Prop Guerra Civil

CIC.
Cuadernos de Informacin y Comunicacin

Universidad Complutense de Madrid
cic@ccinf.ucm.es
ISSN (Versin impresa): 1135 7991
ISSN (Versin en lnea): 1988-4001
ESPAA
2007
Rafael R. Tranche
EL FRENTE Y LA OCUPACIN DE MADRID A TRAVS DE LA PROPAGANDA
CINEMATO/GRFICA DEL BANDO NACIONAL EN LA GUERRA CIVIL
CIC. Cuadernos de Informacin y Comunicacin, volumen 012
Universidad Complutense de Madrid
Madrid, Espaa
pp. 95-118
Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal
Universidad Autnoma del Estado de Mxico
http://redalyc.uaemex.mx
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El frente y la ocupacin de Madrid a travs de la

propaganda cinemato/grfica del bando nacional
en la Guerra Civil*
Rafael R. TRANCHE **
(Abstracts y palabras clave al final del artculo)

Propuesto: 20 de junio de 2007
Aceptado: 30 de junio de 2007
Los ltimos aos han sido propicios para el balance, la recuperacin y el estu-
dio sobre lo que verdaderamente supuso la Guerra Civil. Hemos llegado a un punto
en el que, incluso, se han investigado aspectos especficos y muy detallados del
conflicto. Uno de ellos es la actividad cinematogrfica durante el mismo donde, por
el momento, la aportacin ms relevante se ha hecho desde una perspectiva docu-
mental: censar y catalogar toda la produccin inscribindola en sus coordenadas
histricas1. Pero, tras este paso decisivo, queda una tarea esencial: abordar cada
obra analizando sus contenidos y sus mecanismos de sentido en relacin con los
medios de comunicacin (prensa, radio, fotografa, cartel), las estrategias de los
partidos y sindicatos y las campaas de los aparatos de Estado de uno y otro bando.
Y entenderla adems como espacio frtil sobre el que se acuarn los mitos y sm-
bolos que el curso de la guerra va generando. El reto es complejo, pues parte de
esos mitos cristalizan para formar parte del imaginario vigente de la Guerra Civil2.
Slo entonces podremos determinar el papel que jug como instrumento de movi-
lizacin social y de adoctrinamiento.
Aqu intentaremos desvelar cmo se elabora un tema esencial de la contienda
desde los servicios de propaganda del llamado bando nacional: la ocupacin de
ciudades. Sin duda, este fue uno de los principales mbitos del combate propa-
gandstico en ambos bandos. La dialctica ocupacin/defensa estuvo en el centro
* Este trabajo ha sido realizado en el marco del proyecto I+D La funcin de la imagen mecnica en la
memoria de la guerra civil espaola, Ministerio de Educacin y Ciencia (2004-2007).
** Universidad Complutense de Madrid
1 Vase al respecto el partidista estudio de Carlos Fernndez Cuenca La Guerra de Espaa y el cine,
Madrid, Editora Nacional, 1972, 2 vol. y las ms recientes y decisivas aportaciones: Catlogo general del
cine de la Guerra Civil, edicin a cargo de Alfonso del Amo, Madrid, Filmoteca Espaola/Ctedra, 1996 y
Rosa lvarez Berciano y Ramn Sala Noguer, El cine en la zona nacional, Bilbao, Ediciones Mensajero,
2000.
2 Vase al respecto Vicente Snchez-Biosca, Cine y Guerra Civil espaola. Del mito a la memoria,
Madrid, Alianza Editorial, 2006.
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Rafael R. Tranche El frente y la ocupacin de Madrid a travs de la propaganda cinemato/grfica...
de numerosas campaas que alimentaron publicaciones, carteles y pelculas. Si en

un caso se fabulaba con la inminencia de la victoria, en el otro se trataba de crear
un clima de resistencia heroica ante la poblacin. El escenario privilegiado de
estas campaas no fue otro que Madrid, el corazn de la Espaa republicana y, al
tiempo, la pieza ms aorada de la reconquista nacional. Frente estable durante
casi toda la guerra, ambos bandos se esforzaron por ganar la batalla psicolgica de
su dominio. As, mientras en el lado republicano Madrid se convierte en el sm-
bolo de la lucha (plasmada en el memorable lema No pasarn), de la resistencia
civil (frente a los frecuentes bombardeos y ataques de un ejrcito regular) y de la
solidaridad internacional; para el nacional la ciudad (punta de lanza de las tropas
de Franco y cercada heroicamente) ha sido secuestrada, pervertida y desposeda de
sus esencias tradicionales.
Precisamente, concentraremos el estudio en esta elaboracin, previa a la ocupa-
cin definitiva, a travs del aparato oficial de propaganda que asume la Falange (ya
unificada) en febrero de 1938. Para ello nos detendremos en dos mbitos destacados
de la propaganda y en sus interinfluencias, presentados a travs de formatos propios
de los medios de comunicacin: los noticiarios y documentales cinematogrficos y
las revistas grficas.
2.
Efectivamente, en febrero de 1938 se constituye la nueva Delegacin Nacional

de Prensa y Propaganda dentro del Ministerio del Interior que dirige Ramn Serrano
Suer (a su vez Presidente de la Junta Poltica de FET y de las JONS). Esta
Delegacin contar por primera vez con una divisin eficaz de competencias: la
Direccin General de Propaganda, encomendada a Dionisio Ridruejo, y la Direccin
General de Prensa, a cuyo frente se sita a Jos Antonio Gimnez Arnau.
Dependientes de ambas Direcciones se crean varios departamentos: un Servicio de
Radiodifusin, cuyo Jefe es Antonio Tovar, Teatro que se confa a Luis Escobar,
Plstica a Juan Cabanas, Ediciones a Pedro Lan Entralgo, Propaganda en los
Frentes al coronel Morales, Propaganda directa a Juan Ramn Masoliver y una sec-
cin dedicada al cine, con el nombre de Departamento Nacional de Cinematografa
(DNC), a cargo de Manuel Augusto Garca Violas.
Estamos ante un momento decisivo en la configuracin del aparato de Estado
franquista basado, inicialmente, en un proyecto de clara inspiracin fascista y a tra-
vs del cual se intenta crear una suerte de propaganda total o como reconocer ms
tarde el propio Ridruejo una propaganda que apuntaba al dirigismo cultural y a la
organizacin de los instrumentos de comunicacin pblica en todos los rdenes3.
Es decir, un intento de adoctrinar desde todos los mbitos, no slo con la propagan-
da de choque presente en prensa, radio y cine; sino a travs de la cultura, la escue-
la, la religin y hasta la ordenacin de lo cotidiano. Al tiempo, los propios hechos
3 Dionisio Ridruejo, Con fuego y con races casi una memorias, Barcelona, Ed. Planeta, 1976, pg. 130.
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blicos darn pie a toda una constelacin iconogrfica de gestas y lugares que refor-
zar eficazmente todos estos mecanismos. La tesis de fondo es, ni ms ni menos,
regenerar Espaa. As se expresaba sin ambages (en una maniobra preparatoria pre-
via) en la Orden de 14 de enero de 1937 que creaba, en su primera formulacin, la
Delegacin del Estado para Prensa y Propaganda:
La gran influencia que en la vida de los pueblos tiene la propaganda en sus varia-
das manifestaciones, y en el envenenamiento moral a que haba llegado nuestra
Nacin, causado por las perniciosas campaas difusoras de doctrinas disolventes lle-
vadas a cabo en los ltimos aos... aconsejan reglamentar los medios de propaganda y
difusin a fin de que se restablezca el imperio de la verdad, divulgando al mismo tiem-
po, la gran obra de reconstruccin nacional que el nuevo Estado ha emprendido4.
Este nuevo Estado, por tanto, est librando una batalla para volver a las esencias
(traicionadas desde la implantacin de la Repblica), para recomponer lo que est
destruido, no slo ni principalmente en lo fsico, sino en lo moral. El rgimen de
Franco iba a ser un rgimen totalitario: no sera una mimesis de los modelos ale-
mn, italiano o portugus, sino una frmula propia, cuya originalidad se basara en
la apelacin continua al pasado espaol a la Espaa de los Reyes Catlicos y a la
Espaa imperial y en el entronque con las directrices de la Iglesia catlica5.
3.
Precisamente por estas fechas la Delegacin Nacional de Prensa y Propaganda

