Sntesis de sonido a travs de la tcnica

de sntesis aditiva
Roberto Jos Figueroa Rivas, Gerardo Antonio Guzmn Berrios, Federico Alexander Flamenco
Quan.
Departamento de ingenieria elctrica y ciencias de l computacion
Universidad Centroamericana Jos Simen Caas
503.
00071408@uca.edu.sv, 00069811@uca.edu.sv, 00511111@uca.edu.sv.

Resumen A continuacin, se realiz una La aplicacin realizada se basa en lo anterior y en el uso

investigacin sobre cmo est definido un sonido, para de frecuencias de la banda de un tercio de octava, que es un
luego lograr sintetizar al mismo; adems de analizar el
rango de frecuencias audible, para sumar un conjunto de
modelo matemtico que lo describe y de esta manera
poder comprender los distintos tipos de tcnicas que seales senoidales a las cuales es posible variar tanto su
existen para sintetizarlo. Tambin se cre una aplicacin amplitud como frecuencia y con esto se obtiene una amplia
en LabView basndose en la tcnica especifica de gama de sonidos nuevos.
sntesis aditiva y algunas frecuencias de la banda de
tercios de octava. II. CONTENIDO
Palabras clavesntesis, tono, timbre, armnicos,
parciales, octava. A. Sonido [1][2]
Este se puede definir como una sensacin auditiva
I. INTRODUCCIN producto de la vibracin de algn cuerpo u objeto o tambin
que es el conjunto de ondas mecnicas de presin
El sonido es un fenmeno fsico que surge a raz de la
longitudinal que viajan a travs del medio que las rodea
vibracin de un objeto o cuerpo en el espacio y cuya
como el aire, agua o cualquier otro medio slido, liquido o
transmisin en el aire u otro medio fsico. Los sonidos
gaseoso. Estas ondas son captadas por los odos para
tambin son fundamentales en la msica la cual es la
posteriormente ser transformadas por nuestro cerebro en
composicin de sonidos coherentes y silencios que producen
seales auditivas.
efectos en quien lo escucha; debido a esto el anlisis de este
El sonido tiene varias propiedades que lo caracterizan
fenmeno atrae a los seres humanos y adems cabe destacar
como tal, estas son:
que contiene ciertas propiedades que lo hacen reconocible
tales como: tono, intensidad, timbre y duracin que se
1. La Intensidad [1][2]
describirn ms adelante.
La intensidad de un sonido se puede definir como la
Dado que el objetivo de esta investigacin es lograr
cantidad de energa acstica que contiene un sonido, lo cual
caracterizar nuevos sonidos a partir de ya existentes, lo cual
es imperceptible para el odo humano ya que este no la
puede resultar en un gran problema tanto para los seres
reconoce de manera lineal. La intensidad viene definida por
humanos como para las computadoras; se debe utilizar la
la potencia generada en la amplitud de onda sonora, con esto
sntesis de audio la cual consiste en manipular las distintas
es posible distinguir si un sonido es dbil o fuerte. Esta
propiedades y componentes de un sonido o varios para
propiedad viene dada en decibelios(dB) debido al incremento
producir uno nuevo, lo anterior puede lograrse mediante
logartmico de esta. Una definicin ms especfica es que la
distintos tipos de tcnicas de sntesis sean estas anlogas o
intensidad es la cantidad de energa que atraviesa una unidad
digitales, algunas de las cuales son: sntesis aditiva, sntesis
de superficie perpendicular respecto a la direccin de la
sustractiva, sntesis por modulacin FM o AM entre otras.
propagacin de la onda sonora en un segundo, suele medirse
Algunas de las tcnicas de sntesis de audio se basan en la
debido a esto en W/m2.
demostracin del matemtico Jean Baptiste Fourier el cual
deca que cualquier seal peridica poda expresarse como la
2. Timbre [1][2]
suma ponderada de una o ms senoidales de distinta
El timbre es la cualidad que confiere a un sonido el
frecuencia, fase y amplitud. Con este conocimiento se
contenido de armnicos que acompaan a la frecuencia
seleccion la tcnica de sntesis aditiva para estudiarla a
fundamental esto nos permite distinguir sonidos procedentes
mayor profundidad la cual se basa en las series de Fourier
de diferentes instrumentos o voces humanas, aun cuando
para producir un nuevo sonido, esto se logra por medio de la
estos posean igual tono e intensidad. Este fenmeno tambin
modificacin de las componentes de dicha serie en base a la
se puede decir que es debido a que un sonido no est formado
variacin de la amplitud y la fase de los armnicos
solo de una frecuencia, sino por la suma de otras que son
adicionados en cada una de las seales integradas, dando
mltiplos de la fundamental, estas otras frecuencias varan en
como resultado una nueva seal.
intensidad y a estas variaciones se les llama armnicos. La
proporcin e intensidad de los armnicos es distinto en cada
instrumento y es por esto que es posible distinguirlos unos de
otros.
3. Tono [1][2]
El tono es la cualidad del sonido mediante la cual el odo
