiando de
esta'manera una estructura"espaciaJ" que e prestaba adl:n-ablemente
para manifestar sus inqltjetudes por la interpretacin tanto del medio
como del cmportamienio colectivo del ser humano. En copsecuencia;
las figur individuales hab sido reducidas a meras prolongaciones ',
de la aturaleza o ,de ciertas estructuras sociales con las cuales fos eres
humos mantenan por lo general reiacidnes de vasallaje sedumbr
y, slo en pocos casos, de doinio'. .Para Mariano Latorre, por ejempl.,
'el drama americano que la litratura deba documentar rn siempre, la\
luha dl .homb;e . con el medio. Este drama, deca' Ltorre, "es
l , \ 1
indtidablemente lo ms autntico, lo que tiene mayor originalidad'': La ,
alternativa peentada originlmente P?r los escrioreque raionaron
contra,. la literatura mundonovistal..fue la reinviidcacin del indiyiduo,
como 1afirma Miguel Serrano en su Antolog, del. verdadero cuento en
' ' ,; : . . -'
Chi/e. Mi,muel Rojas'propona reeplazar la estructraspail de la
novela naturalista por una_nueva organizacin narrativa que cqnvirtiera
al personaje eh la categora sbordinante del argumento. En luar de
la novela vefnacul: o natvista, la novela deJa existencia ipdi:yidalf En
\ , , ' : paulatinru:pente a su figpra la mera funcin de foco catalizador de
los nuevos rcfatos, el . espacio no sera el objeto prioritario de la
,/
: "'.-,-
presentacin, sino el re<:urso arrativo ne<:esario, par desarrollar ,la
' \ '.
. . .
imagen fo un se "e:icisten,te" desde el interior de su propia individualidad.
El cambio de la jeratqua argumntal y de la prsppctiva rtiva
, que,propona M,anuel Roja itpplicaba una n?{!ificaciq considerab, le
de la estructra del gnro. Estas varia<:iones hab<!Jl sido anticipadas
ya enLanchas.e,alabahla (1932), su prim'era novela, pero se cumplieron
a cabalidad en la tetraloga de Aruceto Hevia'. Hijo 'ae /adrn.(1951),
1
. ltlejortpllelvw(l958),Sombnucel(l964) y1foscurarida
rodiante (i972). constituyen la larga' histo,ria de la existencia osa de
Alricet, persnaje central de,t:doslos relatos' A pesar de la ere!ente
ampliacin dyl mundo presentado que se procfuce co la redcc1on de
cada nuevo relato, el-narrador conigue mantener la figura de Aniceto_
como el soprte fundamental de cada u11;a de.las' cuatro historias. Copo
el mismo Manuel Rojas declaraba; 'len.1951, creo que en el q:ies, de
diciemb;e, mientras viajabi a bcirdo d un vP? r i.taliano en direccin
. . ' . ' 1
a 'Panam, empec escribir unas notas relacionadas con cierta parte
' .
de mi via. Ya haba decidido escribir tres novelas, una que tomara la
58
vida de Aniceto Hevia desde su infancia hasta los diecisis o dieciocho
aos (Hijo de ladron), otra que llegara hasta los veinticinco, y una
ltima, que cubriera desde los cuarnta y tant.os. La segunda se
'desarrollara entre los aos:1913 a 1921. Quera (y quiero) describ fa
vida de Anicet9 Hevia, hijo: su infancia y adolescencia, su formacin
-intelectual, econmica y poltica, y su experiencia amorosa. Sin querer,
me entusiasm con lo que escriba y ya no pes sino en terminar.lo que
.empec, no 1' segundo de fa trifoga sino lo tercero'\ Sus palabras
explican por qu Mejor que el vino fue' publicado despus de Hijo de
/adiv,,, a sarde queSombras awraelmuro, contiriuacin cronolgica
\ de la historia de a primera noela, pareci reiri n 1964. En fecha
, ,.,.,
posterio,,r, Manuel Rojas decidi proseguir la histria deAniceto en una
cuarta novela donde' el personaje, convertido ya en un adulto, adquiere
una formacin poltica e u.igresa definitivamente al mundo de los
'
' \ iritelecfal,es (ioscura vida radinte). ,,
Una historia, que se contina' a trav(!s de' cuatro extensos relatos
con:era el riesgo de perder su estructura originalmente apoyada en e.l
personaje si: al orrer( de los captulos el nrrfdor fuera asignando
i \ ' 1 \_ ,'' 1
,
acontecimientos o espacios'.Est?, posibilidad'se evita enfa tetraloga de
'
\
Aniceto porque en todo momento las ovelas ccmservan una funcin
,iluminadora de las profundidades psquicas del in,dividuo! La estructura
de cada una de ellas satisface, por tanto, las ideas manifestadas por el
prppio Muel Rojas cuando, refirindose a la: novela, deca quf "lo que.
1
en ella importa y ha importado,siempre, lo que importar eternaite,
es la <;onducta del personaje. Los accidentes, los hechos, las lrarnas: los
argulhentos, el paisaje;ios problemas,to'do aquello que en la novela
constituye la armazn o 1 relleno; no son ni han sido nunca ms que
preteos para ha:erlo;overse y observar sus reacciones". Et.asiinto
de toda verdadera novela: debe sdr la existencia interiot del ser humano.
(\.
. 1El
. problea
' a que' se debe. abocar.
la1 novel contempornea, ' deta _
Rojai, es el ser humano y el problema existe no slo porque ste 19
contiene sino porque adems, lo es. '
\ Consecuentemente con ls ideas anteriores, Rojas dist4iga tfes'
perodos n l evoluin de la ovela. En su primera fase, ei'tx?rsoaje
slo acta y habla. Sus reacciones y estados de nimo son elementales.
Su vida in,terior se manifiesta en aquellas reacciones prioiarias que
,
59
 pueden ser objetivadas, vistas desde afuera: No puede callar porque no desapercibida. Una vez descubiertas dichas fut?rzas, el viajero interior
tiene vjda interior. Si guarda sqencio, es para actuar La meditacin del retorna a la superficie y l historia prosigue su curso. De esta manera,
personaje aparece en la segunda fase. Ahora tiene volicioes propias; los acontecimientos actualizados en el texto tienen en comn ser
es n ser humano a medio camino. Su incompleta cracterizacin d rememoraciones de una conciencia que se vuelve hacia l pretrito para
origen a los tipos literarios. . "' indagar las claves' reveladoras
' del sentido
' trascenden te/de' .su propio
.existir. ' '"'
l
El rea geogrfica se reduce y las condiciones econmicas comienpm
a pysar sobre l. Su ,vioa perifrica pierde imp()rtanci- (Diudet,. Por l mismo, todos mantienen entre sf relaciones de ntima
Dickens, Joyc:e, _'Proust). En los aos en que Roj desarrollaa sus ideas interdependencia, Se articulan; persiguindose unos a otros, no en
sobre el griero, la noela vivf su tercera fase, perodo en que se daban. funcin de las leyes dela asociacinlgica, sino de llegadad partcular
por excelencia todas las aactersticas que. Rdjas cohsideraba. que imponelconciencia rememorativa. En buenas cuentas, constituyen . -
, e . .
propiamente novelescas{ Ni el ambiente ni la aventura exterior, atraen' las suceivas etapas de los desplien ( .
tos que el narradpr lleva a cabo
.,

. \ el inters del personaje. Las petj.pecias, por ejemplo ,no constituyen wia sumergindose eb a interioridad. de s misrp.o como personaje de la
cciJl exteiOf al ser humano, sino que adquieren un definitivo Ccter histora Eos viajes "psquicos" permiten descubrir lasfuerzas extraas
psquico. , , . ' . ,
.-
que anulan la precariedad de la existencia y le confieren un detino
1

Al tn1sforms en aventuras interiore, las Prripecias 'Cnvier,t_n solidario y protector. . .

al relato en una "profunda y larg excursin" a lossubterr'iieos de la Adems de su ccindicibn epifnica, el vije produce trunbi la
. tonciencia individual, desplazamiento 1.silencioso donde' "el hombre "espacializacin" de la interioridad del personaje y prmite onfigurar
desihbre y muestra extraos'undos regidos por fuerzas ms eXfra la mater;a total del di'sctrrso narrativo. Rojas adverta que '"la vida de
relacin psquica de un individuo est conectada siempre co9, otro
,.:, ' \' \ \ \

an, que haB"existido y existen cada da ms en l, pero de las cuales n

' - \.

tena, hasta ' hace poco tiempo, sino llamados y reflejos sin orige
aparente y sin dir e_cndeterminada'\ La novela asu1;11e de esta man_er'
la natpraleza de a, au,ntica revelacin deocultas preencias que,.
descan;m ms all de los niveles iniediatos. o .superf::iales de la
realidad. . . , '!$ ..
La tcnica narrativJ utilizada en las cuatro novelas de Aniceto Hevia
divius o con otros grupos de individuos, con los cua1es st eri
conjuncin o en:-oposicin". Por eso, a: pes de que la categra literaria
de las novelas no depende de la realiza,cin tstica propiamente tal,
sin d-la lograda exposici de la, vida psquica d,elser humano, nunc
deja de_ currir,algo en ellas. Pero acontecimientos y espacios qudan
relegaqos al papel de sop()rtes se5Undar1os del relato que no al .
.' ' \ t . '- \ ,'\

encentra su 'legalizacin artica n' lo concept6s recin aldido.

.--- .
valor en s :lismos a menos/que el narrador los :"interiorice"' en una
Cada urio d los relatos, especialmente Hijo de ladrn, constituye qna.
, :,
conciencia personal. As. como el espi? se dtsplieg slo cuando, la
:- ' ,.,, \ ' .. 'l

inmersin en . la iliterioridad del personaj, motivada. a partir de conciencia monologan:te del ,narrador lo asocia a algo que pudiera
circstancias que a pesar de su cter aparenemnte it.1iignificante .ilinar el sentido oculto ;que se indaga, el ac()ntciniiento s P!oduce
poseen una funcin importantsima como umbrales que sef apren a cuando lo viajes interores atran a la: conciencia narrativa nqevos
.. dimnsfones descocidas y enigmticas de la dist,ncia. 1 partir de
ciertos momentos claves de su actividad cotidiana, -el parraclor
'
' ( '; ' ,
'/'
.
:
propio' Aniceto maduro, muchas vece,s-, se S}lllle"ge e.n la reali4d
'
el
.. ' .. \
1

e}
personajes que s asocian a algupos de sus r,ecuerdos ,1ejanos. Estos, a
'

su vez, pueden asumir tambin papel de narradores monologntes

. que apottan nuv relaciones significativas en sus discursos. Medinte
' , -... --

interior de su pasado para descl}brir, ms all del as aparntemen( la incorpoacin de 'estos sucesivoniveles enmardos dentro deexto
sin sentido de lo cotidiano, las leyes secretas que iluminan l orden y narrativo, la representacin del mundo.intrior adquiere considerable
gobiernan el sentido oculto de la existencia, la .fuer subterrnea que amplitud psquica sin que el personaje pierda su calidad
de fundamento
la dirige a veces inclo de manera incom:prensible para la m.irada o estrato bico de,la narracin. '

