Marco Juridico de La Restauracion de Inm

I Jornadas de Caracterizacin y Restauracin de Materiales
Ptreos en Arquitectura, Escultura y Restauracin
TOMO II
AUTORES
BERMEJO LATRE Jos Luis (4Ab), CEBRIAN ALONSO Enriqueta
(10C), FRANCO OCHOA Belen (2G) , GISBERT AGUILAR Josep
(2G), GMEZ GONZALEZ M Luisa (6Q), GRACIA ESTEBAN M
Pilar(2G), HERNANDEZ MARTINEZ Ascensin (3HA), MARN
CHAVES Cristina (9), MATEOS ROYO Ignacio(2G), NAVARRO
ECHEVERRA Pilar(2HA), NAVARRO GASCN Jos Vicente (6G),
POBLADOR MUGA Pilar (3HA), RUEDA ALBA, Angel (5Q)
(1) Dpto de Geologa Univ. de Oviedo
(2) Dpto de Geologa Univ. de Zaragoza
(3) Dpto de Historia del Arte. Universidad de Zaragoza
(5) Industrias Qumicas del Ebro A = Arquitecto
(4)Derecho Administrativo. Universidad de Zaragoza Ab=Abogado
(6) Instituto de Patrimonio Histrico Espaol At = Arquitecto tcnico
(7) Faculty of Build Environment Dublin Institute of C= Conservador
Technology G = Gelogo
(8) Laboratorio de Materiales. Colegio de Arquitectos HA = Historiador del Arte
de Aragn Q = Qumico
(9) Profesional independiente
(10)Museo de Bellas Artes de Valencia
Zaragoza , Junio 2001
Editor/Coordinador:
Josep Gisbert Aguilar
Equipo Arbotante. Dpto de Geologa
Univ. de Zaragoza. C/ Pedro Cerbuna s/n Zaragoza 50009
Tel 976761070 Fax 976761088 E-mail gisbert@posta.unizar.es
ISBN: 84-600-9794-3 (obra completa) 84-600-9796-X(Tomo II)
Dep. Legal: Dep. Legal: Z-1561-2002 CDU 691
NDICE
BLOQUE VII: Legislacin

VII.21.- Marco Jurdico de la restauracion de inmuebles del
patrimonio cultural................................................................ 3
VII.2.- Legislacin internacional sobre patrimonio y restau-
racin: Convenios y Cartas internacionales............................ 13
VII.3.- Legislacin espaola y aragonesa sobre patrimonio y
restauracin............................................................................ 31
BLOQUE VIII.- Productos y metodologas de limpieza

VIII.1.- Limpiezas por mtodos fsicos.................................. 43
VIII.2.- Soportes para la limpieza qumica de la piedra......... 49
VIII.3.-Mtodos quimicos de limpieza y restauracin de la
piedra...................................................................................... 55
BLOQUE IX.- Productos de consolidacin-hidrofugacin

IX.1.- Consolidantes, hidrofugantes y adhesivos de los
materiales ptreos:Propiedades y caractersticas.................... 71
IX.2.Metodologias para la evaluacin de ensayos petrofsi-
cos previos a la restauracin.................................................. 85
IX.3.- Evaluacion de un consolidante: El caso del silicato de
Litio....................................................................................... 93
IX.4.- Tratamientos sobre piedra: requisitos de viabilidad.... 109
116
BLOQUE X.- Criterios globales de actuacin
X.1.- Criterios histrico-artsticos en la restauracin de la
piedra..................................................................................... 119
X.2.- Papel del historiador del arte 127
BLOQUE XI.- Glosario de trminos tcnicos ......................... 139

Bloque VII
Legislacin
Legislacin 3
MARCO JURIDICO DE LA RESTAURACION DE

INMUEBLES DEL PATRIMONIO CULTURAL
Jos Luis BERMEJO LATRE
Universidad de Zaragoza
SUMARIO: 1. Concepto de Patrimonio Cultural.-2. Normativa aplicable y estructuras
publicas competentes para la conservacion del patrimonio arquitectonico. a) Ambito
internacional. b) Ambito nacional. c) Ambito autonmico. d) Ambito local.-3. Objetivos y
tcnicas de la legislacin aragonesa para la conservacin del patrimonio cultural (arqui-
tectnico). a) Tcnicas patrimoniales. b) Tcnicas urbansticas.
1. CONCEPTO DE PATRIMONIO CULTURAL: el patrimonio arquitectnico es una

manifestacin del mismo.
Definicin de la ley aragonesa: Todos los bienes, materiales e inmateriales, relativos a la historia y
cultura de una comunidad, que presenten inters antropolgico, antrpico, histrico, arquitectni-
co, mobiliario, arqueolgico, paleontolgico, etnolgico, cientfico, lingstico, documental, cine-
matogrfico, bibliogrfico o tcnico, hayan sido descubiertos e independientemente del lugar en el
que se encuentren1.
Ejemplos: casas-palacio, inmuebles industriales, yacimientos arqueolgicos, piezas arqueolgi-
cas y paleontolgicas, objetos e instrumental cientfico, legajos, cdices o libros, pelculas de cine,
fiestas o manifestaciones populares regulares, msica e instrumentos y partituras, archivos, museos,
bibliotecas y parques culturales.
2. NORMATIVA APLICABLE Y ESTRUCTURAS PUBLICAS COMPETENTES PARA

LA CONSERVACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO.
Deben diferenciarse distintos mbitos territoriales de lo pblico ocupados de la proteccin y desar-
rollo del Patrimonio arquitectnico, desde el mbito internacional al local.
a) AMBITO INTERNACIONAL: soft law, inspiracin de los Ordenamientos jurdicos nacionales,
escaso valor vinculante.
I. Estructuras pblicas:
-mbito mundial: UNESCO (en el seno de la ONU), ICOMOS (Consejo Inter-
nacional de Monumentos y Sitios, ONG con sede en Pars, fundada en Venecia en 1964,
asesora de UNESCO), OCPM (Organizacin de ciudades del Patrimonio Mundial, Fez,
1993, agrupacin de ciudades declaradas Patrimonio cultural de la Humanidad por la
UNESCO).
-mbito regional: Consejo de Europa (Comit de los Monumentos y Sitios),
Unin Europea.
4 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
II. Derecho aplicable:
-mbito mundial: Convenio sobre la Proteccion del Patrimonio Mundial,

Cultural y Natural (UNESCO, Pars, 1972); Convenio para la proteccin de los bienes
culturales en caso de conflicto armado (La Haya, 1954); Convenio sobre las medidas que
deben adoptarse para prohibir e impedir la importacin, la exportacin y la transferencia de
propiedad ilcitas de bienes culturales (Pars, 1970).
-mbito regional: Convenio Cultural Europeo (Pars, 1954), Carta Europea

del Patrimonio Cultural (Consejo de Europa, 1975), Convenio Europeo sobre las agre-
siones al patrimonio cultural (Delfos, 1985), y en especial:
1. Convenio para la Salvaguardia del Patrimonio Arquitectnico de Europa

(Granada, 1985). En l se define el Patrimonio arquitectnico: monumentos, grupos de
edificios y sitios (productos de la interaccin hombre-naturaleza), y se proponen medidas:
Poltica de inventarios, medidas legales de tutela, fomento y subvencin de la conser-
vacin; evitacin de la demolicin de edificios; medidas financieras para la conservacin y
restauracin, investigacin sobre los efectos de la contaminacin, tutela del patrimonio
arquitectnico como objetivo de la accin urbanstica, cultural y ambiental; fomento de ofi-
cios y materiales tradicionales, uso integrado del patrimonio; participacin del pblico,
informacin y formacin, promocin de artes y oficios de conservacin; coordinacin
europea de las polticas de conservacin (mtodos, estrategias, tecnologas, investigacin,
promocin); asistencia tcnica mutua; formacin e intercambios de especialistas.
2. Convenio Europeo para la proteccin del Patrimonio Arqueolgico (La

Valeta, 1992; revisa al de Londres, 1969). En l se define el Patrimonio arqueolgico:
restos y objetos o huellas de la Humanidad en el pasado: estructuras, construcciones, gru-
pos de edificios, sitios y muebles, monumentos y su contexto, ya sea en el medio terrestre o
marino; y se proponen medidas: Identificacin del Patrimonio y establecimiento de medi-
das para su proteccin, conservacin integrada, financiacin de la investigacin arqueolg-
ica y de la conservacin, coleccin y divulgacin de la informacin cientfica, promocin
del conocimiento del publico, prevencin de la circulacin ilcita de los elementos del pat-
rimonio arqueolgico.
3. El Derecho de la Unin Europea sobre la proteccin del Patrimonio Cultural
se concentra en los arts. 3 q), 30, 87.2 d) y 151.2 del Tratado de la Comunidad Europea
(Roma, 1957; versin Amsterdam, 1997), que promueven la conservacin y proteccin
del patrimonio cultural de importancia europea, declara que las ayudas pblicas para la
proteccin del patrimonio son compatibles con el Mercado Comn, permite a los Estados
imponer restricciones al libre comercio de objetos que formen parte del Patrimonio cultur-
al, y apoya la recuperacin de los bienes que hayan salido de forma ilegal de los distintos
Legislacin 5
Estados. La reciente Resolucin 2000/2036 del Parlamento Europeo sobre la aplicacin

del Convenio de Pars de 1972 en los Estados de la Unin Europea pide expresamente a la
Comisin y a los Estados miembros que velen para que se garantice que ninguna obra, de
carcter pblico o privado, que se realice en territorio comunitario cuente con ayuda de
fondos comunitarios si de demuestra que llevarla a cabo supone la destruccin de patrimo-
nio cultural, histrico o artstico significativo.
III. El fenmeno de las Cartas de la restauracin.

Se trata de documentos tcnicos consensuados en congresos de especialistas o en
sede de reuniones cientficas, que dictan criterios para la conservacin y restauracin de
bienes del Patrimonio: no tienen valor jurdico pero acaban orientando las declaraciones de
los Convenios internacionales y acaso las legislaciones nacionales. Italia va a la cabeza en
la produccin de tales Cartas: los 7 votos del Congreso de Roma (1883), la I Carta italiana
de la restauracin (1932), la II (1972), las Cartas de Gubbio sobre los centros histricos
(1960 y 1990), la Carta de la conservacin y restauracin (1987).
Sin perjuicio de las Cartas italianas, existen otras internacionales el mismo
gnero: Carta de Atenas (1931), Carta de Venecia (1964), Declaracin de Nairobi sobre la
globalizacin arquitectnica (UNESCO 1972), Carta de Florencia sobre jardines histricos
(1981), Carta de Toledo sobre las ciudades histricas (1987), Carta Europea del Patrimonio
Arquitectnico (1975), Carta de Nara (1994) y Declaracin de Oaxaca (1993), etc.
b) AMBITO NACIONAL:
I. Estructuras pblicas: Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte (Real Patronato de
la Ciudad de Toledo; Consejo del Patrimonio Histrico; Junta Superior de Monumentos y
Conjuntos Histricos); Organismo Autnomo Patrimonio Nacional (bienes de la Coro-
na).
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: art. 46 los poderes pblicos
deben garantizar, conservar y promover el enriquecimiento del Patrimonio y de los bienes
que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y titularidad y art. 149.1.28: com-
petencias exclusivas del Estado en materia de Patrimonio Cultural interpretadas a la luz de
la Sentencia del Tribunal Constitucional 17/1991, de 31 de enero: las competencias
exclusivas del Estado se limitan a las funciones de defensa contra la exportacin y la expo-
liacin, correspondiendo el resto a las Comunidades Autnomas en virtud de sus Estatutos
de Autonoma.
Nivel legislativo: Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol

(LPHE); Ley 38/1999, de 5 de noviembre, de Ordenacin de la Edificacin; Cdigo
Penal de 1995 (arts. 321 a 324 recogen los delitos contra el patrimonio histrico, para las
agresiones de mayor gravedad, con penas incluso de privacin de libertad).
El art.39 LPHE refleja la filosofa de la conservacin y restauracin que la ley

espaola ha acogido: las actuaciones de conservacin, consolidacin, mejora y rehabil-
itacin deben evitar los intentos de reconstruccin, salvo que se utilicen partes originales
de los mismo y pueda probarse su autenticidad. Si se aaden materiales o partes indispens-
ables para su estabilidad o mantenimiento, las adiciones deben ser reconocibles y evitar
las confusiones mimticas. Las restauraciones deben respetar las aportaciones de todas
las pocas, y la eliminacin de alguna de ellas slo se autoriza excepcionalmente cuando
los elementos a suprimir supongan una evidente degradacin del bien y su eliminacin sea
necesaria para permitir una mejor interpretacin histrica del mismo, debiendo quedar
las partes suprimidas debidamente documentadas2.
Nivel reglamentario: Decreto 798/1971, de 3 de abril, por el que se dispone que en las
obras y en los monumentos y conjuntos histrico-artsticos se empleen en lo posible mate-
riales y tcnicas tradicionales; y Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, de desarrollo par-
cial de la LPHE, modificado por Real Decreto 64/1994, de 21 de enero.
c) AMBITO AUTONOMICO:
I. Estructuras pblicas: Departamento de Cultura y Turismo de la DGA (Direccin
General de Patrimonio). Tradicionales tres Comisiones Provinciales de Patrimonio (de
composicin representativa de diversos intereses -Administraciones pblicas locales y/o
comarcales aragonesas, organizaciones representativas de intereses cientficos, culturales,
sociales y econmicos, Universidad de Zaragoza-, que desempean funciones de carcter
activo y consultivo y funcionan a travs del mecanismo de las ponencias tcnicas e
informes, preceptivos para la declaracin de BICs). Consejo Aragons del Patrimonio
Cultural como rgano mximo consultivo. En el futuro, el Instituto de la Cultura y del
Patrimonio de Aragn.
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: arts. 46, 148.1.16 y 17, que abren
un amplio abanico de posibilidades de intervencin para la tutela del Patrimonio Cultural
en todos los aspectos no reservados al Estado: legislacin exclusiva autonmica sobre el
patrimonio monumental de inters autonmico, fomento de la cultura; ejecucin de la
legislacin estatal (p.ej., declaracin de BICs del Estado). El art. 35.1.33 del Estatuto de
Autonoma de Aragn recoge la competencia de la Comunidad Autnoma sobre esta
materia.
-Nivel legislativo: Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons

Legislacin 7
(LPCA): El art.34 LPCA refleja la misma filosofa de la conservacin y restauracin de la

LPHE.
Ley 5/1999 de 25 de marzo, Urbanstica de Aragn (LUA).
d) AMBITO LOCAL:
I. Estructuras pblicas: Provincias (Diputaciones Provinciales, coordinacin, cooperacin
y apoyo de municipios); Comarcas (en fase de creacin), Municipios (Ayuntamientos),
Mancomunidades de Municipios.
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: arts. 140 y 141, recogen la
garanta institucional de la autonoma local, garanta que comprende la necesidad de
reconocer competencias a Provincias y Municipios en el marco de la legislacin estatal y
autonmica en una serie de materias, entre las cuales los arts. 2 y 25 de la Ley 7/1985, reg-
uladora de las bases del rgimen local, de 2 de abril (LRBRL) incluye justamente el
patrimonio cultural, lo cual viene refrendado por el art. 42.2 de la Ley 7/1999, de 9 de
abril, de la Administracin local de Aragn (LALA). Se trata de un importante sector de
actuacin municipal, ya que los Municipios elaboran Catlogos municipales de edificios y
conjuntos de inters local, normativa urbanstica y planes urbansticos y de proteccin de
edificios y conjuntos histricos de acuerdo con la normativa urbanstica.
Asimismo, el art. 59 de la LALA (86 LPCA) contiene un rgimen especial para los llama-
dos municipios monumentales, aquellos que, habiendo sido declarados como tales en
su conjunto o contando con importantes valores monumentales, tengan a su cargo respons-
abilidades de conservacin, rehabilitacin y mantenimiento de su entorno y de los servicios
que posibiliten su visita y disfrute que excedan notoriamente de las que vendran exigidas
por la poblacin residente. La declaracin administrativa se efectuar por decreto del
Gobierno de Aragn, a peticin del municipio interesado o, en todo caso, previa audiencia
del mismo. Dicha declaracin supondr la existencia de un rgano especializado de estu-
dio y propuesta en materia de conservacin, proteccin y vigilancia del patrimonio y
su entorno, con participacin de expertos nombrados por el municipio y por la DGA; una
especial colaboracin de la DGA en la asistencia tcnica y econmica para la redaccin
de planes de proteccin, conservacin y rehabilitacin, para la elaboracin del inven-
tario del patrimonio y la defensa del mismo y para establecer estrategias concertadas para
un desarrollo sostenible y compatible, y la prioridad en la asignacin de ayudas para la
ejecucin de obras y servicios que permitan un adecuado mantenimiento y disfrute de
dicho patrimonio. Para ello, se formalizar un convenio entre la DGA y el municipio
interesado, de duracin plurianual o indefinida, en que se concreten las actuaciones y
aportaciones a realizar con tal fin.

Sin perjuicio de esta figura especial de municipios, el art. 25 de la LPCA prev la figura
de los monumentos de inters local (dentro de los bienes catalogados): los municipios
(Ayuntamiento en Pleno, previo informa favorable de la Comisin Provincial) podrn
aplicar a determinados inmuebles el sistema de declaracin y el rgimen de proteccin
establecido en la LPCA para los Bienes Catalogados del Patrimonio Cultural Aragons,
mientras no se produzca la declaracin del mismo inmueble como BIC. El ejercicio de las
funciones de tutela de estos monumentos corresponde al Alcalde, previo informe favorable
de la Comisin Provincial, salvo que mediante Convenio con el Departamento responsable
de Patrimonio Cultural se hubiere constituido un rgano mixto de tutela. El Alcalde comu-
nicar al Director General responsable de Patrimonio Cultural las declaraciones de monu-
mentos de inters local, as como toda incidencia relativa a los mismos, a efectos de su
inclusin o constancia en el Catlogo General del Patrimonio Cultural Aragons.
La LALA aboga tambin por el refuerzo de las competencias locales, mediante la corre-
spondiente delegacin autonmica (arts. 96.2 y 100).
3. OBJETIVOS Y TECNICAS DE LA LEGISLACION ARAGONESA PARA LA CON-

SERVACION DEL PATRIMONIO CULTURAL (ARQUITECTONICO).
Los objetivos de la normativa en este campo son la proteccin, conservacin, acrecentamiento,
investigacin, difusin y promocin del patrimonio existente, fomento de actividades y formacin de
especialistas.
a) Tcnicas PATRIMONIALES. Las tcnicas principales empleadas por la LPCA son:
-la accin pblica en materia de patrimonio (art. 8 de la LPCA): cualquier ciudadano
puede exigir, ante la Administracin pblica o ante los Tribunales contencioso-adminis-
tratvos, el cumplimiento de la legislacin sobre Patrimonio cultural.
-la clasificacin y registro de los bienes con arreglo a tres instrumentos: la categora de los
bienes de inters cultural (los ms relevantes, que acceden al Registro Aragons de
Bienes de Inters Cultural), los bienes catalogados (que se inscriben en el Catlogo del
Patrimonio Cultural Aragons), y los bienes inventariados (categora residual contenida
en el Inventario del Patrimonio Cultural Aragons). El Censo General del Patrimonio Cul-
tural Aragons es un registro administrativo que comprende y coordina los anteriores y
otros ms. A cada una de las categoras indicadas le corresponde un rgimen jurdico pro-
pio que ser tanto ms detallado cuanto particulares sean sus caractersticas configurado-
ras;
-el sometimiento de las obras y actividades a la autorizacin cultural: de acuerdo con el
art. 35.2 de la LPCA, la realizacin de obras o actividades en los BICs o en su entorno
deber contar con autorizacin de la Comisin Provincial, previa (art. 36.1) a la licencia
municipal de obras u orden de ejecucin correspondiente, so pena de nulidad de la licencia
u orden e ilegalidad de las obras o actividades realizadas3. La autorizacin cultural debe
Legislacin 9
resolverse en el plazo de 3 meses, y el silencio administrativo tiene efecto denegatorio.

Adems, toda intervencin sobre los bienes muebles integrantes de un BIC est sujeta a
autorizacin cultural del Director General responsable de Patrimonio Cultural.
-la proteccin de los edificios declarados BIC en caso de declaracin de ruina: de
acuerdo con el art. 38. 1 de la LPCA, si se inicia un expediente de declaracin de ruina de
un BIC, el Ayuntamiento debe dar audiencia al Departamento responsable de Patrimonio
Cultural de la DGA. Si se llega a declarar la ruina del BIC, tal declaracin no autoriza a
la demolicin del edificio: la Administracin autonmica colaborar con los municipios
en las obras de conservacin que excedan de los deberes legales del propietario (50% del
valor del edificio, excluido el valor del suelo, segn el art. 191.2.a de la LUA). En caso de
ruina inminente, el Alcalde debe ordenar las medidas necesarias para evitar daos, comu-
nicndolas al Consejero del Departamento responsable de Patrimonio Cultural, que podr
suspender su ejecucin y dictar las convenientes modalidades de intervencin.
-el rgimen sancionador y la obligacin de restauracin de la integridad del bien afecta-
do, arts. 102 y ss. y 109 de la LPCA. Sanciones de 600 a 1.200.000 .
- la proteccin esttica directa: el art. 34 de la LPCA prohibe generalmente en los BIC
toda construccin que altere su carcter o perturbe su contemplacin, as como la colo-
cacin de publicidad comercial y de cualquier clase de cables, antenas y conducciones
aparentes.
-la proteccin directa de la ley de determinados bienes: la Disposicin Adicional Segunda
de la LPCA declara BIC a los castillos, escudos, emblemas, cruces de trmino y cuevas,
abrigos y lugares que contengan manifestaciones de arte rupestre y monumentos
megalticos existentes en Aragn. La Disposicin Adicional Tercera prohbe la retirada
de materiales y la realizacin de obras en los pueblos deshabitados sin autorizacin de la
Comisin Provincial, y propone un inventario de sus bienes y la recuperacin paulatina
de los mismos.
b) Tcnicas URBANSTICAS. Las tcnicas principales empleadas por la LUA son:

-la finalizacin de la accin urbanstica de los poderes pblicos (art.2): la conservacin,
promocin y enriquecimiento del Patrimonio cultural aragons es un objetivo primordial
de la misma.
-la accin pblica en materia de urbanismo (art. 10): cualquier ciudadano puede exigir,
ante la Administracin pblica o ante los Tribunales contencioso-administratvos, el
cumplimiento de la legislacin y del planeamiento urbansticos.
-la fijacin de contenidos mnimos del Plan General de Ordenacin Urbana (art. 33.d
y e): ste debe contener medidas para la tutela del Patrimonio cultural aragons, as como
la delimitacin de uno o varios ncleos histricos tradicionales, donde la ordenacin
urbanstica no permita la sustitucin indiscriminada de edificios y exija que su conser-
vacin, implantacin, reforma o renovacin armonicen con la tipologa histrica.
-la previsin de Planes Especiales para los Conjuntos de Inters Cultural (art. 59): ded-
icados a la proteccin, saneamiento y renovacin de las reas afectadas.
-la vinculacin de las Ordenanzas municipales a las medidas de tutela del Patrimonio
cultural (art. 64.2): ste debe contener medidas para la tutela del Patrimonio cultural
aragons, as como la delimitacin de uno o varios ncleos histricos tradicionales, donde
la ordenacin urbanstica no permita la sustitucin indiscriminada de edificios y exija que
su conservacin, implantacin, reforma o renovacin armonicen con la tipologa histrica.
-la obligacin de respetar el paisaje natural y urbano a travs de las tipologas y mate-
riales constructivos (art. 157): vago y ambiguo desideratum legal.
1 Definicin de la UNESCO: ncleo vivo de la cultura, principio dinmico por el que una comunidad
gua el proceso continuo de su propia creacin, apoyndose en el pasado, nutrindose de sus propias
virtudes y recibiendo selectivamente las aportaciones exteriores.
2 Caso real: Proyecto de Restauracin y Rehabilitacin del Teatro Romano de Sagunto (STS de 16
octubre 2000, Arz. 7777). Se trata de una polmica clsica: la interpretacin del contenido del art.
39 LPHE (y art. 34.2 LPCA): La polmica cultural a este respecto, que se ha mostrado a veces con
tintes apasionados, es tan antigua, al menos, como la preocupacin renacentista por las ruinas clsi-
cas y en ella los juristas, como tales, nada tendran que decir si no fuera porque el legislador
espaol se ha decidido en favor de una lnea especfica de proteccin, asumiendo unos criterios
determinados en orden a la reconstruccin de los inmuebles de inters cultural y plasmando en
una Ley su decisin. Desde el punto de vista acadmico el debate actual reproduce, con nuevos mat-
ices, una dualidad de posturas en la que los partidarios de una restauracin estilstica tratan de con-
seguir la unidad de estilo del monumento volviendo a su origen autntico, tal como fue -o debi
ser, o pudo haber sido-, ideado por sus artfices originarios, mientras que los partidarios de la no
intervencin, o intervencin mnima, criticando la mixtificacin que supondran las operaciones
reconstructivas, propugnan el respeto del estado en que el monumento se encuentra, de su valor
documental en cuanto expresin del curso de la historia. Planteamientos enriquecidos con teoras
ulteriores que, en orden a la reconstruccin, o bien admiten solamente aquellas imprescindibles
para evitar la degradacin absoluta del monumento o bien, desde presupuestos ms radicales, legit-
iman las reconstrucciones que completen las partes que faltan, a fin de devolver al monumento su
imagen autntica.
Rehabilitar no es lo mismo que reconstruir: La Ley de 1985 ha optado, pues, por permitir otras
operaciones de conservacin, consolidacin o rehabilitacin que no consistan en la reconstruc-
cin de aquellos inmuebles cuando se encuentren, con palabras clsicas, si un tiempo fuertes, ya
desmoronados. En la hiptesis -de suyo excepcional- de que hubiera de procederse a su reconstruc-
Legislacin 11
cin, sta ha de llevarse a cabo utilizando precisamente partes originales de probada autenticidad.
Todo otro intento de reconstruccin de este gnero de inmuebles resulta, pues, contrario al artculo
39.2 de la Ley y las propuestas de llevarlo a cabo requeriran una modificacin legislativa.
Es posible la reconstruccin con materiales originales, como excepcin muy restrictiva: Cier-
tamente, este lmite negativo tiene su excepcin: la de que se utilicen partes originales de los mismos
y pueda probarse su autenticidad. Pero ha de interpretarse esta excepcin en sentido restrictivo, no
slo ya porque as lo imponen todos los principios que acerca de la conservacin de los inmuebles
incluidos bajo el mbito de la Ley se recogen en sta, sino porque la regla general es la prohibicin
de reconstruccin. As, para esta Sala no puede llegarse a una interpretacin amplia que permitiera
a travs de mnimos restos la reconstruccin de un monumento, aun cuando estuviera perfectamente
documentado, sino que lo que la Ley permite es la reconstruccin de aquellas partes del mismo que
puedan realizarse con los materiales originales, y cuya autenticidad exige la ley que se pruebe. As
se podra reconstruir, por ejemplo, un muro derruido, siempre que se utilizaran las piedras origi-
nales
Cabe aadir materiales distintos a los originales, con ciertas condiciones: En los casos en que
excepcionalmente, por contar con los materiales originales, se pudiera proceder a la reconstruc-
cin, se permite que pueda aadirse algn material distinto para su estabilidad o mantenimiento si
fuera imprescindible, y en todo caso debern ser reconocibles y evitar las confusiones mimticas.
Esto lleva a la conclusin de que slo puede reconstruirse cuando se disponga de la mayor parte de
los materiales originales, sin perjuicio de que se utilicen materiales ajenos imprescindibles para la
estabilidad del monumento. Pero en este caso, para evitar confusin entre lo original y lo aadido,
esta parte deber ser perfectamente reconocible.
3 Segn el art. 37, tambin son ilegales las Obras y actividades realizadas en BICs sin ajustarse a las
determinaciones de la autorizacin cultural, aun cuando cuenten con licencia u orden de ejecucin
del Ayuntamiento o con cualquier otra autorizacin o concesin administrativa. Sin plazo, el Conse-
jero del Departamento responsable de Patrimonio Cultural debe ordenar la paralizacin de las obras y
actividades ilegales en curso de ejecucin y la legalizacin de las mismas o, en su caso, el derribo o la
reconstruccin oportunas.
Legislacin 13
LEGISLACIN INTERNACIONAL SOBRE

PATRIMONIO Y RESTAURACIN: CONVENIOS Y
CARTAS INTERNACIONALES
Dra. Mara Pilar Poblador Muga
Dpto. Historia del Arte.
A lo largo de la historia, pontfices, prncipes y monarcas han dictado medidas aisladas

para la salvaguarda del patrimonio histrico y artstico. Pero hasta el s. XIX no se consolidaron los
primeros organismos pblicos y las primeras normas legales para su proteccin y conservacin. Sin
embargo, estas acciones administrativas y legislativas, de las que se deriva el reconocimiento del
patrimonio cultural como una problemtica de carcter pblico, se limitaron al mbito de cada
nacin.
Las primeras medidas de carcter internacional no se tomaron hasta los primeros decenios
del s. XX y cristalizaron en la Carta de Atenas de 1931. Desde ese primer documento, los textos de
alcance internacional se sucedieron cada vez con mayor frecuencia, sobre todo en el ltimo tercio del
s. XX, como consecuencia de la consolidacin progresiva de la conciencia, en los diversos pases del
mundo, ante los problemas del patrimonio cultural.
Segn su naturaleza, se distinguen los siguientes tipos de normas:

- Cartas o recomendaciones: documentos elaborados para tratar de establecer unas pautas
de actuacin para la restauracin y conservacin.
- Convenciones: suscritas por los Estados, los obligan jurdicamente.
- Legislaciones nacionales: en cada pas y en cada regin.
Adems existen notables diferencias segn el marco de aplicacin y el mbito de actuacin
de los distintos organismos pblicos:
- internacionales
- nacionales
- autonmicos o regionales
- locales (municipales)
1.- Organismos internacionales

Tras la II Guerra Mundial fueron creados una serie de organismos internacionales que
ejercen un papel determinante en el campo de la educacin, la cultura y el patrimonio histrico:
1.1. La UNESCO (Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la

Ciencia y la Cultura)
Para comprender el origen de esta institucin, impulsora de numerosos congresos y reunio-
nes internacionales, nos debemos remontar a la Sociedad de las Naciones, nacida tras I Guerra Mun-
dial, con sede en Ginebra. Esta organizacin instituy la Comisin Internacional de Cooperacin
Intelectual, la cual organiz la Conferencia Internacional de Atenas para la Tutela y Conservacin del
Patrimonio Arquitectnico, celebrada en 1931.
Como resultado de la misma, se redact la Carta de Atenas, considerada el primer docu-

mento internacional en materia de conservacin y restauracin. Se pretenda que ese documento se
convirtiera en una "convencin" (jurdicamente vinculante) para los Estados firmantes, pero el inicio
de la II Guerra Mundial impidi que el proyecto se materializase.
No obstante, tuvo su influencia en el mbito americano, ya que por iniciativa del Roerich
Museum, de EE.UU., varios pases de este continente suscribieron el llamado Pacto Roerich (1935).
Este tratado, firmado en Washington, contemplaba la proteccin de los bienes muebles e inmuebles
de inters histrico o artstico en caso de conflicto blico.
Tras finalizar la II Guerra Mundial, dentro del contexto de reconstruccin fsica y moral
emprendidas, se reanud la cooperacin internacional con la Carta de San Francisco (1945), por la
que se constituye la ONU (Organizacin de las Naciones Unidas), con sede en Nueva York, que se
convierte en el principal rbitro mundial, garante de las relaciones internacionales. En esta Carta de
San Francisco se establecen los derechos y deberes de todos los hombres y se marcan unas pautas o
fundamentos para el concepto de patrimonio cultural.
Precisamente, dentro de estas medidas de cooperacin internacional y buscando su eficaz

aplicacin, surge en 1946 la UNESCO (United Nations Educational Scientific and Cultural Organi-
zation), con sede en Pars, entroncada con la Declaracin Universal de los Derechos Humanos, adop-
tados por la Asamblea General de la ONU de 1948, que entre otros aspectos establece el derecho a la
educacin y a la cultura.
La UNESCO se preocupa de:

- Impulsar el conocimiento y valoracin del patrimonio mundial, cultural y natural, como
medio de favorecer la comprensin y acercamiento mutuo entre los pueblos de la Tierra.
- Promover la aprobacin de convenios y la emisin de cartas, normas, tratados y recomen-
daciones internacionales.
- Aminorar las prdidas del patrimonio cultural en caso de conflicto blico.
- Incrementar las medidas destinadas a prohibir la exportacin, importacin y transferencia
ilcita de bienes culturales.
- Coordinar iniciativas para la preservacin de los conjuntos histricos de la degradacin
por efecto de la contaminacin y de la urbanizacin descontrolada (especulacin).
Legislacin 15
En general, desarrolla cualquier medida que favorezca la defensa y conservacin de los

bienes culturales. Por dicho motivo, ha emprendido programas de colaboracin internacional, por
ejemplo en catstrofes como la inundacin de Florencia, la conservacin de Venecia o la de diversas
ciudades alemanas. Tambin ayuda a pases subdesarrollados o en vas de desarrollo que sufren difi-
cultades econmicas y tcnicas para la conservacin de su patrimonio, como as sucedi con el famo-
so traslado de los templos de Ramss II y de su esposa, Nefertari, en Abu Simbel (Egipto), cuando se
recreci la presa de Assuan.
A su vez, ha adoptado medidas, entre las que se incluyen la catalogacin de tradiciones

orales, contra la desaparicin de las culturas populares, rurales, indgenas y preindustriales, amenaza-
das por el colonialismo y la globalizacin.
Adems, en su seno han surgido una serie de organismos especializados.
1.1.1. El ICOMOS (International Council on Monuments and Sites o Consejo Internacional de

Monumentos y Sitios)
Es una organizacin no gubernamental afiliada a la UNESCO que agrupa a personas, pro-
fesionales e instituciones dedicadas a la conservacin y restauracin de monumentos, conjuntos his-
tricos y sitios histricos. Posee un amplio prestigio y una vasta difusin.
El ICOMOS se fund en 1964 en Venecia, en el transcurso del II Congreso Internacional

de Arquitectos y Tcnicos de los Monumentos Histricos, que precisamente elabor como primera
medida la Carta de Venecia (1964). Esta Carta est reconocida universalmente como el principal ins-
trumento doctrinal para la conservacin y restauracin de monumentos y sitios histricos.
Tiene su sede en Pars y cuenta con comits internacionales en numerosos pases. Sus
miembros pueden inscribirse a ttulo individual o institucional, pero en todo caso deben ser personas
o instituciones muy cualificadas en el campo de la conservacin, que ejerzan la profesin de arqui-
tecto, arquelogo, urbanista, ingeniero, administrador del patrimonio cultural, historiador del arte o
archivero. Pueden ser, a su vez, afiliados o benefactores.
Despus de casi cuatro dcadas de actividad cuenta con casi seis mil miembros de 92 naciones.
Los comits cientficos internacionales estn dedicados a asuntos de inters cultural: Foto-
grametra arquitectnica, Gestin del patrimonio arqueolgico, Piedra, Arte rupestre, Anlisis y res-
tauracin de las estructuras del patrimonio arquitectnico, Ciudades y pueblos histricos, Patrimonio
cultural subacutico, Formacin, Jardines y sitios histricos, Arquitectura verncula, Madera, Vidrie-
ras, Economa de la conservacin, Estudio y conservacin de la arquitectura en tierra, Pinturas mura-
les, Turismo cultural, Preparacin para los riesgos y Cuestiones legales, administrativas y financie-
ras.
La estructura administrativa del ICOMOS es la siguiente:
Asamblea General
Comit Ejecutivo
Comit Consultivo
Comits nacionales
Comits internacionales
Secretariado internacional
Sus objetivos son:
- Agrupar a especialistas de la conservacin de todo el mundo para hacer posible el dilogo
profesional y los intercambios.
- Recoger, profundizar y difundir informaciones sobre: principios, tcnicas y polticas de
conservacin y gestin del patrimonio cultural, con el fin de establecer normas y principios interna-
cionales estas materias, expresados en documentos y cartas nacionales e internacionales. El objetivo
ltimo es establecer y definir una doctrina rigurosa y universalmente aceptada.
- Emprender colaboraciones nacionales e internacionales para la creacin de centros de
documentacin especializados en la conservacin.
- Impulsar la adopcin y aplicacin de las convenciones internacionales, como la Carta de
Venecia (que sigue siendo considerada la carta magna de la conservacin).
- Participar en programas de formacin de especialistas en conservacin.
- Establecer una red propia de profesionales y especialistas altamente cualificados al servi-
cio de la comunidad internacional.
De hecho, como consecuencia, el ICOMOS ha organizado numerosos encuentros, congre-

sos o simposios, como los dedicados a:
- La actividad cientfica en materia de conservacin y restauracin (Bruselas, 1966).
- La conservacin de la piedra (Bruselas, 1966-67).
- La conservacin de barrios urbanos histricos (Cceres, 1967; Tnez, 1968; Praga,
1971; y Maastricht, 1973).
- La conservacin de la madera (Ludwigsburg, 1969; Nueva York, 1970).
- El turismo y la conservacin del patrimonio histrico (Oxford, 1969).
- La conservacin de los jardines histricos (Granada, 1973).
- La conservacin del ladrillo (Ispahan, 1971).
A los ya citados les sucedieron muchos otros. Entre los de ms reciente celebracin figura
el dedicado a La conservacin de la arquitectura verncula (Santo Domingo, 1998).
El ICOMOS es el principal asesor de la UNESCO en materia de conservacin y proteccin

de monumentos y sitios histricos y, en este sentido, desempea un papel trascendental en el marco
de la Convencin del Patrimonio Mundial, puesto que aconseja al Comit del Patrimonio Mundial y
a la UNESCO sobre las propuestas de inscripciones en las Lista del Patrimonio Mundial.
1.1.2.- El ICOM (International Council of Museums o Consejo Internacional de los Museos)