de Falange emprende una intensa actividad en la edicin de revistas con una clara
delimitacin de objetivos. La primera en aparecer fue Jerarqua en el invierno de
1936 como un espacio consagrado al ensayo y la reflexin poltica. La revista
represent perfectamente las dimensiones ideolgicas del peculiar momento de
Falange el ferviente herosmo y la defensa de los valores religiosos, pero tam-
bin supuso la aportacin de un grupo joven y valioso, preocupado en la bsqueda
del ethos del perfecto militante6. Frente a la difusin elitista (y limitada a cuatro
nicos nmeros) de Jerarqua, la Delegacin se volcar en la edicin de dos publi-
caciones con un gran protagonismo grfico. El centro de operaciones se situar en
San Sebastin, segn el plan establecido previamente por Vicente Cadenas como pri-
mer Jefe de Prensa y Propaganda de Falange.
Por un lado Vrtice, revista de periodicidad mensual, dirigida por Manuel
Halcn, cuyo primer nmero aparece en abril de 1937. En ella participan destacadas
firmas de la intelectualidad falangista y del bando nacional. Los contenidos son muy
diversos pero lo ms llamativo es su cuidado diseo y la hbil combinacin entre
imgenes, ilustraciones y textos doctrinales. Por otro Fotos, que arranca el 25 feb-
4 Orden de 14 de enero de 1937 (BOE 17 de enero) creando la Delegacin del Estado para Prensa y
Propaganda.
5 Juan Pablo Fusi, Franco autoritarismo y poder personal, Madrid, Ed. Taurus, 1995, pg. 76.
6 Jos Carlos Mainer, Falange y literatura, Barcelona, Ed. Labor, 1971, pg. 41.
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rero 1937 y se publica semanalmente, es la revista ideada para llegar a amplias capas
de la poblacin utilizando la frmula del reportaje grfico como reclamo central7.
De hecho, esta publicacin dirigida por Manuel Fernndez Cuesta, llevar acabo una
intensa actividad en la cobertura informativa de los frentes hasta el final de la guer-
ra y ofrecer impactantes testimonios fotogrficos de la misma. A travs de estos
reportajes filtrar una feroz propaganda con las ms diversas estrategias (donde la
contrapropaganda con materiales grficos del enemigo constituye un recurso habi-
tual). Esta misin sera destacada por el propio Vicente Cadenas: [su] importan-
cia es enorme, ya que, de tipo anlogo al de Estampa y Crnica, y por lo tanto de
gran popularidad entre las clases humildes, podr ejercer una gran influencia desde
el punto de vista de nuestra doctrina8. Fotos toma como referencia las grandes
revistas ilustradas de la poca (Life, Vu), de ah que otorgue el mximo protagonis-
mo a la fotografa y a la forma de encuadrarla y componerla en la pgina junto a los
textos y elementos tipogrficos9.
As pues, Vrtice y Fotos, heredadas por la nueva Delegacin Nacional de
Prensa y Propaganda en febrero de 1938, se convertirn en los medios de expresin
de mayor alcance durante la guerra en el bando nacional gracias a su amplia tirada
y a la hbil combinacin de prensa popular (ms en el caso de Fotos) y dosificacin
de consignas 10.
Por otro lado, las conexiones con la produccin cinematogrfica del DNC (sobre
todo su noticiario) son tanto formales como estratgicas y parten de un fenmeno de
contagio propio de la poca. De algn modo podemos afirmar que ambos medios
se contaminan mutuamente. El noticiario toma el formato de la revista ilustrada, con
una clara preeminencia de la imagen sobre el texto (que, en todo caso, slo banali-
za la potencial sugerencia de la imagen). Por su parte, el reportaje grfico recurre a
estrategias de secuencializacin y montaje propias del cine, guiando al lector hacia
una lectura integradora11.
4.
Por lo que respecta al DNC, pese a la improvisacin y a la precariedad de

medios, consigue aglutinar a la mayora de operadores y tcnicos que hasta ese
7Para facilitar su difusin se reparta gratuitamente entre los soldados.

8Vicente Cadenas recogido en Revistas y Guerra 1936-1939, catlogo de la exposicin, Madrid, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2007, pgs. 167-168.
9 La importancia que la fotografa tuvo como instrumento propagandstico en las revistas ilustradas ha
sido destacada en la reciente exposicin Revistas y Guerra 1936-1939 (Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofa, 16 enero-30 abril 2007): Al revisar las revistas estudiadas hasta este punto, queda claro que la foto-
grafa desempeo un papel esencial en la elaboracin de la propaganda en toda Espaa, sin distincin de par-
tidos polticos o sindicatos, Jordana Mendelson, ibdem, pg. 237.
10 Sin olvidar la incidencia especfica que tuvo Y revista de la mujer nacional sindicalista (de periodi-
cidad mensual y editada tambin en San Sebastin desde febrero de 1938) en su labor de adoctrinamiento
sobre la poblacin femenina.
11 Rafael R. Tranche, Fotografa y cine documental: dos territorios con la realidad por frontera en Rafael
R. Tranche (ed.), De la foto al fotograma, Madrid, DocumentaMadrid/Ed. Ocho y medio, 2006, pg. 16.