'60, 61 )
 La generacin eorrealista:
. el grupo treintayochista y la Mandrgora
El agotamiento del mundonovismo literario se vio acentuado
considerablemente a iedida que se ,acercaba la dcada,de 1940. Los
escritores ya no se conformaban con plantear a nivel terico sus
discrepancias con los sistemls naturalistas de interpretacin. En estos
aiios aumet 'tambin el.nmero de las novelas "disidentes" delas
etructuras narrativas traclicionales. Surgi as una generacin de
escritores nacidos'inmediatmente despus de ta'promocin de Manuel
.. llojas, Vicente Huidobro -cuyas novelas jugon'papel importarite
en la transformacin de los parmetrs esttics del natmalismo;' . , ' l
de ,,manera mucho , , 1
,
Salvador Reyes, Marta runet, y otros, que plantear
. . . . , .
ms rigurosa' y sistemtica' sil inconformismo con' la tradicip '
\ - 'mundonovista. Se . trata especfiC(?Dte de la llmada gn'eracin ('
leimealista, cuyos miembios'exhibieron dyde los icios de su atiyidad .
narrativa; una formacin literaria profund y ,,sisfetica: que iba
acompaada: en' la mayora de los casos por una conciencia sociai
rigrosamerite legalizada con la filosofa arxista! Lo que un'i a esta
segunda generacin de disidentes fue U conocimiento entUiasta de ls
escritores europeos contemporneos, en quienes descubran ls orgehe
del D?,alestirrque ext>erimentaban como propio y que expreban yeces
violentaniente. Eri los primeros momentos de su aprendizaje mtelctual
se sintieron fuertemene atrads y deslumbados por la obra de .
Vicente Huiqobro, a quien admirabati coo al maestro qu traa de
Europa los aires modernos de la renovacin antipositivista. Queran
deJar ?e lado la retrica modernista d Darlo, y d sus epgonos; y en(
lugar de modelos hispanoamericanos 9uscaron su formacin intlectu\11
en las lcturas de escrito.res eurdpeos tales como Badelaire, Rimbaud;
Mallarm, Apollinaire, Jarry
,, . ,' ' ,'- '
a
' .
y Nerv' l, entre otros. La litertura de
1
Bretn, Aragn yTristnTzara ejerci tambin sobre ellos un profundo
atractivo. VolodiTeitelboim, uno de los miembros ms destacaos de
,, ,
\
_,..., I . ,
!
,
a.a La generacin neorrealista est formada por los escritores nacidos aproximadamente
entre 1905 y 1920. Su accin histrica comienza alrededor de 1935 y alcanza su
madurez despus', de 1950. Varios de ss miembros continan activamente su
produccin en la actualidad, sobresaliendoeritn;'todose1106 Fernando Alegria, quien
ha producido un nmero considerable de textos durante los ltimos aiios.
. humanos daban origen a diferentes dimensiones de la realidad y que
esta generaci CiUen,ta que durante los aos de su aprendizaje literario
tuvieron la oportunidad de conoce aAugusto D'Halmar, quien regresaba
a Chile despus de largos aos de ausecia. Sin embargo, el escritor que
tao haba despe;rtado en sus lectores una admiracin rayana en la
' idolatra fue incaraz de reviw los antiguos triunfos frente a:udit:rjo
de los jvenes disidentes de la dcada d los aos. treinta. Estos
l
: \ !'..
1 ' .
. aceptaron sus palabras por respeto l prestigio de su pasado, pero
ntiritamete se considerban tan jenos a S-conceptos sobre 1
literatura qiie lo escuch ' cn,una ijtncin no exenta de iron.,
En SI! ensayo '1La'geneacin el 38 en busca de la realidad chilena";
VolodiifTeitelboini afirma que los escritores neorrealistas vean la
literatra chilena en estado' deplorable, "superpo\>lada de torpe
rgionalismo, huasos borrachos y, en la otra carJ, transida de mal guJt,
1
retrica 1900 o cosmopolitismo tandb. Cuand se hablaba de ella,
';-, \ ' '
dbos un buen portazo". 1 El .descrdito, del.niundonovisnio los
motiv, para enslyar nuevas maneras de.escribir, para salir al encu,entro.
' de Wia nueva (otma de Jiteratur que fuera capaz <,fe super fas
limitaciones rgionts y abrirse camino hacia otrs dimQions
csmicas; sin por eso,olvidar la decuada interpretcin de_ los problemas
que el ser humai:to sufra en mediJ de su espacio inniediato:, 1
./ , . l
l ...... - , ' ... 1
Reacios a los estragos dl positvismo estrecho, del J
sodQlogio exhorttorio' o. de. un' rfollimo
burdamente entendido y artstiite rudllllentario,
sobamos c.:on util el acerbo de la renovacin
! '
{
literaria europea, eO: temas,' drama escenari9s y
personajes propios qe d(?bos desnudar bajo 'una
luz . desacostumbrada en etas tierras, l luz
e11c.indilte qe ,nos h cejcubrir el hombre, l
naturalza y las calles de Amrica en la llamada
tercera o cuart; dimensin.
('
Desde un comienzo.los miembrps de la Generacin neo"ealisia se
definieronabiertamente antipositivistas. !;>ara ellos el carcter compleJO
y laberntico 'de la realidad era 'algo ,de antemano aceptado que no
necesitaba comprobacin. A diferencia de la mirad lineal de los i
. _ . narradores positivistas, afirmaban que los fenmenos y cmpprtamientos
/
63
 para llegar a tales niveles era imprescindible adoptar una nueva y
"encandilnte" 1manera de ver. En est aspecto, demostraron sin duda
un notable afini4ad con los escritores de la generacin anterior. Todos
ellos estaban coil:vencido de que la revigorizacin' que necesitaba la
narrativa chilena no se iba a lograr introduciendo simplemente nuevos
asuntos, motivos y personajes al mundo imginario del relato; uns y
otros pensaban que era neceario proponer drst}cas variaciones d la.
prspectiya narrativa que dba proyectarse sobre tales elem entos. En
funcin de este objetivo,el programa narrativo neoriealis se mest6
a travs d dos tendencias de ipequfyoco contrapunto: algunos narradores
ensayaron inerpretar la.realidad cmo eecto d.e la antagnia 1relacin
entre lo cotidiano y;lo onrico,lo\ fantstico,lo IJ?,aravills o lo mgico,
pero los ms derivaron hacia wia interpretaciqn social de la. realidad
histrica. En las novelas de esta segunda orientacin, las histoi:ias se .
rdaciorian'...generente 'con los aotecimientos polticos-sociales
.,
ocurridos en Chile durante fa dcada de 1930 y, especficamente,
alrededor 'de 1938. 'Poi" este motivo, varis dy estos 'nadores se
aqtodesignaron como treintayochistas; As manifestaro su compromiso
frtstio con las inquietudes y aspiraciones de .cambio social que
animaban'el panorama poltico chileno en los aos de la formacin
intelectual de su generacin y, consecuen,temente, desarrollaron un
discurso narrtiv que ofreca una imagen de fa reali.da cuyos trminos
ern cotigruntes con 1 doctrina _del materialismo dialctico que ,
sostena el program.i del Frenty Popul5"".b Por esta razn, numro&o
relatos treintayotas adquirieron la fo;riia de docu:tnentos sociolgicos
que subordinabatl los valores propiamente artsticos una motivaiQ,n
denunc1adora de las deformaciones sociales que deiubran en el
m om.e nto histrico correspondient'. De' este reduccionisrlio est tico
escaparonlos narradores que no asum ieron n compromiso ideolgico
previo con ,1 materialismo taJctjco y qe furoi capdces,por lo tanto,
de produir relaos 'en los cuales la interj>etad6n 'marxista de la
realida'd histrica yla denuncia de las deformaciones sociales producidas
b.- Consecuentes con la actitud de tales narradores, numerosos hitoriad,ores y critico
de la literatura chilena han tendido a designar la generacin neom:alista con el
nombre de gneraci <k 1938. De esta manera,. se ha identificado a toda un
promocin histrica de escritores con un nombre que indica el asunto <4>minante que
sloutifaron algunos de ellos en su representacin de la realidad.
64
por el imperialismo econmico surge como consecuencia natural de
una observacin artStica de esa misma realidad.
El movimiento, Mandrgora fue uno de los proyectos que se
desarrollaron dentro, del programa neorrealista. Sus principiqs
fundamentales fueron expuestos en el manifiesto Mandr6gora, poesfa
negra que Braulio Arenas ley en la Biblioteca Nacional el ao 938.A
pesar de que n su discurso no se hacen cuestionamientos expcitos
hacia laferatura positivista,sino nis bien observaciones tangenciales
a guisa de ilustrar el concepto de la Mandrgora, el txto de Braulio
Arenas constituye uno de los docmentos ms representativos del sentii'
antipositivista de la ddade 1930.
Los Ilandragoristas aban la libei;tad. absoluta. del poeta para
llevar aefecto su creacin. "l,a libertad-siendo nuestro nico dominante
potico- gravita en feroz censura por encima de nuestros actos, sin
futefesarse 'por la comprobacin de una conciencia demasiado falisa
o excluyente" .2As quedaba rechazado de plano el caus.tlismo positivista
y tambin el ;espeto que. Huidobro manten hacia la razn como
purificadta del deliriopotico. Inspirados.en el surrealismo francs,,
los mandiagoristas lleyaban su declaracin de indepen.._dencia mu.cho
ms lejos. Se bicarbn en este aspecto entre los 'ptimros en proponer
una reriova'in total de los esquemas interpretativos vigentes en su
tiempo. En lugar de ser un mero documentode la reali,dad"objetia"
qu testimoniara las fuerzas perceptibles que la configutaban co1n:.o tal,
la obra literaria deba ser entendida como el vhculo que transpor tara
fa m irada dd escritor hacia lo niveles ms' insospechados, ftsticos
o alucinantes de esa realidad: Era: aJl donde se hallaba la alternativa que
perm itira descubrir las races originales, la esencia profunda del ser
humano que haba escapado al conociinto de los escritores
documentales, hubirah sido stos os antiguos naturalists o'los
fealista sociales cbrtemporneos,miembros tambin c1e 1a aenaacin.
. neollealista. El trabajp literario era pues entendido como "la llama
arrebtadora del .dictado proftico"\ cuya funcin deqa traspasar los
.lmites de la .materia para sacar a luz los niveles ocultos y alucinantes de
s
la' existencia hasta entonces ignorada en la' representacin literaria;
As como los mandragoristas abandonaron el co,ncepto del escritor
com o mero observador. imparcial de realidades superficiales cuya
responsabilidad
'
consista en experiment
. .. ar: con los tmperanientos,
/
65
 humanos.busdo descubrir los mecanismos que _de!emiinaban sus
comportaniientos sociales, tambin se negaron a reducir su funcin a
la de un socilogo que'.deba sacr a luz los conflictos entre explotadores
. : y explotados con el objeto de ilumin la infraestruj::tur econmica a
la que, los escritores del realismo social consideraban fundamento y
sentido de las relaciones hwnanas. Les pareca, por el contrario, que la
motivacin ,artstica era eminentemente irracional en esa medida,, y,
nico camino para llegar ,a una. verdadera iluminacin creadora. w's
poetas fueron definidos COlll "aquell a'. los qu' l trmento de un
enigm oblig a preferir las encantaciones, la poesa o el sobrenatural
terror, como medios -imples p ara conseguir arribar a los primeros
atisbo de su verdadero er'?. Tal lucidez y dones de videncia provenan
del sueio y, ms particularmente_aI n, de la actitud de te1rorqrie Braulio
.. ,
Aren.as defina como "entimiento
.
' instintivo del homb. que le empuja
, , .
a hHsci -alejndose de .toda preocupacin inmediat. la raz gentica
de su destino Jn 1 fuentes secretas del subconsciente, yienccmtrar ah
1
valindose del hilq conductqr de la pciesa, \a relacin strecha entr su,
vida y los ft51t"'6menos del sueo, "de la dencia, de la locura, etc., que se.
espan a un control ario ... ". Para llegar a dicho descubrimiento, el
'scritor deba utilizar todos los recursos que estuvieran a s'u alcance.
Nada le ea ptohibido en prtl . de satisfacer adecuadamente su
responsabilidad creadora. Cualquiersolucinitica era aceptada para
representar el fundamento alucinante y larvario de l existencia:. "el
delirio, el automatismo, el amor,, el az.l!',.el crimen y, en general, todos
. l . .
los actos sancionados por la ley, por la medicina y por la religin".
. i 'I .
.
La "Generacin' de :1950"
A pes.ir de todas las actitudes polmicas y las declaracions que
. . '
, dse ants, de la dcaa d 1930 rechazaan abiertente la validez
. \
literaria del Positivismo, y en particular de su .ltima configuracin
histr,ica -la literatura.mundonvista-; en los alrededores de 1950 el
1
. criollismo an eta capaz lle mantenere vivo en las prferncias de la
crtica y, por consiguiente, de las casas editoriales y del pblico. En
medi de. tanta disidencia, ls narradores de la generacin de Mru-iano ,
Ltorre haban iogrado ntener inlume fa te.sis adanist.a de a gr'an
trcidicin "vernacular" de la literatura chilena sello que la individalizaba
{ .
como expresin privilegiada del sentido de la nacion;tlidad-, 'y del
carcter ''criollista" de s novela, rasgo que la distingua y prestigiaba
en el concierto literario intemaciona.
D.icha tesis pesabafuertemente en los criterios"de seleccin de las,
casas editories, .cuyos consejeros no se arriesgaban' a ensayar nuevs
rumbos de <)rientacin literaria. por temor a sufnr w, hipottico
men9scabo en sus ingresos. Ben ejemplo de ello es la historia editorial
d, a. novela Hijo de que Manuel Roj haba' presentado
or!ginalmente" a up. cona-so abierto pr la Sociedad de Escritores de
Chile a fines,d 1950. El premio lo obtuvo infierno Gris, de Joqun
, Ortega Flch, relato heredero, 'de a tradicin naturalista chilena;,
{ en
tanto qh la novela 'de tdanuel Rojas -titulada ,entonces me Tiempo
. irremediable-. fue rechazada debido a que se la consider como una obra
pioc31; y, slb un "pretexto" de novel. Si se onsidera que el jurado
, estaba COIDpusto por Garlos1rridez S.aldas, Alberto Romero, y, ,
Eduardo Barrics, se oi::riprende con fac:ilidad que la. novela de R'ojas
1
haya sido acoda slo comb u_11' bmbr_ipn novelesco, La, disposic' i
.
bsolut.:imente. noveJosa y anti-posivista .. de su discurso dee haber
parecido l los miembros del jurado un aphnte\inconexo, notaciones
. qesrdenadas q11e no exhban la rgida causalidad naturalista de los
relatos "linalis" vigentes en1s dcadas \Dffiediatamf'ite anteriores.
Oe_ms est decir que esta misma recepcin se ha de haber producido
. en os crticos y lectorys cuando Rojas public finalm'.en _ te la novela en
. ,1951con-el ttulo dHijo(/e ladrn. S l mismo_ con\aba jocoete,
un cnocido crtico haba afimiado qu ra m:1posible 'saber:' cmo:
'
1
estaba elaborado SU yStilO.
Por los ao en que Manuel Roj fracasaba en concurso literario
con t:l texto qe :estableca la definitiva superain de la novela .
- tradicional decimonica e)naugraba;a la vez d espacio de la noyela
.
contempo1Jne en Chile, se iniciaba tambin la getacin literaria.sJe
narradores cuyas edades"eran posteriores en ms de uh cuarto-de igl
a ls d los miembros de la Generacin de 1927 a que pertencica Rojas.
A pesar deque' e trataba delatercer promix:in antipositivista <l;e li
liteafra chilena, stis miembros todava tuvieron que enfrentse a
situaciones similares a las que haban conocido las dos generaciones
precdentes. Al respecto Jos Donoso ha dibjado un cuadro
1 partichlaimente irnico de la'atmsfera literaria nacional alrededor de
. \
67
 \
esos, aos.3 Sus afirmaciones quizs pueden haber sido coloreadas por,
la distcia temporal con que un novelista consagrdo recordaba sus
primeras expefiencias como escritor, pero tienen'el inters y el enC{Ulto
necesarios para resucitar verosimlmente la denodada lucha de los
jvenes COI\tra el conservadurismo literario de los patricios intelectuales
de la poca. En tal enfrentamiento, los primeros llevaban todas las de
"nuevas" novelas sin9 ue se nece5,itaba adems una a_ctiva camp(lla
de promoci pblica dirigida a destruir la imagen sagrada del novelista
que se ha,ba heredado de la tradicin. decimonnica y.que persista
porfiadamente en la conciencia crtica nacional a mediados del Siglo
XX. La J?Opularizacin del concepto de "generacin del 50" y las
polmicas que se'. desataron respect9 a la valide,z de SQ eistencia y de
1

perder. La mayor parte de los miembros de la nueva generacin se vean su programa narrativo
tuvieron valiosa
.
utilidad para el cambio
,,- . de la
obligadosa conmover la gnerosidadde sus amigos subshibindolos novela chilena. en varios sentidos diferentes. En primer ugar, la
iny
anticipadamente sus ?br con el objeto de 'conseguir el dinero ,
; , mcin de Lafourcade despert el int.ers <ie.!a opinin pblica hacia
necesrio para la publicacin:, I>esJ?us vea el esfuerzo por desalojar' \ . 'los harradores que . comenzaban su tarea: alrededor de dicho . ao'
de .'
i \ \ ..
alosapellidos tradicionales las vitrinas de las libter, lcha e la aunque haya: sido slo hacia aqueQos inchdos arbitraria, selectiva y
cual tampocolos ms jyc;,es consean siempre los laureles. :qnqso .. amistosamente en el .grupo. Si bien esta circuns,tancia no provoc
recuer9a, influs,o, el'caso de una joven'novelista de esos aos que,se vea ningn cambio radicl. enJa ctitug dels editors nacionals, ijuine
' . l.. . . ' . . \
opligad a vendetus libr()S aJos pasakros de tranvas y miqrob'uses. -sgn Jos, Donoso- hasta cerca.de J960 segua, n basando sus criterios
Sin. embargo, ,,un episodio afortunado contribuy dicazment a - . de selecci?, apoyados en el mito ve,ri;icJai de la riovela chilna, por 19
imporier los n.onibres d vari9s representantes de, esta proptin menqs sirvi para estimular favorablemente, la cllriosidad.de tiertos.
.. histric en el. conocimieto y el ters de los lefores. Enriqu -. sectores del pblico lector. En segundo lugar, desprt tanto en1 Ioi'
' Lafourcae, uJ10 de sus ms actvos y din;pnic9s mie01.1?ros, tlivo la feii> : narradores' includos como en los exclu<lps dfl grupo la concienci ,de /

ocurrencia,de imagin un.grupo artstico'al que denoniin "generacin SU propia iesponsabHidad artstica. E:l mismo DotOS,O reconoce que el
del 50" y,del cual se convirti6 en su' nis ardiente pofeta, d.efensory ambiente 9!ie se cr alrededor dl concepto le proporcin "elprer
, propagandista. Hy, al comprobar que en la mayora de las histOr\aS O 1 est,mulo Jiterarto ral y,,na)cnciencia de lo que pbda hacer".
ensayos que se escriben.sobrlaliteratur.chilena el,n6mbre ab.ado' Finalmente, cuando Enrique Lafourcade asign . su "genrcin del
por Lafourade se ha convertido en u.ria categ()ta histrica de uso, 50" las categpras que distinguan al grupo frente a la tradicih y que al .
co:u)n,1 no se pu. ed
.
menos que reconocer elxito. obtenido por su autor
. . , ' '
mmoiiempo le dapan indiyid,alidad en,d tlloment actual,e)a
hace casi medio siglo atrs. Y esto, a pesar de que etconcepto de . literatura, sintetiz l sistmade preferentjas, qufonna}?a la sensibilidad
Lafourcade hace agria por donde s lo niire. Varios de los prpios histrica de la generacin total que por esos' aos surga a la historia
,escritores que incluy .en.el grupo han 'enfatizad su,'inexistencia, 'litetaiia ch,ilna, en l cual se integrabn slo los-miembros del grupo
caijficand a la "generacin del 50" como un recurso qlle atrijo sobre del 50, sin
' ta.mbin todos los escritores nacidos en Chile , lespus . de
sus ,nombres la publicidad que les haca falta, co01.o una ociacin ,1920.
:
pasajera e inso,stenible, resultado de la necesidad del moi:ento y no de
'
\....
. ' . .,

e
: la exi!itencia de un'programa litrario'homogneo y compartido. El prgrama del SO
,Anque al concepto dy "generacin'del 50" no se le pueda encpntr J (

un referente real, la novela chilena tiene una deuda considerable en Entre los ia sgs cactersticos que se atribuyen a fa,'1generacin del
quien acu tal deignacin. Lfourcade, siendo mismo uno dClos' . 50" obresale su malestar' tanto frente al programa literrio d' 1os
; .' ) I ,! . ;..
escntores mundonovistas, en primer lugar, como frente a las 'actitudes
i
mejores nadoresnacionales contemporneos, con{prendi claramente
que para imponer la produccin de los nuvos novelistas sobre la dJ ls :on que el gnero naritivo habasido_nfrentadpor las dos generacion
1
i'