Tambin vinculado a la UNESCO, difunde su actividad en la revista Museum y en Noticias
del ICOM. Aborda temas museogrficos, como las intervenciones en arquitecturas (contenedor)
Legislacin 17
dedicadas a museos, sobre todo para el caso de edificios histricos readaptados y sus entornos, o
como asuntos sobre la conservacin de sus colecciones.
1.1.3.- El ICCROM (Internacional Centre for Conservation and Restoration of Objects of Museums
o Centro Internacional para la Conservacin y Restauracin de Objetos de Museos)
Fue creado por la UNESCO en 1959. Se trata de una organizacin cientfica interguberna-
mental autnoma, con sede en Roma, con unos noventa Estados miembros y unos doscientos asocia-
dos en la actualidad.
Su cometido consiste tanto en promover la investigacin como en recoger y difundir los

asuntos dedicados a problemticas cientficas y tcnicas de la conservacin y de la restauracin de
los bienes culturales.
Facilita el intercambio de informacin entre los expertos, al impulsar la celebracin de

encuentros internacionales y publicaciones, fomentando tambin el asesoramiento, as como la ver-
tiente formativa de los profesionales. Posee un importante fondo bibliogrfico y documental sobre el
tema.
1.1.4.- La OCPM (Organization of World Heritage Cities u Organizacin de las Ciudades del Patri-
monio Mundial)
Es una institucin fundada en Fez en 1993 y cuya sede se encuentra en Quebec, que surge
para agrupar a las ciudades que han sido declaradas Patrimonio Cultural de la Humanidad. Estas ciu-
dades estn representadas por sus respectivos alcaldes (o sustitutos o representantes delegados), en
virtud de la aplicacin de la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y
Natural (documento emitido en 1972 por la UNESCO), que contempla la posibilidad de declarar a
los conjuntos o ciudades histricas de valor universal y excepcional que formarn parte de la Lista
del Patrimonio Mundial (en 1997 eran ciento cuarenta las ciudades declaradas).
La OCPM est regida por un Consejo de Administracin formado por ocho alcaldes, que se
renen anualmente, y un Secretario General. La Asamblea de Miembros se rene cada dos aos.
Sus objetivos ms importantes son:
- Implantar y desarrollar la mencionada Convencin del Patrimonio Mundial de 1972 y la
Carta Internacional para la Conservacin de las Ciudades Histricas o Carta de Toledo de 1987,
ratificada en la Asamblea General del ICOMOS celebrada ese mismo ao en Washington.
- Fomentar la cooperacin y el intercambio entre todas las ciudades histricas del mundo,
con especial atencin a las de pases en vas de desarrollo.
- Contribuir a la formacin de gestores municipales y a la definicin de estrategias de valo-
rizacin y conservacin de los conjuntos histricos (publicados en la Gua de la gestin de las ciuda-
des Patrimonio Mundial).
- Actuar ante la ONU, UNESCO y OTAN para que las ciudades Patrimonio Mundial no
sean consideradas objetivos militares en caso de conflicto blico, para evitar situaciones como las
surgidas en la guerra de la antigua Yugoslavia.
- Crear una red de comunicacin electrnica entre dichas ciudades y un banco de datos.
- Emitir documentos internacionales sobre la materia.
- Difundir el inters y la sensibilidad entre la poblacin mundial, para promover la conser-
vacin de las ciudades histricas. Publicacin: Noticias de la OCPM e instauracin del 8 de septiem-
bre como Da de la Solidaridad entre las Ciudades del Patrimonio Mundial.
1.2. El Consejo de Europa

Fue fundado en 1949, con sede en Estrasburgo. Concebido como una organizacin intergu-
bernamental destinada a la cooperacin entre las naciones europeas, sus objetivos bsicos son la ela-
boracin de medidas para mejorar las condiciones de vida de los ciudadanos europeos, defender el
respeto por los derechos humanos y fomentar la adopcin de acciones conjuntas en los campos
social, econmico, jurdico, cientfico, administrativo y cultural. En el terreno cultural, su actividades
y funcionamiento estn regulados por el Convenio Cultural Europeo de 1954.
Espaa es miembro de pleno derecho del Consejo de Europa desde 1977, aunque participa-
ba anteriormente desde dos dcadas antes en las reuniones relacionadas con temas de patrimonio cul-
tural.
La estructura de la organizacin es la siguiente:
- Asamblea de Parlamentarios.
- Comit de Ministros (representante: el ministro de cada pas miembro).
A travs de los comits de ministros se elaboran Recomendaciones en materia de patrimo-

nio cultural, que pueden ser elevadas a la categora de Proyecto de Convencin (y, por tanto, obligar
jurdicamente a los Estados firmantes).
Adems, el Consejo de Europa ha organizado congresos, simposios o debates denomina-

dos confrontation, como los dedicados a:
- Criterios y mtodos para un inventario de proteccin (Barcelona, 1965).
- La reanimacin de los monumentos (Viena, 1965).
- Principios y mtodos de la conservacin y de la reanimacin de sitios y conjuntos de inte-
rs histrico o artstico (Bath, 1966).
- Conservacin activa de sitios, monumentos y conjuntos de inters histrico o artstico en
el marco de la ordenacin del territorio (La Haya, 1967).
- Polticas de salvaguardia y puesta en valor (Avignon, 1968)
- Convenio Europeo para la Proteccin del Patrimonio Arqueolgico (1969), adoptado por
Espaa como norma en 1975 y revisado en Malta en 1992.
Y cuatro congresos/debate para celebrar el Ao Europeo del Patrimonio Arquitectnico,

que constituyeron la mayor aportacin al estado de los problemas sobre los centros histricos en el
continente:
Legislacin 19
- Los factores sociales y econmicos de la conservacin del patrimonio arquitectnico

(Edimburgo, 1974).
- La dimensin social de la conservacin de los centros histricos (Bolonia, 1974).
- Los factores estticos, econmicos y sociales de la revitalizacin de una ciudad de tama-
o medio en cooperacin entre el municipio y la poblacin (Krems, 1975).
- La renovacin de la ciudad histrica (Brujas, 1975).
En la reunin del Comit de Ministros que tuvo lugar en Bruselas en 1969 se decidi crear
un comit intergubernamental de expertos para el estudio de los problemas derivados de la conserva-
cin y tutela de los monumentos y sitios de inters arquitectnico: el Comit de los Monumentos y
Sitios del Consejo de Europa, que celebr su primera sesin en 1971.
En los ltimos decenios el Consejo de Europa ha proseguido su actividad. Desde 1981

impulsa la Campaa Europea para el Renacimiento de la Ciudad, con la celebracin de
congresos/debates, como:
- Ciudades para vivir (La Haya, 1981).
- Construir en la ciudad histrica (Aix-la-Chapelle, 1981).
- El equilibrio social en las ciudades (Norkping, 1981).
- Renacimiento urbano en las antiguas ciudades industriales (Swansea, 1981).
- Rehabilitacin y mejora funcional de las ciudades (Madrid, 1981).
- Renacimiento urbano en las ciudades de tamao medio (Delfos, 1981).
- Participacin de los ciudadanos y papel de los poderes locales (Viena, 1981).
Tambin ha organizado congresos sobre temas de arqueologa y ordenacin del territorio

(1984), la labor del mecenazgo privado (1985), las polticas para el patrimonio industrial (1985), las
infracciones contra los bienes culturales (Delfos, 1985), las medidas nacionales para prevenir los
daos proporcionados por las catstrofes (1986), la financiacin de la conservacin del patrimonio
arquitectnico (1986), la circulacin internacional de obras de arte (1986), la restauracin del patri-
monio arquitectnico y los nuevos circuitos de financiacin (1987), el patrimonio arquitectnico y el
desarrollo rural (1987), las ciudades histricas y el turismo en Europa (1989), etc.
Al mismo tiempo, emite recomendaciones en materia arqueolgica, como el patrimonio

cultural subacutico (1978 y 1985), la arqueologa industrial (1979), la regulacin del uso de los
detectores de metales (1981) o la consideracin del patrimonio arqueolgico en el contexto del pla-
neamiento urbano y rural (1989).
1.3.- La Unin Europea (antigua CEE)

Es una organizacin poltica de nivel internacional. Surge del Tratado de Roma, de 1957
(CEE), y tras la firma del Tratado de Maastrich, de 1992, pasa a llamarse Unin Europea.
Ha centrado su inters en objetivos econmicos y polticos, por lo que las cuestiones relati-
vas a la cultura han sido abordadas de forma espordica y marginal. Sin embargo, tras la aprobacin
del Tratado de Maastrich los elementos de identidad e intercambio cultural estn llamados a desem-
pear un papel ms activo. En dicho Tratado, concretamente en su art. 128, se incluye por primera
vez el compromiso de la Unin Europea de contribuir al desarrollo de las culturas de los pases
miembros, promoviendo y conservando su diversidad nacional y regional. Adems, dentro de la ver-
tiente econmica, la UE alienta como prioritarios los recursos culturales como industria alternativa,
desarrollando, dentro de los Marcos Comunitarios de Apoyo (MCA), aportaciones financieras a las
regiones menos desarrolladas. Como consecuencia, alienta el sector turstico relacionado con los
recursos culturales.
A pesar de la desaparicin de las fronteras en 1993 para los pases miembros de la UE, han
sido adoptadas medidas para excluir del mercado nico determinados bienes culturales que forman
parte del patrimonio de cada nacin.
2.- Cartas internacionales y otros documentos de inters

Las cartas de restauracin son documentos estructurados a partir de una declaracin de
intenciones y organizados a travs de un articulado, donde se establecen los criterios y pautas que
sientan doctrina en materia de conservacin y restauracin. Estas cartas no fijan un cdigo rgido y
cerrado sino que, para que sean efectivas y puedan responder a los numerosos interrogantes y pro-
blemas que surgen en cada restauracin, deben constituir un marco general para las actuaciones, de
carcter orientativo y flexible.
Es imprescindible tener en cuenta dos tipos de cartas.
- Las cartas del restauro italianas.
- Las cartas internacionales.
2.1. Las cartas del restauro italianas

Son documentos fundamentales para comprender la evolucin de los criterios, al reflejar
los establecidos por las principales corrientes. Hay que tener en cuenta que la aportacin italiana a la
doctrina, teora y prctica de la restauracin y conservacin de los bienes culturales es fundamental,
puesto que estos asuntos han constituido una preocupacin secular que se remonta a la poca del
Renacimiento, cuando el Estado Pontificio emita las primeras bulas y decretos para proteger los res-
tos de la antigua Roma. Desde finales del siglo XIX y a lo largo del XX (momento en que se produce
la fundacin y desarrollo de la disciplina) los italianos han estado a la vanguardia de la reflexin,
debido a la inmensa riqueza de su patrimonio cultural, elaborando propuestas tericas y nuevas lne-
as metodolgicas que, en la mayora de los casos, han servido de pautas a nivel internacional.
Precisamente, en la redaccin de las cartas italianas del restauro intervinieron los pensado-
res ms importantes en la disciplina, tanto en cuestiones tericas como metodolgicas (Camilo Boito,
Gustavo Giovannoni, Paolo Marconi, etc.).
Legislacin 21
Estas cartas, debido a su autoridad y rigor, son frecuentemente utilizadas como textos de
referencia imprescindible para encauzar las operaciones de restauracin y conservacin no slo en
Italia sino tambin fuera de ella.
Asimismo, la legislacin italiana ha servido de referente para la reforma y elaboracin de

otras legislaciones nacionales, como la espaola.
Las primeras cartas italianas se refieren, como reflejo del pensamiento del momento, a la
restauracin y conservacin de obras de arte y monumentos, para ir extendindose, a medida que
transcurren los aos, a los centros histricos, el territorio y el ambiente,paralelamente al desarrollo
del concepto "bien cultural".
2.1.1.- El Congreso de Roma (1883) y los siete axiomas o "votos"

