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INTERMEDIOS
ESPACIOS INTERMEDIOS
EDICIONES ARQUITRABE
Portada: Espacios virtuales
Coleccin Arquitectura Contempornea
Csar Augusto Morra
Composicin: Marcos Galeano
Vanessa Caffiero Dvalos
Produccin: FORMAX Sistemas Informticos
Ediciones ARQUITRABE
ARQUITECTURA PARAGUAYA
CONTEMPORANEA
Pgina 11 PRESENTACION
17 PREFACIO
29 Captulo 1
MEMORIA Y TRADICION
45 Captulo 2
ESTRUCTURA, FORMA Y ESPACIO
65 Captulo 3
SEALES, INDICES Y SIGNOS
93 Captulo 4
PENSAMIENTO, PROPUESTAS Y TENDENCIAS
119 Captulo 5
INSTRUMENTOS DEL LENGUAJE
165 Captulo 6
TRANSPOSICIONES
211 Captulo 7
EL OTRO LADO DEL MUNDO
271 Captulo 8
IMAGEN DE LAS NUEVAS FORMACIONES
327 Captulo 9
APROXIMACIONES AL ESPACIO VIRTUAL
391 POSTSCRIPTUM
APERTURAS
427 EPILOGO
437 MANIFIESTO
441 TESTIMONIO
445 AGRADECIMIENTOS
449 REFERENCIAS
Sntesis temtica
Bibliografa
Sinopsis de las fotografas
Indice de nombres
Ca
Csar Augusto Morra / Rafael Len.
Esquicio. Casa Anache. Asuncin.
Estudio Len Barba. Montevideo.
1965.
PRESENTACION
PRESENTACION
Si tuviera que fijar un momento inicial fue hacia 1987 cuando empec
a dar forma a un proyecto de investigacin que fue concretndose, a
partir de all, en los Ciclos de Arquitectura Paraguaya Contempornea.
13
vivimos con menor fuerza, es no obstante un proceso que debemos
aprender a entender y asimilar.
Por eso este libro es una realidad, a pesar de todo, y de existir una
razn fundamental, es porque tuve la suerte de pertenecer a una
generacin que hizo de la arquitectura la parte ms importante
de su vida.
14
PERSPECTIVAS
15
PREFACIO
Asuncin: Imagen e historia.
Osvaldo Kallsen. Asuncin de antao.
Arte y Tcnica.
1970
Cuando el pasado se incorpora al presente y cuando el
tiempo condensado de la experiencia encuentra una
morada en la mente, el presente adquiere una
profundidad temporal, pierde su spera instantaneidad,
su realidad cortante.
Se podra llamar a esto la interiorizacin del tiempo, o el
tiempo que se hace transparente.
21
El analista, obligado a recurrir a informaciones complementarias de
otras especialidades, que no maneja en profundidad, se expone a
apreciaciones no siempre estrictas pero que deben tomarse en el marco
de lo que entendemos como aproximacin, en apoyo y sustento para
la formulacin de una teora.
22
Los nombres de los elementos, nos hacen imaginar lo que hace la gente
en esos elementos y como es la vida en un entorno que posee tales
elementos.
23
Este estudio es el resultado de una preocupacin permanente sobre
la arquitectura paraguaya.
24
En El Angel de la Historia (1982), Paolo Portoghesi coincide con
Frampton al hacer nuevamente referencia a Benjamin y agrega que:
25
Todo tiene un futuro en el sentido de que todo tiene unos
acontecimientos por llegar; lo que puede perderse es una imagen mental
coherente que abarque todos los hechos posibles y los conecte con el
presente. Y esa prdida es realmente angustiosa porque se trata de
una prdida del yo.
1
Panofsky, Erwin. Arquitectura gtica y pensamiento escolstico.
Ediciones de La Piqueta. Madrid. 1986.
26
27
1
Michael Burt. Misin de San Miguel.
Acrlico sobre tela.
1988
Saliendo a la plaza, la imagen de la antigua reduccin
indgena se presenta ante nuestros ojos. Los mismos
cuerpos de edificacin misionera, transformados en parte,
sirven hoy de vivienda a la escasa poblacin de San Cosme.
Muchas casas han perdido ya sus galeras pero otras las
conservan; en el costado este de la plaza vemos an las
columnas de madera con sus zapatas labradas que
sostienen las galeras de tejas.
Hernn Busaniche
La arquitectura en las Misiones Jesuticas Guaranes
1955
1
MEMORIA Y TRADICION
33
Para algunos, realmente es el primer medio de comunicacin dado
que no todas las propuestas son iguales, porque precisamente
intentan transmitir cada una a su vez, una emocin diferente, una
distinta significacin.
NUESTRA MEMORIA
34
LA ROMA DE LAS TORRES
Debo confesar, no sin algo de vergenza, que mientras viv en Roma,
empec a descubrir la arquitectura paraguaya. Descubr sobre todo
las enormes posibilidades de su contenido. Comprend tambin que
las cuestiones de arquitectura deben alcanzar el nivel ms profundo
de dilogo. Una sucesin de seales y mensajes entre las formas
propias de los objetos construidos y los usuarios de la arquitectura.
35
UNA CUESTION DE IDENTIDAD
Acercar la arquitectura a una realidad existencial, perfectamente
definida, es otorgar sentido a la creacin e incorporar el espacio como
dimensin de la existencia humana.
36
1 Asuncin. Los modelos semiabiertos de la primera parte del siglo XX.
2 Villa Josefina. Galeras intermedias de penetracin.
37
3 Estructura clsica en el Foro romano.
4 Pompeya. Estructuras reguladoras en los restos de la antigua ciudad.
38
UN MAANA CERCANO
En el devenir del tiempo, los nmeros absolutos marcan y definen
etapas precisas. El comienzo de un nuevo milenio es la manifestacin
de una nueva esperanza, del deseo de un tiempo nuevo. Tal vez,
signifique la oportunidad de enterrar errores, de dejarlos olvidados
con el tiempo que se va.
Una arquitectura nuestra para el siglo XXI debera empezar por fijar la
atencin a las tendencias que suprimidas reaparecen inevitablemente
a lo largo del tiempo. Son hechos constitutivos y significantes.
39
5 Rancho tpico paraguayo de espacio central y doble culata.
6 Galera-balcn. Espacio intermedio de nivel superior.
40
7 Asuncin. Casa Viola en la nueva estructura urbana.
8 Roma. Plaza Espaa.
41
9 Casa Viola antes de su restauracin.
10 Casa Livieres. Clsica villa del sector residencial en Asuncin.
42
11 M. Burt. Casa Acosta con la galera de doble nivel.
12 Balcones continuos en el centro antiguo de Asuncin.
43
2
Livio Abramo. Paraguay - Las ciudades perdidas.
Xilograbado. Coleccin Embajada de Brasil..
1968
Un mrito por supuesto no de absoluta originalidad pero
muy digno de destacarse, es el sistema tcnico de las
Misiones (Jesuticas del Paraguay), esa forma de levantar
primero el esqueleto con troncos ntegros de rboles a guisa
de columnas, para luego construir los muros como simples
mamparos perimetrales.
La idea de hacer con troncos de rboles todo un esqueleto
independiente de los muros es, a mi juicio, un aporte
interesantsimo de los mritos de esta arquitectura sencilla,
lgica, funcional.
Mario Buschiazzo
Historia de la arquitectura colonial en Iberoamrica
1961
2
ESTRUCTURA,
FORMA y ESPACIO
Slo deseo rescatar algn nexo vlido entre las concepciones del
espacio, desde la poca colonial y el sentido de su apropiacin a escala
privada y pblica, hasta los albores del siglo XX, porque entiendo que
son valores ms continuos y persistentes.
ESPACIO
El sentido de la apropiacin espacial en toda la arquitectura que
conocemos es un sentido intensamente lineal en el nivel de su
desarrollo y convergente en el carcter de su conformacin.
49
solo un espacio cubierto de circulacin longitudinal sino ms bien entendido
como signo estructural, un espacio de intencin transversal, es decir una
barrera artificial regulada, por lo tanto, de manejo arquitectnico.
Creo que todo esto es bastante sugerente por ser adems tan simple
y elemental, que resulta lgico el que no haya sido un concepto tan
digno de ser tenido en cuenta, al menos para su reinterpretacin. En
otras palabras para una interpretacin verdaderamente nueva, no
simplemente para una reformulacin.
50
En nuestro caso, en trminos psicolgicos hay un refuerzo positivo
hacia el espacio semiabierto de la galera. Entonces sta horada el
volumen, lo penetra, lo secciona, y lo transforma vitalmente. Es el
sentido del refuerzo positivo de similar nivel al de la interioridad de la
arquitectura japonesa con respecto al centro de su espacio principal.
En ambos casos, el equipamiento pasa a constituir un elemento
agregado, de segunda importancia.
51
Ya sabemos lo que esta revolucin ha significado para la arquitectura.
52
La colonizacin en Amrica Latina se produjo a travs de leyes perentorias
que imponan formas geomtricas a las ciudades de una manera artificial
cualquiera fuese la topografa. En nuestro pas fue obra del Dr. Jos Gaspar
Rodrguez de Francia, siendo dictador de la Repblica.
53
siempre ser indefinido, indeterminado, dispersivo. Explicacin
clara de la morfologa del espacio central ad-infinitum de
conformacin interna-externa y de similar dualidad a la condicin
extraversin-introversin.
FORMA
La importancia del espacio como idea central y fundamental desplaza
a la forma como masa, como volumen a un segundo trmino. Esto, en
un anlisis sumamente primario, elemental. Slo para diferenciar
inicialmente una preocupacin bsica por el vaco y sus prolongaciones,
ms que por la masa o cuerpo en s, en la definicin filosfica de cada
propuesta de proyecto.
54
13 Iglesia de Yaguarn.
14 M. Van der Rohe. Instituto Tecnolgico de Illinois. Chicago.
55
15 Iglesia de Piribebuy. Galera posterior.
16 Recova.
56
17 Casa Alta. Jardn Botnico de Asuncin.
18 Casa Martnez Miltos. Recuperacin de espacios intermedios.
57
19 Casa Cristaldo. Renovacin de la cerrada casa urbana.
20 N. Bareiro. Casa Villalonga. Balcn de esquina.
58
Los arquitectos del movimiento moderno registran que lo anecdtico y
pintoresco del lenguaje medieval oculta un profundo compromiso de registro
de los hechos expresados en su esencia individual y no reglamentado por
una secuencia reglada apriorsticamente de llenos y vacos.
59
El espacio y me refiero al mismo solamente en su concepcin
euclidiana, es decir, a un segmento de espacio mensurable, delimitado
para su adecuada apropiacin y vivencia, tiene como condicin de
base una cuestin de equilibrio dimensional, de escala.
60
era casi innecesaria, bastaba la naturaleza. Se estaba refiriendo
lgicamente a la riqueza de los modos, a la estructura del entorno.
61
21 N. Bareiro. Casa Morga. Terraza-balcn.
22 J.C. Esculies. Casa Sosa. Secuencia vertical de niveles.
62
23 H. Aranda. Casa Daz Escobar. Articulacin de niveles.
63
3
Csar Augusto Morra. Rancho Tap-Tuy.
Ypacara, Paraguay.
1981
Pudimos constatar en un rancho del Guayr conformado
por dos culatas-yovai (cuartos enfrentados) y un espacio
abierto (cubierto) central, que las necesidades de
crecimiento familiar obligaron a clausurar con una
habitacin adicional este espacio. El campesino pint
entonces en la pared embarrada los rboles que
circundaban la casa buscando por este sistema recuperar
su transparencia visual.
Ramn Gutirrez
Arquitectura y Urbanismo en Iberoamrica
1983
3
SEALES,
INDICES Y SIGNOS
69
El segundo hecho es que en el campo de las ciencias humanas, una
bsqueda prematura de aplicacin puede ser nefasta para el desarrollo
de una ciencia y por lo tanto puede dar lugar a fines contrarios a los
perseguidos, retrasando aplicaciones ms serias al faltar una
colaboracin cientfica previa lo suficientemente precisa.
70
mediados de este siglo y la tecnologa ha impulsado cada vez ms
velozmente el proceso de cambio. La ideacin es resultado de la
creatividad apoyada en la tecnologa.
71
La teora de las formas ha renovado el problema de las relaciones
entre la inteligencia y la percepcin, mostrando la continuidad que
enlaza las estructuras caractersticas de los dos campos.
72
En El lenguaje de patrones, Cristopher Alexander nos plantea
las mltiples posibilidades combinatorias de los elementos
componentes de la arquitectura y el enriquecimiento de los mismos
producidos por el uso, adems de las acciones sobre estos objetos
en el tiempo.
73
o seccionada, lo que posibilita una percepcin natural del espacio limitado
de la galera. As, la membrana fija el carcter limitativo de este espacio.
74
24 Le Corbusier. Ville Savoye. Poissy.
25 V. Savoye. Sala, galera y terraza principal.
75
26 V. Savoye. Rampa central.
76
continua que posibilita la promenade architectural, en otras palabras:
el recorrido para arquitecturizar el espacio, para regular las distintas
fluencias de la trama espacial.
DE LAS LINEAS
A LOS PLANOS DE FUERZA
Establecidas las relaciones adecuadas entre diversos elementos,
(formales-espaciales), el sistema origina un esquema de orden.
77
Este procedimiento al establecer un sistema longitudinal adquiere el
carcter sustitutivo de las galeras, pero la intencin espacial es
transversal, ya que acta como relacionador, como espacio intermedio.
78
a desarrollar la idea de reincorporacin del espacio de cubierta con la
proyeccin de terrazas y las torretas-miradores.
INFLEXIONES
La reunificacin de las proyecciones del voladizo en una sola lmina
de cobertura y su sintaxis constituyen la expresin acabada de la
nueva fuerza.
79
Llamo subsecuentes a los planos secundarios que no participan
de la estructura de la totalidad. Carlos Lpez Urbieta usa con
frecuencia esta inflexin, la que se convierte en temtica en casi
todas sus propuestas.
80
plana, estimulada tambin por la escuela de arquitectura permitiendo
as la gran exploracin de liberalidad en planta.
81
La recuperacin del significado de la proyeccin de la cubierta permite
a los arquitectos hablar con un lenguaje apropiado. Esta funcin de
sealizacin de la que dependemos psicolgicamente es vital para
transformar estos indicadores en signos operativos.
82
27 Banco de la Nacin Argentina. Recova.
28 C. Cabo de Vila. Edificio Los Arcos.
83
29 F.S. De Britto. Casa Rodrguez.
30 C. Colombino. Casa Chase.
84
Las lneas de fuerza de esta direccionalidad estn dadas por la
descarga de las tensiones estructurales por lo que si nos remontamos
a los arbotantes de las catedrales gticas el principio queda
claramente ilustrado.
TRANSFORMACIONES
Las operaciones de la inteligencia y por lo tanto las operaciones en
arquitectura constituyen la base de la transformacin de los objetos.
85
Las lneas de fuerza pueden tener en su origen, (aunque no en
todos los casos), el carcter de seales. Muchas veces pueden
alcanzar un grado superior dependiendo de la categora de sus
relaciones combinatorias.
