Chavez Gonzalo, Gonzlez Carla

Taller de investigacin

21/02/2017

Msica y Gnero

Introduccin:

Qu factores influyen en la msica? Qu presencia tiene la mujer o las

minoras dentro de esta? Porque la msica tiene un carcter ms inclinado al consumo

masculino? Cunta cabida tienen las mujeres en el campo de la mezcla de discos o

DJs? El rol de gneros juega un papel importante si de msica comercial o popular se

habla, pues gneros marcados como el rock buscar engrandecer la sexualidad y control

sexual masculino, limitando a las mujeres a una simple imagen comercial, o

consumidora fantica, y como la mujer debe abrirse paso y alterar el sonido para contar

su opinin. Tambin podemos encontrar gneros igual de comerciales pero destinados

hacia estas minoras que logran sentirse identificados con esta variacin. Mediante esta

investigacin se busca esclarecer por qu la msica comercial no logra ir ms all de

una imagen sexualizada para vender o promocionar una cancin. Estos factores se

presentan de igual forma en la msica nacional ecuatoriana, donde la perspectiva del

hombre es el centro de la cancin. Se presenta histricamente qu rol han tenido los

gneros dentro del mundo musical incluyendo la influencia de la msica en la identidad

de grupos no heterosexuales.
Fuentes Investigadas:

1. God is a DJ: Girls, music, performance and negotiation space

La presencia de las mujeres en las tarimas de msica ha sido siempre un caso

especial. Desde los ltimos aos con el nacimiento de las consolas electrnicas ha

existido una separacin de las mujeres en los gneros musicales que necesitaban

aprender a utilizar un nuevo instrumento: La tecnologa. La tecnologa ha significado un

cambio muy grande e la msica, ha dado paso a nuevos gneros y formas musicales.

Las mujeres han intentado ser parte de este mundo, pero ha sido difcil. Desde el

surgimiento de la tecnologa las mujeres se han visto alejadas de estos recursos ya que

los hombres eran quienes crearon y desarrollaron la tecnologa, y luego los nicos

quienes saban utilizarla. Con este contexto a las mujeres siempre se les hizo difcil

adentrarse en el mundo de las computadoras y nmeros, ya que fueron discriminadas y

apartadas de los ambientes donde podan haber aprendido cmo usar estos medios. De

la misma manera a las mujeres que desearon aprender a utilizar las consolas de mezclas

y ms instrumentos tpicos de un DJ, se les discriminaba y a quienes no, les resultaba

incmodo encontrarse en estudios rodeadas de hombres.

En la actualidad esto ha ido cambiando, pero de todas maneras, tan solo un 10%

de los DJs en conciertos son mujeres. Tambin existen grupos en las redes sociales que

apoyan a invitan a mujeres a formar parte del gnero, adems de otros grupos en donde

se puede denunciar las discriminacin. En medios como YouTube la discriminacin

presenta un gran problema, en donde una mujer comparte su msica y su talento,

muchos hombres llenan los videos de comentarios sexistas de gnero y mencionando el

cuerpo de la mujer. En otros casos, las mujeres han tenido la suerte de ser bien recibidas

en los medios y contar con el apoyo de hombres quienes han apoyado y potenciado su

carrera musical.

Las mujeres fueron siempre distanciadas fsicamente, y a veces distanciadas

espiritualmente de la msica y de la tecnologa tan central a la msica bailable y su

cultura. La mayor parte fue relegada a las esquinas, alentadas a participar

principalmente como clientes en la pista de baile.

2. Instruments for new music. The Expanding Instrumentarium

La industria de la msica ha tenido grandes avances dentro de la tecnologa en

los ltimos 10 aos. En la dcada de los 30, haba una gran discusin en cuanto a la

introduccin de nuevas tecnologas dentro de los campos artculos, en general la

aceptacin era nula, todos renegaban y decan que la msica y el arte era demasiado

puro como para dejar que estos instrumentos con sonidos agudos y chirridos formaran

parte del arte. EL texto da un repaso desde los 30 en adelante donde en Alemania hubo

grandes inventos musicales que se fueron adaptando a las normas musicales y cada vez

ms la corriente de los instrumentos electrnicos tom ms fuerza. Empezaron a crearse

grupos y muchos nombres empezaron a destacar como creadores de msica electrnica.

Aqu empezaron a tomar fuerza y a consolidarse como nuevo gnero musical y aceptado

como nueva forma de arte.