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momento haban colaborado con las fuerzas sublevadas, creando un equipo de reco-
nocida solvencia ideolgica y profesional12. Por un lado, su director Garca Violas
cuya experiencia previa como periodista en El debate se pondr de manifiesto en la
supervisin y redaccin de los textos para los noticiarios y documentales, as como
Antonio de Obregn (tambin periodista y escritor, habitual colaborador de Vrtice),
Jos Manuel Goyanes (escritor y productor que haba estado en la Seccin de
Cinematografa de FET y de las JONS) y Edgar Neville (que escribir y dirigir
varios documentales para el Departamento). Los cuatro tendrn una destacada par-
ticipacin en la concepcin y organizacin de los productos del Departamento. Por
otro, tcnicos que venan de las productoras CEA y CIFESA y pasaran despus por
la Seccin Cinematogrfica de FET y de las JONS antes de conformar la plantilla
del DNC. Todos ellos son profesionales experimentados en el cine de ficcin, pero
poco habituados al trabajo de documentales y noticiarios y menos a retratar una
guerra tanto en el frente como en la retaguardia. Esta circunstancia es importante
pues determinar el resultado obtenido. No obstante, se trata del conjunto documen-
tal ms destacado y homogneo del bando nacional (y el mejor conservado)13. Tanto
la produccin anterior de Falange como las iniciativas privadas de Films Patria y
CIFESA apenas superaron el grado de tentativas14.
La produccin, si bien tarda respecto al curso de la guerra, no deja de ser sor-
prendente en comparacin con lo que hasta entonces se haba hecho en la zona
nacional: entre junio de 1938 y abril de 1941 produce 32 ediciones del llamado
Noticiario Espaol (18 realizadas durante la guerra) y unos 24 documentales (11
durante la guerra) de duraciones comprendidas entre diez y veinte minutos. Las 32
ediciones realizadas contienen un total de 164 noticias: 3 de origen alemn, 2 regis-
tradas por el equipo CEA que rodaba la pelcula Romancero Marroqu y 8 proce-
dentes de la Zona roja (utilizadas como recurso de contrapropaganda), las res-
tantes las hizo el Departamento15. La frmula que aplica este noticiario se aleja por
completo del formato convencional (por su escasa variedad temtica, la ausencia de
secciones o la casi nula presencia de informacin internacional) para encubrir en su
estructura un dispositivo de fuerte cuo ideolgico. As lo atestigua la documenta-
cin conservada16 y as lo da a entender Violas en sus declaraciones de la poca:
La labor del Estado no es de limitacin sino de ordenacin Su produccin oficial
tiene fines concretos: el documental, de ndole poltica, y el noticiario, de noticia
poltica tambin. El control no sera lo bastante para ello; hay que producir17.
12 Para las actividades cinematogrficas en el bando nacional previas a la aparicin del DNC vase Rafael
R. Tranche y Vicente Snchez-Biosca, NO-DO el tiempo y la memoria, Madrid, Ed. Ctedra/Filmoteca
Espaola, 2000.
13 Salvo la edicin nmero 19 del noticiario y, al menos, 3 documentales.
14 Fuera de este panorama habra que situar el documental Espaa heroica (1938) de Joaqun Reig, ver-
dadera pieza maestra de la propaganda nacional auspiciada por la Hispano-Film-Produktion desde Berln.
15 Vase al respecto Catlogo General del cine de la Guerra Civil, op. cit., pgs. 651-652.
16 Vase al respecto Consignas generales a las que deber someterse el montaje de los noticiarios espa-
oles, AGA, Cultura, caja 268, 1 pg. En este documento se establecen pautas para obtener una coherencia
ideolgica de conjunto en todas las ediciones.
17 Felipe Adn, El Jefe Nacional de Cinematografa habla para Radio y Cinemaen Radio y Cinema
n. 4, La Corua, 15 de mayo de 1938.

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Este importante salto cuantitativo se debe tambin a la ayuda fundamental reci-

bida de Alemania, pues en la zona nacional se careca de estudios para la sonoriza-
cin y el montaje y de laboratorios para el revelado. As, en junio de 1938 se firma
un acuerdo entre ambos gobiernos del que se obtienen condiciones ventajosas para
iniciar la actividad, al estar garantizados el suministro de pelcula virgen y su pro-
cesado, montaje y sonorizacin en laboratorio18. Gracias a ello las doce primeras
ediciones del Noticiario Espaol, presentadas entre junio de 1938 y enero de 1939,
y varios documentales se revelaron en los laboratorios alemanes Geyer (el resto se
realiza en Barcelona, de los nmeros 13 al 17, y Madrid, del 18 al 32). De todo ello
se encarga la productora TOBIS Filmkunst a cambio de que la distribucin la reali-
ce la empresa filial Hispano-Tobis en la zona nacional y de que el noticiario UFA
pueda seguir exhibindose aqu19. Adems, el DNC contaba con Joaqun Reig
Gozalbes (destinado desde el principio de la guerra en Alemania por la Oficina de
Prensa y Propaganda como Delegado de Propaganda Cinematogrfica) para super-
visar el proceso tcnico y ejercer funciones de corresponsal y editor del Noticiario,
estableciendo as un puente entre Berln y Burgos20.
5.
Junto a esta eficacia tcnica y solvencia productiva, lo que ms llama la atencin

es, como ya se encarg de desvelar Marta Bizcarrondo, la coherencia propagands-
tica que mantienen todos los materiales: las imgenes y las locuciones de los
Noticiarios buscan ante todo imponer un sujeto colectivo, Espaa, central e indiscu-
tible, en torno al cual se articula jerrquicamente toda la sociedad espaola21.
Adems hay una sintona plena con esa tesis de propaganda total sealada ms arri-
ba que, como veremos, mantiene ecos y rimas con otros medios oficiales. As, las
producciones del DNC se caracterizan por recurrir a la idea obsesiva de una Espaa
dividida por los separatismos, enferma por haber olvidado su pasado intentando
modernizarse y destruida por la barbarie roja y atea. A cambio, se postula la idea de
un Estado nuevo basado, paradjicamente, en recuperar las esencias de Espaa (su
18 Convenio entre el Departamento Nacional de Cinematografa y TOBIS Filmkunst GMBH, 18 de junio

de 1938. AGA, Cultura, caja 269, 3 pgs. La firma de dicho convenio se recoge en Nuestras charlas: el Jefe
del Departamento Nacional de Cinematografa habla para Radiocinema en Radiocinema n 52, Madrid, 30
de mayo de 1940, pgs. 15-18.
19 Productora alemana que desde agosto de 1938 realiza el noticiario Tobis -Wochenschau y contaba
con una filial en Espaa para la distribucin de sus pelculas: la empresa Hispania Tobis S.A., fundada en
1935 y participada por CEA gracias a los contactos establecidos por Enrique Domnguez Rodio con la Tobis
alemana.
20 En una carta de 19 de octubre de 1939 Violas sealaba las funciones que haba cumplido Joaqun Reig:
Velar por el material impresionado por el Departamento existente en los archivos de Berln... Fue montador
de nuestras pelculas durante la guerra. AGA, Cultura, caja 271. Reig ser un personaje clave en esta etapa,
pues en muchos casos deber tomar decisiones de responsabilidad sobre el montaje de los materiales o la
seleccin de noticias.
21 Marta Bizcarrondo, Cuando Espaa era un desfile: el Noticiario Espaol en Catlogo General del
cine de la Guerra Civil, op. cit., pg. 82.

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tradicin imperial) y en volver al momento fundacional (la Espaa de los Reyes

