FOMENTO

Revista del Ministerio de

N 509 Julio-agosto 2002 6

Gua de la arquitectura
00509

espaola
9 771577 458013

del siglo XX
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Edita: Centro de Publicaciones

Secretara General Tcnica
Ministerio de Fomento

NIPO: En Tramitacin

Esta publicacin no se hace

necesariamente solidaria con las opiniones
expresadas en las colaboraciones firmadas
 EN ESTE NMERO
8. ANDALUCA 110. CATALUA 190. NAVARRA
El legado cultural y el influjo de dos exposiciones universales han Del genio modernista de Gaud a la revolucin urbanstica y Del expresionismo potico de Vctor Eusa al rigor constructivo de
marcado el carcter arquitectnico andaluz arquitectnica de la Barcelona olmpica Moneo y Mangado
UN ESTILO QUE REZUMA ORIGINALIDAD SIEMPRE EN VANGUARDIA CREATIVIDAD VIVA

24. ARAGN 124. CEUTA 198. PAS VASCO

La arquitectura aragonesa ha impregnado todas las tendencias de Los arquitectos peninsulares dejaron su impronta en la evolucin El Museo Guggenheim, el Kursaal y la nueva terminal del aeropuerto
un regionalismo sobrio marcado por el uso recurrente del ladrillo arquitectnica ceut de Bilbao, grandes hitos de la ltima arquitectura vasca
LA FUERZA DE LA TRADICIN IDEAS IMPORTADAS EL SIGLO XX SE DESPIDE EN LA CUMBRE

36. ASTURIAS 132. EXTREMADURA 212. LA RIOJA

La sensibilidad asturiana impregna una arquitectura imbuida de De la obra social de casas baratas y pueblos de colonizacin a la La personalidad de los creadores locales ha caracterizado la
todas las tendencias y estilos extensin del racionalismo eclctico implantacin de otras modas arquitectnicas en La Rioja
EN ARMNICA CONVIVENCIA UNA ARQUITECTURA DE CIRCUNSTANCIAS CON SELLO DE AUTOR

48. BALEARES 144. GALICIA 222. COMUNIDAD VALENCIANA

De la influencia modernista catalana a la libertad arquitectnica de la En Galicia, su arquitectura abierta a todas las tendencias se ha La investigacin de las posibilidades plsticas de los nuevos
posmodernidad en Baleares convertido en sinnimo de creatividad materiales y lainspiracin, ejes de la renovacin valenciana
AIRES MEDITERRNEOS DILOGO ENTRE HISTORIA Y MODERNIDAD EL VUELO DE LA IMAGINACIN

62. CANARIAS 158. MADRID 232. BIBLIOGRAFA

La arquitectura de Canarias, celosa de su pasado, ha despegado en Las reformas de Gran Va y los ensanches de Castellana y Ciudad
las ltimas dcadas hacia la modernidad Universitaria dieron una nueva fisonoma a Madrid
DE LO INSULAR A LO UNIVERSAL DE VILLA A CAPITAL

74. CANTABRIA 174. MELILLA

Cantabria exhibe una arquitectura variada y monumental que en el La arquitectura de Melilla ha combinado las tendencias del siglo XX
siglo XX prefiri el mar a la montaa con su especificidad geogrfica y su diversidad de culturas
VISTA AL MAR EQUILIBRIO CULTURAL

84. CASTILLA-LA MANCHA 182. MURCIA

Los nuevos equipamientos administrativos han impulsado la El dinamismo de sus dos grandes ciudades, Murcia y Cartagena, ha
renovacin arquitectnica en Castilla-La Mancha dotado de variedad y riqueza a la arquitectura murciana
EL LARGO CAMINO HACIA LA MODERNIDAD AUDAZ ARMONA
96. CASTILLA Y LEN
La histrica Castilla y Len atesora una arquitectura contempornea
que lucha por afianzar su identidad
MUCHO MS QUE CIUDADES MILENARIAS

Auditorio de Msica de

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

Valencia. Jos Mara

Garca de Paredes. 1987.

4 5
 ANDALUCA

Ayuntamiento de Mlaga (1911), proyectado por F. Guerrero.

Edificio de Seguros La Adritica (1914), en Sevilla.

a arquitectura de
Hotel Alfonso XIII (1915-28), construido con motivo de la Exposicin Iberoamericana de 1929.

El legado cultural y el influjo de dos Exposiciones Universales

han marcado el carcter arquitectnico andaluz L nuestro tiempo
ofrece un rostro
complejo y ambi-
valente en Anda-
luca. La fuerza regiona-
lista de la Exposicin
Iberoamericana de Sevi-
Facultad de Veterinaria de Crdoba (D. Espez, 1914-16).

pus, los nacionalismos recuperados en la posguerra

tampoco logran confluir en un estilo unvoco ni sofocar
las corrientes modernas nacidas antes, y enriquecidas

UN ESTILO QUE REZUMA lla y de Anbal Gonzlez

se atempera con otras in-
novaciones. La obra de
Gonzlez Edo en Mlaga,
ORIGINALIDAD Snchez Esteve (Cdiz),
Lupiez (Sevilla) o Lan-
gle (Almera) sirve para
Elosa Colmenar. Fotos Caballero. mostrar un panel de arquitectos modernos que Anda-
luca ofrece para una comprensin ms amplia del pa-
Desde la fuerte inercia academicista, que impeda su plena incorporacin a los norama espaol. Otros creadores locales (Medina
Benjumea, Garca de Paredes o La Hoz) y forneos
movimientos de vanguardia, la arquitectura andaluza ha registrado en el siglo XX una (Sota, Moneo) tambin han conjugado aportaciones
notable evolucin que la ha colocado en un lugar destacado del panorama singulares en la regin. Hoy es difcil pensar en la ar-
contemporneo europeo. A partir de unas seas de identidad histricas y culturales quitectura andaluza sin los nombres de proyeccin in-
ternacional de Cruz y Ortiz o de Vzquez Consuegra.
propias que conceden a esta regin, y a su arquitectura, una personalidad tan compleja
a partir de ahora con matices racionalistas, funciona-
listas u organicistas, que acaban imponindose hasta
la posmodernidad actual. Y todo ello sin olvidar que en
Andaluca han predominado ms que los estilos, las
obras singulares y los artistas individuales.
Si el modernismo de inicios de siglo sirve para cons-
truir la arquitectura comercial y domstica burguesa, la
arquitectura revivalista fue el medio de expresin ins-
titucional. Ejemplo de ello son el Palacio Provincial de
Jan (Pora Moreno, Martos y Flores, 1915); la Facul-
tad de Veterinaria de Crdoba (Domnguez Espues,
1914-16) o el Palacio de Justicia de Sevilla, hoy Archi-
vo Municipal (Gallego Daz y J. Senz y Lpez, 1906)
Pero es posiblemente en la arquitectura de servicios y
ocio donde estn los mejores ejemplos: el teatro Falla

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

El recorrido por los distintos movimientos se inicia te-
como reconocible, la aportacin de las dos Exposiciones Universales de Sevilla niendo en cuenta que los diversos ismos arquitectni-
cos son tendencias que se imbrican, solapan y coexis-
(Iberoamericana en 1929 y Universal en 1992) ha acabado por configurar un estilo ten, languideciendo o desapareciendo, incluso
8 arquitectnico andaluz que rezuma originalidad. resurgiendo en Andaluca hasta la guerra civil. Des-
(Morales de los Ros y Cabrera Latn, en Cdiz) y los
cines Aliatar (Prieto-Moreno,1946, Granada), Coliseo
Espaa (Jos y Aurelio Gmez Milln, 1930, Sevilla) y
Albniz (J.J. Gonzlez, 1950, Mlaga).
Otras muestras de esta arquitectura son el hospital 9
 una rbita contraria, y ms que respetar las formas
ANDALUCA
aportadas por la historia, jugaba con ellas y a veces les
daba la espalda; su simbolismo, a veces, no era claro,
su lenguaje formal se apoyaba casi siempre en la na-
turaleza, y en valores universales, no en patrones lo-
calistas, afirma en sus escritos.
La arquitectura modernista se muestra abierta a to-
das las influencias internacionales, con vestigios di-
rectos del art nouveau francs, del esencialismo ar-
quitectnico de Horta o de la belleza de la secesin
vienesa, que aparece sobre todo en las exquisitas de-
coraciones interiores de los pequeos comercios de
principios de siglo. La evidente relacin de la arquitec-
tura modernista con la burguesa determina una pro-
Colegio de Arquitectos de Crdoba (A. Castieyra, 1922).
duccin casi exclusivamente domstica o comercial.
En las distintas provincias andaluzas hay numerosos
ejemplos de distintos modernismos, segn las zonas,
dado las variadas aportaciones autctonas.
Estilo de los balnearios
El recorrido modernista arranca en Cdiz represen-
tado por el eclecticista jerezano Francisco Hernndez
Rubio, que llega a fundir un modernismo recurrente con
el oportuno para la zona cottage inglesa (pabelln del
Jockey Club, 1905. Jerez). No obstante, el autntico
modernismo gaditano se manifiesta a travs de dos
vertientes: una privada y elitista, como representa el
funcionalista balneario Reina Victoria (1907, playa de
la Victoria), obra de Jos Romero Barrero, quien tam-
bin firma la modernista Casa Mayol; y otra vertiente
Casino y teatro Lope de Vega (Vicente Traver, 1925-1928 ), representada por una lnea festiva y un estilo organi-
construido para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla.
cista, emparentada con el art nouveau, que cala en to-
Mora, en Cdiz (Pedro Alonso, 1900) y el balneario ga- das las capas sociales a travs de obras populares de
ditano de la Palma (Garca Caas, 1924). En Sevilla uso comn, como diversos comercios y barberas. Es
destacan la Casa Miguel Arcenagu (1911) y el edificio el estilo barbera, que acua su difusor, Antonio Acca-
La Adritica (1914), ambos de Jos Espiau; el Protec- me Scassi.
torado de la Infancia (Antonio Arvalo, 1915) y el Ban- En Huelva se encuentran tambin obras modernis-
co de Espaa (Antonio Illanes, 1918) Estos dos edifi- tas de Hernndez Rubio, como la clnica del doctor
cios son un ejemplo modlico
de la paulatina incorporacin
de la arquitectura histrica an-
daluza a la arquitectura moder-
na contempornea.
Modernismo andaluz
El modernismo en Andaluca
ha sido estudiado por Alberto
Villar Movelln a travs de es-
tudios y monografas sobre fi-
guras como Anbal Gonzlez o
Jos Espiau. El modernismo,
segn Villar, aparece en facha-
das representativas mucho
Pabelln de Mxico (Ambilis, 1926-28).
Pabelln de Colombia (1927) para la Exposicin de 1929.
Sanz Frutos (1911). Procedente del eclecticismo, este
arquitecto se dirige hacia un modernismo de origen bel-
ga que recuerda a Paul Hankar (Casa Muoz y Casa
Antonio Guijarro, ambas de 1909). En Almera hay
obras de inters de figuras que proceden del eclecti-
cismo. As, Enrique Lpez Rull (1896) hace una incur-
sin modernista en su Casa (1910), en la rambla de Al-
fareros. Tambin Trinidad Cuartara, pese a su fuerte
eclecticismo, realiza una imaginativa Casa (1905). En
Granada, el impulso urbanstico posibilita el trazado de
nuevas avenidas y la creacin de nuevos edificios que
pueden estar afectados por la corriente modernista, co-
mo es el caso de la Gran Va.
Mlaga conserva un buen ejemplo del modernismo
en la oficina de los Ferrocarriles Andaluces, en el pa-
seo Reding (de J. OBrien) Esta ciudad tiene en Fer-
nando Guerrero a su arquitecto ms significativo de la
Pabelln de Chile (Martnez Gutirrez, 1927-29).
La Exposicin Iberoamericana de 1929
El regionalismo de la Exposicin Exposicin, de Vicente Traver; el pabelln de Sevilla
Iberoamericana de 1929 impregna de nostalgia (Traver), y otros pabellones, entre ellos los de Per
revivalista la arquitectura de Sevilla. Sus orgenes (Piqueras 1927-1929), Chile, Mxico (Ambilis, 1926-
se remontan a 1911, con la conversin de los 28) y Cuba, en estilo neocolonial y neoindigenista.
jardines cedidos por Mara Luisa de Orlens en El proyecto de la plaza de Espaa se estructura
parque pblico. En torno a este parque de Mara mediante un gran cuerpo semicircular que cierra
Luisa se traz la Expo. Anbal Gonzlez gan el una explanada pblica, destinada a celebrar actos
concurso para la muestra. De su proyecto se al aire libre. La idea de un gran espacio vaco,
realizaron dos conjuntos: las plazas de Amrica disponible para actos colectivos, se vio modificada
(1911-19) y de Espaa (1914-1928). por la insercin de una fuente, obra de Traver, que
En la plaza de Amrica, el autor, fiel a las modific el espritu inicial de la intervencin; segn
preferencias institucionales por la figuracin sta, la atencin del visitante deba ser atrada por
regionalista, proyecta cada edificio con un lenguaje el gigantismo de la plaza y no por la retrica de los
que permita identificarlo de forma inmediata: el edificios. La plaza de Espaa es la obra cumbre de
pabelln Real (1911-1916), de planta octogonal con Anbal Gonzlez. All recurre al hormign en
aire plateresco y estilo Reyes Catlicos, se destaca estructura y al hierro en armadura para acelerar un
como smbolo de la unidad espaola; el Mudjar proceso constructivo que asuma, adems de la
(1911-1915) retoma los modelos tipolgicos y piedra en soportes, tanto el ladrillo masivo en
figurativos del arte islmico; y el de Bellas Artes cierre como la cermica o los artesonados en

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

ms propensas al libre ejercicio
de composicin. El modernis-
mo, que coincida con el regio-
nalismo en la valoracin de los
10 efectos plsticos, se situaba en
Plaza de Espaa (Sevilla, 1914-28), proyectada por Anbal Gonzlez.
(actual Museo Arqueolgico), de corte renacentista,
es concebido desde el principio como sede
museogrfica. Dentro de ese espacio quedan hoy
edificios que otros arquitectos proyectaron a partir
de 1925: el teatro Lope de Vega y Casino de la
envoltura. La mezcla de referencias dialoga con el
gran teatro abierto hacia la naturaleza del parque
orientado a Occidente, en tanto que otras dos
torres descuellan a los bordes de la plaza como
orgullosas nuevas giraldas. 11
 Mientras el art nouveau ms interna- que se unen para dar cuerpo a las corrientes naciona-
ANDALUCA
cional se manifiesta en la decoracin o en listas y regionalistas. El primer rescate de esta arqui-
interiores comerciales, como la joyera Re- tectura la eleva al nivel de las dems artes, como la pin-
yes (1900, lvarez Quintero), el modernis- tura, la literatura o la msica, estableciendo una
mo arquitectnico se entiende como una vinculacin entre el regionalismo y los avances de unos
voluntad de ruptura que derivar en regio- principios de autonoma con el fin de obtener unas se-
nalismo y eclecticismo personales. En el as de identidad. Pero nacionalismo y regionalismo
primer caso se encuentran Simn Barris y son conceptos relacionados en los que hay pluralidad
Bes y su Casa Juan de Haro (1904-1905). de matices. Hay un nacionalismo de reaccin frente a
En el segundo, Anbal Gonzlez, iniciador las modas extranjeras (eclecticismo de origen francs,
de un modernismo profusamente decorati- modernismo), fenmeno propiamente espaol que se
vo en su desaparecido Caf Pars (1904- acenta tras el xito del Pabelln de Espaa (Pa-
05), para experimentar en su Casa Laure- rs,1900). Esta arquitectura regionalista se fomenta a
ano Montoto (1905-1906) con un lenguaje travs de academias o instituciones, y tiene unos esti- Cine Aliatar, en Granada (Prieto-Moreno, 1946).
ms personal y creativo.
Otro arquitecto destacado es Jos Es-
piau y Muoz, quien intenta un conato de
Colonia obrera (Sevilla, 1927). Foto Archivo Moreno. IPHE-MEC. ruptura en su Casa Antonio Lpez (1907-
1908, calle Orfila), a caballo entre el eclec-
ticismo y el art nouveau, tensin que tam-
bin se da en Jos Gmez Milln
(1878-1962), como se aprecia en los Alma-
cenes El guila (1909-1910) de la calle Sier-
pes. La incursin de estos arquitectos en el
regionalismo es inexorable y, por tanto,
vuelven a aparecer sus obras en otros mo-
mentos.

Triunfo del regionalismo

Ciudad-jardn de Almera (Langle Rubio, 1940-47).
poca. Ganador del concurso de anteproyectos de
1911, realiza el Ayuntamiento de la capital, un ejemplo
de modernismo casi imposible, por lo que se debe con-
siderar eclecticista. Por contra, en los tambin mala-
gueos Almacenes Flix Senz de la calle Sagasta
(1912) s introduce claramente elementos franco-bel-
gas. Ya en el hotel Prncipe de Asturias (1921-1926) y
en el edificio Flix Senz (1922) incurre en el regiona-
lismo. Crdoba se sita en la encrucijada con una in-
fluencia de estilos, unidos por el eclecticismo. Su ar-
quitecto municipal Adolfo Castieyra representa la
incursin en el modernismo cordobs con su Casa
lvarez Cid, sede actual del Colegio de Arquitectos.
En cuanto a Sevilla, la evolucin de la arquitectura a
principios del siglo XX describe un arco que va desde
el modernismo de interiores (1900-1904), pasando por
un tibia culminacin del movimiento al manifestarse
tambin en fachadas de varias obras nuevas realiza-
El modernismo andaluz tiene una clara
relacin con el regionalismo. Para com-
prender su entorno hay que relacionarlo con
la importancia de la fiesta folklrica Espa-
a en Sevilla, celebrada en la Real Maes-
tranza en 1908, donde hay un reconoci-
miento popular de lo autctono y lo nacional
que acaba por materializarse en la regional-naciona-
lista plaza de Espaa (1914-1928), de Anbal Gonz-
lez, para la Exposicin Iberoamericana. Todo esto de-
muestra que el modernismo, que defenda la libertad
del proyecto arquitectnico y del arquitecto que lo ide-
aba, es absorbido por un regionalismo de mayor acep-
tacin, que renunciaba a esa libertad en favor del cul-
to a las formas recibidas de la historia.
El nacionalismo y el regionalismo de principios de si-
glo tienen diversas races que interfieren hasta remon-
tarse a pocas leja-
El modernismo es nas. Ya desde el siglo
XIX se argumentaba
absorbido por un en torno al gtico, mu-
regionalismo que djar, renacimiento o
barroco como estilo de
renuncia a la salvacin nacional.
libertad Haba voces que se al-
Universidad Laboral de Crdoba (Santos/Snchez Puch/Robles/Cavestany, 1952-56).
los con referencias al mudjar, plateresco o barroco
que aplican sobre todo en la arquitectura civil, y con-
cretamente a la domstica, demandada por la oligar-
qua conservadora de las tradiciones espaolas.
Hay tambin una adecuacin de un estilo naciona-
lista genrico a las diversas tierras de Espaa, con un
regionalismo adaptado a las diferentes tradiciones lo-
cales, como ocurre con el estilo sevillano (caracteriza-
do por el torren esquinado, el mirador, los trabajos de
rejera y de cermica historiadas, la cubierta de teja
rabe polcroma, etc.). Adems, en el VI Congreso Na-
cional de Arquitectos (1915) es donde se produce el
gran debate entre nacionalismo y regionalismo. Tanto
Anbal Gonzlez regionalismo andaluz- como Leo-
nardo Rucabado -regionalismo nrdico- tratan de im-
poner unas Orientaciones para el Resurgimiento de
una Arquitectura Nacional muy polmicas.
El regionalismo del sur
El regionalismo sevillano se desarrolla desde el mo-
dernismo hasta el racionalismo, aglutinndose en torno
Cine Albniz,
en Mlaga
(J. J. Gonzlez, 1950).
equipamiento ante una nueva muestra internacional.
En 1912, el Ayuntamiento convoca el concurso para
la construccin y reformas de fachadas de estilo sevi-
llano, de cuyas bases se excluye el modernismo para
favorecer al regionalismo. Grandes arquitectos regio-
nalistas (Jos Espiau, Jos Gmez Milln, Anbal Gon-
zlez o Juan Talavera) haban presentado sus obras,
entre las que figuran proyectos como el edificio Ciu-
dad de Londres (1912-1914), de Espiau, donde rein-
terpreta lo mudjar-plateresco visto en la Casa de Pi-
latos. Lo mismo sucede con la Casa Marqus de
Villamarta (1911-1915), de Anbal Gonzlez, concomi-
tante con la imagen mudjar-plateresca que asigna a
pabellones de la Exposicin.
Para hacer frente al magno acontecimiento de la Ex-
posicin se piensa en construir un gran hotel, el Alfon-

Julio-agosto 2002
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das entre 1904 y 1910, hasta el lento declinar que coin-
cide con el debate sobre el concurso de anteproyectos
para la Exposicin Hispanoamericana (1911) y con el
desarrollo imparable del regionalismo que triunfa en la
12 Exposicin Iberoamericana (1929).
zaban a favor del na-
arquitectnica en cionalismo frente al
favor del culto a exotismo que poda
ser de origen francs.
la historia Son varios los hechos
a la figura de Anbal Gonzlez y girando en torno a la Ex-
posicin Hispanoamericana (1911-1922) y la Iberoame-
ricana (1922-1929). Pese a obras que anticipan este es-
tilo, el mejor regionalismo sevillano gravita en torno a la
Exposicin, a la imagen que Sevilla debe ofrecer y a su
so XIII, cuyo concurso ser ganado por Espiau, quien
disea una obra basada en la tradicin sevillana. Por
otro lado, Jos Gmez Milln, junto con su hermano
Aurelio, refuerza su postura fundamental en el teatro
Reina Mercedes (1925-1930), mientras que Juan Ta- 13
 lavera reincide en la profusin barro-
ANDALUCA
ca cuando realiza la central de Tele-
fnica (1926-1928), simplificando
despus su arquitectura en el pabe-
lln neomudjar (1925-1927) para la
Exposicin Iberoamericana.
Figura del regionalismo
La trascendencia del sevillano An-
bal Gonzlez en el movimiento regio-
nalista espaol es unnimemente re-
conocida. Personaje controvertido y
polmico, fue premiado por la Aca-
demia de Bellas Artes de San Fer-
nando. Tras unos inicios modernis-
tas se inclina por una etapa
regionalista muy personal. Sus
obras sufren profundos cambios, co- Hospital General Provincial de Crdoba (Rafael de la Hoz, 1966).
mo en la reforma de la Casa Javier
Snchez-Dalp (1906-1908), donde
procede a travs del nacionalismo
neorrenacentista, o en la Casa Ma-
nuel Nogueira (1907-1908), donde
combina lo aprendido en la Escuela
de Madrid con un repertorio compo-
sitivo que asume la tradicin hispa-
no-musulmana: arcos entrecruza-
dos, de herradura, que acreditan la
obra como local y actual por introdu-
cir toques de azulejos que colorean
con elegancia moderna una textura
de ladrillo muy bien trabajado.
Igualmente clave es la Casa Anto-
nia Labraa, llamada El Barril (1909-
1910), con un impecable trabajo de
yesera. En la actual avenida de la
Constitucin construye dos obras
que se sitan entre la rememoracin
de lo mudjar y del renacimiento.
Tambin destacan el edificio de vi-
viendas Emilia Scholtz (1913-1914)
y la Casa Villamarta (1915-1917).
Utiliza Anbal un estilo que, incu-
rriendo en la tradicin barroca, cris-
talizar como caracterstico regiona- Castillo de Santa Catalina de Jan, reconvertido
en parador (Jos Luis Picardo, 1965-72).
lismo de sntesis, paralelo al
desarrollo de la plaza de Espaa. La
Casa Luca de Tena (1923-1926) y la capilla de la Vir-
gen del Carmen (1924-1928) son otras obras signifi-
cativas.
La arquitectura que abarca desde los aos 30 hasta
nuestros das apuesta por la modernidad. A partir de
los principios que enunciaban las vanguardias artsti-
cas de la Europa de entreguerras se inicia un camino
Las necesidades socia-
les de esos aos permiten
la construccin de edificios
pblicos donde ensayar la
nueva arquitectura: univer-
sidades laborales (Crdo-
ba, Sevilla, Almera), hos-
pitales (Linares, Crdoba),
estaciones de autobuses
(Sevilla, Almera) o los ci-
nes que se extienden por to-
da Andaluca son una
muestra de aquella arqui-
tectura. Tambin se pro-
yectan poblaciones para
colonizar zonas despobla-
das (Esquivel, en Sevilla, o
Miraelro, en Jan). Al mis-
mo tiempo, el desarrollo tu-
rstico da lugar en las cos-
tas de Mlaga y Cdiz a la cines ha sido decisiva para la imagen urbana de
construccin de lujosas ur-
banizaciones (Sotogran-
de), hoteles y bloques de
apartamentos.
El movimiento que desta- enorme edificio oficinas municipales y cine- en
ca al principio de la poca
moderna es el racionalis-
mo. Esta corriente cristaliz en tiempos de la autarqua,
en un desigual enfrentamiento con los nuevos eclecti-
cismos. Los encargados de llevarla a cabo son jvenes
arquitectos formados en la Escuela de Madrid (Langle,
Lupiez, hermanos Medina, Snchez Esteve, De la nalismo en la vivienda unifamiliar. Desde un
Hoz, etc.). La importancia que en esta escuela se da-
ba al dibujo y a las imgenes se reflejar en sus obras,
1929. Las inercias que se producen desde esa
situacin amortiguan las posibles influencias
que desde la Escuela de Madrid trasladan a An-
daluca los arquitectos all titulados entre 1919
y 1934. Si su formacin inicial parte del eclecti-
cismo, al entrar en contacto con un medio tan
regionalista, la incipiente vocacin racionalista
sufre un choque en el que se pierden casi todas
las iniciativas. La concentracin de nombres en
unos pocos aos, y su radicacin preferente en
los focos de Sevilla y Crdoba-Granada, podra
hacer pensar en una actividad ms coherente
de lo que realmente fue.
Jos Mara Prez Carasa, titulado en Madrid,
llega a Huelva en 1914 como arquitecto muni-
cipal. En el instituto La Rbida (1925), de re-
ferencias regionalistas, deja ver un principio de Bodegas Gonzlez Byass (Jerez de la Frontera, 1969).
estructuras racionalistas. Esta lnea se concre-
tara despus en las viviendas unifamiliares de
Gibralen, donde hay detalles dco y expresio-
nistas que desvirtan la pureza volumtrica.
Otro arquitecto madrileo, Joaqun Gonzlez
Edo, proyecta en 1935 un edificio de viviendas
en el paseo de Reding (Mlaga) que se convir-
ti en su gran aportacin al racionalismo expre-
sionista. Este edificio se construy con estruc-
tura de hormign y supuso un modo radical de
resolver el problema de la tipologa de las vi-
viendas del ensanche por medio de un patio-ca-
lle interior y una estructura en peine hacia el in-
terior de la manzana. La aparicin de ventanales
en bow-window, el tratamiento en franja corrida
de los huecos y o el enfoscado uniforme de la
fachada dan al edificio un aspecto racionalista.
Universidad Laboral de Almera (1967-75).
Los cines de Snchez Esteve
El gaditano Antonio Snchez Esteve es el
ms genuino representante del racionalismo en
Andaluca. Su dedicacin a la arquitectura de
Cdiz, donde construy varios. En 1933 inicia
su produccin con el cine Gades (Cdiz), a los
que seguiran el teatro-cine Torcal, en Ante-
quera (Mlaga), el Mlaga-Cinema (1934) y un
Cdiz (1936). En 1938 proyecta el cine Impe-
rial, en La Lnea de la Concepcin, con un sen-
tido racionalista que se prolonga despus en el
cine Almirante (San Fernando, 1947).
Aparte de su contribucin a la arquitectura del
cine, tambin dej interpretaciones del racio- Cooperativa San Patricio (Jerez de la Frontera, 1969).
chal en Mlaga hasta su propia vivienda familiar en la fuerte contraste de los volmenes de los cuerpos sa-
calle Lpez Pinto (Cdiz). La escala mayor fue aborda- lientes, la forma de relacionar los huecos en bandas

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

arquitectnico diferente. Nace una arquitectura nueva
para los nuevos tiempos, con una mayor relacin en-
tre las necesidades a satisfacer y la forma que se pro-
pone, empleando para ello los nuevos materiales y las
14 nuevas tcnicas constructivas
destacando la influencia de las revistas alemanas en
la primera difusin del racionalismo.
La recepcin del racionalismo en Andaluca se pro-
duce en un contexto dominado por el eclecticismo re-
gionalista, que encuentra su clmax en la Exposicin de
da por Snchez Esteve en clave racionalista en el edi-
ficio gaditano de Trasmediterrnea (1938), un inmue-
ble de viviendas y oficinas compuesto segn un
esquema clasicista, pero con un sentido del dinamis-
mo que le aproxima al racionalismo expresionista. El
horizontales y el tratamiento redondeado de las esqui-
nas hablan del dominio de Snchez Esteve.
Otros ejemplos de racionalismo arquitectnico son el
almeriense Guillermo Langle, autor de destacadas vi-
viendas unifamiliares en su ciudad; el sevillano Gabriel 15
 Lupiez, que introduce la apuesta por crite-
ANDALUCA
rios modernos de racionalidad desarrollados
en Europa y en Catalua a travs del merca-
do de la Puerta de la Carne (1927-29); Rafael
Arvalo, autor de las viviendas en Doctor Le-
tamendi (1934) y del edificio Cabo Persianas,
dos hitos racionalistas de la Sevilla de la pre-
guerra entroncados con el racionalismo de los
30; y Jos Galnars, cuya mejor obra es la fac-
tora de Hilaturas y Tejidos Andaluces (Sevilla,
1937-44).
La guerra civil no quiebra radicalmente en
Sevilla la continuidad de algunas propuestas
innovadoras estacin de autobuses, Univer-
sidad Laboral- cuyos autores, los Medina Ben- Auditorio Manuel de Falla, en Granada (Garca de Paredes, 1975-78).
jumea, crean el grupo Otaisa, con el horizonte
productivista y cultural de las corporaciones
profesionales americanas y acorde con los in-
tentos de industrializar la ciudad.
Como muestra de la arquitectura de la au-
tarqua tiene Andaluca un edificio representa-
tivo en el mercado mayorista de Mlaga, obra
marcada por la caresta del cemento y por las
caractersticas del solar. Su autor es Gutierrez
Soto, que la ejecuta con gran rigor.
La escuela andaluza
La arquitectura de los 60 culmina con la pri-
Conservatorio Superior de Msica de Almera (Ruiz-Larrea, 1985-88).
mera promocin de la Escuela de Arquitectura
de Sevilla (1966). En esta poca se comienza a perfi-
lar una nueva generacin de arquitectos que, partien-
do de los presupuestos del movimiento moderno, tan-
tean la recuperacin de las esencias locales e incurren
en los nuevos modos de hacer. Autores como Gonza-
lo Daz Recasens o Bonet Correa hablan de la nueva
identidad de la escuela andaluza, y en particular de la
sevillana, con unas caractersticas concretas: contan-
do siempre con la estructura de hormign armado y el
muro enfoscado, las tendencias oscilan desde el ra-
cionalismo ms esencial a otras formas que recuperan
ejes, emblemas y colores, adems del empleo de las
nuevas tecnologas, y que marcan una arquitectura va-
gamente futurista, pasando por el autocontrol y la cre-
atividad de arquitectos como Vzquez Consuegra o
Cruz/Ortiz.
En Almera se produce una evo-
lucin que comienza en Gonzlez
Langle, autor de obras modernas
como la estacin de autobuses
(1952-53), sigue en los volmenes
ntidos de la Universidad Laboral
(1973-74), de Julio Cano, y culmi-
na en la descomposicin cbica
neorracionalista en la Casa Caba-
Julio-agosto 2002
rrs (1974), de Jos Ramn Sie-
rra. Despus, la arquitectura po-
pular se transforma en
fragmentada muralla en la rehabi-
16 litacin de las cuevas del Pecho Catalana de Gas, en Sevilla (1987).
(1988), de Mara Lasaosa, en la que el racionalismo se
inserta en el espacio ancestral (casa-cueva).
En Cdiz, la arquitectura moderna es desarrollada en
los 60 y 70 por arquitectos de Madrid: Luis Gutirrez
Soto (club de golf de San Roque, 1963) y Antonio Co-
rrales (parador de Sotogrande, 1965). La Escuela Ofi-
cial de Nutica (Luis Laorga, 1970) o el edificio de vi-
viendas (F. Javier Senz de Oiza, 1974). Las dcadas
siguientes se adentran en la posmodernidad, como re-
flejan los edificios de viviendas en Chipiona, de Enri-
que Haro y de Flix Pozo.
En Crdoba, arquitectos modernos como Rafael de
la Hoz firman obras como la Cmara de Comercio, don-
de emplea la estructura de hormign armado y la pie-
dra para el cierre de una fachada de composicin ge-
En los aos
60 se perfila
una nueva
generacin
de
arquitectos
de la
escuela
andaluza
Baluarte de la Candelaria, en Cdiz, adaptado para Museo
del Mar (Cruz/Ortiz, 1986-1989).
El rehabilitado teatro Falla, en Cdiz (Carbajal/Otero, 1987-90).
omtrica. En el edificio de viviendas
de la calle Cruz Conde, de La Hoz
resuelve la obra en planta con fun-
damento racionalista, al tiempo que
dota a la fachada de la mxima ex-
presividad. En la fbrica de cervezas
El guila (1961-63) adeca el pro-
grama a las necesidades en clave
funcional e incorporando nuevos
materiales. Y siguiendo su mxima
ordenamiento del espacio hacia el
bienestar del hombre, en el Hospi-
tal General Provincial (1966) des- Estacin de Santa Justa (Cruz/Ortiz , 1987-92).
linda con nitidez funcionalista la par-
ta sanitaria del rea residencial, que concibe como un
hotel confortable. Las incursiones en la posmoderni-
dad se producen a partir de los 70, adaptando la ar-
quitectura moderna a la estructura preexistente o bien
reordenando los mtodos compositivos.
En Granada, la arquitectura moderna desarrollada a
travs de Garca de Paredes sufre una adaptacin al
medio preexistente, como se muestra en las escalo-
nadas viviendas Albahaca (1979), de Carlos Snchez
Gmez, sometindose el racionalismo despus a un
nuevo orden en el que destacan emblemas de Ventu-
Estacin de Santa Justa
Nombres destacados en la arquitectura
hispalense son los sevillanos Antonio Cruz y
Antonio Ortiz, que se asocian en 1971. Ambos
ejercen la docencia en la Escuela de Sevilla y
practican una arquitectura que da importancia a la
ciudad y al entorno, respetando la tradicin local e
institucional, aunque introduciendo la abstraccin
en el diseo de los detalles y un nuevo
entendimiento del espacio requerido por la vida
contempornea.
Aunque ya demostraron su clase en la adaptacin
para Archivo Histrico Provincial y Archivos
Municipales del edificio de los antiguos juzgados o en
la construccin de unas casas incorporadas al casco
antiguo sevillano, su obra cumbre es la estacin de
Santa Justa (1987-1992), realizada en colaboracin
con el arquitecto Fernando Martnez Bernab.
Relacionada con la renovacin de Sevilla ante la Expo
Universal de 1992, Santa Justa revoluciona el
concepto de estacin de ferrocarril tradicional. En
lugar de la superestructura ferroviaria, la estacin
incluye seis bvedas que matizan funcionalmente el
espacio. En el proyecto flota la idea de que la obra no
se concibe aislada, sino con la intencin de hacer
ciudad, contribuyendo a dotar con una nueva
manzana a la capital sevillana. Ya en el interior de la
estacin se pone nfasis en el gran vestbulo,
recuperando antiguos espacios solemnes de viejas
estaciones americanas o europeas, como la estacin
de Estocolmo.
ri, como en la plaza de Abastos (1982), de Jos Luis
Palomino. En Huelva, la arquitectura moderna es man-
tenida por Juan Miguel Rodrguez Cordero o el mismo
Alejandro Herrero. El organicismo ms respetuoso con
el entorno est representado en la dcada de los 60
por el parador nacional de Ayamonte (1966). Ya a me-
Julio-agosto 2002
diados de los 70 se rompe el racionalismo esteriotipa-
do mediante la libre creacin, siendo ejemplar la Casa
Zulategui (1976-77), en Punta Umbra, de Antonio Ba-
rrionuevo. El polideportivo Andrs Estrada (1974), de
Jaime Montaner, deriva hacia un funcionalismo y un 17
 ANDALUCA
Estacin de autobuses de Huelva (Cruz/Ortiz, 1990-94).
nuevo uso de materia-
les. Mientras, el recurso
de la arquitectura neo-
popular se adapta mejor
a los nuevos usos en
obras como la Casa del
Milln (1977-83), de Jo-
s Ramn y Ricardo Sie-
rra.
En Jan, la arquitectu-
ra moderna cala en edi-
ficios histricos, como el
parador del castillo de
Santa Catalina (1965-
72), de Jos Luis Picar-
do, o en obras de cuida-
do diseo, como las
viviendas en la calle Isi-
doro Min de Andjar,
obra de Carlos Ferrn y
Eduardo Mangada. A fi- Torre de Telecomunicaciones
nales de los 70 se revisa de Cdiz (Vzquez Consuegra,
la arquitectura funciona- 1989-93).
lista, como se aprecia en
el hospital geritrico (Li-
nares, 1976), de Antonio
Espinosa que, al igual
que otros autores, se
preocupa por adecuar la
nueva arquitectura a su
medio. En Mlaga se
mantienen activos en la
posguerra arquitectos
como Francisco Alonso,
Enrique Atienza o el mis-
mo Gutirrez Soto, quien
destaca al aclimatar aqu
su personal arquitectura (hotel Club de Golf, 1965, Mar-
bella). La arquitectura moderna se ve especialmente
afectada por el fenmeno turstico. Muestra de la do-
Restauracin de las cuevas del Pecho, en Almera (1988).
los aos 80 las teoras postmodernas imperan, sobre
todo en un ambiente cosmopolita de diversin: disco-
teca Cotton Club y club Keeper, en Marbella (1981),
de Enrique Haro.
En Sevilla, la actividad en la posguerra de autores co-
mo Rafael Arvalo, Antonio Delgado, Antonio Illanes,
Luis Recasens y Juan Talavera introduce la arquitectu-
ra moderna, que cada autor trata de aclimatar el estilo
internacional imperante. Es ejemplar el barrio de los
Diez Mandamientos (1958-64), de Recasens. El fun-
cionalismo ms ntido se aprecia en obras como la Es-
cuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales, de
ngel Daz, el poblado de Esquivel o la sede de la Com-
paa Sevillana de Electricidad, de Luis Fernndez.
Existe, adems, una mayor inquietud en torno a la es-
cuela y la propensin a colaborar en pequeos equipos.
La sede del Colegio de Arquitectos (1976-82), de Enri-
que Prez, es un edificio que muestra propuestas que
consideran el contexto urbano (ordenanzas, alinea-
ciones, recuperacin del patio sevillano y del ladrillo, a
la vez que asuncin de nuevas tecnologas), entorno en
el que se debe desenvolver el arquitecto. Toda esta di-
La escuela nmica la confirmar Moneo a su estilo en el edificio de
Previsin Espaola y en el aeropuerto de San Pablo.
andaluza
rompe en los La cantera sevillana
aos 70 con los Es a mediados de los 70 cuando los arquitectos de
postulados de la cantera sevillana renuevan la arquitectura moderna.
La facultad sevillana de Ciencias Econmicas y Em-
la arquitectura presariales (1973-76), de Gonzalo Daz Recasens y
moderna Fernando Villanueva, es un buen ejemplo, al igual que
la manzana El Porvenir (1976-80), de Francisco Ba-
rrionuevo. Fuera de la urbe sevillana, tambin Barrio-
nuevo y Manuel Trillo de Leyva crean manzanas abier-
tas ms originales y rigurosas, como las del edificio de
viviendas de la torre Greco (1975-78) o las viviendas
La Expo 92
La Exposicin Universal de 1992 es el
mayor acontecimiento de la historia urbana de la
Sevilla contempornea. No slo permiti la
completa recuperacin de la Isla de la Cartuja,
donde se dieron cita a partir de 1992 las mejores
muestras de la arquitectura nacional e
internacional, sino que fue el punto de partida
para cuantiosas inversiones pblicas y privadas
destinadas a equipar la ciudad: nuevas redes de
comunicacin, estacin ferroviaria, aeropuerto,
Estacin de servicio de Campsa en Huelva (1990).
enlaces mltiples entre la Isla de la Cartuja y el
centro histrico: puentes del Alamillo (de una serie de barrios en los que se replantean y entran
Calatrava) y del Quinto Centenario (F. Ordez y en crisis los viejos postulados modernos. Es el caso de
Martnez Calzn). los edificios de viviendas (1981-84) de Pino Montano,
Se puede decir que la Expo es de una autora donde intervienen arquitectos con diferentes enfoques:
confusa y el producto cambiante de un colectivo Rafael Lucas, Jos Morales y Mara Jos Muoz en
que luchaba para acabar las obras en 1992. uno, y Antonio Barrionuevo y Antonio Hernndez en
Adjudicado el trazado a dos equipos de arquitectos otro, sobre un Plan Parcial rigurosamente ordenado
(E. Ambasz y Fernndez por Antonio Cruz y
Ordoez-Junquera-Prez Antonio Ortiz. Otras
Pita), sus propuestas alternativas ms
fueron sintetizadas por posmodernas se
Julio Cano y plasmadas dan a travs del so-
por Gins Aparicio en un
metimiento del fun-
Plan Director. El pabelln
cionalismo y el ra-
cionalismo a un
de Espaa (Julio Cano,
orden compositivo
1989-92) es el ncleo
unitario: edificio de
permanente de
viviendas (1978-84)
referencia de la Expo. En
y guardera infantil
su diseo, Cano, an
(1980-81), de Pino
proponiendo su Montano, Juan Luis
caracterstico y Manuel Trillo de
escalonamiento de Leyva, o las rehabi-
volmenes, puso nfasis litaciones de la C-
en la esfera (que cubre
Pabelln de Espaa en la Expo 92 (Julio Cano, 1989-92).
mara de Comercio
una sala de (1979-83) y de la
proyecciones) y el cubo (contenedor para sala de Consejera de Agricultura (1988-91), de Jos Mara
recepciones/exposiciones). Frente al pabelln de Lerdo de Tejada. Tampoco hay que olvidar el ejemplo
Espaa gravitan con despliegue arqueado los de espacio privado/pblico que realizan Jos Ramn y
pabellones autonmicos (1991-92), que recurren Ricardo Sierra a travs de una regeneracin del espa-
con facilidad a la metfora, emblema o smbolo cio vivencial dentro del casco antiguo de Sevilla, don-
regional. de completan varias rehabilitaciones. Dentro de esta
El pabelln del siglo XV, de Francisco Torres (1990- produccin sevillana, el edificio Catalana de Occiden-
92), es un edificio ciego, de disposicin compleja y te (1987-1991) ocupa un lugar destacado.Todos estos
arquitectos, con sus diferentes obras, hacen de la es-
dominado por un elemento central ms alto de
forma octogonal. Realizado con cubiertas cuela sevillana un fenmeno muy fecundo, en el que
metlicas y de hormign ocre, es el edificio que
sobresalen con luz propia los nombres propios de Gui-
ms ha resistido a manifestarse mediante el
llermo Vzquez Consuegra o los de Antonio Cruz y An-
tonio Ortiz
carcter espectacular que parece corresponder,
casi obligadamente, a una ocasin como la Expo.
Equipamientos para Sevilla

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

Completan los cinco pabellones temticos de la

tacin de algunos servicios o infraestructuras son la
plaza de toros de Marbella (1965), la terminal del ae-
ropuerto Churriana-Mlaga (1970) o la estacin de To-
rremolinos (1976), de Manuel Castro, donde se adop-
18 ta un constructivismo de refinado diseo. A partir de
en cadena (1988) de la urbanizacin hispalense Val-
paraso, de Ignacio Capilla y Daz Recasens, que se
adaptan al paisaje.
En los aos 80, el Patronato Municipal de la Vivien-
da del nuevo Ayuntamiento democrtico promueve
Expo los de la Navegacin (Vzquez Consuegra),
Naturaleza y Nuevo Mundo (Gmez Stern), Futuro
(Oriol Bohigas y otros) y Descubrimientos (Feduchi
y Lozano).
Junto a la estacin de Santa Justa, la terminal del ae-
ropuerto de San Pablo y el teatro de la Maestranza
completan las dotaciones de la ciudad al calor de la Ex-
po 92. Rafael Moneo es el autor de esta terminal (1989- 19

ANDALUCA
Palacio de Congresos de Mlaga.
Edificio de Correos y Telgrafos de Jan.
1992). El aeropuerto est situado en una zona caren-
te de referencias contextuales, siendo la propia carre-
tera, al penetrar en el rea edificada, la que se trans-
forma en matriz del esquema morfolgico. La
planimetra resulta compuesta de una secuencia de es-
pacios lineales, dispuestos en dos niveles, en su es-
tructura dentro de este sistema longitudinal, donde so-
bresale el gran contenedor de las llegadas y salidas.
Una doble serie de cpulas, apoyadas en arcos que
descansan en una columna rematada en singular ca-
pitel, genera un particular espacio. La sala principal del
aeropuerto se caracteriza por la expresividad de algu-
nos elementos singulares: pilares envainados en re-
vestimientos metlicos con capiteles en abanico, etc-
tera, donde se evidencian las citas a arquetipos
hispano-rabes.
El teatro de la Maestranza, auditorio y sala de pe-
ra, proyectado por L. Marn de Tern y F. Del Pozo
(1989-92), es otro equipamiento que contribuye a la
transformacin de la ciudad de Sevilla en una moder-
na metrpoli coincidiendo con la celebracin de la Ex-
po de 1992. Construido en el solar dejado por el derri-
bo del cuartel de artillera situado frente al Guadalquivir
y delante de las viejas Atarazanas, para su realizacin
se utiliz la forma cilndrica en cuanto a la sala y a su
bulto resultante, lo que favoreci su monumentalidad.
Por otro lado, la obligacin de incorporar la fachada del
cuartel, que se haba dejado en pie despus del derri-
bo, ha hecho que este proyecto adquiriera en su volu-
men aparente un perfil ms tradicional del que hubie-
ra tenido de haberse realizado en una situacin ms
libre.
A estas dotaciones se aade en la periferia de la ciu-
dad el edificio de la sede de la televisin andaluza, de
Gonzalo Daz Recasens (1988-91). El edificio se orga-
niza interiormente alrededor de patios distintos que in-
cluso se especializan funcionalmente, inspirndose en
los grandes edificios rurales aislados del campo sevi-
llano.

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
CDIZ
R Restauracin de la Catedral Nueva
de Cdiz. I Actuacin (Plan de Cate-
drales).
R Restauracin del Castillo de Santa
Catalina, en Cdiz (Programa de Cas-
tillos).
R Reforma del Castillo de Luna (2 Fa-
se), en Rota. (Programa de Castillos)
SEVILLA
R Edificio anexo del Mercado de Le-
brija (Programa de Mercados Finaliza-
dos).
R Rehabilitacin del Convento de San
Pedro, en Osuna (Programa de Mo-
nasterios y Edificios Conventuales).
R Acondicionamiento temporal del
Julio-agosto 2002
tos Arqueolgicos en el Mercado de
Abastos de Triana, en Sevilla (Progra-
ma de Mercados).
R Acondicionamiento Temporal Mer-
cado de Abastos de Puerta de la Car-
ne, en Sevilla (Programa de Merca-
dos).
R Restauracin de la Torre de San Pe-
dro, en Sanlcar la Mayor (Programa
de Patrimonio Arquitectnico).
R Torre Mirador y Patio de Caballeri-
zas de la Hacienda Monte Fuerte, en
Tomares (Programa de Patrimonio Ar-
quitectnico).
ALMERA
R Restauracin del Castillo de Jess
de Nazareno, en Garrucha (Programa
HUELVA
R Rehabilitacin del Convento de
Nuestra Seora de Vado, en Gibralen
(Programa de Patrimonio Arquitectni-
co).
R Rehabilitacin del Muelle cargade-
ro de Mineral, en Huelva (Programa de
Patrimonio Arquitectnico).
R Restauracin de la Ermita de la Vir-
gen Blanca, en Villablanca (Programa
de Patrimonio Arquitectnico).
JAN
R Recuperacin de dos Fuentes P-
blicas, en Baeza (Programa de Patri-
monio Arquitectnico).
R Rehabilitacin de la Casa de la Vir-
gen, en Jan (Programa de Patrimonio

Mercado de Abastos, en cija (Progra-
ma de Mercados).
R Galera subterrnea, Centro de In-
terpretacin y Consolidacin de Res-
20
de Castillos).
Arquitectnico).
R Entorno de la Plaza de Toros, en Ve- R Museo Rafael Zabaleta, en Quesa-
ra (Programa de Patrimonio Arquitec-
tnico).
da (Programa de Patrimonio Arquitec-
tnico).
 ARAGN a irrupcin del estilo modernista en Aragn fue

L bastante tarda (1905-1915), coincidiendo

con el auge de la economa burguesa, y se en-
contr vinculada a la difusin del modernisme
cataln de Llus Domnech i Montaner. A pe-
sar de ello, se pueden encontrar en la regin bellos
ejemplos de esta arquitectura, conocida como de esti-
lo floral. En Zaragoza hay dos fenmenos de relevan-
cia urbanstica y arquitectnica que determinan la apa-
ricin de un modernismo coexistente con el
eclecticismo: la creacin del paseo de Sagasta, a imi-
tacin de los bulevares franceses, y la Exposicin His-
pano-Francesa de 1908, que conmemor el centena-
rio del sitio de la ciudad.
El paseo de Sagasta se convirti rpidamente en el
lugar preferido de residencia de la burguesa zarago-
zana. Los propietarios se identificaron con el eclecti-
cismo decimonnico como el estilo que expresaba su
voluntad de poder; otros se decantaron de forma indi-
vidual hacia el modernismo aunque, como casi siem-
pre, ambos estilos coexistieron y mezclaron entre s.
Arquitectos como Ricardo Magdalena, Flix Navarro,
Manuel Martnez de Ubargo, Francisco Albiana, Luis
de la Figuera, Jos de Yarza y otros, incorporan a la ar-
quitectura modernista de la ciudad bellas estructuras
metlicas, adems de promocionar los trabajos arte-
sanales de la forja y cerrajera artstica, carpintera de-
corativa, cristalera y una larga serie de oficios que col-
maran de belleza las construcciones de esta poca.
El ejemplo ms significativo es la Casa Juncosa
El modernista quiosco de msica, en el parque Primo de Rivera de Zaragoza (hermanos Martnez de Ubago, 1908). (1906, paseo de Sagasta, 11), de Jos de Yarza, don-
de se prescinde de elementos historicistas. La decora-
La arquitectura aragonesa ha impregnado todas las tendencias de cin vegetal y floral se ejecuta en la piedra labrada, en
un regionalismo sobrio marcado por el uso recurrente del ladrillo los capiteles de las columnas adosadas y en el traba-
jo del hierro en balcones y miradores. Tambin desta-
can la decoracin floral del techo del patio y los huecos

LA FUERZA DE LA lobulados de la caja de escaleras cerrada con vidrie-

ras, que dibujan una esplndida flora acutica y crean
manchas de luz amarillas y violetas. Junto a ella, la Ca-
sa Retuerta (1904, paseo de Sagasta, 13), de Juan G-

TRADICIN mez Pulido, se revela como un ejercicio de modernis-

mo menos logrado, pero igualmente impactante.
Las obras de Flix Navarro manifiestan un eclecti-
Alicia Sastre. Fotos Caballero cismo que preludia el modernismo. El palacio de Larri-
naga (1901) es para algunos el mejor ejemplo de eclec-
Si algo caracteriza a la arquitectura aragonesa del siglo XX es la tensin entre la ticismo zaragozano entre 1885 y 1920 y una de las
tradicin y la vanguardia. El historicismo y el eclecticismo de inicios de siglo mejores residencias burguesas de Aragn en esa po-
ca. El mercado Central (1903) es el mejor ejemplo de
adquieren sabor regionalista en Aragn, que recupera elementos la nueva arquitectura del hierro y de sus posibilidades
neorrenacentistas y mudjares e impregna las primeras manifestaciones del expresivas en combinacin con la piedra. Se asienta
en la plaza de Lanuza, cuya urbanizacin, con bellos
modernismo en sus ciudades. Rompiendo esta tendencia, Zaragoza asiste en 1930 soportales sobre columnas metlicas, es diseo del ar-
a la fundacin oficial del racionalismo, con la creacin del Gatepac y la quitecto municipal Ricardo Magdalena.
construccin del rincn de Goya. El racionalismo reflejar tambin la fuerza de la Ser precisamente ste el director del otro hito que
marcar la evolucin arquitectnica de la ciudad: la Ex-
tradicin utilizando un material, el ladrillo, que es una constante en la arquitectura

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

posicin Hispano-Francesa de 1908, que conmemora

aragonesa. Estas races se teirn de ideologa durante la posguerra. Teruel, una el centenario del sitio de Zaragoza. Gracias a la Expo-
sicin, y por la necesidad de crear suelo suficiente pa-
de las ciudades ms destruidas, se convertir en emblema del urbanismo y la ra el desarrollo de los pabellones efmeros y estables,
La burguesa zaragozana eligi la calle Sagasta como lugar
predilecto de residencia a principios de siglo. Arriba, inmue-
24 arquitectura de la reconstruccin de Espaa. se urbaniz la Huerta de Santa Engracia, lo que im- ble nmero 40 de esa calle. Abajo, el nmero 19. 25
 puls el crecimiento de herente sin forzar soluciones expresivas ms arries- na realza la pureza de sus
ARAGN
la ciudad. Se constru- gadas. Tras ellos vendr un nuevo tiempo en que lneas horizontales y verti-
yeron edificios pblicos Huesca ver nuevos ensanches y otras arquitecturas cales y, en definitiva, la re-
notables, de los que al- ms partcipes de la modernidad. volucionaria sencillez de su
gunos sobrevivieron a propuesta. El rincn de Go-
la clausura, como el El racionalismo incomprendido ya est considerado como
Museo Provincial de el primer ejemplo del racio-
Bellas Artes y Comer- Mientras en Espaa continan dominando las co- nalismo arquitectnico en
cio (Magdalena y Julio rrientes historicistas, en Europa hace ya tiempo que so- Espaa. Sin embargo, la
Bravo) y la Escuela de plan vientos de cambio. Hasta Alemania ha llegado, en ruptura con la esttica im-
Artes y Oficios (Flix 1910, el eco de las obras del americano Frank Lloyd perante debi ser demasia-
Navarro). Pero, desde Wright, que combinan lneas rectas y espacios abier- do radical, a juzgar por la
el punto de vista arqui- tos con la solidez constructiva que permiten las nuevas reaccin que suscit la
tectnico, la Exposi- tecnologas de la construccin. En 1917, el grupo ho- obra: de la sorpresa al es-
cin demostr que el lands creado en torno a la revista De Stijl (El Estilo) cndalo y la incomprensin
modernismo tena un reivindica un nuevo modo de expresin basado en las ms absoluta.
carcter ms epidrmi- formas geomtricas elementales, que favorezca la fle- A Garca Mercadal le
co que conceptual. De xibilidad de espacios y funciones, en
hecho, las dos obras ci- Casa Juncosa, en Zaragoza (Jos Yarza, 1906). contraposicin con la tradicional dispo-
Edificio de la calle Sagasta, 76, en Zaragoza.
tadas se inclinan ms sicin de espacios estticos con facha-
hacia el regionalismo y forma, encandilaron a la das tradicionales. La Bauhaus, fundada
que, desde finales del nueva burguesa, dejando en en 1919 por Gropius, venera los nuevos
XIX, trataba de recupe- esta ciudad algunas de las materiales vidrio, acero, hormign- y
rar elementos de la ar- mejores muestras modernis- defiende la lnea recta y las formas sim-
quitectura aragonesa, tas de Aragn. Su obra ad- ples en los edificios. El suizo Le Corbu-
como el uso del ladrillo quiere plenitud en la Casa Fe- sier sintetiza ese nuevo espritu en su li-
y la traza de los pala- rrn y en los edificios para los bro-manifiesto de 1923 Hacia una
cios renacentistas. El Almacenes La Madrilea y Te- arquitectura, donde define su modelo de
gran terico de este jidos El Torico (1910-1912). vivienda como una mquina para vivir,
eclecticismo autctono Sus edificios posteriores man- realizada en serie y con una gran eco-
es Magdalena, que ya tienen elementos modernis- noma de espacio.
haba desarrollado sus tas pero con influencias histo- Finalmente, una trgica circunstancia
conceptos en las facul- ricistas, fundamentalmente ya ha demostrado que las nuevas ten-
tades de Medicina y neomudjares, como su ac- dencias son las ms adecuadas para
Ciencias (1886-1893). tuacin en la portada sur de la responder a las necesidades del siglo
Sin embargo, se con- catedral, el asilo de ancianos XX: la destruccin provocada por la Pri-
serva un testimonio de y las escuelas del Arrabal, ac- mera Guerra Mundial obliga al urgente Fachada y detalle del palacio Larrinaga, en Zaragoza (Flix Navarro, 1901).
genuino modernismo tual sede del Archivo Histrico alojamiento de miles de familias sin co-
Casa Retuerta, en Zaragoza (Juan Gmez Pulido, 1904).
que tambin se edific Provincial. En 1921 se cons- bijo. No queda duda de que lo ms rpido y econmi- cost cara su osada, pues apenas recibi nuevos en-
con motivo de la Exposicin: el quiosco de msica, obra truye un importante elemento de comunicacin, la Es- co es dirigirse hacia pautas que permitan la estandari- cargos, pero su revolucionario concepto encontr el
de los hermanos Jos y Manuel Martnez de Ubargo, calinata, obra del ingeniero Jos Torn, que mezcla es- zacin de la arquitectura -la serie, el mdulo-, lejos de aplauso de una nueva generacin de arquitectos que
en el parque de Primo de Rivera. Est montado sobre quemas modernistas con una impronta neomudjar la ornamentacin retrica. Todos los que comparten comparta sus planteamientos, la llamada generacin
una plataforma octogonal en piedra y tiene una es- que tambin caracteriza al Casino Turolense (1922), estos planteamientos se consideran exponentes de un del 25. Estos arquitectos tenan en comn varios pun-
tructura en forma de baldaquino. obra de Antonio Rubio. movimiento moderno o estilo internacional, pues se tos: el inters por la obra extranjera, el trabajo en equi-
El influjo del cataln Domnech se aprecia en otros El Crculo Oscense (1901-1904), obra de Ildefonso alejan de los localismos nacionalistas para buscar una po, la ruptura con la tradicin clsica y los revivals re-
edificios que se construyen en Zaragoza durante esta Bonells, es la nica muestra relevante del modernismo expresin universal. En 1928, se organiza el primer gionales y la preferencia por envolturas simplificadoras,
poca, como el Casino Mercantil, Industrial y Agrcola en Huesca. Constituye una rareza dentro de la arqui- CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moder- como la ventana continua horizontal o la estructura de
(1912-1918, Coso 29). Obra de juventud de Francisco tectura de las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras na), para buscar soluciones a problemas comunes co- hormign. Garca Mercadal ser su figura clave. l se-
Albiana, utiliza inequvocos recursos modernistas del XX, que se caracteriza en esta ciudad por una ex- mo la vivienda social y el entorno urbano. r el nico arquitecto aragons que participe en el otro
motivos vegetales labrados en piedra, miradores pro- presin moderada, entre eclctica y ordenada, muy Pero en 1928 la vida cultural aragonesa tiene otras hecho que marca el inicio del racionalismo: el 26 de oc-
fusamente decorados, expresiva rejera en los balco- alejada de la vinculacin modernista que define a otras inquietudes. Se preparan los actos para conmemorar tubre de 1930 se celebra en Zaragoza la reunin fun-
nes- para componer un conjunto de exuberante orna- ciudades. Edificios pblicos como la Escuela de Artes el centenario de la muerte de Goya, el gran hijo ilustre dacional del Gatepac (Grupo de Arquitectos y Tcni-
mentacin tanto en la fachada como en el interior, y Oficios, la Confederacin Empresarial, el convento de la regin. Por ello, se encomienda una obra a Fer- cos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura
aunque tambin se aprecian atisbos de registros no- de la Asuncin, el nuevo colegio de Santa Rosa, el ma- nando Garca Mercadal, que decide crear un pabelln Contempornea), que defiende un racionalismo orto-
vecentistas venideros. . tadero municipal o la Casa de Misericordia, son mues- abierto en el que se integrarn una biblioteca y una sa- doxo, muy influenciado por Le Corbusier, y supone la

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

El tarraconense Pablo Mongui trabaj desde 1897
hasta 1923 como arquitecto provincial en Teruel, una
ciudad que haba reunido algunas nacientes fortunas
de comerciantes, deseosos de denotar su pujanza eco-
26 nmica. Sus soluciones mediterrneas, llenas de color
tras comedidas de la arquitectura de la poca, no exen-
ta de encanto pero alejada de la innovacin. Los
arquitectos Elas Ballespn, Ildefonso Bonells, Federi-
co Villasante y Vicente Fill, que intervinieron en la ciu-
dad durante aquellos aos, definieron un paisaje co-
la de exposiciones, ms dependencias complementa- vinculacin oficial de la arquitectura espaola con el
rias. Son tres volmenes cbicos, con estructura de movimiento moderno europeo.
hormign que, al sostenerse a s misma, permite per- La introduccin del racionalismo en Aragn fue len-
forar el muro y cerrar la obra con grandes cristaleras ta, ya que la austeridad de sus propuestas chocaba con
que abren el edificio al parque exterior. Su cubierta pla- los gustos imperantes. Se acusaba a los edificios ra- 27

ARAGN
Mercado Central de Zaragoza (Ricardo Magdalena, 1903).
Garca Mercadal
y el Gatepac
Uno de los arquitectos ms representativos de la
generacin del 25 es Fernando Garca Mercadal
(Zaragoza, 1896). Titulado en 1921 por la Escuela de
Madrid, ser aqu donde desarrolle la mayor parte
de su obra. Encontr una conexin entre la
arquitectura popular mediterrnea y la nueva
filosofa arquitectnica y urbanstica
centroeuropea de la mano de Loos, Jansen, la
Bauhaus y Le Corbusier: volmenes puros, belleza
sin ornamentos, lneas horizontales, viviendas
abiertas al exterior, ventiladas e iluminadas,
pensadas para el bienestar del hombre... Difusor
entusiasta de las nuevas ideas, organiz incluso
conferencias en Madrid con las principales figuras
del movimiento moderno.
En 1928 recibe el encargo de crear un grupo que
difundiera los nuevos principios de renovacin
arquitectnica, que ya haban calado en Catalua
con el Gatcpac (Grupo dArquitectes i Tecnics
Catalans per el Progrs de lArquitectura
Contempornia). Dos aos despus, tras varias
reuniones entre arquitectos de toda Espaa, nace
Rincn de Goya (Garca Mercadal, 1927).
cionalistas de ser pisos fros porque carecan de de-
coraciones en estuco y resultaban bajos de techos.
Pero se admita que la continuacin de los movimien-
tos ornamentales encareca la produccin y restaba
funcionalidad a las construcciones. Adems, los pos-
tulados racionalistas no estaban tan lejos de los prin-
cipios que haban inspirado a la arquitectura tradicio-
nal aragonesa: sobriedad expresiva, distribucin
racional de los espacios, adecuacin a la funcin... Ello
facilita, en palabras de Daniel Olano, la traduccin al
aragons del movimiento moderno: se recupera el tra-
bajo del ladrillo en lugar de las superficies enfoscadas
que daban mal resultado por el clima; se disminuye la
proporcin de hueco sobre lleno e incluso se vuelve a
utilizar la cubierta tradicional de teja. Esta interpreta-
cin del racionalismo en clave regionalista permitir su
afianzamiento y asimilacin. A pesar de ello, se abre
un periodo en el que coexistirn construcciones histo- Bruno Farina y Enrique Vicenti), la Dele-
ricistas, del gusto del pblico, con propuestas raciona-
listas, peor acogidas, que acabarn imponindose du-
rante la Segunda Repblica.
Entre los edificios historicistas de esta poca en Za-
ragoza se pueden citar obras de Antonio Rubio, como
la Casa de Correos (1926), de estilo neomudjar, y el
Gran Hotel (1928), con resabios neorrenacentistas. El
Banco Zaragozano (1929), de Roberto Garca Ochoa,
con su lujoso eclecticismo, es smbolo de la expansin
de la banca local durante la dictadura de Primo de Ri-
vera. El antiguo mercado de pescados (1928), de Mi-
guel ngel Navarro, tampoco esconde su historicismo,
igual que su neoclsico y monumental grupo escolar
Joaqun Costa (1929).
Un buen ejemplo de cmo va imponindose el racio-
nalismo en las construcciones pblicas de Zaragoza du-
rante el periodo republicano es la estacin de Caminre-
al (1933). Proyecto de Luis Gutirrez Soto, de sobrias
lneas horizontales, presenta ciertos rasgos heterodo-
xos mezcla de ladrillo y revoco, cubierta de teja a do-
ble vertiente-, pero su mayor logro era la amplia sala de
zo en 1930, es una muestra de su pro-
yecto de casas baratas. Sus bloques li-
neales y planteamientos racionalistas
son una novedad en las tipologas ciu-
dadanas y sern un referente para las vi-
viendas econmicas de la posguerra. En
cuanto a viviendas unifamiliares, desta-
ca la antigua casa de Matas Bergua
(1933), obra de Rafael Bergamn y Luis
Blanco Soler, actual sede de TVE.
Pero existe un acuerdo general en que
el edificio racionalista ms importante de
Zaragoza es obra de los hermanos Re-
gino y Jos Borobio Ojeda: la Confede-
racin Hidrogrfica del Ebro. Su pro-
puesta, totalmente racionalista, ya no
tiene ningn recuerdo del pasado, y su
forma externa refleja su distribucin in- Museo Provincial de Zaragoza (Magdalena/Bravo, 1908).
terior. Tiene forma de E tumbada, di-
bujando tres alas que dan a tres calles.
Se busca una buena iluminacin me-
diante amplios ventanales, se prescinde
de muros interiores y se tienen en cuen-
ta el clima, la disposicin del solar y la
moderna tecnologa. El edificio, iniciado
en 1936 y acabado en 1946, signific el
triunfo del racionalismo en el mbito ofi-
cial.
La renovacin de los aos 25 no pare-
ce afectar a la arquitectura de Huesca.
Las nuevas construcciones se realizan
con los habituales lenguajes eclcticos
o historicistas: el teatro Olimpia (1925,
gacin de Hacienda (1927, tambin de
Farina) o el edificio de Correos (1930, Edificio de Artes y Oficios, en Zaragoza (Flix Navarro, 1908).
Eladio Laredo). Tambin aparecen los
primeros hoteles en los Pirineos: el primer edificio que adaptado para responder a las exigencias higienistas,
se construye al pie de las pistas de esqu de Candan- de ventilacin y soleamiento que requera el programa.
ch es el refugio de Santa Cristina (Regino Borobio y Pero su obra ms reconocida es la Casa Polo (1933),
Teodoro Ros, 1930). Sigue el estilo aragons de mon- uno de los edificios ms significativos del nuevo estilo
taa desarrollado con xito por ambos autores en un en Espaa. Sus formas cbicas y desornamentadas,
proyecto anterior, la residencia de estudiantes de Ja- el equilibrio de sus volmenes, la lisura de los para-
ca (1929). mentos enfoscados y pintados con polvo de mrmol y
La vanguardia arquitectnica no penetra en Huesca cal en tono verde azulado, conforman un conjunto de
hasta 1931-1932, de la mano de Jos Luis de Len y excepcional rigor compositivo en la ms depurada or-
Jos Beltrn, pero a pesar de esa tardanza, es aqu todoxia bauhasiana. Jos Beltrn tambin tendr una
donde estn los ejem- contribucin bsica para expandir el racionalismo, co-
plos de mayor calidad mo prueban la Casa de las Lstimas (1933), la Casa
plstica de Aragn. Francoy y la Casa Lacasa, ambas de 1934.
El edificio de la Jos Luis de Len es En Teruel, en cambio, el racionalismo apenas pene-
Confederacin del el pionero en la im- tra. Es cierto que las obras de Luis Gonzlez Gutirrez
plantacin del racio- y Juan Antonio Muoz Gmez en el primer ensanche
Ebro signific el nalismo en la ciudad. de la ciudad presentan rasgos del nuevo estilo, pero es
triunfo del El hospital Provincial y una renovacin aparente, ms formal que estructural.

