LA ARQUITECTURA A LO LARGO DE LA HISTORIA

(Del Neoltico al Paleocristiano)

Neoltico
La primera arquitectura
Los grupos humanos paleolticos eran nmadas, buena parte de los neolticos tambin, o eran
semisedentarios. Debieron existir, adems de los refugios en cuevas, formas de proteccin contra la
intemperie y la accin de los depredadores; es posible que fueran "construcciones" efmeras de las que
no han quedado vestigios.
Ya en atal Hyk, actual Turqua, (10.000-6.000 a.C.) se encuentran restos de viviendas estables; el
material de construccin era la arcilla (piezas secadas al sol). Las sucesivas construcciones sobre los
estos neolticos hacen difcil conocer cmo era esa primera arquitectura.
La arquitectura monumental ms antigua que se conoce son los llamados megalitos. Se trata,
seguramente, de monumentos funerarios construidos a base de grandes bloques de piedra devastada
en formas cbicas o paraleleppedas.
La forma megaltica ms sencilla es el menhir, un simple bloque hincado verticalmente en el suelo.
Existen tambin alineamientos de menhires y cromlechs, conjunto de menhires que encierran un
espacio circular (Stonehenge, Inglaterra). Ms complejo es el dolmen, puesto que tiene cubierta (Cueva
de Menga, en Mlaga). Talayots y navetas son megalitos propios de las islas Baleares.

Arquitectura mesopotmica
Se trataba de una sociedad muy jerarquizada, en cuya cspide se encontraba el rey-sacerdote; por
esta razn, el templo dedicado a la divinidad tutelar era el centro administrativo de la ciudad
mesopotmica. Terrazas elevadas y torres-templo (ziggurats) caracterizaban su arquitectura religiosa.
Parece ser que el mayor templo fue el de Babilonia (la legendaria Torre de Babel).
El palacio y las murallas eran los otros elementos distintivos de la ciudad.
En Mesopotamia no haba piedra; la construccin se haca con ladrillo de arcilla secado al sol (adobe) y
ladrillo cocido. Los muros son macizos y ciegos (es decir, sin ninguna obertura).
La escasa suntuosidad de los materiales obligaba al revestimiento de los muros con cermica cocida,
incrustada a modo de cuas en el adobe; tambin se utiliz la cermica vidriada coloreada (por
ejemplo, la monumental puerta de Ishtar).
Tanto los palacios como las casas se articulaban en torno a un patio al que se abran, mientras que los
exteriores eran prcticamente ciegos. Las cubiertas de las naves eran planas y en terraza. Para las
cubiertas de luces (entradas y ventanas) se utilizaba el arco y la bveda. La forma dominante era el
cubo, lo que confiere una gran pesantez al conjunto, slo aligerada por el escalonamiento de los
edificios.

Arquitectura egipcia
En el valle del Nilo, el poder poltico estuvo ms centralizado que en Mesopotamia; ese aspecto se
manifiesta en el arte. Se impuso la visin de un monarca, el Faran, considerado de origen divino.
Templos, palacios y tumbas son las grandes creaciones de la arquitectura egipcia. La piedra es el
material principal de construccin; se utilizaba tallada en bloques regulares o sillares. La arquitectura
egipcia es adintelada, es decir, de cubierta plana. Los volmenes exteriores, el tamao colosal y el
adintelamiento otorgan a la arquitectura egipcia su monumentalidad caracterstica.
Los templos estaban dedicados a las distintas divinidades, dado que eran politestas. Las plantas de
los templos egipcios son simtricas respecto a un eje longitudinal. El acceso a los templos se hace a
travs de dos pilonos monumentales, cubiertos con dintel; les sigue un patio abierto flanqueado por
hileras de columnas. A continuacin se halla la sala hipstila y al fondo la cmara dedicada a la
divinidad. Los santuarios ms conocidos son los situados en Karnak, Luxor y Abu-Simbel.
En Egipto exista la creencia en la supervivencia despus de la muerte, hecho que confiri una gran
importancia a los ritos y construcciones funerarios. Mastabas, pirmides e hipogeos son las formas que
adoptaron los enterramientos. Las mastabas ms antiguas eran de ladrillo; despus fueron de piedra.
En su interior encerraban la cmara funeraria propiamente dicha, y con el tiempo se fueron
extendiendo en largos corredores y cmaras profusamente adornadas con pinturas y relieves. Las
primeras pirmides fueron escalonadas; ms tarde adquirieron su forma caracterstica. Todo estaba en
ellas extremadamente cuidado: la labra de los bloques de piedra, la orientacin, las proporciones, la
invulnerabilidad. Los hipogeos, excavados en la roca, son la manifestacin ms tarda del
enterramiento monumental. El conjunto funerario ms espectacular es el integrado por las pirmides de
Keops, de 146,7 m de altura, Kefrn (con la famosa esfinge del Faran), Micerino y otras seis ms
pequeas, adems de templos funerarios (Gizeh, a 11 kilmetros de El Cairo).

Arquitectura en Creta
Otra cultura urbana importante fue la cretense o minoica. Se desarroll en la isla de Creta a lo largo del
segundo milenio a.C. y durante la primera mitad del primero.
El palacio es su manifestacin artstica ms importante. Las excavaciones del palacio de Cnossos han
puesto al descubierto una compleja edificacin que permite hablar de laberinto (la leyenda del
Minotauro abona esta impresin). Se usa la columna y la cubierta adintelada plana.

Arquitectura micnica
La cultura micnica es ya una cultura griega, pero, desde el punto de vista artstico, est muy
emparentada con las culturas urbanas ms antiguas.
Los restos arqueolgicos de la ciudad de Micenas muestran una ciudad amurallada con puertas
monumentales (Puerta de los leones). Los monumentos funerarios son magnficos: cmaras circulares
cubiertas de falsa cpula a las que se accede por un corredor. Las viviendas (tal vez palacios?) son
de planta rectangular con atrio. La forma circular de las tumbas (tholos) y la rectangular (mgaron) de
las viviendas pasarn a la arquitectura griega.

Arquitectura griega
La arquitectura griega se da en el marco de la ciudad y de los santuarios.
Las ciudades griegas no responden, en general, a un plan urbanstico preestablecido, sino que se
pliegan al terreno y se desarrollan de forma un tanto catica. Sin embargo, en el siglo VI a.C.,
Hipodamos de Mileto reconstruye la ciudad de Mileto, tras ser destruida por los persas, siguiendo un
plan que ha dado lugar a la que denominamos planta hipodmica, que se difunde en el perodo
helenstico.
Toda ciudad griega tiene un gora o plaza en la que se desarrolla buena parte de la vida pblica de los
hombres griegos; las mujeres de las clases altas vivan confinadas en las casas.
Los edificios ms significativos de la arquitectura griega son los templos y los teatros.

El templo griego
Los templos griegos estaban situados en la zona sagrada de la ciudad (temenos), a veces en el interior
de un recinto elevado y fortificado, la acrpolis, a la que se accede por una escalinata monumental
(propileos) y tambin en los santuarios.
La planta deriva del mgaron micnico, es rectangular y simtrica respecta de un eje longitudinal;
consta de pronaos (vestbulo), naos o cella (recinto cerrado en el que se sita la estatua de la divinidad
homenajeada y opistodomos.
La magnificencia de algunos templos griegos, como el Partenn de la acrpolis de Atenas, no es
prototpica, todo lo contrario: los templos griegos suelen ser pequeos (Tesoro de los Atenienses en
Delfos o el templo de Atenea Nik en la Acrpolis ateniense), puesto que en su interior no se realiza el
culto, slo contiene la imagen de la divinidad y las ofrendas. El rito principal es el sacrificio que se
realiza fuera del templo, en un altar que puede ser muy sencillo, o magnfico, como el altar dedicado a
Zeus y Atenea en Prgamo (ciudad de la costa de Asia Menor en la actual Turqua). Se construyen
algunos templos circulares (tholos).
Respecto al alzado (soportes y cubiertas), los templos griegos se construyen siguiendo los
denominados rdenes, es decir, una determinada combinacin de los elementos que sustentan o de los
que son sustentados. Los rdenes son tres: drico, jnico, y corintio. La arquitectura griega es siempre
adintelada.
El Partenn es de orden drico, el Erecteion y el templo de Atenea Nik, del jnico. Los tres templos se
hallan dentro del recinto de la Acrpolis de Atenas. La impresin que causan hoy, con sus sobrias
superficies ptreas o marmreas, nada tiene que ver con la que causaran en el pasado, puesto que
los templos griegos estaban pintados con chillonas policromas.

Otros edificios griegos

La representacin teatral, sobre todo de las tragedias y comedias, formaba parte del culto religioso
griego. Los griegos asistan al teatro como parte de sus obligaciones polticas. Para la construccin de
teatros se aprovechaban las laderas de los montes, sobre las que se levantaban las graderas,
semicirculares (cavea), que envolvan la orquesta circular, es decir, el lugar de la representacin donde
evoluciona el coro cantante y danzante; detrs de sta se sita la escena, que hace de decorado y
sirve para que realicen su aparicin los intrpretes.
El prototipo de teatro griego es el de Dionisio en Atenas. El ms renombrado fue el de Epidauro, con
una orquesta circular de 20,3 metros de dimetro y capacidad para 12.000 espectadores.
Otros edificios pblicos son el buleuterion (ayuntamiento), el pritaneo y el strategion (reservados a los
altos magistrados), la stoa (espacio comercial y de relacin social), el gimnasio, la palestra (edificio
destinado a la educacin fsica e intelectual), la biblioteca, los arsenales y las torres.

Arquitectura romana
La expansin del Imperio romano a lugares donde no se conoca la vida urbana oblig a la creacin de
ciudades de nueva planta, lo que potenci el desarrollo de una teora y una prctica urbansticas
complejas. Las necesidades de comunicacin, de abastecimiento y de dotacin de infraestructuras
potenciaron la ingeniera. Las nuevas necesidades llevaron al uso de materiales no empleados hasta
entonces (conglomerados de argamasa y piedra).
Las ciudades podan desarrollarse a partir de ncleos anteriores (Ampurias en el litoral cataln, por
ejemplo) o bien provenir de campamentos militares (Len) o, por ltimo, de asentamientos de colonias
de veteranos (Mrida). Se inauguraba la ciudad con un ritual que consista en la consulta de los
augures, seguido del marcado del permetro urbano con un arado. El trazado tenda a ser geomtrico y
el recinto urbano se parta en cuatro a partir de un eje longitudinal y otro transversal (cardo y
decumano). En el cruce de ambos se situaba el foro o plaza principal. El recinto se amurallaba y se
abran puertas a los extremos de las vas principales. Las calles perpendiculares entre s formaban
insulae o manzanas.
Las ciudades posean una cuidada infraestructura: alcantarillado, lavatorios pblicos, pavimentacin,
etc. El suministro de agua obligaba, a menudo, a construir complicados sistemas de conduccin,
salvando los desniveles del terreno (acueductos como el de Segovia o el de Pont du Gard, que era
puente y acueducto a un tiempo). Caminos y calzadas comunicaban entre s a las ciudades ms
importantes y a stas con la capital del Imperio, Roma.
El foro era el centro neurlgico de la ciudad, pero poda haber ms de uno; en l se ubicaban la
baslica, que haca las funciones de tribunal, bolsa comercial o de lugar de reunin; monumentos
conmemorativos (columnas como la de Trajano, estatuas de emperadores, arcos triunfales) y templos.

