ARQUITETURA E URBANISMO

MERCADO DE SANTA CATERINA - BARCELONA

MERCADO DE SANTA CATERINA: Anlise da interveno realizada

na cobertura.1

1 AUTOR

GOMES, Tatyanne; Acadmica em arquitetura e urbanismo Universidade Paulista;

Braslia-DF; Brasil;
tatyane.goomes@gmail.com

2 AUTOR

NORONHA, Thais Fernanda Ribeiro; Acadmica em arquitetura e urbanismo

Universidade Paulista; Braslia-DF; Brasil;
thais.effetiva@gmail.com

3 AUTOR

RIBEIRO, Hernando de Noronha; Acadmico em arquitetura e urbanismo

Universidade Paulista; Braslia-DF; Brasil;
ribeirohernando@gmail.com

4 AUTOR

SOUSA, Jassiely Fernandes; Acadmica em arquitetura e urbanismo Universidade

Paulista; Braslia-DF; Brasil;
jassielysousa@gmail.com

Artigo elaborado em 19 de abril de 2017, para disciplina de Tcnicas Retrospectivas,

corpo docente Karina Monteiro de Lira e Carla Freitas.

Resume

ABSTRACT

INTRODUO

1 Este trabalho, envolve a pesquisa de levantamento da histria, anlise da interveno realizada no

mercado de Santa Caterine, segundo os atributos intervencionistas de Riegl.
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1. HISTRICO DO MERCADO DE SANTA CATERINA

O mercado de Santa Caterina ocupa parte do stio arqueolgico da antiga Igreja e o

convento de Santa Caterina, da Ordem Dominicana, localizado na Avenida Francesc
Cambo, Cidade Velha, Barcelona. Segundo historiadores2, por volta de 1220 os
dominicanos adquiriram terras na atual Barcelona, logo depois, construram uma
capela e convento em 1268 para as atividades religiosas.
Ao longo da primeira metade do sculo XIV, a capela e o convento passaram por
ampliaes conforme as demandas da comunidade e tambm pelo crescimento da
prpria Ordem Dominicana, que com as novas doutrinas menos restritivas 3 permitiu
a reforma dos espaos. O estilo adotado para reforma da igreja o gtico, sendo
assim, se tornou a primeira igreja gtica4 de Barcelona que se tem relatos.
No sculo XVI e XVII so construdos mais trs capelas gticas e trs barrocas, que
depois, foram destinadas para uso de sepultamento 5, tornando-se mais tarde
cemitrio para membros da Ordem e do alto escalo da sociedade.
Com o avano da cidade o convento foi perdendo terras, em 04 de fevereiro de
1822, o governo de Barcelona exigiu a demolio dos muros do conjunto de obras
de Santa Caterina.
Em 25 de junho de 1835, o convento sofre um incndio que destruiu grande
parte das suas edificaes, e, pelo resultado do incndio foi decidido a demolio do
convento em 1837 - embora alguns edifcios do convento resistissem passando a
ser utilizado como hospcio por alguns anos.
Entretanto, muito em breve, o conselho constitucional de Barcelona
manifesta-se a inteno de construir um mercado no local onde antes tinha sido
ocupado pelo convento da Ordem Dominicana. A motivao do projeto foi baseada
nas necessidades de sade e higiene pblica.

2 Aguelo, J.; Artigues, P. Ll.; Huertas, J. Informe de la intervenci arqueolgica realitzada al

Mercat de Santa Caterina. Barcelona (Barcelons), 2000. [Informe indit.]

3 Os dominicanos no so monges, mas sim frades: Professam voto de obedincia (a Deus,

Bem-Aventurada Virgem Maria, a So Domingos, ao Mestre Geral e s leis dos irmos
pregadores). Neste voto, esto includas a pobreza e a castidade.

4 AGUELO, J., HUERTAS, J., PUIG, F. 2002. El convent de Santa Caterina de Barcelona. Lart gtic
a Catalunya, Vol. I, pg. 211-218.

5 1252 Irmo Berenguer de Palou cederam como o cemitrio do convento, parte da capela.
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Foi ento que em 10 de outubro de 1844, comea o projeto do mercado
nomeado de Isabel II, realizado pelo arquiteto Jos Mas Vila. Aps quatro anos
inaugurado o mercado com epteto de antigo convento de Santa Caterina.