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

el Gatepac (similar al cataln, aunque de tcnicos
espaoles), cuya reunin fundacional se celebr en
Zaragoza. De los tres grupos territoriales en que se
dividi Norte, Centro y Este- el ms activo fue el
28 cataln, sobre todo durante la Segunda Repblica.
espera, cuyo interior recordaba a Le Corbusier.
Tambin se va instalando el nuevo estilo en la cons-
truccin de viviendas sociales, objetivo del racionalis-
mo. La manzana abierta de viviendas de las calles de
Baltasar Gracin y Corts, ideada por Secundino Zua-
el pabelln de enfer-
racionalismo en el mos tuberculosos
mbito oficial en (1931-1933) son
ejemplos de un racio-
Zaragoza nalismo ortodoxo
Sin embargo, hay una obra que cumple con todas las
propuestas del racionalismo: la Casa Barco (1934), de
Juan Jos Gmez Cordobs. Su aspecto externo es el
de un producto industrial, con barandillas que recorren
la esquina curvada, al modo del puente de mando de 29

un barco, de ah su nombre popular. Hasta su
ARAGN
reforma en 1954 los muros exteriores mante-
nan un color en dos tonos, ms oscuro en la
zona inferior, para simular el efecto del mar en
la nave. Tabiques, forjados y techos estn
construidos con hormign armado. De slida
cimentacin y cubierta basculante, soportada
por bvedas, aguanta las diferencias de tem-
peratura gracias a juntas de dilatacin dis-
puestas tanto en la cubierta como en los mu-
ros. Su solidez le hizo resistir, como si fuera un
bnker, los bombardeos que sufri Teruel du-
Casa racionalista en Huesca, construida en los aos 30.
rante la guerra civil.
Estilo nacional en Aragn
La guerra civil representa un cambio brutal
en la vida del pas. La dcada de los 40 se ca-
racteriza por el aislamiento, la pobreza de me-
dios y la enorme carga ideolgica del momen-
to, que convertir a las ciudades ms
sealadas durante la contienda en smbolos
del nuevo rgimen. La reconstruccin de Za-
ragoza y de Teruel, cuyo casco histrico que-
da casi totalmente destruido, tendrn carcter
prioritario, como buques insignia de la nueva
Espaa. En el mbito cultural, se interrumpe el
contacto con el exterior y comienza una invo-
lucin que afectar a la arquitectura civil. La
construccin de edificios racionalistas en Za- La racionalista Casa Barco de Teruel (Juan Jos Gmez Cordobs, 1934)
ragoza se explica porque responden a proyectos re-
dactados durante la guerra, o incluso antes, que se le-
vantan despus del conflicto siguiendo los planes
previstos. Sin embargo, pronto se observa un decai-
miento de la arquitectura racional por razones polticas:
muchos representantes de la vanguardia se alinearon
con la Repblica, cuyos planteamientos sociales en-
cajaban con el movimiento moderno. Cuando acaba la
guerra, o se exilian o abandonan sus posturas. Por otra
parte, la filosofa internacionalista del racionalismo, su del pasado. Desde la Direccin General de Arquitec-
carcter aptrida, choca frontalmente con los nuevos
aires de exaltacin nacionalista que triunfan en el pa-
Los hermanos Borobio
Dentro de las sagas familiares de
arquitectos en Zaragoza, los hermanos
Regino y Jos Borobio destacan de forma especial.
Regino (1895-1976) particip de la renovacin
arquitectnica impulsada por la generacin del 25,
aunque no se adhiri a las tesis racionalistas ms
radicales del Gatepac. Su estilo inicial refleja la
influencia de Ricardo Magdalena, pero la
incorporacin a su estudio de su hermano menor,
Julio-agosto 2002
Jos (1907-1984), determin a partir de 1931 una
depuracin de su estilo y la aparicin en sus obras
de planteamientos racionalistas, ms prximos al
movimiento moderno europeo. El proyecto de la
30 Confederacin Hidrogrfica del Ebro (1933-1946) es
Foto Alfaqu
s. Sin embargo, el caso aragons demuestra que esa
asociacin entre racionalismo y republicanismo no fue
siempre cierta, pues entre los arquitectos destacados
de la tendencia en la regin haba de todo: desde Fran-
cisco Albiana, socialista y masn, hasta el falangista
Jos Beltrn.
En todo caso, se inicia un periodo de arquitectura au-
trquica cuya pretensin era crear un estilo genuina-
mente nacional, inspirado en los estilos tradicionales
tura se proponen estilos historicistas, basados en la ar-
quitectura de Herrera o Villanueva, con cierta tenden-
el mejor ejemplo del racionalismo de los Borobio: un
proyecto funcional, plenamente racionalista en su
diseo, pero sustituyendo los enfoscados planos
que exige la ortodoxia bauhasiana por el ladrillo,
elemento secular de la arquitectura aragonesa.
Despus de la guerra, sus obras retoman la lnea ms
tradicional. Las facultades de Derecho y de Filosofa
y Letras, obras de Regino, reflejan influencias de la
esttica fascista italiana. Jos participa
activamente en la reconstruccin de la regin desde
su puesto en el Instituto Nacional de Colonizacin. La
tipologa de viviendas que desarrolla en los pueblos
de la zona se inspira en modelos regionales, pero
aplicando criterios de funcionalidad.
Foto Alfaqu
cia monumentalista que refleja la influencia de la est-
tica fascista italiana. Pero al final ser la prctica ar-
quitectnica de cada lugar o de cada grupo de arqui-
tectos la que se imponga. Ante la imposibilidad de
formular un autntico estilo nacional, el mayor proble-
ma para la arquitectura oficial ser el de la articulacin
de la fachada, que se revestir con ornamentos y em-
blemas historicistas. Sin embargo, desde la Direccin
General de Regiones Devastadas y el Instituto Na-
cional de Colonizacin, organismos que dirigen la re-
construccin, se impulsar un estilo populista, inspira-
do en la arquitectura local y rural de cada regin. Ser
en este contexto en el que, una vez ms, los arquitec-
tos aragoneses volvern la vista hacia su arquitectura
Diputacin Provincial de Teruel (Allnegui, 1946-53).
tradicional, pasando por alto o reinterpretando en cla-
ve regional las directrices que emanan de Madrid.
En Zaragoza, las construcciones de ndole religiosa
adquieren singular importancia. El seminario conciliar
(1944-1952), riguroso y monumental, obra de Santia-
go Lagunas y otros, se convierte en prototipo de otros
seminarios. La remodelacin de la plaza del Pilar, ini-
ciada por Regino Borobio (1936-1945), se cierra con el
monumento a los cados (1942), proyecto de Enrique
Huidobro y Luis Moya. La construccin de un mauso-
leo a los combatientes italianos muertos en la guerra
(convento de los Capuchinos, 1940) permite a Vctor
Eusa buscar races imperiales de cuo romano.
Quiz el mejor ejemplo del modelo regional de ar-
quitectura de posgue-
La reconstruccin rra en la capital es la
Casa Consistorial
de la destruida (1941-1965), que se
Teruel fue incorpora a la plaza de Nueva sede del Banco de Espaa en Huesca (Poblacin, 1988).
Pilar, con lo que sta
utilizada como un adquiere el carcter gimen. La tarea recae en un grupo de jvenes arqui-
instrumento de cvico-religioso que tectos, la mayora aragoneses, titulados entre 1934 y
deba tener toda plaza 1936, que suplirn su falta de experiencia con buenas
propaganda por el mayor, segn las pre- dosis de entusiasmo y posibilismo. Se necesitaron ms
rgimen misas de la arquitectu- de veinte aos para completar el programa de recons-
ra oficialista. El pro- truccin que se fij en 1939.
franquista yecto fue objeto de un El aspecto externo de la arquitectura oficial en Teruel
concurso que ganaron vendr marcado por el Plan Parcial de Reforma Inte-
los arquitectos Alberto Acha, Ricardo Magdalena y Ma- rior, de Alejandro Allnegui, en el que se escoge un mo-
riano Nasarre. Inspirado en el bello edificio de la Lonja delo de fachada que respeta las indicaciones de Re-
colindante, propone un edificio de tipologa palaciega giones Devastadas en cuanto a conservar o recrear el
renacentista, en torno a un gran patio interior central, ambiente local de los pueblos y ciudades. Se propone
con paramentos de ladrillo. Su planteamiento es cla- un estudio para establecer cul es el modelo de vanos,
ramente regionalista, alejado del estilo nacional que altura, cromatismo que responde a la tradicin cons-
pretende imponerse desde Madrid. Y sta ser la lnea tructiva turolense, y se adopta como modelo la arqui-
habitual en la reconstruccin aragonesa, incluso en tectura tradicional aragonesa. Por tanto, se coincide
Teruel, aunque en esta ciudad se apreciarn algunos con Madrid en elegir una arquitectura historicista, pero
matices diferentes. la diferencia es que no son modelos herrerianos o cas-
La ciudad de Teruel sufri un asedio especialmente tellanos, sino inspirados en la arquitectura regional.
cruento durante toda la guerra, motivo por el que reci- Con estos criterios se construyen, entre otros, el pala-
bir el ttulo de abnegada y mrtir y ser adoptada cio para Museo, Biblioteca y Archivo, hoy Casa de la Cul-
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por el caudillo, lo que supona que su reconstruccin tura (1944-1953, Jos Mara Galn y Carlos Soler); la Di-
corra a cargo del Estado. El aadido, en el caso de Te- putacin Provincial (1946-1953, Alejandro Allnegui); el
ruel, fue que se incorpor al imaginario franquista co- Gobierno Civil (1948-1962, Soler, Lafuente y Chliz); la
mo smbolo de resistencia y, por tanto, su reedificacin Audiencia Provincial (1949-1956, Casimiro Lanaja) y la
fue utilizada como instrumento de propaganda del r- Delegacin de Hacienda (1953-1956, Jos Urris). 31
 El grado de destruccin del casco urba-
ARAGN
no de Huesca no fue tan significativo como
en otras ciudades, por lo que su recons-
truccin se centr en puntos concretos, si-
guiendo similares criterios tradicionalistas.
Un ejemplo es el nuevo palacio Episcopal
(1955), obra de Chliz y Figuera, o la capi-
lla del hospital Provincial (1945, Aranda y
Urzola). La actuacin de Regiones Devas-
tadas en Huesca tiene ms importancia
desde el punto de vista urbanstico que ar-
quitectnico. En 1941, Miguel Aranda re-
dacta un proyecto de ensanche de la ciu-
dad, tomando como referencia el eje del
parque municipal. En el centro del trazado
reticular propuesto se abre una nueva pla-
za, la plaza de Cervantes, destinada a al-
bergar edificios oficiales. El desarrollo de Polideportivo Municipal de Huesca (Miralles/Pins, 1988-94).
este proyecto seal el crecimiento de la ciudad hacia
el oeste y permiti la aparicin de nuevos construccio-
nes ms acordes con su tiempo, como el instituto Ra-
mn y Cajal (1945, Antonio Uceda) o la ciudad-jardn
(1956, Mariano Lacarte).
Arquitectura moderna
A partir de los aos 60, el trasvase demogrfico ha-
cia los centros urbanos provoca el crecimiento de las
ciudades hacia la periferia. Se extiende una arquitec-
tura de consumo que en muchos casos destruye los
centros histricos de las ciudades y obedece, sobre to-
do, a razones especulativas. En el plano terico, las po-
siciones no estn tan claras. En la dcada anterior se
ha iniciado una reaccin contra el historicismo anacr-
nico de la arquitectura autrquica, y la esttica racio-
nalista se ha impuesto por simples razones econmi-
cas. La progresiva apertura hacia el exterior permitir
el contacto de las nuevas promociones de arquitectos
con las corrientes organicistas y formalistas de Europa
y Estados Unidos y se iniciar un movimiento de reno-
vacin arquitectnica en busca de la modernidad. En
Aragn podemos encontrar ejemplos de las tendencias
que van apareciendo en Espaa hasta final de siglo
racionalismo eclctico, neorganicismo, arquitectura
del cristal, posmodernismo- y algunos trabajos de ar-
quitectos espaoles que han alcanzado renombre in-
ternacional, como Fisac, Moneo o Enric Miralles.
La estacin de servicio Los Enlaces (1963), de Jos
de Yarza, fue uno de los iconos de la modernizacin
urbana de Zaragoza en los aos 60. Reuna en un mis-
mo mbito restaurante, gasolinera y servicios para los
conductores, algo novedoso para la poca. La solucin
de Yarza tambin lo fue: una amplia cubierta, com-
puesta por una estructura metlica apoyada sobre pi-
lares de hormign. Un edificio que combinaba diseo
Julio-agosto 2002
y tecnologa para adaptarse plenamente a sus funcio-
nes. Otras obras de Yarza son el hotel Corona de Ara-
gn (1968), el colegio de Santa Mara del Pilar (1968),
la clnica Montpellier (1970) y el hospital de la Mutua
32 de Accidentes (1974).
Restauracin
arquitectnica en
Zaragoza
Durante los 80 se realizaron en Zaragoza
numerosas restauraciones de edificios histricos y
remodelaciones de espacios pblicos, que
reflejaron dos formas de encarar una obra de este
tipo: la voluntad de recuperar el aspecto externo e
interno que tuvo un espacio histrico cuando fue
construido y el deseo de dejar testimonio del
propio tiempo con la inclusin de elementos
actuales. Las sucesivas remodelaciones en el
palacio de la Aljafera, de origen musulmn,
reflejan la fusin respetuosa de ambas tendencias.
En un largo proceso de restauracin (1942-1982), se
deslindaron los elementos musulmanes de los
aadidos que le convirtieron en un palacio cristiano
durante la Edad Media, para definir la arquitectura
de cada etapa y darle su propio valor. En 1986, los
arquitectos Franco y Pemn adaptaron el espacio
histrico para ser la nueva sede de las Cortes de
Aragn: eliminaron las partes de escaso inters
incorporadas durante su etapa como cuartel
(siglos XVIII y XIX), introduciendo los elementos
necesarios para su nueva funcin y para alojar el
Museo Arqueolgico. Otros ejemplos de
restauracin respetuosa son la rehabilitacin del
Museo Pablo Gargallo (1984, ngel Peropadre), la
renovacin del patio del palacio de Sstago (1985,
Jos Mara Valero Surez) o la remodelacin de la
Casa de Argensola (Fernando Aguerri, 1989). Jos
Manuel Prez Latorre convirti los antiguos
talleres de la Diputacin Provincial en un espacio
difano adecuado para su actual uso como Museo
Pablo Serrano (1986-1993). Tambin es el
responsable de la remodelacin de la plaza de la
Seo (1992), una de las actuaciones ms
controvertidas de la ciudad.
Tambin se encuentra en Zaragoza la pera prima
de Rafael Moneo, la fbrica Diestre (1964-1967), en la
que se observan elementos formales que luego evolu-
cionarn en sus obras, como su concepcin de los vo-
lmenes. Si a principios de siglo la banca deseaba edi-
ficios monumentales y lujosos que mostraran su poder,
ahora es la arquitectura del cristal el vehculo preferi-
do por las entidades bancarias para expresar su mo-
dernidad. La sede principal de Ibercaja (1980, Teodo-
ro Ros), la Caja de Ahorros de la Inmaculada (1981,
Ramn Minguell) y la nueva Caja de Ahorros de la In-
maculada (1992, Minguell, Prez Latorre y Lalinde) son
ejemplo de esta tipologa arquitectnica.
Uno de los edificios ms conocidos de la arquitectu-
ra contempornea de Zaragoza es la Biblioteca Pbli-
ca de Aragn (1990), obra del equipo de arquitectos
madrileos Vctor Lpez Cotelo y Carlos Puente, en-
cuadrados en el racionalismo eclctico. Destaca por la
originalidad con la que est concebida la distribucin
interior de sus espacios, de forma autnoma respecto
a la apariencia externa del edificio formado por dos vo-
lmenes yuxtapuestos. El Auditorio Municipal (1994,
Jos Manuel Prez Latorre) o el edificio para la coo-
perativa de auto-taxi (1994, Daniel Olano Prez), son
algunos ejemplos de la arquitectura moderna que ha
ido transformando la imagen de Zaragoza.
Tendencias similares se han ido desarrollando en
Huesca y Teruel. La iglesia de Canfranc (1963, Hues-
ca) es una prueba del cambio radical que introduce Mi-
guel Fisac en la arquitectura religiosa contempornea.
En Huesca destaca el nuevo Banco de Espaa (1984-
1988), de Eleuterio Poblacin. El Polideportivo Munici-
pal, proyecto de Enric Miralles y Carme Pins, sobre-
sale por la complejidad formal de su cubierta, y se ha
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
ZARAGOZA
R Rehabilitacin de la Casa-Palacio Torre-Solanot, en
Bujaraloz (Programa de Monasterios y Edificios Con-
ventuales)
R Obras de consolidacin del teatro Romano de Cae-
saraugusta, en Zaragoza (Programa de Teatros)
R Rehabilitacin del Arco de la Mora, en Zuera (Pro-
grama de Castillos)
R Rehabilitacin de Edificio Municipal, en Tarazona
(Programa de Patrimonio Arquitectnico)
R Pavimentacin de aledaos entre la iglesia y la an-
tigua N-II, en Terrer (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico)
HUESCA
R Restauracin de la Catedral de Jaca. I Actuacin
(Plan de Catedrales)
R Rehabilitacin del Convento de San Francisco pa-
ra Conservatorio de Msica, en Monzn (Programa de
Patrimonio Arquitectnico)
R Obras de restauracin de los Edificios 17-A y 17-B,
en Bubal (Programa de Pueblos Abandonados)
Diputacin Provincial de Huesca.
convertido en uno
de las construccio-
nes ms represen-
tativas de la ciudad.
Desde los aos
70, Teruel empieza
a vivir su particular
renovacin formal.
La residencia de
Banco del parque municipal de
Huesca, que sirvi como eje del en- Formacin Profe-
sanche de la ciudad de 1941. sional (1975, Jos
Carlos Velasco), la
Jefatura de Trfico (1985, Mara Jess Jimnez), la or-
denacin de la plaza de San Juan (1988, Caada, L-
pez Barrena y Alonso), la Escuela Universitaria Poli-
tcnica (1996, Javier Peafuerte y Jos Antonio
Gmez) y el Instituto Aragons de Fomento (1996, Jo-
s Carlos Elipe), son algunos de los hitos arquitectni-
cos que han configurado un nuevo paisaje urbano.
R Construccin de depuradora de aguas residuales,
en Bubal (Programa de Pueblos Abandonados)
R Rehabilitacin de la Ermita de Santa Quiteria, en Pe-
alba (Programa de Monasterios y Edificios Conven-
tuales)
R Rehabilitacin de la Antigua Iglesia de la Compa-
a, en Graus (Programa de Patrimonio Arquitectni-
co)
TERUEL
R Rehabilitacin de la Muralla del Castillo, 2 Fase, en
Valderrobres (Programa de Castillos)
R Rehabilitacin de la Iglesia de San Sebastin, en Al-
corisa (Programa de Patrimonio Arquitectnico)
R Rehabilitacin de edificio singular para Casa de la
Cultura, en Belmonte de San Jos (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
R Rehabilitacin Antigua Casa Parroquial para Museo
Buuel, en Calanda (Programa de Patrimonio Arqui-
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tectnico)
R Rehabilitacin de la Casa Consistorial y de las Er-
mitas de San Cristbal y Santa Brbara, en Valbona
(Programa de Patrimonio Arquitectnico)
33
 ASTURIAS a arquitectura asturiana del pri-

L mer cuarto de siglo ofrece un

complejo panorama en el que
conviven las tendencias eclcti-
cas e historicistas heredadas del
pasado con las nuevas corrientes mo-
dernistas. En estos aos de notoria acti-
vidad de los ayuntamientos, localizada
primordialmente en los nuevos ensan-
ches urbanos, los arquitectos no siguen
una trayectoria nica, sino que cultivan
los distintos estilos segn el tipo de obra
o su localizacin. As, las desenfadadas
y alegres formas modernistas tendrn
un mayor arraigo en las ciudades y villas
de la costa -Luarca, Ribadesella o So-
mi-, elegidas por la burguesa local pa-
ra sus amplias y vistosas residencias ve- Edificio que aloja las consejeras del Principado de Asturias (Oviedo, 1988).
raniegas. En cambio, cuando se trata de
edificios institucionales o representati-
vos -diputaciones, ayuntamientos, se-
des bancarias, etc.- se recurre a lengua-
jes de tono formalista y acadmico, que
confieren a la obra una apariencia ms
noble.
Entre los arquitectos que trabajan en
Asturias en estos primeros aos del si-
Fachada de la sede del Archivo de Indianos, una villa construida en Ribadedeva hacia 1906. glo destaca Luis Bellido, cuya obra re-
presenta en cierto modo la transicin en-
La sensibilidad asturiana potencia una arquitectura imbuida tre el eclecticismo y el modernismo.
Como arquitecto diocesano (1896-
de todas las tendencias y estilos 1904) durante el obispado de Martnez
Vigil, construye numerosos edificios re-
ligiosos por toda la dicesis, entre ellos
EN ARMNICA la neogtica iglesia parroquial de San
Lorenzo de Gijn. En esta ciudad, de la
que tambin fue arquitecto municipal,

CONVIVENCIA deja su impronta eclctica en numero-

sos edificios de viviendas proyectados
para la burguesa gijonesa. No obstan-
te, su obra ms destacada en el mbito
Teatro Campoamor, en Oviedo.
gracias a la restauracin lleva-
da a cabo por el arquitecto Ma-
riano Bayn dentro del progra-
Soledad Brdalo. Fotos: Caballero de la arquitectura civil es la sede del an- ma de rehabilitacin de teatros
tiguo Banco del Crdito Industrial Gijo- de finales del siglo XIX y co-
ns, que realiza en 1902 siguiendo el mienzos del XX, que desde
En el ltimo siglo conviven eclecticismo afrancesado del momento. 1983 lleva a cabo el Ministerio
en Asturias sin ningn Manuel del Busto, otro de los arqui- de Fomento.
conflicto todas las tectos ms cualificados de la poca, es Del Busto realiza tambin un
autor de una abundante y valiosa pro- buen nmero de viviendas en
tendencias fundamentales duccin que se inicia en esta etapa pri- Oviedo (calle Argelles, 29 y
de la arquitectura, desde el misecular y se prolonga a lo largo de ca- 31) y en Gijn (plaza de San Mi-
si cuarenta aos de actividad guel; Cabrales, 18; Corrida, 86;
modernismo hasta el estilo profesional. Uno de sus primeros pro- paseo de Begoa, 3 y 5), con
internacional, pasando por yectos, el teatro Armando Palacio Val- una ornamentacin que mani-
un regionalismo que mira a ds, de Avils, es un hermoso ejemplo fiesta su acercamiento a las co-
del carcter histrico-eclctico de sus rrientes modernistas.
la montaa y la presencia

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

primeras realizaciones. Esta monumen- No obstante, su obra de ma-

constante de un tal pieza de corte afrancesado, promovi- yor significacin en estos aos
da en 1900 por la floreciente burguesa es el Banco Herrero (1911),
eclecticismo que se resiste avilesina, se ofrece hoy, tras aos de uno de los edificios ms emble-
La Casa Blanca ovetense (1930) recuerda a
36 a renegar de la historia Sede de la Empresa Municipal de Aguas, en Gijn. abandono, en todo su original esplendor los rascacielos dco de Nueva York. mticos de la capital ovetense. 37
 La obra, que incorpora una no-
ASTURIAS
vedosa estructura de perfiles
de acero, ofrece una imagen
cosmopolita que entronca con
la arquitectura bancaria centro-
europea del momento. Esta
preocupacin por los nuevos
materiales y sistemas cons-
tructivos vuelve a manifestarse
en la Escuela de Comercio de
Gijn (1915), cuya estructura
igualmente metlica posibilita
la apertura de los grandes ven-
tanales que recorren prctica- Casa de la Cultura de Nueva de Llanes (1991-92).
mente toda la fachada del edi-
ficio.
El panorama arquitectnico
de esta etapa primisecular se
completa con las aportaciones Viviendas dco, de Manuel del Busto (Oviedo, 1932).
de otras destacadas personali-
dades, como el ovetense Julio Edificio del Banco Hispano Americano, en Gijn. que se pretende salir
Galn Carbajal, que se incor- de la agotada heren-
pora como arquitecto munici- cia formal, vendr de
pal de la ciudad en 1910 tras la mano del movi-
una fecunda labor en A Corua miento art dco, di-
como arquitecto modernista; a fundido tras la cle-
este estilo seguir vinculado en bre Exposicin
la capital asturiana, con mues- Internacional de las
tras como el Crculo Mercantil Artes Decorativas e
(Marqus de Santa Cruz, 5), el Central de Proaza, diseada por Vaquero Palacios. Industriales Moder-
sanatorio Mior (Avenida de nas de Pars (1925).
Galicia, 33), o los Almacenes ca modernista. A esta corriente arquitectnica tambin La nueva experiencia
Masaveu (Cimadevilla, 15). O se aproximan otros edificios residenciales de Oviedo recibe una excelente
tambin Miguel Garca de la firmados por el arquitecto Emilio Fernndez Pea (ca- acogida por parte de
Cruz, arquitecto municipal de lle del Marqus de Santa Cruz, 3). los arquitectos astu-
Gijn, autor de varios edificios rianos, destacando el
de viviendas burguesas (Corri- Vertiente regionalista Museo Barjola, en Gijn. estudio de Manuel
da, 8; Trindas esquina San An- del Busto y su hijo
tonio o Enrique Cangas esqui- La crisis de los ideales modernistas que se produce Juan Manuel, que firman algunos de los ms brillan-
na Instituto), en las que se en la segunda dcada del siglo va a repercutir en la ar- tes ejemplos de esta modalidad arquitectnica en Es-
aprecia el influjo de la estilsti- La Universidad Laboral de Gijn (1946-57), proyectada por Luis Moya Blanco. quitectura edilicia asturiana, donde empieza a cobrar paa. Entre ellos, la extraordinaria Casa Blanca de
fuerza la llamada arquitectura nacional, especialmen- Oviedo (Ura, 13), llamada as por su revestimiento
Snchez del Ro: tcnica y brillantez del hormign te la vertiente regionalista montaesa codificada por el marmreo. La expresiva pieza, de 1930, recuerda a
cntabro Leonardo Rucabado. Esta decantacin re- los rascacielos dco neoyorquinos, arquitectura que
La crnica de la arquitectura moderna en Asturias nervaduras, que envuelve la complicada manzana gionalista, que retoma con fuerza los ideales regene- Manuel del Busto conoce de primera mano gracias a
quedara incompleta sin el reconocimiento de la triangular en la que se asienta el edificio. El
racionistas del 98, fue recibida con agrado por desta- las frecuentes visitas que realiza a Nueva York y Flo-
figura del ingeniero Ildefonso Snchez del Ro. Como mercado, todava en uso e incluido en el registro
cados arquitectos como Manuel Del Busto, que rida en 1928 mientras construye el Centro Asturiano
proyecta en esta lnea montaesa numerosas casas de de La Habana. A la
ingeniero municipal del Ayuntamiento de Oviedo Docomomo, ha sido objeto de una cuidadosa
campo e incluso algn que otro edificio urbano, como verticalidad del con-
entre 1924 y 1940 lleva a cabo numerosas obras restauracin interior realizada por el arquitecto M.
el de la ovetense plaza de la Escandalera (de 1922), El estilo junto -compuesto de
pblicas de gran calidad tcnica y brillantez formal, Caicoya, dentro del programa de rehabilitacin de
adornado con las tpicas torres y tejadillos de aleros regionalista cinco plantas y ti-
vinculadas todas ellas al hormign armado, por mercados antiguos que desde hace varios aos
pronunciados tan caractersticos del repertorio monta- co- contribuye su
entonces un novedoso material que Snchez del Ro desarrolla el Ministerio de Fomento. Snchez del Ro
s. Garca de la Cruz es otro de los arquitectos que montas y el art cuidada composi-
introduce en la regin y del que logra extraer todas construye en esta misma poca otras destacadas participa de esta corriente, con una muestra tan signi- dco renovaron el cin ascendente, re-
sus posibilidades expresivas. Buena prueba de ello obras, como el singular depsito de aguas del Alto ficativa como la popular Casa Paquet (de 1918), en el matada por un cuer-
panorama po en forma de

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

es el vanguardista mercado de Pola de Siero, que
proyecta en 1928. Como en muchas de sus
intervenciones, lo ms destacado de esta
innovadora arquitectura es su cubierta abovedada
38 de hormign armado, surcada de expresivas
del Cristo o la gigantesca y esbelta marquesina de
la plaza del Paraguas, ambas en Oviedo, que dan
cuenta de las facultades tcnicas y creativas de
este dotado discpulo del ingeniero Jos Eugenio
Ribera.
muelle local de Gijn.
A finales de los aos veinte se abrirn nuevos aires arquitectnico pirmide truncada,
de renovacin arquitectnica en el panorama de la ar- profusamente orna-
quitectura asturiana, todava inmersa en la tnica his- asturiano de los mentado con moti-
toricista y eclctica. El intento de renovacin, con el aos veinte vos precolombinos. 39
 En esta misma lnea, los Busto
ASTURIAS
proyectan otros sugerentes in-
muebles en los ensanches de Gi-
jn (plaza Evaristo San Miguel,
19, y Marqus de San Esteban,
27, esquina Pedro Duro) y de
Oviedo (Independencia, 7).
La impronta dco aparece tam-
bin en muchas de las obras que
por estos aos realizan otros ar-
quitectos, como Julio Galn, Pe-
dro Cabello o E. Rodrguez Bus-
telo, autor de la esplndida Casa
Chile, en Oviedo (Mendizbal, 6,
esquina Argelles).
Influjo racionalista
A comienzos de los aos trein- Estacin de autobuses ALSA (Gijn, 1939-42).
ta, tras el fugaz episodio dco,
surgen en Asturias las primeras
propuestas basadas en los plan-
teamientos del movimiento mo-
derno. Las labores de recons-
truccin emprendidas tras los
sucesos revolucionarios de octu-
bre de 1934, adems de la pro-
mulgacin de ciertas medidas le-
gislativas, especialmente la ley
Salmn -propuesta en 1935 por
el ministro republicano Federico
Salmn Amorn con el fin de pa-
liar el paro obrero-, van a favore-
cer la amplia difusin del nuevo
lenguaje racionalista por toda la Palacio de Deportes de Gijn.
regin.
La arquitectura del movimiento moderno en Asturias
tiene en Joaqun Vaquero Palacios y Vidal Sainz He-
res a dos de sus ms cualificados intrpretes. El pri-
mero proyecta en 1934 el emblemtico edificio del Ins-
tituto Nacional de Previsin, en la ovetense plaza del
Carbayn, considerado por su carcter pionero como
uno de los hitos de la vanguardia arquitectnica astu-
riana. La rotunda modernidad que preside la obra -
compuesta por un bloque de viviendas y otro de ofici-
nas, con diferentes alturas y accesos separados- se
manifiesta tanto en su depurada composicin volum-
trica como en la rigurosa organizacin de las plantas.
El edificio, que
sufri una desa-
fortunada inter- La Universidad
vencin en 1960, Laboral de Gijn es
est incluido en el
registro Docomo- la obra ms
mo (Documenta- emblemtica del
Detalle de la
fachada del
Instituto
Nacional de
Previsin
(Oviedo,
1934-42).
Vidal Sainz Heres, por su parte, proyecta en 1936,
tambin en Oviedo (Fruela esquina San Francisco),
otras de las obras seeras de la modernidad asturia-
na, en este caso de raz expresionista: el edificio co-
nocido popularmente como El Termmetro, llamado
as por el tratamiento totalmente acristalado de la es-
quina; esta solucin, sorprendente para la poca, cons-
tituye una de las primeras experiencias en muro corti-
na del racionalismo espaol.
El captulo racionalista asturiano quedara incomple-
to sin la referencia a obras tan significativas como el
edificio para la Caja de Ahorros y Monte de Piedad, de
El influjo indiano
Asturias, y en general toda la cornisa
cantbrica, acoge una peculiar y llamativa
experiencia arquitectnica vinculada al fenmeno
indiano. Y es que los emigrantes enriquecidos en
Amrica fueron promotores de una tan abultada
como variada produccin edilicia que enriqueci
con su presencia el paisaje asturiano de las
primeras dcadas del siglo XX. Escuelas, asilos,
hospitales, iglesias, crculos mercantiles, casinos,
mercados, parques, plazas, lavaderos, fuentes y,
por encima de todos ellos, las propias viviendas de
los emigrantes retornados, conforman este
singular patrimonio levantado por aquellos
Detalle del frontis del Archivo de Indianos.
nostlgicos habaneros que lograron hacer
fortuna en las colonias de ultramar. Las casas de
indianos son, sin duda, el elemento ms
fascinante de tan valioso legado. Pretenciosas y
efectistas, estas villas, quintas o palacetes,
localizadas preferentemente en el medio rural o
suburbano, se erigieron como el smbolo externo
del triunfo y del xito de sus moradores. En su
construccin se recurri a los ms diversos
modelos y estilos propios de la poca, desde el
modernismo hasta el regionalismo de variante
montaesa, pasando por toda suerte de
eclecticismos historicistas. No obstante, en
muchas de estas hermosas y amplias residencias -
que en su mayora constan de stano y dos
plantas- se repiten con frecuencia determinados
elementos distintivos, como la torre, el porche, la
galera, la verja, y sobre todo, el jardn, con la
emblemtica presencia de la palmera, smbolo de
la condicin habanera de sus dueos. Adems de
annimos maestros de obras, en su construccin
participaron tambin los ms prestigiosos
arquitectos del momento, como Julio Galn,
Enrique Rodrguez Bustelo o Manuel del Busto. A
este ltimo, que recibi multitud de encargos por
toda la regin, se deben muestras tan relevantes
de la arquitectura indiana como la Casa de la Torre Edificio ALSA (Oviedo, 1957), diseado por lvarez Castelao.
(1910), en Somado (Pravia), con sus muros
revestidos de azulejo amarillo; la espectacular
quienes, una vez ms, dan muestras de su proverbial
capacidad de adaptacin a las cambiantes corrientes
Villa Excelsior (1910), en Barcellina (Luarca); la
y modas, acomodando su produccin de estos aos a
casona de Sotiello (1919), en Sevares (Piloa),
los recientes postulados modernos.
ostentosa mezcla de arquitecturas nacionalistas y
regionalistas, o el par de festivas y casi
Arquitectura de reconstruccin
humorsticas casas que levanta en 1932 para una
misma familia en Parres (Cangas de Ons), Como en el resto de Espaa, la guerra civil inte-
conocidas popularmente como de moros y rrumpi la continuidad de estos procesos de renova-
cristianos. Por su parte, la actual sede del cin de la arquitectura asturiana. Los trabajos de re-

Julio-agosto 2002
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cin y Conserva- Jos Avelino Daz Fernndez-Omaa (con frentes a las Archivo de Indianos, en la magnfica quinta construccin centraron buena parte de la actividad en
cin de Edificios y monumentalismo calles San Antonio, Instituto y Santa Rosa), considera- Guadalupe de Colombres (Ribadedeva), mandada la posguerra. Hay que recordar que Asturias fue una
Entornos Urba- historicista espaol da como la muestra ms importante de esta corriente construir hacia 1906 por el emigrante a Mxico de las regiones ms castigadas por los bombardeos,
nos del Movi- en Gijn; o la popular estacin de autobuses ALSA , igo Noriega Laso, es uno de los mejores ejemplos sobre todo Oviedo, donde ms del 60 por ciento de sus
40 miento Moderno). de la posguerra tambin en Gijn, firmada por el estudio de los Busto, de este tipo de arquitectura. edificios sufrieron daos de consideracin. Lo ms 41
 destacable de esta arquitectura de re-
ASTURIAS
construccin est representado por algu-
nas de las actuaciones que en materia de
vivienda social lleva a cabo el Servicio Na-
cional de Regiones Devastadas. De estas
operaciones pblicas, puestas en marcha
para hacer frente a la acuciante falta de vi-
vienda sufrida en estos aos, destacan
dos notables experiencias: los bloques
construidos en San Lzaro y la colonia
obrera de Ceano Vivas, construidos am-
bos en Oviedo por el arquitecto G. de la
Torriente.
La colonia de Ceano Vivas, proyectada
en 1939, se plantea como un conjunto de Interior de la central de Proaza. Foto Hidroelctrica del Cantbrico.
bloques que conforman una manzana ce-
rrada, con patio pblico interior, destacando su cuida-
da implantacin urbana y el tratamiento del espacio de
uso pblico. Una ejemplar propuesta que se inscribe
claramente en la herencia de una cultura urbanstica
europea que tiene como exponentes ejemplares de sus
preocupaciones sociales en el tema de la vivienda los
casos de msterdam sur, Rotterdam, las Siedlungen
alemanas o las Hof vienesas, segn explica la Gua
de Arquitectura y Urbanismo de Oviedo, editada por el
Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias.
No obstante, la obra ms representativa de este pe-
rodo autrquico es la singular Universidad Laboral de
Gijn (1946-57), sin duda la manifestacin ms acaba-
da y emblemtica del monumentalismo historicista es-
paol de la posguerra. Su artfice, el arquitecto Luis Mo- trica del Cantbrico.
Vaquero Palacios, el arquitecto de las centrales
tras y de ejes compositivos, traza-
pero matizada entre la construc-
Central de Tanes (1980), excavada en la roca. Foto Hidroelc-
Capitel, uno de los mximos estu-
ya Blanco, uno de los ms brillan-
tes idelogos de la arquitectura del
nuevo rgimen, concibe la obra co-
mo una ciudad ideal, autosuficien-
te, aislada del entorno; una espe-
cie de ciudadela en la que se
desarrolla toda una compleja y je-
rrquica trama urbana, con plaza,
iglesia, teatro, rectorado, patrona-
to, aulas, talleres, etc., y en cuya
configuracin se echa mano de to-
dos los recursos arquitectnicos de
la tradicin clsica espaola. En-
tendido como una polmica contra
la arquitectura moderna, el trazado
del amplio y complejo conjunto Palacio de Deportes de Oviedo (1960-65), de Snchez del Ro.
despreci los criterios compositi-
vos y acadmicos del mtodo Be-
aux Arts para recoger lo que se in-
terpretaba como recursos e
instrumentos de la tradicin clsica
espaola: colocacin paisajstica y
procesional, inexistencia de sime-
do ordenado en torno a plazas y pa-
tios, no uniformidad de las piezas
de arquitectura que exhiben su pro-
pio carcter, relacin importante
cin y la expresin, explica Antn
diosos de la obra, a la que se refie-
re como la de mayor calidad del tar-
do clasicismo espaol.

El arquitecto asturiano Joaqun Vaquero
Palacios, ms conocido como pintor y
escultor, es autor de una tan interesante como
poco divulgada produccin vinculada al mundo de
la industria. Entre 1954 y 1980 realiza para la
compaa asturiana Hidroelctrica del Cantbrico
una serie de centrales -Grandas de Salime,
Miranda, Proaza, Abao, Tanes- en las que plantea
el ideal de integracin de las distintas artes en la
obra de arquitectura. En la de Salime (1954) corona
la presa con tres balcones de observacin hacia
aguas abajo, sobre el aliviadero, y dos terrazas
hacia el embalse, entre las cuales se elevan tres
casetas que alojan los mecanismos de las
compuertas. Es una hermosa coronacin que
conforma un conjunto de volmenes de alto valor
escultrico, encuadrable en la lnea de la mejor
arquitectura expresionista. La intervencin se
extiende tambin a la fachada, donde unos
que describen con imgenes esquemticas desde
el proceso de construccin del salto a las diversas
aplicaciones de la energa. La obra est catalogada
en el Docomomo.
Para la construccin del edificio destinado a
albergar las instalaciones de la central de Proaza,
Vaquero se inspira en los pliegues de las paredes
rocosas del entorno, proyectando un potente y
escultrico prisma con las fachadas resueltas
mediante grandes piezas tridimensionales de
hormign visto. La obra se completa con unos
relieves de hormign colocados en el exterior de
uno de los muros testeros, que representan de
forma esquemtica signos de la antigedad
referidos a la naturaleza y al hombre, y con varias
pinturas murales en el interior, inspiradas en
motivos relacionados con la electricidad y los
campos magnticos.
Adems de las centrales, Vaquero se encarga
Estilo internacional
Banco Herrero (Oviedo, 1911), obra de Manuel del Busto, un edificio con imagen cos-
En Asturias, la recuperacin de la mopolita y aires centroeuropeos.
arquitectura del movimiento mo-
derno -o mejor dicho, sus derivaciones en el llamado es-
tilo internacional- tiene lugar a mediados de la dcada
de los cincuenta, tras el largo parntesis que supuso la
arquitectura historicista de la posguerra. Son aos en los
que la regin asiste a un importante despegue econ-
mico y demogrfico, producto del resurgir de la minera
y la siderurgia (Ensidesa se crea en 1950 y Uninsa, la
Unin de Siderurgias Asturianas, en 1966). En este con-
texto de bonanza econmica y de aumento de la de-
manda arquitectnica, se produce la incorporacin de
una nueva generacin de arquitectos conocedores del
estilo internacional, que marcarn desde sus primeras
obras el comienzo de la renovacin arquitectnica en la
regin. F. Somolinos, J. Vallaure, J. Cores Ura, J. Ga-
ln Gmez y, sobre todo, Ignacio lvarez Castelao, fir-
man algunas de las propuestas ms sobresalientes del
autor de una produccin rigurosamente comprometida
con la modernidad, con ejemplos tan logrados como el
edificio ALSA, en Oviedo (Plaza Primo de Rivera, 1957),
un complejo contenedor plurifuncional de viviendas y
servicios (oficinas, comercios y estacin de autobuses)
de potente volumetra; la Facultad de Ciencias Geol-
gicas y Biolgicas de Oviedo (1965), que recuerda las
propuestas brutalistas de los aos cincuenta; o la Es-
cuela Tcnica Superior de Ingenieros Industriales de
Gijn (1977), edificio de planta en abanico y lneas or-
ganicistas. En su
Las instituciones trabajo ms recono-
cido, la transforma-
pblicas han sido el cin en 1960 del an-
motor principal del tiguo convento de
Santa Clara en la
desarrollo de la Delegacin de Ha-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

relieves de hormign explican en breves imgenes
alegricas el proceso de construccin de la central
y de la produccin de la energa elctrica. En el
interior, con la colaboracin de su hijo, el pintor
42 Joaqun Vaquero Turcios, proyecta unos murales
tambin del proyecto y construccin en 1964 de la
sede central de la compaa en Oviedo, obra que
figura entre lo mejor del estilo internacional en
Asturias, con un esplndido tratamiento del muro
cortina de glasal negro.
momento.
Figura clave de la arquitectura contempornea en As- arquitectura cienda en Oviedo
turias, lvarez Castelao, admirador de la obra de Alvar (calle Diecinueve de
Aalto e inventor de novedosas soluciones constructivas asturiana en las dos julio), resuelve con
-como el forjado cermico MIT o el nudo Castelao- es ltimas dcadas gran sutileza y sen- 43
 sibilidad el contraste entre las dos pocas. Objeto de
ASTURIAS
una poco respetuosa reforma, la obra est incluida en
el Docomomo.
De gran inters son tambin sus poblados obreros
de Navia, Soto de Ribera y Ribera de Arriba, plantea-
dos con fidelidad a los principios del movimiento mo-
derno, pero igualmente atentos a las peculiaridades del
entorno y con una variada tipologa de viviendas que
se corresponden siempre con las especficas necesi-
dades de sus ocupantes.

Arquitectura pblica
Durante las dos ltimas dcadas, el desarrollo de la
arquitectura asturiana ha tenido en las instituciones p-
blicas su principal aliado. Los encargos realizados por
las administraciones central, autonmica y local han si-
do el motor fundamental de las numerosas interven-
ciones en el mbito de la arquitectura pblica en este
perodo. Museos, casas de la cultura, instalaciones
administrativas, centros de salud, palacios de exposi-
ciones y congresos, instalaciones deportivas y dems
equipamientos sociales protagonizan la reciente ar-
lvarez Castelao transform en 1960 un antiguo convento en
quitectura en Asturias. la actual Delegacin de Hacienda en Oviedo.
Entre las actuaciones ms sobresalientes destaca el
Pabelln Municipal de Deportes de Gijn (Paseo Piles),
espacio polivalente proyectado por Salvador Prez
Arroyo; el conjunto que aloja las consejeras del Prin-
cipado de Asturias, en el centro del ensanche de Ovie-
do, un edificio inteligente que disean en 1988 el equi-
po formado por Manuel y Enrique Hernndez Sande y
E. Perea Caveda; y el Palacio de Congresos y Exposi-
ciones de Gijn, obra de J. Prez Junquera y E. P-
rez Pita, que recibi el Premio Asturias de Arquitectu-
ra de 1992. Situado en el recinto permanente de la
Feria Internacional de Muestras de Asturias, el edificio
se plantea como un gran contenedor de vidrio y acero,
cuyo interior alberga las distintas funciones -exposi-
ciones, saln de actos, recepcin y vestbulo- dentro
de tres volmenes de marcada singularidad.
Otro captulo que en los ltimos tiempos ha recibi-
do un notable apoyo institucional ha sido el de la re- Sede de Hidroelctrica del Cantbrico (Oviedo, 1964), una de
las ms destacadas obras asturianas en estilo internacional.
cuperacin de edificios histricos para nuevos usos.
As, el antiguo edificio del Banco de Espaa en Ovie- Gonzlez Moriyn, de la restauracin de la vieja f-
do (Surez de la Riva, 11) ha pasado a convertirse en brica La Curtidora, de Avils, acondicionada para
sede de la Presidencia del Principado de Asturias tras centro de empresas; otras obras suyas son la trans-
la intervencin -respetuosa con el exterior del edificio, formacin de las antiguas drsenas portuarias de Gi-
pero radical en el interior- de los arquitectos F. Nan- jn en puerto deportivo y la rehabilitacin del antiguo
clares y N. Ruiz, responsables asimismo, junto con J. edificio de La Rula

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Restauracin en las Capillas de lla Mayor de la Catedral. II Actuacin mor, en Oviedo (Programa de Teatros).
Santa Brbara de los Vigiles y de los (Plan de Catedrales). R Ampliacin del Museo Etnogrfico,
Ventanales del lado norte de la Cate- R Restauracin de la Capilla Mayor de
Julio-agosto 2002

en Grandas de Salime (Programa de

dral, en Oviedo. I Actuacin (Plan de la Catedral. III Actuacin (Plan de Ca- Patrimonio Arquitectnico).
Catedrales). tedrales). R Medidas Cautelares en la Bveda de
R Prospeccin de Bvedas de la Capi- R Rehabilitacin del teatro Campoa- la Catedral (Plan de Catedrales).
44
 BALEARES i algo caracteri-

S za a la arquitec-
tura balear del
siglo XX es la
continua in-
fluencia de las tendencias
catalanas. Si a ello se su-
man el fuerte arraigo de la
arquitectura tradicional de
las islas, sobre todo la ibi-
cenca, y la evolucin natu-
ral sufrida a lo largo del si-
glo, resulta un estilo de
enorme peculiaridad en las
construcciones locales.
A finales del XIX, la arqui-
tectura balear se caracteri-
zaba por estar inscrita en
dos grandes corrientes: la
eclctica y la historicista,
con la presencia de mani-
Almacenes El guila (Palma, 1907-1908), de Gaspar Bennazar.
festaciones afiliadas al exo-
tismo y al arabismo. Con el cambio de siglo, casi todos
los arquitectos isleos adoptaron el modernismo, aun-
que al mismo tiempo realizaron obras dentro de las co-
rrientes del ltimo tercio del siglo anterior y cultivaron
un regionalismo incipiente. No obstante, la influencia
catalana, inscrita ya en el modernismo, dio el empujn
definitivo al movimiento.
El movimiento modernista se inici a finales del siglo
XIX en las principales capitales europeas con una ba-
se comn: la ruptura con los lenguajes clsicos. En Es-
paa se desarroll bsicamente en Catalua, vincula-
do a la clase burguesa emergente de principios de
siglo. En las islas Baleares tambin apareci de la ma-
no de la burguesa surgida con el retorno de los emi-
Urbanizacin Can Pep Sim (Santa Eulalia del Ro, Ibiza), proyectada en 1965 por Josep Lluis Sert.
grantes que haban hecho fortuna en Filipinas, Cuba o
Suramrica, y fue tomado por los profesionales como
De la influencia modernista catalana a la libertad smbolo de cosmopolitismo y desarrollo.
arquitectnica de la posmodernidad en Baleares En Baleares, el modernismo est presente en Palma
de Mallorca y en Mahn (Menorca). El primer moder-
nismo de Palma se distingua por sus tendencias ara-

AIRES bizantes en las fachadas. Ms adelante se impuso la

influencia catalana en actuaciones integrales, traba-
jndose el proyecto como un todo que une el aspecto
decorativo y artesanal a la arquitectura. Se caracteriza

MEDITERRNEOS por la utilizacin de tcnicas artesanales tradicionales

en los trabajos de forja, talla de piedra, cermica y es-
tucados; as se establece, cada vez con ms nitidez,
una relacin entre modernismo e industrializacin, al
Lydia Gonzlez. Fotos Agencia Alfaqu. aadirse a la construccin el hierro, el acero y la arte-
sana. La influencia del movimiento se prolong du-
En el primer tercio del siglo XX, la arquitectura balear supo evolucionar desde el rante varias dcadas, y al fin qued slo en un arte de- Palacio de Marivent (Palma), proyectado en 1924 por Forteza.
modernismo de influencia catalana hasta las tendencias racionalistas teidas de corativista.
En Baleares actuaron algunos arquitectos moder- blar de un modernismo balear, sino de una prolonga-
regionalismo. Tras el confuso periodo de posguerra se dej sentir el efecto nocivo

Julio-agosto 2002
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nistas catalanes, como Domnech i Montaner, Gaud,
del turismo, con la proliferacin incontrolada de construcciones que contaminaron Rubi i Bellver y Manuel Joaquim Raspall Mayol, pre-
cursores del movimiento. Las islas no tuvieron un so-
el paisaje de las islas. La poltica de conservacin iniciada en los 90 ha dado paso porte socioeconmico suficiente como para generar un
48 a intervenciones memorables, muchas de ellas de arquitectos forneos. modernismo esplendoroso; es ms, no se puede ha-
cin del movimiento cataln.
El periodo modernista, abierto en 1901 con el Gran
Hotel de Domenech, se cerr en 1914 con el abando-
no de las obras de la catedral mallorquina por parte de
Gaud, si bien hay que considerar un modernismo a ex- 49
 tinguir muy mediatizado por historicis-
BALEARES
mos y eclecticismos. El fenmeno afec-
ta a todas las artes, como sucede con
Luis Forteza Rey, que cultiv la tradicin
platera familiar junto con la arquitectura,
ya fuese influido por Masriera o por los
motivos organicistas y gaudianos de
moda, como refleja la Casa Rey (1909,
Palma).
Pese a la gran influencia catalana, es
curioso que los dos arquitectos moder-
nistas nacidos en Palma ms activos,
Gaspar Bennazar y Francisco Roca, es- Fundacin La Caixa, antiguo Gran Hotel (Palma, 1901), de Lluis Domnech.
tudiaron en la Escuela de Madrid. Autor
del Plan General de Reforma de Palma
(1916), Bennazar supo fundir su forma-
cin academicista con las modas prefe-
ridas por su clientela, ya fuesen el art
nouveau o una sezession vienesa pa-
sada por Catalua. En Palma, recin ti-
tulado, se manifiesta muy eclecticista y
enftico, como reflejan el desaparecido
Teatro Lrico (1900-02) y la Caja de Aho-
rros y Monte de Piedad de Baleares
(1904-06). Por contra, en los Almacenes
El guila (1907-08) recurri a la tecno-
loga ferrovtrea para garantizar la ilumi-
nacin requerida, empalmando con los
tradicionales almacenes decimonni-
cos de Pars. E influido por el art nouve-
au, realiza el neobarroco panten Alza-
Edificio Sala Astoria (Palma, 1935-39), de Manuel Casares.
mora (1906), de inspiracin organicista.
Francisco Roca Sim tambin pas durante su tra-
yectoria profesional por los influjos del art nouveau ms
o menos mediatizados por Catalua y por Gaud, pero
siempre imponiendo su personalidad. Tras unos prin-
cipios historicistas se uni pronto a la nueva moda, que
adapt y adecu al medio argentino cuando viaj a es-
te pas, como sucede con su Club Espaol (1909, Ro-
sario, Argentina). Sus anteriores obras en la isla refle-
jan su evolucin: del historicismo todava evidente en
su proyecto para la Casa Consistorial de Soller (1906)
hasta la renovacin en la Casa Casasayas (1908-10,
Palma) y en su gemela pensin Menorquina (1909-11),
donde integr elementos organicistas de recuerdo
gaudiano, habindose adelantado en la Casa Segura
(1907, Palma) al rigor secesionista y al art dco.
La arquitectura racional
Las Baleares vieron la interpretacin de la arquitec-
tura racional desde unas condiciones culturales de-
pendientes de su condicin insular y de su carcter cos-
tintes eclecticistas y modernistas, y el racionalismo or-
todoxo afectado espordicamente por el art dco o el
expresionismo. Entre la influencia de Guillermo Forte-
za y la aparicin marginal de Erwin Broner, la van-
guardia est representada por un grupo de racionalis-
tas-dco-expresionistas, sin cohesin interna ni
programa comn, formado por Garau, Oleza, Juncosa,
Casas y Muntaner.
Pero el racionalismo mallorqun tuvo tambin apor-
taciones forneas y puntuales, protagonizadas por ar-
quitectos catalanes, en unos aos en que, excepto Ga-
rau, los arquitectos mallorquines obtuvieron su ttulo en
la escuela barcelonesa. Entre los catalanes destaca
Jaume Mestres Fossas, que realiza el edificio Fertili-
zadora S.A. Cros (1935, Palma), alejndose del Gate-
pac (Grupo de Artistas
y Tcnicos Espaoles
Los arquitectos para el Progreso de las
isleos de los Artes Constructivas) y
aos 30 se proponiendo un es-
quema de racionalis-
Grupo escolar Jaime I (Palma 1931-35), de G. Forteza.
con su proyecto de viviendas mnimas para playa, ins-
piradas en las construcciones populares de Ibiza. Tam-
bin Josep Mara Morav sintetiza un estilo moderno
muy clarividente, tanto en su Casa Concepcin Oliver
(1935, Palma) como en su Casa Reina Girar (1937, Pal-
ma).
El racionalismo balear
Palacio March, proyectado por Luis Gutirrez Soto.
Entre los arquitectos locales, Carlos Garau es el ni-
nudez, se somete jerrquicamente a un eje principal. co que se titula en Madrid. Su produccin es de carc-
Algunos miembros del Gatepac, seducidos por la sa- ter regionalista, y como arquitecto provincial proyect
bidura de la arquitectura popular balear, realizan tra- la clnica mental de Jess (1926), un conjunto hospita-
bajos muy inspirados, como el proyecto de viviendas- lario con diecisiete pabellones. En los aos 30 produ-
estudio para la cala Sant-Vicen (1932, Mallorca), jo algunas obras de corte racionalista, como el hotel
donde se plantea con criterio racionalista el problema Calamayor (1932, Mallorca) y varias viviendas unifa-
de la vivienda social. Otro ejemplo es Josep Llus Sert miliares: los chals Bonet (1932), Arozarena (1933) y
Genio alemn en Ibiza
Una figura excepcional en sabido mantener un tipo de Ibiza) y su proyecto de viviendas
la arquitectura balear moderna es construccin muy oportuno y el en serie (1936, cala de Ibiza)
el arquitecto alemn Erwin individuo no ha tratado de funden el racionalismo con la
Heilbronner (conocido como Erwin romper la tradicin con ideas arquitectura popular tradicional.
Broner). Huido de su pas por su arbitrarias ni imitaciones En los 60, Broner sigue dejando
origen judo, a este conocedor de absurdas, sino que ha colaborado constancia de su arquitectura
la arquitectura de vanguardia y de en el desarrollo normal del
la obra de Le Corbusier le modelo fundamental,
moderna con obras como la
vivienda que levanta para s
impactaron la lgica, la economa aprovechndose de sus
mismo en el barrio de Sa Penya o
de medios, la nitidez y la ventajas. Esta creacin
la Casa Broner (1960), donde
intemporalidad de la arquitectura arquitectnica, que vara segn
popular de Ibiza, donde se las condiciones de situacin,
establece un equilibrio entre la

instalara en los aos 50. sencillez de la arquitectura

lugar y familia, conserva siempre
mopolita, marcado por una elite cuyos contactos debatan entre mo ms personal y ex- popular ibicenca y las tcnicas y
Para Broner, la arquitectura una serie larga de elementos
estaban en un mundo exterior perfectamente a la mo-
los lmites del presivo. Mientras,

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el lenguaje modernos. Esta
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ibicenca es una leccin de

da, mientras sus races intentaban nutrirse de la cultu- Manuel Cases realiza homogneos. Broner abra as
caracterstica marcar su
ra autctona ms profunda. Esta aparente contradic- regionalismo local el edificio Sala Astoria sabidura popular decantada con un debate del que se haran eco
cin se refuerza en la actitud y produccin de los definitivo asentamiento en Ibiza,
y el racionalismo (1935-39, Palma), cu- los aos, y no el producto de una el Gatepac y por los arquitectos
arquitectos que actan en la isla en los aos 30, que ya fachada, de extraor- moda. Segn sus palabras, las de posguerra. De hecho, su como demuestran la Casa Sinz
50 se debaten entre los lmites del regionalismo local, con ortodoxo dinaria pulcritud y des- diferentes generaciones han establecimiento de baos (1934, (1964) y la Casa Vedova (1969). 51
 Taroug (1935). En ellos, el gusto
BALEARES
dco domina la composicin de
volmenes, y la asimetra se co-
rresponde con una articulacin
demonaca de las plantas, que se
mantienen en convencionalis-
mos de uso y constructivos aje-
nos al racionalismo.
Por su parte, Guillermo Forteza
Pia es educado en el academi-
cismo, y seducido por el noucen-
tisme (Casa del Pueblo, 1919-24,
Palma), hasta que se hace con su
estilo propio regionalista de inspi-
racin autctona, como demues-
tra el palacio de Marivent (1924,
Palma). Durante los aos 30 sim-
plifica su arquitectura y, despus
de incurrir en un extraordinario
funcionalismo en el sanatorio
Caubet (1928), acaba por reali-
zar, con un racionalismo muy per-
sonal, el colegio Jaime I (1931- Estudio para Joan Mir (Palma, 1953-57), de Sert/Juncosa/Ochoa.
35, Palma).
Jos Oleza Frates se instala en Mallorca, donde re-
aliz todo su trabajo dentro de la tradicin historicista pacio interior integrndose en el escenario de la ciu-
o regionalista (iglesia de Port, 1933, Pollena), y slo
al final de la etapa racionalista se adhiere a esta ten-
dencia. En esta lnea construy el edificio de la calle
Sallent (1937, Palma) o el edificio de viviendas Miguel
Sureda (1938, Palma).
Bien distinta es la produccin de Enrique Juncosa,
que trabaja en Mallorca como ayudante de Forteza. En
1931 pasa a ser arquitecto municipal de Palma, ads-
cribiendo su produccin a un lenguaje regionalista con
tintes dco. As, hasta 1939 experimenta con una ar-
quitectura moderna caracterizada por fachadas com-
puestas a base de ejes, muy depuradas, rotas con
cuerpos prominentes de miradores que dilatan el es-
dad. En esta lnea se sitan los edificios de viviendas
Francisco Ques (1932, Palma) y Sebastin Font (1935,
Palma).
Uno de los arquitectos mallorquines ms destacados
de este periodo fue Francisco Casas Llompart, que es-
tudi en Madrid y Barcelona, perteneci al Gatepac y
fue compaero de promocin de Sert y Torres Clav.
Casas aclimata su obra al entorno isleo, asumiendo
el espritu mediterrneo. La alternancia entre raciona-
lismo y regionalismo no es extraa a su produccin,
aunque presta ms atencin a la funcionalidad de las
soluciones y al rigor de la estructura espacial. As, sus
Hotel Fnix (Palma, 1958), de Gutirrez Soto.
viviendas unifamiliares transmutan el regionalismo
ms popular en moderno racionalismo, como demues-
tra en la Casa Alfonso Zayas (1932, Mallorca) y la Ca-
sa Josefa Mayol (1936, Palma). El caf de Inca, re-
suelto en clave dco, propone, sin embargo, una
lectura dinmica del espacio mucho menos frvola de
lo que cabra esperar de un fin y un lugar tan lejanos al
racionalismo radical.
Finalmente, Guillermo Muntaner se forma en plena
efervescencia del Gatepac. Desde sus comienzos
acept la posibilidad de expresarse de forma distinta
segn el tipo de encargo o la presin del cliente. Las
variantes ibicenca, regionalista y racionalista conviven
en su produccin con naturalidad y ligereza. La lnea
racional opta por un talante pr-
ximo al Gatepac en su Casa
ngel Garca (1939, Palma),
que es un brillante ejemplo de
sntesis, al margen de otras ac-
tuaciones que rozan el histori-
cismo o el regionalismo: la f-
brica Pons (1939, Palma) y el
edificio Antonio Marqus (1939,
Palma).
La mayora de estos arqui-
tectos mantendr la arquitectu-
ra moderna adaptada despus
de 1936, derivando algunos ha-
cia los nuevos historicismos
que se plantean en posguerra,
pero descredos y sin la oportu-
nidad de recrear los anacrni-
cos escenarios de algunas ca-
pitales peninsulares. As, la
figura de Francisco Roca Sim
representara al arquitecto de
carcter ms heterogneo y
que viene a cerrar esta ltima
etapa en su tierra natal, antes de morir en Madrid: mo-
dernista (1906-15), activo en Argentina (1909) y en Ma-
drid (1924), termina por incurrir en el estilo monu-
mentalista de la posguerra espaola con el monumento
al crucero Baleares (1939, Palma).
Influencia fornea de posguerra
La arquitectura de los primeros aos de posguerra
no puede considerarse como un todo unitario ni como
una ruptura total con todo lo anterior. Evidentemente,
se buscaron soluciones en la nueva arquitectura italia-
na y alemana y en la de nuestro pasado imperial, pero
tambin se sigui utilizando el racionalismo, incluso pa-

Forn des Teatre y Forn Fondo

La huella del modernismo en Palma
Palma, capital de las islas
Baleares, tiene numerosos
edificios modernistas de
diferentes estilos, sobre todo en
el centro de la ciudad. Entre ellos
destacan los siguientes:
Can Corbella (finales de siglo
XIX) es obra del arquitecto
Nicols Lliteres. Estilsticamente,
se encuentra en una fase de
transicin entre el neomudjar y
el modernismo embrionario. As,
de madurez del cataln Llus
Domnech i Montaner, aunque su
construccin fue dirigida por
Jaime Alenyar. Actual sede de la
Fundacin La Caixa, fue el primer
hotel urbano que se construy en
la ciudad, y es un punto clave del
modernismo en Palma. Su estilo
es eclctico, con diferentes
influencias europeas, sobre todo
del art nouveau francs, y es un
ejemplo de modernismo integral
escudos y figuras humanas,
trabajadas en piedra o hierro.
Can Sales (1902), de Gaspar
Bennazar. Es un edificio de lneas
rectas cuya decoracin
ornamental sigue la tendencia
modernista, incorporando
elementos vegetales y florales.
La Casa de las Medias (1906),
de Llus Forteza-Rey. Su fachada,
que ocupa una manzana, est
decorada con incrustaciones de
(1906) son dos ejemplos de
decoracin modernista. En el
Forn Fondo hay trabajos en
madera y rotulacin pintada
sobre vidrio. El Forn des Teatre
tambin presenta decoracin en
madera. Ambos trabajos,
annimos, demuestran la
popularidad que alcanz el
movimiento, sobre todo en el
terreno decorativo.
Almacenes El guila (1907),
obra de Bennazar, que emplea la
estructura metlica como
vienesas.
Las Casas Casasayas (1908)
son dos edificios gemelos que
empez Francisco Roca Sim, y
que acab Guillermo Reyns.
Presentan todas las
caractersticas del modernismo
cataln. En la fachada, la
estructura en planta ha sido
utilizada como elemento de
composicin. Las imgenes
decorativas son tpicas del
movimiento modernista.
Can Forteza-Rey (1909), de
Forteza-Rey, combina todas las
de simbologa pagana. Es la
muestra ms interesante de
edificio modernista integral en
Palma y de la defensa de la
artesana como un elemento
idneo desde el punto de vista
esttico.
En cuanto a Menorca, las mejores
obras modernistas se
encuentran en su capital, Mahn,
donde el movimiento, aunque
tardo, alcanz una presencia
notable. Destaca la farmacia Mir
(1924), de Francesc Hernndez,
con su decoracin basada en

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domina la decoracin de regusto
rabe, y en la planta baja
destacan los arcos en herradura
con vidrieras.
52 El Gran Hotel (1901) es una obra
que une tcnicas arquitectnicas
y artesanales. En los capiteles,
balaustradas y molduras de la
fachada se usaron motivos
vegetales, guilas, dragones,
cermica de la fbrica La
Roqueta. Es un ejemplo de la
fuerza expresiva del modernismo
y uno de sus edificios ms
representativos.
elemento ornamental en la
fachada, y utiliza elementos
decorativos florales y vegetales.
El estilo est muy prximo a la
escuela francesa, con influencias
tcnicas del modernismo. En este motivos de carcter geomtrico.
edificio es evidente la influencia Es un edificio interesante desde
del modernismo cataln, en una ptica arquitectnica,
especial de Gaud. La fachada aunque su estilo no es muy
est llena de motivos naturales depurado. 53
 ra nuevas obras de carcter mi-
BALEARES
litar y construidas por arquitec-
tos comprometidos con el nue-
vo rgimen.
El final de la guerra civil es-
paola no supuso en la arqui-
tectura de las islas Baleares el
corte definitivo con el raciona-
lismo. Aunque se puede hablar
de una arquitectura del nuevo
rgimen ya desde 1936, la t-
nica dominante durante todos
estos aos fue la pervivencia
de los lenguajes racionalista y
regionalista, este ltimo tal vez
con un carcter ms monu-
mental. Pero a pesar del conti-
nuismo, las islas no se mantu-
vieron al margen de las
corrientes arquitectnicas fas-
cistas, ya fuesen nacionales o
extranjeras (italianas y alema- Complejo turstico Ciudad Blanca (Alcdia, 1961-63), de Senz de Oiza.
nas). Los arquitectos buscaron
nuevas fuentes de inspiracin en Berln y Roma -siem-
pre pasadas por la asimilacin de algn arquitecto es-
paol-, as como en la recuperacin del pasado hisp-
nico.
Entre los arquitectos locales de la poca destaca
Gabriel Alomar Esteve, que recibe despus de la gue-
rra varios encargos de Juan March, colaborando en
las obras del palacio March (1940-45, Palma), y diri-
giendo personalmente la reforma de Casa Ayamans
(1942-44, Lloseta). Pero no slo se ocup de los en-
cargos del financiero mallorqun; tambin realiz pro-
El palacio March
En 1940, el arquitecto madrileo Luis
Gutirrez Soto reciba el encargo de
realizar una de las obras ms importantes en su
produccin: construir un imponente palacio para el
financiero Juan March, en la zona ms prestigiosa
de Palma.
Para la elaboracin del proyecto recurri a la
arquitectura palaciega de la misma ciudad,
aadiendo elementos de la arquitectura romana.
Partiendo de un solar irregular y de acusada
pendiente, distribuy funcionalmente de forma
escalonada dos plantas para oficinas y servicios; un
gran patio festivo con fuentes y parterres,
semicubierto y definido por una arquera
neorrenacentista; y la vivienda, a la que se accede
por una armoniosa logia que delata el carcter
palaciego de la obra. De este modo, y con la
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colaboracin de Gabriel Alomar y la decoracin de
Josep Mara Sert e Ignacio Zuloaga, Gutirrez Soto
logr integrar una obra monumental en el entorno
de Palma, por cuanto su palacio asume el pasado
54 esplendoroso de la ciudad, resultando un edificio
yectos particulares de edificios de viviendas y cha-
ls, y se puso al servicio de la iglesia en la redaccin
de los proyectos de los grupos parroquiales de San
Sebastin y Santa Catalina Thoms. Asimismo, fue
importante su labor en favor de la conservacin del
patrimonio histrico-artstico, aspecto en el que des-
taca la obra de restauracin de la capilla de la Trini-
dad de la catedral de Mallorca (1946-47). Desde el
punto de vista estilstico, su obra se caracteriza por la
alternancia del racionalismo con el tradicionalismo,
aunque no siempre regionalista.
intemporal, pese al lastre regionalista.
Esta poca mallorquina de Gutirrez Soto se
completa con el proyecto del palacio Ver (1964,
Palma), que no lleg a realizarse. Se trataba de un
edificio de tres cuerpos, cuyas fachadas fueron
diseadas en un estilo mucho ms sobrio y menos
eclctico que el del palacio March, y que se inscribe
en el lenguaje regionalista local de posguerra.
Tambin son suyos el proyecto de reforma del hotel
Victoria (1935) y la construccin del hotel Fnix
(1957), ambos en el paseo martimo de Palma. El
hotel Fnix se plante como ampliacin del Victoria,
y comprendi la ordenacin de los espacios
exteriores, as como la construccin de un edificio
de nueva planta como prolongacin hacia el paseo
martimo de una torre existente; en 1980 se
reconvirti en edificio de viviendas. No obstante, se
separan del historicismo de las obras anteriores y
se aproximan a los proyectos posteriores del
madrileo, que evidencian la influencia de las
nuevas corrientes arquitectnicas de procedencia
exterior
racterizadas por la sencillez y la
sobriedad decorativa, como
demuestran, por ejemplo, los
grupos escolares Molinar de
Levante (1941, Palma), Jos
Antonio (1943, Inca) y Genera-
lsimo Franco (1943, Alar).
Efectos del turismo
El turismo es el mayor sector
productivo de las Baleares. Ya
en el siglo XIX Mallorca atrajo a
intelectuales y artistas (George
Sand y Chopin en la cartuja de
Valldemosa), y en el siglo XX
Edificio de la urbanizacin Can Pep Sim (Santa Eulalia, Ibiza).
Churchill y otras figuras desta-
cadas descubrieron Formen-
tor. A principios de los aos 30,
Ibiza se desvela como refugio
de los alemanes huidos del na-
zismo, y su arquitectura popu-
lar atrae a los arquitectos racio-
nalistas del Gatepac. En esta
dcada se registra en las islas
una gran afluencia de visitan-
tes, que practicaban un turismo
de alto nivel y largas estancias,
sobre todo invernales. Eran tu-
ristas con un gran poder adqui-
sitivo y muchos se convirtieron
en residentes mediante la com-
pra de terrenos.
A causa de esta demanda,
Casa Utzon (Porto Petro, Mallorca, 1983), del dans Jrn Utzon. los primeros enclaves tursticos
adoptaron el modelo de la ciu-
Mientras, en la primera etapa de Antonio Garca-Ruiz dad-jardn de Ebenezer Howard. Esta influencia es evi-
Rossell, que abarca fundamentalmente los aos 40, dente en proyectos de urbanizacin como Palma No-
resulta patente la influencia de la nueva arquitectura va (1934, del cataln Jos Goday y Casals) o playa de
alemana, de la que no tardara en librarse a favor de la Alcdia (1934, del norteamericano Arthur Middler-
italiana. Tambin proyecta un gran nmero de peque- hurst). En otros casos, como en Coll den Rabassa
os chals, para los que recurre al estilo ibicenco o al (1920), los planteamientos tericos de la ciudad-jardn
regionalismo popular mallorqun. A finales de los aos fueron mal asimilados, quedando reducidos en la prc-
50 empieza a notarse un cambio en su orientacin, por tica al de vivienda unifamiliar con jardn.
influencia de la arquitectura europea y de los funciona- Desde finales de los aos 50, las islas Baleares se
listas estadounidenses, como refleja su Local Social convirtieron en un destino turstico de excepcin. La
Deportivo (1958, Pa- masiva afluencia de turistas, sobre todo europeos,
lou). transform la economa y la imagen de las islas, enri-
Por su parte, Anto- quecindolas, pero convirtiendo en gran medida las
nio Roca Cabanellas
En los 90 se inicia costas de Mallorca e Ibiza en un congestionado conti-
(Palma de Mallorca, una poltica de nuo edificado, contaminando su paisaje. Ante tales
1909), hijo de Francis- desmanes, arquitectos como Sert se hicieron portavo-
co Roca Sim, centra
conservacin del ces del desastre paisajstico publicando artculos en su
su actividad profesio- paisaje balear, defensa, pero hasta los aos 90 no se emprendi una
nal en la construccin deteriorado por las poltica de conservacin del paisaje isleo, limitando la
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de edificios pblicos. construccin de alojamientos y mejorando los ya exis-
As, proyecta en esta masivas tentes.
poca viviendas prote- construcciones A partir de los aos 60, el archipilago balear produ-
gidas destinadas a las ce intervenciones memorables, la mayora de arqui-
clases populares, ca- tursticas tectos forneos. Destacan las aportaciones de Josep 55
 Lluis Sert, Jos Antonio Co-
BALEARES
derch y Rafael Moneo, pasan-
do por las de Senz de Oiza,
Luis Gutirrez Soto o Erwin
Broner.
Tras su vuelta del exilio, las
obras de Sert son pocas, pero
escogidas. En el estudio para
Joan Mir (1957-58, Palma) in-
troduce las caractersticas b-
vedas-lucernarios en forma de
ala de gaviota; y en una Casa
(1961, Ibiza) concilia la arqui-
tectura popular con las cotas
de civilizacin alcanzadas co-
mo arquitecto. En la urbaniza-
cin Can Pep Sim (Santa Eu-
lalia del Ro, Ibiza), promueve
una construccin a imagen de
la arquitectura popular ibicen-
ca. El proyecto incluye seis vi- Fundacin Joan y Pilar Mir (Palma, 1987-92), de Rafael Moneo.
Fundacin Joan y Pilar Mir
En 1949, Joan Mir regres a Mallorca para
instalarse en Son Abrines, y encarg a su cuado, el
arquitecto Enric Juncosa, la construccin de la que
desde entonces sera su casa. Juncosa construy
para Pilar y Joan Mir una casa que, segn Rafael
Moneo, es sensible al lugar y en la que se mezclan
la voluntad de acercarse a una arquitectura en
difcil equilibrio entre lo que son los ideales de la
arquitectura culta y aquellos otros que proceden de
la arquitectura popular. La casa de Son Abrines
muestra la capacidad de Mir para vivir respetando
la educacin y las normas de vida de los suyos, sin
dejar por ello de servir a los dictados de su
inagotable talento artstico.
A mediados de los aos 50, Mir sinti la necesidad
de disfrutar de un estudio ms amplio y se lo
encarga a Josep Llus Sert, su viejo amigo, con
quien haba trabajado en diversas ocasiones desde
su primera colaboracin en el pabelln de Espaa de
la Exposicin de Pars de 1937. Sert acept
encantado, ya que el encargo le daba la posibilidad
de satisfacer su viejo deseo de plantear lo que
poda ser una propuesta de arquitectura
mediterrnea. El Estudio para el pintor Mir (1953-
57) result ser una sabia mezcla de materiales
locales con tcnicas avanzadas, hbil manejo de la
luz y del color, y tributo a una arquitectura
entendida como espacio. La seccin del edificio se
escalona entre bancales de piedra, traduciendo las
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necesidades del pintor en un espacio sensible a la
luz y al aire, modelado con una piel de elementos
cermicos y lucernarios.
Treinta aos ms tarde, e incorporada ya a la
56 propiedad la casa de Son Boter, decide completar el
territorio Mir en Palma con una fundacin que
comprendiese espacios expositivos y un centro de
estudios. El encargado de llevar a cabo el proyecto
fue Rafael Moneo, que tuvo que enfrentarse a una
nueva dificultad: la explosin del turismo en las
islas haba dejado su huella en los alrededores de la
casa del pintor, y lo que antes haba sido una
muestra del modo en que los mallorquines hacan
uso de la isla, se haba convertido en un vulgar
extrarradio de Palma.
Como en otras ocasiones, el lugar es un hecho
primario para la arquitectura de Moneo. Y
entendiendo que el nuevo edificio deba reaccionar
frente al medio hostil, el arquitecto concibi la
Fundacin Pilar y Joan Mir como un espacio
rodeado por un muro que literalmente ignora las
construcciones circundantes, centrando la mirada
en los edificios de Juncosa y Sert. El edificio se
defiende del lugar, negndose a l, y recuerda a una
fortaleza, con su cierre opaco, la baja cota dada a
las salas y hasta con la construccin de un foso
acutico.
En definitiva, la relacin establecida por Moneo con
el paisaje circundante es de naturaleza virtual: un
largo paraleleppedo que define el acceso y
contiene el centro de estudios cierra la visin al
entorno inmediato, intensamente urbanizado. En la
zona expositiva, de volumetras quebradas, la
intensa luz mediterrnea se filtra con superficies
de alabastro que crean una acogedora atmsfera
interna. Contribuyen a resaltar el aislamiento del
contexto del jardn y las superficies abstractas.
Todo un tributo a la libertad creativa de Mir.
Paseos de Ronda y los Baluartes (Palma), restaurados entre 1983 y 1992.
viendas unifamiliares, un bloque de apartamentos y
parques comunes. El uso de materiales y tcnicas re-
coge la tradicin ibicenca: adaptacin al terreno por
bancales de piedra seca, cubiertas planas, porches y
superficies encaladas. La vegetacin autctona y la au-
sencia de vallas acaban de integrar el proyecto en el
paisaje.
Senz de Oiza tambin deja su huella en Baleares
con la Ciudad Blanca de Alcdia (1961-63). La revisin
de los principios racionalistas convierte una clara vo-
luntad de humanizacin en uno de los motivos para la
realizacin de este complejo turstico de 100 aparta-
mentos. El cuidadoso estudio de los recorridos, de la
clasificacin de los espacios pblicos y del sentido de
comunidad hacia el paisaje de la costa son la base de
una composicin en la que el peligro de la monotona,
debido a la repeticin modular de las clulas, se obvia
a travs del progresivo desplazamiento de las unida-
des, sistema que consigue cre-
ar un autntico y particular pai-
saje artificial.
Por su parte, Jos Antonio
Coderch lleva a cabo su Hotel
de Mar (1961-64, Calvi), con
elementos ya ensayados en
obras anteriores (agregacin
de piezas, volmenes retran-
queados en diente de sierra, la-
mas de madera, revestimientos
cermicos y superficies cie-
gas), que consiguen renovar la
tipologa del hotel de costa sin
alterar sustancialmente su es-
quema. El edificio presenta una
fachada casi ciega a la carrete-
ra que delimita el solar; y se
abre desde las habitaciones,
protegidas por paos de lamas
de madera, al mar y al sol.
Leccin excepcional, primeri-
za para la posmodernidad en la
incorporacin al paisaje isleo y
mediterrneo, es la Casa Utzon
(1971-72, Porto Petro, Mallor-
ca), de Jrn Utzon. En esta edi-
ficacin, el arquitecto dans re-
memora con humildad, pero
con reflexin y complejidad con-
ceptual, un pasado milenario
que enlaza con los orgenes de
la civilizacin mediterrnea. Los
volmenes puros y elementales
de la arquitectura mediterrnea
se interpretan de manera arcai-
ca en esta casa, formada por
cuatro cuerpos dispuestos en el
paisaje de la costa acantilada, li-
gados entre s a travs de patios
posteriores introvertidos que se
realizan en bloque de piedra lo-
cal. El ambiente domstico est en continua relacin
con el mar, cuya vista se filtra a travs de los patios y
los prticos de pilastras cuadrangulares o las aperturas
hacia el exterior.
No obstante, el influjo y la actividad de arquitectos
procedentes de la Escuela de Barcelona se mantiene.
Es el caso de Martnez Lapea/Torres, Garcs/Sria,
Carles Ferrater, Miralles/Pins e incluso Vctor Raho-
la, quien llega a colaborar con Coderch, por lo que la
huella del maestro no resulta ajena en sus obras, mu-
chas en Ibiza: vivienda Can Riera (1985-87), viviendas
Can Raspais (1986-1991) y vivienda Can Pep Llus de
Sa Rota (1989-91).
Julio-agosto 2002
Jos Antonio Martnez Lapea y el ibicenco Elas To-
rres Tur realizan varias obras destacadas desde su es-
tudio conjunto. Entre ellas, la transformacin de la igle-
sia de lHospitalet (1981-84, Ibiza), donde la
restauracin es un pretexto para introducir variaciones 57

BALEARES
Hospital de Manacor (Menorca, 1991-96), de ngel Fernndez Alba.
Iglesia de lHospitalet (Ibiza), restaurada en 1981 por M. Lapea y Torres Tur.
recreativas de contenido simblico-litrgico, asumien-
do colores autctonos (blanco, azul, naranja), con to-
do el bagaje de las vanguardias detrs y mucho inge-
nio. Ms comedidos se manifiestan en la restauracin
del castillo de Bellver (1983-85, Palma), con sutilezas
mnimas en el despiece de la piedra de mars para
adaptarse a las formas curvas, como en el despliegue
de planos informales de las restauraciones del castillo
de Ibiza o de los paseos de Ronda y Ba-
luartes (1983-92, Palma).
La pugna entre la contracultura, el ms
refinado land art, las asociaciones de
ideas, las connotaciones surrealistas,
los recursos ingeniosos, brillantes y fes-
tivos, caracterizan la obra de Martnez
Lapea y Torres Tur, que se desarrolla
para transmutar el paisaje. En sus edifi-
cios de viviendas slo existe un punto de
coincidencia, que es la inspiracin en la
blanca y geomtrica arquitectura balear:
vivienda Ta Regina (1970-72, Cap Mar-
tinet), vivienda Boenders (1979-83, Sant
Antoni, Ibiza).
La vivienda Van Den Driesche (1969-
73, Cala Mol, Ibiza) plantea la absoluta li-
bertad en arquitectura (mediante diago-
nales an contrapuestas con cierto
orden), pero tan libre como el viento, el
mar o la isla, algo que en aquellas fechas
escapaba al informalismo. Ya en la vi-
vienda unifamiliar (1985-87, Cap Martinet)
se acusan los descoyuntamientos del fu-
ror deconstructivista, estando, no obstan-
te, incorporada con empeo libertario al
entorno, resguardada y abierta donde in-
teresa, llena de sorpresas y enseando
cmo se puede hacer arte con el muro y
el hueco, con el plano y el paisaje, un nue-
vo laberinto mediterrneo. Esta apoteosis
de la arquitectura ibicenca llega a variar la
imagen de barco abstracto en la Casa Vi-
cen Mar (1990-94, Santa Eulalia).
Por su parte, los barceloneses Jordi
Garcs y Enric Sria, que se asocian en
1970, reconocen las enseanzas influ-
yentes de Federico Correa, una circunstan-
cia insoslayable a la hora de comprender sus obras y su
trayectoria en equipo. Les caracteriza la reduccin del
hecho arquitectnico a la mnima expresin retrica o
decorativa; la depuracin y simplicidad de formas y la
belleza propia de los materiales constitutivos lo dicen to-
do. En esta lnea, domestican y aclimatan los cubos va-
cos en su edificio de apartamentos (1975, Cala Blanca,
Ciutadella, Menorca).

