Unidad didctica

La Pre-prensa convencional
en las Artes Graficas.
El proceso de la fotomecnica tuvo un gran auge,
debido a que todos los procesos deban pasar por
este departamento para la preparacin del arte en
una placa o plancha de aluminio.

INFOTEP
Lic. Jess A. Cerda
Facilitador de Artes Graficas

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 INTRODUCCION

Se le llama fotomecnica a la tcnica para obtener transparencias negativas o

positivas de dibujos, fotografas y textos. Que servan en primer lugar para
hacer una copia exacta en la plancha, estando en pleno contacto con ella. Se le
conoce tambin, como la tcnica
de elaboracin de negativos y
positivos para su reproduccin
por diferentes medios de
impresin.

El llamado Negativo, se obtiene

de pelculas fotosensibles que
contienen el elemento sensible a
la luz denominado: Halogenuro
de Plata. Sales de Plata microscpica, obtenida de la misma plata
aprovechando su propiedad de ennegrecimiento al contacto con la luz.

Las transparencias que se denominan fotolitos, son elementos indispensables

para la impresin en talleres grficos, utilizando diferentes tcnicas: offset,
huecograbado, serigrafa.

Uno de los pasos del

proceso de produccin
para la impresin y
reproduccin de soportes
grficos, es la que hoy en
da conocemos como pre-
prensa convencional y
que ha cambiado
sustancialmente en los
ltimos 10 aos. Consiste
en preparar los originales
destinados a la
reproduccin para entrar
al proceso de impresin.

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Esta preparacin es bsicamente por medios fotogrficos y se realiza en un
taller especializado en la tcnica conocida como fotomecnica.
La fotomecnica es una tcnica que combina procesos fotogrficos con medios
mecnicos para realizar el trabajo. Consiste principalmente en fotografiar los
originales y para hacer las placas o laminas con la pelcula obteniendo uno o
varios negativos. Dicha toma fotogrfica, era realizada con una cmara
especial conocida como cmara fotomecnica que ocupa un espacio
considerable y nos permite obtener formatos muy grandes en una sola toma,
por lo cual requiere de procesos mecnicos para funcionar, enfocar, fijar,
succionar, etctera.

La imagen fotogrfica poda ser mayor o menor al tamao del original. Los dos
tipos de cmaras que ms eran empleados fueron la horizontal y la vertical,
cada una tena sus ventajas y desventajas. Por ejemplo, el tipo de cmara
utilizada dependa del espacio disponible y del tamao de los originales que se
fotografiaran.

La cmara horizontal tena la porta

original, la lente y el respaldo con
vaco, en posicin horizontal. Esta
cmara permite trabajar con pelcula
grande y era la ms utilizada. La
cmara fotomecnica estaba
dividida en dos partes, una de las
cuales forma parte de un cuarto oscuro destinado al manejo de la pelcula
antes y despus de la toma. En este cuarto la cmara consta de un chasis con
una mesa de succin para sujetar la pelcula a exponer, un vidrio esmerilado
para enfocar y centrar la imagen, una pequea lmpara de seguridad y
exposicin, y un tablero de control para medir el tiempo de exposicin, la
apertura del diafragma y el tiempo de la exposicin.

La otra parte de la cmara, se ubica inmediatamente al otro lado de la pared

divisora con el cuarto oscuro, donde encontramos el fuelle y el lente de la
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cmara, el porta original, y las lmparas para exposicin, todo esto montado en
unos rieles de desplazamiento, que nos van a permitir mover las lmparas y el
porta original hasta la posicin deseada, depende del tamao que buscamos
ampliar o reducir el original.

La cmara vertical tena un porta original,

lente y un respaldo con vaco en posicin
vertical, el cual requera menos espacio
que el horizontal. Sin embargo, no se
poda utilizar pelculas gran formato en ella.
Adems, como sola estar en el piso, haba
que agacharse mucho para su uso, aunque
en muchos talleres se utilizaba una mesa con una altura conveniente.

La cmara vertical poda estar en un cuarto iluminado o en un cuarto oscuro, al

contario de la cmara horizontal, muchas veces se tena en un cuarto oscuro
por que hay que cargar y quitar la pelcula en la oscuridad.

