L A MSICA ELECTROACSTICA EN CHILE
Federico Schumacher Ratti
cesos@yahoo.fr
Considerado unnimemente como pionero en
la msica electroacstica latinoamericana, Chile
sufri de un casi estado de hibernacin durante 30
aos. Consecuencia de la dicultad para establecer
apoyos institucionales en el establecimiento
de laboratorios. Del desinters de muchos
compositores por la creacin electroacstica y de
la verdadera inquisicin artstica a la que someti
al pas la dictadura militar desde 1973 a 1990.
Los primeras noticias que tuvieron los
compositores chilenos de las experiencias que en
msica concreta se realizaban en Europa remontan
a inicios de los aos 50. Varios jvenes compositores,
entre los cuales un par, Juan Amenbar y Jos
Vicente Asuar eran tambin ingenieros, se
interesan en estas nuevas tecnologas de la poca
y comienzan a experimentar las posibilidades
que ella ofrece. En 1954, Pierre Boulez visita
Chile y Argentina y entrega informacin sobre
lo que se realizaba en el estudio de Colonia.
En 1956 Len Schidlowsky (nacido en Chile y
posteriormente nacionalizado Israel) compone la
obra Nacimiento para la compaia de mimos
de Enrique Noisvander, que es estrenada ese
mismo ao en el teatro el Golf, en Santiago de
Chile. Nacimiento que puede considerarse
justamentecomo la primera obra electroacstica
compuesta y estrenada en latinoamrica, fu
realizada con un par de magnetfonos en la casa
del compositor Fernando Garca y su material
sonoro era un largo loop del sonido del corazn
combinado con materiales musicales y sonidos de
la naturaleza manipulados y distorsionados.
En 1957 estos mismos compositores crearon el
Taller Experimental del Sonido en dependencias
de la Universidad Catlica de Chile. Este taller
contaba con materiales muy primarios, conseguidos
algunos por Juan Amenbar en la escuela de
Ingeniera de donde haba sido alumno. Jos Sin lugar donde trabajar, los compositores
Vicente Asuar, a su vez, construye generadores de chilenos intentan infructuosamente de convencer
formas de ondas, ltros, moduladores en anillo y a la Universidad de Chile de instalar un laboratorio
una consola mezcladora para su futura tsis de dedicado a la msica electroacstica. Pero ya en
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ingeniera. El taller era frecuentado adems de
estos dos compositores, por Fernando Garca,
Eduardo Maturana, Juan Mesquida, Abelardo
Quinteros, Ral Rivera y Len Schidlowsky.
Mientras el taller funcion, en l no se crearon
obras, sino durante su existencia : Juan Amenbar
compone Los Peces en 1957, (estrenada ese ao en
el teatro Antonio Varas) una de las primeras obras
latinoamericanas que utiliza tcnicas de montaje
en cinta, y la primera en tener una partitura y Jos
Vicente Asuar Duo Concreto , obra al parecer
descatalogada por su autor Ambas obras fueron
consecuencia directa de las experimentaciones
realizadas en el Taller.
Este incipiente laboratorio tuvo corta vida
y ya en 1958 sus actividades haban cesado casi
por completo. Esto, tanto por la escasez de
medios y tiempo, como por el poco inters que la
Universidad Catlica prest a la iniciativa. An asi,
su existencia fu fructfera para generar inquietud
e inters por la msica electroacstica en algunos
compositores chilenos y como lugar de discusin y
experimentacin en estas nuevos procedimientos
tcnicos. El taller fu importante en la promocin
de la visita realizada a Chile en 1958 por Werner
Meyer-Eppler, quien di numerosas charlas y
clases durante su estada.
En 1959, como parte de su memoria para titularse
como Ingeniero civil ( Generacin mecnica y
electrnica del sonido musical . U.C. 1959), Jos
Vicente Asuar compone Variaciones Espectrales.
Posteriormente, parte a Alemania donde funda
y dirige los estudios de msica electrnica de
Karlsruhe (1960). Amenbar, entretanto, contina
componiendo en su casa, donde construye poco a
poco un estudio personal.
1963, Asuar, de vuelta en Chile, constataba que vez si, un laboratorio propio.
podemos comprobar que dentro de los pases
latinoamericanos son los msicos argentinos los Pero el laboratorio tan esperado es en realidad
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que ltimamente han tomado la iniciativa en el un estudio de grabacin. En l practican los
campo de la msica contempornea, de lo cual futuros tcnicos en sonido grabando a amigos
mucho nos alegramos, pero al mismo tiempo y grupos populares de la poca. La colaboracin
