A la derecha, reproduccin de un detalle

Diseo y propiedad del catlogo "M anufacturas de artculos

plegables de M an u el M u o z Navarro.
Valencia ", realizado para la Feria
M uestrario Internacional de Valencia
en su edicin de 1934.

En 1478 la reina Isabel la Catlica concedi el prim er privilegio I. Protegerse por qu?
de invencin de que se tiene constancia en la historia de Espaa. La ley
de la poca penalizaba con 50.000 maraveds a quin se aprovechara II. Protegerse desde cuando?
del sistema de molienda inventado entonces por el sevillano Pedro Azlor.
En ms de quinientos aos los sistemas de molienda han evolucionado III. Protegerse cmo y de qu manera?
casi tanto como la legislacin sobre propiedad industrial. En paralelo
al desarrollo industrial y tecnolgico fueron apareciendo leyes sobre IV. Protegerse de quin?
patentes y marcas que daban cobertura a distintos tipos de invenciones,
signos distintivos o diseos industriales. Un com plejo entramado V. Protegerse para qu?
legal en el que no resulta fcil orientarse.

J. Patricio Siz es historiador, profesor de la Universidad Autnom a de

Madrid y un especialista en la materia. En las pginas que siguen explica
de manera ordenada y con ilustraciones que proceden en su mayora
del archivo de la Oficina Espaola de Patentes y Marcas (OEPM),
los antecedentes, las modalidades y los entresijos de los sistemas
de proteccin de la propiedad industrial, estableciendo sus conexiones
con la propiedad intelectual y exponiendo los conflictos que la legislacin
protectora trata de evitar con la nueva Ley 20/2003, dictada para derogar
definitivam ente el Estatuto de 1929 y normalizar la proteccin jurdica
del diseo a partir de ju lio de 2004.

HABIENDO EN ELLO Y EN LO INDUSTRIAR E INVENTAR GASTADO MUCHAS COSTAS

DE MARAVEDS, CONFIANDO SE APROVECHAR DE SU SABER, Y QUE OTRA PERSONA LE HUBIESE
DE TOMAR SU INVENCIN..., PERDERA TODO SU TRABAJO, Y NO PODRA SACAR DE ELLO
LA COSTA QUE EN ELLO PUSIESE. Is a b e l la C a t lic a

DISEO Y PROPIEDAD
 JUIvttirtffiiMtla ii m is e lic n k s y |*i!*lic itn geiueiral

Habindome denunciando que hay algunos industriales desaprensivos v de mala fe, que solo
tratan de usurpar derehos que me corresponden segn la lev tic enjuiaciamicnto civ il y Halan de fa l
sificar mi H A M A C A P A T E N T A D A con el nm. 8 9 5 33 , a los cuales poco les importa el fabri
carla mal, desacreditarla v muchas veces emplean mi nombre para engaarles diciendo que son sa li
das de mi fabrica, cosa qu no es cierta y con el fin de que no sean engaados no hagan ningn
pedido que no sea a mi nombre y al recibir las Hamacas vean si llevan la marca de fbrica con el
nmero de la patente arriba indicado, v de no llevarlo pueden m isarlas dejndolas de cuenta; pues,
es un coir promiso.para Vds. poner a la venta un articulo que est patentado, sin la marca de fabri
ca con e l nmero de la patente, pues mis procuradores de los tribunales, a los cuales he otorgado
poderes ante el notario de esta capital O Salvador Romero Redn, estn autorizados para perse
guir a los falsificadores y poseedores que tengan a la venta dicho artculo sin la marca antes dihu,
grabada en la madera.
Adems vender un artculo falsificado de un fabricante de poca conciencia v escrupuloso es
el descrdito de la casa que lo expende por que engaa al pblico inocente y pagano que ignora las
calidades de los Materiales que la componen cosa que tambin castiga la Lev por que no hay dere
cho a engaar al comprador
Los nicOs que fabrican bien son los que poseen marca de fbrica v patentes por que qiiie-
ren acreditarlas y los falsificadores solo piensan en el, lucro empleando malos materiales > haciendo
un trabajo mal Keho con el fin de ganar todo lo que pueden sin importarles perjudicar al com
prador.

Cuando os ofrezcan una Hamaca de mi patente, fjaos si lleva el sello de

garanta y si no lo lleva debeis rehusarla y tomar nota de la casa que os la ha
ofrecido, pues esa casa debeis anotarle CASA DE DESCONFIANZA pues si en
una venta insignificante os engaan mejor os engaarn en ventas de ms
cuanta, dando gnero malo al precio de bueno solo por el atan de lucrar ms
de lo debido. Con el sello d garanta cualquier defecto de fbrica ser repa
rado GRATUITAMENTE. Quien no ofrece esta garanta os engaa-
 J. Patricio Siz. Torrelavega, 1967.
I. Protegerse por qu? Es historiador y profesor en el Departamento
de Anlisis Econmico: Teora Econmica
J. PATRICIO S IZ
e Historia Econmica de la Universidad
Autnoma de Madrid (UAM). Premio
extraordinario de Tesis Doctoral (1996)
por su trabajo sobre los orgenes
y el desarrollo de la propiedad industrial
en Espaa. Premio Ramn Carande de
Historia Econmica 1997. Autor de los libros
Propiedad industrial y revolucin liberal (1995)
o Invencin, patentes e innovacin en
la Espaa contempornea (1999).
Dirige un equipo de investigacin
multidisciplinar en el marco del Convenio
de colaboracin para la catalogacin y estudio
de los fondos histricos de patentes y marcas
firmado entre la OEPM y la UAM -algunos
de cuyos interesantes resultados, como las
bases de datos histricas o el sorprendente
Museo Virtual de la Propiedad Industrial,
pueden consultarse en la pgina web
de la OEPM (ww w.oepm .es).

In tro d u c c i n a lo s d e re ch o s de a u to r y a lo s s is te m a s de p ro te c c i n de la p ro p ie d a d
in te le c tu a l e in d u s tria l. E l c a r c te r in m a te ria l de e ste tip o de b ie n e s e xig e
un c o n tra to s o c ia l" en e l que - a c a m b io de re v e la r la n u e va in fo rm a c i n
y, a m e n u d o , de r e g is tra rla - se o to rg a a l c re a d o r la ca p a cid a d de e x c lu ir a te rce ro s
y g e n e ra r re n ta s e co n m ica s. La e v o lu c i n h a cia f rm u la s c o n c re ta s de p ro p ie d a d ,
c o m o lo s m o n o p o lio s e x c lu s iv o s te m p o ra le s , n o es u na c a s u a lid a d ; se tra ta
de la s itu a c i n ju rd ic a q u e m e n o s co ste s so cia le s p re se n ta .
Todos conocem os, en m ayor o m enor medida, lo que significa la autora, es decir,
el reconocim iento explcito, legal y, sobre todo, moral de la unin existente entre el creador
y su obra; unin inseparable, lo quiera o no el autor, que se produce por el m ero hecho
de crear. Tal es as, que cuando un individuo no firm a su creacin o cuando no ha quedado
constancia histrica de la autora, entonces decim os que tal o cual obra es annima.
Nadie pone en cuestin, por tanto, que A ristteles es el autor de la M etafsica, Velzquez
de Las m eninas, Einstein de la teora de la relatividad, Isaac Peral de un nuevo submarino,
Joaqun Rodrigo del Concierto de Aranjuez, M icro so ft del programa W indow s eXPerience
o A ndy W arhol del diseo de la lengua irreverente que se convirti en el fam oso logo
de los Rolling Stones. Sin embargo, desde hace unos siglos, el hecho de crear,
de convertirse en autor, lleva aparejado una serie de "d e re ch o s", fundam entalm ente
econm icos, que se han institucionalizado m ediante normas especficas. Com nm ente
los conocem os con el apelativo genrico de "derechos de autor" y m ediante los m ism os
se faculta al creador para decidir sobre la comercializacin de su obra y para excluir
a terceros de su uso, cosa que, al contrario que la autora, suele estar limitada a periodos
determ inados de tiem po.
Desde nuestra ptica, el proceso de creacin, sea cual sea, podra reducirse a la
aparicin de nueva "in form a cin ", es decir, a algo que es difcilm ente apropiable p e r se,
que puede transm itirse, reproducirse o im itarse con facilidad y que presenta caractersticas
de lo que en economa se conoce com o "bien pblico p u ro ": aquello que no se agota,
ni pierde sus propiedades intrnsecas, al ser consum ido, con independencia del nmero
de individuos que lo utilicen de manera sim ultnea. Pongamos un ejem plo: el Quijote
puede ser editado, ledo y reledo cuantas veces se quiera, por m ultitud de individuos
a la vez, indefinidam ente en el tiem po, sin que pierda ninguna de sus caractersticas
originales y sin que su lectura dism inuya en algo el placer de otros lectores. Los derechos
de autor funcionaran, por tanto, com o un sistem a artificial de generacin de propiedad
privada, es decir, com o unas "reglas de ju e g o " m ediante las que el creador y el resto
de la sociedad alcanzan un acuerdo. El creador revela su inform acin y, en ocasiones,
paga unas tasas de registro, es decir, pide proteccin, a cambio de lo cual la sociedad
le concede un m onopolio tem poral sobre su creacin -s o b re la nueva inform acion
es decir, otorga proteccin. El autor obtiene beneficios individuales con sus derechos
de exclusin, m ientras la sociedad en su conjunto obtiene, primero, beneficios derivados
de la difusin inm ediata del conocim iento (artstico, cientfico, tecnolgico o industrial)
y de la comercializacin de los nuevos productos; y, segundo, a largo plazo, la disponibilidad
pblica, libre y gratuita de la inform acin, pues, excepto en algunas cuestiones
indefinidam ente renovables, la capacidad de excluir slo dura unos aos. Por tanto,
la existencia de derechos de autor depende, en prim er lugar, de que una sociedad se dote
de m ecanism os legales que los regule y, en segundo lugar, del acto m ism o de la creacin
(a veces necesariam ente acompaado de la especfica de registro de la obra'), m om ento
a partir del cual la proteccin se hace efectiva.
Llegado este punto, es necesario concretar ms. Es obvio que existen diferentes
resultados de los procesos de creacin que han dado lugar a diferentes sistem as
de proteccin segn la form a que adopta la inform acin generada y segn la demanda
que sta tiene. No es lo m ism o la creacin literaria y sus consecuencias, que la creacin
pictrica, las teoras cientficas, las obras m usicales, las marcas de productos, los diseos
industriales o los inventos. Adem s, algunos de estos procesos creativos se plasman en
obras de arte plenam ente "fsica s" y nicas (caso de una pintura al leo), que, por un lado,
pueden ser apropiadas de manera tradicional y, por otro, una vez codificadas como
"in fo rm a ci n ", entraran de lleno en el marco de la propiedad intelectual e industrial, com o
es el caso de los derechos de reproduccin de la im agen de la obra. A nosotros, en este
trabajo, nos interesa slo la propiedad de la "in fo rm a ci n " en cuanto resultado del proceso
de creacin; y, en especial, de lo que se nos ocurre denom inar "inform acin de capital".
Es decir, aquella inform acin que tiene escaso o nulo valor en s com o producto final

DESDE HACE UNOS SIGLOS, EL HECHO DE CREAR, DE CONVERTIRSE EN AUTOR, LLEVA APAREJADO
UNA SERIE DE "DERECHOS", FUNDAMENTALMENTE ECONMICOS, QUE SE HAN INSTITUCIONALIZADO
MEDIANTE NORMAS ESPECFICAS.
' El registro de la creacin no es obligatorio
en la legislacin de propiedad intelectual
(aunque recomendable), pues por el mero
hecho de crear, el autor tiene derecho
a la proteccin; sin embargo, el registro
es imprescindible para conseguir derechos
de propiedad industrial.

de consum o para los humanos y que est destinada a form ar parte de otro proceso
productivo. Tenemos aqu, por tanto, una primera distincin de la inform acin generada
en el acto creativo: a) aquella que, fundam entalm ente y salvo raras excepciones, va a ser
destinada al consum o por el placer que produce y la belleza o el inters que tiene - y nos
referim os al consum o final de la propia inform acin en cualquier soporte-, com o es el caso
de una obra de arte, de una novela, de una pelcula, de una cancin, de la reproduccin
de una fotografa, una pintura, una imagen, de un videojuego, de una obra de teatro etc.,
cuestiones norm alm ente protegidas m ediante las leyes de "propiedad intelectual", que Logo de los Rolling Stones diseado
perm iten al autor Impedir la reproduccin de esa inform acin sin su perm iso y, por tanto, p o r W arhol y p ortad a de los Beatles.
cobrar por ello durante toda su vida y -a sus h erederos- bastantes aos despus de su
m uerte; y b) la inform acin que, en vez de consum irse en bruto, se incorpora en un La p ro piedad intelectu al p ro te g e un
tipo concreto de inform acin, como
proceso productivo o pasa a form ar parte de bienes (nuevas mquinas, procedim ientos
p o r ejem plo la msica, que constituye
o productos), que son los que al final se demandan y que suelen estar protegidos
en s e l producto que dem andam os,
por m ucho m enos tiem po. ind ependientem ente del soporte.
En el prim er caso, el bien o el servicio que com pram os (el libro, el disco, el vdeo,
la reproduccin de la obra de arte, la entrada del m useo, del cine, del teatro...) es un sim ple
soporte del producto que nos interesa: la inform acin; m ientras que en el segundo caso
el flujo es el contrario, lo que nos interesa esencialm ente es el bien y su utilidad fsica
(un nuevo ordenador, un coche, una linterna, un m edicam ento, una lata de tom ate
de una determ inada marca, una aceitera que im pide el goteo...) por m ucho que
la inform acin novedosa que lleve incorporada sea original, fundam ental e inseparable
del m ism o. Este tipo de inform acin es la que se protege m ediante las leyes de
"propiedad industrial". Es verdad que hay cosas que parecen estar a m edio camino Portada de El Q uijote en la que La pro piedad ind ustrial pro teg e
entre lo "in te le c tu a l" y lo "in d u stria l", entre el arte y la tecnologa, com o de hecho sucede se indica e l privilegio de publicacin la nueva inform acin que se incorpora
frente a terceros. "Por cuanto p o r p arte a los bienes que dem andam os en form a
con lo que denom inam os diseo, es decir, con la nueva inform acin que se plasma
de vos, M ig u e l de Cervantes, nos fue de tecnologa, diseo o signo distintivo.
en cuestiones estticas aplicadas a objetos ya conocidos (una silla, una lmpara), que,
fecha relacin que habades com puesto
norm alm ente, slo provocan alteraciones originales en la form a, aunque tam bin pueden un libro intitulado El ingenioso
dotar de nuevas utilidades o ventajas al objeto. En Espaa, y en la mayora de los pases, hidalgo de la M ancha, el cual os haba
esto suele estar protegido por la norm ativa de propiedad industrial, cosa que parece costado m ucho trabajo y era m u y
bastante lgica (aunque puede ser discutible), pues la mayor parte de los objetos til y provechoso... os dam os licencia
de diseo no los consum im os por el placer y la belleza de la nueva inform acin que y facultad p ara que vos, o la persona
que vuestro p o d er hubiere, y no
contienen, sino que tom am os esto com o un aadido, com o una incorporacin a la utilidad
otra alguna, podis im p rim ir el dicho
y a la necesidad del bien. No parece usual, por ejemplo, que dem andem os y consum am os
libro... en todos estos nuestros reinos
una silla, una lmpara, un bote de conservas cuya form a, cuya etiqueta, ha sido diseada de Castilla, p o r tiem p o y espacio
por un gran artista, por el placer de admirar su belleza, com o haramos con un cuadro, de diez aos".
con una novela, con una estatua, aunque pudiesen existir excepciones de renom bre. ->
 2 El artculo paradigmtico de R. COASE fue
I. Protegerse por qu? publicado en 1960: "The Problem of Social
Cost", Journal o f Law and Economics, n2 3.
A partir de ah se desarroll toda una
interesante lnea de pensamiento sobre los
"derechos de propiedad": vase A. ALCHIAN,
"Some Economics of Property Rights",
II Politico 30, 1965, pp. 816-829; A. ALCHIAN
y H. DEMSETZ, "The Property Rights
Paradigm", Journal o f Economic History,
1973, pp. 174-183; H. DEMSETZ, "Toward
a Theory of Property Rights'', American
Economic Review, 57, 2, 1967, pp. 347-359;
R. POSNER, Economic Analisys o f Law,
Boston y Toronto, 1972. En general, todos
estos autores son partidarios de la propiedad
privada frente a derechos comunales de
cualquier tipo, que, normalmente, producen
mayores costes sociales.
3 Un anlisis ms exhaustivo sobre
las diversas formas de propiedad sobre
las nuevas deas, especialmente enfocado
en el caso de las invenciones, en J. P. SIZ
GONZLEZ, Invencin, patentes e innovacin
en la Espaa contempornea, Madrid, OEPM,
1999, pp. 33-48.