Catlicos). se trabaj por fundar la identidad nacional en torno a ciertos valores
(religiosos, imperiales, lingsticos, de independencia) y un relato de la Historia
que avalara la consecucin de los mismos por el rgimen que estaba naciendo22. En
esta lgica se establece la identificacin de lo nacional con la idea de unidad y todo
ello aparece vinculado a un mito de los orgenes que apela a un concepto histrico
falaz: la Reconquista. En trminos ideolgicos, la guerra quedar as reducida a la
necesidad de recuperar esa unidad perdida por efecto de una fuerza exterior. En el
Noticiario, tanto en las noticias de retaguardia como en las del curso de la guerra,
esta sensacin se destila en una galera de temas recurrentes: actos oficiales, fiestas
populares y religiosas, conmemoraciones, labores agrcolas, actividades de recons-
truccin frente a la destruccin que causa el enemigo.
En esta constelacin de consignas y mitos la ocupacin de ciudades (en sentido
general se trata de la conquista del territorio enemigo) tendr un lugar destacado.
De entrada, este aspecto debe ponerse en relacin directa con dos actividades que el
DNC realiza como complemento a su labor propagandstica: la incautacin del
material cinematogrfico encontrado en zona roja y la organizacin coordinada de
sesiones de propaganda en los cines segn son ocupadas las ciudades23. Por lo que
respecta a la primera, una Orden de 1 julio de 1938 (BOE 6 de julio) del M. del
Interior estableca la necesidad de incautar todo el material enemigo con vistas a
crear una futura Historia cinematogrfica de la Guerra24. Por su parte, las sesiones
de propaganda se organizaron de forma coordinada con otras instituciones para alec-
cionar a las poblaciones recin liberadas. Sabemos, por la documentacin conser-
vada, que Falange dio una especial importancia a esta propaganda de ocupacin.
Es ms, se establecieron planes especiales para la ocupacin ideolgica de
Barcelona y Madrid en paralelo a su toma militar25.
En la mentalidad falangista el sentido castrense de ocupacin debe ir unido a una
purificacin ideolgica de la poblacin. De ah que se acue el trmino liberacin,
tanto en el sentido de reconquista de territorio como de rescate de sus habitantes
sometidos por una fuerza externa. La escenificacin de esa idea de ocupacin, que usa
la faz de una liberacin, queda plasmada mediante diversos mecanismos: el reparto
propagandstico de vveres a la poblacin por parte de Auxilio Social, la colocacin
de enseas y carteles, la realizacin de desfiles militares y la celebracin de Misas de
campaa en una clara evocacin de las gestas descubridoras (la cruz y la espada) del
antiguo imperio espaol. A esta ocupacin fsica y simblica de la ciudad le acompa-
22 Vicente Snchez-Biosca, Cine y Guerra Civil espaola del mito a la memoria, op. cit., pg. 41.
23 El DNC tambin haba ensayado otra frmula de sesiones de propaganda, las celebradas en Burgos
ante altas personalidades donde se inclua un film rojo del mayor inters y que prueba la incapacidad del
enemigo y el mundo catico en que vive. J. de T., Sesiones privadas de cinematografa, AGA, Cultura, caja
1, 1 pg.
24 Ciertamente la incautacin fue metdica y sistemtica. entre otros motivos por el valor probatorio que
poda tener la produccin republicana para identificar y encausar a aquellos que aparecan en sus imgenes.
Lo cierto es que un incendio fortuito en los laboratorios Riera en 1944 acabara con la mayor parte de este
material.
25 Vase al respecto Emeterio Dez Puertas, El montaje del franquismo, Madrid, Ed. Laertes, 2002, pgs.
294-298.

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a la accin de renombrar y rebautizar calles y plazas nada ms llegar. Un gesto de

apropiacin que parece ambicionar una anulacin semntica de todo lo anterior: des-
truccin del dinero republicano, placas de calles, carteles... En este sentido son espe-
cialmente relevantes los documentales La liberacin de Barcelona (1939) y La libe-
racin de Madrid (1939), realizados al tiempo que las tropas entran en la ciudad y pre-
sentados poco despus (en un alarde de rapidez) en los principales cines:
A las 4 de la tarde del da 26 de enero, es decir, al mismo tiempo que las tropas
nacionales entraban en Barcelona, entraron tambin nuestros equipos de tomavistas
del Departamento que rodaron escenas de la entrada La misma noche del da 26 se
ponan en marcha por nuestra cuenta los primeros laboratorios de Barcelona, se traba-
j durante toda la noche y el lunes da 30 poda estrenarse en los cines de la capital la
pelcula que recoga la conquista de la misma26.
En el caso de Madrid se produce una accin similar. El 28 de marzo se captan

las primeras imgenes de la ocupacin y el 8 de abril se estrena La liberacin de
Madrid (a la par que se organizan sesiones de propaganda en doce salas). Los para-
lelismos con los reportajes ofrecidos por Fotos y Vrtice son evidentes: ambos
medios captan vivos testimonios del recibimiento a las tropas y el despliegue pro-
pagandstico con el que se orquesta la sensacin de liberacin27.
6.
Pero el DNC consagrar todo un documental a la conculcacin de esta idea cen-

tral: La llegada de la patria. Esta obra, elaborada con material de archivo del pro-
pio Departamento, est producida a principios de 1939 y su propsito es interpelar
a la poblacin como si hubiera dejado de ser espaola por el hecho de estar en el otro
bando (circunstancia que el ttulo del documental se encarga de dejar patente). Una
carta de Violas a Jos Manuel Goyanes precisaba este cometido:
tiene por finalidad el ser proyectada en las ciudades apenas liberadas stas,
explicndoles lo que nuestro Movimiento Nacional significa En este film se har
destacar: La personalidad del Caudillo, la unidad de todos los espaoles sin distin-
cin de milicias o clases, la alegra de nuestra Obra; la reconstruccin de todo
aquello que el marxismo destruye; la visin heroica de lugares como el Alczar;
Oviedo; Ciudad Universitaria...28.
La narracin inicial no deja lugar a dudas:
Espaa llega gloriosamente a vosotros para liberaros de la tirana. Las tropas nacio-
nales adelantaron sus lneas hasta dejaros dentro de la patria, incorporados a ella noble-
mente. Vamos a presentaros escenas de la Espaa que acabis de ganar, de la Espaa que
26 Escrito s/f, AGA, Cultura, caja 273.

27 Son los reportajes aparecidos en los nmeros 109 (1 abril de 1939) y 110 (8 de abril de 1939) de Fotos
realizados por Bobby Deglan (texto y fotos) y en los nmeros 20 (marzo 1939) y 21 (abril 1939) de Vrtice.
28 Carta de M.A. Violas a J.M. Goyanes. 23 de junio de 1938, AGA, Cultura, caja 268.

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no os dejaron sentir. La Espaa que os han robado da tras da con el engao y el error.
Queremos presentaros la verdad de nuestro corazn. Queremos daros a conocer nuestra
vida durante el tiempo en que un abismo de rencor marxista nos separaba de vosotros.
La operacin es sutil pues lo que aqu se plantea es devolver a Espaa a los que
quedaron fuera de ella, como si hubieran vivido sometidos a un cuerpo extrao o
hubieran pasado una epidemia. Obsrvese adems el delicado eufemismo que
enmascara la ocupacin con la imagen del movimiento acogedor (adelantar las
lneas) de las tropas para recuperar lo que era Espaa29. Pero lo bienintencionado del
texto queda anulado va imagen, ya que lo que vemos de fondo son escenas de des-
files, especialmente el de la toma de Barcelona, que (claro est) rebosan derrota. Dos
lgicas de signo opuesto se presentan: la aleccionadora e integradora y la castrense
de hechos consumados que restriega la victoria.
A continuacin el documental se dedica a mostrar un recorrido triunfal por los
hitos franquistas de la guerra (El Alczar, Oviedo, la Ciudad Universitaria, la toma
de Barcelona) so pretexto de darlos a conocer a sus nuevos espectadores. No es
precisamente la idea de reconciliacin lo que destilan estas imgenes. Pero lo ms
llamativo de esta operacin es su mecanismo de reconduccin final hacia la pura y
simple adhesin. Todo confluye en la imagen del lder conductor:
Un hombre os conduce a la Victoria. Un hombre hizo posible esta Espaa que

venimos a darte Incorprate a ella, espaol. Pon en ella tu fe y tus afanes. Espaa
est salvada. Arriba Espaa!
Al hilo de este depurado dispositivo retrico conviene detenerse en la especial

impronta que el estilo falangista inyecta a la propaganda oficial. La atractiva ret-
rica falangista fue elemento idneo para cubrir las necesidades de simbologa y
exasperacin que necesitaba el nuevo movimiento30. Sin duda, el texto ser un ele-
mento destacado de la produccin del DNC. Un texto ms volcado en la eficacia
ideolgica, y por momentos en el contrapunto conceptual con la imagen, que en su
efecto y contribucin narrativa a la pieza audiovisual. En el caso de las revistas men-
cionadas, como veremos a continuacin, un tono ampuloso y grandilocuente, que se
mueve en una temperatura emocional constante donde predominan la exaltacin y la
lamentacin, convivir con un aparato grfico de gran impacto visual.
7.
Dos lugares se convertirn en el paradigma de este anhelo de purificacin, dos

lugares marcados por un simbolismo cuasi mitolgico alimentado desde el inicio de
29 Un planteamiento anlogo aparece en el nmero de Vrtice que recoge el desfile de la Victoria en