 Todos esos esplndidos mecanismos, como los aparatos de Theremin o Martenot,

que producen nuevos timbres y abren un nuevo horizonte para la msica, son en cierto

punto despreciables, ya que no estn animados por el pensamiento y la voluntad de un

hombre. La msica mecnica es por tanto, solo un mito.

3. Instruments for new music. The alchemy of tone.

Este texto ayuda a entender ms el origen de la msica electrnica desde un

inventor de nuevos instrumentos que lleg a consolidarse como artista reconocido que

revolucion la msica. Jrg Mager, quien fue desarrollando cada vez nuevas tecnologas

y nuevos instrumentos que dieron paso a lo que ahora se parece bastante a una consola

de mezclas. Mager empez con grandes rganos que fue perfeccionando. Lucho mucho

contra las crticas y la oposicin que tach a sus instrumentos como no aptos para el

arte. Poco a poco fue creando nuevas tcnicas y recopil muchos sonidos de diferentes

fuentes hasta llegar a su consola final. Es considerado un pionero en la msica

electrnica y el primero en identificarse con este trmino. Cre el primer teclado

electrnico que permita reproducir adems de cientos de sonidos de otros instrumentos,

sonidos de la naturaleza y objetos de todos los das grabados para el instrumento. Se le

reconoce como el primero con un laboratorio electro-musical.

Las invenciones de Mager fueron unificadas por una visin utpica general: l

persigui el ideal de un instrumento que pondra en los dedos del msico la ilimitada

posibilidad de lo que Ferruccio Busoni llam Sonido Abstracto.

4. Comunicacin Musical y Cultura Popular.

 En estados unidos, Skrillex es el msico ms famoso desde Nirvana. En la

msica electrnica se produce una apertura que combina simultneamente las

condiciones del paradigma y del sintagma, logrando una nueva visin del gnero.

Reynolds dice que el foco de la electrnica no es el artista, sino que la multitud es la

estrella. La msica electrnica tiene una ntima relacin con su pblico, el cual se ve

inmerso en un ambiente creado por el msico que controla el ritmo y velocidad del

concierto. Relacionando la msica electrnica con el lugar para la que fue pensada, se

habla de que la EDM (Electronic Dance music) est mezclada con subgraves y

estereofonas panormicas, que funcionan en un sistema de sonido de un club. Pero esto

no encaja en otros medios como televisin ni en audfonos porttiles. Esta msica tiene

una tendencia a la evasin que abre el gnero a un espacio amplio de experimentacin

entre la msica y el cuerpo, y el cuerpo y su entorno. El gnero electrnico desborda los

esquemas del video musical, que escapa de la forma comercial.

La msica electrnica nace de una orientacin popular y subcultural, pero tambin

experimental y vanguardista. Sus orgenes se pueden relacionar con gneros como rock

progresivo, el hip-hop, reggae, funk y disco, pero tambin msica del futurismo, el

ruidismo y neo-vanguardias desde Edgar Varse a la Elektronische Musik e incluso

por la msica minimalista. Un momento muy importante para el gnero es Kraftwerk

por su sonoridad, temtica y diseo. Los aos 90 son el principio de la subcultura de la

electrnica o dance. Otros subgneros relacionados con la EDM se han formado

desde antes. La capacidad de la msica electrnica para generar una poltica cultural, en

sentido amplio, es tambin su dificultad misma por cuanto su carcter oposicional no

est basado en principios polticos, sino estticos

 La msica electrnica ocupa una posicin estratgica no meramente como nuevo

gnero especfico sino como base potencial, modulatoria e inespecfica de la msica

popular global en todos sus estilos. De ah que su estudio requiera un espacio y

atencin del que no se dispone aqu.

5. Living Electronic Music: The human body in electroacoustic music

En el siglo XXI seguimos sin asumir que la mediacin tecnolgica musical tiene

una completa dominacin en un nivel primitivo de nuestros aspectos psicolgicos.

Nuestro ritmo cardiaco, nuestra respiracin, nuestra voz, nuestra comunicacin, nuestra

aproximacin y espacio personal, y el movimiento de nuestros cuerpos cambian cuando

nos vemos inmersos en los ambientes de msica electrnica. Nuestro cuerpo genera

ritmos y sensaciones que se apoyan en la duracin de la memoria a corto plazo. El

ambiente tiene una escala distinta, la repeticin de msica y patrones visuales afecta a

nuestra memoria a largo plazo, esto en conjunto estimula nuestra produccin de

hormonas y nos lleva a sensaciones fuera de ese espacio como el viento o el agua

alrededor de nuestros cuerpos.