Partes de la cmara fotomecnica

Todas las cmaras fotomecnicas tenan cinco partes principales:

1. porta original
2. lente
3. fuelle
4. Respaldo al vaco
5. luces

El Portaoriginal

Los portaoriginales para fotografiar se colocan en el portaoriginal, casi todos

constan de una puerta o tapa de vidrio con bisagras y un respaldo de caucho

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esponjoso. El original se coloca contra el respaldo de caucho, el cual tiene
marcas para colocar el original de modo que quede alineado con el respaldo
de la cmara. El portaoriginal, que estaba montado en los rieles o base de la
cmara, se puede mover hacia el frente o atrs con respecto al lente, para
ampliar o reducir la fotografa. Cuando ms lejos este el portaoriginal, mas
pequea sala la fotografa i viceversa.

Lente

Quizs sea la parte ms importante de la cmara y su funcin es forma la

imagen dirigiendo la luz reflejada desde el original hacia la emulsin de la
pelcula. Para enfocar el original y fotografiarlo, se mueve el lente hacia el
frente o atrs. El portaobjetivo (portalente) est montado en el mismo riel que
el portaoriginal para poder moverlos. El lente se hace con muchas piezas de
cristal ptico y casi siempre es la parte ms costosa de la cmara.
Cuando no est en uso, se debe poner un protector para evitar que se
acumulen el polvo o cuerpos extraos. El lente se debe limpiar con un lquido y
papel especial.

El diafragma
Es la que controla la cantidad de luz que pasa por el lente y est hecho con
una serie de hojas metlicas traslapadas que se abren y cierran. El tamao de
la abertura para el uso de la luz se llama apertura til (numero f) del diafragma,
estos nmeros aparecen en el collar del lente. Las aperturas ms comunes
son f8, f11, f16, f22, f32 y f45. Cuanto ms grande sea el nmero, menor ser
la apertura del diafragma. El fotgrafo encargado de una cmara le dir cual
es la mejor apertura del diafragma.

El obturador

Esta parte controla el tiempo durante el cual puede pasar la luz por el lente y se
encuentra detrs del lente. Consta de cierto nmero de hojas metlicas
separadas por un resorte. Por lo general, se emplea un reloj (timer),
conectado con el obturador, que se grada para cierto nmero de segundos de
exposicin; el reloj tambin est conectado con las luces para encenderlas y
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apagarlas. A menudo se utilizan fotmetros para sealar el fotgrafo cuales
deben ser la apertura del diafragma y el tiempo de exposicin.

Fuelle

Se hace de tela con un tratamiento para hacerla mas duradera la cual se poda
plegar y estirar. Formaba un tnel desde el lente hasta el respaldo de la
cmara y su funcin es que la nica luz que llegue a la pelcula sea la que
pasaba por el lente, la luz pasa, por el interior del fuelle, en la oscuridad total.
Cuando se mueve la cmara amplificar o reducir, se extiende o se pliega el
fuelle.

Respaldo de la Cmara:

El respaldo incluye un vidrio esmerilado (despulido) y un respaldo al vaco para

sujetar la pelcula. En la superficie del vidrio esmerilado estn grabadas lneas
de referencia para asegurar que la imagen esta en el foco y en la posicin
correcta antes de exponer la pelcula. El respaldo al vaco tenia una serie de
perforaciones y estaba conectado con una bomba de vaco, cuya succin
sujeta la pelcula plana y la coloca en su lugar en el respaldo. En algunas
cmaras, se utiliza un adhesivo en lugar de la bomba de vaco para sostener la
pelcula durante la exposicin. El respaldo tambin suele tener lneas de
referencia.

Luces

Son para iluminar el original en el portaoriginal, desde este, la luz se refleja a

travs del lente hacia el respaldo de la cmara y la pelcula. La cantidad de la
luz que llega a la pelcula se controla con la apertura del diafragma y mediante
el tiempo que esta abierto en obturador. Las luces se pueden ajustar a
diferentes ngulos con el portaoriginal y son muy intensas para que puedan
actuar en las sales de sales de plata de la emulsin de la pelcula.