El templo romano
A primera vista el templo romano puede confundirse con el griego (se construye siguiendo los rdenes
clsicos) pero dos aspectos le diferencian claramente de aqul: se construye sobre un podio y las
columnas suelen estar adosadas al muro; no son elementos sustentantes sino decorativos (Maison
Carre de Nmes, por ejemplo). En conjunto el templo romano es ms pesado, menos estilizado. El
templo de planta circular es ms frecuente en Roma que en Grecia (Templo de Vesta en Tvoli). El
Panten de Roma es un enorme templo circular cubierto por una grandiosa cpula, construida con
cimbras, sobre un cuerpo cilndrico. En el Panten se pone de manifiesto la audacia romana en el uso
de nuevas tcnicas y materiales.

Otros edificios romanos

Adems de los ya citados, hay que destacar por su magnificencia los dedicados a espectculos
pblicos: teatros, anfiteatros, circos e hipdromos.
El teatro romano tiene la misma estructura que el griego, slo que la orquesta ya no es lugar de
representacin, sino que la ocupa el pblico. El espectculo se desarrolla en la escena, que suele ser
monumental y estar elevada al mismo nivel que las gradas superiores. El teatro ya no est abierto a la
naturaleza, sino cerrado y construido en su totalidad, puesto que no siempre se aprovechan los
desniveles del terreno.
El anfiteatro es una creacin romana. En l se realizan luchas de gladiadores, espectculos navales,
etc. Su estructura es la de un teatro doble: su forma elptica y la de la arena circular. Las graderas
elevadas de teatros y anfiteatros obligan al abovedamiento de las partes sustentantes y a un gran
ingenio en el clculo de estructuras. El ms espectacular de todos los anfiteatros romanos es el Coliseo
de Roma.
Las termas o baos pblicos, como las de Diocleciano en Roma, son centros de la vida social de los
romanos; por esta razn, adems de contener los espacios dedicados a los baos (caldarium,
tepidarium, frigidarium y apoditherium), se complementan con bibliotecas, salas de juego, de reposo,
etc.
La vivienda romana reviste un gran inters, puesto que se construye siguiendo una estructura que es
herencia del pasado y modelo para el futuro. La casa unifamiliar romana (tambin existen viviendas de
pisos, en cuya planta baja se sitan los locales comerciales o tabernae), llamada domus, se distribuye
en torno a un patio descubierto o atrio, con un estanque en el centro y rodeado de habitaciones. Las
familias ms ricas disponan de villas campestres (Villa Adriana en Tvoli, por ejemplo) con jardines,
estanques, profusin de estatuas, etc.

Arquitectura paleocristiana
Las primeras manifestaciones del arte paleocristiano son los enterramientos o catacumbas, que
revisten poco inters artstico ya que son rudimentarios, pero en ellos encontramos las primeras
muestras de lo que ser la iconografa cristiana, conjunto de temas que dominarn el arte occidental
hasta, prcticamente, el siglo XIX d.C.: escenas del Antiguo y Nuevo Testamentos, descriptivas o
simblicas.
Con el Edicto de Miln (313 d.C.), el emperador Constantino da apoyo al cristianismo y a partir de ese
momento se desarrolla un arte monumental cristiano.
Los primeros templos (baslicas) sern de planta basilical, a la manera romana. Poseen tres o cinco
naves longitudinales separadas por columnas. La nave central es ms alta que las laterales, lo que
permite abrir ventanas en la parte superior de los muros; a los pies se sita el nrtex. La cubierta sola
ser arquitrabada: de dos aguas al exterior, plana y recubierta de artesonado en el interior. La cabecera
culmina en bside. Algunas veces aparece una nave transversal (no sobresaliente) que preludia el
transepto medieval. De planta centralizada son los martyria (monumentos funerarios al estilo de los
mausoleos) y los baptisterios. En el interior de los edificios se practica la pintura mural al fresco y el
mosaico, lo que permite disimular la humildad de los materiales de construccin (mampuesto, ladrillo).
Las invasiones germnicas empobrecen Occidente tambin en lo artstico. Una excepcin es la
pennsula Itlica, que no olvida la magnificencia romana (por ejemplo, la corte imperial en Ravena, con
influencias bizantinas).
En la pennsula Ibrica, los godos establecen su capital en Toledo. Se conservan escasas muestras
urbanas de su arte; no ocurre lo mismo en el mbito rural, donde se conservan ejemplos interesantes
(por ejemplo, San Juan de Baos, del siglo VII).
En la antigua Galia se establece en el siglo IX el Imperio carolingio, en un intento de restaurar el
romano. Aparecen los monasterios como centros econmicos y de cultura paralelos a la corte (por
ejemplo, el de San Gall, que recibe tambin influencias irlandesas). En Aquisgrn, capital del Imperio
carolingio, se conserva la capilla.

Arquitectura bizantina
El Imperio bizantino se desarrolla desde la poca de Justiniano (siglo VI d.C.) hasta su cada en 1453.
Se pueden generalizar algunas de las caractersticas del arte bizantino, aunque, lgicamente, un marco
temporal tan amplio incluye variaciones y evoluciones en lo estilstico. Lo mismo sucede con el marco
espacial.
Como en Occidente, se valora ms es interior de los edificios que el exterior; por esta razn los
decoran profusamente con mosaicos.
Lo ms caracterstico de la arquitectura bizantina es el empleo de la cpula (Santa Sofa en
Constantinopla, por ejemplo) sin cimbras, que descansa sobre una base cuadrada o rectangular por
medio de trompas o pechinas. La sustentacin de la cpula es el problema tcnico central; la respuesta
que se le da es la planta de cruz griega con cpula al centro y bvedas en los brazos.
Arquitectura romnica
Es el arte caracterstico del Occidente cristiano entre principios del siglo XI y principios del siglo XIII.
En la pennsula Ibrica, al sur de las cuencas del Ebro el Duero, no se conoce el romnico, puesto que
los territorios allende dicha frontera eran de dominio musulmn.
La caracterstica ms destacada de la arquitectura romnica es la solidez y la monumentalidad y sus
elementos distintivos son el arco de medio punto y su desarrollo, la bveda de can.

El templo romnico
La planta del templo romnico es basilical, con crucero que puede sobresalir o no, de una, tres o
cinco naves, terminadas a la cabecera en bsides y a los pies rectilneas y en algunas ocasiones
precedidas de prticos. Con el paso del tiempo, las iglesias de peregrinacin prolongan las naves
longitudinales en un deambulatorio o girola que recorre el bside principal y al que se abren capillas.
Existen iglesias de planta central.
Como soportes es frecuente que existan criptas bajo el bside central, sostenidas por gruesas
columnas o pilares y cubiertas por bvedas de arista.
El peso de las cubiertas obliga a levantar gruesos muros con escasas aberturas, las llamadas ventanas
abocinadas. Reforzando los muros, hay contrafuertes exteriores, que actan tambin como elementos
decorativos, alternando con las ventanas cubiertas por arcos de medio punto. En la parte superior del
exterior de los muros, bajo la cornisa, se sitan arquillos y bandas lombardas que, a veces, se
prolongan hasta el suelo.
Los soportes exentos son pilares de seccin cuadrada o rectangular a los que se adosan pilastras y
semi columnas. El conjunto es slido en lo constructivo y ligero visualmente.
En cuanto a las cubiertas, las primitivas cubiertas de madera son sustituidas progresivamente por
bvedas de piedra (can reforzado por arcos fajones que descargan sobre puntos concretos
reforzados en el exterior el enorme peso de la cubierta). En el siglo XII se utilizan bvedas de can
apuntado. En algunas ocasiones se construyen cpulas.
Las torres son elementos sustantivos de la arquitectura romnica; se construyen en las zonas laterales
de la fachada, sobre el centro del crucero, a los extremos de ste y en otras ubicaciones. Son, sobre
todo, de planta cuadrada, pero existen tambin las circulares (como la archifamosa torre de Pisa), o de
planta poligonal. En contraste con el resto del edificio, las torres suelen ser ligeras, caladas por
ventanas a menudo geminadas.
La fachada ms importante es la que abre el acceso al templo; en ella se sita la portada. Por esta
razn la decoran tanto elementos constructivos como esculturas.
Adems de los ya citados, son romnicos los templos de la Madeleine (Vzelay), Paray-le-Monial
(Borgoa), la catedral de Angulema, Santa Fe de Conques, Saint-Benoit-sur-Loire (Loire), la catedral de
Caen y la abada de Mont-Saint-Michel (Normanda), en Francia. En la pennsula Ibrica destacan Sant
Pere de Rodes, Santa Maria de Ripoll, Sant Vicen de Cardona, Sant Joan de les Abadesses, la
catedral de la Seu de Urgell, las pequeas iglesias pirenaicas de Bo, Tall y Erill-la-vall, la parte
antigua de la catedral de Girona, la catedral de Jaca, el admirable claustro de San Juan de Pea, San
Miguel de Estella, San Salvador de Leyre, San Isidoro de Len, la catedral de Zamora y las colegiatas
de Toro y Santillana del Mar. En Italia, San Miniato al Monte (Florencia) y San Ambrosio de Miln. Son
romnicas las catedrales portuguesas de Coimbra y Braga.
Otros edificios romnicos
El monasterio o abada es una unidad econmica y religiosa, al tiempo que sede de poder temporal
puesto que controla, en la persona del abad o abadesa, las tierras, aldeas, bienes y personas que le
pertenecen. Es tambin centro de produccin artstica e intelectual. El monasterio incluye la sala
capitular, el refectorio, los dormitorios, bibliotecas, lagares, almacenes, cuadras, etc.
Su elemento ms destacado es el claustro el templo, que es el ncleo central de las actividades
religiosas, se asemeja al descrito ms arriba. La planta del claustro suele ser cuadrada, con la parte
central descubierta y los cuatro laterales cubiertos, pero abiertos a la zona central mediante arqueras.
La arquitectura civil que ha sobrevivido es sobre todo la militar y residencial de la nobleza laica, que se
plasma en el castillo. Su elemento ms caracterstico es la torre, de utilidad defensiva y smbolo de
poder al mismo tiempo, rodeada de fosos y defensas. Subsisten tambin algunas murallas de ciudades
como la de vila y algunos palacios el del obispo Gelmrez en Santiago de Compostela es una
magnfica muestra de arquitectura romnica urbana y civil.

Arquitectura gtica
Es el arte caracterstico del Occidente cristiano que sucede cronolgicamente al romnico. Nace ya en
el siglo XII, coexistiendo con el estilo dominante romnico; su mximo esplendor se produjo entre el
siglo XIII y las primeras dcadas del XVI y adopt mltiples variantes regionales.
La abada de Saint Denis (le de France) es considerada el primer edificio gtico y el centro de
irradiacin de este estilo hacia todo el Occidente cristiano. Occidente ha ampliado su dominio
geogrfico: prcticamente toda la pennsula Ibrica est en manos cristianas.
La caracterstica ms destacada de la arquitectura gtica es su verticalidad y ligereza. Sus elementos
distintivos son el arco apuntado (u ojival) y la bveda de crucera.

