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A SU EVOLUCIN
L LENGUAJE
DEL GRABADO
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lnea delimita un perfil envolvente o un plano curvo; los cin de nuevos sistemas lineales y novedosos instrumentos
colores se pueden reducir al negro. de incisin y posteriormente diversas tcnicas a partir de
barnices, cidos y dems.
El grabado nos ofrece el placer del detalle, el cuidado del
trazo, la sutileza de la degradacin de tonalidades, la Alrededor de 1500 un copista bolos, Marco Antonio, es-
sensualidad de una lnea en punta seca o una mezzotinta, o tudi los sistemas lineales de Durero y las tcnicas conoci-
la brillantez de una xilografa. El grabado invita a
la larga contemplacin de la obra, por la gran can-
tidad de detalles que pone, como si se tratara de
descifrar un mensaje misterioso.
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segundo trmino; el trabajo considerado importante fue el mada choppe (la forma era muy parecida a un cincel), cuya
de los traductores; la cuestin tcnica era el fin, en lugar del finalidad era intensificar la lnea hacindola ms ancha o
medio de expresin. adelgazndola. Tambin se incorpor una nueva tcnica: la
mezzotinta, en la cual de una plancha ennegrecida directa-
En el XVII Rubens introdujo en su taller-escuela a un grupo mente por un berceau se sacaran grises y blancos. Esta tc-
de grabadores quienes traducan sus cuadros y bocetos, po- nica ofreca mayor fidelidad con la traduccin de trabajos
de leo.
demos decir que apoyndose en la sintaxis lineal antes men- Posteriormente Rembrandt, desdeando la sistematizacin de
cionada. Rubens desarroll un esquema lineal admirable que una estructura lineal, consigue gran expresividad gracias a que
le permiti reproducir en grabados medianamente su obra, sus sombreados crean un efecto de luz, sombra y color, crean-
pero en grandes cantidades. Con esto la obra llegara a ms do una obra fresca en su interpretacin, original y vigorosa,
gente y le redituara beneficios econmicos (el cual era su en donde se utilizan como lenguaje el aguafuerte, la mezzo-
objetivo). El producto de esta escuela lleg a toda Europa, tinta y la flor de azufre (para crear sombras delicadas).
al igual que su influencia.
En Italia Giovanni Battista Piranessi destaca por su extensa
Hubo varios inventos ms cuya finalidad era hacer rendir el obra en aguafuerte, manejando diferentes planos por su in-
mayor nmero de estampas a las placas. Haden ide acerar tensidad de color, con lo que permite obtener un efecto de
las planchas, as como la creacin de una herramienta lla- perspectiva.
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Entrado el siglo XVIII se empiezan a utilizar nuevas tcnicas, Notas
lo que permiti ampliar el repertorio sintctico del graba- 1...los perfiles de Rafael se interrumpan y no delimitaban un siste-
do, con la agua tinta, el punteado, el barniz blando y el ma cerrado de sombreado, as transmiten una pasmosa sensacin de
crayn. Las ilustraciones y estampas de interpretacin con- tridimensionalidad..., M. Rubio Martnez, Ayer y hoy del grabado,
tenan un mayor grado en lo que a las sintaxis lineales se Madrid, Terraco, 1979.
refiere, lo que resultaba en que no se guardaba relacin al- 2...no es deseable una excesiva riqueza en los estampados de una
guna con el formato de la obra original.3 plancha, cuyas lneas se han trazado esquemticamente, pues esto
oscurecera la brillantez del trazado, que es uno de los atractivos prin-
Sin embargo, a pesar de la baja calidad de la obra esta tcni- cipales de este tipo de trabajo lineal; la eliminacin deliberada de las
ca cumpla con otra funcin, ya que la gente reciba gracias rebabas al principio, en vez de esperar que se desgasten por s solas en
a la imagen grabada nociones visuales de lugares y cosas que el transcurso del estampado de la edicin, lo cual permite tener un
no conoca. mayor nmero de estampados, W. M. Ivins, Imgenes impresas y
conocimiento, Madrid, Gustavo Gili, 1975.
Paralelo a esta bsqueda, se empez tambin la tarea de in- 3...en buena parte de los siglos XVII y XIX se producan sus lienzos
troducir el color a la estampa. Esto tuvo su propio proceso, para servir de modelo a grabados, ms que para ser contemplados
desde la aplicacin la poupe, la cual era desarrollada con directamente. La venta de un cuadro era a menudo menos impor-
tintas de diferente color a la placa, o bien en el siglo XIX tante que la venta de las estampas en s, Robert Bonfis, Iniciacin al
utilizando varias placas, llegando al extremo de usar 12 pla- grabado, Arte y Literatura, 1984.
cas para lograr una estampa perfectamente policromada.
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