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 ORIGINALES PARA FOTOGRAFIAS

Los originales son cualquier tipo de composicin o de ilustraciones que estn

listos para fotografiarlos. Los originales para fotografas se pueden dividir en
dos tipos: Originales de lnea, originales de medio tono y originales de tono
continuo.

Originales de lnea:

Son de blanco y negro sin ningn matiz de gris. Las imgenes deben ser de
un negro intenso y los textos deben estar sobre un fondo blanco. Si el texto no
tiene un color negro uniforme, la fotografa no ser de buena calidad. Algunos
ejemplos de originales de lnea son las tipografas, los dibujos de tinta, letreros
a mano libre, mapas, caricaturas y graficas. Los negativos que se que se
toman de estos originales se llaman negativos de lnea.

Ejemplo:

Tarjeta de presentacin

Originales de tono contino:

Este tipo de original tiene sombreado o grisado en tonos que van desde el
negro hasta el blanco y que se desvanecen uno en otro. Algunos ejemplos de
originales de tono continuo van desde el tono continuo como son las
fotografas, dibujos al carbn, detalles hechos con brocha de aire y pintura de
leo. Para conservar todos los diferentes matices de gris, el fotgrafo debe

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fotografiar el original por medio de una pantalla o trama. La pantalla divide la
imagen en una serie de puntos de diferentes tamaos; esta diversidad da un
aspecto de tonos o matices diferentes. Los negativos hechos en esta forma se
llaman negativos de medio tono.

Se tiene una impresin

combinada cuando hay originales
de medio tono y de tono continuo
en una imagen impresa. Un
ejemplo seria fotografas que
tienen leyendas o flechas; estas
se ponen en una camisa sobre la
fotografa. El fotgrafo hace
primero un negativo de lnea y un
negativo del original de tono
continuo. Despus se montan los
dos negativos para producir una
sola imagen en la plancha.

Cuando observamos una fotografa nos damos cuenta que sus transiciones de
color son imperceptibles, los rangos de color van de miles a millones, esto es lo
que se denomina tono continuo. La impresin litogrfica solamente es capaz de
aplicar un color de tinta a la
vez (o por torres en una
prensa), para solucionar este
problema, se desarroll un
proceso de impresin de
imgenes llamado de medios
tonos por medio del cual se
engaa la vista hacindole ver
tonos continuos donde
realmente no existen. El medio tono es en realidad un proceso en el que se
dividen las imgenes de tono continuo en puntos slidos de diferente tamao
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que crean la ilusin de transiciones de gris o color en una imagen. Si se mira
de cerca la imagen de un peridico vemos que est compuesta de muchos
puntos, empezamos a entender?

Hace unos aos la Artes Grficas no era una industria como la conocemos hoy,
era todo un arte en donde los expertos operarios eran personas con muchos
aos de experiencia en color y trucos fotogrficos, y aunque en este momento
nos interesa el proceso actual, vale la pena conocer como se realizaban las
cosas en esa poca.

Tradicionalmente una imagen de medio tono se crea usando una cmara de

artes grficas de la siguiente manera:

La imagen original se monta en la tabla porta originales y se expone a una luz

intensa, las reas claras reflejan la luz y las reas oscuras la absorben, la luz
reflejada pasa por un lente y despus filtrada por una trama de medios tonos u
hoja de contacto la cual parte la imagen en puntos haciendo un medio tono
negativo en una pelcula fotosensible. Las reas de la imagen que reflejan ms
luz crean puntos grandes y las que reflejan menos crean puntos ms
pequeos. Por ltimo la pelcula es usada para reproducir la imagen en una
plancha litogrfica que finalmente se va a usar para imprimir.

Cuando examinamos cuidadosamente una escala de grises en positivo vemos

que los porcentajes inferiores al 50% aparecen como puntos negros sobre
blanco y los porcentajes sobre el 50% son puntos blancos sobre negro.