El templo gtico
Aunque siguen construyndose pequeos templos, el edificio religioso gtico por excelencia es la
catedral.
Planta basilical con crucero (interseccin de la nave central con las perpendiculares a sta); cabecera o
testero, donde se sita el presbiterio, rodeado por una girola o deambulatorio al que se abren capillas
radiales.
En cuanto a los soportes, un nuevo sistema constructivo resta importancia a los muros; stos no deben
sostener grandes pesos, ya que la cubierta es ms ligera y descansa por tramos en pilares cilndricos
con o sin columnillas adosadas y baquetones (molduras) que acaban sustituyendo a los capiteles.
En el exterior de los muros, un complejo sistema de contrafuertes (o estribos), arbotantes (o arcos
botareles) y pinculos contrarresta el empuje de las bvedas. En el interior, se superponen diversos
niveles normalmente cuatro; de abajo a arriba: nivel de arcadas y soportes, galera o tribuna, triforio y
ventanales con elegantes vidrieras. En el interior de la catedral gtica aparece baado de luz multicolor
y ligero como un calado.
Las cubiertas son bvedas de crucera con esqueleto de nervios que se cruzan en el centro en la clave
de bveda. Cada tramo, entre pilar y pilar, tiene su cubierta, delimitada por los arcos fajones (o
perpiaos) y los formeros. Las superficies entre los nervios y los arcos que cierran la bveda se
denominan plementos (o entrepaos). Las bvedas de crucera simple tienen cuatro elementos, pero
con el nmero de nerviaciones crece tambin el de entrepaos (bveda sexpartita, de terceletes,
estrellada y de abanico). Los arcos, al principio apuntados, se van diversificando: alancetado, conopial,
carpanel.
Las torres, situadas en la fachada, suelen estar coronadas por agujas altsimas. Se construyen tambin
torres en los extremos del crucero y sobre ste. Todo ello, aadido a los arbotantes, pinculos, etc.,
confiere a las catedrales gticas su monumentalidad, que domina las ciudades y las dota, mediante su
perfil caracterstico, de personalidad.
En cuanto a las fachadas, la principal es la de los pies del templo. La portada est profusamente
adornada con esculturas; la fachada se completa mediante ventanas lanceoladas, rosetones, galeras.
Todos estos elementos quedan a distintos niveles, contrastando su alineacin horizontal con la
verticalidad que le confieren las agujas de las torres, los pinculos, los arcos apuntados y los gabletes.
Es caracterstica la fachada de la catedral de Miln (del gtico tardo o internacional).
Adems de las catedrales ya citadas, son gticas, en Francia, Notre Dame de Pars, de Chartres,
Reims, Amiens, Beauvais. En Italia, Orvieto, Siena, Santa Maria dei Fiori (Florencia). En Espaa, las
catedrales de Cuenca, Burgos, Len, Toledo, Barcelona y Santa Mara del Mar, la Seo antigua de
Lleida, parte de la de Girona. En Inglaterra, Salisbury, Westminster y Wells. Las de Estrasburgo,
Lbeck, Colonia y Praga, en los territorios del antiguo Imperio germnico.

Otros edificios gticos

Los monasterios y, desde ellos, las rdenes religiosas propias de la poca gtica (la reforma
benedictina del Cster y las rdenes mendicantes de los franciscanos y dominicos) predican una
austeridad que se transmite tambin a los edificios monacales, aunque con el tiempo, van
enriquecindose en lo econmico y en lo decorativo. Su estructura y sus componentes son, en general,
las de los monasterios romnicos. Son importantsimos en Espaa los de Poblet y Santes Creus, de
estilo cisterciense, y el de Santa Mara de Pedralbes. En Portugal, el de Batalha.
La arquitectura civil gtica es muy rica y variada. El palacio o residencia seorial urbana es un edificio
muy representativo del gtico civil (Palacio Real de Barcelona). Los castillos van perdiendo su
importancia defensiva y estratgica, aunque en la pennsula Ibrica destacan los castillos de las
rdenes militares. Los edificios sede del poder poltico (municipal, por ejemplo) proliferan; tambin los
edificios comerciales (atarazanas, lonjas, etc.) y los hospitales. Muchas ciudades estn amuralladas.

Arquitectura del Renacimiento

Mientras que los calificativos clsico, romnico, gtico son posteriores a sus manifestaciones,
Renacimiento fue la orgullosa autodenominacin que los tericos y artistas adoptaron durante el curso
de lo que pretendan que fuese precisamente un re-nacimiento de los ideales estticos del mundo
grecorromano. Sus races, son embargo, deben buscarse en la edad media tarda, a la que
despreciaban y contra la que aparentemente reaccionaban. Autores todava medievales como Petrarca
y Dante defendieron un retorno al antropocentrismo frente al teocentrismo cristiano medieval.

Quattrocento
A principios del siglo XV se produce en Florencia una transformacin radical de la concepcin, los
modos y la funcin del arte. Un antecedente claro es Giotto. Los principales protagonistas de la ruptura
fueron Filippo Brunelleschi, Arquitecto; Donatello, escultor; y Tomasso Masaccio, pintor.
El Renacimiento se inspira en la arquitectura romana, pero debe dar respuesta a otras necesidades
(construir iglesias y palacios, sobre todo). Se adopta la planta central o la basilical. La construccin se
basa en la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y el orden. La decoracin prolifera al comienzo
grutescos, cintas, guirnaldas, bucrneos, etc. pero desaparece progresivamente.
En cuanto a los soportes, se da gran importancia al muro; se realzan los sillares mediante
almohadillado (Palacio Ruccellai de Alberti) o esgrafiados (Santa Maria Novella).
Se vuelve al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose columnas de cualquiera de
ellos. La baslica de San Lorenzo en Florencia se construye con planta basilical y los soportes entre las
anves son columnas de orden corintio coronadas por arcos de medio punto. Domina la horizontalidad,
frente a la verticalidad gtica, y todas las paralelas confluyen en un punto siguiendo las leyes de la
perspectiva. El magnfico prtico del Hospital de los Inocentes de Brunelleschi, en Florencia, crea
tradicin.
Las cubiertas son bvedas de can, de arista, crucera, badas o rebajadas. Se recubren a menudo
con casetones. Las cpulas son con pechinas, sobre tambor, en el que se practican ventanas, y estn
rematadas por una linterna. Son ejemplos excelentes Santa Maria dei Fiore el Duomo de Florencia y
la capilla Pazzi, ambas de Brunelleschi.

Adems de las obras ya citadas, Brunelleschi disea y dirige la construccin de la iglesia del Santo
Spirito e inicia las obras del palacio Pitti.
Leon Battista Alberti, autor de De re aedificatoria, construye segn la seccin urea (a/b : b/S; siendo a
+ b igual a S) y utiliza las formas geomtricas bsicas: el cuadrado y el crculo. Son obras suyas la
reforma de San Francesco de Rimini (tambin denominado templo malatestiano) y el palacio Rucellai
de Florencia.

Cinquecento
El gran centro artstico fue Roma y el mayor mecenas, el papado; tambin las cortes de las monarquas
emergentes promovieron el arte.
Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar el edificio en el marco
ambiental adecuado. Se conocen y dominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin
a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben muchos tratados. El centro de irradiacin es
Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la grandeza imperial.
La obra que marca el paso al Cinquecento es el templete de San Pietro in Montorio de Bramante,
realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Fechado en 1502, en l se concretan los ideales
arquitectnicos del Renacimiento pleno, por ello puede tomarse como modelo. La admiracin que
suscit se pone de manifiesto en el hecho de que Rafael lo representase en sus Desposorios de la
Virgen.
Giuliano de Sangallo fue otro arquitecto destacado. Miguel ngel construy la nueva Sacrista de la
Baslica de San Lorenzo, la Escalera de la biblioteca Laurenziana en Florencia y la baslica de San
Pedro del Vaticano, edificio en el que ya haban trabajado Bramante, Sangallo y Rafael. Es un edificio
de planta central (cruz griega) coronado por una gran cpula, de 119 metros de altura interior, inspirada
por la admiracin que senta por la de Santa Maria dei Fiori de Brunelleschi. Acaba el Palacio Farnesio
y urbaniza el Campidoglio (colina capitolina).
El arquitecto Vignola tuvo una enorme influencia posterior por medio de su tratado Regola delli cinque
ordine d'arquitettura y de su obra Il Ges que crea el modelo de templo jesutico que se divulga a todo
el mundo.
Palladio escribe I quattri libre dell'arquitettura, verdadero manual de arquitectura hasta el
neoclasicismo. Construye la Baslica mercantil de Vicenza, la Villa Capra o Villa Rotonda, el Teatro
Olmpico de Vicenza y el templo de San Jorge de Venecia.

El Renacimiento en la pennsula Ibrica

En Espaa existe una clara continuidad entre la arquitectura gtica y la renacentista; se habla del
gtico florido y del plateresco. El gtico se prolonga en el tiempo y a l se superponen elementos
renacentistas y mudjares. Son ejemplos el Palacio Mendoza en Guadalajara, la Casa de las Conchas
en Salamanca, la fachada de la Universidad de Salamanca, el convento de San Esteban de la misma
ciudad, el Convento de las Dueas o San Juan de los Reyes, en Toledo. Existe tambin en Espaa una
vertiente de la arquitectura renacentista que es ms clsica, es decir, ms italianizante; buenas
muestras de sta son la Sacrista de la catedral de Sigenza y el Palacio arzobispal de Alcal, ambos
de Alonso de Covarrubias. Diego de Silo aplica los principios renacentistas en la Capilla Mayor de la
catedral de Granada; Pedro Machuca construy el Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada,
con fachada de orden jnico y muro exterior almohadillado. La fachada de la Universidad de Alcal de
Rodrigo Gil de Hontan contiene todos los elementos de la arquitectura renacentista.
En la Corona de Aragn, empobrecida tras la crisis de finales de la edad media, hay escasas muestras
renacentistas (Casa de Arcediano, en Barcelona y Lonja de Zaragoza).

Arquitectura barroca
Se suele denominar barroco al arte del siglo XVII. Se trata de un trmino peyorativo que el
neoclasicismo del siglo XVIII atribuye a las obras del siglo precedente, a las que considera anticlsicas
(desmesuradas, recargadas, confusas, faltas de equilibrio y orden).

Templos , palacios y villas sern los edificios barrocos ms destacados.

La iglesia de Il Ges de Roma ser el punto de partida de la arquitectura barroca. En este templo se
otorga un gran protagonismo al espacio en el que se celebra la consagracin eucarstica: la grandiosa
nave longitudinal, cruzada por un brazo que no sobresale, y la inmensa cpula estn pensadas con
este fin.
Los palacios deben ser smbolos de las monarquas absolutas triunfantes en este siglo. La villa es la
primera manifestacin del deseo de la nobleza y alta burguesa urbanas de huir de la ciudad y vivir en
el campo, pero no como campesinos o nobles terratenientes, sino como refinadas gentes de ciudad.

El templo barroco
En el templo barroco se mantienen las plantas basilicales, pero predominan las centrales, cada vez
ms complejas: plantas circulares, elpticas, octogonales y de cruz griega.
Respecto a los soportes, hay que tener en cuenta que en el barroco lo constructivo y lo decorativo se
funden, as como tambin lo simblico. Las columnas, elementos constructivos, se hacen decorativas
hasta llegar al extremo de la columna salomnica y son tambin el smbolo de la solidez y elevacin de
la Iglesia Catlica.
Se emplean todo tipo de cubiertas, pero el elemento distintivo es la cpula, que cubre e ilumina. Su
vertiente simblica es tambin importante: se eleva hacia los cielos.
Las fachadas son importantsimas en el barroco, puesto que este estilo busca integrar el edificio en el
conjunto urbano. Por esta razn, a menudo la fachada no guarda relacin con el interior sino que
responde al proyecto urbanstico exterior. La fachada debe llamar la atencin de los fieles. La entrada
se sita en el centro de la fachada y es monumental; est cubierta por un frontn u otro elemento
decorativo; decorada con columnas, nichos, mnsulas, etc. Las fachadas son, en muchas ocasiones,
curvas (cncavas, convexas) y su perfil crea un entramado de luces y sombras que refuerza el
protagonismo de la pantalla.
Como artfices, en Italia destacan Gian Lorenzo Bernini (tambin arquitecto, adems de escultor) y su
discpulo Francesco Castello, ms conocido como Borromini. El baldaquino que cubre el altar mayor de
San Pedro del Vaticano, la iglesia de San Andrea del Quirinal (Roma) y la gran columnata de la plaza
de San Pedro del Vaticano son obras de Bernini.
Borromini construye Sant'Agnese, San Carlo alle Quattro Fontane (de planta elptica, compleja fachada
con columnas exentas, cornisas sobresalientes y profusin de lneas curvas) y Sant'Ivo alla Sapienza
(con cimborrio de muros ondulantes y linterna en hlice cnica.