, nombres tradicionalmente consagrados no era suficiente escribir anteriores. En su ensayo "Una experiencia literaria", Claudio Giaconi
\
'
68 69

'' ; (

afirma que este sentimiento originaba su "inconformismo, rebelda,
pasin iconoclasta". Tales sentimientos se' canafuaron literariamente
en u.ti rechazo sin concesiones hacia l literatura anterior y en un
' olmpico desprecio hacialos narradores mundonovistas en pticulai',
a quienes los miembros del gnipo del 50 afirmaban.ni siquiera haber
J
ledo porque preferan leer a los autores contemporneos extranjeros.
Pero cria ndo hablaban de la literatura criollista utiliza,b el tnnino1.
con 'notable amplitd. Para ellos, crfollistas eran por igual los miembros'.
de la generacin de Mariano Latorre como los treiritayochistas de la
. Generacin eorra/ista, confusin comprensible al considerar que en ':
lllfecha en que los miembros del grupo del 50 comeon a es,crib, , .
lo& relatos de Mariano Latorre, Edriatdo Barrios, Raf<,tel Maluenda,
Lis D'11'nd y otros mundon<;>vist alternaban. en las libi:e_ras-' col, los '. \
\ 'de Osear Castro, Nicomejdes Guzmn, Fpincisco Colo.trie y Reina1;do, ,
1
no ,
./,. Lombo{ Con estos .ltimos, segn afirmaba Claudio Giaconi,
li reconocan' ningn asgo en' com_n, lo que provoca ba -e n ell?s tu .
. fl ,, sentimiento de irremediable_,&oled>ad. literari. Por su parte' Jorge
\ , dwards prltualiz que de la geracin a,nterior a ellos sl coq.ocan
personalmente a Nicanor Parra, Luis Oyarzn:. y Edudo Angu'ita
. Eta una geneain como cir despus J6s Donso,. hurfana de 1
. Segn Giaconi, los. mandragoristas haban c;eado una literata de.
padres literarios.' Consideraban que. la narrativa'' criollista se haba
conve r tido: en un r ectari0 conven cionaJ y que _fa literatu ra
inniediatament anterior no haba sido capaz de representar 1 autntica - . ,
realidad . del er human porque 'sus autores :baban desviad_ la' '.
_ rbpresentc!1 "haci el campo social, haci un.esteticismo cri9llista o
haci la exaltacin de valores vitales". i _
Los escritores cnsagrados no les decan nada porque, prosige
- Giaconi;"pernianecn engolfados n asunt9s 'que la juventud ya no .
viva". Por lo mismo "comprendimos que en, ninguna de ests 7
parcela:ciones geogrficas apareca el hombre .chileno, 'visto '..en '
p;ofunqi,dad, cmo ente n:(tafsic'o; pues e\ chilno no era iii el cetro.
' ,, ', . ni l_norte, ni d sur: el marco geogrfico er<!_ slo sti circunstFcia. Ei
e agotamiento 1 del programa mudonovista en el espacio de la novela
omn derion:iinador de lo chilrto quedaba 'ausente"' Compr ndimos
entonces quea necesarip llegar ms all de un simple mundo objetivo
o meramente dcumental."
. , En este aspecto, los nradores det' grupodel 50 no postulab !}a.da.
nuevo. La inttricin de un nivel de existencia extendido ms all de los
70
lmites de la realidad per<:eptible y el consiguiente rechazo de la
perspeva documental del mundonovismo literario se situaba e; la
misma ea de denuncia que haban iniciado desde haca ms de veinte
a O& atrs os escritores de lasgeneracioiies anterim:es. Sin en,.bargo,
_
la importariaa que adquirieron los miembros del grupo del 50 deriv del
hecho de,:que en ellos dicha den'uhcia dej de ser una manifstacin
aislada o una forma d lucha person de un escritor contra sus
contemporneos. En los aos cincuent;i, dicha actitd se- hba
transonnado finalmente en un coenso histrico general, en un
programa li!ero v,erdaderamente compartido que, iba a significar
finalm,ente la definitiva superacin de la tendencia mundonovista en la
0
literatura chilena:Ppr eso, y{ pesar de sus declarados sentimientos de
' orfanad teraria, los narradores del grupo el 50 refOnoan que rio
eran los pruneros en luchar contra las interpretaci<;>nes vemaculares de
.
la rnalidad chilena ni coritra el estrecho nacionalismo literario de los
escritores ni.undonovistas.
\ ' ' 1
_ Aceptaban, por el contrario, que los problemas contemporneos del
ser humo haban sido ya representados por los escritores de Ja
. Mandrgdra, a_ quienes onsideaban, de tods' modos, un tanto.
anmicos" por no haber sido capaces de enfrentarlos directamente.
evasin, elitista,: que no sintonizaba con la actualidad del mometo .,
. ,,
histrico que se yiva en Chile alrededor de 1938.'
Al fmalizar la primra' mitad del Siglo XX ninguna herencia de la
tradicin vemac'ulal: anterio,; ejerca atractivo sobre los nuevos novelistas.
La educa'cin literaria de la mayoa de los'miembrs de "geeracin
del 50" los. haba hecho sordos y ajenos al hthizo de las .novelas
('ejemplesl' de Amrica. "No aceptbamos los valrs tradicionales
-dice Giaconi-, habamos sido educados en colegios que en su signatra
de Castellano incluan' libros que nos hacful bostezar Yque, ao
despus, deos ya de juicio crtico, pveriiaramos, no encontrando
e eos vigencia a,lguna''.. Sus palabras demuestran que el defmitiv
chilen comenz cuando surgi a la vida histiica une\ generacin cuya
} sensibilidad literarii m'.1tena Jas preferencias antipositivistas irpuestas
por algunos miembrps de las dos genericiones anteriores, pero que a
. 1 z se prese_ntaba con una fisonoma singular y propia que la llevaba
71.
tambin a distanciarse de esos mismos predecesors. A partir del . CAPITULO CUARTO
p;ograma narrat,ivo que impondr esta generacin,Ja novela chilena
cambiar definitivamente de rumbo y su curso asumir finalmente
las categoras estticaque desde haca dcadas se venan proclamando
como requisitos .indispensabls para instalar la\ novela c11.ilena en una
din,iensin.que sobrepasara ls lmites impuestos por la c:ordiller}_'d I'
ocano. ,' ' 1

( ' La Novela del Fundamento

NOTAS: '.
\ . j 1 ' . ' ',. \ '
' ; .' \ \

L- Sobre este aspecto y otros 'relaionadospon el tema pu!,!de consultarse Lapoesa de

Vicente Huidbro, por Cedomil Goic; Santiago: Edi.ciones Nueva Universidad, 1974.
2:- Braulio }enas. ''Mandrgora, poesa negra"..Jos Pomis. Testimoniosy docume,yos
de 1 literatura chilena. Santiago: Nascimento, 197]. ,, ,
3.- lftoria personal del boom. Barcelona: Editorial Anagrama, 1972 (1 tcd.):
. \

l. Los nuevos intereses narrativos.

' i
Duante la dcda de los aos treinta surgieron los primeros relatos
que ofrecan ele manera indutlable una alternativa para interpretar la
realidad e abierta 'p,olmica con las ideas del Positivismo literario. En
1929 ,VicenteHuidobro publicM"ui Cid CamperJo,-, en 1932 se public
Lanchas en.la t#a. de Mani ojas, espeqe.de preparacin de lo que
ser veinte aios ms tarde/Ji/o de ladrn; en 1933 apareci De repent,
de Diego Muoz;r:ovela de la cu;tl Pablo Nruda afinaba que era uno
de los ejemplos ms represe'ntativdsde la injusticia-con que la crtica ..
ofi<;il r!ega miopei;nent ,al olvido qulls textosqu no wmprende;
en 1934apareciHijuna..: de CarlosSeplveaLeyton, impresa en una
oscura editorial de provincia y desaparcida casi de inmediato del
onocimiento pblico, junto a la Prxima (Historit(quepas6 en poco
tieinp ms), Pap o el diario. de Alfda Mu y' Cagliostro, de Huidobro;
en 1935, Alvaro Yiie Biarchi (Juan Enar)public .
en condiciones
u /
,
in harto precaria.s u9-a de las novelas ms novedosas dento del
\ Jalllp
panoramaferario naciqnal, Ayer, relato que significaba una ruptura
violeta con la tradicin niundphovista en boga. En este'mismo afio
apareci tambin La ltima niebl, de Mara Luisa Bombal, escritora
.. que cronolgicaniente perteneca a una generacin posterior, pero cuya
produccin 'ms significativa 'desde el punto de\ vista dei'desarrollo.
1
hlstr1eo de la novela chilena se publit antes de 1940; en 1938, La