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 PELICULAS FOTOGRAFIAS PARA ARTES GRAFICAS

1. Estructura de la pelcula fotogrfica:

La pelcula fotogrfica utilizada en la industria grfica se compone de las

siguientes partes:

Fig. 01: Estructura de la pelcula fotogrfica

A grandes rasgos la funcin de cada una de las partes de la pelcula fotogrfica

seran las siguientes:

a) Capa protectora: protege la emulsin de los daos fsicos y evita la

formacin de anillos de Newton.
b) Emulsin: es la parte sensible a la luz y est formada por una gelatina
que contiene las sales de plata (bromuro de plata, cloruro de plata,
yoduro de plata...)
c) El soporte: suele ser de polister y aparte de sujetar la emulsin y
hacer manejable la pelcula, aporta una propiedad muy importante que
es la estabilidad dimensional(es decir que la pelcula por la accin del
calor y la humedad mantenga sus dimensiones) bsica para el ajuste y
registro de fotolitos en la separacin del color.
d) Los substratos: favorecen la adhesin y unir las diferentes capas entre
s.
e) La capa antivelo: evitan la formacin de halos alrededor de la imagen
(al atravesar y rebotar haces de luz).

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 Fig. 02: Capa antivelo

f) Capa dorsal: mantiene plana la pelcula dotando a la misma de una

cierta rigidez, evitando la tendencia de la pelcula al enrollado.

Un aspecto importante, en el manejo de la pelcula fotogrfica, es la de

determinar el lado emulsin y el lado soporte, ya que habitualmente la
exposicin del material sensible ser realiza por el lado emulsin. A
continuacin vamos a conocer cmo podemos orientarnos para establecer
de manera aproximada, qu lado es cada uno:

La posicin en la caja (generalmente los materiales fotosensibles se colocan

con el lado emulsin hacia abajo).

- El brillo (la cara emulsin es la ms mate).

- El color (la cara emulsin es la ms clara).

- La ondulacin (la cara interior).

- El mtodo de rascado (mediante una cuchilla o cortador, si rascamos sobre la

emulsin, sta se desprende con facilidad, mientras que en el lado soporte, al
rascar, se desprendera la capa protectora).

- La muesca que viene en algunos materiales pancromticos (cuando la

muesca se encuentra en la parte superior derecha, estamos viendo el lado
emulsin).
- La adhesin (con los dedos hmedos, el lado emulsin se queda adherido).

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2. Clasificacin de materiales sensibles segn su sensibilidad cromtica

Los materiales sensibles segn su sensibilidad cromtica pueden ser:

- Ortocromticos. Sensibles a todos los colores del espectro excepto la luz

roja.

- Pancromticos. Sensibles a todos los colores del espectro

- Luz da. Sensibles solamente a los colores prximos a los ultravioletas.

A continuacin se presentan unas grficas espectrofotomtricas, que

relacionan la sensibilidad y el color en funcin del tipo de pelcula:

Fig. 03: Grficas espectrofotomtricas

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3. Clasificacin de materiales sensibles segn su gradacin

Atendiendo a la gradacin de los materiales sensibles podramos encontrar dos

principalmente:

- Pelcula de alto contraste (tipo lith): son las ms utilizadas. Proporcionan una
nitidez y contraste perfecto del punto de trama y de las reas imagen.

- Pelcula de tono continuo: utilizadas poco salvo procesos concretos en

huecograbado o en unidades de exposicin de escneres de 2 generacin.

4. Clasificacin de materiales sensibles segn el tipo de reproduccin

Teniendo en cuenta el tipo de reproduccin obtenida en el proceso de

preimpresin, nos encontramos con dos tipos de pelculas:

- Pelcula negativa: es la ms utilizada, tanto en cmara, prensa de contactos,

unidad de exposicin del escner y filmadoras. Esta pelcula se caracteriza por
obtener una reproduccin invertida del original ( un negativo ), la luz afecta a
las sales de plata de su emulsin, provocando el ennegrecimiento de las
mismas durante el proceso de revelado.

- Pelcula autopositiva: es utilizada, casi, exclusivamente en la obtencin de

duplicados mediante prensas de contactos. Esta pelcula viene preexpuesta de
fbrica, de tal forma que la luz provoca la destruccin de las sales de plata (las
sales afectadas por la luz, no sern ennegrecidas por el revelador, siendo
eliminadas en el fijado) obtenindose una copia positiva de la imagen original al
ennegrecerse las sales de plata no afectadas por la luz (correspondientes a las
zonas imagen).