86
31 Edificio Brasil. Balcones y parasoles integrados.
32 C.M. Lpez U. Casa Molinas. Inflexin en el uso de lminas planas.
87
33 Edificio Parapit. Secuencia de arcos y losetas semicilndricas.
88
34 Edificio Central IPS. Galera y acceso lateral.
35 Edificio ANR. Articulacin mltiple de espacios intermedios.
89
36 J.L. Escobar. Casa Pea y su definida lnea de cubierta.
37 R. Gonzlez Almeida. La incorporacin natural en la casa Gonzlez.
90
38 J.L. Escobar. La integracin urbana de la casa Rodrguez-Escobar.
39 M. Burt. La casa Jaeggli y la penumbra de la protegida galera.
91
4
Casa Snchez. Estructura de galeras abiertas.
Asuncin.
1932
El lenguaje, - y los procesos que de l derivan -, se limita
a liberar el orden fundamental que nos es propio. No nos
ensea nada nuevo: slo nos recuerda lo que ya sabemos
y lo que descubriremos una y otra vez si renunciamos a
nuestras ideas y opiniones y hacemos exactamente lo que
surge de nosotros mismos.
Christopher Alexander
El modo intemporal de construir
1979
4
PENSAMIENTO,
PROPUESTAS Y TENDENCIAS
Siendo una creacin del espritu, la obra de arte necesita un sujeto que
le infunda vida y destine este producto de s mismo emanado, a otra
persona, a un pblico que lo contemple y sienta.
97
sea verdaderamente ideal, no basta que el espritu se revele en una
realidad visible, lo que debe aparecer en la presentacin es la verdad
absoluta, el principio racional de las cosas.
Por la reflexin, el modo de ser del contenido, tal como ste se halla
primeramente en la sensacin, la intuicin y la representacin se hallan
modificados, slo pues por la mediacin de un cambio llega la verdadera
naturaleza de un objeto a la conciencia.
98
contenido de las sensaciones y de las intuiciones, para hacer de l el
contenido del pensamiento, y halla su satisfaccin en este contenido
como expresin de la verdad.
MEMORIA Y REPRESENTACION
El poder creador supone un sentido particular para aprehender la realidad
y sus diversas formas, una atencin vigilante que grabe las imgenes
variadas de las cosas, una memoria que conserve todo ese mundo de
representaciones.
99
estructurando un lenguaje marcado, casi natural y espontneo,
articulado en un cdigo virtual.
100
40 Asuncin. Evocacin de los miradores.
101
41 R. Meier. Museo de Arte Contemporneo de Barcelona. Rampa.
42 Museo de Barcelona. Transferencias espaciales internas.
43 Ville Savoye. Rampa y terraza.
102
El rescate de estos modos o comportamientos culturales constituye
una base de aproximacin a un modo indicativo del pensamiento. El
tercer trmino define las relaciones entre elementos de la arquitectura,
sus marcas, los alcances del significado, la afirmacin de los elementos
invariantes y su persistencia.
103
En el prembulo de su revisin historiogrfica: El lenguaje moderno de
la arquitectura, Zevi dice:
PROPUESTAS
En el desarrollo de las propuestas posibles, la muy frgil sustentacin
ideolgica y de pensamiento filosfico, la ausencia de una slida tradicin
y la carencia de un mtodo analtico consecuente, pusieron de relieve
el peligroso dficit de la escuela de arquitectura.
104
tutela de la escuela de ingeniera, quizs hubo poco tiempo para la
meditacin y el pensamiento. No obstante, la estructuracin de todo el
sistema de transmisin de conocimientos se centr en la reformulacin
de las propuestas funcionalistas.
Hacia fines de los aos 60 los caminos a ser transitados eran difciles,
pero la sociedad empezaba a interesarse en la arquitectura, y ste fue
el impulso afortunado del que haban carecido los arquitectos de la
primera generacin.
Para poder hacer arte con una realidad degenerada, brbara, el arte
debe buscar y encontrar sus signos, sus smbolos propios; signos
nuevos y diferentes de esa realidad al margen de la ortodoxia anulada.
Esos signos organizan una revelacin: la revelacin de una verdad, de
una realidad.
105
Si el arte degenera es porque en el hombre ha degenerado la conciencia
de s mismo. Si el arte disuelve las formas es porque el hombre y el
mundo disolvieron sus relaciones o van camino de hacerlo.
(El trmino hace referencia al perodo de gran auge econmico provocado por la
construccin de la gigantesca represa de Itaip, 1976 - 1982, entre Brasil y
Paraguay, con el consiguiente desequilibrio social posterior.)
106
44 Le Corbusier. Unidad de Habitacin de Marsella.
45 V. Savoye. Aberturas superiores.
107
46 Cuevas gitanas en Andaluca. Espaa.
47 K. Tange. Huecos en la Catedral de Santa Mara.
108
RECODIFICACION
Reordenar, reunificar, reinterpretar, reformular.
109
Reordenar, es el punto de partida para la operacin renovadora que nos
indique las pautas que posibiliten una teora para la produccin de la
nueva arquitectura.
110
Es determinar los hechos en su esencia individual, registrando las
modalizaciones y secuencias, diferencindolas de lo simplemente
pintoresco y circunstancial.
111
48 M. Van der Rohe. Pabelln de Barcelona. Sealizacin de profundidad.
112
49 F.Ll. Wright. Tienda Morris. San Francisco, California.
50 K. Tange. Ingreso al Estadio Olmpico de Tokio.
113
51 Le Corbusier. Acceso a la Unidad de Habitacin de Marsella.
52 K. Tange. Entrada al Edificio Sogetsu. Tokio.
114
53 P.L. Nervi. Ingreso a la Sala de Audiencias Pontificias Paulo VI. Vaticano.
54 J.C. Esculies-V. Arditi. Espacios protegidos en el Edificio Jardn.
115
55 Estructura de la Catedral de Notre Dame. Pars.
56 Estructura del Palazzetto dello Sport. Roma.
116
57 K. Kurokawa. Museo de Arte Moderno de Saitama. Japn.
117
5
Silvio Felicingeli. Caja de empleados de ANDE.
Asuncin.
1970
La reinterpretacin no es la ltima etapa del proceso
interpretativo, sino la primera etapa de una nueva serie. Las
interpretaciones estn sujetas a un determinado rol cultural
y dependen de un cierto conjunto de valores e intereses.
Cuando esos intereses y valores cambian, es de suponer
no slo que las viejas interpretaciones estn llamadas a
desaparecer, sino que han de surgir otras, ajustadas al
nuevo cuadro de valores.
123
As, es razonable entender que, es la concepcin topolgica de los
acontecimientos urbanos y su sentido de lugar lo que permite a los
griegos la organizacin del gora en Atenas y es tambin el velado
misterio de sus dioses el que cierra el espacio del templo griego y lo
expresa sin embargo exteriormente con la fuerza sugestiva que
transmite el Partenn.
124
RECORRIDO
El indio no tena relacin fija o estable con ningn lugar. Su lugar, eran
todos los lugares.
Pero en esa idea, su intelecto slo poda indicar los lmites precisos
de un orden natural para todas las cosas. Es ms, es
presumiblemente lgico el suponer que su nica preocupacin pudo
haber consistido en establecer un equilibrio permanente con el orden
natural, en otras palabras, un sentido de la armona que deviene de
este sistema de orden.
125
la colonia tienen como reflejo en su arquitectura, en su concepcin
ms abstracta, una identificacin con el vaco de los espacios de
todos y de nadie.
126
Entre nosotros es donde mejor poda realizarse en su ms amplia
dimensin ese espritu, con un indgena ms ligado al equilibrio, al orden
natural y adaptable para colaborar eficazmente en la afirmacin del
sentido misional.
127
Dentro de la austeridad caracterstica durante la colonia, la arquitectura
se distingui por atributos propios, recomponiendo elementos y
condensndolos en un texto de suma claridad. Su lenguaje pragmtico
es preciso y vital.
128
As, ms al sur, hoy se extienden los pueblos jesuticos como San
Cosme, San Miguel, Santa Rosa y San Juan. En el centro, de origen
franciscano, los pueblos de indios que se agrupan alrededor de Asuncin
como Altos, Atyr, Tobat y Yaguarn, cindola tanto como las
catedrales gticas, en la relacin espiritual de dependencia, cean a
Notre Dame de Pars en la isla de Francia.
129
As como los maestros espaoles y luego los de las rdenes religiosas,
fueron los que impregnaron con su espritu las obras durante la colonia,
han sido los italianos los que en su gran mayora se ocuparon de dibujar
un perfil nuevo para la Asuncin del 1900.
La galera, el patio, los portales, las loggias, son todos partes y signos
de un texto comn articulado sobre bases de estructuras mentales
afines. Estas propuestas fueron muy claras para la arquitectura
domstica en el tema de las viviendas y las villas que fueron
extendindose hacia la periferia.
130
58 Banco Central del Paraguay. 1942.
59 T. Romero Pereira. Casa Caballero. 1929.
131
60 Banco Central del Paraguay. Vista lateral.
61 M.A. Alfaro. Casa De Finis. (Reformada).
132
62 Escalinata Antequera. Asuncin.
63 Patio del antiguo Colegio Militar.
133
64 I. Bergonzi. Flota Argentina de Navegacin.
65 Recova. Plazoleta Isabel La Catlica.
134
A pesar de estos cambios en la formacin ideal de nuestra estructura
de orden, urbana y arquitectnica, habamos alcanzado un nivel ajustado
a modos y signos claros de una relacin eficaz entre el modo de pensar
y el modo de hacer, entre la razn y la necesidad.
Habamos logrado articular fluidamente una multiplicidad de espacios,
desde el central de la plaza, los semiabiertos de las recovas, los
prolongados al vaco, los reguladores, los dispersivos, sin perder su
continuidad natural. Los habamos retenido en un manejo ms concreto,
encerrados y controlados, reducidos a la escala de los patios y las
galeras.
CONDICIONES PREVIAS
Insistiendo en el proceso continuo del tiempo, resulta difcil marcar
acontecimientos puntuales, pero existen situaciones en las que al revisar
profundamente las razones de pensamiento, varan las formas y
dimensiones de la arquitectura y sus interpretaciones tambin.
135
En lo que respecta a lenguajes, considerando el hecho de que cada
uno de los realizadores slo pudo ser fiel, en cada caso, a su respectiva
escuela, era previsible que las tendencias del movimiento moderno,
an incipientes, menos podan haberse consolidado.
136
sobre el espacio pblico y el nivel de la calle, en pronunciada
pendiente, fijando las caractersticas de la relacin con el marco del
vaco articulador, valindose para su objetivo de los niveles, las
formas, los huecos y los aleros del techo.
137
glorietas, plazas y recreos, son aportes trascendentes, aunque algunos
se hayan desdibujado en el tiempo y en ciertos casos el entorno se haya
alterado substancialmente con la prdida gradual de su calidad ambiental.
Para los casos ms especficos, como el del tema tan particular de las
viviendas, este espacio equilibrador con el sistema general de la ciudad
muy pronto se translad a la amplia galera-terraza del nivel superior en
la idea de asegurar la privacidad de la misma, pero dotndola de amplio
138
espacio para aumentar sus posibilidades de uso. Esta idea es
generalizada en la produccin de mediados de siglo, cuando ocurre
adems un desplazamiento de conceptos referidos al diseo en una
afanosa y adems infructuosa bsqueda de la modernidad.
139
terraza asegura la intimidad de la misma, an manteniendo su estrecha
relacin con la calle.
140
66 F. Canese. Casa Balmelli.
67 F. Canese. Casas Mendelsohn.
141
68 F. Canese. Casa Lloret.
69 H. Duarte. Casa Pieiro.
70 H. Duarte. Casa Gimnez.
142
71 N. Bareiro. Casa Campuzano I.
72 R. Gonzlez Almeida. Casa en Cantegrill. Uruguay.
143
73 N. Bareiro. Edificio Fleming.
74 N. Bareiro. Facultad de Ingeniera. Pabelln Norte.
144
Pea, realizadas a finales de la dcada del 50, una identificacin plena
con los materiales que son parte indivisible de un lenguaje sostenido a
travs del tiempo.
145
ARQUITECTONICA DE LA RAZON PURA
Es probablemente, cuando el arquitecto Toms Romero Pereira,
entonces presidente de la institucin poltica Asociacin Nacional
Republicana (ANR), llama a Homero Duarte y Jos Luis Escobar para
el proyecto del edificio sede del partido colorado, el momento en que
coinciden circunstancias no ocurridas fcilmente antes, para una exitosa
realizacin, apoyada luego en un trabajo sin interferencias.
Al promediar el siglo (1951), parecera que sta era una situacin muy
oportuna para convenir en la importancia de dicha obra en el proceso
ms concreto de la arquitectura contempornea en nuestro pas, si es
que de eso se trata.
146
Organizacin Panamericana de la Salud (OPS), en Washington, no
hizo sino poner en evidencia el nivel de su escuela.
Esta idea del bosque hizo cambiar la forma de los pilares que se
desprenden del concepto rectangular que tienen para sostener la
caja cerrada del edificio y su marquesina principal, para alcanzar la
forma circular caracterizando al atrio, prolongndose en el extremo
opuesto de la galera para sealar y encerrar concretamente el
espacio principal, adems de reinterpretarlo en la terraza sobre la
calle, bajo el balcn.
147
y el espacio, tal como lo expone Wright en Fallingwater, la casa
Kaufmann. Mies Van der Rohe estableci que las fluencias continuas,
a la vez que diversificadas, se desprendan del espritu neoplstico
que capturaba en el pabelln de Barcelona. Le Corbusier planteaba
un lenguaje claro y preciso para el nuevo tiempo resumido en su
propuesta aferrada a la idea de la planta libre, la estructura
independiente y la geometra.
148
75 H. Duarte-J.L. Escobar. Edificio ANR.
76 Edificio ANR. Balcn de conmemoraciones.
149
77 R. Fresnedo Siri. Edificio OPS. Washington.
78 A.E. Reidy. Conjunto de Habitacin. Pedregulho.
150
Punta (Punta de piedra colorada), sealando un alto promontorio de
roca a la entrada de la baha de Asuncin.
Del mismo modo, todas las aulas fueron orientadas al norte, con la
misma direccin visual, generosas aberturas de vidrio y un sistema de
brisse-soleil o parasoles horizontales corriendo entre los grandes
prticos de la estructura, para as protegerlas del intenso sol.
151
sin duda a sus ms grandes exponentes, todos llevados de la mano
por Le Corbusier.
152
por citar algunas, pero todas ellas concebidas dentro del ms purista
espritu de su tendencia.
153
lo que no dud en asimilar esta idea, en su ms concreta expresin,
para asegurar la prolongacin visual desde la plaza hacia la baha.
154
Para la historia de nuestra arquitectura, ninguna de ellas puede pasar
desapercibida, a pesar del manto de silencio con el que se las cubri
hasta ahora.