72 73
 amortajada, de la misma autora. Finalmente, e!J 1939 un nuevo relato
huidobriano: Stiro. .. . , . ,.
La mayora' de estas. novel pasaro9- prcticamente inad'vrtidas
porque no respondan a las expectativaspredominantes de la crtica y
del pblico tontemporneos. En esa dcada se buscaba encontrar en lo's
textos narrativos. la repeticin de los esquemas mqnd.cmovistas
consagrados por la generacin de Mariano Latorre y odos' por
los crticos adanistas. Para tal audiencia, esos >recurscis eran los nicos
que justificaban m t
relato cional fo dab prestigio como forma
literaria caracterfica. At1os ms tarde, ni siquiera el mismo anuel
Rojas, uno, de los primeros y m grandes renovadres de la novel'i
'chilena, consignara los nombres de J11an Emar. o d,e Diego Muof en
su Iristona br,we de la Hten,tura clen, y ot9rgara a Carlos Seplveda
\ Leyt<; m un oentario sperficial donde nada indi.ca que Rojas hbiera:
descubierto que en el discurso deHi... seencontraba prcisamente
aquello que l misrilo haba definido, de maner :,erentoria comQ la
condicin indispensable para renyar la gastad.a esttdurade la novela,
mundonovista: e cambio radical de la perspbtiva narrativa...
El silencio que rode a estoelatos es 'un b11en ejenipfo del div9-x:cio
qu' se produce generalmente entre la obra de creacin y el discurso
crtico cad'a.vez que d<:)S erntes sisteml de expectativas entran en
, contacto. La' crtic hilena no ' estaba pr,ep;-ada'.para percibif e l
inipacto de una inminente enoacin. Por o tanto, las novelas que fa:
ilnuriciaban debieron resignarse al papel de adelantldas de . futuro
que ya las haba olvi:dado cuando finente lleg'. En los *eg.edores
de 1950,fos'scritord chilenos ms jvenes enah . slo vagos recur,clQ
de sus races. Ms preocupados de la manera como se narraa en,
Europa o en Estados Unidos, pasaron por lllto la acin de s1;1s
prdecsores e11}a polmica contra el Naturalismo literario. Los refatos
d lds _primer6s contemporneos chile nos siguieron su caminb
directerite hacia el olvido o hada las estan'tas de unos pocos
iniciados: "En 1962 -centaJos Donoso- trat d convencer a Zig-.Zag
,que reditata a ls rrafistas chilenos Juan Emar y Biaulio Arenas,
pero no \ acptMOD. hacerlo\ porqve fueron' considerados e sciitoes
xtraos, slo para especialistas". ' \
. durante .esta dcda la mayorae los movimientos 'vanguardistas en el continente.
Las novelas mencionadas constituyen el grupo ms representativo de
'los textos con que se inaugura la sensibilidad
cotepor nea en la.
' '' / . . '
74
literatura chilena. El conjunto d,e estos relatos reSP.Onde al ,programa
. narrativo de La novela del Fundmento! El resto de la narrativa
nacional sigui un camino ms o menos cercano a las tradiciones
' nundonovistas de la generacin de Mariano Latorre yJoaqun Edwards
Bello. No obstante, aun en estas ltimas novelas se apreci.i bio,s a
vecessutiles, perolo suficientemente importantes coni para dmostrar
que a pesar de su pedominante insripcih en et'edifido delnaturalismo
literario de spuntaba eii ellas una tmsfera decarcterinequvocamete
fxistencial. Tal es el caso, por ejemplo, de La viudil t!eJ conventillo,
publica<ilapor Alberto Romero tambin en 1935. En lo fund.amental, el
relato mantiene los rasgos propibs'de.Ia novela naturalista, no slo. en
las lneas ,bsicas de la interpretacin' de la histria narrada,' sino
tambin etila disposicin de su discursoy erilas categoras: asumids poi
e l I!arrador. Los pyrs,onajes son definidos' a la m anera de Zpl; e(
temperamento;segn el narrdor, es uno ele sus rasgos caracterizidores..
La descripcin de lps msero llIDbientes- aledabs a' S antiago y su
' manifiesta atraccin hacia,losdat9s quee obtienn del experimentalismo
/
narrativo continan , ls preferencias estilsticas de los . naradores
naturalistas; La individualidad de Eufrasia; la figra protgnica, posee
sin embargo una indi,vidualidad que escapa al iflexible determinismo
que gua el comportamiento de los personajes rituralistas tpicds. Su
rebelda ante el inedio social y, sobre todo, su capacidad de autoahsis
la distan.can de dicl,J.o repertorio. Frente a la ausencia de intrioridad
e ignorancia de las causas profundas que determinan el comportamieto,
notas carctersticas de cualquieilia naturalista, Eufrai.;ia posee
concimiento difano de u vid interior)' un dominio de su voluntad
que IaUeva a asumir oncientemete lasconse. cuencias d' sus decisiones
cor indudabfo responsabilidad existencial. '
'
a.- El programa narrativo de La novela del Fundanumlo fue impuesto por la acti\lidad
histrica de la generacin de 1927, cuyos miembros nacieron proximadamente entre
1890 y 1905. F.sta generacin se inscribe dentro de lapritri'era generacin de tscritores
antipositivistas hispanoamericanos, quienes comenzaron sus actividades de polmica
y rechazo hacia el Positivis1110 Hterario a partir de 1920. Por esta razn surgiero!1
El ao 1935 marca la fecha aproxima!)a en que esta generacin inicia su perodo de
madurez histrica; como lo comprueban, precisamente, las'fechas de publicacin de
las novelas recin aludidas en el texto.
75
 Uno de los rasgos que se pera'ben iiimediatamente en la lectura de
la Novela del. es 1 prdida de la impeonalidad narritiva
tan cara al relato naturalista. Los nuevos discursos manifiestan por el
contrario un modo ntimamente comprometido de sentir la realidactr
de experimep.tar sus contradicciones, a veces enigmticas e inslitas. El
lector percibe as mundo que se restringe a lmites desacostumbrdos,
no tan,to en lo qe pudiera referirse a sus dimensiones espa,cies, sino
1 nuevos\ narradores cuentan historias que ep q:mchos casos han sido
a aquellos a.spectos que definen la precariedad individual o la conciencia
enajenada de seres indefensos y solitarios, arrojados a mundos hstiles
e incoprensibles. Por este camino, los personajes quedan despro\iistos
de 1 notas retorizadas poda :qarrativa naturalista; 'en su lgatexhiben
ntimasy contraditorias motivaciones cuyo nico sentido es a menudo
a imperiosa volunta4 de vivir y permacer en medio de mundo,
desasosegado y evaniscente. , . .
Etasnuevas representaciones de la condicin han,3se manifiestan, ..
a tx:avs de modos narrativos cuya espo11sabilidad no rf?cae obre
observadores ni socilogos que. xperimeQtan con el comportamiento
humano, sino' sobre' los mismos protagnistas de tales historias d ..
, pre,iedad o' sobre n.irradores par.i quiens su propio discurso se ha .
transformado en enemigo,' en un obtculo' que se1 opone. a la \
representacin ,de sus conflictos. interiores. Las suyas son las palabrai
de quieneshan vivido I,a experiencia dolorosa .de estir, pero cuyo
lenguaje es isuf;ierite pru-li comunicar su trasendente magnitud. Sus
narracoes etn desnudas d la autoridad que exhiba el discurs6 del.
intelectual positivista .hl diseccionar el comportamiento social del ser
hum:o par sacar a luz las caus:tts. l?,!"ofundas d su actuaci,rr en el.
esenario de la vicia. Las nuevas narraciones, por 'eLcontrrio, s
legalizan ,como ritos demirgi'cos cuyo proceso "enunci,ativo espera'
iluminar el oculto sentido del. acontecer, oscuro y enigmtico incluso
pael propio nunciante. Peral miso tiempo; lasnevas naraci;nes
constituyen tambin pactos, de salvacin con e) destinatario: se riarr
con l esperanza de convertir la palabra en vnc,ulo, e1'puente con el otro ..
.
y, a trays de l, con los dems.
\ \
.
' -- ' ,
.,
Los nuevos narradores
En los textos 1 s representativos de la Novela del F
x
predomina la presencia de un narrador que se representa a s mismo en
el interior de su propio discurso. yi aparycin de su figura provoca de
imediato la prdida de la omnisciencia y de la seudo imparcialidad que
asuma el narrador naturalista, limitado siempre al papel de un
observador de la historia y de un intrprete fidedigno de sus implicaciones
sociales. En lugar de sr meros testimorriantes de un_ fenmeno, los
vividas pr ellos mismos, relatos que los compfometen ntimamente
porque no son otra cosa que la revelapil de, sus. propias ,experiencias.
Lanchas 'en, la bahla, que pudiera ser,.'considerado como un- relato
pionero de la nueva modalidad narrativa, frece este rasgo como el ms
novedoso de su disposicin artstia. Eugenio, su protagonista, relata su
propia, historia despus de haber vivid su desenlace. Esta tchlca, que
en.smisma no tien nada de novedoso, adquiie una relevancia especia!
en Cuanto lo relatado no constituye un "caso" social ni tiene com
. ' \ ' . : . ( . '
finalidad ofrecer a la percepcin del destinatario un espacio fsico
arquetpico/ inequvocamente identifiq1do de- antem,mo <?OIDQ , \
"costumbrista" o "criollista''. Por elcontrrio; se trata. de mostrar el .
' . -. '< . ! ', . ..
i '
duro ascenso de un se.\humano hacia su propia y personal plenitud,
hacia su , inviolable realizacin, individual, hacia s11 enriquecimiento
interior y secret().
Ests narradres no slo instafiln inequvocamnte su presencia en
el relato, sino:que tambin tien con rasgos individales caracterstis
la configura,cin de la realidad que presentan en su discurso. Cuando en
la novela naturalista apareca un narrador representado no hac otra
. cosa que 'comprobar con sus palabras la teora que se proyectaba dsde
laperjJectiva del autor. Era slo un recurso ms para provocar el efecto,
de realidad que' ste,persegu: En las nuevas novelas, por el contrrio,
del\,narrador adquiere. ints por s misma en la medida en que
la figura ,,.
. '.
. . ' . .
la representacin propone un S(?ntido que en ltima cuenta depnde
absolutamente de los marcos de 'referencia internos desde los cuales se
.extiende el. proceso enunciativd.' El narrador obtiene. as completa
independencia de su autor. En lugar de asumir.un papehediador entre
la historia y las .teoras extraiterrias del, novelista, el narrador,se,
presenta como la medida de la historia, como .el nico gestor y
responsable del sentido que se c,onfiere al rdato y, consecuentemente,
de la trascendencia q'1e puedan adquirir los acont'ecimientos d la
 , histopa. S11 maner\a dever las cosas, su fQrma individual de interpretar
los acontecimii,tos -su perspectiva-, -lo convierten en el centro del
mundo presentado, lo transforman en el elmento ms importante de
la representacin. El proceso receptivo del lector, por lo tanto, se
orienta ms hacia la figura J!_aITativa. que hacia los contenidos de la
. narracin. Lashistori pueden ser ens misinasinsignificantes, pequeos
relatos de vidas mnimas, redcidas al quehacer, ocuro de sere
humanos que se mueven sobre ls mismos espacios y ,euys existencias
no son otra cosa que un repetjdo amasijo de_nimiedade&. La atraccin
que sobre SU destinatario ejerren tales textos DO, nace, entonces, de las
1' historias-narrad yn ells, sino de la situciiqe rod a la figura db
sus narra1ores,,de>la especi manra de configurarst? su interioridad y
su posicin end mundo desplegado por el reJato. Eugenio, deLancJJas
, , enlaba/Jfa;Amceto Hevia, de_Hijotll;. ladrn;Juan de Dios, dellijuna...
o Jos Oilvo, qe De. son arradores que despiertan la atencin
dl destinatario. al narra sus propias histotjas insignificantes' con el
1 1
alma desgarrada y el dolor de la miseiia'pw:izarido eil sus palabras. "Y'
los tres; abSlZads. comenmos a gi;itif desespedrurtente, cnJas
carasyueltas hacia el cielo inmenso, impasible,'mudo"::A.stermilia Jqs
Gilvo su discurso. Y. ste mismo dolor que s_ ha extendido
ponzoosamente a lo largo' d,e su vida 1 no desaparee.e de proceo
enunciativo.\P()r el contrario, permanece en. el coraz6n del narrador
cuando ste. decide relatar su historia para dej testimopio, de una
existencia llena de oscuridad y angustia: - ,. \ '
L trascendencia que adquiere.! asunto de lt ''vidas mnims"' en
. la Novela Iifl Fundamento nace7 pues, dsge el interior de las palabras
. de sus propios narradores.bA1 representarse en su discurso los locu,to:es
. /' .
1 .
colorean lo l}.COntecimintos con un temple de nimo que a la. larga
permanece como el verdadero ontenido deJa narracin o como et'ms
importante mensaje'del narrador. Con frecuencia el discurso de estas
novelas adquiere 'u.ria arcada tonalidad rica que se manifiesta incluso
e la acuacin,, de imgenes de carcter expresidnista o en sugrente
y evocador cdigo de smbolos. Todos es_to. cambios reiteran 1a
.rmportanc1a. . que .asume
" el narrador Ii la Nqvela del F
<
. .
al
b.-No est de ms recordar aqu que en 1923 Jos Santos Gnzlez Vera, perteneciente
a esta generacin, publica la novela que
.
precisamente lleva 'por ttulo Vidasmnimas.
.
' '.
78
establecerse como estrato constitutivo de la narracin, sin el cual sta
perdera absolutamente su sentido. . .
Por lo general;, los narradores de , la' Novela del Fundamento
demueslran una marcada prferen<;ia por narrar historias transcurridas
antes del momnto de la enunciacin, estableciendo as una distania
significativa.entre la narracin y el tiempo de la historia. La distancia
entre amboniv<;les temporales provoca determinados efectos estticos
en el relat, ya sea.creando atmsferasespecficas, temples de.nimo
adornados por rasgosinconfuichbles o particulares modos de pecepcin
en el destinatario. EnAye,, el narrador relata una serie de experiencias
1
ocui'ridas 'durte eld.a. anterior n una intia 1ocadad . chilena
llamada San Agustn de Tango. L historia comjenza por la maana de
ese da ftermina cudo el protagonista }'SU esposa se van a dormir. E!
momento de la enunciacin es muy cercano a la historia y las palabras
del narrador estn por lo mismo todava altetit.ds por _la vertiginosa e
inslita atmsferaque rodefos acontecimientos recin vividos: En
repente, fa distancia. s ampla bastante cn respeto a Ayer, pero sin
adquirir las dimensines teJJ}porales que pSee, por ejemplo, eHijo de
ladrn o Gente en !a isla, de Ruhn Azcar. En este ltimo teito, el
l.. _ 1;1arrador no ha participado en la historh1, pero iis palabras lo uestran. f
como un testigo ocular delejanas esperanzas frustradas en el momento
presente. Por lo mism, et en posesi; 9e coiderables elementos de
' juicio para'interpretar os acontecunien-tos sucedid,os tiemp/atrs. La
atmsfera sugerente quese cr;a en tomo a la historia de unos sencillos
habittes de Chil<? nae de-dica distcia, la cual, en .gunos
.
. momentos, llega casi a la identificacin con la :ilistancia irrealizadora
que riledia
...
entr la! eunciaci
. '
y el e1:mnciado-
de 1oscuentos
'
de' hadas
.
. ..
.
De esta mane,ra, 'el desenlace de la historia adquiere una dimensin
. _.trgica l ser privilegiado por l.nairador com'o ftemativa imtgp.ica
.
a la felic!d? perdurable de lQs r_elatos maravillosos. (De hecho, el 0
mismo narrador Se encarga de adV(?rtir a SUS destinatarios qu'e en el ,
m.omento del relato permanecen sio ruinas que testimonian' verdad' ..
_de lo ocurrido). ' . , ,-. - . ,
Sin lugar a dudas, sdn los ncJ.rradores deManuel Rojas quienes mejor
representan las modalidades 1 que asume eta figura en los discurso de
la Novela de(Fundijmento. Anicetb, por ejemplo, recueda los afios que
inician su infancia y adolescencia, primero en Buenos Aires y luego en
1 '
79
 -..:_,,,.
Valparafso, hasta detener la historia cuando el personaje tiene
aproxnadamente diecisiete aos. fero en ef mome;,_to de'narrar es ya
un hombre maduro cuya vejez se insina en sus propias declarciones
programticas:
lCmq y cundo llgu hasta all? Por los mismos
motivos por los que be llegdo a tantas partes. Es una ::
historia larga 'y, lo que es peor,, cQnfusa'. La culpa e
ma: ,nun h podido pensar coQJ.o pudier hacerlo
un metro, lnea tris Jfuea cntmetro tras centm;tro J.
hasta llegar a ciento o a mil; y mi memoria QO es .
ucho mej'or;,salta de un_ hecho a.Qtrtj y toa veces
los que aparecin primero; volyiendo sobre ss pasos
. 'profunda que explica el mecaniimo de su existencia, esas fuerzas ocultas
, slo cuando los otros, ms perezpsos o-ms densos,
. . .,1.. . .
. empiezan a'slri-gir a su.vez deside el fondo de l vida
psada. Croue, primero o despus, esfo:ve pesoT.
, Con sus palabras iniciales, a a s mismq-1com9
el n:rridoi: se epresnt'
. . " ,, . _. .
. una voz vacilarite e incierta uyorecuerdo se llenad lagunas provocadas .
por el laro hehpo q11e mepi. entre-l m9niento de,su enu11s:'acim
)narrativa y el de su' historia. El destI)atario.se eriterar at avanzar.'el
relato que l deniotrativ all mencin:ado al wmenzar. el'disturso
\ remte a la crcel ,de Valparas? y qe Aniceto corpienz a narr'ar , .,
,contemplndose ..s mismo de pie'en la puerta del edificio, a vez-qu
. ha sido dejado en libertad 'despus de haber estado preso por segnda
.vez en su? sin un destirio, un futmo,o UJi amig a guiert acudir e .\
1
su desesperada sofodd. Esa distancia temporal ntre los dos nives del,
' \ ' - ' . ....
discurso, sumada a la incapacidad reconocida por d nartadr para
pensar -linealmente,es 4ecir, pa organizar cronolgic:nente la
j secuencia de los episodios de su vida, produce'l!_l'confusin y desden
"lgico" del relato, peto le confieren en su lugr; una
. ,, ,-'
,"afectiva': que como el mismo autor dclaraba, provoc el desoncieito
'" , \. . -' .
de lo miembros del jurado ante ekual present el original de ia novela.
, Eri general, todos los,narradores de la Ndvela delFuntkunento que '
distanci' su puntode yista narrativo del . timp er que
. ,
, aconteciniientos, se crllcterizan por un rasgo cqmn:'son indivi4os,
que narran porque estn desorientdbs, cuys' ;ememoraciohes son '
; fomas de vencer: 1 cosin del olvido. Se"representan como tig{iras
1
.8(),
que vuelven su mirada hacia atrs, hacia un pasado cuya lejana no es
necesariamente temporal, sino a menudo existencial, en el esfuerzo de
descubrir lo que en su momento fueron incapaces de percibir o lo que
permaneci oculto a su limitada. .
o precaria experiencia cognoscitiva. La.
interrogacin de Aniceto: "lCmo y por qu llegu hasta all?" resume
el problema que angustia a la mayora de estas voces. Es la pregunta qu
todos los narradores quieren responder una ve que el teritpo
transcurtido les permite observar su pasado con una mirada que en el -\
ptesete se les ofrece ms ab,arcadora que la qlle antes les permitiera
su propia experiencia vivida. Aniceto anhela: descubrir, con la posibilidad
de reflexin qu le clan los aos y elmensaje de las experiencias ya
sedimentada.s, el Sentido del rumbo que ha tomado. su' vida, fa causa
\ (
a las cuales 'el mismo Rojas aluda en sus artculos de ios afios trinta.
Al estar despojados de tocio el bagaje intelectual de los narradores
nati.qtlistas, a estos nuevos narradores no les queda otro recurso para
interpretar la historia qu su personal expriencia o su conicimiento
.
individual y resttingido de los hechos. Evitando en su discurso l'
presencia e otros textos con qtJienes dialogar, los narn1.dores se apoyan
a veces en la inmediatez de una visin prxima, como en Ayer o De '
repente'. En estos casos, la experiencia 'relativamente cercana. en el
J . tiempo es el nico recurso que les permite observar con calma y
parsimonia o con clera y,doloi:, el vertigioso sucederse de los hechos,
el aparente caos que ha-diiigido su existncia cotidiana: Slo as pueden
extraer conclusiones que justifiquen modos. de comport,;Ulliento que se
, presentan sin sentido, destipos a1, parecer Inexplicables, al mismo
tiempo que pueden uminar tambin la hmana condicin del individuo.
"
. lanzado a un mundo incoherente y hostil... Su punto de vista losdelina
com9 narradores qu planteaii'na "metafsica de lo cotidiano" adquirida
disposicin , . con el us'ufnto person de la existenia, n el diario,caer y remontarse',
en la sparacin y la soledad, pero tambin e el encuentro cqn el otro
\ -. \. . .
y en la comunidad de las experiencias compartiqas. ..
En su esfuerzo por percibir un sentido posible de sus experiencias
o'c. urren los vividas, los narradoref tratan tambir{ de asumir. punto de vista
:--. . congruents con los de sus personajes, especialmente
cuando relatan
historias en las cuales ellos no han tenido participacin. En Humo hacia
elsur, deMarta.
Bruiet, por ej'emplo la narradora vara su punto de vista
.
si
\
 ;
aproximndolo a cada una de las diferentes figuras de la histori11: Pdro
Miranda, Emesto.Prez, doa Batilde, De, la Riestr o Solita, entre las
_
Ii
P cipru,s. Con ests-dsplientos narrador? busca efec!o
stmilar aJ de los narradores de Manuel RJas: acerca; a su destmatano,.
hacia el personaje, iluminando su interior sin que.medie la,voz qe un
tero- cuya presencia pudiera despertar la sospecha o las suspicacis
del observador. En elo d.e las nove.la deStlvador Ryes ?Ctrry algo
parecido..En,VmicaSandm',lnarrador slo se i;eservalas explications
secundarias del compoi;tamiento de los personajes,- entregando' a su
' destintario la responsabilidad de participar enlos silfoo dejados por ;
su voi par que descura e, ilmine por s( niismo t's races profundas '
'o
d la condicip de cada uno de ellQs, llmensb stas amb.iedad,
preiedad simplemente, ignorancia.e' , ;
- ,
,,
'
, ::.-/r,
' \
' (' /
. 1..a bsqued der Fundmento
:La modificacin del puntq de,,vista que' se irtugura CQn la Novela1 del'
Fundamenio va acompada tam:bin ,de tina, sorprende nt
t:raq.sformacin de la perspettiva que, los nai:radores t>'!oyect' p3r
mterptetar las historias relatadas, perspetiva,que se define ,COIIJO na
actitud .vital antagnica la suficiencia acionaJii;ta y. aJa''moral
.. p , }agmtica de sus antecesois n,atur,alistas> Particul}f111nte, cuand '
. estos narr<lores presentan sus prop1as histors esta aueva perspectiva 1
se majfi_ 1sa 4Itimaiente,_entr11a con el sen,tido que adquieren, los
' ,, ' ' '
' .
1 /
\ '
c.- Estas. mod,ificaciones de, la\ estctura. del gnero faV9recern Ja\:onfigucin
definitiva 'cio la llamada "novela proletaria. E,;i Hijuna... la historia de un 'nio
proletario es 'riarrada por primera vez desde fa voz de su misnio protagonista; En el
prologo, advierte Carlos Seplveda Leyin: ",Doiida hondamente la impotencia l]la , _,
ante la. miseria fisia de losnios de oy, prefer escribir sobre ios de mi poca,
, cuandq el obrero manirroto gartab, el S\1Stento y atimtba las cpinas con lo
' pesos de plata que el sistem no escatimaba: oi_osdiados-si se me pe'ro,ona la frase
. ! todo potrero, bien nutridos y bien igporaittes; rezadores d_el , radre Nuestro,
imperant<; yviva la fantasa, .auaces ytemeraos, hast_a decir la vero.ad de ellos, que
ho puede; de ma1,1cra alguna, ser la rdad codificada 'por el_ blle criterio dcp los
hombres circunspectos.. Al "?Chazar la mirada !le los "ho1')bres circunspectosy la
consiguiente ve,rdad que de ella se desprende al observu ua realidad s9Cial que les
es ajena , Seplveda Leyton establece la adeclflda perspectVJl . como requisito
fundamental del gnero: un rclto de historia
proletaria observada
y narrada por
prriletarios.
82
\
episodios del relato. De esta manra se establece un nuevo cdigo que
entre otras consecuencias reemplaza los valores de lo til y de lo nocivo
que haban servido 'a los narradores postivistas para''clasificar los
comportamientos humanos e. relacin con fa perfctibili.dad social que
buscaban descubrir en sus relatos. En su lugar, este programa'narrativo
inaugura una tia\desnudade connotaciones extraliterarias cuyos
trmiris de valor apuntn a 1a'defeI1Sa del ser humano frente a un mediC>,
de naturaleza intrnsecamente hostil; a 1 proteccin de la dignidd
humana en el'seno de la degr.id.icin gbnera,da por las condiciones de1
vivfr.xpuesto a la miseria, la 'ralsedad o la hipcresa,S trata de. a
tia ue,el narrador 'proyecta dsde el interior'del,ptopi!J discso
narrativo pa proclamar que la grandeza defser h11m;o no e basa eh
la enumracin obitalogacin ele hechos heroicos, sin<> en el trunfo y
predominio de la nturaleza autntica del 'individuo frente' a' las
cbndicioqes, limitaciones o claudicaciones exigidas pqr el medio socia[
Su moral posta coni valor superior el triunfode la'atitenticidid-sobre
- ' '
la falsedad,la tisiedades o los temores. _
. En las novelas de Martafnet los personajes deambulan vacila:ntes
entre los imperativos de's naturaleza y las condicioes ddorma:ntes,
qu les impone el medi ambiente, obligndolos a ocult.arse bajo
/ msaras sin expresin umana,enajenando assu ntima realidad. Este
es el dilema detodos lspersonaje deHW11fJhacia elsur, excepto'Solita
y Pedro Miranda, y'tambin de Mara Lpez,la figuracentral de Mara
Nadie.'' En estas novelas, la autentiidad humana se identifica cop la
1
irreflexibilidad d su. natllraleza, _ la: fuer pnica y avasalladora de1
\ sexo; fals'o ,es el raciocinio que disfraza, el,comportamient intelectual
111 que'.marcha en ntimo mardaje con ,el inters/el eg9smo, la avaricia y
' '
las ansias. de poder.
. Estas interpretaciones 9frecidas erl relatos escritos por una mujer rto
podan siri9 causar el /4isgusto y el asombro de ms de algn crtico d6
' formacin positivsta incapaz de distinguir lai; dos verdds que sepai:aoan
u
l,a imagen ,de la realidad art$tica de la iniagen de referente ext:ra
teual. Preso, alguien hizo hincapi en el desenfado "hn:propio de una
seorita" que exhiba Marta Brunet en s_s discursos narrtivos; o en la
visin disfrazadamete .''inmoral" de sus relatos. Pero en sus discursos
no haba nitaldesenfadoni tal inmoralidad.Se trataba, como enel resto
\..
de las novelas de este programa, de crear lingsticamente llna attitud
83
 nacid de la radical afirmacin de la independencia artstica y del
/carcter autosuficiente del texto para fundar su propia legalidad y un
' cortesponcli(?nte sistema de smbolos y resonaiicias. ,
Dentro /le este marco programtic, el o.co narravo del relato se
proyectaba reiterativamente sobre las sitaciones ilumihadoras de lo
qe se entenda como la "precariedad humanl". La existencia autfntica
era identificada con la vida solidaria, on las fo,m1as de comportamiento
I {
que se generan cuando se establecen vncul.os .entre los individuos,
' .
cuando se comparen la soledad y 1 angustia personal que caa un
soporta como tln' Ssifo. su. carga, perpetuamente renovada. En el
progrJ:n de la N_ow;la del F se .escubri, ,adems, <J.e la.
salvacin producida graias al establecimiento del vnculo o del pact
;, solidlfiO no signifaba abapdonat la prerariedad que acompa,fia al'ser,.,
humano, sino compartirla con seres tan indefensos y solitarios como ei
resto. P,or eta azn, Eugenio y Aniceto, los personaje,s cialsd, e
Manuel Rojas no pierdn su condicin,indefesa ciianqo ie encutran'
. y forman una minsula sociedad 'co.n dos amigos recientes, si.no que i,
entran a compartir la suya con Ja d elfos y'a aceptar la de los otros como
propia.. 1
l .
< '
- , , ' , , ,
Et motivo ms caracterstico\ de -este programa parrativo fu, en
e
coecuenia, la bsqueda del Fundaento, decir, la indagacin por
el nivel de realidd ' o por las desconocidas norJ1'as cuya presencia
perm:itira,interpretar la situacin dl i.qdividuo en el mdo de una
i
manera diferente a las tradiasexplcadone cientificistas Y,Sociolgidas
, ,
de la literatura ntur.;ilista to dava en boga durante 1 d.cada d 1930, .
. Al rech el cnon literario impuesto .por esta"ltima, los nuevos
narradores e vieron abocados al problema de reemplaz;rr los cimientos
que restabrui s'entido y coherencia al mund naturalista por orros qtie
demostraran tanto la incapacidad de aquellos para dar cunta de. la
intrior del ser humano, . . su propiavalidez,para
como
.
vrdadera . realidad . . ''\
fnsay<!,f,nuevas interpretaciones. o 1,)asab,'e este1 sent,ido, afirmr
la rdical antinomia entre la vida y la literatura,. o entre - l: imagen,
artstica\ de fa. realidad y su referente extra-literario. Era nesario
tambin encotrar el vedadero stido de st a travs de aqulla. Por
esfa razn, afirmaban que la nueva verdadhna que surr d,e una\,.
' ,. . \
novedosa disposidt:t d los elementos narrtivps que produjera up'a
visiri insospechada de fo real capaz de iluminar mbits. que hasta ese
84.
momento haban nnanecido ocultos en la sombra. La invencin
"consiste en hacer que las cosas que se hallan paralelas en el epacio se
encuentren en el tiempo o viceversa, y que al unirse muesten:un hecho
nuevo", afirma Vicente Huidobro en su novela Stiro.
Estos "hechos nuos" son los que se pretend:an incorporar e el
programa narrativo de la Novela del Fundamento: Su novedad'' ea,
precisam,ente, lo que les otorgaba categora' de Fundamento.. Para
decirlo con palabras del argentino Eduardo Malle, los narradores se
. \.,
lanzaban a la bsquda de este'Fundfto en' hitos que superaban ..
el mundo de lo se1ble para tratar de descubra "lo que hay ms a)l,
qu hay, detrs del mundo fctico 'y vital, detrs de eso y cc;,mo signo e
lo que creemos que existe; De lo que s trat, es de buscar qu sucede en
ese otro mundo, el mundo' que empieza donde acaban las evidencias, lo
tangible, el undo qtie empieza en lo sensible,'que empieza en lo
'sensile a hacese promesa..." (El escritor ante"el mundo nUevo). A tal
superrealidad no bta fil acceder porque se encuentrstad fueh1 de
los doiinios de la percepcin nc;mnal. _Su presencia, sin embargo,
. ofreca,una: irresistible invitcin< al esfuer7: ya que en ella estn.los,
entes, los bbjetos difusos y eq.igmticos, el coro de los discur&s que a.
la vez dan origen e i el sentid'o oculto que sostine el dsarroll
cotidiano de la existencia humana.
, El Anice,to maduro que relata sqs recuerdos de niez y juventd
pede conchir, grada a)a experiencia acumulada on el paso del
1
tiempo; qe el dolor, de aqullos aos no haba sido Sino el pagc{
necesio que todo ser human9 debe asumir para merecer el usufructo
/
. de la ,liberta: ;,Haba pasado malos rtos, es cierto, pe, ro me pe<;:i
\ ntural y lgico pasarlos:eran quizs' una cntrib.ucin que da cierto
tipo era.necesario pagar a alguien, desconocido aunque existnte, y
no eraNstoque uno solo, mi padre, pagara por todos". En]furnohacia
el SlU se produce idti. revelaci cuando uno d los. pe;soriajes .
descubre l,a'existencia d niveles paralelos y homlogo's de realidad: "A
su d,esdoblwniento interno compspnda ._Uil_ casi. ms op_otable
desdoblamiento de,la realidad eerna. No era posible precisar'en qu
foi:ma aquello se'manifestaba, pero prcibfa en cada cosa una atitud
, hostil, co_mo si tmbin llas hubier pronto confido un extraa'
1
lo torpe de su ftima naturaleza, como si se hubieran liberado y se
atrevieran enfrentarse con el resto del mundo, en todo a terrible
a
85
 j
'1