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Rehabilitacin del Teatro Sa Socie-
tat, en Calvi (Mallorca) (Programa de
Teatros).
R Rehabilitacin del Teatro Principal,
en Mahn (Menorca) (Programa de Te-
atros).
R Rehabilitacin de la Muralla del Cas-
Julio-agosto 2002
Ses Piques, en Mahn (Programa de
Bordes Urbanos).
R Reforma Plaza Miranda y accesos,
en Mahn (Programa de Bordes Urba-
nos).
R Reforma Plaza Almirante Farragut-
Castillo de San Nicols, en Ciudadela
R Restauracin de la Torre del Home-
naje del Castillo de Bellver, en Palma de
Mallorca (Programa de Castillos).
R Rehabilitacin del Edificio Can Sa-
lort, en Alaior (Palma). (Programa de
Patrimonio Arquitectnico).

tillo de San Felipe, en Es Castell (Me-
norca). (Programa de Bordes Urbanos).
R Obras de ordenacin del entorno del
Museo de Menorca, III Fase, Cuesta
58
(Menorca) (Programa de Bordes Urba- R Reparacin de la Cubierta del Edifi-
nos). cio de la Seccin Etnolgica del Museo
R Consolidacin del Castillo, en Ibiza de Muro, en Palma. (Programa de Pa-
(Programa de Castillos). trimonio Arquitectnico).
 CANARIAS

Foto Gerardo Ojeda

ituadas en el

S ocano Atlnti-
co, a 1.100 kil-
metros de la
Pennsula y a
100 de frica, el Jardn de
las Hesprides, nombre
con el que se conoca en el
mundo clsico a las Cana-
rias, es un archipilago de
origen volcnico integrado
por siete islas (Gran Cana-
ria, Fuerteventura, Lanza-
rote, Tenerife, La Palma,
La Gomera y El Hierro).
Las islas occidentales son
muy montaosas -en Tene-
rife est el Teide, el pico
ms alto de Espaa-, mien-
tras que las orientales ape-
nas tienen elevaciones. No
Cabildo Insular de Gran Canaria (Fernndez de la Torre y Laforet, 1932-38).
hay ros, sino profundos ba-

Foto Gerardo Ojeda

rrancos por los que a veces
corre el agua. Pero no son
slo las particularidades f-
sicas y climatolgicas las
que han marcado a estas
islas; tambin han estado
influenciadas por el poder
que en cada momento han
ejercido cada una de sus
dos provincias: Las Palmas
de Gran Canaria y Santa
Cruz de Tenerife. Sin duda,
un excelente ejemplo de
Auditorio de Santa Cruz de Tenerife, an en fase de construccin, proyectado por Santiago Calatrava. Foto Roger Mndez
dualidad. En ambas ha cre-
La arquitectura de Canarias, celosa de su pasado, ha cido una competencia, ge-
nerada sobre todo en los
despegado en las ltimas dcadas hacia la modernidad ambientes polticos, pero
que tambin ha tenido su
representacin en los cr-

DE LO INSULAR A LO culos culturales y en la po-

blacin de cada una de las Fachada del Centro Atlntico de Arte Moderno, en Las Palmas (Senz de Oza, 1988-89).
provincias.

UNIVERSAL En este recorrido por la arquitectura canaria del siglo

XX no estn todos los edificios que son, pero s son to-
dos los que estn. Y es que en las islas han surgido
una serie de construcciones que, por su fisonoma o
por las actividades que en ellos se desarrollan, han
Luis Guijarro. conseguido hacer historia.
A lo largo del siglo XX, en las islas Canarias se ha producido una sntesis entre lo Rehabilitaciones en Las Palmas
vernculo y las corrientes renovadoras provenientes del exterior. As, el
eclecticismo convivi con el modernismo, al tiempo que surgan genios como Comenzando por las islas orientales, los edificios
ms emblemticos se sitan en Las Palmas de Gran
Csar Manrique y aparecan imponentes creaciones fruto de la experiencia de
la labor para la que fueron creadas. Las restauraciones
realizadas en las mismas para acomodarlas a sus nue-
vas funciones las han convertido en verdaderas joyas
de la arquitectura. As sucede con la antigua Casa de
los Balcones, una mansin de fachada neoclsica
construida a mediados del XIX en el casco histrico de
la ciudad. Fue remodelada varias veces en el siglo XX
hasta que se convirti, definitivamente, en la sede del
Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM).
El 21 de junio de 1985, Javier Senz de Oza gan el
concurso para transformar esta vieja casona del barrio

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

Canaria, ciudad donde se asienta el poder poltico y
scar Tusquets o Santiago Calatrava. Por ello, las islas afortunadas merecen un econmico de la provincia y, cuando le corresponde,
parte de la capitalidad autonmica. Actualmente, casi
alto en el camino para observar y saborear toda su interesante oferta ninguna de las emblemticas construcciones que se le-
62 arquitectnica. vantaron a lo largo del siglo XX sigue desempeando
de Vegueta, antigua sede del Banco de Espaa, en un
centro de arte moderno que pudiera incorporarse al cir-
cuito internacional de los grandes museos contempo-
rneos. Segn explican Francisco J. Crdenes, Flora
Marimn y Dunia E. Torres en su obra Edificios que hi- 63
 CANARIAS

Foto Cabildo Tenerife

cieron historia, Senz de Oza cristaliz en
su proyecto el vnculo consanguneo entre
arquitectura y creatividad artstica y, ade-
ms, logr el equilibrio entre la modernidad
emergente en sus dos estructuras superio-
res en forma piramidal que, a modo de in-
vernadero, proporcionan luz natural al inte-
rior del edificio, con la tradicin urbana
perfectamente definida en el centro histrico
de la capital. As, el 4 de diciembre de 1989
el CAAM abri sus puertas al pblico con la
exposicin El surrealismo: entre viejo y nue-
vo mundo.
Este edificio fue construido a mediados del
siglo XIX con similares caractersticas al res-
to de las mansiones burguesas de la poca.
Aunque al principio fue utilizada como vi-
vienda, en 1896 se arrend al Banco de Es-
paa, que la compr en 1898. En 1971 fue
adquirida por el Cabildo grancanario, que
pretenda ubicar all la Escuela de Arquitec-
tura, proyecto finalmente desechado. Es a
mediados de esta dcada cuando se gesta
la idea de ubicar all el Museo de Arte Con-
temporneo. Sin duda, el arquitecto selec-
cionado se encontr con que deba abordar
la introduccin de un cometido cultural y p-
blico en un edificio que en el pasado tena
otra funcin y que, adems, estaba en una
trama urbana muy constituida y con una fa-
chada inamovible.
Con similares problemas se top Gago Va-
quero al acometer la remodelacin de la ac-
tual Biblioteca Insular. Tena que remodelar
el antiguo Crculo Mercantil de Las Palmas,
obra redactada por Fernando Navarro a fi-
nales del siglo XIX y concluida a principios Biblioteca Insular, en Las Palmas, diseada por Gago Vaquero (1991).
del XX, e incluida dentro de la arquitectura
eclctica. El arquitecto original concibi una edifica-
cin basada en el eclecticismo de tres fachadas, des-
tacando en la central un prtico con columnas jnicas,
con pilastras de orden corintio y jnico, mezcladas con
aires renacentistas y arcos neogriegos, explican Cr-
denes, Marimn y Torres. Esta construccin estuvo so-
metida a continuas ventas; con cada nueva adquisicin
se reformaba paralelamente el interior del edificio, lo
que produjo una multiplicidad de remodelaciones que
ocasionaron una costosa recuperacin arquitectnica
para la nueva biblioteca. Gago Vaquero concluy un
edificio difano, amplio y espacioso, que se abri al p-
blico en marzo de 1991.
Foto Gerardo Ojeda
dustrial de Tenerife, ahora en fase de recuperacin.
seo arquitectnico y sus ms de 70 aos de historia.
Inaugurado en 1925 como instituto de Bachillerato, la
guerra civil supuso su cesin como hospital militar, has-
ta que en 1984 esas mismas puertas se cerraron para
reabrirse diez aos despus, nuevamente con fines
acadmicos. Fue adquirido por el Ayuntamiento al Mi-
nisterio de Defensa y cedido a la Universidad para ser
utilizado como rectorado y paraninfo. Luis Alemany
Orella fue el encargado de transformar esta depen-
dencia hospitalaria en el lugar ms emblemtico de la
Universidad de Las Palmas.
Curiosa tambin es
la Casa de los Tres Pi-
Una fortaleza musical
Desde enero de 1985, los catalanes scar
Tusquets y Carlos Daz vieron cmo cinco alcaldes
de diferente signo poltico opinaban sobre la
maqueta del proyecto para dotar de un auditorio a
la capital de Gran Canaria. Como es habitual en
Canarias, el edificio cambi varias veces de
dimensiones y de ubicacin en medio de una gran
polmica popular y poltica. Pese a todo, el
resultado final es una hermosa fortaleza que se
levanta sobre el extremo ms occidental de la
playa. Es un ejemplo de la arquitectura europea de
fin de siglo y un smbolo del futuro ms inmediato
de esta ciudad.
Tusquets se pregunt si haba estrellas en el cielo
y dise para Las Palmas de Gran Canaria una de
seis puntas revestida en el exterior de piedra de
Tindaya, y de estucados, robles, hormign teido y
vidrios de colores, en el interior, comentan
Francisco J. Crdenes, Flora Marimn y Dunia E.
Torres en Edificios que hicieron historia. Con el
mar como nico horizonte, la sala central, para
Interior del espacio cultural El Tanque, en la antigua zona in- msica sinfnica, es la joya de la corona. En ella,
los ojos, curiosos, no pueden ms
que dividir su atencin entre el
ocano que se cuela por un
ventanal en la pared trasera y los
prismas de una gran lmpara
central que, a modo de astro rey,
cuelga sobre el patio de butacas.
Es la ms espectacular, pero no
la nica.
En sus 8.500 metros cuadrados
de superficie construida, el
edificio tiene una capacidad para
2.876 personas, que se reparten
en nueve salas para ensayos,
msica de cmara y
conferencias. La entrada,
presidida por una gran sirena que
derrama agua por su sonrisa, se
hace a travs de una foyer de
celosas que tamiza la luz
creando un ambiente ntimo y
acogedor. Es slo el principio. El
Vista lateral del Auditorio de Las Palmas de Gran Canaria,
hall lleva a un gran patio central donde una
obra de scar Tusquets y Carlos Daz. Foto Gerardo Ojeda.
estrella de los vientos deja caer su figura central al
donde reunir sus inquietudes intelectuales y sociales.
nivel inferior para llevar luego al visitante a la

Construcciones originales En la produccin cos. Una propiedad

que actualmente est
En 1990 comenzaron los trabajos de rehabilitacin y
mejora de la casa con la intencin de hacer de ella un
escalera principal.
Para revestir el edificio no se utiliz ni un solo
del arquitecto cedida a la Asociacin centro cultural. Aquellas obras no pudieron por menos
clavo, y adquirieron gran importancia las tcnicas
Entre las construcciones contemporneas ms ca-
Csar Manrique de Vecinos de San Ro- que convertirse tambin en una especie de exorcismo

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

ractersticas de la isla figura el Rectorado de la Uni-
versidad de Las Palmas, el que fuera primer centro de
enseanza de la isla como instituto y luego hospital mi-
litar. El edificio se levanta a orillas de un Guiniguada
64 enterrado a su paso por la ciudad, con su singular di-
que y que durante aos de los miedos de sus vecinos ms inmediatos. No en informticas. La calidad del sonido, medida por los
subyace una fue objeto de las reivin- vano, el edificio rene parte de la historia oculta de la profesores Cremer y Sencherms, es tan buena
visin intuitiva dicaciones de los san- ciudad histrica, explican Crdenes, Marimn y To- como la del silencio. Desde luego, es un edificio
roqueos, que vean en rres. donde se tomaron medidas para que nada
de la naturaleza el inmueble el centro Esta es una de las construcciones ms originales molestase, ni al pblico ni a la orquesta. 65

de la arquitectura do-
CANARIAS
mstica de la ciudad.
Se seala a Luis de Ro-
cafort como primer due-
o de la casa, que inici
su construccin en
1850. Segn los arqui-
tectos encargados de
su rehabilitacin, es su
funcionalidad la que
marca la diferencia.
Los cinco picos de la fa-
chada, adems de tra-
er a la memoria la forma
del rgano de la cate-
dral, tienen la utilidad
de reforzar la pared
principal. Son esos mis-
mos picos los que le
confirieron, a ojos del
vulgo, un aspecto de-
monaco, centro segu- Grupo de viviendas Jos Antonio, en Las Palmas. Foto Gerardo Ojeda.
ro de pecado y perver-
sin. Segn los autores de Edificios que hicieron
historia, la casa fue adquirida a finales del XIX por el
diplomtico Luis Doreste. Es ah donde comienza el
misterio, la fbula y el morbo en torno al inmueble. Na- Bernardo. Fue levantado en 1957, y en 1979, despus
die supo nunca qu actividades se desarrollaron all.
Sus protagonistas acordaron, y lo mantuvieron hasta
la muerte, un pacto de silencio que no ha hecho ms
que alimentar la fantasa colectiva. La casa cay en
declive en 1950. Veinte aos despus es rescatada
por la asociacin vecinal, y en 1990 el arquitecto En-
rique Ardanaz inicia su recuperacin para convertirla
Una primera impresin de La Gomera
La isla de La Gomera tiene en el Centro de
Visitantes de San Sebastin de la Gomera uno de
sus edificios ms emblemticos. No en vano sus
arquitectos -Ana Mara Zurita, Juan Antonio
Gonzlez Prez y Jos Francisco Arnau Daz-Llanos-
han sido galardonados con el Premio Regional de
Arquitectura Manuel de Ora y Arcocha, y
propuestos como candidatos al Premio Arquitectura
Espaola de 1997.
Levantado en un solar de 6.493 metros cuadrados en
la avenida Martima, en la zona de El Lamero, el centro,
gestionado por el Cabildo, tiene como finalidad
principal la promocin de las excelencias naturales y
culturales de la isla, tratando de que el turista se lleve
de all una informacin suficiente para hacerse una
primera impresin de la isla.
Julio-agosto 2002
La obra, iniciada en diciembre de 1993 con cargo a
los presupuestos de la comunidad autnoma, fue
cofinanciada por el fondo europeo Feder e
66 inaugurada en 1997. Cuenta con salas de
en el centro de la vida cultural de San Roque.
La construccin que guarda en sus paredes la his-
toria ms reciente de Canarias es el palacete de San
de dos aos cerrado, se convirti en testigo y esce-
nario del nacimiento de la Comunidad Autnoma de
Canarias con la creacin de la Junta de Canarias. All
se dieron los primeros pasos de la descentralizacin
administrativa y, en sus algo ms de veinte habita-
ciones, se reunieron consejeros, secretarias, admi-
nistrativos y conserjes. Posteriormente, como todo
exposiciones, almacn, vestbulo, porche, centro de
documentacin y sala audiovisual. Se accede al
edificio nada ms atravesar el primer anillo vegetal,
formado por la lnea de palmeras. Un segundo
recinto est definido por un muro de piedra roja de
la isla. Entre ellos se establece cierta cadencia; una
secuencia de espacios de igual proporcin y orden
decreciente permiten que se entienda el exterior
desde el interior y viceversa, explica la memoria
del proyecto.
sta tambin recoge como un elemento bsico del
proyecto el recorrido definido por la rampa-
pasarela, una lnea continua que se eleva y
atraviesa el edificio sin describir un contorno.
Evocadora de la forma de recorrido que impone la
orografa de la isla, esta secuencia espacial cambia
de naturaleza a cada paso y abarca desde una
apertura mxima hasta la completa oscuridad,
terminando bruscamente a travs de una puerta
que se abre hacia el sur, frente a la baha.
Fotos Gerardo Ojeda
El Pueblo Canario, diseado por Nstor Martn Fernndez
de la Torre y concluido por su hermano Miguel.
tiene que ser compartido entre las dos provincias del
archipilago, alberg, segn le correspondiese, tan-
to la presidencia como la vicepresidencia del Gobier-
no canario. As, el personal fue buscando un mejor
acomodo y dejaron que la casa slo fuera utilizada por
el presidente durante cuatro aos y por el vicepresi-
dente otros cuatro.
Naturaleza viva de Csar Manrique
Es cierto que Lanzarote es algo distinto a todo, no s-
lo a las islas que la circundan, sino al resto del plane-
ta. Su extraordinario paisaje parece de otro mundo. Pe-
ro tan difcil es imaginar Lanzarote sin este paisaje
lunar como sin la figura de Csar Manrique, el perso-
naje que ms fama ha dado a la isla en sus mltiples
facetas como pintor, escultor, arquitecto, ecologista,
conservador de monumentos, consejero de construc-
cin, planeador de complejos urbansticos y proyectis-
ta de paisajes y jardines.
En su obra Csar Manrique, Fernando Ruiz Gordillo
afirma que aunque este personaje acometi diversas
tipologas arquitectnicas, en el conjunto de su pro-
duccin subyace su visin intuitiva de la naturaleza. A
ella apela continuamente como modelo, criticando ra-
dicalmente la agresividad con que nos hemos relacio-
nado con el medio.
Para Ruiz Gordillo, la obra que mejor resume sus
ideales es la casa-estudio que dise para l, su anti-
gua residencia de Taro de Tahche, en Teguise (sede
El Pueblo Canario, diseado en estilo neocanario o barroco
colonial, es una de las atracciones de Las Palmas.
Costa Martinez, espacio diseado por Csar Manrique. Fo-
to Caballero.
desde 1992 de la fundacin que lleva su nombre). Es-
t estructurada en dos niveles interconectados, uno su-
perior y externo, donde recrea la arquitectura local, y
otro inferior y subterrneo, formado por cinco burbujas
volcnicas habilitadas como salones, visible slo des-
de el interior de la vivienda. Aqu se constituye un per-
fecto ejercicio de sntesis de valores constructivos to-
mados de la tradicin local y de la modernidad, en
armona con el entorno. Sntesis que el artista cimien-
ta en la naturaleza, a la que no oculta, sino que, por el
contrario, exalta, la hace partcipe de la vivienda.
Taro de Tahche es Lanzarote cien por cien, al me-
nos la Lanzarote soada por Csar Manrique, en la que
su vivienda viene a ser una maqueta a escala reduci-
da, un espacio paradisaco cuyo espritu se puede ras-
trear en sus propuestas arquitectnicas.
Aunque no se trate de una edificacin, sino del acon-
dicionamiento de un paraje natural para el uso y dis-
Julio-agosto 2002
frute pblico, una de las obras de Manrique de ms re-
levancia es los Jameos del Agua, en Hara, donde
recupera un antiguo tubo volcnico utilizado como de-
psito de basuras. Quiz sea en esta obra donde Man-
rique ms nos dificulte la diferenciacin entre la accin 67

CANARIAS
Este antiguo depsito de Cepsa alberga el espacio cultural El
Tanque, en Tenerife. Foto Cabildo Insular Tenerife.
La supercomisara
Una de las construcciones ms modernas
de Las Palmas de Gran Canaria es la sede
de la Jefatura Superior de Polica. Como la mayora
de los edificios canarios, inici su construccin
rodeada de polmica y se termin entre crticas de
detractores y alabanzas de defensores. Al final, el
edificio no se ha convertido en la tan temida
supercomisara que iba a acabar con la paz de la
zona (sus detractores denunciaban que su
construccin acarreara un constante ulular de
sirenas y el ruido cotidiano de los motores de los
helicpteros), ni representa la proa de un
imponente trasatlntico que apunta hacia La Isleta
para acoger a cuantos llegan a la baha capitalina.
El edificio, uno y no dos, como tambin se crey en
un principio, ubicado en la parcela 104 de la avenida
Martima de la capital grancanaria, es la sede de la
Jefatura Superior de Polica en Canarias. Es el
resultado de la necesidad de contar con una sede
policial regional que, segn el programa diseado
por el Ministerio de Interior, deba instalarse en
esta ocasin en Las Palmas de Gran Canaria.
Los arquitectos, Javier Mena y Ramn Chesa,
pretendan construir un edificio representativo que
rompiera con la tradicin de la avenida Martima
como zona residencial y que permitiera
contemplarlo mientras se pasa delante de l. Para
ello proyectaron una fachada curva, de forma que
no fuera uno ms de los edificios que se dejan atrs
mientras se circula por la zona, sino que su visin
se alargara por unos segundos.
Su construccin dur cuatro aos, los mismos que
se prolong la polmica sobre la idoneidad de
Julio-agosto 2002
construir el edificio en esa zona. En su fachada, al
igual que en el resto del edificio, predominan los
materiales modernos, ya que el uso de las nuevas
tecnologas era una preocupacin constante para
68 Chesa y Mena.
Foto Cabildo Tenerife
del hombre y la de la cena de construcciones del si-
naturaleza, pues am- glo XX con un inters especial:
bas parecen haber ac- el edificio del Cabildo, ejemplo
tuado bajo el mismo de arquitectura civil; el edificio
dictado para lograr un de servicios del Sector Pri-
espacio inslito y sor- mario, en Puerto del Rosario,
prendente. En Jameos una construccin funcional que
se encuentra el audito- respeta las lneas bsicas de la
rio. Aqu es la propia arquitectura tradicional majore-
naturaleza la que mo- ra; el centro social del colectivo
dela el espacio inte- Raz del Pueblo; el Auditorio de
rior, convirtindose Gran Tarajal; la restauracin de
ella misma en arqui- la casa-cuartel de Casillas de
tectura, comenta Ruiz ngel, as como la recupera-
Gordillo. cin de la Casa de los Corone-
Su inters por con- les, una de las obras ms im-
servar la arquitectura portantes del patrimonio
Auditorio de Las Palmas. Foto de Gerardo Ojeda.
tradicional le llev a realizar la Casa-Museo del Cam- histrico majorero. La Casa de los Rugama, hoy hotel
pesino, en Mozaga, donde recrea y mimetiza sus ele- rural; el Centro de Arte Juan Ismael y el Ecomuseo de
mentos ms caractersticos. Asimismo, el Mirador del La Alcogida completan un recorrido nico para cono-
Ro, en Hara, parece actuar como espacio inicitico cer la arquitectura del siglo pasado en Fuerteventura.
desde donde acceder a la contemplacin del paisaje. El Centro de Arte Juan Ismael es la continuacin del
Todo su interior, de formas orgnicas, est dispuesto cine de Puerto de Rosario, realizado en 1954 por el in-
para que nos impacte visual y emocionalmente la im- geniero Julio Quevedo. El edificio tuvo sucesivas am-
presionante panormica que se abre detrs de sus pliaciones hasta que fue adquirido por el Cabildo Insu-
grandes ventanales. A los mismos criterios de integra- lar, que lo requera por su especial significacin
cin aludidos responden los miradores de La Pea, en histrica y para atender las actividades culturales. Su
el Hierro, y El Palmarejo, en La Gomera, segn el au- situacin lo convertir en el centro cultural del barrio de
tor de Csar Manrique. El Charco, al tiempo que posibilitar el acondiciona-
En el restaurante El Diablo, ubicado sobre un pro- miento de su zona trasera lindando con el mar y una
montorio del parque nacional de Timanfaya, Manrique revitalizacin de todo el rea, comprendiendo la crea-
opta por una solucin de gran simplicidad de lneas pa- cin de un paseo martimo peatonal y la limpieza y
ra afectar lo menos posible al frgil entorno circundan- acondicionamiento de la playa del Charco.
te. En esta obra, adems de los materiales recurrentes La Corporacin pretende triplicar la actual superficie
en sus intervenciones piedra, cristal incorpora el hie- del antiguo cine Marga, construyendo un edificio de
rro y utiliza la energa trmica del lugar, tanto para su tres plantas para dar cabida a las nuevas dependen-
uso domstico en un horno natural diseado ex profe- cias, al tiempo que permite mejorar la conexin y or-
so como para simbolizar o referenciar el edificio. ganizacin de los espacios interiores, tanto en el as-
Al artista no slo le interes el diseo de nuevos es- pecto funcional como de accesibilidad.
pacios, sino tambin la rehabilitacin de edificios. Es el La rehabilitacin del poblado de La Alcogida, en Te-
caso del castillo de San Jos, en Arrecife, donde recu- fa, tiene su origen en el trabajo de fin de curso de los
pera una antigua fortaleza del siglo XVIII para museo alumnos del master en Rehabilitacin de Edificios, im-
de arte contemporneo. Una de sus ltimas obras fue partido por la Universidad de Las Palmas en colabora-
el Jardn de Cactus, en Guatiza, una intervencin de cin con el Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitec-
Mirador El Palmarejo, en isla de La Gomera. Foto Funda-
sntesis de toda su experiencia anterior que expresa su cin Csar Manrique. tos Tcnicos de Las Palmas, y realizado a travs de un
ideal vital y esttico: un entorno humanizado y armni- convenio suscrito con el Cabildo. Su objetivo es reha-
co donde transitar con- y otros arquitectos sensibilizados con el tema hayan te- bilitar un conjunto de ocho viviendas y su entorno, con-
templando la belleza nido como objetivo la regeneracin de ciertos ncleos servando una tipologa arquitectnica de tradicin his-
de la creacin, dice Algunos costeros. Tanto en Costa Martinez, en Puerto de la trica y promocionando la zona social y
Ruiz Gordillo. Cruz (Tenerife) donde disea un gran lago artificial econmicamente.
No se debe olvidar arquitectos con piscinas y zonas verdes como en la Playa Jardn
que el desarrollo turs- canarios han donde proyecta una playa de arena negra protegida Arquitectura urbana
tico en Canarias, as por terrazas ajardinadas a distintos niveles, la pro-
como la falta de plani- reaccionado a las puesta es de mejora y remodelacin del litoral. Como punto de unin entre Las Palmas y Tenerife se
ficacin urbanstica y agresiones Tras su muerte, en septiembre de 1992, algunos de sita la figura de Miguel Martn Fernndez de la Torre,
Julio-agosto 2002
la mala gestin, degra- sus proyectos inconclusos, como el Parque Martimo el primer arquitecto insular con actitud moderna de Ca-
daron una buena parte urbansticas con de Santa Cruz de Tenerife, fueron acabados por sus narias. Aunque se titul en Madrid, fij su residencia
del litoral de las islas. propuestas de colaboradores. en Las Palmas en 1920. Desde all propuso las prime-
De ah que algunas de Cierra el recorrido de esta provincia oriental la isla de ras obras en estilo moderno del archipilago.
las propuestas de ste mejora del litoral Fuerteventura, en cuyo interior se encuentran una de- Segn Luis Doreste y Francisco Mederos, autores de 69
 CANARIAS

Foto Fundacin Csar Manrique

una obra sobre el arquitecto, Fernndez de la Torre
destaca por dos motivos: por un lado, encabeza a un
grupo de profesionales que introducen un lenguaje ar-
quitectnico que, influido por las vanguardias europe-
as, transforma la imagen de la arquitectura urbana en
las dos capitales canarias; y por otro, es el promotor de
un renovado modo de organizacin del trabajo que, ba-
sado en el rea de equipo, explica la enorme cantidad
de obras acometidas por el arquitecto a lo largo de su
vida profesional. La conjuncin de estas circunstan-
cias sealan- hace que su obra trascienda del marco
de la actividad meramente profesional para fusionarse
con las partes ms vivas de la cultura canaria.
Entre 1927 y 1939 realiz numerosas construcciones
de viviendas unifamiliares y colectivas dentro de la es-
ttica racionalista, tanto en su ciudad natal como en
otras islas. Un recorrido por su obra lleva hasta la pro-
vincia de Las Palmas y el ao 1937, fecha en la que se
coloc la primera piedra del nuevo Cabildo grancana-
rio, proyecto que sufri modificaciones y retrasos has-
ta su conclusin en 1946 bajo la batura de Eduardo La-
foret. El cambio de direccin lleva al deterioro del
proyecto original, ya que Laforet cambia y distribuye
formas y volmenes a medida que observa la necesi-
dad de ampliar el diseo. Cuando se inaugura en 1946,
aparece una construccin a la que Laforet ha tenido
que redisponer los volmenes y colocar elementos
donde no los haba, dando un resultado contradictorio
al conjunto. Si por un lado el racionalismo pretende fun-
cionalidad, Laforet se pierde en un sinfn de elementos
aadidos que afectan a la claridad con la que fue ide-
ado, comentan Crdenes, Marimn y Torres. de Tenerife, llamado a ser el nuevo smbolo de la ca-
En cuanto al estilo de la casa-palacio, no cabe duda
de su racionalismo. Es quiz la obra ms representati-
va de Miguel Martn en las islas en lo que se refiere a
la arquitectura moderna de corte centroeuropeo, con
clara influencia de Le Corbusier.
Singular tambin, y anticipndose al boom turstico
de la isla, es el Pueblo Canario, situado junto en el par-
que Doramas. Aunque fue diseado por Nstor Martn
Fernndez de la Torre en estilo neocanario o barroco
colonial, el encargado de llevarlo a la piedra fue su her-
mano Miguel, que realiz la construccin siguiendo una
acuarela que el pintor don al Ayuntamiento antes de
morir. Aqu se busca representar el espritu de la ar-
quitectura popular, concibindose como un centro de
la cultura canaria en el que se sintetiza el folklore, la
flora y la fauna grancanaria con el objetivo nico de ha-
cer de l un imn turstico.
Nuevo smbolo para Tenerife
No es de extraar que en las primeras narraciones
sobre Canarias se hiciera siempre mencin a Teneri-
fe, puesto que la estampa de una enorme montaa ne-
como un elemento singular, escultri-
co, dispuesto sobre una plataforma que
se adapta a los condicionantes esta-
blecidos por la parcela y vinculndose
directamente con el entorno.
Como explican desde el Cabildo de
Tenerife, el edificio recuerda ms a
una obra escultrica que al concepto
arquitectnico tradicional que se tiene
para este tipo de inmuebles, sobre to-
do por el gran dinamismo que le con-
fieren las estructuras curvas que lo fun-
damentan. El juego de volmenes y la
tensin de las estructuras diseadas
son los elementos que dan la aparien-
cia de nave espacial o ser alado fan-
tstico que algunos han querido ver.
La parte ms representativa del con-
junto es la cubierta, que une a su rigu-
Surgidos al calor del boom turstico, los complejos hoteleros son un ejemplo
ms de la arquitectura contempornea de las islas. Foto Caballero. rosidad estructural y geometra una
gran carga de expresividad e intencin
plstica, que hace trascender el carc-
ter artstico de las actividades del inte-
rior hacia el exterior.
Un lugar lleno de vida
De similar espectacularidad ser el
Casa-museo del Campesino, en Mozaga (Lanzarote). gran complejo cultural que el Cabildo
de Tenerife construir en esta ciudad.
eso, el Cabildo est volcado en construir el Auditorio Una obra que albergar la sede del Ins-
tituto scar Domnguez de Arte y Cul-
pital y una pieza clave de la arquitectura de finales de tura Contempornea, la Biblioteca In-
siglo. Esta construccin singular, futura sede de la or- sular Alejandro Cioranescu y el
questa sinfnica tinerfea y centro de actividades cul- Centro de Fotografa Isla de Tenerife.
turales y de congresos, es obra de Santiago Calatra- Esta nueva instalacin, cuyo proyec-
va. Su construccin se inici en la primavera de 1997, to ha sido diseado por el estudio de ar-
quitectura Herzog & De Meuron, ser
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 edificada junto al Museo de la Natura-
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento) Restaurante El Diablo, en Timanfaya. Foto Fundacin Csar Manrique. leza y el Hombre en una parcela de
19.000 metros cuadrados que se extien-
registrando posteriormente diversas modificaciones de a lo largo del barranco de Santos hasta el puente
LAS PALMAS respecto al proyecto original. Serrador. El complejo tendr una superficie construida
R Rehabilitacin del Teatro Cuys, en Las Palmas (Pro- Se encuentra situado junto al mar, sobre la antigua de 16.200 metros cuadrados, destinados a la bibliote-
grama de Teatros). zona industrial de Santa Cruz de Tenerife, en franca re- ca (6.367 metros cuadrados), a la sede del instituto
R Restauracin del Castillo de San Gabriel, en Arrecife cuperacin para la ciudad. El edificio se levanta cerca (5.589) y al centro de fotografa (2000), reservndose
de Lanzarote (Programa de Teatros). del Centro Internacional de Ferias y Congresos, de Ca- el resto para sede administrativa del Organismo Aut-
R Restauracin de la Casa de los Coroneles, en La Oli- latrava, y del Parque Martimo, diseado por Csar nomo de Museos y del rea de Cultura del Cabildo de
va (Fuerteventura). (Programa de Patrimonio Arquitect- Manrique. La zona acoge tambin la nueva sede de la Tenerife.
nico). Presidencia del Gobierno de Canarias; el Palacio de Herzog y De Meuron conciben este centro como un
Justicia; el espacio cultural El Tanque, creado en el in- lugar lleno de vida, por lo que hemos trabajado en un
SANTA CRUZ DE TENERIFE terior de un antiguo depsito de crudo de la refinera de concepto arquitectnico donde los diferentes espacios
Cepsa; el complejo de Usos Mltiples-II de la comuni- y actividades se entremezclan. El acceso ser posible
R Rehabilitacin del Faro de Orchilla, en Frontera (El Hie- dad autnoma y el intercambiador de transportes. desde distintas partes de la ciudad. Un nuevo camino
rro). La parcela donde se ubica el Auditorio tiene una su- pblico discurrir diagonalmente a travs del edificio,

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

vada, visible desde muchos kilmetros a la redonda,
emergente por encima de las nubes, deba impresio-
nar a los antiguos navegantes. Hoy, la capital de las is-
las occidentales ha querido inaugurar el milenio apro-
70 vechndose de la fuerza que le confiere el Teide. Por
(Programa de Patrimonio Arquitectnico. perficie de 23.000 metros cuadrados, de los que 6.741
R Rehabilitacin de la Casa de la Quilla para Archivo His- son ocupados por la edificacin y el resto sern parte
trico, en San Sebastin de la Gomera (Programa de Pa- de la urbanizacin y jardines, todo ello sobre una pla-
trimonio Arquitectnico). taforma que absorbe los desniveles perimetrales, do-
tando al edificio de un zcalo. El Auditorio se plantea
conectando la parte superior del puente Serrador con
la cota inferior de la orilla del barranco de Santos. En
su descenso este camino se ensanchar y transfor-
mar paulatinamente en un espacio triangular semicu-
bierto en el mismo corazn del centro cultural. 71
 CANTABRIA

Edificio Siboney (1931-32), obra de Jos Antonio Marrero.

l panorama de la arquitectura cntabra en el

E primer tercio del siglo XX, quiz el ms ple-

trico por las generosas construcciones que
empleaban los nuevos materiales, fue des-
crito en 1915 por el arquitecto Demetrio Ri-
bes, quien, con verbo preciso, hablaba de las maravi-
llas de una arquitectura que dispone del hierro y del
cemento, a cuya sombra florecen variadas industrias
Palacio de Festivales de Cantabria (1991), de Senz de Oiza.

artsticas, para lo cual todos los atrevimientos cons-

tructivos son posibles e innumerables recursos deco-
rativos utilizables.
A esta situacin contribuy el dinero de los indianos,
que propici la creacin o el crecimiento de institucio-
nes bancarias (Banco Mercantil y Banco de Piedad.)
y el desarrollo de compaas martimas (Navegacin
Montaesa, la Santanderina) e industrias (Nueva Mon-
taa Quijano y Sociedad del Hierro y del Acero). Tan-
to los capitales societarios como los privados dieron a
Santander una imagen pblica de florecimiento. Tam-
bin contribuy a ello la empresa municipal, que ya en
1910 present un concurso para el ensanche de la ciu-
dad aprobado en 1925, tras aos de empeos y co-
rrecciones-, destinado especialmente a desarrollar la
zona de El Sardinero. Estacin Martima (1971), obra de Ricardo Lorenzo.
Palacio de Ocharn, en la localidad de Castro-Urdiales, construido hacia 1901 por el arquitecto Eladio Laredo. El esfuerzo municipal de esta poca se dirigi a con- Sus propuestas ms destacadas eran un palacio mu-
vertir El Sardinero en un centro turstico veraniego de nicipal, mercados, dos escuelas, un parque de bom-
Cantabria exhibe una arquitectura variada y monumental que primer orden. El objetivo era hacer de esta zona privi- beros y una pescadera.
en el siglo XX prefiri el mar a la montaa legiada cerrada por la pennsula de la Magdalena (ce- El empleo de las nuevas tendencias y materiales es-
dida en 1904 por el Gobierno a la ciudad, y por sta a tuvo presente en todas sus construcciones. El merca-
los recin casados Alfonso XIII y Victoria Eugenia) un do de la Esperanza, por ejemplo, utiliza el hierro en las

VISTA AL MAR ncleo de ocio y esparcimiento, con baos de olas, ala-

medas, hoteles, casinos y balnearios. Las playas de la
zona pretendan ser explotadas por la sociedad anni-
Juan A. Muoz Sebastin. Fotos: J. Caballero. ma El Sardinero, creada en 1901. Tanto esta compa-
a como los reyes difundieron dentro y fuera de Es-
Si rica ha sido la arquitectura cntabra del pasado, la realizada en el siglo XX paa las excelencias de la costa santanderina.
destaca por su variada y monumental manifestacin. Cantabria respira al mismo
poca de esplendor
tiempo mar y montaa, pero su arquitectura contempornea ha preferido mirar
columnillas de fundicin y cierra el espacio con lumi-
nosas cristaleras, dejando que la luz sea un elemento
significativo para los 1.998 metros cuadrados de sus
dos plantas. Eduardo Reynals y Juan Moya proyecta-
ron en 1897 una primera planta en piedra en este mer-
cado y enriquecieron la superior con la decoracin en
los capiteles corintios, jnicos y elementos cermicos.
Otra construccin, el Parque de Bomberos Voluntarios,

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

diseado hacia 1897 por Lavn, sita su puerta de ac-

hacia el mar. El Sardinero (Santander) o los diversos paseos martimos de sus El siglo arranca con las iniciativas del Plan Extraor- ceso en el vrtice curvo de una manzana, en la que des-
dinario de Obras de 1896, un programa de construc- taca una torre airosa, recuerdo de palacios pretritos,
ciudades son un ejemplo de esa simbiosis entre la arquitectura y el entorno ciones lanzado por el Ayuntamiento que tuvo en el ar- y un patio poligonal interior con estructuras vistas de
74 costero que ha predominado en la arquitectura regional en el siglo pasado. quitecto Valentn Lavn Casals a su principal impulsor. hierro. 75

CANTRABRIA
Hotel Real (1916), de Glez. Riancho, una de las grandes obras de El Sardinero.
Sobre estas lneas, detalle de la fa-
chada de la Biblioteca-Museo Munici-
pal de Santander. Derecha, el Ayun-
tamiento santanderino (1907).
Tambin producto original de
esta poca, el Ayuntamiento refle-
jaba los avatares vividos desde el
inicio de las obras en 1898, su pri-
mera inauguracin en 1907 y la l-
tima en l967. Sus tres cuerpos, de
estilo eclctico, quedan desaho-
gados por una plaza abierta de-
lante de la fachada y sin el remate de las torres bulbo-
sas previstas inicialmente. Otro ejemplo del repertorio
eclctico santanderino lo constituye el Banco Mercan-
til (el actual Banesto), diseado en 1900 por Casimiro
Prez de la Riva. Cuatro cuerpos con muros de falso
almohadillado, caritides y balaustradas por doquier, y
un remate con templetes decorativos esquinados, an-
ticipan la riqueza decorativa interior del edificio, en la
que destaca una bveda bada acristalada.
Pero no slo la capital se vanagloriaba de noveda-
des arquitectnicas. La localidad costera de Castro-Ur-
Julio-agosto 2002
diales viva por aquella poca momentos de gran pros-
peridad debido a la explotacin de los ricos yacimientos
de hierro de su entorno, que potenciaron la economa,
la industria y la construccin. Se derribaron las mura-
76 llas y en su lugar se asentaron frente a la costa monu-
mentales edificios del estilo eclctico
dominante en los inicios del siglo XX: el
actual Banco de Santander, con su es-
quina curva y balcones prominentes con
forja de hierro; la casa para Isidra del
Cerro, proyectada por el bilbano Seve-
rino de Achcaro, posee tambin esos
elementos, pero mejorados, en su fa-
chada de bajos comerciales, entreplan-
ta, tres pisos y tico abuhardillado, en-
marcados por unas esquineras curvas
en piedra y remates cupuliformes. El
mismo Achcaro realiz en la plaza del
Ayuntamiento la Casa de los Chelines
(1902), declarada bien de inters cultu-
ral, con notas neogticas (enmarca-
mientos conopiales, traceras en los bal-
cones, pinculos, etc.) y modernistas
(hierros forjados).
En Castro-Urdiales sobre-
sali la personalidad del ar-
quitecto Eladio Laredo, autor
de varias obras en el ensan-
che seorial. Luis de Ocharn
le encarg un palacio hacia
1901 con fachada porticada
de esbeltas columnas y un
cuerpo superior cermico flo-
ral con templete clsico sobre
la cubierta. El edificio est ro-
deado de un amplio parque
con estanque, parte de un
conjunto que incluye un casti-
llo neomedieval y un pabelln
utilizado como observatorio
astronmico. Este arquitecto
levant tambin la residencia
de Dolores de los Heros, un
asilo de hurfanas que ofrece
actualmente actividades cul-
turales y musesticas. Traba-
jada en ladrillo con decoracio-
nes cermicas (obra de Daniel
Zuloaga), la cubierta abuhar-
dillada, rematada por rejera y cpulas, ha sido trans-
formada, perdiendo algo de su encanto original. El
propio Laredo promovi el hotel Royal (1902), con no-
tas neogticas.
En toda la regin cntabra hay monumentos excep-
cionales dotados de un evidente pintoresquismo, don-
de domina la relacin de la arquitectura con el paisaje.
Este esquema fue desarrollado en el Palacio de la Mag-
dalena, regalo de bodas del Ayuntamiento a los reyes
en 1908. Los autores del proyecto, Javier Gonzlez de
Riancho y Gonzalo Bringas, eligieron pintorescas re-
ferencias inglesas aprovechando el soberbio altozano
peninsular con vistas martimas para complacer los or-
genes insulares de la reina Victoria Eugenia. Muros de
mampostera, enmarcados por sillera caliza y cubier-
tas de pizarra, sirven como soporte de este palacio, mu-
El Parque de Bomberos Voluntarios de Santander, diseado hacia 1897 por Valentn Lavn.
Edificio del Banco Vitalicio, en la capital santanderina.
cho ms grandioso que el realizado unos aos antes
por Ralph Selden Wornum para los duques de Santo
Mauro en Fraguas de Igua. A su vez, Riancho plas-
m mimticamente en el conjunto de las caballerizas
de la Magdalena la composicin y las lneas de la que
fuera residencia de soltera de Victoria Eugenia en la is-
la de Wight.
Ecos renacentistas
El estilo eclctico de estos aos se tea a veces con
tintes neorrenacentistas. As, el arquitecto Luis Dom-
nech i Montaner (autor del Palau de la Msica barce-
lons) proyect a partir de 1905 la sillera en el Monte
de Piedad y Caja de Ahorros con aspectos decidida-
mente renacentistas en los arcos de medio punto, so-
portes a modo de zapatas y chafln prolongado por to-
rre con balaustrada. El Gran Casino de Santander
(1913), proyecto dirigido por Eloy Martnez del Valle,
regulariza su fachada principal, en la que destaca una
escalera imperial de dos tiros enmarcada por torres oc-
togonales esquineras. Pero la gran obra de El Sardi-
nero es el hotel Real (1916), cuyo autor, Gonzlez de
Riancho, seguro de la escuadra y la proyeccin orto-
gonal, utiliz el enclave elevado para mag-
nificar la blancura de los parmetros en-
foscados, las terrazas amplias y el empleo
certero de las curvas en la esquina turrifor-
me, en los arcos y en las deslizantes esca-
leras.
Ecos igualmente renacentistas se en-
cuentran en otras obras santanderinas, co-
mo son la Biblioteca-Museo Municipal y el
Banco de Espaa. El primero, diseado por
el cntabro Leonardo Rucabado en 1917
para albergar la biblioteca legada por Me-
nndez Pelayo, ofrece un primer plano con
escalera de doble tiro monumental, con-
frontado al segundo cuerpo del edificio en
piedra con potentes arcos de medio punto
sobre pilares, intercalndose unos rde-
nes de pilastras. La balaustrada superior
se ve interrumpida en su centro por un tem-
plete, y en sus extremos por sendas elevadas pirmi-
des. Inaugurada por Alfonso XIII en 1923, su patio pre-
vio queda constreido por esta estructura apretada,
cerrado en otro de sus lados por el Museo Municipal
con un esquema semejante y mayor profusin de bo-
las herrerianas. Respecto al Banco de Espaa (1924),
sus autores, Eloy Martnez del Valle y J. Yrnoz Larro-
sa, buscaron referencias en los palacios renacentistas
y barrocos aprovechando la plaza abierta, donde se
contempla una fachada principal en dos cuerpos; el in-
ferior, de severo almo-
hadillado donde slo
La conversin de El se dibujan los oscuros
huecos arqueados, y
Sardinero en centro el superior, con monu-
turstico de primer mentales y gigantes
columnas enmarcan-
orden fue el gran do el palco.
proyecto En estas primeras
Julio-agosto 2002
dcadas el estilo neo-
urbanstico de gtico prevalece en la
principios de siglo funcin religiosa. Joa-
qun de Rucoba encor-
en Santander set el convento de las 77
 Salesas (1904) dentro de unos moldes reticulares me-
CANTABRIA
diante lneas de imposta y un ritmo de pilastras gigan-
tes, eso s, culminando en pinculos y cresteras cala-
das. Sobresaliente en su gnero es la iglesia de la
Asuncin, en Torrelavega (1901), edificio con una si-
llera perfecta para sus dos cuerpos externos, un ro-
setn por delante, torre y arbotantes enhiestos en el la-
teral, que retrotrae a las formas medievales.
Dominio del regionalismo
El marco terico de principios de siglo continuaba a
la bsqueda de un estilo nacional a la vez que el eclec-
ticismo caa en desuso. El primer Saln Nacional de Ar-
quitectura (1911) promovi esta direccin, poniendo a
prueba la adaptacin de los estilos tradicionales a la re-
alidad existente en unos determinados ejercicios. El
ganador del concurso, Leonardo Rucabado, autor del
proyecto de palacio para un noble en la montaa, fue,
junto al sevillano Anbal Gonzlez, uno de los grandes
representantes del regionalismo en Espaa, alcan-
zando su momento culminante en el VI Congreso Na-
cional de Arquitectura de 1915.
En el chal Sotileza de Castro-Urdiales (1913-1915),
declarado bien de inters cultural, Rucabado reuni los
elementos de su regionalismo montas: forma rec-
tangular del edificio con torre
cuadrada, la portalada, la co-
rralada a plaza, los muros de
cierre con cubos en los ngu-
los, el soportal, los aleros pro-
nunciados y los escudos. A es-
to se aaden las solanas con
sus mensulones, los cortavien-
tos, las rejas de ventanas y bal-
cones y, a menudo, las veletas
y relojes de sol. Este repertorio
se reproducir en La Casuca
(1915), construida en el paseo
Prez Galds de Santander.
Gonzlez Riancho aplic
este estilo regionalista al pala-
cete construido a partir de
1917 para el rico naviero Adol-
fo Pardo, dotado de un com-
pleto muestrario de cuerpos:
torres poligonales, prtico, Sede del Banco de Santander (1947) en el paseo de Pereda, obra de Gonzlez Riancho.
buhardillas y un emergente to-
rren neorrenacentista al estilo de Monterrey. Lavn
Casals, por su parte, prefiri la abundante sillera en
el hotel de Francisco Garca (1915), en El Sardinero.
Las resonancias regionalistas son todava visibles en
el grupo escolar Ramn Pelayo (1928) y en la casa
de salud Marqus de Valdecilla.

Club Martimo de Santander (1934), de Gonzalo Bringas.
La Magdalena, ensea de Santander
El Palacio de la Magdalena, referencia
ineludible de Santander, se incorpor de
una manera significativa en el fomento de una
ciudad de recreo y ocio que iba desarrollndose
hacia El Sardinero al margen de la vieja ciudad. Para
su construccin se presentaron al concurso de
ideas ocho proyectos: entre ellos destacaban los
de Eladio Landero, Casimiro Prez de la Riva,
Valentn Lavn, Ralph Selden Wornum y el de los
ganadores, los jvenes santanderinos Javier
Gonzlez Riancho y Gonzalo Bringas Vega.
Los arquitectos elegidos idearon para el palacio una
solucin de estilo ingls, con una torre enhiesta
muy destacada, que rivaliz hasta el final con la
propuesta del londinense Wornum: las diferencias
entre ambos proyectos eran patentes desde la
Interior de la iglesia parroquial de Torrelavega (1957).
permetro de las fachadas enriquecidas con
elementos victorianos en minuciosos claroscuros,
salientes y entrantes, bow-windows,
acristalamientos, frontones triangulares y
mixtilneos y prticos hasta rematar cubiertas
amansardadas de gran pronunciacin.
A la vista del proyecto ganador, Ramn Rodrguez
Llera, prestigioso estudioso de la arquitectura
cntabra, se pregunt: Es mera continuidad
lnguida de la tradicin que no se abandona? O la
rebelda lcida de aquellos para quienes
avezadsimos ellos- es an factible encontrar
desde dentro del campo tradicional de la
arquitectura las respuestas ms caracterizadas y
repletas de significado inteligible para la cultura
media del momento?
El movimiento moderno
Desde finales de los aos 20, Cantabria comienza a
incorporarse al estilo internacional o racionalista, rom-
piendo las ligazones con la tradicin y promoviendo una
nueva esttica. Eugenio Fernndez Quintanilla introdu-
jo en la provincia la depuracin formal y el curso hacia
la abstraccin geomtrica tras ser considerado como
triunfador moral del concurso para disear el madrileo
Crculo de Bellas Artes. La fachada santanderina del ci-
ne Coliseum (1929), en la plaza de los Remedios, re-
fuerza esta sobriedad, la desnudez del muro y la cita
clsica con volmenes asimtricos, todava dentro de
un predominio de las verticales. Otro ejemplo lo consti-
tuy Deogracias Lastra, que sustituy la tradicional l-
nea regionalista de las viviendas unifamiliares por una
arquitectura estructural (sobria, con sencillas barandi-
llas metlicas) en el edificio de viviendas de la plaza san-
tanderina de Juan Carlos I (1928). Las plantas se van
reduciendo en altura, retranquendose en su chafln.
Su obra se extendi a trabajos del mobiliario urbano, co-
mo el banco del doctor Quintana, en los jardines de Pe-
reda, de 1927, asiento y remanso de paz.
El ejemplo ms ilustrativo del estilo moderno es el
Club Martimo (1934), levantado por Gonzlez Bringas,
con metfora moderna del edificio-barco anclado en la
Banco de Espaa (1924-25), de Martnez del Valle y Yrnoz.
rizan este edificio, donde la horizontalidad slo es rota
por un torren circular. En vivienda, el edificio Siboney
(1931-32), en la avenida de Castelar, ocupa una man-
zana completa levantada por el canario Jos Enrique
Marrero Regalado. La enftica horizontalidad de sus
huecos continuos se prolonga en la curvatura de los
balcones esquinados a modo de edificio-barco. Estas
notas expresionistas quedan sugeridas tambin en los
plsticos elementos introducidos en doble plano de la
fachada y los volmenes cilndricos superiores.
La guerra civil caus
numerosos destrozos en
En la segunda Santander, que tambin
mitad del siglo sufri un devastador in-
cendio en 1941. Pese a
predomina una todo, el vigor de la arqui-
arquitectura con tectura cntabra conti-
nu intacto. Ejemplo de
multiplicidad de

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

planta, orgnica y desplegada en Wornum y ms El magnfico palacio, actual sede de la Universidad baha de Santander. Este edificio sigue los pasos del ello es el poblado de Ma-
compacta en los ganadores. A la sencillez Internacional Menndez Pelayo, fue levantado en Club de San Sebastin, diseado seis aos antes por soluciones, liao, obra de Carlos de
propuesta por el britnico, Bringas y Riancho 1912 y rodeado por un parque diseado Aizprua y Labayen. Pilares de hormign armado so- Miguel, integrado dentro
opusieron un despliegue de mltiples recursos de originalmente por Juan Ceras, jardinero de la Real bre el agua, planta libre en sus tres cuerpos, fachada
muchas veces del proyecto general de
78 cuerpos y formas que se cruzan, que resaltan el Casa de Campo. lisa y blanca y vanos limpiamente recortados caracte- inclasificables la Obra Sindical del Ho- 79

CANTABRIA
Uno de los pabellones de la ciudad sanitaria Marqus de Val-
decilla, construido en la dcada de los aos 20.
Una moderna ciudad
sanitaria
El complejo sanitario Marqus de Valdecilla,
promovido por la generosa donacin indiana del
noble del mismo nombre, fue levantado en la
dcada de los aos 20 con el objetivo de unificar
los servicios de asistencia, tratamiento,
investigacin social y docente de la medicina en
Santander. Se trata de una gran ciudad
hospitalaria que pudo tener antecedentes en el
hospital de Santa Cruz y San Pablo, realizado por
Domnech y Montaner con edificios anexos e
intercomunicados.
El arquitecto, Gonzalo Bringas, reform y ampli el
proyecto lineal que exista para enlazar veinte
edificios y pabellones, con el objetivo de unificar
funciones anteriormente disgregadas. Los
pabellones ms pequeos son remembranzas de
las casonas solariegas con galeras, en ocasiones
cerradas por cristaleras, (propias de Santander). En
opinin del estudioso Rodrguez Llera, los
pabellones de tres plantas enmarcan cuerpos bien
compuestos de muros lisos en los que se abren
simples ventanales, dispuestos
perpendicularmente al pasillo-eje central. Algunos
de estos prticos sostienen terrazas y estn
cubiertos con tejados de movidas lneas
horizontales.
El paseo por el pasillo exterior, alrededor del cual
gar, con viviendas colectivas de
tres plantas, casas unifamiliares
de dos y edificios para servicios
mltiples. Por su parte, Luis Gu-
tirrez Soto, junto con el ingenie-
ro Carlos Fernndez Casado, se
encarg a partir de 1940 de cons-
truir las estaciones centrales de
Santander, empleando estructu-
ras de hormign armado con mu-
ros de fbrica de ladrillo revoca-
do a la tirolesa, y utilizando la
piedra como elemento decorati-
vo perdurable dentro de la gran
funcionalidad.
Un aire an ms monumental
lo aport Gonzlez Riancho en la
obra del nuevo Banco de San-
tander (1947), realizada sobre el
antiguo edificio y el solar contiguo
del paseo de Pereda. Un monumental arco de triunfo
enlaza los dos inmuebles con un tico superior escul-
pido en piedra. Con un estilo parecido, representativo
de la arquitectura capitalina de los aos 40, se edific
la alta torre sobre la fachada de los Almacenes Prez
del Molino, en la calle Juan de Herrera.
El entronque con el movimiento moderno continu en
varias obras de la siguiente dcada. Ricardo Lorenzo
realiz la primera fase de la sede del Colegio Oficial de
Arquitectos de Cantabria con una fachada totalmente
acristalada (cristal y pavs), y proyect uno de los me-
jores ejemplos de interiorismo en la cafetera Lago, en
la plaza del Prncipe. ngel Hernndez Morales utiliz
el elemento luminoso cristalino en el edificio Sotoliva,
de la calle Carlos Haya (rehabilitado en 1991), y dio un
uso singular del color en la nave Sotoliva. Jos Anto-
nio Coderch, influido por la arquitectura catalana, tras-
lad los aires mediterrneos a la Casa Olano (Comi-
llas), en un ejercicio de sntesis compositiva entre el
organicismo, la atencin al medio con vistas al mar y
el juego de dos volmenes pentagonales yuxtapues-
tos, uno de ellos abierto al mar mediante terraza peri-
metral de madera y estructura metlica.
La segunda mitad del siglo XX se caracteriza en Can-
tabria por una multiplicidad y vitalidad de soluciones ar-
quitectnicas, muchas veces inclasificables, motivada
por la subjetividad personal y por la variedad de ten-
dencias con posibilidad de entrecruzamiento. La utili-
zacin expresiva del material est magnficamente re-
presentada en el depsito de elaborados de Tabacalera
(calle Antonio Lpez, de Santander), con una retcula
de hormign en dos volmenes maclados, uno hori-
zontal y otro vertical (proyecto de 1958 de Juan Jos
Resines del Castillo); o tambin en la iglesia de los Pa-
sionistas (1969), con una torre cilndrica de ladrillo. En
Chal Sotileza (1913-15), en Castro-Urdiales.
este mbito religioso, Torrelavega presume de poseer
en la iglesia de la Virgen Grande (1957) una destaca-
da obra de Luis Moya Blanco, que aqu dej atrs su
clasicismo para elaborar un gran espacio libre de for-
ma elptica donde, unos enormes pilares soportan una
complicada bveda de arcos cruzados de ladrillo que
recuerdan al barroco Guarino Guarini. El exterior se
adapta a la plaza, con una fachada de hormign ar-
mado con vanos que permiten espectaculares juegos
lumnicos.
El prolfico maestro Ricardo Lorenzo proyect la Es-
tacin Martima (1971), destinada a mercancas y,
ms adelante, a pasajeros con destino a Southamp-
ton (Inglaterra). El edificio, rectangular, est soporta-
do por pilares de hormign armado y losas continuas
aligeradas que se curvan sucesivamente, aludiendo
al oleaje de forma expresiva y metabolista. Otro ar-
quitecto, Juan Navarro Baldeweg, desarroll en la Ca-
sa de la Lluvia (1982), situada en el alto de la Her- Biblioteca-Museo Municipal de Santander (1917).
mosa (Lirganes), una vivienda-pabelln con planta
en U abierta al valle, donde los distintos materiales dos que terminan por abrirse al mar. Interpretaciones
(piedra, vidrio y zinc) se estratifican horizontalmente clsicas diversas, como el diafragma trapezoidal alusi-
en las fachadas hasta alcanzar unas funcionales cu- vo al frontn clsico, hablan de la complejidad brillante-
biertas felizmente resueltas. mente resuelta por el arquitecto navarro.
En la dcada de los 80 se inicia el progresivo aban- El final del siglo XX ha asistido al surgimiento en Can-
dono de los presupuestos del movimiento moderno. tabria de corrientes arquitectnicas donde la rotundi-
Prueba de ello es el Palacio de Festivales, proyectado dad volumtrica y la sencillez compositiva de las fa-
por Francisco Javier Senz de Oiza y construido entre chadas estn acordes con una presencia urbana
1984 y 1990. Su autor hubo de soportar mltiples varia- importante, permitiendo la convivencia de lo posmo-
ciones en el concurso, adaptndose, finalmente, para derno y el minimalismo. Expresin de ello es el nuevo
construir un teatro de pera. Evolutivo y ahora posmo- Palacio de Justicia, proyectado por Francisco de Ass
derno, Oiza emple para la cubierta materiales tradicio- Cabrero junto a otros arquitectos y construido entre
nales, como la piedra de cierre y el cobre verdoso. Luz 1985 y 1992 como anexo al convento de las Salesas.
natural en el interior, y para el exterior se significan las A partir de un evidente aprecio por el edificio pree-
distintas funciones escalonadas con volmenes rotun- xistente, el autor formaliz paralelismos de volmenes
y huecos, pero desarrollando a la vez con gran inters
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 los aspectos tecnolgicos-constructivos. Otro ejemplo
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento) es el edificio de oficinas del pasaje de la Pea, pro-
yectado en 1987 por el madrileo Mariano Bayn,
quien estableci un bloque laminar con fachada de mu-
R Restauracin de Cubiertas de la Catedral de San- ro cortina cncavo aadido a un edificio antiguo, al que
tander. I Actuacin (Programa de Catedrales) se ha articulado un pasaje acristalado.
R Rehabilitacin del Mercado del Este, en Santan- Afortunadamente, la lista de arquitectos santanderi-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

se suceden los diferentes pabellones del complejo,
ha reconfortado a numerosos enfermos y no
enfermos desde su inauguracin en 1928.
Posteriormente desaparecieron las dos primeras
80 filas de estos pabellones.
der (Programa de Mercados)
R Alumbrado de Monumentos Artsticos de la Au-
tova del Cantbrico, en Astillero (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
Complejo sanitario Marqus de Valdecilla.
nos influidos por las escuelas madrilea o catalana es
amplia. El desarrollo de la vida autonmica y municipal
ha impulsado numerosos concursos de arquitectura
que, enmarcados en nuevas perspectivas econmi-
cas, abren un horizonte prometedor. 81
 LA MANCHA
CASTILLA- a produccin arquitectnica en esta comuni-

L dad autnoma es muy variada a principios de

siglo. Si en sus primeros aos Albacete inicia
un notable renacimiento constructivo urbano
levantando edificios de gran monumentali-
dad, el resto de provincias castellano-manchegas -
Cuenca, Ciudad Real y Guadalajara- experimentan un
crecimiento lento aunque sostenido, mientras que To-
ledo se ve sumamente limitado dado el carcter emi-
nentemente histrico de la ciudad.
Entre 1900 y 1930 crece el plano de Albacete. Las
edificaciones ms notables de principios de siglo se en-
cuentran principalmente en las calles Marqus de Mo-
lins y de Tesifonte Gallego. Se levanta tambin el ba-
rrio de la Industria y comienza a construirse en la zona
del parque, llamado entonces de Canalejas. Los ar-
quitectos Daniel Rubio, Julio Carrilero y Miguel Ortiz,
entre otros, desarrollan una notable actividad con un
estilo que va desde el modernismo al racionalismo.
De Daniel Rubio cabe destacar el templete moder-
nista del crculo interior de la Feria. De Carrilero, la pla-
za de toros (1917), el edificio del Banco Espaol de
Crdito (1922) y el frontero de la Caja de Valencia
(1926), en las esquinas de las calles Concepcin y Mar-
qus de Molins, as como el Colegio Notarial (1925) en
Marqus de Molins, 4. De Ortiz sobresale la Casa de
los Flores (1916), en la esquina de Tesifonte Gallego
con Dionisio Guardiola, y el conjunto de casas de Ca-
bot (1922), en la calle Marqus de Molins nmeros 15,
17 y 19.
En este conjunto de obras posmodernistas e histori-
cistas destaca el pasaje de Lodares, donde se mezcla
Pasaje de Lodares, en Albacete (1925).
una galera comercial de tradicin decimonnica con
viviendas. Es un pasaje particular cubierto de hierro y coracin en ladrillo y cermica. En el jardn se en-
vidrio que une la calle Mayor con la calle del Tinte. To- cuentra un segundo pabelln construido en 1925 y pro-
da la obra incorpora un gran sentido rtmico mediante cedente de la transformacin del antiguo convento de
una armnica conjuncin de columnas, balaustres de Santa Ana, que por su notable factura regionalista al-
Auditorio de Cuenca (1985-1994), proyectado por Jos Mara Garca de Paredes e Ignacio Garca Pedrosa. tradicin renacentista y esculturas. Fue diseado en gunos atribuyen al entorno de Narciso Clavera.
1925 por el arquitecto Buenaventura Ferrando Cas- El vnculo con la tradicin toledana y la calidad del
Los nuevos equipamientos administrativos han impulsado la tells, mejorndose luego durante su realizacin. La artesanado artstico local estn presentes tambin en
obra se complementa con una serie de herrajes de bal- la estacin ferroviaria (1911-20), en el paseo de la Ro-
renovacin arquitectnica en Castilla-La Mancha cn, obra del artesano rejero albaceteo Tejados. sa. En esta obra de Narciso Clavera y Palacios, el es-
El arquitecto Ferrando Castells tambin construy en quema planimtrico habitual dominado por el pabelln

EL LARGO CAMINO estos primeros aos del siglo en Albacete casas mo-
dernistas en la calle de San Julin, as como una casa
la de Archillasa la entrada del parque y el polegio
de los Escolapios ,en la calle de San Jos de Calasanz.
central se completa con una torre que, debido a la ri-
queza y variedad de la decoracin, adquiere tambin
las caractersticas de los campanarios mudjares.