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5. Caractersticas y comportamiento de los materiales sensibles

A continuacin vamos a conocer qu recomendaciones realizan los fabricantes

al respecto de las caractersticas ptimas de las pelculas y materiales
sensibles utilizados en el sector de la preimpresin.

- Calidad de imagen y nitidez: puesto que la "calidad" es un factor un tanto

subjetivo, se ha desarrollado un mtodo que mide la falta de nitidez en un 5%
de punto, determinando la amplitud de una zona de densidad de 0,10 a 0,40
alrededor de la circunferencia del punto. Este rea es la ms afectada a lo
largo del proceso de preimpresin, por ejemplo en el copiado a la plancha o en
duplicados. Y la pelcula ms ntida proporciona el mayor control de
reproduccin tonal.

- Densidad prctica: determina la latitud de manipulacin durante el proceso de

preimpresin. Las pelculas con una baja densidad prctica (3,00 - 3,80) son
ms propensas a perder informacin de imagen, pequeos elementos de texto,
lneas finas, etc. que cuando se realizan copias hacia planchas que las
pelculas con una densidad prctica de 4,00 o superior.

Fig. 04: En la imagen se puede observar parte de la gama de pelculas Kodak para Artes Grficas
para cmara y contactos, suministradas en diferentes formatos (20 cm x 30 cm, 30 cm x 40 cm, 40
cm x 50 cm, 50 cm x 70 cm en hojas y en bobina)

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- Sensibilidad: una pelcula no solamente debe funcionar con las filmadoras
actuales, sino tambin con velocidades de exposicin ms elevadas, por
ejemplo con velocidades elevadas del motor giratorio a bajas resoluciones, una
pelcula debe ser aplicable en todo tipo de situaciones.

- Latitud de revelado: los materiales sensibles actuales de rpido acceso han

sido diseados para compensar las posibles fluctuaciones en la actividad
qumica, ya sea de temperatura, velocidad de revelado o baja regeneracin. De
esta manera, cuanto mayor sea esta capacidad ms alta ser la repetitividad y
habr menos fallos.

- Latitud de exposicin: este es otro factor que puede influir en la estabilidad

del flujo de trabajo. Una amplia latitud de exposicin compensa las variaciones
por sobreexposicin o subexposicin. El resultado es una filmacin ms regular
y un flujo de trabajo ms estable, con menos repeticiones.

- Propiedades fsicas: influyen en el transporte de la pelcula en la filmadora

y/o que tienen un impacto en la facilidad del revelado posterior. Por ejemplo, el
enrollado, que representa la planeidad de la pelcula, va a influir en el
comportamiento del transporte en la filmadora, en el puente online y tambin en
procesadora. El comportamiento esttico influye tambin en el transporte de la
pelcula en la filmadora, pero tambin afecta a la atraccin de partculas de
polvo. Las pelculas deben ser antiestticas antes y despus del procesado.

- Velocidad del revelado: Con todos los esfuerzos puestos en un rendimiento

ms rpido de las filmadoras, el tiempo de procesado de las pelculas no debe
ser un escollo. La reduccin del proceso de seco a seco, ahorra tiempo y
aumenta la productividad.

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 16

 6. Caractersticas y comportamiento de los materiales sensibles

Proporciones de regeneracin: Una baja proporcin de regeneracin

significa una menor cantidad de qumicos no solamente es bueno para el
medio ambiente, tambin reduce la cantidad de manipulacin de desechos
qumicos, ahorrando tiempo y dinero.

Fig. 05: Filmadora Avantra 25 de AGFA con la bobina de pelcula embalada,

lista para su carga en la filmadora

Fig. 06: Pelcula para filmadoras de Kodak, suministrada en bobinas de diferentes longitud y ancho de pelcula, as como
diferente sensibilidad cromtica a los distintos tipos de lser de las filmadoras actuales

Aunque en otra unidad de trabajo se tratar con ms profundidad aspectos de

densitometra, en esta grfica vamos a poder representar el efecto del tiempo
de exposicin en relacin con la densidad alcanzada por la pelcula:

Fig. 07: Grfica que relaciona tiempo y densidad para una pelcula

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 7. Fases del procesado

Durante el proceso de filmacin (exposicin mediante la fuente luminosa de la

pelcula fotogrfica) se genera sobre la superficie de la pelcula una imagen
latente, la cual para hacerla visible, se hace necesario el revelado y procesado
de dicho material sensible.