mucho nos entristecemos. Pues hasta hace poco con compositores -subyacente en la idea de
tiempo eramos nosotros los chilenos los que instalar esta carrera en una Facultad de Artes, y
poseamos esa iniciativa, la que, desgraciadamente, no de ingeniera, como muchos futuros sonidistas
en este ltimo tiempo hemos perdido desean- no se produce nunca.
Asuar crea entonces su propio estudio :
La iniciativa, en denitiva, se perdi casi para COMDASUAR donde contina trabajando
siempre. Desde principios de los aos 60 hasta los durante algunos aos para luego radicarse
inicios de los 90, la mayor parte de la creacin de denitivamente fuera del pas.
msica electroacstica por compositores chilenos
se realiz en el extranjero: Gabriel Brncic es El nico compositor chileno que compone
becado por el instituto Torcuato di Tella en regularmente en Chile msica electroacstica
Argentina donde realiza estudios de composicin durante los 30 aos que pasan entre la prdida
y electroacstica. En 1967 es nombrado profesor de iniciativa y el principio de los aos 90, es Juan
adjunto de la ctedra de msica electroacstica Amenabar. El que a pesar de trabajar como profesor
en esta misma institucin y, entre 1971 y 1973, en la Facultad de Artes, realiza todas sus obras en
es director artstico del Centro de Investigacin su laboratorio de las Condes. Otros compositores
en Arte y Comunicacin Masiva (CICMAT) de compondrn eventualmente algunas obras, a
Buenos Aires. En 1975 se radica en Barcelona menudo aprovechando becas y viajes de estudio
donde se hace cargo del curso de composicin del al extranjero, pero sin tener una aproximacin
estudio de electroacstica Phonos , el que luego sistemtica hacia la msica electroacstica.
dirige hasta 1992.
Jorge Arriagada parte becado a Francia en Es asi que las generaciones de compositores
1967 donde funda y dirige el Estudio de Msica surgidos entre la segunda mitad de la dcada del
Experimental del Centre Amricain de Paris. 70 y nales de la del 90 no fueron particularmente
Entre 1971 y 1972 compone regularmente en los prolcas en la composicin de msica
estudios del recin creado Groupe de Musiques electroacstica. La inexistencia de un laboratorio,
Experimentales de Bourges y luego parte a la de una pedagoga orientada hacia este tipo de
Universidad de Stanford con una beca Guggenheim msica. El costo de los materiales para montar un
para estudiar msica por computadoras . Esto estudio casero pueden ser algunas explicaciones
antes de dedicarse denitivamente a la composicin posibles para ello. Pero es tambin claro que existe
de msica para el cine, especialmente para los una falta de inclinacin de aquellas generaciones
lmes de Ral Ruiz. por el fenmeno electroacstico, an hoy da,
Ivn Pequeo tambin parte a Francia, donde cuando la adquisicin de la tecnologa apropiada
gana un segundo premio en el segundo concurso no guarda relacin con los valores necesarios de
internacional de Bourges. hace algunos aos.
Jos Vicente Asuar viaja en 1966 a Venezuela,
donde construye el Estudio de Fonologa Musical No es sino hasta 1991 que la situacin
del Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes. comienza lentamente a cambiar. En esta fecha,
All compone entre otras obras, su Guararia bajo el impulso de Amenabar, se crea en el
Repano , ganadora en 1975 del primer premio Departamento de Msica de la Facultad de
del concurso de Bourges. Vuelve a Chile en 1969 Artes de la Universidad de Chile, el Gabinete
para crear la carrera de Tecnologa del Sonido en Electroacstico de Msica de Arte (GEMA). En
la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la realidad el nombre del laboratorio es mucho ms
Universidad de Chile. Carrera que tendr, esta grande que su equipamiento, pero su sola existencia
provoca el inters de toda una nueva generacin
de compositores hacia la msica electroacstica.
En el GEMA se realiza una discreta pedagoga,
una msica joven : en su mayora menores de 40 aos
son los compositores que la practican. Tambin de
jvenes est integrado mayoritariamente su pblico,
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pero sobre todo, es punto de encuentro, discusin y esta juventud queda tambin demostrada en la
y descubrimiento, para esta nueva generacin, de msica, donde se nota un desarrollo en evolucin.
obras y tecnologas. Un posible futuro lenguaje en construccin.