Pero antes de profundizar en las modalidades de la propiedad industrial o en lo que
podra diferenciar una obra de diseo de una obra de arte, cosas que apuntarem os
en el punto tercero de este trabajo, cabra preguntarse cules son las razones ltim as
de que aparezcan este tipo de derechos -privados pero lim itados en el tie m p o - sobre
las creaciones industriales. O dicho de otro m odo por qu aparecen y se desarrollan
unas determ inadas "reglas de ju ego" para regular la relacin entre el creador
y la sociedad? Es algo casual, que existe porque s y sobre lo que es intil preguntarse,
o tiene un sentido profundo, lgico, el que prcticam ente todos los pases se rijan por
un tip o de normas y no otras distintas? La teora econm ica de los derechos de propiedad,
inaugurada por los trabajos del nobel de Economa Ronald Coase2 en la dcada de 1960,
insiste en que unas determ inadas reglas del juego no aparecen y se im ponen sobre otras
de manera arbitraria, sino que el proceso tiene una razn de ser: por un lado, que
el beneficio derivado de su establecim iento supere a los costes de m antener la nueva
legalidad, y, por otro, que la nueva situacin jurdica suponga un ahorro de "co ste s
sociales" respecto a otras reglas de juego distintas; en el caso que nos ocupa, frente
a la ausencia de propiedad, fren te a la utilizacin del secreto com o form a de proteccin
"e je cutiva " o fren te a otros sistem as de apropiacin posibles, com o la propiedad colectiva
o estatal de las creaciones, o la propiedad privada total y continua sobre las m ismas.
Si no hubiese legislacin alguna con la que proteger al autor es m uy probable que
los creadores siguieran actuando, pues es condicin humana, pero al im pedir o dificultar
que obtuviesen recom pensas por su trabajo se desincentivara la inversin de recursos
en creacin, especialm ente en algunos campos, com o los que cubre la propiedad industrial,
en los que se busca aplicacin y rentabilidad econm ica inmediata y en los que es ms
difcil que uno cree por el placer de crear. En estos casos, existira una tendencia a dejar
que fuesen "o tro s " los que trabajasen e invirtiesen en inventar y disear (el problema
del free rid e . Algunos sostienen que, incluso en ausencia de derechos industriales,
los innovadores podran obtener suficientes beneficios en el m ercado antes de que otros
los im itasen y que, por tanto, no decaera el proceso de creacin, pero es fcil entender
que esto slo es posible si uno tiene ya una posicin en ese m ercado y una capacidad
de comercializacin y de distribucin consolidada. Adem s, cada da la velocidad con que
el im itador puede poner las copias en ese m ism o mercado - y por tanto daar la ventaja
comparativa del innovador- es ms alta. Es decir, a la larga, ante la ausencia de derechos
se producira una ralentizacin de la creacin y del progreso tecnolgico, lo que llevara
aparejados fuertes costes sociales. Y lo m ism o podramos decir cuando existen derechos
com unales sobre las novedades (en la prctica es lo m ism o que la ausencia de derechos
privados) o cuando aparece lo que podramos llamar "derechos e statales" (es decir
la apropiacin por parte del Estado de las creaciones e invenciones para que beneficien
a toda la sociedad) que tendran el m ism o problem a del incentivo. Cuando ha sucedido
esto, por ejem plo en las economas socialistas (URSS, etc.), aparecan sistem as de
incentivo basados en "p re m ia r" al inventor o diseador por su contribucin, cosa que tiene
el problema de cargar sobre el Estado (en vez de sobre el mercado) el coste de probar todo
lo que se dea, algo que es inviable y tiende, a partir de determ inados umbrales, tanto a
ralentizar las innovaciones com o a errar en la valoracin de un invento, com o ha quedado
sobradam ente dem ostrado en las experiencia histricas. El secreto com o form a de proteger
las creaciones no es siem pre posible, ya que la capacidad de im itar resuelve casi cualquier
problema si se comercializa el producto (hoy da casi hasta los productos qumicos) m ientras
que si no se difunde la innovacin o la creacin, en la prctica, significara casi lo m ism o
que no crear. Qu sucedera si el inventor de una vacuna efectiva contra el SIDA,
por ejem plo, decidiese que slo la van a utilizar l y sus allegados? Es fcil entender los
costes sociales que esto supondra. Y en cuanto a una propiedad privada total y sin lm ite
tem poral sobre las nuevas deas tam bin tendra enorm es problem as. Prim ero disparara
los costes de innovar y progresar, pues significara pagar derechos por cualquier cosa
inventada o creada, por cualquier diseo realizado, pero adems, desincentivara
la bsqueda de m ejoras, incluso entre los propios inventores, diseadores y propietarios,
pues siem pre obtendran ingresos de su idea a no ser que se produjese un cam bio de
"trayectoria tecnolgica" radical, algo m uy difcil una vez iniciado un ciclo de desarrollo,
por ejem plo el de la mquina de vapor, el m otor de com bustin, la inform tica, etc3.

SI NO HUBIESE LEGISLACIN ALGUNA CON LA QUE PROTEGER AL AUTOR ES M U Y PROBABLE

QUE LOS CREADORES SIGUIERAN ACTUANDO, PUES ES CONDICIN HUM ANA , PERO AL IM PEDIR
0 DIFICULTAR QUE OBTUVIESEN RECOMPENSAS POR SU TRABAJO SE DESINCENTIVARA
LA INVERSIN DE RECURSOS EN CREACIN.
4 Los sistemas de propiedad industrial
actuales, basados en la concesin de
monopolios temporales al primero que
registra (o revela la informacin), tambin
tienen "fallos de mercado" que inducen
costes sociales, como, por ejemplo, cuando
se desarrollan a la vez dos investigaciones o
diseos similares ( " common pool"), pues slo
el que primero registre (o revele) obtendr
recompensa, lo que tcnicamente significa
que la sociedad como conjunto est
desperdiciando recursos en l+D que podran
haberse dedicado a solventar otro asunto
(vase P, DASGUPTA y J. STIGLITZ,
' Industrial Structure and the Nature of
Innovative Activity", Economic Journal, n2 90,
1980, pp. 266-293); o cuando se abandonan
lneas de investigacin poco rentables a corto
y medio plazo por no ser apropiables (como
las teoras cientficas y otras investigaciones
bsicas) o, caso de serlo, por no generar
suficientes expectativas econmicas,
por ms que a largo plazo puedan conducir
hacia grandes beneficios sociales (lo que hara
necesario desarrollarlas fuera del mercado,
mediante intervencin y subvencin pblica,
por ejemplo).

Con todo esto, en definitiva, intentam os sealar que el actual sistem a de proteccin
de la propiedad industrial (y por extensin de la intelectual) m ediante propiedad privada
tem poral no es un capricho legal, no es casual, es -c o m o siem pre se dice de la
democracia com o form a de g o b ie rn o - el sistem a de gestin de la invencin y del diseo
industrial, de las relaciones entre inventor, diseador y sociedad, m enos malo que existe;
dicho de otra manera, el que m enos costes sociales tiene; siem pre que partam os de la
premisa de que el progreso tcnico, que constituye la base del crecim iento y del desarrollo
econm ico, es bueno para la humanidad y es lo que deseam os; cosa, por cierto, que
algunos autores tam bin se cuestionan. Pero esa es otra historia. Lo cierto es que hoy da
predom inan los sistem as de proteccin industrial basados en garantizar -a cam bio del
registro de la inform acin y del pago de unos im puestos o ta sa s- un m onopolio exclusivo
tem poral que convierte ese bien casi pblico, la inform acin, en algo privado defendido por
los sistem as pecuniarios de los Estados. Esto no significa que sea un sistem a perfecto4,
al revs, sin duda puede mejorarse y, sobre todo, puede y debe adaptarse a las nuevas
realidades y cambios tcnicos, a las transform aciones en la estructura de la demanda
e, incluso, a los nuevos planteam ientos ideolgicos y polticos, pero difcilm ente podr
sustituirse por otra "estructura de derechos" sin incurrir a la larga en fu e rte s costes
sociales. De ah la importancia del m antenim iento de los sistem as de propiedad industrial
y la necesidad de esforzarse por adaptarlos continuam ente a la realidad.

Decreto de Lenin de 1919 p o r e l que

se sustitua la p ro p ie d a d privada
de los inventos p o r p ro piedad estatal,
es decir, en vez de p rotegerse m ediante
patentes, las nuevas tecnologas
pasaban a disposicin d el Estado,
que conceda certificados de auto r
a los inventores con los que podan
o btener reconocim iento y ventajas.

Fuente: Y. PLASSERAUD y F. SAVIGNON,

L'tat e t l'invention. Histoire des brevets,
Pars, INPI, 1986, p. 198.

II. Protegerse desde cuando?
J. PATRICIO S A IZ
Reflexin sobre los orgenes de la p ro piedad industrial y sus antecedentes:
los Reales privilegios de invencin. El p rim ero encontrado en el m undo se rem onta
a 1421 y la p rim era norm ativa sobre e l tem a es la legislacin veneciana de 1474.
En los archivos espaoles ha aparecido un privilegio de invencin de 1478,
uno de los prim eros de Europa; sin em bargo, la legislacin m oderna de p ro piedad
industrial -q u e considera un derecho de cualquier individuo la obtencin de
patentes, marcas, e tc .- es un fenm eno contem porneo. En Espaa su organizacin
se rem on ta a l p rim e r tercio del siglo XIX.
Decam os, al principio del punto anterior, que hace ya unos siglos que la autora y la
creacin implican una serle de derechos econm icos sobre lo ideado, pero -volvindonos a
centrar concretam ente en la propiedad Industrial- cabra preguntarse cunto han tardado
en desarrollarse esos derechos y cm o aparece la proteccin moderna de los inventos y los
diseos. Las respuestas a estas preguntas no estn exentas de cierta complejidad, pero no
nos equivocam os si afirm am os que durante la mayor parte de la historia han predom inado
sistemas de gestin de las nuevas deas distintos a la propiedad privada exclusiva y temporal
caracterstica de la legislacin actual. Ha existido una larga prctica de apropiacin comunal
de las innovaciones (prehistoria, neoltico, etc.) y tam bin de apropiacin pblica o estatal
de las novedades (primeros Estados organizados, Edad Antigua, Estados absolutos...),
aunque en este ltim o caso conviviendo con el o frecim iento y la obtencin de prem ios
y recom pensas por el hecho de crear (en determ inados campos) y con el secreto gremial
com o form a de control sobre los nuevos avances. Lo cierto es que, durante milenios,
el avance tecnolgico y econm ico de la humanidad ha sido escaso y lento en comparacin
con lo que se ha experim entado desde el siglo XV y, m uy especialm ente, en las dos
ltim as centurias. Fue, por tanto, a partir del Renacimiento, del quattrocento italiano,
coincidiendo con la extensin del antropocentrism o y con el inicio del resurgir comercial
europeo, cuando proliferaron nuevas e im portantes tcnicas y tam bin cuando pueden
encontrarse los antecedentes ms rem otos de los sistem as de patentes y de la proteccin
Industrial: los privilegios de invencin o introduccin de nuevas tecnologas.
ES A PARTIR DEL RENACIMIENTO CUANDO PROLIFERAN NUEVAS E IMPORTANTES TCNICAS
Y TAMBIN CUANDO PUEDEN ENCONTRARSE LOS ANTECEDENTES M S REMOTOS DE LOS SISTEM AS
DE PATENTES Y DE LA PROTECCIN INDUSTRIAL: LOS PRIVILEGIOS DE INVENCIN
0 INTRODUCCIN DE NUEVAS TECNOLOGAS.
6 Sobre la patente de Brunelleschi vase
F. D. PRAGER, "Brunelleschi's Patent",
Journal o f the Patent Office Society, 1946,
febrero, p. 117.
El arquitecto y artista Filippo
Brunelleschi fue el solicitante, en 1421,
del p rim e r privilegio de invencin
docum entado en la historia. Protega
un barco destinado al transporte
de bloques de m rm o l p o r el ro Arno
hasta Florencia.
La concesin de este tipo de "privilegios" a los innovadores seala un antes
y un despus en el incentivo e im pulso de la actividad Inventiva y creadora. El prim er
m onopolio de invencin conocido fue el concedido en 1421 a Filippo Brunelleschi,
el conocido arquitecto, artista, diseador y constructor de la cpula de la catedral de
Florencia, quien empezaba a tener conflictos con los grem ios y deseaba apartarse de las
frreas reglam entaciones tcnicas establecidas para cada oficio. Se trata del principio de la
iniciativa individual y de la ruptura del control sobre la tecnologa. Brunelleschi pretendi
y logr del gobierno florentino un privilegio que im pedira a cualquier otro que no fuese
l utilizar, fabricar o vender un nuevo barco de su creacin, diseado para transportar
bloques de m rm ol por el ro Arno5. A rte y tecnologa unidos en los orgenes del m undo
contem porneo occidental. No es extrao. Slo hace falta pensar en los trabajos de
Leonardo da Vinci para entenderlo. En la Italia del siglo XV comenzaron a desarrollarse
actividades artesanales, artsticas, econm icas que se nutran del Ingenio hum anstico de
la poca y que condujeron a un aum ento de la com petencia entre sus autores. Si a esto
le unim os que en el m encionado siglo se produjo la invencin y difusin de la im prenta,
es decir, de la revolucin de la posibilidad de copiar la "in fo rm a ci n " de un original,
de un texto, de un plano, de un diseo novedoso, cuantas veces fuese necesario
y con la m ism a calidad (com o hoy da sucede con los originales digitales), quizs sea ms
que razonable y comprensible la aparicin de lo que parece ser el antepasado ms antiguo
de la legislacin sobre patentes: la ley veneciana de 1474 m ediante la que se regulaba
la concesin de privilegios de invencin y bajo cuyos auspicios la ciudad-estado concedi
cientos de privilegios a finales del siglo XV y durante la primera m itad del siglo XVI6.
Como otros aspectos de la vida poltica, artstica y cultural, esta tendencia se extendi
por otros pases de Europa, en los que es posible encontrar la concesin de este tipo
de privilegios (aunque eso s, de manera arbitrarla, com o una gracia real) en todas las
monarquas absolutas entre los siglos XVI y XVIII, conviviendo con los prem ios, el secreto
e, incluso, con el desarrollo estatal de innovaciones. Espaa, lder Internacional indiscutible
en los siglos XV y XVI, fue una de las naciones en las que prim ero puede docum entarse
la existencia de privilegios de Invencin al estilo de los otorgados en las repblicas italianas.
6 Vase A. A. GOMME, Patents o f Invention.
Origin and Growth o f the Patent System
in Britain, Londres, 1936, p. 7.
7 Vase N. GARCA TAPIA, "Los orgenes
de las patentes de invencin" en F. AYALA
CARCEDO (Coord.), Historia de la tecnologa
en Espaa, Barcelona, Valatenea, 2001,
t. I, pp. 89-90.
8 Sobre la actividad inventiva y los privilegios
espaoles en los siglos XVI y XVII, incluidas
las invenciones de Jernimo de Ayanz, vase
N. GARCA TAPIA, Patentes de invencin
espaolas en el Siglo de Oro, Madrid,
OEPM, 1990.
9 Vase C. MACLEOD, Inventing the Industrial
Revolution. The English Patent System,
1660-1800, Cambridge, Cambridge University
Press, 1988, pp. 11-17.
10 Vase F. SAVIGNON, "La Rvolution
Franaise et les brevets d'invention",
La Proprit Industrielle, OMPI, Gnova,
n2 11, 1989, pp. 416-417.
11 En Francia fue la Ley de 7 de enero de 1791
(vase Y. PLASSERAUD y F. SAVIGNON,
L'Etat e t l'invention. Histoire des brevets,
Paris, INPI, 1986, p. 186.) y en EE.UU.
La Ley de 10 de abril de 1790 (vase
S. LUBAR, "The Transformation of
Antebellum Patent Law", Technology
and Culture, n 4, 1991, pp. 934-935).