Barcelona: Ved hasta que punto sois vosotros vencedores. En el sostenimiento de esta moral radica la gene-
rosidad cristiana con el vencido. Ostentada con inteligencia podr borrar la moral de derrota en el alma del
enemigo. Esta ser la gran poltica. Habramos creado una moral nueva para quienes no tenan ninguna.
Manuel Halcn, La moral del Vencedor en Vrtice n. 20, San Sebastin, marzo 1939.
30 Jos-Carlos Mainer, Falange y literatura, op. cit., pg. 37.

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la guerra: uno por su resistencia y otro por su afn separatista: Madrid y

Barcelona. Tanto Vrtice como sobre todo Fotos (por su periodicidad semanal) dedi-
carn numerosos reportajes a la vida en ambas ciudades y al cerco y ocupacin de
las mismas. Es ms, el frente de Madrid ocupa un espacio destacado y regular en
Fotos a travs de reportajes a pie de trinchera, secciones que se mantienen algunos
nmeros o relatos de lo que ocurre en el interior de la ciudad.
Madrid ser, en esta retrica falangista, tan odiada como deseada. Ser, como
adelantbamos ms arriba, la capital de la Espaa roja, pero al tiempo la ciudad
robada y anhelada. As lo expresa Edgar Neville en Vrtice en un texto que es, sin
duda, preludio de su documental Ciudad Universitaria:
Madrid, lleno de encanto, de olor a acacias, de estilo. T sabes que no luchamos

contra ti, sino por ti. Te das cuenta de que nuestras granadas son para defenderte de los
que te invadieron Son para esos isidros que se quedaron, para esas gentes de fuera
que haban transportado como gitanos, sus pueblos a tus alrededores, a Tetun, a
Vallecas, a las Ventas y con ellos su rencor y su envidia por tu pureza difana31.
Un delicado artificio retrico que sugiere una paradjica antropomorfizacin

de la ciudad, a la que el texto invoca, para salvarla de la invasin de sus propios
habitantes. De nuevo se postula un enemigo extrao, ajeno al verdadero ser nacio-
nal (madrileo aqu) con un despectivo argumento de clase. Plebe vil, abyecta y
chabacana de Madrid! T nos has perdido! T delataste, t registraste nuestras
moradas, t, con el carnet del Sindicato Nacional Ferroviario o con el de Arte de
imprimir, fusilaste sin piedad a los inocentes32. Una variante de esta misma lgi-
ca es la de imaginar un Madrid cautivo en el que estn encerrados, contra su volun-
tad, los propios habitantes: Sin saber por qu pienso en aquel Madrid tan cerca
donde muchos de estos hombres que le atacan para incorporarlo al mapa de Espaa
tienen a sus padres, a sus hermanos, a sus hijos, a sus mujeres, a sus novias33.
O bien, lleno de extranjeros que los han suplantado:
Madrid se ha convertido en el estercolero de la carroa mundial. Crame yo hubie-

se preferido morir antes de ver a Madrid en poder de esa chusma. Bibliotecas, Museos,
centros de estudios, todo ha desaparecido Pobre Madrid, bien cara ha pagado su hos-
pitalidad! Porque los que han llevado a la capital de Espaa a esta ruina no son, no
pueden ser de Madrid34.
La insistencia en esta invasin extranjera de Madrid ser un factor clave den-

tro de la estrategia de la liberacin: puesto que Madrid est ocupada y los pocos
habitantes que quedan reniegan de su situacin, las fuerzas nacionales han de acu-
dir en su auxilio. De vez en cuando esta idea se pondr en boca de los prisioneros
republicanos:
31 Edgar Neville, Madrid en Vrtice n. 7/8, San Sebastin, diciembre 1937-enero 1938.
32 Antonio de Obregn, Nuestros verdugos en Vrtice n. 6, San Sebastin, noviembre 1937.
33 Florinda de Toledo, Frente de guerra. Vista a Madrid en Fotos n. 1, San Sebastin, 25 febrero 1937.
34 Sicilia, Madrid bajo la barbarie en Fotos n. 30, San Sebastin, 18 septiembre 1937.

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En Madrid hay muchos ms extranjeros que espaoles. Los que mandan son unos
sujetos que aseguran los han enviado de Rusia. Nuestros jefes no son nada. Diga que
los que mandan son los rusos y los franceses. Y, adems, que son los que ametrallan a
las mujeres y a los nios cuando salen a protestar por la falta de pan35.
Es as como Madrid, ciudad-personaje, suplanta a los madrileos, circunstancia

que tambin dar mucho juego a la pica falangista:
Carnaval demaggico de horrendos mascarones,

embriaguez de blasfemias y brbaras canciones,
y el populacho abyecto de las ejecuciones
sangre y lgamo juntos en monstruosa maraa,
esto no era Madrid! No era el Madrid de Espaa!
Madrid resucitado, Emilio Carrere36
Al mismo tiempo, la ciudad y sus alrededores parecen el depositario de un pai-

saje ancestral, propio de tiempos gloriosos, donde resuenan ecos clasicistas de nues-
tra cultura: Por encima de la lucha, sobre el combate y la batalla, se salva la velaz-
quea gracia del paisaje castellano37. Hasta hay belleza en este paisaje que antes
no veamos Los alrededores de Madrid tienen un sabor desconocido. Ha hecho
falta la guerra para ensernoslo38. Es como si la visin de la ciudad cercada tuvie-
ra un poder evocador que impele a situarla en otro tiempo y espacio. Esta estrategia
retrica se acompaa en lo visual con dos tipos de imgenes: estampas prototpi-
cas del Madrid anterior a la guerra y escenas del frente en las inmediaciones de la
ciudad39.
Es suma, en la mentalidad de la propaganda nacional, Madrid ha sido previa-
mente invadida y ahora se trata de recuperar su verdadero ser. Por tanto, sus heridas
(los bombardeos y ataques terrestres) podrn ser ledas a contrario, como huellas de
herosmo y martirio:
Las ruinas de la guerra, las ruinas del can (me deca un ilustre arquitecto) tie-
nen todava una elegancia y un aire de nobleza. Los escombros son majestuosos. Pero
esos palacios y esas casas en pie, sin un solo desperfecto exterior, en los que ha vivi-
do la Horda!40.
Por ms que esos destrozos hayan sido causados por quienes los ensalzan:
Madrid, nuestro Madrid que resurge de entre sus cenizas, dice con el corazn: no
35 M.O., La Ciudad Universitaria en Fotos n. 34, San Sebastin, 16 octubre 1937.

