INSTITUTO INTERNACIONAL ALEGRO

TCNICA VOCAL
NOMBRE: ESTEFANA VALLA
FECHA: 2017-02-25

Tcnica Vocal
Cantar no es tan difcil y todo el mundo puede aprender. He dividido las
tcnicas de canto en los cuatro temas principales indicados ms abajo.
Combinando los elementos de esos cuatro temas podrs producir con
precisin los sonidos que desees. Tambin podrs identificar tus problemas
y errores especficos y centrarte en las tcnicas que quieras trabajar.
Los tres principios generales: para garantizar una produccin saludable del
sonido.
Los cuatro modos vocales: para elegir en qu marcha cantar.
Colores del sonido: para conseguir un sonido ms claro o ms oscuro.
Efectos: para lograr determinados efectos de sonido.
Los tres principios generales
Los tres principios generales son los ms fundamentales y los que ms
interesa perfeccionar. Permiten alcanzar todas las notas agudas y graves
dentro del registro especfico del cantante, cantar frases largas, tener una
voz clara y potente y evitar la ronquera.
Los tres principios generales deben respetarse siempre independientemente
del modo, el color del sonido y el efecto. Son los siguientes:

1. Apoyo

Significa trabajar en contra del empuje natural del diafragma para liberar el
aire inspirado. Esto se consigue conteniendo ese empuje. Al cantar, los
msculos de la cintura y el plexo solar son empujados hacia fuera, la zona
umbilical del abdomen se mete hacia dentro de forma gradual y persistente
y los msculos de la espalda se tensan. Los msculos lumbares intentan
empujar la pelvis hacia atrs al tiempo que los msculos abdominales tiran
de la pelvis hacia arriba desde dentro. La pugna que mantienen los
msculos abdominales y los lumbares constituye una parte importante y
valiosa del apoyo. Sin embargo, el apoyo debe producirse de forma
sostenida y continua, como al oponerse a una resistencia durante el tiempo
de produccin del sonido. Cuando el movimiento deja de ser sostenido y
continuo (por ejemplo, si ya no puedes meter ms hacia dentro la zona
umbilical del abdomen o seguir empujando los msculos de la cintura o el
plexo solar hacia fuera), es que generalmente ya no queda apoyo. Es
importante que conserves tu energa de apoyo y no la desperdicies o la uses
en el momento equivocado. No utilices el apoyo antes de lo necesario.
Gurdalo para cuando el canto se vuelva difcil, como en las notas agudas o
 al final de una frase. El apoyo supone un trabajo fsico
duro y, por tanto, debes estar en buena forma fsica.

2. El Twang necesario

El rea que se encuentra por encima de las cuerdas

vocales forma un embudo al que llamamos embudo
epigltico. Al hacer un twang, la abertura del embudo
epigltico se reduce y los cartlagos aritenoides se
aproximan a la parte inferior de la epiglotis (el peciolo).
Como resultado, el sonido se vuelve ms claro y no
aspirado y se puede aumentar el volumen. Siempre tienes que usar un
grado de twang necesario para lograr una tcnica correcta y poder usar la
voz fcilmente y sin trabas, independientemente del modo, el color del
sonido y el efecto que utilices. El twang necesario facilita el canto en todos
los aspectos. Para muchos, este twang necesario no suena en absoluto
como un twang.

3. No adelantar la mandbula inferior ni tensar los labios

No adelantes la mandbula inferior ni tenses los labios,

ya que eso suele producir constricciones en torno a las
cuerdas vocales. Para conseguir una mandbula relajada,
inclina la cabeza hacia atrs y coloca un dedo en
posicin vertical entre la mandbula superior y la inferior.
Mantn esa posicin de la mandbula al cantar. La
mandbula inferior debera ser arrastrada hacia dentro
con respecto a la superior. Asegrate de abrir ms la boca en las notas
agudas y graves que en las notas de la zona media de la voz.

Para evitar tensar los labios tambin es importante formar las vocales con la
lengua sin alterar demasiado la forma de la boca. Las consonantes, sin
embargo, se producen generalmente al estrechar el tracto vocal y tensar los
labios, pero mientras no las mantengas demasiado tiempo al cantar no
dificultarn el canto. Es importante ser capaz de relajar inmediatamente la
tensin al pasar de las consonantes a las vocales.