ASIMILACIONES FORMALES
En una etapa de formulaciones nuevas y ms ambiciosos programas,
en tanto se trate de objetos urbanos de mayor relevancia, el proyecto
del edificio sede del Instituto de Previsin Social IPS, revela una
intencin casi reprimida en la modestia de un prisma simple, a modo
de una estructura de lamina, como un alargado y fino paraleleppedo
que marc su presencia vigorizado por la condicin de su escala pero
sin exigirse a s mismo ninguna expresin comprometida.
155
libertad, sin interferencias. En privilegiada posicin, teniendo al frente el
conjunto de plazas del sector cntrico de Asuncin, conformando un
centro cvico natural, el edificio estaba destinado a convertirse en uno
de los elementos importantes y definidos en la estructura urbana.
156
afirmar relaciones ms estables, pero ninguna de ellas lleg a suplir las
deficiencias que eran inherentes al criterio de formulacin del proyecto,
atado a diagramas abstractos de puro diseo formal.
Entre las propuestas nuevas, el edificio del Citibank, del brasilero Americo
Campello, exhibe la pureza de un cubo simple seccionado por
numerosas costillas estructurales, verticales y aparentes, que refieren
el coronamiento semiabierto de su terraza como elemento reavivador
del criterio de filtros, como para recordar que nada se ha cerrado
definitivamente, a pesar de la solidez del volumen.
157
Esta tendencia de fortalecer el sentido del volumen y caracterizarlo
convenientemente quedaba tambin muy clara en el ajustado proyecto
argentino de Federico Camba y Asociados para el Banco Sudameris,
al otro extremo de la plaza, una unidad severamente proporcionada y
cuyo lenguaje de rejillas metlicas impregn toda una poca, en
constantes planteamientos asociados a la pureza formal y nueva
expresin tecnolgica apoyada en efectivas razones de
acondicionamiento natural.
Pero en este momento, todo ya deba pasar por el delicado tamiz de los
ineludibles procesos crticos que se generaban en la nueva Facultad de
Arquitectura (1957) que, desde sus comienzos fue el eje de constantes
cuestionamientos a las razones de pensamiento, forma y diseo,
revisiones que por otra parte ponen de relieve el carcter analtico y
sinttico de la actividad arquitectnica.
158
79 A.E. Reidy. Colegio Experimental Paraguay-Brasil.
80 Colegio Experimental. Prticos de la galera inferior.
159
81 Colegio Experimental. Prticos y parasoles.
160
82 F.S. De Britto. Proyecto del Congreso Nacional. Ampliacin. (Croquis).
83 A. Campello. Edificio Citibank.
161
84 F. Camba. Edificio Sudameris.
85 N. Aizenstat. Embajada Argentina en Asuncin.
162
86 R. Morales-R. Sievers-R. Vianna. Hotel Guaran.
163
6
Le Corbusier. Ville Savoye.
Poissy.
1929
La comprensin de la voluntad de ser de determinados
espacios arquitectnicos, es la combinacin del
Pensamiento y el Sentir en un momento en que la mente se
halla en una relacin ms estrecha con la psique.
Este es el orgen de lo que una cosa quiere ser.
Este es el comienzo de la forma.
La Forma implica una armona de sistemas, un sentido del
Orden y de lo que individualiza una existencia.
La Forma no tiene figura ni dimensin.
Louis Kahn
Forma y Diseo
1961
6
TRANSPOSICIONES
169
no es la sntesis de sensaciones previas: ella se rige en todos los niveles
por un campo cuyos elementos son interdependientes por el mismo
hecho de que se los percibe juntos.
170
Las razones que vinculan estrechamente a modos de ser, y cuestiones
de forma y organizacin estructural de objetos en el espacio, determinan
ciertas persistencias asimilables en tanto mantengan relaciones estables
con aquellas situaciones de la memoria calificadas como antecedentes.
171
como idea a una liberalidad regida solamente por el deseo de armonizar
estructuralmente todos los elementos, formales y dimensionales, en el
espacio total.
RAZON DE LA IDEA
El pensamiento funciona como anticipacin de la idea. Esta es comprensible
en la medida en que pueda fijar los lmites del campo en la estructura del
conjunto. Al accionar y estimular los procesos mentales, el recorrido asocia
y aprueba en forma automtica, elementos afines y articulados en conjuntos
comprensibles, recreados sistemticamente siempre dentro del marco y
los lmites impuestos por la agrupacin entendida como totalidad.
172
las proyecciones vinculantes de las relaciones estables del esquema,
que as empieza a funcionar en una nueva estructuracin de conjunto
en donde condiciones de fijacin, liberalidad y anclaje, slo adquieren
movilidad relativa, ya que permanecen sujetas a las leyes de
equilibrio del sistema.
173
En su ponencia al Congreso Mundial de Arquitectos, en Madrid en 1975,
Argan manifestaba:
174
87 M. Burt. La vieja casona permanece. 1966.
Coleccin Museo de Arte Moderno de Nueva York.
175
88 C.M. Lpez U. Proyecto del Banco de Asuncin. Concurso Nacional.
89 N. Bareiro. Proyecto del Panten Militar. Cementerio de la Recoleta.
176
nuestra propia revolucin industrial y mucho menos, los cambios
sociales que impulsaron la renovacin de los estilos, costumbres y
modos de vida.
177
De cualquier modo, en la tarea de construir un mundo propio, de
establecer asociaciones precisas entre los diversos momentos de la
historia, de ir recreando nuestros propios tiempos, tratamos de
acoplarnos a la situacin general de las ideas y tendencias que, por
otra parte, impulsaban los cambios y la evolucin del conocimiento.
178
del espritu orgnico, romntico e idealista de Frank Lloyd Wright. Este
espritu pudo haber estado latente muy afn a nuestro sentir aunque
siempre ms difcil de ser llevado a la prctica.
179
La caja de la torre principal, franca y libre, es alterada reiteradamente
con la exhibicin de los prismas horizontales de los balcones en un
deseo elocuente de indicar una contraposicin constante entre los
elementos horizontales y verticales. Esta relacin entre el volumen
principal y los planos que a l se refieren es permanente en la arquitectura
de Lpez Urbieta.
Es con el proyecto del Hotel Acaray de Ciudad del Este cuando Arturo
Herreros indica que la dureza inexcrutable de la rigidez racionalista se
180
rompe en el inters de establecer un dilogo ms ntimo con los
alrededores. En la situacin particular y de caractersticas tan especficas
como la alta colina de su asentamiento sobreelevado en la margen
derecha del majestuoso ro Paran, Herreros opt por un flexible volumen
semicircular, a modo de serpentina, para acercar lo mejor posible todas
las visuales a cada uno de los ambientes cerrados del edificio.
ADAPTACIONES
La arquitectura caracterstica del perodo postcolonial retiene ciertos
elementos de relevancia. La desaparicin de los espacios abiertos y
compartidos permiti la revaloracin del plano como elemento
separador entre lo pblico y lo privado. La prdida de uno de los
signos vitales ms ricos, pero difcil de conservar, oblig a una
resignificacin de componentes que hasta entonces no haban
llegado a pretender alta jerarquizacin.
181
Esta necesidad de enfrentar la realidad creciente del encerramiento, puso
en discusin el modo de dar diferentes respuestas y la manera de definir los
vnculos imprescindibles, en esta cuestin de separar el interior y el exterior.
182
90 Antiguo Colegio Militar. Vista lateral sur.
91 Antiguo Colegio Nacional. (Actual Colegio Nacional de Nias).
183
92 J.C. Esculies. Edificio Helipuerto.
93 Edificio Helipuerto. Insercin urbana.
184
Esta indefinida situacin se manifiesta en sus inicios en el caso de los
enlaces y articulaciones, como ya haba sealado al hablar del Colegio
Paraguay Brasil, o las contradicciones de las variables manejadas en
el Hotel Guaran o en alguna reinterpretacin parcial como queda claro
en el carcter de las rampas propuestas por Lpez Urbieta para ciertos
casos, entre otros, en el Complejo Educativo de la Comunidad Jesutica.
185
afirmacin de un prisma simple identificado por la continuidad
indefinida de los elementos verticales de los parasoles que imprimen
una textura inconfundible a su extensa fachada. La misma es
interrumpida abruptamente para enmarcar el sector dimensionado, en
escala y tono, a tenor de la suave pendiente de la calle.
Agrega Venturi:
El disear tanto desde fuera hacia adentro como desde dentro hacia
afuera, crea tensiones necesarias que nos ayudan a hacer arquitectura.
Ya que el interior es diferente del exterior, el muro -el punto de transicin-
pasa a ser un hecho arquitectnico.
186
la entrada y las mismas se manifiestan como una leve hoja perforada
con meticulosa rigurosidad matemtica. Esta sublimacin de la condicin
abstracta de la perforacin ha permitido su desarrollo sistemtico en el
tiempo, en el juego de equilibrio constante entre los elementos de masa
y los transparentes de los huecos.
187
En el caso de la doble fachada, cada una abierta a diferentes
condiciones y distinta relacin con la calle, en situacin de proximidad
en un caso y en relativa distancia en el otro, en las torres del Crculo
Mdico, Jorge Patio y Adolfo Miranda, dejan claro el postulado de que
es imprescindible expresar el interior apoyados en las caractersticas
perifricas del entorno prximo. La liviandad del elaborado diseo, a
pesar de su escala, consigue reforzar el carcter de la caja prismtica
como motivo singular de la composicin.
188
94 C. Colombino. Edificio De la Colina.
95 J. Patio-A. Miranda. Torres Crculo Mdico.
96 A. Herreros. Hotel Acaray. Ciudad del Este.
189
97 N. Wiezell y otros. Edificio Parapit.
98 Le Corbusier. Pabelln Suizo. Universidad de Pars.
190
Esta nueva forma de expresin, en su criterio ms abstracto, consegua
poner de manifiesto el elevado sentido metafsico de los espacios.
Una inmaterialidad que replantea, recrea y reafirma los valores de la
membrana, lugar clave de encuentro de las situaciones de lo sagrado
del interior y lo expresivo, substancial y caracterizado de su exterior.
191
total, ya que las partes no pueden expresarse de por s, sino
actuando como fragmentos y subdivisiones del total y por lo tanto
deben ser recompuestas.
192
99 F. Canese. Edificio Interpar.
100 A. Cardozo. Edificio Gaspar Rodrguez de Francia.
193
101 C.A. Morra. Edificio. Estrella.
102 A. Cardozo y otros. Banco Nacional de Trabajadores.
194
idea de las ventanas longitudinales para integrar visualmente y en
sucesivas relaciones estables, el interior y el exterior.
195
Si el origen o causa primera era la expresin de la idea, el
relacionamiento efectivo entre todas las cosas aseguraba la condicin
metafsica de la estructura como objeto urbano en el espacio total.
196
Si los espacios internos constituyen el fundamento inicial del diseo
arquitectnico, cada vez ms ha ido adquiriendo importancia la
proyeccin de los mismos en una relacin ms intensa con el vaco
articulador de todo el sistema, entendido ste como una sntesis
totalizadora. La forma, posibilitada y definida por razones tcnicas,
sociales y antropomrficas o culturales, responde entonces a postulados
que atienden al significado y su posibilidad de comunicar o expresarse
por s misma con matices propios.
197
Pero las cualidades del espacio y por consiguiente de las formas,
trascienden lo puramente geomtrico, lo vitalmente fsico. Estas cualidades
son el reflejo de una calidad de frecuencias en las lneas de pensamiento
que se transmiten a la obra para realizar su expresin con un alto sentido
metafsico, es decir, en la estructura de la totalidad organizada y
articulada sobre las relaciones de dependencia mutua y correlativa entre
cada uno de los instrumentos.
198
obra con un alto sentido de calidad humana, reteniendo asimismo
condiciones que hemos compartido en el tiempo con sentido natural.
199
Esta forma se convierte en objeto corporizado, o como sealara el
mismo Wright, una formulacin de materiales en un modelo dotado de
significacin. Por eso en la arquitectura como en la vida, separar el
espritu de la materia equivale a destruir a ambos.
200
Capri, Sorrento o Positano, o en los agrupamientos arracimados que
se esparcen en las laderas de montaa en Ischia o en los pueblos de
los Alpes, y que Giancarlo De Carlo recupera, revalora y sintetiza en
sus distinguidas intervenciones en Urbino.
201
103 Le Corbusier. Unidad de Habitacin de Marsella.
104 H. Aranda-P. Ruggero y otros. Edificio Humait.
202
105 R. Frangella. Banco Central del Paraguay.
203
106 P. Ruggero-P. Zarza-N. Wiezell. Edificio Ahorros Paraguayos.
107 F.Ll. Wright. Fallingwater.
204
108 H. Aranda. Casa Schaerer.
109 F. Ruffinelli. Edificio Rosa Carrn.
205
110 Conjunto en la Villa Olmpica. Munich.
111 J. Patio-A. Miranda-O. Stnico. Edificio Mirasoles.
206
112 W. Gropius. Embajada de USA en Atenas.
113 S. Felicingeli. Edificio sede central ANDE.
207
114 Sorrento. Terrazas en las altas costas martimas italianas.
115 M. Safdie. Habitat 67. Montreal.
208
116 S. Felicingeli. Terrazas de Villa Morra.
209
7
Imagen urbana. Edificios en el centro de Shinjuku.
Tokio.
1991
La gente se pregunta por qu yo que soy un arquitecto
moderno estoy rodeado de tantas cosas antiguas.
Y por qu no?. Yo tambin pertenezco a la tradicin ..., a la
arquitectura americana ms antigua, la de los mayas, y a la
japonesa, y tambin a otras.
Todas ellas son trasladadas al presente.
Ese espritu orgnico y ese sentir tan especial por la naturaleza de los
materiales y su elocuente expresin constituan el andamiaje medular
del pensamiento que impuls las obras magistrales del arquitecto
americano, desde la casa Robie a la casa sobre la Cascada, o desde
el Hotel Imperial de Tokio a Taliesin West.
215
das un sentido mucho ms singular. El mantener viva la condicin que
imprime a nuestra personalidad una situacin de diferencia, ms que
alejarnos de un proceso global al que no podemos renunciar nos acerca
con la fuerza irresistible de nuestra propia presencia, la de expresar
con altivez el carcter de nuestra participacin.
El poder observar con los ojos desde la suficiente distancia, el poder sentir
con un espritu diferente esas vivencias, lejos de una posible superficialidad,
puede alcanzar el valor notable de apreciaciones desprovistas de cargas
emotivas, hechas con absoluta neutralidad, y es precisamente en esta
condicin en la que nuestra capacidad de observacin y anlisis trasciende
ms all de la simple curiosidad o eventual circunstancia, para acercarse a
las razones ms profundas del significado y a la esencia de las cosas.
La inquietud por descubrir ese otro lado del mundo es compartida por los
que nos acercamos con el mismo inters, con el mismo deseo de rescatar,
ms que las formas y los hechos, los valores substanciales del pensamiento,
las razones que hacen a los procesos ms complejos de la inteligencia.
216
Siempre me preguntaba cuales seran las razones de estas diferencias,
por qu sus casas eran de madera y sus aleros sumamente salientes,
por qu sus arquitecturas tradicionales estn vacas pareciendo a veces
que estan deshabitadas, por qu ... Otra mentalidad, otro modo de vida,
otras motivaciones, pero por qu no las mismas que las nuestras.