HACIA LA MODERNIDAD De los aos 30 la ciudad tambin guarda algunas no-

tables construcciones, como el Banco de Espaa, de
gusto clsico monumental, y la Casa de Legorburo (es-
quina calle Mayor-Marqus de Molins), de acusado ca-
Pepa Martn. Fotos Vicente Gonzlez rcter cubista y racional.
En el Toledo de principio de siglo es digna de men-
Instalada durante buena parte del siglo XX en un acusado regionalismo, la cin la Escuela de Artes Aplicadas, en la calle de los
Reyes Catlicos, 15, obra de Arturo Mlida y Alinari, fi-
consolidacin del Estado de las Autonomas ha supuesto la revitalizacin de la
El ensanche de Cuenca
Mientras tanto, en Cuenca la ciudad baja o nueva de-
sarrolla su ensanche sobre las zonas llanas que se ex-
tienden frente al casco histrico en direccin a las ca-
rreteras de Valencia, Alczar de San Juan y Madrid.
Este ensanche contaba con importantes conjuntos de
edificacin de la segunda mitad del siglo XIX y princi-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

nalizada en 1902. El edificio, que ha sido posterior-
arquitectura castellano-manchega. El crecimiento de los ncleos urbanos y sus mente restaurado en los aos 80, participa tanto de la
vuelta a la arquitectura mudjar como de la recupera-
necesidades de nuevos equipamientos han trado consigo la realizacin de proyectos cin de la tradicin artesanal, manifiesta en su riqueza
84 en los que los aires de modernidad se han sabido conjugar con el peso de la historia. de detalles. As, su fachada cuenta con una original de-
pios del XX, pero que han sido demolidos y sustituidos
por bloques de edificacin moderna.
Entre los construidos en el primer cuarto de siglo que
todava se mantienen destaca el edificio de viviendas
situado en el nmero 3 de la calle Cervantes, mezcla 85
 LA MANCHA
glo en Cuenca son el poblado de las
CASTILLA-
Quinientas, un conjunto de vivien-
das unifamiliares en hilera, de dos
plantas, con jardines traseros; la Ca-
sa Caballer, un edificio de seis plan-
tas con fachada a tres calles cons-
truido para casas de alquiler; y el
edificio Monjas, en Carretera, con
una composicin de fachadas a ba-
se de huecos y elementos decorati-
vos art-dco, considerado uno de
los mejores edificios de los aos 20
en Cuenca.
Las actuales casas colgadas, que
el arquitecto Alcntara intervino pa-
ra restaurar las anteriores viviendas
ruinosas, comenzaron a construirse
en 1928. Alcntara traz una planta
compacta con amplias galeras de
Banco Espaol de Crdito, en Albacete (Julio Carrilero, 1922). madera en voladizo sobre la pared
de la hoz del Hucar, y obtuvo con
de estilo viens y ellas todo un smbolo de la ciudad.
art-dco. Otras De los aos 30 son interesantes el
obras notables son edificio de viviendas de Carretera
el gran edificio de vi- 14, que adems destaca por ser uno
viendas cuya facha- de los pocos edificios racionalistas
da circular se ex- de la ciudad, as como la Delegacin
tiende en el cruce de de Hacienda en Cuenca.
Cuatro Caminos, Por las calles de Ciudad Real son
con elementos de- frecuentes las casas decimonnicas
corativos isabeli- o eclcticas de principios de siglo
nos; el conjunto de que conservan una misma tipologa:
edificios de vivien- dos y tres plantas, miradores, ven-
das de la calle Ca- tanales y balcones con rejera de for-
rretera, desde el ja y muros de ladrillo.
nmero 28 al 48, Museo en el parque Abelardo Snchez (Albacete). Una de las obras ms tempranas
que presentan una del siglo XX es el Banco de Espaa
armoniosa regularidad en alturas y composicin de fa- (1903-05), en la cntrica plaza del Pilar, obra de Se-
chadas, cornisas con molduras y los tonos del enfos- bastin Rebollar. Tambin de principios de siglo es la
cado; al igual que el grupo de edificios de los nmeros plaza de toros, decimonnica eclctica-neomud-
9,11,12,13 y 14 de la plaza de los Taxis. jar.De 1917 es la construccin que alberga el Elisa
En los alrededores del parque de San Julin desta- Cendrero, inaugurado en 1983, un edificio de estilo mo-
can el Banco de Espaa (1920); el Banco Hispano dernista tardo. En la avenida central del parque de
Americano (1927), construido en estilo neorrenacen- Gasset se halla el colegio de San Jos (1929) del ar-
tista; el singular edificio de viviendas de la calle Car- quitecto Lpez Villaseor, y en la plaza del Pilar se en-
denal Albornoz, 5, que cuenta con elementos compo- cuentra el Banco Espaol de Crdito (1930), de estilo
sitivos expresionistas; el Banco Espaol de Crdito, de racionalista.
estilo neobarroco en En Guadalajara, la verdadera transformacin urba-
su profusa decora- na se ha producido en el siglo actual, sin que se haya
cin; el edificio de vi-
Las actuales respetado como debiera el casco antiguo, rompiendo
viendas de la calle Cal- casas colgadas, su armona en numerosas ocasiones. En una primera
vo Sotelo, 9, de estilo etapa, de 1900 a 1940, se produce una pequea co-
eclctico de principios
smbolo pasado y rriente de inmigracin atrada por la fbrica Hispano forma se destin a Biblioteca Pblica.
del XX; al igual que el presente de la Suiza para la que se construy en la carretera de
edificio de Galeras Marchamalo un edificio de arquitectura industrial en los
ciudad de Cuenca,
Julio-agosto 2002
Cuenca, en la calle primeros aos del siglo y la Fibrocemento.
Cardenal Albornoz es- comenzaron a Se acomete entonces la ampliacin del barrio del
quina a Carretera. construirse en el Alamn, as como los de la Llanilla de San Roque, del
Otras construccio- Amparo, de Manolito Tabern, barrios del Carmen y del
86 nes de principios de si- ao 1928 Hospital, y se construyen tambin las primeras edifi-
caciones oficiales de Fernndez
Iparraguirre, hacia el sur. Hacia el
norte surge el barrio de la Estacin,
un conjunto de casas baratas.
En la posguerra preocupa espe-
cialmente el acondicionamiento de
las familias que han perdido sus ca-
sas. Surgen as la colonia de Sindi-
catos de viviendas unifamiliares, en
la calle Fernndez Iparraguirre, los
barrios de San Isidro y de Nuestra
Seora de la Antigua, el grupo de vi-
viendas Defensores de Guadalajara
y la colonia San Vzquez.
Parques urbanos
En las principales ciudades de
Castilla-La Mancha los parques son
un elemento muy importante que, en
Escaleras mecnicas de Toledo.
gran parte de los casos, han surgido
a principios del siglo XX. Mancha una merma
En Albacete, el parque ms anti- importante en la ac-
guo es el Lpez Mateo y la Rosale- tividad constructo-
da, que se crea en 1906, pero el ms ra. Ms adelante, en
emblemtico es el parque de Abe- las dcadas de los
lardo Snchez, cuya construccin 50 y los 60 comien-
se inicia en 1910. Tiene una super- za la construccin
ficie total de 120.000 metros cua- de los poblados de
drados que se han ido consolidando colonizacin. So-
con diversas modificaciones. bresalen por enci-
En Toledo, el parque del Campo ma de otros los tra-
Escolar, situado en la zona del Cir- bajos que el
co Romano, tiene su origen en 1906. arquitecto Fernn-
El parque acoge los restos de las rui- dez del Amo realiza
nas romanas que se han excavado Consejera de Agricultura de Toledo (1989-93). para el Instituto de
en los ltimos aos, definiendo una Nuevas Coloniza-
relacin atractiva de un espacio situado en una zona ciones. Entre 1955 y 1960 disea Villalba de Calatra-
de nuevo desarrollo prxima al centro histrico. va (Ciudad Real), un ensayo de pueblo nuevo que es-
En Cuenca se abri en 1917 al pblico el jardn cons- tablece en opinin de algunos el mejor criterio de
truido en el solar de la antigua plaza del Mercado, en- pueblo de colonizacin precisamente por renunciar a
tre las calles de Solera y Caballeros, y en 1928 se ad- la ancdota de lo popular. Est situado en la finca La
quieren los terrenos con destino al parque del Cerrillo Encomienda, de Mudela, latifundio de monte que fue
de San Agustn. Tambin se ajardina el parque de Ca- roturado para secano y regado. La ordenacin se re-
nalejas el actual parque de San Juliny se urbani- aliza mediante manzanas que albergan cien viviendas
za su entorno, colocando en el centro un kiosko para para colonos, seis para obreros, iglesia, dos escuelas
la msica. A iniciativa del Ayuntamiento, el kiosko se y un edificio para la Administracin que incluye con-
comenz a construir en 1923 con diseos de Elicio sultorio mdico.
Gonzlez, siendo reformado en 1925. Posee platafor- Fernndez del Amo prosigue su trabajo para el Ins-
ma octogonal y finas columnas de hierro que sostienen tituto aportando en 1962 esta tipologa de pueblo en
la cubierta, adornando el zcalo con unos azulejos ce- Caada del Agra (Albacete), con trazado basado en las
rmicos de Talavera. El espacio interior bajo la plata- condiciones topogrficas del terreno y organizando los
recorridos en base a las curvas altimtricas con una
En Ciudad Real se inicia la creacin de la zona ver- disposicin orgnica del conjunto residencial. El pue-
de ms importante en los primeros aos del siglo XX, blo est rodeado por una va de circunvalacin desde
Julio-agosto 2002
el parque de Gasset, que durante este siglo se ha ido la que se accede al centro cvico, en la zona de menor
dotando de kiosko para la banda de msica, fuente de desnivel y que se organiza mediante una plaza porti-
la primavera y biblioteca popular, convirtindose as en cada con Ayuntamiento, clnica y vivienda del mdico
uno de los lugares ms agradables de la ciudad. y edificio social con bar.
La guerra civil y la posguerra suponen en Castilla-La Los aos del desarrollismo econmico supusieron el 87
 LA MANCHA
CASTILLA-
Fachada principal y lateral del edificio
multifuncional para la Administracin
del Estado (Guadalajara, 1983-88).
deterioro de la trama urbana de mu-
chas ciudades castellano-manche-
gas y la construccin de una arqui-
tectura cuyas miras estaban
dirigidas hacia la mxima rentabili-
dad comercial, utilizando la forma
del movimiento moderno de cara a
la simplificacin y el abaratamiento.
As ocurri en Albacete, donde se
perdieron obras de inters y se le-
vantaron edificios de excesivas altu-
ras con errneos planteamientos ur-
bansticos.
Muy pocos fueron los episodios de
modernidad en Castilla-La Mancha
hasta bien iniciados los 60, pese a que en 1951 Miguel
Fisac haba consolidado algunas intenciones orgni-
cas en su forma de proyectar. Fue con el Instituto La-
boral de Daimiel cuando aparecieron voluntarias con-
taminaciones con la arquitectura popular, as como con
lo que podemos llamar la expresin de la naturaleza de
los materiales.
En el mbito de las dotaciones culturales, Fisac
construye en Cuenca (1958) la Biblioteca Pblica Fer-
mn Caballero, que anteriormente fue Casa de Cultu-
ra. El edificio nace como un importante equipamiento
cultural a escala urbana, con un programa decidida-
mente polivalente. El conjunto arquitectnico consta de
un bloque paraleleppedo principal, en el que el vola-
dizo de uno de sus volmenes evoca a las famosas ca-
sas colgadas de Cuenca.
Entre 1959 y 1960 se lleva a cabo en Valdepeas
(Ciudad Real), en el kilmetro 193 de la carretera N-IV,
el primer intento de traducir el concepto del motel de
Julio-agosto 2002
carretera norteamericano a la mentalidad espaola. Se
trata del motel Meli El Hidalgo, de Antonio Lamela. En
su diseo conviven las referencias regionalistas con un
pragmatismo decididamente moderno para su poca.
88 El arquitecto opta por la dispersin de los volmenes,
transformando las habitaciones en pe-
queos alojamientos independientes,
segn el modelo de ciudad-jardn.
En el ao 1960, Javier Senz de Oiza
construye la Casa Lucas Prieto en Tala-
vera de la Reina (Toledo), inscrita en su
etapa ms experimental. Destaca tam-
bin la construccin, en el ao 1967, del
nuevo pabelln de los Marianistas (Ciu-
dad Real), de Luis Moya Blanco, que re-
aliz anteriormente las Universidades
Laborales de Zamora y Gijn. Este edi-
ficio escolar se caracteriza en su facha-
da principal por la trama metlica de las
galeras y de los sistemas de comunica-
cin, con el bloque construido dispuesto
ortogonalmente respecto a la calle prin-
cipal.
Otro edificio interesante de esta po-
ca es el Museo de Albacete, ubicado en
el parque de Abelardo Snchez. La
construccin del edificio actual se inici
en 1968 y es obra de los arquitectos Es-
cario, Vidal y Vives. La integracin en el
parque en el que se encuentra se reali-
z de forma muy brillante, a la vez que
se consigui una gran funcionalidad en
la limpia distribucin de sus distintas par-
tes.
Los aos setenta
La tecnologa entendida como lengua-
je arquitectnico surgi como una pro-
puesta radical de modernidad al princi-
pio de los 70, impulsada por algunos
miembros de las generaciones ms jvenes en el mar-
co de la reaccin frente al organicismo.
Manuel de las Casas camin en los primeros 70 por
estas vas con la realizacin en 1975 de la residencia
de internas de Talavera, en colaboracin con Ignacio
de las Casas. Situado en el jardn del complejo con-
ventual, el pabelln mantiene un esquema distributivo
tradicional. El empleo de los materiales tradicionales
se une al elegante minimalismo de los detalles y a una
rica acentuacin cromtica.
Otra obra muy notable de estos arquitectos junto con
Antonio Rivire, es el conjunto residencial Cabeza del
Moro (Talavera, 1977-84). Presenta una renovada
atencin a la relacin con el contexto, patente en la de-
finicin de un nuevo espacio urbano de transicin en-
tre la orilla del Tajo y el centro histrico, y la consi-
guiente recuperacin de la tipologa con patio presente
tradicionalmente en las ciudades castellanas. La im-
portante escala de la operacin les permiti intervenir
en el degradado y transformado casco de la ciudad me-
diante un poderoso gesto formal al construir el conjun-
to residencial a modo de plaza mayor.
En los dos ltimos decenios, el nivel artstico de la
obra arquitectnica construida en Castilla-La Mancha
Casas colgadas de Cuenca, sede del Museo de Arte Abstracto.
Las casas colgadas,
todo un smbolo de
Cuenca
Las famosas casas colgadas de Cuenca, tal y como
las conocemos actualmente, se construyeron en
pleno siglo XX. Las anteriores, construidas en la
baja Edad Media y reformadas en el siglo XVI,
fueron demolidas para erigir las actuales. En 1928,
Fernando Alcntara, el arquitecto municipal,
elabor por encargo del Ayuntamiento un proyecto
para reedificar las viejas casas colgadas. Su
planteamiento no era muy respetuoso con la
arquitectura tradicional conquense; sin embargo su
invencin ha dado lugar a una imagen de Cuenca
que se ha convertido en el smbolo de la ciudad.
Primero por dificultades econmicas y luego debido
a la guerra civil, la obra tuvo que suspenderse pese
a que la demolicin de los viejos edificios ya haba
comenzado. Hasta 1959 no se pudieron reiniciar, y
el arquitecto municipal Francisco Len, tras
elaborar un detallado informe sobre el estado en
que en ese momento se encontraban las obras,
reanudar la construccin, que concluira cinco
aos ms tarde.
El tratamiento de balcones volados y ligeros,
completamente abiertos y difanos, con cierto
aspecto oriental, no responde en rigor a la
tradicin de una arquitectura ms cerrada, como
se percibe en las viejas fotografas.
Sin embargo, se han convertido en todo un
smbolo, y en 1965 el pintor filipino Fernando Zbel
las eligi para instalar en ellas su magnfica
coleccin de arte espaol no figurativo, lo que
dara lugar al Museo de Arte Abstracto de Cuenca,
inaugurado en 1966 y ampliado en 1978.
Ayuntamientos de Ciudad Real (arriba) y de Albacete (abajo).
es sumamente interesante. Hay, no obstante, una di-
versidad y multiplicidad de enfoques y tendencias re-
flejo, por una parte, de la falta de una identidad cultu-
ral especfica y, por otra, del panorama arquitectnico
en estos aos.
Con la constitucin de la Junta de Comunidades, To-
ledo pasa a ser la capital manchega y la ciudad en la
que se ubica el ncleo institucional, que se situar al
margen del centro histrico. La zona moderna se dis-
pone en una serie de barrios que rodean el casco his-
trico, fundamentalmente por el norte y el este, espa-
cios que por su topografa llana han sido ms fciles
de poblar. Tambin la presencia de numerosos profe-
sionales jvenes ha permitido una cierta revitalizacin
y reflexin crtica sobre la forma de hacer arquitectura.
No hay que olvidar en este resurgir el papel que ha
jugado el Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla-La
Mancha. Desde las delegaciones provinciales se or-
ganizan ocasionalmente exposiciones que propician
una mayor cultura arquitectnica; tambin se ha crea-
do un premio que estimula el reconocimiento al buen
hacer.
Edificios autonmicos
Julio-agosto 2002
La nueva estructura administrativa de la autonoma
ha necesitado de sedes para desarrollar su actividad,
surgiendo as una arquitectura para la Administracin
de adecuacin de viejos edificios y tambin de nueva 89
 LA MANCHA
planta, como la Consejera de Agricultura
CASTILLA-
(1989-93), de Manuel e Ignacio de las Casas,
en un solar situado en una zona muy significa-
tiva de Toledo. Seguramente es uno de los po-
cos casos de arquitectura con vocacin de mo-
dernidad situado en el casco histrico. Se trata
de un edificio de planta compleja y aparente-
mente arbitraria como consecuencia de la de-
formacin de un simple esquema distributivo en
peine que se adeca a la geometra irregular
del solar. La compacta masa mural del edificio
se rompe con las escasas ventanas y por los
grandes vanos de los patios, lo que remite a la
clausura y monumentalidad de los edificios
conventuales. El rehabilitado Archivo Municipal de Toledo.
Otros edificios administrativos destacados
son las delegaciones de Agricultura y de Eco-
noma y Hacienda en Cuenca; la rehabilitacin
de la delegacin de Cultura de Ciudad Real, lle-
vada a cabo por el arquitecto Javier Navarro; y
las delegaciones de Cultura y Agricultura en
Guadalajara. Tambin destaca el edificio para
la Administracin del Estado (1983-88), en la
avenida de Espaa, en Guadalajara, de Mingo.
Su concepto multifuncional en l conviven di-
ferentes reas: Trfico, Instituto Geogrfico,
Estadsticase resuelve acertadamente me-
diante una planta claramente jerarquizada que
con habilidad transmite su intencin a un alza-
do de volmenes sinceros y eficaces.
Con el desarrollo de la autonoma se conso-
lidan otras instituciones, como es el caso de la
Caja de Ahorros de Castilla-La Mancha. Se
construye, por ello, un nuevo edificio en Alba-
cete, del arquitecto Escario, situado en el cen-
tro de la ciudad con fachada a la plaza Gabriel
de Lodares. Su ubicacin en esta zona urbana
Teatro Rojas (Toledo), rehabilitado entre 1985 y 1988.
le lleva a plantear una fachada con un ritmo de
huecos y tratamiento tradicional tras el que emerge el
nuevo edificio.
Urbanismo de Toledo
El desarrollo arquitectnico de Toledo se ha visto su-
mamente limitado para poder mantener y respetar la
unidad urbanstica conseguida a lo largo de su histo-
ria. Al contrario del resto de las capitales manchegas,
la ciudad no se ha visto deteriorada con tendencias ar-
quitectnicas poco acordes con su esttica o por cir-
cunstancias provocadas por la especulacin. Toledo
ha conseguido, de esta forma, mantener intacta su be-
lleza como conjunto histrico. Los barrios de la Re-
conquista, Santa Teresa, Palomarejos, Buenavista,
Vistahermosa y San Antn, en la zona norte, y Santa
Brbara, en el este, ofrecen una tipologa edificatoria
Julio-agosto 2002
moderna, aunque con bloques de poca altura debido a
los condicionamientos que suponen las vistas desde
los diferentes accesos a la ciudad.
Una mencin aparte merece el barrio del Polgono
90 Industrial, situado a escasos kilmetros del casco his-
trico. Es un espacio de descongestin para la indus-
tria y para la poblacin, con construcciones ms ele-
vadas que las de los barrios modernos, ms cercanos
al casco antiguo, y avenidas ms amplias.
Destacan entre las construcciones ms modernas el
centro sanitario del barrio de Palomarejos, en el n 2 de
la calle de Barcelona (1989-83), obra de Javier Frechi-
lla, Jos Manuel Pelez y Eduardo Snchez. Se trata
de la ampliacin de un centro sanitario que ya exista.
La intervencin se caracteriza por la clausura y la in-
troversin de los espacios que se vuelcan hacia una
serie de patios cubiertos, animados por una sugeren-
te luz cenital.
Sobresale tambin otro edificio posterior, el Centro
Tecnolgico de la Madera (1993-96), en el Polgono In-
dustrial, obra de Corrales. Es una rotunda edificacin
industrial que alberga bajo una doble cubierta plana
ventilada laboratorios, aulas y otras dependencias al-
tamente especializadas.
Pese a que no son edificios propiamente construidos
en el siglo XX, hay que desatacar en Castilla-La Man-
cha los numerossimos proyectos de rehabilitacin que
se han acometido en las dos lti-
mas dcadas, de forma muy par-
ticular en los conjuntos histricos
de la comunidad autnoma.Las
rehabilitaciones de los edificios
de Doncellas (Toledo) o del Co-
legio Oficial de Arquitectos de
Castilla-La Mancha, segn pro-
yecto de Jess Gmez Escaloi-
lla, Benjamn Juan Santagueda y
Joaqun Lpez, son ejemplos de
la reutilizacin de edificios para
nuevos usos administrativos.
Las obras del Archivo Histrico
de Cuenca; la iglesia de Santia-
guito y el Museo Ruiz de Luna, en
Talavera de la Reina; la mezqui-
ta de Torneras, el Instituto Sefa-
rad y el edificio de San Pedro
Mrtir, en Toledo, son ejemplos
significativos de las posibilidades Teatro Buero Vallejo, en Guadalajara.
de adaptacin y revitalizacin de
edificios histricos para nuevos usos culturales y edu- Destaca en Almagro (Ciudad Real) localidad que es
cativos. sede de un importante festival internacional de teatro
El programa de rehabilitacin de teatros desarrolla- la construccin del teatro del hospital de San Juan
do con cargo al 1% Cultural del Ministerio de Fomento (1992-94), de Jos Rivero Serrano y Edurne Altuna Si-
en colaboracin con el de Educacin, la mayora de mn. El proyecto es una clara referencia al famoso
ellos edificios a la italiana, ha sido una de las lneas de ejemplo histrico del Corral de Comedias, en el centro
trabajo bsicas para el equipamiento cultural de los mu- de Almagro.
nicipios, completando la recuperacin de los teatros de Tambin se ha construido el teatro de Valdepeas
Almansa (Albacete), Ayala (Daimiel), Victoria (Talave- segn proyecto del arquitecto Francisco Javier Garca
ra de la Reina) y Rojas (Toledo). Este ltimo, rehabili- de Jaime. En este caso surge en una zona urbana de
tado entre 1985-88, por Tun, Rodrguez Noriega e nuevo desarrollo que actualmente se est consolidan-
Iglesias, es uno de los mejores ejemplos de los traba- do con nuevas edificaciones. El proyecto se concibe co-
jos de rehabilitacin con su magnfica sala a la italiana mo un gran volumen rectangular orientado por la fa-
y donde destaca un proporcionado hall de acceso en chada principal definida por la presencia de una zona
altura. acristalada y los dos volmenes de las escaleras,
Hay que destacar igualmente el grupo de proyectos que destacan del resto por su posicin girada y el tra-
de actuacin con nuevas arquitecturas que se han aco- tamiento de los materiales de revestimiento.
metido en los ltimos dos decenios en distintos con- Sobresale tambin el teatro-auditorio de Cuenca
juntos histricos de Castilla-La Mancha. La posibilidad (1985-94), situado en el paseo del ro Hucar, de los
de introducir equipamientos culturales, administrativos arquitectos Jos Mara Garca de Paredes e Ignacio
y sociales en ciudades que necesitan en muchos ca- Garca Pedrosa. Situado en una antigua cantera, el au-
sos actuaciones de revitalizacin, ha llevado a la cons- ditorio recupera uno de los mrgenes ms degradados
truccin de edificios que deben realizarse en dilogo de la ciudad, frente a las casas colgadas. Inspirado por
con la historia. la voluntad de suturar de algn modo la fractura abier-
En esta lnea de trabajo se pone en marcha en el ao ta en la montaa, el edificio encaja entre las rocas,
1991 un nuevo proyecto para la construccin de nue- abriendo algunos de sus espacios de comunicacin y
vos espacios escnicos de descanso hacia el ro y el centro histrico. El espa-
en municipios mayores cio interior est definido por una gran sobriedad que se
de 10.000 habitantes. Se Varios teatros de resuelve con la belleza de los volmenes de los hue-
construyen los audito- cos que dejan entrever el paisaje circundante.
rios de Cuenca y Puerto- la comunidad han
llano, y en coordinacin sido rehabilitados Campus universitarios
con los ayuntamientos
con cargo al 1%
Julio-agosto 2002
se desarrollan los nue- A finales de los aos 80 y en la dcada de los 90 se
vos proyectos de Alc- Cultural de han acometido las obras de los campus universitarios
zar de San Juan, Dai- de Castilla-La Mancha. La Universidad se concibe co-
miel, Manzanares y
Fomento y mo una unidad con distintos campus repartidos geo-
Valdepeas. Educacin grficamente por Albacete, Cuenca, Ciudad Real, To- 91
 LA MANCHA
plaza central, en la que termina
CASTILLA-
uno de los ejes de crecimiento
de la ciudad. El edificio se dis-
pone a lo largo de dos brazos
paralelos que albergan las au-
las y los departamentos, verte-
brados transversalmente por
dos aulas magnas y por el gran
vestbulo que organiza los dife-
rentes accesos.
Tambin en el campus de Al-
bacete se construye la residen-
cia universitaria Jos Prat
(1988-92), de Carmen Bravo
David y Jaime Martnez Ramos.
Su diseo tiene forma triangular
respondiendo as a una organi-
zacin planimtrica que busca
la mejor orientacin para las ha-
bitaciones de los estudiantes,
Facultad de Letras, en el campus universitario de Ciudad Real. que quedan protegidas del sol
mediante un sistema de mar-
ledo y Almadn (Ciudad Real). Las propuestas edu- quesinas metlicas.
cativas incorporan los lenguajes personales de Javier El campus universitario de Ciudad Real se concibe
Feduchi en Cuenca, Antonio Escario en Albacete y como un espacio nuevo, de concepcin de nueva plan-
Antonio Fernndez Alba en Ciudad Real. Las posibi- ta, y cerca del centro. El diseo se encarga al arqui-
lidades de ordenacin urbana y las edificaciones que tecto Antonio Fernndez Alba ,que proyecta la orde-
han discurrido de forma paralela en un esquema de nacin general del campus y los edificios de la Facultad
ciudad universitaria abierta han permitido levantar de Letras, Aulario y Biblioteca, Qumicas, Anlisis y
edificios con un lenguaje libre donde hay una consta- Tecnologa. Jos Rivero realiza el proyecto del edificio
tacin bsicamente personal en los resultados finales de Ciencias Jurdicas y Empresariales. El edificio de-
del proyecto. dicado a laboratorios se desarrolla con proyecto de An-
En Albacete destaca la Facultad de Ciencias Jurdi- tonia Segura y Antonio Sanche Crescente, y las insta-
co-Empresariales (1986-91), de Antonio Escario Mar- laciones deportivas son de Diego Peris, al igual que el
tnez, arquitecto muy vinculado a la ciudad y que ha re- proyecto de edificio para alumnos.
alizado diversos edificios como el Museo Provincial o En Cuenca, el campus ha tenido un desarrollo ms
la sede de la Caja de Castilla-La Mancha, en la plaza lento. Ya se ha ultimado una primera fase de su confi-
de Gabriel Lodares. Este edificio universitario se in- guracin con la construccin de los edificios de Bellas
serta en el conjunto del campus respetando el esque- Artes y Aulario Polivalente, proyectados por Javier Fe-
ma modular comn que se origina a travs de una gran duchi y Alfredo Lozano Gardel.

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
CUENCA
R Restauracin de la Torre Linterna y
Capilla del Dr. Mus de la Catedral de
Cuenca. I Actuacin (Plan de Catedra-
les)
R Rehabilitacin de la Iglesia de Santo
Domingo de Silos para Sala de Usos
Mltiples, en Alarcn. (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
GUADALAJARA
Julio-agosto 2002
R Obras de reconstruccin de la Casa
Taller y Casa Rectoral, en Umbralejo.
(Programa de Pueblos Abandonados).
R Obras Casa I, Casa Juana y Casa
Museo, en Umbralejo (Programa de
Pueblos Abandonados)
R Reconstruccin parcial de la Muralla
y ordenacin del entorno, en Hita (Pro-
grama de Castillos).
R Excavacin arqueolgica en el Cas-
tillo de Don Juan Manuel, en Cifuentes
(Programa de Patrimonio Arquitectni-
co).
Pastrana (Programa de Patrimonio Ar-
quitectnico).
CIUDAD REAL
R Rehabilitacin del Museo Nacional
del Teatro, en Almagro. (Programa de
Museos Estatales).
R Rehabilitacin edificio para Museo
del Quijote, en Ciudad Real. (Programa
de Patrimonio Arquitectnico).
ALBACETE

R Restauracin de las Murallas y Fuen- R Rehabilitacin del Palacio Ducal, en

te Romana, en Atienza (Programa de Pastrana (Programa de Patrimonio Ar- R Rehabilitacin de la Lonja de la Re-
Castillos y Otros Elementos de la Arqui- quitectnico). gatera, en Alcaraz (Programa de Patri-
92
tectura Defensiva) R Recuperacin de la Casa del Arco, en monio Arquitectnico).
 Y LEN
CASTILLA

Foto: Juan A. Muoz.

a arquitectura contempornea de Castilla y Le-

L n se sustenta en la utilizacin de los nuevos

Antiguo colegio de hurfanos ferroviarios, en vila.
Antiguo Casino de Len (1920), de Gustavo Fernndez Balbuena, hoy convertido en una sede bancaria.
Instituto Nacional Claudio Moyano, en Zamora.
La histrica Castilla y Len atesora una arquitectura
Juan A. Muoz Sebastin. Fotos: Caballero
contempornea que lucha por afianzar su identidad
Sintetizar la riqueza arquitectnica de
Castilla y Len, la comunidad-regin ms
MUCHO MS QUE extensa de Europa, es una tarea difcil.
Especialmente rica en cascos histricos
materiales (hierro y hormign armado) y en la
utilizacin de amplias superficies acristaladas,
caractersticas en las que los puentes y las es-
taciones de ferrocarril (Burgos, 1902) fueron pioneros.
Muestra de ello es el mercado de Abastos de Zamora
(1903), con planta rectangular donde sobresale en ca-
da lado corto un prtico frreo con imbricadas celos-
as de lneas florales. El mercado Central de Salaman-
ca persigue parecidas pautas. Joaqun de Vargas firma
el proyecto, que se construye entre 1898 y 1909 con
una tcnica mixta: el primer cuerpo con sillera de pie-
dra y el cuerpo superior acristalado se soporta con es-
tructura de hierro fundido, ocupando una superficie de
40 x 44 metros en clara pendiente del terreno.
La provincia de Len vivi en aquella
poca la presencia del innovador Anto-
nio Gaud, quien dej obras tan signifi-
cativas como el Palacio Episcopal de
Astorga y la Casa de los Botines (1891),
en la capital, que removieron las mane-
ras tradicionales de componer, aunque
an faltaba esa genialidad creativa de
su madurez. Juan Crisstomo Torbado
se inspira en l cuando realiza en Len
el inmueble nmero 16 de la calle Ordo-
o II (1912), con torres angulares, ven-
tanas trilobuladas de inspiracin goti-
cista, decoraciones curvas de los
salientes balcones y utilizacin de mo-
saicos polcromos para decorar las cu-
pulillas superiores. Torbado proyecta dos edificios mar-
cadamente modernistas con balcones de hierro,
miradores, decoraciones de ltigo y profusin de ele-
mentos curvos en las calles Ancha, 8 (1904) y Paloma,
1 (1909). Otras obras menores en el mismo Len sa-
len de la mano de Antonio Alcaide (calle Ordoo II, 18,
un edificio con guirnaldas y miradores frreos) y de Ma-
nuel de Crdenas (seguidor del secesionismo viens).

CIUDADES MILENARIAS formados en milenarios asentamientos,

Castilla y Len se adentra en el siglo XX
cargada de monumentos, muchos de
En 1902, Isidoro Rubio Gutirrez ocupa la alcalda
de Zamora para transformar aquella ciudad pequea,
anticuada y pobre que se le confiaba en la gran ciudad
que soaba y presenta. Y bajo su batuta la ciudad se
Foto: Juan A. Muoz.
ellos declarados Patrimonio de la actualiza en modernismo. Ejemplos de ello son el an-
tiguo Casino, las diversas tipologas modernistas de los
Humanidad. Conservar este valioso
edificios de la plaza de Sagasta (repletos de balcones
patrimonio, felicitar los casos de de hierro y recurrente decoracin de flores y plantas co-
interrelacin y adecuacin a lo loreadas), la Caja del Duero (un antiguo bloque de vi-
viendas con balcones de hierro y ventanas termales)
preexistente y actualizar o los edificios de la calle Santa Clara (nmeros 10, 12,
progresivamente su produccin 14, 31...).
especialmente apoyada desde la El paso progresivo del eclecticismo al modernismo
se produce en la regin en obras tan tempranas como
creacin de la Escuela de Arquitectura la Casa Lis, de Salamanca, terminada en 1905 por el
de Valladolid (1974)-, son las tres

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

arquitecto Joaqun de Vargas y Aguirre. La localizacin

grandes direcciones en que se mueve la es compleja, y resuelve una diferencia de cotas de ca-
si tres plantas entre sus dos fachadas que es resulta-
arquitectura castellano-leonesa en el do de la destruccin del trazado de la antigua muralla.
96 Palacio de Exposiciones y Congresos de Salamanca (1985-92). Edificio de la Junta castellano-leonesa en Len. siglo pasado. El interior residencial se ha transformado en museo 97
 Y LEN
CASTILLA
Teatro Principal de Burgos.
Escuela Universitaria de Estudios Empresariales (Burgos).
Edificio de Correos y Telgrafos, en Burgos.
modernista y dco con un hall alrededor del cual se ele-
van galeras altas sobre columnas, ambas de estruc-
tura metlica. En verdad, el modernismo castellano-le-
ons se puede considerar epitelial, un aspecto que
rebusca en la naturaleza las formas orgnicas y las cur-
vas, como se contempla en la entrada de las viviendas
de la calle Gamazo, 14, de Valladolid. En ellas, Anto-
nio Ortiz de Urbina dibuja en 1911 un arco de herradu-
ra enmarcado por alfiz: los forjados de hierro y ele-
Julio-agosto 2002
mentos curvos de los balcones y enmarcamientos de
los vanos rellenan la decoracin modernista. Sus guir-
naldas de cemento las repite el arquitecto palentino Je-
rnimo Arroyo Lpez en los miradores semicirculares
98 de la calle Acera de Recoletos (1906), y las lneas de
ltigo sembradas a lo largo del balconaje, en el inmue-
ble nmero 15 de la calle de Miguel Iscar (1913). El re-
corrido vallisoletano queda enriquecido por la licencia
concedida en 1916 para edificar la casa nmero 6 de
la calle Cnovas del Castillo, con miradores en el cen-
tro de cemento y hierro asemejando atalayas
El ilustre acadmico y tratadista Vicente Lamprez
sorprende al proyectar en 1907 los nmeros 39-40 de
la Plaza Mayor en Burgos. La fachada emerge desde
un tronco floral del que brotan trepantes sarmientos y
capiteles vegetales hasta rodear un busto de Mercurio.
No muy lejos, el arquitecto municipal Saturnino Mart-
nez Ruiz firma en 1908 un proyecto para reconstruir
con el nuevo estilo la casa nmero 6
del paseo del Espoln. El mismo
sentido viens de la geometra es
aplicado por Jos T. Moliner en 1924
a los exteriores del inmueble nme-
ro 6 del mismo paseo y por Antonio
Garca Snchez en la casa para An-
tonio Garca de la avenida Requejo
(1933), en Zamora.
Palencia, por su parte, ha decla-
rado Bien de Inters Cultural el co-
legio Villandrano, en la calle Mayor,
36 (1910). En esta obra, Jernimo
Arroyo levanta la planta baja con pi-
lares hexagonales que soportan ar-
cos rebajados; por encima, distribu-
ye balcones de hierro y un ltimo
cuerpo de ventanas geminadas. La parte superior se
rellena con un colorido mosaico, pleno de detalles ne-
omedievales. Otras obras modernistas del considera-
do gran arquitecto palentino del siglo son la Caja de Sa-
lamanca, actual Caja Duero, de la calle Mayor, y el
museo antiguo estudio- dedicado a su obra (1913).
Persistencia del eclecticismo
Un eclecticismo renovado en los inicios del siglo XX
mezcla en la regin elementos de distintas pocas. Al-
gunos autores siguen la anterior tnica decimonnica,
inclinada hacia recursos historicistas, mientras que
progresivamente se pretende plasmar un verdadero
proyecto viable con la bsqueda de nuevas elabora-
ciones arquitectnicas ms personales. El Ayunta-
miento de Valladolid, iniciado en 1901 segn planos de
Antonio Iturralde y Montel, se cierra con piedra y ladri-
llo, pero sus grandes salones internos y escaleras ya
aplican el hormign armado. Posee una fachada con Antonio Abad (1918),
prtico saliente de tres arcos peraltados sobre pilas-
tras, que soportan una tribuna y una airosa torre del re-
loj en un conjunto claramente eclctico. Otros edificios
vallisoletanos del momento son el Crculo de Recreo
(obra de Emilio Baeza Equiluz en 1900, que destaca
por sus decoraciones de atlantes, buhardillas, escudos
y las cupulillas bulbosas escamadas) y la Electra Po-
pular Vallisoletana (1906). La Capitana de Burgos
(1904), otro ejemplo del eclecticismo an apegado a un proyecta el edificio de
ritmo repetitivo de columnas pareadas en su planta ba-
Viviendas de la avenida Roma, en Len (1933). Complejo religioso-cultural de Almazn, en Soria (1983-87).
(1910), donde dispone una to-
rre en el chafln y vanos de ar-
cos rebajados entre el para-
mento de sillares de piedra.
Ms historicista, Juan C. Tor-
bado recurre al clasicismo ita-
liano, con profusin de fronto-
nes, mnsulas, torres, ejes de
simetra, etc., en el Instituto
Provincial de Higiene (1926) -
con dos plantas monumenta-
les, cuidados orejones en algu-
nos de sus vanos y frontones
triangulares y curvos- y en el in-
mueble nmero 9 de la calle An-
cha, donde eleva una airosa ro-
tonda sobre unos miradores en
esquina.
Manuel de Crdenas disea
Edificio de Correos y Telgrafos de Len, proyectado por Alejandro de la Sota (1980-84). otros edificios esplndidos en
la calle Ordoo II, 2 (1913) y en
ja, abre por encima del balcn corrido arcos trilobula- el chal de la avenida Padre Isla, 30 (1914), en Len.
dos y alfices goticistas. En ste maneja con maestra las esquinas curvas, los
En Len, el polifactico arquitecto Arsenio Alonso miradores salientes y el recorrido de la coronada ba-
construye el colegio de los Carmelitas en la calle Car- laustrada. En sus obras, De Crdenas recurre a ele-
denal Landzuri, con una fachada de ladrillo de gran mentos significativos, como la cpula en los chaflanes,
longitud diseada como un palacio italiano, con tres y a otros menores, como mansardas, vanos circulares
plantas separadas mediante impostas. Manuel de Cr- y mnsulas. Ejemplo de ello es el inmueble compacto
denas sigue la estti- y cerrado de la avenida Padre Isla, 2 (1922).
ca del ladrillo en la Es- Javier Sanz proyecta una serie de grandes edificios
cuelas Municipales Hacia 1930, la en las principales calles del ensanche leons donde en-
(1902) de la calle Cid fascinacin por el fatiza la decoracin de las partes superiores. En el in-
y en el hospital San mueble nmero 2 de la avenida de Palencia (1923) di-
orden, la claridad rige sus lneas verticales hacia las mansardas y cpula
cuya torre acoge de- y el ritmo de esquinada. En la dcada siguiente experimenta una
coracin de sebka. Si- tendencia hacia la depuracin y la austeridad, que se
guiendo la legislacin volmenes aleja manifiestan en el hotel de la calle General Sanjurjo, 2
que promova cons- de las (1935), con la sola excepcin dec de las aletas con vo-
trucciones que inclu- lutas a los lados de las buhardillas. Este progresivo di-
construcciones
Julio-agosto 2002
yeran algn estilo fuminado del eclecticismo se observa en el arquitecto
identificativo de la pro- toda alusin al Gregorio Prez Arribas, cuyo inmueble de la calle San-
vincia, este arquitecto ta Clara (1928), en Zamora, emplea almohadillado pa-
historicismo y al ra un cuerpo inferior que se prolonga en fajas vertica-
Correos y Telgrafos regionalismo les. De este edificio destaca la torre-pabelln del 99
 Y LEN
gueantes conciliando la tradicin y clasicismo; el Pala-
CASTILLA
cio de la Diputacin Provincial palentina (1921), de Je-
rnimo Arroyo, que dota al edificio de una traza basa-
da en los cnones y motivos renacentistas; y el edificio
de Correos palentino (1916), de Jacobo Romero.
La progresiva depuracin y supresin del adorno
avanza inexorablemente. Gustavo Fernndez Balbue-
na aplica esta trayectoria en el proyecto ganador del
concurso para el Casino de la plaza de Santo Domin-
go, en Len (1920), caracterizado por un volumen cen-
tral de la fachada que sobresale sobre sus flancos,
grandes arcadas y la utilizacin del ladrillo para modu-
lar los vanos, arcos de medio punto, cornisas y mn-
Edificio de los nuevos juzgados, en Len. sulas.
En 1931, un grupo de arquitectos diri-
Foto: Juan A. Muoz.

gidos por Antonio Flrez se hace cargo

de los proyectos para levantar 7.000 es-
cuelas en todo el pas, programa impul-
sado por el Gobierno. Animado por un
espritu de renovacin que estaban rea-
lizando por la Pennsula autores como
Anasagasti, Zuazo y otros, Flrez pro-
pona materiales baratos caractersticos
del pas, ladrillo visto, madera y, en todo
caso, hierro y cantera. La nueva arqui-
tectura de Flrez pretende solucionar el
funcionamiento interno del edificio inten-
tando compaginar la tradicin, que nun-
ca olvida, con el funcionalismo. De la ofi-
cina tcnica de construccin de escuelas
dirigida por l surge en 1930 la Escuela
Normal de Maestros, en la avenida de
Asturias, en Len. El tratamiento del la-
Palacio de las Salinas (1912), en Medina del Campo (Valladolid). drillo se aleja del neomudjar en los pa-
ramentos lisos, pero perviven los arcos
chafln, en griscea pizarra. En Soria, la sede provisio- de medio punto y la torre cuadrada con balcn y fron-
nal del Banco de Espaa, instalada en la plaza de San tn clsico. Estas fachadas estn protegidas de la llu-
Esteban, presenta un magnfico frontis en sillares de via por un alero de madera caracterstico. La Escuela
piedra; el primer cuerpo moldea seis columnas tosca- de Magisterio de Zamora tiene adjudicadas las obras
nas adosadas y el segundo una balconada envuelve en 1933, con una planta pentagonal adaptndose a un
cuatro columnas gigantes jnicas. La lnea de cielo es terreno desnivelado. Domina el muro de enfoscado de
horizontal al aprovechar el asentamiento de un tico. arena y cemento que proporciona gran planitud al pa-
Ms ejemplos de este ramento, slo interrumpido por los amplios ventanales
eclecticismo son el edi- repetitivos, mientras que las esquinas en curva dotan
ficio de la calle Gama- Los edificios de nuevas consideraciones expresivas. Estos datos in-
zo, 42 (1925) y el cine dican la entrada de la arquitectura racionalista.
Coca (1929), en Valla- pblicos de la
dolid, obras de Modes- posguerra son de Modernidad castellano-leonesa
to Coloma; la recons-
truccin del incendiado una naturaleza Hacia 1930, la fascinacin por el orden, la claridad y
Banco Castellano monumental, con el ritmo de volmenes aleja de las construcciones to-
(1917), obra de Manuel da alusin al historicismo, al regionalismo y, por ende,
Cuadrillero; el edificio
espacios libres rechaza el recargamiento ornamental, los balcones de-
para la Confederacin corados en voladizo y los miradores. Se acaba el eclec-
alrededor para
Hidrogrfica del Duero ticismo, y el estudio de la planta deriva al exterior, pre-
magnificar las
Facultad de Ciencias de la Educacin, en Salamanca.
Fachada de la modernista Casa Lis (1905), en Salamanca.
Una joya de palacio
El Palacio de Exposiciones y Congresos
(1985-92) que la Junta castellano-leonesa posee en
Salamanca, obra de Juan Navarro Baldeweg, est
clasificado por su singularidad en la lista de las
mejoras obras de la arquitectura contempornea
espaola. Sus tres elementos sustantivos son el
gran auditorio, la sala de exposiciones y la plaza
exterior.
El propio Navarro Baldeweg explica en su memoria
que el conjunto ofrece una triple caracterizacin:
como basamento de la antigua ciudad, como
construccin mural que destaca claramente su
perfil en el permetro bajo de la ciudad,y como paso
Convento de clausura de El Rollo (1958-62), en Salamanca.
y vestbulo entre el ncleo alto consolidado y el
parque de la Vaguada. El edificio adquiere solidez
monumental y peso visual mediante una sutil perior, de ladrillo visto, combinan con el revoco en una
proporcin de huecos, calidades y colores de manifestacin formal novedosa. Las lneas, los vanos
materiales, as como por la utilizacin de un cuadrangulares y el remate de una azotea a la mane-
belvedere acristalado. Pero lo ms grandioso es el ra catalana marcan una clara horizontalidad en la edi-
espacio abovedado del auditorio principal, falsa ficacin. Los arquitectos eclcticos leoneses se incor-
poran al movimiento moderno en sus revestimientos
bveda de hormign donde el diseo de los crculos
superficiales, manteniendo unas estructuras interiores
aprovechan un nfasis plstico sin igual. El autor
tradicionales. Lo que mejor define la esttica raciona-
afirma que se ha concebido el edificio
lista leonesa es la combinacin de ladrillo visto y el re-
unitariamente desde su propia gnesis estructural
vocado, como puede contemplarse en la calle Rep-
y constructiva. La percepcin de la estructura est
blica Argentina, 24 (1933) o en los trabajos de Luis
reavivada por el tratamiento de la luz natural. La
Aparicio en la plaza Pcara Justina, 1 (1935) y en la ca-
luz cenital dibuja los constituyentes esenciales del
lle Roa de la Vega, 12 (1934). Ramn Caas plasma
espacio interno. en la calle Santa Nonia, 14 y 16, unos huecos austeros
Aunque es discpulo de De la Sota, Navarro hasta el lmite de lo imaginado.

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

(1929), del valenciano dominantemente liso, con vanos recortados de forma Baldeweg toma para esta obra referencias de Mies Enrique Crespo es la gran personalidad arquitect-
Alfonso Fungairio, con construcciones de limpia. Van der Rohe y matices de Soane. Se le clasifica nica de Zamora, como reflejan sus creaciones. La cl-
una fachada donde con- Ignacio de Crdenas traza en 1931 los planos de la como un arquitecto conceptualista que entra en la nica de Dacio Crespo (1933), por ejemplo, introduce
trastan las lneas rec-
volmenes Telefnica, en la avenida Padre Isla, de Len, al modo poca de los aos 80 dentro de un racionalismo efectos volumtricos al retranquear la entrada sobre la
100 tas, onduladas y zigza- ntidos racionalista: la planta baja, de piedra grantica, y la su- eclctico. calle y busca formas geomtricas puras, curvas y com- 101
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ponentes, como ventanas en dos niveles y barandillas
CASTILLA
en tubo. Pese a ciertas modificaciones, permanece co-
mo gran hito. En la memoria del edificio Gonzlez
(1938), indica sus intenciones: lneas sobrias y senci-
llas, y una belleza que hay que intentar lograr con la
bondad de los materiales, la simplificacin de las lne-
as, la proporcin de las masas y su distribucin. Pero
es en el edificio situado entre la avenida de Tres Cru-
ces y la calle de la Amargura donde aplica mejor sus
postulados: la planta en L destaca por unir sus dos
volmenes sin merma de la independencia para cada
uno de ellos; los aspectos de purismo atronador se su-
man al sentido de continuidad que adquieren los bal-
cones de las esquinas, y el remate superior se remar-
ca con una slida
moldura que acen-
ta la horizontali-
dad. Sin salir de
Zamora, el cine
Barrueco (1935)
consigue una bi-
croma clarificado-
ra: muros encala-
dos dispuestos por
encima de cinco
vanos arqueados,
y lneas grises pa-
ra definir volme-
nes, ventanas y
delimitaciones en
un conjunto de ho-
rizontales, slo ro- Viviendas de la calle Prior (1963), en Salamanca.
tas por un cuerpo
vertical lateral con dos ventanas-cinta extendidas a plo-
mo sobre su superficie. En Segovia, el arquitecto Sil-
vestre Manuel Pagola y la colonia Varela son los me-
jores ejemplos del racionalismo.
Rafael Bergamn, arquitecto relevante del momento,
proyecta en Salamanca el hospital Rodrguez Anido
con esquemas que ya haba empleado en sanatorios
de Madrid, Murcia y Hmera. El proyecto primitivo se
readapta configurando un conjunto de pabellones ais-
lados e instalaciones que anticipan soluciones emple-
adas en la colonia madrilea de El Viso. Sobre la es-
tructura en peine se levantan las cocinas, comedores,
almacenes y cuatro plantas de habitaciones con bal-
conada corrida. La repeticin y modulacin geomtri-
ca de los huecos y el tratamiento axial de los elemen-
tos compositivos remiten a una formacin clsica
recubierta de estuco blanco y huecos sencillos.
El movimiento moderno introduce con frecuencia
elementos expresionistas, es decir, con planos curvos,
ya vistos en la obra de Enrique Crespo, como se ob-
serva en el edificio de viviendas burgals (1935) en la
confluencia de la avenida de Roma con Cardenal Lo-
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renzana, donde participa Juan C. Torbado. Aqu las
fachadas se articulan con miradores cilndricos en las
esquinas. Otro arquitecto, Carrasco Muoz, levanta
una manzana de viviendas (1939) en las calles Nez
102 de Balboa, Reyes Catlicos y Alcal Galiano cuyos bal-
Centro de salud Arturo Eyries, en Valladolid.
Cristaleras de la
modernista Casa
Lis (1905), en Sala-
manca.
cones saledizos dibujan una gran fuerza exterior. El
propio Torbado planifica en 1933 un edificio en la ave-
nida de Roma, 18, de Len, con miradores cilndricos
en las esquinas de los que surgen volmenes horizon-
tales en planos a distinta profundidad que el resto de
la fachada
Genaro de No da propuestas ms esencialistas en
las viviendas de la calle Brocense/plaza del Liceo, en
Salamanca, construidas prescindiendo de balcones
entre 1933 y 1935. En su memoria anota sus intencio-
nes: gran simplicidad en la decoracin y composicin
de fachadas, huyendo de elementos fingidos o posti-
zos y pretendiendo, por el contrario, llevar al interior de
la casa el mximo de confort, luz y ventilacin. Otras
viviendas, en el cruce de las calles Doctor Piuela y To-
ro, diseadas en 1935 por Francisco Gil Gonzlez, es-
tn construidas con planos plegados horizontales en
las cuatro plantas; aprovechando un solar aadido en
la esquina coloca un torren ms quebrado que el edi-
ficio del Capitol madrileo. Eduardo Lozano Lardet
tambin trabaja con similares postulados en las vi-
viendas del cruce calle Espaa/paseo de Canalejas
Interior del teatro Caldern de la Barca, en Valladolid, reha-
bilitado con cargo al 1% Cultural.
Colegio de los Padres Dominicos (1952-54), en Valladolid.
El cine vallisoletano Coca (1929), obra de Modesto Coloma.
(1934-1936)
En Soria, tres bloques seguidos, pertenecientes a los
nmeros 16, 18 y 20 de la calle San Benito, captan la
atencin arquitectnica, a pesar del deterioro actual, por
sus ventanas corridas con marcos de madera y la sim-
plicidad de sus paramentos. La Caja Rural de Soria, que
se abre a la plaza Mariano Granados, hereda del movi-
miento moderno las ventanas corridas al lateral, y del
expresionismo, los miradores en esquina curvos.
El racionalismo apenas sobrevive a la guerra civil. No
obstante, Jess Carrasco Muoz, por encargo de la
Obra Sindical del Hogar, se atreve a plasmar una mo-
dernidad asombrosa en el grupo Ramiro Ledesma
(1942), de las calles Nez de Balboa, Reyes Catli-
cos y Alcal Galiano, en Zamora. Aprovechando un so-
lar en forma de cua, establece unos imponentes mu-
ros con fachadas orientadas en una misma direccin,
siguiendo los principios higienistas. La referencia a las
viviendas vienesas parecera clara, pero aqu estable-
ce unos anchos de los patios en crecimiento que ha-
cen los conjuntos trapezoidales. En esos largos frontis
abre huecos arqueados de paso a los patios, mueve
los zcalos y unifica los balcones volados con carcter
expresionista. La lnea de horizonte mantiene su lnea
horizontal, slo rota en pequeas elevaciones rectas
centralizadas. Todo lo anterior quiere aplicarlo a resol-
ver el problema de la vivienda social con un carcter
emblemtico y referencial, colocando viviendas-co-
mercio en buena parte de las plantas bajas y activida-
des en los vacos de las manzanas.
En la misma ciudad, Enrique Crespo disea la Jefa-
tura Provincial de Trfico (1944) con una gran libertad
de utilizacin de los materiales de piedra y ladrillo. El
predominio de las horizontales acristaladas y el im-
pacto del hueco de entrada de vehculos con muros es-
viados hacia su interior marcan un avance sorpren-
dente en la lnea de este arquitecto
El tradicionalismo franquista
El nuevo rgimen busca entre sus races ideolgi-
cas el rico pasado, motivo para impulsar una nueva
vuelta de rosca a los estilos de la edad de oro. Este tra-
dicionalismo o historicismo queda en ocasiones paten-
te de una manera ms fidedigna en las viviendas que
Francisco Gil Gonzlez realiza en 1940 en la calle del
Concejo/plaza de la Libertad, de Salamanca, o en las
impulsadas por Eusebi Bona i Puig en las calles Za-
mora/Rector Lucena (1950), en la misma capital.
Los edificios oficiales o pblicos de esta poca se ca-
racterizan por una naturaleza monumental, con espa-
cios libres alrededor para magnificar las construccio-
nes de volmenes ntidos. La presencia en Castilla y
Len de Luis Moya, uno de los arquitectos ms signifi-
cativos del momento, supera con su quehacer las ata-
duras eclcticas. En la Universidad Laboral de Zamo-
ra (1947-53), de la que es autor, ordena el conjunto
alrededor de un gran patio a gran escala tratado a mo-
do de vaco entre los pabellones. A pesar de los recur-
sos tradicionales, emplea una planta de matriz racio-
nalista. Visualmente, el teatro y la iglesia son los
elementos principales, porque sobresalen sobre las
dos crujas de los pabellones. La iglesia ochavada se
cubre mediante una habilidosa bveda nervada de al-
bailera, al igual que el teatro sobre un espacio inte-
rior con acusada decoracin. Las fachadas de las au-
las se prolongan en serie escurialense, sin concesiones
a la proporcin.
Un captulo destacado merecen los mltiples semi-
narios celebrados al hilo de las abundantes vocacio-
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nes en la regin. El de Burgos, cerca del castillo, abre
su entrada con tres arcos de medio punto enmarcados
por pilastras en alto prtico, realizado con buena pie-
dra de granito y torres laterales. A los lados, alas de ha-
bitaciones y dependencias se prolongan casi indefini- 103
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damente por el ritmo repetitivo de sus vanos. El semi-
CASTILLA
nario diocesano Universidad Catlica, de vila, co-
mienza su alzamiento hacia 1948, en un estilo que re-
cuerda a los palacios reales dieciochescos.
Hospitales, crceles monumentales -como la de So-
ria, en la plaza Marqus de Saltillo-, iglesias y escue-
las portan esas marcas grandilocuentes. Junto a ellos,
apuestan por una renovacin radical arquitectos como
Jos Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn. En
el Instituto de Enseanza Media de Herrera de Pisuer-
ga (Palencia), considerado como obra maestra de es-
tos aos (1954-56), siguen la senda del movimiento
moderno, aunque revisado. Este movimiento, con ba-
se en la Escuela de Amsterdam y en Alvar Aalto, adap-
ta la utilizacin de materiales y mano de obra locales a
las condiciones restrictivas de la posguerra. Entre sus
seas de identidad destacan los muros de ladrillo vis-
to o encalados, los forjados con viguetas pretensadas
y las grandes cubiertas inclinadas.
Influido por A. Aalto, Miguel Fisac abandona el clasi-
cismo historicista anterior y realiza cerca de Valladolid
una de sus genialidades, en estilo organicista: el cole-
gio de los Padres Dominicos (1952-54). Destaca por el
nfasis del autor en la coherente utilizacin de mate-
riales como el ladrillo - apilado en hiladas horizontales
en el muro, aprovechando al mximo sus cualidades
de textura y color- y el hormign armado - el elemento
estructural de cierre y preparado para adoptar cual-
quier forma, para moldearse-. En un conjunto de edifi-
cios articulados de modo ortogonal, la iglesia contiene
desniveles en una desnudez extrema, donde plasma
su definicin de arquitectura: un trozo de aire huma-
nizado. El cuidado de la luz que penetra a rfagas por
las cubiertas o desborda pletrica por el testero blan-
quecino conmueve al asistente y hace reconocer algo
Un balneario en plena llanura
En el siglo XVIII se descubrieron cerca de
Medina del Campo (Valladolid) aguas y
sedimentos blanquecinos asociados a curaciones de
enfermedades de la piel, dolencias de los huesos y
articulaciones. Se inaugur un balneario y en 1893
se declar a estas aguas como de utilidad pblica;
ms adelante se las declar aguas minero-
medicinales. En la primera dcada del siglo se
constituy la sociedad mercantil que construy en
1912 el actual edificio del balneario, cuyo proyecto
fue encargado a Javier Gonzlez Riancho y Gonzalo
Bringas Vega, los arquitectos del palacio de la
Magdalena (Santander). Su actividad habitual fue
paralizada por la guerra civil, periodo en el que el
balneario fue destinado a servir como hospital y
para impartir cursos y seminarios.
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En 1996 fue adquirido por la sociedad limitada
Palacio de las Salinas, nombre con el que, una vez
restaurado, mantiene viva su actividad originaria. El
edificio deslumbra por su atractivo estilo pintoresco
104 ingls. Posee una planta baja acristalada y luminosa
tacin de estos postulados se observa en el
Centro de salud La Rondilla (1990-93), en Valladolid.
El eclctico Crculo de Recreo (1900), en Valladolid.
en piedra clara que soporta dos planta superiores
de ladrillo rojizo, en las que se intercalan grandes
ventanales enmarcados por sillares de piedra y
balcones. La pizarra de la cubierta a dos aguas se
ve interrumpida por las buhardillas. El edificio se
completa con sendas alas sobresalientes a cada
extremo.
El hotel, abierto todo el ao, oferta 52 habitaciones
dobles y siete individuales. A sus aguas cloruradas,
sdicas, clcicas, sulfatadas y bromuradas se
accede directamente desde sus pasillos para curas
antiestrs, afecciones dermatolgicas, problemas
del aparato locomotor, planificacin de una terapia
anticelultica y de la esttica corporal, varices, etc.
En realidad, las posibilidades y variaciones de estas
aguas son mltiples, y en este kilmetro 4 de la
carretera de Velasclvaro, cerca de Medina del
Campo, se pueden organizar reuniones de grupos de
empresa, deportes en la pista de tenis, gimnasio,
mountain bike, tiro al plato, tiro con arco e
iniciacin al golf.
excepcional en esta obra.
Antonio Fernndez Alba introduce elemen-
tos de cambio en el dominante racionalismo
a travs de una de las obras ms significati-
vas: el convento de El Rollo (1958-1962), en
Salamanca. Con l supera el sincretismo for-
mal del racionalismo para investigar en el ca-
rcter metafuncional de la obra. La manifes-
fraccionamiento del patio interior, mediante
gradas y escaleras que se adaptan a la topo-
grafa, y en el escalonamiento de las celdas.
En realidad, el convento es una unidad urba-
na autnoma cuyo exterior cuida las juntas de
los sillares de piedra para aumentar la com-
pacidad nunca rota por la presencia de hue-
cos estrechos y repetitivos, empleando bve-
das tabicadas en sus cubriciones. Una Edificio del Banco de Espaa, en Zamora.
dcada despus, en 1969, construye en la ca-
rretera de Aldealengua un convento carmeli-
ta siguiendo el tipo de edificio calle, una de las
morfologas ms complejas de Le Corbusier.
Aqu rompe el esquema tradicional claustral
por otro lineal, dejando el hormign al exterior
en bruto, ya sea a travs de sus pilares o por
medio de jardineras que aumentan el sentido
expresivo del conjunto.
En Medina del Campo (Valladolid), Manuel
de las Casas emprende el Colegio de los Pa-
dres Carmelitas (1968-70) con un radical ra-
cionalismo tecnolgico, intentando recupe-
rar el movimiento moderno. El centro de
Formacin Profesional PPO, actualmente
INEM, en Salamanca, se debe a la actuacin
de Julio Cano Lasso y la colaboracin de Hi-
lario Goyeneche. Ambos indagan desde un
pragmatismo tecnolgico en la actualizacin
del uso de los materiales, como la piedra, la Universidad Laboral de Zamora (1947-53), obra de Luis Moya.
cal, los cantos rodados y, especialmente, el
ladrillo. El mismo autor proyecta la Facultad de Far- gnicas y expresivas. Ya en la capital segoviana, y den-
macia, que, por reduccin de presupuestos, se mate- tro del casco antiguo calle Taray, 9-, J. Aracil, A. Mi-
rializa en ladrillo dentro de una volumetra variable, guel y A. Viloria prosiguen la tarea de superacin de la
destacando la torre de seminarios y laboratorios entre arquitectura racionalista en la Unidad Vecinal Coope-
los huecos de atrio y claustro. rativa Po XII (1962-66). Cinco bloques escalonados se
La revisin de la arquitectura internacional conlleva adaptan al fuerte desnivel unindose mediante ligeras
variaciones subjetivas, nueva presentacin de los hue- pasarelas y escaleras. Esta versin emparenta con el
cos y nuevos materiales. En este empeo, Francisco neorrealismo romano y el arte povera.
de Inza recibe el encargo (1963-66) de realizar una f- La Escuela de Artes y Oficios (1965-68), en la calle
brica de embutidos en Filiberto Villalobos, de Salamanca, muestra una tra-
la carretera de San za compleja tratada con libertad a partir de un centro
Rafael, en Segovia, y Con la creacin de la de gravedad que se apoya en la escalera y servicios.
emplea el ladrillo con Escuela de Por su parte, Antonio Fernndez Alba modifica su ten-
logrados volmenes. dencia hacia un mayor pragmatismo en el Colegio
Los vanos rectangu- Arquitectura de Mayor Hernn Corts (1970) de la misma ciudad. Sus
lares forman una ret- Valladolid se ha dos bloques confrontan el hormign encofrado y la
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cula repetitiva, coro- piedra franca. Paseando por la calle San Benito, de
nada por un cuerpo iniciado una cultura Soria, resalta la fachada de la Direccin Provincial del
superior volado. La to- arquitectnica Instituto Nacional de la Seguridad Social, realizado en
rre lateral aade nue- los aos 70 con mrmol gris y ventanas contiguas de-
vas posibilidades or- propia de la regin limitadas por llamativas pinturas rojas. El cuerpo la- 105
 Y LEN
teral se protege con un amplio cristal
CASTILLA
esmirilado. La Escuela Politcnica de la
Universidad salmantina de vila, crea-
da en esta dcada, tiende a enriquecer
la fachada clara con molduras salientes
y quebradas.
En la arquitectura religiosa de estos
aos destaca la iglesia del Salvador, en
Soria, obra de Francisco Bellosillo y Luis
Jimnez (1970), con piedra en planta ba-
ja y el resto encofrado de hormign. Las
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
BURGOS
R Rehabilitacin del Albergue de Pere- R Rehabilitacin del teatro Caldern de R Albergue de Peregrinos, en Ponfe-
grinos, en Hontanas (Programa del Ca-
mino de Santiago)
R Actuacin en el Monasterio de San
Salvador, en Oa (Programa de Mo-
nasterios y Edificios Conventuales)
R Teatro de Belorado, en Belorado
(Programa de Teatros)
R Rehabilitacin de dos puertas de la
Cerca Medieval, en Villahoz (Programa
de Patrimonio Arquitectnico)
SORIA
R Pavimentacin del entorno de la Ca-
tedral y calle Eleta, en Burgo de Osma
(Plan de Catedrales)
R Restauracin de las Murallas, en
Burgo de Osma (Programa de Castillos)
SEGOVIA
R Rehabilitacin de la Fbrica de Vi-
drio, ngulo Noroeste, en La Granja
(Programa de Patrimonio Arquitectni-
co)
R Restauracin de la Cillera, en Mar-
tn Muoz de las Posadas (Programa de
Patrimonio Arquitectnico)
R Restauracin del ala norte, sala de
raspamento de la Real Fbrica de Cris-
tales, en La Granja (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
R Obras complementarias de termina-
cin de la planta superior de la sala de
raspamento de la Real Fbrica de Cris-
tales (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico)
R Pavimentacin exterior del paseo del
Pocillo de la Real Fbrica de Cristales
(Programa de Patrimonio Arquitectni-
co)
R Restauracin del Castillo, en Tur-
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gano. 2 Fase (Programa de Castillos)
R Restauracin del Acueducto de Se-
govia (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico)
106
El entorno de la catedral de Burgo de Osma (Soria) ha sido rehabilitado con
cargo al 1% Cultural.
VALLADOLID
la Barca, en Valladolid (Programa de
Teatros)
R Rehabilitacin del Monasterio de San
Benito para Museo de Arte Contempo-
rneo, en Valladolid (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
PALENCIA
R Rehabilitacin del Albergue de Pere-
grinos, en Frmista (Programa del Ca-
mino de Santiago)
LEN
R Traslado y reconstruccin de la Igle-
sia de San Martn de Pedrosa, en Riao
(Programa de Patrimonio Arquitectni-
co)
R Obras de reordenacin del entorno
de la Ermita de Nuestra Seora del Ro-
sario, en Riao (Programa de Patrimo-
nio Arquitectnico)
R Restauracin de la Iglesia de Vega-
cerneja, en Riao (Programa de Patri-
monio Arquitectnico)
R Obras complementarias de restaura-
cin de la Iglesia de Vegacerneja (Pro-
grama de Patrimonio Arquitectnico)
R Rehabilitacin del Albergue de Pere-
grinos, en Pereje (Programa del Cami-
no de Santiago)
R Actuacin en el Camino de Santiago,
en Cacabelos (Programa del Camino de
Santiago)
R Rehabilitacin en Hospital de rbigo
(Programa del Camino de Santiago)
R Rehabilitacin del Albergue de Pere-
grinos en el Santuario de las Angustias,
en Cacabelos (Programa del Camino de
Santiago)
R Rehabilitacin de la Antigua Casa
Parroquial del Albergue de Peregrinos,
en Riego de Ambrs (Programa del Ca-
mino de Santiago)
R Rehabilitacin del Camino de San-
tiago a su paso por Len. 1 Fase (Pro-
grama del Camino de Santiago)
rrada (Programa del Camino de Santia-
go)
R Limpieza del Permetro Murado de
Castroventosa, en Cacabelos (Progra-
ma de Patrimonio Arquitectnico)
R Recuperacin del Pavimento Calle
Real, 2 Fase, en Villadangos del Pra-
mo (Programa de Patrimonio Arquitec-
tnico)
R Rehabilitacin de la Plaza Mayor, en
Villafranca del Bierzo (Programa de Pa-
trimonio Arquitectnico)
ZAMORA
R Consolidacin de Cuestos de la Mo-
ra, en Benavente (Programa de Patri-
monio Arquitectnico)
SALAMANCA
R Rehabilitacin del Teatro Cervantes,
en Bjar (Programa de Teatros)
RRehabilitacin del Teatro Liceo, en
Salamanca (Programa de Teatros)
R Restauracin de las Murallas, en Mi-
randa del Castaar (Programa de Cas-
tillos)
R Rehabilitacin del Teatro Municipal,
en La Alberca (Programa de Patrimonio
Arquitectnico)
R Acondicionamiento de mrgenes del
Ro Cuerpo de Hombre, en Montemayor
del Ro (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico)
R Rehabilitacin de la Antigua Prisin
Provincial para Centro de Arte, en Sala-
manca (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico)
R Rehabilitacin de la Plaza Mayor, en
San Felices de los Gallegos (Programa
de Patrimonio Arquitectnico)
R Reparacin y reforma de la cubierta
de la Plaza Consistorial, en San Martn
del Castaar (Programa de Patrimonio
Arquitectnico).
Fachada y parte trasera del Museo de Zamora (1989-95), que
se completa con un cubo geomtrico anexo.
Frontis del Instituto Nacional Claudio Moyano (Zamora).
trazas plsticas y escultricas de la fachada y torre
ocultan su anterior estructura romnica. Tambin des-
tacan el santuario de la Virgen del Camino, cerca de
Len, y la residencia de ancianos de San Juan de Sa-
hn (1965), cerca de Salamanca.
ltimas dcadas alentadoras
Una amplia variedad de tendencias y una intermina-
ble lista de edificios y arquitectos dificultan la manera
de resumir las dos ltimas dcadas del siglo, caracte-
rizadas por un contexto econmico favorable, el des-
pegue del sector primario y el auge de unas ciudades
que avanzan al ritmo de la descentralizacin y del pro-
greso de los servicios.
La figura de Alejandro de la Sota resplandece nue-
vamente en la composicin purista del edificio de Co-
rreos y Telecomunicaciones (1980-84) de la plaza de
San Francisco, en Len. Compone un ideal loosiano
en un ritmo indefinido de huecos, pero matizado por mi-
radores que trasdosan las lneas de cielo, fingidos si-
llares de chapa en color piedra y con el grueso del mu-
ro liso colgado sobre los cuerpos inferiores.
Rodrguez Partearroyo, Antn Capitel y Ortega co-
mienzan en 1981 la Escuela Universitaria de Estudios
Empresariales, en la avenida Francisco de Vitoria, de
Burgos, volviendo a la planimetra de la Ciudad Uni-
versitaria madrilea y con una fachada frontal adelan-
tada ajustada a la calle. La Escuela de Inge-
niera Agrcola (1983), en la avenida Vialta,
de Palencia, recoge de la mano de Fernndez
Alba los rasgos del racionalismo eclctico,
abundante en la escuela madrilea de los 80.
Y, cmo no, las nuevas instituciones comu-
nitarias buscan nuevos alojamientos para sus
dependencias, unas veces sobre un castillo
del siglo XV, como es el caso de las Cortes de
Castilla y Len en Fuensaldaa (Valladolid),
cuya adaptacin para acoger a 100 diputados
se debe a Enrique de Teresa y Primitivo Gon-
zlez; otras veces sobre un edificio actual, co-
mo el que la Junta de Castilla y Len tiene en
Len. En este edificio, una fachada lisa y con-
tinua acristalada se ve interrumpida en parte
por una sucesin de pilastras ptreas, en cla-
ra polmica y belleza para alcanzar un vrtice de jue-
gos volumtricos.
Francisco Bellosillo realiza una muestra de formalis-
mo contemporneo en el complejo religioso-cultural
(1983-87) del parque de San Francisco, en Almazn
(Soria). Aqu combina una iglesia, sala de reunin, cen-
tro infantil y residencia que se relaciona con la obra de
Scarpa. Jos Lanao Eizaguirre proyecta el Pabelln
Polideportivo y Cultural de Nava del Rey (Valladolid).
En l, la organizacin fragmentaria del edificio da lu-
gar a un interior delimitado por muros bajos de ladrillo,
al que se acoplan, a modo de muebles, un gradero y
un escenario sobre el que se suspende la cubierta con-
tinua, separada del cerramiento vertical de chapa por
una franja perimetral acristalada. Por el exterior, ms-
tiles, botavaras y tirantes soportan la cubierta suspen-
dida sobre la nave
En Zamora, Emilio Moreno y Luis Tun intervienen
juntos para disear el Museo Arqueolgico y de Bellas
Artes (1989-95) mediante una geometra cbica. En la
misma ciudad, el Recinto Ferial (1993), debido a Ma-
ra Fraile y Javier Revillo, avanza en el proceso de re-
formalizacin, dado que tanto su estructura como su
arquitectura van hacia una desmaterializacin donde
predomina la tecnologa. Manuel de las Casas y Lle
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se atreven a enlazar su edificacin al convento de San
Francisco, del siglo XIV, para asentar el Instituto His-
pano-Luso (1993-97). Fiel al racionalismo, su planta en
Z abre un prtico, un jardn y una construccin en
acero cortn rojizo. 107
 CATALUA

Foto Caballero
Del genio modernista de Gaud a la revolucin urbanstica y
arquitectnica de la Barcelona olmpica

SIEMPRE EN
VANGUARDIA
Mara del Mar Merino.
Fotos Alfaqu.

Tradicin y
modernidad, Hospital de Sant Pau, en Barcelona (Domnech, 1902-12).
vanguardia y
l moder-

E
lenguajes vernculos,
nismo,
apego a las tradiciones que hun-
locales y fuerte de sus
vocacin europesta races
en el siglo XIX, tie-
son conceptos que ne en Catalua su
afloran a la hora de reflejo ms es-
sintetizar el rico plendoroso, mani-
festndose en una
patrimonio
arquitectura pro-
arquitectnico cataln gresista y renova-
de este ltimo siglo. dora a cuyo frente
Este continuum figuraron arquitec-
tos catalanes de
histrico, que ha proyeccin euro-
Fachada y detalle de la Casa Terrades o de los Punxes, en
Barcelona (Jos Puig i Cadafalch, 1903).
llegado a convertirse pea. Lo ms florido
en una sea de de esta obra prodi- te total. Est considerado el mejor conjunto modernis-
giosa se materiali- ta construido. El Palau de la Msica, situado en pleno
identidad, ha sido z en Barcelona, ciudad que estrenaba por aquellas fe- casco antiguo, sintetiza de manera excepcional la ar-
reiteradamente chas su eixample Cerd, considerado como un museo quitectura y las artes aplicadas de la poca modernis-
renovado y vivo del modernismo. Aunque las obras ms brillantes ta, y est considerado como la apoteosis decorativista
y originales estn en la capital, la arquitectura moder- de este arquitecto. Otra de sus viviendas ms emble-
reinventado por los nista tuvo una extraordinaria difusin y todas las pro- mticas es la Casa Lle Morera (1905), en el paseo de
arquitectos catalanes, vincias catalanas atesoran valiosos ejemplos de un Gracia, 35, con una decoracin interior tan exuberan-
siempre en primera lenguaje que fue la mejor expresin del renacimiento te como equilibrada.
cultural que vivi Catalua durante las dos primeras d- Fuera de Barcelona, Domnech i Montaner tambin
lnea de las cadas del siglo XX. ha dejado construcciones notables. En Canet de Mar
vanguardias europeas: Las obras modernistas de mayor inters, excep- (Barcelona) levant la Casa Roure y el Ateneu Obrer.
Cerd y Gaud, los tuando el legado excepcional de Antonio Gaud, perte- Muy notable es su Casa Sol-Morales (1913-1916) en
modernistas, los necen a Llus Domnech i Montaner y a Josep Puig i Olot (Girona), vivienda seorial que reform reinter-
Cadafalch, dos visiones distintas del nuevo lenguaje pretando el estilo barroco rural. En Reus (Tarragona),
racionalistas del que hizo vivir a Catalua, y especialmente a Barcelo- el maestro firm dos interesantes obras: la Casa Na-
Gatcpac, el Grup R o na, una nueva edad de oro de la arquitectura. vs (1901) y el instituto Pere Mata (1897-1919), un con-
la Escuela de Domnech i Montaner, con un estilo que mezcla el junto hospitalario considerado el antecedente del hos-
racionalismo con una ornamentacin fabulosa, es au- pital Sant Pau.
Barcelona, que tor de dos de las mejores obras modernistas de Bar- Otro gran arquitecto modernista fue Josep Puig i Ca-

Julio-agosto 2002
culminar con la
Julio-agosto 2002

celona: el hospital de Sant Pau (1902-1912) y el Pa-
apoteosis constructiva lau de la Msica Catalana (1905-1908). El primero,
situado en el confn noreste del ensanche, es un im-
de la Barcelona presionante conjunto hospitalario de gran inters ur-
110 Fachada del Palau de la Msica, en Barcelona, obra de Llus Domnech i Montaner (1905-08). olmpica. banstico y tipolgico, concebido como una obra de ar-
dafalch, eclctico consagrado que, a principios de si-
glo, abraz el nuevo estilo. Fue tambin un magnfico
dibujante, promotor de excavaciones arqueolgicas,
poltico y restaurador de monumentos. Dos de sus
obras ms destacadas en la capital son la Casa Terra- 111
 des o de los Punxes (1903) y la Casa Amatller (1900),
CATALUA
situada en la llamada manzana de la discordia, junto
a la Casa Lle Morera y la emblemtica Casa Batll de
Antonio Gaud. No hay otra zona de la ciudad que pue-
da mostrar en apenas 100 metros las obras de los tres
mejores autores de este estilo arquitectnico.
Puig i Cadafalch dej obras en Matar, Lloret de Mar,
Canet, San Feli de Guxols o Argentona, donde cons-
truy la Casa Gar (1900), de gran profusin decorati-
va, o la Casa Puig, destinada a su familia y mucho ms
sencilla.
La figura genial de Gaud
Sin ninguna duda, la originalsima y genial figura de
Antonio Gaud, del que en este 2002 se conmemora su
150 aniversario con un gran nmero de eventos y ex-
posiciones, preside el movimiento modernista cataln.
Su figura traspas los lmites de esta corriente con una
obra mucho ms expresiva y simblica. Al comenzar el
siglo XX, Gaud ha levantado ya en Barcelona edificios
tan interesantes como el Palau Gell, la Casa Vicens,
el colegio de las Teresianas, la finca Gell..., pero se-
r en las dos primeras dcadas del nuevo siglo cuan-
do sus creaciones reflejarn las excepcionales cuali-
dades figurativas y tcnicas de este maestro
excepcional. Cualidades reflejadas magistralmente en
Vista del parc Gell, de Antonio Gaud (1900-1914). el parc Gell (1900-1914); la Casa Batll (1904-1906), movimiento moderno. El pabelln alemn en la Expo-
sntesis ejemplar de su arquitectura sinuosa y polcro-
ma, o la Casa Mil, (1905), conocida tambin como La
Pedrera, otra de sus obras emblemticas en el paseo
de Gracia, caracterstica por su fachada ondulada y su
original azotea de chimeneas escultricas, donde Gau-
d aplic, tanto exterior como interiormente, soluciones
constructivas innova-
doras. La Pedrera, jun-
to al parc Gell, fue de- La figura del
clarada Patrimonio de originalsimo
la Humanidad por la
Unesco en 1984, sien- Antonio Gaud
do la ltima obra civil encabeza el
de Gaud, tras la cual
se entregar en cuer- movimiento
Fachada de la Casa Amatller, en Barcelona (Cadafalch, 1900). po y alma al templo de modernista en
la Sagrada Familia, la
gran obra inconclusa Catalua
de su vida profesional.
Muchas de las novedades constructivas aplicadas en
el famoso templo los arcos paraboloides hiperblicos,
por ejemplo las ensay Gaud en la cripta de la colo-
nia Gell (Santa Coloma de Cervell), una de sus obras
ms trascendentales y menos visitadas. Realizada con
ladrillo basto, piedra apenas tratada, trencads y mate-
riales de desecho, la cripta es un espacio sobrecoge-
dor, un bosque de columnas inclinadas, arcos serpen-
Julio-agosto 2002
teantes y bvedas sinuosas que, adems, guarda los
restos del genial arquitecto, atropellado por un tranva,
el 10 de junio de 1926, en las inmediaciones de la Sa-
grada Familia.
112 Pabelln de Mies Van der Rohe para la Expo de 1929. Rubi Bellver, Enric Sagnier, Lluis Muncunill, Ras-
pall, Ferrs, Granell..., la lista de arquitectos moder-
nistas de inters en Catalua es inagotable. Destaca
sobre todo el vanguardista Josep Mara Jujol (1879-
1949), discpulo predilecto de Gaud, con el que cola-
bor en obras tan significativas como el parc Gell o La
Pedrera. Est considerado como una de las figuras
ms representativas de la plstica expresionista y un
iniciador del arte abstracto. De Jujol es la Casa Planells
(1923), de la avenida Diagonal, 332, edificio precursor
de los racionalismos. Pero sus obras ms significativas
hay que buscarlas fuera de la capital: Can Negre (1915-
1930) y la torre de la Creu (1913-1916), en Sant Joan
Desp (Barcelona), o el teatro Metropol, de Tarragona,
cuya reciente restauracin le ha devuelto todo su es-
plendor cromtico.
El racionalismo del Gatcpac
Durante las tres primeras dcadas del siglo XX, mo-
dernismo y noucentismo conviven y se imbrican cons-
tantemente. Numerosas figuras modernistas Dom-
nech i Montaner, el propio Jujol- participan tambin de
esta tendencia, que en Catalua busca la identidad na-
cionalista y regionalista a travs de las formas clsicas.
En la evolucin de la arquitectura hacia el lenguaje van-
guardista del racionalismo tienen importancia una se-
rie de obras que suponen la entrada en Catalua del
sicin Internacional de 1929 de Barcelona, levantado
por Mies van der Rohe y reconstruido por el equipo de
Ignasi Sol-Morales en 1986, est reconocido como Casa Batll, de Gaud (1904-1906).
uno de los edificios paradigmticos
de la arquitectura racionalista. Tam-
Foto Caballero
bin en Barcelona, pero a escala
ms domstica, resaltan la fbrica
Myrurgia (1928-30), de Puig i Gai-
ralt, y, especialmente, el Casal Sant
Jordi (1931), en la calle Pau Claris,
81, obra de F. Folguera, un edificio
de oficinas y viviendas con ecos de
la arquitectura vienesa de principios
de siglo, mezcla original de acade-
micismo y modernidad.
Coincidiendo con los aos de la II
Repblica se inaugura un corto pe-
ro intenso periodo abierto a la van-
guardia arquitectnica, que se ce-
rrar drsticamente en 1939 con la
llegada del nuevo rgimen. Con Le
Corbusier como figura de referencia,
el apoyo pblico de la Generalitat en
sus proyectos y el progresista Pl
Maci como marco urbano de ac-
tuacin, los arquitectos del Gatcpac Casa Mil, tambin llamada La Pedrera, de Antonio Gaud (1905).
(Grupo de Arquitectos y Tcnicos
Julio-agosto 2002
Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Con- 91, donde Sert, Subirana y Torres Clav disean un
tempornea), especialmente Jos Luis Sert y Josep edificio de 207 viviendas para obreros, el primer con-
Torres Clav, levantan en Barcelona algunas de las junto construido en Espaa siguiendo los postulados
obras clave del racionalismo espaol. La primera es la del racionalismo. Los mismos arquitectos firman el dis-
Casa Bloc (1931-1936), en el paseo Torres y Bages, pensario antituberculoso (1934-38), encargado por la 113