En 1996 la Sociedad Chilena del Derecho
de Autor (SCD) crea el Centro de Msica y
Tecnologa (CMT), con el objetivo de poner al da
a sus asociados en las nuevas tcnicas digitales de
produccin musical. A pesar de la heterogeneidad
del trabajo que all se realiza (limpieza de
grabaciones analgicas, creacin de MIDIles para
los asociados, diseo de pginas para internet), la
direccin del centro ha permitido la utilizacin de
sus instalaciones para la creacin de algunas obras
electroacsticas. El CMT ha colaborado tambin
en la realizacin de varios conciertos de msica
electroacstica en coordinacin con la Comunidad
Electroacstica de Chile.
A pesar de los incipientes avances que se
maniestan en la ltima dcada, Chile sigue
siendo uno de los pocos paises latinoamericanos
donde el compositor que desea realizar estudios
profundos en msica electroacstica est obligado
a viajar al extranjero, como es el caso de buena
parte de la generacin actual de compositores. Y
es que parece que el slogan Chile, isla de paz
pregonado por la dictadura militar durante los
aos 80 sigue teniendo validez. Si no en lo de paz,
si en lo de isla.
Junio, 2003. rev.2004

Efectivamente y como una muestra del impulso

que lenta, pero esperamos- seguramente
comienza a tomar la electroacstica en Chile, un
grupo de compositores decide crear una asociacin
que rena a los artistas que se dedican a esta
msica en el pas. Es asi que en Agosto 2002 nace
la Comunidad Electroacstica de Chile (CECh)
que se presenta por primera vez pblicamente con
un ciclo internacional de conciertos durante ese
mismo ao. Este ciclo de conciertos entre tanto se
ha transformado en un festival. En efecto, en sus
ya tres ediciones, mas de 75 obras de compositores
provenientes de 20 pases han sido tocadas en l,
muy a menudo en primera audicin chilena. Es
en denitiva, la primera vez que existen en Chile
conciertos regulares de msica electroacstica.
Desde Junio de 2003, la CECh es parte de
la Confederacin Internacional de Msica
Electroacstica, CIME.

En los inicios del ao 2005, el Instituto de

Msica de la Universidad Catlica de Chile,
debiera dotarse de un laboratorio de msica
electroacstica, lo cual debiera ser un nuevo
aporte a la creacin y al desarrollo de la pedagoga
electroacstica en Chile.

En general la msica electroacstica en Chile es

Referencias Discogrcas
Alvarado, Brncic, Cceres, Carrasco, Cori, Ferrari,
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Comunidad Electrocstica de Chile

CECh
Martnez, Vergara. Msica Electroacstica en el GEMA
SVR producciones. SVR/GEMA CD, 3006-13. 2000.

Amenabar, Juan. Compositor Chileno. Caset

Amenabar, Cceres, Carrasco, Cori, Holman, Mora,

Morales, Vera, Vergara. Electromsica de Arte .
Universidad de Chile-SVR producciones. 1995.