217
elocuente articulacin de volmenes en el edificio de la Bauhaus, en el
templo de Ise esa articulacin estaba dada por el vaco equilibrado del
espacio contnuo.
REALISMO Y ABSTRACCION
La arquitectura tradicional japonesa, en su realizacin prctica est
asociada al uso y empleo de la madera. Hasta en los grandes templos,
la estructura de madera en una escala sobredimensionada, est sujeta
al tamao de grandes piezas trabajadas y colocadas segn diagramas
especficos, no slo con un sentido de justificacin tcnica, sino
tambin como elementos colaboradores para un armnico y
equilibrado desarrollo del conjunto.
218
integrando el espritu de la tradicin de la madera con el ms pragmtico
de la tecnologa del hormign, enriquecidos ambos en su esencia, en el
mantenimiento estable de los espacios intermedios como sistema.
EL PROCESO DE SIMBIOSIS
El palacio de Katsura tiene para la cultura japonesa, un sinnmero de
elementos afines a la ms profunda filosofa de la introspeccin. En el
escenario altamento potico de un bosque en Kioto, la antigua Edo,
capital del imperio, el palacio acta como el equilibrador sereno de un
tiempo y un espacio retenidos, articulados en sus propias dimensiones.
219
total, congelando espacio y tiempo, en planos que se suceden unos a
otros y en una fusin de perspectivas contnuas y superpuestas.
El espacio que fluye y discurre entre los esbeltos pilotes que separan el
cuerpo principal del edificio del suelo, se confunde en las relaciones
ambivalentes del conjunto, de afuera hacia adentro y de aqu hacia el
exterior, a travs de los paneles deslizantes.
220
117 Templo de Ise.
118 Palacio de Katsura.
221
119 K. Tange. Prefectura de Kagawa. Takamatsu.
120 K. Tange. Edificio Dentsu. Tokio.
222
121 K. Kurokawa. Museo de Arte Moderno de Saitama.
122 Museo de Saitama. Vista lateral.
223
123 Museo de Saitama. Prticos de acceso.
224
Al hablar de este fenmeno de intercambio, manifiesta Kisho Kurokawa:
225
asumiendo todo el conjunto el valor sensible de los materiales nobles
como la madera y el cuidado de los mismos detalles, hasta la
disposicin de las vetas y la finura de su acabado.
226
En su obra de Saitama, Kurokawa haba redefinido el concepto del
espacio intermedio de la engawa determinando para ste la ms
amplia concepcin del mltiple uso colectivo.
LA ARQUITECTURA DE LA SUGESTION
La creacin de espacios con un sentido de unidad y difana limpieza, en
un espritu ajustado para insertarse adecuadamente en la estructura
urbana cada vez ms cambiante y alejndose continuamente de su origen
natural, defini la concepcin del Museo de Arte Contemporneo de Nagoya
que Kurokawa proyect en el parque de Shirakawa, en el mismo centro
de la ciudad, para convertirlo en un hito y marcar una situacin relevante
en la estructuracin de un entorno rico en condiciones de intercambio.
227
Abiertos en su organizacin general, los dos cuerpos principales
se encastran y confunden para organizar el sector central del
edificio. No obstante, las fuerzas direccionales atraviesan este
ncleo y estn proyectadas en sentido indefinido, llegando desde
el parque en movimientos pausados regulados por la modulacin
precisa de las prgolas, en un recorrido acompaado en el interior
por el diseo luminoso de los ininterumpidos lucernarios y
claraboyas del techo.
228
124 K. Kurokawa. Museo de Arte Contemporneo de Nagoya.
125 Museo de Nagoya. Vista desde el parque.
229
126 Museo de Nagoya. Torii.
127 K. Kurokawa. Museo de Hiroshima. Ncleo central.
230
contempornea. En el transcurso del siglo, acontecimientos muy
transcendentes, como el gran terremoto de Tokio en 1923, la guerra
mundial con la definicin en Hiroshima, el periodo de postguerra y la
crisis del petrleo a comienzos de la dcada del 70, eran sin duda
procesos puntuales de insospechadas consecuencias, si bien las
mismas eran previsibles.
231
de desarrollarse en el sentido cruciforme, alcanza el otro lado asegurando la
penetracin de la luz mediante la franja continua de sus planos acristalados.
232
Ms all de cualquier inquietud por identificar el conjunto como parte
indisoluble de una estructura homognea en la conformacin de la
ciudad, Kenzo Tange haba logrado con la Catedral de Santa Mara
explorar las posiblidades ms profundas de un tema propiamente
asociado a las cuestiones de credo, memoria, significado y tradicin.
233
El conjunto se abre as ligeramente al espacio magnificado que lo
vincula a la ciudad.
Una obra que, como lo sealara Charles Jencks, alcanza los grados
poticos de las mejores expresiones de Gropius, Mies o Le Corbusier
en la arquitectura moderna. Pero que, al sostener en el desarrollo e
indagacin de un continuum histrico, transferido al tiempo actual, evoca
los grados ms profundos del significado. Sugiere de este modo el hecho
que enlazando pasado y futuro, expresa la clara idea de que eso es
precisamente lo que necesita una ciudad, que slo as puede identificar
su propio presente.
234
LA REFORMACION ESTETICA
En la preocupacin por lograr una sntesis viva entre el sentido del
espacio, vinculado con las formas sensibles y el espritu de la tradicin
sostenida en las tcnicas modernas, se resume el esfuerzo de los
realizadores japoneses enfrentados a la realidad de una dualidad
siempre presente.
235
reformacin esttica, en una afirmacin de estructuras muy estables
como producto de fenmenos comunes sumamente comprensibles.
236
momento en que la arquitectura deba responder a necesidades
nuevas por medio de una tecnologa que ofreca posibilidades de
expresin como producto de recursos tcnicos avanzados
verdaderamente tiles para ciertos temas como ste, de gran escala.
237
LA CIUDAD DE LA IMAGINACION
Tokio se extiende indefinidamente en la horizontalidad marcada por esta
dispersin como consecuencia de las condiciones naturales de una
zona ssmica y de la continua anexin de ciudades pequeas que van
integrndose a la totalidad de una gran megalpolis.
Por ello tambin ha existido a travs del tiempo una idea dominante que
ha marcado pautas decisivas en el diseo y morfologa general de los
edificios. Esta inquietud ha determinado una atencin permanente al
aporte y contribucin que cada elemento deba realizar para
enriquecimiento de las condiciones naturales del espacio colectivo y a
la articulacin propia de esta dimensin.
238
128 K. Tange. Catedral de Santa Mara.
129 Planta general del conjunto de la Catedral.
239
130 Santa Mara. Silueta de la Catedral.
131 K. Tange. Naves Olmpicas. Reflejos prximos.
240
132 Santa Mara. Silueta de la Catedral.
133 K. Tange. Cubierta del estadio Olmpico.
241
134 Y. Watanabe. Sky Building N 3. Tokio.
135 Cubierta de la Catedral de Santa Mara.
242
En la organizacin como idea general, el diseo de la pagoda se
caracteriza por la simplicidad de su esquema: un ncleo como
estructura del conjunto formado por el sistema central de pilares
que permiten la extensin esbelta de los voladizos de los techos.
Estos ondulantes y suaves planos salientes definen con
caractersticas muy particulares los ritmos de las elevaciones
verticales en sucesivas pausas de nmeros siempre impares: 1,3,5,7.
243
e histricas. Estructurado el espacio de este modo, ste lleg a contener en
s mismo una manera simblica de pensar. Por este medio, la
arquitectura busc una imagen nueva para una sociedad ideal, inspirada
en la autenticidad. La aproximacin inevitable a los deseos de la gente,
hizo que se acercaran el sentido del espacio y la forma, imbuidos ambos
de emocin y significado, por lo que un renovado inters en las formas
antiguas de las estructuras de madera, hizo que fueran revaloradas, si
bien en una ptica ahora diferente.
244
Kof. Kenzo Tange haba explicado con este diseo que determinados
los elementos fijos de los ncleos y torres de servicio, una abierta
dispersin tanto estructural como espacial constitua el modo de
incorporar y ensamblar los nuevos agrupamientos en el sistema
general de la ciudad.
245
EL ESPACIO HOMOGENEO
El aumento de la poblacin y la tarea de compaginar el desarrollo
industrial y el urbanismo dentro del sentido de la tradicin, estn
asociados al sentido japons del lugar, ma, que encierra el concepto
del sintosmo como la doctrina del cambio eterno. Esta preocupacin
por encontrar la estabilidad en el cambio es decisiva para entender
los procesos que transforman lenguajes estticos y formales.
246
136 K. Tange. Edificio de prensa Shizuoka.
137 K. Kurokawa. Torre Nakagin.
247
138 Sector lateral del estadio Olmpico.
139 Estadio Olmpico de Baloncesto.
248
El reto de la utilizacin de la tecnologa como capacidad de introducir
conceptos audaces y generar nuevas formas tena su limitacin precisa
y definitiva en el inters social, expresado en el desarrollo y
consolidacin de un lenguaje estimulante y claro, como manifestacin
de verdaderas realidades culturales.
249
aprisionar el espacio intermedio prximo y convertirlo en algo de su
propiedad, cedido visualmente al uso colectivo, pero domesticado y
materializado en el orden lgico determinado por el arquitecto.
250
Los trminos de esta filosofa de trabajo estaban sintetizados en el
adecuado manejo de elementos simples afirmados a travs del tiempo,
pero ajustados siempre a las razones de una mecnica imponiendo
nuevos sistemas de valores.
251
Al recurrir a la organizacin de espacios trascendentes, Ando se apoya
en la realidad de las formas elementales reforzadas en su lxico
lingstisco por el empleo de materiales en su ms pura expresin. La
arquitectura de Ando sugiere as un orden de absoluta transparencia y
neutralidad. Al resistirse a una simple manipulacin de formas y al exhibir
los materiales en su elemental expresin, Tadao Ando vigoriza las
situaciones ms abstractas del espacio y establece, entre ste y la
gente, las persistentes condiciones de dilogo, razn final de la
arquitectura para conjugar un espacio de orden racional, sentimiento
potico y profundo significado.
En algunos casos pareciera que se detiene, sin tiempo y sin medida, como
en la casa Azuma, en Osaka, pero en otros, establece una inestabilidad y
dualidad desequilibrantes como fruto de un inquieto movimiento para
generar pausas sucesivas y establecer direcciones encontradas.
252
Para conseguir este ideal, la arquitectura requiere de la geometra, que
es su norma en la ordenacin del espacio, pero debe ser una geometra
que funcione dinmicamente, en concordancia con el deseo del hombre.
EL ESPACIO SIMBOLICO
Y EL MOVIMIENTO INTENCIONAL
Accediendo a travs de uno de los tpicos callejones estrechos tan
comunes en la estructura urbana de Tokio, se llega al sector privado en
el que Tange plante una de sus ms recientes obras: la sede de la
Embajada de Turqua, en Japn.
Todo el cuerpo est referido a una plazoleta central, a un vaco que acta
como el referente ligado a una definicin urbana de consistencia, que implica
razones de uso, pero adems expresa la intencin del arquitecto de
acondicionar situaciones que hacen a un proceso meditado de organizar
la ciudad en base a espacios que se suceden, estructuran y multiplican,
para crear momentos sucesivos de apropiacin, de uso y significado.
253
los das, entra a formar parte de la composicin para liberar el
espacio, proyectarlo y extenderlo hacia las alturas.
254
140 K. Tange. Embajada de Turqua en Japn.
141 K. Tange. Ayuntamiento de Tokio. Avenida central.
255
142 Ayuntamiento de Tokio. Torres principales.
143 Plaza del Ayuntamiento.
256
No es posible trazar el cuadro definitivo del archipilago nipn; sin
embargo, el pas se encamina hacia un nivel superior de organizacin.
He pensado en la organizacin creciente de las fuerzas intelectuales,
unidas a las relaciones dinmicas de informacin, consagrado al
proceso de la civilizacin y la cultura japonesa, que se desarrolle en
un ambiente de libertad.
257
En el conjunto de los edificios del Ayuntamiento de Tokio, Kenzo
Tange explora todas las posibilidades del lugar y adems recurre a
condiciones afirmadas en el lenguaje universal de la cultura como
parte de una reinterpretacin de nueva validez y significacin para
compaginar los fragmentos y componer situaciones espaciales de
profundo contenido intelectual.
258
estn asociadas a acumulaciones sucesivas que se sostienen a travs
del tiempo, muchas veces independientemente de los lugares o
concebidas en otro contexto cultural.
259
144 Arquitectura y representacin. Centro administrativo Kawaguchi. Saitama.
145 K. Kurokawa. Acceso al edificio de la Cruz Roja. Tokio.
260
146 K. Tange. Edificio Sogetsu. Centro de Artes.
147 Lminas de vidrio del Edificio Sogetsu.
148 T. Ando. Tiendas Collezione. Tokio.
261
149 Le Corbusier. Museo de Artes Occidentales. Parque Ueno. Tokio.
150 C. Pelli. Embajada de USA en Japn.
262
151 F. Maki. Edificio Spiral.
152 F. Maki. Edificio Toranomon.
263
153 K. Tange. Galeras Hanae Mori. Shibuya.
154 K. Kurokawa. Museo de Arte Contemporneo. Nagoya.
264
155 K. Tange. Akasaka Prince Hotel.
265
156 J. Sakakura y Ass. Japan Times.
266
157 Shinjuku. Relaciones de proximidad.
158 Sensaciones de pertenencia.
267
159 Silueta urbana de Tokio Central. (Skyline)
160 Espacios articulados en la plaza del Ayuntamiento.
268
161 Shinjuku. Espacios de liberacin vertical.
269
8
Kenzo Tange. Plaza del Ayuntamiento.
Tokio.
1991
Nuestra tarea real no es impedir que el mundo cambie sino hacer
que cambie en una direccin que favorezca el crecimiento y
fortalezca la vida.
Podemos cambiar nuestras mentalidades de modo que
disfrutemos con la dinmica del mundo.
Tambin podemos cambiar el mundo para que corresponda mejor
a la estructura de nuestras mentes.
Kevin Lynch
De qu tiempo es este lugar?
1972
8
IMAGEN DE LAS
NUEVAS FORMACIONES
275
Para designar y calificar toda la obra ms nueva, hemos empleado el
trmino: arquitectura contempornea, como para evitar la contaminacin y
el peligro de usar la palabra postmoderno, para significar que hemos entrado
en el campo ms controvertido de la arquitectura de los ltimos aos.
276
Lo moderno, por tanto, es lo que hace envejecer al presente, lo que
llega para desplazar al presente hacia atrs, hacia lo pasado.
(Imgenes del Pabelln de Alemania. - Mies Van der Rohe. Jos Quetglas.)
TIEMPOS MODERNOS
Casi como un compromiso con la naciente sensibilidad moderna, en
un momento de confusin de ideas, originado por la crisis funcionalista
y adems por las diversas situaciones sociales y polticas, el alejamiento
de las posibilidades de elaborar una arquitectura de contenido ideolgico,
dio paso a una reelaboracin sistemtica de la forma.
277
de la forma expresada en sus mximas acepciones como hechos
apoyados en la alta capacidad tecnolgica.