El palacio barroco
Mientras que en Italia la arquitectura religiosa sigue manteniendo el liderazgo, en Francia, aun sin
abandonar la construccin de templos (Los invlidos de Pars, obra de Mansart, por ejemplo), la
arquitectura barroca dar sus mejores frutos en la arquitectura civil, especialmente la palatina.
Son caractersticas del gusto barroco francs el mantener en las fachadas la concepcin y lneas
clsicas (columnata exterior del Louvre de Pars, obra de Claude Perrault) y construir interiores
suntuosos, llenos de espejos, techos decorados, etc.
El palacio de Versalles es la muestra ms acabada de la arquitectura barroca francesa. El arquitecto
Mansart concibe su planta y alzados. De dimensiones gigantescas, en este palacio domina la
horizontalidad, reforzada por la divisin del edificio en tres plantas y cuerpos. El ritmo de la fachada de
Versalles lo marca la repeticin de cuerpos, repeticin que rompe la atona de este inmenso paramento
d e 600 m. de longitud.

La arquitectura barroca peninsular

La arquitectura barroca espaola destaca por su originalidad en muchos aspectos. Mientras que no se
alteran las formas constructivas de siglos precedentes, la decoracin se hace ms profusa que en
cualquier otra zona de Europa. Quiz pueda establecerse un paralelismo con lo que ocurre en los
campos econmico y poltico: lo estructural es frgil, pero la pompa lo recubre todo.

Es difcil datar en Espaa los inicios del barroco arquitectnico. El monasterio de El Escorial puede ser
definido como renacentista, pero tambin como barroco por lo que tiene de desmesurado. El plano
general del edificio fue obra de Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera fue su arquitecto definitivo.
Juan Gmez de la Mora es el primer arquitecto que se considera barroco, al romper con el clasicismo
en el Convento de la Encarnacin de Madrid. Francisco Bautista construye San Isidro el Real (Madrid),
plenamente barroco.
Jos Benito Churriguera alcanza un nivel de originalidad y popularidad tal, que se ha hablado de
arquitectura churrigueresca para denominar buena parte de la produccin espaola del siglo XVII. Una
muestra de esta tendencia es la intervencin que se hace en la catedral de Santiago de Compostela,
en especial la fachada principal u Obradoiro de Fernando Casas y Novoa. Narciso Tom es el autor de
la fachada de la Universidad de Valladolid y del retablo del Transparente de la catedral de Toledo.
Pedro de Ribera concibe, entre otros proyectos, la Capilla y la portada del Hospicio de Madrid. Rovira
es el autor del Palacio del marqus de Dos Aguas de Valencia.

Rococ
El final del siglo XVII y el siglo XVIII estn dominados por dos estilos sucesivos: el denominado rococ
y el neoclasicismo, que es una reaccin contra el primero.
Rococ es una denominacin peyorativa que dieron a las artes de la etapa inmediatamente anterior los
defensores del retorno al clasicismo. Rococ deriva de rocaille (rocalla, combinacin de conchas y
piedrecillas), un tipo de decoracin que tuvo mucho xito en palacios y jardines.
El rococ fue un estilo cortesano, galante, muy del gusto de la aristocracia y la alta burguesa urbanas:
gentes refinadas, cultas, ociosas... pero que frecuentaban salones donde no todo era superficial. En
ellos se divulgarn las luces, las ideas filosficas de la Ilustracin que habran de cambiar el mundo
al concretarse en la Revolucin francesa de 1789.
El rococ se preocupa sobre todo de los interiores y de la decoracin; por lo tanto, los edificios rococ
no presentan innovaciones estructurales respecto de los anteriores.
La decoracin es desbordante, colorista y excesiva, aunque en los palacios urbanos se busca tambin
la comodidad. La decoracin se basa en estucos, frescos, espejos, tapices, etc. Se introducen formas y
objetos orientales, porcelanas por ejemplo, que aportan todava ms lujo a los ya refinados espacios.
Los muebles deben estar en consonancia con la ambientacin general, con los cortinajes.
En Alemania triunfa el rococ; Johan Balthasar Neumann es su mximo representante (iglesia de
Vierzehnheiligen, palacio de Wrzburg). Los Borbones traen a la Pennsula el estilo dominante en la
corte francesa. Sin embargo, al ser el XVIII un siglo de decadencia para la Corona de Castilla, el rococ
no cuenta con manifestaciones destacadas.

Arquitectura neoclsica
El neoclasicismo se desarrolla a partir de mediados del siglo XVIII y dura hasta principios del XIX. Es
un estilo muy vinculado a la filosofa de las Luces y al desarrollo de la arqueologa, que da un nuevo
impulso al conocimiento de la Antigedad clsica. La burguesa ilustrada va a encontrar en Roma, que
es redescubierta con el hallazgo de las ruinas de Pompeya y Herculano, un modelo en cuanto a
virtudes cvicas, heroicas, republicanas.
La arquitectura neoclsica desecha la ornamentacin rococ y se inspira en los artes griego, etrusco,
romano e incluso egipcio. Desaparece progresivamente la arquitectura religiosa y se construyen
edificios pblicos con finalidad civil: bibliotecas, mercados, museos, prticos, etc. Napolen, con nimo
propagandstico, emula la arquitectura romana (Arco de la Estrella en Pars). Tambin en los territorios
Germnicos triunfa el neoclasicismo arquitectnico. En Inglaterra el clasicismo renacentista no se haba
olvidado y en el dieciocho se exporta a las colonias norteamericanas.
Neoclasicismo en Espaa
Se adopta el clasicismo, aunque la decoracin de las residencias reales de Aranjuez y La Granja son
plenamente rococ. El Palacio Real de Madrid, el palacio de La Granja de San Ildefonso y el de
Aranjuez fueron proyectados por el arquitecto italiano Filippo Juvara y ejecutados por discpulos suyos.
Dos buenos arquitectos neoclsicos son Ventura Rodrguez y Juan de Villanueva (Museo del Prado).

Arquitectura en el siglo XIX

La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana. En este siglo las ciudades crecen
vertiginosamente. Londres, por ejemplo, pasa de un milln de habitantes a finales del XVIII a casi dos
millones y medio en 1841. Adems, nacen nuevos ncleos urbanos en lugares situados cerca de las
fuentes de energa o de materias primas para la industria. La revolucin industrial iniciada en el siglo
XVIII en Inglaterra se difunde a Europa y a los Estados Unidos de Amrica. La industrializacin crea la
necesidad de construir edificios de un nuevo tipo (fbricas, estaciones de ferrocarril, viviendas, etc.) y
demanda que stos sean baratos y de rpida construccin; al mismo tiempo aporta soluciones tcnicas
a las nuevas necesidades. Por esta razn, desde el siglo XIX, la arquitectura y el urbanismo van
indisolublemente ligados a la industrializacin.
Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones arquitectnicas y
urbansticas, slo de algunas constantes: tecnificacin de las soluciones, empleo de nuevos materiales
como el hierro colado, vidrio, cemento ste a finales de siglo y tendencia al funcionalismo. Al lado de
estos datos que reflejan el empuje de la "modernidad", hay que recordar que la nueva realidad no es
del gusto de todos y, frente al triunfo del maquinismo y de la tcnica, se elevan las voces que reclaman
un retorno al orden anterior. En arquitectura estas reivindicaciones se concretarn en los estilos revival.

La ciudad decimonnica
La nueva ciudad se caracteriza por la separacin entre barrios burgueses (cntricos, con grandes
avenidas y ncleos comerciales elegantes) y barrios obreros (con viviendas miserables, a menudo no
urbanizadas, insalubres), por la importancia creciente de las vas de comunicacin interna y por la
aparicin de nuevos edificios las fbricas con sus srdidos alrededores. La ciudad decimonnica, en
definitiva, es un fiel reflejo de la nueva estructura social.
Aunque las ciudades se planifican o se planifican sus ampliaciones y remodelaciones, cuando son
antiguas respetando estrictamente los privilegios de la burguesa, que es la clase dominante, las
aspiraciones y demandas obreras tambin se reflejan en el urbanismo decimonnico; en este sentido,
ejerci una especial incidencia el llamado pensamiento utpico.
Pars se remodela siguiendo los proyectos de George-Eugne Haussmann. Se abren grandes avenidas
que desmembran los barrios populares del centro y lo comunican con el exterior con estaciones
ferroviarias, carreteras... El trfico y la circulacin son los elementos organizativos de la ciudad.
Tambin se remodelan Bruselas, Viena y Londres. Madrid conserva el centro histrico, al que se aade
un ensanche diseado por Carlos Mara de Castro. A finales del XIX, Arturo Soria y Mata urbaniza un
barrio de Madrid con su proyecto de la Ciudad lineal.
En 1860, Barcelona aprueba el proyecto del ingeniero Ildefonso Cerd. Se conserva el casco antiguo,
que se articula con la ciudad nueva o Ensanche mediante anchos ejes viarios. El Ensanche de Cerd
recoge algunas de las ideas de los utpicos. Se organiza en manzanas uniformes en cuanto a tamao,
pero con formas y tipologas distintas; grandes avenidas, que siguen funcionando en la actualidad,
conectan rpidamente todas las zonas de la ciudad. Los servicios pblicos (hospitales, cuarteles,
plazas, iglesias, mataderos, etc.) se integran en la retcula del Ensanche y son de cmodo acceso para
los habitantes de la ciudad. Ildefonso Cerd es considerado uno de los urbanistas ms importantes del
mundo.

Los estilos histricos

Existe en el XIX un retorno a la esttica del pasado; de hecho, el neoclasicismo del XVIII ya fue una
primera manifestacin de esta tendencia.
Se habla de revival porque se construye a imitacin de las antiguas arquitecturas egipcia, india, china,
romntica o gtica. Pero no siempre de manera unitaria, sino que se toman elementos de una y otra
aadindolos a edificios que poco tienen que ver con los modelos antiguos.

Mientras que muchas de estas obras son deplorables, otras tienen un notable inters, como la
decoracin exterior neogtica del Parlamento de Londres. John Ruskin, terico ingls, defiende una
sntesis entre la belleza antigua, para l encarnada en el gtico, y al tecnologa del momento: las
estructuras deben ser modernas; la decoracin, gtica.
En Francia Eugne Viollet-le-Duc restaura importantes monumentos gticos como Notre-Dame de
Pars, las catedrales de Reims y Chartres o reconstruye ciudades enteras Carcasona. Como fruto de
su riguroso estudio de las estructuras gticas, propugna la aplicacin de las soluciones que este arte
aport, pero a partir de los materiales y las tcnicas que ofrece el siglo XIX.