le asigna un lugar en la escala musical, permitiendo as,
distinguir entre los graves y los agudos. Este viene
determinado por la frecuencia fundamental de las ondas
sonoras medidas en ciclos por segundo o Hertz (Hz). Se
destaca que no todas las ondas sonoras pueden ser percibidas
por el odo humano, el cual es sensible nicamente en el
rango de frecuencias comprendida entre los 20 y 20kHz,
junto con la frecuencia la percepcin sonora del tono
interviene en otros factores de carcter psicolgico en el ser
humano y animales.
4. Duracin [1][2]
Es la cualidad que determina el tiempo de vibracin de un
objeto desde que este comienza hasta que termina. A lo largo
de toda la duracin de cualquier sonido es posible dividir o
seccionar en varias partes su comportamiento teniendo en
cuenta que existe una variacin de amplitud o intensidad de
la seal. Para comprender esta variacin se utiliza la funcin
ADSR (Attack Decay Sustain Release) esta se asocia con la
envolvente acstica la cual es diferente para cada
instrumento.
Fig. 1 Envolvente temporal caracterstica. Curva ADSR.
Tiempo de ataque (A - Attack Time) es el tiempo que
tarda en escucharse el sonido despus de haber sido tocado el
instrumento. Desde que se toca hasta que se alcanza la
amplitud mxima.
Tiempo de decaimiento (D - Decay Time) es el
tiempo de atenuacin de amplitud despus de haber alcanzado
el mximo hasta que se estabiliza.
Sostenimiento (S - Sustain) va asociado al tiempo de
duracin mxima que suena una nota manteniendo su
amplitud una vez ha sido pulsada. Este factor viene
determinado en gran parte por la construccin y constitucin
de cada instrumento. Por ejemplo, en el caso de una guitarra,
hay que mencionar que el sostenimiento tambin depende de
las cuerdas. Las graves tienen ms mientras que las agudas
menos.
Relajacin (R - Release Time) es el tiempo que tarda
el sonido en perder toda su amplitud despus de pasar por la
fase de sostenimiento
B. La octava [7]
La octava es un intervalo de frecuencias para el odo, que
en el llamado anlisis de banda de octavas ha sido definido
como una norma para el anlisis acstico. La figura 2 muestra
un espectro tpico, de banda de octava, donde se usan las
frecuencias estndar ISO de la banda de las octavas. Cada
banda de octavas tiene una anchura de banda de alrededor del
70% de su frecuencia central. Este tipo de espectro se llama
banda a porcentaje constante, porque cada banda tiene su
anchura que es un porcentaje constante de su frecuencia
central. En otras palabras: las bandas de anlisis se hacen ms
anchas en proporcin a sus frecuencias centrales.
Fig. 2. Espectro de banda de octavas.
C. Sntesis de sonido [1][4]
La sntesis de un sonido es de gran inters tanto para
investigadores en acstica como para compositores, esto lo
convierte en un elemento importante en la msica ya que es
necesario obtener sonidos a partir de medios no acsticos,
variaciones en el voltaje para casos analgicos o por medio
de programas de computadora en el caso de sntesis digital.
Debido a lo anterior existen distintos tipos de tcnicas
para obtener la sntesis de audio tales como:
Sntesis aditiva: Consiste en la superposicin o
mezcla de ondas simples para construir ondas complejas, de
manera similar a como funciona un rgano de tubos.
Sntesis substractiva: Se sintetiza el sonido, mediante
la filtracin de una onda compleja. La seal pasa a travs de
un filtro que modifica su contenido armnico, atenuando o
reforzando determinadas reas del espectro de la seal,
necesita un rico espectro de armnicos.
Sntesis por modulacin: Comprende los mtodos en
los que se altera algn parmetro de una onda en razn de otra
onda, para producir ondas con espectros complejos. En esta
categora se puede notar dos mtodos bastante usuales:
Sntesis por modulacin de amplitud (AM), que
consiste en alterar la amplitud de una seal portadora
en funcin de la onda moduladora y
Sntesis por modulacin de frecuencias (FM), que
consiste bsicamente en variar la frecuencia de una
onda portadora en funcin de la forma de otra onda
moduladora.
Sntesis por tabla de ondas: Tambin llamada
Wavetable sintetiza el sonido reproduciendo una serie de
muestras que estn guardadas en una memoria.
Sntesis por modelos fsicos: La sntesis se hace a
partir de la simulacin en un ordenador de un objeto fsico y
sus caractersticas.
Sntesis granular: La sntesis granular es una tcnica
que parte de una visin atomista del sonido, en la que los
elementos mnimos son pequeos fragmentos de sonido
llamados 'granos'.
Modelos espectrales: estos se basan en describir las
caractersticas del sonido que el auditor percibe. Por tanto, se
basa en la percepcin y no en el mundo fsico. El sonido es
generado en base a medidas perceptuales del timbre que se
desea generar. La idea general de este tipo de sntesis de