El ms antiguo encontrado se rem onta al 24 de febrero de 1478, concedido en Sevilla

durante el reinado de Isabel la Catlica al m dico Pedro Azlor para la explotacin en
exclusiva, y por un perodo de 20 aos, de un nuevo sistem a de m olienda aplicable a todo
tipo de molinos, tanto de m ano com o de sangre, hidrulicos o de v ie n to \ Especialm ente
interesantes resultan tam bin los privilegios de invencin otorgados en Espaa durante
el siglo XVI y principios del XVII entre los que encontram os un antecedente de una
mquina de vapor de 1606 que se adelanta en casi cien aos a los diseos de T. Savery8.

Pero de m anera estricta, la propiedad industrial no se desarroll com o un derecho

de todo individuo, com o en general sucedi con otros tipos de propiedad, hasta
el advenim iento de las revoluciones liberales, es decir, hasta finales del siglo XVIII
y principios del siglo XIX. Los privilegios de invencin no eran algo que cualquier inventor
poda obtener, sino que, com o ocurra en otros aspectos de la vida poltica y social feudal y
absolutista, eran una gracia, un prem io arbitrario de la corona, y no tenan la misma
duracin, ni cubran en la m ism a extensin territorial, es decir, no se atenan a una misma
norm ativa en casi ningn pas. A la excepcin de la Repblica de Venecia, en 1474, habra
que unir, com o casi siem pre, la de Inglaterra, cuyo Statute o f M onopolies de 1624
funcion, de facto, com o un sistem a de establecim iento de derechos sobre las invenciones
hasta 18529, y la de Francia, que, en 1762, prom ulg la Dclaration du Roi concernant
les privilges en fa it de com m erce que tam bin estableca cierto orden en la concesin
de los privilegios de invencin'0. Sin embargo, fu e a partir de la Revolucin Francesa (1791)
y de la organizacin del sistema poltico de los Estados Unidos (1790) cuando se produjo
la form ulacin moderna de la legislacin sobre propiedad industrial, norm as a partir
de las cuales han ido evolucionando todos los sistem as actuales". A finales del siglo XIX,
prcticam ente todos ios pases im portantes haban adoptado leyes sobre patentes
y marcas, que, con el propio discurrir del tiem po y la progresiva com plicacin de la realidad
industrial, fueron dando lugar a las distintas "m odalidades" de la propiedad industrial
existentes hoy en da para proteger distintos tipos de invenciones, signos distintivos
o diseos industriales. 4

Portada del p rim e r privilegio Fuente: N. GARCIA TAPIA, "Los orgenes

de invencin docum entado
en los archivos espaoles. Concedido
en Sevilla el 24 de febrero de 1478
p o r Isabel la Catlica a su mdico
Pedro A zlo r p o r la invencin
de un nuevo sistem a de molienda.
de las patentes de invencin" en F. AYALA
CARCEDO (Coord.), Historia de la tecnologa
en Espaa, Barcelona, Valatenea, 2001,
t. I, p. 91; original en el Archivo General
de Simancas, Registro General del Sello,
1478-11.

II. Protegerse desde cundo?
Espaa, que a lo largo de los siglos X V III y X IX m aterializ el atraso contem porneo
ante las nuevas naciones industriales, tam bin desarroll tem pranam ente el sistema
de proteccin de las innovaciones m ediante un Real Decreto afrancesado de 16 de
septiem bre de 1811 y, especialm ente, m ediante el Decreto de certificados de invencin
de 2 de octubre de 1820 y el Real Decreto de privilegios de industria de 27 de marzo
de 1826, fechas desde las cuales siem pre -in clu so en los captulos ms cruentos de
nuestra h isto ria - los inventores e innovadores han podido reivindicar sus derechos fren te
a terceros. El marco norm ativo de la propiedad industrial fue evolucionando, definindose
y concretndose con la primera Ley de Marcas de 1850, la Ley de Patentes de 1878
y, ya en el siglo XX, con las Leyes de propiedad industrial de 1902 y 1929, las quales
integraban, adems de las patentes y las marcas, nuevas frm ulas de proteccin.
As, por ejemplo, en 1902 aparecan ya los m odelos y dibujos industriales, concebidos para
proteger avances en el diseo; m odalidades que en 1929 se separaban en dos colecciones
distintas: a) m odelos industriales y artsticos y b) dibujos industriales y artsticos, al tiem po
que aparecan por primera vez los m odelos de utilidad, a m edio cam ino entre la invencin
y el diseo. De la m ism a manera, en el m bito de los signos distintivos, adems de
las marcas, en 1902 naca la proteccin de los nom bres comerciales, que se bifurcaban
tam bin en la Ley de 1929 en nom bres comerciales, por un lado, y rtulos de
establecim iento, por otro. En este ao aparecieron tam bin modalidades hoy da extintas,
com o el registro de marchamos, pequeos sellos que servan para autentificar el origen
de las mercancas que circulaban por Espaa o que salan y entraban por las fronteras,
y el de pelculas cinematogrficas, que protega el ttulo con el que se explotaban
en los cines espaoles las proyecciones12.
Curiosam ente, la legislacin de 1929, tam bin conocida com o Estatuto de la Propiedad
Industrial, ha seguido en vigor hasta la actualidad en todo lo referente a la proteccin de
A FINALES DEL SIGLO XIX, PRCTICAMENTE TODOS LOS PASES IMPORTANTES HABAN
ADOPTADO LEYES SOBRE PATENTES Y MARCAS QUE, CON EL PROPIO DISCURRIR DEL TIEMPO
Y LA PROGRESIVA COMPLICACIN DE LA REALIDAD IN D U STR IA L FUERON DANDO LUGAR
A LAS DISTINTAS ' M ODALIDADES " DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL EXISTENTES H O Y E N DA
PARA DAR COBERTURA ESPECFICA A DISTINTOS TIPOS DE INVENCIONES ,
SIGNOS DISTINTIVO S 0 DISEOS INDUSTRIALES.
12 El anlisis de la legislacin histrica
sobre propiedad industrial y sus efectos
puede encontrarse en J. P. SIZ GONZLEZ,
Propiedad industrial y revolucin liberal.
Historia del sistema espaol de patentes,
1759-1929, Madrid, OEPM, 1995;
una reproduccin de toda la legislacin
en J. P. SIZ GONZLEZ, Legislacin histrica
sobre propiedad industrial. Espaa 1759-1929,
Madrid, OEPM, 1996,
los m odelos y dibujos industriales y artsticos, es decir, en lo referente a la proteccin
del m undo del diseo. Sin embargo, la legislacin de invenciones y signos distintivos
ha sido -tra s la inm ovilista etapa fra n q u ista - modificada, modernizada y actualizada para
converger con el entorno europeo; las patentes y m odelos de utilidad m ediante la Ley
11/1986 y las marcas, nom bres com erciales y rtulos de establecim iento m ediante
la Ley 32/1988 y, recientem ente, m ediante la Ley 17/2001, que elimina los registros
de rtulos al estar facultado el titular de una marca o un nombre comercial para utilizar
estos signos en el frontal de cualquier local o establecim iento comercial siendo, por tanto,
innecesarios. Por su parte, la Ley 20/2003, que ha entrado en vigor en julio de este ao
y que lo har plenam ente en todos sus ttulos y captulos en julio de 2004, actualiza,
por fin, la norm ativa sobre la proteccin jurdica del diseo, abandonando la denom inacin
y distincin entre m odelos y dibujos industriales en pro del concepto diseo industrial,
incorporando las ltim as directivas com unitarias y derogando definitivam ente el Estatuto
de 1929. Conviene sealar, por ltim o, que Espaa firm el Convenio de Pars de 20 de
marzo de 1883 y desde entonces es m iem bro de la Unin Internacional para la proteccin
de la propiedad industrial, por lo que son aplicables los derechos de prioridad (entre tres
y seis m eses dependiendo de la modalidad) de registros previos en otros pases.
Tambin existe la posibilidad de realizar solicitudes de proteccin internacional
(en la Organizacin M undial de la Propiedad Intelectual) que abarquen a todos los pases
firm antes de los acuerdos y tratados en materia de propiedad industrial, aunque esto no
exim e de pasar con posterioridad a la fase de concesin nacional en cada uno de ellos;
si bien desde la admisin de Espaa en la Comunidad Europea en 1986 existe legislacin
y modalidades de propiedad industrial comn, com o la patente europea o la marca
comunitaria, que, previa designacin de los pases m iem bros en los que se solicita
la proteccin, son plenam ente efectivas en los territorios nacionales de los m ism os.
La p rim era p ate n te concedida en Espaa
segn la norm ativa de 1826 p rotega
un M olino harinero mecnico de rotacin
vertical m ovido a brazo registrado p o r
el francs afincado en M a d rid Jean M arie
La-Perriere. Desde entonces se han
concedido cientos de m iles hasta
la actualidad.

Fuente: OEPM, p rivilegio n9 1.

 Privilegio de invencin concedido
en 1606 a Jernim o de Ayanz p o r
la aplicacin de la fuerza expansiva
del vapor para extraer agua de las
m inas, lo que constituye un antecedente
claro, cien aos antes, d el invento
de Thomas Savery.
Fuente: N. GARCA TAPIA, Patentes
de invencin espaolas en el S iglo de Oro,
M adrid, OEPM, 1990, apndice, p. 150;
o riginal en el Archivo General de
Simancas, Cmara de Castilla, Libro
de cdulas ns 49, fol. 336v y 337.
P riv ile g io d e in v e n c i n P a te n te d e in v e n c i n
LA LEY 20/2003 ACTUALIZA, POR FIN, LA NORMATIVA SOBRE LA PROTECCIN JURDICA DEL DISEO,
ABANDONANDO LA DENO M INACI N Y D ISTIN C I N ENTRE MODELOS Y DIBUJOS INDUSTRIALES
EN PRO DEL CONCEPTO DISEO INDUSTRIAL, INCORPORANDO LAS LTIMAS DIRECTIVAS
COMUNITARIAS Y DEROGANDO DEFINITIVAMENTE EL ESTATUTO DE 1929.
DISEO Y PROPIEDAD
P atente de invencin p o r 5 aos
solicitada el 31 de m arzo de 1838
p o r Pedro Gonzlez, fabricante
de Barcelona, p o r unos nuevos fsforos.
Se trata de cerillas especiales para
lugares hm edos. En la im agen
p od em os ver m uestras de las nuevas
cerillas a s com o un dibujo del auto r
en las p uertas de su fbrica de la calle
Raurich n - 4 de Barcelona.
Fuente: OEPM, privile g io n9 616.
T tu lo d e p a t e n t e
Ttulo de p ate n te concedido
durante la Prim era Repblica
a la M aquinista Terrestre y M artim a
de Barcelona "a fin de asegurar
la p ropiedad de una m quina
de dividir, trazar y cepillar las caras
de los dientes de las ruedas
dentadas cnicas".
Fuente: OEPM, privile g io ne 5111.
M arca para distinguir los productos
de una fbrica de conservas. Solicitada
e l 10 de m arzo de 1884 p o r A n to nio
Esteva Oliver, de Palm a de M allorca.
Pide proteccin porque "otros
industriales han establecido igu al
fabricacin y tratan de im ita r la marca
y sello que llevan dichos productos
de m odo que a golpe de vista p uede
creerse que proceden de la citada
fbrica".
Fuente: OEPM, marca ns 1417.
M arca para p ro te g er hilados y tejidos
de algodn, solicitada en abril de 1896
p o r Barcn y Com paa, residentes
en Jubia (A Corua).
Fuente: OEPM, marca n2 5471.
La legislacin sobre pro piedad industrial El p rim e r m archam o registrado
de 1929 daba cobertura a m odalidades en la O EPM el 10 de octubre de 1929
de proteccin h oy en da inexistentes, p o r A rtu ro Corral, fabricante de
com o los m archam os (sellos para paraguas y som brillas en Pam plona,
la circulacin de mercancas)
o las pelculas cinem atogrficas Fuente: OEPM, m archam o n2 1.
Ipara p ro te g er el ttulo con el que
se proyectaban en Espaa).
Fotogram a de El rey de la carretera
dirigida p o r Juan Fortuny
e interpretada, entre otros, p o r Juanito
Valderram a, M ara Isbert, X an das Bolas
y Gracia d el Sacram onte. Registrada
el 4 de ju n io de 1955 p o r e l p roductor
M ig u e l M ezquiriz.
Fuente: OEPM, pelcula cinem atogrfica
n 230.