El cuerpo y el ambiente estn en una interpretacin perpetua, claro, pero a

veces no es fcil. Los valores relativos de contemplacin y distancia contra un cuerpo

en accin y enredo han variado desde el soporte mutuo a hostilidad grosera.

6. La msica Pop y Rock: Del punk a la electrnica.

 En 1981 nace MTV (Music Television) la primera cadena de televisin dedicada en

exclusiva a programar msica como la radio. El videoclip consolida nuevos gneros en

los 80s. Alrededor de la poca ya nacen grandes estereotipos sobre los gneros

musicales (apoyados por lo presentado en los videoclips musicales). Por ejemplo, el

rock era relacionado solo con el hombre blanco, mientras los gneros ms bailables

(como el pop, marcado por la electrnica) se relacionan con los negros y las mujeres.

Con el videoclip se pretenda involucrar en la msica a pblicos nuevos, mientras

que el CD, que ofreca mejor calidad de sonido que los soportes analgicos, intentaba

rentabilizar los catlogos de las compaas

7. La msica Pop y Rock: Construccin de Identidad.

Los grupos sociales tienden a identificarse con cierta msica y rechazar otras. Se

debe entender a la sociedad como un ente complejo donde interactan diferentes grupos.

Llega a existir una jerarqua de estos grupos sociales, lo cual es comn en sociedades

modernas. Esto se debe a que los grupos responden de manera distinta a su visin sobre

el mundo, la cual intentar sobreponer a otros. Bajo esta visin del mundo, los grupos

adoptan cierto tipo de msica y se empieza a identificar con ella. Tambin puede adaptar

su identidad a esta msica e incluso, tomando distintos estilos musicales y

mezclndolos, forman nuevas identidades ms variadas, amplias y complejas.

Esta dinmica social es fundamental para entender el uso que los diferentes

grupos juveniles las subculturas hacen de la msica. Los primeros estudios se

centraron en describir el papel de los jvenes dentro de la cultura obrera, justo en un

momento en el que las formas tradicionales que haban marcado la experiencia de esta

clase empezaban a cambiar, al consolidarse la sociedad de consumo.

8. La msica Pop y Rock: El papel de la mujer.

No existe mucha mencin de mujeres en la historia del rock, ni son tomadas en

cuenta a la hora de formar anlisis y crticas. Este mundo ha sido en su mayor parte

formado por hombres, en las ltimas dcadas se ha presentado un crecimiento en la

cantidad de mujeres que formar parte de la industria. Se necesita estudiar la influencia

que ha tenido el gnero femenino en el desarrollo de la msica. En el rock, tomando en

cuenta sus races, se puede notar como el hombre es un elemento activo y la mujer es

una admiradora. Pop, el gnero ms relacionado a la mujer, se caracteriza por un canto

ms vulnerable y suave, con msica con temas de romance y drama, con mensajes

positivos y dems.

Frith y McRobbie parten de la idea de que el mundo masculino domina en la msica

popular. Identifican dos estilos extremos, el rock macho (cock rock) y el pop adolescente

(teenypop). El primero, cuya mxima representacin sera el heavy metal, se basa en la

expresin agresiva de una sexualidad masculina que enfatiza constantemente el control, el

poder y el virtuosismo con una msica potente y rtmica.

9. The cultural study of music: A critical introduction. Music, Gender and

Sexuality
 El gnero y la sexualidad han sido un tema de discusin desde siempre, sin

embargo dentro del mbito musical, la polmica present un crecimiento importante en

la dcada de los 80, en donde se empez a denunciar ms los problemas de gnero

existentes dentro de los ambientes musicales. El texto utiliza el trmino Cock Rock

refirindose a que el rock es un gnero relacionado nicamente con los hombres. Los

estereotipos dicen que las mujeres son ms individuales y pasivas mientras los hombres

son activos y se renen ms en grupo. Histricamente las mujeres han sido enseadas a

alejarse de la vida fuera del hogar, ya que se consideraba como una vida no-femenina.

Son mejor valoradas por la obediencia y el apoyo que le ofrecen al hombre, en todo tipo

de medios se puede evidenciar esta valoracin. En estos tiempos, los estereotipos

tambin enfatizan ms las cualidades masculinas antes que las femeninas. La msica

tambin resalta la sensualidad femenina. En esta poca la msica Disco tiene una gran

influencia pues contribuye a una formacin de la identidad homosexual, La msica

disco no es solo para penes, es ms romntica y melanclica. Los grupos transgneros

y transexuales no han recibido mucha atencin en el mundo musical.