Las conclusiones del IV Congreso de Ingenieros y Arquitectos Italianos, celebrado en
Roma en 1883, estn consideradas como la primera carta italiana de restauracin en materia de
monumentos. En su redaccin, Camilo Boito desempe un papel decisivo, consolidando los princi-
pios del Restauro cientfico o arqueolgico. Esos siete principios o axiomas, conocidos como
"votos", son:
1. Concepcin del monumento como documento: las construcciones del
pasado no solamente contienen un valor histrico desde el punto de vista
de la arquitectura sino que son documentos transcendentales para conocer
la historia, por lo que deben ser rigurosamente respetados. Una modifica-
cin, incluso leve, que pueda parecer originaria es un engao.
2. Intervencin restricta: como consecuencia de la intencin de preservar
el valor documental del monumento, se limita la intervencin, por lo que
se deber proceder, cuando se demuestre incuestionablemente la necesi-
dad de intervenir, primero a su consolidacin antes que a su reparacin y a
su reparacin antes que a su restauracin.
3. Discriminacin moderna de los aadidos: cuando la restauracin sea
imprescindible, para garantizar la estabilidad y pervivencia del monumen
to se acepta la introduccin de aadidos, sin intentar crear un falso histri
co. Deben ser reconocibles pero no deben crear contrastes que alteren su
valor artstico:
Cuando se trate por el contrario de completar obras destruidas o no ultima
das en su origen por razones fortuitas, o bien de rehacer partes tan deteriora-
das que ya no pueden permanecer en pie, y cuando sin embargo permanezca
el tipo antiguo susceptible de ser reproducido con precisin, entonces ser
conveniente que las partes aadidas o renovadas, aunque asumiendo la for
ma primitiva, sean de un material evidentemente diferente, lleven un signo
inciso o mejor an la fecha de la restauracin, de modo que en ningn caso
el observador atento pueda ser llevado a engao. En los monumentos de la
antigedad o en aquellos otros donde sea notable la importancia propiamen
te arqueolgica, las partes de complemento, indispensables para la solidez y

la conservacin, deben ser dejadas nicamente con los planos simples y con
las delimitaciones geomtricas del esbozo, incluso cuando no se presenten
ms que como la continuacin o la correspondencia segura de otras partes
antiguas bien perfiladas y ornamentadas. (art. 3)
4. Mantenimiento integral del monumento: no solamente se debe conser-

var la materialidad fsica del monumento, sino tambin el resto de elemen
tos que le confieren su valor artstico (mrmoles, mosaicos, pinturas, etc.)
e incluso su entorno pintoresco (aunque sean ruinas).
5. Conservacin de las estratificaciones del monumento: aadidos o modi
ficaciones de pocas posteriores deben conservarse como principio gene
ral, al ser considerado el monumento como documento, "excepto en el
caso en que, teniendo una importancia artstica e histrica manifiestamen
te menor que el edificio mismo, y simultneamente desvirtuando o enmas
carando algunas partes notables del mismo, se deba aconsejar su remocin
o destruccin". Sin embargo, estos elementos eliminados deben ser con
servados, siempre que sea posible y merezca la pena, en lugar adecuado
junto al monumento para mantener su naturaleza documental.
Los dos ltimos axiomas o "votos" se refieren a la necesidad de documentar detalladamen-

te la intervencin.
6. En toda obra de reparacin o de restauracin, por pequea que sea,
debern realizarse fotografas del monumento antes de proceder a la inter
vencin, durante las principales etapas del trabajo y, finalmente, una vez
concluido. Estas fotografas debern completarse con un detallado infor
me, acompaado de la necesaria planimetra, que ser remitido al organis
mo administrativo competente (en aquellos momentos al Ministerio de
Instruccin Pblica italiano). Una copia permanecer en el propio monu-
mento u obrar en poder del organismo del que dependa su custodia.
7. Es necesario colocar una lpida en el edificio que recuerde las fechas y
las principales obras de restauracin acometidas.
2.1.2.- Carta Italiana del Restauro (1932)

Recoge los principios de la Carta de Atenas de 1931, impulsados por Gustavo Giovannoni
(heredero del pensamiento de Camilo Boito), considerada el primer documento internacional en
materia de conservacin y restauracin de monumentos y obras de arte mueble. Paralelamente, la
Carta Italiana del Restauro de enero de 1932 incluye los postulado del Restauro cientfico, que pode-
mos resumir en los siguientes puntos:
1. Es prioritario el mantenimiento, despus de la consolidacin y, en lti-
ma instancia, de la restauracin (recoge el "voto" segundo referido a la
"intervencin restricta" del Congreso de 1883), admitindose la repristi-
Legislacin 23
nacin slo cuando se fundamente sobre datos ciertos proporcionados por

el propio monumento y nunca sobre hiptesis.
2. Se establece la distincin entre monumentos "arqueolgicos" (distan-
ciados de nuestros usos y civilizacin, en los que no deben completarse las
lagunas y nicamente se permite la anastilosis o recomposicin de las par
tes existentes disgregadas, slo con aadidos eventuales y neutros que
sean necesarios para recomponer la lnea y asegurar la conservacin) y
monumentos "vivos" (que deben dedicarse a funciones no demasiado dis-
tintas a las originales, para que en sus adaptaciones no se produzcan alte-
raciones esenciales).
3. Se deben conservar las estratificaciones, el "ambiente" y, en general, todos los elemen-
tos que tengan carcter artstico e histrico. Aunque excepcionalmente se admite la elimi-
nacin de algunos de ellos que, carentes de importancia, supongan deformidades. Por lo
tanto, el juicio de valor debe ser ponderado y "no confiado al juicio personal del autor de
un proyecto de restauracin". Como novedad se establece que esta conservacin debe ser
extensible al "entorno" y al "ambiente" del monumento, ya que estas condiciones
no deben ser alteradas por aislamientos inconvenientes, por las construcciones de

fbricas nuevas prximas al monumento y gravosas por su masa, por su color, por su
estilo" (art. 6)
aunque todava no se plantea el concepto de "centro histrico".
4. Tratamiento diferenciado de los elementos aadidos, que debern presentar una desnuda
simplicidad y una correspondencia con el esquema constructivo y ser ejecutados con mate-
riales diferentes a los primitivos, con inscripciones o seales que permitan distinguirlos,
evitando cualquier engao o falsificacin.
5. Posibilidad de utilizar tecnologas y materiales modernos (como as establece la Carta
de Atenas de 1931, tras aceptarse las intervenciones de Balanos en el Partenn), con el fin
de reforzar la solidez del monumento.
6. Proteccin in situ de los yacimiento arqueolgicos, con el debido acondicionamiento y
proteccin de las ruinas.
7. Documentacin de la intervencin (recogiendo el "voto" de 1883).
2.1.3.- Carta Italiana del Restauro (1972).

Entre la primera Carta Italiana, de 1932, y esta segunda, de 1972, transcurren cuarenta
aos y muchos acontecimientos (como la II Guerra Mundial, las reconstrucciones de la postguerra,
surge el Restauro crtico de Cesare Brandi, la creacin del Istituto Centrale per il Restauro di Roma y
la Carta de Venecia de 1964) que quedaron reflejados en sus doce artculos y cuatro anexos, que a su
vez sern recogidos por la legislacin italiana, y que podemos resumir en cinco postulados:
1. Se incluye la restauracin de cualquier "obra", entendida no slo desde el punto de vista
monumental y artstico, sino tambin etnogrfico y arqueolgico, incluyndose los con-
juntos, jardines y sitios histricos.
2. Diferenciacin entre "conservacin" (medidas preventivas) y "restauracin" (interven-

cin).
3. Se recoge la "instancia histrica" (teora de Cesare Brandi) o valor histrico y documen-
tal de la obra de arte, para fundamentar cinco prohibiciones:
a). Se prohiben los aadidos estilsticos o analgicos, incluso en el caso de que existie-
ran documentos grficos que reflejen el aspecto anterior de la obra.
b). Se prohiben remociones o demoliciones que supriman los testimonios de la historia,
a menos que se trate de alteraciones deformadoras o incongruentes.
c). Se prohiben las remociones, reconstrucciones o traslados a emplazamientos distintos
de los originales, aceptndose slo en caso de necesidad para garantizar la conservacin.
d). Se prohiben las alteraciones de las condiciones accesorias o ambientales en las que
ha llegado hasta hoy la obra de arte, el conjunto monumental o ambiental, la decoracin
interior, el jardn, etc.
e). Se prohibe alterar o remozar las ptinas.
4. Tambin el concepto de "instancia esttica" (de Cesare Brandi) o mantenimiento del
valor artstico y esttico de la obra debe ser garantizado tras las restauraciones, por lo que
se admiten cinco operaciones:
a) Se admiten los aadidos o reintegraciones de pequeas partes, siempre verificadas
histricamente, determinando su extensin con el uso de materiales diferenciados aun-
que acordes, para que sea distinguible a simple vista lo antiguo de lo nuevo, por lo deben
ser fechados y marcados.
b) Se admiten limpiezas, siempre respetando las ptinas, por lo que en ninguna clase de
obra deber llegarse nunca a alcanzar la superficie desnuda de la materia.
c) Se admiten anastilosis documentadas, recomposiciones de obras fragmentadas y rein-
tegraciones de lagunas que debern reconocerse a simple vista.
e) Se admiten modificaciones e inserciones con fines estticos y de conservacin de
estructuras internas, siempre que no alteren el aspecto.
f) Se admite una nueva ambientacin o traslado de la obra cuando se haya destruido su
entorno original o por imperiosas necesidades de conservacin.
5. Se amplia la documentacin de la restauracin a travs de un estudio previo, un diario
de las intervenciones y un informe final con la correspondiente documentacin fotogrfica
(reflejando el antes y el despus). Tambin debern documentarse los anlisis (fsicos, qu-
micos, microbiolgicos, etc.). En caso de limpieza, deber conservarse un testigo en una
zona marginal y en los aadidos las partes eliminadas debern ser conservadas o documen-
tadas.
El prestigio de esta Carta italiana ha supuesto que fuera adoptada internacionalmente por
numerosos pases.
Legislacin 25
2.1.4.- Carta de la conservacin y del restauro (1987)

En sus doce artculos refleja las teoras del arquitecto Paolo Marconi, quien fue el encarga-
do de coordinar a los diversos especialistas para la elaboracin del documento, por lo que su partici-
pacin fue decisiva.
Como su nombre completo indica, la Carta de la conservacin y de la restauracin de los
objetos de arte y de la cultura, extiende su objeto no slo a la proteccin del arte y surge como modi-
ficacin de algunos postulados de la Carta italiana de 1972 que estaban siendo cuestionados y que
podemos resumir en:
- La recuperacin de los oficios manuales y de los materiales tradicionales en las restaura-
ciones, ya que, como defiende Marconi, los criterios de las restauraciones de las artes figu-
rativas no deben ser aplicados rigurosamente a la arquitectura.
- La ptina no debe confundirse con la suciedad.
- Se critica la utilizacin de estructuras modernas ocultas por su "impropiedad tcnica" y,
en especial, se rechaza el uso del hormign armado.
Adems, esta Carta de 1987 consolida otros extremos contenidos en la anterior de 1972:
- Se ampla definitivamente el objeto a restaurar bajo el concepto de "bien cultural" e
incluso de "patrimonio natural".
- Se diferencian los diversos tipos de intervencin: conservacin, prevencin, salvaguarda,
restauracin y mantenimiento.
- Se destaca la trascendencia de la conservacin preventiva e in situ (contemplando su reti-
rada y sustitucin solamente en casos de fuerza mayor).
- Se aceptan en lneas generales, aunque con algunas matizaciones, las prohibiciones refe-
ridas a la "instancia histrica" y las concesiones aceptadas para la "instancia esttica" de la
Carta de 1972.
2.1.5.- Carta de Gubbio (1960)

Constituye la declaracin final del I Congreso sobre la salvaguarda y el saneamiento de los
centros histrico-artsticos, celebrado en esta localidad italiana en septiembre de 1960. All, se plas-
ma en un documento, por primera vez, la problemtica de la conservacin de los centros histricos
desde el punto de vista urbanstico, como un asunto trascendental para el correcto desarrollo de la
ciudad moderna.
Para ello se plantea la necesidad de confeccionar planes especiales de iniciativa municipal,
estableciendo principios y normas para su elaboracin. Se rechazan los repristinos y aadidos estils-
ticos, las reconstrucciones mimticas, la demolicin de edificios con carcter ambiental aunque sean
modestos, los aislamientos de los monumentos y las nuevas inserciones en el ambiente antiguo, pues-
to que cualquier destruccin del tejido urbanstico debe ser evitada como principio general.
Por el contrario, se deben consolidar las estructuras esenciales de los edificios, eliminar las
superposiciones recientes de carcter utilitario dainas para el ambiente o la higiene, recomponer las
unidades inmobiliarias para lograr habitaciones funcionales y saneadas, y conservar la estructura
social y econmica de los conjuntos histricos. Estos principios tuvieron repercusin internacional,
al ser recogidos en la Carta de Venecia de 1962.
2.1.5.- Carta de Gubbio (1990)