Generalitat y situado en la zona ms densa del casco
CATALUA
antiguo. Es un edificio de cuatro plantas y estructura
metlica, obra ejemplar racionalista y el conjunto cons-
truido ms importante del movimiento moderno en Es-
paa.
Los aos 50 y el Grupo R
Mientras que en el resto de Espaa la arquitectura y
los arquitectos sufran las consecuencias del aisla-
miento de la posguerra y se impona el estilo neo-im-
perial, en Catalua, o ms bien en Barcelona, un gru-
po de arquitectos se propone, a principios de los 50,
salir de ese ostracismo cultural y recuperar las van-
guardias artsticas cuyo impulso fue interrumpido por
la guerra civil. Fundado en 1951, el Grupo R -R de re-
cuperacin estuvo integrado por nombres tan em-
Arquitectura de autor
en la costa
Las azules aguas del Mediterrneo, las
calas, los bosques de pinos... Un magnfico
escenario donde los mejores arquitectos de cada
generacin han diseado singulares casas de
vacaciones para esa burguesa catalana activa y
poderosa, impulsora y parte integrante de la
vanguardia cultural y de las nuevas ideas. Muchas
de ellas son obras arquitectnicas de gran inters,
de esas que aparecen en las guas especializadas,
se estudian en la Universidad y siguen siendo
visitadas por estudiantes y amantes de la
Foto Caballero
arquitectura. Algunas de ellas se han convertido en
verdaderos manifiestos de estilo y ejemplos
paradigmticos de una u otra tendencia. Por
ejemplo, la Casa Ugalde, obra maestra de Jos
Antonio Coderch, levantada en 1951 en Caldes
dEstrach ( Barcelona). Tiene el vigor de las formas
simples y esenciales de la arquitectura blanca del
Mediterrneo y est considerada como uno de los
ejemplos ms claros del renacimiento de la
arquitectura moderna. De esta misma poca es
otra vivienda, Villa La Ricarda (1949-61), de Bonet
Castellana, situada en el Prat de Llobregat
(Barcelona).
Pero la zona que ms viviendas de autor concentra
es la privilegiada Costa Brava gerundense. La Casa
Senillosa, de Coderch/Valls; la Casa Correa, de
Correa/MIl en Cadaqus; la Casa Cruylles, de Bonet
Castellana, en Aigua Blava; la Casa Salgot, de
Garcs/Soria, en San Feli de Guxols..., son algunas
de las obras domsticas de calidad que salpican
esta costa. Pero, sin duda, la ms famosa, original
Julio-agosto 2002
y emblemtica es el Belvedere Georgina (1971-
1972), en Llofriu (Palafrugell), irnica obra de
Tusquets/Clotet que convierte los escasos 70
metros cuadrados de vivienda en un autntico
114 manifiesto posmoderno.
Palacio de Montjuich, sede de la Exposicin de 1929.
Fbrica Myrurgia, en Barcelona (Puig i Garailt, 1928-30).
Escuela de Altos Estudios Mercantiles (Barcelona, 1955-61).
blemticos como Jos Antonio Coderch, Antonio Mo-
ragas, Manuel Valls, Joaquim Gili, Oriol Bohigas o Jo-
sep Martorell. Aunque dur poco, pues en 1958 se di-
solvi, el Grupo R desempe una importante funcin
cultural en unas circunstancias bastante precarias. Se
inspiraron en el ejemplo del Gatcpac, cuya herencia in-
tentaron recoger para reanudar el movimiento moder-
no y luchar contra el academicismo imperante. Fue un
grupo heterogneo en el que rein la diversidad, intro-
ductor de lo que se ha llamado estilo internacional y en
Foto Caballero
Facultad de Derecho de Barcelona (1957-58).
el que cada uno aport matices distintos en sus obras.
La figura ms sobresaliente fue Coderch, una referen-
cia constante en la arquitectura espaola. Suya es una
de las obras ms representativas de este periodo, el
edificio de viviendas de la Barceloneta (1951-54), en el
paseo Joan de Borb, 43, que inaugura la dcada de-
mostrando, con un lenguaje contemporneo, la supe-
racin del academicismo que reinaba en la dictadura. Edificio de 1904 recuperado para Museo de la Ciencia, en
Barcelona, por Garcs/Soria (1979-80).
Tambin emblemticos son el conjunto de edificios pa-
ra SEAT en la Zona Franca (1954-60), de Echaide y Or-
Foto Caballero
tiz-Echage; la Escuela de Altos Estudios Mercantiles
(1955-61), de Garca de Castro y Carvajal; la editorial
Gustavo Gili (1954-61), obra de Bass y Joaquim Gili;
las viviendas sociales de la Calle Pallars, 299-317, de
Bohigas/Martorell; y la Facultad de Derecho de Barce-
lona (1957-58), obra de Girldez/Subas/Lpez Iigo
Otra obra maestra es el edificio del Gobierno Civil de
Tarragona (1954-57), del arquitecto Alejandro de la So-
ta. Est considerado como uno de los trabajos ms im-
portantes de la dcada y la primera gran obra maestra
de uno de los arquitectos ms brillantes del siglo XX.
En un momento en que la produccin edificatoria es-
taba marcada por el academicismo oficial, De la Sota
disea un edificio pionero, apostando por primera vez
en un edificio oficial por los valores del movimiento mo- Gobierno Civil de Tarragona (Alejandro de la Sota, 1954-57).
derno. Para los arquitectos posteriores, este edificio
abandera la modernidad en Espaa.
La Escuela de Barcelona
La arquitectura ms interesante de los 60 se mate-
rializa tambin en Barcelona, ciudad que, con Madrid,
es el foco impulsor de la mejor produccin arquitect-
nica. Agotado el Grupo R, una serie de arquitectos bar-
celoneses se agrupan en la llamada Escuela de Bar-
celona y forman slidos equipos que inician su
andadura y que sern los responsables de la futura ar-
quitectura democrtica. Correa/Mil, el grupo PER (Bo-
Julio-agosto 2002
net, Cirici, Clotet y Tusquets), el taller Bofill, Marto-
rell/Bohigas/Mackay (MBM), Domnech/Puig/Sabater
o Rodrigo y Cantallops forman, entre otros, esta es-
cuela, caracterizada por su lnea racionalista y un van-
guardismo realista y urbano, pero sin perder las tradi- Fundacin Mir, en Barcelona (Sert/Jackson&Ass., 1972-75). 115

ciones histricas y locales. Sus encargos procedan de
CATALUA
una burguesa econmicamente recuperada que se-
gua patrocinando nuevas actitudes vitales.
Entre 1959 y 1965, Bohigas y Martorell realizaron su
edificio de la avenida Meridiana (Barcelona), el ms
destacable de su vasta produccin de edificios de vi-
viendas. Junto con el de la Casa del Pati, en la misma
va, y el de la calle Pallars (1955-59), suponen un in-
tento de humanizar y dotar de categora a la vivienda
econmica, utilizando materiales modernos combina-
dos con tcnicas tradicionales de la arquitectura cata-
Hospital de Mora de Ebro, en Tarragona (1982-88).
Fbricas modernistas
Catalua est repleta de interesantsimas
construcciones industriales de estilo
modernista que rivalizan entre s en vistosidad,
originalidad y soluciones tcnicas. Harineras,
fbricas de hilados o bodegas, diseadas en
ocasiones por los mejores arquitectos de la poca,
constituyen hoy verdaderas joyas del modernismo.
Muchas de ellas siguen en activo, como las
monumentales bodegas de San Sadurn dAnoia,
construidas por Puig i Cadafalch en 1904 para la
familia Codornu; o la cooperativa de LEspluga de
Francol, el edificio insignia de las bodegas
modernistas de Catalua, proyectado por
Domnech i Montaner en 1913.
Otros edificios industriales, de gran valor
arquitectnico, han sido afortunadamente
restaurados y recuperados para su uso como
museos, escuelas y otros equipamientos culturales.
En Tarrasa, ciudad con un notable patrimonio
modernista, se conserva la masa Freixa, antigua
fbrica de hilados diseada por Lluis Muncunill en
1910. Es un bellsimo e inslito edificio de perfil
ondulado y decoracin de inspiracin gaudiana. Una
Julio-agosto 2002
verdadera joya que hoy alberga la Escuela Municipal
de Msica. De este mismo arquitecto, y en esta
misma ciudad, es el Museo de la Ciencia y de la
Tcnica, que hoy ocupa la antigua sede de la fbrica
116 Aymerich, Amat y Jover, una de las construcciones
Veldromo de Horta (Bonell/Rius, 1983-84).
Moll de la Fusta, en Barcelona, obra de los aos 80.
industriales ms importantes de Catalua por sus anticipan el xito internacional de la arquitectura cata-
innovadoras soluciones arquitectnicas. Es un
edificio espectacular, con un exterior chimenea,
fachada, pabelln de la mquina de vapor donde
se explotan al mximo las posibilidades expresivas
del ladrillo y un espacio interior de ms de 15.000
metros cuadrados, que sirvi a Muncunill para
experimentar soluciones constructivas basadas en
bvedas sostenidas por esbeltos pilares de hierro
colado. Un espacio nico para un museo original.
En Barcelona, en la calle Mxic, 36-44, est la
emblemtica fbrica Casaramona, uno de los
edificios modernistas de tipologa industrial ms
importantes que se conservan, construido entre
1909 y 1911 por el polifactico Puig i Cadafalch. De
inspiracin neogtica en su decoracin, esta fbrica
textil no slo fue una obra monumental por sus
dimensiones y diseo, sino que tambin marc
diferencias por el cuidado que se puso en los
aspectos de salubridad, luminosidad y funcionalidad
de sus instalaciones. Hoy, sus ms de 7.500 metros
cuadrados de obra vista, hierro forjado y acero
acogen un vanguardista centro cultural el Caixa
Frum- producto de una sobria y elegante
restauracin dirigida por Roberto Luna y F.J. Asarta.
Con l, Barcelona tiene ya otro centro de arte de
primera lnea europea que contribuye, sin duda, a
realzar su personalidad.
Foto Caballero
lana. Todo ello en un momento de produccin masiva
de vivienda de escassima calidad.
Muy representativa de la Escuela de Barcelona es la
obra del equipo Correa/Mil, famosos por la calidad de
sus obras y el cuidado mximo en el diseo de los de-
talles. De su produccin destacan la ampliacin de la
fbrica God y Tras (1962), en Hospitalet de Llobre-
gat, o la serie de casas de vacaciones en la Costa Bra-
va, como la Villavecchia o la Casa Romeu.
Tambin Ricardo Bofill, uno de los arquitectos cata-
lanes con mayor proyeccin internacional, abre su ta-
ller en los primeros aos de la dcada de los 60. De es-
ta poca son sus primeros edificios de viviendas, ya
destacados por su originalidad, como el de la calle Jo-
hann Sebastian Bach (1961-1963) o el de la calle Ni- Plaza de la Constitucin de Girona.
caragua, terminado en 1964.
Foto Caballero
Otra obra emblemtica son las torres Trade (1966-
69), conjunto de edificios para oficinas con caracters-
tico perfil curvilneo y paredes de vidrio continuas. Obra
de madurez de Coderch, super con este trabajo su es-
tilo ruralista de los aos 50.
Tambin de esta Escuela de Barcelona destaca en
Lleida la residencia para ancianos, obra del equipo Do-
mnech/Puig/Sanmart/Sabater realizada entre 1966 y
1968. El edificio est construido totalmente en ladrillo
y con una disposicin muy humanizada que recuerda
a las calles de un pequeo pueblo.
La dcada de los 70, considerada una etapa de tran-
sicin marcada por la escasa produccin arquitectni-
Plaza dels Pasos Catalans (Barcelona, 1981-83).
ca, deja en Catalua obras muy singulares y simbli-
cas que demuestran la diversidad de tendencias y
Foto Caballero
lana en los aos 80.
La primera de ellas es el famoso belvedere Georgi-
na (Llofriu, Girona, 1972), de scar Tusquets y Llus
Clotet. Se trata de una casita de apenas 70 metros cua-
drados en medio de un
bosque, organizada
La Escuela de como un pabelln de
Barcelona ensay influencia palladiana
que recuerda una pr-
en los aos 60 un gola neoclsica, con
racionalismo y un detalles de gran irona
como columnas que
Biblioteca Municipal de Salou (Tarragona).
vanguardismo no sujetan nada o la
urbano, pero sin terraza-belvedere En esta poca comienza a despuntar una nueva ge-
usada como garaje. neracin de arquitectos, agrupados en slidos equipos
perder las Siguiendo el legado profesionales: Garcs y Soria depsitos en Santa Ma-
tradiciones de Venturi, esta pe- ra de Barber, Mora, Pin y Viaplana viviendas en
quea obra maestra la calle Galileo o Bonell edificio Frgoli. En pocos
es un magnfico ejem- aos se convertirn en algunos de los mximos repre-
plo del movimiento moderno. sentantes de la arquitectura espaola de fin de siglo.
Muy simblico tambin es el edificio Walden 7
(1975), las viviendas pintadas con aspecto de castillo Dos dcadas doradas
moderno que Ricardo Bofill levant en San Just Des-
Julio-agosto 2002
vern, cerca de Barcelona. Planteado estructural y fun- La riqueza y calidad arquitectnica de las dcadas
cionalmente para ser un organismo vivo y flexible, es- de los 80 y 90 se manifiestan en Catalua de forma
ta fortaleza residencial fue una de las primeras obras especialmente apretada. La llegada de la democracia
espectaculares que monumentalizaron la periferia bar- y la consolidacin econmica supusieron una cre-
celonesa. ciente preocupacin de los poderes pblicos por la 117
 Foto Caballero

Foto Caballero
taner y Simn, hoy Fundacin
CATALUA
Tpies, o el parc Gell de
Gaud, restaurado entre 1987
y 1995 por Martnez Lapea y
Torres Tur.
La creacin y dotacin de
nuevos parques, paseos y
plazas pblicas, tanto en el
centro como en la periferia, es
otra sea de identidad de las
ltimas dcadas. Destacan el
parque de la Creueta del Coll
Aeropuerto de El Prat (Barcelona), ampliado entre 1989 y 1992. (1981-87), situado en un ba-
Instituto de Torredembarra, en Tarragona (J. Llins) rrio densamente poblado don-

Foto Caballero
de se aprovech una antigua

Foto Caballero
cantera; el de la Espaa In-
dustrial (1981-86), obra de
Pea Ganchegui; el parque
del Clot; el Moll de la Fusta, en
el frente martimo, y la plaza
dels Paisos Catalans (1981- Palau de Sant Jordi (Isozaki, 1991) y torre de comunicaciones (Santiago Calatrava, 1991).

La Villa Olmpica
La Villa Olmpica de Barcelona o Nva
Icaria (1985-1992), proyectada por el equipo de
Martorell/Bohigas/Mackay/Puigdomnech en el
frente martimo de Barcelona, ocupa un antiguo
tejido industrial marginal y obsoleto. Se concibi no
Nueva sede del Banco de Espaa en Girona (1989-92). Cementerio de Igualada (Enric Miralles, 1992). slo como parte esencial de la dotacin de
equipamientos para los Juegos Olmpicos, sino
ciudad a todos los niveles: promocin de viviendas so- realizada por el equipo de Amad/Domnech/Puig en- tambin como elemento de regeneracin de una
ciales, nuevos espacios pblicos, rehabilitacin de tre 1981 y 1990. Fue una intervencin urbana de gran parte del entramado urbano y de renovacin de
barrios y edificios histricos, nuevas comunicaciones, complejidad que solucion la integracin entre la zona una parte significativa de la ciudad. La Villa
dotacin de equipamientos deportivos, culturales, sa- monumental y el barrio comercial de la ciudad, sepa- Olmpica constituye la apertura definitiva de
nitarios, educativos, etc. Todo este proceso de reno- rados histricamente por un fuerte desnivel, que aho- Barcelona al mar. Palacio Municipal de Deportes de Badalona (Boneill/Gil, 1987-91)
vacin urbana y arquitectnica, encargado a los me- ra se salva gracias a un muro ondulante y una torre con reas residenciales con ms de 2.000 viviendas,
jores profesionales del momento, tendr su mxima ascensores. parques, un puerto deportivo, dos torres de 44
expresin en Barcelona, gracias a su designacin co- En Girona destacan dos singulares intervenciones plantas, hoteles, paseos, equipamientos ldicos...,
mo sede de las Olimpadas de 1992. Este aconteci- que han sido punto de referencia para otras posterio- la Villa Olmpica es un verdadero catlogo de la
miento transform la ciudad, llenndola de las obras res: la urbanizacin de la villa de Ullastret (1982 mejor arquitectura de fin de siglo. El puerto
ms sugestivas de fin de siglo realizadas por los ar- 1985), un espacio histrico de gran valor que se ha olmpico, una excelente obra conjunta de M/B/M y
quitectos ms prestigiosos del panorama espaol e rediseado en sus infraestructuras viarias y espacios Puigdomnech, culminado por dos torres como
internacional. pblicos para evitar su degradacin; y la rehabilitacin puerta al mar (edificio Mapfre, de I. Ortiz y E. Len
La rehabilitacin de edificios histricos y la recupe- del monasterio de San Pere de Rodas (Port de la Sel- y hotel Arts, de Frank O. Ghery), el parque de las
racin de entornos ur- va), llevada a cabo por Martnez Lapea/Torres Tur en prgolas metlicas o el centro de meteorologa de
banos degradados ha 1988, que no propone su reconstruccin, sino la con-
la avenida Sert, del portugus Alvaro Siza, de gran
sido una de las lneas La renovacin solidacin de sus ruinas, interviniendo mnimamente
simplicidad y belleza, se conjugan con las viviendas
de actuacin ms com- en el edificio.
que forman el nuevo barrio martimo, obra de
prometida por la Gene- urbana y En la ciudad de Barcelona, la lista de edificios y es-
arquitectos ganadores de los premios FAD de
ralitat y los ayunta- arquitectnica pacios recuperados es extenssima. Baste citar el nue-
arquitectura. Destacan el edificio diseado por
mientos catalanes. En vo Museo de la Ciencia (1979-80), obra de Garcs/So-
catalana tendr Viaplana/Pin en la avenida Icaria, 174-184; las 170 Polideportivo de Banyoles (E. Bonell y F. Rius, 1991).
toda Catalua hay es- ria, que ocupa un antiguo edificio de 1904; el Centro
tupendos ejemplos de su mxima de Arte de Santa Mnica (1985-90), antiguo convento viviendas de Bonell/Rius/Gill en Salvador Espru, 81, 83), en Sants, una plaza de las llamadas duras (sin ve-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

esta poltica. Desta-
can, por su magnitud,
la rehabilitacin inte-
gral del barrio de El
118 Canyeret, en Lleida,
del siglo XVII, en Rambla, 7, de Viaplana/Pin; o la
expresin en la emblemtica remodelacin y ampliacin del Palau de
Barcelona la Msica Catalana (1981-89), realizada por Tus-
quets/Daz. Es mucho el patrimonio modernista que
olmpica ha sido objeto de restauracin, como la editorial Mon-
o el edificio de la calle Tirant lo Blanc, conjunto
circular de viviendas diseado por Martnez
Lapea/Torres Tur, con su torre en un extremo,
arquitectura-homenaje a Coderch, maestro de
tantos arquitectos catalanes.
getacin), que cre gran polmica y que est conside-
rada como una de las obras ms vanguardistas de la
arquitectura del espacio pblico de los aos 80.
La construccin de nuevos equipamientos sociales
deportivos, sanitarios, educativos- tambin fue en- 119

cargada a los mejores arquitectos, que
CATALUA
han dejado un buen nmero de obras su-
gestivas en toda la regin. Sirvan de ejem-
plo el hospital en Mora de Ebro (Tarrago-
na,1982-88), diseado por Martnez
Lapea y Torres Tur, o las bibliotecas mu-
nicipales de Salou (Tarragona) y Lleida. Y
es que la arquitectura educativa ha des-
puntado especialmente. Son muy desta-
cables el instituto de Torredembarra (Ta-
rragona), de Joseph Llins; el edificio de
la Pompeu i Fabra, en los antiguos cuar-
teles de Jaime I, en Barcelona, obra de
Bonell/Gil; o la Biblioteca de la Universi-
dad, instalada en el antiguo depsito de
Aguas de Barcelona, magistralmente re-
habilitado por Clotet/Paricio, arquitectos Edificio Illa, en la Diagonal barcelonesa (Rafael Moneo y M. de Sol, 1994).
que firman otra obra importante de este
periodo: la nueva sede del Banco de Es-
paa (1982-89) en Girona.
Las nuevas comunicaciones tambin
han dejado obras de inters, como la esta-
cin de ferrocarril de la Universidad de Be-
llaterra (1984), en Barcelona, obra de
Bach/Mora; el puente-escultura de Santia-
go Calatrava en Bach de Roda (Barcelo-
na), terminado en 1985, magnfico ejemplo
de monumentalizacin de la periferia; o la
ampliacin de la terminal del aeropuerto del
Prat (1989-92), obra del taller Bofill.
Muy importantes para el equipamiento
pblico han sido los edificios deportivos,
entre los que destacan trabajos de extra-
ordinaria calidad, algunos levantados con
motivo de los Juegos Olmpicos, como el
Museo del Cine (Girona), rehabilitado con cargo al 1% Cultural.
Palacio Municipal de Deportes, en Vall de
Hebrn (1989-91), de Garcs/Soria, y, es-
pecialmente, el magnfico veldromo de
Horta (1984), realizado por Esteve Bonell
y Francesc Rius, un equipo de profesio-
nales que firman tambin el pabelln po-
lideportivo de Badalona (1987-91), y en
Girona, el Palacio Municipal de Deportes
y el polideportivo de Banyoles.
Barcelona 92
Con motivo de la celebracin de los Jue-
gos Olmpicos de 1992, Barcelona se en-
frentaba al ms fabuloso reto de su mo-
derna historia, que le hizo vivir una
revolucionaria transformacin urbanstica
que la ha convertido en un punto de re-
ferencia del diseo y la arquitectura mun- Adecuacin del conjunto de Les Aligues para Universidad (Girona, 1993).
diales.
Julio-agosto 2002
La operacin principal, motor de la transformacin
de la ciudad y ncleo de las actividades deportivas
de los Juegos, fue el anillo olmpico de Montjuich,
donde participaron los mejores arquitectos del mun-
120 do. El equipo formado por Correa/Mil/Margarit/Bu-
Foto Caballero
Santiago Calatrava, y Ricardo Bofill disea, con cla-
ras reminiscencias clsicas, el Instituto Nacional de
Educacin Fsica de Catalua.
Ms al norte, en el rea del Vall dHebrn, se alza co-
mo un hito paisajstico ms la torre de telecomunica-
ciones de Collserola (1989-92), diseada por el brit-
nico Norman Foster. Enric Miralles, autor tambin del
cementerio de Igualada (Barcelona), disea en esta zo-
na otra obra olmpica de gran calidad: el pabelln de ti-
ro con arco.
Durante toda la dcada de los 90, la ciudad ha man-
tenido un progreso constante que no est reido con la
tradicin. Los mejores nombres de la arquitectura han
plasmado una gran variedad de modelos constructi- Torre de Collserola (Norman Foster 1989-92).
vos, que tienen su mejor expresin en
obras muy recientes, como el conjun-
to Illa Diagonal (1994) de Rafael Mo-
neo y M.de Sol-Morales; el Museo
Foto Caballero
de Arte Contemporneo (1996), en la
plaza dels Angels, obra de Meier/Part-
ners; el Auditorio y Centro Musical
(1999), tambin de Moneo, o la re-
construccin del Gran Teatro del Li-
ceo (1998), llevada a cabo por Ignasi
de Sol-Morales; intervencin muy
debatida sobre un edificio emblem-
tico de lo cataln en pie desde
1847 y que puede servir como sm-
bolo de lo que ha sido una constante
en la arquitectura catalana del siglo
XX: la unin de la vanguardia y la mo-
dernidad con las fuertes races hist-
ricas, con la tradicin verncula. Fachada del Liceo, reconstruido y ampliado (1995-98) tras el incendio de 1994.
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
TARRAGONA R Teatro Lliure, en Barcelona (Pro- R Museo del Cine, en Girona (Progra-
grama de Teatros). ma de Patrimonio Arquitectnico).
R Restauracin del Cimborrio y Fa- R Rehabilitacin del Teatro Vilassa- R Rehabilitacin del Museo de la Ga-
chada Este de la Catedral de Tarrago- ren, en Vilasar de Dalt (Programa de rrotxa en el Antiguo Hospicio, en Olot
na. I Actuacin (Plan de Catedrales). Teatros). (Programa de Patrimonio Arquitectni-
R Restauracin del Arco de Bar, en R Mercado de la Concepcin, en Bar- co).
Roda de Bar (Programa de Patrimo- celona (Programa de Mercados).
nio Arquitectnico). R Balneario de Caldas de Montbui LLEIDA
R Teatro Valls, en Valls (Programa de (Programa de Balnearios). R Actuacin del Castillo, en Sort (Pro-
Teatros). R Palau de la Msica, en Barcelona
R Traslado del Puente del Rey, en Del- (Programa de Patrimonio Arquitectni-
grama de Castillos y Otros Elemen-
tos...).
tebre (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico).
co).
R Rehabilitacin del edificio de la Co- R Restauracin de las Murallas de la
R Acondicionamiento de la Plaza de la operativa de la Colonia Gell, en San-
Paera, en Cervera (Programa de Cas-
Iglesia, en LEspluga de Francol (Pro- tillos)
ta Coloma de Gramanet (Programa de
grama de Patrimonio Arquitectnico). Patrimonio Arquitectnico).
R Restauracin de las Murallas de la
Paera. Obras de emergencia (Progra-
BARCELONA GIRONA ma de Castillos).
R Rehabilitacin del Castillo, en Gi-
R Conservacin y restauracin del Pa- R Rehabilitacin del Teatro Mundial (I
belln Van der Rohe, en Barcelona Fase), en Girona (Programa deTea- menells y el Pl de la Font (Programa
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xad y Gregotti se encarg de la transformacin del de Castillos).
(Programa de Patrimonio Arquitectni- tros).
histrico Estadio Olmpico de 1929. El japons Iso- R Rehabilitacin Centro Cultural Call
zaki firma el extraordinario Palau de Sant Jordi, sir-
co). R Rehabilitacin del Castillo de La Bis-
vindose de la tecnologa ms puntera. La torre de
R Rehabilitacin del Teatro Zorrilla, en bal, en La Bisbal dEmpord (Progra- Borres (2 Fase), en Biosca. (Progra-
Badalona (Programa de Teatros) ma de Castillos). ma de Patrimonio Arquitectnico).
comunicaciones que domina el conjunto es obra de 121
 CEUTA Los arquitectos peninsulares dejaron su impronta en la La poblacin de Ceuta
evolucin constructiva de Ceuta se ha asentado desde
tiempo inmemorial en el
istmo existente entre el
monte Hacho y tierra fir-

IDEAS IMPORTADAS me, protegida por mura-

llas y baluartes y un gran
foso excavado en la roca
por el que se intercambian
M del Carmen Heredia Campos. las aguas de un lado y otro
Fotos: Alejandro Morn. del mar. En el siglo XIX, la
ciudad era una colonia mi-
litar, pero tambin peni-
Separada del solar patrio tenciaria. El peculiar siste-
por tan slo una legua de ma de trabajo de los
mar, Ceuta, la vieja Septem presos fuera de las prisio-
nes obligaba a mantener
Fratres romana es el cruce una divisin de la ciudad
natural entre Europa y controlable por los milita-
res, que sern los prime-
frica y un crisol de ros en remodelar el recin-
culturas (cristiana, to urbano a partir de la
musulmana y hebrea) que delineacin de la plaza de
frica, a finales del siglo
constituye el ltimo XIX. Los paseos de las Casa de los Plpitos, obra del prolfico Jos Blein.
reducto de lo que pudo ser Palmeras y de la Marina, ambos costeros por el norte,
y el del Revelln, sern sus principales arterias inicia-
Al Andalus. El pequeo les. Otra actuacin decisiva en su zona norte es el co-
enclave norteafricano, mienzo, en 1904, de las obras del puerto, iniciadas con
siempre condicionado por la visita de Alfonso XIII para poner la primera piedra.
Esta obra se enmarca dentro de los planes de urba-
su limitada superficie, ha nismo que acometen los ingenieros militares con un do-
desarrollado un estilo ble objetivo: establecer vas de comunicacin con la
Pennsula y con tierras marroques y modernizar los
arquitectnico marcado barrios existentes y crear otros nuevos.
por arquitectos forneos
que han implantado las Los primeros proyectos
tendencias artsticas en Los ingenieros militares son amantes del estilo cla-
boga en el resto de sicista y, ms adelante, del eclctico, en el que muchos
de ellos se mantendrn aunque los aires estticos cam-
Espaa y en Europa.
bien. De este estilo sern las casas construidas en la
Almina. Pero no todo queda reducido al mbito militar.
Los civiles tambin firman obras, como la construccin
del puerto (Jos Resende), y proyectan edificios que
huyen del gusto oficial, como ocurre con la llamativa
El avin, un edificio en estilo art dco construido por Jos Blein. Casa de los Dragones, en la plaza de los Reyes, as
denominada por haber tenido dragones coronando su
or este corredor transitaron durante siglos las cruce de comerciantes, trabajadores, capitales y mo- fachada. Este edificio de ladrillo y hormign, con bal-

P tropas espaolas para la defensa de su pla-

za militar frente al reino de Marruecos, y tam-
bin llegaron hebreos y musulmanes, inclui-
dos los moros mogataces, soldados al
servicio espaol que fueron alojados all cuando los es-
paoles abandonaron Orn en 1790. En el siglo XIX,
delos arquitectnicos y artsticos que entra con pie fir-
me en el siglo XX. Como zona militar, su administra-
cin era castrense, y fueron los ingenieros militares los
encargados de proyectar los nuevos barrios y edifica-
ciones para alojar al ingente nmero de emigrantes que
pronto se presentara a sus puertas huyendo de ham-
cones de columnillas y cpulas que sumergen al visi-
tante en el ambiente de un cuento oriental, fue proyec-
tado por el arquitecto valenciano Jos Manuel Cortina.
El primer arquitecto civil radicado en Ceuta ser San-
tiago Sanguinetti, nombrado arquitecto municipal en
1911. Sus obras, de gran belleza, como la casa para la
Edificio Trujillo, en el centro de la ciudad.

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

con la firma del tratado de paz de Wad Rass, Ceuta am-
pla su territorio, y con l su recinto fortificado y su ciu-
dad civil, protegida por una cadena de fuertes y torres.
Sus habitantes se afanan por hacer bella y habitable
124 esta pequea pennsula, que pronto se convierte en un
brunas, para progresar o, simplemente, para abrir cam-
po a sus negocios y comercio. Estos ingenieros se en-
frentarn a un trabajo acuciante, con poco presupuesto
y con la necesidad real de construir, sobre todo, barrios
obreros.
familia Delgado, en El Revelln, de ladrillo rojo visto y
mrmol blanco, o los teatros Cervantes y Apolo, se en-
cuadran en el estilo eclctico de gran contenido clsi-
co, estilo que no abandonar en toda su carrera. Tam-
bin de estilo eclctico es la casa que construye
Jimnez Castedo, acadmico de San Fernando, para
la familia Maras, en la calle Real.
En torno a la plaza de frica se ir delineando la zo-
na principal de la ciudad, y a ella dar una de las fa-
chadas de la obra ms singular de los aos 10: el Ayun- 125

CEUTA
Catedral de Ceuta, cuya fachada fue reformada en los aos 40.
tamiento -hoy Palacio de la Asamblea-, iniciado en
1911 con proyecto del arquitecto gaditano Jos Ro-
mero Barrero, que inauguran Alfonso XIII y la reina Vic-
toria Eugenia en 1927. Se trata de un edificio de traza
monumentalista eclctico, pero con aires modernistas
en la torre que su arquitecto implanta en el chafln de
su esquina: una torre semicircular con cpula -la ro-
tonda- que parece excavada en las paredes del edifi-
cio. La imagen ms conocida de esta rotonda es la de
la proclamacin de la II Repblica desde su balcn cir-
cular ante una plaza abarrotada de ceutes. Al piso su-
perior se llega mediante una escalera bifurcada, que
preside una magnfica vidriera que representa a Ceu-
ta con los escudos de la ciudad y el Reino. Maderas no-
bles, porcelanas de Talavera y una vitrina del saln del
trono que conserva el pendn real, de 1581, con las ar-
mas de Espaa en una cara y de Ceuta en la otra, com-
pletan el conjunto.
En 1912, con la proclamacin del Protectorado de
Marruecos y la perspectiva de unas negociaciones pa-
cficas con el entorno norteafricano, comienza el ten-
dido de la lnea de ferrocarril entre Ceuta y Tetun,
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inaugurada en 1918, y se abren carreteras. Al mismo
tiempo se construyen tanto barrios de casas baratas,
como las de Pasaje Recreo o Recinto Sur, como ba-
rrios burgueses, como el residencial y comercial de Ja-
126 d, en los que diseadores y clientes querrn mostrar
su participacin en las tendencias artsticas en
boga en Europa y en el resto de Espaa. Ceu-
ta no consigue, sin embargo, contar con su en-
sanche al estilo de Castro (Madrid) o del Cer-
d (Barcelona), que ya tena su vecina Melilla,
y las casas, en general, se distribuyen de for-
ma irregular. Para todas sus obras, Ceuta ne-
cesitar abrir canteras en el monte Hacho y en
Benz. Esta actividad, junto con la construc-
cin de carreteras, el tendido de lneas frreas
y la edificacin, representa la principal oferta de
trabajo para los numerosos inmigrantes que se
presentan a sus puertas.
Arquitectos forneos
En este decenio an no hay muchos arqui-
tectos de fuera de Ceuta, pero en los aos 20
llegarn ms, y algunos de ellos quedarn aso-
ciados para siempre a la arquitectura de una
ciudad en formacin. Coincide este hecho con
la definicin legal de las atribuciones del inge-
niero y del arquitecto, que tanto venan bata-
llando desde que se cre la nueva carrera su-
perior de arquitecto en Espaa, con especial
resonancia en Ceuta, donde la actividad cons-
tructiva recaa mayoritariamente en los inge-
nieros militares.
En los aos 20 llega a la ciudad el arquitecto
Andrs Galms, de gusto monumentalista, con
tintes neobarrocos o regionalistas unas veces
y eclctico otras, aunque, ms tarde y algo des-
fasado, se decide por el estilo modernista. De
Galms es la famosa Casa Trujillo (1925), con su im-
presionante escalera de caracol, que es una de las im-
genes ms difundidas de la arquitectura ceut en su pe-
rodo de formacin, seguida de la casa para Demetrio
Casares en el paseo de las Palmeras. Suyo es tambin
el hotel Majstic (1920), ms tarde hotel Atlante, en el
mismo paseo. A mediados de los aos 20 llegar una
pareja de arquitectos que dar nombre a la arquitectu-
ra ceut ms conocida: los hermanos Blein. Gaspar,
nombrado arquitecto municipal en 1924, y Jos, que le Madrid. Tras pasar por otros puestos similares,
sustituy cuando el anterior se march a otro destino
cuatro aos ms tarde. Jos dedicar gran parte de su
vida a embellecer la ciudad, manteniendo la hegemo-
na hasta los aos 40, cuando empiezan a llegar otros
arquitectos.
Jos Blein termina
los proyectos iniciados
Las dinastas de por su hermano para el
los hermanos Blein Parque de Bomberos,
el puente de la Almina,
y Antn dominaron el mercado o el mata-
la escena dero, a la vez que lleva
a cabo sus propios pro-
arquitectnica yectos. Disea la esta-
ceut entre los cin de autobuses de
Coln, el Estadio Muni-
aos 20 y 40 cipal, el asilo de ancia- Hermanas Benito (1932).
nos, escuelas y grupos
de viviendas. Con ellos
recorre los estilos racio-
nalista, regionalista y ae-
rodinmico e, incluso, en
algunas obras el art d-
co, esttica surgida en la
Exposicin Internacional
de Pars de 1925, de l-
neas rectas y geometri-
zantes que daban esbel-
tez y belleza a los
edificios. El edificio don-
de muestra este estilo es
el de viviendas Garca
Aguilar, en la calle Isabel
Cabral. Sobre un solar
agudo y desigual consi-
gue construir un edificio
que parece surcar los
vientos con sus alas, de
ah su apodo de el
avin. Simtrica y de es-
tilo entre regionalista y
Palacio de la Asamblea, antes Ayuntamiento de Ceuta.
modernista es su conoci-
da Casa de los Plpitos,
en la Marina. paa. De Gascuana es el mercado central. Un arqui-
Otros arquitectos como Francisco Latorre o Ramn tecto algo ms duradero es Jos Mara Tejero, autor
Gascuana trabajan para Ceuta, aunque no se que- de la tintorera Amaya, de estilo maquinista, y de las
dan en la ciudad. Tambin se mantienen los ingenie- mezquitas de Sidi Embarek y Muley el Med, de los
ros militares, aunque con menos incidencia que en aos 40. La mezquita de Sidi Embarek, en el barrio de
pocas anteriores. De Latorre es el edificio de la Auto- Jad, regionalista oriental con componentes andalu-
ridad Portuaria, en el muelle Espaa, y uno de los pri- ces, es una bella demostracin de colorido y orna-
meros edificios tipo barco que se construyen en Es- mentacin; la de Muley el-Mehd, en la avenida de fri-
ca, con un alminar muy adornado con arquillos, es
actualmente la mezquita mayor de Ceuta. Ambas han
La huella de los sido reformadas para darlas un carcter ms oriental
hermanos Blein que el de Tejero. Entre los ingenieros militares desta-
ca la obra de Luis Melendreras en la reforma, regiona-
Los hermanos Gaspar y Jos Blein, nacidos en 1902 lista, del Palacio de Otero.
y 1904, respectivamente, se titularon en
arquitectura por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura funcional
Gaspar fue nombrado arquitecto municipal de
Con la marcha de Jos Blein aparece una nueva di-
nasta de arquitectos municipales, la de los hermanos
Ceuta en 1924, dejando el cargo cinco aos
Antn, primero Jos y luego Jaime. Jaime introduce la
despus. El testigo lo tom su hermano Jos, quien
nueva filosofa funcional experimentada en Europa en
permaneci en la plaza dejada por su hermano
los aos 30 por la Bauhaus y sus seguidores, y plan-
hasta 1943, ao en que fue nombrado director
tea una arquitectura funcional, sin ornamentos y ase-
general de Regiones Devastadas en Madrid.
quible a todos los estratos sociales, que pone de ma-
Ambos arquitectos, autores de una obra fructfera nifiesto en barrios como el de Alfrez Provisional o
Erquicia, y en inmuebles como el Colegio de Agentes
y original, trabajan juntos, hasta el punto de que
en algunas de sus realizaciones es difcil sealar al Comerciales. En edificios de carcter ldico muestra
creador. Jos culmina lo que Gaspar deja sus ideas estticas, como el proyecto del Club de Na-
incompleto cuando se marcha. Ambos dejaron su tacin Caballa, de amplia horizontalidad con grandes
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impronta en edificios inigualables que recorren los ventanales y dibujos en las paredes y gradas decora-
estilos racionalistas y regionalistas, que pasan por das con azulejos.
el art dco y hasta incursionan en el campo En los aos 40 se decide la reforma de la catedral: la
expresionista, como el edificio de viviendas nueva fachada se encarga a Hermenegildo Bracons y
Luis Cabrera, que aaden dos torres clasicistas con un 127
 viviendas sociales. Tam-
CEUTA
bin por estos aos se
construye el hotel La Mura-
lla (actual parador nacional)
por el arquitecto Picardo,
con la excepcionalidad de
integrar parte de la muralla
real, concretamente las b-
vedas del parque de artille-
ra, para su utilizacin como
suites.
Un nuevo centro religioso
se inaugura en 1971, esta
vez para la comunidad he-
brea. Es la sinagoga de El
Betel, proyecto de Jaime
Antn Pacheco, construida
en la calle Sargento Coriat
por ser ste el nombre del
primer militar judo del Ejr-
cito espaol muerto en la
guerra de Marruecos. Es un
centro religioso, social y
cultural con un diseo sor-
Casa de los Dragones, construida por Jos Manuel Cortina a principios de siglo.
prendentemente moderno
marcado acento andaluz y una esbelta portada de ser- en su interior, resaltado por una inmensa vidriera de di-
pentina verde. Las obras durarn de 1948 a 1961. bujos circulares de gran colorido.
Aunque Ceuta no para de crecer, construir y recibir En los ltimos aos, la ciudad ha acogido a numero-
arquitectos nuevos, no siempre le toca a los barrios mo- sos arquitectos forneos que han dado a Ceuta una faz
destos. Los aos 60 y el bienestar econmico espaol moderna y competitiva, tanto para disfrute de sus ha-
proporcionan la oportunidad a estos barrios: Se mejo- bitantes como de cara al turismo. Entre ellos destacan
ran unos, como los de Centenero, Pramo o Bisagra, Francisco Daz Segura, autor del interesante edificio
que estaban construidos a modo de viviendas con pa- de los Farmacuticos, y Francisco Prez Buades, con
tio central, y se levantan otros nuevos, como Rosales, casas de estilo regio-
Terrones y Valios, o el polgono Avenida de frica, de nalista andaluz cuya
muestra se puede con- El desarrollismo de
templar en la casa de los aos 60
Nueva fachada para la confluencia de la
permiti la mejora
Ceuta plaza de frica con la
calle ODonnell. Tam- de los barrios
En 1985, con la decisin de adecuar la fachada bin es muy interesan-
te y personal la obra
modestos de
norte de Ceuta para uso recreativo, se planifican
tres grandes actuaciones: el parque martimo, el pblica de Aurelio Ma- Ceuta y la
ta, expresada en su
puerto deportivo y el pueblo marinero. La
edificio para Biblioteca
construccin de
construccin del Parque Martimo del Mediterrneo
fue encomendada al arquitecto canario Csar
Municipal o en el Insti- otros nuevos
tuto Nacional de Servi-
Manrique por ser buen conocedor de la
cios Sociales, en El
arquitectura ceut, como demostr con el edificio
Morro, as como la obra del portugus lvaro Ziza en
del Gran Casino, situado entre lagos de agua salada
edificios culturales y en el Auditorio de la Manzana del
con islas, puentes, cascadas y vegetacin en una
Revelln. En cuanto al Palacio de la Asamblea, sern
muralla perfectamente inserta en el ambiente y
los reconocidos arquitectos Antonio Cruz Villaln y An-
estilo ceutes. El puerto deportivo, proyecto muy tonio Ortiz Garca los que iniciaron su ampliacin en
bien recibido en la ciudad, es obra del ingeniero 1982 para finalizarla en 1991.
Desiderio Morga. Junto a estas instalaciones El proyecto en el que ms ha apostado la ciudad en
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nuticas, Prez Buades ha construido el Pueblo
Marinero, un complejo de aire regionalista sevillano
que acoge oficinas, tiendas, restaurantes y todo lo
que se necesita para recreo y solaz de los turistas
128 que quieren atraer a sus tierras.
los ltimos aos es el de las instalaciones ldicas de
su fachada norte, con su parque martimo, puerto de-
portivo y Pueblo Marinero, que expresan el deseo de
los ceutes por seguir manteniendo la imagen de una
Ceuta emprendedora en el futuro espaol.
 l siglo XX se inici para

E
EXTREMADURA
De la obra social de casas baratas y pueblos de colonizacin
Espaa con unas pers-
a la extensin del racionalismo eclctico pectivas econmicas y
sociales desalentado-
ras, provocadas por la

UNA ARQUITECTURA prdida de las ltimas colonias y

la repatriacin de las tropas de
Cuba y Filipinas. La subsiguiente

DE CIRCUNSTANCIAS recesin econmica afectar es-

pecialmente a Extremadura, re-
gin con graves problemas de co-
municacin viaria y con una
precaria economa agropecuaria.
Beatriz Terribas. Adems, su vasto territorio est
Fotos Caballero dominado por una poderosa oli-
garqua de acaudalados burgue-
ses y terratenientes que impedi-
Denominada durante rn la aplicacin de las iniciativas
de reforma agraria propuestas
la Reconquista tierra por algunos de los ministros de
de extremos por ser Fomento de Alfonso XIII.
lugar fronterizo con Hasta el primer tercio del siglo, Teatro Lpez de Ayala (Badajoz, 1916), de estilo neogtico.
la mayora de los 900.000 extremeos resida en n-
los dominios cleos rurales, poco urbanizados y con una arquitectu-
musulmanes, ra verncula adaptada a los condicionantes naturales
de la zona. Cceres, con 18.000 habitantes, y Bada-
Extremadura atesora joz, con 25.000, estaban poco pobladas, y en ellas con-
en sus provincias de viva una poblacin de burgueses y pequeos propie-
Cceres y Badajoz un tarios agrcolas con la creciente masa de empobrecidos
jornaleros que abandonan los latifundios para sobrevi-
rico legado histrico y vir en insalubres condiciones en ambas ciudades.
arquitectnico, A principios de siglo, la arquitectura de ambas ciu-
dades y la de otras poblaciones de entidad, salvo las
heredado de las
extraordinarias construcciones heredadas de otro
pocas de la Lusitania tiempo, continuaba apegada al tradicional medio de vi-
romana, la Edad da rural, siendo las viviendas de una planta la tipologa
edificatoria comn. Tanto los edificios pblicos como
Media y el algunas viviendas, generalmente de promotores bur-
Renacimiento. En el gueses, se disearn bajo las pautas del eclecticismo
siglo XX, Extremadura, (afianzado en las primeras dcadas del siglo, reprodu-
ce un repertorio ornamental que aglutina elementos ar-
pese a los quitectnicos acumulados a lo largo de la historia), el
condicionantes regionalismo (incorpora elementos de la arquitectura
verncula de las diferentes regiones espaolas y se ex-
econmicos y sociales tiende para reafirmar el nacionalismo que provoca el
que ha padecido, fin del imperio), el historicismo (caracterizado por re-
aglutina notables cuperar lneas de estilos clsicos como el gtico, el ba-
rroco o el mudjar) y el modernismo cataln (que su-
muestras de las pone la revalorizacin de las artes aplicadas como
distintas tendencias complemento al trabajo arquitectnico).
arquitectnicas que se Casas baratas en Badajoz
suceden en tan Casa de las Tres Campanas (Badajoz, 1917), de Adel Pinna.
inestable centuria y de Sin embargo, la aplicacin de estos estilos quedar
algo ensombrecida por el grave problema urbano que dad fronteriza amurallada, estaba saturado de pobla-
las ms destacadas

Julio-agosto 2002
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afrontan Cceres y Badajoz ante la avalancha de jor- cin y no poda absorber a las familias de inmigrantes
figuras del panorama naleros empobrecidos que, a falta de alojamiento en que se instalan fuera del recinto amurallado, lo que da
los cascos urbanos, construyen sus chozas, chabolas origen, en 1910, al arrabal de San Roque.
arquitectnico espaol y cobertizos de lata cerca de las ciudades. El casco ur- Una situacin similar se vive en el barrio de la Esta-
132 contemporneo. Almacenes La Giralda (Badajoz, 1923), diseados por el maestro de obras Adel Pinna. bano de Badajoz, condicionado por su carcter de ciu- cin, habitado por los operarios que trabajaron en el 133
 EXTREMADURA tnez, arquitecto municipal, insisti en su proyecto de de saneamiento de Bar-
obras en la necesidad de aplicar los criterios higienis- celona- la elaboracin de
tas que primaban en las barriadas de otras ciudades un proyecto de reforma
europeas, concediendo especial importancia al ajardi- urbana, ensanche y sa-
namiento de las calles y a la ubicacin de las viviendas neamiento del subsuelo
para que recibieran el mximo soleamiento y aireacin. de la ciudad. Su descrip-
Pese a su sencillez, algunas de estas casas acogieron cin de Cceres es muy
discretos elementos de diseo, como las que promo- elocuente: empobrecida
vi en 1929 la Fundacin Legado de Emilio Macas, en y atrasada social y urba-
cuyas fachadas se advierten detalles ornamentales re- nsticamente por la falta
gionalistas y algunos dibujos de orden neobarroco. de comunicaciones, y
Francisco Vaca, uno de los arquitectos de mayor con una gran mortandad
prestigio en Badajoz, tambin realizar a partir de 1930 motivada por el paludis-
En los aos 10, Badajoz creci a extramuros de la puerta de viviendas similares para trabajadores con escasos re- mo, fruto de las numero-
Trinidad, dando origen al arrabal de San Roque cursos en el barrio de San Roque y en los asenta- sas charcas que se utili-
mientos de Fragoso, Pardaleras y Las Moreras, con si- zan como abrevadero y
milares criterios de salubridad. Adems, proyectar en de la escasez de agua po-
1927 la parroquia de San Roque, de lnea eclctica, con table. Las mejoras pro-
portada de medio punto, vanos con molduras decora- puestas por Garca Faria
tivas y campanario con tejado a cuatro aguas, que, tras incluan el proyecto de un
sucesivas modificaciones, se levantar en 1947. ensanche y la reestructu- Iglesia y convento de San Jos (1888-1919, Badajoz).
El continuo crecimiento extramuros de la ciudad obli- racin completa del n-
g al Ayuntamiento a plantearse en 1932 los ensan- cleo urbano, centrada en la construccin de
ches de Santa Marina, la Estacin y San Roque, y tam- el trazado de parques p- hogares modes-
bin la reforma del casco histrico. Las propuestas de blicos y de nuevas calles tos, pero higini-
varios arquitectos, entre ellos Francisco Vaca, Satur- lo suficientemente an- cos y dignos, para
nino Ulargui y Prez Mnguez, optaban por una rege- chas para permitir el con- los trabajadores
neracin total del espacio urbano intramuros y extra- tinuo soleamiento de las de bajas rentas,
muros. Su intencin era crear extensas zonas verdes viviendas y la construc- adaptados a las
Mercado de Abastos de Don Benito (Badajoz). y conectar el casco histrico con cin de equipamientos condiciones de ca-
los nuevos barrios -donde se sociales, como casas de da regin y con li-
prevea construir casas de bao, baos, hospedera y mu- bertad estilstica
centros escolares, bibliotecas y seos. para el proyectista.
gimnasios- a travs de las mura- Este proyecto impuls As, barrios como
llas, bien abriendo puertas equi- el trazado del primer en- la plaza de Italia o
distantes o suprimiendo algunos sanche, que se abrir a lo Pea Redonda,
lienzos. Tan innovadores pro- largo de los aos 20 y 30 hoy transformada
yectos, alguno de los cuales pro- en la misma direccin por en zona residen-
pona la demolicin de las mura- donde circula la lnea f- cial de lujo, se po-
llas y de la catedral, fueron rrea hacia Mrida. Surge blaron hasta 1930
frenados por el estallido de la as la arteria ms impor- Edificio de Correos y Telgrafos (Cceres, 1928), de ngel Prez. con humildes ca-
guerra civil. Habra que esperar tante de la ciudad, la ac- sas, generalmente
hasta 1943 para que la primera tual avenida de Armin, que se puebla de chals y vi- unifamiliares adosadas, de muros de mampostera, ta-
fase del trazado de los ensan- viendas burguesas que contrastaban con la fisonoma biques de ladrillo, cielos rasos de tela metlica y yeso,
ches viera la luz, prolongndose del cercano barrio de Aldea Moret, primer arrabal de pavimentos de cal y arena, con dos dormitorios, coci-
las siguientes hasta 1962. Cceres. Situado a dos kilmetros al sur del casco ur- na y retrete en el corral. Rufino Rodrguez Montano,
bano, este antiguo poblado de mineros se convirti en ngel Prez y Francisco Calvo, artfices de los pro-
Ensanche de Cceres barriada a partir de 1926, cuando el arquitecto ngel yectos de obra, tambin
Prez traza la parcelacin de sus solares donde cua-
A comienzos de siglo, la situa- tro aos ms tarde las familias comenzaran la cons-
El proyecto de disearan en las mis-
mas zonas los hogares
Fachada del edificio de la avenida Espaa (Badajoz, 1932). cin en la ciudad de Cceres era truccin de sus modestas viviendas de una planta y co- reforma urbana y de los cooperantes de la
similar a la de Badajoz. Solem- rral. De aquel tiempo perviven algunos de los edificios
trazado de la lnea frrea Madrid-Badajoz-Lisboa. Su nes edificios nobiliarios poblaban su casco monumen- de acceso a las minas, singular muestra de arquitec-
ensanche de Asociacin, de mayores
dimensiones, con teja-
anrquica disposicin, y las insalubres condiciones de tal, lugar de residencia de histricas estirpes, que con- tura industrial, destacando por su originalidad el de la Cceres fue do a dos aguas y singu-
habitabilidad, impulsaron a la Sociedad Constructora trastaban con las sencillas viviendas de la ciudad boca principal, similar a un castillo medieval, con fa-
diseado en 1922 lares concesiones que

Julio-agosto 2002
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de Casas Baratas a solicitar permiso en 1914 al Ayun-
tamiento para construir all viviendas de una planta,
que deban contar con unas mnimas condiciones hi-
ginicas (incluyendo retrete, cocina y corral) y dispo-
134 ner de ventilacin en todas sus estancias. Rodolfo Mar-
moderna, ms all de las murallas, declaradas en 1930
monumento histrico-artstico. Sin embargo, las con-
diciones de salubridad eran psimas, por lo que el
Ayuntamiento encarg en 1922 al arquitecto cataln
Pedro Garca Faria -autor del proyecto decimonnico
chadas enlucidas de rojo y amarillo. aumentaban su confor-
La carencia de hogares para las familias del campo por el arquitecto tabilidad, como cuarto
movi en 1912 a la Asociacin Cacerea de Socorros cataln Pedro de bao, ropero y des-
Mutuos a edificar viviendas sencillas amparndose en pensa.
la Ley de Casas Baratas, de 1911. sta contemplaba Garca Faria El fenmeno cons- 135
 EXTREMADURA
Cuartel de Plasencia construido para hurfanos de San Calixto (1920).
Anfiteatro del Ave Mara (Don Benito 1927-28).
tructivo de casas baratas se prolong en Cceres has-
ta la dcada de los 40, extendindose este tipo de vi-
viendas por zonas como la Ronda del Hospital, Pea
Aguda, Afueras de Villalobos y Espritu Santo, entre
otras, y pasando a ser gestionadas en 1939 por el Ins-
tituto Nacional de la Vivienda.
Camino al racionalismo
Paralelamente a estas construcciones surgen por to-
da la regin notables edificios pblicos y de servicios
muchos ya desaparecidos- proyectados por los ar-
quitectos ms representativos del momento en Extre-
madura. Los Almacenes La Giralda, en la plaza de la
tros cuadrados, de los que 1.500 se
destinaron a comercio y el resto a vi-
viendas-, enlucida en blanco y rojo,
sobresalen una serie de galeras,
ventanas y balcones de lneas neo-
rabes y renacentistas en torno a
una sobresaliente torre, que emula
a la Giralda sevillana, coronada por
una escultura de Mercurio, patrono
de los comerciantes. Pinna fue, ade-
ms ,el artfice de la reconstruccin
en 1917 del comercio de fachada
neobarroca Las Tres Campanas,
parcialmente destruido por un in-
cendio a finales del XIX y tambin
ubicado en la plaza de la Soledad.
El mismo maestro de obras se in-
clin tambin por las lneas moder-
nistas, que transformaron las facha-
das de numerosas viviendas
burguesas y comercios decimon-
nicos con una ornamentacin de si-
nuosas lneas que evocan motivos
vegetales, animales o humanos en
forma de caritides o atlantes. De
esta tipologa es la Casa lvarez
Buiza, una de las ms llamativas de
la ciudad, donde Adel Pinna fusion
sabiamente elementos del regiona-
lismo sevillano con una ornamenta-
cin modernista. El cuerpo principal,
coronado por un tejado rabe, est
formado por una galera triple con
arcos de medio punto y dos mirado-
res de hierro con magnfica labor de
forja, que reproduce temas florales,
y vidrios con dibujos geomtricos.
En el piso bajo est la joyera lva-
rez Buiza, una fantasa de decora-
cin modernista en pilastras, zca-
lo, mostradores y vitrinas. El zagun
del edificio es la pieza ms llamativa por la colorista or-
namentacin de sus muros, con alegres azulejos, y el
magnfico artesonado del techo, con mnsulas y un ex-
cepcional florn central.
En la arquitectura religiosa, por el contrario, el len-
guaje arquitectnico ms generalizado ser el neog-
tico, como se com-
El neogtico es el prueba en la iglesia y
el convento de San Jo-
estilo ms s, levantados junto a
empleado en la la Alcazaba entre 1888
y 1919. El templo es de
arquitectura una sola nave con c-
religiosa pula en el centro y lin-
borado en alfares de Sevilla. Neo-
gticos son tambin la casa rectoral
de la parroquia de Santa Mara, en
Fregenal de la Sierra (Esteban Vi-
vas, 1921), y el teatro Lpez de Aya-
la, que data de 1916 y conserva
magnficas columnas y capiteles y
exquisita decoracin polibulada en
el balcn superior.
En otros edificios pblicos se
afianzaron las lneas mudjares, uti-
lizando el ladrillo como elemento pri-
mordial de la construccin, tradicio-
nalmente ligado a la albailera
islmica. Es el caso de la plaza de
toros de Mrida, obra de Ventura Va-
ca y Parrilla, que consta de tres plan-
tas con diferentes tipos de vanos y
un cuerpo central de mayor altura
con tres paos ver- Puerta de Palmas, en Badajoz.
ticales, destacan-
do en la cornisa
sus curiosas alme-
nas.
El modernismo
tambin se exten-
di por localidades
como Zafra, Don
Benito, Azuaga o
Almendralejo, cu-
ya poblacin bur-
guesa respalda en
1930 la construc-
cin del Crculo
Mercantil y Agrco-
la y el teatro Caro-
lina Coronado, con
magnfica decora- Interior del Palacio Episcopal de Badajoz (1926).
Puerta del Ayuntamiento de Olivenza.
cin pictrica de
Adelardo Covarsi. Es a partir de esta fecha cuando se cuatro cuerpos del edificio. El mercado de Santa Ana
afianza el racionalismo en Badajoz. Este movimiento es su obra maestra y la ms importante del racionalis-
rompe con los convencionalismos precedentes al eli- mo pacense, en el que algunos estudiosos aprecian
minar los superfluos elementos decorativos buscando una influencia de la piscina La Isla (Madrid, 1931), de
la mxima pureza del edificio y empleando materiales Luis Gutirrez Soto. Inaugurado en 1939, consta de
como el hormign armado -que tanta polmica caus tres pisos que se levantan sobre una original planta en
desde el siglo XIX entre algunos arquitectos, que des- forma de cruz latina y su alzado se compone de una
confiaban de su solidez- y el hierro. sucesin de viseras que rodean el cuerpo central. Se
Francisco Vaca, continuando las directrices de los ar- construy ntegramente en hormign armado. Otro edi-
quitectos ms innovadores -como Sert y Torres Clav,
creadores del Gatepac, con el que pretenden consoli-
ficio industrial con idnticas directrices es la gasoline-
ra Ayala, en el barrio de San Roque.
dar las corrientes de la arquitectura moderna en alza De la misma tipologa arquitectnica es la Casa Sn-
en Europa-, adoptar el racionalismo en sus proyectos chez Barriga (calle Menacho), proyectada por los her-
de los aos 30; entre ellos, su propia vivienda, ajena a manos Luis y Jos Mara Morcillo. En los cimientos de
cualquier concesin ornamental, al igual que la Cma- este edificio de viviendas de lujo se emple hormign
ra de la Propiedad Urbana. En ambas busca la mxi- en masa y hormign armado, destacando en su rgida

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Soledad (Badajoz), es una de las muestras ms sin-
gulares. Diseado en 1923 por el maestro de obras
Adel Pinna, es un llamativo ejemplo de regionalismo
andaluz que se extiende desde la vecina provincia has-
136 ta Extremadura. En la fachada del edificio 2.400 me-
terna, destacando en
extremea del el interior del convento
primer tercio del el zcalo de cermica
con reflejos metlicos
siglo XX de las escaleras, ela-
ma simplicidad, con vanos rectos y balcones con lige-
ras barandillas tubulares. De la misma tipologa son el
Centro Obrero (1931) y el grupo escolar San Roque,
ambos de Rodolfo Martnez. En ste persigue la m-
xima funcionalidad y soleamiento de las aulas de los
fachada el sobresaliente cuerpo central de los pisos
principal y segundo, que forman un singular cuerpo c-
bico, y en el portal, de diseo geomtrico, la escalera
de mrmol, de gran perspectiva.
Cceres no permanecer ajena a los lenguajes ar- 137
 EXTREMADURA tsticos de las primeras dca- El arquitecto, que emple hormign ar-
das de siglo. Francisco Calvo, mado y ladrillo en la estructura de la
ngel Prez y Jos Ignacio L- obra, tuvo que acomodarla a las irregu-
pez Munera son los arquitectos laridades del solar, produciendo una ma-
que proyectan las obras ms gistral y original fachada en forma de zig-
peculiares de la ciudad, entre zag.
las que despunta el edificio La Lejos de la capital, el modernismo fue
Chicuela, obra de ngel P- el estilo ms atractivo para los promoto-
rez, ubicado en un irregular so- res, como refleja una de sus obras ms
lar donde confluyen las calles singulares, el Crculo Placentino (Eduar-
San Antn y Comandante Sn- do Reynals, 1905), en Plasencia. Pese a
chez Herrero. Caracterizado haber modificado su fisonoma primitiva,
por la profusin de materiales en la fachada, donde se funden la pie-
empleados en su construccin dra, el hierro y el vidrio, despuntan el mi-
(piedra, mampostera, ladrillo, rador del muro principal y los balcones y
hierro y cermica de colores y las barandillas de los antepechos como
de reflejos metlicos), es una una leve sombra de lenguaje modernis-
singular pieza regionalista que ta que conjuga con las pilastras y corni-
se destin en 1927 a viviendas sas de lneas clasicistas. Tambin es Mercado de Santa Ana (Badajoz, 1939), diseado por Rodolfo Martnez.
y locales comerciales. El mis- destacable por su modernismo arrolla-
Fachada del Ayuntamiento de Badajoz (1937), que combina racionalismo y expresionismo.
mo arquitecto aplic las lneas dor la villa de la finca La Grea (Francis-
del ms puro estilo regionalista medio punto y arcos tri- co Mirn, 1914), en Brozas. Tres cuer-
sevillano en los edificios de vi- ples peraltados deco- pos conforman el edificio, destacando
viendas de la calle San Antn, rados con elementos en la fachada principal un mirador so-
25 y 27 (con un sobresaliente geomtricos y escu- portado por columnas de hierro revesti-
torren, magnfica rejera en dos. das con fragmentos de azulejos de colo-
balcones y miradores, tejas y A Lpez Munera se res y vidrios, y en la posterior, un balcn
pinculos de cermica, realiza- debe el edificio de vi- semicircular sobre la puerta de acceso a
dos en la Cartuja de Sevilla) y viendas de la avenida la vivienda, y coronando el conjunto un
en el nmero 3 de la avenida de de Espaa, 13, cons- chapitel revestido de azulejos y remata-
Espaa. El mismo estilo se truido en 1935, una de do por figuras de animales. Para com-
puede admirar en el edificio de las obras ms llamati- pletar la profusa ornamentacin, toda la
Correos y Telgrafos (1928), vas de Cceres, decla- fachada se pint con lneas blancas y ro-
donde se fusiona la portada rada recientemente jas.
clasicista con la ornamenta- Bien de Inters Cultu-
cin de escayola y azulejera ral. Es un edificio eclc- Pueblos de colonizacin
de vivos colores, destacando Vivienda de la calle Pizarro (Badajoz, 1935). tico de tres plantas ro-
en el interior el patio de luces, deado de un frondoso La guerra civil (1936-39) acabar con
con galera en la planta alta y antepecho decorado con jardn y cercado con una magnfica verja de hierro for- las ilusiones, esperanzas y proyectos de
relieves de escudos y arcadas dobles de medio punto jada en la Fundicin San Antonio, de Sevilla. El sobre- una sociedad que luch por evolucionar
con pilastras. saliente cuerpo central cilndrico con miradores es la en todos los campos de la actividad hu-
Francisco Calvo, por el contrario, se inclinar por las pieza ms llamativa de este edificio con fachada en- mana, aunque en el mbito arquitectni-
lneas historicistas que emplea a partir de 1925 en nu- foscada de color crema, donde despuntan las piezas co no haba logrado implantar las ten-
merosas viviendas de la burguesa, como el edificio del de cermica de colores en los dinteles de las ventanas. dencias vanguardistas europeas. El
nmero 55 de la Plaza Mayor, con tres plantas dotadas La impronta racionalista se instala en la ciudad al panorama de la regin extremea en
Museo Nacional de Arte Moderno (Mrida, 1980-85), de Rafael Moneo.
de balcones apoyados en mnsulas y frontones rica- abrigo de la excepcional capacidad creadora de ngel 1939 era desolador, con pueblos ente-
mente ornamentados y con cenefas decorativas en los Snchez, que evoluciona desde el regionalismo sevi- ros destruidos y numerosos edificios en estado ruino- vas construcciones oficiales sern austeras y tratarn
aleros. La misma tipologa ornamental la mantiene en llano, como el que apli- so. Por ello, la reparacin de daos se convirti en la de emular glorias pasadas, como reflejan el Gobierno
las viviendas de la calle Sergio Snchez, 5 y 7. Tam-
bin consolida su etapa modernista en las viviendas de
El regionalismo ca en la casa de la ca-
lle San Antn, al ms
primera tarea constructiva, iniciada, un ao antes del
fin de la contienda, por la Direccin General de Regio-
Civil de Badajoz, que intenta reproducir los diseos de
Juan de Herrera, arquitecto de Felipe II, o el Instituto
la calle Parra, 52 y 54, con miradores y balcones de hie- sevillano de puro racionalismo. Au- nes Devastadas. Nacional de Previsin, con solemne portada de orden
rro forjado apoyados sobre mnsulas de diseo eclc- ngel Prez fue tor de brillantes salas En la posguerra desaparecen del panorama cons- barroco.
tico. Sin embargo, sus obras de mayor entidad son el cinematogrficas en tructivo la mayora de los arquitectos vanguardistas, y Pese a todo, el rgimen franquista aport a la arqui-
edificio de viviendas del nmero 5 de la plaza de Es- una de las seas toda la provincia, su habr que esperar hasta los aos 50 para que asomen tectura espaola del siglo XX una novedosa obra: los
paa, un palacio equiparable a los solemnes edificios arquitectnicas obra ms brillante, des- los postulados arquitectnicos del nuevo rgimen. s- pueblos de colonizacin, planificados por el Instituto

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histricos de la ciudad, donde conjuga la ornamenta-
cin plateresca de sus fachadas con una magnfica es-
tructura abierta a dos patios de luces; y el Instituto Pro-
vincial de Higiene, excepcional monumento
138 renacentista con primorosas ventanas con arcos de
pus del desaparecido
de Cceres en el cine Norba, es la Casa
primer tercio del de los Picos, la muestra
ms significativa de la
siglo XX vanguardia extremea.
te trasladar al campo de la edificacin pblica sus ide-
as sobre la patria, recuperando las lneas renacentis-
tas y barrocas del lejano imperio que sern la esencia
del monumentalismo, estilo que rompe definitivamen-
te con las lneas de la arquitectura moderna. Las nue-
Nacional de Colonizacin a partir de 1953, que surgen
al amparo de los Planes de Desarrollo, destinados a la
recuperacin econmica del pas. Esta nueva poltica
inclua planes de regado, que en Extremadura se plas-
maron en el Plan Cceres y el Plan Badajoz, destina- 139
 EXTREMADURA dos a aclimatar extensas zonas a nue-
vos cultivos como el arroz y el algo-
dn. El primero se sald con la cons-
truccin de los pantanos de Gabriel y
Galn y de Borbolln, en cuyas inme-
diaciones se levant el pueblo de Ve-
gaviana, diseado por Jos Luis Fer-
nndez del Amo. En su faceta de
arquitecto-urbanista, Fernndez del
Amo concibi un armonioso y esttico
trazado urbano en el que la naturale-
za autctona del lugar -encinas y al-
cornoques- pasar a formar parte, a
modo de espontneo jardn, del n-
cleo de poblacin, compuesto por ca-
si 500 viviendas de idntico diseo c-
bico y originales tejados inclinados,
iglesia, escuelas, comercios y clnica.
Las casas, en cuya construccin se
utiliz el hormign armado y otros ma-
teriales de la zona, se dispusieron
conformando grandes manzanas cir-
cundadas por las vas de trnsito de
vehculos y animales, consiguiendo,
pese a la escasez de medios, un con-
junto de gran expresin plstica.
El despegue econmico de los aos
60 tiene su proyeccin en Extremadu-
ra con importantes obras de equipa-
miento urbano en los ncleos rurales,
dotndose a la mayora de ellos de
agua corriente. En las ciudades, es-
pecialmente en Badajoz, el auge eco-
Fachada y detalle de la Facultad de Biologa de la Universidad de Extremadura.
nmico se traduce en una continua ex-
pansin urbana con la creacin de
nuevos barrios, concebidos para al-
bergar el mayor nmero posible de fa-
milias en edificios de dudosa esttica
y calidad.
Racionalismo eclctico
A partir de 1975, con el adveni-
miento de la democracia, la arquitec-
tura recupera las lneas racionalistas,
con unas caractersticas concretas -
apertura a innovaciones de diseo e
importancia capital de la sobriedad fi-
gurativa, la cualificacin del lugar y la
construccin material- que configura-
rn el denominado racionalismo
eclctico. En Extremadura, tanto edi-
ficios pblicos como de viviendas o
Centro cultural de Don Benito (Badajoz, 1994-97), obra de Rafael Moneo.
institucionales acogern generosa-
mente el nuevo lenguaje. Gerardo Ayala Hernndez,
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experto en el manejo del mdulo y en las proporciones
adecuadas a la funcin de cada edificio, aplicar sus
principios arquitectnicos en algunas facultades de la
recin creada Universidad de Extremadura, como las
140 de Ciencias Biolgicas (1978), Medicina (1979), Fsica
y Matemticas (1981), y tambin en el Colegio Mayor
Universitario de Badajoz (1980).
Sin embargo, la muestra ms importante del racio-
nalismo eclctico en los 80 es el Museo Nacional de
Arte Romano, de Mrida, obra de Rafael Moneo inau-
gurada en 1986. El arquitecto concibi el edificio como
una continuidad de las excepciona-
les obras del pasado romano que lo
circundan: teatro, anfiteatro y casa
del anfiteatro, y de las que deba al-
bergar, adaptndolo al ncleo urba-
no sin distorsionarlo, aunque pensa-
do como un punto de referencia de
la ciudad. Moneo consigui un es-
pacio monumental que no rompe
con el entorno histrico, al disearlo
con una estructura de hormign en-
tre lienzos de ladrillo, recuperando el
modo de hacer de los romanos y
consiguiendo una obra tan slida
como las de aquellos, pero carente
de cualquier desviacin ornamental.
El espacio interior del museo es una
galera de muros paralelos con ar-
Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contemporneo (Badajoz).
cos de medio punto que evocan el
arco de Trajano, iluminada con luz
cenital y luz indirecta, que penetra
por las cubiertas vtreas dispuestas
entre los muros, consiguiendo as la
atmsfera idnea para admirar la
herencia artstica que all se conser-
va. La obra de Moneo en Extrema-
dura se clausura en los 90 con el
centro cultural de Don Benito, edifi-
cio compacto y de reducidas dimen-
siones perfectamente adaptado a su
finalidad y al solar donde en otro
tiempo estuvo el antiguo Ayunta-
miento.
En el mismo mbito de la cultura,
el Museo Extremeo e Iberoameri-
cano de Arte Contemporneo, de
Badajoz, ha marcado un hito en la
arquitectura moderna de la regin. Residencia universitaria de Badajoz (1989).
Ubicado en el espacio de la antigua
crcel, es la obra ms llamativa de Jos Antonio Galea ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001
Fernndez. Dispuesto en rotonda completada con un (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
cuerpo prismtico, ocupa una superficie de ms de
3.000 metros cuadrados, donde se exhiben coleccio-
nes de pintura, escultura y fotografa. CCERES
En los edificios institucionales tambin se mantiene R Obras de rehabilitacin de la Casa de las Conchas, en
la misma corriente arquitectnica, que se prolongar Granadilla. (Programa de Pueblos Abandonados).
hasta el ao 2000, destacando la Junta de Extrema- R Obras de adecuacin y acondicionamiento del Cami-
dura (Juan Navarro Baldeweg, 1991). Tan imponente no de Granadilla, en Granadilla (Programa de Pueblos
en su concepcin como el Museo Nacional de Arte Ro- Abandonados).
mano, se levanta entre la Alcazaba, el puente romano R Catedral de Plasencia (Programa de Catedrales).
y el diseado por Santiago Calatrava. Como en sus
dems obras, Navarro Baldeweg, pintor adems de ar- BADAJOZ
quitecto, dise el edificio, de extraordinaria uniformi- R Rehabilitacin de la Ermita de San isidro, en Higuera
dad estructural y perfecto equilibrio de masas, en ar- de Llerena (Programa de Monasterios y Edificios Con-
mona con el emplazamiento de Mrida donde se ventuales).
R Rehabilitacin del Castillo, en Segura de Len (Pro-
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ubica: lo revisti de piedra local en su afn por mime-
tizarlo con la Alcazaba, y proyect en una fachada grama de Castillos).
orientada a poniente tres originales patios de luz cu- R Yacimiento arqueolgico de la Morera, en Mrida (Pro-
biertos de vidrio, consiguiendo simular una prolonga- grama de Patrimonio Arquitectnico).
cin del entorno que le acompaa. 141
 GALICIA
El moderno Museo Domus de A Corua, proyectado en 1993 por Csar Portela y el japons Irata Isozaki . Foto: Vicente Gonzlez.
En Galicia, su arquitectura abierta a todas las tendencias se
ha convertido en sinnimo de creatividad
DILOGO ENTRE HISTORIA
Y MODERNIDAD
Soledad Brdalo. Fotos: J. Caballero.
A comienzos del siglo XX, las ciudades gallegas de
mayor pujanza econmica como A Corua, Vigo o
Ferrol, que concentraban una incipiente
industrializacin, experimentaron un sensible
crecimiento. Se ensancharon los antiguos ncleos y
se abrieron nuevas calles, avenidas y jardines que
contribuyeron a perfilar un renovado paisaje urbano.
Fue en estos ensanches donde se levantaron los
nuevos edificios, construidos de acuerdo con las
distintas corrientes estilsticas y promovidos en su
Julio-agosto 2002
mayor parte por una prspera burguesa deseosa de
significar su creciente protagonismo tambin en el
144 terreno de la arquitectura municipal.
jando muestras tan singulares como las escuelas de la
de esta corriente desarrolle su produccin ms abun-
Interior de la Casa de Europa.
Foto Estudio Csar Portela.
La Casa de Europa, un antiguo palacete de estilo eclctico
reconvertido para uso cultural. Foto Estudio Csar Portela.
n este contexto se va a producir la incorpora-
E cin al panorama arquitectnico gallego, mar-
cado en estos aos por los eclecticismos e
historicismos decimonnicos, de un nuevo
lenguaje formal, el modernismo. La nueva
estilstica y su desenfadado repertorio decorativo na-
turalista, con varias influencias que van desde el art
nouveau a la secesin vienesa, se aduean de facha-
das, portales, templetes de msica, kioskos y farolas,
conformando la imagen moderna de las ciudades ga-
llegas en las primeras dcadas del siglo. Sin embargo,
la propuesta modernista no supuso una aportacin au-
tnticamente renovadora, de ruptura con la forma de
concebir el proyecto arquitectnico del siglo anterior; el
nuevo modo de expresin slo afect a la decoracin
de las fachadas, ya que los edificios continuaron dis-
tribuyndose interiormente de manera semejante a co-
mo lo hacan en el siglo XIX.
La nueva sensibilidad arraig sobre todo en las ur-
bes costeras ms cosmopolitas, como A Corua, de-
Fundacin Labaca, realizada por Leoncio Bescansa en
1911. No obstante, ser en el terreno residencial don-
dante y valiosa, como se aprecia en algunas de las ca-
sas proyectadas por Ricardo Boan (calle San Nicols,
La Casa Rey (vista general y detalle), uno de los edificios
11), Antonio Lpez Hernndez (San Andrs, 148, y pla-
emblemticos del modernismo corus.
za de Lugo, 22) o Julio Galn. Este ltimo, que trabaja
una fecunda dcada en la ciudad como arquitecto pro- cialmente en los jardines de Mndez Nez, trasla-
vincial hasta 1911, firma algunos de los ejemplos ms dndose en 1921 a su actual emplazamiento en el pa-
hermosos del modernismo corus, como la celebra- seo martimo de Sada.
da Casa Rey, en la plaza de Mara Pita, en la que Ga- El impacto modernista alcanz tambin a Vigo, aun-
ln reinterpreta en clave modernista la tradicional ga- que en este caso la utilizacin del tradicional granito,
Julio-agosto 2002
lera acristalada. material inseparable de la arquitectura local, imprimi a
El pabelln de recreo La Terraza, obra de Antonio L- la nueva arquitectura un sello particular. El buen hacer
pez Hernndez, es otra de las joyas del modernismo de los canteros fue un elemento clave para el desarro-
gallego. Este bello ejemplar de arquitectura para el llo de este singular modernismo ligado a la piedra. Las
ocio, resuelto en madera, vidrio y hierro, se instal ini- hbiles manos de estos artesanos expertos en la labra 145
 GALICIA to, sin pintar ni revestir, exento
de todo elemento decorativo, en
el que la textura natural del ma-
terial se incorpora a la plstica
arquitectnica; ventanales co-
rridos de acusada horizontali-
dad y simples tubos metlicos a
modo de barandillas.
Rey Pedreira proyecta tam-
bin, en colaboracin con Anto-
nio Tenreiro, entonces arquitec-
tos municipales, el mercado de
San Agustn (1931), en la coru-
Arriba, Polideportivo esa plaza del mismo nombre.
Municipal de Esta obra de planta rectangular,
Pontevedra (1966), difana y luminosa, presenta
obra de Alejandro de
la Sota. A la derecha, una audaz bveda parablica
el pabelln modernista de hormign armado, de 32 me-
La Terraza (1921), de tros de luz, afn a los ensayos de
Antonio Lpez. Foto Cubos de piedra del cementerio de Fisterra (1998), obra de Csar Portela. Foto V. Gonzlez E. Freyssenet en el mercado de
V. Gonzlez.
Porrio (1919), lo- Reims.
de la piedra supieron calidad de naci- En Vigo, la arquitectura mo-
transformar la com- Fachada del Banco Pastor en A Corua, el edificio ms alto
miento de Palacios, derna est representada por la
pacta roca en vivaces de Espaa en la dcada de los aos 20. una abigarrada obra de Francisco Castro Re-
y delicadas represen- construccin a mo- presas, autor de varios edificios
taciones naturalistas. hacia posiciones cada vez ms cercanas a las co- do de castillo, con residenciales en los que est
Todo un admirable rrientes racionalistas. Su obra ms acabada, Villa Mo- torre almenada in- presente el peso de la tradicin
trabajo de cantera lina (1928), situada en la Ciudad Jardn de A Corua, cluida, resuelta con constructiva en piedra de la ciu-
que puede apreciar- es una expresiva pieza de gran complejidad y perfec- el granito de la re- dad, como el inmueble de la ca-
se en obras como los cin formal, con cuatro fachadas totalmente indepen- gin. lle Policarpo Sanz, 22, conocido
Almacenes Simen dientes pero interrelacionadas por medio de unas ban- En la dcada de como edificio Sanchn, en el
(Puerta del Sol, 6), un das de azulejos que las enmarcan. los aos treinta, un que el granito blanco se con-
monumental edificio de exuberante decoracin disea- Tambin en esta dcada se incorporan a la vida pro- nuevo y radical len- vierte en el protagonista de la
do por Benito Snchez Romn en 1911; la Casa Ml- fesional dos jvenes arquitectos, Antonio Tenreiro y guaje arquitectni- potente fachada. Este mismo
der (avenida de Montero Ros, 22), que el mismo ar- Peregrn Estells, que firman, en 1922, uno de los edi- co se incorpora al arquitecto, junto con Pedro
quitecto levant un ao antes que la anterior; la Casa ficios ms avanzados de Galicia en su tiempo: el Ban- paisaje urbano ga- Alonso, disea el Club Nutico
Casa de la Cultura de Cangas (Pontevedra).
Prez Boullosa (plaza de Compostela, 24), proyectada co Pastor de A Corua. De gran funcionalidad, auste- llego. Los plantea- (1944), en la actualidad bastan-
en 1910 por Jos Franco Montes; o el inmueble que pa- ridad decorativa y porte clasicista, fue, con sus 38 mientos racionalis- te modificado, cuyas formas na-
ra el rico comerciante Eudoro Pardo Labarta (Puerta del metros de altura y once plantas, el edificio ms alto de tas del movimiento moderno se introducen en Galicia vales recuerdan al proyectado con anterioridad en San
Sol, 11) realiz Jenaro de la Fuente Domnguez en Espaa en todo el decenio. Tambin fue una de las pri- de la mano de las promociones ms jvenes formadas Sebastin por Aizprua y Labayen.
1911. meras obras gallegas que incorpor a su estructura el en las escuelas de Madrid y Barcelona, en unos aos En Santiago, el intrprete ms destacado de la obra
En Santiago, la obra modernista, ms bien escasa, hormign armado, adems de todos los avances tc- en los que se implantaba el ideario racionalista de las moderna fue Jos Mara Banet, del que destaca el ele-
tiene su mximo valedor en el arquitecto Jess Lpez nicos de la poca en telefona, ascensores, sanea- vanguardias europeas (Bauhaus, Le Corbusier, etc). gante edificio de la calle Doctor Teijeiro, 14. No obs-
de Rego, autor de varios edificios de viviendas para la mientos, relojes, timbres, etc. tante, la intervencin ms decididamente racionalista
burguesa santiaguesa, como el situado en la calle Pre- Igualmente destaca la obra de Antonio Palacios en Ideario racionalista en la ciudad compostelana es una obra de 1934 de Jo-
guntorio, 6. Y en Ferrol, a Rodolfo Ucha Pieiro, arqui- su Galicia natal, donde realiz una significativa pro- s Caridad Mateo. Se trata del acondicionamiento del
tecto municipal de la ciudad entre 1908 y 1936 y autor duccin de la que son Un arquitecto clave en este proceso fue el corus bajo de un edificio barroco como local comercial, la jo-
de las casas Pereira, de 1912. El modernismo no una elocuente mues- Santiago Rey Pedreira, pionero en la difusin en Gali- yera Malde, en la ra del Villar, 21, un inteligente ejer-
tra el teatro Rosala cia de este nuevo quehacer arquitectnico, ms acor- cicio de convivencia de lenguaje moderno y tradicin
Muestrario estilstico supuso una de Castro-Garca de con la realidad social y tecnolgica de su tiempo y histrica.
renovacin global Barbn (hoy Centro que prescinde de toda referencia historicista. Su in- En Lugo, el captulo racionalista se materializa en las
La crisis general de los ideales modernistas dar pa- Cultural Caixavigo), mueble de seis plantas de la calle San Andrs, 157-159 obras de Eloy Maquieira, como el instituto Juan Mon-
so, en los aos veinte, a actitudes ms eclcticas. Es de la arquitectura en Vigo, un edificio (1930), en A Corua, que realiza en colaboracin con ts (1935), en la calle Montevideo; mientras que en Ou-
un perodo complicado de precisar desde el punto de gallega, ya que exento de porte mo- P. Mario, est considerado como el primer edificio ga- rense, los cdigos de la arquitectura moderna los in-
vista arquitectnico, en el que convive un denso y va- numental, emparen- llego plenamente moderno. Esta obra exhibe todo el re- troduce Antonio Alex Reylen, en edificios como el
slo afect a las tado con la pera de

