MINISTERIO DE EDUCACIN

INSTITUTO SUPERIOR FORMACION ARTISTICA PBLICA ACOLLA

ANALISIS MUSICAL

DA TEMPESTE

PRESENTADO POR

HONORATO ANTONIO LAZARO VILLENA

PARA OPTAR EL TTULO PROFESIONAL DE:

PROFESOR EN EDUCACIN ARTSTICA

ESPECIALIDAD MSICA

ACOLLA PERU

2016
 INDICE

CARATULA
DEDICATORIA
INTRODUCCION

CAPITULO I

1.1 TITULO DE LA OBRA

1.2 AUTOR
1.2.1 BIOGRAFIA
1.2.2 OBRAS
1.3 GRUPO MUSICAL QUE LO INTERPRETA
1.4 INSTRUMENTO SOLISTA
1.4 .1 TRANSCRIPCION MUSICAL
1.5 OBJETIVOS
1.5.1 OBJETIVOS GENERALES.
1.5.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS

CAPITULO II

2.1 EPOCA MUSICAL

2.2 GENERO MUSICAL
2.3 FORMA MUSICAL
2.4 ESTILO MUSICAL
2.5 ANALISIS MELODICO
2.5.1 TONALIDAD
2.5.2 EXTENSION DE LA OBRA MUSICAL
2.5.3 EXTENSION MELODICA
2.5.4 MOTIVO MELODICO
2.6 CADENCIA
2.7 ANALISIS RITMICO
2.7.1 MOVIMIENTOS DE LA OBRA MUSICAL
2.7.2 COMPASES USADOS
2.7.3 CARCTER MUSICAL
2.8 MATICES MUSICALES
2.9ARTICULACIONES MUSICALES

CONCLUSION

SUGERENCIAS

BIBLIOGRAFIA

ANEXOS
 DEDICATORIA

Este trabajo est dedicado a todas

Las personas quienes hicieron lo
Posible en apoyarme a concluir
Mis estudios satisfactoriamente
 INTRODUCCION

La msica, este es el fin supremo del instrumentista, pero el camino que

nos presenta ofrece una serie de dificultades relacionadas con las
caractersticas fsicas del instrumento que debern ser superadas.Slo un
trabajo sistemtico permitir al msico aproximarse al fin deseado. Sin
embargo, alcanzar la cumbre no est al alcance de todos y el buen
resultado alcanzado un da no nos asegura poder lograrlo siempre. Es por
una de las razones que pongo en consideracion este anlisis musical
titulado DA TEMPESTE Del compositor G.F.HANDEL esta obra exige al
instrumentista empearse en un trabajo titnico y minucioso,
indispensable para el incesante perfeccionamiento de su maestra.

DA TEMPESTE es una pera en tres actos con msica de Georg Friedrich

Hndel Fue estrenada el 20 de febrero de 1724 en Londres. La pera se convirti
inmediatamente en un xito, y fue representada (con algunos cambios) en 1725,
1730, y 1732; fue estrenada tambin en Pars, Hamburgo y Brunswick. Al igual que
otras peras serias de Hndel, En el siglo XX fue recuperada (en una forma
notablemente cambiada - reorquestada y modernizada con los papeles de castrado
traspuestos para bartono, tenor o bajo) en Gotinga en 1922 por el entusiasta
haendeliano Oskar Hagen el anlisis musical que considero esta basada en
el primer acto este trabajo consta de dos captulos en el primero hago
conocer todo lo referente al compositor obras objetivos poca etc en el
segundo capitulo me enfoco netamente al analisis de esta obra en toda
sus estructuras ya sean meldicas o armonicas .finalmente llegamos a
una conclusin de esta obra analizada.
 CAPITULO I

