UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANA

FERNANDAIANOSKIFERRO

o FILM NOIR E A CRiTICA FEMINISTA DE CINEMA: LAURA MULVEY E ELIZABETH

KAPLAN

Trabalho apresentado como requisito

parcial para conclusao do Curso de
Pas Gradua.;ao em Cinema

Orientadora: Profa. Denize Araujo, PhD

CURITIBA
2013
 RESUMO

Neste artigo pretendemos analisar a representac;ao da mulher dentro de urn genero

especifico de cinema: 0 filme noir Apontaremos quais as caracteristicas presentes
nestes filmes que incitam urn tipo de olhar especifico quanto ao genero feminino. Para
tanto, partiremos da reflexao de duas pensadoras de cinema feministas: Laura Mulvey e
Elizabeth Kaplan.

Palavras chaves: Film Noir, mulher, Laura Mulvey, Elizabeth Kaplan.

 INTRODUCAO

Neste artigo explicaremos algumas caracteristicas e conceitos dos filmes

hollywoodianos denominados de noir, focando na questao de representa<;ao que este
genera dava as mulheres e seus papeis sexuais. A partir disto, pensaremos quais eram as
formas de constru<;ao do olhar filme-espectador que se estabeleciam nesta rela<;8o.
Inicialmente, 0 cinema hollywoodiano representa muito daquilo que chamamos de
"star system", ou seja, 0 sistema de fabricagao de estrelas. Jovens atores e atrizes eram
transformados em grandes exemplos, que inspiravam toda urna popu!a9so, transmitindo
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vaiores, comportamentos, e tambem, em um aspecto mUi1:o Imporranle, a propria

aparencia ffb~C8. fCnjp&5, sapatos1

cabe!os, serv~r~do cor.l)u rnGde~o para os

te!espectadores. !sto S6 transfornl0U ern urn nle~o que pretend!a tarnbenl induzir as
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DU8S pensadoras e crltlc3S de CJflerrJa usarn 8 represerlta930 da rnuH-!er(lOS fiirnes

Kaplan. Ambas ana!isam os estere6tipos femininos que sao mostrados na seUma arts,

bem como

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generos~ e tanto urna quantoa outra utHizarerTl de Gunceitus pStCaflai n:;cos

defenderem suas teses.

Uutro ponto em comtJm entre as aLlas pensadoras e ~v~v

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sexual.
 o FILM NOIR E A CRiTICA FEMINISTA DE CINEMA: LAURA MULVEY E ELIZABETH
KAPLAN

Comec;aremos este artigo falando sobre 0 cinema hollywoodiano das decadas de

1940 e 1950, 0 chamado cinema noir. Sobre ele e importante sabermos que, durante
estas decadas - 1940/50 - os filmes que foram feitos em Hollywood do p6s-guerra ainda
nao tin ham a definic;ao de noir. Este foi um termo dado posteriormente, pelos criticos
franceses, como explica Gomes de Mattos em seu livro 0 outro lade da noite: filme noir.

Film noir foi a expressao inventada pelos crilicos franct!st!s do pt!riodo imedialamt!nlt!
posterior a Segunda Guerra Mllmlial para designar urn gmpo de filmes niminais americanos.
prOd1lyidos a pa1tir do" anos 40, corn certas particlJi<lridades temMicas e visuais que m
distinguiam daquclcs fcitos antcs da gucrra.1

Estas particularidades, da quai fa!aremos urn pouco rnais adiante, sao algumas das
caracteristicas que identificam este tipo de fi!me dentro de Hollywood.
A palavra noir fol inspirada na Serie Noire, criada por Marcel Duhamel em 1945
L=-l~ a Ga!!!f!12rd. P0!S havia uma sernelhan98 entre aqueles fHmes e os romances
poiiciais publicados na famosa coieC;8o de capa preta da referida editors. Mais

Fernando Mascarelio, em seu texto Film nair, presente no livro Historia do Cinema

(MASCARELLO, 2006 p. 176) e ressaita que 0 seu nascimento foi estmngeiro, e, por ter
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cinematograrico. Aiem disto, a constrw;ao do noir se deu em duas etapas: primeiro a

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corn 0 capitulo "Biack cineil,a,,3 do livro "Hollywood in the foriie::r, de Charles Higharn e

traduzido para bJac/{, ou seja, negro.