La arquitectura del hierro y los nuevos materiales

A finales del siglo XVIII se utiliza en algunas construcciones el hierro colado, que se obtiene por fusin:
el puente Coalbrookdale, construido en 1777 por T,. F. Pritchard) o el Teatro Francs de Pars, de 1789,
obra de V. Louis. El hierro sustenta grandes cargas. Al mismo tiempo, se desarrolla la produccin de
vidrio en cantidad y variedad. El hierro y el cristal se complementan puesto que permiten construir
edificios que sean a la vez grandes y ligeros, transparentes. Son respuestas a las nuevas necesidades:
puentes de amplio tendido, edificios de varias plantas que necesiten estar despejadas, como las naves
de las fbricas, mercados, estaciones de ferrocarril, etc.
La mxima expresin de la arquitectura del hierro son las construcciones para las exposiciones
universales. El Palacio de Cristal de Londres (obra de Joseph Paxton, de 1851) es una construccin-
esqueleto a partir de elementos prefabricados en serie. Este tipo de construcciones "por piezas" se
pueden montar y desmontar, trasladar e instalar en otra ubicacin. El Palacio de Cristal se construy en
menos de seis meses con 70.000 m2 de superficie; lo sustentan 3.300 columnas de hierro, con 2.224
travesaos y 300.000 lminas de cristal. Esta construccin es un antecedente de lo que ser la
arquitectura del siglo XX.
Se inicia la colaboracin entre arquitectos e ingenieros, como en el Halle aux Bls, aunque la formacin
que se da a ambos tipos de profesionales es muy distinta; los primeros deben pensar en trminos
estticos; los segundos, en trminos tcnicos. Con Henri Labrouste, que construye la Biblioteca de
Sainte Genevive de Pars, se concilian las dos orientaciones,. Se trata del primer edificio pblico
construido con hierro fundido y hierro forjado desde los cimientos hasta la cubierta. Sin embargo, an
se "enmascara" el edificio con fachadas de estilos clsico; lo mismo sucede en su Biblioteca Nacional
de Pars.
El Palacio de la Industria, de Pars (1855), construido tambin para una exposicin universal, supera
con creces la obra de Paxton, pues tiene un cuerpo central de 48 metros de luz. En 1889 sorprende la
Galera de las Mquinas, edificado as mismo para una construccin.
La obra ms conocida de la construccin mecnica fue la Torre Eiffel. Al contrario que otras torres, no
fue desmontada y se ha convertido en un smbolo con sus trescientos metros de altura, toda ella hecha
con piezas prefabricadas y con clculos precisos relativos a la dilatacin trmica y a la fuerza del
viento.

La escuela de Chicago
En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es
destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran
especulacin sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran
demanda de construcciones. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos
elevados sobre una planta reducida. Nace as el rascacielos, cuya estructura ser metlica y permitir
la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864.
La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones
similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio; las ventanas pueden ser tan
grandes como se quiera y el muro de carga deja de tener sentido. El representante ms importante de
la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio de Chicago).

El modernismo
Es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En
arquitectura representa el paso de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del XX.
Se le conoce con diversos nombres como Art Nouveauen Francia, Modern Style en Inglaterra,
Jugendstil en Alemania y Sezessionstil en Austria.
El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por
esta razn, es un estilo muy decorativo, y a veces es slo eso, aunque los grandes arquitectos
modernistas aportan soluciones innovadoras a los problemas constructivos, por ejemplo el concepto
global de edificio o el uso de los elementos estructurales como decorativos.
Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atencin, se
inspiran en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas,
algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tnica decimonnica dominante que identifica
la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino.
Bruselas fue uno de los grandes centros del modernismo. Victor Horta y Henry Clemens van de Velde
son los abanderados de la ruptura con el historicismo; ste ltimo fue adems uno de sus mejores
tericos y fund la primera gran escuela de diseo moderno.
En Escocia Charles Rennie Mackintosh conjuga tambin arquitectura y diseo (el modernismo se
pretende globalizador).
Otto Wagner es el lder del movimiento "secesionista" en Viena; Joseph Maria Olbrich fue su discpulo
ms aventajado.
En Espaa la arquitectura modernista triunfa sobre todo en Catalua, con arquitectos como Domnech
i Montaner o Puig i Cadafalch.
Antoni Gaud, siendo modernista y el arquitecto ms importante del momento, no se cie por entero a
los rasgos generales del modernismo, y ello es debido a su originalidad. Se inicia en la arquitectura de
revival con obras neomudjares o neogticas. Su estudio de las estructuras gticas le hace avanzar en
la bsqueda de nuevas soluciones constructivas globalizadoras. La Casa Batll, la Casa Mil (conocida
como La Pedrera), el Parque Gell y la inacabada Sagrada Familia, todas ellas en Barcelona, son sus
obras ms destacadas. Gaud rompe con la concepcin ortogonal de los espacios; incluso las
habitaciones de las viviendas que construye son curvilneas, usa el arco parablico, construye
fachadas y cubiertas ondulantes y las columnas se inclinan en lugar de mantener la verticalidad.

Arquitectura en el siglo XX
La arquitectura del siglo XX est dominada por el funcionalismo. No se trata de un movimiento artstico,
sino de un principio esttico racionalista que se manifiesta en obras adscritas a diferentes tendencias.
Se enraza en planteamientos muy antiguos de la cultura occidental y queda definido de forma sencilla
en palabras de Louis Sullivan (1896): "La forma siempre sigue a la funcin". Como es obvio, el
funcionalismo se desarroll sobre todo en los campos del diseo y la arquitectura, puesto que en
ambos la "funcin" de la obra marca necesariamente la forma.
El arquitecto Adolf Loos denunci a principios de siglo el exceso de ornamentacin de la arquitectura
modernista.

El Racionalismo
El movimiento llamado racionalismo reuni a las personalidades ms notables de la arquitectura de
este siglo; las obras y la teora de este movimiento son profundamente individuales, pero tienen los
denominadores comunes de la simplicidad de formas, del retorno a los volmenes elementales (el
cubo, el cilindro, el cono y la esfera) y de la lgica constructiva por encima de la evasin ornamental.
Los arquitectos ms remarcables de este movimiento eran Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter
Gropius, con su escuela Bauhaus.
La escuela de Bauhaus (1919-1933) desarroll el funcionalismo vinculndolo al mismo tiempo a una
esttica. Las enseanzas de la Bauhaus transcendieron los lmites de Alemania y el marco cronolgico
de su duracin; se puede decir que toda la arquitectura y el diseo del siglo XX son deudores de la
"potica" de la Bauhaus. Walter Gropius fue su fundador y primer director, le sucedieron Hannes Meyer
y Mies van der Rohe; fueron profesores, entre otros, Kandinsky, Klee y Laszlo Moholy-Nagy. El xodo
que provoc el ascenso del nazismo llev a muchos de estos artistas a los Estados Unidos, donde
siguieron desarrollando sus enseanzas.
El funcionalismo est vinculado al progreso tcnico; sus propuestas son irrealizables sin los aportes
contemporneos de la tcnica (hormign, acero, etc.).
El mximo exponente del funcionalismo es Le Corbusier, que reduce las formas arquitectnicas a las
esenciales: cuadrado, cubo, crculo, cilindro. Sus casas estn pensadas para vivir en ellas y dar una
respuesta generalizable, es decir, racional, a los problemas prcticos que plantea la vida cotidiana.
En Espaa el funcionalismo arraig fuertemente; el cataln Josep Lluis Sert es uno de sus mximos
exponentes, incluso a nivel mundial.

La arquitectura orgnica
Este movimiento pretenda integrar la obra arquitectnica en su entorno, fuera o no natural. En esta
lnea trabaj Frank Lloyd Wright, aunque concede mayor importancia a la subjetividad de quienes
haban de habitar sus casas, pues no se trata de dar a todo el mundo la misma respuesta.

Arquitectura de postguerra
Es remarcable el caso de Italia, con Pier Luigi Nervi, que saba explotar todos los recursos de la nueva
tecnologa, as como de los nuevos materiales, y cre una obra monumental y llena de sensibilidad. En
Miln hizo el Edificio Pirelli en colaboracin con Gio Ponti.
Algunos pases latinoamericanos, que entonces tenan unos niveles econmicos altos, se lanzaron a la
bsqueda de una arquitectura que reflejara la nueva situacin. As, Oscar Niemeyer y Lcio Costa
proyectaron Brasilia, con una concepcin de la arquitectura a medio camino entre el smbolo y la
funcin.

Estilo tardomoderno
Realmente es la continuacin del movimiento racionalista. Utiliza el mismo vocabulario formal, pero
exagera y remarca los valore tecnolgicos para proponer un sentido esttico nuevo. En el fondo es un
manierismo creativo del movimiento originario. Los arquitectos ms notables son: Renzo Piano, Richard
Roges, James Stirling y podramos incluir al japons Arata Isozaki.

Estilo postmoderno
Este estilo tiene un doble cdigo. Por un lado, se mantiene vinculado al estilo racionalista y acepta
algunas posiciones del tardomoderno para comunicarse con una lite cultural; por otro lado, intenta
comunicarse con el pblico en general y que ste lo acepte. La posicin postmoderna es atractiva
porque, intentando ser aceptada, llega a alcanzar unos resultados sorprendentes y espectaculares.
Entre los arquitectos ms representativos de este estilo estn: Michael Graves, Robert Venturi y
Ricardo Bofill.

Arquitectura actual
El panorama del ltimo decenio del siglo XX resulta atractivo, no tanto por la existencia de un programa
o de unas tendencias generalizadas, sino por la obra, a veces colosal, de algunos arquitectos. Hay
figuras que pueden definir el final de este siglo: el canadiense Frank Ghery, el espaol Rafael Moneo y
el ingeniero, tambin espaol, Santiago Calatrava.
La primera arquitectura
Los grupos humanos paleolticos eran nmadas, buena parte de los neolticos tambin, o eran
semisedentarios. Debieron existir, adems de los refugios en cuevas, formas de proteccin contra la
intemperie y la accin de los depredadores; es posible que fueran "construcciones" efmeras de las
que no han quedado vestigios.
Ya en atal Hyk, actual Turqua, (10.000-6.000 a.C.) se encuentran restos de viviendas estables; el
material de construccin era la arcilla (piezas secadas al sol). Las sucesivas construcciones sobre los
estos neolticos hacen difcil conocer cmo era esa primera arquitectura.
La arquitectura monumental ms antigua que se conoce son los llamados megalitos. Se trata,
seguramente, de monumentos funerarios construidos a base de grandes bloques de piedra debastada
en formas cbicas o paraleleppedas.
La forma megaltica ms sencilla es el menhir, un simple bloque hincado verticalmente en el suelo.
Existen tambin alineamientos de menhires y cromlechs, conjunto de menhires que encierran un
espacio circular (Stonehenge, Inglaterra). Ms complejo es el dolmen, puesto que tiene cubierta
(Cueva de Menga, en Mlaga). Talayots y navetas son megalitos propios de las islas Baleares.

Cuevas

Cueva del Mediterrneo occidental

Cueva del Mediterrneo oriental

Cueva del norte de frica y Egipto

 atal Hyk

Reconstitucin de un sector del poblado de atal Hyk

(Anatolia). El pueblo al completo abarcaba una superficie
de 17 ha.

Megalito
Etimolgicamente quiere decir piedra grande. Se trata de una construccin hecha con una o
ms piedras de grandes dimensiones. Ejemplos de megalitos: menhir, dolmen, alineamientos.