I.- DATOS GENERALES

1.1 AUTOR

Georg Friedrich Hndel

1.1.1 Biografa del autor

Naci en la ciudad de Halle, ubicada en el centro este de la actual

Alemania. Su padre era barbero y cirujano de prestigio y haba decidido
que su hijo sera abogado, pero cuando observ el inters de Hndel por
la msica, la cual estudiaba y practicaba en secreto, cambi de idea y se
mostr dispuesto a pagarle los estudios de msica. De esta forma, Hndel
se convirti en alumno del principal organista de Halle, Friedrich Wilhelm
Zachau, quien le ense a tocar el rgano, el clave y el oboe. A la edad
de 17 aos lo nombraron organista de la catedral calvinista de Halle.
Al cabo de un ao, Hndel viaj a Hamburgo, donde fue admitido como
intrprete del violn y del clave en la orquesta de la pera. Al poco tiempo,
en 1705, se estren en ese mismo lugar su obra Almira y poco
despus Nero.Italia (1706-1710)
Poco ms tarde, insistiendo en su deseo de conseguir prestigio como
compositor de pera, march a Italia. Su primera parada fue en Florencia
y en la primavera de 1707 viaj a Roma, donde disfrut del mecenazgo
tanto de la nobleza como del clero. En Italia compuso peras, oratorios y
pequeas cantatas profanas. Su estancia en Italia finaliz con el xito de
su quinta pera, Agrippina (1709), estrenada en Venecia.
Hanover y primeros aos en Inglaterra (1710-1719)
En 1710, Hndel regresa de Italia y se convierte en el director de orquesta
de la corte de Hanver. Un ao ms tarde se estrena su
obra Rinaldo en Londres con un considerable xito. En vista de ello,
en 1712 Hndel decide establecerse en Inglaterra.
Director en Royal Academy of Music (1720-1728)
All recibe el encargo de crear un teatro real de la pera, que sera
conocido tambin como Royal Academy of Music. Hndel escribi 14
peras para esa institucin entre 1720y 1728, que lo hicieron famoso en
toda Europa. En esta empresa tuvo el privilegio de contar con los
servicios de varios de los principales virtuosos vocales de primera lnea
de la pera italiana: el castrado contra-alto Senesino, las
soprano Francesca Cuzzoni, Faustina Bordoni, y el bajo Montagnana,
entre otros. La estabilidad econmica de la empresa, la disposicin de los
prestigiosos solistas y de una excelente orquesta, as como el gran
entusiasmo del pblico permiti a Hndel llevar a la poca de gloria de la
Royal Academy que incluy varias de las piezas cumbre de la pera
seria: Ottone y sobre todo Giulio Cesare, Tamerlano y Rodelinda, entre
muchas otras.
El 11 de junio de 1727 mora Jorge I, pero antes de morir haba firmado el
"Acta de Naturalizacin" de Hndel. El compositor era ya sbdito britnico.
Fue el momento de cambiar su nombre a George Frideric Haendel. A
Jorge I le sucedi Jorge II y para su coronacin se encarg la msica a
Hndel. As nacieron los himnos Zadok the Priest, My Heart is
Inditing, Let Thy Hand be Strengthened y The King shall Rejoice.
Las dimensiones de la orquesta y msicos requeridos eran extraordinarias
(se pudo leer en un peridico hay 40 voces, y unos 160 violines,
trompetas, oboes, timbales y bajos, proporcionalmente, adems un
rgano, que fue instalado detrs del altar).Covent Garden y la guerra
operstica (1729-1737)
En 1734 Hndel se mud de teatro. Por una parte en el Kings Theatre,
las cosas ya no eran buenas para l, pues ya no se tena inters en seguir
acogindolo como compositor. Se instal all una compaa llamada
Opera of the Nobility (Opera de la Nobleza), la cual prefera probar
suerte con el compositor italiano Nicola Porpora. Por otra parte, a Haendel
se le ofreci trabajar en el recin construido Teatro del Covent Garden.
Con John Rich, empresario de este nuevo teatro, Hndel acord producir
cinco peras para la temporada 1734-1735. Dos de ellas seran
reposiciones: Il pastor fido y Arianna. Tres seran estrenos: Oreste
(ms que pera un pasticcio), Alcina y Ariodante.Dubln y la
consagracin definitiva con los oratorios (1738-1751)A partir de 1740,
Hndel se dedic a la composicin de oratorios, entre ellos El Mesas,
que en el siglo XIX se convertira en la obra coral por excelencia.Los
ltimos aos (1752-1759)En 1751, Hndel perdi la vista mientras
compona el oratorio Jephta. A comienzos de abril de 1759 se sinti mal
mientras diriga su oratorio El Mesas. Terminado el concierto, se
desmay. Hndel muri siendo venerado por todos; fue sepultado con los
honores debidos en la Abada de Westminster, panten de los hombres
ms clebres de Inglaterra. Su ltimo deseo fue morir el Viernes Santo y a
punto estuvo de cumplirse: falleci el 14 de abril de 1759.El arte de
Hndel El incomparable Hndel, el Orfeo de nuestro tiempo
 1.1.2 Obras del autor