Los cuatro modos vocales

El uso de la voz puede dividirse en cuatro modos vocales: Neutral, Curbing

(contenido), Overdrive (sobremarcha) y Edge (anteriormente denominado
Belting). Los modos difieren por su grado de carcter metlico. La mayor
parte de los problemas de canto ocurren por un uso incorrecto de los
modos. Cada modo tiene un carcter determinado, as como sus ventajas y
limitaciones. Para evitar errores y problemas tcnicos es importante conocer
y controlar los modos, aprovechar sus ventajas y respetar sus limitaciones.
NEUTRAL

El Neutral es el nico modo no metlico. No hay ningn grado metlico en

el sonido. El carcter suele ser suave, como el de una cancin de cuna. Es el
nico modo en el que se puede cantar con una voz de calidad aspirada sin
daarla. Los dos extremos de Neutral son Neutral con aire Neutral sin
aire:

CURBING

Se utiliza en la msica popular cuando el volumen es ms o menos medio y

cuando se quiere cierto grado metlico en las notas, como en el soul suave
o en el R n B. En la msica clsica, los hombres usan el modo Curbing
cuando cantan a volumen medio (mf) en todo su registro, y las mujeres lo
usan al cantar a volumen fuerte (f) en la zona media y a veces en la zona
grave de la voz. El Curbing se usa en la vida cotidiana cuando gemimos, nos
quejamos o gimoteamos.
ONEDRIVE
El OneDrive se utiliza en la msica popular cuando el volumen es fuerte y
cuando se quiere un alto grado metlico en las notas, como en la msica
rock. En la msica clsica, los hombres lo usan cuando cantan a un volumen
de medio fuerte a muy fuerte (f-ff), mientras que las mujeres solo usan el
Overdrive, si lo usan, al cantar en la zona grave de la voz. El Overdrive se
utiliza en la vida cotidiana, por ejemplo, al gritar.
EDGE

El Edge se utiliza en la msica popular y principalmente en la zona aguda de

la voz, cuando el volumen tiene que ser muy fuerte y con un alto grado
metlico en las notas, como en el rock duro y en el gospel. En la msica
clsica, los hombres lo usan cuando cantan a un volumen muy fuerte (ff), a
menudo en la zona aguda de la voz, como en el do agudo de un tenor. Las
mujeres no usan el modo Edge en la msica clsica. El modo Edge se utiliza
en la vida cotidiana cuando chillamos.
LA PRODUCCIN DE LA VOZ: ELEMENTOS (FSICOS) MS
IMPORTANTES

Relajacin. Estado de reposo fsico y moral, dejando los msculos en

completo abandono y la mente libre de toda preocupacin.Dedica unos
minutos al da a la relajacin. Liberar las tensiones, -sobre todo-: hombros y
cuello (girar la cabeza suavemente hacia los lados, rotar,....).

Respiracin. Conjunto de reacciones metablicas por el que las clulas

reducen el oxgeno, con produccin de energa y agua.Costo-diafragmtico-
abdominal, sentir este movimiento: inspirar, espirar. En la inspiracin se
llenan de aire los pulmones (abultamiento del abdomen, oler flores); espirar
(soplar velas).

Fonacin. Acto de emitir la voz o la palabra.

Resonancia. Cada uno de los sonidos elementales que acompaan al
principal en una nota musical y comunican timbre particular a cada voz o
instrumento.

Articulacin. Posicin y movimiento de los rganos de la voz para la

pronunciacin de una vocal o consonante.

Vocalizacin. En el arte del canto, ejercicio preparatorio que consiste en

ejecutar, valindose de cualquiera de las vocales, comnmente la a o la e,
una serie de escalas, arpegios, trinos, etc., sin repetir ni alterar el timbre de
la que se emplea.Voz hablada: leer en distintas alturas (escalera de
peldaos) para evitar el cansancio en la voz y obtener una buena emisin
vocal. No confundir con la intensidad (<).

Impostacino colocacin de la voz. Accin de fijar la voz en las cuerdas

vocales para emitir el sonido en su plenitud sin vacilacin ni
temblor.Proyectar la voz hacia los resonadores (Mmm, Omm, Umm..........).
Leer o cantar con al boca cerrada (dientes separados y lengua acostada).