Asuar, Jos Vicente. Compositor Chileno. Caset.

Asuar, Jos Vicente. Guararia Repano en Laurats

du 18 concours international de Bourges. Cultures
Electroniques N5. 1990. CD. LDC 278051/52

Arenas, Bello, Fernndez, Minsburg, Mora, Schachter,

Serra. Sonidos y Visiones del Sur. Msica electroacstica
de compositores Argentinos y Chilenos . Universidad
Nacional de Lans. CD. 2000.

Brncic, Gabriel. Compositor Chileno. Vol I y II. Caset

Brncic, Gabriel. Chile, frtil provincia . En laurats

du 29 concours international de Bourges. Cultures
Electroniques N 16. 2002 CD. LDC 278076/77

Carvallo, Feto, Fernndez, Lazo, Osorio, Vasquez,

Zamora. Msica Contempornea Acstica y
Electroacstica, Compositores Chilenos-Generacin del
90 Fondart. CD. 2000.

Cceres, Eduardo. Msicaen la fronterade la msica.

Esperando el 3000. (Msica Contempornea acstica y
electroacstica). SVR producciones. CD. 1999

Carmona, Carvallo, Fernndez, Ferrari. Msica

Electrnica . Fondart. CD. 2003.

Martnez Ulloa, Jorge. Msica de Arte . Fondart. CD.

1998.
Anexo
Carta mecanograada de Juan Amenabar a Francisco Krp fechada el 5 de Septiembre de 1960. El scanner
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de la carta me fue gentilmente enviado por el maestro Krp para este trabajo.

En 1954 comenzamos a preocuparnos, con Jos Asuar, de las investi-

gaciones en el campo de la electroacstica (ambos somos ingenieros
civiles) que se estaban desarrollando en Europa. Nuestra curiosidad se
orient en principio hacia las experiencias francesas (P. Schaeffer,
msica concreta ). El material informativo era todava escaso : algu-
nas cintas magnticas, una conversacin con P. Boulez a su paso por
Santiago con la compaa de J.L. Barrault. Unos dos o tres artculos
sobre la materia en revistas francesas.
A fines de 1956 decidimos iniciar nuestras propias experiencias con
nuestros propios y modestos medios (nos pareci que el equipo francs
estaba totalmente fuera de nuestras posibilidades inmediatas), para
lo cual creamos el Taller Experimental del Sonido y logramos radicar-
lo en la Universidad catlica de Santiago la cual nos ayud a travs
de algunos de sus servicios (Laboratorio de acstica, de electrnica.
Instituto flmico y Departamento de Extensin Cultural). Esta ayuda no
tuvo un carcter amplio y oficial como hubiramos deseado, quedando
circunscrita mas bien a un apoyo de buena voluntad, de carcter per-
sonal de los jefes de los servicios mencionados. Yo obtuve adems que
se nos permitiera ocupar algunos elementos de Radio Chilena despus
de las horas de transmisin (esta emisora es de carcter particular).
No obstante, el taller inici sus actividades el 15 de Mayo de 1957
y funcion todo ese ao. Participaron en las actividades del taller
adems de Amenabar y Asuar, los compositores Len Shydlowsky, Eduardo
Maturana, Abelardo Quinteros, Fernando Garca, Raul Rivera Vargas y
Juan Mesquida. (Eventualmente asista Gustavo Becerra). Cabe observar
que el programa de trabajo preparado por nosotros para las actividades
del taller era bastante amplio y ambicioso (para 1957) : Acstica (teo-
ra general y experimentacin). Grabacin y reproduccin del sonido
(sistemas mecnicos y elctricos). Conocimiento, adquisicin y manipu-
lacin de instrumental especializado; Anlisis y sntesis de sonidos
(anlisis armnico, creacin de sonidos, sistemas de montaje, sntesis
sonora, sonorizacin de filmes, etc). Planteamientos estticos (msica
aplicada al cine, ballet, teatro, etc. y msica pura o de concierto).
Investigacin sobre sistemas de escritura (en msica concreta y elec-
trnica). Exposicin de resultados (artculos, charlas, conciertos,
etc.)