audio es la de analizar un sonido de manera que se pueda
obtener representaciones espectrales alternativas, las cuales a
su vez puedan ser alteradas y as poder producir nuevos
sonidos.
D. Series de Fourier [5]
El matemtico Jean Baptiste Fourier en 1811 demostr
que cualquier seal peridica razonable puede expresarse
como la suma de una o ms sinusoides de distinta frecuencia,
fase y amplitud. Se entiende por una seal razonable a aquella
que posee valores mximos menores que infinito y un nmero
finito de saltos en un periodo. Estas sinusoides estn
armnicamente relacionadas entre s, es decir que sus
frecuencias son mltiplos enteros de una frecuencia
fundamental. Esta suma ponderada de seales sinusoidales se
conoce como Series de Fourier.
La Serie de Fourier de una seal peridica f(t) de periodo
T puede escribirse como:
(1)
Donde w0= 2/T es la frecuencia fundamental y los
coeficientes a0, ak y bk constituyen un conjunto de nmeros
asociada de manera conjunta a la funcin f(t). Esta forma de
escribir la Serie de Fourier se conoce como forma
trigonomtrica. Si se utilizan las ecuaciones de Euler la Serie
de Fourier se puede reescribir de una manera ms compacta
as:
(2)
Esta ltima forma se conoce como la forma compleja la
cual es la ms utilizada en los modelos matemticos. La
ecuacin (1) muestra que para cualquier seal peridica f(t)
pueden encontrarse coeficientes a0,a1,b1,a2,b2que
multiplicados por senoidales de frecuencia wo,2wo,3woden
como resultado la funcin f(t) cuando todas ellas se sumen.
De una manera ms sencilla se dice que toda funcin
peridica de frecuencias w, no importando su naturaleza, est
compuesta por la suma de varias senoidales de frecuencias
mayores o iguales a w, cada una de las cuales tiene distinta
amplitud, frecuencia y fase. Las frecuencias involucradas se
encuentran relacionadas armnicamente entre s.
Esto ltimo implica que:
1- Si se toman varias senoidales de distintas frecuencias,
fases y amplitudes y estas se suman se obtendr una seal
peridica.
2- Dada una seal peridica f(t) cualquiera, esta siempre
podr descomponerse en sus componentes de frecuencia,
mediante la determinacin de las senoidales que la componen.
Si se grafican las frecuencias de estas seales contra la
amplitud de cada una de ellas, dicho grafico se conoce como
espectro de frecuencias.
La figura 3 muestra varias de estas seales senoidales de
frecuencias relacionadas y su suma. Se puede apreciar que al
sumarse estas sinusoides se obtiene una nueva forma de onda
de frecuencias igual a la frecuencia de la onda fundamental.
Esto permite comprobar de una manera emprica el
descubrimiento de Fourier.
Fig. 3 Suma de seales armnicas.
E. Sntesis aditiva [1][4][6]
La sntesis aditiva es uno de los primeros mtodos
utilizados para la obtencin de espectros sonoros ricos que se
aproximaran al comportamiento natural de los sonidos y como
ya se mencion esta consiste bsicamente en la superposicin
o mezcla de ondas sinusoidales con el objetivo de generar
ondas ms complejas, entonces se puede inferir que la forma
matemtica ms sencilla de realizar la sntesis aditiva es
utilizando las Series de Fourier, que permiten generar
mltiples formas de onda modificando la amplitud y la fase de
los parciales (armnicos) adicionados, por lo que se dice que
el concepto tras la sntesis aditiva es simplemente la
aplicacin directa de la serie de Fourier con un numero finito
de componentes.
Esta tcnica de sntesis de sonido necesita un anlisis
acstico de las seales de audio el cual dice que los sonidos
naturales estn compuestos por una multitud de componentes
simples, las cuales en el caso de los sonidos peridicos con
una altura determinada tienen una frecuencia mltiplo de la
frecuencia fundamental, as que, para obtener timbres de
sntesis ms convincentes y ricos, querremos cambiar en el
curso del tiempo las caractersticas y el nmero de armnicos
presentes en dichas seales. Como se ha explicado
anteriormente los timbres estn formados por cantidades
variables de armnicos o parciales que cambian a lo largo del
tiempo con respecto a un tono o frecuencia fundamental y los
parciales son las ondas que complementan a la onda
fundamental para crear un timbre. Si las frecuencias de los
parciales son mltiplos enteros de la frecuencia fundamental
son denominados parciales armnicos, y si son mltiplos
reales son denominados no armnicos.
Las siguientes figuras muestran a manera de ejemplo
el resultado de la suma de las componentes de una onda
cuadrada. Esta forma de onda presenta dos caractersticas: la
primera es que la amplitud relativa de cada una de los
armnicos adicionales decrece con el orden del armnico; y la
segunda es que slo estn presentes los armnicos de orden
impar. Las figuras ilustran las etapas de la suma de armnicos
en una serie de formas de onda en el dominio temporal:

Fig. 4 Suma de componentes de una onda cuadrada.
Con este ejemplo se puede demostrar claramente que
cuanto mayor sea el nmero de armnicos o seales
senoidales que se superponen a la seal total ms se parecer
y ms fiel ser el sonido con respecto al original.
Si bien esta tcnica se basa en Fourier, no todo es
necesario seguirlo al pie de la letra, ya que perfectamente en
un computador se pueden sumar sinusoides no armnicas, es
decir, seales cuyas frecuencias no estn relacionadas por
mltiplos enteros.
Un sonido generado mediante sntesis aditiva est
formado entonces por una cantidad variable de armnicos o
parciales que evolucionan a lo largo del tiempo con respecto a
un tono o frecuencia fundamental. El nmero de parciales su
amplitud, frecuencia y fase relativa es lo que permite crear un
sonido con un timbre determinado. Sin embargo, por lo
general el timbre no es esttico y cada parcial sigue una curva
particular de evolucin temporal. Es por esto que en la
sntesis aditiva es muy importante la utilizacin de diferentes
envolventes que se encarguen del manejo de la amplitud sobre
cada parcial que es lo que estructura el comportamiento
global del sonido en el tiempo.
Aunque como se ha explicado hasta ahora la sntesis
aditiva a forma de onda variable es, en principio, muy general
y conlleva un gran tiempo de clculo, pero permite crear
familias enteras de sonidos. Entonces para realizar el proceso
de sntesis aditiva se hace necesario disponer de un banco de
osciladores que generen las diferentes ondas que
complementan la onda fundamental, cada una con amplitudes
y frecuencias distintas, como se muestra en la siguiente
imagen:
Fig. 5 Proceso de la tcnica de sntesis aditiva.
Para sintetizar con fidelidad sonidos naturales, hara
falta utilizar un gran nmero de osciladores. Para una sntesis
realista, se podran necesitar ms de una treintena de ellos (lo
cual para la aplicacin realizada son 10 que es lo utilizado
para sintetizadores bsicos). Este mtodo es, por tanto, muy
costoso, tanto por el tiempo de clculo como por el nmero de
datos a especificar junto al control del propio banco de
osciladores, pero es muy apropiada a la hora de iniciarse en la
construccin de una determinada seal.
III. APLICACIN IMPLEMENTADA
A. Frecuencias utilizadas en aplicacin [7]
Como ya se explic de manera detalla en la seccin
anterior la sntesis aditiva es una sumatoria de seales
senoidales peridicas las cuales se varan en frecuencia y
amplitud por lo cual la aplicacin realizada se basa en esto y
la cual fue programa en LabView.
Dicha aplicacin est basada en frecuencias mltiples de
una fundamental esto dado que el mecanismo de audicin
humano es sensible a proporciones de frecuencias ms que a
frecuencias. La frecuencia de un sonido est determinada por
su altura percibida y una proporcin de dos veces la
frecuencia, que se escucha como un cambio de altura de una
octava, sin que importe cuales fueran las frecuencias. Este
fenmeno se puede resumir diciendo que la percepcin de
altura del odo es proporcional al logaritmo de la frecuencia,
en lugar de a la frecuencia misma.
Es posible argumentar que la resolucin de
frecuencias en un anlisis de banda de octavas no es lo
suficiente preciso, pero es posible de definir el anlisis de
bandas a porcentaje constante esto mediante el uso de bandas
de frecuencias de una anchura ms angosta es decir utilizando
el espectro de un tercio de octava, cuyas anchuras de banda
son alrededor del 27% de sus frecuencias centrales, as como
se muestra en la figura 6. Tres bandas de un tercio de octava
forman una octava y la resolucin de este tipo de espectro es
tres veces mejor que la del espectro de la banda de octava.
Este tipo espectro suele utilizarse frecuentemente en
mediciones acsticas y tienen la ventaja de que en una grfica
es posible mostrar un largo rango de frecuencias, y que la
resolucin en las frecuencias bajas puede ser todava bastante
angosta lo cual es til para la aplicacin de la tcnica de
sntesis aditiva.
componentes armnicas de la frecuencia
fundamental
4. Variador de frecuencias: se debe utilizar el selector
de tipo de modificacin de frecuencia y colocarlo en
1 para activar este modo y junto con las 10 perillas
que representan a los 10 generadores senoidales con
un rango de 20 Hz a 10kHz, las primeras 5 y de
20Hz a 20 kHz las ultimas 5 que es el rango audible;
es posible modificar las frecuencias de cada una de
las seales senoidales de los tercios de octavas.