Como la anterior, tambin se dedica a la conservacin de los conjuntos histricos y, en
lneas generales, supone la reafirmacin de la emitida cuarenta aos antes, con una serie de aporta-
ciones para actualizarla a nuevos problemas.
stos son: la constatacin de que la entidad cultural de la ciudad europea es amenazada por
numerosos factores de cambio y en esta recuperacin deben integrarse todos los territorios que inte-
gran la ciudad (barrios industriales, zonas de expansin, complejos obsoletos como crceles, cuarte-
les, mataderos, etc.), para lo cual la Administracin debe jugar un papel esencial de gua, control y
planificacin estratgica.
2.2-. Las cartas internacionales

La tarea de la proteccin y tutela del patrimonio cultural de los pueblos supera, a lo largo
de la segunda mitad del s. XX, las fronteras nacionales y se erige como una responsabilidad que
implica al conjunto de la Humanidad.
La emisin de documentos, cada vez ms frecuentes, redactados en reuniones o congresos
de carcter internacional tiene como objetivo establecer una serie de criterios generales para la con-
servacin y restauracin del patrimonio, en cuanto a teoras, mtodos y programas, flexibles y varia-
bles para adaptarse a cada necesidad, pero rigurosos en lo que se refiere a la salvaguarda del patrimo-
nio. De hecho, estas cartas internacionales suponen, en muchas ocasiones, la culminacin formal e
institucional de un ciclo de reflexin y maduracin del pensamiento y compendian un periodo de su
historia.
En este sentido, la legislacin de todos los pases ha tratado de adecuarse a la doctrina
expresada en dichos documentos internacionales.
Destacamos, mediante una exposicin sinttica de sus contenidos, las aportaciones ms
importantes y novedosas
2.2.1.- La Carta de Atenas de 1931

Constituye el primer documento internacional sobre principios y normas generales para la
conservacin y restauracin de monumentos.
Se redacta como conclusin de la Conferencia de Expertos para la Proteccin y Conserva-
cin de Monumentos de Arte y de Historia, celebrada en Atenas en octubre de 1931. Promovida por
la Oficina de Internacional de Museos del Instituto para la Cooperacin Internacional, dependiente
de la Sociedad de las Naciones, cont con la presencia destacada de arquitectos como el belga Victor
Horta, los italianos Gino Chierici y Antonio Muoz y el espaol Leopoldo Torres Balbs.
Los principios expuestos resultan un compendio de la doctrina del Restauro cientfico del
ingeniero italiano Gustavo Giovannoni, heredero de las ideas de Camilo Boito. Se pueden dividir en
cinco temas, que resumen sus 10 artculos:
1. Cooperacin internacional y colaboracin profesional: al entender que la conservacin
del patrimonio artstico y arqueolgico atae a toda la humanidad.
2. Conservacin, mantenimiento y restauracin: se confirma la tendencia general al aban-
dono de las "restauraciones en estilo", destacndose el mantenimiento regular y permanen-
Legislacin 27
te como medida ms eficaz para asegurar la conservacin, as como la utilizacin de los

monumentos. Siguiendo a Boito y Giovannoni, se admite la restauracin cuando sea nece-
saria para garantizar su permanencia, pero respetando las "estratificaciones", como testi-
gos de su historia.
3. Principios y tcnicas de restauracin: defendidos por Giovannoni y Torres Balbs en
cuanto:
- Al tratamiento de las "ruinas" (bienes arqueolgicos), que deben ser conservados
escrupulosamente. Se permite la anastilosis y, en caso de utilizar nuevos materiales
necesarios para su conservacin, stos deben ser siempre reconocibles.
- Al empleo de materiales y tcnicas modernas, como el hormign armado, aunque
siempre debe quedar oculto (muy criticado en estos ltimos aos por el deterioro de
muchos monumentos debido a la corrosin).
4. El respeto del entorno y ambiente del monumento: es uno de los principios propuestos
por Giovannoni.
5. Conocimiento del patrimonio histrico y educacin: importancia de la conservacin
preventiva, para lo cual es imprescindible tanto la elaboracin de un inventario en cada
pas, recopilando toda la documentacin precisa, como la difusin y educacin del pueblo,
al considerarse sta la mejor garanta para una eficaz proteccin.
A partir de este primer documento, sobre todo en los tres ltimos decenios del s. XX, los
textos de carcter internacional se han sucedido cada vez con ms frecuencia, como reflejo de una
concienciacin mundial ante los problemas del patrimonio cultural. Adems, la Carta de Atenas mar-
c las pautas para la elaboracin de normas en diversos pases (como la Carta italiana del restauro
de 1932 o la Ley de 13 de mayo de 1933 sobre la defensa, conservacin y adecentamiento del Patri-
monio Histrico-artstico Espaol, promulgada por la II Repblica espaola, a cuya elaboracin con-
tribuy Leopoldo Torres Balbs).
2.2.2- La Carta de Venecia de 1964

Tras la II Guerra Mundial, las reconstrucciones de la postguerra, las crticas a la teora del
Restauro cientfico y los nuevos principios del Restauro crtico, y la reanudacin de la colaboracin
internacional (ONU, UNESCO, etc.), se hace necesario elaborar un nuevo documento mundial sobre
conservacin y restauracin que responda al nuevo contexto, como actualizacin de la doctrina de la
Carta de Atena. As surge, en 1964, la Carta de Venecia o Carta internacional para la Conservacin
y Restauracin de Monumentos, emitida como conclusin del II Congreso Internacional de Arquitec-
tos y Tcnicos de los Monumentos Histricos, que tambin dar lugar a la fundacin del ICOMOS.
La Carta de Venecia supone tanto la continuidad de la de Atenas como la revisin, profun-
dizacin y ampliacin de sus contenidos. Por su rigor y claridad sigue actualmente vigente y es uni-
versalmente aceptada, con algunas matizaciones introducidas en los ltimos decenios. Uno de sus
principios esenciales estriba en la consideracin de que el patrimonio monumental de los pueblos
constituye el patrimonio comn de la Humanidad. Su conservacin es una responsabilidad mundial-
mente compartida, ya que este legado debe ser transmitido con toda su "autenticidad".
La Carta est organiza en 16 artculos y 7 partes o temas (I Definiciones. II Finalidad, III

Conservacin. IV Restauracin. V Ambientes monumentales. VI Excavaciones. VII Documentacin
y publicacin), destacndose:
- La ampliacin del concepto de monumento al "ambiente monumental": aplicable no
slo a las grandes obras sino tambin a las ms modestas, al considerar que ninguna est
aislada sino que forma parte de un ambiente urbano como testimonio de la civilizacin
en que surgen. Por ello deber rechazarse cualquier destruccin o alteracin de volme-
nes o colores, aunque tambin debern ser objeto de especial atencin para proteger su
integridad y favorecer su saneamiento, su utilizacin y valoracin.
- Conservacin y restauracin: se mantiene dentro de los principios del Restauro cient-
fico, por lo que se afirma la doble naturaleza histrica y artstica del monumento (fue
elaborada por Roberto Pane y Piero Gazzola). Se distingue entre "conservacin" (man-
tenimiento) y "restauracin" (intervencin), aunque sta no debe alterar la distribucin y
aspecto del edificio, por lo que el monumento no puede ser separado de la historia de la
que es testimonio, ni del ambiente en que se encuentra y, del mismo modo, las decora-
ciones de pintura y escultura debern mantenerse in situ. La restauracin ser una medi-
da excepcional y solamente se realizar en caso necesario y "debe detenerse all donde
comienza la hiptesis".
- Adems, la restauracin:
Debe ir precedida de un estudio arqueolgico e histrico del monumento.
La intervencin debe ser rigurosamente documentada en todas sus fases, conservndo-
se en el archivo correspondiente y aconsejndose su publicacin.
Se recomienda la utilizacin de materiales y tcnicas modernas, pero, a diferencia de la
Carta de Atenas, se afirma en la de Venecia que slo se emplearn estos procedimientos
"cuando las tcnicas tradicionales se manifiesten inadecuadas".
Tambin se considera que deben respetarse los aadidos de otras pocas, ya que la uni-
dad de estilo no debe ser el fin de la restauracin, por lo que solamente pueden eliminar-
se excepcionalmente cuando tras un juicio crtico de valor se considere que son de poco
inters y que entorpecen la recupareracin de la composicin arquitectnica. De igual
manera, no debern aadirse nuevos elementos salvo en los casos en que, tras un juicio
de valor, se juzgue necesario. En el supuesto de que se aadan, se debern distinguir a la
vez que integrarse armoniosamente en el conjunto.
Precisamente, uno de los logros de la Carta de Venecia fue la superacin del concepto de
"monumento", siendo sustituido por el de "sitio" o "conjunto histrico", como el mbito donde se
expresan los valores de una civilizacin. Si bien ya haban sido formulados anteriormente, es a partir
de este documento cuando adquieren su reconocimiento internacional. Aunque el ICOMOS ha subra-
yado posteriormente la necesidad de ampliar el tratamiento no slo a los ambientes monumentales,
como as seala esta Carta, sino a todo el tejido histrico tradicional.
Legislacin 29
2.2.3- Convencin sobre la proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural - UNESCO
(1972)
Documento que establece el procedimiento para que determinados bienes culturales sean
declarados "Patrimonio Mundial" por su extraordinario valor para toda la Humanidad y englobados
en la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural.
Este documento fue adoptado por la Conferencia General de la UNESCO en Pars, el ao
1972. En l se recoge no slo el concepto de Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, sino, adems,
los requisitos que deben cumplir los bienes para ser inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial. Asi-
mismo fija los necesarios para la concesin de los Fondos para la Proteccin del Patrimonio Mun-
dial, Cultural y Natural destinados a la asistencia y cooperacin tcnica, cuyo propsito es frenar la
degradacin, contribuir a la proteccin, la formacin de especialistas locales y el aprovisionamiento
de material (financiacin parcial salvo ocasiones especiales). Pretende fomentar la educacin como
mtodo eficaz para la proteccin, conservacin y valorizacin de los bienes distinguidos como Patri-
monio Mundial.
2.2.4- Declaracin de Nairobi - UNESCO (1976)

Documento internacional emitido por la UNESCO (recogiendo las decisiones de la Decla-
racin de Amsterdam, de 1975) como respuesta a los problemas planteados por la globalizacin y la
amenaza que sta supone para las culturas tradicionales, en una poca en que la universalidad de las
tcnicas de construccin y de las formas arquitectnicas amenaza con provocar la uniformidad de los
complejos histricos tradicionales. Su objetivo es favorecer la conservacin de los valores culturales
y sociales de cada nacin y, en definitiva, la riqueza del patrimonio mundial.
2.2.5.- La Carta de Florencia o Carta de los jardines histricos - Comit Internacional de Jardines
histricos ICOMOS - IFLA (1981)
Completa la Carta de Venecia. En ella se definen y establecen criterios generales para su
mantenimiento y conservacin, atendiendo al principio de su doble naturaleza. Por un lado, se trata
de un material vivo y susceptible de renovacin (materia vegetal), mientras que, por otro, sus ele-
mentos arquitectnicos y/o escultricos deben seguir los preceptos de la Carta de Venecia.
En este documento tambin se establece la necesidad de realizar una investigacin cientfi-
ca ante cualquier intervencin, adems de favorecer su utilizacin, mediante una conveniente protec-
cin legal y administrativa que garantice su conservacin.
2.2.6.- Carta de Toledo - Carta de Washington / ICOMOS (1986/87)

Documento donde se recogen las conclusiones del Congreso Internacional del ICOMOS,
patrocinado por el Ayuntamiento de Toledo, tras ser declarada Ciudad Patrimonio Mundial. Fue, rati-
ficado al ao siguiente por el ICOMOS en su Asamblea General celebrada en Washington. Constitu-
ye la Carta Internacional para la Conservacin de las Ciudades Histricas y se plantea como un
complemento a la Carta de Venecia, trasladando sus normas al caso de las ciudades histricas. Sirve
de referencia para otras susceptibles de ser declaradas o que muestren inters por la conservacin de
su patrimonio.
2.2.7.- Carta para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Arqueolgico - ICOMOS (1990)
Para el caso de los yacimientos y bienes culturales arqueolgicos, que tendr su continua-
cin en la Carta para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Cultural Submarino, de 1996.
2.2.8.- Declaracin de Oaxaca (Mxico) - UNESCO (1993) y Carta de Nara (Japn) - ICOMOS
(1994)
El respeto a las diversas particularidades nacionales, tnicas, culturales y regionales, de los
diferentes pueblos y civilizaciones, como patrimonio de la Humanidad, en concordancia con la
Declaracin Universal de los Derechos Humanos.
2.2.9.- Documentos de la OCPME (1991-1997)