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno
Pasin segn
1704 Pasin Sin catalogar
San Juan, Pasin
1705 Almira pera 001
1707 Dixit Dominus Msica religiosa 232
1707 Nisi Dominus Msica religiosa 238
1707 Salve Regina Msica religiosa 241
Il trionfo del
1707 Oratorio 046a
Tempo
Armida
1707 Cantata 105
Abandonata
1708 La Resurrezione Oratorio 047
Aci, Galatea e
1708 Serenata 072
Pholifermo
Agrippina
1708 condotta a Cantata 110
morire
1708 La Lucrezia Cantata 145
1709 Agripinna39 pera 006
1710 Apollo e Dafne Cantata 122
Queen's
1711 Rinaldo, pera9 pera 007
Theatre, Londres
Te Deum
1713 Msica religiosa 278
("Utrecht")
Jubilate
1713 Msica religiosa 279
("Utrecht")
1713 Silla pera 010
Amadigi di
1715 pera 011
Gaula
Pasin segn
1715 Pasin 048
Brockes, Pasin
Msica acutica
1717 Msica orquestal 348-350
[3 Suites]
1717-1718 Chandos Msica religiosa 246-256
Obras importantes de Georg Friedrich Hndel
Ao Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno
Anthems,
Anthems
[11 Antifonas]
1720 Radamisto pera 012
Grandes suites
1720 para clave Msica de clave 426-433
[8 suites]
1721 Floridante pera 014
1723 Ottone pera 015
1723 Flavio pera 016
Giulio Cesare,
1724 pera 017
pera9
Tamerlano,
1724 pera 018
pera9
Rodelinda,
1725 pera 019
pera9
Arias alemanas,
1726 Cantata 202-210
cantata
1727 Admeto pera 022
Antifonas de la
1727 coronacin Msica religiosa 258-261
[4 Antifonas]
1727 Riccardo Primo pera 023
Teatro
Siroe, re di
1728 pera 024 Haymarket de Lo
Persia
ndres
1728 Tolomeo pera 025
Sonatas de Halle Msica de
1730 374-376
[3 sonatas] cmara
Teatro
Poro, re
1731 pera 028 Haymarket de Lo
dell'Indie
ndres
Acis y Galatea,
1718 Masque 049
masque12
Esther,
1718 Oratorio 050
oratorio14
1732 Solo Sonatas 3 Msica de 359b-372
Obras importantes de Georg Friedrich Hndel
Ao Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno
Op 1
cmara
[15 sonatas]
Teatro
1732 Ezio pera 029 Haymarket de Lo
ndres
Sosarme/Fernan
1732 pera 030
do
Grandes suites
1733 para clave II Msica de clave 434-442
[9 suites]
Trio Sonatas Op
2 Msica de
1733 386b-391
[6 sonatas en cmara
tro]
1733 Orlando, pera9 pera 031
Atalia,
1733 Oratorio 052
oratorio14
Deborah,
1733 Oratorio 051
oratorio14
Concerti Grossi
1734 Op 3 Msica orquestal 312-317
[6 conciertos]
Conciertos para
1735 rgano Op 4 Msica orquestal 289-294
[7 conciertos]
Ariodante,
1735 Opera 033
pera9
1735 Alcina, pera9 Opera 034
Fugas
1736 Msica de clave
[6 Fugas]
1736 Arminio pera 036
El festn de
1736 Alejandro, Oda 075
oratorio14
1737 Giustino Opera 037
1738 Serse, pera pera 040
Oda para el da
1739 Oda 076
de santa Cecilia,
Obras importantes de Georg Friedrich Hndel
Ao Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno
1739 Saul, oratorio Oratorio 053
Concerti grossi
1739 Op 6 Msica orquestal 319-330
[6 conciertos]
Trio Sonatas Op
5 Msica de
1739 396-402
[7 sonatas en cmara
tro]
Israel in Egypt,
1739 Oratorio 054
oratorio
Conciertos para
1740 rgano 13-18 Msica orquestal 295-300
[Seis conciertos]
Il Allegro, il
penseroso e il
1740 Oratorio 055
moderato,
oratorio14
1741 Deidamia pera 042
El Mesas,
1741 Oratorio 056
oratorio
1743 Samson, oratorio Oratorio 057
Dettingen
1743 Msica religiosa 282
Anthem
Dettingen Te
1743 Msica religiosa 283
Deum
1744 Smele, pera9 pera 058
Hercules,
1745 Oratorio 060
oratorio
1745 Baltasar, oratorio Oratorio 061
Judas
1746 Maccabeus, Oratorio 063
oratorio
1748 Joshua, oratorio Oratorio 064
Msica para los
reales fuegos de
1749 Msica orquestal 351
artificio
[1 suite]
1749 Foundling Msica religiosa 268
 Obras importantes de Georg Friedrich Hndel
Ao Obra Tipo de obra HWV Lugar estreno
Hospital Anthem
1749 Susana, oratorio Oratorio 066
Solomon,
1749 Oratorio 067
oratorio
Theodora,
1750 Oratorio 068
oratorio
Conciertos para
1751* rgano Op 7 Msica orquestal 306-311
[7 conciertos]