Las fases del procesado seran las siguientes:

- Revelado. La sustancia reductora del revelador ennegrecer las sales de

plata afectadas por la luz durante el proceso de filmacin.

- Fijado. Las sales de plata no afectadas por la luz sern disueltas por el
fijador, permaneciendo solamente el soporte de la pelcula (transparente) en
esas reas. De igual forma y a diferencia de la fotografa convencional el fijador
acta como bao de paro, debido a su composicin cida, deteniendo la accin
del revelador.

- Lavado. Bajo un flujo constante de agua corriente la pelcula fotogrfica ser

lavada eliminando todo resto de productos qumicos. Esta fase es importante
ya que un mal lavado provocara el amarillentamiento del fotolito a medio-largo
plazo.

- Secado. Mediante aire caliente se evapora toda la humedad de la superficie

de la pelcula, facilitando su manejo y posterior montaje sobre el soporte de
montaje. Todas estas operaciones se realizan de manera automtica y
controlable mediante la procesadora de pelcula.

Fig. 08: Fases del procesado de una pelcula

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 8. Composicin del revelador

Los componentes que forman el revelador son los siguientes:

Sustancia reductora

- Composicin: Metol - hidroquinona

- Funcin: ennegrece las sales de plata expuestas a la luz Acelerador

- Composicin: Carbonato sdico

- Funcin: aumenta la energa de la sustancia reductora para reducir el tiempo

de revelado Conservador

- Composicin: Sulfito sdico

- Funcin: impide o retarda la oxidacin y desgaste del revelador

Antivelo, retardador o inhibidor

- Composicin: Bromuro potsico

- Funcin: limita la accin del revelador impidiendo que la sustancia reductora

acte sobre las sales de plata no afectadas por la luz

Disolvente

- Composicin: agua (se pueden aadir aditivos para mejorar su calidad)

- Funcin: diluir y contener los anteriores componentes

En el caso de los reveladores AGFA G101c, las proporciones para la

disolucin sera 1 parte de revelador por 2 partes de agua.

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 9. Tipos de reveladores

Actualmente los diferentes fabricantes de productos para artes grficas nos

ofrecen una amplia gama de qumicos de procesado, a grandes rasgos estos
reveladores se pueden agrupar en tres tipos principales:

Revelador tipo LITH

- Ventajas:

Las caractersticas de punto duro producen tramados excelentes para una

reproduccin dimensionalmente fiel.

- Inconvenientes:

Difcil de controlar, sensibilidad extrema a los mnimos cambios en la

concentracin de los ingredientes activos.

Generalmente inestable y no permite la tolerancia en la composicin del

revelador, el tiempo ni en la temperatura.

Disminuye las caractersticas de alto contraste de texto, diseos y otros

pequeos detalles fotogrficos con un perfil de exposicin binario.

Revelador tipo Rpido Acceso

- Ventajas:

Proceso rpido

Permite mezclar y combinar productos de procesado

Mucho ms estable que el Lith

Latitud de procesado ms amplia

- Inconvenientes:

El punto de trama obtenido mediante el revelado Rapid Access es considerado

como punto blando

Revelador tipo Hbrido

- Ventajas:

Emula la calidad del punto Lith

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Se acerca a la velocidad de procesado Rapid Access

- Inconvenientes:

Inestable y sensible a las fluctuaciones de revelado

Necesita qumicos especiales

10. Variables o factores que influyen en el revelado

Tal vez este punto sea el ms importante en lo relativo a la qumica fotogrfica.