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

riado muestrario estilstico. En este ambiente de ambi-
gedad formal desarrollar su produccin uno de los
arquitectos relevantes del momento, el corus Rafa-
el Gonzlez Villar, autor de una brillante obra, bsica-
146 mente eclctica, pero que evolucionar con el tiempo
fachadas de los Pars de Garnier,
edificios, no a su construido entre
1911 y 1927. Y la Ca-
interior sa Consistorial de
pertorio de soluciones y elementos compositivos que
desde entonces pasaron a formar parte de la arquitec-
tura de estos aos: pilares y vigas de hormign arma-
do; organizacin ms racional e higinica de la planta;
acabado exterior simplemente en mortero de cemen-
situado en la esquina de las calles Paseo y Alba.
Al calor de este clima de renovacin se va a produ-
cir tambin en los arquitectos de generaciones ante-
riores una aproximacin a la modernidad arquitectni-
ca. Tal es el caso de Antonio Tenreiro, que ir 147
 GALICIA depurando su vocabulario hasta integrarse en los nue-
vos cdigos formales. De esta evolucin es un claro
ejemplo la Biblioteca Municipal Menndez Pidal
(1933), situada en los jardines de Mndez Nez, en A
Corua. Se trata de una singular e innovadora pieza,
de impronta cubista, resuelta a base de sucesivas ma-
clas de piezas geomtricas, que dotan a la obra de un
gran dinamismo y expresividad.
Tenreiro dirigi tambin en A Corua las obras del
edificio de Correos y Telgrafos (con fachada principal
a la calle Alcalde Manuel Casas), una construccin de
vocacin racionalista y funcional, proyectada en 1931
por los arquitectos de la Direccin General de Correos
Joaqun Otamendi y Luis Lozano, que an conserva en
su interior las hermosas vidrieras art dco que iluminan
el vestbulo principal.
Asimismo, en los ltimos trabajos de Gonzlez Villar
se constata su progresivo acercamiento al lenguaje
moderno, patente en obras como el inacabado sana-
torio antituberculoso de Cesuras (A Corua) y, sobre
todo, en el cine Avenida de la capital coruesa.
Arquitectura monumentalista
Al igual que en el resto del pas, la guerra civil inte-
rrumpi en Galicia la renovacin racionalista de los
aos treinta. Las intervenciones de posguerra promo-
vieron una arquitectura monumentalista e historicista -
evocadora del imperio espaol- en los grandes edifi-
cios pblicos y populista en las obras menores. En esta
regin se retomaron los motivos del barroco compos-
telano como poca de mximo esplendor imperial. Es-
tas reinterpretaciones, por lo general poco afortuna-
das, se plasmaron fundamentalmente en los edificios
oficiales que se construyen en ese momento, como los
gobiernos civiles de Ourense y Pontevedra. Aunque el
proyecto ms ambicioso en esta lnea, iniciado antes
de la guerra, fue la reordenacin de la Ciudad Univer-
Santiago: Paisaje arquitectnico renovado
Como en los mejores tiempos medievales y
barrocos, la arquitectura ha vuelto a ocupar un
papel protagonista en la Compostela de finales del
siglo XX. Su consolidacin como sede de la capital de
Galicia, y la celebracin de eventos como el Jubileo
o la capitalidad europea de la cultura, han sido
aprovechados por la ciudad para su puesta al da en
equipamientos docentes, culturales, deportivos,
comerciales o de ocio. Todo ello ha supuesto la
incorporacin a la histrica urbe de nuevas y
valiosas piezas arquitectnicas, firmadas muchas
de ellas por algunos de los ms prestigiosos
profesionales de la escena internacional, tanto
Julio-agosto 2002
nacionales como forneos. El Auditorio de Galicia
(1989), una hermosa y rotunda obra revestida de
granito, del arquitecto Cano Lasso, fue una de las
primeras edificaciones del renovado paisaje urbano
148 santiagus. Un paisaje que se ha visto enriquecido
Escuela de Formacin Pesquera , en Arousa (Pontevedra).
Facultad de Bellas Artes de Pontevedra.
El acuario de Vilagarca de Arousa (1985-87).
con aportaciones como el Palacio de Congresos y
Exposiciones de Galicia, proyecto de Alberto
Noguerol y Pilar Diez, estratgicamente ubicado
junto a la autopista A Corua-Santiago-Vigo, o el
Estadio Municipal de San Lzaro, construido por
Andrs Fernndez-Albalat. La nueva arquitectura ha
dejado su huella tambin en el mbito de las
dotaciones universitarias, que han visto
incrementados sus efectivos con aportaciones
como la Facultad de Filologa, construida por Alberto
Noguerol y Pilar Dez; la Facultad de Ciencias de la
Comunicacin, proyectada por el maestro portugus
Alvaro Siza; o los Institutos Universitarios de
Investigacin, obra de Manuel Gallego Jorreto. Y a
las puertas de la ciudad se ha llevado a cabo la
remodelacin de la avenida de Juan XIII, segn
diseo de Helio Pin y Albert Viaplana, que han
dispuesto un intercambiador de autobuses.
sitaria de Santiago, de cuya traza y edificios principa-
les -colegios mayores, Facultad de Ciencias, sanatorio
de Nuestra Seora de la Esperanza-, de gusto neoba-
rroco, se encarg el arquitecto Jenaro de la Fuente.
Pocos aos antes, en pleno centro histrico de San-
tiago, el arquitecto asturiano Joaqun Vaquero Pala-
cios proyecta la actual plaza de Abastos (1938-1941),
levantada sobre el solar de otra anterior. De esta sin-
gular y brillante obra de inspiracin neorromnica dice
Prez Lastra: Es una gran leccin de arquitectura en
todas sus dimensiones: desde la brillante respuesta a
un entorno comprometido, a la sabia y racional inter-
pretacin de las tradiciones constructivas locales y mo-
dernas puestas al servicio de una interesante solucin
tipolgica, sin olvidar la funcionalidad, siendo expre-
sin de su momento histrico, presenta esa atempora-
Auditorio de Galicia, en Santiago de Compostela.
Asimismo, y dentro del entorno monumental, se han
abordado intervenciones de tanta significacin
como el Museo Galego de Arte Cotemporneo,
realizado por lvaro Siza. Situado junto al convento
de Santo Domingo de Bonaval, esta sobria
construccin, revestida del tradicional granito
compostelano, es una excelente y brillante muestra
de convivencia y dilogo armnico entre la historia y
la modernidad. El maestro portugus es tambin
autor de la recuperacin del colindante parque de
Bonaval, antigua finca del convento y cementerio
decimonnico de Santiago, convertido hoy en un
hermoso enclave natural.
Uno de los ltimos proyectos en incorporarse a esta
cadena de realizaciones ha sido la recuperacin
como parque universitario de la finca Simen,
adquirida por el consorcio de la ciudad. Enclavada en
pleno corazn del casco histrico, en el barrio de
Vista Alegre, la finca acoge diversas instalaciones
de uso docente, universitario y cultural: la Casa de
lidad que caracteriza a todas las grandes obras. La
obra consta de dos bloques divididos en cuatro espa-
cios, adosados de modo que origina perimetralmente
calles y conforman una plaza central, en la que se ubi-
ca la torre destinada a servicios.
En la dcada de los cincuenta, el fin del aislamiento
internacional va a propiciar la restauracin de la mo-
dernidad en la arquitectura espaola. En Galicia, este
proceso lo iniciaron dos arquitectos, el corus Andrs
Fernndez-Albalat y el vigus Jos Bar Bo. Sus obras,
aunque de sensibilidades diferentes, retomaron el cur-
so de la arquitectura moderna despus del retroceso de
los aos cuarenta y cincuenta. Una arquitectura mo-
derna con claras referencias a las vanguardias de su
tiempo (Neutra, Mies, Wright, Aalto, etc.), pero atenta a
la tradicin constructiva autctona, a las peculiaridades
Auditorio y Palacio de Exposiciones y Congresos de Pontevedra.
Europa, que ocupa el antiguo palacete familiar, un
noble edificio eclctico que ha rehabilitado y
adecuado a sus nuevas funciones el arquitecto
Csar Portela; el Centro de Estudios Avanzados,
edificio de nueva planta construido tambin por
Portela, que igualmente se ha encargado de la
urbanizacin general del recinto; y el Centro de
Altos Estudios Musicales, proyectado por Antn
Garca Abril. Por otra parte, en el captulo de la
restauracin de monumentos y edificios, en marcha
desde el comienzo de la andadura autonmica,
destaca el afortunado acondicionamiento de la
antigua Facultad de Veterinaria, actual sede del
Parlamento de Galicia, realizado por el arquitecto
Andrs Reboredo. Tambin resalta la modlica
Julio-agosto 2002
poltica de recuperacin del casco histrico que se
desarrolla en Santiago en los ltimos tiempos, con
participacin de las administraciones central,
autonmica y local a travs del Consorcio de
Santiago. 149
 GALICIA
Ayuntamiento de Cangas (Pontevedra).
Centro Superior de Investigaciones, en Santiago.
topogrficas, climticas y culturales gallegas.
Una de las obras ms emblemticas de estos aos
es el edificio de viviendas que Bar Bo levant en la ca-
lle Marqus de Valladares, 27, en su Vigo natal. Inclui-
da en el catlogo del Docomomo (Documentacin y
Conservacin de Edificios y Entornos Urbanos del Mo-
vimiento Moderno), est considerada como una de las
obras ms logradas de la arquitectura contempornea
gallega. Inserto dentro del ms puro lenguaje raciona-
lista, el edificio supuso una innovacin en la tipologa
residencial de la poca, incorporando un singular tra-
tamiento del patio de luces, transformado en un jardn
escalonado al que vierten, a travs de muros acrista-
lados, las diferentes dependencias de las viviendas. En
esta pera prima que su autor comenz en 1957, cuan-
do an no haba terminado la carrera, se aprecia un ex-
quisito tratamiento de los materiales, especialmente el
granito, presente en buena parte de la produccin ar-
quitectnica de Bar. Son famosas sus pastas de gra-
nito, material que por su belleza e impermeabilidad em-
plea como revestimiento en algunas de sus creaciones
Palacio de Congresos y Exposiciones de Santiago.
tor, en colaboracin con Antonio Tenreiro, de otro de
los hitos que marcaron la reincorporacin de Galicia a
la modernidad arquitectnica: la planta embotelladora
de Coca-Cola (1960), en A Corua. Funcionalidad y be-
lleza plstica convergen en este edificio fabril, de ima-
gen clara y contempornea, concebido como un am-
plio prisma de acero y vidrio que permite la visin de la
maquinaria, como si de un espectculo se tratara. Den-
tro de esta tipologa casi fabril, el arquitecto corus es
autor de otras intervenciones en su localidad natal, co-
mo el edificio de oficinas para la Seat (1964), ejemplo
de la adscripcin de Fernndez-Albalat a las corrien-
tes funcionalistas europeas y norteamericanas del mo-
mento; y el centro de clculo de la Caja de Ahorros de
Galicia (1980).
En esta lnea renovadora y alejada de los plantea-
mientos tradicionales al uso destacan otras tres nota-
bles manifestaciones de aproximacin a la moderni-
dad, y que por su inters han sido incluidas en el
registro Docomomo: el edificio de la subestacin del
embalse de Belesar (1959-60), en Chantada (Lugo),
que Juan Castan de Mena resuelve a base de gran-
des fachadas de acero y vidrio, cubiertas planas y hor-
mign visto; la Universidad Laboral Crucero Baleares,
en A Corua (1961-63), de Jos Lpez Zann y Luis que confieren al complejo un elevado grado de auto-
Laorga Gutierrez, conjunto de diversos pabellones -au-
las, talleres, residencia, comedores, etc.- articulados a
modo de una pequea ciudad horizontal. Y la unidad
vecinal nmero 3 del polgono de Elvia (A Corua,
1965-67), una contun-
La arquitectura dente propuesta para
viviendas sociales del
gallega de arquitecto Jos Anto-
posguerra retom nio Corrales Gutirrez,
promovida por la Orga-
en sus edificios nizacin Sindical
oficiales los del Hogar. La obra la
integran 400 viviendas
Instituto Universitario de Investigacin, en Santiago.
Pasillo interno del Auditorio de Galicia, en Santiago.
mercado, iglesia, estacionamiento y espacios libres-,
noma urbana.
Por otra parte, en este apretado repaso no puede fal-
tar la referencia a Alejandro de la Sota, una de las figu-
ras cumbres de la arquitectura espaola contempornea
y pontevedrs de nacimiento. El maestro de La Sota ha
dejado en Galicia muestras tan significativas de su sa-
ber hacer como la Escuela de Capataces de Bastia-
gueiro (A Corua, 1948); el laboratorio para la Misin
Biolgica en Salcedo (Pontevedra, 1950); o el Palacio
de los Deportes de Pontevedra, proyecto de 1966, mo-
dificado posteriormente sin intervencin del autor.
Impulso pblico
Vigo: La costa civilizada
Abrir Vigo al mar es una ambiciosa
actuacin de renovacin urbana que pretende la
recuperacin del frente martimo del centro de la
ciudad como un espacio urbano de calidad, con
zonas de paseo, deportivas, culturales,
comerciales y de servicios administrativos.
Promovido por el Consorcio de la Zona Franca, el
Ayuntamiento, la Autoridad Portuaria y la Xunta de
Galicia, el proyecto comprende un conjunto de
intervenciones (soluciones viarias, una zona de
servicios administrativos, un paseo martimo, una
zona deportiva y un centro comercial) a lo largo de
dos kilmetros, que contribuirn a dotar de una
nueva identidad a este paisaje portuario. La
reordenacin del paseo martimo entre el viejo
barrio del Berbs y la plaza de Estrela, cuya
superficie se ha incrementado en ms de un 80%
tras el soterramiento del trfico rodado y de los
aparcamientos en superficie, ha sido una de las
primeras actuaciones en hacerse realidad.
Diseado por
Guillermo
Vzquez
Consuegra, el
nuevo y amplio
paseo peatonal,
configurado como
un espacio
diversificado en
el que se alternan
amplias reas de
csped con otras
ajardinadas y
pavimentadas, se
ha convertido,
desde su
inauguracin en 1998, en uno de los lugares ms
frecuentados por los vigueses. Asimismo, en el
entorno de la plaza de Estrela se ha levantado el
edificio que alberga los servicios administrativos
de la Xunta en Vigo, formado por dos volmenes
complementarios, torre y bloque, un proyecto del
arquitecto cataln Esteve Bonell en el que se ha
prestado especial atencin a la insercin del
conjunto en su entorno. El renovado perfil
arquitectnico de la zona se completar con dos
intervenciones pendientes de ejecucin: la nueva
piscina que se construir junto a las instalaciones
del Club Natico, proyectada por Andrs Perea
como una prolongacin del suelo a modo de balcn

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

ms relevantes, como la plaza de Abastos de Gondo-
mar (1964), el original Policlnico CIES (1967) de Vigo,
de configuracin circular, o la sede de los Juzgados de
A Corua (1985).
150 Por su parte, Andrs Fernndez-Albalat Lois es au-
motivos del estilo dispuestas en grandes
barroco bloques longitudinales
y un conjunto de equi-
compostelano pamientos -locales co-
merciales, guardera,
La renovacin arquitectnica iniciada por Bar y Al-
balat tendr su continuidad en la generacin de arqui-
tectos que comienzan su andadura profesional a me-
diados de los aos sesenta. Rafael Baltar, Jos A.
sobre la ra; y un centro comercial y de ocio
proyectado por el prestigioso arquitecto Javier
Senz de Oiza, fallecido hace dos aos, que se
construir entre el paseo de Montero Ros y la
entrada al muelle de Trasatlnticos. 151
 GALICIA Bartolom, Pascuala Campos, Carlos Meijide, Carlos
Trabazo, Jos J. Suances, y muy especialmente C-
sar Portela y Manuel Gallego Jorreto, son algunos de
los nombres que protagonizan la edilicia gallega de las
dos ltimas dcadas.
Con la llegada de la democracia y la consolidacin
de la administracin autonmica, la produccin arqui-
tectnica gallega conoce una extraordinaria revitaliza-
cin, impulsada en gran medida por las administracio-
nes pblicas. Administracin central, Xunta,
ayuntamientos, diputaciones, universidades y dems
instituciones oficiales contribuirn con sus encargos
en los aos ochenta y noventa a la promocin de la ar-
quitectura en Galicia. Museos, casas de la cultura, pa-
Centro Galego de Arte Contemporneo, en Santiago.
lacios de exposiciones y congresos, centros de salud,
polideportivos, facultades universitarias, instalaciones
administrativas y otros equipamientos sociales han
centrado buena parte de esta intensa actividad cons-
tructiva pblica, convirtiendo a Galicia en uno de los po- corrientes de las vanguardias internacionales del
los de creatividad arquitectnica en Espaa. Una par-
te significativa de estas realizaciones lleva la firma de
Csar Portela y Manuel Gallego Jorreto, autores que
dominan el panorama de la arquitectura gallega
reciente.
Alumno primero y colaborador despus del
maestro de la Sota, Gallego Jorreto es autor de
una exquisita produccin que ana la racionali-
dad constructiva con una delicada sensibilidad
hacia el entorno. De su obra destaca el Museo
de Bellas Artes de A Corua (1988-1995), una
ejemplar muestra de dilogo con el patrimonio
desde una perspectiva contempornea. El nue-
vo museo ocupa parte del antiguo convento ba-
rroco de Capuchinas, edificio del siglo XVIII que
Julio-agosto 2002
prcticamente se encontraba en ruinas, con la
excepcin de su fachada principal y la iglesia. El
nuevo conjunto comprende la rehabilitacin de
parte del antiguo edificio y una nueva construc-
152 cin que da cabida al programa musestico; la Exterior del Estadio Municipal de San Lzaro, en Santiago.
Fontao:Vanguardia
obrera
El poblado minero de Fontao (Silleda, Pontevedra)
protagoniza uno de los episodios urbansticos y
arquitectnicos ms singulares de la posguerra en
Galicia. En el empobrecido panorama arquitectnico
de la poca sorprende la radical modernidad de la
que hace gala esta experiencia, que entronca, por
la racionalidad de sus planteamientos -
zonificacin funcional tanto del conjunto como de
la distribucin interna de las viviendas-, con las
Siedlungen (colonias obreras alemanas) de los aos
veinte. Vinculado a la explotacin de las minas de
wolframio, este pequeo asentamiento de nueva
planta fue proyectado en 1954 por los arquitectos
Csar Cort Gmez-Tortosa (autor del proyecto) y
Joaqun Basilio Bas (direccin de obra) por encargo
de la empresa Minas de Estao de Silleda. El
conjunto consta de un rea residencial, con
viviendas para trabajadores y tcnicos, y una zona
de equipamientos dotada de escuela, iglesia,
tiendas, cine y un campo de deporte. El grupo de
viviendas para obreros, el ms numeroso, lo
forman cuatro hileras de bloques rectilneos de dos
plantas que totalizan 120 casas, todas iguales,
cuyo diseo y orientacin se atienen a los ms
rigurosos criterios higienistas de soleamiento,
ventilacin e iluminacin. La escuela, con sus
grandes fachadas acristaladas, y la iglesia, de
ntida y sencilla geometra, con una gran cristalera
transparente que introduce la naturaleza en el
edificio, son dos de las piezas ms interesantes de
esta significativa propuesta. Una propuesta que,
como seala Xos Lois Surez, por sus tcnicas
constructivas, lenguaje arquitectnico y sencillas
pero expresivas volumetras, remite ms a las
momento que al folclorismo populista de las
realizaciones franquistas en los aos de la
autarqua.
integracin entre la nueva y la vieja cons-
truccin se articula mediante una suerte
de calle interior acristalada donde se ubi-
ca la entrada principal.
Gallego realiza tambin otras destaca-
das intervenciones vinculadas a la cultu-
ra artstica y cientfica -un gnero de ar-
quitectura que en Galicia ha recibido en
las ltimas dcadas una privilegiada
atencin de las administraciones pbli-
cas-, como el Museo de Arte Sacro de la
Colegiata (1982-87), ubicado en la ciu-
dad vieja de A Corua; la Casa de la Cul-
tura (1987-1990) de Chantada (Lugo); la
Casa de la Cultura (1991-1993) de Val-
domio (A Corua), o los Institutos Uni-
versitarios de Investigacin (1992-1997), Entrada al original Policlnico Ces (1967), en Vigo.
El edificio Plastibar (Vigo), obra de Bar Bo, est considera-
do como una de las obras ms logradas de la arquitectura
contempornea gallega. Mercado de Abastos, en Santiago de Compostela.
conjunto integrado por tres compactos volmenes or- contundente presencia de la arquitectura de Portela en
denados secuencialmente, situado en la ampliacin el entorno son fiel reflejo dos hermosas obras levanta-
del campus universitario de Santiago. das en el agreste litoral corus de la costa de la Muer-
te: el faro de Punta Nariga ( Malpica,1990) y el ce-
Compromiso con el entorno menterio de Fisterra (1998). Resuelto a base de
grandes sillares curvos de granito de once toneladas,
Por su parte, Csar Portela, Premio Nacional de Ar- el potente y robusto faro, de 50 metros de altura, se es-
quitectura y uno de los arquitectos gallegos con mayor tructura en tres partes bien definidas: una base a mo-
proyeccin internacional, ha desarrollado una produc- do de fortaleza, de planta triangular, que se integra en
cin comprometida con su entorno, que destaca por su el terreno; un cuerpo intermedio de transicin, tambin
fuerza y originalidad conceptual. Refirindose a su de base triangular, que alberga las instalaciones; y por
obra, el crtico Yago Bonet Correa dice que Csar Por- ltimo, el fuste, a modo de torren de planta circular,
tela concibe el proyecto de arquitectura como una rematado con un mirador y la linterna.
transformacin positiva del lugar, una aportacin ima- Por su parte, el cementerio marino de Fisterra se plan-
ginativa que se aade y sublima la ciudad o el territo- tea como una alternativa a la tradicional concepcin de
rio donde se sita, como si de un rbol o una roca se los camposantos como recintos cerrados y acotados. El
tratara, y que acaba integrndose y formando parte de nuevo cementerio marino se articula como una red de
la propia geografa, entrando en sintona con el paisa- senderos o rueiros que desciende por los acantilados,
je de un modo tal que su presencia alcanza la intem- sin muros que lo acoten, y con la presencia del mar co-
Julio-agosto 2002
poralidad. As, la obra realizada parece estar en su si- mo teln de fondo. Sobre estos caminos se disponen
tio exacto, en el de toda la vida, por muy reciente que grandes cubos de piedra que agrupan los nichos; estos
sea, pero sin tener por ello que mimetizarse necesa- bloques ptreos de geometra aristada, formados por la
riamente, mostrndose claramente como un artificio, unin de grandes piezas de granito (1 por 3,3 metros),
como una obra de vanguardia y sin complejos. De la se levantan de forma libre sobre el camino, adaptndo- 153
 GALICIA
Edificio de la Caja de Ahorros Municipal de Vigo.
Edificio de viviendas de la plaza de
Compostela, en Vigo.
se a la topografa del accidentado terreno.
Otras muestras destacadas en la produccin de Por-
tela son sus tempranas viviendas para gitanos de Cam-
pa (Pontevedra, 1974), inspiradas en el carro gitano
y en el hrreo; el acuario de Vilagarca de Arousa
(1985-87), un prisma apaisado y cubierto a dos aguas
que se implanta a modo de palafito en la ra; o la sede
del buque cablero en Vigo (1986), cuyo volumen re-
cuerda los viejos tinglados portuarios. En A Corua ha
realizado, en colaboracin con el arquitecto japons
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
A CORUA. rreras para Casa-Ayuntamiento, en
Corcubin (Programa de Patrimonio Ar-
R Rehabilitacin de los Molinos Acea quitectnico)
de Mar, en Culleredo (Programa de Bor-
Julio-agosto 2002
des Urbanos)
R Rehabilitacin del Coliseo Noela, en LUGO.
Noya (Programa de Teatros) R Restauracin de la catedral de Lugo
154
R Rehabilitacin del Colegio Jos Ca- (Plan de Catedrales)
Irata Isozaki, el Museo Domus (1993),
de gran impacto visual. Situado en lo al-
to de un acantilado desde el que se con-
templa la ensenada del Orzn, el edifi-
cio se enfrenta con solidez a la dura
climatologa de la zona, creando un gran
muro curvo de pizarra que parece hin-
charse al viento. Y en Vigo, el Museo del
Mar, que proyecta en 1992 junto con el
desaparecido maestro italiano Aldo
Rossi. Esta intervencin, recientemen-
te concluida, se estructura en cinco par-
tes: el jardn, como prembulo vegetal
hasta la entrada del museo; las naves
del viejo matadero, convenientemente
recuperadas; una plaza empedrada que
sirve de distribuidor y punto de encuen-
tro; un edificio de nueva planta construi-
do sobre el lmite de una parcela gana-
da al mar; y un muelle.
Esta valiosa obra arquitectnica, de
gran solidez tcnica y audacia expre-
siva, no debe hacernos olvidar otras
expresiones relevantes de las ltimas
arquitecturas gallegas, como el centro
regional de la Red Elctrica (1990-92),
en A Corua, realizado por Andrs Pe-
rea, ejemplo de buen hacer arquitec-
tnico en una tipologa, la fabril, a la
que por lo general se dispensa un tra-
to poco exigente; la Facultad de Cien-
cias Econmicas y Empresariales de
Vigo (1989-91), de Alfonso Penela, cu-
yas dependencias se abren al bosque
de pinares circundante; y la Escuela de
Formacin Pesquera (1989-92), en la
isla de Arousa, construccin de Pas-
cuala Campos que evoca las antiguas
salgadeiras y conserveiras del litoral. Y
dos obras proyectadas por Manuel de las Casas, el
Auditorio, Palacio de Congresos y Exposiciones
(1992-98), en Pontevedra, compuesto por tres cuer-
pos ntidamente definidos; y la Facultad de Ciencias
de la Salud, en A Corua, cualificada intervencin -
merecedora del Premio Nacional de Arquitectura-
que rehabilita para uso docente un viejo hospital de
los aos veinte, al que se aade un nuevo pabelln
cuyo aspecto contenido potencia la imagen del anti-
guo edificio.
R Rehabilitacin del Teatro Pastor D-
az, en Vivero (Programa de Teatros)
PONTEVEDRA.
R Rehabilitacin de la Casa Ricoy, en
Cambados (Programa de Patrimonio
Arquitectnico)
 MADRID

Foto Caballero
l paso del siglo XIX al XX no conllev gran-

E des novedades en la arquitectura madrilea.

Contando con una cierta prctica del moder-
nismo, la sea de identidad ms vanguardis-
ta de la arquitectura de Madrid al final del si-
glo XIX haba sido un ejercicio de la arquitectura
beaux-arts, una tendencia que iba ms all del inters
por lo medieval. Sin embargo, una nueva generacin
de la Escuela de Madrid marc, en los primeros aos
de la centuria, una senda que promocionaba con ahn-
co el arquitecto e historiador Lamprez: haba que sus-
tituir el beaux-arts, de carcter francs, por un histori-
cismo espaolista, es decir, se impona apostar por los
grandes estilos nacionales, unos estilos que estuvie-
ron presentes durante el primer tercio del siglo y que
tuvieron su continuacin en el historicismo de los co-
mienzos de la dictadura franquista despus de la gue-
rra civil.

Propuestas ambiciosas
Antonio Palacios desarroll en Madrid las propues-
tas ms ambiciosas de esas nuevas corrientes, plas-
madas en importantes intervenciones, algunas tan de- Palacio de Correos, proyectado en 1904 por Antonio Palacios.
terminantes en la configuracin
de la capital como el Palacio de
Comunicaciones, la plaza de
Cibeles o el edificio del Crculo
de Bellas Artes, este ltimo una
versin romntica y compleja
de academicismo, la otra ten-
dencia que coexisti, entre
1900 y 1930, con el historicis-
mo. Y es que el Crculo de Be-
llas Artes (1919-1926) significa
el trnsito del autor hacia una
manera de hacer arquitectura
mucho ms abstracta, renova-
da e internacional y de mayor
adecuacin para hacer frente a
Edificio Torres Blancas (1961-68), de Senz de Oiza. los planteamientos modernos.
El edificio es, en s, un relevan-
Las reformas de Gran Va y los ensanches de Castellana y te hito urbano, fundamen-
talmente por su altura y por la
Ciudad Universitaria dieron una nueva fisonoma a Madrid torre lateral que lo corona. Te-
niendo en cuenta sus funciones
-iba a ser destinado a usos cul-

DE VILLA A CAPITAL turales, recreativos y adminis-

Raquel Santos. Fotos Vicente Gonzlez.
Las grandes reformas urbansticas acometidas en el pasado siglo en la capital eje
de Gran Va y Alcal, Ciudad Universitaria y paseo de la Castellana desde Nuevos
Ministerios abrieron las puertas en sucesivas etapas a nuevos modos de
trativos- y la posibilidad que se
tena para dotarlo de altura, Pa- Crculo de Bellas Artes (1919-1926), obra de Palacios Ramilo.
lacios consigui disear un in-
mueble de singular y moderna disposicin estratifica- concesiones a elementos renovados. Su exterior, a pe-
da en la que salones y locales de diferente sar de ser tambin marcadamente clasicista, hace un
configuracin se superponen sistemticamente en dis- guio ms visible a la modernizacin de huecos y ven-
tintos niveles, rellenando su compacto volumen. Esta tanas, y en l s se ve reflejado el esfuerzo por lograr

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

entender la arquitectura. Desde el neoclasicismo y el eclecticismo histrico hasta
la ms pura abstraccin, todas las tendencias han tenido su acomodo, con mayor
158 o menor acierto, en algn lugar de Madrid.
disposicin, nica en el Madrid de la poca, slo tena
parangn con edificios de metrpolis como Nueva York
o Chicago.
Su disposicin interior se complementa con una de-
coracin clsica completamente escenogrfica y sin
la casi imposible unidad de su imagen. El resultado es,
efectivamente, un edificio de aspecto clsico y, a la vez,
romntico, no slo por su variedad sino tambin por su
torre asimtrica y por su gran estatua de Minerva.
El Banco de Vizcaya (hoy Banco del Comercio) es 159
 Foto Caballero
Foto Archivo Moreno IPHE-MEC
otro de los edificios emblemticos de finales de los
MADRID
aos 20. Fue levantado entre medianeras en el antiguo
solar de un teatro, y acab siendo una de las obras ms
relevantes del arquitecto bilbano Manuel Galndez. Se
trata de un inmueble construido siguiendo los cnones
de una arquitectura de gran empaque acadmico pe-
ro, a la vez, en un lenguaje sobrio, proporcionado y
atractivo que, adems, utiliz el mensaje del art-dco.
Todo ello desemboc en un edificio metropolitano muy
cualificado que quedaba integrado, por otra parte, en
la nueva configuracin que se realiz en el primer ter-
cio de siglo en la calle de Alcal -en su tramo desde la
Dispensario antituberculoso Victoria Eugenia (1927-1928). plaza de Cibeles hasta la Puerta del Sol- y que convir-
ti a esta va en un gran centro direccional y de nego-

Foto Archivo Moreno IPHE-MEC

cios. Manuel Galndez estuvo a la altura de las cir-
Ministerio del Aire (1940-51), de Gutirrez Soto.
cunstancias que impona una ubicacin tan especial y
construy un inmueble eminentemente frontal.

Foto Caballero
La ciudad crece
Los primeros pasos de la modernidad en Madrid
coincidieron con algunas de las actuaciones de ms
envergadura que se realizaron en la capital el siglo pa-
sado. Es el caso de la Ciudad Universitaria, un proyecto
que empez a ejecutarse en 1927 y que acabara sien-
do la obra ms representativa de cuantas aadieron
instrumentos y lenguajes racionalistas al academicis-
mo abstracto. La notoriedad de esta actuacin est jus-
tificada porque dio pie a la ampliacin y revitalizacin
de la trama urbana de Madrid, al mismo tiempo que sig-
nific una magnfica ocasin para abrir las puertas a la
renovacin de la arquitectura institucional. Tcnica- Hipdromo de la Zarzuela (1935-36). Edificio Capitol (1931-33), de Martnez Feduchi y Eced.
mente, la Ciudad Universitaria est planeada en torno
Viviendas de la calle Miguel ngel (1925-27), obra de Fer- a una gran avenida que termina en el Paraninfo, con no hizo gala de un academicismo clsico con la inten- de su aproximacin, por el efecto urbano de su estu-
nndez Balbuena. varios campus independientes que logran una compo- cin de eludir los estilos nacionales, pero este modo de diada volumetra y por la elegancia de su lenguaje y de
sicin a la vez compacta y autnoma. El director de es- hacer slo se vio plasmado en sus primeras obras. Tras sus detalles, tanto exteriores como interiores. El edifi-
Foto Archivo Moreno IPHE-MEC

ta gran obra, Lpez Otero, consigui impregnar esta esa filosofa inicial, opt por una arquitectura moderna cio - resultado de un relevante concurso restringido re-
actuacin de tintes clasicistas y eclcticos, pero, al mis- no muy radical cuyo mximo exponente es la denomi- alizado por su promotor, Carrin- est levantado con
mo tiempo, modernos e inspirados en la tradicin be- nada Casa de las Flores (1930-1932). Este inmueble ingenio sobre un terreno irregular y complejo, y combi-
aux-arts de los campus norteamericanos. Junto a ello, fue construido en una manzana del ensanche proyec- na con maa el espritu racionalista con el expresio-
incorpor un tratamiento paisajstico de grandes miras tado en la segunda mitad del XIX. Zuazo levant sobre nista promulgado por el arquitecto alemn Mendelsohn
que mejor y reforz el moderno crecimiento de la ciu- el solar un edificio que respeta la unidad y el sentido fi- para sus edificios urbanos y comerciales. La gran
dad. Con este planeamiento, la Ciudad Universitaria se gurativo y urbano de las manzanas decimonnicas, en- apuesta que lanza este edificio es la de convertir su per-
convirti desde entonces en uno de los smbolos de la tre otras caractersticas, con muros continuos perfora- fil en gran mojn urbano para indicar el giro de la Gran
renovacin arquitectnica espaola, no slo desde el dos por huecos. Lo singular es que, al mismo tiempo, Va y ayudar as a dar una visin de conjunto a toda esa
punto de vista urbano sino tambin arquitectnico, y dibuja una ordenacin que convierte la obra en un edi- importante arteria de la ciudad.
eso a pesar de no ser ficio abierto gracias a dos grandes bloques dobles y pa-
una actuacin unifor- ralelos que dejan un gran jardn entre ellos, sin que esa Palacios de sueos
me y de recurrir a ele-
La Ciudad apertura rompa la continuidad del espacio. La brillante
mentos acadmicos Universitaria fue disposicin de las viviendas luce an ms con el mo- Otro ejemplo de la influencia de Mendelsohn en la
combinados con otros derno aspecto del conjunto al utilizar el ladrillo en los capital, y tambin de la poca, es el cine Barcel, de
modernos.
una magnfica muros estructurales con una decoracin y una confi- Gutirrez Soto, un autor que se subi velozmente al ca-
Secundino Zuazo ocasin para abrir guracin que recuerda tanto a las casas madrileas de rro de la arquitectura moderna y que fue uno de sus
puede considerarse las puertas a la balcones clsicos como a la arquitectura de la Escue- ms notorios seguidores en el Madrid de finales de los
asimismo como otro la de Amsterdam. aos 20 y 30. El inmueble, para muchos el local de ci-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

de los grandes intr- renovacin de la Junto con los anteriores proyectos, otra de las pri- ne ms logrado de todos los que hizo este autor, se eri-
pretes de la arquitec- arquitectura meras arquitecturas modernas de Madrid es el edificio ge sobre un solar en esquina en uno de los barrios ms
tura de Madrid en el fi- Capitol, de los arquitectos Luis Martnez Feduchi y Vi- compactos de la ciudad. La planta de la sala se orien-
nal de los aos 20 y 30. institucional cente Eced. Se trata de una obra ubicada en la plaza t, precisamente, tomando como eje la diagonal de la
160 Antiguo edificio de Tabacalera, esquina a la calle Alcal. Este arquitecto bilba- de Callao que resalta, sobre todo, por la modernidad esquina, una ingeniosa disposicin que fue saludada 161
 Foto Caballero.
Foto Residencia Estudiantes CSIC.
el gran eje norte-sur de la capital, para el que
MADRID
tambin Zuazo proyect los Nuevos Minis-
terios, eso s, como encargo de la Adminis-
tracin republicana. Tanto la construccin
de la gran arteria madrilea como la del enor-
me edificio de los Nuevos Ministerios ocu-
paron tambin a la administracin franquis-
ta despus de la guerra civil, es decir, a partir
de 1939.
La prolongacin del paseo de la Castella-
na fue realizada por sus dos autores de for-
ma tajante, porque mediante un solo traza-
do en recta extendieron la gran avenida
El Jaime Vera es otro de los grupos escolares diseados por hasta la actual plaza de Castilla, unindola
Antonio Flrez dentro del plan municipal de 1923. con la antigua carretera de Francia -hoy ca-
lle de Bravo Murillo- y, despus, en otro tra-
Grupo escolar Menndez y Pelayo (1923-29), de Flrez. La transicin hacia el mo recto, con el pueblo de Fuencarral. Zua-
modernismo zo, que trabajaba a la vez para el
Facultad de Odontologa (1928-36).

La guerra civil espaola y, posteriormente, la

dcada de los aos 40 ti la arquitectura
madrilea de un historicismo que las nuevas
generaciones de arquitectos desearon diluir cada
cual a su manera para entrar en la senda del
modernismo. Se dio, as, una etapa de transicin
entre las dos tendencias de la que emanara, con
los aos, la consagracin de autores tan
importantes como Senz de Oiza, Francisco
Cabrero, Alejandro de la Sota, Miguel Fisac o Luis
Gutirrez Soto.
Precisamente de este ltimo autor es uno de los
edificios ms emblemticos de esta etapa: las
oficinas del Alto Estado Mayor, situadas en la
esquina entre el paseo de la Castellana y la calle de
Vitruvio. Concebido, en un principio, como un
Casa de las Flores (1930-32), obra de Secundino Zuazo. edificio cerrado en s mismo y muy relacionado con
la obra cercana de los Nuevos Ministerios, de La Ciudad Universitaria inici su construccin en 1927.
con grandes elogios por los expertos, incluidos los de Zuazo, adopta, finalmente, el concepto del
Neufert, quien la pondra como ejemplo de disposicio- modernismo del autor, sobre todo, en su ala de la Ayuntamiento y para el Ministerio de Obras Pblicas,
nes funcionales en su libro sobre este aspecto. En lo Castellana, eliminando de ella las cubiertas a dos llev a cabo aos ms tarde otro nuevo esquema de
que se refiere al exterior del edificio, ste transcribe mu- aguas, los chapiteles y las pizarras para apostar, esta prolongacin que consista, bsicamente, en sus-
chos de los postulados del canon racionalista-expre- por ejemplo, por la cubierta plana. tituir las alineaciones en simples paralelas de las vi-
sionista, sobre todo, con el fin de lograr caracterizar el Miguel Fisac, por su parte, demuestra su inters viendas racionalistas orientadas al sur por disposicio-
rea urbana en la que se erige. por la arquitectura moderna en esta etapa,
nes como la de la Casa de las Flores, pero respetando
Hacindose eco de la leccin que supuso la Casa de siempre de forma muy personal, con edificios como
un trazado primario. Atendiendo al encargo del minis-
las Flores, Gutirrez Soto tambin construy en la ca- tro socialista en la II Repblica, Indalecio Prieto, Zua-
el Centro de Investigaciones Biolgicas Cajal y
pital un edificio de viviendas en la calle Miguel ngel Cine Barcel (1930), obra de Gutirrez Soto. zo realiz tambin la enorme obra de los enlaces fe-
Ferrn. Condicionado por las funciones y los
esquina Rafael Calvo que se ha convertido en una de rroviarios subterrneos norte-sur -tanto bajo el paseo
servicios que se llevaban a cabo en este centro y
las actuaciones residenciales ms logradas de este ar- queras. De cualquier manera, el lenguaje usado por viejo como del nuevo- y comenz las obras de los Nue-
por el solar triangular que lo ocupa, Fisac crea una
quitecto y que fue emblemtica tambin de la poca. este arquitecto no se aleja demasiado del de Zuazo ya vos Ministerios, el primordial punto de partida de la pro-
arquitectura con dos bloques que se unen en una
Levantado sobre un terreno en esquina, el autor dise- que, como l, emple el ladrillo y los voladizos inspira- longacin de la Castellana.
un patio abierto a la calle, trasponiendo a un solar torre comn arqueada en la que se conjuga dos en las maneras norteamericanas.
ms pequeo la disposicin de la Casa de las Flores. implcitamente lo denso con el vaco. Las dcadas de los 30 y de los 40 estuvieron mar- Eje norte
Pese a partir de unos condicionantes iniciales de gran Junto a estas dos obras, fruto de esa fase de cadas por la arquitectura de Estado. Y es que en las

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dificultad por lo accidentado de la finca y la gran con-
centracin de viviendas, Gutirrez Soto supo conjugar
de forma esplndida tanto los perfiles exteriores, con
una magnfica resolucin de la esquina, como su con-
162 vergencia interior hacia el patio mediante terrazas y ar-
transicin es tambin muy relevante el edificio de
los Sindicatos (paseo del Prado), de Francisco
Cabrero y Rafael Aburto, una obra en la que
conviven a la perfeccin los aires del pasado y los
que impone el nuevo rumbo del modernismo.
postrimeras del rgimen monrquico se dio el pistole-
tazo de salida al desarrollo moderno de Madrid a par-
tir del concurso de extensin de la ciudad de 1929, ga-
nado por Zuazo y el alemn Jansen. La realizacin ms
notable de ambos fue la prolongacin de la Castellana,
Ya en la posguerra, Pedro Bigador, antiguo ayudan-
te de Zuazo, dise el Plan General de la ciudad de
1941. En este documento se dejaba la prolongacin de
la Castellana casi igual que como la haba planeado
Zuazo aunque se introdujeron algunas novedades. Por 163
 ejemplo: Bigador convirti la edificacin re- grantica de sus zonas bajas. La adecuacin interior
MADRID
sidencial de la Castellana en manzanas ce- del inmueble fue resuelta de manera abierta, sin pa-
rradas convencionales; plane un centro di- tios, cumpliendo as con las directrices de trazado pro-
reccional clsico -lo que se convertira pias del rea urbana en el que se asienta.
luego en el centro Azca- y situ el estadio La recuperacin y consolidacin definitivas del mo-
Santiago Bernabu en su actual ubicacin. vimiento moderno en Madrid se produjeron a partir de
La prolongacin de la Castellana se abri al 1949, al ir ganando terreno no slo a la mentalidad de
trfico en esos aos de posguerra y se fue posguerra, sino tambin al aislamiento informativo. Y
convirtiendo, poco a poco, en el moderno es que los arquitectos de las nuevas generaciones em-
centro de la ciudad y en una lujosa e impor- pezaron a buscar con ahnco la modernidad que se les
tante zona residencial. haba negado, y aunque eso signific el triunfo del de-
La construccin de los Nuevos Ministe- nominado estilo internacional, la verdad es que la ar-
rios tambin tiene su historia. Zuazo los quitectura de recuperacin moderna de los 50 naci,
concibi como un conjunto de volmenes quiz a causa de su mismo retraso, bajo una gran di-
de carcter clsico que deban erigirse co- versidad. Junto a maestros consagrados como Cabre-
mo nueva sede administrativa del Estado ro o Gutirrez Soto, quien a partir del edificio para el Al-
republicano. Su idea consista en crear to Estado Mayor en la esquina de Vitruvio con
grandes plazas porticadas cerradas al tr- Facultad de Medicina, construida entre 1928 y 1935 y remodelada en 1945. Castellana imprime un nuevo sesgo ms figurativo y
fico gracias a una arquera paralela al nue- moderno a su arquitectura, irrumpe en el panorama

Fotos Archivo Moreno IPHE-MEC

vo tramo del Paseo de la Castellana. Todo el conjun- madrileo una oleada de recin llegados, como Fisac,
to arropara, adems, a una serie de plazas pblicas Senz de Oiza, de la Sota, Corrales y Molezn, Fer-
en su interior, haciendo as un guio al monasterio del nndez Alba..., cuyo enorme talento marcar decisi-
Escorial. Aunque la tendencia que refleja esta arqui- vamente la renovacin de la arquitectura espaola a
tectura es marcadamente acadmica, Zuazo emplea partir de la segunda mitad de siglo.
la retcula modulada tpicamente racionalista para cre-
ar no slo el esqueleto estructural metlico del edifi- Savia joven
cio, sino tambin su organizacin espacial. Todo este
planeamiento genera una imagen imponente del con- Miguel Fisac, tras una primera etapa de produccin
Los Nuevos Ministerios en dos fases de su construccin.
junto. De todas formas, ms que una pieza arquitec- juvenil caracterizada por el historicismo, como en los
tnica, los Nuevos Ministerios se convertiran en el pi- proyectos para la capilla del Espritu Santo o los dis-
lar sobre el que se asentara el entramado direccional tintos centros del Consejo Superior de Investigaciones
Antiguo edificio de los Sindicatos (1949), obra de Cabrero.
de los ejes viarios de la Castellana y su prolongacin. Cientficas, se decanta hacia matices
Tras la deportacin de Zuazo a Canarias, el proyecto cada vez ms orgnicos que alcanzan
edificatorio sera reemprendido por Gmez Mesa, Ro- su madurez en dos obras casi simult-
drguez Cano, Diz y Garca Lomas, ya en pleno rgi- neas: el Centro de Formacin del Profe-
men franquista. sorado de Enseanza Laboral, en la Ciu-
El edificio de los sindicatos (1948-1949), actual Mi- dad Universitaria, y la iglesia y teologado
nisterio de Sanidad, es tambin una de las realizacio- de los Padres Dominicos, situada en la
nes arquitectnicas ms singulares de los ltimos 40. localidad de Alcobendas y finalizada ha-
Fue concebido para ser la sede de los sin- cia 1959. Esta edificacin est conside-
dicatos del rgimen franquista y, para mu- rada fuera de los crculos especializados

Fotos Archivo Moreno IPHE-MEC

chos, es la obra maestra del arquitecto como la muestra ms emblemtica de la
Francisco Cabrero. Los expertos creen, arquitectura moderna espaola. El pro-
adems, que representa lo ms esplndi- yecto se articula en una planta en doble
do y notable de la arquitectura de transicin abanico -con la nave y el coro a ambos
entre el academicismo y la modernidad or- lados del altar- conformada por una do-
todoxa que la arquitectura espaola em- ble hiprbola que aloja en su interior una
pezaba a recuperar en los aos 50. Proba- capilla y el patio del teologado. Esta dis-
blemente es tambin el mejor edificio posicin genera un espacio con deste-
estatal de envergadura realizado en Ma- llos msticos que, adems, se ve ali-
drid durante toda la etapa franquista. Ubi- mentado por una estudiada luz
cado enfrente del Museo del Prado, este proveniente de una minuciosa distribu-
edificio tom prestados los materiales de la cin de vidrieras y lucernarios. En el ex-
pinacoteca y la compostura de su vecino y terior, y como mandan los cnones, el
solucion sus funciones gracias a la altura volumen eclesial se ve realzado por un Iglesia de los Padres Dominicos (Alcobendas, 1955-60), obra de Fisac.

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de su volumen. Su forma cbica y monu- moderno y original campanario, llamati-

mental, categrica y abstracta son parte de vo emblema del templo. Obras Pblicas que se levanta sobre un solar junto al
sus seas de identidad, as como su basa- Otra de las obras ms notorias de Fisac por esos puente de Segovia. Este edificio, todo l en hormign
mento de siete plantas adaptado a la for- aos es el Laboratorio de Hidrulica para el Centro de armado, consta de dos grandes pabellones dispuestos
164 ma irregular del solar, el ladrillo y la piedra Capilla del Espritu Santo (1942-43), de Miguel Fisac. Estudios Hidrogrficos, un encargo del Ministerio de angularmente. En uno de ellos se emplazan propia- 165
 Foto Caballero
ternacional, superpuestas a elementos no menos no-
MADRID

Foto Archivo Moreno IPHE-MEC

torios que se pueden ligar al organicismo. Como des-
tacadas obras anteriores, este pabelln es el fruto de
un concurso nacional que, habiendo ganado en Bru-
selas la medalla de oro al mejor pabelln, fue trasla-
dado a Espaa y reconstruido en la Casa de Campo.
Compuesto por mdulos hexagonales de estructura
metlica central y diversas alturas, el pabelln crea un
espacio continuo susceptible de muy diversas confi-
guraciones, con un cerramiento independiente y varia-
ble. Indeterminado y modular, de vidrio y acero, figu-
rativamente abstracto y de espectacular espacio,
represent la imagen de la modernidad. Pero, quiz, lo
ms singular de esta obra es que de ella emana una
atractiva ambigedad, ya que representa intensamen-
te los valores genuinos de lo moderno, es decir, del es-
Colegio Maravillas (1960-62), de Alejandro de la Sota. tilo internacional, y, al tiempo,
de otros valores tambin mo-
dernos que se dieron en llamar
orgnicos.
El trnsito de los ideales mo-
dernos desde las posiciones
ms propias del estilo interna-
cional hacia diversas posturas
revisionistas, en general, y ha-
cia ese organicismo, en parti- Edificio Girasol (1964-66), de Coderch y Valls.
cular -cuyos matices se inicia-
ron en los aos 50-, fueron ya La reforma de la Puerta
una realidad consolidada en
los 60, aunque el pluralismo no del Sol
ces. El organicismo exaltado
tuvo, precisamente, importan- Si hay un espacio madrileo conocido por propios y
tes muestras en Madrid. La ajenos, se es la Puerta del Sol. Para muchos es el
principal fue la del edificio To- corazn de la capital, una zona que en el ltimo
Torre Picasso (1979-89), el edificio ms alto de Madrid.
rres Blancas (1961-1968), de cuarto del siglo XX experiment una reforma y
Senz de Oiza. El edificio fue retoques promovidos por los sucesivos colores razn de la ciudad gracias a una arquitectura rotunda
pensado, en un principio, como polticos de la Casa de la Villa, que han dejado huella y compacta que ensalza sobre todo los valores de pri-
Pabelln de Cristal (1964-1965), obra de Cabrero, Labiano y Ruiz. una pareja de construcciones y en los libros de arquitectura. vacidad e individualidad. Las seis viviendas por planta
pretenda ser originalmente un La reforma de tan emblemtico lugar de finales del de este edificio estn dispuestas en diagonal de cara
mente las instalaciones del laboratorio, para cuya cu- guio y homenaje a Le Corbusier, sin otras pretensio- siglo pasado fue realizada entre 1984 y 1986 y al sol, consiguiendo la mxima profundidad, y separa-
bierta el arquitecto utiliz un material muy singular de nes que la de ser una referencia alegre en un paisaje fomentada por el entonces alcalde Tierno Galvn. Se das entre s por un muro que se adapta y curva, de-
su propia invencin: vigas huecas de hormign pre- urbano ms bien triste y plano, irradiando los nicos trat de una operacin firmada por Antn Capitel, fendiendo a los hogares de ruidos y vistas exteriores.
tensado, con un gran vano y forma triangular. El resul- elementos ms puros de ese entorno: sol, luz, aire, au- Javier Ortega Vidal y Antonio Riviere Gmez que, sin Este muro revestido de ladrillo es el parapeto que ha-
tado final es un edificio de una gran sencillez geom- tosuficiencia, viviendas tipo inmuebles -villas y con el embargo, acab en fracaso. ce de refugio a las viviendas. En ellas, el arquitecto
trica que destac desde los primeros momentos por su hormign como material nico-. Al final, sin embargo, Los tres autores disearon una actuacin que se echa mano de su tradicional sucesin de habitaciones
irreprochable adaptacin al entorno. aadi algunos sutiles toques alegricos al trabajo de fundamentaba en la ordenacin del trfico en la que por superposicin dibujan el perfil quebrado de la
El Pabelln de Espaa para la Exposicin de Bruse- Lloyd Wright especialmente implcitos en una de sus zona, planeando dos carriles que unan las calles de calle de Ortega y Gasset. La planta de acceso inter-
las de 1958 es otra de las obras ms significativas de ms emblemticas obras, la torre Price, donde mejor Alcal con la de Arenal y la Carrera de San Jernimo
media, aislada y separada de la calle por los locales co-
esta etapa. Represen- se conjugan formas y estructuras hasta conseguir una con la de Mayor. Se araaban tambin as metros de
merciales, consigue dar privacidad a las entradas de
t de algn modo la gran alegora de elementos naturales. Torres Blancas las viviendas, y el patio por el que se ventila la casa se
apertura de la arqui- El edificio Torres es, as, para los expertos, una de las arquitecturas or-
va pblica para los peatones al estirarse las zonas
traslada al permetro rodeado por planos de terrazas,
exentas de trfico de la calle Preciados y Carmen.
tectura oficial a las co- Blancas es el gnicas y radicales ms ambiciosas y conseguidas del logrando con ello un carcter semiexterior.
La imagen clasicista y el toque viens de las farolas
rrientes modernas y mundo. El gimnasio del colegio Maravillas (1960-1962), de
del estado franquista a ejemplo ms y los candelabros repartidos por el lugar que se
Alejandro de la Sota, es tambin un ejemplo magnfico
incluan en el proyecto no llegaron a cuajar entre los
Europa. Obra de los ar- destacado del Refugios frente a la ciudad de la vitalidad con que arranca la arquitectura madrile-

Julio-agosto 2002
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quitectos Corrales y
Molezn, es un pro-
yecto en el que se plas-
man caractersticas
166 muy claras del estilo in-
organisicmo El edificio Girasol (1964-1966) es otra obra significa-
exaltado de la tiva de los 60 y llega a ser un irrepetible ejercicio de su
arquitecto, Coderch, por trasladar las seas de identi-
dcada de los 60 dad ms acusadas de sus viviendas unifamiliares al co-
madrileos, y los sucesivos gobiernos municipales
pasaron entonces a retocar la intervencin inicial
cambiando los puntos de luz e incluso llegando a
decapitar los candelabros y a defender las dos
fuentes del lugar con parapetos de pinchos.
a en los comienzos de la dcada. Levantado como un
gran parapeto entre una va de gran densidad de trfi-
co, la calle de Joaqun Costa, y los altos de El Viso, es-
ta obra refleja la continuidad racionalista que el autor
mantendr durante el ejercicio de su profesin, pero es 167

MADRID
Banco de Bilbao (1971-81), de Senz de Oiza.
menos continuista respecto al resto de sus proyectos.
El hecho de salvar el desnivel de las calles impone un
inmueble con dos espacios diferentes: las aulas espe-
ciales -en el nivel superior y cuya cubierta enlaza con
el colegio, extendiendo el patio de juegos- y el gimna-
sio -en el nivel inferior y con acceso por la calle-. Por
otra parte, unas grandes vigas en celosa salvan el va-
no del espacio del gimnasio, aprovechando su forma
curva como suelo de las aulas y como techo de la ins-
talacin deportiva y dejando pasar la luz del sol.
Este elegante trabajo fue, sin embargo, voluntaria-
mente disfrazado por el autor, que le dio apariencia de
tosco boceto incorporando en las formas estructurales
grandes vigas y cierres de fachadas en chapas de ace-
ro o, por ejemplo, aislantes vistos. El exterior, de ladri-
llo y acero, s muestra realmente el quehacer compo-
sitivo sutil y atento al detalle propio de este arquitecto
y mezcla la abstraccin racionalista de su lenguaje con
volmenes que denotan una tendencia ms figurativa
al acudir a los miradores acristalados tradicionales.
Crisis de la modernidad
Con los 70 se acaba, por fin, con la obsesin por re-
cuperar la modernidad pendiente. Nuestro pas se co-
deaba a la misma altura con el resto del mundo occi-
Julio-agosto 2002
dental, pero esto se haba logrado en un momento
internacional de agotamiento, de eclecticismo y de de-
cadencia de la arquitectura moderna. En esta dcada
se cre una arquitectura ms reflexiva que abundante
168 y muy variada, aunque con puntos de vista comunes,
Foto Caballero
Antiguo edificio Bankunin (1970-75), de Corrales/Molezn.
por ejemplo, respecto a la superacin de la crisis de la
modernidad gracias al protagonismo de la disciplina ar-
quitectnica. Algunos autores acataron esa idea de dis-
ciplina, pero otros decidieron seguir profundizando en
lo moderno, entre ellos, Senz de Oiza, que dej hue-
lla con la torre del Banco de Bilbao (hoy BBV) del pa-
seo de la Castellana.
La altura de este edificio de 30 plantas y su ubicacin
sobre uno de los tneles de los enlaces ferroviarios
condicionaron su diseo ya que, sobre todo, haba que
hacer un inmueble resistente. En cuanto a su tenden-
cia, el autor plante unas caractersticas orgnicas que
conjugaban la forma con la estructura, es decir, pro-
yect una estructura resistente a una escala propia de
torre y no como una fcil suma de estructuras de pe-
quea escala, que es el modo ms corriente de levan-
tar este tipo de inmuebles. Las instalaciones y los sis-
temas de comunicaciones se alojaron en dos grandes
bloques de hormign,
El edificio del BBV, que luego quedaron
ceidos por voladizos
que recupera la y losas cada cinco
bsqueda de lo plantas. Sobre estas
losas y con pilares me-
moderno, es una tlicos se aguantan, a
de las grandes su vez, los pisos inter-
medios. Se trata, as,
obras de la de una estructura de ti-
arquitectura po arbreo, cerrada en
la fachada con un mu-
espaola del XX ro-cortina en acero au-
tooxidante, un muro liviano cuya
continuidad es exhibida por las es-
quinas, enfatizadas stas por las pa-
sarelas de limpieza exteriores. El
edificio caus sensacin en su mo-
mento no slo por su planeamiento,
sino porque abra las puertas de
nuevo a lo moderno. Hoy sigue con-
siderndose una de las obras ma-
estras de la arquitectura espaola
del siglo XX.
Tambin de los aos 70 son nota-
bles sedes ligadas a instituciones fi-
nancieras, como el antiguo edificio
Bankunin, de Corrales y Molezn,
en el paseo de la Castellana y con
una original composicin; el edificio
Bankinter, de Moneo y Bescs, ubi-
cado tambin en la zona ms exclu-
siva del paseo de la Castellana, y
muy prximo a l, el edificio Adriti-
ca, una estructura de hormign y
cristal que se ha convertido en uno
de los grandes referentes en la obra
de Carvajal.
La llamada arquitectura democr-
tica, la que abarca desde mediados
de los aos 70 hasta principios de
los 90, se caracteriz por un racio-
nalismo eclctico. En esa etapa se
sigui desarrollando la tradicin ra-
cionalista pero a ella se uni con bro
la condicin urbana de los edificios,
la construccin material como so-
porte formal y figurativo y el carcter
como reflejo de sus usos e institu-
ciones. Fue una poca en la que to-
m especial relevancia la vivienda
de promocin estatal y, en Madrid,
Exterior e interior de El Ruedo (1986-90), obra de Senz de Oiza.
concretamente, se hicieron muchas
e importantes remodelaciones de carcter social en tros de longitud que se enroscaba alrededor de s mis-
viejas periferias, destacando de entre todas, por ejem- mo, una forma helicoidal que haba levantado polmi-
plo, la del barrio de Palomeras y Madrid Sur. ca entre los expertos. La atrevida propuesta de Senz
El rea en el que se desarrollaron estas actuaciones de Oiza consisti en levantar un muro curvo continuo
era un espacio heterogneo, carente casi por completo de ladrillo para defender a los ocupantes de las vivien-
de infraestructuras y con multitud de infraviviendas le- das del ruido de los vehculos que circulan por la M-30.
vantadas por sus propios ocupantes. Aunque la opera- Este asptico caparazn refugia, sin embargo, un lla-
cin se plante de forma global, la enorme envergadu- mativo interior decorado tal y como el arquitecto crey
ra de las obras impuso una organizacin de los terrenos que adornaran los inquilinos de una forma espont-
dividida en tres sectores, con seas de identidad simila- nea, una decoracin que aguantara, adems, los cam-
res pero con gestiones independientes. La intencin era bios de las terrazas que presumiblemente llevaran a
lograr no slo un realojo adecuado, sino tambin un fun- cabo los vecinos.
cionamiento y una imagen urbana de calidad. Desde finales de los 80 y hasta el ao 2000, el en-
El edificio de viviendas sociales en la M-30, conoci- tramado urbano de Madrid continu siendo el escena-
do popularmente como El Ruedo, de Senz de Oiza, rio de la construccin de multitud de edificios institu-
Julio-agosto 2002
es otro ejemplo magnfico de esta arquitectura de la cionales y equipamientos por parte del rico elenco de
poca. El edificio est ubicado en un terreno totalmen- arquitectos nacionales que ya haban dejado su huella
te descolocado al borde la autova de circunvalacin en otras etapas del siglo. La arquitectura de estos lti-
M-30, en el que el Plan General de Madrid haba pre- mos aos de la centuria pasada se caracteriz por una
visto un lineal y enorme inmueble de ms de 600 me- recuperacin de la historia y por el avance de la mo- 169
 MADRID

Fotos Caballero
Fachada principal e interior de la estacin de
Atocha, remodelada por Moneo (1984-1992).
Foto Caballero

pronta sobre la mayora.

Estadio de La Peineta (1989-94), de los arquitectos Cruz y Ortiz.
dernidad. Obras muy significativas de esos aos son
el Centro de Servicios Sociales de Puerta de Toledo,
de navarro Baldeweg; el Planetario del parque Enrique
Tierno Galvn, de Prez Arroyo, Monencos y Maoso,
el Auditorio Nacional, de Jos Mara Garca de Pare-
des, y la remodelacin de la estacin de Atocha, de Ra-
fael Moneo. Volvan a convivir, sin embargo, multitud
de tendencias, aunque el racionalismo impuso su im-
El estadio de la Comunidad de Madrid
(1989-1994), de los arquitectos Cruz y Ortiz,
representa tambin un ambicioso proyecto
de estos ltimos aos del siglo pasado. La
pista de atletismo se excav en el terreno y
est rodeada por un gradero que halla con-
tinuacin en una espectacular tribuna a cuyo
aspecto exterior debe el sobrenombre de La
Peineta, construida sobre elementos curvos
que hacen las veces de gruesos muros.
La planta de reciclaje de residuos urbanos
en Valdemingmez (1999-2000) es una obra
singular de esta ltima etapa del siglo XX. El
proyecto es el reflejo de una nueva forma de
entender el tratamiento y el reciclado de la
basura. Pero no slo eso. Con esta obra se
queran aadir los terrenos que ocupa al fu-
turo Parque Regional de Sureste, una actua-
cin pensada para equilibrar las diferencias
sociales y medioambientales entre el norte y
el sur de la ciudad. En s, la planta ensea una cons-
truccin extremadamente simple acorde con lo que
entienden sus autores, balos y Herreros, sobre la
tcnica. Las cubiertas verdes, el policarbonato, las
estructuras ligeras atornilladas y los acabados inte-
riores, entre otros elementos, demuestran cmo se
puede hacer un edificio eminentemente comprometi-
do con el medio ambiente.