Todavapretendamos investigar (para su aplicacin con medios econ-

micos de costo reducido) el campo de la sonorizacin de films, basn-
donos en las experiencias realizadas en Canad por Norman MacLaren.
(dibujo directo de la banda sonora para obtener el resultado sonoro
requerido).

Bien los resultados prcticos de ese ao de funcionamiento del Taller,

desde un punto de vista cuantitativo, fueron bien magros, por razones
que sera largo de exponer (Heterogenidad de mentalidad tcnica y es-
ttica de los miembros del taller, escasez de medios y tiempo, escasez
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de informacin preliminar y falta de antecedentes referenciales no-eu-
ropeos, etc. etc.) No obstante, algo se pudo hacer : algunas charlas
demostrativas, artculos en la Revista Musical Chilena y Finis Terrae,
peridico El Mercurio, etc. Promocin, en el ambiente, de inquietud
sobre estas materias, seminarios internos preparados por algunos miem-
bros del taller sobre temas relacionados tales como el que yo prepar
sobre una investigacin en Intervlica tensional . Jos Asuar, sobre
sistemas de diagramacin y escritura en msica electroacstica. El de
Abelardo Quinteros sobre procedimientos seriales de posible aplicacin
a la msica mecanizada, etc. Finalmente, y a raz de la investiga-
cin que realizbamos con Jos Asuar en el campo de fuentes sonoras
concretas (l trabaj, particularmente, partiendo del sonido de
un violn) en los estudios de radio Chilena. (Una noche analizamos,
elaboramos y clasificamos ruidos provenientes de : percusin en una
lmpara, percusin en un tarro de Nescaf, este tarro girando en una
mesa hasta detenerse, percusin en una regla de medir, flauta, percu-
sin llaves de puerta de calle, suspiro, platillo suspendido, etc. El
resultado elaborado del sonido tarro de nescaf tambaleante hasta
detenerse fue catalogado de excelente. A cada sonido se le someti
al proceso de : corte de ataque, ataque puro, prolongacin artificial,
retrogradacin, cambio de velocidad, eco, combinacin de algunos de
los anteriores). A raz de dichas experiencias comenc a elaborar
Los Peces partiendo de una sola fuente sonora y tradicional : el
piano. Esta obra experimental estuvo concluida en Agosto, pudindose
considerar como el primer producto del taller.

Al ao siguiente, y por diversas razones, el taller dej virtualmente

de funcionar (aparte de las razones expuestas ms arriba, mi crni-
ca escasez de tiempo y la dedicacin que hube de dar a la Asociacin
Nacional de Compositores, en el directorio; y la preocupacin de Jos
Asuar por obtener su ttulo de graduacin en Ingeniera civil, nos
impidieron seguir al frente del taller). Pero puede considerarse que
algunos hechos de 1958-59 fueron sus hijos legtimos : la promocin de
la visita a Chile del prof. Werner Meyer-Eppler (6 clases-conferencias,
2 charlas, 1 artculo y un extenso estudio) . Una charla sobre instru-
mentos y rganos electrnicos dada por el experto Sr. Yaski asesorado
por el organista J. Perceval, y la memoria de ttulo de ingeniero y la
obra Variaciones Espectrales de Jos Asuar. Como hijo nonato
del taller : las numerosas tentativas de formar un laboratorio de elec-
troacstica en la Universidad de Chile (Departamento de investigacin
musicolgica de la Facultad de Artes y Ciencias Musicales), tentativas
perseguidas por Asuar, Amenabar y Claro hasta ahora, sin xito. Nie-
to legtimo del taller (por la via de Asuar) pueden considerarse los
trabajos de Samuel Claro, quien explota los medios electrnicos puros
(no-concretos)