36 En Jorge Urrutia (ed.), Poesa de la Guerra Civil espaola Antologa (1936-1939), Sevilla, Fundacin
Jos Manuel Lara, 2006, pgs. 327-328.
37 Florinda de Toledo, Frente de guerra. Vista a Madrid en Fotos, n. 1, art. cit.
38 Jos V. Puente, Frente de Madrid de la juerga a la guerra en la cuesta de las perdices en Fotos n. 6,
San Sebastin, 3 abril 1937.
39 En ocasiones se insertan imgenes incautadas al enemigo u obtenidas seguramente por la quintaco-
lumna en el interior de Madrid.
40 J. Miquelarena, Las primeras horas y los primeros das de Madrid en Vrtice n. 21, abril 1939.

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importa sufrir, no importa morir, si es preciso, los nuestros siguen venciendo, Dios
no nos abandona!41.
La destruccin adquiere as una dimensin aleccionadora como signo de pureza,
de revivificacin y limpieza: No te importen los agujeros. Era necesario tener esa
criba para depurarnos todos aade Neville42. Decididamente, cuando la pesadilla
acabe, habr que pedirle a Santiago de Compostela el botafumeiro histrico para
hacer la radical purificacin de los hogares, los casinos y los cines de Madrid43.
Pero la destruccin tambin posee un aire estetizante. Es la llamada arquitectura
de la ruinas, en expresin de Agustn de Fox, que lee esa catstrofe y desolacin
como una metfora de los cuerpos sacrificados y, al tiempo, del despertar y resurgi-
miento de la Espaa autntica:
Espaa varonil, desvelada, inesperada, tiende sobre la mesa sus planos de ciuda-
des en ruinas, exalta la arquitectura heroica de sus fortalezas minadas.
Es mentira que Espaa est en ruinas; nunca Toledo ha estado ms completo.
Benditas sean las ruinas porque en ellas estn la fe y el odio y la pasin y el
entusiasmo y la lucha y el alma de los hombres44.
Que esta esttica de la destruccin no diera pie despus a un arte oficial (como
pertinentemente ha sealado ngel Llorente) es otra cuestin45. Lo cierto es que,
bajo esa idea de sitio y ocupacin, el paisaje despus de la batalla adquiere una
dimensin pica sobre la que fabular con mrtires y hroes. De ah que muchos sean
partidarios de mantener estas escenografas blicas como recuerdo imperecedero de
los acontecimientos:
Que sea la imaginacin del espectador emocionado, la que restaure en la mente el

monumento glorioso; porque si se hiciera de un modo efectivo, se corre el peligro de
destruir una realidad clida, para sustituirla por otra ms fra que puede romper la bella
impresin que aquella produce46.
O que sean cantadas como primer signo del resurgimiento, segn se expresa en
la Elega a las ruinas de la Ciudad Universitaria de Alfredo Marquere:
En sabio escombro perdern sus dudas

Las ametralladoras tartamudas.
Dolor sobre el amor sacro misterio-,
Sobre esta ruina nacer el Imperio47.
41 Jos V. Puente, Madrid en Fotos n. 24, San Sebastin, 7 agosto 1937.

42 Edgar Neville, Madrid en Vrtice n. 7/8, art. cit.
43 R. Rspide, Cines de Madrid! en Radiocinema n. 16, La Corua, 15 de noviembre 1938.
44 Agustn de Fox, Arquitectura hermosa de las ruinas en Vrtice n. 1, abril 1937.
45 ngel Llorente, Arte e ideologa en el franquismo (1936-1951), Madrid, Ed. Visor, 1995.
46 Machimbarrena, Director de la Escuela de Caminos, citado en P. Lpez, Las ruinas del Alczar de
Toledo y el cine en Radiocinema n. 17, La Corua, 30 noviembre 1938
47 Alfredo Marquere, Elega a las ruinas de la Ciudad Universitaria en Vrtice n. 4, julio-agosto 1937.

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8.
Precisamente, desde noviembre de 1936 la mejor atalaya para fabular esta visin
de Madrid cautivo ser la Ciudad Universitaria. Frente estable durante casi toda la
guerra, se convertir en uno de los lugares de memoria predilectos de la propagan-
da nacional. Un lugar que, paradjicamente, no va unido a ninguna gesta memora-
ble ni a la cada de un hroe al que glorificar (como en los casos del Santuario de
Santa Mara de la Cabeza o El Alczar). Lo que se ensalza de este lugar es su pro-
ximidad a Madrid, que sea la puerta de acceso y emblema del cerco. Es imposible
negar en el mismo Madrid, que hay una parte de Madrid, que est ocupada por noso-
tros el decir que ha sido herido en la Ciudad Universitaria, es una prueba palpa-
ble de que all hay fusiles nuestros y de que all se combate48. De algn modo la
ferocidad de los combates aqu sustituye la incapacidad para tomar Madrid, cir-
cunstancia que deber encubrir la propaganda nacional. La Ciudad Universitaria es
as glosada como campo de batalla donde la juventud espaola ha transmutado el
saber por el herosmo, el aula por el campo de batalla y, en ltimo extremo, la expe-
riencia del conocimiento por la muerte:
Papeletas de examen! Quin da el grito

plido y nervioso,
encaramado al banco de la entrada?
Un tropezn en cada nombre escrito
antes del aprobado jubiloso,
o, en un mudo ademn, la hoja doblada.
La papeleta de la muerte ahora
leen mozos de Espaa hora tras hora49.
De hecho, la noticia que inaugura el primer nmero del Noticiario espaol (junio
1938) est significativamente consagrada a dicha idea y establece un punto de vista
narrativo que servir para entender toda la lgica de esta fabulacin mtica: La
Ciudad Universitaria como punta de lanza que permite tener Madrid ante nuestros
ojos, a un golpe de vista, al alcance de la mano. La imagen inicial la representa de
modo elocuente: se trata de un plano tomado desde un orificio practicado en un muro
que resalta la sensacin blica. Es una especie de ojo de la guerra, como si mir-
ramos a travs de una herida. Este mismo planteamiento haba sido ensayado tam-
bin en la prensa partiendo de esa construccin visual. Fotos dedicaba todo un art-
culo a formular la idea: All estn los parapetos con sus ventanitas oscuras, que
como pupilas cuadradas, nos muestran la franja gris del enemigo50. A su vez, la
revista Y volva a recurrir al mismo dispositivo, a travs de un artculo de Antonio
de Obregn, para explicar el sitio de Madrid con un elocuente pie de foto: Otra vez
cay Madrid en poder de un invasor extranjero el marxismo internacional y
48 Jos V. Puente Frente de Madrid, los continuos fracasos de los rojos en Fotos n. 15, San Sebastin,
5 junio 1937.
49 Alfredo Marquere, Elega a las ruinas de la Ciudad Universitaria en Vrtice n. 4, art. cit.
50 Bobby Deglan, Mirillas del parapeto en Fotos n. 44, San Sebastin, 25 diciembre 1937.

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Franco, el Caudillo, le siti prodigiosamente para la Unidad y la Independencia de

Espaa. As se ve Madrid desde los barrios ya reconquistados por el Ejrcito51.
9.
Esta mirada quedar plenamente perfilada en La Ciudad Universitaria (1938).