278
La innegable fortaleza del espritu que se lea e interpretaba a travs de
esta idea y fundamentalmente la potenciacin propia de la obra, casi
como hecho autnomo desprovista de compromisos que pudieran
distraerla de su objetivo de recrearse en s misma, expresaban con
elocuencia esta innata condicin.
279
Insistiendo en el hecho de capturar la forma y someterla al proceso de
purificacin, todas las posibilidades creativas se redujeron a
variaciones de sucesivas revaloraciones y recreaciones consiguientes,
desde la adopcin de simples paraleleppedos como elementos
primarios y las sensibles articulaciones y modulaciones en base a un
lenguaje claro y sistemtico de estructuras aparentes y visibles.
280
resultaba evidente la manifestacin superlativa del tratamiento de
cuerpos arquitectnicos entendidos como objetos urbanos.
281
ideas sustentadas por Neutra en sus proyectos de las cajas de
vidrio, como la casa Lovell de la Salud en Los Angeles o la muy
sugestiva casa Kaufmann en el desierto de California.
Esta era una arquitectura que, ajena a las modas, trataba de lograr una
ntima comunicacin con su tiempo, afirmada en las condiciones
impuestas por el rigor, el orden y la belleza.
Presenta que sera viable armonizar las viejas energas con las nuevas
formas. Crea en las virtudes de la civilizacin moderna y me empeaba
en contribuir, mediante mis realizaciones, al acendramiento de las
tendencias que aparecan.
282
162 F.S. De Britto. Casa 1. (De la serie 2 + 1).
163 F.S. De Britto. Tienda La Metalrgica.
283
164 Brasilia. Las lneas de O. Niemeyer.
165 L.D. Pozzo. Centro de Salud del Barrio San Pablo.
166 Le Corbusier. Casa de la Juventud y la Cultura. Firminy.
284
167 J.O. Rivas. Colegio Salesiano.
168 J.L. Ardissone. Hotel Chaco.
285
169 R. Morales. Casa Mersn-Codas.
170 G. Hellmers. Edificio 14 de Mayo.
286
Entre las propuestas de un trabajo asentado sobre bases firmes del
pensamiento afn a la labor de los maestros contemporneos, tambin
hubo lugar para la bsqueda de formas arbitrarias como efecto de
cambios impulsados por la moda. La aventura moderna tocaba a su
fin, cuando el brasilero Rubio Morales dejaba expuesto con el proyecto
de la casa Mersn Codas la realidad de haber llegado al lmite del
desgaste y devaluacin de las propias formas, anuladas potencialmente
en s mismas, sin posibilidad de recuperacin.
LA INTENCION ORGANICA
La arquitectura es abstracta. La forma abstracta es el molde de lo
esencial. Es, segn podemos ver, el espritu en formas objetivadas.
Hablando con propiedad, la abstraccin no tiene realidad, a menos
que haya sido integrada en la materia. La realizacin de la forma es
siempre geomtrica, o sea matemtica. La llamamos modelo. La
geometra es el andamiaje evidente sobre el que la naturaleza trabaja
para conservar su escala al disear. Ella relaciona las cosas entre
s y con el todo, mientras da a nuestros ojos las ms delicadas,
misteriosas y aparentemente espontneas irregularidades en los
efectos. Por ello, es a travs del abstracto corporizado que, cualquier
verdadero arquitecto, o cualquier autentntico artista, debe trabajar
para convertir su inspiracin en ideas de forma, en el campo de las
cosas creadas.
287
y la filosofa del racionalismo, se asentaron en la verdad y firmeza de
sus indiscutibles efectos prcticos, por lo que permanecieron como
acabadas expresiones de la arquitectura del momento.
288
ms artesanales de produccin, trat de alivianar la muy pesada carga
impuesta por los valores sustentados por el llamado estilo internacional.
289
Al explotar la capacidad inherente a las formas de ser revaloradas
en s mismas, expresando no slo el carcter de su geometra, sino
tambin la cualidad intrnseca de su entidad, qued patente el inters
de establecer un nexo claro y ms fluido entre la inerte materialidad
de la arquitectura, sus posibilidades de uso y los alcances de su
significacin. Era, aceptar la conviccin romntica de que belleza y
creatividad, tanto como organismo y vida, slo podan encontrarse en
un mundo ms all de los objetos.
290
171 J.R. Ugarriza. Oficinas Napout.
172 Le Corbusier. Unidad de Habitacin de Marsella.
291
173 J. Decoud-M. Galiano. Casa Campuzano II.
174 J. Puentes. Casa Delgado von Leppel.
292
175 E. Marn-S. Abente. Casa Kubitschek.
176 J. Pind. Casa Peroni.
293
177 C. Cataldi-M. Lemir. Casa Eli.
178 J. Puentes. Casa Puentes.
294
ciudad es vital, aunque esta intervencin pueda ser fijada y
controlada por los mecanismos abstractos de regulacin que los
proyectistas establecen.
295
o los espacios y sus fluidas articulaciones, pudieron integrar un
complejo organismo como resultado de una previa elaboracin
asentada en los valores denotados a lo largo de la historia.
POSICIONES Y CONTRAFORMA
Estas ntimas relaciones entre ideas, ideales y formas, estaban
acompaadas por actitudes, gestos y disposiciones, que en suma,
definan con precisin el espritu latente en las obras.
296
abstracto y de reconocimiento de hechos y formas dadas ya como
anticipadas en la situacin original de su prefiguracin.
297
la realidad de una anticipacin concreta a un mundo sensible de
nuevas configuraciones, de nuevas formaciones en el aislamiento
de su propia interioridad o en la casi desenfrenada fuerza expresiva
de su propia libertad.
298
179 P. Mondrian. Composicin. 1921.
180 C. Colombino. Casa Stadecker.
299
181 J. Pind. Estudio Pind.
182 S. Bentez. Librera Castelar.
300
LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
El sentido dinmico de las relaciones entre el hombre y el mundo es de
carcter esecialmente espacial, como asegura Martn Heidegger en su
ensayo Construir-Habitar-Pensar.
301
en consideracin la mayor cantidad posible de aspectos del hecho
urbano, es tratar, -como sealara Rossi-, de comprender la ciudad como
una gran representacin de la condicin humana.
302
Los planos de ladrillos a la vista establecen la categora de su escala
apropiada a las dimensiones bajas y de este modo refuerzan la seal
de la entrada principal. Se liberan estos planos y separan en las plantas
superiores para reforzar y aumentar las posibilidades de dominio visual
sobre el paisaje urbano. Pero todos los elementos, como el de la entrada
lateral, participan en un ordenado juego de proporcionados volmenes,
en una posicin de equilibrio constante integrados a la trama de la ciudad.
303
nuevas posiciones de elementos urbanos magnificados en su escala,
sobrevalorados en sus nuevas posibilidades de una dinmica
multiplicidad de relaciones.
304
183 N. Bareiro. Edificio Marsal. Retcula de sombras.
184 L.A. Boh-V. Gonzlez-A. Granada. Edificio Finansud.
305
185 L.A. Boh-C. Andersen. Banco Unin. Acceso.
186 Banco Unin. Sector posterior.
306
187 J. Pind. Edificio Asturias.
307
188 F.Ll. Wright. Museo Guggenheim. Nueva York.
189 A. Talavera. Edificio Leonardo Da Vinci.
308
Sin embargo, todas las rgidas posiciones sostenidas por la geometra, la
revelacin de la simetra de los cuerpos y la posesin del espacio circundante
ceden el predominio a la pureza y suavidad lineal de los planos horizontales
de los balcones que inician un desprendimiento con la clara intencin de
modelar el vaco equilibrador del conjunto. Esta idea es manejada adems
como rectora en el diseo de las aproximaciones en los niveles ms bajos,
por lo que el edificio como elemento vertical alcanza una muy sugestiva
condicin de inmaterialidad, casi dira que como desprendindose del suelo,
permanece aferrado nicamente a las situaciones ms constantes
vinculadas a la vez, a la naturaleza y a la memoria.
309
de los arquitectos respecto al significado del edificio. Este adquiere,
en una suma de variables, un sentido de permanencia al convertirse
en nudo estructural, en hito de relevancia al configurar con elocuencia
una parte substancial del espacio de la ciudad.
RELACIONES DE IDEOLOGIA
El poder creativo o el poder de uno mismo, est de modo casi
inconsciente sujeto a reglas previas, ordenadas y sistematizadas, en lo
que podramos denominar razn de la memoria.
310
contrario enlazar estas dos situaciones para reflejar el sentido coherente
de integracin entre ambos.
311
Esta razn hace que los fenmenos arquitectnicos no puedan ser
provocados artificialmente sino que los mismos deben responder a sus
causales originales.
312
190 C.A. Morra. Casa Tellechea.
191 C.A. Morra. Casa Jos Berges. Axonometra.
313
192 C.A. Morra. Casa Trigis. Sao Paulo. Axonometra.
193 C.A. Morra. Casa Wagner. Sao Paulo. Axonometra.
314
194 C.A. Morra. Casa Bertoni.
195 Casa Bertoni. Jardn central.
315
196 J. Fadul. Casa Bez.
197 M. Burt. Casa Brtez. San Bernardino.
316
Versiones actuales, notablemente contemporneas, revelan ideas
subyacentes que permiten asociar estas configuraciones a estados
previos de la memoria y las hacen por lo tanto asimilables en todas
y las ms amplias dimensiones.
317
La necesidad psicolgica de caracterizar la fuerza de la masa
volumtrica es dominante como idea en la determinacin de las
dimensiones posibles y en la escala propuesta. No obstante, la masa
cede parte de su peso y da paso a la formacin de una estructura, no
totalmente separada de ella, sino desprendida, fragmentada casi, de
modo a recomponer espacios propios articulados en las reas de su
dominio especfico.
318
como elemento separador, existe un inters en potenciar el sentido
direccional hacia el interior a modo de requisito previo para el manejo
de la lmina estructural, que es el elemento dominante en la
composicin general.
319
en una reiterpretacin de ese sentido direccional que integra posiciones
internas y situaciones externas en un punto de inevitable conjuncin.
320
198 M.G. Lpez Moreira. Edificio Don Augusto. El dominio del prisma.
199 S. Felicingeli. Edificio De la Residenta. La fractura del cubo.
321
200 O. Solis. Edificio Unitas.
322
201 B. Ismachowiez. ING Bank.
202 C. Cabo de Vila. Sede del ABN Amro Bank.
323
203 P. Ruggero-P. Zarza. Casa Riveros II.
204 A. Cardozo. Casa Robocop.
324
205 R. Meier. Museo de Atlanta. USA.
325
9
Pier Luigi Nervi. Sala de audiencias Pontificias Paulo VI.
Ciudad del Vaticano.
1970
Creo pues, que la cabaa primitiva continuar ofreciendo
un patrn a cualquiera que se preocupe por el edificio, una
cabaa que tal vez est situada siempre fuera del alcance
del historiador y el arquelogo, en algn lugar que he de
llamar Paraso. Y el Paraso, no lo olvidemos, es una
promesa, adems de un recuerdo.
Joseph Rykwert
La casa de Adn en el Paraso
1974
9
APROXIMACIONES
AL ESPACIO VIRTUAL
Al fijarse esa relacin profunda y significativa entre los valores que una
sociedad acoge como propios en un momento determinado y las formas,
331
que no son otra cosa que la expresin, acertada o no, de esos valores
est definida una estructura lgica del ordenamiento fsico de los
elementos en el espacio.
Creo que puede llegar a ser tan confusa, y de hecho actualmente lo es,
si no asociamos ordenadamente todos los elementos que tienen que
ver en la estructuracin y organizacin del entorno humano como parte
integrante de nuestra vida. Permanecer confusa, a no ser que los
arquitectos imprimamos en nuestro trabajo, a las razones mentales de
nuestro acondicionamiento histrico, la fuerza sugestiva y realizadora
de la imaginacin y creatividad.
332
cultural alguna sin la participacin del artista; los problemas sociales no
pueden revelarse exclusivamente mediante procesos intelectuales o
mediante la accin poltica. Hablo de la gran necesidad de recuperar,
mediante la educacin de cada hombre, la perdida cualidad de
comprender y crear formas.
333
en el caso del cubismo, ha fragmentado y superpuesto momentos en
secuencias de percepcin retenidas todas en un tiempo nico.
334
la teora de la relatividad, un concepto del tiempo absoluto, por lo que
son determinantes la posicin y la velocidad.
335
Dimensiones relacionadoras o de enlace pueden ser las referidas a la
especie, memoria, tradicin, significado y recurrencia, como tantas otras.
336
una totalidad integradora y a la vez relevante, que hace a la calidad de la
arquitectura y la expresin de la ciudad.
337
Al prescindir de la vaguedad de formas y concentrar toda la atencin en
la diagramacin de estructuras abiertas, no limitadas por masas sino
reguladas por el vaco equilibrador, las posibilidades de un sentido
transparente determinado por la flexible continuidad del espacio
convirtieron a ste en el sujeto activo de las configuraciones.
338
206 C.A. Morra. Casa Anache.
207 Casa Anache. Galera principal.
339
208 C.E. Tippach-J.A. Fernndez-J. Ruz D. Colegio Goethe.
209 Colegio Goethe. Galeras y patio.
340
Esta utilizacin de la estructura y su nfasis como sustentadora y reguladora
de todo el complejo espacial en ciertos temas de mayor escala encontr
suficientes posibilidades de expresin.
341
En el complejo comercial del Shopping Continental Multiplaza, Silvio
Felicingeli recurre al manejo de todo este sistema lingstico para
elaborar, a partir de all, el diseo del conjunto que responde al empleo
afirmado de estos instrumentos. A pesar de las asonancias y libertades
de la forma en los cuerpos extremos aumentadas por los irregulares
lmites del terreno, el ncleo central y dominante del proyecto responde
a la rgida concepcin de la simetra, cuya centralidad espacial est
clarificada por arcos y prticos como elementos sealizadores y
direccionales de claras posiciones formales.
342
Partiendo de la reinterpretacin de las tpicas viviendas paraguaya y
japonesa, y ms que de ellas, del carcter y sentido de sus centralizados
espacios, limitados y definidos por sus livianas estructuras, Patio se
deja llevar por la fuerza sugestiva de crear un espacio compartido como
expresin de las dos culturas y apropiado punto de encuentro, en el
centro de gravedad del pabelln.
EL LUGAR DE DIOS
El sentido de permanencia del centro de los pueblos jesuticos, deriva
de la condicin original de fundamentarse en una razn. Su espacio
principal tena un origen teocrtico y de profundo sentimiento religioso,
lgicamente impuestos, pero al adquirir por ello mismo una aptitud
sobrenatural, pas a ser el espacio insubstituible para expresar el valor
emocional y el carcter escenogrfico de las figuras y los hechos de la
vida comn en constante representacin.
343
plaza central las caractersticas de un nudo estructural fcilmente
destacado sobre la montona homogeneidad de cada poblado.
344
contribuye a revelar la incidencia de todos los trminos de la estructura
en las formaciones del espacio.
