APOSTILA

DO PROJETO
APRENDIZ
FLAUTA 2
 PARTE
TERICA
 EMBOCADURA E SONORIDADE

O Estudo de Sonoridade tem como objetivo melhorar o nosso som, deixando-o mais
bonito. Ele se baseia em notas longas, e deve ser executado de forma lenta e com muita
ateno. Cada flautista tem sua prpria sonoridade .

Para desenvolver uma bela sonoridade, evite dois tipos de embocadura ; a embocadura
do sorriso e a embocadura do beijo .

Embocadura do sorriso : Um dos problemas comuns de embocadura a embocadura

sorriso . Ela consiste em esticar e tencionar de forma excessiva os cantos dos lbios.
Veja a figura abaixo da embocadura sorriso onde as setas vermelhas indicam as
tenses excessivas nos cantos dos lbios

Embocadura do Beijo: Outro problema de embocadura menos comum a embocadura

do beijo . Ela consiste em comprimir de forma excessiva o lbio superior . Veja a
figura abaixo da embocadura do beijo onde as setas vermelhas indicam a excessiva
tenso do lbio superior .
A boa embocadura : A correta e boa embocadura deve ter uma forma natural, sem
tencionar os cantos dos lbios excessivamente e nem comprimindo o lbio superior . Na
embocadura correta, os cantos dos lbios so levemente esticados, de forma natural , o
necessrio para a abertura entre os lbios para o assopro .

Propriedades como brilho, projeo, volume, afinao e pureza do som so tratados no

estudo de sonoridade; procure melhorar o som em cada uma destas propriedades. O
primeiro passo no estudo de sonoridade homogeneizar a intensidade de todas as notas
, concentre-se em seu som e no deixe que as notas mais graves fiquem piano (baixa) e
as agudas estridentes. O segundo passo a projeo , voc precisa projetar o som para
longe, no deve se fechar em si mesmo, mas projetar seu som para o pblico. Os demais
aspectos do som como brilho, volume e pureza tambm deve-se procurar nestes estudos
de sonoridade. difcil perceber estas propriedades do som no incio, visto que algo
abstrato, mas todas esto presentes. No estudo de sonoridade, mais do que apenas
praticar as lies , o ouvir e discernir o prprio som fundamental. Quanto mais aplicar
seus ouvidos e concentrar-se em sua sonoridade, melhor e mais rpido se desenvolver.
No decorrer dos estudos de sonoridade importante lembrar-se da afinao.

FIGURAS MUSICAIS E SUAS RESPECTIVAS PAUSAS

Nenhuma figura tem durao preestabelecida. O que pode ser fixado a relao de
proporo entre elas.

A partir da proporo apresentada, deveremos considerar um nmero de referncia para

cada figura. Esses nmeros sero importantes em assuntos a serem tratados adiante .
 UNIDADE DE TEMPO E UNIDADE DE COMPASSO , TIPOS DE
COMPASSOS

Frmula de Compasso : So dois nmeros que indicam a UNIDADE DE TEMPO e o

NMERO DE TEMPOS DO COMPASSO

OBS: O denominador (nmero de baixo ) da frao tanto nos compassos simples

quanto nos compostos representa a seguintes notas :
OBS 2 : O numerador tem significados diferentes, conforme se trate de compasso
simples ou composto.

Nos compassos compostos o numerador sempre 6,9,12,15 ou 21 ( repare que esses

nmeros so o produto do denominador pelo valor 3 )
Compassos correspondentes

Transformao de compasso simples em compasso composto

 TONS E SEMITONS NATURAIS

SEMITOM: o menor intervalo existente entre dois sons que o ouvido humano
ocidental pode perceber e classificar.

TOM: o intervalo existente entre dois sons, formado por dois semitons.

ESCALA DIATNICA: a sucesso de 8 sons por graus conjuntos guardando, entre

si, intervalos de tom ou de semitom. Os tons e semitons contidos na escala diatnica so
chamados de NATURAIS.