Emitidos cada dos aos por la Organizacin de Ciudades del Patrimonio Mundial (consti-
tuida por las ciudades declaradas Patrimonio Mundial).
2.2.10.- Documentos europeos

- Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico (1975): Por iniciativa del Consejo de
Europa, para fomentar la conservacin del patrimonio histrico, cultural e inmobiliario de los pases
integrantes y definir una poltica europea de ordenacin del territorio. Surge el concepto de "conser-
vacin integrada" (conservacin del patrimonio arquitectnico en la vida social).
- Declaracin de Amsterdam (1975): Elaborada por expertos de la Europa occidental,
EE.UU. y Canad, establece las instrucciones para la proteccin, conservacin y planificacin urba-
na y territorial, as como las medidas sociales, legislativas, administrativas, financieras y tcnicas
para favorecer la "conservacin integrada".
- Convencin de Granada (1985): Inmersa en la temtica del renacimiento de la ciudad y la
mejora de la vida urbana, es el documento emitido por el Consejo de Europa ms importante, puesto
que no se trata de una declaracin de principios, sino de un convenio y, por tanto, es jurdicamente
vinculante para los pases firmantes (entre ellos Espaa, que ratifica la convencin en abril de 1989).
En este convenio se define "monumento", "conjunto arquitectnico" y "sitios", y se estipulan com-
promisos para la proteccin del patrimonio arquitectnico que obligan a los pases firmantes a pro-
mover las medidas administrativas, legales, polticas, sociales e intergubernamentales que sean nece-
sarias para identificar los bienes a proteger (elaboraciones de inventarios) y a establecer
procedimiento legales de proteccin, sanciones, etc.
2.2.11.- Documentos latinoamericanos

Carta de Quito (1967)
Resolucin de Santo Domingo (1974)
Coloquio de Quito (1977)
Carta de Veracruz (1992)
Declaracin de San Antonio - ICOMOS (1996)
Legislacin 31
LEGISLACIN ESPAOLA Y ARAGONESA SOBRE

PATRIMONIO Y RESTAURACIN
Dra. Mara Pilar Poblador Muga
Dpto. Historia del Arte.
El patrimonio cultural, como cualquier otro bien, se encuentra bajo una normativa, no slo
para lograr su proteccin, conservacin o defensa, sino tambin para gestionarlo, difundirlo, trasla-
darlo, etc. Por ello es necesario conocer el marco legal que lo envuelve de manera general o que pue-
de aplicarse en determinados asuntos concretos:
- Constitucin espaola de 1978 (Carta Magna).
- Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Rgimen Jurdico de las Administraciones Pblicas
y del Procedimiento Administrativo Comn (LRJAPPAC), modificada, en parte, por la
Ley 4/1999, de 13 de enero.
- Cdigo Penal.
- Ley 38/1999, de 5 de noviembre, de Ordenacin de la Edificacin (ltima).
- Ley 13/1995, de 18 de mayo, de Contratos de las Administraciones Pblicas.
- Ley de 16 de diciembre de 1954, de Expropiacin Forzosa.
- Normativa sobre evaluacin de impacto ambiental.
- Ley 5/1999, de 25 de marzo, Urbanstica (de Aragn).
- Ley 7/1999, de 9 de abril, de Administracin Local de Aragn.
Al mismo tiempo, tambin es importante estar al corriente de las leyes o normativas espe-
cficas sobre patrimonio cultural:
- Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histrico Espaol.
- Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido
de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposicio-
nes vigentes sobre la materia.
- Ley 30/1994, de 24 de noviembre, de Fundaciones y de incentivos fiscales a la participa-
cin privada en actividades de inters general.
- Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons.
- Ley 7/1986, de 5 de diciembre, de Museos de Aragn.
- Ley 6/1986, de 28 de noviembre, de Archivos de Aragn.
- Ley 8/1986, de 19 de diciembre, de Bibliotecas de Aragn.
Adems, el patrimonio cultural es un bien material/inmaterial cuya proteccin, conserva-
cin y defensa, independientemente de su propiedad o titularidad, atae tanto a la Administracin
como a cualquier administrado, ya sea a ttulo individual como colectivo (asociaciones, siempre que
en sus estatutos reconozcan como objetivo la defensa del patrimonio; sociedades mercantiles; etc.),
as como por competencia profesional (interdisciplinar) o mero altruismo.
Es conveniente, por lo tanto, conocer, a modo de introduccin, no solamente las leyes y

normativas propias del patrimonio cultural sino tambin otras normas legales que afectan a nuestros
derechos, nuestros deberes, nuestra gestin, etc.
1.- La Constitucin espaola de 1978

En la llamada Carta Magna, los artculos relativos al patrimonio son los siguientes:
- Art. 44: 1. Los poderes pblicos promovern y tutelarn el acceso a la cultura, a la que
todos tienen derecho.
2. Los poderes pblicos promovern la ciencia y la investigacin cientfica y tcnica en
beneficio del inters general.
- Art. 46: Los poderes pblicos garantizarn la conservacin y promovern el enriqueci-
miento del patrimonio histrico, cultural y artstico de los pueblos de Espaa y de los bien-
es que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y su titularidad. La ley penal
sancionar los atentados contra este patrimonio.
- Art. 149.1,28: El Estado tiene competencia exclusiva sobre la defensa del patrimonio cul-
tural, artstico y monumental espaol contra la exportacin y la expoliacin; museos,
bibliotecas y archivos de titularidad estatal, sin perjuicio de su gestin por parte de las
Comunidades Autnomas.
2.- Ley 16/1985, de Patrimonio Histrico espaol

Entre sus antecedentes figura la Ley de 13 de mayo de 1933 sobre defensa, conservacin y
acrecentamiento del Patrimonio Histrico Artstico (II Repblica), que recoge el espritu de la Carta
de Atenas de 1931 (a su redaccin contribuy Leopoldo Torres Balbs, uno de los arquitectos restau-
radores ms importantes de la poca, que estuvo presente tambin en la Conferencia de Atenas y que
fue el encargado de restaurar La Alhambra). Estuvo vigente hasta la promulgacin de la Ley
16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histrico Espaol (BOE nm. 155, de 29 de junio de 1985;
correccin de errores en BOE nm. 296, de 11 de diciembre).
Esta ltima es una de las ms avanzadas y modernas de Europa. Su Prembulo es de gran
inters, puesto que en l se dibuja el espritu de la ley.
El art. 1.2 define los bienes que integran el Patrimonio Histrico Espaol:
Integran el Patrimonio Histrico Espaol los inmuebles y objetos muebles de inters

artstico, histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnogrfico, cientfico o tcnico. Tam-
bin formar parte del mismo el patrimonio documental y bibliogrfico, los yacimientos
y zonas arqueolgicas, as como los sitios naturales, jardines y parques, que tengan valor
artstico, histrico o antropolgico.
Legislacin 33
Tras las transferencias de competencias a las diferentes CC.AA., el Estado sigue siendo el
mximo competente, de acuerdo con lo dispuesto en el 149.1,28 de la Constitucin, que recoge el art.
2 de la Ley 16/1985, en tres asuntos:
- Garantizar la conservacin, promover el enriquecimiento y fomentar y tutelar el acceso
de todos los ciudadanos a los bienes que forman el Patrimonio Histrico Espaol.
- Las disposiciones referentes al expolio (art. 4 sobre su definicin y competencia y art. 8
sobre las denuncias ante la destruccin o deterioro de los bienes).
- Las disposiciones referentes a la exportacin ilcita y al respecto de los organismos com-
petentes.
Esta Ley comprende todos los bienes y organismos de titularidad estatal (p.e. museos esta-
tales, el Patrimonio Nacional, los edificios y colecciones de los antiguos museos provinciales que
slo son transferidos a las CC.AA. en materia de gestin y, general, cualquier bien integrante del
Patrimonio Histrico Espaol adscrito a servicios pblicos del Estado).
Los bienes que con anterioridad hayan sido declarados histrico-artsticos o se encuentren
incluidos en el antiguo Inventario del Patrimonio Artstico y Arqueolgico de Espaa y todos aqu-
llos declarados de forma individualizada mediante R.D pasan, por ministerio de esta Ley, a ser reco-
nocidos como Bienes de Inters Cultural (B.I.C.) Y en el caso de los muebles del Tesoro stos pasan
a la condicin de bienes inventariados, como as establece el art. 26, sin perjuicio de su posible decla-
racin expresa como B.I.C. (arts. 9 a 13 y Disposicin Adicional Primera).
Al respecto de las competencias transferidas a las CC.AA., los arts. 11 y 12 del Real
Decreto 111/1986, de 10 de enero, establecen:
1. Corresponde a cada Comunidad Autnoma incoar, de oficio o a instancia de cualquier

persona, los expedientes para declarar de inters cultural los bienes de titularidad pbli-
ca o privada que se encuentren en su mbito territorial, sin perjuicio de lo dispuesto en el
apartado siguiente.
2. Corresponde al Ministerio de Cultura incoar, de oficio o a instancias de cualquier per-
sona, los expedientes para declarar de inters cultural los bienes integrantes del Patrimo-
nio Histrico Espaol adscritos a los servicios pblicos gestionados por la Administra-
cin del Estado o que formen parte del Patrimonio Nacional.
3. El Ministerio de Cultura tambin incoar estos expedientes sobre bienes de titularidad
pblica o privada si hubiera requerido a la correspondiente Comunidad Autnoma dicha
incoacin a los efectos previstos en el art. 4 de la Ley 16/1985 -casos de expoliacin- y
este requerimiento hubiera sido desatendido [...].El requerimiento se entender desaten-
dido si en el mes siguiente de haber sido efectuado la Comunidad Autnoma no incoa el
expediente o no adopta otra medida de proteccin suficiente para evitar el peligro de
prdida o destruccin de todos o alguno de los valores de los bienes objeto del requeri-
miento o la perturbacin de su funcin social.
En el Ttulo II, "De los bienes muebles", arts. 14 a 25, se establecen la definicin, tipos
(Monumentos, Jardines, Conjuntos, Sitios Histricos y Zonas Arqueolgicas), procedimiento, decla-
racin de BIC y concesin/denegacin de licencias de obras; asuntos que sern recogidos en la Ley
3/1999, de Patrimonio Cultural Aragons.
El Ttulo III, "De los bienes muebles", en su art. 27 estipula que tendrn consideracin de
B.I.C.: "los bienes muebles contenidos en un inmueble que haya sido objeto de dicha declaracin y
que sta los reconozca como parte esencial de su historia".
Por su parte, el Ttulo VIII, "De las medidas de fomento", fija que:
En el presupuesto de cada obra pblica, financiada total o parcialmente por el Estado, se
incluir una partida equivalente al menos al 1% de los fondos que sean de aportacin
estatal con destino a financiar trabajos de conservacin o enriquecimiento del Patrimo-
nio Histrico Espaol o de fomento de la creatividad artstica, con preferencia en la pro-
pia obra o en su inmediato entorno" (art. 68.1).
Quedando exceptuadas: las que su presupuesto total no exceda de cien millones de pese-
tas, las que afecten a la seguridad y defensa del Estado y los servicios pblicos (art.
68.3).
- Exenciones y deducciones fiscales (arts. 69 a 74).
3.- Evaluacin de impacto ambiental sobre el Patrimonio Cultural

En cuanto a la normativa estatal:
- Art. 2.1b del R.D. Legislativo 1302/1986, de 28 de junio, de Evaluacin de Impacto
Ambiental.
- Art. 6 del R.D. 1131/1988, de 30 de septiembre, por el que se aprueba el Reglamento para
la ejecucin del R.D. Legislativo 1302/1986.
En cuanto a la normativa autonmica:
Decreto 45/1994, de 4 de marzo, de la Diputacin General de Aragn, de evaluacin de
impacto ambiental.
4.- Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons

En su Prembulo se detalla el espritu de la ley: niveles competenciales de la Administra-
cin, los ciudadanos y la accin pblica, definicin de "patrimonio cultural" reconociendo su natura-
leza material o inmaterial, naturales o propiamente culturales.
La Ley establece las siguientes categoras de bienes:
- Bienes de inters cultural (B.I.C) / Registro Aragons de B.I.C.:
1. Bienes inmuebles
a) Monumento
b) Conjunto de Inters Cultural
Conjunto Histrico
Jardn histrico
Sitio histrico
Zona paleontolgica
Zona arqueolgica
Legislacin 35
Lugar de inters etnogrfico