Por todo esto, nada puede ser ms significativo que iniciar un proceso de
recuperacin de la situacin original del espacio central, entendido como
ncleo y origen de nuestras formaciones, arquitectnicas y urbansticas,
como lugar de la vida.
345
temas que han marcado las configuraciones expresivas de algn tipo
de sociedad, han ido substituyndose unos a otros en una evolucin
que slo tiene que ver con la velocidad de los tiempos y la permanente
necesidad de la innovacin.
LA CIUDAD DE NADIE
En la expresin significativa de la forma, nuestra arquitectura se
ha distinguido a lo largo del tiempo, por el sentido austero de su
realidad. Mediante esta condicin, pudo asegurar, en la ms
profunda distincin de su neutralidad, la permanencia de un espacio
continuo y equilibrado slo sujeto a la alta cualidad metafsica de
su abstraccin.
346
210 Alhambra de Granada.
211 H. Amarilla. Torre de la Encarnacin.
347
212 S. Felicingeli. Shopping Continental Multiplaza.
213 J. Patio. Pabelln de Paraguay. Expo Osaka 90. Japn.
348
214 R. Marn. Ita Bank.
215 Ita Bank. Prticos.
349
216 A. Molina. Cooperativa San Cristbal.
217 San Cristobal. Acceso.
218 Estructura de la caja-balcn.
350
El carcter legible de los espacios intermedios en la formacin de una
estructura real marca los signos precisos de los lugares y refiere las
razones de sus mltiples usos y finalidades. Un hecho tan especfico
en el que la condicin humana tiene lugar y por ello, est asociado a
formas de vida por lo que su categora y sentido transcienden una mera
discusin terica y se materializan en una situacin de dominio singular.
351
Si algunos ejemplos rescatan para s el carcter de su marcada
individualidad, con esto confirman al mismo tiempo la inquieta realidad de
prolongar sugerencias y cuestionamientos un poco ms all de los limites
convencionales, como una manera efectiva de transcender su propio tiempo.
Este tipo de inflexin, ms que una actitud definitiva respecto a propias teoras,
constituye una posicin de apertura como indicadora de tendencias viables
casi en el extremo de los lmites estables entre el pensamiento y produccin.
352
posicionales en el punto de encuentro entre la arquitectura del
edificio y la ciudad.
353
constante recreacin. En aras de una simplicidad conceptual y expresiva,
en este proyecto es evidente un abandono de cualquier motivo que pudiera
distraer la atencin estando tan claras las estrechas relaciones entre la
forma propuesta y la forma urbana.
354
219 C. Gulino-R. Pea. Edificio de los Comuneros.
220 Edificio de los Comuneros. Vista lateral.
355
221 R. Debernardi-H. Cceres. Interbanco.
222 O. Solis. Santuario de Mara Auxiliadora.
356
de una ciudad asumiendo de esta forma la realidad de una
despersonalizacin acelerada.
357
ideal de todo el conjunto, encerrando a la vez en el simple aporticado, el
desarrollo ininterrumpido de una forma circular.
ALUSIONES, METAFORAS
Y REPRESENTACIONES
358
En su esencia, las formas dotadas de un simbolismo propio
sistematizadas en articulaciones virtuales y reales, definen ciertos
elementos constituyentes con alguna especfica condicin,
convirtindolos en parte activa de una totalidad. Muy alejadas estas
propuestas de una repeticin o copias del pasado, que impulsaron los
retornos estilsticos en diversas pocas, se aproximan las ideas
generadoras al substrato original de su estructura.
359
su contenido difieren de las intenciones primitivas. Los esquemas
tradicionales son motivos que suelen retomarse y recomponerse de
nuevas formas.
360
223 F. Canese. Casa Canese II.
224 N. Bareiro. Casa Bareiro.
361
225 P. Rudolph. Casa Healy. Florida, USA.
226 C. Peyrat. Casa Leontie.
362
Independientemente de estas razones tcnicas, existe en la idea una
liberacin sugerente aferrada a una tendencia orgnica y de acercar la
produccin a esquemas ms flexibles, alivianando los referentes de la
dura concepcin racionalista. Es tan claro el sentido de esta expresin
que ocurre, casi con normalidad, en la adopcin de nuevos sistemas
de relacin entre signos y significados mediante las variaciones
sensibles de instrumentos constantes en el tiempo.
363
A propsito del aspecto semiolgico en el anlisis del lenguaje
arquitectnico, seal Drfles:
Una cosa es cierta: la Arquitectura como todo arte, puede y debe ser
considerada como un conjunto orgnico y hasta cierto punto,
institucionalizado, de signos y como tal, puede ser identificada, al menos
parcialmente, con otras estructuras lingsticas.
364
Tampoco son nuevas estas actitudes, por lo que es posible encontrarlas
en posiciones referenciales de dominio temporal-espacial. As, ocurre
desde el Palazzo Vecchio en la Piazza de la Signoria, en Florencia, a la
Torre Velasca del Grupo BBPR, en Miln. Esa es en definitiva la expresin
de la idea de fijar la posicin espacial del objeto y prolongar las
posibilidades de su persistencia temporal.
365
Si Pind en el Nautilus haba extendido desde una posicin fsica el
dominio de las sensaciones virtuales de un amplio, sugerido e imaginario
recorrido de movimiento continuo, en el proyecto del Club Centenario,
las pausas del recorrido quedaban sujetas a la fascinacin de las
dimensiones virtuales del espacio.
366
desarrollo, indicaba que eran posibles nuevas expresiones afirmadas y
asentadas en conocidos instrumentos del lenguaje que forman parte
de un texto homogneo y pueden someterse adems a un juego
armnico de contrastes y contraposiciones.
367
pintoresco, en arquitectura ha sido fundamental para el desarrollo de
formas nuevas y para la evolucin de la teora esttica.
368
227 M. Burt. Torre Inter-Express.
228 Il Campanile. San Marcos. Venecia.
369
229 C. Cabo de Vila-Cataldi-Lemir. Edificio Curupayty I.
370
230 Torre del Palazzo Vecchio. Florencia.
231 Torre de la Oficina postal. Londres.
371
232 P. Ruggero-P. Zarza. Sede Central Xerox.
233 P. Ruggero-P. Zarza. Centro Citron-Michellin.
372
sistema de variaciones y cambios sucesivos impulsados por el
sentido ms abstracto de la ideacin.
373
Basados en el empleo de estos instrumentos como fundamento de la
comunicacin, no slo estan desarrollados los signos sino adems,
los elementos relacionadores que definen y demuestran las
caractersticas semiolgicas de tal condicin. Por lo tanto, si resulta
vital la elocuencia de la escalera como signo, es referente el plano de
fondo utilizado por Rubiani, as como la impresin formal de la lnea de
los techos, dominada por Peyrat.
374
Las ubicaciones son prcticamente y de hecho virtuales a partir de
realidades fsicas y concretas. El movimiento inducido puede estar
regulado tanto por las posiciones ms abstractas de los elementos como
por el juego equilibrado entre cambio y permanencia. Esta idea es
sugerida en su fcil lectura, en el trabajo de Hctor Bogado para el
centro Teletn, al emplear los sucesivos desplazamientos del arco para
someter a toda la estructura del conjunto a la creacin de los ritmos,
las pausas y los momentos de su propios tiempos.
De este modo, queda explcita esa relacin entre las formas del objeto
y su significado, por lo que se establece una revaloracin de las
determinantes antropomrficas en arquitectura, aquellas que fijan un
nexo muy claro entre la configuracin y la expresin, trasponiendo los
estrictos mrgenes de la lgica racional.
375
y sencillez, ciertas obras transmiten esas cualidades intangibles
mediante instrumentos que aunque reafirmados en el tiempo, slo
pudieron sostener condiciones muy primarias.
Tal vez por esta misma razn, se descubren con mayor frecuencia
en ciertas obras de arquitectos que al sentirse libres de presiones
externas, en sus propias realizaciones exponen la compleja realidad
de la creacin enfrentada a todas las posibilidades impulsadas por
la ideacin.
376
234 J. Giangreco-G. Glavinich-A. Cano. Discoteca Club Centenario.
235 H. Bogado. Centro Teletn.
377
236 C. Cataldi-M. Lemir. Casa Cataldi.
237 J. Meyer-O. Cceres. Casa Meyer.
378
238 J. Pind. Casa Trtola.
239 J. Pind. Casa Kostianovsky.
379
240 Casa Meyer. Portal de acceso.
380
De este modo, en su concepcin, refuerzan el carcter de centralidad y
organizan todo el proyecto a partir del ncleo constituido por la escalera
como elemento dinamizador de la estructura espacial, por lo tanto,
articulando las dos dimensiones, horizontal y vertical.
381
que las proximidades del dominio abstracto del lugar son de su
exclusiva pertenencia.
382
definitiva configura la naturaleza del espacio total, desarrollado a partir
de su propio y abstracto centro, para permitir con ello la imaginativa
dispersin que crea la ilusin del paso, irreal pero sugestivo, del mundo
concreto de los dominios, al deseado y a la vez imposible dominio del
mundo.
383
241 P. Porto. Cancillera del Brasil. Asuncin.
242 Cancillera. Sector del acceso.
384
243 Cancillera del Brasil. Patio central.
385
244 Casa Cabrera. Ypacara. Referente de la memoria.
245 J. Rubiani. Casa Rubiani.
386
246 Edificio de los Comuneros. Plazoleta de acceso.
247 C. Peyrat. Casa Enciso.
387
248 R. Piano-R. Rogers. Centro Pompidou. Pars.
249 Perfil del Palau Saint-Jordi de A. Isozaki. Barcelona.
388
250 J. Pind. Edificio Nautilus.
389
POSTSCRIPTUM
Richard Meier. Museo de Arte Contemporneo de Barcelona.
Espaa.
1994
La materia extensa que compone el universo no tiene
lmites porque en cualquier lugar que queremos suponer,
siempre podemos imaginar ms all espacios
indefinidamente extensos, que no solamente imaginamos
sino que concebimos como tales en efecto, tal como los
imaginamos, de modo que stos contienen un cuerpo
infinitamente extenso, puesto que la idea de extensin, que
nosotros concebimos en cualquier espacio, es la verdadera
idea que debemos tener del cuerpo.
Ren Descartes
Principios de Filosofa
1643
POSTSCRIPTUM
APERTURAS
395
hemos podido determinar las herramientas adecuadas, para dominar
las nuevas dimensiones, esta nueva escala.
396
Max Jammer, al hablar del espacio seal que el mismo parece que
fue precedido por el concepto ms simple psicolgicamente de lugar:
Lugar es, primariamente, una pequea porcin de la superficie terrestre
identificable por un hombre..., una especie de orden de objetos
materiales y nada ms.
397
al vaco en la casa sobre la Cascada de Wright y es la fragmentacin
de los planos en el Pabelln de Barcelona de Mies, la que define la
calidad y categora de todos los espacios virtuales capturados por
este dominio.
398
251 Estructura gtica. Catedral de Coventry. Inglaterra.
252 Breuer-Zehrfuss-Nervi. Edificio de la UNESCO. Pars.
399
253 P.L. Nervi. Palazzo del Lavoro. Turn, Italia.
254 F.Ll. Wright. Oficinas Johnson Wax. Wisconsin, USA.
400
255 G. Behnisch-F. Otto. Estadio Olmpico de Munich.
256 O. Von Spreckelsen. Arco de La Defensa. Pars.
401
257 A. Aalto. Escuela Politcnica de Otniemi. Finlandia.
258 J. Utzon. Opera de Sydney. Australia.
402
o ningn inters por la ciudad. Proyecta un funcionalismo no retrico,
bien servido y bien envasado, cuya lustrosa invisibilidad reduce la
forma al silencio.
403
La libertad virtual del vaco articulador de Mies y la realidad concreta
de las pausas de Aalto, son fragmentos de un texto que busca en su
afirmacin la expresin de la posible simbiosis que vincule
orgnicamente ambos estadios como sntesis de mltiples momentos,
o lo que es lo mismo, todas las variaciones de cambiante intensidad
en el espacio.
404
Los trminos de una posicin definida en su condicin abstracta respecto
a la forma pueden estar asociados a la mejor obra de Le Corbusier o
Louis Kahn y por lo tanto, se extienden a un nmero considerable de
realizadores, de Richard Meier a James Stirling y Michael Wilford, Philip
Johnson o Peter Eisenman.
405
La secuencia real de unas ilusiones y sensaciones vinculadas a los
ejes de perspectiva terminados en los nudos o focos permanece en
las lneas de los trazados de los ejes urbanos de Pompeya y se
transfieren a los ejes sostenidos de Haussmann para el Pars moderno,
u oscilan de los espacios magnificados del Campo de Marte llevados
a la estimulacin del sentido de intensidad en las espinas dorsales de
las ciudades jardines inglesas como Welwyn, reduciendo sus
dimensiones en la zona de los centros diseados a una escala ms
ntima y personal.
406
259 M. Botta. Tienda en Lugano. Suiza.
260 R. Meier. Museo de Arte Contemporneo de Barcelona.
407
261 Le Corbusier. Ville Savoye.
262 M. Van der Rohe. Pabelln de Barcelona.
408
263 Vista de Volterra. Italia.
264 Stirling & Wilford. Centro Lowry. Salford. Lancashire. Inglaterra.
409
265 C. Ott. Opera de la Bastilla. Pars.
266 J. Nouvel. Instituto del Mundo Arabe. Pars.
410
267 T. Ando. Pabelln de Japn. Expo Sevilla 92.
268 J. Nouvel. Instituto del Mundo Arabe. Acceso lateral.
411
269 R. Buckminster-Fller. Pabelln USA. Expo Montreal 67.
270 P. Andreu. Aeropuerto Charles De Gaulle. Pars.
412
realidad concreta para construir la arquitectura y la ciudad en una
continuidad secuencial.
413
de disolucin y fragmentacin, para determinar que lo infinito de las
distancias pasaba a constituirse en lo infinito de las interpretaciones.
Casi dira que esta nueva dimensin del vaco es una nueva dimensin
del silencio, entendido como actitud de recogimiento para poder, en
cada caso, vivir la experiencia de marcar el proceso instaurador de
formas estrechamente ligado a los eventos del horizonte de significado,
de modos de vida y de aceptacin.
414
substanciales que hacen a la creacin de una nueva sensibilidad, una
nueva tradicin. Las aperturas recogen mltiples significados a lo largo
del tiempo para ampliar el campo de las tendencias posibles creando
las nuevas relaciones polivalentes, abriendo paso al sentido de los
cambios futuros.
415
su interpretacin, puede darse en una tarea colectiva que resuma
una suma de memorias.
416
271 Perspectiva del Campo de Marte. Pars.
272 Eje urbano principal de Welwyn. Inglaterra.
417
273 Calle de la Judera. Crdoba, Espaa.
274 Calle peatonal. Windsor, Inglaterra.
418
275 Plaza de San Pedro. Roma.
276 Plaza Olmpica. Montjic. Barcelona.
419
277 Plaza de Siena. Italia.
278 Arco y plaza de La Defensa. Pars.
420
279 Plaza de San Marcos. Venecia.
280 Plaza del Ayuntamiento. Tokio.
421
281 Todai-ji. Jardines de Kioto. Japn.
282 Plaza de La Defensa. Pars.
422
283 El nuevo Partenn. Tama. Japn.
284 Plataformas urbanas. Tokio.
423
285 San Gimignano. Italia.
286 Silueta urbana de La Defensa. Pars.
424
287 M. Yamasaki-E. Roth. World Trade Center. Nueva York.
425
EPILOGO
Rubn Isasi-Jos Monti. Distribuidora Gloria.