Tambin se cre una ventana en la cual es posible

apreciar la grfica de la seal del sonido creado a partir de la
sntesis aditiva en tiempo real.

Fig. 6 Espectro sonoro promediado en bandas de tercio de

octavas

Dadas las frecuencias de trabajo cuya fundamental es 31.5

Hz y de la cual se obtuvieron los mltiplos se tomaron 10
frecuencias del espectro sonoro de la banda de tercio de
octavas para la aplicacin, las cuales fueron:
31.5,64,125,250,500,1k,2k,4k,8k,16k Hz. Estas son las
variaciones de frecuencias que se podrn realizar en los 10
generadores senoidales y con respecto a la variacin de
amplitudes de las mismas se tom el rango audible entre Fig.7 Interfaz grfica de la aplicacin de sntesis aditiva
20 Hz y 20k Hz. creada.
De acuerdo a la programacin interna se dice que es una
B. Programa de sntesis aditiva sumatoria de seales senoidales las cuales tiene dos opciones:
se introduce un nivel de amplitud preestablecido con o sin
La aplicacin realizada como la muestra la figura 7 consta
modulacin de frecuencias o bien se ingresa un nivel de
de las siguientes partes:
amplitud y frecuencia manual (lo cual solo es posible en el
1. Selector de banco de audio: este tiene 7 opciones en
caso 2). En cada opcin tambin se evalu el hecho de variar
total de las cuales la 2 es la nica que permite una
la frecuencia solo si el usuario lo desea por medio del
variacin dinmica de la frecuencia y amplitud de
selector tipo de modificacin de frecuencias colocndolo
las senoidales lo cual genera una gran cantidad de
en 1 el cual al ser utilizado cambia a color verde el led
posibilidades de sonidos a crear, los otros 6 casos
Modificando frecuencias aleatoriamente con lo cual est
son amplitudes predeterminadas con una frecuencia
habilitado la variacin de la frecuencia, esto es posible, en
fundamental de 31.5 Hz, que crean en conjunto con
cualquier caso y finalmente se evalu el caso brindarle al
las frecuencias establecidas un banco de 6 sonidos
usuario la opcin de colocar una frecuencia fundamental y
estticos.
permitirle que automticamente se colocaran valores
2. Variador de amplitudes de sonido: el rango va desde
mltiplos de esta en los generadores de seal teniendo en
0 a 20, estos se realizaron con sliders para ms
cuenta tambin una dependencia directa con el
confort del usuario y cada uno de los 10 representa
espaciamientos entre componentes armnicas que el usuario
un tercio de octava siendo modificada en su
le desee colocar para ello solo se coloca el selector tipo de
amplitud.
modificacin de frecuencias coloca en 2 el cual hace que el
3. Tipo de modificacin de frecuencias: este selector le
led Modificando frecuencia fundamental se active
permite seleccionar entre 3 opciones las cuales son
posibilitando la manipulacin de la frecuencia fundamental.
la 0 que coloca valores de frecuencia
preestablecidos; el 1 que le permite colocar
cualquier valor de frecuencia en las 10 perillas; y el
2 que permite colocar una frecuencia fundamental
haciendo que las perillas se coloquen
automticamente en mltiplos de esta adems de
permitir la accin de un espaciamiento de las