Se trata del primer documental de Neville para el DNC, del que tambin es guio-
nista52. Su arranque (a modo de lema y dedicatoria) retoma la misma idea de trans-
mutacin saber/muerte del poema de Marquere: A la juventud heroica de Espaa/
a los estudiantes/ a los campesinos/ a los obreros/ que han venido a esta Ciudad
Universitaria/para doctorarse en la muerte. En l se escenifica esa lgica a contra-
rio de la resistencia y el cerco a travs de la locucin: El enemigo se resiste a tole-
rar este alarde prodigioso que iza la bandera de Espaa a cinco minutos de la
Puerta del Sol. El gobierno rojo lanza sobre la Ciudad Universitaria los ms duros
combates que ha sufrido jams una guerra. Tras explicar el estancamiento del fren-
te como si fuera una proeza del ejrcito nacional y evocar lo que fueron estos pabel-
lones en sus claras maanas de la vida escolar con el paisaje sosegado en las luces
violeta de la Moncloa, se entra en la apologa de las ruinas, signo patente de
herosmo: Pues en estas ruinas, habitando esta desolacin bajo el incesante bom-
bardeo enemigo que cerca la Ciudad Universitaria, todava saben permanecer nues-
tros soldados en la ms asombrosa tenacidad que recuerdan los siglos. Igualmente
aparece representada en sucesivos reportajes de Fotos con numerosas fotografas
que retratan los edificios emblemticos de la Ciudad Universitaria reducidos a
escombros.
Pero cuando todo parece ya contado (y con la locucin casi terminada), el rela-
to se resuelve hacia su efecto narrativo ms contundente: la visin cercana de
Madrid. Partiendo del mismo punto de vista aplicado en la noticia, todo el final de
documental (3 largos minutos) est consagrado a mirar Madrid con ojos de espa53.
Esta visin panormica, de conjunto, intentando abarcar todo Madrid (y jugando una
vez ms con la sugestin de Madrid como personaje), ya haba sido ensayada pre-
viamente por Neville en el artculo mencionado de la revista Vrtice donde se repro-
duca una imagen de Madrid tomada desde el mismo lugar.
El proceso es tan sencillo como eficaz: crear una sensacin progresiva de aproxi-
macin al corazn de la ciudad, pasando de planos generales a cortos y mostrar
visiones desde diferentes perspectivas para rodearla con la cmara. Ahora bien, el
sentido acumulativo (incluso reiterativo) de la serie prevalece sobre la idea de pro-
gresin; como si esa mirada se hubiera quedado suspensa, paralizada en su puro
goce escpico, ajena a la narracin y a su obligado efecto conclusivo. Finalmente, la
51 Antonio de Obregn, Historia de los sitios de Madrid en Y n. 4, San Sebastin, mayo 1937.
52 El guin original se conserva en el AGA. Su comparacin con el guin de montaje y texto definitivo
del documental revela que fueron suavizados algunos trminos y magnificado an ms el papel de las tropas
nacionales. Vase al respecto Guin de montaje para La Ciudad Universitaria, s/f, AGA, Cultura, caja 1,
10 pgs.
53 Se utilizan para ello los dos planos iniciales de la primera noticia del Noticiario n 1, aunque cambia-
dos de orden.

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cmara, valindose del teleobjetivo, se adentra todava ms y nos muestra imgenes

que parecen estar tomadas desde el interior de Madrid, anticipando as la idea de
ocupacin. De hecho, la serie acaba con un plano muy cercano del edificio de la
Telefnica (entonces el ms alto de la ciudad y observatorio desde el lado republi-
cano). Un texto final rubrica esta construccin:
Aqu queda Madrid, ante nosotros vigilada de nuestro ejrcito. Por esta Ciudad
Universitaria se une a la Espaa autntica. Madrid que aqu espera su liberacin el da
sealado por el Caudillo para hacer de la Ciudad Universitaria la nueva retaguardia
nacional. Desde aqu vemos a Madrid cada da. Desde aqu confortamos su angustia y
estimulamos su esperanza54.
En suma, la Ciudad Universitaria no es slo el lugar desde el que se reclama un

dudoso herosmo sino el mirador desde el que Madrid parece ya conquistada y se
aguarda la orden del ataque final, tal y como recoge obsesivamente Fotos:
Cuando la guerra haya concluido, los visitantes espaoles y estranjeros- (sic) que
se asomen a los parapetos de la Ciudad Universitaria no saldrn de su asombro Y
toda la jactancia de un ejrcito marxista que se dijo heroico, hubo de hacerse con
sometimiento al del Caudillo, hasta tanto que el genio privilegiado de Franco, juzg
llegado el instante oportuno para que los sucesos cobraran all el aspecto triunfal55.
Un mito pertinaz que poco despus, acabada la guerra, la propaganda franquis-

ta mantendr como lugar de memoria a travs de dos procedimientos, en apariencia,
opuestos. Por un lado, la exaltacin de las ruinas consideradas como una escenogra-
fa inmortal: La nota excepcional de la defensa de este sagrado recinto que habr
que conservar intacto, tal como est, para emocin y ejemplo de las generaciones
futuras est en que ese herosmo, ese destello se ha renovado cada da56. Por otro
lado, apelando a su reconstruccin como signo de renacimiento y homenaje a los
que, desde el bando nacional, all lucharon. As se explicita en Trincheras de Paz
(1939), documental realizado despus de la guerra para impulsar la recuperacin del
lugar: La juventud espaola se puso en pie de guerra y la que naci para avanza-
da de su intelectualidad fue antes avanzada gloriosa de su herosmo. La Ciudad
Universitaria prestaba su primera y ms importante leccin, la de saber luchar y
saber morir por Espaa57.
54 Esta lgica, aunque sincopada, se reitera nuevamente en La llegada de la patria, donde sobre imge-
nes procedentes de La Ciudad Universitaria se afirma: Madrid est a nuestro alcance. Las tropas espao-
las aguardan en la Ciudad Universitaria, que las tropas internacionales no consiguieron arrebatarnos
nunca, la orden de avanzar.
55 Spectator, Desde las mirillas de la Ciudad Universitaria en Fotos n 108, San Sebastin, 25 marzo
1939.
56 Francisco Casares, Emocin y recuerdo de una visita al sagrado recinto de la Ciudad Universitaria
en Radiocinema n 29, Madrid, 30 mayo 1939.
57 El objetivo de este documental era promocionar la Lotera del Alzamiento, un sorteo extraordinario
cuya recaudacin ira destinada a las obras de reconstruccin. Aprovechando esta circunstancia se incida una
vez ms en el carcter heroico del lugar. Idntica intencin alberga, con un ttulo ms contundente, otra pro-
duccin del DNC: Resurreccin (Ciudad Universitaria) (1940).

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Pero la reconstruccin del recinto universitario fue acompaada de todo un

conjunto monumental en sus inmediaciones en el que se puso especial empeo para
inmortalizar el recuerdo del Frente de Madrid. Ese umbral simblico constituido por
la fachada del Manzanares y Moncloa (puerta de acceso a la ciudad desde la car-
retera de La Corua por donde entraron las tropas franquistas), significativamente
rebautizado tras la guerra como Plaza de los Mrtires de Madrid, sera remodelado
con una trada de obras arquitectnicas que poseen valores perfectamente delimita-
dos. El ms destacado, por su carcter poco conciliador, es el Arco de Triunfo o de
la Victoria, obra de Modesto Lpez de Otero, Pascual Bravo y el escultor Ortells,
que segua el modelo conmemorativo romano. Tanto su emplazamiento como su
ubicacin aislada refuerzan la contundencia de su simbolismo palmario. Al fondo de
este arco, el Monumento a los Cados de Manuel Herrero Palacios renda de nuevo
tributo a los hroes muertos del bando nacional, al tiempo que deba servir ade-
ms como fondo de perspectiva al Arco de Triunfo y como pantalla que impidiese la
visin de las edificaciones existentes58. Por ltimo, el edificio del Ministerio del
Aire, realizado por Luis Gutirrez Soto, se asentaba simblicamente sobre el solar
de lo que haba sido la crcel Modelo. Con su estilo neoherreriano remataba el entor-
no (al que habra que aadir las viviendas militares del mismo estilo situadas enfren-
te, presididas por el fasticizante Monumento a la Paz) y cumpla una doble
funcin de carcter representativo: dignificar la entrada en el casco urbano y
como elemento de representacin educativa para todos aquellos que diariamente se
dirigen a los centros de enseanza de la Ciudad Universitaria59.
El colosalismo del conjunto (en relacin con las otras edificaciones circundan-
tes) y su carcter escenogrfico son evidencia del papel que deba jugar a partir de
ese momento: apagar el grito antifascista del No pasarn y sancionar la entrada a
la ciudad con el recuerdo perenne de la victoria.
58 Sofa Diguez Patao, Arquitectura y urbanismo durante la autarqua en Antonio Bonet Correa (coor.),
Arte del franquismo, Madrid, Ed. Ctedra, 1981, pg. 70.
59 Ibdem, pg. 69.