Menhir
Menhir de Champ d'Olent. Bretaa (Francia).
Dolmen
Es una cmara formada por diversas piedras
verticales y una gran piedra horizontal que
sirve de cubierta.
Dolmen de Vallgorguina, Valls Oriental.

Alineamiento
Alineamiento de menhires de Carnac. Bretaa (Francia).

Cromlech de Stonehenge
Los bloques de piedra son enormes, y
su disposicin geomtrica tiene una
perfeccin sorprendente.
 Menga
En su versin ms completa, el dolmen dispone de cmara y pasillo, como el
de Menga (Mlaga). Paredes y cubierta estn formadas por piedras
gigantescas.

Talayot
Los talayots eran torres
defensivas que entonces
se usaban como sistema
de vigilancia.
Silueta del talayot de
Torellonet (Menorca).

Naveta
Las navetas se llaman as por la forma de nave
invertida.
Naveta de los Tudons (Menorca).

Arquitectura mesopotmica
Se trataba de una sociedad muy
jerarquizada, en cuya cspide se
encontraba el rey-sacerdote; por esta
razn, el templo dedicado a la divinidad
tutelar era el centro administrativo de la
ciudad mesopotmica. Terrazas
elevadas y torres-templo (ziggurats)
caracterizaban su arquitectura religiosa.
Parece ser que el mayor templo fue el
de Babilonia (la legendaria Torre de
Babel).

El palacio y las murallas eran los otros elementos distintivos de la ciudad.

En Mesopotamia no haba piedra; la construccin se haca con ladrillo de arcilla secado al sol (adobe) y
ladrillo cocido. Los muros son macizos y ciegos (es decir, sin ninguna obertura).
 La escasa suntuosidad de los materiales obligaba al revestimiento de los muros con cermica cocida,
incrustada a modo de cuas en el adobe; tambin se utiliz la cermica vidriada coloreada (por
ejemplo, la monumental puerta de Ishtar).
Tanto los palacios como las casas se articulaban en torno a un patio al que se abran, mientras que los
exteriores eran prcticamente ciegos. Las cubiertas de las naves eran planas y en terraza. Para las
cubiertas de luces (entradas y ventanas) se utilizaba el arco y la bveda. La forma dominante era el
cubo, lo que confiere una gran pesantez al conjunto, slo aligerada por el escalonamiento de los
edificios.

Ziggurat
Reconstitucin del ziggurat de Ur.
Ladrillo cocido; 21,33 m de altura
a. Santuario consagrado al dios
Nannar
b. 1 plataforma
c. 2 plataforma
d. 3 plataforma
e. Triple escalinata de
acceso

Ziggurat
Reconstitucin del ziggurat de Ur. Ladrillo cocido;
21,33 m de altura
a. Santuario consagrado al dios Nannar
b. 1 plataforma
c. 2 plataforma
d. 3 plataforma
e. Triple escalinata de acceso

Torre de Babel
leo sobre tabla. Pieter Bruegel (1563)

Palacio mesopotmico

Reconstruccin del palacio de

Khorsabad (Dur Sarrukin)
 Cermica cocida

Muro. Ruinas de la Puerta de Ishtar

Cermica vidriada
Len. Bajo relieve. Ladrillo vidriado (1 metro de altura)

Puerta de Ishtar
La puerta de Ishtar de Babilonia constituye un monumento
singular por los colores esmaltados y la riqueza de los relieves.

Arco y bveda de ladrillo

La aparicin del arco en Mesopotamia fue trascendental para el
desarrollo de la arquitectura.

Arquitectura egipcia
En el valle del Nilo, el poder poltico estuvo ms centralizado que en Mesopotamia; ese aspecto se
manifiesta en el arte. Se impuso la visin de un monarca, el Faran, considerado de origen divino.
Templos, palacios y tumbas son las grandes creaciones de la arquitectura egipcia. La piedra es el
material principal de construccin; se utilizaba tallada en bloques regulares o sillares. La arquitectura
egipcia es adintelada, es decir, de cubierta plana. Los volmenes exteriores, el tamao colosal y el
adintelamiento otorgan a la arquitectura egipcia su monumentalidad caracterstica.
Los templos estaban dedicados a las distintas divinidades, dado que eran politestas. Las plantas de
los templos egipcios son simtricas respecto a un eje longitudinal. El acceso a los templos se hace a
travs de dos pilonos monumentales, cubiertos con dintel; les sigue un patio abierto flanqueado por
hileras de columnas. A continuacin se halla la sala hipstila y al fondo la cmara dedicada a la
divinidad. Los santuarios ms conocidos son los situados en Karnak, Luxor y Abu-Simbel.
En Egipto exista la creencia en la supervivencia despus de la muerte, hecho que confiri una gran
importancia a los ritos y construcciones funerarios. Mastabas, pirmides e hipogeos son las formas que
adoptaron los enterramientos. Las mastabas ms antiguas eran de ladrillo; despus fueron de piedra.
En su interior encerraban la cmara funeraria propiamente dicha, y con el tiempo se fueron
extendiendo en largos corredores y cmaras profusamente adornadas con pinturas y relieves. Las
primeras pirmides fueron escalonadas; ms tarde adquirieron su forma caracterstica. Todo estaba
en ellas extremadamente cuidado: la labra de los bloques de piedra, la orientacin, las proporciones, la
invulnerabilidad. Los hipogeos, excavados en la roca, son la manifestacin ms tarda del
enterramiento monumental. El conjunto funerario ms espectacular es el integrado por las pirmides
de Keops, de 146,7 m de altura, Kefrn (con la famosa esfinge del Faran), Micerino y otras seis ms
pequeas, adems de templos funerarios (Gizeh, a 11 kilmetros de El Cairo).

Valle del Nilo

Egipto ha sido siempre un pas condicionado por el ro Nilo, hecho
que ha implicado la absoluta dependencia de la poblacin de los
recursos que el ro les ha ofrecido.

Adintelamiento
Ejemplo de dintel, en el templo del
valle de Kefrn.

Esquema de un templo
egipcio
El templo es un conjunto
desmesurado, concebido como
smbolo del poder.
a. Obelisco
b. Patio
c. Sala hipstila
d. Cmara del dios
e. Pilono
Plantas de templos egipcios

Reconstitucin del templo funerario de Keops

Plano del templo de Kefrn

Gran templo de Ammn, Karnak

Avenida de las esfinges. Las esfinges, protectoras
del faran, llevan grabado casi todas el nombre del
gran sacerdote de Ammn.

Templo de Luxor
Vista area del templo de Luxor
Abu Simbel
Excavado en la roca, fue trasladado al nuevo
emplazamiento a raz de la construccin de la
presa de Assuan. Los 6 colosos, 4 del rey Ramss
II y 2 de la reina Nefertari, miden 10 metros de
altura.

Mastaba
Es el tipo de sepulcro ms antiguo de Egipto. All se enterraban los
faraones de las primeras dinastas. Tenan forma de pirmide
truncada con un pozo (a) excavado, en el fondo del cual estaba la
cmara sepulcral (b). Al nivel del suelo hay una capilla y un
pequeo compartimento, el serdab (c), con la estatua del muerto.

Pirmide de Djoser

La pirmide de Djoser en Saqqara est formada

per seis mastabas superpuestas.

Esquema de una pirmide

La seccin esquemtica de una pirmide nos

permite conocer la serie laberntica de escaleras,
pasillos, cmaras y falsos corredores y, por otro
lado, comprobar que estos recintos interiores tan
complejos no son sino una complicacin del diseo
de las mastabas, en los que se inspiran. La cmara
del rey, con unos cuantos pisos, y la de la reina, en
un nivel inferior, tenan una accesibilidad muy difcil.
a. Vestbulo
b. Entrada
c. Compartimentos de descarga
d. Cmara del rey
e. Cmara de la reina
f. Cmara subterrnea
g. Pozo
Hipogeo
El hipogeo es una construccin
funeraria excavada en la falda de una
montaa.

Pirmides de Keops, Kefrn y Micerino

Las pirmides de Gizeh, cerca de El Cairo, son
demasiado conocidas como para hacer cualquier
comentario.

Esfinge de Gizeh
Esfinge que custodia la pirmide de Kefrn.
Arquitectura en Creta
Otra cultura urbana importante fue la cretense o minoica. Se desarroll en la isla de Creta a lo largo del
segundo milenio a.C. y durante la primera mitad del primero.
El palacio es su manifestacin artstica ms importante. Las excavaciones del palacio de Cnossos
han puesto al descubierto una compleja edificacin que permite hablar de laberinto (la leyenda del
Minotauro abona esta impresin). Se usa la columna y la cubierta adintelada plana.

Palacio cretense
Reconstruccin del palacio de Cnossos.

Palacio de Cnossos
Tribuna de acceso al patio central en el palacio de
Cnossos. Son caractersticas de la arquitectura
cretense las columnas rojizas, sobre las que
descansan amplios entablamentos, y los relieves o
frescos de las paredes.

Columnas del palacio de Cnossos

Frontal de galera del palacio de Cnossos, con
columnas (acceso al palco).

Arquitectura micnica
La cultura micnica es ya una cultura griega, pero, desde el punto de vista artstico, est muy
emparentada con las culturas urbanas ms antiguas.
Los restos arqueolgicos de la ciudad de Micenas muestran una ciudad amurallada con puertas
monumentales (Puerta de los leones). Los monumentos funerarios son magnficos: cmaras
circulares cubiertas de falsa cpula a las que se accede por un corredor. Las viviendas (tal vez
palacios?) son de planta rectangular con atrio. La forma circular de las tumbas ( tholos) y la rectangular
(mgaron) de las viviendas pasarn a la arquitectura griega.
 La puerta de los leones
La puerta de los leones, entrada principal a la
muralla de Micenas, destaca por la masa,
imponente los leones tienen ms de 3 metros de
altura, y por la medida de las piezas trabajadas,
especialmente la del dintel.

Tumba de Atreo
Entrada o "dromos" a la tumba que guardaba el
tesoro de Atreo.

Tholos
Los tholos son impresionantes construcciones
cubiertas con una gran cpula y destinadas a los
miembros de la familia real.