III. Protegerse cmo y de qu manera?
J. PATRICIO S IZ
Explicacin aclaratoria, a m odo de gua rpida, de las distintas m odalidades
de la pro piedad industrial existentes en la actualidad en Espaa y de cmo
utilizarlas. Las invenciones se pro teg en m ed iante p atentes y m odelos de utilidad;
los signos distintivos que diferencian productos y servicios m ed iante marcas
y n om bres comerciales; y las nuevas formas, texturas, m ateriales y disposiciones
de objetos ya conocidos m ediante los m odelos y dibujos industriales la p a rtir
de 2003-04 agrupados bajo la denom inacin genrica de "diseo industrial").
A todo ello se le puede unir la proteccin que brinda la legislacin de p ro piedad
intelectu al si el diseo alcanza la categora de "obra artstica".
Llega el m o m en to de explicar qu es y qu protege exactam ente cada una de las
modalidades que acabamos de citar en el punto anterior y cm o podran usarse en funcin
del tipo de creacin o diseo realizado. Est claro que cualquier Interesado en obtener
la m xima rentabilidad de sus desarrollos debe esforzarse en adoptar estrategias
de proteccin correctas, algo que puede depender de innum erables factores, no siem pre
clasificables con facilidad. Legal y judicialm ente hablando nos hallamos en un terreno
complicado, donde la experiencia previa y una correcta asesora pueden ser definitivas
a la hora de obtener la mxima rentabilidad de la creacin. Tengamos en cuenta,
por ejemplo, que, adems de con la legislacin sobre propiedad industrial, determ inadas
creaciones podran obtener proteccin m ediante la Ley de propiedad intelectual, siem pre
que alcancen la categora de obra artstica'3', pensem os, tam bin y com o consecuencia,
que existe la posibilidad de defender una m ism a creacin en diferentes regm enes
y m odalidades, obteniendo lo que los especialistas denom inan "p roteccin acum ulada ;
y seam os conscientes, por ltim o, de que siem pre hay un grado im portante e inevitable
de incertidum bre que distorsiona la capacidad objetiva de realizar una eleccin correcta.
Es fcil imaginar, por tanto, que para el inventor o diseador nefito el entram ado legal
acabe convirtindose en una tela de araa en la que no pueda m overse con criterio y,
PARA EL INVENTOR 0 DISEADOR NEFITO EL ENTRAMADO LEGAL ACABA CONVIRTINDOSE
EN UNA TELA DE ARAA EN LA QUE NO PUEDE MOVERSE CON CRITERIO Y, SOBRE TODO,
EN LA QUE PUEDE EQUIVOCARSE FATALMENTE, BIEN PORQUE AL FINAL SE OPTA POR NO REGISTRAR,
BIEN PORQUE SE ELIGE UN TIPO DE PROTECCIN ERRNEO, BIEN PORQUE NO SE EXTIENDE STE
A MERCADOS POTENCIALES EN LOS QUE LA CREACIN QUEDA DESPROTEGIDA.
13 Lo cual tiene dos grandes ventajas,
como ya se ha apuntado: a) no es necesario
registrar para estar protegido, pues el derecho
de autor nace con la creacin:
y b) la proteccin se extiende durante toda
la vida del autor y 70 aos ms.
sobre todo, en la que pueda equivocarse fatalm ente, bien porque al final se opta por no
registrar (aburridos por el proceso e infravalorando las creaciones), bien porque se elige
un tipo de proteccin errneo, bien porque no se extiende sta a m ercados potenciales
en los que la creacin queda desprotegida. En este trabajo vam os a tratar de ofrecer
un acercam iento aclaratorio y sencillo a este entramado, pero no cabe duda de que acudir
a un buen profesional con experiencia en la gestin de la propiedad industrial puede ser
la opcin ms correcta a la hora de valorar cada caso particular.
Como hem os explicado, a partir de su origen la propiedad industrial se ha organizado
en tres grandes m bitos: a) el destinado a la proteccin de invenciones, b) el dedicado
a salvaguardar los signos distintivos y c) el enfocado a la apropiacin de diseos novedosos.
Al principio las patentes y las marcas englobaban prcticam ente todas las posibilidades,
pero a m edida que iba complicndose la realidad econmica, social e industrial del pas iban
surgiendo las diferentes modalidades y dividindose las com petencias. En la actualidad,
en Espaa pueden solicitarse y obtenerse, en la primera rea, p atentes y m odelos de
utilidad; en la segunda marcas y nom bres comerciales-, y en la tercera m odelos industrales
y artsticos y dibujos industriales y artsticos, modalidades que, a partir de julio de 2004,
quedarn fundidas bajo la denom inacin de diseos industrales. A todo esto hay que aadir
la posibilidad de obtener proteccin m ediante la Ley de propiedad intelectual, que, como
acabamos de apuntar, extendera su tutela sobre obras artsticas, y, en Europa, tam bin
sobre los desarrollos de softw are, en este ltim o caso algo que la norm ativa comunitaria
se est planteando m odificar para perm itir el uso de las patentes, tal y com o sucede en
los Estados Unidos. Asim ism o, es posible obtener proteccin m ediante otras modalidades
o cuestiones relacionadas con la propiedad industrial de las que no vamos a tratar aqu, como
las variedades vegetales (Ley 3/2000 y Ley 3/2002), las topografas de sem iconductores
(Ley 11/1988) o los nom bres de dom inio ".e s " en Internet (Disposicin sexta de la Ley
34/2002 y Orden CTE/662/2003) m uy relacionados con las marcas, pues el propietario
de uno de estos signos distintivos tiene prioridad a la hora de registrar el dominio.
Las p atentes sirven para pro teg er invenciones, es decir, novedades tecnolgicas
que tengan aplicacin industrial, lo que incluye nuevos productos, maquinaria, procesos,
procedim ientos o com binaciones de todo ello (con las excepciones que marca la Ley).
Los dos requisitos im prescindibles son que exista actividad inventiva y que sta constituya
una novedad, es decir, que la creacin no fo rm e parte del "esta d o de la t cn ica " ni
se pueda deducir fcilm ente de l y que no existan descripciones previas del invento
ni en Espaa ni en el extranjero. Si la solicitud supera los exm enes previos realizados por
la OEPM se conceder la proteccin por un tie m p o mxima de 20 aos, improrrogables.
Los m odelos de u tilidad son, digm oslo as, patentes m enores, es decir, sirven para
proteger invenciones consistentes en dar a un objeto una configuracin, estructura o
constitucin de la que resulte alguna ventaja para su uso o para su fabricacin y deben
tener tam bin actividad inventiva y novedad, aunque en niveles inferiores a la patente,
puesto que se restringe el "esta d o de la tcnica" de referencia a lo descrito y divulgado en
Espaa y no se realizan exmenes previos oficiales. Una vez concedido, la duracin de un
m odelo de utilidad es de 10 aos im prorrogables y -a l contrario que la p a te n te - no adm ite
adiciones posteriores (modificaciones parciales o pequeas m ejoras vinculadas al objeto
protegido). M ediante los m odelos de utilidad se suelen proteger m odificaciones ingeniosas
de cosas que ya son conocidas, pero que con los cambios propuestos adquieren un nuevo
uso o ventajas diversas que antes no existan. Im aginem os que alguien propone
un cenicero en el que el cigarrillo se apaga al introducirlo en un agujero que guillotina con
rapidez y limpieza su extrem o encendido y que esto constituye una ventaja sobre otro tipo
de ceniceros. El m odelo de utilidad sera el entorno natural de proteccin de esta dea.
Las marcas estn destinadas a la proteccin de los productos o servicios
de una empresa, es decir, son signos distintivos que perm iten al em presario diferenciar
su oferta de la de los com petidores y al consum idor distinguir un determ inado tipo
de bien o servicio de otros idnticos o similares. Puede constituir una marca una palabra
o com binaciones de palabras, letras, cifras, imgenes, sm bolos, dibujos e, incluso,
form as tridim ensionales, com o envoltorios y envases, o los sonidos, siem pre que puedan
representarse grficam ente m ediante el pentagrama. Obviam ente hay sm bolos genricos,
descriptivos o especficos de uso com n que no pueden registrarse (por ejem plo, ningn
fabricante de bom bones podra apropiarse de la marca "ch o co la te " pues es una palabra
genrica en el sector), lo m ism o que sucede con escudos, banderas, em blem as etc.
de las distintas Adm inistraciones y con las marcas que se asem ejen a otras registradas
con anterioridad y que, por tanto, puedan inducir a confusin. Adem s de las marcas
individuales tam bin existen marcas colectivas que sirven para distinguir los productos
o servicios de los m iem bros de una asociacin de fabricantes etc. y marcas de garanta
cuya utilidad es certificar que los productos o servicios de terceros cum plen unos
requisitos com unes de calidad, origen geogrfico u otros. La duracin de una marca
es de 10 aos, pero al contrario que las patentes, pueden renovarse indefinidam ente
por igual periodo, siem pre que el propietario lo solicite y pague las tasas.
Los nom bres com erciales se destinan a la proteccin de signos o denom inaciones
para identificar una empresa en el trfico mercantil distinguindola de las dems empresas
con actividades idnticas o similares. Es decir, no sirve para resaltar y distinguir un
producto, sino a la empresa que lo fabrica o comercializa. Puede ser un nombre comercial
todo signo de representacin grfica, pero en especial los nom bres patronmicos,
las razones sociales y las denom inaciones de las personas jurdicas, sindoles, por lo
dems, aplicables prcticam ente las m ism as normas que a las marcas (pueden renovarse
cada diez aos indefinidam ente, etc.). Desde 1929 y hasta el ao 2001 ha sido posible
registrar tam bin rtulos de establecim iento, es decir, signos o denom inaciones con los
que se distingua el local de negocio y que servan para diferenciarlo de otros destinados
a cuestiones parecidas. Los rtulos protegan slo en el m bito municipal y la presente
normativa los elimina al considerarlos innecesarios, toda vez que el titular de una marca
o un nom bre comercial est facultado para utilizar cualquiera de ellos en los frontales
de locales comerciales. No obstante, la Ley 17/2001 perm iti renovar los rtulos en vigor
por un periodo de 7 aos y estableci la plena vigencia de los que hubiesen sido
concedidos o renovados con anterioridad a la mencionada ley por los 10 o 20 aos
previstos en la anterior legislacin de 1988, tras lo cual el registro de rtulos ser
definitivam ente cancelado. M ientras estn en vigor no se podr solicitar una marca
o nom bre comercial idnticos a un rtulo y, adems, el titular de un rtulo de
establecim iento cancelado por la Ley de 2001 podr oponerse a la utilizacin en
el m unicipio de un nom bre comercial o marca idntico concedido con posterioridad
al antiguo rtulo, derechos que podrn esgrim irse durante un m xim o de 20 aos.
Hem os dejado para el final el diseo industrial, nueva denom inacin que agrupar y
sustituir en julio de 2004 a las dos m odalidades ahora existentes: los m odelos y dibujos
industriales y artsticos. Los m odelos protegen novedades en la estructura, configuracin,
ornam entacin o representacin de un objeto que sirva de tipo para la fabricacin industrial
de un producto, m ientras que los dibujos amparan novedades en la disposicin de lneas
y/o colores aplicables con fin com ercial en la ornam entacin de un producto. - *
P atente de invencin p o r 20 aos
p ara p ro te g er un sistem a de fabricacin
de lpidas m ortuorias de cristal grabado
perm anente, espejo negro y claro,
con destino a los cem enterios pblicos,
registrada p o r A n to nio S avater Bros,
de Zaragoza, en agosto de 1888.
En la im agen una foto d el solicitante
con su invento que adjunt en
e l expediente.
Fuente: OEPM, patente ns 8606.
M odelo de utilidad ideado
p o r Jos Prez Snchez, de Elche, p o r la com paa Pedro Dom ecq, SA
en 1929. Se trata de una pastilla
o bloque de jabn que lleva incrustados
pinzas para sujetar la ropa y bolsita
de azul. Com o puede observarse
en la im agen, la activid ad inventiva
en los m odelos de utilidad suele ser,
cuanto menos, m u y ligera.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad na 2.
M arca Fino La Ina solicitada en 1933 M od elo industrial para envases
de aceitunas, pedido p o r
para distinguir "vinos, m ostos la em presa Lacave y Ca., de Sevilla,
y cervezas". el 2 5 de agosto de 1902.
Fuente: OEPM, marca ns 93.683. Fuente: OEPM, modelo Industrial na 38.
N o m b re com ercial "Pedro D o m ecq"
solicitado p o r la Casa Pedro Dom ecq
en 1903 para distinguir la actividad
de la em presa en e l sector vitivincola.
Fuente: OEPM, nombre comercial ns 349.