Asuncin.
1998
Los arquitectos hacen la arquitectura, los historiadores hacen
la historia, y lo que hacen ambos es el mito.
Charles Jencks
La historia como mito
1969
EPILOGO
431
la estructuracin de todo el espacio en el que estamos inmersos y
constituye el lugar comn de nuestra vida.
432
Si estas predicciones y algunas otras que asocian la nueva produccin
a los esquemas de los circuitos integrados o las megaestrucrturas
espaciales, tienen asidero y visos de realidad, estaremos en el punto
de entrar nuevamente a un mundo totalmente distinto al que
conocemos. Estaremos en la situacin del silencio profundo.
Por eso nada puede ser tan importante como llegar a entender esa nuestra
propia realidad. Aprendiendo a valorar nuestras propias experiencias
alguna vez podemos dejar de ser el eterno pas del futuro imposible.
433
435
MANIFIESTO
El Arquitecto Homero Duarte rescat el presente documento de hace 25 siglos para
convertirlo en el Juramento de los Arquitectos.
JURAMENTO
DE LA
JUVENTUD ATENIENSE
(SIGLO V a.C.)
439
TESTIMONIO
TESTIMONIO
Algunos han permanecido vinculados al mismo hasta una dcada, y otros han
integrado varios equipos en condiciones especiales.
442
Arquitectos asistentes
Maquetas
Manuel Tarazona
443
AGRADECIMIENTOS
AGRADECIMIENTOS
Vinculado a los trabajos finales, debo citar a Homero Duarte (h), por su
asistencia en las tareas que cumplimos juntos en Barcelona, en particular
en la Fundacin Mies Van der Rohe, en 1996, as como cuando pude
reunir posteriormente otros documentos en Pars a travs de la Fundacin
Le Corbusier y en Londres por intermedio del Royal Institute of British
Architects (RIBA).
446
He llegado a la conclusin de que un arquitecto o urbanista digno de ese nombre
debe poseer una visin por cierto muy amplia y comprensiva para lograr una
sntesis de una futura comunidad. Podramos llamar a esto, arquitectura integral.
Para cumplir con esta tarea integral, necesita la ardiente pasin de un amante
y la humilde voluntad de colaborar con los dems, pues por grande que sea no
puede realizarla a solas.
447
REFERENCIAS
SOBRE EL AUTOR
450
- Premios internacionales de crtica arquitectnica.
(XVII Congreso Mundial de la UIA). Montreal 90.
Ediciones ARQUITRABE.
451
SINTESIS TEMATICA
- PREFACIO
1. Nuestra memoria.
2. La Roma de las torres.
3. Una cuestin de identidad.
4. Un maana cercano.
1. Espacio.
2. Forma.
1. Memoria y representacin.
2. Propuestas.
3. Recodificacin.
1. Recorrido.
2. Condiciones previas.
3. Arquitectnica de la razn pura.
4. Asimilaciones formales.
452
Captulo 6 TRANSPOSICIONES
1. Razn de la idea.
2. Razn del diseo.
3. Adaptaciones.
4. Razn del conjunto.
1. Realismo y abstraccin.
2. El proceso de simbiosis.
3. La arquitectura de la sugestin.
4. La reformacin esttica.
5. La ciudad de la imaginacin.
6. El espacio homogneo.
7. El espacio simblico
y el movimiento intencional.
1. Tiempos modernos.
2. La intencin orgnica.
3. Posiciones y contraforma.
4. La arquitectura de la ciudad.
5. Relaciones de ideologa.
Captulo 9 APROXIMACIONES
AL ESPACIO VIRTUAL
POSTSCRIPTUM APERTURAS
- EPILOGO
453
BIBLIOGRAFIA
I. Bsica.
1. La condicin humana. Hanna Arendt.
2. La historia del tiempo. Stephen Hawking.
3. Lgica . Federico Hegel.
4. De lo bello y sus formas. (Esttica). Federico Hegel.
5. Qu es metafsica. (Fausto). Martn Heidegger.
6. Crtica del juicio. Manuel Kant.
7. Nueva clave de la filosofa. Un estudio acerca del simbolismo de
la razn, del rito y del arte. Susanne K. Langer.
8. Psicologa y Epistemologa. Jean Piaget.
9. La psicologa de la inteligencia. Jean Piaget.
454
6. Evolucin urbanstica y arquitectnica del Paraguay. Ramn
Gutirrez.
7. Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica. Ramn Gutirrez.
8. Las ciudades perdidas del Paraguay. Clemente Mc.Naspy.
9. Gloria y tragedia de las Misiones Guaranes. Silvio Palacios. Ena
Zoffoli.
10. Un camino hacia la Arcadia. Arte en las Misiones Jesuticas del
Paraguay. Autores varios. (Secretara de Estado de Cooperacin
Iberoamericana. Espaa).
III. General.
1. A pattern language - Christopher Alexander. Sara Ishikawa. Murray
Silverstein.
2. El modo intemporal de construir. Christopher Alexander.
3. Walter Gropius y Bauhaus. Giulo Carlo Argan.
4. El significado de las ciudades. Carlo Aymonino.
5. Historia de la arquitectura moderna. Leonardo Benvolo.
6. Maestros de la arquitectura. Peter Blake.
7. Espacio y vida. Ricardo Bofill. Jean Louis Andr.
8. Louis H. Kahn: en el reino de la arquitectura. David B. Brownlee.
David G. De Long.
9. Los ideales de la arquitectura moderna. Su evolucin. Peter Collins.
455
10. Historia de la arquitectura contempornea. Renato De Fusco.
11. Historia crtica de la arquitectura moderna. Kenneth Frampton.
12. Espacio, Tiempo y Arquitectura. Sigfried Giedion.
13. Alcances de la arquitectura integral. Walter Gropius.
14. Arquitectura y planeamiento. Walter Gropius.
15. Movimientos modernos en arquitectura. Charles Jencks.
16. El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Charles Jencks.
17. Candilis-Josic-Woods. Una dcada de arquitectura y urbanismo.
Jrgen Joedicke.
18. La ciudad del futuro. Le Corbusier.
19. Forma y Diseo. Louis Kahn.
20. La imagen de la ciudad. Kevin Lynch.
21. La modernidad superada. Josep Mara Montaner.
22. Itinerario de arquitectura. Csar Augusto Morra.
23. El ngel de la historia. Paolo Portoghesi.
24. Despus de la arquitectura moderna. Paolo Portoghesi.
25. La idea de la ciudad. Joseph Rykwert.
26. La arquitectura de la ciudad. Aldo Rossi.
27. El futuro de la arquitectura. Frank Lloyd Wright.
28. Historia de la arquitectura moderna. Bruno Zevi.
29. El lenguaje moderno de la arquitectura. Bruno Zevi.
30. La citt ideale nel Rinascimento. Gianni Carlo Sciola. (comp.)
(Ed. UTET. Torino 1975).
31. LArchitecture du XX Siecle. Monique Scheneider-Manoury.
(Ed. Julliard. Lausanne. 1964).
456
- Exposiciones: Bauhaus, 50 aos. Buenos Aires. 1970.
IBA 84. Internationale Bauaustellung
Berln. 1984.
Cairo International Exhibition.
El Cairo. 1985.
Le Corbusier, 100 aos. Asuncin. 1987.
Stirling & Wilford. RIBA Architecture Centre.
Londres. 1996.
457
V. Crtica especializada.
1. El pasado en el presente. Giulio Carlo Argan et alt.
2. La captura del infinito. Leonardo Benvolo.
3. Anatoma de la interpretacin en arquitectura.
(Anlisis del Pabelln de Barcelona). Juan Pablo Bonta.
4. Sistemas de significacin en arquitectura. Juan Pablo Bonta.
5. Arquitectura moderna y cambio histrico. Alan Colquhoun.
6. La arquitectura, fenmeno de transicin.
Las tres edades del espacio en arquitectura. Sigfried Giedion.
7. Teora y crtica de la arquitectura. Jorge Glusberg, (comp).
8. El significado en arquitectura. Charles Jencks. George Baird.
9. De qu tiempo es este lugar?. Kevin Lynch.
10. Vanguardia y racionalidad. Toms Maldonado.
11. Dimensiones de la arquitectura. Charles Moore. Gerard Allen.
12. Existencia, Espacio y Arquitectura. Christian Norberg-Schulz.
13. Intenciones en arquitectura. Christian Norberg-Schulz.
14. Imgenes del Pabelln de AlemaniaMies Van der Rohe.
Jos Quetglas.
15. La casa de Adn en el Paraso. Joseph Rykwert.
16. Complejidad y contradiccin en arquitectura. Robert Venturi.
17. Potica de la arquitectura neoplstica. Bruno Zevi.
18. Architectura in nuce. Bruno Zevi.
458
SINOPSIS DE LAS
FOTOGRAFAS
Todas las fotografas han sido registradas por el autor, por lo que son
propiedad intelectual del mismo y pertenecen a su coleccin privada:
Series 316, 318 y 328-Arquitectura Contempornea. Siendo diferente
la procedencia, se cita la fuente. No est permitida la copia,
reproduccin o transmisin de las imgenes por ningn medio.
Introduccin de Captulos
Prefacio
Asuncin, Imagen e historia.
Osvaldo Kallsen. Asuncin de antao.
Arte y Tcnica.
1970
Captulo 1
Michael Burt. Misin de San Miguel.
Acrlico sobre tela.
1988
Captulo 2
Livio Abramo. Paraguay - Las ciudades perdidas.
Xilograbado. Coleccin Embajada de Brasil.
1968
Captulo 3
Csar Augusto Morra.Rancho Tap-Tuy.
Ypacara, Paraguay.
1981
Captulo 4
Casa Snchez. Estructura de galeras abiertas.
Asuncin.
1932
459
Captulo 5
Silvio Felicingeli. Caja de empleados de ANDE.
Asuncin.
1970
Captulo 6
Le Corbusier. Ville Savoye.
Poissy. Francia.
1929
Captulo 7
Imagen Urbana. Edificios en el centro de Shinjuku.
Tokio.
1991
Captulo 8
Kenzo Tange. Plaza del Ayuntamiento.
Tokio.
1991
Captulo 9
Pier Luigi Nervi. Sala de audiencias Pontificias Paulo VI.
Ciudad del Vaticano.
1970
POSTSCRIPTUM
Richard Meier. Museo de Arte Contemporneo de Barcelona.
Espaa.
1994
Eplogo
Rubn Isasi-Jos Monti. Distribuidora Gloria.
Asuncin.
1998
Manifiesto
El Partenn. Atenas. Grecia.
Testimonio
Csar Augusto Morra / Francisco Ruffinelli, asociado.
Edificio Oliva. Asuncin. 1981.
Lminas de Captulos
Prefacio
Templo griego perpteros. Planta.
460
Captulo 1
Galera. Iglesia de Yaguarn. Paraguay.
Captulo 2
Pasaje de arcos en Venecia, Italia.
Captulo 3
La Casa Romana. Planta.
Captulo 4
Galera-corredor. Casas comunales. Itaugu, Paraguay.
Captulo 5
Le Corbusier. Palacio de Justicia. Chandigarh, India.
Captulo 6
Frank Lloyd Wright. Fallingwater. Pennsylvania, USA.
Captulo 7
Nikken Sekei. Edificio NEC. Tokio, Japn.
Captulo 8
Jenaro Pind. Estudio Pind. Asuncin, Paraguay.
Captulo 9
Espacios y sombras. Granada, Espaa.
POSTSCRIPTUM
Estructura lineal al infinito. Pompeya, Italia.
Eplogo
Estudio Ruggero-Zarza / Carabajal-Molinas, asociados.
Proyecto del Congreso Nacional. Concurso. 1998.
Fotografas
T Captulo 1
461
9 Casa Viola antes de su restauracin.
10 Casa Livieres. Clsica villa del sector residencial en Asuncin.
11 M. Burt. Casa Acosta con la galera de doble nivel.
12 Balcones continuos en el centro antiguo de Asuncin.
Captulo 2
13 Iglesia de Yaguarn.
14 M. Van der Rohe. Instituto Tecnolgico de Illinois. Chicago.
15 Iglesia de Piribebuy. Galera posterior.
16 Recova.
17 Casa Alta. Jardn Botnico de Asuncin.
18 Casa Martnez Miltos. Recuperacin de espacios intermedios.
19 Casa Cristaldo. Renovacin de la cerrada casa urbana.
20 N. Bareiro. Casa Villalonga. Balcn de esquina.
21 N. Bareiro. Casa Morga. Terraza-balcn.
22 J.C. Esculies. Casa Sosa. Secuencia vertical de niveles.
23 H. Aranda. Casa Daz Escobar. Articulacin de niveles.
Captulo 3
462
38 J.L. Escobar. La integracin urbana de la casa Rodrguez-
Escobar.
39 M. Burt. La casa Jaeggli y la penumbra de la protegida
galera.
T Captulo 4
T Captulo 5
463
65 Recova. Plazoleta Isabel La Catlica.
66 F. Canese. Casa Balmelli.
67 F. Canese. Casas Mendelsohn.
68 F. Canese. Casa Lloret.
69 H. Duarte. Casa Pieiro.
70 H. Duarte. Casa Gimnez.
71 N. Bareiro. Casa Campuzano I.
72 R. Gonzlez Almeida. Casa en Cantegrill. Uruguay.
73 N. Bareiro. Edificio Fleming.
74 N. Bareiro. Facultad de Ingeniera. Pabelln Norte.
75 H. Duarte-J.L. Escobar. Edificio ANR.
76 Edificio ANR. Balcn de conmemoraciones.
77 R. Fresnedo Siri. Edificio OPS. Washington.
78 A.E. Reidy. Conjunto de Habitacin. Pedregulho.
79 A.E. Reidy. Colegio Experimental Paraguay-Brasil.
80 Colegio Experimental. Prticos de la galera inferior.
81 Colegio Experimental. Prticos y parasoles.
82 F.S. De Britto. Proyecto del Congreso Nacional. Ampliacin.
(Croquis).