impudor que hasta entonces se mantuviera en sio', Esa presencia Sin embargo, estaerdadmtuda de sbito nse e9munica al destinatario
ntima y torpe no es otra cosa que la fuerza ancestral del sexo latindo porque el lenguaje de los signos convencio(lals se toma enemigo,
indominable bajo la superficie mentida y resquebajadiza de la existencia insuficiente. e insatisfactorio para tra__smitir el mensaje alucinado que
mesurada: . -. ' '-- termina en_ una apoteosis lingstica desarticuld4: en una etfora
intraducible (j en-un vano esfuerzo de recapitulap.n.:
Huyendo de su propia fiebre dobl de nuevo la
esquina
.
para dar con el abigarrdo
. .
nlt.iple' negocio . (
del librero. Empezaban a encenderse las luces y en el
fondo dela vidriera la llama amarillenta de un quinqu
dejaba .ver plida y ege, la cabeza frenolgica en
,\. . . ;
.. cuya nariz se haba posado la inmaterial liblula de
; '.

unos
,.
lentes que la tomaban ms desnuda an. '. . .
Se ""':"',
detuvo un momento y se puso a repasar los letreros
.

. ./ 1 . \

correspondientes a cada zoqa del crneo; Voluntad,

- Elocffecia, Memotia.. 1. Tatf'equitativameqte
distribda el y ius potencias,tan bi6n arreglarlas _
para siem:pe las celdillas del ser hano; per le \
1
pareci que las leras se iban borrand, que se quedaba
an ms b.anc l ipoluta y casi meta!_ici
representacin del Wtefo,,to del hombre; y que, de
\ inmediato, en cada una de aquellas limitadas :z:oas,
' , \ . -. 1

, . apareca la leyenda: Sexo. Sexo. Sexo. . . ::

.
'
. . . 'I '. .' l
En la novela Ayer, el fundamento . se1 manifiesf a . travs de su
.

ausencia del lenguaje, es deir, com una realidad esquiva, inapropiable

con las palabras del discurso "riorm,al". El narrador lo intuye espu's
de su visita a San Agustn de Tango, viaje que le ha permitido,realizar
un cuestionamiento total del orden acomodaticio que sostiene la
existencia cotidiana y una la sangrinta de las norm que eserdn
sostiene. Al triitlar el da de su visjta,. el protgonista 'sufre . Uia
expr1ec1a rveladora, ua suerte _de dspertar en, e} verd;igero_
trasmundo de !os objetos cotidianos dislocados: "En ese segundo
triturado.hasta su mnima duradn; simultl)eos, compe'efrado's,pero- .
sin la ms leve confusin, aparecieron todos los hechos del d. aislados
y n_tidos, y sin ninguna sucesin ronolgica. y al aparecer as, esto fue
mi estupor,.mi dicha mi xtasis, mi delirio_su.mo, vi, sen, supi, por fin,
'la vida, ta' verdad despojad de cuanto engaoso, de seIsacionl,.-
digamos mejor, de cuanto la limita dentro de un sucede inexistente".
V I
86 87
 , CAPITUW
. . QUINTO
. \.

La Novela del Fund.amento

. . ,.
' '. . . . ! ,,. ' '
11. La .nueva legalidad del mundo imaginario
l.
. _,.

'>. El.. mundo

.
imaginario que.se despJ;ega
'
en los
-..
relatos de ,la Novela
'
del
1.
.
FU!Jda,nent<) exhibe una seriJ de significativas conversiones con respecto
al mundo de fanovela tradicional. Ya no s un cosmos sotenid 1 por
1 " . ., '
fuerzas telricas que escapan al dominio derindividoo o que slo son
ppsibles de vecefgracias a ciertos prfucipios de civilizacin que incluso
_deben acomodarS<? a vec.i las norins}mpuestas por la oarbari.. Esta
imaginera es anCfar porque constituye slo la superficie de la'realidad.
n 'sus pf(JXirnaciones a)Mariano ' M.iuelRojas distingua
implcitamente dos.categoras ge escritorcis: la de los descriptivisfas y la
de los creadores. uatorre perte,neca a 1a primera, es decir, l grupo d
1 l9s noyelista.s de segund orden: .

suAJobiog,ufta de una vocacin nos muestra a un

0

. / scrito 'q-ie no has su .propia estima en su pder -

creativo;so'en algo que s previo o secudaFio n la
(
. creaci literariai el dse de mostrr det6rmados
hechos o elementos.. su orgull mximo parece haber
_estado f?stitudo por la conccin de:q'ue incorpor,
a la novela chilena el paisaje que, segn, l, le faltaba.
La siguiente fase,. esc;rit por l mismo, es uy
1

decisiva: "Fue _Fidel Pinochet quien descubd .mis

aptitudes
l
de pintor
'
liferario"' ("Recuerdos
;
de medio
. .' .