LAS DISTINTAS POSIBILIDADES DE PROTECCIN - PATENTES, MODELOS DE UTILIDAD, MARCAS,

NOMBRES COMERCIALES, MODELOS 0 DIBUJOS INDUSTRIALES- PUEDEN SER EFICACES
EXCLUSIVAMENTE EN TERRITORIO ESPAOL 0 EXTENDERSE A OTROS MUCHOS PASES DEL MUNDO.
Dibujo industrial para la fabricacin
de naipes. Solicitado en 1904
p o r Heraclio Fournier Gonzlez,
de Vitoria.
Fuente: OEPM, dibujo industrial nQ216
(coleccin de modelos y dibujos artsticos
e Industriales).
Hasta ahora la p ro p ie d a d industrial se A p a rtir de la entrada en vigor
ha organizado en tres grandes m bitos: de la Ley 2 0 /2 0 0 3 desaparecer
A. El destinado a la proteccin la distincin entre m odelos y dibujos
de invenciones, que incluye las patentes industriales y artsticos.
y los m odelos de utilidad. A m bas m odalidades quedarn
B. El dedicado a salvaguardar los signos fundidas bajo la denom inacin
distintivos, donde se ubican las marcas de diseos industriales.
y nom bres comerciales.
C. El enfocado a la apropiacin
de diseos novedosos, donde caben
los modelos / dibujos industriales
y artsticos.
Protegerse cmo y de qu manera?
La diferencia bsica es el carcter tridim ensional de los m odelos y el bidim ensional
de los dibujos, cuestin que la nueva Ley 20/2003 no distingue considerando com o
"d ise o industrial" las novedades en la apariencia de un producto industrial o artesanal
(en su totalidad o en parte) relacionadas con las caractersticas de lneas, contornos,
colores, form a, textura o materiales del producto en s o de su ornam entacin. Adem s
los m odelos y dibujos protegen durante 10 aos renovables por otros 10 m ientras el nuevo
"d ise o industrial" lo har por 5 aos renovables hasta un m xim o de 25. La nueva Ley
de 2003, por tanto, reorganiza y moderniza el registro y gestin del diseo en sintona
con las ltim as directivas europeas. Im portantes novedades son: a) la concesin
de un plazo de gracia de un ao durante el cual la difusin del diseo por su autor
no afecta a la posibilidad de registro, lo que perm itir comercializar y probar en el m ercado
la eficacia del diseo para poder valorar si com pensa registrarlo o no; y b) la posibilidad
de realizar una solicitud m ltiple con tasas decrecientes, lo que perm ite registrar, por
ejem plo, numerosas variantes del diseo a precios razonables. Otra cuestin a la que hay
que hacer referencia es la incorporacin al ordenam iento espaol de la proteccin europea
de los diseos industriales no registrados (Directiva 98/71/CE del Parlamento Europeo
y del Consejo sobre la proteccin jurdica de los dibujos y m odelos) que reconoce
una proteccin implcita del diseo no registrado durante un perodo de 3 aos -con ta d o s
desde que se haya hecho accesible al pblico el producto en la Comunidad Europea
por primera v e z - transcurridos los cuales se perdera la posibilidad de excluir a terceros
de la fabricacin o comercializacin del producto.
Al igual que en 1929, la Ley 20/2003 reconoce que la proteccin del "diseo
industrial" es independiente, acumulable y com patible con la que otorga la propiedad
intelectual, cuando el diseo de que se trate presente en s m ism o el grado de creatividad
y de originalidad necesario para ser protegido com o obra artstica, segn las normas que
regulan dicha propiedad intelectual; de la m ism a manera, cuando se trate de producir
industrialm ente una obra artstica previa, la propiedad intelectual ya faculta al autor para
im pedir a terceros la explotacin comercial de las copias, lo que no es im pedim ento
para que se registre com o diseo industrial, obteniendo una proteccin absoluta.
LA LEY 20/2003 RECONOCE QUE LA PROTECCIN DEL "DISEO INDUSTRIAL" ES INDEPENDIENTE ,
ACUMULABLE Y COMPATIBLE CON LA QUE OTORGA LA PROPIEDAD INTELECTUAL , CUANDO EL DISEO
DE QUE SE TRATE PRESENTE EN S M IS M O EL GRADO DE CREATIVIDAD Y DE ORIGINALIDAD NECESARIO
PARA SER PROTEGIDO COMO OBRA ARTSTICA.
En suma, toda obra artstica podra ser protegida luego com o diseo industrial si se va a
fabricar en cadena (algo a veces innecesario pues la proteccin intelectual puede ser ms
que suficiente), pero m uy pocos diseos industriales podran obtener proteccin m ediante
propiedad intelectual. O bviam ente, nos hallamos en un terreno lleno de sutilezas donde,
en ocasiones, es difcil establecer si algo tiene categora de obra artstica o no, com o
es difcil definir qu es o qu no es Arte. A efectos legales, la ltim a palabra en caso
de desavenencia entre el autor y la Adm inistracin la tendra un tribunal, un juez capaz
de establecer si algo es diseo o es obra de arte. Desde nuestra ptica, nos atreveramos
a decir que la categora de artstico depender, al final, ms que de la obra en s,
de la voluntad del creador. Im aginem os, por ejemplo, que un gran y reconocido artista,
crea una instalacin con una silla y una lmpara; y la crea com o cualquiera de sus otras
obras de arte, nica, expresin de sus conflictos y sentir internos; y que cinco aos
despus un fabricante pretende producir esa silla con su lmpara en serie y que llega
a un acuerdo con el autor. Parece claro que a este artista le amparara plenam ente
la legislacin de propiedad intelectual que le perm itira controlar la reproduccin de la obra
durante su vida y 70 aos ms. Sin embargo, no seria cosa bien distinta que esa empresa
le hubiese encargado especficam ente el diseo de un m odelo de silla con lmpara
para venderlo en cadena? M uy probablem ente, en ese caso, por m ucho que se tratase
de un renom brado artista, el resultado no sera una obra de arte y slo podra protegerse
m ediante propiedad industrial: com o diseo industrial durante 25 aos.
Resumiendo: cuando hay invencin y novedad tecnolgica eso se protege m ediante
patente o m odelo de utilidad; cuando lo que querem os es distinguir un producto o una
empresa de otros parecidos, los signos, sm bolos o denom inaciones utilizadas se protegen
m ediante marca o nom bre comercial; y cuando lo que hem os creado es un diseo nuevo,
un cam bio de form a, colores, estructura que da valor aadido al producto, entonces lo
registrarem os com o "diseo industrial" (modelos y dibujos). Tambin es cierto que todas
estas cosas pueden generarse a raz de un solo proceso creativo que Irradie todas las
modalidades, com o por ejem plo sucedera si inventsem os una bebida reconstituyente
 Esquem a d el proceso de creacin de
una bebida reconstituyente im aginaria
que sirve para ilustrar las posibles
m odalidades de proteccin. Patente,
m odelo industrial, dibujo industrial,
m odelo de utilidad, m arca, nom bre
com ercial y rtulo de establecim iento.

Dibujo de Romn vila.

cuya nueva frm ula qumica podramos registrar m ediante patente, producto que
em botellaram os en un envase de vidrio de diseo especial que protegeram os como
m odelo Industrial, botella en la que utilizaramos etiquetas para los crditos del producto
en azul y verde, con lneas hologrflcas que alteraran su color al m over la botella,
que reivindicaramos com o dibujo industrial. Estas botellas tendran un tapn de nueva
Invencin que habramos diseado especialm ente con una ventaja tcnica consistente
en que tras cerrarlo -m e d ia n te un sistem a m ec n ico - se podra extraer el aire del Interior
del envase conservando la bebida com o si no se hubiese abierto, tapn que registraramos
com o m odelo de utilidad. Esta nueva bebida reconstituyente la comercializaramos con
la marca, "A to p e ", para lo que registraram os com o nom bre com ercial "Bebidas
reconstituyentes Slz", propiedad de la empresa Siz Hermanos, SL que habramos creado
para dedicarnos al negocio de fabricacin y distribucin de este tipo de productos
y similares. Tanto la marca com o el nom bre comercial podran utilizarse com o rtulos
de establecim iento en los locales que esta prom etedora compaa abriese en Espaa.

No debe olvidarse, por ltim o , que las distintas posibilidades de proteccin descritas
en los prrafos anteriores -pa te n te s, m odelos de utilidad, marcas, nom bres comerciales,
m odelos o dibujos Industriales- pueden ser eficaces exclusivam ente en territorio espaol
o extenderse a otros m uchos pases del m undo (en el caso de la Comunidad Europea,
com o indicamos antes, hay m odalidades que pueden proteger de una vez en todo
el te rrito rio comunitario). Elegir el rea -nacional, regional, m un d ia l- en el que uno quiere
protegerse depender de la demanda potencial y la expectativa de beneficios derivados
de la comercializacin del Invento, marca o diseo y de los costes crecientes de dicha
proteccin. Para determ inadas cuestiones puede ser suficiente protegerse slo en
un m bito territorial pequeo y delim itado, nacional, pero en otras puede ser interesante
pensar en m ercados exteriores, sobre todo en un m undo cada vez ms globalizado
e interconectado. Equivocarse en el clculo de las expectativas de comercializacin
puede significar gastos de registro intiles o tam bin prdidas de beneficios en grandes
mercados por no protegerse adecuadam ente. En todo caso, los derechos de prioridad
perm iten unos m eses de reflexin desde el prim er registro nacional para pensar en la
extensin de los derechos, lo que unido a un buen asesoram iento profesional puede
ayudar a reducir la inevitable incertldum bre que rodea este tipo de decisin. En la OEPM
pueden pedirse patentes, marcas, etc. tanto nacionales com o Europeas, y pueden Iniciarse
tam bin las solicitudes m ltiples (patente PCT, marca internacional...) reguladas por
los acuerdos internacionales, que m ediante el Inicio de un solo expediente permitiran
luego pasar a la fase nacional en cada uno de los pases elegidos.
 Marca Juanola. U N EJERCICIO PRCTICO
Nombre comercial Hem os diseccionado dos productos
Es el que utiliza que pueden encontrarse actualm ente
la em presa propietaria en los comercios, las pastillas Juanola
para distinguirse en y e l chocolate Toblerone, para distinguir
el com ercio, que puede en ellos, de un m odo prctico,
ser el m ism o de la razn las distintas posibilidades de proteccin
social o no. descritas en este captulo.
Los m odelos y dibujos industriales
son los que en virtud de la nueva
Ley 2 0 /2 0 0 3 se fundirn en una nica
denom inacin com o diseos
industriales.

Modelo de utilidad
Lo sera si el sistem a
de apertura del envase
presentara algn tipo
de novedad o ventaja
Dibujo industrial
La disposicin de colores
tcnica.
y dibujos caractersticos
de los diversos envases
del producto.

Patente La composicin -
del regaliz, que sera Diseo industrial
patentable en el caso de
aportar novedad y constituir
algn tip o de invencin
(por ejem plo, un regaliz Modelo industrial
que fuese hom eoptico El m olde em pleado para
antigripal). la fabricacin de las
pastillas con la form a
geom trica caracterstica.
 Marca Toblerone. Modelo de utilidad
Nombre comercial La caja de cartn en el caso
El utilizado por la de que aportase algn tipo
empresa propietaria para
de novedad tcnica respecto
operar en el comercio a otras cajas (por ejem plo,
con el producto. que estuviese revestida
intern am en te de un m aterial
que protege al producto
del calor).

Diseo industrial

Dibujo industrial
La com binacin
de colores y dibujos
caractersticos de los
envases y la publicidad
del producto.

Modelo industrial
El m olde de fabricacin
de la form a triangular
caracterstica
del producto.

Patente La composicin
del chocolate, que sera
p atentable en el caso
de aportar novedad
y constituir algn tipo
de invencin (por ejem plo,
un chocolate que fuese
adelgazante).
IV. Protegerse de quin?
J. PATRICIO S IZ
Una reflexin sobre las copias, coincidencias e inspiraciones en m ateria
de p ropiedad industrial. La existencia de legislacin p ro tecto ra no im pide,
incluso para aquellos que registran correctam ente sus creaciones, que aparezcan
im itaciones o casualidades que desem bocan en litigios. Patentes que pro teg en
principios similares, marcas que se parecen dem asiado, diseos que apenas pueden
diferenciarse... Todos tenem os en la cabeza algn caso conflictivo.
De la m ism a m anera, tam bin se generalizan ciertos m itos que slo un correcto
estudio y anlisis p erm ite n desmontar. Nada es lo que parece: n i Bell Invent
el telfono, n i la fregona o el caram elo con palo son ideas espaolas.
Al hecho de crear se le une, probablem ente desde el principio de los tiem pos,
la facultad humana de copiar. A utores e im itadores son partes contrapuestas de una
m ism a ecuacin. El desarrollo de derechos de autor y de propiedad industrial delim ita
un tablero en el que existen unas reglas y donde hay jugadores que no las respetan.
Unas veces puede tratarse de copias ilegales, al margen del sistem a, y otras pueden ser
cosas correctam ente registradas que se parecen y que pueden llegar a pleitear entre s
y acabar en los tribunales. Piratera, coincidencia, inspiracin en ideas anteriores?
Cul debe ser la respuesta de una sociedad? No cabe duda de que, en cierta medida,
todos som os im itadores, ya que utilizam os com o patrim onio com n las deas del pasado
y los descubrim ientos de otros, y que nuestros sistem as educativos estn basados,
precisam ente, en la difusin de ese cm ulo de conocim ientos histricos que han perm itido
y perm iten al hom bre progresar e innovar desde el principio de los tiem pos. Pero tam bin
es cierto que, si no se im pide que terceros reproduzcan indiscrim inadam ente las nuevas
ideas y diseos, es decir, si no se facilita una mnima garanta de retorno de rentas
econm icas hacia el innovador, se dificulta la inversin en creacin y avance tecnolgico,
algo en principio m uy deseable. Hay, adems, otras cuestiones a te n er en cuenta:
el problem a de este juego donde todos los derechos son para "e l ganador", es decir,
para aqul que prim ero registra o revela la nueva inform acin, es que ante coincidencias
casuales, desarrollos paralelos de ideas sim ilares que, sin malicia ni im itacin.
AL HECHO DE CREAR SE LE UNE, PROBABLEMENTE DESDE EL PRINCIPIO DE LOS TIEMPOS,
LA FACULTAD HUM ANA DE COPIAR. AUTORES E IMITADORES SON PARTES CONTRAPUESTAS DE UNA
M IS M A ECUACIN. EL DESARROLLO DE DERECHOS DE AUTOR Y DE PROPIEDAD INDUSTRIAL DELIMITA
UN TABLERO EN EL QUE EXISTEN UNAS REGLAS Y DONDE HAY JUGADORES QUE NO LAS RESPETAN.
desem boquen en cuestiones parecidas, slo el que llega prim ero obtiene toda la ventaja,
mientras el segundo pasa, legalmente, a la m isma situacin que la de un imitador.
Como siem pre, nos hallamos en un terreno delicado, sutil, en el que debe combinarse
una adecuada proteccin con la flexibilidad necesaria para no interrum pir la difusin
del conocim iento y de la creacin y lograr elevar el nivel general de vida. Un sistema
de propiedad industrial dbil puede dificultar el progreso al no poder garantizar el retorno
de beneficios esperado por quien invierta en innovar, pero un sistem a terriblem ente duro
y garante podra ser utilizado por empresas y creadores para abusar en el mercado,
para monopolizar, para acabar con todo intento de com petencia, algo demasiado necesario
e im portante para jugar con ello. Conseguir ese equilibrio entre proteccin y necesidad
de difusin, entre garantas m onopolsticas y libre com petencia, es algo difcil, m xime
si pensam os que no slo estam os hablando de un sector, de un pas, sino de todo
un sistem a productivo internacional global, con naciones desarrolladas, otras en vas
de serlo y la mayora hundida en el subdesarrollo y la pobreza, cosa que convendra
no olvidar. Pero no es nuestra pretensin, en este punto, decantam os o defender
una u otra postura, uno u otro lado de la ecuacin a la que hacamos referencia,
sino exponer una serie de ejem plos que nos perm itan reflexionar sobre el tem a;
una problem tica m ucho ms compleja de lo que, a menudo, los m edios de com unicacin
y el ciudadano m edio estam os acostum brados a manejar. El m undo de la propiedad
industrial es un entorno predispuesto, casi necesariam ente, al conflicto entre creadores
e im itadores, a las disputas entre los que prim ero inventan, revelan y registran y los que
copian o los que, an siendo tam bin originales, llegan detrs.
Desde los m ism sim os inicios de los sistem as legales de proteccin ha habido
patentes, marcas, diseos industriales que se parecen: inventos, m odelos que se inspiran
en otros, que se reinventan, que se copian se im itan o se m odifican los suficiente para,
incluso, utilizar el propio "d ere ch o " de propiedad en su defensa. Para algunos esto form a
parte del propio proceso de innovacin, pues a una idea im portante, con demanda
e im pacto econm ico, suelen seguirle, a m edio plazo, cientos o m iles de m odificaciones
que van perfeccionando, cambiando, ajustando, diversificando, adaptando la nueva
tecnologa a nuevos usos (com o sucedi con la mquina de vapor, por ejemplo);
m odificaciones que pueden ser registradas por el inventor original (las menos) o por sus
com petidores. Ms an; podem os afirm ar que, durante gran parte de la historia reciente,
la mayora de los Estados han prom ovido, m ediante m edidas legales, la Imitacin
y la copia, sobre todo cuando se trataba de atraer tecnologas exteriores que si el creador
original no registraba cualquiera podra reivindicar m ediante privilegios y patentes
de introduccin, modalidades que perm itan apropiarse de los inventos de terceros (slo
exigan que no estuviesen funcionando en territorio nacional) para fabricarlos en el pas.
En Espaa, las patentes de introduccin (que duraban slo cinco aos y no podan im pedir
la im portacin) no fueron tcnicam ente abolidas hasta 1986. De hecho, durante el siglo
XIX jugaron un papel fundam ental en el desarrollo econm ico y tecnolgico nacional,
al p e rm itir a Industriales y em presarios, la mayora espaoles, Introducir y aplicar
tecnologas ya probadas en el extranjero con xito. Esto lleg al extrem o en algunos
Estados que o bien no tuvieron legislacin de patentes hasta finales del siglo XIX (Suiza)
o bien la abolieron (Holanda) para facilitar la im itacin y fo m e n ta r la industrializacin
y el desarrollo. Las patentes de introduccin permitan, digm oslo as, una piratera legal
y no era raro que m uchos inventores se encontraran con sus inventos ya registrados
cuando llegaban ellos a realizarlo, com o le pas a Alexander Graham Bell en Espaa
en 1878 con el telfono, patentado previam ente por el cataln Toms Jos Dalmau
Garca, dea que, por cierto, el propio Bell haba "copiado'' de Antonio M euccl,
el verdadero inventor tal y com o ha dictam inado el 15 de junio de 2002 el Congreso
Norteam ericano14. -+