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Catedral Magistral de Alcal de He- R Obras complementarias de urbani- trimonio Arquitectnico).
nares. I Actuacin. (Plan de Catedra- zacin y divisiones interiores en el Co- R Renovacin del Paseo-Lonja del Mo-
les). legio de los Trinitarios, en Alcal de He- nasterio de El Escorial (I Fase), en San
R Acondicionamiento Centro Cultural nares (Programa de Patrimonio Lorenzo de el Escorial (Programa de
de Tielmes, en Madrid (Programa de Arquitectnico).
Patrimonio Arquitectnico).
Patrimonio Arquitectnico). R Rehabilitacin de la Casa de San Isi- R Catedral de Alcal de Henares (Pro-
R Rehabilitacin del Colegio de los Tri- dro, en Alcal de Henares (Programa de
Julio-agosto 2002

nitarios para Sede de Centros de Fun- Patrimonio Arquitectnico). grama de Catedrales).

daciones de Humanidades, en Alcal R Restauracin del Colegio de Len R Restauracin de la Estacin de Deli-
de Henares (Programa dePatrimonio para Centro de Estudios Americanos, cias, en Madrid (Programa de Patrimo-
Arquitectnico). en Alcal de Henares (Programa de Pa- nio Arquitectnico).
170
 MELILLA
Vista general y detalle del antiguo colegio del Buen Consejo, sede actual de la Universidad Nacional de Educacin a Distancia.
La arquitectura de Melilla ha combinado las tendencias del siglo
XX con su especifidad geogrfica y su diversidad de culturas
EQUILIBRIO CULTURAL
M del Carmen Heredia Campos. Fotos Ayuntamiento de Melilla
Con su nacionalidad espaola -adquirida hace ms
de 500 aos- y su territorialidad geogrfica africana,
Melilla mantiene el equilibrio entre sus culturas
(cristiana, musulmana, hebrea e hind) sin olvidar
su espaolidad y sin dejar de estar atenta a los
movimientos culturales y artsticos que
se suceden en el solar patrio de sus fundadores.
Su supervivencia silenciosa, al otro lado del mare
Nostrum, no ha sido obstculo para albergar una de
Julio-agosto 2002
las ms singulares manifestaciones de la
arquitectura modernista del siglo XX espaol que,
174 paradjicamente, es poco conocida.
Casa de los Cristales, de estilo neorabe.
muralla que impeda la construccin de la plaza de Es-
la ciudad estar ligado a las materias primas del Rif (se
tiende una lnea frrea para traer minerales al puerto),
Puerta principal de la plaza de toros.
elilla era a principios del siglo uno de los
M puntales para restaurar el orgullo y la con-
fianza espaolas, perdidas junto a sus l-
timas colonias de ultramar. Un pas em-
pobrecido y mayoritariamente analfabeto
comienza el nuevo siglo con una mezcla de pesimismo
y deseo de modernizacin en el que Melilla, junto con
Ceuta, era el ltimo bastin allende los lmites penin-
sulares capaz de atraer los planes que la preparaban
como portal de entrada en el entorno norteafricano.
Desde que Pedro de Estopin la conquistara en
1497 para la Corona de Castilla, la ciudad-fortaleza sir-
vi de cobijo para la guarnicin y sus familiares. Su po-
blacin creca cuando Espaa guerreaba en el Magreb,
y disminua cuando llegaba la calma, aunque su ex-
tensin era siempre la misma. Esto cambi en 1861 con
la firma de un tratado con el sultn marroqu, que am-
pli su superficie a 12 kilmetros cuadrados.
La autorizacin para la llegada de inmigrantes del
norte de frica supuso para la ciudad una avalancha
humana de peninsulares, hebreos y rabes, que llega-
ban sin medios y buscando un futuro mejor. Este pro-
ceso cre la necesidad social de construir viviendas y
proporcionar trabajo a los neomelillenses. Los prime- Edificio del Banco de Espaa, obra de Juan de Zavala.
ros barrios -Alcazaba y Mantelete- se construyen an
dentro del recinto amurallado, pero pronto se sobrepa-
san esos lmites, dando lugar al nacimiento de los pri-
meros barrios perifricos modestos. Finalmente se ur-
baniza El Llano, zona polmica donde la construccin
estaba prohibida por su proximidad a la fortaleza, que
ser el lugar elegido por la burguesa para su asenta-
miento. Las comunidades hebreas ricas de Melilla y Te-
tun levantan all sus primeras casas en 1906.
En la primera dcada del nuevo siglo se registra una
intensa actividad en la ciudad con el beneplcito de los
gobiernos espaoles el ministro de Fomento, Rafael
Gasset, visita la ciudad en 1911 para estudiar sus po-
sibilidades comerciales- e incluso respaldada con las
visitas de rey Alfonso XIII. En la primera, en 1904, el
monarca coloca la primera piedra del puerto; en la se-
Casino Militar, edificio clasicista de los aos 40.
gunda, en 1911, derriba la primera piedra del lienzo de bio Redondo, Jos de la Gndara o Toms Moreno L-
zaro, proyectan sin dilacin y logran que al terminar la
paa. Con el establecimiento del Protectorado, en primera decena del siglo ya estn en construccin, o
1912, comienza a perfilarse que el futuro econmico de terminados, trece de sus catorce primeros barrios.
No era un buen momento para manifestaciones ar-
tsticas, pero la construccin de los nuevos barrios,
al comercio (los comerciantes catalanes y los burgue- bien porque estos ingenieros conocan el sistema de
ses acaudalados del sur y del Levante espaol ponen ensanches ya utilizados en Madrid y Barcelona, bien
sus miras en este enclave) y a la construccin, des- porque el trazado de un campamento militar se ajusta
cartndose el establecimiento de industrias. a unas normas claramente definidas para su control y
Al ser Melilla territorio del Ministerio de la Guerra, el defensa, se realiz con una configuracin de calles pa-
diseo de la nueva ciudad recay en los ingenieros mi- ralelas y perpendiculares tiradas a cordel, y en ellos se
litares dirigidos por la Junta de Arbitrios. Ellos cons- ordenaron sus edificios con una concepcin moderna
truirn barrios, fuertes para su defensa, vas de comu- y racional en beneficio de su salubridad e higiene (ba-
nicacin, el puerto, estaciones de ferrocarril, edificios rrio del Real). Sin embargo, estos urbanistas se vern
Julio-agosto 2002
para las instituciones, escuelas y hospitales para aco- desbordados en muchas ocasiones y forzados a utili-
ger al ingente nmero de personas que afluye a la be- zar soluciones extremas, como las de alojar a los re-
lla Rusadir fenicia, ciudad que pasar de 6.000 a cin llegados en tiendas militares (barrios de Isaac Pe-
21.000 habitantes en menos de dos dcadas. Ingenie- ral o del Tesorillo); proporcionarles terrenos y normas
ros de gran formacin terica y prctica, como Euse- para que ellos se construyan su propia casa o, incluso, 175
 permitirles vivir en cuevas en las laderas de los cerros
MELILLA
mientras se les procura vivienda. Otros barrios an ms
pobres crecen de forma espontnea y sin orden, como
la Caada de Hidum, construido por musulmanes en la
arquitectura popular que les caracteriza.
El influjo modernista
Suele sorprender la mencin de Melilla como impor-
tante ciudad difusora del beautiful style europeo o mo-
dernismo. Sin embargo, un recorrido por sus barrios da
una idea de la impronta dejada aqu por este gusto es-
ttico, mezclado con una amplia muestra de clasicismo,
historicismo, eclecticismo y art dco que transportarn
a pocas en los que una burguesa emprendedora que-
ra mostrar su poder y situacin social mediante la or-
namentacin, a la moda, de sus palacetes.
En 1909 llega a la ciudad Enrique Nieto, arquitecto
barcelons formado en el modernismo cataln y cola-
borador de Gaud que ser decisivo en la introduccin
del nuevo estilo. Tambin llegan nuevas tropas para la
campaa contra las cbilas y 10.000 civiles a los que
haba que alojar. Mientras contina la construccin de
barrios obreros, el barrio Reina Victoria se convierte en
el escaparate para el lucimiento de arquitectos como
Enrique Nieto, Manuel Rivera o Fernando Guerrero, as
como de los ingenieros Eusebio Redondo, los herma-
nos Castan o Francisco Carcao, entre otros, pri-
meros en dar a la ciudad un aspecto europeo.
En 1914 se termina la plaza de Espaa, de 170 me-
tros de dimetro, frente al parque Hernndez y el ba-
rrio de Reina Victoria. Esta obra requiri el derribo de
una casa mal alineada y la construccin de una nueva,
diseada en 1915 por Enrique Nieto. Sus miradores,
cpulas, decoracin de guirnaldas, crculos secesio-
nistas, esculturas y brillante colorido, la convierten en
una de los ms bellos edificios modernistas melillen-
ses. Frente a ella ya exista otra casa construida en
1910 por Manuel Rivera, de estilo eclctico, con cierres
acristalados que recorren su esquina achaflanada,
aunque ya apuntando al modernismo en su ltimo pi-
so. Ambos inmuebles son los nmeros 1 y 2, respecti-
vamente, de la avenida de Juan Carlos I, arteria urba-
na donde los edificios compiten en ornamentacin y
colorido de sus fachadas clasicistas, eclcticas y mo-
dernistas, confor-
mando un ambien- El diseo de la
te cosmopolita.
Al estilo clsico y ciudad de
eclctico monu- principios de
mental melillense
se adscriben la
siglo recay en
obra clsica de Eu- los ingenieros
sebio Redondo y la militares, dado
eclctica de Droc-
que Melilla era
Julio-agosto 2002
toveo Castan.
La primera est ex- territorio del
puesta en los cua-
tro edificios que
Ministerio de la
176 construy para Isa- Guerra
Almacenes La Reconquista, de Eusebio Redondo.
El Casino Espaol, obra de Enrique Nieto.
ac Benarroch en la calle Cervantes, y la segunda se
manifiesta en la irrepetible casa para Adela Montesi-
nos, con un hermoso balcn barroco corrido y cuatro
bandas de azulejos a los lados de su entrada.
La corriente historicista coetnea se muestra tanto
en edificios civiles como religiosos: los neogticos, ne-
orromnicos o neorabes. Pertenece a los primeros la
iglesia castrense proyectada por Francisco Carcao,
con dos torres con pinculos y arquitos gemiados; al
neorromnico, algo eclctico, la iglesia del Sagrado
Corazn, en el ensanche, del arquitecto malagueo
Fernando Guerrero Strachan, de planta gtica con or-
namentacin de rosetn y arquillos romnicos; al neo-
rabe, que se prodig en edificios de gran sencillez y
belleza, pertenecen el hospital Indgena (obra de Ma-
nuel Becerra, situado en el barrio hebreo), la granja
agrcola (para la enseanza del cultivo, sita en El Re-
al), la estacin del hipdromo (de Manuel Becerra), la
Casa de Socorro (del ingeniero Moreno Lzaro, en el
barrio Concepcin Arenal) y la mezquita (construida
por Jos de la Gndara en 1915). Todos ellos tienen
similares planteamientos arquitectnicos: paramentos
amplios, suaves arcos de herradura, a veces con do-
Cine Monumental (1930), obra de Lorenzo Ros.
velas, y cubiertas almenadas. Sin embargo, el edificio
ms espectacular, encuadrado en el neorabe, es la
sorprendente Casa de los Cristales, antiguo hotel Rei-
na Victoria, acristalada en verde y adornada con arcos,
arquillos y bajorrelieves arabescos. Lstima que su an-
tiguo recibidor, de gran belleza, no se conserve.
Nieto, por su parte, tras un breve periodo eclctico
impuesto por los aires imperantes en la ciudad, se
adentrar decididamente en el modernismo. El primer
cliente que confi en su obra fue Manuel Buxedas, que
le encarg una casa en la calle General Prim, la actual
confitera El Gurug. A partir de ah realizar cientos
de proyectos dentro y fuera del ensanche. Entre los
ms interesantes de su primera etapa estn el Casino
Espaol, para la alta sociedad melillense; la Casa de
los Baos, acadmica y clasicista, hoy hotel Avenida;
o la Cmara de Comercio (1913), smbolo de la Melilla
comercial, con fuertes y adornadas pilastras, en la que
Arquitectos versus
ingenieros
Los albores del siglo XX contemplan el debate
entre arquitectos e ingenieros por la delimitacin
de sus respectivos campos de actuacin, no slo
en la Pennsula, sino tambin en Melilla, donde la
proyeccin arquitectnica haba corrido durante
aos a cargo de los
ingenieros militares. Mientras se dicta la
legislacin adecuada, ambos cuerpos de
profesionales se ven obligados a compartir los
encargos tanto de casas baratas como de
magnficos edificios para los que necesitarn, a su
vez, del buen oficio de latoneros, vidrieros,
escayolistas y herreros. Un papel de suma
importancia en la difusin de las ideas artsticas
ser el jugado por las exposiciones internacionales,
las revistas de ingeniera y arquitectura y los
carteles publicitarios o la fotografa. Y, en ltimo
lugar, todos van a necesitar un cliente, estatal o
privado, aperturista y con capacidad de
financiacin, sin el que el proyecto ms
excepcional nada vale.
Fachada principal de la Comandancia militar melillense.
se instal el Museo Comercial, con vitrinas adornadas
de guirnaldas y dibujos ondulantes. Modernistas sern
el singular edificio para el diario El Telegrama del Rif,
en estilo secesionista viens con gran ornamentacin
florista y un ventanal en forma de valo dividido por dos
columnas; los Almacenes La Reconquista, construidos
por Eusebio Redondo, edificio al que aade dos plan-
tas y dos chaflanes en las fachadas que culmina con
dos miradores con cpulas de pia con imbricaciones;
el Palacio de Cristal; o la reforma de la Casa Tortosa,
con aires secesionistas .
Igualmente atractiva es la obra de otros modernistas
como Emilio Alzugaray, Juan Nolla o Jaime Torres
Grau. Destaca la obra de Alzugaray por su atractivo y
calidad que, tras una fase eclctica, se decide por un
modernismo original y elegante muy impuesto en las
tendencias italianas y francesas. Hombre amante de la
decoracin animal en sus edificios, coloca dos grandes
cabezas de elefante sujetando el mirador de su Casa
de las Fieras, mientras talla dragones en los marcos y
un guila sobre el mirador de la casa para Salomn Co-
hen. Su obra magna, sin embargo, fue el colegio La Sa-
lle, en el barrio del Carmen, iniciado en 1917, de mo-
numentalidad casi neobarroca y bellas torres
adornadas con cabezas femeninas. Jaime Torres, por
su parte, disea el contundente teatro Reina Victoria,
generosamente decorado, y la obra de Juan Nolla se
puede apreciar en el edificio de la calle ODonnell, 6,
con un mirador sobresaliente de elegantes arquitos.
Belle epque y art dco
Los felices aos 20 comienzan en Melilla con el de-
sastre de Annual (1921); muchos melillenses huyen,
pero la pacificacin que trae la victoria de Alhucemas,
en 1925, har llegar una nueva oleada de inmigrantes
y tambin cambios en la arquitectura. Las curvas si-
nuosas y ondulantes del modernismo se estilizan, se
enderezan y toman aspectos geomtricos dirigindo-
se hacia el art dco, esttica surgida en la Exposicin
Julio-agosto 2002
Internacional de Pars de 1925. Una nueva decoracin
inunda todas las manifestaciones de la vida cotidiana,
que experimenta una recobrada libertad y se incorpo-
ra al diseo de edificios, interiores, puertas, ventanas,
muebles, esculturas, vestidos o joyas. Este nuevo es- 177
 MELILLA

Estacin central de autobuses, construida en 1942.

Los aos 30 tambin sern los de la guerra civil, que

Fachada principal del Palacio Municipal.
tilo llega a Melilla precedido por nuevos arquitectos, en-
tre los que se encuentran el reconocido Mauricio Jal-
vo, su yerno, Gonzlez Edo, y Francisco Hernnz. Los
tres tienen como denominador comn la intencin de
renovar la vigente arquitctura melillense. Nieto, ya con-
solidado como arquitecto de la ciudad tras una etapa
entre el modernismo y el clasicismo, se incorpora a los
nuevos diseos art dco para volver luego por los ca-
minos secesionistas catalanes, pero antes construye
la sinagoga neorabe de Or Zoruah, de profusa deco-
racin califal y nazar.
Los edificios de esta poca, que ya usan el hormi-
gn, presentan un elegante aspecto de lneas vertica-
les, simetra y decoracin geomtrica cuyo mximo ex-
ponente ser el cine Monumental (1930), de Lorenzo
Ros, con una fachada compuesta en orden axial cul-
minada por un frontn retranqueado. Nieto, por su par-
te, construye el teatro Kursaal, actual cine Nacional,
con arcos rebajados, verticalidad y casi nada de deco-
racin, y los Almacenes Montes, con pilastras sin flo-
ralismos, e inicia en 1932 el mercado del barrio del Re-
al, muy geometrizado. En cuanto a Mauricio Jalvo,
arquitecto municipal desde 1928 a 1932, muy sensibi-
lizado con el problema de la vivienda obrera, inicia una
arquitectura sin floralismos, asequible al gran pblico
y con atractiva decoracin de azulejos en sus fachadas
que difunde con la construccin, en 1928, del barrio de
casas baratas Primo de Rivera. Hernnz, a su vez, fir-
ma ms de 140 proyectos art dco, e incluso introdu-
ce un estilo nuevo, la obra aerodinmica, cubista, de
paredes lisas sin adornos, sin pilastras, sin remates y
no afecta a los edificios melillenses, pero s congela la
inversin constructora. Su conclusin traer nuevos
habitantes y la recurrente necesidad de viviendas. Me-
lilla busca lo tradicional en sus edificios de posguerra,
mientras se introducen las ideas estticas difundidas
por la Bauhaus alemana, en la que prima la funciona-
lidad sobre la decoracin. Adems de construir dos ba-
rrios nuevos, la ciudad cierra, a finales de los 40, su pla-
za de Espaa con la edificacin del Banco de Espaa,
de arquitectura clsica hacia lo racionalista, en piedra
y diseado por Juan de Zavala; levanta el Casino Mili-
tar, obra de varios autores en estilo clasicista, y termi-
na la Casa Municipal y Juzgados, actual Palacio de la
Asamblea. Nieto construye este edificio cncavo en es-
tilo monumentalista y con elementos art dco, despus
Un arquitecto prolfico
Enrique Nieto y Nieto es autor de cientos
de edificios melillenses que recorren los estilos
eclctico, modernista, art dco o racionalista, a los
que ir adaptndose con los tiempos, pero
conservando siempre el gusto personal por el
modernismo. Este barcelons nacido en 1880 llega
a Melilla en 1909, estrenando su flamante ttulo de
arquitecto por la Escuela de Barcelona. En su nuevo
destino se relaciona con la colonia catalana de
comerciantes y propietarios, dando inicialmente
pocas muestras de apego por la bella ciudad
mediterrnea, como demuestra que optara en dos
ocasiones al puesto de arquitecto municipal de
Mlaga. Pese a que la vida le depar un buen
nmero de desgracias familiares en la bella ciudad
norteafricana, all pas su juventud, desarroll su
carrera profesional y en ella termin sus das.
Melilla apenas le permiti descanso, porque
siempre tena un encargo que cumplir, como
atestiguan los cientos de proyectos de planta,
viviendas, parques, jardines, plazas u obras
pblicas firmadas por l. Y cuando no eran las
Edificio del V Centenario, construido en los 90. Edificio de viviendas de 1911, sito en la plaza de Espaa.
de reformar el proyecto de los arquitectos Ferrero y Fer-
nndez, que, por su marcado acento rabe, no encon-
tr adecuado para regir el recibimiento a la ciudad: Su
estilo dej escrito- equivocar a los forasteros, que al
contemplarla, creern que fueron los musulmanes los
primeros vecinos de esta ciudad.
Completan esta etapa la estacin central de autobu-
ses (1942), para unir Melilla con Marruecos, de estilo
regionalista, de Camuas y Baus; la plaza de toros, ne-
obarroca, de Blond; o el hotel Rusadir, de estilizado pa-
tio andaluz, proyectado por Pidal y Velosillo en 1947.
Nieto firma la gran mezquita de la calle Garca Cabre-
lles, edificio con alminar cuadrado coronado por cpu-
la con estrellas de cinco puntas y medias lunas dibuja-
das para la comunidad musulmana. Un establecimiento
ldico singular de estos aos es el Club Martimo.
Camino a la posmodernidad
Los aos 50 oirn el canto del cisne constructivo en
Melilla, mientras Nieto se jubila. En 1956 se acaba el
Protectorado marroqu y las dificultades hacen retornar
a la Pennsula a numerosos funcionarios, comercian-
tes y desempleados. La construccin desciende y los
materiales se empobrecen, dando lugar a edificios pe-
recederos. La arquitectura marcha por caminos racio-
nalistas y se refleja en
edificios de giles es-
tructuras de hormign.
El modernismo
En este material, Julio dej una
Castro construye la cu- profunda
bierta del campo de ft-
bol, que l denomin huella en la
de alas de gaviota, la arquitectura
marquesina de la esta-
de la ciudad
cin de autobuses y el
En los 60, tras los desastres urbansticos en Espa-
a, sus dirigentes toman conciencia de la importancia
de proteger el entorno del hombre y su patrimonio ar-
tstico y monumental. Por ello, Melilla es declarada en
1986 conjunto histrico en atencin a su ciudadela, su
ensanche eclctico y algunos edificios singulares. Co-
mienza la recuperacin de su patrimonio artstico con
la rehabilitacin de sus murallas y la construccin de
un arco parablico de grandes dimensiones en las
Cuevas del Conventico, excavadas como refugio civil
en pocas de asedio, y tambin adapta el hospital del
Rey, en la ciudadela, para centro de exposiciones. Los
principales responsables de las reformas realizadas
entre 1990 y 1995 sern Vells, Casariego y Posada.
Como obra de nueva planta, en los 90 se construye
la Biblioteca del Estado, junto al Ayuntamiento; el Pala-
cio de Congresos y Exposiciones (1997), en el solar que
ocup el cine Avenida; y el puerto deportivo Puerto XXI,
ubicado junto al antiguo cargadero de las minas del Rif.
El Cargadero, nave de hormign adentrada en el mar
por la que trascurran las vas del tren que acercaba el
mineral a los barcos, se ha remodelado como zona de
ocio y comercio, y en su extremo de tierra se ha levan-
tado un moderno edificio con dos torres acristaladas
que conmemora el V Centenario de la fundacin de la
ciudad, y que permite a Melilla seguir integrada en ca-
da una de las manifestaciones artsticas que se desa-
rrollan en la madre patria y en Europa, y mantener un
lugar respetable en el siglo XXI espaol.
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Restauracin de la Plaza de Armas. (Programa
de Patrimonio Arquitectnico).
R Sala de Exposiciones Muralla. (Programa de Pa-

Julio-agosto 2002
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con balcones en serie, estilo que Nieto intenta seguir obras era la creacin de una escuela de artesanos original depsito de mediterrnea
con desagrado, pero que durar poco al marcharse su de la forja, la vidriera y los estucos. Sus agua para la granja agr- gracias al trimonio Arquitectnico).
valedor a Tetun. Los barrios perifricos, por su parte, realizaciones han dejado escrito el nombre de este cola, en forma de hongo R Puerta de Santa Ana (Programa de Patrimonio
no gustan del nuevo y desnudo estilo, y adornan sus prolfico artista con letras de oro en el libro del casi suspendido en el cataln Arquitectnico).
178 edificios con motivos modernistas de catlogos. modernismo espaol. aire. Enrique Nieto 179
 MURCIA
Mercado de abastos de La Unin (Cartagena), proyectado por Vctor Beltr en 1907, un ejemplo de la arquitectura de hierro.
El dinamismo de las dos grandes ciudades, Murcia y Cartagena,
ha dotado de variedad y riqueza a la arquitectura murciana Edificio modernista de la calle Mayor de Cartagena, obra
de Vctor Beltr en 1900.
AUDAZ ARMONA edro Cerdn participa de un estilo donde se
Mara del Mar Merino. Fotos Caballero.
La influencia del modernismo en los primeros aos del siglo XX qued patente en
los dos mayores ncleos urbanos: Murcia y Cartagena, las dos ciudades con
P mezcla su formacin eclecticista y regene-
racionista con pinceladas de un modernismo
superficial. Originario de Torre Pacheco
(Murcia), obtuvo su ttulo en Madrid, en 1889.
Tras disear algunas villas de recreo en pueblos mar-
timos como San Pedro del Pinatar, Cerdn firma su pri-
mera obra importante en la capital: el Casino de Mur-
mayor auge econmico, con actividades industriales y comerciales importantes. cia (1899-1902), suntuoso edificio de estilo eclecticista
Cien aos despus, esta pujanza mantiene todo su vigor en unos cuidados situado en la calle Trapera. De 1905 es el Museo Pro-
vincial de Bellas Artes, edificio levemente modernista
programas de recuperacin de los centros histricos y de nuevos equipamientos
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que Cerdn dise conjuntamente con el llamado Gru-
pblicos, que se han constituido en las mejores plataformas para una renovacin po Escolar, la primera de las muchas construcciones
de uso educativo que este arquitecto levantara en la
de la arquitectura murciana basada en la armnica coexistencia de las nuevas regin, desde su doble cargo de arquitecto municipal y
182 tendencias y el peso de la tradicin. del Ministerio de Educacin.
Entrada al Casino de Murcia (Pedro Cerdn, 1899-1902).
Uno de sus trabajos ms representativos es el famo-
so mercado de La Unin, pueblo minero cercano a Car-
tagena, notabilsimo ejemplo de la arquitectura de hie-
rro de primeros de siglo. Proyectado por Vctor Beltr y
dirigido por Cerdn en 1907, el mercado es una obra
pionera de la nueva arquitectura, teniendo en cuenta
que los famosos mercados de Valencia, el Central y el
de Coln, no empiezan a construirse hasta 1910 y 1914
respectivamente.
La huella de Beltr
La obra de Vctor Beltri ha dejado huella especial-
mente en Cartagena, el otro foco dinamizador de la cul-
tura en la regin. Originario de Tortosa (Tarragona),
Beltr se titula por la Escuela de Barcelona en 1887 pe-
ro desarrolla su carrera en la ciudad murciana, donde
se le reconoce autor o colaborador de los mejores edi-
ficios modernistas. Beltr plasma como nadie el colo-
rismo mediterrneo, obteniendo de cualquier material,
hasta del ms sencillo, resultados insospechados. De
1900 es la Casa Serafn Cervantes, en la calle Mayor,
155, levantada por encargo del capitalista minero y la
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primera obra modernista realizada en la ciudad. Des-
taca su fachada, con un espectacular conjunto aleg-
rico de Marte y Minerva. Ese mismo ao termina la Ca-
sa Aguirre, tambin en la calle Mayor. Aprovechando
su situacin entre dos calles, Beltr levant una torre re- 183
 MURCIA
Estacin ferroviaria de Cartagena, obra de Ramn Perioncely (1903-07).
Palacio Consistorial de Cartagena.
matada por una brillante cpula, sobresaliendo del
cuerpo un mirador. Aqu vuelven a aparecer los recu-
brimientos de cermica y abejas talladas en piedra. En
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1916 firma otra joya modernista, la Casa Llagostera,
que incluye un cierto lenguaje secesionista y super
con mucho al pintoresco Palacio Zapata (1909) de la
plaza de Espaa, un edificio mezcla caprichosa de un
184 pasado nazar y gtico.
El patrimonio modernista cartage-
nero es amplio y variado. Adems de
la obra de Beltr destacan otros edi-
ficios singulares como el Casino, pa-
lacio del siglo XVIII con reformas
modernistas aplicadas por el arqui-
tecto Berenguer, o el Gran Hotel de
la plaza de San Sebastin, uno de
los mejores ejemplos de este estilo
en la regin. Muy cerca, en la calle
del Aire, otra interesante obra, la Ca-
sa Clares, del cartagenero Mario
Spottorno, con su singular cornisa y
vidrieras decoradas; y en la plaza de
San Francisco encontraremos la
Casa Maestre diseada por el ar-
quitecto cataln Coquillat.
Otra construccin destacable en
Cartagena es la estacin ferroviaria
(1903-1907), obra del ingeniero Ra-
mn Perioncely. Tpico ejemplo de la nueva arquitec-
tura de hierro y cristal, destaca por su fachada, de com-
posicin acadmica y una entrada monumental, con
gran arco envolvente de otros tres, protegidos por una
singular marquesina. Siguiendo este mismo esquema
se levantaron otras estaciones cercanas como la de
Zaraiche, Molina de Segura o Puebla de Mula.
El primer racionalismo
Este interesante periodo histrico, corto pero fruc-
tfero e innovador, tiene en Murcia a un representan-
te de gran inters. Se trata de Gaspar Blein, arqui-
tecto y urbanista madrileo que en 1935 se incorpora
al Colegio de Arquitectos de Murcia, donde actuar
como arquitecto municipal durante varios aos. La
obra de Blein es sumamente interesante no slo a ni-
vel regional sino como parte importante de la arqui-
tectura espaola del primer racinalismo. Sus obras
denotan la identificacin con los principios del Gate-
pac y una admiracin por el maquinismo y la estan-
darizacin que forman parte del nuevo lenguaje van-
guardista. Suyo es
el ejemplo ms re-
Los arquitectos presentativo del ra-
ms interesantes cionalismo en esta
del periodo regin: el edifico de
los Almacenes Coy
modernista son de la calle Pascual
Pedro Cerdn en Murcia, obra de
1935, de gran es-
Martnez y Vctor beltez, construida
Beltr, que con estructura me-
acaparan las tlica y gran cuida-
do en el diseo de
obras ms los detalles. En el
sugerentes de los exterior destaca su
fisonoma en es-
primeros aos del quina, con las te-
siglo rrazas circulares,
ventana continua y barandillas de rodapi ondulante.
Otro racionalista notable es Jos Luis de Len, tam-
bin arquitecto municipal, que realiz en la capital va-
rias obras de inters, como la casa de seis plantas (
1934-1941) en la calle Trapera, fcilmente reconoci-
ble por el mirador circular de la esquina, obra en la que
el arquitecto realiza lo que se denomina arquitectura
total, controlando todos los aspectos del diseo y la
construccin: materiales, carpintera, pavimentos, di-
seo de interiores, etc..
Otras obras racionalistas de inters en la regin son
la aduana del puerto de Mazarrn, construida en 1935
por Guillermo Martnez Albaladejo, o el chal de la fa-
milia Cerd en el valle de Murcia, proyectado por Jos
A. Rodrguez, segn principios loosianos.
Arquitectura de posguerra
La etapa de reconstruccin que sigui a la guerra ci-
vil y la poltica de vivienda dirigida por el Estado dejan
en esta regin actuaciones urbansticas dignas de
mencin. Es el caso del barrio murciano de Vistabella
(1948), obra del arquitecto Daniel Carbonell, concebi-
do en varias fases, que cuenta con 1.136 viviendas
unifamiliares y en bloque- dispuestas en torno a una
plaza central. Se dise como un barrio modelo, prc-
ticamente autnomo, con escuelas, mercado, locales
comerciales y una iglesia proyectada como rplica en
miniatura de la catedral de Murcia; todo ello con un len-
guaje regionalista e historicista, aunque las ltimas fa-
ses, terminadas ya en la dcada de los 50, denotan una
vuelta tmida al lenguaje racionalista.
Esta suave pervivencia del racionalismo tambin se
detecta en otras obras repartidas por la regin, traba-
jos aislados como el Instituto de Enseanza Media Ib-
ez Martn (1944), en Lorca, de L. Ros Costa, o el ms
interesante colegio mayor Belluga, de Murcia (1946),
obra tambin de este arquitecto especialista en cons-
trucciones educativas, donde crea un edificio limpio, de
volmenes y formas puras carentes de ornamentacin.
En la dcada de los aos 50, esta corriente de retor-
Centro Cultural y Museo Hidrulico de Murcia, restaurado por Navarro Baldeweg (1984-88). muestra de buena arquitectura,
Muralla del Mar (Cartagena), rehabilitada por Torres-Nadal
con cargo al 1% Cultural del Ministerio de Fomento.
no al racionalismo se hace evidente. El trabajo ms
interesante se encuentra en Lorca, donde los arquitec-
tos Miguel Fisac y D. Carbonell disean la Escuela de
Maestra Industrial (1956), obra realizada totalmente
en ladrillo, sin concesiones ornamentales y con un len-
guaje arquitectnico que recuerda a los grandes ma-
estros Jose Antonio Coderch o Fernndez del Amo.
Otras obras de cierto inters son el Hospital Provin-
cial de Murcia (1953), de Pedro Cerdn o el edificio del
Gobierno Civil, proyectado por F. Prieto Moreno, ar-
quitecto conservador de la Alhambra.
Los aos 60 y el desarrollismo
La expansin constructiva de estos aos, que se tra-
dujo en ocasiones en un crecimiento desordenado y a
veces desmesurado, se inicia en los grandes ncleos
de poblacin, aunque pronto saltar estos lmites y se
extender por todo el territorio, especialmente en la zo-
na costera, donde quedar patente la especulacin in-
mobiliaria provocada por el turismo de masas.
Un caso paradigmtico es la apertura de la Gran Va
de Murcia, donde se construyen
edificios de hasta 15 plantas y
que servir de modelo para
otras ciudades de la regin
Caravaca o Lorca que pronto
contarn con estas grandes v-
as urbanas, smbolo de la cate-
gora y modernidad de la ciu-
dad, aunque para ello hubiera
que demoler edificios histricos
de gran valor.
En el litoral, el boom edifica-
torio se concentra especial-
mente en La Manga del Mar Me-
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nor, donde se han explotado
hasta la extenuacin sus ex-
cepcionales caractersticas na-
turales. Pero queda alguna
185
 MURCIA como la torre Hexagonal (1966), de Bonet
Castellana, o el hotel Gala (1965-1967),
de Corrales y Molezn, situado en un lugar
excepcional, un cabo, y diseado como un
buque con la proa hacia el mar.
Los nuevos materiales -el cristal, el alu-
minio-, las innovaciones tecnolgicas y las
nuevas tendencias, como el organicismo,
van calando en la obra de algunos arqui-
tectos, que dejan testimonios interesantes
como la Escuela de Artes y Oficios de Mur-
cia, de F. Garrido Rodrguez, o el grupo de
apartamentos escalonados de Miguel Fi-
sac, en Isla Plana, de inspiracin medite-
rrnea.
De gran inters es la trayectoria de dos
arquitectos murcianos, figuras muy singu-
lares pero desaparecidos prematuramen- Paseo Martimo, en el puerto de Cartagena.
te en plena madurez artstica: Valentn Ro-
drguez Gmez y Emilio Prez Piero. El
primero fue tambin un gran urbanista, co-
mo lo demostr con sus impecables dise-
os para polgonos de vacaciones y ba-
rrios residenciales. El mejor ejemplo es su
modlico barrio de Los Rosales (1968-
1973), construido en colaboracin con J.L.
Fernndez del Amo y que ha superado con
creces la prueba del tiempo.
En lo mejor de su carrera desaparece
tambin Emilio Prez Piero, arquitecto
sumamente original, especializado en el
campo de las estructuras tridimensiona-
les. Utilizando materiales nuevos como el
aluminio, desarroll un innovador sistema
de cpulas reticulares desmontables, for-
madas por hexgonos y cuyo montaje no
necesitaba andamios. Este sistema se Cuartel de Antigones (Cartagena), futuro centro universitario.
La universidad y su poder renovador
La rehabilitacin de antiguos edificios
militares para su uso universitario est cambiando
la imagen de la ciudad de Cartagena. Esta
innovadora intervencin, que an no ha concluido,
tiene gran trascendencia para la ciudad portuaria,
pues supone el principal motor para recuperar una
zona altamente degradada.
La primera gran rehabilitacin ha tenido por objeto
el Hospital Militar de la Marina, situado junto a la
muralla del mar y frente al puerto. Este colosal
edificio, terminado en 1762, tena capacidad para
4.000 enfermos. Tras una cuidadsima
rehabilitacin llevada a cabo por el arquitecto
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Martn Lejarraga, hoy acoge a la flamante
Universidad Politcnica, inaugurndose sus
funciones en el curso acadmico 1999-2000.
Actualmente est en marcha la segunda fase de
186 este ambicioso programa, que se encargar de
recuperar el llamado cuartel de Antigones, tambin
del siglo XVIII y situado muy cerca del Hospital
Naval, dominando el espectacular paisaje del
Mediterrneo. Con esta rehabilitacin, proyectada
tambin por M. Lejarraga y cuyas obras se prev
finalicen en febrero de 2004, el Gobierno regional
pone fin al plan de inversiones aprobado para la
Universidad Politcnica en su ley de creacin.
Todo el casco histrico se est beneficiando de esta
operacin y la Universidad no slo ha supuesto la
recuperacin arquitectnica de emblemticos
edificios. Tambin est generando un mayor
dinamismo econmico, social y cultural en este
tradicional entorno. Cartagena puede convertirse en
el mejor ejemplo de la fuerza transformadora que
los espacios del saber, con su carga utpica,
pueden ejercer en un entorno social y urbanstico
determinado.
Universidad Politcnica, en el antiguo hospital de la Marina (Cartagena).
Biblioteca Pblica de Murcia (Torres-Nadal, 1988-94).
aplic, por ejemplo, en la construccin de un teatro iti-
nerante el Cinerama -, con capacidad para 1.800 per-
sonas. Tambin desarroll un sistema de cpulas des-
plegables cuyo transporte e instalacin poda
realizarse desde un camin o un helicptero. Estos tra-
bajos causaron verdadero asombro en el exterior, e in-
cluso la NASA se interesara por ellos para aplicarlos
en instalaciones del continente antrtico. En su taller
de Calasparra, Prez Piero montaba sus innovadores
trabajos, entre los que destacan la cubierta del vel-
dromo de Anoeta en San Sebastin y la cpula poli-
drica del Museo Dal, en Figueras (Girona).
Arquitectura en democracia
En el ao 1978, Murcia emprende una importante la-
bor de estudio y bsqueda de su identidad arquitect-
nica. Desgajndose definitivamente del Colegio de Ar-
quitectos de Valencia, en 1981 se constituye el Colegio
Oficial de Arquitectos de Murcia (Coamu), adaptando
el antiguo palacio del Santo Oficio de la calle Jara Ca-
rrillo como nueva sede de la institucin colegial. La
equilibrada restauracin de Arana Amurrio
sobre este viejo casern del centro hist-
rico simboliza ese nuevo espritu de cam-
bio que ahora comienza, y que tendr en
la rehabilitacin y revitalizacin de las ciu-
dades histricas dos de sus premisas ms
importantes.
Magnfico ejemplo de esta tendencia es
la rehabilitacin de los antiguos molinos
del ro Segura, en Murcia, para Centro Cul-
tural y Museo Hidrulico. El conjunto mo-
numental del siglo XVIII, situado en la pla-
za de los Molinos, fue restaurado por Juan
Navarro Baldeweg a partir de 1984, con-
virtindose en una actuacin pionera y mo-
dlica, obra de autor y, a la vez, respetuo-
sa con el entorno y el monumental edificio.
Muros, molinos y puente viejo son hoy un
lugar emblemtico de la ciudad, donde el
pasado industrial da cabida a un moderno
centro cultural y a un innovador museo del
agua.
La calidad arquitectnica de muchas de
las obras realizadas en estas ltimas d-
cadas es evidente. Como en el resto de Es-
paa, la arquitectura pblica ha contado
con los mejores profesionales y el proce-
so de renovacin urbana y edificatoria es
palpable. En Murcia capital son resea-
bles importantes ejemplos, como el Audi-
torio y Centro de Congresos (1987-1995)
de la avenida Primero de Mayo s/n, un ori-
ginal edificio que mira al ro, a la huerta y
a la ciudad, diseado por J.M. Garca de
Paredes que muri antes de concluirlo.
Una obra de acentos clasicistas pero su-
mamente funcional, que ha venido a revo-
lucionar la vida de la capital, pues sirve de
marco para todo tipo de eventos, desde ferias comer-
ciales a conciertos de rock.
La Biblioteca Pblica de Murcia (1988-1994), en la
avenida de Juan Carlos I, ha consolidado a su autor, el
arquitecto murciano Jos Mara Torres-Nadal, como
uno de los profesionales ms relevantes de las nuevas
generaciones. Destac ya en 1977 con su edificio pa-
ra la Caja de Ahorros de Murcia de la calle Gran Va,
en colaboracin con Carbonell Messeger, donde reali-
z un ejercicio de sntesis eclctica y posmoderna.
El edificio de la Biblioteca, cuyo exterior impacta por
su espectacular carga cromtica, se adapta en su inte-
rior al programa de necesidades, aplicndose, segn su
autor, los principios arquitectnicos de Faulkner-Brown
para edificios bibliotecarios: flexible, compacto, accesi-
ble, extensible, organizado, confortable, seguro y cons-
tante. Esta obra, galardonada en la III Bienal de Arqui-
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tectura Espaola organizada por el Ministerio de
Fomento, se ha convertido en un punto de referencia de
la arquitectura pblica de Murcia.
Como referente es tambin el Ayuntamiento Nuevo
(1991-1997), en la histrica plaza del Cardenal Bellu- 187
 MURCIA
Caja de Ahorros de Murcia (1977-83).
ga. Esta obra, que firma uno de nuestros arquitectos
ms internacionales, Rafael Moneo, ha renovado la
plaza ms tradicional de la ciudad: el edificio de am-
pliacin del Ayuntamiento conjuga su gran simplicidad
interior con la complejidad de su fachada principal, cu-
yo singular prtico de piedra se enfrenta a la escala de
la monumental fachada barroca de la catedral.
La Cartagena recuperada
La legendaria Cartagena, ciudad-puerto mediterr-
nea y una de las urbes ms antiguas de la Pennsula,
conserva de su pujante pasado un valioso patrimonio
arquitectnico que ltimamente est siendo objeto de
una importante, y necesaria, recuperacin. Los restos
arqueolgicos cartagineses y romanos, las murallas y
construcciones militares del siglo XVIII, la arquitectura
modernista... son un legado nico, definitorio para una
ciudad que muestra de nuevo su mejor cara.
Este programa de rehabilitaciones ha permitido re-
cuperar importantes edificios modernistas del casco
histrico y entornos centrales degradados. El Ministe-
rio de Fomento ha participado en varias de estas ac-
tuaciones a travs del 1% Cultural; una de las ltimas
ha sido la restauracin de la Casa Consistorial, nota-
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ble palacio construido a principios de siglo. Otra lnea
de actuacin importante ha sido la recuperacin de las
construcciones militares del siglo XVIII murallas, cas-
tillos, cuarteles, hospitales-, que en Cartagena son se-
188 a de identidad y emblema de su pasado como princi-
Auditorio y Centro de Congresos de Murcia (1987-1995).
pal puerto y plaza militar de nuestro pas. La operacin
de mayor envergadura y de enorme trascendencia pa-
ra la ciudad es la reciente instalacin de la flamante
Universidad Politcnica en algunos de estos edificios
militares, concretamente el hospital de la Marina y el
cuartel de Antigones, operacin an abierta y de gran
inters al convertir a Cartagena en ciudad universitaria
y recuperar una zona altamente deprimida.
Otra obra notable ha sido la rehabilitacin de la mu-
ralla del Mar o de Carlos III, en la que tambin ha par-
ticipado el Ministerio de Fomento, siendo el responsa-
ble del proyecto el arquitecto Jos Mara Torres-Nadal.
La histrica muralla domina el entorno del muelle de Al-
fonso XIII, es decir, la fachada martima de la ciudad.
Tras su adecuacin y rehabilitacin, se consuma una
de las etapas ms importantes dentro de la actuacin
global de la integracin puerto-ciudad.
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Restauracin de la Catedral de Murcia. I Actuacin
(Plan de Catedrales).
R Consolidacin y recalce de cimientos del palacio Con-
sistorial, en Cartagena (Programa de Patrimonio Arqui-
tectnico).,
R Rehabilitacin de la Muralla de Carlos III, en Cartage-
na (Programa de Castillos y Otros Elementos.de la Ar-
quitectura defensiva).
 NAVARRA
Del expresionismo potico de Vctor Eusa al rigor
constructivo de Moneo y Mangado

CREATIVIDAD VIVA
Raquel Santos
Fotos Caballero

Tierra fronteriza y de
paso, jalonada por
un rico rosario de Centro de Salud Luis Morondo (Pamplona, 1989-93). Detalle y fachada del edificio de Correos y Telgrafos (Pamplona).

enclaves crecidos a hacia posiciones ms modernas. Sirve como

la sombra de las ejemplo la comparacin entre la ampliacin
peregrinaciones del palacio de Navarra (1929), an de trazas
clasicistas, con la simplificada sede central de
jacobeas, Navarra la Caja de Ahorros de Navarra o Hacienda Fo-
siempre fue ral (1931), donde la planta baja es resuelta
con huecos rematados con arcos rigurosos,
receptiva a las mientras que la fachada se anima con promi-
nuevas formas y nentes bandas de miradores, secuelas de un
estilos racionalismo que recuerda a la Escuela de
Chicago.
constructivos Algn arquitecto maduro como Serapio Es-
llegados del parza San Julin, autor del segundo ensan-
che de Pamplona, hace espordicamente
exterior. Durante la obra moderna como en el caso del colegio
segunda dcada del Vzquez de Mella (1934), donde se eviden-
siglo XX, el genio de cian ya una depuracin y valoracin de la ge-
ometra ntida en consonancia con Pedro Is-
Vctor Eusa impuls pizua, todava algo matizadas por un orden
la arquitectura axial, si bien deja constancia de su preocu-
pacin por la higiene y el confort con grandes venta- bana. La labor docente de Javier Carvajal en los lti-
navarra a una de
nales luminosos y un estudio de escalas infantiles. El mos veinte aos ha impregnado de racionalidad y cla-
sus mayores cotas malogrado Joaqun Zarranz, quien apenas se titula en ridad constructiva el hacer de muchos arquitectos na-
de creatividad. Con 1931 por la Escuela de Madrid muere en el frente del varros. Senz de Oiza y Moneo, por ejemplo, se han
Ebro durante la guerra givil, tambin estuvo atento co- convertido por derecho propio en figuras clave de la ar-
posterioridad, mo Esparza a lo acontecido en el Gatepac. No obs- quitectura espaola del siglo XX. El primero apenas
autores de la talla de tante, apenas tiene tiempo para realizar obra de im- cuenta con una obra en Navarra pero Moneo, desde
Moneo, Mangado o portancia, salvo su inconcluso Grupo Escolar Toms 1965, ao en que proyecta en Tudela sus primeras
Meabe (1932), en colaboracin con el titulado un ao obras, no ha dejado de ser profeta en su tierra. Los dos
Vicens la han antes Juan de Madariaga Astigarraga, o su ampliado han realizado proyectos para el constructor navarro F-
mantenido en edificio de la Caja de Ahorros Municipal de Pamplona, lix Huarte, cuyo enorme carcter y rigor profesional
de trazos muy limpios y suaves -que precisan de ca- marcaron muy positivamente la evolucin de la cons-
vanguardia del buen jas curvas especiales para persianas-, con algunas truccin en nuestro pas desde los aos 60.
hacer concesiones art-dco.
arquitectnico. Aunque la desaparicin de las murallas de Pamplo- Por encima de modas
Interior del Museo de Navarra, obra del estudio Garcs y Soria (1986-90)
na se asocia a su transformacin en ciudad moderna,
la verdadera modernidad arquitectnica no lleg real- Pero si hay un arquitecto que deja huella especial en
amplona, donde pervive la mayor cantidad en el que se aprueba el derribo parcial de las murallas mente hasta pasado 1964, cuando se funda la Escue- Navarra en el siglo XX y que, ms all, se erige en una

P de ejemplos de la arquitectura navarra del si- y se da luz verde al segundo ensanche, con el que la la de Arquitectura de la Universidad de Navarra, de pro- de las figuras ms personales y originales de la arqui-

Julio-agosto 2002
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glo XX, ha sido histricamente por su situa-
cin geogrfica un importante enclave de-
fensivo que protega a la Pennsula de las
invasiones del norte de Europa. Esa orientacin militar
190 de su estructura urbana se mantuvo hasta 1915, ao
capital navarra adopta su fisonoma actual.
En el primer tercio del siglo pasado, sin embargo, la
arquitectura navarra se encuentra an ligada a la tra-
dicin eclecticista. No obstante, los hermanos Javier
y Jos Yarnoz Larrosa manifiestan muy bien el viraje
piedad privada.
Es a partir de entonces, gracias a los profesores que
tambin ejercen como arquitectos y a las primeras pro-
mociones tituladas, cuando se acenta el protagonis-
mo del arquitecto como actor principal de la escena ur-
tectura espaola, ese es Vctor Eusa. Como las voces
expertas, el aislamiento personal de Eusa no le impide
ser una figura absolutamente central para explicar la
imagen de la Pamplona del Segundo Ensanche, cuan-
do se produce la gran transformacin del conglomera- 191
 do de burgos medievales y murallas
NAVARRA
barrocas en una estructura moder-
na de ciudad abierta en retcula, a
la que l dota de una serie de edifi-
cios emblemticos.
Su acusada personalidad est
por encima de las modas, dando a
cada obra una imagen consustan-
cial a su naturaleza, con una poten-
te carga simblica y un acentuado
carcter expresionista, alejado de
las corrientes ms en boga en su
Tres imgenes del Museo de Navarra, un antiguo hospital reconvertido.
da. Estas circunstancias influyeron muy positivamen-
te en su revalorizacin posterior, sobre todo hacia fi-
nales del siglo por las corrientes llamadas postmoder-
nas. A pesar de que toda su trayectoria queda marcada
por un eclecticismo muy personal, su intensidad crea-
tiva le aleja al fin de las tendencias dominantes. Y es
que su peculiar impronta, que unas veces recuerda el
ltimo neogoticismo y otras la tradicin Beaux-Arts o el
secesionismo viens, cristaliza casi siempre en un rico
mosaico de imgenes fantsticas muy singularizadas
que hacen evocar a muchos al mejor Gaud.
La obra de Eusa anticipa, pues, muchos de los dile-
mas y contradicciones posteriores en un periodo que
pasa por ser el de la primera arquitectura moderna, ra-
cionalista, antes de que estalle la guerra civil. A lo lar-
go del siglo XX, l y sus contemporneos dejaron en
Navarra algunas de sus mejores obras.
Particularmente ligado a las rdenes religiosas de la
ciudad de Pamplona, Vctor Eusa recibi varios encar-
gos eclesisticos y, entre ellos, la construccin del co-
legio de San Miguel. El edificio se mantiene fiel a los
principios compositivos acadmicos, centrando la fa-
chada principal sobre la capilla, con la configuracin hi-
Julio-agosto 2002
perblica de la gran cruz en el frente. En este proyec-
to se puede apreciar, adems, el recurso a algunos
estilemas tpicos del autor: entre los materiales, el la-
drillo, el cemento sin desbastar y paneles de enlucido
192 pintado, mientras que los dispositivos de la ornamen-
tacin se ins-
piran ostento-
samente en
los paradig-
mas de la Secession vienesa o del art dco. En las so-
luciones exteriores, los chaflanes del solar se convier-
ten en pretexto para tratar de manera formalmente
diversa puntos que tienen la misma definicin plani-
mtrica: el cruce de las calles de Olite y Arrieta, por
ejemplo, se destaca retricamente por el goticismo ex-
trovertido de la torre que domina con su mole el entor-
no urbano.
Obra integradora
Dado el gran tamao del inmueble (98.000 metros
cuadrados), este colegio hace ciudad con sus jardines
en el llamado segundo ensanche de Pamplona. Viene
a ser tambin la obra integradora y totalizadora de los
recursos anteriores de Eusa: carcter unitario a partir
de una planta simtrica, aunque de forma tridente, en
la que se ubican funcionalmente celdas y aulas aco-
tando claustros y partiendo de un eje principal en tor-
no al cual se definen servicios comunitarios. El punto
culminante coincide, en este caso, con una destacada
y monumental cruz corporeizada, transmisora de un
mensaje directo y genuino, elemento no previsto en el
proyecto inicial, pero introducido por Eusa como afir-
macin cristiana en unos momentos en
que se radicalizan algunas posturas ca-
da vez ms intolerantes. Junto a ello, el
inmueble refleja una valoracin de los
quiebros y diagonales en la composicin
variada, expresin sincera, no obstante,
del programa incorporado geomtrica-
mente y de los materiales constructivos
(hormign, ladrillo y vidrio vistos), tal y
como podan hacer Berlage y Wrigth a
principios de siglo.
La iglesia y el convento de La Milagro-
sa (1928) son otra de las grandes obras
de Eusa, construida en plena etapa ex-
presionista. Para acentuar el carcter
del edificio se sirve del hormign arma-
do en toda su estructura y decoracin,
combinndolo con el ladrillo y obtenien-
do un resultado final que evoca la arqui- Pamplona adopta su fisonoma actual con el segundo ensanche, de 1915.
tectura centroeuropea de esa poca. La
nave de la iglesia, como en los grandes
templos gticos, se inunda de luz reco-
giendo influencias muy diversas pero sin
incurrir en remedos gaudinianos, aun-
que algunos crticos hayan querido apre-
ciar en esta obra la influencia del arqui-
tecto cataln.
El edificio de viviendas en la calle de
Fernndez Arenas (Pamplona), proyec-
tado por Eusa hacia 1930, destaca por
su original aportacin a los espacios ur-
banos en esquina. El hormign se con-
vierte nuevamente en la clave de todo el
proyecto, dando volumen en altura me-
diante cornisas y antepechos de compli-
cada geometra y rematando el conjun-
to con una imagen escultrica. La
situacin del solar, en ngulo de 90 gra-
dos, potencia su fuerza expresiva me-
diante contrastes formales y claroscuros Viviendas de la calle Fernando Arenas (Pamplona), de Vctor Eusa (1930).
que convergen en toda su plasticidad hacia la esquina de un concurso, en el que el jurado apreci, sobre to-
de la manzana. El gradual crecimiento de todos esos do, la simplicidad en la distribucin y tipologa de las vi-
elementos en las plantas realza la imagen escultrica viendas y oficinas. La austeridad exterior queda paten-
del edificio. te en la horizontalidad de los balcones, de los voladizos
En 1934, Joaqun Zarranz y Pueyo proyecta otro de y de los retranqueos, as como en el suavizado de al-
los grandes referentes de la arquitectura en la capital gunos ngulos fuertes, lo que contribuye a resaltar el
navarra, el edificio de viviendas de la Caja de Ahorros valor de la esquina, fuertemente caracterizada por la
Municipal de Pamplo- disposicin de la entrada y de la torre con mstil que
na Muerto prematura- realzan la pureza y rigor de lneas.
mente durante la gue- La Escuela de
rra civil espaola, Arquitectura de la Hito constructivo
Zarranz fue el nico
miembro navarro del Universidad de Las torres de Huarte, de Redn y Guibert, se consti-
Gatepac, grupo que Navarra, fundada tuyeron en el principal hito de la arquitectura navarra
defenda durante los en los aos 60. Fruto de la colaboracin del estudio de
en 1964, da inicio
Julio-agosto 2002
aos 30 los ideales de Fernando Redn con el constructor Flix Huarte, este
la modernidad arqui- a la modernidad edificio levantado en la calle pamplonesa de Vuelta del
tectnica. Entre sus Castillo ha marcado la evolucin seguida posterior-
escasas obras resalta
arquitectnica en mente por otros proyectos. En l, la ordenada grada-
este edificio, ganador esta comunidad cin volumtrica de los distintos bloques contribuye a 193
 un brillante aprovecha-
miento del espacio
NAVARRA
Rafael Moneo y Cuadra
Salcedo son artfices de la
plaza de los Fueros, una
muy original propuesta ur-
bana para aprovechar un
baldo en el ensanche
pamplons junto al con-
vento de La Milagrosa. Su
proyecto, concluido a me-
diados de los aos 70, do-
ta a la zona de un nuevo
espacio cvico separando
las reas peatonales y re-
creativas gracias a la ex-
cavacin del terreno, que
cobra perspectivas de
gran coso, y canalizando
el trfico en superficie.
El edificio de viviendas
proyectado por Miguel Ga- Iglesia y convento de La Milagrosa (Pamplona), obra de Vctor Eusa (1928).
ray y Jos Ignacio Linazaso-
ro en la pequea poblacin de Mendigorra es, adems su corte clsico, especialmente patente en zcalo,
del eplogo a la colaboracin entre los dos arquitectos,
uno de los mejores ejemplos de arquitectura residen-
cial de los ltimos aos 70. Su traza supondr una pro-
funda revisin de la deuda figurativa que ambos auto-
res mantenan con la tendenza italiana, puesta de
manifiesto anteriormente en la ikastola de Fuenterra-
ba (San Sebastin) y que lleg a ser paradigma de una
manera de entender la arquitectura.
Ajustndose a los viejos patrones de la arquitectura
tradicional navarra, las viviendas se agrupan en torno
a un patio porticado para ofrecer una doble fachada. La
orientada hacia el pueblo aparece como un volumen
compacto y riguroso de ladrillo y zcalo de bloques de
hormign, rematado por una cornisa no muy acentua-
da. Todo ello, junto a la pureza de lneas de los vanos,
contribuye a acentuar su fisonoma ms urbana. El
frente que mira al paisaje, por el contrario, no disimula ca renacentista. El nuevo proyecto abord con todo de-
Un arquitecto para una ciudad
Pese a su corta trayectoria, bruscamente
interrumpida por la guerra civil, la obra de
Eusa ha quedado circunscrita con unas contadas
excepciones a la ciudad de Pamplona y, como en el
caso de Gaud y Barcelona, su vigorosa impronta
condensa la atmsfera y el carcter de la ciudad.
Recin licenciado, Vctor Eusa se adjudic el premio
con su proyecto del Kursaal para el Casino de San
Sebastin. El dinero le permiti un fructfero viaje por
Europa en el que estudi de cerca los movimientos
modernos. Muy pronto, en 1922 y 1924, bajo un
Julio-agosto 2002
eclecticismo que ya anuncia su personalidad,
proyecta dos viviendas unifamiliares, la denominada
Casa Uranga y el palacete de la calle Bergamn. Junto
a los ingenieros Vicente Redn y Carmelo Monzn,
194 traza el puente de Sant Jordi, en Alcoy.
frontn y la amplia perspectiva interior.
Con este proyecto, los autores ponen de manifiesto
la importancia que para ellos cobran la adecuacin al
entorno y el hecho constructivo como recursos para in-
tegrar en la obra toda una nueva serie de modelos cul-
turales y lingsticos, desde lo vernacular a las arqui-
tecturas ms cultas. El edificio es todo un paradigma
de cmo la figuracin se puede aliar con la imaginacin
para suavizar los rigores de la geometra y marcar pro-
fundamente la evolucin de la carrera de ambos ar-
quitectos, ya por separado.
En 1986, el estudio de Garcs y Soria retom el vie-
jo proyecto de convertir en Museo de Navarra el anti-
guo hospital de la Misericordia emplazado en pleno
casco histrico de Pamplona. Las obras de 1952 hab-
an hecho desaparecer la prctica totalidad de la fbri-
Entre 1926 y 1928 realiza tres de sus obras ms
notorias en Pamplona: el colegio de San Miguel, la
Santa Casa de la Misericordia y el convento de las
Paulas, ms conocida como La Milagrosa, donde se
hace evidente toda la fuerza expresionista de su
arquitectura. Su madura brillantez formal queda
posteriormente plasmada en los edificios de la plaza
del Prncipe de Viana y el de la esquina en la calle de
Fernndez Arenas con Garca Castan, calle en la que
levantara otros tres edificios ms. En 1931 realizara
otra de sus obras de mayor potencia expresiva: el
Seminario de San Miguel y, dos aos ms tarde, dara
un nuevo giro a su carrera, en un estilo ms sobrio y
depurado, con el asilo de la localidad de Tafalla, cuyo
rigor en las lneas se antoja ya cercano al
abstracionismo de Gropius y la Bauhaus.
Plaza de los Fueros (Pamplona), obra de Moneo y Cuadra Salcedo (1970-75).
pavimento y dos nicas hileras de vegetacin que, al
Soportales del casco antiguo de Pamplona.
talle el programa necesario para el Museo, logrando in-
tegrar un interior difano para las diferentes salas de
exposiciones junto a los viejos muros.
Nuevas propuestas
El Centro de Salud de Azpilaaga, proyecto salido
del estudio de E. De Miguel y Leache, marca con su
fuerte personalidad los comienzos de los aos 90 . En
un hueco de la capital ya edificado, este centro mdi-
co llama la atencin con su reducido volumen, para el
que se ha escogido el ladrillo blanco como nico ma-
terial de cerramiento. La sobriedad de sus lneas es to-
da una declaracin de intenciones y de adaptacin al
entorno, alejndose de la especulacin inmobiliaria de
la periferia. El edificio proclama su introversin y el ca-
rcter diferencial de su uso, enunciados nicamente
mediante un paramento continuo de ladrillo en el que
apenas llegan a percibirse los sutiles vanos. Concebi-
do como una caja dentro de otra caja, las aberturas re-
sultan apenas leves incisiones en el compacto volumen
que garantizan la plenitud de la luz y ponen de relieve
la acusada personalidad de la fachada.
Fernando Tabuenca y Jess Leache son autores del
frontn levantado en la zona deportiva de Urroz-Villa
(1990). La singular propuesta de estos arquitectos en
las afueras de una pequea aldea agrcola toma como
incentivos las limitaciones de presupuesto y las exi-
gencias funcionales (espacio cubierto y de gran altura,
dadas las caractersticas del
juego de la pelota) para obtener
una construccin de gran at-
msfera evocadora. La econo-
ma de los materiales -chapa
para el techo en bveda de ca-
n y cemento en las vigas-
permite que la estructura se
abra al verde del exterior y su-
braya sus rasgos deportivos.
La mxima economa de me-
dios se traduce en una compo-
sicin de gran fuerza plstica
sustentada en la ligereza de
sus apoyos y cubierta, que ase-
mejan la vela de un barco.
La plaza de los Fueros de Estella, obra de F.J. Man-
gado, busca la recuperacin de uno de los espacios
ms emblemticos de la ciudad mediante una sencilla
propuesta formal sustentada en la idea de ganar el m-
ximo espacio para restituir protagonismo a las facha-
das de los edificios del entorno y caracterizar el des-
pejado vaco interior con los mnimos elementos:
estilo de las plazas tradicionales, permiten convertir es-
te sencillo espacio cvico en campo abonado para to-
da clase de actos colectivos. En colaboracin con
Apeztegua, Mangado es autor de otros dos intere-
santes proyectos, el Centro de Salud de Iturrama, en
Pamplona, y las bodegas Marco Real, en Olite, donde
realiz asimismo la plaza de Carlos III y la Casa de la
Cultura, esta ltima en colaboracin con Alzugaray.
Vicens y Ramos proyectaron el edificio de la Facul-
tad de Ciencias Sociales, inaugurado en 1996 en el
campus de la Universidad de Navarra. Levantado so-
bre una de las laderas que unen el recinto universita-
rio con el centro de Pamplona, el edificio domina en la
amplia perspectiva con su gran horizontalidad, slo ro-
ta en los flancos por dos cuerpos a distinta altura que
acentan su relieve. Su fachada panormica encuen-
tra un sobrio contrapunto en la sencilla diafanidad de
sus interiores, en los que a excepcin del gran vest-
bulo central slo pequeos ventanales, como en las
clausuras religiosas, permiten el paso de la luz sin pun-
tos de fuga en el paisaje. El carcter de invitacin a la
meditacin que transmiten sus interiores queda subra-
yado por los numerosos patios interiores, las celosas
que sellan los vanos y la captacin de luz desde los
ms diversos puntos. Todo ello, junto al sobrio trata-
miento del hormign, potencia la atmsfera de recogi-
miento interior.
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Reurbanizaciones en el Camino de Santiago, en
Julio-agosto 2002
Pamplona (Programa del Camino de Santiago).
R Rehabilitacin del Monasterio del Cster, en Fite-
ro (Programa de Arquitectura).
195
 ilbao y San Sebastin se

B
PAS VASCO ven, en mayor medida
que otras urbes vascas,
modificadas y agran-
dadas por los planea-
mientos que transformaron el mar-
co urbano de numerosas ciudades
espaolas con los ensanches de
principios de siglo. El arquitecto
municipal F.Ugalde ser quien di-
buje la primera ampliacin del en-
sanche bilbano.
La arquitectura en Bilbao est
prendida de la tradicin del siglo
anterior, con las grandes obras de
los arquitectos englobados en lo
que se denomin la llamada gene-
racin del ensanche: Joaqun de
Edificio de la Hacienda Foral (1992), en Vitoria.
Rucoba a quien se debe el Ayun-
tamiento y el teatro Arriaga-; Luis
Aladrn autor de la Diputacin-;
Enrique Epalza que proyect el
hospital de Basurto (1902-1908)-,
junto a Severino Achcarro, Anas-
tasio Anduiz o Fidel Iturria.
La burguesa promotora, que eli-
ge la zona de Abando para esta-
blecer sus residencias, tiende a
aceptar el lenguaje eclctico, sien-
do excepcionales las obras moder-
nistas, como la Casa Montero
(1901-1904), de Luis Aladrn.
Obras excepcionales en este des-
pertar del siglo son el edificio de la
Vista nocturna del Museo Guggenheim (Bilbao, 1991-97), obra de Frank O. Gehry. Sociedad Bilbana (1903-1913) en
la calle Navarra 1, de Calixto
El Museo Guggenheim, el Kursaal y la nueva terminal del Amann; el edificio de La Unin y el
Fnix (1927) calle Arenal 3, de To-
aeropuerto de Bilbao marcan la nueva arquitectura del Pas Vasco ms Bilbao; la Universidad Comer-
cial de Deusto (1916-21), de Club Nutico de San Sebastin, diseado por Aizprua y Labayen en 1929.

EL SIGLO XX SE Amann y Jos Basterra; y el sana-

torio vizcano de Grliz (1910-14), de Mario Carmia.
En este inicio de siglo destacan los trabajos del arqui-
tecto vasco Manuel Mara de Smith e Ibarra, que realiza
numerosos grupos de casas baratas levantados en Viz-
caya, con aspectos que evocan las experiencias de los
suburbios-jardn ingleses.

DESPIDE EN LA CUMBRE su pera prima en Bilbao: la Casa Goyoaga (1904), en

Pepa Martn. Fotos: Caballero
El Pas Vasco, tierra de caseros y de industrias, ha desarrollado en el siglo XX una
arquitectura de gusto fundamentalmente eclctico y racionalista que ha dado paso
a una nueva modernidad y una identidad constructiva vasca cada vez ms
definida. Bilbao y San Sebastin acapararon durante la primera parte del siglo la
mayor parte de la produccin arquitectnica, testigo recogido en las ltimas
el barrio de Neguri (Getxo). Se trata de una elegante vi-
vienda de fino diseo depurador del tradicional casero
popular. Aos despus, en la estacin bilbana de Atxu-
ri (1912-14), mantiene las condiciones de la arquitectu-
ra montaesa-vasca popular, y con la Casa Vctor Cha-
varri, en parque Artaza, se deja influir por la arquitectura
domstica inglesa, cuya tradicin se estableci en esta
regin gracias a las relaciones comerciales y a ciertas
afinidades climticas.
Entre 1916 y 1918 construye el barrio de casas bara-
tas de Altos Hornos de Vizcaya, en Baracaldo. Frente a
San Sebastin, mientras tanto, vive su mximo es-
plendor en este inicio de siglo hasta que entra en de-
cadencia a partir de los aos 30. Las obras de moderni-
zacin de la ciudad, iniciadas a finales del XIX, continan
durante el nuevo siglo. Son decisivas para la transfor-
macin del entorno obras como el paseo voladizo de la
Concha (1911-12); el balneario La Perla, luego Club Atl-
tico de San Sebastin (1911-12), de Ramn Cortzar; el
encauzamiento del ro Urumea (1911), con sus especta-
culares puentes, del ingeniero Jos Eugenio Ribera, o el
trazado del paseo Nuevo (1915-19), de Juan R. Alday.
Hasta la llegada del racionalismo, las obras registran

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

dcadas por Vitoria, convertida hoy en da en un modelo de urbanismo. Pero el
protagonismo de fin de siglo ha sido nuevamente para la capital vizcana, cuyo
198 plan de revitalizacin acoge las obras cumbre del final del milenio.
la vivienda en bloque imperante, realiza un conjunto de
viviendas unifamiliares en hilera por encargo de la em-
presa Altos Hornos para sus empleados, en un paraje
entonces an no masificado y de cierto valor ambiental.
Es un preludio de lo que pocos aos despus sern los
una gama de tendencias estilsticas, aunque es el eclec-
ticismo de gusto francs o internacional el que persiste
y marca el paisaje urbano hasta bien entrado el siglo.
Ejemplos de ello son la Escuela de Artes y Oficios o Co-
rreos (1905-09), de Domingo Aguirrebengoa, o el Pala- 199
 cio de Justicia (1911-15), de Juan Jos Gurruchaga. Ex-
PAS VASCO
cepciones a esta norma pueden encontrarse en la ten-
dencia organicista: los puentes de Mara Cristina (1904-
05) de 100 metros de longitud, de Julio Martnez Zapata
y Jos Eugenio Ribera, y del Kursaal (1918-21), firmado
por Ribera y similar al anterior.
Por esta poca se construyen dos de los edificios ms
emblemticos de la ciudad donostiarra como primeras
alternativas nacionalistas: el hotel Mara Cristina (1908-
12), de Charles Mewes, con las trazas internacionales
propias de este arquitecto, y el teatro Victoria Eugenia,
de Francisco Urcola, quien precisamente dirigi las
obras del anterior.
Algunos arquitectos que dominan el lenguaje eclcti-
co firman espordicamente obras modernistas. Es el ca-
so de Ramn Cortzar, que interviene en las obras de la
Concha o en el edificio de viviendas de la calle Garibay,
21 y de la calle Prim, 17; y de Luis Elizalde, con el edifi-
cio de viviendas de la calles Prim, 28, tambin autor del
eclctico edificio de la Caja Provincial de Ahorros. El kios-
ko del bulevar (1907), de Ricardo Magdalena, tambin
integra materiales y motivos modernistas.
Vitoria, por su parte, se debate en el despertar del siglo
entre el historicismo, reflejado en la Catedral Nueva
(1906-14), el eclecticismo dominante y la incursin en el
regionalismo. La Casa Pando-Argelles (1911-13), de es-
tos mismos arquitectos,
refleja esta ltima tenden-
El Real Club cia. Hay tambin alguna
incursin en el modernis-
Nutico mo, como la Casa Bonilla
donostiarra, (1915-17), de Francisco
Albiana, aunque final-
construido en mente deriva hacia unas
1929, es la obra trazas ms rigurosas y de-
puradas, como en el edifi-
ms emblemtica cio de la antigua Caja Mu-
de la arquitectura nicipal (1929), en la plaza
de los Fueros.
moderna vasca y Existen, no obstante, fi-
espaola guras de transicin que
mantienen desde fines del
XIX el eclecticismo ms o
menos de origen acadmico, pero que lo prolongan en
el XX. Es el caso de Fausto iguez de Betolaza con la
residencia de las Nieves (1899-1905), la actual sede del
Instituto Vasco de la Mujer o la capilla de la Sagrada Fa-
milia (1905). En esta lnea se debate el bilbano Julio de
Saracbar con la Casa de las Jaquecas (1901); la Casa
Zuloaga (1901); Villa Sofa (1902) o el edificio Heraclio
Fournier (1903), en la calle Manuel Iradier, 9.
Nacionalismos y regionalismos
En 1915 se celebra en San Sebastin el VI Congreso
Julio-agosto 2002
Nacional de Arquitectos, que destaca por el gran debate
suscitado en torno a los nacionalismos y los regionalis-
mos. All se tratan de imponer unas orientaciones para el
resurgimiento de estas tendencias, hecho que muchos
200 consideran un ataque a los movimientos innovadores.
Edificio de la Naviera Aznar (1948), en Bilbao.
Plaza de los Fueros, en Vitoria, construida en 1979.
Leonardo Rucabado, uno de los impulsores de esta ini-
ciativa, deja su impronta con edificios de estilos muy di-
ferentes. Desde una incursin en el modernismo con el
proyecto del chal Toms Allende (1908) para el barrio
de Indautxu, pasando por el cottage forneo como esti-
lo de transicin y el proyecto de reforma del chal Es-
cauriaza (1909), en Bilbao, ya desaparecido, hasta la ar-
quitectura nortea, con elaborados proyectos como el
chal Toms Allende (1911) para Las Arenas (Vizcaya).
Lo cierto es que en el Pas Vasco el concepto de ar-
quitectura nacionalista se disuelve con los diferentes re-
gionalismos, destacando por su especificidad el estilo
montas, extendido por toda la cornisa cantbrica y, es-
pecialmente, en Euskadi.
Hay arquitectos como Smith e Ibarra, autor del palacio
Marqus de Triano (1915-17), que responden a un de-
terminado servicio de la arquitectura regionalista. Su ma-
yor reto arquitectnico es el edificio de viviendas Ramn
de la Sota (1919-24), en Gran Va, 41-45, de Bilbao. Se
trata de un regionalismo desplegado a gran escala para
una colectividad donde Smith demuestra su talla.
Menos coherente es el famoso y transformado hotel
Carlton (1919-26), en la plaza de Federico Moya (Bil-
bao), donde prevale-
cen los aires afran-
cesados ms cos-
mopolitas. Sin
embargo, en la Casa
Luis Arana o en Cis-
co (1909-11/1919-
29), ambos en Las
Arenas (Getxo), ya
haba planteaba una
arquitectura diferen-
te. Este mismo arqui-
tecto recibe numero-
sas crticas por su
neoplateresco y re-
formado palacio Le-
zama Leguizamn
(1921-23), en el ba-
rrio de Neguri. An
as, persiste en el re-
gionalismo con el
edificio de viviendas
Toms Allende
(1927-28), en el muelle de Las Arenas (Getxo), y, aos
despus, con el edificio de Juzgados, Correos y Telgra-
fos (1941) y con la Escuela de Artes y Oficios (1942), en
Gernika.
Edificios de viviendas
En 1907 se haba celebrado en Bilbao el IV Congreso
Nacional de Arquitectura, cuyo debate gir en torno a la
vivienda obrera, plantendose la necesidad de una ley
sobre salubridad e higiene. Este debate, prolongado en
otros congresos, llev a la promulgacin de la Ley de Ca-
sas Baratas en 1911.
En estos primeros aos de siglo, Bilbao asimila la vi-
vienda de tipo chal y adosada de origen anglosajn, co-
mo en Irala-Bari (1908-1915), destinado a una clase
obrera media-baja. Esta construccin, de Enrique Epal-
za y Federico Ugalde, es resuelta con un estilo eclctico
que concilia la tradicin vasca con el bow-window an-
glosajn y algn detalle modernista.
La solucin del adosamiento se transforma en la de
gran bloque colectivo de la mano de Ricardo Bastida,
partidario de superponer viviendas en altura atendiendo
a motivos econmicos. Propone en el barrio de Torre Ur-
zar (1919-23) un bloque semiabierto de cinco plantas,
ventilado por patios y plazas, de modo que la vivienda
barata colectiva, con muros de carga tradicionales y me-
diante una extremada sobriedad formal, alcanza un ni-
vel de diseo racional. Este espritu se transmitir al ms
racionalista grupo de viviendas de la plaza de Zumrra-
ga (1932-1933), en el barrio bilbano de Soloeche, de
Emiliano Amann y Amann, autor de muchas barriadas
del entorno de la capital vizcana y ganador de un con-
curso del Ayuntamiento.
Pese a ello, persiste la tipologa unifamiliar destinada
a las clases medias, que puede variar del sistema ado-
sado popular a una libre interpretacin del concepto de
Puente de Ondrroa
(1990-92) diseado
por el arquitecto
Santiago Calatrava.
ciudad jardn, pero
siempre bajo el estilo
de un regionalismo
autctono o, en oca-
siones, de origen an-
glosajn. Es el caso
de las casas baratas
Unin Begoesa
(1927), de Ismael
Gorostiza, de las ca-
sas baratas Zurba-
rn (1926), de To-
ms Bilbao, y de la
urbanizacin Ciudad Jardn (1934), de Pedro Ispizua, la
mejor adaptacin del diseo anglosajn al medio vasco.
Destaca tambin la aportacin de Toms Bilbao en el
campo del cooperativismo: cooperativas Empleados de
Oficina (1924), La Mutual (1925), Ara Bella (1925), Bue-
na Vista (1925) y Obreros Panaderos (1926).
Uno de los arquitectos con mayor actividad de estos
aos fue Pedro Ispizua, cuyos grandes bloques de ve-
cindad se caracterizan por cierta solemnidad, como
muestra en el edificio de viviendas (1931) en Iparaguirre,
con una esquina achaflanada que pasa a ser una curva
ondulada en su edificio de viviendas (1936) de la calle
Doctor Areilza, 10. Ispizua acus en sus inicios los influ-
jos de los nacionalismos y regionalismos: grupo escolar
Julio-agosto 2002
Olleras (1922), kiosko del Arenal (1923) y urbanizacin
Jardn (1934). Se advierte un paso enorme en sus ca-
pacidades con el mercado de la Ribera (1930), que, pe-
gado y asomado a la ra en un solar estrecho, racionali-
za un espacio antes carente de higiene. Este arquitecto 201