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esti!o: "a morte s6rdida ou ins6!ita, a morte emerge sempre no Tim de uma viagem

2001 p. 14). Alem disSQ, Qutros elementos sao fundamentals para definir 0 estilo nair,

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iioJlywood nos anos quarenta.
como a ambiguidade moral dos personagens, 0 anti-heroi, a mulher manipuladora e fatal,
o tema da violencia, a complexidade contraditoria das situa<;oes, a atmosfera de
pesadelo, 0 crime" Todos esses componentes tendem para um mesmo resultado:
desorientar 0 espectador, incutindo-Ihe um sentimento de angustia e inseguran<;a,
tornando-o participante da sensa<;ao do submundo noir." (MATTOS, 2001. p. 14). Estes
tipos de sentimentos, embutido nos filmes nair, como a inseguran<;a e a angustia, podem
ser relacionados com todo 0 perlodo hist6rico em que 0 mundo se encontrava: 0 fim de
uma grande guerra mundial, que, embora tenha terminado com os Estados Unidos (onde
encontra-se Hollywood) do lade dos vencedores, devastou e modificou 0 mundo para
sempre.
Em se tratando ainda de suas caracterlsticas, 0 cinema noir apresenta duas
facetas: de um lado, mundo do vido e do crime, e de outro, a ordem e propriedades
burguesas. E urn mundo de duplicidade e dissimulagao, os personagens sao mentirosos,
corruptos, pen/ersos, ameagadores au violentos.
Em relacao as mfluencias que 0 cinema noir recebeu, no que diZ (espeito a propria
arte G~re~at')gr~rf~cal.a principa1 foi 0 expressionismo alemao d05 anos 1920. Existe
mesmo muitos pontos em comum entre estes dois estilos de filmes: tanto no nair como

o expressionismo, tendencia artfstica atinnada com particular

vigor na Alemanha nas rdmeiras decadas do secu!o xx. visava
nilo inais n::produLir a iiliprcssdo causada pcl0 illUildo exterior
no arlista. mas expressar as emoc,;Oesintimas do proprio arlisla
no cont<ito ami <isa.isas da natureza. Diziam os

'expressao mais expressiva' UOSi'atos e UOSobjelOs por meio ua

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E comum nos filmes expresslonjstas aparecerem personagens aberra90es,

exemplo nos filmes Nosreratu (1922) de F 'vV Mumau, e 0 gabinete do Dr. Caligari (1920)

Alem disso, a visualidade em preto e branco, com contrastes de luz e sombra bem

como nos filmes expressionistas, os filmes noir tambem sao em preto e branco (mesmo ja

jogos de luzes e sombTas ajudam a dar 0 tom de vioiencia e pessimismo, caracieristicas

do nair.

A MULHER NO FILM NOIR

Um dos maiores elementos de problematiza<;ao que 0 cinema nair aborda, direta ou

indiretamente, e a questao de genero e sexualidade. Para 0 autor Fernando Mascarello, "
o noir se caracteriza por um tratamento distintivo do desejo sexual e dos relacionamentos
sexuais, um conjunto distintivo de personagens-tipo masculinos e femininos e urn
repert6rio distintivo de tra<;os, ideais, aspectos e formas de comportamentos masculinos e
femininos." (MASCARELLO, 2006, p. 179).
Neste sentido, podemos pensar que este cinema, como todos os outros - mas este
teve uma for<;a grande neste aspecto - contribuiu para a forma<;ao da identidade de seus
espectadores, uma vez que esses comportamentos pad roes e "tipos" veiculados pelo
cinema, acabaram afetando e disseminando um conjunto de atituaes ideaiizadas que
que

guerra americano, ou seja, a intensa rivaiidade entre 0 filascuiino e 0 feminino.