En noviem bre de 1877, Toms Jos en la fbrica Batil herm anos,

D alm au Garca, ptico de Barcelona,
se adelan t en Espaa a l p ropio
A. G. B ell a l registrar com o p ate n te
de introduccin un procedim iento
para reproducir y transm itir los sonidos
y voces articuladas, con su tono,
intensidad y calidad, es decir, el telfono
articulado que haba p atentado Bell
en los EE.UU. Dalm au haba instalado
e l sistem a en diversos lugares
de Barcelona, com o p o r ejem plo
e l dom icilio d el Conde de Pealver,
Gobierno Civil y M ilitar, etc.
Curiosam ente el Congreso
N o rteam ericano dictam in el 15 de
ju n io de 2002 que Bell, a su vez, haba
"tom ado prestada " la dea d el italiano
A n to n io M eucci (1808-1889),
verdadero pad re de la telefona.
Fuente: OEPM, privilegio n9 5753.
 15 La vida y obra de Cosme Garca,
IV. Protegerse de quin? las caractersticas tcnicas de sus
sumergibles y una comparacin con los
Ictneos de Monturiol en A. R. RODRGUEZ
GONZLEZ, Cosme Garca, un genio olvidado,
Logroo, Instituto de Estudios Riojanos,
1996, pp. 59-86.
16 Los primeros modelos de utilidad
de Manuel Jaln Coraminas registrados
en la OEPM son los nmeros 57.190, 60.299,
60.300 y 60.301 donde se puede comprobar
que la parte fundamental del dispositivo es
el escurridor de rodillos, basado en modelos
americanos.

17 Esta es la patente del escurridor de plstico

en forma de tricornio a partir del cual se
consolida la fabricacin y venta de fregonas.

18 Obligado a pasar a la coleccin de modelos

industriales con el nmero 54.085.

Pero no hace falta llegar a la copia y la im itacin. M uchas ideas suelen tener orgenes
diversos, com plejos, que no pueden circunscribirse a un solo autor, por ms que tam bin
suela ser habitual que la m em oria colectiva tienda a sim plificar y seleccionar una sola
fuente, un solo inventor, una sola em presa com o origen de una tecnologa. No es extrao
encontrar mquinas, dispositivos, procedim ientos o productos sim ilares -re g istrad o s
cerca o lejos en el tiem po, a veces sin el conocim iento m utuo de sus creadores
y en otras ocasiones con l-, basados en los m ism os principios y con los m ism os
objetivos. Es el caso, por ejemplo, de las primeras y notorias aportaciones espaolas
a la navegacin submarina. Todos consideram os com o uno de los precursores a Narciso
M onturiol, pero casi nadie sabe de la existencia del submarino de Cosme Garca Sez
por ms que su prim er prototipo, as com o las pruebas oficiales realizadas en Alicante
con el segundo, se adelantaran a los Ictneos del Inventor cataln. Curiosam ente, aunque
M onturiol no patentaba sus deas y Cosme Garca s, el im pacto del prim ero sobre
la prensa y la m em oria histrica ha sido m ucho mayor, probablem ente por sus contactos,
su habilidad com o poltico y empresario y por saber dedicar tie m p o a la correcta difusin
de sus proyectos. Sin embargo, los sum ergibles de Cosm e Garca hubieran merecido,
cuanto m enos, la m ism a atencin; y no slo porque se adelantara en un ao a M onturiol,
sino tam bin por su calidad, ya que fueron los prim eros construidos de hierro (los Ictneos
eran de madera), tenan una lnea de casco ms moderna e Innovadora, disponan de
tim ones de profundidad y contaban con la posibilidad de m ontar un can de retrocarga
innovador (Cosme fue tam bin un gran inventor de armas de fuego que llegaron a
adoptarse por el ejercito espaol). Parece, incluso, que Francia y Napolen III llegaron
a interesarse por el invento de Cosme y a ofrecer el Arsenal de Toulon y bastante dinero
para explorar su construccin com o arma de guerra, cosa que Cosme, por patriotism o,
rechaz'5.. En una cosa s que coincidieron los proyectos de M onturiol y Garca
(y posteriorm ente el de Isaac Peral): en el desinters y falta de atencin del gobierno
espaol, consecuencia necesaria de la psima gestin de la ciencia, la investigacin
y el desarrollo tcnico en nuestro pas, en m uchos sentidos un destino con m uchas
asignaturas todava pendientes a principios del siglo XXI.
Y si esto sucede con grandes invenciones histricas, com o el submarino, qu no
pasar con patentes o m odelos de utilidad que protegen deas terriblem ente sencillas.
Cuando se trata de inventos m enores, las probabilidades de coincidencia, copia, imitacin
o inspiracin sin duda aumentan considerablem ente, debido, por un lado, a la m enor
exigencia de novedad de la legislacin y, por otro, a la gran demanda de m uchos de
los productos o dispositivos ideados, que generan una posibilidad de beneficio rpido
para el imitador. Com o en el caso anterior, no hace falta que exista mala intencin.
Algunos inventos o diseos parten de principios tan sim ples que es im probable que slo
una persona haya sido capaz de pensar en ellos. As, por ejemplo, dos de las ideas
presuntam ente "innovadoras" de mayor resonancia en la imaginera espaola, fabricadas
desde finales de la dcada de 1950 con gran xito econm ico, com o la fregona de M anuel
Jaln Coraminas o el Chupa Chups de Enric Bernat, no se basan en virtuosidades
tecnolgicas fruto de aos de l+D, sino que descansan en la sencilla dea de ponerle
a un caramelo y a un trapo un palo (en este ltim o caso junto con un escurridor).
Parece im posible que, por mucha com plicacin que se le quiera dar al asunto, por mucha
innovacin en el caram elo o en el palito, en la fibra del trapo o en el escurridor (que es
la autntica reivindicacin del sistema de Jaln objeto del m odelo de utilidad ns 57.190,
pedido el 14 de noviem bre de 1956'6 y de la patente ng 298.240 de abril de 1964'7), la dea
bsica no hubiese sido ya pensada. Y as es; buceando en el archivo histrico de la OEPM,
descubrim os que entre los miles y m iles de docum entos archivados que llevamos aos
catalogando y estudiando, el equipo de investigacin del que es m iem bro quien escribe se
ha tropezado con ideas sim ilares registradas m ucho tiem po antes. Las patentes espaolas
27,948 y 29.360, por ejemplo, describen un aparato perfeccionado para fregar con l,
los suelos, las paredes u otros objetos y un aparato para lavar, restregar y lim piar los pisos
o suelos, en am bos casos m uy parecidos a la popular "fre g o n a ", pero ideados en 1901
y 1902 respectivam ente por H. A. Hayde ju n to con H. Friedrichs desde Nueva York
y por J. E. Gee desde Londres. Y en enero de 1953, sin ir ms lejos, Julia M ontousse
Fargues y Julia Rodrguez Maribona M ontousse, solicitaban proteccin desde Avils
por un dispositivo aplicable a toda clase de recipientes tales com o baldes, cubos, calderos,

TODOS CONSIDERAMOS COMO UNO DE LOS PRECURSORES A NARCISO MONTURIOL,

PERO CASI NADIE SABE DE LA EXISTENCIA DEL SUBMARINO DE COSME GARCA SEZ POR MS
QUE SU PRIMER PROTOTIPO, A S COMO LAS PRUEBAS OFICIALES REALIZADAS EN ALICANTE
CON EL SEGUNDO, SE ADELANTARAN A LOS ICTNEOS DEL INVENTOR CATALN.
19 Las bases de datos actuales de la OEPM
contienen informacin precisa desde 1968
en adelante y los catlogos histricos que
se estn construyendo todava no han llegado
a la dcada de 1950, por lo que para buscar
las patentes y modelos de utilidad de Bernat
hemos acudido directamente a los libros
de registro de entrada entre 1955 y 1966,
en los que no aparecen otras invenciones
anteriores a las reseadas (sobre el caramelo
con palo) a nombre de Enre Bernat o de sus
empresas: Granja Asturiana y Chupa Chups.
No hemos buscado modelos Industriales
porque stos no protegen ventajas
tecnolgicas, como sabemos, sino nuevos
diseos. De todas maneras, an existiendo
registros que desconozcamos, queda
sobradamente demostrado que el sistema
era conocido y que existan descripciones
en castellano 40 aos antes.

y sim ilares para facilitar el fregado, lavado y secado de pisos, suelos, pasillos, zcalos
y locales en general, que les fue concedido com o m odelo de utilidad n2 34.262 y que
tam bin tiene un parecido considerable con los diseos ms m odernos de la fregona.

En cuanto al Chupa Chups, la cosa todava es ms sangrante si cabe, pues, incluso

en enciclopedias y hemerotecas, habitualm ente se asocia el nom bre de Enric Bernat
a la invencin del caramelo con palo. Nada ms lejos de la realidad. Chupa Chups
es una marca de tal xito en la comercializacin de un producto que, por extensin,
todos la utilizam os com o sinnim o del caram elo con mango, pero no fueron los inventores
del sistema. De hecho, la primera patente de Bernat relacionada con la golosina que
hem os encontrado en el archivo de la OEPM, la nm ero 292.094, pedida el 3 de marzo
de 1963, reivindica un procedim iento para la envoltura uniform e de caram elos con mango,
pero no el propio caramelo con palo. Esta patente, adems, le fue denegada por los
servicios tcnicos del entonces Registro de la Propiedad Industrial al carecer de novedad
e incum plir los requisitos bsicos de patentabilldad. A partir de entonces, Bernat registr
diversos m odelos de utilidad relacionados con el Chupa Chups, com o por ejem plo
el n2 96.910 (abril de 1963) por un envase e xp o sitor perfeccionado, el n2 100.116 (mayo
de 1965) por un asidero perfeccionado para confitera, el 108.458 (junio de 1965) por un
tubo-asidero con retencin para cuerpos de confitera o los nm eros 119.608'8 y 119.609
(febrero de 1966), por un caram elo relleno con asidero. Como se puede com probar en las
mem orias, ninguno de ellos protege la dea de ponerle mango a un caram elo, sino que Planos de la p a te n te del segundo
estn relacionados o con sistem as com plem entarios (como el expositor) o con pequeos p ro to tip o de subm arino de Cosme
perfeccionam ientos en el palo o la estructura: casi siem pre con fu e rte oposicin por parte Garca Sez, registrado en M a d rid
en ju lio de 1859 y en Francia en abril
de otros m odelos previos, com o en el caso de la empresa Tootsit Roll Industries Inc. que
de 1861. Este in v e n to r riojano,
pleite contra Bernat alegando que fabricaba caram elos rellenos desde 193419. No debera
que haba tenido xito con otras deas
hablarse, por tanto, de "invencin del Chupa Chups" utilizndolo com o sinnim o del p atentadas, desarroll en 1858
caram elo con asidero, pues la dea era sobradam ente conocida e incluso se haba un p rim e r p ro to tip o de hierro
explotado en Espaa por lo m enos 40 aos antes. Examnese sino la patente nmero construido en La M aquinista Terrestre
y M artim a que pro b en e l p uerto Con el Ictneo I Narciso M o n tu rio l
70.454, pedida el 26 de julio de 1919 por el madrileo Jos Segura Martnez, que seala
de Barcelona en ese m ism o ao, realiz num erosas inm ersiones en
con claridad y sin ningn gnero de dudas la idea de ponerle palo a las golosinas al
adelantndose, p o r tanto, a l Ictneo I. Barcelona entre ju n io de 1859 y 1862.
registrar un sistem a de confeccin de caram elos de diversos tam aos y form as provistos
El Ictneo IIIe n la foto ) fue desarrollado
de una espiga o mango, que penetrando parcialm ente en la masa, queda slidam ente Fuente: A. R. RODRGUEZ GONZLEZ, entre 1862 y 1867. N inguno de los dos
unido a ella, pudindose utilizar e l extrem o libre com o cogedor, con lo que se evita Cosme Garca. Un genio olvidado, Logroo, fue patentado.
e l contacto de la m ano del consum idor sobre la masa de caram elo al g u star ste. Instituto de Estudios Riojanos, 1996, p. 63;
original en el INPI (Institu National
Esta patente se puso en prctica, es decir, se utilizaba, en la fbrica de caramelos
de la Proprit Industrielle), patente n2 49.388.
del interesado en la calle Salaberry n2 4 de Madrid. 4
EL INVENTO DE LA FREGONA
Sistem a sim ilar a la fregona registrado
el 3 de ju n io de 1901 p o r Henry A rth u r
Hayden y Hugo Friedrichs, de Nueva
York, com o un aparato perfeccionado
para fregar con l los suelos, las paredes
u otros objetos, en el que se incluye
la b ayeta con palo y un sistem a de cubo
con escurridor.
Fuente: OEPM, patente n 27.948.
O tro antecedente de la fregona m oderna
an terio r a l de Jaln: dispositivo aplicable
a toda clase de recipientes tales como
baldes, cubos, calderos y similares para
facilitar el fregado, lavado y secado de
pisos, suelos, pasillos, zcalos y locales
en general, pedido el 13 de enero
de 1953 p o r Julia M ontousse Fargues
y Julia Rodrguez M aribo na Montousse,
de Aviles (Asturias).
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad ns 34.262.
Prototipo de 1964 registrado p o r M an u el
Jaln Corom inas con escurridor de
plstico en form a de tricornio ms
parecido a l sistem a usado actualm ente.
Fuente: OEPM, patente np 298.240.
Los p rim eros diseos de Jaln datan
de 1956 y 1957, y estaban inspirados
en m odelos americanos del escurridor,
que es la innovacin reivindicada
p o r el ingeniero y no la idea de ponerle
p alo a un trapo, aunque en 1956
explicaba que: con objeto de no tocar
el agua con las m anos y no ten er que
adoptar posturas incm odas las bayetas
que se utilizan con estos modelos
deben estar cogidas en el extrem o
de un m ango suficientem ente largo.