Mgaron
El mgaron es un edificio de planta rectangular, del cual deriva el templo
griego.
Arquitectura griega
La arquitectura griega se da en el marco de la ciudad y de los santuarios.
Las ciudades griegas no responden, en general, a un plan urbanstico preestablecido, sino que se
pliegan al terreno y se desarrollan de forma un tanto catica. Sin embargo, en el siglo VI a.C.,
Hipodamos de Mileto reconstruye la ciudad de Mileto, tras ser destruida por los persas, siguiendo un
plan que ha dado lugar a la que denominamos planta hipodmica, que se difunde en el perodo
helenstico. Toda ciudad griega tiene un gora o plaza en la que se desarrolla buena parte de la vida
pblica de los hombres griegos; las mujeres de las clases altas vivan confinadas en las casas.
Los edificios ms significativos de la arquitectura griega son los templos y los teatros.
El templo griego
Los templos griegos estaban situados en la zona sagrada de la ciudad (temenos), a veces en el interior
de un recinto elevado y fortificado, la acrpolis, a la que se accede por una escalinata monumental
(propileos) y tambin en los santuarios.
La planta deriva del mgaron micnico, es rectangular y simtrica respecta de un eje longitudinal;
consta de pronaos (vestbulo), naos o cella (recinto cerrado en el que se sita la estatua de la divinidad
homenajeada y opistodomos.
La magnificencia de algunos templos griegos, como el Partenn de la acrpolis de Atenas, no es
prototpica, todo lo contrario: los templos griegos suelen ser pequeos (Tesoro de los Atenienses en
Delfos o el templo de Atenea Nik en la Acrpolis ateniense), puesto que en su interior no se realiza el
culto, slo contiene la imagen de la divinidad y las ofrendas. El rito principal es el sacrificio que se
realiza fuera del templo, en un altar que puede ser muy sencillo, o magnfico, como el altar dedicado a
Zeus y Atenea en Prgamo (ciudad de la costa de Asia Menor en la actual Turqua). Se construyen
algunos templos circulares (tholos).
Respecto al alzado (soportes y cubiertas), los templos griegos se construyen siguiendo los
denominados rdenes, es decir, una determinada combinacin de los elementos que sustentan o de los
que son sustentados. Los rdenes son tres: drico, jnico, y corintio. La arquitectura griega es
siempre adintelada.
El Partenn es de orden drico, el Erecteion y el templo de Atenea Nik, del jnico. Los tres templos
se hallan dentro del recinto de la Acrpolis de Atenas. La impresin que causan hoy, con sus sobrias
superficies ptreas o marmreas, nada tiene que ver con la que causaran en el pasado, puesto que
los templos griegos estaban pintados con chillonas policromas.
Otros edificios griegos
La representacin teatral, sobre todo de las tragedias y comedias, formaba parte del culto religioso
griego. Los griegos asistan al teatro como parte de sus obligaciones polticas. Para la construccin de
teatros se aprovechaban las laderas de los montes, sobre las que se levantaban las graderas,
semicirculares (cavea), que envolvan la orquesta circular, es decir, el lugar de la representacin donde
evoluciona el coro cantante y danzante; detrs de sta se sita la escena, que hace de decorado y
sirve para que realicen su aparicin los intrpretes.
El prototipo de teatro griego es el de Dioniso en Atenas. El ms renombrado fue el de Epidauro, con
una orquesta circular de 20,3 metros de dimetro y capacidad para 12.000 espectadores.
Otros edificios pblicos son el buleuterion (ayuntamiento), el pritaneo y el strategion (reservados a los
altos magistrados), la stoa (espacio comercial y de relacin social), el gimnasio, la palestra (edificio
destinado a la educacin fsica e intelectual), la biblioteca, los arsenales y las torres.

Ciudad catica
Plano de la ciudad griega de Ampurias.
Mileto
Plano de Mileto. Se observa el trazado en cuadrcula instaurado por Hipodamos de Mileto.

Agora
El gora constitua el centro neurlgico en las ciudades; en ella tena lugar la inmensa mayora de los
acontecimientos de carcter social.
Templo griego

El templo griego no estaba concebido para

acoger a los fieles, por eso se cuida mucho
ms el aspecto exterior que el interior.

Las diversas partes del templo son:

a. frontn
b. triglifos
c. metopas
d. acrteras
e. cornisa
f. friso
g. columnas dricas
h. prtico o pronaos
i. naos
j. dos escalones (esterebato)
k. estilobato
l. prtico lateral (peristilo)

m. arquitrabe

Acrpolis de Atenas

La Acrpolis es la parte elevada y amurallada de algunas ciudades griegas, donde se situaban los
edificios pblicos y de carcter sagrado.

Santuario de Delfos
Los festivales religiosos y cvicos se hacan en los santuarios, que tuvieron un papel unificador en la
vida griega, porque reunan, en un lugar determinado y con una motivacin concreta, individuos
provenientes de todas las polis.

Partenn
El Partenn es la obra arquitectnica ms perfecta y bella
del arte griego. Es un templo octstilo (ocho columnas a
cada lado) y perptero (rodeado de columnas), de estilo
drico.

El tesoro de los atenienses

Este templo fue ofrecido por los atenienses, despus de la
victoria de Maratn, al dios Apolo. Se encuentra en el
santuario de Delfos.

Templo de Atenea Nike

El templo de Atenea Nike es un ejemplo de templo
pequeo de orden jnico.

Altar de Zeus
Este altar, procedente de Prgamo, se
encuentra actualmente en Berln. Sus
relieves son un magnfico ejemplo de la
escultura helenstica.
 Templo circular
Ruinas del tholos del santuario de Atena Pronaia, en
Delfos.

Esquema de una columna drica

a. tmpano
b. acrtera
c. grgola
d. entablamiento
e. friso
f. gotas
g. frontn
h. abaco
i. equino
j. collarn
k. fuste
l. estilobato
m. capitel
n. arquitrabe
Esquema de una columna jnica
a. acrtera
b. grgola
c. entablamiento
d. arquitrabe
e. capitel
f. basa
g. plinto
h. friso

Esquema de una columna corintia

a. arquitrabe
b. capitel
c. base
d. plinto
e. friso
Templo de Erecteion

El Erecteion de la Acrpolis es un templo jnico

famoso por su tribuna de Caritides.

Planta de un teatro griego

Teatro de Dioniso
Vista de la cvea con los asientos de los magistrados.

Teatro de Epidauro
Este teatro es el ms famoso, tanto por la geometra de
las lneas, por la visibilidad perfecta de la escena, como
por la acstica sorprendente.
Buleuterion
Reconstruccin del buleuterion de Mileto.

Stoa
La stoa es un espacio porticado que serva para
resguardar del sol y de la intemperie. Normalmente
estaba situado en el gora.

Arquitectura romana
La expansin del Imperio romano a lugares donde no se conoca la vida urbana oblig a la creacin de
ciudades de nueva planta, lo que potenci el desarrollo de una teora y una prctica urbansticas
complejas. Las necesidades de comunicacin, de abastecimiento y de dotacin de infraestructuras
potenciaron la ingeniera. Las nuevas necesidades llevaron al uso de materiales no empleados hasta
entonces (conglomerados de argamasa y piedra).
Las ciudades podan desarrollarse a partir de ncleos anteriores (Ampurias en el litoral cataln, por
ejemplo) o bien provenir de campamentos militares (Len) o, por ltimo, de asentamientos de
colonias de veteranos (Mrida). Se inauguraba la ciudad con un ritual que consista en la consulta de
los augures, seguido del marcado del permetro urbano con un arado. El trazado tenda a ser
geomtrico y el recinto urbano se parta en cuatro a partir de un eje longitudinal y otro transversal
(cardo y decumano). En el cruce de ambos se situaba el foro o plaza principal. El recinto se amurallaba
y se abran puertas a los extremos de las vas principales. Las calles perpendiculares entre s formaban
insulae o manzanas.
Las ciudades posean una cuidada infraestructura: alcantarillado, lavatorios pblicos, pavimentacin,
etc. El suministro de agua obligaba, a menudo, a construir complicados sistemas de conduccin,
salvando los desniveles del terreno (acueductos como el de Segovia o el de Pont du Gard, que era
puente y acueducto a un tiempo). Caminos y calzadas comunicaban entre s a las ciudades ms
importantes y a stas con la capital del Imperio, Roma.
El foro era el centro neurlgico de la ciudad, pero poda haber ms de uno; en l se ubicaban la
baslica, que haca las funciones de tribunal, bolsa comercial o de lugar de reunin; monumentos
conmemorativos (columnas como la de Trajano, estatuas de emperadores, arcos triunfales) y
templos.
El templo romano
A primera vista el templo romano puede confundirse con el griego (se construye siguiendo los rdenes
clsicos) pero dos aspectos le diferencian claramente de aqul: se construye sobre un podio y las
columnas suelen estar adosadas al muro; no son elementos sustentantes sino decorativos (Maison
Carre de Nmes, por ejemplo). En conjunto el templo romano es ms pesado, menos estilizado. El
templo de planta circular es ms frecuente en Roma que en Grecia (Templo de Vesta en Tvoli). El
Panten de Roma es un enorme templo circular cubierto por una grandiosa cpula, construida con
cimbras, sobre un cuerpo cilndrico. En el Panten se pone de manifiesto la audacia romana en el uso
de nuevas tcnicas y materiales.

Otros edificios romanos

Adems de los ya citados, hay que destacar por su magnificencia los dedicados a espectculos
pblicos: teatros, anfiteatros, circos e hipdromos.
El teatro romano tiene la misma estructura que el griego, slo que la orquesta ya no es lugar de
representacin, sino que la ocupa el pblico. El espectculo se desarrolla en la escena, que suele ser
monumental y estar elevada al mismo nivel que las gradas superiores. El teatro ya no est abierto a la
naturaleza, sino cerrado y construido en su totalidad, puesto que no siempre se aprovechan los
desniveles del terreno.
El anfiteatro es una creacin romana. En l se realizan luchas de gladiadores, espectculos navales,
etc. Su estructura es la de un teatro doble: su forma elptica y la de la arena circular. Las graderas
elevadas de teatros y anfiteatros obligan al abovedamiento de las partes sustentantes y a un gran
ingenio en el clculo de estructuras. El ms espectacular de todos los anfiteatros romanos es el
Coliseo de Roma.
Las termas o baos pblicos, como las de Diocleciano en Roma, son centros de la vida social de los
romanos; por esta razn, adems de contener los espacios dedicados a los baos (caldarium,
tepidarium, frigidarium y apoditherium), se complementan con bibliotecas, salas de juego, de reposo,
etc.
La vivienda romana reviste un gran inters, puesto que se construye siguiendo una estructura que es
herencia del pasado y modelo para el futuro. La casa unifamiliar romana (tambin existen viviendas de
pisos, en cuya planta baja se sitan los locales comerciales o tabernae), llamada domus, se distribuye
en torno a un patio descubierto o atrio, con un estanque en el centro y rodeado de habitaciones. Las
familias ms ricas disponan de villas campestres (Villa Adriana en Tvoli, por ejemplo) con jardines,
estanques, profusin de estatuas, etc.

Planta de Ampurias
La colonia de Ampurias fue fundada por los griegos en el siglo VI aC. Tres siglos ms tarde llegaron los
romanos y fundaron una ciudad nueva. En las ruinas de Ampurias podemos observar los restos de la
ciudad griega y la romana.

El castrum
El castrum, o campamento militar,
reproduca a escala reducida la planta de
una ciudad. Algunas ciudades aprovecharon
el diseo del castrum para proyectarse.

Planta de una ciudad romana

La planta de una ciudad romana tiene, normalmente, una
forma rectangular. Toda la superficie est dividida por calles
dispuestas de manera paralela y equidistante, formando una
especie de tablero de ajedrez. Las dos calles principales son:
el cardo (c), que va de norte a sur; i el decumanus (f), que va
de este a oeste. En el cruce de las dos calles encontramos el
foro (d). La ciudad romana incluye los servicios pblicos
necesarios: abastecimiento de agua (acueducto [h] y depsitos
[i]), mercado (e), adems de centros de recreo (teatro [b],
anfiteatro [a] y termas [g]).Toda la ciudad est rodeada por
murallas, con torres (j) defensivas y cuatro puertas (k) de
acceso al interior.

Alcantarillado romano
Los romanos construan una amplia red de alcantarillado que recorra la
ciudad siguiendo su trazado. Esta red conduca las aguas residuales hasta
verterlas en los campos o, ms frecuentemente, en los ros cercanos.
El pavimento de las calles
El pavimento de las calles es una muestra ms de la gran
capacidad previsora y prctica de los romanos.
Las aceras estaban 15 cm por encima de la calzada, con el fin de
evitar que los vehculos pudieran invadir esta zona reservada a los
peatones. De vez en cuando, la calzada estaba atravesada por
una hilera de bloques de piedra equidistantes entre s con un
doble objetivo: por un lado, facilitar el cruce de la calle a los
peatones; por otro, evitar que los vehculos pudieran alcanzar
velocidades elevadas.
Cuando llova, el agua era recogida por las alcantarillas
situadas bajo las aceras; en el caso de que con una lluvia
torrencial se formasen charcos en la calzada, los peatones
podran cruzarla sin ningn problema, gracias a aquellos
bloques de piedra.