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das principalS caracteristicas desta mulher nair e a sexuaiidade e sensua!idade

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I::m alguns emedos desta epoca, vemos personagens femlnHlaS como agresslvas e

sensuais, que ievam os homens a destruigao morai e ate a morte, mas acabam sempre

Sao ilHtJhcrcs d~' posse de sua pn)pria se~Lia1idadc, quC' fOgCiIi dos pafh~is
tradicionais do sistema patri?Jcal e~em consequencia~ devem ser castigadas
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pois, caso contrario, seu destino nunca sera feliz.

ao enquadramenio, anguiayao, movimenio de camera e iiuminay8.o, como expiica Janey

Tell1iOempregado por Femando Mascarello em seu texto Film Noir.

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opressivamente no centro ou em primeiro plano, parecem atrair 0 olhar de quem as ve
irresistivelmente para elas enquanto se movimentam.
Outro tipo de mulher muito frequente no noir e a mulher domestica, ou seja, a
esposa ou a namorada, associada ao lar, que esta em oposic;ao a mulher fatal. Esta e
geralmente passiva e estatica, nao espera muito em troca, porem se submete facilmente,
principalmente para 0 homem amado. Mesmo assim, nao deixa de ter uma sexualidade
exacerbada, cuidando para sempre ser atraente ao olhar do homem. Ainda outra mulher
que aparece em alguns roteiros e aquela que procura ajudar 0 her6i da trama, dando-I he
apoio e ajuda. Poderiamos dizer que esta no meio termo entre a mulher pass iva e a ativa,
po is ela nao somente espera mas tambem age, embora ainda em func;ao do hom em
protagonista.
Ha ainda figuras femininas que nao sao vistas exatamente como fatais, mas que,
no entanto, sao sexuais, pois estas tambem se aproveitam do seu dominic sexual sobre
os homens para obterem 0 que desejam, porem, sao menos mortiferas no seu impacto
sobre eles.

LAURA MULVEY E A CRiTICA FEMINISTA AO CINEMA HOLLYWOODIANO

A britanica Laura Mulvey nasceu em 15 de agosto de 1941. E formada pelo Sf

Hilda's College, em Oxford. Mulvey trabalhou durante muitos anos no British Film
InstituteB, depois, assumiu 0 cargo de professora de filmologia e estudos de midia na
Universidade de Londres.
Mulvey e uma pensadora e critica feminista de cinema, principalmente dos filmes
c!assicos produzidos em Hollyv'Ioood. Sua importancia no cenario feminista e tambem na
crftica de cinema e mundialmente reconhecida e estudada, tornando-se urn marco para 0

pensamento da questao de gEmero na setima arte.

Seu trabalho mais importante e 0 artigo "Visual Pleasure and Narrative Cinema" 9,

de 1975, on de Mulvey se utiliza da psican<llise para fazer uma critica do cinema

produzido para 0 olhar masculino. Portanto, e a partir da psicanalise que Mulvey analisa
a questao de genero e de dominac;ao no cinema, ja que a sexualidade tambem foi um
assunto bastante estudCldo p~r Freud, 0 pai da Psicana!ise.
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profunda crftica da imagem, sobretudo aque!a produzida pelo cinema classico norte

8 lnstituto Britanico de Filmes

q Pra7er visual e cinema narrativo.
americano, como um produto de predominancia do olhar masculino, tornando a mulher
como objeto passiv~ do olhar. Esta teoria adapta-se claramente se pensarmos no filme
noir e nas caracteristicas que ele dava a representagao da mulher. Segundo Mulvey, "a
teoria psicanalitica e utilizada como uma 'arma politica' para desmascarar as formas
como 0 inconsciente da sociedade patriarcal ajuda a estruturar a forma do cinema."
(MULVEY, 1975, p. 14)
Mulvey tambem aborda a importancia da representagao da forma feminina no
cinema, numa ordem simbolica, e como ela "passa a existir" atraves do tipo de
abordagem a que e submetida.