Jephtha,
1752 Oratorio 070
oratorio14

1.2 TITULO DE LA OBRA

DA TEMPESTE Este Obra es considerado por muchos la pera ms

refinada de Hndel, posiblemente incluso la mejor en la historia de la
pera seria. Es admirada por sus melodas vocales, su impacto
dramtico y el gran arreglo de la orquesta. Julio Csar actualmente se
representa de manera regular, siendo una de las pocas peras
anteriores a Mozart que forman parte del repertorio operstico
habitual.

1.2.2 poca musical.

Perodo determinado en la historia de una civilizacin o de una

sociedad al que se hace referencia aludiendo a un hecho histrico, un
personaje o un movimiento cultural, econmico o poltico que se ha
desarrollado en l.la poca que pertenece esta obra denominada DA
TEMPESTE pertenece a la Epoca Barroca.

1.2.3 Conjunto musical que interpreta

 Esta obra est interpretado por una Orquesta de Camara en su

original pero en esta ocasin yo realizo el anlisis musical para los

instrumento de TROMPETA Y PIANO.

1.2.4 Gnero musical

Cuando hablamos de gnero nos referimos a lo vocal o a lo

Instrumental esta obra es Mixta INSTRUMENTAL Y VOCAL por la

naturaleza que tiene la opera.