1901 1953 1964

ALGUNOS INVENTOS 0 DISEOS PARTEN DE PRINCIPIOS TAN SIMPLES QUE ES IMPROBABLE

QUE SLO UNA PERSONA HAYA SIDO CAPAZ DE PENSAR EN ELLOS.
DISEO Y PROPIEDAD
 U N ANTECEDENTE DEL CHUPA CHUPS
Patente pedida el 2 6 de ju lio de 1919
p o r Jos Segura M artn ez, fabricante
de golosinas, para p ro te g er la idea
de ponerle un palo a un caram elo para
"evitar el contacto de la m ano del
consum idor". La p ate n te super
los trm ites de puesta en prctica en
la fbrica d el interesado en M adrid.
Prim era p a te n te y p rim e r m odelo
de utilidad a n om bre de Enre Bernat
hallados en el archivo de la OEPM.
La p ate n te , solicitada en m arzo de 1963,
pro teg a un sistem a de envoltura de
caram elos con m ango y le fue denegada
p o r falta de novedad.
E l m odelo de utilidad Iabril de 1963)
era para un envase expositor en e l que
p resentar los Chupa Chups (ntese
que estas reivindicaciones p o r la
envoltura o el expositor no constituyen
la idea de ponerle palo a un caram elo).
Fuente: OEPM, patente n 292.094
y modelo de utilidad ns 96.910.

Fuente: OEPM, patente ns 70.454.

1919 1963

l y s ir v e de cogedor o mango a l mismo p a ra que e l consumi

dor pueda g u a ta r lo s in te n e r c o n ta c to a lgu no con l a nasa, dich o

se e s t que en todo caso s e r in d if e r e n t e a lo s e fe c to s p e rs e

g u id o s , ta n to su form a y dim e nsion es como l a masa o com posicin

d e l caram elo .

U 0 T
R e i v i n d i o a c i n

En. resumen, yo r e iv in d ic o como- o b je to de l a p re s e n te p a te n

te de in v e n c i n , un caram elo de q u a lq u ie r fo rm a , tamao y com

p o s ic i n C a ra c te riz a d o p o r l a p a r t ic u la r id a d de e s ta r p r o v is to

de xina e s p ig a o v sta g o de madera o c u a lq u ie r o tr o m a te r ia l r

g id o que pe netrand o p a rc ia lc e te p o r uno de sus extrem os en la

masa de caram elo y formando cuerpo con e s te , queda l i b r e p o r

su extrem o opuesto que se u t i l i z a como mango o cogedor p a ra e v i

t a r e l c o n ta c to de lo s dedos d e l consum idor con l a masa o ca ra

melo prop ia m e n te d ic h o *
Recaer l a p a te n te de in v e n c i n que se s o l i c i t a sobre :

Un s is te m a de c o n fe c c i n de caram elo de d iv e rs a s tamaos y f o r

mas, p r o v is to s de una e s p ig a o mango que p e netrand o p a rc ia lm e n te

en l a masa-,queda s lid a m e n te u n id o a e l l a , pudindose u t i l i z a r

e l extremo m l i b r e como c og edor, con l o que se e v it a e l c o n ta c to

de l a mano d e l consum idor sobre l a masa de caram elo a l g u s ta r

s te 5.
i odo, en s u s ta n c ia , t a l como se d e s c rib e en l a p re s e n te Me

m o ria y con lo s f in e s en e l l a e s p e c ific a d o s *

Consta e s ta Memoria-de tr e s h o ja s m ecanog rafia das p o r una

s o la c ara*
M a d rid 26 de J u lio de 1919#

IV. Protegerse de quin?
Desde nuestro punto de vista, todo esto no resta m ritos a Jaln y Bernat (quienes,
por cierto, no reivindican ser los prim eros inventores ni de la fregona ni del caramelo
con palo), al contrario, pues se trata de dos genios que supieron m ejorar y convertir
deas sencillas en grandes y rentables empresas de xito internacional. Son dos grandes
em presarios a los que debe reconocrseles ese m rito. Pero desde luego, y aunque
no sea culpa de ellos, a los que nos dedicam os a la historia tecnolgica y cientfica no deja
nunca de sorprendernos que estos nom bres aparezcan constantem ente com o exponentes
de la inventiva nacional y del sistem a cientfico y tecnolgico espaol -a veces junto
a cientficos e Ingenieros de la talla de Ramn y Cajal, Isaac Peral, Leonardo Torres
Quevedo o Juan de la Cierva, por ejemplo. De nuevo surge la im presin, necesariam ente
obvia, de que una correcta estrategia de difusin, publicidad, m arketing y explotacin
comercial (incluso de que coincidir con m om entos de expansin econm ica en un pas,
com o fueron los aos sesenta en Espaa) puede ser tanto o ms im portante que la propia
tecnologa o incluso que la ventaja comparativa que otorga el m onopolio de la patente.
En nuestras m entes sigue sonando el estribillo de que aqu se invent la fregona
o el Chupa Chups, m ientras ignoramos, por ejem plo, que Leonardo Torres Quevedo
ide, entre otras cosas, el ordenador, el dirigible semirgido, el mando a distancia
y el transbordador20; o que la quinta fortuna de Estados Unidos en 1900, el guipuzcoano
Jos Francisco Navarro, patentaba inventos con los que iniciaba negocios com o levantar
los prim eros rascacielos norteam ericanos, abastecer de cem ento al Canal de Panam,
construir el ferrocarril elevado de Nueva York o asociarse con Edison y dos ingenieros
catalanes (Cebrin y Molero) para m ejorar y explotar la luz elctrica21.
Los diseos industriales, marcas y nom bres com erciales, por su parte, suelen ser
las m odalidades de propiedad industrial que sufren un mayor ataque por parte de
im itadores y falsificadores. Al proteger, sobre todo, la form a final del producto
comercializado o los signos distintivos bajo los que se comercializa -cu e stio n e s que
inciden directam ente en el sistem a de preferencias y en la eleccin del co n su m id o r-
atraen con fuerza a com petidores sin escrpulos dispuestos a im itar y tratar de aprovechar
EN NUESTRAS M ENTES SIGUE SONANDO EL ESTRIBILLO DE QUE A Q U SE INVENT LA FREGONA
0 EL CHUPA CHUPS, M IENTRA S IGNORAMOS, POR EJEMPLO, QUE LEONARDO TORRES QUEVEDO IDE,
ENTRE OTRAS COSAS, EL ORDENADOR, EL DIRIGIBLE SEM I-RG IDO , EL M A NDO A DISTANCIA
Y EL TRANSBORDADOR.
20 Vase F. GONZLEZ DE POSADA,
Leonardo Torres Quevedo, Madrid, Fundacin
Banco Exterior, 1992.
21 Vase E. BEERMAN y C. BURMAN,
Un vasco en Amrica: Jos Francisco Navarro
Arzac (1823-1909), Madrid, Real Sociedad
Vascongada de Amigos del Pas, 1998.
22 Vase OEPM, marca 88.222.
el activo inmaterial generado por el diseo o marca original. Esto se suele obtener por
dos vas, bien copiando m inuciosam ente cualquier caracterstica de la form a o signo
que se pretende "p ira te a r" hasta hacerlos prcticam ente im posibles de distinguir de
los verdaderos, es decir, al margen del sistem a de propiedad industrial, bien generando
nuevos diseos o marcas que se parezcan lo ms posible a los que ya gozan del favor
del pblico. Tambin hay casos derivados de coincidencias ms o m enos fortuitas, pues,
com o siem pre, no hace falta que exista mala fe para que se produzcan conflictos en
materia de signos distintivos. Algunos casos de litigio entre marcas notorias han
trascendido al gran pblico, com o por ejem plo el de la marca NIKE, registrada en Espaa
por primera vez en 1932 por la firm a J. Rossell, SA22 y denunciada por Am erican Nike, SA
y Nike International Ltd. en 1991, lo que dio lugar a un pleito que, por sentencia
del Tribunal Suprem o de 22 de septiem bre de 1999, al final im pide a la multinacional
norteam ericana vender sus productos en Espaa utilizando la denom inacin NIKE. M uchos
recordarem os, tam bin, la confusin entre las ginebras LARIOS y LIRIOS, cuyas etiquetas
eran demasiado sim ilares para constituir una casualidad, segn la sentencia del Suprem o
de 22 de julio de 1993, o casos no tan notorios para el gran pblico, pero igual
de im portantes, com o el conflicto CHUPA CHUPS contra CHUPA-POPS (fallado a favor
de los propietarios de la primera marca) o, de m ayor actualidad, los problem as entre el
aceite CARBONELL y LA ESPAOLA, cuya sim ilitud (o no) el lector podr fcilm ente
com probar en la estantera de cualquier superm ercado.
Sobre los parecidos en el diseo industrial, es decir en dibujos y m odelos de m ultitud
de objetos y productos, desde una aceitera o una silla a un bolgrafo, pasando
por lmparas, zapatillas deportivas, envases de colonia o juguetes de toda clase, da
buena cuenta el resto de este libro, por lo que no querem os insistir demasiado en ello.
M uchos de esos diseos se reproducen por im itadores sin com eter fraude de Ley,
pues los pioneros no se molestaron en registrarlos com o m odelo o dibujo industrial
(como la aceitera de Rafael Marquina y otros m uchos ejemplos), pero en otros casos
las "copias, inspiraciones o casualidades" (en ocasiones a su vez registradas) aparecen
 La defensa de la proteccin intelectual Diseo ind ustrial de la empresa M arcas para p ro te g er aceites
e industrial se d irim e en los tribunales. Rizos Baeres, SA para ornam entacin La Espaola yC arb on ell.
Los conflictos en m ateria de diseo de textiles. A su derecha: oposicin
y marcas son de todo tipo. Desde la de The W alt Disney Company, Fuente: OEPM, marcas na 1.692.826
adopcin de personajes de Disney hasta propietarios de la m arca n B 151.050. y 1.698.613.
litigios entre fabricantes de aceites.
A lgunos de estos casos trascienden Fuente: OEPM, dibujo industrial ns 23.729.
a l pblico, com o el de la m ultinacional
IMike, que slo p uede vender sus
productos deportivos en Espaa
luciendo su sm bolo, y no su nom bre,
com o m arca de identidad.

a pesar de que el producto est correctam ente protegido, aunque ello perm ite, al menos,
poder iniciar las acciones contra terceros previstas en la legislacin de propiedad industrial,
empezando por la oposicin al registro. De hecho, algunos de los conflictos en materia
de m odelos y dibujos industriales parten del Intento de proteger diseos sim ilares
a marcas, m odelos o dibujos archlconocidos y con gran mercado, m uchas veces buscando
el amparo del derecho antes de iniciar una produccin, que sin duda, provocar litigios,
com o por ejem plo puede com probarse en el dibujo industrial ns 23.729 en el que una
empresa espaola, Rizos Baeres, SA, con sede en Alicante, pretenda proteger en 1995
la figura de "M in n ie " m ontando en bicicleta -la popular compaera de M ickey M o u s e -
para la ornam entacin de textiles, a lo que se opuso con xito The W alt Disney Company
con la marca Internacional 151.050 que se rem onta a 1951; o el dibujo industrial ns 27.688
que Jos Mara Benltez Rulz, de Marbella, intent registrar para la ornam entacin
de tejidos, prendas de vestir, calzado, bisutera, marroquinera y artculos de regalo,
con la oposicin, tam bin aceptada, de la empresa Louis Vuitton M alletler, SA con
su marca com unitaria ne 15.602. En otras ocasiones hay diseos registrados que coexisten
sin problem as a pesar de que, para el nefito, sigan presentando sim ilitudes o parecidos,
coexistencia que puede ser debida a que no com piten entre s en el m ercado de consum o
final, a que ninguno destaca especialm ente sobre el otro ni tiene una demanda cautiva,
o a que, efectivam ente, no se parecen lo suficiente. Quin sabe. El lector juzgar:
copias, coincidencias, parecidos, inspiraciones?

Prim er registro de la m arca Nike

(grfica y denom inativa) realizado
en 1932 en Espaa p o r la com paa
catalana J. Rossell, SA.

Fuente: OEPM, marca n 88.222.

Logotipo de la empresa norteam ericana

N ike, que legalm en te no p uede utilizar
su nom bre en Espaa.