89
 ili-l' -
siglo'. ' ,,Atenea, 324). o puede haber, a nuestro juicio,
nada ms exacto para _definirlo como escritor, al
mismo tiempo que para retratarlo orno hombre: Esa
frase demestra casi hrimil,fad. lQu escritor chileno
aceptara r_econocer, en un artculo autobiogrfico,
que tene aptitues de pintor' lierario? Ningu,no, ya ..
. 1
q11e todos, cual ms, cual ,menos, nos consid,ramos,
."\
' como escritores, s,ees mucho ms poderosos, desde
psiclogos para arriba.
. . . ; .
En reac<tin a este descriptivismo narrativo, ahora se abandona el
inters hacia el ambiete parfocalizar los rela_tos en la iluminacin de
las zonas de realidd donde rposa el sentid() ltimo o el fundameito
de. 1 existencia' hun:ia. Desaparecen del discurso Jos registros,1
costumbristas generofuen,t 'prodigados.por los narrndores anteriores.
. En su lugar, los r.elatos asignan al espacio una funcin situacional, dl
acntecimient o del indiY,iduo. Este deinters es provocado por, un
r . consecuencia, ls relacic)Ds humanas sufren dolorosas deforJllaciones;.
preocupasin dbminante,, para f los' ajv7les de superieaIJda qt,i; .
eristn ms alla de lo cotidiano, de fo perceptible sensorialf!1ent, es
deci'r, aquellos espacios que_ hban escap' a do al conocimie nto
. eperimental del positivismo y que ahora se descu?re. y rescata? por
priera vez para el discurso literario. Por este-cammo se estableceron
. las- ots ms significativas de la representacin del espacio que,
doinar en el gnero durte el resto del siglo.,En/esta nueva imagen
los niveles de la realidad coexisten como trminos con(ltivo_ Por,una
prte, el nivel de los comportamientos cotidianos, e 1/a reaidad
1
contingente y mprica; por otra, el nivl de la super, infra o mtrarreahdd,
cuya naturaleza particular se 9fr.e. principalment_: como eultadQ de.. . y
la perpctiva que el narrador proyecta so?re t:!. mvel ?1ano de !a
,
existenda. Cualesquiera sean los rasgos paruculates:gue asuma, se trta
'simpre;,de un nivel quy xiste en oposicin 'a la _raldad _mediata' ,y;
ms importante an, al cu se le asigna la cond11n de. 01en de las-
verdaderas fl!,Otivaiones que guan el comRr,t1fnto md1dua n la 1 .
existencia cotidiana. . ' . . , '.
La mayra de los novcilistas adsqitos al programa de l Novell del
F identificroestos niveles con ros trminos de indefensin
y solidaridad. Los relato de Manuel Rojas: por ejemplo, establecen el
' ' . .. 1 piadosabuelita, mi perro, don Vittorio, donMiguelito,
'
90
conflicto e_ntre el mundo "oficial" que se funda en la religin del
burocratismo, del . trmite oficinesco deshumanizado, del mundo
"pblico'', y la realidad secreta y precaria de los individuos dominados
. por las. normas del primero .. La arbitrariedad aparentemente
' incomprensible que soporta a diario el individqo_se demuestra entnces
como m;ia fo de txistencia deudora qu exige cancelar con dolor, .
,,
soledad o '.ambre el derecho a alcanzar la solidkidad a' travs del
vnculo humano. Solidaridad era,un concepto ausente en el discurso de
los narradores positivista_s. Pero ahora, gracias a ella; lo& in_dividuos
pueden ,establecer. culbs con otrs Ceres igualmente precarios y
descubrir las p<:>sibilidades de rehlizacin humana que ofrecen la
. gnerosidad; la renuncia a s mismo en pro de l entrega al otro. ' .
Los personajes deDepenle son. vrdadros ilotes en el fro mar de
la ciudd. Cada un9 de ellos s6porta su aislamiento en nidio de la
angustia de una vida larvaria que lentametese consume a s misma. Lbs
rodea el anonimato dela miseria y la indiferenda de los dems. Como
' .. ' . l, ..
los habitantes del conventillo no conocen el sentido de los trminos de
-. la amistd ni de la ternura; las pequeas rivalidades cotidianas s
y
exasperan tensan como cuerdas de violn. Soiament embruteddos
,, por el alchol los hombre se juran una amistad efmera coo'los
efetos de sus borrachera.' No obstante, la posibilidad del vnculo
humano nace en el seno de esta misma degradacin cuando se encuentran
; ' \
seres mseros dispuestos a compartir sus precarias existencias. Las .
relaciones de solidaridad que' se stablecen no, cambian las' degradadas
condiciones 'cotidjfula&, pero hacen: gbrminar hl menos una alternativa
de proteccin frente a la inhumanidad de su existencia diaria.
El espacio que se dyspliega en esfas 11ovelasha perdido a Dios, o Dios
l:fa querido' deshcere de ..l- segndan: a entender las palabras del
nrdor de Hij,iria... Sin eibargo, est cerrado para sieprf a la
belleza de la esurrecci. Recrdrmdo al farolero Anselmo, a quien
contemplaba todas las tarde en su diaria tarea de encender los
,hachones d la pblacin, est mismo narrador reflexiona:
/ ;
El mundo, todo el mundo, sera a modo de un hoyo )
. :in.m:enso; los hombre, Luca y mi buena madre, mi ,,
/'
91
 o Flojera, ELGeneral y su caballo de palo y hasta el
mismo cochero del victoria, con su tarro de unto . ,
brillante y su librea con macizos botones de oro; y el
Presidente, y el Rey y la Princesa; los gigantes y los
enanos, todos, todos, en el hoyo inmenso y negro,
seran nos ratones largos,i feos, tontos, si Anselmo,
con sus alpargatas,blancas, no hiciera revolote()sae
paloma en !atierra ciega. ; si Anselmo o gateara en las
."
murallasy sembrara estre, llas...- . ,
' .
En otras oportunidades, 1 dicofoma soledad/solidaridad es
reemploa por los tinos encuentro/deserycuentr, yasea\consig
mism o con el otro. Jos Gvo, protagonista de De repente, descubre
en'Elena Cuenca y en su amigo P;blo Serpalos 1 puentes que 16 elevan
sobre.su oscura vida cotidiana'y le abren la posibilidad de una eristencia
solidara. Anicet Heyia nma est tallpoco verdaderan;iente_solo. Por
el contrario, su vida transcurre a -iravs de u:na- serie ucesiva de
encentros y separacioti,es que lo conducen hcia el vnfolo_ gefinitivo
con el Filsofo y Cistin; pero antes . ha establ,eido contactos
'.
\_
significativos, aunqe fugacs; con el vagabudo de las tortuguit;s y con
el pintoresco Azarcn. . Los personajes de Humo hacia el SIU deben llegar tru:bin tarde o
ILas novelas de Marta Brunet pre'se:ntan una galera de peronaje..s
que sufren las consecueca:s de su voluntario y cnsntido fogrso a
formas enajenadas de existencia. Se trata de indviduos que han
dcidido extraars a ,s mismos adoptando falsas personalidades que
sobrellevan
'
doloro,samente por inters, egosmo, comodidad o secretas
e inconfesables frustraciones. Mara Lpez, protagonista, de Mara
' ,' . /
Nadie, ha hudo url pueblo ignorado del ur de Chile tratando de
, soslayar Ja responsabi,lida:d de asmu; su autntica aturaleza. Es.te -
mismo carcter de trnsfugas define a la myora de !os person1aje de
Humo,ia el sur. Ellos esconden en la huda: o en laimpostacin sus_
1 . / .
insatisfacciones, s viaa: anterior o fas secretas apetencias .que se
\/ ' --
avergenzan de reconocr ante el espejo de s mim_os. Pero pesea todos
.
. /
' ' . - . !
sus esfuerzos deberlreencontrarse tard o temprano co_n el yo secreto
que cada uno trata de ocultar, con\ sus verd,deras' personaliddes
escondidas en'el tiempo o en.el fondo de us propios 1corazones. La
historia d Mara Nadie termink con la decisin de la protagonista
,
,,
de
'
92
retornar a su punto de origen despus que una serie de vejaciones
sociales le han deihostrado la imposibilidad de su huda; comprende
entonces que la nica forma de recin personal y autntica es
asumir concientemente la naturaleza 'que a cada cual le ha sido
deparada. Su soliloquio final resume este motivo recurrente
. .en la obra
de Marta Brunet: \
Yo me voy. Me voy. Hasta mi casa del pueblo,
primero. Arreglar mis cosas. No son muchas y es
fcil liarlas1hacer paqutds, arregl maletas. Dejar
-un. mensaje ,para el jefe explicando de. cualquier
manera esta sbita partida. Al amanecer pasa un tren
rumbo al norte. Me)r,.gatita, oyes? ,me h- a 'esa
hora en que una mala'pjara debe regresar a su nido. .
Me,ir. Mara Nadie tambin tendr }te: s una
puerta abierta. Ser de ,nuevo Mara. Lpez. Una
puerta abierta ante m. Puede que hacia una vida
radiante. Piiede que,haia inenables 'sufrimientos..
.
'
Pero ser la vida. , ,,
r
. ' '
\
1
temprru.io al encuentro consigo mismos, encuentro'que siempre adquiere
en el discurso de Marta,Brunet dvalor de una opcin:narrativa: los
personajes deben dei;idir entre seguir mintindose a's mos, con toda
la uota de castraci que esto supone, o aumir su autntica natureza l
an a pesar del sufrimiento que sea necesario, pero con el orgullo de
.exhibir librem,ente su identiad. entras algun cept este segundo
camio, los que op_taii por conservar el disfraz term,i nan
r autqaniquilndose y destruyendo todo lo que les rodea y han con'tribudo
a dar. Humo hacia 1 s,i; desarrolla l historia de los habitantes de
un, pequeio pueblo perdido. en el sur de Chile. 'Et formado
principente .por erinos a quienes la narradora adjudica una
misma'caiacterstica comn:sori;todos trnsfugas de su pasado. Doa
'-
'Balilde, cacica y fundadora del lugar, ha Qnpuesto un orden social
nacido de ss secretas insatisfacciones y del esprit rapaz de su avaricia
desmedida. SF trata, pues, de un espacio cuya falsedad nace desde sus
mismos orgenes. Ha nacido como consecuencia de la' ambicin de.una
'
)
93
 mujer y se sostieQe coino refugio de quienes mienten su ,autntica
naturaleza. Es un medio cuya cara xterior, plcida' y al parecer
alter_able, oculfa subterrneas pasiones que bullen senciosamente a
la esperade una oportunidad propicia para estallar con incontrolable
violencia. Solitiies el personaje desde donde se enfoe&n los confiicti"'.os
niveles de realidad propuestos por el relato. "Ella intuye que los dem
son falsos, que hay algo que permanentemente ocultan tras la calma de
sus apariencias, que no de veras, como ella lo expresan.1
Elmundo ttal de la 'notelfse sos!iene solJre la misma verdad
mentirosa que motiva ,l comportamieno de la mayor part de los
pei:sonajes. Ellae la Ul de la inalterabl identidad 'y ip.ontona
existencia que el publo,inestra a la mirada desJpercibida. Pero esta
monotdna cotidiana es.slo aparb1te y se viene abajo,cuando la ccica
debe ptir sorp&sivamente a Santiago; Su ausencia provoca la fractura
de la nitint de los comportamientos y crea las coniiones [avbia!:>les
para que se desencadenen los conflictos interiores que soporta cada uno ''
de sus habitte's. Surge 'entonces. con violencia el tr'asfond qhe ,los
individuo! se esforzaban por mantener oculto: El m'nndo del 'orde
apar11te se derrumba ai desencadenarse,, un proces irreve'i:sible' d
estruccin: el pu6blo es consmrtido P?i" las llamas de n ihcep;dio .
provocado por su prbpia fundadora.
'
. En . l:l_ mayora de ,las novelas deNicente Huid9bro, el m:!:1ndo
, /
presentado por el narradr se sos6eti sobre una ley estructural que
opone los trminos inmediatos y perceptibles' df1 la1 realidad ' /l. una: \
dimensin maravillosa entendida a su'vez cotrio'el nivel urriversal de la
raJidad qti' los ,adelantos de !a tcnica' y del concilniento d l, a
potencias del ser humano revelan a la humatiidad'del siglo XX. Por esta
razri; Huidobro se siente profundamente atrado hacfalos personajes
histricos'qu I,.an sid capaces de iihponerse o desafiar los rderis del
mundo de su tiempo, o ,hacia aquellos otros que han xpeiimentadod
'agudo trance iel redescubrimiento interior. As, por ejempl6, frente a
quienes acusa ,a Cagliostro de charlatn pr no haber obrado los
hechos mafavilloss que hba anunciado, producien40.en sw lugar
sugestiones colectivas en su auditorio, Huidobro advierte:
.
...__,
Curio_so' argumento es ste que queriendo destruir
hechos maravillosos, los explica por medio de otro
94
. hechos no menos maravillosos. Rechazan un
extraordinario en nombre de otro extraordinario..
Porque es innegable que un hombre que tiene el '
poder .de sugestionar a toda '.una coiectivi(lad para
hacerle ve.r lo que l quiere que vea es, por lo mnos,
tan extraordinario como el hombre quefabricara oro,
que alargara la vida o hiciera crecer las perlas, y este
\ hecho es tari matvilloso comolos otros..
. ' \ .\ --- \..."
La dimensin maravillosa de la existencia tambin puede surgir del
descubrimiento de las personalidades ocultas o de los desdoblamieytos
del yo,que potencialmente definen}a naturaleza,hum.ana. Stiro o el,,
podeide las pa!al,riis desolla ia b;toria de un hombre que no sqlo
percibe la exasperte complejidd de la arquitectur de lo real, so
que ades vive ert carne propia la experiencia -iluminadora de fa
ontiadiccin enfre la vida tohcie11te y la autntica naturaleza irracion.al
.\ que, cpmo stgun?o yo, late en sriinteri01:. Descubest dimensio11es
de lo humano estrea del pta o del narrador. Slo ellos son capaces
-.irafrasedo a BeniaroSaguen, protagonista de Stiro-, de ilun,iinar
el nivel desconocido 'de la realidad que seixtiende a partir de los lmites
d los objetos percibidos sensorialmente, limite que es, a la vez, eL
, snto,ma de lalatencia interior de eos mismo objetos.
r Viajes y bsquedas
Cuando se public Lanchas, en la baha, el o/tico' Hern Daz :
, An:ieta (Alone) hizo ntar qUC? en este relato el lector perciba la historia
de Eugenio como una vida sin mayor trascendencia. Pero al mismo
tiempo sugiri taJDhi la P,Osibilidad de que el refato ofreciera una
nocin diferente de trascendecia, novedosa y desconocida. As, el
inters narrativo de Lanchas ha la bah/a n se<concentrab tanto en eli
1 desarrollo de la historia, sino en la presencia implcita de otros niveles
, , r 1 , '
de sentido que o se deban buscar enlas imgenes actualizaeas en ella.
Bastantes aos despus Cedomil Goic retom las afirmaciones de
Alone, puntualizando ms cetteran'lnte en qu cosista la novedd del
relato: "... lo singulr de este caso no proviene tanto de a ndole material
\ '
'
de lo narrado como de la modalidad de la presentacin que hace de los
95
 motivos narrativos .posibilidades de universalidad no sospechada . y
provistos por. lo tanto de cier,ta indudable trascendencia entre su
singularidad y s extraezay fa universalidad.de autnticas posibilidades
hllillanas".2 La estrategia discursiva consiste, pues, en trasladar el efecto
.J "'
de trascendencia desde el nivel de los episodios ai nivel de la enunciacin
, narrativa. G racia s a deplazamientla tscendencia que el relato
ofre<;e surge desde el
. tenor de la per. s. onalidad de. un narrador que . a
.
. medida qu se configur .
en cuanto tal va'contiendo us experiencia
. s
. . . se proyycta
vividas como. personajeen situaciones cuya significacin
hacia el espacio extratextual'de su destinatarfao.
En la Novela del Fwulamento el narrado utiliza frecuentemente la
historiatslo como recurso narrativo para ,comunicar la imagen de. la
\interioridad de su exi .
stencia. Por esta razn, el espacio que ocupan las
1 .J .
situaciones narrativas tradicionales sufre@ indudable menoscabo. En
.tlgunas ocasiqne la secuencia de acontecimientos se reduce
co11siderablemehte; en otras, los narradores lo presentan aspectos
fdgm entarios e insuficientes de los mismos. has en lfl baha es la
his(oria de un muchacho que para ganarse ia vida trbaja orno ,cuidador
. nocturno 1de faluchos en el puerto de Valpara(so y/despus cIIlo.,
. tripulante de un bt de carga. t.Jna experiencia con a prostituta da
en l en la' crcel. La historia termina con su partida al Ecuador una
vez recup6rada s libertad. Hijuna... es la' histori'de un nio que habita
en una poblacin mginal de Santiago. La pubertad trae consigo la
\
escuela pblica. y el descubrim:ienfo del primer, amor;' Al final, el
protagonista parte a seguir sus estudios en un instituto para preceptores
de primers letras. La hitoria deUe repente se red.uce an ms: presenta
una secuencia de las diarias frustraciones de los habitantes de un msero
conventillo santiaguino. Ayer es el relato de una visita de veintit1!,atro
horas a una localidad inslita. .
1La reduccin del nivel deJa histoia es un proceso que va acompaado
por unai considerable apertra de las significaciones, de los movvos
narrativos. En esto, naturalmente, se nota una vez ms la presencia de
l
un narrador que proyec ampliamente
/ . su perspectiva sobre ehirnndo
. -Perucho -hal;>la Eque con V(JZ ogada y ge5,to
presentado. Los motivos pueden adquirir novedosas significaciones de
inequvoco valor expresionista; pueden transformarse eri fragmentos d,e
funcin evcativa cercana a la naturaleza de los' registros lricos del
lenguaJe, o bien adquirir rasgos que remiten su significado a esquemas
96
de interpretacin fantticos, mticos o maravillosos. En la mayora de ..
los casos, sin embargo, se hacen portadores de un fuerte contenid
social que convierte la enunciacin narrativa en un testimonio artstico ..
de las condiciones .enemigas que caracterizan al referente social.
Labistoria de Humo hacia el sur s desarrolla sobre el mtivo del
teatro .del mundo. El pueblo de doa Batilde constituye un e.scenario
donde se exhibe unaseric; de modos de omprtamiento priva<:to y social
que depende11, de una'manera u otra,: de la \ioluntad totalitaria de doa
Batilde. Cada personaje desempea su prpia frsa, llevando a cabo su
comedi. ipdividu'al de impostaciones, hafa qtle drchst.mdas
imprevistas los obligan a desenmascararse. El episodio de las .''damas
principales' del pueblo anticipa en este sentido el desarrollo <:te la
situcin,,nrratlva bsi y su apo,captico deseace; . Su carher
epifnico queda an ms en evidencia al observar q1.1e dicho episodio
viee continuacin de la secuencia ddiada al homicida Pedro
Mirdtt, uno de los escasos personjes que P'1eden sef defudos 5omo
"autnticos'' de ac9erdo a la leglidad interna del .relato.' . .
\ Inequvocos son tan:1:in los motivos defonnacion que aparecen con
frecuencia en la m:tyora de stas narraciones. Tales relatos enfocan' ia
existencia de nios y adolscentes en trance de ,u madurez, y sri
nrados por su mismos protagonistas una vz que han alcanzado la .
edad adulta: En Hijwaa... este proceso se configura travs a de los
'
episodios que jalpnan la niez de Juan'de Dios , experiencias que van
', ' . ' , 1 - .
. abriendo grdualmente sus ojos a las condiciones autnticas de la, '
.
realidad. Elproces culmina cuando Juan de Dios descubre finalmente
las verdaderas fuerzas qu determinan 'el.cmportinfo soci. La ..
revelacin de que el inundo d su niez ha sido un velo que lo separaba
del conocimiento de la autntica causalidad de los fnmenos sociales'
. se produce al desatarse los conflictos obreros en la 'ciudad.
. . Mieritr;is se deseilde11a la lucha; losnios d la poblain conversan
entre ellos:
. cordial- ya rio somos chiquillos: t lo'has dicho, y es
hori ya de que hablemos de algo que' valgll la pena:..
Desde anoche qu s cmo hablan l()s hombres...
Mientras nosotros nos contamos tonteras de ladrones,
97
 /