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RESUMEN
La produccin cinematogrfica generada durante la Guerra Civil espaola es uno de los aspectos ms
llamativos del intenso combate meditico y propagandstico que este conflicto desat. Partidos, sindi-
catos y organismos oficiales emplearon el cine como instrumento idneo con el que conjugar informa-
cin y agitacin. Dentro del bando nacional un eficaz equipo de propaganda, surgido del primer gobier-
no de Franco en febrero de 1938, intentar trazar desde los rganos de expresin falangistas un plan de
adoctrinamiento de la poblacin en todos los mbitos. Este plan propiciar la interconexin entre dis-
tintos medios, especialmente las revistas grficas y la produccin documental y de noticiarios. As, la
lnea emprendida por las revistas Fotos y Vrtice tendr su correlato en la produccin del Departamento
Nacional de Cinematografa (1938-1941). Este estrecho vnculo puede constatarse en un tema central
de la propaganda nacional: la ocupacin de ciudades (con dos casos destacados: Madrid y Barcelona).
Palabras clave: Cine de la Guerra Civil, Propaganda del bando nacional, Delegacin Nacional de
Prensa y Propaganda, Revista Fotos, Revista Vrtice, Departamento Nacional de Cinematografa,
Noticiario espaol, Ocupacin de ciudades, Liberacin de Barcelona, Liberacin de Madrid,
Ciudad Universitaria.

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ABSTRACT
The film production developed during the Spanish civil war is one of the most peculiar aspects of the
intense media and propaganda battle that the conflict produced. Parties, syndicates and official orga-
nisms used cinema as an ideal tool to coordinate information and agitation. In National faction an effec-
tive team created in the first administration of Franco in February 1938 would try to dictate from the
phalangist organs a plan to indoctrinate the population in all the fields. This plan would favour the inte-
gration between different media, specially the printed journals and the cinematographic news service.
So the line developed by the weekly journals Vertice and Fotos would have their correlate in the pro-
duction of the National department of Cinematography (1938-41). This close link could be proved in a
central subject in national propaganda: the occupation of the cities (with two main cases, Madrid and
Barcelona)
Key words: cinema of civil war, propaganda in National faction, National Delegation of Press and
Propaganda, journal Fotos and Vrtice, National Department of Cinematography, Spanish Filmed
News, occupation of cities, liberation of Barcelona, City of University.
RSUME
La production cinmatographique dveloppe pendant la guerre civile espagnole est un des plus int-
ressants aspectes de la trs intense bataille de mdias et de propagande que le conflit veilla. Les par-
tis, les syndicats et les organismes officiels utilisrent le cinma comme instrument pour faire jointes
linformation et lagitation. Dans la faction nationale un quipe bien efficace cre par le premier gou-
vernement de Franco en fvrier 1938 dpendant des organes phalangistes essaya un plan pour doctri-
ner la population dans tous les champs. Ce plan favorisa lintgration des diffrents mdias, spciale-
ment les journaux illustrs et le service dinformation cinmatographique. Ainsi la ligne dveloppe par
les hebdomadaires Vertice et Fotos et son corrlatif dans la production du Dpartement Nationale de
Cinmatographie (1938-41). Ce proche lien peut tre vu dans un sujet central dans la propagande natio-
nale : loccupation des cits (avec des cas principaux, Barcelona et Madrid).
Mots cl: cinma de la guerre civile, propagande dans la faction nationale, Dlgation Nationale de
Presse et de Propagande, journaux Fotos et Vertice, Dpartement National de Cinmatographie,
Informatif Cinmatographique Espagnol, occupation des cits, libration de Barcelone, cit uni-
versitaire.

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La Ciudad Universitaria
Ilustraciones
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CIC.

Cuadernos de Informacin y Comunicacin

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal

Universidad Autnoma del Estado de Mxico

El frente y la ocupacin de Madrid a travs de la

(Abstracts y palabras clave al final del artculo)

CIC Cuadernos de Informacin y Comunicacin ISSN: 1135-7991

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de numerosas campaas que alimentaron publicaciones, carteles y pelculas. Si en

Efectivamente, en febrero de 1938 se constituye la nueva Delegacin Nacional

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Precisamente por estas fechas la Delegacin Nacional de Prensa y Propaganda

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Por lo que respecta al DNC, pese a la improvisacin y a la precariedad de

7Para facilitar su difusin se reparta gratuitamente entre los soldados.

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Este importante salto cuantitativo se debe tambin a la ayuda fundamental reci-

Junto a esta eficacia tcnica y solvencia productiva, lo que ms llama la atencin

18 Convenio entre el Departamento Nacional de Cinematografa y TOBIS Filmkunst GMBH, 18 de junio

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tradicin imperial) y en volver al momento fundacional (la Espaa de los Reyes

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a la accin de renombrar y rebautizar calles y plazas nada ms llegar. Un gesto de

En el caso de Madrid se produce una accin similar. El 28 de marzo se captan

Pero el DNC consagrar todo un documental a la conculcacin de esta idea cen-

La narracin inicial no deja lugar a dudas:

26 Escrito s/f, AGA, Cultura, caja 273.

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Un hombre os conduce a la Victoria. Un hombre hizo posible esta Espaa que

Al hilo de este depurado dispositivo retrico conviene detenerse en la especial

Dos lugares se convertirn en el paradigma de este anhelo de purificacin, dos

29 Un planteamiento anlogo aparece en el nmero de Vrtice que recoge el desfile de la Victoria en

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la guerra: uno por su resistencia y otro por su afn separatista: Madrid y

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Un delicado artificio retrico que sugiere una paradjica antropomorfizacin

Madrid se ha convertido en el estercolero de la carroa mundial. Crame yo hubie-

La insistencia en esta invasin extranjera de Madrid ser un factor clave den-

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Es as como Madrid, ciudad-personaje, suplanta a los madrileos, circunstancia

Carnaval demaggico de horrendos mascarones,

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35 M.O., La Ciudad Universitaria en Fotos n. 34, San Sebastin, 16 octubre 1937.

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Que sea la imaginacin del espectador emocionado, la que restaure en la mente el

En sabio escombro perdern sus dudas

41 Jos V. Puente, Madrid en Fotos n. 24, San Sebastin, 7 agosto 1937.

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Papeletas de examen! Quin da el grito

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Franco, el Caudillo, le siti prodigiosamente para la Unidad y la Independencia de