La mayora de los problemas y defectos que aparecen en el fotolito suelen
estar causados por un procesado incorrecto. Vamos a conocer a continuacin
qu factores influyen en el revelado:

- Tiempo de revelado. El tiempo que permanece la pelcula expuesta en el

revelador determina el nivel de densidad a alcanzar. Se pueden producir dos
problemas, el sobrerevelado (que provocara un incremento de densidad de la
pelcula, ennegrecindose sales de plata no afectadas por la luz, a un nivel
prctico se pedera detalle en el rea de sombras), otro problema puede ser el
subrevelado (esto causara una baja densidad, causando un afinamiento de
punto durante el pasado de planchas, al atravesar la luz el rea imagen del
fotolito y afectar excesivamente a la emulsin de la plancha).

- Temperatura del revelador. Para que el revelador acte, se hace necesario

calentarlo hasta una temperatura determinada (aproximadamente de 25 a 35
grados, dependiendo de lo recomendado por el fabricante). Por debajo de
estas temperaturas el revelado no sera correcto y podran aparecer reas con
densidad baja.

- Agotamiento del revelador. Son dos las causas por las que el revelador se
agota. Por un lado la exposicin al aire, provoca la oxidacin del revelador
(fcilmente detectable ya que el revelador en los depsitos se oscurece) por
otra dependiendo de la cantidad de pelcula revelada, el revelador va cediendo
componentes (sustancia reductora) a la pelcula fotogrfica, con lo que el
revelador pierde sus propiedades.

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 21

Para solucionar este problema se emplea la regeneracin, esto consiste en
aportar cantidades determinadas de revelador fresco al revelador en uso,
mediante las bombas y bidones de la procesadora. La cantidad de revelador a
regenerar, depende de la cantidad de pelcula, tipo de imagen (positivo o
negativo) y de las condiciones ambientales del laboratorio.

- Agitacin. Para conseguir un revelado uniforme de toda la superficie de la

pelcula, se hace necesario mantener un flujo de revelador en movimiento
sobre el material sensible. La aparicin en la pelcula con reas de diferente
densidad es sntoma de un problema en la agitacin.

- Disolucin. Es importante respetar las proporciones de diluyente (agua) y el

revelador a la hora de su preparacin, estas proporciones vienen determinadas
por el fabricante y suelen estar indicadas en las botellas de revelador. Si se
produce un incremento del diluyente con respecto al revelador, esto causa una
densidad baja en la emulsin.

Fig. 09: En la imagen se puede observar parte de la gama de productos qumicos RA, para procesado de
pelculas de preimpresin de la marca Kodak, entre ellos: revelador (lquido concentrado y en polvo) y el
fijador

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 22

11. La procesadora, partes principales

Todos los procesos de revelado que hemos visto anteriormente son realizados
de manera automtica por la procesadora. De la correcta preparacin, uso y
mantenimiento de la procesadora depende la calidad de todos los procesos de
preimpresin anteriores.

En la fotografa siguiente vemos una procesadora de pelcula modelo

Kodamatic Processor.

Fig. 10: Proceskodak, procesadora de pelcula modelo Kodamatic Processor

-Bao de revelado. Es el primer qumico que acta. Este bao dispone de un

rack (estructura que contiene todo el juego de rodillos y rodamientos) que se
encarga de arrastrar y sumergir la pelcula en el bao, tambin dispone de
resistencia para el calentamiento y los sistemas de agitacin y regeneracin.

- Bao de fijado. Es muy parecido al bao de revelado, contando tambin con

el rack, cubeta, sistemas de calentamiento, agitacin y regeneracin. Es
importante no mezclar los racks de uno a otro bao. Durante la carga
igualmente hay que tener cuidado de cargar primero el fijador, para evitar que
alguna gota salpique el revelador ya que lo inutilizara.

- Bao de lavado. Igual a los anteriores salvo la ausencia del sistema de

calentamiento, la regeneracin del bao de lavado se realiza mediante la
conexin a un grifo para mantener el flujo constante de agua corriente.

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 23

- Secado. Mediante una combinacin de rodillos de plstico y goma se va
escurriendo el exceso de agua de la superficie de la pelcula, de igual forma y a
lo largo del tnel de secado se proyecta aire caliente mediante ventiladores y
resistencias para el secado final.

- Controles y otros dispositivos. Se pueden enumerar los siguientes:

Controles de velocidad o tiempo de revelado.