No sculo XX, durante a guerra mundial o mercado exerceu grande

influncia social sendo local de convivncia e o centro de abastecimento da
populao e cidades prximas. Nesse mesmo perodo, o mercado passa por
reformas, uma delas a necessidade de abertura das vias, ocorreu devido ao fato
do mercado estar inserido na malha urbana histrica da cidade, logo, tinha como
acesso as estreitas ruas, portanto, surgiu a necessidade da abertura da via C e rua
Pla Baixera (atual Avenida de Francesc Camb). Como consequncia, o resultado
foi a perda da ala norte do mercado (antiga peixaria). Esse alargamento de via deu-
se na unio dos espaos: Centro, Ala Norte e Ala Sul do mercado, praticamente no
teve alterao nas dimenses do ambiente, esse o momento em que se torna um
edifcio totalmente fechado. Devido adequao da via foi realizado uma reforma
nas fachadas, elaborada pelo arquiteto Francesc Florensa 6 - preservada atualmente.
Em 1997, o mercado de Santa Caterina encontrava-se em uma condio lamentvel
de conservao, portanto, foi elaborado um projeto de restauro e interveno pelo
arquiteto catalo Enric Miralles Moya, junto com a arquiteta italiana Beneditta
Tagliabue, do escritrio EMBT Arquitectos. A concluso em 2005 da reforma
conduzida apenas por Tagliabue, em razo da morte do Miralles em 2000. O projeto
consistiu em restaurar as fachadas, projetar uma nova cobertura, preservar o sitio
arqueolgico do antigo converto e proporcionar uso no espao degradado no fundo
do mercado.

2. INTERVENO

Atravs de um concurso7 realizado em 1997 para a reabilitao urbana,

integrou como parte especial um plano de regenerao para o mercado de Santa
Caterina e urbana para o bairro, do qual, foi executado pelo Instituto dos Mercados
Municipais de Barcelona (IMMB), esse novo mercado foi concebido para ser o ponto
de partida para a retomada dos mercados abandonados, que abrange vrios usos
alm do mercado, incluindo supermercado, habitao, estacionamento e museu
arqueolgico. Na regenerao, trs das fachadas originais do mercado foram

6 SANTA CATERINA DE BARCELONA: ASSAIG DOCUPACI I EVOLUCI JORDI

AGUELO I MAS JOSEFA HUERTAS ARROYO FERRAN PUIG I VERDAGUER. Fase VII.
El mercat dIsabel II o de Santa Caterina.

7 Um concurso realizado pela Prefeitura de Barcelona em 1997 props a remodelao do

espao.
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mantidas por causa da importncia de memria do lugar, como relata o arquiteto Igor
Peraza8, supervisor da reforma do mercado.

Essa reestruturao elaborada por Enric Miralles, consiste em desmontar e

reconstituir a fachada do mercado com um layout no interior mais contemporneo e
projetar um novo design para a cobertura. O projeto tambm incluiu 59
apartamentos
destinado a moradia de interesse social para idosos, museus e estacionamento
subterrneo, isso significa que o escritrio EMBT teve que agradar mais de cinco
departamentos governamentais diferentes.
A principal caracterstica do projeto a forma da cobertura que avana os
limites do espao, sem apoiar-se nas paredes antigas, apoiadas apenas em pilares
independentes. Miralles faz referncia a Gaud 9 com as formas dos pilares e a
cobertura remete o formato de rvores. Os pilares so de estrutura metlica em
perfis tubulares de ao, formando uma ossatura. Os cincos arcos abbadas em
simples curvatura sinclstica10 foram feitos com madeira laminada e a rea do
telhado composta por quatro camadas sobrepostas em tiras de madeira colocadas
em direes diferentes: duas camadas de isolamento trmico de l de rocha e mais
duas camadas. Miralles, integra diversas tecnologias como o ao, o concreto
armado, o concreto protendido, a madeira laminada, associando sistemas estruturais
diferenciadas vigas trelia prismticas devido a sua leveza.
O arquiteto visualizou o potencial da superfcie da cobertura como a quinta fachada
desenvolvida em um nico material, Sikabond 11, revestido em cermica com design
de 67 (sessenta e sete) cores e 3 (trs) tipos de peas formando um mosaico que
remete a terra e as frutas. O desenho da composio do mosaico do artista
plstico Toni Cornella. Se destaca dos demais edifcio do entorno, tornando-se ponto
de referncia e distino.

8 Em 2000 mudou-se para Barcelona para trabalhar com Miralles Tagliabue EMBT como diretor do
projeto Santa Caterina Mercado

9 Antoni Gaudi arquiteto cujo estilo distinto se caracteriza pela liberdade de forma, cor e
texturas voluptuosas e na unidade orgnica.