A muiher, desta forma, existe na cultura patriarcal como 0 significante

do outro mascuiino, presa por uma ordem simb61ica na qual 0 homem pode
exprimir suas fantasias e obsessoes atraves do comando lingufstico, impondo-as sobre a
imagem silenciosa da mulher, ainda presa a seu lugar como portadora de significado e nao
produtora de significado. 10

Este trecho reflete a abordagem passiva que 0 cinema importa a mulher, como
um objeto que esta para as fantasias e manipulag6es dos homens e que, por isso, nao
produz significado algum, mas fica alheia ao significado imposto por outro sobre ela.
Tambem a isso podemos incJuir 0 conceito de voyeurismo: a mulher passa a ter 0 papel,
dentro dos filmes, de causar uma satisfagao sexual ao olhar, ativo e controlador, do
espectador, enquanto que para isso ela deve manter seu papel passiv~ e submisso, para
deleite dos que a olham. Mulvey tambem escreve que a propria estrutura do cinema (a
sala escura, separando os espectadores uns dos outros) ajudam a promover 0

voyeurismo.
o que a teorica reflete e defende, ao longo de todo 0 Prazer Visual e Cinema
Narrativo, e a questao do olhar no cinema. Para ela, 0 cinema cria 0 olhar passiv~
referindo-se a mulher, e 0 olhar ativo atribuido ao homem. A mulher representa, neste tipo
de cinema considerado para ela patriarcal (os filmes noir encaixam-se muito neste
conceito) um papel exibicionista, para serem olhadas e nunca para produzirem
significados.
Alem deste, outros artigos de Mulvey tambem sao muito importantes para pensar 0

cinema. Fetishism and Curiosity11, publicado em 1996, desenvolve mais a fundo uma
teoria de fetichismo presente no cinema. Alem disso, neste artigo a autora procura dar
mais complexidade ao "Visual Pleasure and Narrative Cinema", publicado anos antes.

IOMULVEY, Laura. Prazer visual e cinema narrativo. in A experiencia do cinema: antologial Ismael Xavier organizador.
- Rio de Janeiro: Edivoes Graal. Embrafilme, 1983, p. 438
II Fetichismo e Curiosidade.
Aqui ela vai introduzir mais alguns elementos as suas analises: a mulher como
espectadora e a personagem feminina como centro da narrativa.
Alem dos textos e artigos escritos por Laura Mulvey, a mesma tambem realizou
alguns filmes, entre eles, Penthesilea: Queen of the Amazons, de 1974, AMY! De 1980,
Frida Kahlo and Tina Modotti, de 1982, entre outros.
Sobre 0 seu trabalho, Sonia Maluf, Cecilia de Mello e Vanessa Pedro, da
Universidade Federal de Santa Catarina, escrevem, em seu artigo "Politicas do olhar:
feminismo e cinema em Laura Mulvey":

A produyao intelectual de Laura Mulvey, em seus escritos enos

filmes que reaJizou, pode ser resumida a partir de uma
preocupayao central, a produyao de uma critica feminista ao
cinema narrativo tradicional e a ruptura com seus regimes de
prazer visual, (mica possibilidade de construyao de urn contra-
cinema. Seus principais trabalhos se desenvolveram em duas
grandes vertentes: a critica a relayao entre imagem e olbar
predominantes do cinema narrativo classico e a constrw;:ao de
outras possibilidades de olhar e de outras linguagens do desejo,
a partir de urn projeto de cinema de vanguarda, ou contra-
cinema- incluindo ai a ideia de urn cinema feminista.12

Assim, Laura Mulvey nao apenas apresenta uma reflexao critica ao cinema que
beneficia 0 olhar masculino, como tambem apresenta alternativas para uma constru<;ao
de um novo cinema que prioriza a relac;ao de igualdade entre os sexos. Refletindo
teoricamente e produzindo praticamente, Mulvey vai alem de uma critica contra 0 cinema,
como tambem produz filmes que incorporam este pensamento feminista e vai contra esta
dominac;ao patriarcal, tanto criticada por ela.