Acueducto de Segovia
Un acueducto es una construccin que lleva el agua
desde un manantial hasta la ciudad. Para que esta
conduccin cumpliera su objetivo, era necesario que el
agua no quedara estancada ni circulara con excesivo
impulso. Esto exiga que el conducto describiera una
suave inclinacin progresiva desde su origen hasta
llegar a la ciudad.
Para mantener esta pendiente constante y superar los
obstculos del terreno, los romanos emplearon arcos,
muros de sostn o galeras agujereadas en la roca,
segn las circunstancias.

Puente del Gard

Este puente, con una estructura de 3
niveles superpuestos, era a la vez
puente y acueducto, destinado al
suministro de agua a la zona
meridional de la Provenza.
La calzada romana
Si tenemos presente su carcter eminentemente poltico-militar, se comprende que fuera el ejrcito el
principal encargado de construir las vas.
Construccin de una va
"Lo primero que se debe hacer es cavar surcos, borrar los caminos antiguos y cavar profundamente
sacando la tierra; despus se debe rellenar de nuevo el hueco que se ha excavado y preparar un buen
soporte para la parte inferior, para que no ceda el suelo y las piedras no tengan una base falsa y unos
cimientos inseguros. Despus se debe trabar el piso de la va, aadiendo, por ambos lados, bordillos y
bloques puntales. Oh, cuntas manos trabajando a la vez! Unos talan el bosque y dejan libre el paso
por las montaas. Otros levantan las piedras y cubren la obra con la cal en polvo que sale del horno y
con toba volcnica. Otros drenan a mano las lagunas y desvan los riachuelos."
Estacio, Silvas, 4, 3, 40-55
A pesar de la diferencia de tcnicas de construccin segn las zonas, los romanos procedan de la
siguiente manera:
1. Trazaban el recorrido que deba seguir la carretera y excavaban dos pequeos canales que
eran recubiertos por dos hileras de piedras, quedando as delimitada su anchura.
2. Abran un canal entre las dos hiladas y ponan, en el fondo, piedras de tamao medio sin
argamasa (statumen).
3. Cubran este primer estado con una
gruesa capa de arena o grava, a veces
mezclada con mortero (rudus).
4. Finalmente colocaban un revestimiento
formado por piedras trituradas (nucleus) o
por losas de piedra (stratum).
El grosor total de esta construccin oscilaba entre un
metro y un metro y medio.

El foro
El foro era el lugar cvico de reunin; contena las
baslicas, los templos y las tiendas.

La baslica romana
La baslica era el lugar de reunin para las relaciones comerciales o para la administracin de justicia.
Este edificio fue adoptado, con algunas modificaciones, por los cristianos para hacer las iglesias.
 La columna de Trajano
La columna de Trajano fue levantada para conmemorar la victoria del emperador
sobre los dacios cuando el imperio consigui la mxima ascensin. Sus relieves
pueden ser considerados como los mejores ejemplares de la escultura romana de
carcter realista absolutamente alejada del idealismo griego.

Arco triunfal de Septimio Severo

El arco de Septimio Severo, en el foro
romano, sintetiza, a pesar de su mal
estado de conservacin, las tendencias del
relieve a principios del siglo III; levantado
sobre columnas libres de altas basas, y
coronado por un tico continuo donde se
despliega la inscripcin, cuatro grandes
plafones de tema histrico relatan en sus
caras las campaas de Septimio Severo en
Mesopotamia.

El templo romano
Progresin de la construccin de un templo romano.

El templo romano: Maison Carre

La Maison Care, en Nmes, del siglo I d.C.,
ejemplo puro de la idea del templo romano.
 El templo de Vesta
La concepcin en columnas corintias ha sido
atribuida, como tambin la cpula que hubo hasta la
edad media para cubrir la cella, a arquitectos
griegos de finales del siglo II aC.

El Panten romano
El Panten es otro modelo de templo romano, en el que se usan
el arco y la bveda. El cuerpo principal de este edificio es una
esfera de ms de 43 metros de dimetro.

El teatro romano
Los romanos construan los teatros tomando como base
la idea griega, pero, en lugar de excavarlos en las faldas
de una montaa, los edificaban. Esto les permiti
aprovechar el espacio que quedaba detrs de las gradas
para galera y vomitorios, que comunicaban con los
diversos sectores y permitan desalojar el edificio con
una gran rapidez.
 El anfiteatro romano
El anfiteatro es una novedad romana, que, como
indica el nombre, surgi de la unin de dos teatros;
en l se hacan juegos y luchas. Sola tener planta
elptica, y bajo la arena haba numerosos
corredores y dependencias para el servicio del
anfiteatro.
a. gradas
b. foso
c. arena

El Coliseo
El Coliseo de Roma lo hizo comenzar
Vespasiano y lo inaugur su hijo Tito el ao
80 d. C. Es de su poca el cuarto piso, que
desentona ligeramente, pero se tuvo que
construir para aumentar el aforo y para
aguantar los enormes palos en que se
sujetaba la vela de lona que, ocasionalmente,
poda cubrir la gradera. En el Coliseo se
alcanza un esplndido y magistral equilibrio
entre rectas y curvas, muros y bvedas. La
superposicin de rdenes (drico, jnico,
corintio) utilizada en los tres cuerpos inferiores fue el esquema usual que hizo fortuna, no solamente en
la antigedad, sino tambin en el Renacimiento y el Barroco.
Las termas romanas

Las termas, o baos pblicos, eran un lugar de

recreo muy importante para el ciudadano romano.
Podramos decir que cumplan tres funciones:
higinica, gimnstica y fomentadora de la vida
social entre los ciudadanos. Las termas se
componen de muchas dependencias: el vestuario
(apoditerium), sala de baos calientes (caldarium),
sala de baos templados (tepidarium), sala de
baos fros (frigidarium), sala de deporte (palestra),
y numerosos establecimientos donde se poda
comer, beber o charlar. En las grandes termas
haba, incluso, prticos y jardines para pasear,
biblioteca, salas de conferencias, y todo lo que
fomentaba la vida de sociedad.

La casa romana
La mayora de los romanos vivan en pisos de alquiler situados en
bloques de 4 5 plantas, llamados insulae. El material ms
utilizado en la construccin era la madera, por lo que casi no se
conservan restos.
Villa campestre romana
La villa de los romanos era una granja en una finca
de explotacin agrcola o fundus, y, a la vez, una
vivienda familiar, una casa para descansar del
ajetreo de la ciudad.

Como granja dedicada a los trabajos propios del

campo, tena una serie de construcciones aptas
para esta funcin. El conjunto de estas
construcciones formaba la villa rustica.

Como residencia del seor, poda estar formada por

grandes edificios de pavimentos decorados con
mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados
jardines. Esta parte de la casa de campo formaba la
villa urbana.

Arquitectura paleocristiana
Las primeras manifestaciones del arte paleocristiano son los enterramientos o catacumbas, que
revisten poco inters artstico ya que son rudimentarios, pero en ellos encontramos las primeras
muestras de lo que ser la iconografa cristiana, conjunto de temas que dominarn el arte occidental
hasta, prcticamente, el siglo XIX d.C.: escenas del Antiguo y Nuevo Testamentos, descriptivas o
simblicas.
Con el Edicto de Miln (313 d.C.), el emperador Constantino da apoyo al cristianismo y a partir de ese
momento se desarrolla un arte monumental cristiano.
Los primeros templos (baslicas) sern de planta basilical, a la manera romana. Poseen tres o cinco
naves longitudinales separadas por columnas. La nave central es ms alta que las laterales, lo que
permite abrir ventanas en la parte superior de los muros; a los pies se sita el nrtex. La cubierta sola
ser arquitrabada: de dos aguas al exterior, plana y recubierta de artesonado en el interior. La cabecera
culmina en bside. Algunas veces aparece una nave transversal (no sobresaliente) que preludia el
transepto medieval. De planta centralizada son los martyria (monumentos funerarios al estilo de los
mausoleos) y los baptisterios. En el interior de los edificios se practica la pintura mural al fresco y el
mosaico, lo que permite disimular la humildad de los materiales de construccin (mampuesto, ladrillo).
Las invasiones germnicas empobrecen Occidente tambin en lo artstico. Una excepcin es la
pennsula Itlica, que no olvida la magnificencia romana (por ejemplo, la corte imperial en Ravena, con
influencias bizantinas).
En la pennsula Ibrica, los godos establecen su capital en Toledo. Se conservan escasas muestras
urbanas de su arte; no ocurre lo mismo en el mbito rural, donde se conservan ejemplos interesantes
(por ejemplo, San Juan de Baos, del siglo VII).
En la antigua Galia se establece en el siglo IX el Imperio carolingio, en un intento de restaurar el
romano. Aparecen los monasterios como centros econmicos y de cultura paralelos a la corte (por
ejemplo, el de San Gall, que recibe tambin influencias irlandesas). En Aquisgrn, capital del Imperio
carolingio, se conserva la capilla.

Catacumbas
Las comunidades cristianas primitivas se reunan en casas
particulares y, ms a menudo, en las catacumbas. Por eso no
hubo una arquitectura inicial que definiera el nuevo espritu.

Baslica
De la oscuridad de las catacumbas se pasa a la
luminosidad del triunfo de la Iglesia.

a. nrtex: prtico situado a los pies de la

baslica.
b. bside: parte que forma la cabecera. Normalmente tiene planta semicircular

Martyria
Pequeo templo de planta central donde se
guardaban y veneraban los restos de un mrtir.
Baptisterios
Es el lugar donde se sita la pila bautismal.

San Juan de Baos

La iglesia de San Juan de Baos conserva sus
proporciones perfectas. La nave central (9m. de
altura) es el eje al que se adosan las 2 naves
laterales. Las tres tienen pocas oberturas. En la
entrada destaca un porche con un coronamiento
muy discutido donde estn las campanas. La
armona del color de los materiales utilizados
(piedra calcrea) se combina con la proporcin
externa y la disposicin rtmica de los soportes.

Capilla de Aquisgrn
El interior de la capilla de Aquisgrn presenta una sensacin de
solidez que pretende determinar espacios bien definidos e
inmviles. En los pisos superiores, los arcos estn subdivididos por
columnas. En las bvedas haba mosaicos dorados, segn el gusto
bizantino.

-----o-----

TRABAJOPRACTICO.-

Identificar en edificaciones modernas (desde1890 a la actualidad) los diferentes conceptos

arquitectnicos y urbansticos mencionados en estas pginas.
Se deber registrar el nombre de la edificacin, el autor, la fecha y el lugar donde se encuentra. As
mismo sealar, con flechas, cuales son los elementos a los que se ha identificado y de que etapa de la
historia se refiere.
El trabajo se realizar en Power Point para ser expuesto en clase.
1. Fecha de entrega: hasta las 23:59:59 horas del da 3/09/2009 por correo electrnico
2. Fecha de entrega: hasta las 16:00 horas del da 04/09/2009 en archivo para grabar en PC en el
aula 42 de la UNPRG.
La entrega por correo electrnico es pre-requisito de la entrega del archivo para grabar.

Arq. Federico J. Couto Revolledo

Docente del Curso Arquitectura Hoy