10 Curvatura sinclstica so curvas para a mesma direo.

11 Sikabond um adesivo de poliuretano bi-componente desenvolvido especialmente para

instalao de pisos de madeira sobre contrapiso de concreto, tem cura rpida e excelentes
propriedades mecnicas. Por no possuir gua em sua frmula, no desestabiliza o teor de
umidade de madeiras previamente secas em estufas.
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3. ANLISE DOS ATRIBUTOS

A maior glria de um edifcio no est nas suas pedras, ou no seu ouro. Sua glria est na sua
Idade, e naquela profunda sensao de ressonncia (...) que sentimos em paredes que h tempos
so banhadas pelas ondas passageiras da humanidade. 12

Os atributos analisados so do Mercado Santa Catarina de 1848, a

especificao se faz necessria devido o histrico do sitio arqueolgico no qual est
inserido, neste contexto, analisado os conceitos de autenticidade, integridade,
significncia, distinguibilidade, preservao da patina, valor histrico e
reversibilidade.
A autenticidade do mercado de Santa Caterina encontrada nas fachadas
que foi conservada e que passou por um processo de restaurao sem modificar
sua a estrutura esttica e visual. Conforme a Carta de Cracvia, 2000, pode se
considerar que o mercado possui autenticidade, na qual est vinculado a somatrio
das caractersticas substanciais, historicamente provadas, desde o estado original
at situao atual, como resultado das vrias transformaes que ocorreram no
tempo.
A integridade se encontra relacionada com estado conservao na sua
totalidade do patrimnio construdo e dos seus atributos e valores (ICOMOS, 2011).
No se tem perda de integridade com a iseno da nova cobertura, sendo ele um
elemento flutuante sobre as paredes antiga do mercado. Segundo JOKILEHTO,
2006, a identificao espacial dos elementos que documentam essas funes e
processos ajuda a definir a integridade estrutural do lugar, referindo-se ao que
sobreviveu de sua evoluo ao longo do tempo .
Na concepo contempornea alargada sobre os bens culturais, a tutela no
mais se restringe apenas s "grandes obras de arte", como ocorria no passado, mas
se volta tambm s obras "modestas" que com o tempo assumiram significao
cultural. Neste sentindo, prudente qualificar a significncia do mercado
comunidade e de exercer vrias funes, entre elas: valor histrico, econmica,
social, cultural e lazer.
A cobertura que rompe e inova plasticamente, pode se traduzir visualmente
com a percepo de um edifcio dentro de outro 13 ou ainda, partes dele. notrio a
diferena entre a interveno realizado e a edificao anterior, onde no todo a
cobertura visualmente em termo de volumetria se destaque e sobre sai, deixando as
antigas fachadas do mercado em segundo plano.

12 4 Ruskin, John (1987). Las siete lmparas de la arquitectura, Barcelona, Alta Fulla (1
edio 1849), p. 68

13 A estrutura da cobertura no est apoiada na estrutura histrica, e o estilo,

material, forma, cor, so totalmente diferentes.
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A proposta de interverso de Miralles consistiu na restaurao total das fachadas,
onde foi desmontada, pintada e reformada, perdendo toda a sua ptina original.
Porm no houve perda no valor histrico, a estrutura original das fachadas foi
mantida conforme o antigo mercado.
A estrutura da cobertura foi realizada independentemente, isso significa, que
pode ser desfeita ou retirada sem causar mudanas ou alteraes na estrutura
material histrica bsica, possibilitando a reversibilidade.

4. POSTURAS

Tiesdell,Oc,Heath (1996, p. 166-207), propem categorias de interveno

que identificam o carter arquitetural das intervenes em reas histricas a partir
dos conceitos de "uniformidade contextual", "continuidade contextual" e
"justaposio contextual".
A interveno feita rompe o contexto local, a cobertura tem forma e estilo
totalmente diferente, de fcil entendimento que as duas obras pertencem a pocas
e arquitetos diferentes, portanto, no possui uniformidade contextual. Se entende
como uniformidade contextual: os autores que cpia ou imita os estilos da
vizinhana, com isso a noo de uniformidade contextual pode converter-se em
superficial e pouco desafiador pastiche14.
Tambm no se refere a continuidade contextual 15, onde, a preocupao com a
continuidade histrica das cidades e dos lugares tem levado, em termos
arquitetnicos, a legitimao de abordagens de design que se referem arquitetura
precedente e tradio. E sim, trata-se de uma interveno que tem suas razes no
iderio contemporneo. Cada obra representa o seu tempo, tendo assim, numa
mesma malha uma justaposio contextual 16. A inovao introduzida por Miralles,
traz no apenas uma nova cobertura, e sim rompe de forma invasiva a arquitetura
local, no prioriza destacar o edifcio histrico, no qual fica abscndito devido o
volume e dimenso da cobertura.