V. A modo de conclusin: protegerse para qu?
J. PATRICIO S IZ
Consideraciones finales entre las que se seala p o r qu es necesario p ro te g er
las creaciones industriales. A unque esto no evite las copias y las coincidencias,
sin em bargo dota al creador de un arm a legal im p o rtan te -p a ra negociar o para
hacerla v a le r- cuya efectividad depender, en ltim a instancia, de la capacidad
coactiva del Estado y d el sistem a judicial.
Cuando en 1478 Isabel la Catlica concedi el prim er privilegio de Invencin del que
tenem os constancia en la historia de Espaa, lo justificaba con sorprendente m odernidad
afirm ando que el autor "habiendo en ello y en lo industriar e Inventar gastado muchas
costas de maraveds, confiando se aprovechar de su saber, y que otra persona le hubiese
de to m a r su invencin, ...perdera to d o su trabajo, y no podra sacar de ello la costa que en
ello p u sie se ''23; al tiem po que prevea im portantes sanciones para los que se aprovechasen
del invento sin su perm iso. En concreto, 50.000 maraveds -2 0 .0 0 0 para el inventor y
30.000 para la Cmara Real- aparte de la destruccin de los instrum entos indebidam ente
utilizados. Q uinientos aos despus, la extensin de los sistem as de proteccin sigue sin
evitar la im itacin, la coincidencia o la copia, pero m ucho m ejor que entonces sita a los
individuos en un marco determ inado con unas reglas de juego m uy claras que incluyen
castigos para quienes las incumplen. Por ello, y salvo raras excepciones, casi siem pre
suele resultar m ejor estar protegido que no estarlo, pues, recordem os, la apropiacin
- y los derechos contra terceros que lleva aparejados- slo comienzan a partir del acto
del registro. Adem s, el coste de protegerse, aunque alto, no es desorbitado, m ientras
que los beneficios pueden llegar a ser m uy grandes. Eso s, conviene asesorarse
y seleccionar lo m ejor posible las m odalidades y los m bitos geogrficos en los que
uno quiere defenderse para no incurrir en costes innecesarios o para, por el contrario,
no perder mercados posibles. Una correcta proteccin, por tanto, deja a los imitadores
fuera de la Ley, pero es verdad que, tanto ahora com o en el siglo XV, las ventajas de los
sistem as de proteccin intelectual van a depender de la capacidad coactiva del Estado,
es decir, del sistema ejecutivo y judicial. La propiedad industrial, com o cualquier otro tipo
LAS VENTAJAS DE LOS SISTEMAS DE PROTECCIN VAN A DEPENDER DE LA CAPACIDAD COACTIVA
DEL ESTADO, ES DECIR, DEL SISTEMA EJECUTIVO Y JUDICIAL. LA PROPIEDAD INDUSTRIAL, COMO
CUALQUIER OTRO TIPO DE PROPIEDAD, NECESITA UNA JUSTICIA GIL Y RPIDA QUE LA APOYE PARA
QUE RESULTE VERDADERAMENTE TIL EN CASO CONTRARIO PERDER FUERZA, VALOR Y ATRACTIVO.
23 N. GARCIA TAPIA, "Los orgenes
de las patentes...", p. 89.
de propiedad, necesita una Justicia gil y rpida que la apoye para que resulte
verdaderam ente til. En caso contrario perder fuerza, valor y atractivo.
Esta necesaria defensa de la propiedad intelectual e industrial, no debe convertirse,
tam poco, en una herramienta limitada de extorsin en manos de algunas empresas
o sociedades de autores. Aquellos, por ejemplo, defensores del so ftw a re libre que, por
Ideologa, no quieren cobrar por sus creaciones ni pagar por las de otros, que defienden
un patrim onio intelectual com n y libre para toda la humanidad, estn abriendo nuevos
caminos que es necesario considerar y explorar. Cada vez hay ms partidarios y usuarios
de lo que se denom ina copyteft, es decir, de utilizar el copyright para im pedir la propiedad
privada sobre determ inados bienes, com o sucede con las licencias GNU de Linux,
por ejemplo, sistem a basado en la idea de p erm itir la copia, la distribucin, la utilizacin,
la m odificacin o la mejora de la creacin excepto en un supuesto; si el que va a utilizarlo
o m odificarlo pretende apropiarse de los resultados. En este caso el prim er autor prohbe
expresam ente utilizar sus desarrollos. Es una garanta para el m antenim iento del espritu
inicial. Para m uchos roza la poesa, la utopa, para otros es casi una religin. Estos
m ovim ientos o las tecnologas digitales que perm iten nuevos sistem as de copia (como
en el siglo XV lo fue la imprenta) nos sitan ahora en m om entos de grandes cambios,
casi de revoluciones, a las que es necesario readaptarse. La legislacin no escapa a ello.
Debe patentarse el s o ftw a re com o es habitual en los Estados Unidos o debe protegerse
m ediante propiedad intelectual com o en Europa? Debe sancionar la O M C a los pases
en vas de desarrollo que hacen la vista gorda a la piratera de patentes y marcas?
Deben pagar m enos los pases subdesarrollados por los derechos de patente de ciertos
m edicam entos? Es biopiratera lo que los pases desarrollados hacen al registrar patentes
sobre plantas y com puestos conocidos y usados desde hace m ilenios por tribus e
indgenas de ciertas partes del m undo?
El conocim iento y el estudio de la proteccin industrial y su problemtica,
de su eficiencia, de sus puntos dbiles, de sus usos y abusos, es ahora ms apasionante
e im portante que nunca, c j . p a t r ic io s a k
 AUTORIA Derecho m oral a ser reconocido
como AUTOR de una OBRA.
La creacin implica autora.
Si no se conoce, entonces es ANONIMATO

DERECHOS DEL AUTOR

A partir del siglo XV, al autor se le van
reconociendo una serie de derechos
que actualmente se dividen en:
PROPIEDAD INTELECTUAL PROPIEDAD INDUSTRIAL
N o es necesario REGISTRAR la creacin Es im prescindible REGISTRAR la creacin

OBRA APARATO, PROCEDIMIENTO,

PRODUCTO, SERVICIO

ARTES PLSTICAS Debate INVENCIONES

Europa SOFTWARE? Patentes
LITERATURA
Modelo de utilidad
CINE
DISEO INDUSTRIAL
BASES DE DATOS Si alcanza N orm alm ente
categora de m odelos y dibujos
SIGNOS
TEATRO obra a rtstica industriales
DISTINTIVOS
Marcas
MSICA
PROPIEDAD PROPIEDAD Nombres
CIENCIA INTELECTUAL INDUSTRIAL comerciales

Proteccin Proteccin Proteccin Proteccin

V id a del a u to r + 7 0 aos 2 5 aos m xim o 2 0 aos m xim o 10 aos
IMPRORROGABLE IMPRORROGABLE IMPRORROGABLE PRORROGABLE
 Tapn irrellenable.
Registrando la creatividad Baldom ero Curia Cortat, 1960.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad n5 75.482.
EL ARCHIVO DE LA OEPM
M q u in a de fotos de juguete.
Villaverde y Ca, 1960.
Los archivos de la Oficina Espaola de Patentes y Marcas (OEPM) atesoran buena Fuente: OEPM, m odelo de u tilidad nB 79.779
parte de la historia del diseo espaol. Cientos de miles de expedientes que son
la m em oria de nuestra creatividad. A travs de ellos se puede seguir el rastro
de la autora de una idea, para poder certificarla o para descubrir ciertas pilleras.
sta es una pequea pero representativa seleccin de algunos modelos industriales
y de utilidad procedentes de ese espectacular fondo.

CENTIMO?

En e l archivo de la O EPM estn

registrados los objetos de toda
una vida. Desde la p rim era
cm ara fotogrfica de ju g u e te
de nuestra infancia hasta e l tapn
irrellenable que garantiza la calidad
del licor que tom am os cuando
ya som os adultos.

DISEO Y PROPIEDAD
Desde la pgina web de la OEPM
(www .oepm .es) se puede acceder al Museo
Virtual de la Propiedad Industrial.
El museo virtual ofrece, a travs de nueve
galeras que coinciden con las diferentes
modalidades de propiedad industrial
que existen o existieron en el pasado,
una seleccin de reproducciones de planos,
fotografas y muestras contenidas en los
expedientes del Archivo Histrico.
Tapn autom tico. La Casera, SL, 1954.
Fuente: OEPM, modelo industrial na 31.389.
Inodoro. Roca Radiadores, 1949.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 18.704.
Pinza p ara ropa. Daim ancio Castellano, 1954
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 68.199.
Todas las ideas se p ueden registrar.
Por m u y sencillas y cotidianas
que parezcan. Como aquella de alguien
que supo dob lar inteligen tem en te
los pocos centm etros de alam bre que
dan form a a un clip, el diseo escogido
como sm bolo del A o d el Diseo 2003.
No sabem os con certeza de quin fue
la idea original, aunque en la O EPM se
encuentran versiones m ejoradas como
sta de Redondo Herm anos de 1952.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 34.135.
U N A LECCION DE D IBU JO M ecanism o para ju g u e te
Los planos y dibujos que se requieren en m ovim iento, 1962.
para registrar un diseo constituyen Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
en s i m ism os un genial ejercicio ns 96.226.
de representacin. Han evolucionado
m ucho desde el siglo X IX hasta
la actualidad, pero en su conjunto
son toda una leccin para quienes hoy
no p ueden lustrar la esencia de una
idea sin la ayuda del ordenador.

DISEO Y PROPIEDAD
Alpargata. Juan Flux, 1944.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 9173.
Patn. Joaqun Fabregat M oragas, 1958.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 67.648.
Chanclas. Luis M arc Dachs, 1960.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 75.592.
las chanclas de toda la vida,
EL BAUL DE LOS RECUERDOS
El Archivo Histrico es com o un gran
bal lleno de sorpresas. A h estn
los antepasados de los zapatos Cam per
y aquellos calzonzillos que han vestido
p o r dentro a ms de una generacin.
El m odelo de la im agen, con su abertura
caracterstica, lo registr Vicente
Ferri Vila en 1959.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 77.296.
Algunas deas parecen sacadas
directam ente de los inventos d el TBO.
El seor Eduardo Ayala registr
en 1962 este ingenioso sistem a capaz
de convertir en un confortable
d orm itorio el interio r de un 600.

Fuente: OEPM, modelo de utilidad ne 96.225.

En e l Archivo de la O EPM no faltan
las coincidencias. El recipiente estanco
registrado p o r Jos M ara Laguna
en 1960 recuerda m ucho a l pop ular
Tetrabrik, que o riginalem ente se
com enz a producir en 1963 y slo
para el m ercado sueco, aunque
sus creadores, Rubn Rausing
y Erik W allenberg haban presentado
al pblico e l nuevo y revolucionario
sistem a de envasado en 1951.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 75.976.
Radio solar. Lavis, SA, 1966.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
n2 120.897.
Cepillo dental. A lejandro Sola
y Juan Vacarsas, 1958.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
n2 68.188.
E l sistem a de llavero registrado
p o r la em presa L oew e en 1962
es m u y com n en la actu alidad dentro
del sector d el autom vil.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 82.201.
ADELANTADO S A S U TIEMPO
Los registros son tam bin testigos
de ideas que nunca prosperaron.
Bien porque fueran descabelladas
o sim plem ente porque se adelantaron
a su tiem po. Algunas de ellas
las hem os visto despus desarrolladas
con xito p o r otros, com o esta versin
de Vespa con capota propuesta
p o r el m adrileo Prudencio Laguna
Verges en el ao 1955.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad n2 45.766.
El rastro de los m uchos diseos que
Andr Ricard ha realizado a lo largo
de su dilatada carrera tam bin se
p uede seguir en el Archivo de la OEPM.
Entre todos ellos est su popular
descapsulador, que registr como
m odelo de utilidad en 1965.
Uno de los m uchos asientos con
que Industrias Figueras ha equipado
las salas de espectculos y auditorios
de m edio m undo. Ya de form a pionera
esta em presa cuid la proteccin
de sus diseos. Este m odelo
se registr en 1966.
El publicista Lluis Bassat registr
en 1960 esta versin de la p op ular
m aquinilla de afeitar Filomatic.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
ns 80.693.

Fuente: OEPM, modelo de utilidad Fuente: OEPM, modelo de utilidad

na 115.397. ns 121.605.

Silln adaptable. A ndr Ricard, 1952.

Fuente: OEPM, modelo de utilidad nQ34.121.
La chim enea Capilla de Jos A n to nio
Coderch, M an u el Valls, Alfonso M il
y Federico Correa registrada en 1965.
Un ao antes la com enz a fabricar
la em presa Polinax. En los aos
ochenta pas a l catlogo de Dae.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
na 115.452.
Asientos perfeccionados. CLSICOS ESPAOLES
Francisco J. Barba Corsini Los pioneros d el diseo espaol
y Jos Llam bi Calopa, 1955. tam bin registraron opo rtun am ente
sus creaciones. Personajes histricos
Fuente: OEPM, m odelo industrial com o Andr Ricard o los arquitectos
n9 25.686.
Jos A ntonio Coderch, Barba Corsini
y A ntonio B onet Castellana, que llev
al registro espaol su conocido silln
BKF en 1953, una pieza que tiem po
despus sera m u y im itada.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
n9 36.508
D . A N T O N IO BO N ET CASTELLANA
La silla Pedrera que diseo Barba
Corsini en 1955 para los apartam entos
d el edificio de G aud que lleva el m ism o
nom bre, y el silln BKF, tam bin
conocido p o r M ariposa, que A ntonio
Bonet firm con Juan Kurchan y Jorge
Ferrari-Hardoy. El diseo original
del BKF est fechado en 1938.
L oew e es otra de las empresas
m adrileas que ha cuidado siem pre
todos los detalles de sus diseos,
com o el de esta asa de m aleta
registrada en 1960.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
n 77.460.
Toms D az M ag ro adem s de su labor Pupitre unipersonal. Uno de los m odelos
com o diseador tien e una n otable de la em presa pionera en m obiliario
trayectoria com o inventor, que ha m etlico Rolaco M ac, 1956.
merecido p rem ios y distinciones.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
na 51.306.
Asientos. Francisco Otaola
y Toms D az M ag ro , 1970.
Fuente: OEPM, modelos de utilidad
n2 163.155 y n5 163.157.
Silln T1 diseado p o r Toms Daz
M ag ro y Francisco Otaola.
Butaca plegable. Darro, SA, 1960.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
ns 81.047.
Silla-tum bona.
Alejandro de la Sota, 1952.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
na 82.465.
Prototipo de la silla-tum bona,
m odelo A, del arq uitecto Alejandro
de la Sota. Est inspirado en dos
horquillas d el p elo de su mujer.
M A D E IN M AD R ID
El diseo m adrileo tiene una notable
presencia dentro de este curioso
inventario. A q u estn tam bin
los diseos de m aestros com o
Alejandro de la Sota y M ig u el Fisac.
El reconocido arquitecto dise
su lm para Blancanieves en 1949
y la registr en 1966.
Fuente: OEPM, m odelo de utilidad
n2 118.812.
La autntica silla LCW diseada
p o r el m atrim on io Eames en 1945
y producida p o r Herm n Miller.
Podra ocurrir que alguna de estas
piezas tan renom bradas hubieran sido
registradas p o r las personas autorizadas
p ara producirlas o com ercializarlas
en Espaa.
Silla "Eam es". Hijos de A rruti, 1953.
Fuente: OEPM, modelo de utilidad ns 37.295.
Silla "anatm ica".
A lberto Cniga Cniga, 1955.
(Es la silla DAR diseada originalm ente
p o r Charles & Ray Eames en 1948-50
y producida p o r H erm n M iller).
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
ns 45.848.
 Sillas "Horm iga".
Rafael Garca Nicolau, 1958.
(Son las sillas A n t y Serie 7 diseadas
originalm ente p o r A rne Jacobsen
entre 1951 y 1955, producidas
p o r Fritz Hansen).
Fuente: OEPM, modelos de utilidad
nQ68.387 y ns 68.388.
AD M IR EM O S A LOS GRANDES MAESTROS , NO LOS IM ITEM O S.
Silla "Barcelona".
Rafael Garca Nicolau, 1965.
(Es la silla Barcelona diseada
o riginalm ente p o r M ies van der Rohe
en 1929 y producida p o r Knoll
desde 1948).
Fuente: OEPM, modelo de utilidad
n= 112.894.
Vctor Hugo
REGISTRANDO LOS CLSICOS
S i copiar un diseo es un acto
reprobable, llevar a l registro la idea
de otro es algo que roza la picaresca.
Curiosam ente en el archivo de la OEPM
estn tam bin las creaciones ms
conocidas de las grandes figuras
del diseo internacional. Aunque
los n om bres de Charles & Ray Eames,
Arne Jacobsen o M ies van der Rohe
no aparecen p o r ningn sitio.