Gender and sexuality did not become major topics in professional music

scholarship until the late 1980s. But during the 1970s, feminist, lesbian-feminist, and

gay liberation political movements, vigorous from the late 1960s on, already led to

impressive interpretive and practical work on music. This work did not originate in

academic music programs, but came from journalism, scholarly fields such as cultural

studies, and practical music-making.

10. Rock and sexuality.

 El rock se centr en ser para los jvenes una forma de expresin liberal y la

primera experiencia con la sexualidad. El rock es considerado como una forma de

expresin masculina, donde si la mujer desea expresarse busca otras formas o

variaciones de rock. Con una audiencia especfica el hombre blanco, un fin comercial y

su propia ideologa. El rock funciona como expresin sexual y control. Las mujeres

dentro de este gnero slo son cantantes y lo que importa es su imagen publicitaria,

mientras que los hombres se encargan de toda la produccin, aunque en general la

msica popular es para el pblico masculino. Cock rock es un trmino que usan los

autores para definir este tipo de expresin agresiva de la sexualidad masculina. Adems,

la opresin a la mujer dentro del rock/pop es la estructura principal de su msica.

Tambin se encuentran gneros que se oponen a este tipo de pensamiento, donde el

hombre es ahora el objeto y la voz de las mujeres van ms all de su imagen, pero este

tipo de gnero es no comercial por lo que no se lo toma en cuenta.

Cock rock performers are aggressive, dominating and boastful, and they

constantly seek to remind the audience of their prowess, their control. (pg. 3)

11. Same Love- Macklemore ft. Mary Lambert

La cancin realizada por McLemore empieza contando las incertidumbres de un

muchacho gay desde su temprana edad y como se siente rechazado, pero mientras

avanza la cancin va encontrando un lugar y personas con quienes estar cmodo y poder

ser el mismo. La crtica empieza por los estereotipos y muestra los ms clsicos al

momento de la niez, tambin critica a la iglesia y su punto de vista con respecto al

movimiento LGBT, la lucha de aceptacin de la familia y de la sociedad tambin es un

tema fuerte que toma el video. Ms al final como muestra el ttulo de la cancin todo es

un mismo amor, que es el mensaje que busca dar, una crtica para presentar que sin

importar que gustos o preferencias existan el amor es el mismo.

12. Quemeperdonenlasdos

Enelmbitoecuatorianounadelastradicionesmsimportanteseslacancin

romntica,peroestasedasiempredesdeunaperspectivamasculina,dondeseincorpora

unapoesaromnticamslamezcladelosritmosnacionalesconlosextranjeros.El

focoprincipaldeestostemassonlossentimientosqueloshombresvanadesahogara

lascantinas.Sehablandetemassexualeseincitacin,perosemantienelaperspectiva

masculinayelimpuestoporlosestereotiposdeserelquedirijalarelacin.Encambio

enotrosgneroscomoelpasillo,lamujerselatomacomoalgointocableyhogareo,

quedebemantenersupureza.Dependiendodelareginenlaqueseubiquelamsica

varalaletra,puessegnelcolectivolacostaesmsabiertayexpresivaquelasierra,la

cualsemantienemsconservadora.
 ...deestamanera,secrearunclimasensibleenelque"eloyenteatenderde

preferencianolaletradelacancinsinosupropioestadodenimoalquelaletrale

danombre.(pg.6)

Conclusin:

Apesardelaevolucindelamsicaylaaceptacindelamujerylasminoras

dentro de la industria musical popular todava sigue siendo una obra destinada al

pblicomasculino,puessesigueusandoalamujercomoobjetosexualydedeseo,yse

creaunaconstanteburlahacialosmovimientosminoritario.Puescomovimosgneros

comoelrocksonenteramenteunaformadeexpresinmasculinaquerechazacualquier

propuestadiferentealasuya.IgualqueenEcuador,enespecfico,sedaconlamsica

rocoleraolafusinderitmosnacionalesconextranjeros,dondeeltemaprincipaldesus

cancionessecentraenunromance,amoroysusconsecuenciasallicorylacantina.

GraciasaestainvestigacinseabrennuevasdudasPorqusesiguecentralizandola

msicahaciaunsoloestereotipomasculino?Porquapesardelaluchadelamujer

porigualenelcampomusical,selasiguesexualizandoytomandocomounobjeto?

Qutanimportanteesparaelproductorlanecesidaddeestaimagenfemeninadentro

delcampodelconsumidor?Conestosnuevosconocimientosempezaremosaplantear

unainvestigacinquenoslleveaconocermssobreestetemaennuestralocalidady

desarrollarunanuevaperspectivadelamsicayelgnero.
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