ACIDENTES

D-se o nome de acidente ao sinal que se coloca antes de uma nota para modificar-lhe a
entoao. A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou
abaixada em um ou dois semitons. So os seguintes:

Os acidentes podem ser fixos, ocorrentes ou de precauo.

FIXOS so aqueles que fazem parte da armao da clave. Seu efeito vale por
todo o trecho musical.

OCORRENTES so aqueles que aparecem no decorrer de um trecho musical

predominando, somente, no compasso em que so escritos.
 DE PRECAUO so aqueles que aparecem a fim de evitarem erros na leitura
rpida. Normalmente so grafados entre parntesis.

SUSTENIDOS E BEMIS

Crculo das Quintas:

Em armaduras com sustenidos fixos encontra-se o tom do louvor observando o

ltimo sustenido e acrescentando 0,5 tom (1 semitom). Observe os exemplos abaixo:
 Em armaduras com bemis fixos encontra-se o tom do louvor observando o
penltimo bemol, como observa-se abaixo:
ESCALAS MAIORES
OLHANDO AS ARMADURA DE CLAVE , ESCREVA OS NOMES DAS ESCALAS ABAIXO

SINAIS DE INTENSIDADE

A intensidade do som, isto , a variao dos sons FORTES e FRACOS, constitui

o colorido da msica. Indica-se a intensidade dos sons, quase sempre, por palavras
italianas (muitas vezes abreviadas) e tambm por sinais grficos convencionados. Eis as
palavras mais usadas com as respectivas abreviaturas:

PIANO (p) suave

PIANSSIMO (pp) suavssimo

FORTE (f)

MEZZO-FORTE (mf) meio forte

MEZZO-PIANO (mp) meio suave

 MORRENDO desaparecendo o som

DIMINUINDO - (DIM)

CRESCENDO (CRESC) etc...

* O crescendo tambm indicado pelo sinal < e o diminuindo pelo sinal >.

SINAIS DE REPETIO

Os principais sinais para determinar a repetio de um trecho de msica so:

Da capo, ritornelo, e as expresses 1 e 2 vez.

DA CAPO: uma expresso italiana cuja significao DO PRINCPIO. Indica que

se deve voltar ao incio do trecho ou ao lugar em que se coloca D.C.

O DA CAPO s usado para repetir um trecho mais ou menos longo. Temos

ainda o sinal chamado de sinal de salto, quase sempre usado em combinao com o
Da Capo.

RITORNELLO: Palavra italiana que significa retorno, usa-se quando um trecho

musical tiver de ser executado duas vezes.

Expresses 1 e 2 vez : Quando um trecho a se repetir no deve terminar

perfeitamente igual na 2 vez, usa-se colocar sobre os compassos que devero ser
modificados as expresses 1 vez e 2 vez.

Texto adaptado de: NOBRE, Jorge. Fortalecimento Musical. Governo do Estado do Cear Secretaria da
Cultura.
 PONTO DE AUMENTO

uma simbologia que faz a figura musical aumentar sua durao pela metade. Ele deve
ser colocado sempre direita da nota ou pausa. Observe na imagem abaixo
 TONS RELATIVOS MENORES

Toda escala maior possui uma relativa menor e vice-versa. J que a tnica ( primeira
nota da escala ), da escala define seu tem, considera-se , tambm, esta relao associada
tonalidade. Logo tons e escalas relativas so os que guardam a diferena de uma 3
menor (1 tom 1 meio ) entre si e possuem a mesma armadura de clave. Por exemplo, o
tom de D Maior possui como relativo o de L menor; o de Mi menor relativo de Sol
Maior, e assim por diante.
EXERCCIOS
PRTICOS
SONORIDADE
SEMNIMAS E COLCHEIAS
LEITURA RITMICA

ESCALAS MAIORES
ESCALAS MENORES HARMNICAS
PONTO DE AUMENTO
 EXERCCIO COM DUAS FLAUTAS

1
2

4
5

7
COLCHEIAS E SEMICOLCHEIAS
LOUVORES