Temperatura de revelado

Temperatura de fijado

Niveles de regeneracin

Modo de regeneracin del revelador y fijador.

Temperatura de secado

Sistemas de control digitales y programas.

Como otros dispositivos se pueden citar:

- puente on-line de enlace filmadora procesadora

- bidones para el revelador y el fijador fresco,

- sistemas de desage

- dispositivo de mezcla de qumicos

- dispositivo de reciclaje de qumicos (recuperacin de plata).

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 24

11. La procesadora, partes principales

En el siguiente grfico se puede observar la estructura y partes principales de

la procesadora.

Animacin de procesadora

Fig. 11: Procesadora y filmadora

Procesadora y filmadora conectadas en lnea, en el grfico anterior se puede

observar el conjunto de rodillos en los racks de revelado, fijado y lavado ms la
unidad de secado.

En la imagen siguiente se puede observar el recorrido que realiza la pelcula

fotogrfica en una procesadora conectada en lnea con una filmadora.

Fig. 12: Procesadora conectada en lnea con una filmadora

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 Tipos de impresos

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La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 27
La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 28
La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 29
 CONCLUSION

Con los avances de las pruebas digitales, que pueden reproducir tramas y
simular los tipos de puntos de medio tono que van a reproducirse, no pasar
mucho tiempo antes de que ya no sea necesario generar pelculas para las
pruebas anlogas. Hoy da existen sistemas como Kodak Approval, Dupont
Digital Waterproof, Polaroids Polar Proof, o Creo proofsetteR, entre otros, que
son capaces de reproducir pruebas de medio tono. Con la utilizacin de estas
se pueden reducir tiempos y costos.

La ventaja de este tipo de pruebas es que el perfil de color que se utiliza para
escribir la prueba de punto de medio tono puede trabajar en conjunto con la
cabeza cortadora del grabador. Es decir que si la prueba es capaz de simular
exactamente el mismo estilo de punto del medio tono y el patrn que el estilo
de grabado va a cortar, esto permitir que haya una verdadera prueba digital
que pueda ser utilizada por el operario de prensa para establecer los
estndares de color y por el grabador para cortar el cilindro apropiadamente.
Esto le dar al grabador la capacidad de calibrar por color el estilo de grabado
con el perfil de color de cada prensa. La solucin ptima sera utilizar el mismo
perfil en la prueba que en el estilo de corte.

La pre-prensa convencional en las Artes Graficas| 30

 BIBLIOGRAFIA

AA.VV. (1991). Enciclopedia del Arte Garzanti. Ediciones B, Barcelona. ISBN

84-406-2261-9.
Azcarate Ristori, Jos Mara de; Prez Snchez, Alfonso Emilio; Ramrez
Domnguez, Juan Antonio (1983). Historia del Arte. Anaya, Madrid. ISBN 84-
207-1408-9.
Beardsley, Monroe C. y Hospers, John (1990). Esttica. Historia y fundamentos.
Ctedra, Madrid. ISBN 84-376-0085-5.
Bozal, Valeriano (y otros) (2000). Historia de las ideas estticas y de las teoras
artsticas contemporneas (vol. I). Visor, Madrid. ISBN 84-7774-580-3.
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Eco, Umberto (2004). Historia de la belleza. Lumen, Barcelona. ISBN 84-264-
1468-0.

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 TABLA DE CONTENIDO

Introduccin. 03 pg.
La cmara horizontal 04 pg.
Cmara vertical .. 05 pg.
Partes de la reprocamara 05 pg.
Originales para fotografas 08 pg.
Pelculas fotogrficas para Artes Graficas . 11 pg.
Clasificacin de las pelculas segn su sensibilidad .. 13 pg.
Caractersticas y comportamientos de los materiales
Sensibles .. 15 pg.
Fases para el procesado de pelculas .. 18 pg.
Composicin del revelador . 19 pg.
Tipos de reveladores . 20 pg.
Variables y factores que influyen en el revelado .. 21 pg.
La procesadora de pelculas y sus partes principales .. 23 pg.
Tipos de impresos . 26 pg.
Grafica para el trazado 28 pg.
Orden de produccin . 29 pg.
Conclusin 30 pg.
Bibliografa 31 pg.

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