5. VALORES DE RIEGL

14 (TIESDELL, OC,HEATH, 1996: 188)

15 (TIESDELL, OC,HEATH, 1996: 188)

16 (TIESDELL, OC,HEATH, 1996: 188)

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No polo da memria, Riegl expe em sequncia: valor de antiguidade, valor
histrico e valor de rememorao intencional; no polo da
contemporaneidade apresenta o valor de uso e o valor artstico. O valor histrico j fazia
parte da disciplina da Preservao desde seus primrdios; o valor de rememorao
intencional fez parte da prpria conformao da sociedade; o valor artstico
extremamente mutvel, pois acompanha as mudanas de gosto; o valor
de antiguidade foi o ltimo dos valores a surgir, e sintetiza de maneira ampla o
avano conceitual da disciplina da Preservao.
(AZEVEDO, 2010-2011, p.25)

Com a perda da ptina no se pode atribui o valor de antiguidade 17 ao

Mercado de Santa Caterina, esse valor depende da preservao escrupulosa das
vrias estratificaes, inclusive das marcas da passagem do tempo, princpios
prezados por Riegl e sobre esse valor que garante preservao de ampla gama de
testemunhos relevantes de pocas passadas.
O monumento histrico para o Alois Riegl uma criao da sociedade moderna,
um evento histrico localizado no tempo e no espao, como relata:

[...] tudo aquilo que foi, e no mais hoje em dia. No momento atual, ns
acrescentamos ainda a esse termo a ideia de que aquilo que foi no
poder jamais se reproduzir, e que tudo aquilo que foi constitui um elo
insubstituvel e intransfervel de uma cadeia de desenvolvimento.
(1984, p.37)

Neste contexto, o mercado Santa Caterina exercer o valor histrico suas

fachadas rememora o seu tempo, traz para modernidade a sensao de rever o
passado atravs delas.
Por fim, segundo Riegl, os valores de contemporaneidade e de novidade est
atribui ao novo uma incontestvel superioridade sobre o velho, como citado neste
artigo, a cobertura uma inovao sobre a arquitetura antiga, de longe se nota a
novidade inserida no contexto do local.
No caso do valor de uso, o monumento deve atender s necessidades
materiais do homem, neste caso o mercado possui vrias atividades, entre elas
supermercado, feira, abastecimento, lazer, espao de convvio, entre outros, sendo
um local de grande uso da comunidade. Enquanto, o valor artstico relativo18 um
valor determinado no momento presente, segundo o reconhecimento da sociedade
contempornea, o mercado de Santa Caterina apreciado por vrios pblicos, como

17 RIEGL, Alois. Le culte moderne des monuments, son essence et sa gense.

Paris, Seuil, 1984.

18 (RIEGL, 1987).
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tursticos, profissional, artsticos, local, atendendo a necessidade de esprito, que
seja no espao, na esttica, no ambiente ou nas obras empregadas.

6. IMAGENS DA EVOLUO DO SITIO ARQUEOLGICO DO MERCADO DE

SANTA CATERINA

7. CONSIDERAES FINAIS
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8. REFERNCIAS

AGUELO, J., ARTIGUES, P.L., HUERTAS, J. 2000. Informe de la

intervenciarqueolgica realizada al Mercat de Santa Caterina. Barcelona
(Barcelons). Indit.

AGUELO, J., HUERTAS, J. 2004. Informe de la intervenci arqueolgica realizada al

Mercat de Santa Caterina. Barcelona. Indit.

AGUELO, J., HUERTAS, J. En premsa. El solar del Mercat de Santa Caterina de

Barcelona al llarg del temps. II Jornades darqueologia a les comarques de
Barcelona (2003).

AGUELO, J., HUERTAS, J. En premsa, b. Del convent al Mercat de Santa Caterina

(Barcelona). 1823-1848. Arqueologia i documentaci. VIII Congrs dHistria de
Barcelona (2003).

AGUELO, J., HUERTAS, J. En premsa, c. Les reformes del convent de Santa

Caterina de Barcelona als segles XVI-XVIII. Els resultats de la recerca arqueolgica.
V Congrs dHistria Moderna de Catalunya (2003).
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Barcelona. Lart gtic a Catalunya, Vol. I, pg. 211-218.

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