1.2.5 Forma musical

La forma musical ha sido definida de muy distintas maneras. La teora

clsica la considera un simple molde preestablecido, pero en la

prctica, en las obras de los grandes maestros, se desmiente

constantemente esta definicin. La sutileza y flexibilidad del material

sonoro difcilmente podra ajustarse a estos postulados. La sntesis de

los elementos que forman la msica tiende siempre a un orden

espiritual, por eso una definicin de la forma necesariamente tendr

que ser provisional dado que este concepto se funda en un ideal

esttico en evolucin constante esta obra analizada DA TEMPESTE

tiene la forma de una ARIA

aria (de aire en italiano) es una pieza musical creada para ser cantada
por una voz solista sin coro, habitualmente con acompaamiento
orquestal y como parte de una perao de una zarzuela. Antiguamente,
era cualquier meloda expresiva frecuentemente, aunque no siempre,
 ejecutada por un cantante. Un aria es similar al mundo de las Suite al
ser una pieza de carcter cantbile, de movimiento lento. Siendo
ternaria o binaria y con profusa ornamentacin. En todo caso, es una
composicin teatral o musical de finales del Renacimiento compuesta
para ser ejecutada por un solo intrprete.

Durante el siglo XVII, en la poca de la pera barroca, el aria se

escriba en forma ternaria (A-B-A), al cual se le conoca como aria da
capo (aria desde el principio) debido a larepeticin de la primera parte
al final del aria. El aria luego "invadi" el repertorio operstico con sus
tantas variantes (Aria cantabile, Aria agitata, Aria di bravura, entre
otras). A mediados del siglo XIX, las peras se convirtieron en una
secuencia de arias, reduciendo el espacio disponible para
los recitativos.

1.2.6 Carcter musical

El carcter de una obra es el modo en que el compositor desea que

el director de orquesta y los msicos ejecuten su obra.esta obra tiene

el carcter : cantbile ('cantable, cantando')

1.3 OBJETIVOS

1.3.1 Objetivo general

Dominar en su conjunto la tcnica de la trompeta desde la base,

adquiriendo una formacin muscular de la embocadura que permita

un desarrollo de la resistencia, la formacin del doble agudo, control

del aire, igualdad de registros, modelado del sonido, atreves de la

obra de analizada DA TEMPESTE

1.3.2 Objetivo especifico

 Analizar la forma genero y estilo musical de la obra DA

TEMPESTE

Analizar los elementos de las formas musicales Motivo,

Articulaciones, Matices, Cadencias Armnicas , Progresiones.

 CAPITULO II

2.1 ANALISIS MELDICO

2.1.1 Tonalidad de la obra

Sistema basado en relacin entre los distintos grados de

la escala y la tnica ,esta obra se encuentra en la tonalidad ,

SIb MAYOR (Piano)

DO MAYOR (tROMPETA)

2.1.2 Extensin meldica del instrumento solista.

La extensin meldica de la presente obra analizada para la

Trompeta tiene como el sonido mas grave a la nota SI y

como nota ms aguda la nota FA octava como tenemos en el

siguiente grafico
2.1.4 Escala.

Progresin de sonidos ascendentes o descendentes.

La escala que esta constituida el presente analisis musical

tiene la escala de FA mayor para el instrumento de trompeta

2.1.5 Motivo .

El motivo es la idea principal de una obra musical, en el

siguiente grafico se muestra el motivo de la obra analizada.

2.1.6 Ornamentacin.

2.1.6.1 Dinmica

Mezzo forte mf medio fuerte

Forte f Fuerte

Crescendo Cresc. Creciendo

Decrescendo decres decreciendo

2.1.6.2 Articulaciones

Ligadura de expresin

Spiccato
2.2 ANALISIS ARMONICO

2.6 CADENCIA

Frmula musical que brinda una sensacin de reposo al final de

una frase o composicin. Dichas frmulas no slo suenan as en un
sentido estrictamente musical, sino tambin, dada su familiaridad,
llevan al oyente a esperar un punto de detenimiento temporal o
permanente. En Occidente, desde los comienzos de la msica
polifnica, ciertas secuencias de acordes se han convertido en
habituales en las cadencias. Dichas secuencias se han ido
modificando con el cambio de los estilos musicales. Con la
evolucin de la armona tonal tradicional (a principios del siglo
XVIII), las frmulas cadenciales siguieron siendo reconocidas como
un lugar comn.