P.U:as de la infania familiar, del af?andono de los hrmanos y del

la ciudad est ardiendo... la rebelin de los hombres

aleJam1ento de Aniceto de la casa paterna -una vez que sta haba
e
1

est_ en furia...y los ricos hacen mfar a los pobr s sin

'

que dado sin_habitantes, para lanzarse a una aventura contra el medio ,

compasin...
. .. que empiez primero en Benos Aires y que termina aos depus en
V:alparaso. _
La infancia de Ju de Dios se irra eh d omento e_n qe des_cubr'e
Eugenio es sin duda el personaje que precede y prefigura a Aniceto
por bo de sus compaeros la etencia de una realiad proda y
. Hevia. La experiencia de ambos es una suerte de iniciacin a la vida,
despiadada, ocult hasta ese instante tras la mirada inocen,_ que \a .
proceso durante el cual los ds 4eben. satisfacer cietos requisitos.
niez proyect_aba a su alrededor. Par\l ese' 1.ismo Juan de Dios, .
ls, Ambos pagarn cuotas que e traducen en dolor y descensos' mbitos
. convertido posteriormetlteen el ilarrad9r de SU$ e,xperiencias infanti 1 .

y la . carcdarios. Pero a'su vez, losmomentos de prueba y expiacin poseen

esas fuerzas se identifican tn el conflicto entr. la ,solidaridad
su contrapartida en encuntros que sostienen y fortaiecen al iniciado.
indefensin, ntre la nsidad de justiia y. la repesi entre la'
En la hitoria de Eugeo no se mencion ei concepto de las cuotas,
- norinalida,d y el desequilibrio sbcfal. 'Alcanzar la mdurez, en este
como suced aos 1esps en el discurso sobreniceto, pero ellas estn
sentido, es adquirir 'la capacidad para descubrir Y, ctimprrider los,
ya cnr;iguradas en los trabajo nocturnos de Eugenio y en su
trminos autnticos que sostipen y ,explin los_ comporamientos.
ca. E slo en ese moll1-ento encarcelilIJlient. Aniceto, despus, tiene una clara conciencia de s .
. humanos que constituyen la redad histri
deuda: "Era necesario pagar las -cuotas, de a poco, claro est, y; que
uando el individuo llega. 'a hacerse merec.edor. del Jugar que le
1

' / /
corresponde en d e_spaio di los dents . '
_Las ndlas dci Manuel Roja presentan por excelencia esfa situaci?n.
Eugenio sufr'un destino que; como l mismo anota, nopsee_"imgenes
a,
ni explicaciones'\ De su vida anterior al comienzo de la histori
. na.die e.uee pgarlas de un golpe, salvo que muera...". Cuando Eugeo
a pagado su contribucin y se ha.convertido por lo tanto en un adulto
, puede partir con sus amigos hacia un espacio en la lejana. Lo ismo
el ' sucede coilAnjceto. pespus d_e 'su segundo encarcelamiento, recuirado
de su herida al pulmn, charta. y ltima cuota, se encuentra con el
0

'
destinatario . _slo recib una . W"orniacin restringida,, :disi;>ensa&,i .
para cara:cte-,rizar a la figura' como' un ser indefe nso que' V'v(? una Filsofo y Cristin y juntos abdonan Valparaso.
La reitericin de la funcin iniciti qhe asumen las historias
precariedad radical. En palabras del mismo Eugenio, ha sido crado "en 1. .
e, narradas yn fa Novela del Fundamento es un rasgo carnctertico del
un ambiente familiar dw:o: casi huel, del cual :sal violentament
no pudo _ carcter'.111tipositivist yrenova9or d su programa. El comportamiento
xp ulsado por una presin que mi recimiento fSpirituaJ
de personajes frreamente adscritos a una definicin de tempennento,
resistir .. .': Aniceto es tambin Ul_l individuo arrojado a Un mundo hostil
r ,al influjo de un medi o de una condicin ".ital,heredada, personajes
y receloso. El recu,erdo d moetos felices e su per1ida vida fami).ia
de invariables Y:monoticos en,s'u naturaleza,furon reemplazados por
hace\ an ms duro el contraste'''.con su poca de vagabundo, .
e usto. En.',la .prime ra! edicin de . figuras contempladas en pr!ocesos de transformacin, por caracteres
'adole. scente solitario' '. ameazado y. ,,xp .
n_c.Jen in4ividuales configurndose como existencias a travs' de pruebas y
Jlijode ladrn, los captulos ates de 1a Primera Pate (quecrrespo.
ntes) requisitos inevitables.. El rechazo de las teoras- causalistas del .
aproximadamente a los captulos x;x1 y J:(II de l<:1-s_ediciones siguie
ciaAarrativa_qu llevab como ttulo "Solos .y. comporamiento humano atrajo hacia el espacio novelesco u nuevo
- encenaban una scuen . st . cfo
epertorio imgenes d_estinado a reemp, lo; viejos esquemas
como puedan .. .'' y que,' adems, iba pi:esa en letra cursiva
el interpretativos_ por una '.visin del ser humano desprovista de
organizacin:extrna del extci,conduca la atencin del lector hacia
del conjun to tor determinismo. Los relatos ofrecieron experieQ.cias y espacios novedosos
carcter nudear 'que posn ests fragmeiitos detro
ba que parecan como, ndices de cambio' o como instos agentes de
del discurso: Su _ condicin original de captulos-clave queda
deni'strada por las rememrcione dl narrador sobre la prdid ,
del i ransformac;in. Todos estos elementos funcionaban en 6ltimo trmino

'98 99
' . .
 so narrativo I?.ret enda. sostenida por'la afectividad del narrador y no por el orden cronolgico
como epifanas del nuevo fundam ent que el discur
que tales episodios tuviero1:1, lugar. _
revelar. peripecias de la histpria eran 'escudriadas con
una en

as al . A manera e ejemplo se pude einar la disposicin de la Primera

perspecti v di(erente que les a signaba dimension es m th::
Parte de la novela de acuerdo a los cambios hechos por su autor en las
interpretarlas como experiencias iniciticas- de t r ansfor ma ci n
'. _de
Y 6ltimas edicion es. El relato se inicia cuando Aniceto, ubicado desde un
via jes, de encuentros, reconocimientos y separaciones, d pag9s /

ar en 6ltimo trmino punto de vista temporal espec.fico -el e su vejez- comienza a narrM su
r ecompensas, etc., todo ello encaminado a ilumin
bajo las sombras de. las aparienc' is. _vida. La hi stoia ,omienza con la figura d Anicetope rsnaje
', la autntica realidad humana oculta
abandonando la crtel de Valparso;A pMtir de ah, Aillcetonarrador
.
. .
mmediatas. .. . . : .- . . --
rativa , conduce al lector a sumergirse progr,esivarilente en las profundidades ,,
, Dentro de este re>ertorio, el riaje constituy la situaci n nar
ente la actitud de . _del perspnaje hasta llegar al encuentro d uri episodio-clave que ilumina
ms caracterstica en cuanto revelaba privilegiadam . na. el sendo de la exist en ia vivida hasta se niomento. Esfo desplazamienfu
bsqueda que sostna el proceso de, la escntura en este progr;u
. . . -, .

. ) . . . ., .

, no aparece organizado de la si guiente ,:nanera: recuerdo de su salida de 1

Preferentemente, los viajes fueon desplazrunentos que o urran

tanto en el espacio exterior como en el tiempo interir defaconde

cia crcel de Valparaso; recuerdo d su fallido intento de embarqtie;'
tO d vi ta d t tig que recuerdo de su llegad a a Chile; recuerdo de su vida familiar en Buenos
narrativa. Los narradores asinieron el'1)_ll
e s e es os

iain c on el' bj t? . Ap:es y de su primer nca:rcelamiento cuando nio en dicha iudad. El

s d esplban desd' el 'prsent e dci'l' enunc
o e de
o captulo VI se cierr C n la fras: "Al atardecer me junt c on mi md.re
_ reactu alizr ,lQs momntos 'en que. tambin haban viaj ado com f
s n b t d t vs en la puerta de Investigaciones y regresamos a casa. Haba pagaqo la
personj es, no solamente. a travs del espcio, i o ?
s re r

cia.y d l ap e izaje la vida. ediant este primera cuota". Una vez .que ha establecido el, episodio-clave; el
del tiempo ge la exp erien e r nd de
can narrador recupera a l comenzar el captulo VII. el momento que
recurso pudieron de.scubrir l os momentos crticos en que se etable ,
cia individ ual abandon cuand o inieiaba el c:aptuo II. A partir de ah, desarroll:i la
las telaciones que configdraban la trama de una existe n
... historia de Aniceto vivida con posterioridad a su primet encarcelaniiento
que ofreciera sentido y justif:acin histric. El narrador de Hijuna-
vi_aje (primera cuota).hasta finalizar la Primea pte con 1 llegada del.
ve la\iansformacin de Juan de Dios en adulto como uria suerte de
sp personaje a Chile. Al comenzar la Segunda Parte; el lector se entera con
a travs de su infanda, y en concuenda la !el ata de laznd ose
ado de la sorpresa que Anic'topersonaje-no se ha m ovido de la pueta de la
'permanentemente entre el presente de la enunciacin y _el p as
ca t av s de una. crcel?odo lo na.r_rado no h sido otra cos a que un largo pere inar por
historia. El narrador de Ayer rel ata un viaje, disl o do a r
gr
e la revelaci n que justifi ca tal la profundidad interior de un hombr e inmvil.
simtrica cidad y de este contact o surg
'
ura . Los desphtzientos",temporales que determiian la disposi cin del
desplazamiento. En est aspeto, el discurso de Hijo de ladT6n config
En el discurso rem mora t v de disurs o estn n relain con la errtica hi storia vivida p or la figur a
el'motivo de m anera paradigmtica.
e i o \.