PAS VASCO
continu la interesante labor de Ricardo de Bastida en la
creacin de escuelas para Bilbao. Destacan las escue-
las Maestro Garca Rivero (1928), en la calle Atxuri, 2,
donde depende del regionalismo vigente, pero dentro de
una interpretacin muy personal de las corrientes fun-
cionalistas.
Modernismo y racionalismo vasco
Al igual que en otras regiones, la arquitectura moder-
na convive con los racionalismos o las tendencias ms
vanguardistas que llegan de Europa. Aunque en el Pas
Vasco fueron pocos los episodios modernistas, el Real
Club Nutico donostiarra (1928-29), de Jos Manuel Aiz-
pura y Joaqun Labayen, es la obra ms emblemtica con Luis Vallejo, en
no slo de la arquitectura moderna vasca, sino de la es-
paola. Precisamente, la actividad de estos dos arqui-
Luis Pea Ganchegui
Son numerossimos los arquitectos vascos
que se podran destacar por sus esplndidas
trayectorias, pero por encima de todos sobresale
la figura de Luis Pea Ganchegui, que durante sus
35 aos de ejercicio demostr un estilo personal
fundamentado en la creatividad y por encima de
las modas. En opinin de muchos, algunas de sus
obras no tienen parangn en el mundo.
Naci en Oati (Guipzcoa) en 1926 y se titul por la
Escuela de Madrid con la promocin de 1959. Su
figura es muy influyente desde la docencia ejercida
en la Escuela de Barcelona y en la escuela
homnima creada en el Pas Vasco, de la que fue
primer director y catedrtico de Proyectos.
De Pea Ganchegui se dice que consigui aclimatar
la arquitectura moderna y tardomoderna al medio
nrdico, demostrando finalmente un estilo
personal que puede variar en otros sitios, pero que
se fundamenta en la pura creatividad y est por
El aeropuerto de
Sondika (arriba, su
terminal; al lado, la
torre de control)
es una muestra de
nueva imagen
del Bilbao de los
aos 90.
tectos incide en la
formacin de un es-
pritu favorable a la
arquitectura mo-
derna. En septiem-
bre de 1930, Aizpu-
ra participa, junto
la Exposicin de Ar-
quitectura y Pintura
Moderna promovi-
da por el Ateneo
Guipuzcoano, considerada como el germen del Grupo
de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso
de la Arquitectura Contempornea (Gatepac).
Uno de los pioneros en la racionalizacin de la arqui-
tectura es Secundino Zuazo, que ya haba demostrado
su saber hacer como urbanista al acometer numerosas
reformas en las grandes ciudades espaolas; en Bilbao
acomete la reforma viaria parcial del interior de la ciudad
(1920-21). De l tambin destaca el edificio bilbano de
Correos y Telgrafos (1927), influido por la arquitectura
holandesa, que en el ambiente espaol de los aos 20
atrajo la atencin de muchos arquitectos locales.
De este periodo sobresale la sorprendente Casa Ki-
kumbera (1930), en Bermeo (Vizcaya), proyectada por
Fernando Arzadn. Proyectada para sus padres, esta
construccin estupendamente conservada se conoce
popularmente como la casa-barco, y es uno de los edi-
ficios que mejor caracteriza los alegres aos 20 en el Pa-
s Vasco. Se levanta en un terreno acantilado de gran
pendiente con espectaculares vistas de la baha. El ac-
ceso se realiza, en su cota ms alta, desde la carretera
de Mundaka, y entre la casa y la carretera un puente sir-
La adscripcin de Arzadn al
racionalismo no le impide mante-
ner ciertas constantes de la ar-
quitectura verncula. Hay que
aadir a su obra el edificio de vi-
viendas (1938) de la calle Buenos
Aires, 4 (Bilbao), sin olvidar un
edificio anterior, La Equitativa
(1930-33), en la plaza de Euska-
di (San Sebastin), donde em-
plea recursos propios del art d-
co para componer una fachada
en esquina.
Tambin evoluciona hacia la
arquitectura racionalista Manuel
Ignacio Galndez Zabala, que en El emblemtico edificio del BBVA en Bilbao, construido entre 1965 y 1970.
1934 proyecta el que se conside-
ra su mejor edificio en Bilbao, La
Aurora, en la plaza de Federico
Moya. Galnez construy para
esta compaa de seguros un edi-
ficio de viviendas y oficinas don-
de el privilegiado solar le permite
lograr un equilibrado juego de
curvas entre las tres fachadas,
dentro de la contencin formal
que caracteriza su obra por aque-
llos aos 30.
En el edificio La Equitativa
(1934), en Alameda de Mazarre-
do, 7 (Bilbao), demuestra cmo
superar las composiciones relati-
vamente rgidas y otras prove-
nientes del pasado. Soluciona
una obra en esquina, entre una
calle estrecha y una amplia ave-
nida con vistas a los jardines de Palacio de Congresos y Auditorio Kursaal, en San Sebastin, obra de Rafael Moneo.
Albia, que le ofrece la posibilidad
de realizar un edificio ms monumental que lo acostum- todo ello acotando una plaza cvica a modo de corazn
brado para unas viviendas. en el nuevo urbanismo de la villa.
Como propuesta ms internacionalista de la arqui- Para ello, Smith recoge de la tradicin arquitectnica
tectura vasca destaca en este periodo el sanatorio an- los prticos bajo edificios pblicos en un estilo severo y
tituberculoso de Leza (1933-34), en lava, de Pablo Za- las plazas cuadrangulares, tan de moda en el XVIII, pa-
balo. Realizado con un detallado racionalismo que ra crear un espacio emblemtico. Como novedad apor-
responde a la higiene requerida, ser de gran inters taba el lado abierto a la calle principal y la solucin, con
para los miembros del Gatepac. En el edificio, cons- escalinatas, como eslabn en la difcil topografa de la vi-
truido completamente en cemento armado, se ensaya lla. La resolucin de las esquinas, los aleros y los pin-
la nueva tipologa del bloque en lnea, adoptando una culos forman parte tambin del lenguaje neovasco inter-
esquemtica divisin entre salas independientes y co- pretado por este arquitecto.
munes. Pedro Bigador, por su parte, ser el responsable del
Plan Bilbao (1943), propuesta para un ensanche parale-
La posguerra lo a la ciudad que fracasa ante la falta de cultura urba-
nstica en forma de gestin y ante la dbil capacidad fi-
Tras el parntesis de la guerra civil llega la recons- nanciera en un momento de recesin.
truccin a travs del organismo Zonas Devastadas, que Dos aos antes, en 1941, el ingeniero Juan Jos Ara-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

encima de las modas. Su obra ms emblemtica,
todo un hito en el Pas Vasco, es la plaza del Tenis
(San Sebastin), convertida en un smbolo de los
demcratas vascos, que la utilizan como escenario
202 en los actos en repulsa del terrorismo.
ve de unin. Aunque la casa responde al llamado estilo
paquebot, que tuvo su mximo valedor en Le Corbusier,
tanto en la volumetra como en el uso del color y de otros
elementos interiores y exteriores presenta influencias del
art dco y del arquitecto francs Mallet Stevens.
da prioridad a las zonas ms damnificadas. Es el caso
de Gernika, cuya reconstruccin se realiza a propuesta
de Smith. En el proyecto se incluyen, junto al Ayunta-
miento, una Escuela de Artes y Oficios (actual Casa de
Cultura) y el edificio de Juzgados, Correos y Telgrafos,
cil haba reconstruido el puente colgante de Vizcaya,
destruido durante la guerra para impedir el paso de bu-
ques por la ra. Levantado a finales del XIX para conec-
tar a dos pequeas poblaciones balnearias, fue el primer
puente trasbordador del mundo y apadrin a una veinte- 203
 na de ingenios semejantes en Europa y Amrica.
PAS VASCO
En la posguerra se desarrolla un proceso de revisin
de la arquitectura en el Pas Vasco. Se sigue haciendo
arquitectura moderna, pero en el ms puro estilo racio-
nalista como demostracin de la continuidad del practi-
cado en el perodo preblico por arquitectos reconoci-
dos, y se reinterpretan algunos lenguajes clsicos que
guardan relacin con una versin espaola. Destacan
las viviendas Torremadariaga (1941-43), en la avenida
de Madariaga (Bilbao), de Germn Aguirre Urrutia, Emi-
liano Amann y Ricardo Bastida; las viviendas Muguruza
(1946), en la avenida Pedro Muguruza (Elgibar, Gui-
pzcoa), de Luis Astiazarn Galarza; o el grupo de vi-
viendas San Ignacio de Loyola (1944-45), en San Igna-
cio (Bilbao), de Germn Aguirre, Hilario Imaz y Luis
Lorenzo Blanc. sta es una obra de envergadura en el
terreno de la vivienda social en la zona de Deusto, su-
cesora de las viviendas mnimas anteriores a la guerra
que sigue manteniendo las virtudes espaciales y urba-
nsticas, aadiendo una gran variedad de modelos.
En este periodo destaca el edificio Naviera Aznar
(1948), en la calle Ibez, de Bilbao, con el que Manuel
Galndez consigue su obra ms compleja. El encargo de
levantar la sede de una naviera en un solar al borde de la
Guggenheim: obra cumbre del siglo XX
Las instituciones vascas queran crear un
museo de arte contemporneo como foco
de su plan para revitalizar la zona industrial de Bil-
bao, que se encontraba en declive. Asociarse con la
Fundacin Guggenheim fue la mejor manera de dar
resonancia mundial al acontecimiento.
Mediante un concurso restringido, la Fundacin eli-
gi como autor del proyecto a Frank O.Gehry, para
quien la construccin del museo supuso todo un re-
to por su ubicacin: en una parcela de 32.000 me-
tros cuadrados al borde de la ra, con un gran puen-
te que lo cruza, en pleno centro de la ciudad, en la
zona de los antiguos tinglados portuarios, y con la
visin de caseros en un monte cercano.
El edificio se compone de una serie de volmenes
interconectados, unos de forma ortogonal y otros
curvados y retorcidos. Estos volmenes se combi-
nan con muros-cortina de vidrio que dan transpa-
rencia a todo el edifi-
cio. En su conjunto,
el diseo crea una
estructura singular,
espectacular y enor-
memente visible, lo-
grando una presen-
cia escultrica como
teln de fondo al en-
torno urbano.
La entrada principal
Facultad de Ciencias Econmicas de Bilbao, obra del arqui-
tecto Basterrechea.
mente Bilbao, en un intento de extender el centro
urbano hasta la puerta misma del museo. Mediante
una amplia escalinata descendente se accede al
vestbulo, resolviendo as la diferencia de altura
existente entre la cota de la ra y la del ensanche
de la ciudad.
Una vez superado el vestbulo se accede al atrio,
coronado por un lucernario cenital en forma de flor
metlica del que brota un chorro de luz que ilumina
el clido y acogedor espacio. La terraza, con vistas
a la ra y al jardn de agua, est cubierta por una
marquesina apoyada en un nico pilar de piedra,
con una doble funcin protectora y esttica. Una
amplia rampa de escaleras que parte de la fachada
posterior asciende hasta la escultrica torre, con-
cebida para absorber e integrar el puente de la Sal-
ve en el complejo arquitectnico.
Los tres niveles de galeras del edificio se organizan
alrededor de este atrio cen-
tral y se conectan median-
te pasarelas curvilneas,
ascensores acristalados y
torres de escaleras a modo
de ciudad metafrica. Las
pasarelas que suben por
las paredes interiores son
como autopistas vertica-
les, y las curvas de escayo-
la que coronan el atrio su-
ra le impulsa a imaginar una proa
que apunta al mar y a seguir la
alegora marcando la curva por la
fachada este.
Una de las obras maestras de
estos aos es el santuario de
Nuestra Seora de Arnzazu
(1949), en Oati (Guipzcoa), de
Senz de Oiza y Luis Laorga. Es
una referencia bien explcita a la
obra del arquitecto alemn Bhm
en su fachada principal, con
ecos del clasicismo nrdico y un
exterior con fuerte acento expre- El Metro de Bilbao
sionista. (arriba, una estacin;
al lado, uno de los
Los aos 50 populares `fosteri-
tos) es un ejemplo
de la integracin de
Al pobre periodo de toda la ar- arquitectura e inge-
quitectura espaola en los aos niera.
40 le sigue otro, los 50, con una
produccin de obra muy baja en ms industrializa-
el Pas Vasco. Desde el punto de das del Pas Vasco,
vista esttico surge una nueva que ya tena por en-
modernidad como reaccin al tonces 70.000 habi-
estilo tan anacrnico que carac- tantes. La respuesta
teriza los primeros aos des- consisti en un edifi-
pus de la guerra. cio perfectamente
En 1955 se construye el hos- articulado desde la
pital de Cruces, de M.J. Marcide, en Baracaldo (Vizca- ptica del volumen, colocado sobre una planta en forma
ya). Este gran centro sanitario de 650 camas supone un de T que se adueaba del solar. Tanto la configuracin
cambio de planteamiento respecto a los hospitales con general como los detalles evocan la arquitectura escan-
sistema pabellonario y con edificios-corredor que tuvie- dinava.
ron cierta vigencia hasta los aos 30. Se adopta la solu- En los trabajos de lvaro Lbano Prez Ullibarri se res-
cin de un nico bloque con un alto nmero de plantas, cata la modernidad perdida de antes de la guerra, adap-
resolviendo as el problema de la concentracin de todo tndola a las nuevas tecnologas. Ejemplos de ello son
el complejo mdico en un nico edificio. la Escuela de Magisterio (1959), en la calle Ramn y Ca-
El modernismo extendido a las construcciones religio- jal, 118 (Bilbao); el edificio Babcock-Wilcox (1963-65), en
sas ser una de las tendencias dominantes en las igle- la Gran Va bilbana, y el edificio SEAT (1965-67), en la
sias que por estos aos se construyen en Vitoria. Des- avenida Lehendakari Aguirre (Bilbao).
taca la iglesia de Nuestra Seora de la Coronacin
(1958-59), en la calle Eulogio Serdn, 9, obra de Miguel Nuevas corrientes
Fisac. Aqu desarrolla la idea del movimiento, que es
esultado de la relacin de dos muros que se encuentran: En los 60, tras los hitos de modernidad de obras como
uno es curvo, blanco y liso; el otro es rugoso, recto y con el reformado estadio de San Mams o la Feria de Mues-
huecos verticales escalonados. La iglesia parroquial de tras de Bilbao (1949-59), nuevas corrientes arquitect-
Nuestra Seora de los ngeles (1958-60), en la calle nicas actan como un revulsivo: las corbusierianas, co-
Bastiturri, 4, obra de Javier Carvajal y Jos Mara Garca mo se ve en la Villa
de Paredes, sigue el estilo de la arquitectura religiosa de (1964), en la avenida
Fisac, utilizando en el diseo una flecha como gran cuer-
Pea Ganchegui y Guipzcoa de Irn, de
po geomtrico. Los materiales son sencillos: ladrillo ama- Fullaondo Andrs Basterrechea,
rillo, pizarra y una estructura interior de perfiles metli- y las organicistas y ex-
cos vistos.
encabezan una presionistas, en las so-
En 1959 se construye el Ayuntamiento de Baracaldo, generacin clave bresalen Luis Pea
de J. Sans Gironella. Sorprende a muchos que este edi- en la introduccin Ganchegui, pertene-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

se encuentra enfi- gieren los nervios ficio, un verdadero hito en la arquitectura de la poca y ciente a la promocin
lando la calle Iparra- moldeados de un dibujo de el Consistorio ms interesante de los construidos hasta del organicismo y de 1959, y Juan Daniel
guirre, una de las ar- Willem de Kooning. En defi- entonces en Vizcaya, no haya tenido el reconocimiento el expresionismo Fullaondo.
terias neurlgicas nitiva, todo un artificio de que merece. Se trataba de construir un moderno Ayun- Pea se erige en el l-
204 que cruza diagonal- diseo llevado a su lmite. tamiento, ms los juzgados, en una de las localidades de los aos 60 der de una generacin 205
 clave en el cambio del ideal
PAS VASCO
moderno. Se rodea de una
serie de profesionales com-
prometidos en la realizacin
de una arquitectura cuyo ri-
gor se considera notable,
iniciando de un modo casi
personal un foco geogrfico
de cultura arquitectnica, el
del Pas Vasco, centrado
entonces en San Sebas-
tin, pero que adquirira una
mayor importancia en poco
tiempo. Su generacin par-
ticip en gran medida de
esa actitud y de forma va-
riada, siendo de inters re-
cordar las viviendas urba-
nas que Fullaondo y
Fernando Olabarra realiza-
ron en Durango (Vizcaya),
Detalle de la plaza de los Fueros, de Vitoria, construida en 1979.
en las que ensayaron el len-
guaje racionalista mezclado con recursos expresionistas
para configurar imgenes urbanas propias en las nuevas
residencias que se construan en los ensanches.
Fullaondo est considerado por muchos como el ar-
quitecto vasco ms creativo y culto entre mediados de
los aos 60 y 70. Ejerci una gran influencia sobre los ar-
quitectos vascos a travs de la revista Nueva Forma, sus
libros sobre arquitectura y sus ensayos sobre la obra de
Chillida y Oteiza. Sus obras ms personales son el pro-
yecto de kiosko para banda de msica, que fue Premio
Nacional de Arquitectura (1962); la plaza de Ezkurdi
(1969-71), en Durango, Premio Pedro de Asa 1972,
donde plantea una alternativa organicista y expresionis-
ta respecto a la plaza cuadrangular, partiendo de formas
geomtricas; y los institutos de Enseanza Media (1966-
79) en Txurdnaga ( Bilbao).
Entre 1965 y 1970 se construye una de las obras em-
blemticas de Bilbao, el edificio BBV en la Gran Va, de
Jos Enrique Casanueva, Jos Mara Chapa y Jaime To-
rres. Su alto prisma recuerda al edificio SAS, en Copen-
hague, de A. Jacobsen.
Viviendas sociales
Un hecho demogrfico destacado en el Pas Vasco en
los aos 60, la llegada masiva de mano de inmigrantes
procedentes de otras regiones, tendr una notable in-
fluencia sobre la arquitectura. Esto provoca que, al am-
paro del decreto sobre Poblados Dirigidos, Poblados M-
nimos y Unidades de Absorcin de 1959, se proyecten
numerosas barriadas de viviendas sociales en las zonas
perifricas.
En Bilbao interviene, sobre todo, Emiliano Amann, al
Julio-agosto 2002
tiempo que se introducen esquemas ms internaciona-
les con bloques exentos de gran altura, como el polgo-
no donostiarra de Bidebieta (1961-75), de Luis Arizmen-
di y Fausto Jaiztarro. Por el contrario, Eugenio Mara de
206 Aguinaga concibe unas altas torres para las viviendas en
Etxezuri (1969-75), en las calles Sabino Arana y Simn
Bolvar, de Bilbao.
Fullaondo consigue construir pequeas obras muy in-
teresantes que superan el estricto racionalismo o fun-
cionalismo establecidos: edificio de viviendas (1964-67),
en Alameda de Mazarredo, 73 (Bilbao), edificio de vi-
viendas Campos (1970-71), en Durango y edificio de vi-
viendas (1970-72), en la carretera de San Ignacio-Ne-
guri, en Getxo. Estas tres ltimas las realiz en
colaboracin con Fernando Olabarra, cuya obra repre-
senta tambin esa arquitectura moderna que encarna la
recuperacin de una corriente ms expresionista que or-
ganicista. As lo demuestra con su vivienda unifamiliar
(1970-72), en Gautguiz de Arteaga (Vizcaya).
Tambin se concibe en este periodo un nuevo regio-
nalismo en el que confluyen tres tipos de comporta-
mientos: viviendas familiares con las que se trata de con-
jugar la modernidad con su aclimatacin al entorno,
donde destacan Basez, Madariaga o Gallastegui; vi-
viendas unifamiliares que derivan hacia un organicismo
colindante con el de los anteriores, en el que despunta
Aguinaga; y los edificios de pisos para pequeas locali-
dades urbanas de Pea Ganchgui, quien demostr ser
con ellas el poseedor de
ese proyecto personal
De la mano del deudor de uno de los pi-
Aula de San lares de la arquitectura
moderna.
Sebastin y del A comienzos de los
Estudio Seiss, en 60, una esttica que de-
rivaba de los edificios
los 70 se va de Le Corbusier de hor-
perfilando una mign (bton brut) lu-
chaba en busca de
arquitectura vasca aceptacin. Esta moda
con identidad cada se utiliz con frecuencia
en edificios universita-
vez ms definida rios como el del Pas
Pasarela de peatones en Plentzia (Bilbao), construida entre 1990 y 1991.
Vasco, que se distingue por el uso de materiales y aca-
bados burdos y por el cambio de escala. En 1970 finali-
za su construccin en Leioa (Vizcaya) la Universidad del
Pas Vasco, con la intervencin de los arquitectos Bur-
gos, Del Campo y Ortega. Es un edificio extenso y abier-
to, articulado a travs de un eje que implica distintas cla-
ses de uso. Esta escala, apasionante en su poca, es
ahora rechazada debido a su gigantismo innecesario. De
hecho, a estas construcciones se les ha denominado me-
gaestructuras.
En plenos aos 70, en el Pas Vasco no hay grandes
ocasiones de manifestacin creativa, dadas las circuns-
tancias de la etapa final del desarrollismo y las exigen-
cias de los promotores, ante los que los arquitectos re-
legan sus ideas por las presiones econmicas. Se
extiende entonces una arquitectura que se apropia de lo
ms superficial del llamado estilo internacional.
Como excepcin figura la que se considera la oportu-
nidad ms ambiciosa y tarda de la arquitectura contex-
tualista, realizada por Rafael Moneo y el equipo donos-
tiarra de Marquet, Unzurunzaga y Zulaica, al construir un
edificio de viviendas en la mitad de una manzana del en-
sanche de San Sebastin (1969-1973), en el frente con
el Urumea. Este edificio, que supuso la entrada en una
poca arquitectnica distinta, representa un enlace en-
tre la revisin orgnica de los aos 60 y lo que llegar a
definirse como la refundacin disciplinar de los 70. El pro-
yecto se articula en fachada mediante un frente con plie-
gues curvos que adquiere rotundidad en las esquinas.
La horizontalidad conseguida con las ventanas corridas
contrasta con la verticalidad de los cuerpos de esquina,
que consiguen enmarcar la fachada al ro y, al mismo
tiempo, integrar el edificio en el conjunto urbano.
Por su parte, la plaza donostiarra del Tenis (1975-76),
de Luis Pea Ganchgui, representa el eslabn perdido
de las corrientes expresionistas propias de los aos 60
pero que persisten en los 70, a la vez que representa una
rebelin contra el estilo internacional. El conjunto se ha
convertido en un hito no slo de la ciudad, sino de la ar-
quitectura mundial.
Es la segunda intervencin de Pea Ganchegui en el
espacio urbano donostiarra despus de la plaza de la Tri-
nidad. El Ayuntamiento le encarga organizar el solar si-
tuado al final del paseo del Tenis para que sirva de es-
cenario al grupo escultrico Peine del Viento, de
Chillida. Pea afronta el proyecto considerando que su
plaza ser un prembulo para la visin de las esculturas,
con las que no llega a fundirse. Es un territorio fronterizo
entre la tierra y el mar que se convierte en un espacio pa-
ra el encuentro o la meditacin. Con una infraestructura
muy elaborada desde la ptica tecnolgica, pero recu-
bierta por adoquines de granito rosceo para enlazar me-
jor con las tonalidades del lugar, compone planos esca-
lonados minimalistas. Aprovechando el viejo colector, el
mar se filtra por ellos en surtidores que atomizan el agua
y forman el arco iris.
Identidad vasca
Los arquitectos vascos no tienen posibilidad de estu-
diar en su tierra hasta el curso 1977-78, cuando se crea
el Aula de San Sebastin, dependiente de la Escuela de
Barcelona y origen de la futura escuela donostiarra. Son
muchos los profesionales que, dada esta circunstancia,
inician sus estudios en Barcelona pero los finalizan en
San Sebastin, titulndose, por lo tanto, por la escuela
catalana.
Es en los aos 70 cuando se va perfilando una arqui-
tectura vasca con identidad cada vez ms definida, coin-
Julio-agosto 2002
cidiendo no slo con la creacin del Aula de San Sebas-
tin, sino con la aparicin del Estudio Seiss, integrado
por ngel de la Hoz, Francisco de Len Molina, Eduar-
do Ruiz, Javier Unzurrunzaga, Alberto Zabala y Javier
Zubira. Su especializacin y preocupacin por el nuevo 207

PAS VASCO
Estacin del Metro de Bilbao, diseada por el arquitecto Norman Foster.
urbanismo se manifiesta al presentar el proyecto del Plan
Parcial del Polgono 13-1 de San Sebastin (1975-77).
En palabras de los integrantes del Grupo Seiss, realiza-
ron para ello un trabajo de investigacin sobre las pro-
puestas que se consideraron ms interesantes del urba-
nismo europeo del siglo, y a partir de ellas se elabor la
propuesta de ordenacin definitiva.
Mientras tanto, los donostiarras Miguel Garay y Jos
Ignacio Linazasoro, colaboradores y creadores de la re-
vista Composicin Arquitectnica, son los introductores
de la arquitectura posmoderna en el Pas Vasco. Garay
influye con su obra y como profesor de la Escuela de Ar-
quitectura de San Sebastin desde 1977, mientras que
Linazasoro lo hace a travs de sus actividades colo-
quiales y artculos, adems de con su actividad como
profesor de Proyectos en la Escuela Superior de Arqui-
tectos de San Sebastin, y en las de Valladolid y Madrid.
Una de las obras ms representativas de su etapa de
colaboracin, entre 1974 y 1979, es la ikastola (1974-78),
en la N-I, en Hondarribia, (Guipzcoa), que supuso un hi-
to en el debate terico que se desarrollaba entonces en
Espaa. La intencin de sus autores de convertirla en un
elemento propagandstico de la corriente conocida como
tendenssa lleg a ser un paradigma de una manera de
entender la arquitectu-
ra. Su fuerte implanta-
cin sobre el lugar, con Vitoria, capital
una geometra ajena a vasca del cuidado
cualquier adecuacin
al paisaje circundante urbanstico, se ha
y el empleo de un len- ido construyendo
guaje ms propio de te-
con sentido de la
bierto las ambiciones
puristas de los autores.
La ampliacin que se lle-
v a cabo en los aos 90
es de Garay en solitario
y se considera otra obra.
Si hablamos de las re-
alizaciones residencia-
les en los cascos histri-
cos, puede destacarse
el ejemplo de las vivien-
das en Mendigorra
(1978), que respondie-
ron tanto a su situacin
como a la forma de pen-
sar de los autores, ms
exacerbada y estable-
ciendo la confianza en
una nueva versin del
clasicismo como un uni-
versal contempornea-
mente valido.
Tambin se empren-
den proyectos individuales en esta etapa. Destacan de
Garay la Casa Urteaga (1972-74), en Idiazbal (Guipz- demuestran un sometimiento al orden y un empleo per-
coa), obra muy informal de la que evoluciona hacia un
estricto formalismo, y la Casa Modrego (1974-75), en
Igueldo (San Sebastin). Linazasoro, por su parte, evo-
luciona hacia un eclecticismo latente en su edificio de vi-
viendas (1981-88), en la calle Barrenkale, 35, en Berga-
ra (Guipzcoa).
El ejemplo de Vitoria
Se puede decir que de las tres capitales vascas Vito-
ria es la ms cuidada desde el punto de vista urbansti-
co, tanto en sus edificios de viviendas como en sus do-
taciones de servicios en las zonas de expansin,
protegiendo a la vez, eso s, su casco histrico. Vitoria
se ha ido construyendo con sentido de la escala, del vo-
lumen y del vaco. A finales de los 70, coincidiendo con
el inicio de su condicin de capital foral y sede del Go-
bierno vasco, se produce un aumento muy importante de
la produccin arquitectnica, que se extiende por toda la
provincia y que se acenta durante los aos 80. Tambin simetra que se desarrolla en dos plantas, ms un sta-
coincide con la aparicin de una arquitectura renovada
que parte tanto de recursos eternos como modernos,
proceso en el que fue decisivo el trabajo de los equipos
tcnicos del Ayuntamiento y de la Diputacin.
Se construyen en este periodo el aeropuerto de Vito-
ria-Foronda (1976-79), de Julio Herrero Romero; algu-
nas muestras de modernidad, como las viviendas de
Jaura (1977), en la calle Adriano VI, de Jos Antonio Co-
derch y, sobre todo, una obra muy polmica, la plaza de
los Fueros (1977-79/1993) de Pea Ganchegui en cola-
La vuelta a un orden me-
diante el que se recupera
el pasado se manifiesta en
los aos 80 con diferentes
tratamientos en la tipolo-
ga, aunque es un hecho
extendido a las tres provin-
cias vascas, que acusan
en este periodo las ten-
dencias arquitectnicas
anteriores.
Surgen en Vitoria un
buen nmero de jvenes
arquitectos renovadores
que suelen trabajar en
equipos combinados esta-
bles desde el principio de
la profesin. Se abren pa-
so otros planteamientos
que varan desde el riguro-
so autocontrol y orden
compositivo hasta el infor- Puente colgante sobre la ra de Bilbao, rehabilitado por el ingeniero Aracil en 1941.
malismo, desde la piedra y el ladrillo hasta la tecnologa
punta. Es el caso de Iaki Aspiazu y Javier Botella, que
fecto del ladrillo, tanto en el Centro de Educacin Espe-
cial de Lakua (1983-85) como en la Facultad de Filolo-
ga, Geografa e Historia (1984-87), de la calle Marqus
de Urquijo.
La tendencia a un orden, aunque variando con la in-
troduccin de los prefabricados y las nuevas tecnolog-
as, se observa tambin en las cuatro ikastolas (1981-86)
de las calles Duque de Wellington, Coronela Ibaibarria-
ga, Joaqun Collar y Reyes de Navarra, de lvaro
Amann, Miguel ngel Campo, Enrique Marimn, Elena
Alday, Fernando Gallego y Raquel Gmez; as como en
las cuatro escuelas infantiles (1986-87) en las calles Pin-
tor Mauro Ortiz, Duque de Wellington, Coronela Ibaiba- sagabster (1990-91), en Ullbarri de los Olleros.
rriaga y Joaqun Collar, de Roberto Ercilla y Luis Mara En 1996 se aprueba el Plan General de Ordenacin
Uriarte Aldaiturriaga, todas ellas realizadas a travs de Urbana de San Sebastin, cuyo objetivo es disear una
concursos convocados por la Diputacin Foral de lava. ciudad moderna para el siglo XXI. Ejemplos de las nue-
De este ltimo arquitecto es el centro de salud San Mar- vas realizaciones son la playa de Zurriola, el centro Kur-
tn (1988-90), en la calle Pintor Teodoro Dublang, 23. Se saal, la rehabilitacin de la parte vieja, el impulso a la vi-
trata de un edificio prisma recorrido por una exhaustiva vienda en Amara-Osinaga, Riberas de Loiola,
Intxaurrondo, Venta Berri y Aiete, y la creacin de par-
no y un tico en el que hay unas hendiduras que dejan ques tecnolgicos y empresariales.
pasar la luz cenital hasta la planta excavada. La solucin de Moneo para el Gran Kursaal (1990) es
Se concilia el orden con la complejidad en el edificio la obra donostiarra de ms repercusin en la ltima d-
de oficinas del Gobierno vasco (1989-95), en Duque de cada. Se trata de la construccin de un palacio de Con-
Wellington, 2, de Fernando Ruiz de Ocenda e Iaki gresos en un terreno situado en la punta martima, entre
Usundizaga. En las nuevas oficinas de la Hacienda Fo- la desembocadura del ro Urumea y el final de la ciudad.
ral (1989-1992), en la calle Samaniego, 14, Miguel ngel El proyecto evita prolongar el ensanche de la ciudad con
Campo, Jos Luis Catn y Roberto Ercilla proponen el una arquitectura de carcter urbano y figurativo para
bloque escalonado frente al moderno y recuperan la pie- plantear una arquitectura abstracta y simple. Los dos au-
dra para una fachada perforada. De Ercilla es tambin ditorios se conciben como piezas oblicuas y estn cons-

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

jidos urbanos, se vea boracin con Chillida. Esta obra incorpora de forma de- obra el Centro de Educacin Especial (1984-86), en Llo- truidos en vidrio grueso, mientras que las salas de ex-
realzada gracias al uso escala, del liberada los smbolos de la raz popular: el roble, la obra dio, en el que juega con el grs cermico y el color a tra- posiciones, reuniones y dems servicios tienen su base
del revoco blanco, que escultrica de Chillida como recuperacin del oficio de vs de la combinacin de materiales. Posteriormente, a nivel del paseo. La solucin se impuso en el concurso
acentuaba los volme-
volumen y del los canteros y herreros, el mstil con el emblema foral y culmina en un eclecticismo de ruptura cuando realiza, convocado por el Ayuntamiento gracias a que se esta-
208 nes y dejaba al descu- vaco los juegos populares. en colaboracin con Miguel ngel Campo, la Casa La- bleca una fuerte discontinuidad entre la ciudad y el Kur- 209
 saal, sin pretender unificar-
PAS VASCO
las, cerrando as una cues-
tin que haba permanecido
pendiente durante aos.

Bilbao se recupera
Desde los 70, las princi-
pales actividades econmi-
cas de Bilbao entran en cri-
sis, lo que desemboca en
una reconversin industrial
a principios de los 80 que
afect a la ciudad. En los 90
se apunta a nuevas activi-
dades que comprenden
sectores de alta tecnologa
informtica y servicios, pero
para ello se requieren infra-
estructuras que se adapten
a las actividades que se pre- Palacio de Congresos y de la Msica Euskalduna (Bilbao, 1994), de Soriano y Palacios.
tenden potenciar.
Todo comienza con el plan de reconversin de Bilbao,
que busca reutilizar los terrenos vacos tras el desman-
telamiento industrial y las zonas cadas en desuso. Se
plantean las obras del Metro, un rea intermodal del
transporte, el Palacio de Congresos y el mundialmente
conocido Museo Guggenheim, as como la construccin
de una nueva terminal en el aeropuerto de Sondika. En
definitiva, se entremezclan varias actuaciones que real-
zan la imagen de la ciudad, a las que se suma la mejora
del medio ambiente con el saneamiento de la ra.
El arquitecto Santiago Calatrava construye el puente
de Ondrroa (1990-92), conocido tambin por su nom-
bre. Su personal concepto, definido por algunos como in-
quietante, se resume en una geometra y acabados con
alto grado de abstraccin y autonoma respecto al lugar.
El Palacio de Congresos y de la Msica Euskalduna,
obra de Soriano y Palacios, se construye en 1994 en el
solar de un antiguo astillero. El resultado del concurso,
que tuvo lugar en 1992, sorprendi no por la rotundidad
y fuerza de la idea, sino porque el jurado apost por una
imagen poco convencional. Se convierte un navo en edi-
ficio, las cuadernas en los prticos de la estructura y la
presin del agua en gravedad. La imagen formal del au-
ditorio representa los restos de un buque fantasma en-
callado en la ra. Aqu tambin aparece la dicotoma del
Guggenheim: dos edificios en uno, cuanto ms cerca del
ensanche es ms edificio, cuanto ms cerca de la ra,
ms barco.
En 1988, el equipo de Norman Foster gan el concur-
so convocado para construir el Metro bilbano (acabado
en 1996). Desde la gestacin del proyecto se prest una
especial atencin al diseo y arquitectura de las esta-
ciones que no quedaba en lo puramente esttico, sino
que haca referencia a la funcionalidad y al bienestar del
viajero. En el proyecto hay una idea matriz que ha de-
terminado la obra: la integracin de la arquitectura y la
ingeniera, singularmente patente en los amplios espa-
cios creados. Se pueden distinguir tres aspectos de su
obra en el diseo de estaciones: la interior, con el trata-
miento de la caverna; la obra de intercomunicacin, con
las rampas de acceso, escaleras y vestbulos; y la exte-
rior, la que emerge en el conjunto urbano de la ciudad
con los populares fosteritos o bocas del metro.
Y, como obra cumbre de el siglo pasado est, sin du-
da alguna, el Museo Guggenheim (1997), proyectado por
Frank O. Gehry. Es todo un hito arquitectnico que ha
llevado a Bilbao, y a todo el Pas Vasco, a ser mundial-
mente conocidos.

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
GUIPZCOA Sebastin (Programa de Bordes Urba- LAVA
R Acondicionamiento urbano y pavi-
nos) R Museo Vasco de Arte Contempor-
mentacin del rea Central del Gros, en R Centro Cultural Basteiro, en Andoan neo, en Vitoria (Programa de Museos
San Sebastin (Programa de Bordes Ur- (Programa de Teatros) Estatales)
banos) R Teatro Comarcal, en Zumrraga (Pro- VIZCAYA
Julio-agosto 2002

R Obras de acondicionamiento urbano y grama de Teatros)

pavimentacin en el Barrio del Gros: ca- R Restauracin del Claustro Museo de R Rehabilitacin del Puente Viejo, en
lles Ramn y Cajal, Antn Luzuriaga, San San Telmo, en San Sebastin (Prog. de Balmaseda (Programa de Patrimonio Ar-
Ignacio, Trueba y Pasaje Iglesia, en San Patrimonio Arquitectnico) quitectnico)
210
 LA RIOJA
Ayuntamiento de Logroo, levantado donde se ubicaba un cuartel militar. Obra de Rafael Moneo (1973-81).
n 1861 se derriban las murallas de Logroo,
La personalidad de los creadores locales ha caracterizado la
implantacin de otras modas arquitectnicas en La Rioja
E aunque el ensanche no se iniciar, tmida-
mente, hasta aos despus debido al esca-
so crecimiento demogrfico de la ciudad: en
1919, la capital riojana tena 24.000 habitan-
tes, y la provincia alcanzaba los 188.000. Al finalizar el
CON SELLO DE AUTOR siglo pasado, la poblacin provincial se haba multipli-
cado nicamente por 1,4, pero la de Logroo haba au-
mentado 5,5 veces, lo que explica el enorme peso de
la capital, sobre la que se centra la actividad urbansti-
J. Ignacio Rodrguez. Fotos Caballero. ca y constructora. La poblacin de inicio del siglo est
dedicada a la agricultura, las industrias derivadas y el
La Rioja, encrucijada de caminos, no ha sido ajena a la transicin desde el comercio. Adems, no existe una clase burguesa pro-
piamente dicha; ms bien son burgueses adinerados,
estilo eclctico al racionalismo arquitectnico, aunque lo hizo de una manera terratenientes, banqueros o comerciantes que no asu-
ms lenta y conformando un autntico mestizaje de corrientes con sello de men un papel importante en el cambio estilstico que
autor. Es el caso de arquitectos locales como Fermn lamo y Agapito del se produce en esos momentos: las casas que mandan
construir no tienen, generalmente, grandes pretensio-
Valle, aunque la evolucin hacia horizontes ms universales, ya en la segunda
Julio-agosto 2002
nes.
mitad del siglo XX, ha venido de la mano de autores como Moneo, Cuadra, As, la arquitectura riojana sigue la lnea estilstica in-
mediatamente anterior, predominando el gusto acade-
Fernndez Alba, Cano Lasso, Len, Azcrate, Marino..., sin olvidar la micista y eclctico, que vara en ocasiones hacia ten-
212 presencia de autnticos especialistas en la arquitectura del vino. dencias modernistas. La mayora de las obras ms
En las imgenes superiores, plaza y mercado de Abastos
(Logroo), proyecto firmado por Fermn lamo en 1928.
antiguas se consideran estrictamente de inters local,
ya que reflejan la evolucin de la arquitectura en la pro-
vincia, algo tarda, sobre todo en la primera mitad del
siglo, frente a otros focos ms importantes, y sin ape-
nas elementos originales.
El perfil de la ciudad
A finales de la dcada de los 20, cuando la arquitec-
tura espaola comienza a conectar con las vanguar-
dias artsticas europeas, cuatro arquitectos afincados
en Logroo -Fermn lamo, Quintn Bello, Agustn Ca-
darso y Julin Iturralde- comienzan a definir el perfil ar-
quitectnico de la ciudad. Y lo hacen en un momento
de gran impulso de la construccin, debido a factores
socioeconmicos y a la apertura de nuevas vas de co-
municacin.
Sin embargo, no se puede hablar de ellos como ge-
Julio-agosto 2002
neracin constructora del modernismo en Logroo ya
que, salvo Fermn lamo, y slo en determinadas oca-
siones, siguen lneas historicistas, y slo por algn mo-
tivo concreto utilizan elementos decorativos que hacen
recordar la nueva corriente. Por ejemplo, Quintn Bello 213

LA RIOJA
Espacios sin luz
Templo rural proyectado por Gerardo Cuadra, la
iglesia de Santiago (1965-1967), en Clavijo, est
organizada segn dos ejes convergentes sobre el
presbiterio (uno conecta atrio y aula y el otro tiene
su origen en el baptisterio), en el que se abre una
claraboya circular que descarga un vrtice
luminoso. En el templo se emplea en general el
cemento visto, exaltando sus intrnsecos valores
expresivos. Las reducidas dimensiones de la obra
Edificio de los
sindicatos, en
Logroo, obra
de Gil
Albarellos.
Iglesia de
Santiago
Apstol, en
Calahorra. Detalle del mercado de Abastos (Logroo).
es el autor de edificios de viviendas como los de la pla-
za Martnez Zaporta, 7 (1912-1914), una actuacin en
el casco antiguo en torno a unas nuevas alineaciones
que le permiten desenvolverse con mayor flexibilidad;
Antonio Sagastuy, 9 (1925), marcada por unas galer-
as que se separan de la planta de la vivienda; o el edi-
ficio de la plaza Alfrez Provisional, 2 (1928), con una
apurada elaboracin armnica en el diseo de la fa-
chada frente a una planta que no ha superado antiguos
planteamientos.
Agustn Cadarso aborda obras como el Crculo Lo-
gros, edificio surgido de la necesidad de reunirse en
torno a actividades cultural-recreativas y cuyo inters
estriba en su planteamiento arquitectnico, conse-
cuente con su funcin: una estructura uniforme de hue-
cos apoyada en el eclecticismo al uso.
El prolfico Fermn lamo
Pero el autor de los edificios riojanos ms represen-
tativos de esta poca es Fermn lamo. Logros de
nacimiento, comienza a trabajar en la capital riojana al
acabar la carrera en 1911, participando en varios con-
cursos de arquitectura a nivel nacional, como la Expo-
sicin Iberoamericana de Sevilla (1911). Formado pro-
fesionalmente en Barcelona, donde obtiene un
conocimiento muy directo del nuevo estilo artstico, en
ciados ni de edificios con un es-
tilo puro: lo normal es que pro-
yecte al mismo tiempo obras
modernistas y edificios en la l-
nea historicista, tan de moda
en esos momentos en Espaa.
En realidad, esta nueva for-
ma de construir recogiendo in-
fluencias de diferentes corrien-
tes se da sobre todo en las
fachadas, ya que las plantas si-
guen, por lo general, los mis-
mos esquemas: la escalera se
sita en el centro, con un patio
Bodegas Olarra (Logroo, 1973), ejemplo de la arquitectura del vino.
en la parte posterior que sirve
para dividir, dejando la zona
principal a la calle y la secun-
daria a la galera trasera. Ade-
ms, como se trata general-
mente de edificios entre
medianeras, se abren unos pe-
queos patios, uno a cada la-
do, hacia el centro de la planta.
Respecto a la relacin estilo-
tradicin-funcin, lamo abor-
da obras como la plaza de to-
ros (neomudjar), el asilo de
Santa Justa (neomedieval),
proyectos destinados a orga-
nismos oficiales (plateresco) y
viviendas unifamiliares (regio-
nalismo). En 1928 proyecta la
plaza de Abastos, de planta
rectangular, con stano, planta
baja, entrepiso y piso, cuya im-
portancia arquitectnica estri-
ba en la solucin espacial, con
cuatro accesos simtricos y la
utilizacin del hormign como Edificio de viviendas de la calle Vara del Rey, 7 (Logroo), conocido como El Torero.
material constructivo
Entre 1929 y 1931, maneja una serie de lenguajes Torero con otro estilo
que sitan su arquitectura entre la tradicin y la mo- Conocido como El Torero (por estar
dernidad, y en 1932 inicia el que sera su ltimo perio- relacionado con uno de sus promotores, el
do (muri en el ao 1937 a causa del hundimiento de torero Noan), el edificio de viviendas de la calle
una nave en la base area de Agoncillo, cercana la ca- Vara del Rey, 7, es uno de los inmuebles ms
pital riojana), caracterizado por un racionalismo orto- notables de Logroo, adems de representar un
doxo. Durante estos aos abandona la decoracin y la movimiento arquitectnico, el expresionismo, de
tradicin, y su arquitectura est impregnada de un len- escaso arraigo y extensin en la provincia riojana.
guaje sencillo y sobrio, Proyectado por Agapito del Valle en 1939, su planta
utilizando principal-
baja y cinco alturas muestran una tendencia a la
lamo, Bello, mente un elemento que horizontalidad. Sobre el conjunto destaca el cuerpo
Cadarso e le caracteriza durante
circular central, tanto por su altura y su remate
estos aos: el mirador
Iturralde definen de esquina. Las formas como por los amplios ventanales corridos abiertos
al paseo del Espoln. La forma de esta torre
a finales de los se hacen ms planas,

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

no ocultan sus valores arquitectnicos, como las
diferenciaciones espaciales conseguidas mediante
la luz y la integracin en el entorno rural a travs
de la escala, la diferenciacin volumtrica y los
214 materiales empleados.
los edificios que disea se distinguen elementos pro-
pios del modernismo; sus tendencias arquitectnicas
preferidas son el art nouveau francs, el modernisme
cataln y la sezession vienesa. En Fermn lamo, sin
embargo, no se puede hablar ni de periodos diferen-
las ventanas ms hori-
aos 20 el perfil zontales y en ocasio-
arquitectnico nes adoptan la forma
de ojo de buey, al tiem-
de Logroo po que se incluyen en
circular le vali tambin el sobrenombre de
gasgeno, porque recordaba al artefacto donde
se produca la combustin del gas pobre con que se
movan los automviles de la posguerra.
215

LA RIOJA
Parlamento autonmico (Logroo, 1990).
Facultad de Derecho (Logroo, 1994).
Espectculo de
polivalencia
Construido en 1922 segn un proyecto de Francisco
Cervantes, el teatro de Arnedo fue reformado en
1958 para convertirlo en cinematgrafo, sufriendo
una progresiva degradacin que oblig a su cierre
en 1992. Su rehabilitacin, a travs del Programa
de Teatros del Ministerio de Fomento, ha supuesto
una edificacin ex-novo proyectada por los
arquitectos Carmen Herrero, Frechilla & Lpez-
Pelez (1992-1995), que se fundamenta en la
construccin de una sala paralelepipdica ubicada
en la planta primera, con capacidad para unos 500
espectadores. Lo ms novedoso es su
espectacular polivalencia para un empleo
alternativo como sala de teatro, con los graderos
inclinados o, en su posicin horizontal, como un
local de escenario central con parte del aforo en
ste o incluso como saln de baile. Desde el
exterior se aprecia un volumen nico que deja en
su repertorio nuevos elementos propios de la arquitec-
tura moderna.
Otro arquitecto riojano, Agapito del Valle, brilla con
luz propia en la primera mitad del siglo XX. Se titul en
Madrid en 1922, y aunque se traslada a Logroo en
1924, hasta 1929 no realiza un trabajo significativo. En
estos primeros aos emplea los cdigos historicistas y
regionalistas de la poca para ornamentar las facha-
das. Se trata de edificios de viviendas, chals o cole-
gios generalmente situados en las zonas del ensanche
de la ciudad. En ellos utiliza el hormign armado para
la estructura y el estucado para las fachadas; o bien la-
drillo visto rojo, como en la primera fase del colegio San
Jos y en el edificio de la calle Duquesa de la Victoria,
53, que difcilmente se puede considerar antecedente
del movimiento moderno, aunque lo pudiera denotar la
racionalidad de la planta.
En 1939 proyecta el ms decidido ejemplo expre-
sionista dco de su arquitectura: el edificio de Vara
del Rey, 7, esquina a Calvo Sotelo, conocido popu- Fachada del rehabilitado teatro Cervantes, en Arnedo.
larmente como El Torero. Esta etapa, en la que co-
necta, aunque de manera muy personal, con los len-
guajes de la vanguardia arquitectnica (racionalismo
y expresionismo), se prolonga hasta mediados de la
dcada de los aos 40. A partir de 1945, con el pro-
yecto para el edificio de Seguros Aurora, se inicia un Mercado de Abastos de Calahorra.
nuevo periodo en el que su arquitectura se impregna
del lenguaje caracterstico del oficialismo imperante. la Consejera de Obras Pblicas y el Conservatorio,
No obstante, en ocasiones repite modelos ya utiliza- en la Bene, antiguo hospital de la Beneficencia, de Jo-
dos, pero ahora manejados y ornamentados segn s Miguel Len y otros; y el Colegio de Arquitectos,
las nuevas propuestas. de Alfonso Millanes.
Precisamente, con una mezcla de oficialidad arqui-
tectnica y de influencias de las corrientes europeas in- Ncleo universitario
filtradas, los arquitectos Manuel y Jos Romero Agui-
rre proyectan en 1956 el edificio de Hacienda. Su virtud Los planes de modernizacin urbanstica, derivados
es haberse alejado del estilo que como obsesin pre- en parte del crecimiento demogrfico de la poblacin,
tenda ser el paradigma del rgimen para acercarse a determinaron la necesidad de dotar a la ciudad de un
trminos racionalistas. Interior del rehabilitado albergue de Santa Mara la Real. ncleo universitario. As, Jos Miguel Len y Javier
Garca proyectaron la nueva Facultad de Derecho
La obra religiosa En Logroo han dejado tambin su impronta algunos (1990-1994), un edificio de planta rectangular, con los
de los grandes arquitectos espaoles, como Rafael bloques de las aulas y de los departamentos ence-
Aunque poco conocida, la obra del arquitecto local Moneo. ste coordin en el ao 1981 un proyecto de
Gerardo Cuadra es muy amplia, destacando su labor 116 viviendas, adecundolas a las nuevas necesida- Creando ciudad
de rehabilitacin sobre todo sobre el patrimonio hist- des sociales, con el que se ha recuperado un espacio
rico-religioso y algunas iglesias de nueva construccin de la zona histrica de la capital riojana. Pero, sobre to-
Coincidiendo con el final del periodo
a finales de los 60. De este periodo data la iglesia de do, es autor del nuevo Ayuntamiento de Logroo
predemocrtico, Rafael Moneo concibi el nuevo
Santiago (1965-67), en Clavijo, as como la residencia (1973-81). Lejos de establecer un tipo emblemtico pa-
Ayuntamiento (1973-1981) con gran vocacin de
sacerdotal de Logroo (1968), en la que el lenguaje es- ra este edificio institucional, prefiri acudir a una geo-
crear ciudad, abarcando toda una manzana que
ttico utilizado consigue un conjunto rico en contrastes metra planimtrica moderna, con un desarrollo hori-
anteriormente estuvo ocupada por el cuartel de
y claroscuros. zontal en el que se hace evidente la idea de
En 1973, Antonio Fernndez Alba aborda un con- permeabilidad y se tiende a producir una imagen com- Alfonso XII. Adems de dar cabida a las
junto religioso residencial entre las calles Doctores prensible, alcanzando incluso resonancias domsticas dependencias municipales y de liderar el entorno,
Castroviejo y Jorge Vign. Pese a la complejidad del en algunos recursos figurativos o en la elaboracin de el autor propone una serie de espacios de acceso y
programa y la independencia de sus usos (viviendas, los detalles. estancia circundantes mediante soportales y
residencia religiosa, iglesia y dependencias sociales), En los aos 80 y los 90 se abordan importantes prticos, as como una gran plaza triangular con la

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

una escala ms reducida las reas que rodean la
sala y se instalan en la periferia. En su
rehabilitacin se ha utilizado masivamente
hormign prefabricado en grandes paneles, que
216 deja en sus fisuras los escasos huecos al exterior.
plantea una entidad arquitectnica unitaria en su volu-
metra y configuracin exterior. Otra obra de inters es
el Centro de Universidades Laborales (1973), de Julio
Cano Lasso, que parece responder a un proyecto tipo
apenas adaptado.
obras de reformas y rehabilitacin en la capital como
resultado de concursos pblicos. Es el caso del Par-
lamento autonmico, ubicado en el edificio reforma-
do de la antigua Tabacalera (antes convento de la
Merced), firmado por Javier Garca y otros; la sede de
que configura la manzana y ordena las
circulaciones. La utilizacin del hueco como
definidor de la fachada y la introduccin de la luz
en los espacios interiores son algunas de las
caractersticas mejor conseguidas. 217
 rrando dos largos patios interiores, mientras que las so-
LA RIOJA
luciones exteriores intentan acentuar la claridad volu-
mtrica, adoptando la alternancia entre el granito en los
zcalos y el ladrillo en los paramentos de la fachada.
Y para cubrir la misma carencia, la Universidad de la
Rioja promueve el Centro Cientfico-Tecnolgico
(1996-1998), proyectado por Csar Azcrate y Csar
Caicoya. Con una superficie de 18.000 metros cua-
drados, est estructurado en cuatro fases o reas des-
tinados a las sedes de las facultades de Fsica y Qu-
mica, Agricultura y Alimentacin, Matemticas y un
Aulario.
En este final del pasado siglo, el arquitecto Jess Ma-
rino concluye el proyecto de una casa-convento y otras
dotaciones parroquiales de la iglesia de Valvanera. Su
principal mrito ha sido armonizar lo nuevo con lo ya
existente, a pesar de la humildad de los materiales -la-
drillo visto- y la necesidad de mantener la autonoma y
protagonismo de la torre campanario existente.
Ayuntamiento de Logroo. Obra de Rafael Moneo (1973-81).
Arquitectura del vino
La relacin entre la industria vitivincola y
la arquitectura fue muy fructfera en el pasado,
conservndose buenos ejemplos de arquitectura
tradicional popular, desde el simple guardavias a
los grandes calados subterrneos. Del siglo XX son
destacables bodegas como las de Olarra (1973), en
Logroo, del arquitecto Juan A. Ridruejo, formadas
por un conjunto de edificaciones -el cuerpo
principal en forma de Y- para una funcin comn: la
elaboracin y crianza de vinos.
Aunque durante aos las grandes bodegas han
optado por modelos convencionales, la tendencia
parece estar cambiando. As, el Grupo Bodegas y
Bebidas est construyendo actualmente una
nueva bodega en la finca La Red de Santa Cruz, en
Logroo, diseada por un equipo en el que participa
el arquitecto riojano Ignacio Quemada. La Bodega
Encubierta es el proyecto de los arquitectos Marta
Parra, Juan Manuel Herranz, Laila Arias y Federico
Wulff, ganador en julio de 2000 de un concurso
convocado por el Gobierno riojano para construir la
bodega institucional en la finca La Grajera, en
pleno Camino de Santiago. El cerramiento de la
bodega es un zcalo de piedra autctona que se
pliega y asciende para dejar de ser un elemento del
edificio y convertirse en un elemento del paisaje.
La cubierta vegetal cambiar de aspecto con el
cambio de las estaciones, mientras que el perfil
quebrado se ajusta al lindero del bosque y se abre
al mismo tiempo hacia las vistas que ofrece el
entorno.

ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001 (Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
R Rehabilitacin zona de ambulatorio (I
Actuacin) e interiores (II Actuacin) de
la Concatedral de Santa Mara de la Re-
donda, en Logroo (Plan de Catedra-
les).
R Rehabilitacin de la Casa de la Be-
neficencia (Zona derecha. I Fase), en
Logroo (Programa de Patrimonio Ar-
quitectnico).
R Actuacin integrada en la Plaza de la
Iglesia de San Juan Bautista ( I Fase),
en Cihuri (Programa de Patrimonio Ar-
quitectnico).
R Obras complementarias de la actua-
cin integrada en la Plaza de la Iglesia
Julio-agosto 2002
Santo Domingo de la Calzada (Progra-
ma del Camino de Santiago).
R Urbanizacin del casco antiguo, Ca-
lle Mayor, Tramos Oeste y Este, en San-
to Domingo de la Calzada (Programa
del Camino de Santiago)
R Urbanizacin del casco antiguo (Fa-
ses I, II, III y IV), en Santo Domingo de
la Calzada (Programa del Camino de
Santiago)
R Ampliacin del Albergue de Peregri-
nos en Santa Mara La Real, en Njera
(Programa del Camino de Santiago).
R Pavimentacin de calles, en Gran
(Programa del Camino de Santiago).
R Rehabilitacin de las Vidrieras de la
Catedral, en Santo Domingo de la Cal-
zada (Programa del Camino de Santia-
go).
R Rehabilitacin del teatro Cervantes,
en Arnedo (Programa de Teatros).
R Rehabilitacin del Mercado de Abas-
tos, en Calahorra (Programa de Merca-
dos Finalizados).
R Restauracin del Castillo, en Clavijo
(Programa de Castillos).
R Rehabilitacin de la Ermita del Pilar
(I Fase), en Alfaro. (Programa de Patri-
monio Arquitectnico).

de San Juan Bautista (I Fase), en Cihu-
ri (Programa de Patrimonio Arquitect-
nico).
218
R Rehabilitacin Edificio siglo XVI, en
R Rehabilitacin del Convento de San R Reconstruccin del muro de con-
Francisco para Albergue de Peregrinos, tencin en la plaza de la Iglesia, en Bri-
en Calahorra (Programa del Camino de as (Programa de Patrimonio Arqui-
Santiago). tectnico).
 VALENCIANA
COMUNIDAD

Anteproyecto del Ateneo Mercantil de Valencia (1927).

a calidad arquitectnica en la Comunidad Va-

L lenciana no slo hay que buscarla en edificios

Edificio de viviendas Finca Roja, en Valencia, obra de Enrique Viedma (1929-1930).
La investigacin de las posibilidades plsticas de los nuevos
materiales y la inspiracin, ejes de la renovacin valenciana
de reconocido prestigio, como es el caso de la
Lonja de la Seda (declarada Patrimonio de la
Humanidad) o en los centros histricos de Ali-
cante, Valencia, Xtiva, Morella, Orihuela, etc. Por el
contrario, existe otra arquitectura ms inmediata, que
responde a otros patrones y que combina la calidad con
la ausencia de ornamento, una arquitectura que tiene
en cuenta las posibilidades creativas y plsticas de los Edificio de Correos y Telgrafos de Castelln (1917).
nuevos materiales constructivos y en la que el acierto
en la adecuacin econmica de un proyecto se valora En general, los autores titulados con anterioridad a
como uno de sus ms sustanciales mritos. 1910 mantuvieron durante el periodo anterior a la gue-
Si a grandes rasgos sas son algunas de las carac- rra civil una actitud en la que los signos racionalistas se
tersticas que definen la denominada arquitectura mo- integraron como parte de su profundo eclecticismo. En
derna, desarrollada a lo largo del pasado siglo XX, su realidad, hay que esperar a que las promociones de
lenguaje, calificado de fro y anodino, ha dado lugar a 1915 a 1925 se vayan incorporando a la profesin pa-
una cierta incomprensin social. En cambio, sus pro- ra que la formacin recibida, en plena crisis acadmi-
puestas funcionales, las innovaciones tcnicas y la ca, fructifique en contacto con la realidad en trminos
adecuacin econmica se han aceptado mejor. ms o menos racionalistas.

EL VUELO DE LA La Finca Roja

Enrique Viedma proyect en 1929-30 en

IMAGINACIN Valencia una volumetra envolvente alrededor de

un significativo patio valenciano donde se levanta
la Finca Roja, con 500 viviendas para trabajadores,
cuyo nombre arraiga popularmente por el nfasis
J. Ignacio Rodrguez. Fotos Caballero.
cromtico que le proporciona el uso del ladrillo. Se
Si en las primeras dcadas del siglo XX la arquitectura valenciana evoluciona ligada trata de una obra de trnsito hacia la modernidad,
en la que el arquitecto expone su filosofa de lo
al eclecticismo, la lenta asimilacin de ciertas experiencias del movimiento moderno colectivo dando protagonismo a una zona de
comienza a cuajar a partir de los aos 50 de la mano de las nuevas generaciones.

Julio-agosto 2002
Julio-agosto 2002

recreo ajardinada a la que se penetra a travs de

Las posibilidades creativas de los nuevos materiales y la adecuacin econmica del pasajes. El edificio, que ocupa toda una manzana,
cuenta con una estructura de hormign armado y
proyecto se constituyen desde entonces en los fundamentos de una arquitectura presenta cuatro encuentros perimetrales biselados
222 que concede cada vez ms protagonismo a la potica de autor. en los que se elevan torres dobles. Detalle superior de la Finca Roja. 223
 VALENCIANA
Puede decirse que la Exposi-
COMUNIDAD El racionalismo
cin Regional de 1909 en Va-
lencia marca el momento en el
valenciano no
que la parafernalia eclctica sirve a unos
ms variopinta inicia la bs-
queda de vas ms pragmti-
intereses de
cas. Los planes de ensanche clase ni emplea
de 1912, de Francisco de Mo- el lenguaje
ra, y de reforma interior de
1910, de Federico Ayman, distanciador del
propiciaron que la pujante eco- historicismo
noma regional construyese
una arquitectura a la moda.
No hay que olvidar que la ma-
yora de los arquitectos que
protagonizaron el proceso de mentalmente del expresionis-
renovacin se titularon en Bar- mo de raz germnica, como
celona (excepcionalmente puede comprobarse en el edifi-
aparecen los madrileos Nava- cio alicantino de La Adritica,
rro Lpez, Martnez, Enrile, Jo- de Miguel Lpez (1935). En el
Fachada del colegio Alemn (Valencia) y detalle de su solucin externa anti-solar.
s Cort, Albert Ballestero o Pe- Colegio Guadalaviar, en Valencia (Fernando Martnez, 1958-60). mismo ao, Luis Albert se basa en
nalva Asensi) en medio de un cismos clasicista, regionalista y moder- en torno a 1930, cuando se manifiestan algunas in- el expresionismo alemn para ofrecer una imagen de
panorama dominado por la in- nista. En la capital del Turia, el nuevo es- quietudes formales depuradoras y cuando el hormign modernidad en el diseo del valenciano edificio Alon-
fluencia modernista-noucen- tilo no sirve a unos intereses de clase ni armado se puede incorporar como material de estruc- so, en el que potencia el valor de la esquina con su vo-
tista de la escuela catalana, emplea el lenguaje distanciador de los turas. Los continuadores de los aos 60 constituyen la lumen sobreelevado a modo de torre y a travs de su
que condicionar un posible ra- estilos histricos; en cambio, el mayor ltima fase porque, con la apertura de nuevos objeti- elegante curvatura, o con el juego de contrastes que
cionalismo real por la va dco aprovechamiento de los solares, el au- vos encaminados a la produccin nacional, se ponen provocan los voladizos.
antes que por la expresionista. mento de alturas, la casi total desapari- ya de manifiesto los primeros sntomas de la crisis mo- Por otra parte, la fascinacin hacia la mquina, co-
As, el interesante edificio de cin de artificios decorativos artesanales derna.
Correos de Castelln, proyec- y la utilizacin de otro tipo de elementos
tado hacia 1917 por Demetrio industrializados, lo harn deseable al Transicin a la modernidad
Ribes y Joaqun Dicenta y ter- constructor.
minado en 1931, supuso la ma- Puede decirse que durante algo ms As, la etapa de transicin hacia la modernidad esta-
nifestacin de la pervivencia de de tres dcadas la arquitectura valen- ra encarnada en Valencia por la denominada Finca
un racionalismo contenido y ciana evoluciona, casi sin excepciones, Roja (1929-30), obra del arquitecto Viedma Vidal, si-
envuelto en ropajes eclcticos. ajena a compromisos doctrinales y liga- tuada entre la tradicin figurativa de ecos holandeses
Cuando el racionalismo pudo da a la lenta asimilacin de ciertas ex- y los nuevos planteamientos sociales de la vivienda co-
finalmente abrirse paso en Va- periencias del movimiento moderno, lectiva. Adems, el sistema porticado de hormign
lencia, la ciudad estaba clara- considerado en su sentido ms amplio y adoptado para la estructura coloca la obra en una pos-
mente tomada por los eclecti- flexible. Los inicios locales se detectan tura avanzada respecto al desarrollo de las tcnicas lo-
cales.
As pues, se inicia la entrada de influencias, funda-
Mercado central Piscinas de Las Arenas
de Alicante
Dentro del vasto complejo del balneario de Edificio de Obras
Concebido por Juan Vidal (1911-1921) sobre la base de Las Arenas, en Valencia, el arquitecto levantino Pblicas
una rgida planta basilical, se alza sobre un zcalo Luis Gutirrez proyect en el ao 1933 un autntico
de piedra, creando una plataforma de mediacin programa de actividades deportivas y de relacin Proyectado por L. Gay y L. Jimnez de la Iglesia en
con los diversos niveles de la ciudad. En la fachada social, creando una imagen de gran atractivo en su 1962 y construido en 1968-70, su sistema
principal se hace patente el eclecticismo del racionalidad y evidente modernidad, a la vez que estructural asume el protagonismo para crear una
arquitecto, autor de muchos edificios pblicos de la despleg toda una serie de recursos de inspiracin imagen innovadora y diferenciada propia de un
ciudad, pero en lugar de la mezcla de signos nutica, ntimamente vinculados a las vanguardias edificio institucional. La estructura metlica vista
estilsticos heterogneos, la composicin exalta el arquitectnicas de la poca. La piscina mayor, cuya con cerchas trianguladas se encarga de
eje simtrico central, con la escalinata de entrada elevacin se justifica por el nivel fretico del compartimentar ortogonalmente el conjunto y de

Julio-agosto 2002
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encuadrada por un arco rebajado. El frente se ve
enriquecido por el contraste cromtico entre el
ladrillo pajizo, los surcos de sombra de las vidrieras
oblongas, las decoraciones cermicas y los frisos
224 con motivos vegetales en cemento.
terreno, adopta su peculiar forma de martillo para
permitir saltos de trampoln, campeonatos y
prctica del waterpolo. La piscina menor, destinada
para los ms pequeos, se sita en un nivel
inferior.
organizar los cuerpos prismticos que se
distribuyen en diferentes cotas alternando alturas.
Se trata de una seccin compleja, correctamente
resuelta, con un claro esquema de circulaciones,
accesos y servicios. Edificio de Obras Pblicas en Castelln (L. Gay, 1962). 225
 VALENCIANA
mo objeto de culto y como signo distinti-
COMUNIDAD
vo de una modernidad utpicamente
confiada en el progreso, ha dejado algu-
nas huellas fcilmente reconocibles en
la recreacin nutica. Es el caso de las
piscinas de Las Arenas, en Valencia, de
Luis Gutirrez, con su adecuada imagen
martima y con su programa funcional-
mente resuelto, a la manera de un gran
navo varado en la playa.
En la siguiente etapa, la autrquica del
franquismo, las convicciones modernas
de la arquitectura espaola parecen es-
tancarse. Sin embargo, tanto la forma-
cin de algunos arquitectos como sus
experiencias anteriores permitirn una
cierta continuidad de claves estticas,
no subordinadas a la recuperacin nos-
Grupo de viviendas para la Cooperativa de Agentes Comerciales (Valencia, 1961).
tlgica de los historicismos al uso. Aun-
que no muchos, hay algunos ejemplos
en los que ha pervivido la modernidad en
la posguerra, como es el caso, en Ali-
cante, del edificio Roma, de Gabriel Pe-
nalva, y el sanatorio del Perpetuo Soco-
rro, de Miguel Lpez, cuyos proyectos
pertenecen a la dcada de los aos 40.
El desarrollismo
Con la salida del aislacionismo polti-
co y el paulatino despegue econmico,
la sociedad demanda nuevos progra-
mas residenciales, equipamientos para
la educacin y edificios institucionales,
entre otras tipologas emergentes pro-
pias del desarrollismo. El contacto con la
cultura internacional facilita una revitali-
zacin del panorama profesional, y las fi-
Estancia decorada en el colegio Alemn de Valencia. guras de Le Corbusier y Mies van der Ro-
he reaparecen como referencias mxi-
mas, compartiendo influencias con otros
como Wright o Neutra.
Forman ya parte de nuestro legado ar-
quitectnico de aquellos aos la edifica-
cin abierta como nueva manera de en-
tender el paisaje de la ciudad, la
importancia de la vegetacin, la mani-
festacin directa de la estructura, la mo-
dulacin rigurosa, las posibilidades ex-
presivas del hormign armado y de la
retcula de los perfiles metlicos.
Un ejemplo de esos nuevos aires en el
panorama arquitectnico es el colegio
Guadalaviar (1958-60), en Valencia, de
Fernando Martnez. Sin duda, las dca-
das de los 50 y 60 representan un perio-
do valioso para la arquitectura valencia-
na y, aunque lentamente, la mirada al Edificio de la Confederacin Hidrogrfica del Jcar, en Valencia.
exterior se consolida y orienta la res-
puesta profesional de los arquitectos
mejor preparados. Por otro lado, el gru-
po de viviendas para Cooperativa de
Agentes Comerciales, finalizado en Va-
lencia en 1961, de Santiago Artal, plan-
tea algunas cuestiones de fondo total-
mente nuevas en la formulacin del
proyecto, como son la agrupacin pen-
sada para favorecer la convivencia y la
adecuacin de las estructuras a las fun-
ciones y servicios del edificio.
Un aspecto caracterstico de la poca
es la frecuente presencia de sistemas de
proteccin contra el sol en las fachadas,
que se convierten en una potente sea
de identidad figurativa a travs de varia-
das soluciones en forma de cajas super-
puestas a los paramentos, celosas o bri-
sesoleils de hormign. Estos recursos y
la evidente referencia a las experiencias Universidad Laboral de Cheste (Valencia).

Centro de Estudios Escuela-hogar Universidad Laboral

Superiores Alicantinos
Proyectado en 1965 por J.A. Garca Solera, queda
patente la influencia de Mies van der Rohe por la
geometra y la presencia insistente de la
estructura metlica. Aunque de manera indefinida,
la obra se apropia del espacio exterior y se funde
con el medio natural. Una retcula, rigurosa y
precisa, va conformando una planta de pabellones
con un estimulante juego de vacos ajardinados y
generosos prticos, conformando una idea unitaria
de orden y ligereza del conjunto. El sistema
de Morella
El proyecto de Morella (Enric Miralles y Carme
Pins, 1986-1993) est impregnado de la idea de
establecer una relacin telrica con el lugar, con el
paisaje y la inminencia de la montaa
castellonense sobre la que se alzan las ruinas del
castillo. As, su geometra compleja y su
fragmentacin recrean una tipografa artificial
comprometida con el relieve. El programa, escolar y
de alojamiento, se desdobla entre las dos partes
que descienden, adaptadas al terreno, de modo
Confederacin
Hidrogrfica del Jcar
El proyecto, realizado por M. Colomina Barber en
1962, tiene su origen en un concurso restringido
que contemplaba un conjunto de edificios de la
Administracin en Valencia. El de la Confederacin,
cuyas obras finalizan en 1968, muestra la escala de
lo pblico a travs de la sobriedad, ordenacin y
confluencia entre clasicismo y tradicin moderna.
La pieza prismtica, de 64 m de longitud, deja
entrever la disposicin tripartita de su volumen:
de Cheste
Un paraje rural de secano de 1.600.000 m2, junto al
ncleo urbano de Cheste, a 22 kilmetros de
Valencia, se transforma en una pequea ciudad de
ms de 5.000 habitantes para un proyecto que F.
Moreno Barber tena previsto emplazar prximo a
la Albufera. Enmarcado en el Plan de Mutualidades
Laborales, la propaganda oficial del franquismo
alarde de la magnitud del empeo ejecutado entre
1968 y 1969. El autor hace gala del inmenso saber

Julio-agosto 2002
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constructivo incorpora prefabricados o productos
industrializados y se desarrolla mediante una red
de jcenas y pilares de hierro; otros materiales,
como ladrillo y plstico, completan una diversidad
226 fsica y cromtica.
distinto a partir de la sala multiusos y de un acceso
comn en rampa. Las aulas se prolongan al exterior
con terrazas abiertas a las vistas panormicas. La
luz inunda todas las piezas, con la misma
orientacin que el casero local.
una base de doble nivel, un desarrollo de cinco
plantas iguales y un remate en forma de cubierta
despegada. La estructura reticulada de hormign
tiene soportes centrales metlicos y cimentacin
por pilotaje.
arquitectnico proveniente de Le Corbusier, que se
manifiesta en una vigorosa plasticidad basndose
en las posibilidades expresivas del hormign
armado y en la potente identidad de los diferentes
sistemas de proteccin contra la incidencia solar. 227
 VALENCIANA
COMUNIDAD
Facultad de Derecho de Valencia, proyectada por F. Moreno Barber en 1959.
Puente 9 de Octubre (Valencia).
Recinto ferial
de Alicante
Magro, Martn y Del Rey Aynat proyectan (1990-
1992) el nuevo recinto acondicionando un antiguo
centro comercial, de planta rectangular y con un
frente de fachada de 180 metros. A ese espacio se
adosa un nuevo volumen acristalado en el que se
desarrollan las actividades complementarias. La
propuesta arquitectnica se materializa en una
gran caja de vidrio sobre la que se deja caer, a
modo de entoldado, una cubierta de planchas de
aluminio, logrndose un espacio rotundo, unitario,
acogedor y dinmico. Se organiza as una calle
interior que marca un recorrido luminoso desde el
la forma artstica llevada primordialmente a cabo por
Los sistemas
las vanguardias suprematistas, neoplsticas, cons-
de proteccin contra tructivistas y dadastas es traspasada a la arquitectu-
el sol en las ra, dando lugar a nuevas poticas personales englo-
bables en la arquitectura que se etiquet como
fachadas son una deconstructivista.
sea de identidad Segn el mismo autor, en la dcada de los 90 pervi-
figurativa ven algunas potentes arquitecturas de autor junto con
una liberacin de la forma respecto a las convenciones
valenciana de los 60 heredadas de racionalidad y control formal. La mayo-
ra de las obras realizadas en la Comunidad Valencia-
na en esa dcada estn del lado de esa bsqueda de
de Le Corbusier aparecen en las ca- la economa formal, de esa nueva simplicidad, algo que
ras soleadas de varias obras de Va- se produce (como sucede en el panorama espaol e
lencia: colegio Alemn, Confedera- internacional) dentro de un lenguaje de tradicin mo-
cin Hidrogrfica del Jcar, derna. Sede del Impiva en Castelln (1994, varios autores).
Universidad Laboral de Cheste y Fa-
cultad de Derecho. Esta ltima (tam-
bin la anterior), proyectada por F.
Moreno Barber en 1959, refleja el
modo de entender la ciudad moder-
na con su edificacin abierta que an-
tepone espacios ajardinados.
Por su parte, Mies van der Rohe
inspira a un grupo de arquitectos que
aprecian su rigurosa disciplina y en-
cuentran en l una gua estable pa-
ra elaborar una arquitectura moder-
na, confiada empricamente al oficio
y a la manifestacin de la estructu-
ra, donde los perfiles metlicos or-
denan las composiciones de exte-
riores. Algunos ejemplos son el
edificio Arrufat, en Villarreal (Caste-
lln), el edificio de Obras Pblicas de
Castelln, el Centro de Estudios Su-
periores Alicantinos de Alicante, y el
colegio de La Pureza (Valencia).
Por lo tanto, puede decirse que el
cambio de registro en la arquitectura valenciana se pro-
duce cuando se hace patente la influencia de expe- Museo de las Ciencias de Valencia, proyectado por Santiago Calatrava.
riencias nacionales y se diversifica la ya existente plu-
ralidad moderna. Adems, no hay que olvidar el Museo de las Ciencias Prncipe Felipe
reconocimiento exterior de algunos arquitectos espa-
oles como Coderch, cuyas enseanzas se reflejan en El Museo de las Ciencias Prncipe Felipe, construccin se distribuye en cinco plantas, con
el edificio de Artes Grficas de Valencia (E. Gimnez ubicado en el an inacabado complejo de la Ciudad una superficie de 42.000 metros cuadrados, con
Julin) a travs de sus geometras no reticulares en de las Artes y las Ciencias (Valencia), representa un punto de encuentro constituido por el
planta. un homenaje al dominio de la tcnica constructiva Auditorio. Los otros edificios singulares de la
y al uso de las tecnologas ms recientes. Obra del Ciudad son LHemisferic, que simboliza un gran ojo
Arquitectura internacional arquitecto Santiago Calatrava, est configurado humano, y LOceanogrfic, en construccin,
como una gran cubierta soportada por una constituido por 11 edificios o torres submarinas en
A medida que avanza el siglo XX, la carga regiona-
fachada vidriada y transparente al norte y opaca torno a un lago central, en el que est presente el
lista cede protagonismo en el campo de la arquitectu-
al sur. Ambas cubiertas se apoyan, a una altura sello estilstico del gran arquitecto Flix Candela.
ra. Adems, en los inicios de la dcada de los 80 se
de unos 40 metros, sobre una importante cruja
produce un nuevo sesgo debido a que diversos arqui- Con anterioridad, Calatrava ya haba dado muestras

Julio-agosto 2002
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estructural. La distribucin interna se presenta

prtico de entrada hasta el volumen formado por el
saln de actos, la cafetera y el restaurante,
mientras que la pasarela que recorre la planta
primera refuerza el sentido direccional del espacio.
228
tectos punteros caen en la cuenta del filn de las van-
guardias artsticas de las primeras dcadas del siglo
que el movimiento moderno no haba explotado. Se-
gn seala Juan Antonio Corts en sus Notas en Tor-
no al Panorama Arquitectnico, la desintegracin de
como un juego de plataformas suspendidas de un
sistema estructural configurado por cinco
grandes rboles de hormign, cuyas
ramificaciones sujetan la cubierta. La
de gran talento para dotar de poderosas
referencias escenogrficas a nuevos espacios
urbanos, como la estacin de Metro y los dos
puentes levantados sobre el viejo cauce del ro
Turia, construidos entre 1991 y 1995. 229
 VALENCIANA
COMUNIDAD
Dos aspectos de las vanguardistas estaciones de Metro de Va-
lencia, obra de Santiago Calatrava.
ACTUACIONES DEL 1% CULTURAL 1996-2001
(Programas con subvencin del Ministerio de Fomento)
VALENCIA
R Obras preliminares de Infraestructura del Balneario y
elaboracin del Plan Director de Mejora, en Cofrentes.
(Programa de Balnearios).
ALICANTE
R Rehabilitacin del Teatro Circo, en Orihuela (Progra-
ma de Teatros).
R Consolidacin del Castillo de Planes. (Programa de
Castillos).
R Actuacin arqueolgica en el Tossal de Manises, en
Alicante (Programa de Patrimonio Arquitectnico).
R Adecuacin del entorno del Palacio Municipal de Onl,
1 y 2 Actuacin (Programa de Patrimonio Arquitectni-
co).
CASTELLN
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R Intervencin en el Parque Ribalta, en Castelln (Pro-
grama de Patrimonio Arquitectnico).
R Rehabilitacin del Palacio del Gobernador, en Caste-
lln (Programa dePatrimonio Arquitectnico).
230
Pabelln de Deportes de Villarreal (Castelln).
No obstante, hay un grupo de obras en las que la sim-
plicidad no renuncia a la presencia de un elemento, co-
mo es la cubierta, que otorga rotundidad a la imagen
del edificio, formando parte de la tradicin figurativa de
Le Corbusier. Es el caso del nuevo recinto ferial de Ali-
cante, el Centro de Salud de Picassent o el Pabelln
de Deportes de Villarreal.
Destacan, igualmente, las sedes del Impiva de Ali-
cante y de Castelln. Este ltimo, proyectado por los ar-
quitectos C. Ferrater, J. Sanahuja, C. Bento, C. Escura
y C. Martn, recibi el premio del Colegio de Arquitectos
de la Comunidad Valenciana 1994-95, entre otras vir-
tudes, por su acertada implantacin en el entorno mer-
ced a una excelente articulacin volumtrica.
Cabe citar, por ltimo, los trabajos realizados en la
segunda mitad de la dcada de los 90 que parten de
un profundo conocimiento de la historia, la tierra y los
materiales de la zona y utilizan las nuevas tecnologas
y lenguajes con precisin y respeto, como es el caso
de la restauracin del Almudn, las viviendas de realo-
jo en El Carme o el Museo del Mar de Pescola. Este
ltimo se incluy en las actuaciones del Plan de Exce-
lencia Turstica 1993-1998 de la citada localidad cas-
tellonense y consisti en la adaptacin y rehabilitacin
del antiguo edificio de Les Costures y del Baluarte del
Prncipe a su nuevo uso: la recuperacin y difusin del
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Agradecimientos
La Revista del Ministerio de Fomento agradece la colaboracin prestada para la realizacin
de este nmero monogrfico a las siguientes personas e instituciones: Ayuntamiento de
Las Palmas de Gran Canaria. Biblioteca Insular de Gran Canaria. Biblioteca del Ministerio
de Fomento. Cabildo Insular de Fuerteventura. Cabildo Insular de Lanzarote (rea de
Educacin y Cultura). Cabildo Insular de Santa Cruz de Tenerife. Colegio de Arquitectos
de Asturias. Colegio de Arquitectos de Madrid. Estudio Csar Portela. Hidroelctrica del
Cantbrico. Instituto Espaol de Arquitectura (Universidad de Alcal de Henares). Librera
El Prtico (Zaragoza).
Y de modo especial a Mara Jos Acero (Archivo Moreno. Direccin General de Bellas Artes
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