2.6.1 TIPOS DE CADENCIA

CADENCIA PERFECTA, es una progresin V-I. Es decir, un

acorde de dominante (construido sobre la quinta nota de la escala)
seguido de otro construido sobre la primera nota, es decir, la tnica
o tonalidad.
CADENCIA PLAGAL cadencia que se mueve de un acorde de
subdominante o superdominante (construido sobre la cuarta nota
de la escala) hacia la tnica, es decir, IV-I,

CADENCIA ROTA O INTERRUMPIDA. cadencia que se mueve del

acorde de dominante al de submediante (construido sobre la sexta
nota de la escala), es decir, V-VI,
CADENCIA IMPERFECTA secuencia que va del acorde de tnica
o subdominante a la dominante, es decir I-V o IV-V, se llama
cadencia imperfecta. Las cadencias rotas e imperfectas poseen la
funcin de eludir el retorno esperado a la tnica. Una variante de la
cadencia imperfecta, llamada cadencia frigia, resuelve (en una
tonalidad mayor) sobre el acorde de dominante de la tonalidad
relativa menor (en do mayor, por ejemplo, la relativa menor es La
menor; su dominante por ello es mi-sol#-si). Otra variacin, en una
tonalidad menor, es utilizar como acorde de tnica final un acorde
mayor en lugar de uno menor por razones que se desconocen se
denomina tercera de Picarda. Aparte de stas hay muchas
variaciones menores, en las que la secuencia de acordes
preparatorios o una inversin de los acordes (la distribucin de las
notas dentro del acorde) se ve alterada. Hay muchos otros tipos de
progresiones cadenciales. Su diversidad permite a los
compositores crear diferentes grados de reposo, desde ligeras
pausas al final de una frase, hasta la resolucin completa de
movimiento al final de una pieza.

2.6.2. CADENCIA ARMONICA

2.2.3 Progresin armnica

2.2.4 Cadencia meldica

2.3 ANALISIS RITMICO

2.3.1 Mtrica

120 (POR NEGRA)

2.3.2 Comps

Cuatro Cuartos (4/4)

2.3.3 Movimiento

Allegro

CONCLUSION
 DA TEMPESTE es considerado por muchos la pera ms refinada de

Hndel, posiblemente incluso la mejor en la historia de la pera seria

Es una obra de alta complejidad y exigencia tcnica e

interpretativa;Requiere una buena preparacin y madurez musical

de los intrpretes en trompeta.

.utiliza rasgos estilsticos desde el aspecto rtmico y desde los

contornos meldicos, Armnicos

Se puede llegar a interpretar con la trompeta composiciones

escritas para opera Y poder realizar su respectivo anlisis

SUGERENCIAS

Incentivar el anlisis musical en los alumnos de la carrera musical

Aplicar el anlisis musical con nuestra msica y dar realce

Dar ms Importancia al curso de anlisis y formas musicales

 Implementar nuestra biblioteca con libros CD DVD de Anlisis

formas musicales.

Difundir cada vez ms la msica acadmica en nuestro medio.

BIBLIOGRAFIA
 Milln Esteban, ngel (1985). Programa de estudios sobre los

orgenes de la trompeta y su evolucin en la historia musical.

Expomsica Pacheco. pp. 54. ISBN 978-84-398-5649-8.

Andrs, Ramn (1995). Diccionario de instrumentos musicales: de

Pndaro a J.S. Bach. Bibliograf. pp. 540. ISBN 978-84-7153-819-2.

Michels, Ulrich (2003). Atlas de la msica. 1. Alianza.

Merino de la Fuente, J. Mariano (2006). Las vibraciones de la

msica. Editorial Club Universitario. pp. 421. ISBN 978-84-8454-536-

Armona Reyes

Armona Piston

Teora de la msica Zamacois

Anlisis y Formas Musicales Schomberg

Anlisis y Formas Musicales Zamacois

Teora de la msica D.P.Cursa

www/http.partituras.com
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