Fig.8 Sumatoria de las senoidales dentro del programa
LabView.
Fig.9 Modificacin de las seales en base a una frecuencia
fundamental y el espaciamiento armnico en LabView
Fig.10 Banco de sonidos creado a partir de las frecuencias de
la banda de un tercio de octavas.
IV. RESULTADOS
Los resultados obtenidos de la aplicacin son
satisfactorios dado que se pudo apreciar el cumplimiento de la
sntesis aditiva en el cambio de las propiedades naturales del
nuevo sonido creado (intensidad, timbre y tono) esto a partir
de la superposicin de varias senoidales a las cuales se les
modificaba su frecuencia y amplitud.
Aunque los resultados son aceptables se destaca que esta
tcnica a pesar de ser sencilla en su ejecucin requiere de una
gran cantidad de osciladores para cumplir su objetivo y esto
conllevo a un exceso de procesos computacionales lo cual
consume demasiados recursos en un ordenador tradicional.
V. CONCLUSIONES
La sntesis Aditiva es un mtodo bastante prctico
para la generacin de sonido sinttico. Su desventaja
principal radica en el hecho de que si muchos osciladores son
utilizados la carga computacional puede ser excesiva.
Con el mtodo de la sntesis Aditiva se cumple el
objetivo principal de modelar las caractersticas variantes en
el tiempo de un sonido, as como la de crear uno a partir de
seales previamente establecidas, esto gracias a la
caracterstica que tiene esta tcnica y que la hace efectiva la
cual es: la capacidad de variar instantneamente la amplitud y
frecuencia de las senoidales. Lo cual tambin se comprob en
la aplicacin realizada.
REFERENCIAS
[1] Francisco Jos Molina Garca, Desarrollo de una secuencia MIDI en
Matlab, Universidad Politcnica de Valencia (Gandia,2010)
[2] Jess Mariano Merino de la Fuente, Las
vibraciones de la msica, Editorial Club Universitario;
Primera Edicin (Julio 1, 2006).
[3] Jaramillo Ana Mara, Acstica la ciencia del
sonido, editorial ITM; (Enero 1, 2000)
[4] Rodrigo F. Cdiz, Introduccin a la msica computacional, Santiago
de Chile. (Junio,2008), [Online]. Disponible en:
http://www.picalab.cl/index.php/recursos/category/7-bibliografia
[5] Alan V. Oppenheim & Alan S. Willsky. Seales y Sistemas ,
2 ed, Cambridge, Massachusetts. Mxico D.F, Litografa Ingramex,
pp 186-191.
[6] Emilio Gmez Gutirrez, Sntesis aditiva-, Departamento de sonologia,
Escuela Superior de Catalua, Curso 2009-2010 (septiembre, 2009).
Disponible en:
http://www.dtic.upf.edu/~egomez/teaching/sintesi/SPS1/Tema5-Aditiva.pdf
[7] Leccin 11-Espectro de bandas de octava (s.f). Universidad Nacional
abierta y a distancia. Disponible en:
http://datateca.unad.edu.co/contenidos/208042/Contenido_en_linea/leccin_
11__espectro_y_bandas_de_octava.html