83 A. Campello. Edificio Citibank.
84 F. Camba. Edificio Sudameris.
85 N. Aizenstat. Embajada Argentina en Asuncin.
86 R. Morales-R. Sievers-R. Vianna. Hotel Guaran.
T Captulo 6
464
97 N. Wiezell y otros. Edificio Parapit.
98 Le Corbusier. Pabelln Suizo. Universidad de Pars.
99 F. Canese. Edificio Interpar.
100 A. Cardozo. Edificio Gaspar Rodrguez de Francia.
101 C.A. Morra. Edificio Estrella.
102 A. Cardozo y otros. Banco Nacional de Trabajadores.
103 Le Corbusier. Unidad de Habitacin de Marsella.
104 H. Aranda-P. Ruggero y otros. Edificio Humait.
105 R. Frangella. Banco Central del Paraguay.
106 P. Ruggero-P. Zarza-N.Wiezell. Edificio Ahorros Paraguayos.
107 F.Ll. Wright. Fallingwater.
108 H. Aranda. Casa Schaerer.
109 F. Ruffinelli. Edificio Rosa Carrn.
110 Conjunto en la Villa Olmpica. Munich.
111 J. Patio-A. Miranda-O. Stnico. Edificio Mirasoles.
112 W. Gropius. Embajada de USA en Atenas.
113 S. Felicingeli. Edificio sede central ANDE.
114 Sorrento. Terrazas en las altas costas martimas italianas.
115 M. Safdie. Habitat 67. Montreal.
116 S. Felicingeli. Terrazas de Villa Morra.
T Captulo 7
465
133 K. Tange. Cubierta del estadio Olmpico.
134 Y. Watanabe. Sky Building N 3. Tokio.
135 Cubierta de la Catedral de Santa Mara.
136 K. Tange. Edificio de prensa Shizuoka.
137 K. Kurokawa. Torre Nakagin.
138 Sector lateral del Estadio Olmpico.
139 Estadio Olmpico de Baloncesto.
140 K. Tange. Embajada de Turqua en Japn.
141 K. Tange. Ayuntamiento de Tokio. Avenida Central.
142 Ayuntamiento de Tokio. Torres principales.
143 Plaza del Ayuntamiento.
144 Arquitectura y representacin. Centro administrativo
Kawaguchi. Saitama.
145 K. Kurokawa. Acceso al edificio de la Cruz Roja. Tokio.
146 K. Tange. Edificio Sogetsu. Centro de Artes.
147 Lminas de vidrio del Edificio Sogetsu.
148 T. Ando. Tiendas Collezione. Tokio.
149 Le Corbusier. Museo de Artes Occidentales. Parque Ueno.
Tokio.
150 C. Pelli. Embajada de USA en Japn.
151 F. Maki. Edificio Spiral.
152 F. Maki. Edificio Toranomon.
153 K. Tange. Galeras Hanae Mori. Shibuya.
154 K. Kurokawa. Museo de Arte Contemporneo. Nagoya.
155 K. Tange. Akasaka Prince Hotel.
156 J. Sakakura y Ass. Japan Times.
157 Shinjuku. Relaciones de proximidad.
158 Sensaciones de pertenencia.
159 Silueta urbana de Tokio Central. (Skyline)
160 Espacios articulados en la Plaza del Ayuntamiento.
161 Shinjuku. Espacios de liberacion vertical.
T Captulo 8
466
167 J.O. Rivas. Colegio Salesiano.
168 J.L. Ardissone. Hotel Chaco.
169 R. Morales. Casa Mersn-Codas.
170 G. Hellmers. Edificio 14 de Mayo.
171 J.R. Ugarriza. Oficinas Napout.
172 Le Corbusier. Unidad de Habitacin de Marsella.
173 J. Decoud-M. Galiano. Casa Campuzano II.
174 J. Puentes. Casa Delgado von Leppel.
175 E. Marn-S. Abente. Casa Kubitschek.
176 J. Pind. Casa Peroni.
177 C. Cataldi-M. Lemir. Casa Eli.
178 J. Puentes. Casa Puentes.
179 P. Mondrian. Composicin. 1921.
180 C. Colombino. Casa Stadecker.
181 J. Pind. Estudio Pind.
182 S. Bentez. Librera Castelar
183 N. Bareiro. Edificio Marsal. Retcula de sombras.
184 L.A. Boh-V. Gonzlez-A. Granada. Edificio Finansud.
185 L.A. Boh-C. Andersen. Banco Unin. Acceso.
186 Banco Unin. Sector posterior.
187 J. Pind. Edificio Asturias.
188 F.Ll. Wright. Museo Guggenheim. Nueva York.
189 A. Talavera. Edificio Leonardo Da Vinci.
190 C.A. Morra. Casa Tellechea.
191 C.A. Morra. Casa Jos Berges. Axonometra.
192 C.A. Morra. Casa Trigis. Sao Paulo. Axonometra.
193 C.A. Morra. Casa Wagner. Sao Paulo. Axonometra.
194 C.A. Morra. Casa Bertoni.
195 Casa Bertoni. Jardn central.
196 J. Fadul. Casa Bez.
197 M. Burt. Casa Brtez. San Bernardino.
198 M.G. Lpez Moreira. Edificio Don Augusto. El dominio del prisma.
199 S. Felicingeli. Edificio De la Residenta. La fractura del cubo.
200 O. Sols. Edificio Unitas.
201 B. Ismachowiez. ING Bank.
202 C. Cabo de Vila. Sede del ABN Amro Bank.
203 P. Ruggero-P. Zarza. Casa Riveros II
204 A. Cardozo. Casa Robocop.
205 R. Meier. Museo de Atlanta. USA.
467
T Captulo 9
468
244 Casa Cabrera. Ypacara. Referente de la memoria.
245 J. Rubiani. Casa Rubiani.
246 Edificio de los Comuneros. Plazoleta de acceso.
247 C. Peyrat. Casa Enciso.
248 R. Piano-R. Rogers. Centro Pompidou. Pars.
249 Perfil del Palau Saint Jordi de A. Isozaki. Barcelona.
250 J. Pind. Edificio Nautilus.
POSTSCRIPTUM
469
280 Plaza del Ayuntamiento. Tokio.
281 Todai-ji. Jardines de Kioto. Japn.
282 Plaza de La Defensa. Pars.
283 El nuevo Partenn. Tama. Japn.
284 Plataformas urbanas. Tokio.
285 San Gimignano. Italia.
286 Silueta urbana de La Defensa. Pars.
287 M. Yamasaki-E. Roth. World Trade Center. Nueva York.
470
PROCEDENCIA DE LAS FOTOGRAFIAS
(Fuente de las reproducciones)
Lminas de Captulos
Prefacio Los diez libros de Architectura. M. Vitruvio. (Imp.Real),
1787. Madrid. (Ed. 1974).
Captulo 3 Los diez libros de Architectura. M. Vitruvio.
Captulo 5 LArchitecture du XX sicle. M.Schneider M.
(Ed. Julliard). 1964. Lausanne.
Captulo 6 The Frank Lloyd Wright Foundation. Taliesin West.
Eplogo Estudio Ruggero-Zarza. 1998. Asuncin. (Pg. 435).
Texto
Captulo 2
14 LArchitecture du XX sicle. M.Schneider M.
(Ed. Julliard). 1964. Lausanne.
Captulo 4
49 The Frank Lloyd Wright Foundation.
Captulo 5
72 CEDA. Revista (C. Est. de Arq.) n 25. I/55. FAU. Montevideo.
77 OEA. Amricas n 4. /65. Washington.
CEA. Arquitectura. Revista (C. Est.de Arq.) Ao 2. n1. II/66.
FA-UNA. Asuncin.
78 Acrpole. Ao XXVI. n 325. I/66. Sao Paulo.
80 Larchitecture daujourdhui. Ao 36. n 126. VII/66. Paris.
(Collge Experimental Paraguay-Brsil a Asuncin, Paraguay).
C.A.Morra.
Captulo 6
88 Arte y Tcnica. Ao 2. n 3. III/71. Asuncin.
89 Arte y Tcnica. Ao 1. n 1. I/70.
96 Arte y Tcnica. Ao 1. n 1. I/70.
98 Fondation Le Corbusier. 1996. Paris.
107 The Frank Lloyd Wright Foundation.
112 Walter Gropius y el Bauhaus. (Ed. Nueva Visin). 1961.
Buenos Aires.
471
115 LArchitecture du XX sicle. M.Schneider M.
(Ed. Julliard). 1964. Lausanne.
Captulo 7
117 La arquitectura de Japn. Kajima Institute Publishing Co. Ltd.
1990. Tokio. / Fundacin Japn. 1991. Tokio.
118 La arquitectura japonesa. Fundacin Japn. 1983. Tokio.
119 LArchitecture du XX sicle. M.Schneider M. (Ed. Julliard).
1964. Lausanne.
129 St. Marys Cathedral. 1991. Tokio.
134 Arquitectura Japonesa Contempornea. Fundacin Japn.
1988. Tokio.
Captulo 8
164 BrasiliaNovacap. UNB. Universidade Nacional de Brasilia.
1965. Brasilia.
166 Larchitecture daujourdhui. Ao 37. n 129. I/67. Paris.
170 Estudio Arq. G. Hellmers. Asuncin.
174 Arte y Tcnica. Arquitectura en el Paraguay. Ao 2. n. 3. III/71.
179 Piet Mondrian. Coleccin Haags Gemeentemuseum, 1981.
La Haya.
188 The Frank Lloyd Wright Foundation.
191/
192/
193/ Documentos Estudio Arq. C.A. Morra.
(Diseo CAD: Marcos Galeano y Richard Domnguez).
205 High Museum of Art. 1998. Atlanta. USA.
Captulo 9
225 University of Boston. 1965. Boston. USA.
232 Itinerario de arquitectura. (Ed. Arte Nuevo). 1985. Asuncin.
POSTSCRIPTUM
253 Studio Nervi. 1973. Roma.
254 The Frank Lloyd Wright Foundation. / Documentos. USIS.
257 Larchitecture daujourdhui. Ao 38. n 134. XI/67. Paris.
258 The Sydney Opera House. Suzie/Thomas Publishing PTY.
LDA. 1998. Sydney.
259 Cairo International Exhibition. UIA. (Academy Ed.) 1985.
Londres.
263 LItalia. ENIT. Ente Nazionale Italiano per il Turismo. 1974.
Roma.
472
264 RIBA. Royal Institute of British Architects. Stirling & Wilford
Exhibition. 1996. Londres.
267 Pabelln de Japn. Expo Sevilla 92. Sevilla.
269 JA - The Japan Architect. n 133. VIII/67. Tokio.
277 LArte in Italia. ENIT. Ente Nazionale Italiano per il Turismo.
1975. Roma.
285 LArte in Italia. ENIT. Ente Nazionale Italiano per il Turismo.
1975. Roma.
287 LArchitecture du XX sicle. M.Schneider M.
(Ed. Julliard).1964. Lausanne.
Manifiesto
Cortesa de la Embajada de Grecia. 1973. Roma.
Testimonio
Estudio Arq. Csar Augusto Morra. 1981.
473
INDICE DE NOMBRES
N. Bareiro 145, 155, 180, 303, 360 - 58, 62, 143, 144,
176, 305, 361
L. Barragn 414
R. Barthes 100
N. Bayardo 60
G. Behnisch 401
L. Benvolo 395, 396
S. Bentez 298 - 300
W. Benjamin 24, 25
I. Bergonzi 138 - 134
S. Bernardes 151
H. Bogado 85, 375 - 377
L.A. Boh 302, 303, 309 - 305, 306
J.P. Bonta 121
M. Botta 404 - 407
M. Breuer 399
R. Buckminster F. 397, 406 - 412
M. Burt 30, 82, 85, 140,173, 317, 363 - 30, 43, 41,
175, 316, 369
474
H. Busaniche 31
M. Buschiazzo 47
P. Einseman 405
J.L. Escobar 78, 81, 140, 146, 147, 289 - 90, 91, 149
J.C. Esculies 182 - 62, 115, 184
475
S. Feliciangeli 120,198, 200, 342 - 348, 120, 207, 209, 321
J.A. Fernndez 341 - 340
P. Fernndez 185
A. Filarete 396
N. Foster 367
K. Frampton 24, 25, 235, 403
R. Frangella 195 - 203
R. Fresnedo Siri 146, 147 - 150
M. Furuyama 252, 253
E. Haussmann 406
S. Hawking 334, 335
F. Hegel 97, 345
M. Heidegger 301, 368
G. Hellmers 281, 282 - 286
A. Herreros 180, 181- 189
Y. Ikehara 250
R. Isasi 192 - 428
B. Ismachowiez 318 - 323
M. Jammer 397
C. Jencks 234
P. Johnson 185, 187, 405
476
E. Lagos 136
S. Langer 382
Le Corbusier 13, 51, 74, 146, 148, 152, 153, 155,166,
178, 186, 195, 218, 234, 235, 251, 277,
279, 366, 405 - 75, 107, 114, 166, 190, 202,
262, 284, 291, 408
M. Lemir 364, 376 - 294, 370, 378
R. Len 338
C. Lvi-Strauss 15
C.A. Lpez 129
M.G. Lpez Moreira 321
C.M. Lpez Urbieta 80, 179, 180, 185 - 87, 166
F.S. Lpez 129
K. Lynch 26, 273
E. Napout 81
P.L. Nervi 328, 346, 397 - 328, 399, 400
R. Neutra 281
O. Niemeyer 151, 152, 153, 195, 235, 277, 278, 279 - 284
C. Norberg-Schulz 196, 334, 360, 382
J. Nouvel 405, - 410, 411
E. Panofski 21
477
J. Patio 188, 197, 342, 343 - 189, 206, 348
C. Pelli 251 - 262
R. Pea 354, 374 - 355
C. Peyrat 360, 373, 374 - 362, 387
J. Piaget 69, 70, 72, 169, 170
R. Piano 367 - 388
J. Pind 295, 297, 304, 365, 366 - 293, 300, 307,
379, 389
J. Pl 105
P. Porto 366 - 384
P. Portoghesi 25, 35, 433
L.D. Pozzo 279 - 284
J. Puentes 82, 289, 296 - 292, 294
J. Quetglas 277
C. Rajlin 158
A.E. Reidy 148, 151, 152, 153, 155, 173 - 150, 159
J.O. Rivas 280 - 285
M./M./M. Roberto 191
J.G. Rodrguez de F. 53, 129
R. Rogers 367- 388
T. Romero Pereira 136, 146 - 131
A. Rossi 302, 332
E. Roth 414 - 425
J. Rubiani 185, 373, 374 - 386
P. Rudolph 363, 362
F. Ruffinelli 200 - 205
P. Ruggero 185, 191, 367 - 202, 204, 324, 372
J. Ruz Daz 341 - 340
J. Rykwert 329, 337
E. Saarinen 363
M. Safdie 200 - 208
J. Sakakura 218 - 266
G. Snchez 136
R. Sievers 155, 156 - 163
A. Siza 404
L. Skidmore 282
O. Sols 317, 357 - 322, 356
O. Spengler 398
SS. Juan Pablo II p.p. 36
O. Stnico 197 - 189
J. Stirling 405 - 403
478
A. Talavera 304 - 308
K. Tange 218, 219, 231, 232, 233, 235, 236, 237, 243,
244, 245, 246, 249, 250, 253, 254, 257,
258, 259, 272, 413 - 108, 113, 114, 222,
239, 240, 241, 247, 255, 264, 265, 272
B. Taut 217
C.E. Tippach 341 - 340
M. Van der Rohe 54, 81, 148, 153, 234, 277, 281, 282, 398,
404 - 55, 112, 408
T. Van Doesburg 200
A. Van Eyck 19
G. Vattimo 415
R. Venturi 185, 186, 187
R. Vianna 155, 156 - 163
J. Vilamaj 146
O. Von Spreckelsen 413 - 401
479