_ de vist a .a centr. nando Ala h a afmado que Hijo de . ladrn ,_osee la

Aniceto . el narrador, traslada permanentemente su punto
ci , iertip o de l a forin a tradicional de l' riovefa picaresca espaola debido qu su
distintos niveles temporales: el tiempo de l a nrr n el t
d e l crel
a protag onista ve desplazndose continuamente en bsqueda de su ,
histo'ria central -que comienza c011 la salida del personaje
de Valp araso-, el tiempo que m edia
entre este m omento y el tenor _ lugar 'en el mundo. Pero el hambre de Aniceto es ante todo un hambre
mpo de su .infancia prvid a l a - existenci al:Anhela confu samete el encuentro y el vnculo, la soliidad ;
encarcelrun iento d su padre, y el tie
. permnente. Por esta razn, Anicet no e un vagabundq p9r su propia
o, esta necesid ad de movimiento:
destruccih de la familia/Sin embarg
discurso de Aniceto funda n tipo ,, volunta, sin o un ser humano a quien la condi ciones inhspitas de la
no disloca ni desor ganiza el relat o. El
de disposicin narrativa que aba d
n ona la cronologa tradicional ara ,' . existencia han obligado a desplazarse buscando lo que no encontrar
as narrativas hasta ' que cancele la deuda contr ada al nacer. Por esta razn , el
pr oponer. en su lugar a organizaci n de las secuenci
'
'

100 101
 deambular del personaje se detiene una vez que h saisfocho el pago
_ de la cu"1-ta cuota y, de manera congmente, el discurso del nador
pierde tabin su disposicin de al,ismo para adquirir la linealidad
narrativa adecuada a los <,ltimos episodios actvalizados en la historia.
La convivencia de cet, el Filsofo y Cristin es relatada e acuerd?
a la crnqoga de los acontedmiento l?orque no hay nada-ms que
- averi guar. A.nito ha ingresado, por fin, a un01od9 nomml de existencia
La ayora"de los personajes de las novelas' d Manul Rojas se
caracterizan por su condici ambulante. Sus relitos mayores presentan
una ghlera de seres hu,mos tan errticos como elpr9pi0Aniceto. En
, .' . - \. ' '
.
lector descubra las fisuras que resquebrajan la engaosa fisonoma
onoltica del personaje. Colocado fuera de su medio, Moreno se
convierte de inmediato en un ser marginal, incapaz de descubrir las
verdaderas dimensiones de la vrdad; es un objeto de fo que i en su
propia ignorancia, denomina engaos dela sociedad, pero que a su
. pesar sonlos constituyentes mismos de la!ealidadhumana: En Vat,a,uo,.
puertode nostalgl, la existencia dei Club de los Fumadores de Pipa sirve
par levantru- un muo C,e proteccjn que evita a sus m,iembros asumir
los:risgos que'xigen los compromisos o las experiencias desconocidas,
'

pero vitales, del espacio exterior; Cuado Dora, un mensajero d dicho

Hijo de ladrn, especialmente, ste se ye i::odeado por.ladrones sigilosos
espacio;-fe introduce en el mundo aislado del club, y ofrece a sus
- que aparecen y' se van silenciosaipente1 de su mndo. Este nclep
_ mienbrqs la posibilidad de enfrentare a aquello de lo cual siempre se
humano lo sigue rpdeando ms tarde durante su permanenci en la
'han evadido, se,cierra inmediatamente el umbral del trnsito posible.
crcel de Valpraso. La figura ' de los ladrories no slo despl!eg un
' ' ' '' i Los componente del c(rculo se disgregan al pdbir la amenaza qe la
sector humano antagnico al mund dela,legalidadceptada socialmente,
' (' ' ' ' '' '
prsencia del extrao significa para la regulatiday la__rutina establecidas.
sino que adems pone 'de Jnan.ifiesto' una sociedad larvaria, de' '
Uno de ellos termina reconociendo su ajenid.id al mhndo exterior
, sbresalientes vaores solidarios. Y, junt a los l<,trones, se despliega-,
cuando se dom para con la valenta que demuesta Dora para enfrentar se
tambin mndo delos vagabundos, en quienes el rtarrador descubre
ala vida:
asimismo faprsencia de culos de proteccin de conqcidos n la
,
sociedad legal. adroes y vagabun,dos forman, mes, una cqfradia que
Inmvil, fij con ansiedad los ojos e el rostro de la
, por su condicin de paria soi<l.l d9be, fortalecer sus vnculos ,inei;:no_,
muchcha. Dora sotuvo la mirada y l crey vacilar
para asegui:ar . su cotidia11a subsitencia. P()!_ est_a razn, ladro?-es Y C()mo herido por el resplandor terrible de la vida. En
yagabundos asumen la responsabilida,d narrativa de cplocar frete aJ
'esa nia se cumpla un misterio de ininolacin:. Ella
lector la imagen
l ' 'de sus' mundos solidarios 'como alternativa. de' vda erguida al-' borde dd desto, pronta a seguir
autenticidac al nivel supejior de 1 legalid.31d oficial,: 1
avanzando empujada por'su instinto de gJce y de
_-

- .' ta margirialidad es tapibin un motivorcuriente en diversos rlatos dolor, pronta a soportar sobre su cuerpo frgil la lucha
\ de la Novela dei,Fwulamnto. Su. presenda permite . establecer los
brutal del mundo. Nada podra detenrla, yElas tuvo
lmites entre las' dimensiones que, de acue;do a la perspectivi< de l?s /
la impresin de su propia pobrezaypequeezante ese
narradores,' consti\uyen las redades autnticas e inautntic_as de la
ser que se ofreca en holocausto al dios oscuro d' la
existenciacotidiana. El protagotadeMqnicaSandos esJulio Moren<;,,
vida.
.,capitn de un 'barco que.se dedica a la caza de bllerias. Sus actitdes
'
1,

y su mod,o de enfrentarse a la vida lo definen ineqlJV09'ffient com? una

La marginalidad puede ser, pues, una .sih,iacin iluminadora que
fign;a que' 1 narrador, ha obtenido del repertorio caract.erstccrdel,:
p2rmite descubrir al .lector el carcter verdadero o falso de los
mundonovismo literario. Sus hombres lo admiran porque descubren en comportamientos, hum.mos. Dependi!'!ncl() de cu,l sea el "centro"
l laencarnaCI! del poder fsico, al triunfad<;?r que Se impone a SU'medi focalizado por el'narrador, la.marginalidad asumir signo positivo
acfus_ a su fu6ria 'fsica y al domini0 de su V()luntad. ero e! arradpr
, negativo, condicin requeripa para asumir plenamente la existenci,
fo contempla desde n punt?, de vista diferente para permitir que el
para entregarse al "dios oscuro de la vida", o para cegarse definitivamente

102
103
 a ella. Las novelas de MartaBrunet presentan la marginalidad como una.
expiacin que ,los personajes aceptaQ. voluntariamente por haberse
mutilado de su verdadera realidad, ya sea porque temen asumir. su
autntica naturaleza o porque.pretnden ocultarse de s mismos. Doa
Batilde,. de Humo hacia el sur, ltima heredera
1 de. los grandes caciques
..
a
de la. n rrativa mundonovista, s una dspota ,ofuscada por sus
insatisfechas ansias de poder y p<>sesiri. Pero esta prsorialidad es up:a
mscara que oculta s fentineidad insatisfecha, su ntima y dolorosa
conciencia de no haber sido nunca poseda; de no haberse entregado'
,jam s.Es la mscara de u inconfesada frustracin sexual. De la Riestra,
su marid y causante\ de la frustacin exis.tencial de la: mujr' a'
, ocultad su impotencia viril detrs de una erudicin sin destino. Ernesto,
Prez disfraza bajo la superficie del ,perfecto esposo y ejemplar jefe qe
. familia sus frustrados impos sexuales, sus secretas apetencias de
escapar hacia un mundo de aventuras prohibidas. Paca Cueto econde
su anterior oficio de prostituta y la ltfademoiselk s miente a s mism.a.
un or que su cerebro rechaz, temeroso de aceptar las cnsecuencias
qu la Sceptaciti pbdra haber significado. Tod9s los personajes se .
ma ran as de su obligacin para perseguir'losanhelos de su qmciencia
torturada, o pra asumir lo que sta inisma conciencia les seala como
la "verdad" que defini s lugar en el espacio de la existencia.
La. arginalidad como nota caracterstica de la co.riclicin humana
surgi como una consecuencia ms del agotamiento del estatuto
. positivista de la novela chil<!na. En la nativa de los llamados aut9res
"criollistas", e1 personaje era siempre el resultado de la conversin de.
. un temperamento en fi gura)1rrativ que actuaba a acuerd a una
a.- Si bien ,es .cierto que en me sos elato de este programa ta.
' '
maal!dd es
. contemplada como una s1tuac1n eastenc1al que afecta la conc1en 1a mdaVIdual,
. poderosos comenzaron a revelar su radical inseguridad e indefensin
,- textos como De repente, Hijuna... o las mismas novelas de Manuel RoJas. mterpetan
la marginalidad como una situacin de carcter eminentemente social o, inejor dcho,
como un estado en que precariedad existencial y social se funden en una m !sma
_
sea
. dimensin vital. Sin embargo, en el desarrollo de la stnictura _ele la novela1 chilena
la marginalid adquirir caricter dominante, ya, utii7.ada como otivo
argmental, modode caracteri7.aci6n de las figuras o rasgo defimdode. etermmados
. espacios, en el programa narrativo impuesto principalmete ror los rmemros de la
generacin siguiente. De todos modos, en nlas como las otadas el motivo ofrece
ya algunos de sus rasgos caractersticos: oscuridad social el 1:13arginado, precariedad
econmica antes que existencial, y, sobre todo, adscriP,On a los .estratos ms
_
indefenS<i5 de la estructur,t social cilena.
\
104
. funcin estab1ecida de antemano segn cules fueran las hiptesis
sociolgicas o cientficas manejadas por el narrador. Dichas funciones
correspondan invariableente la del dominado o a 1 del dominador
en la lucha por la supervivencia social o fsica de la especie. Su
comportamie,nto se a4scriba a un medio que haba sido tam bin
previamente establec_ido: la ciudad o el c;;tmpo, y a un tiempo
reiteradamente interpretado como perodo de cambio y crisis histrica.
Era, pues, una figura caracterizada monolticamente, sin'.fracturas ni
alteraciones srpresivas; un eleento perteneciente a un rgido repertorio
de tipos literarios qu todo asiduo lector conoca \de antemano.
a.- Si bien es cierto que en nerosos relatos de este pr,ogram a la
margip.alidad es contemplada como una situacin existencial que afecta
la conciencia individual, textos como De repente, Hijuna... o las mismas
novelas de Manuel Rojasmterpretan famarginalidad com.o una situacin
' .' de carcter eminentemente social o, mejor dicho, comoun estado en
que precariedad existenial y social se funden en una misma dimensin
vital. Sin embargo; en el desarrollo de 1 estrctura de la novela chilena'
. la marginalidad adquirir carcter dominante, ya se utilizada. como
motivo argumental, modo de caracterizacin :de, las figuras rasgo
definidor de determinados ep?cios, eil el programa narrativo impuesto
'principalmente por los miembrs de la generacin siguiente. Pe todos
modos, en novels como las citadas el motvo ofrece ya algunos.de sus
rasgos caractersticos: oscuridad social del marginado; preiedad
econniica antes que existencial, y, sobre todo, adscripcin a los estrtQs
ms indefensos de la estructura: social chilena.
Entre otro sntomas, el debilitamiento de tal esquema se transparent
eh el carcter contradictorio que asumi la .caracterizacin de los
personajes en laNoveladelFundamenlo. Los individuos aparentemente
' existencial mientras que los seres fsicamente dbiles empezaron a
dem?strar la fortaleza que ls otorgaba l poder del espritu, de la
voluntad o ,del corazn. Pero, sobre. todo, la' m_arginalidad fue una
. situacin gue Sur gi coino nueva posibilidad de definir la siuacin del
ser humano en el mundo. Al desaparecer las oposiciones de espacios
an tagnicos que haban establecido los narradres 1 naturalistas, los
personajes se ubicaron en los bordes, un poco ms all de lo sealado,
de los-lmites 'definidos por la legalidad dominante en el pensamiento
105
.;

decimonnico. Esta marginalidad, como se anotaba antes, pudo asir

gene;acin contempornea. Al igual que los aspectos a que. hemos
s ign o positivo o ngativo. A veces, fue intrpre tada como la condicin
aludido antes, esta caracterstica de la estructra narrativa obedeci a
indispensable para que se ilummara el espacio de la auteiitici dad, de la
su voluntad de evitar definiciones o interprtaciones sobre la re ali dad
solidaridad, de l encuentro con el otro, de l reino de la magia o de la
e xtra-textual quepudieran adquirir el valor de cl.nones he gemnicos e n
. maravilla. Pero eriotras oportunidades la marginalidad fue la marca 5iel
la experiencia de la lectura. Con sus finales abiertps la Novela del
ex:ilo voluntario de la ve rdatl. En etos casos de fina la situacin vital de
Furidamento present figuras\ c uya accin no responda a funciones
qui.ees, porJemor modidd, se alejaban de ss races atnticas,
ejemplares sino que iluminaban trances de metambrfrisis, rtioments de
o de aqellos que {se haban dejado dominar por fuer zas aJ enas la
' crisis desde los cuales la figura resurga liberada o se desplomaba para
e xpresin de una libre vqlunta d individ:ual. . .
. . siempre. Pero la responsabili da d de fijar el desnlare de l conflicto yano
' El motivo de la bsqubda determin6'tambin la disposicin abierta
le pertene caal nrrador. Su tareas restringi a la iluminacin e tales.
que asume e l dicurs en muchos telatos de la Novela delFundamento.
momentos, habiendo-'previamente abandonado la. autoridad positivista
Sus desenlaces no son resoluciones de los conflictos desarroUados en la
que .antes le prmita solucionarlos o proponer hipte sis s obre sus
historia, sino s ien nuevas aperturas a otras posibilidades de
inexorable:;_consecuencias.
- desarrollo extra-texttial. Las novdas de Manel Rojas se cierran con la
imagen fal de un nuevo comienzo: los personajes inician otro destJno
que se.,abre una vez celadas todaslas deudas. Tambin en las novelas
NOTAS:
. " /

e
., de Salvador Reyes los personajes e:ninan haciaun nuevo umbral;
1.-Luis Eyzaguirre. El hroe en la IUJl!i!/a hspanoamericana. 'Santiago, 1973.
2.- "PrlogC>" a ManuelRojas. Lanchas en la baha. Santiago: Nascimento, 1972. -
despus de haber adquirido un conocimiento que les otorga fuer zas
distintas a las que antes posean. Enlijwia.;. el protagoqista ab'an d on a. '
, .
la poblcin marginal en busc;a de una nueva posfilidadrque se delinea
bruinosamente frente a sus ojos. Muchospersbnajes de Marta Brunet
sumen el desenlace de su historia como unaobligacinparare comenzar.
Particularment interesante en este .sentido es la imagen final que cierra
el discurso de Hwno hacia elsur. Doa Batil de incendia el pueblo
porque prefier de struir su propia creaci9n antes de rfconocer el
fracaso de su_s ambiciones . $.e cierraas, con un eplogo dantesco, una
grotesca comedia de simulaciones. Pero ese holocausto tambin impide
que la nradora cierre las llis_torias particulares desarrolla!ias P-u
. discurso.La narradora s desentiende de ellas en los momentos crticos
, . en que cada pe rsonj se ve enfrentado abrupta y sorpreivamente .su
oculta realidad. Al lector, podo tanto, s,lo se It entrega el desenlace ,
de la histria . de Doa Batilde; las optiones elegidas pr los. dems
personajes fundm, una expectativa c uya resolucin constituye r una.
secue ncianarrativa hipottica que el lector de be desarr?llat" espus de
finalizada la lectura.
Estos finales abie rtos enfatizaron el carcter profundamente novedoso
. del programa narrativo desarrollado por los novelistas de la p rimera
.
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