A MULHER NO CINEMA SEGUNDO ELIZABETH ANN KAPLAN

A norte-americana Elizabeth Ann Kaplan e uma das fundadoras da abordagem

feminista na critica cinematografica dos anos 1970, junto com outras te6ricas como Laura
Mulvey e Mary Ann Doane. Kaplan ajudou a fornecer uma nova perspectiva para a
avaliac;ao do chamado cinema classico narrativo das decadas de 1940 e 1950.13
Kaplan leciona ingles e cinema em Rutgers, na Universidade Estadual de Nova
Jersey e e assidua colaboradora de peri6dicos universitarios americanos e europeus.14
12MALUF, Sonia Weidner; MELLO, Cecilia Antakly de; PEDRO, Vanessa. Politicas do olhar: feminismo e cinema em
Laura Mulvey. Revista Estudos Feministas, vol. 13 n 2. Florian6polis: 2005. p. 01
13 Descriyao retirada de uma entrevista de E. Kaplan concedida a jomalista Denise Lopes durante 0 seminario A
mulber no fiLme noir, realizado na UFF.
14 KAPLAN, E. Ann. A mulher e 0 cinema: os dois lados da cameral E. Ann Kaplan; tradu<;aode Helen
 Autora de varios livros e artigos sobre 0 assunto, entre eles: A mulher e 0 cinema:
Os dais lados da camera, publicado em 1983, onde ela fala essencialmente do olhar
masculino sobre 0 cinema hollywoodiano classico e contemporaneo e tam bern aborda
questoes como 0 fetichismo, a dominac;ao falica, a luta pelo controle do discurso e da
sexualidade feminina em filmes especificos analisados por ela, como A dama de Xangai,
de Orson Welles, A venus loura, de Von Sternberg e A dama das camelias, de George
Cukor. Alem disso, na segunda parte do livro, Kaplan fala sobre 0 cinema feminista
independente e apresenta filmes e autoras de vanguarda que tratam do cinema feito nao
para 0 olhar masculino, mas filmes que abordam a mulher em sua plenitude, uma mulher
pensante, e nao a femea dominado pelo sistema patriarca I.
Assim como Mulvey, E. Kaplan tambem baseia seu trabalho na psicanalise. A
abordagem psicanalitica e uma importante ferramenta que a critica feminista encontrou
para debater sobre as diferenc;as sexuais entre homem e mulher. Em uma entrevista
concedida a jornalista Denise Lopes, Kaplan fala sobre a psicanalise:

A psicanalise e crucial para se entender as diferen~as sexuais e as

resistencias da cultura patriarcal em rela~ao a libera~ao da mulher e a sua
participa~ao total e igual na sociedade, em todos os niveis. Pergunto como
colocar 0 filme no diva (eu gosto desta formula~ao) e argumento
precisamente de que 0 modo peJo qual a mulher e imaginada nos dramas
convencionais de Hollywood emerge do inconsciente patriarcal masculino.
Sao medos e fantasias do homem sobre a mulher que achamos nos filmes,
nao perspectivas e inquieta~5es femininas. 15

Novamente 0 cinema hollywoodiano e citado como uma fonte aonde 0 sistema

patriarcal e claramente definido, sendo a mulher sempre existindo em relac;ao ao homem
e para 0 homem.
E interessante citar que a autora tambem escreveu urn livro especificamente
sobre a mulher no filme nair, publicado em 1978 sob 0 titulo de Women in Film Noir
(Mulher no Filme Nair). A critica acredita que ha uma hierarquia nos filmes comerciais, 0
que faz com que 0 discurso do homem seja mais valorizado do que 0 discurso da mulher,
o que encontramos em muitos filmes americanos das decadas de 1940 e 1950,
principalmente.

Marcia Potter Pessoa. - Rio de Janeiro: Rocco, 1995. Nota sobre a autora.
15 Entrevista com Elizabeth Ann Kaplan. A mulher no cinema segundo Ann Kaplan. Entrevista cedida a Denise Lopes.
p. 211 e 212.
 CONSIDERACOES FINAlS

Os anos de 1940 e 1950 marcaram uma grande produc;ao de filmes norte-

americanos que, posteriormente, foram denominados como filmes noir. A junc;ao de varios
elementos caracterizaram esse "genero" e classificaram algumas caracteristicas comuns

a eles.
Neste artigo, mais do que os elementos estilisticos, abordamos a representac;ao
dada a mulher por este leque de filmes, pertencentes a produc;6es hollywoodianas.
Para tanto, a reflexao de duas te6ricas e criticas de cinema foram fundamentais
para mapear essa representac;ao do feminino dentro destas peliculas. Tanto Mulvey
quanto Kaplan apresentam argumentos vindos da psicanalise para estudar esse sistema
que, para elas, e patriarcal, da relac;ao de poder e principalmente, do olhar do espectador.
Concluimos, atraves de seus estudos, que estes filmes contribuiram para ampliar
uma visao de mulher passiva, criada para 0 deleite do controle masculino, que nao produz
significado em si, mas que e embutida de significac;6es sexuais, dada ao prazer
vayeuristica de quem assiste ao filme.
o mais grave disto tudo, porem, e que Hollywood foi e e, ate hoje, um meio de
propagac;ao de idea is e culturas em massa. Sendo assim, muito do que e apresentado no
cinema acaba por ser absorvido como modelo para a grande massa consumidora dos
filmes. Com certeza 0 filme nair, com a figura da femme fatale e da mulher submissa ao
homem, tornou-se um modelo comportamental de papeis sexuais naquela epoca, e nao e
muito diferente de hoje em dia. Ainda e extremamente comum a figura feminina estar
relacionada a um ideal de sensualidade e beleza, cobic;ada pelos homens, que detem 0

poder do olhar sobre elas.

Na contra mao disto vem surgindo novas formas de abordagens e 0 crescimento
da mulher na industria cinematografica tambem vem aumentando. Ja ha um numero
consideravel de mulheres a frente de grandes produc;6es: diretoras, produtoras,
roteiristas. E evidente que isto nao garante uma inversao na produc;ao do olhar, tampouco
uma igualdade do ver, mas ja abre caminhos mais amplos para pensar em novos papeis a
serem instaurados dentro da setima arte.
 REFERENCIAS

Entrevista com Laura Mulvey. Revista Estudos Feministas, vol. 13 nO 2. Florian6polis:

2005.

KAPLAN, E. Ann. A mulher e 0 cinema: os dois lados da cameral E. Ann Kaplan;

traduC;ao de Helen Marcia Potter Pessoa. - Rio de Janeiro: Rocco, 1995.

MALUF, Sonia Weidner; MELLO, Cecilia Antakly de; PEDRO, Vanessa. Politicas do
olhar: feminismo e cinema em Laura Mulvey. Revista Estudos Feministas, vol. 13 nO2.
Florian6polis: 2005.

MASCARELLO, Fernando. Hist6ria do cinema mundial. Campinas, SP: Papirus, 2006

MATTOS, C. Gomes de. 0 outr~ lado da noite: filme noir. Rio de Janeiro: Rocco, 2001.

MULVEY, Laura. Prazer visual e cinema narrativo. In A experiencia do cinema:

antologia/lsmael Xavier organizador. - Rio de Janeiro: Edic;oes Graal. Embrafilme, 1983.

SKLAR, Robert. Hist6ria social do cinema americano. TraduC;ao de Octavio Mendes

Cajad6. Sao Paulo: Editora Cultrix, 1975.

XAVIER, Ismael. A experiencia do cinema: antologia. Rio de Janeiro: Edic;oes Graal:

Embrafilme, 1983.

_____ .0 cinema no seculo. Rio de Janeiro: Imago Ed., 1996.