2. Bienes muebles
3. Bienes inmateriales
a) Bienes catalogados / Catlogo del Patrimonio Cultural Aragons
b) Bienes inventariados / Inventario del Patrimonio Cultural Aragons
Todos ellos se renen en el Censo General del Patrimonio Cultural Aragons (registrados +
catalogados + inventariados + cualquiera que merezca ser conservado).
El Procedimiento se divide en Iniciacin del expediente para promover la incoacin de
B.I.C. (art. 18), efectos de la incoacin (art. 19), plazo (art. 20), declaracin (arts. 21 y 22) y registro
(art. 23). Y procedimientos para los Bienes Catalogados (arts. 24 a 26) y para los Inventariados (arts.
27 a 32).
Las Competencias quedan fijadas por el art. 76.
La Ley tambin hace referencia al Consejo Aragons del Patrimonio Cultural (art. 78),
Comisiones Provinciales (art. 79), instituciones consultivas (art. 80), municipios y comarcas (arts. 84
a 87), medidas financieras (art. 88, dedicado al 1% cultural en obras pblicas financiadas total o par-
cialmente por la CC.AA., cuya aportacin sea superior a 50 millones de pesetas), medidas de fomen-
to (arts. 89 a 96), beneficios tributarios (arts. 97 a 100), infracciones y sanciones (arts. 101 a 111),
pueblos deshabitados (disposicin adicional tercera), Instituto de la Cultura y del Patrimonio de Ara-
gn (disposicin final tercera), etc.
5.- Otras leyes vinculadas con el Patrimonio

- Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido
de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones vigen-
tes sobre la materia.
Antecedentes: Pablo Serrano y la destruccin de una de sus obras titulada Viaje a la luna
desde el fondo del mar (1962). Realizada mediante hierros y mquinas en desuso, fue ins-
talada y destruida ese mismo ao en el Hotel Tres Carabelas (Torremolinos). Despus de
litigar en los tribunales y perder el caso se constat la necesidad de adecuar la legislacin.
La propiedad intelectual corresponde al autor por el hecho de su creacin (art. 1) indepen-
dientemente de la persona o entidad que tiene su propiedad (art. 3).
- Ley 30/1994, de 24 de noviembre, de Fundaciones y de incentivos fiscales a la participa-
cin privada en actividades de inters general.
a) Fundaciones (Ttulo Primero): concepto (Ttulo I, art. 1), objetivos (Ttulo I, art. 2), etc.
b) Incentivos fiscales a la participacin privada en actividades de inters general (Ttulo
II): para entidades sin fines lucrativos (cap. Primero y II) y para actuaciones de colabora-
cin empresarial (cap. III).
- Ley 5/1999, de 25 de marzo, Urbanstica (de Aragn):
Artculos referidos al patrimonio cultural:
- Ttulo preliminar: Art. 2., "Finalidades":
La actividad urbanstica tiene por finalidades garantizar, en los trminos constituciona-

les, el derecho a disfrutar de una vivienda digna, el derecho a disfrutar de un medio
ambiente adecuado para el desarrollo de la persona y la conservacin, promocin y enri-
quecimiento del Patrimonio Cultural Aragons.
Y el art. 10 reconoce la "Accin pblica" para exigir, ante la Administracin y la Jurisdic-

cin Contencioso-Administrativa, la observancia de la legislacin y del planeamiento de la
actividad urbanstica.
- Ttulo Segundo, dedicado al "Planeamiento urbanstico", en su cap. I, sobre el "Plan
General de Ordenacin Urbana", establece, en su art. 33, referido a las "Determinaciones
generales", que un Plan General deber contener:
Medidas para la proteccin del medio ambiente, la conservacin de la naturaleza y la

tutela del Patrimonio Cultural Aragons, de conformidad con la legislacin aplicable.
Delimitacin de uno o varios ncleos histricos tradicionales, donde la ordenacin urba-
nstica no permita la sustitucin indiscriminada de edificios y exija que su conservacin,
implantacin, reforma o renovacin armonicen con la tipologa histrica.
- Tambin el Ttulo Segundo, dedicado al "Planeamiento urbanstico", en su cap. III. Sobre

"Planes Especiales", seala:
Art. 59. - "Conjuntos de Inters Cultural".

1. La declaracin de un Conjunto de Inters Cultural determinar la obligacin del
Ayuntamiento de redactar uno o varios Planes Especiales para la proteccin y, en su
caso, saneamiento y renovacin del rea afectada, de conformidad con lo establecido en
la legislacin del Patrimonio Cultural Aragons. El procedimiento de aprobacin de
estos Planes ser el establecido para los Planes Parciales en los artculos 50 a 53 de esta
Ley -se refieren al procedimiento a seguir si se trata de iniciativa municipal, de la for-
mulacin establecida y la documentacin que deber presentarse si es por iniciativa pri-
vada-.
2. No obstante, no ser preceptiva la formulacin de este Plan Especial cuando el Ayun-
tamiento acuerde incorporar directamente en el Plan General de Ordenacin Urbana las
determinaciones propias de tales Planes Especiales.
3. Los Planes Especiales de proteccin debern incorporar una memoria econmica en
la que se concreten las fuentes de financiacin reales o previsibles para ejecutar las
actuaciones previstas por ellos en los Conjuntos de Inters Cultural.
Y, asimismo, el Ttulo Segundo, dedicado al "Planeamiento urbanstico", en su cap. IV,

sobre "Instrumentos complementarios y subsidiarios", contempla al respecto de las orde-
nanzas urbansticas los Municipios:
Legislacin 37
Art. 64.2 Las Ordenanzas debern ser conformes con la legislacin []. En ningn caso
podrn alterar el Plan General ni menoscabarn las medidas establecidas para la protec-
cin del medio ambiente o del Patrimonio Cultural Aragons.
Otros artculos de aplicacin hacen referencia a: proteccin del paisaje y del medio
ambiente desde el punto de vista de tipologas y materiales en obras de construccin, con-
servacin o rehabilitacin (art. 157), obligacin de edificar y registro de solares (arts. 160,
161 y ss.), rdenes de ejecucin (arts. 184 a 190) y declaracin de ruina (arts. 191 y 192).
6.- El Cdigo Penal

En el cap. II o "De los delitos sobre el Patrimonio Histrico", se contemplan penas de pri-
sin de seis meses a tres aos, en los arts. 321 a 324:
Art. 321. Los que derriben o alteren gravemente edificios singularmente protegidos por
su inters histrico, artstico, cultural o monumental sern castigados con las penas de
prisin de seis meses a tres aos, multa de doce a veinticuatro meses y, en todo caso,
inhabilitacin especial para profesin y oficio por tiempo de uno a cinco aos.
En cualquier caso, los Jueces o Tribunales, motivadamente, podrn ordenar, a cargo del
autor del hecho, la reconstruccin o restauracin de la obra, sin perjuicio de las indemni-
zaciones debidas a terceros de buena fe.
Art. 322. 1. La Autoridad o funcionario pblico que, a sabiendas de su injusticia, haya

informado favorablemente proyectos de derribo o alteracin de edificios singularmente
protegidos ser castigado adems de con la pena establecida en el artculo 404 de este
Cdigo -se refiere a la prevaricacin, que se condena con la inhabilitacin especial para
empleo o cargo pblico por tiempo de siete a diez aos- con la de prisin de seis meses a
dos aos o la de multa de doce a veinticuatro meses.
2. Con las mismas penas se castigar a la Autoridad o funcionario pblico que por s
mismo o como miembro de un organismo colegiado haya resuelto o votado a favor de su
concesin a sabiendas de su injusticia.
Art. 323. Ser castigado con la pena de prisin de uno a tres aos y multa de doce a vein-
ticuatro meses al que cause daos en un archivo, registro, museo, biblioteca, centro
docente, gabinete cientfico, institucin anloga o bien de valor histrico, artstico, cien-
tfico, cultural o monumental, as como en yacimientos arqueolgicos.
En este caso, los Jueces o Tribunales podrn ordenar, a cargo del autor del dao, la adop-
cin de medidas encaminadas a restaurar, en lo posible, el bien daado.
(Jurisprudencia: S. 722/95, de 3 de junio)
Art. 324. El que por imprudencia grave cause daos, en cuanta superior a cincuenta mil
pesetas, en un archivo, registro, museo, biblioteca, centro docente, gabinete cientfico,
institucin anloga o en bienes de valor artstico, histrico, cultural, cientfico o monu-

mental, as como en yacimientos arqueolgicos, ser castigado con la pena de multa de
tres a dieciocho meses, atendiendo a la importancia de los mismos.
ANEXO
- Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons.
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Revistas y publicaciones peridicas nacionales:

PATRIMONIO Cultural y Derecho, Madrid, (anual), editada por la Asociacin Hispania Nostra y el
Boletn Oficial del Estado, la Fundacin AENA y la Fundacin de los Ferrocarriles Espaoles, desde
1997.
Colecciones legislativas y de Jurisprudencia:

Aranzadi, La ley, Colex, El Derecho y Jurisprudencia Aragonesa.
Direcciones de inters:
A.P.U.D.E.P.A. (Asociacin de Accin Pblica para la Defensa del Patrimonio Aragns) Universi-
dad de Zaragoza, Edificio Interfacultades, 4 planta, despacho 29, Campus San Francisco, D.P.
50009, Zaragoza, nm. tf. 976761000 ext. 3565, nm. fax 976762071 y correo electrnico
"Belen.Boloqui@posta.unizar.es", Presidente: Beln BOLOQUI LARRAYA.
Dra. Mara Pilar POBLADOR MUGA, Departamento de Historia del Artefa y Letras, Universidad
de Zaragoza, nm. tf. 976761000 ext. 3884, nm. fax 976762061 y correo electrnico
"pilarpob@posta.unizar.es".
Bloque VIII
Productos y
Metodologas
de limpieza
Productos y metodologas de limpieza 43
LIMPIEZAS POR MTODOS FSICOS

Josep Gisbert y lvaro Gonzlez
Departamento de Geologa. Universidad de Zaragoza
La limpieza se aplica con el fin de eliminar los depsitos de suciedad acumulados a lo largo del
tiempo sobre la superficie de la piedra (holln, polvo, etc.). Se puede realizar por esttica o para san-
ear unas superficies que, de no ser limpiadas, seguiran deteriorndose progresivamente. Es muy
conveniente que en las actuaciones emprendidas para limpiar un monumento intervengan profesion-
ales de la restauracin, versados tanto en los aspectos tcnicos como en los artesanales del oficio y
preocupados a su vez por la conservacin del Patrimonio Histrico.
Cada obra presenta una problemtica diferente y debe ser tratada de forma individualizada, de
modo que la generalizacin en la aplicacin de los mtodos es a menudo imposible y siempre
desaconsejable. La limpieza deber ser ms cuidadosa cuanto ms elevado sea el valor histrico-
artstico de la zona a tratar, lo que generalmente incrementa los costes del proyecto.
Para un mismo tipo de piedra e incluso en un mismo edificio o hasta sobre el mismo lienzo de
muro nos encontramos a veces con diferentes bases y, por supuesto, con distintos grados de suciedad.
Esto implica, por tanto, que en espacios muy reducidos es preciso cambiar las tcnicas de limpieza.
Por ejemplo en el zcalo, con ms humedades, puede haber una suciedad difcil de eliminar, al con-
trario de lo que podra ocurrir en zonas superiores, lo que podra requerir un mtodo de actuacin
diferente en cada parte para as tratar de mantener el equilibrio esttico del conjunto. (figura 1)
VIII. 1. Figura 1. Fachada del Hostal de San Marcos en Len. Se pone de manifiesto la formacin
de depsitos de suciedad en zonas a las que el agua no tiene acceso, mientras que las zonas lavadas se
encuentran relativamente limpias.
Antes de acometer la limpieza es imprescindible conocer el tipo de suciedad, el tipo de mate-

rial constructivo y, cuando sea posible, los tratamientos que ha recibido la piedra a lo largo de la his-
toria. En rocas porosas hay que evitar los mtodos de limpieza que produzcan una humidificacin
excesiva, ya que el agua se puede introducir por los poros, arrastrando sales, cidos y otros agentes
qumicos, incrementando los procesos de deterioro.
Se debe delimitar de manera precisa el contacto de la costra superficial con la roca fresca o
ptina, para poder actuar sobre las adherencias sin temor a daar la capa interior de material inaltera-
do. El microscopio electrnico de barrido es la tcnica que con mayor eficacia ayuda a conocer la
disposicin y tamao de las diferentes capas (ptinas -recubrimientos externos de la piedra cuyos
fines son principalmente estticos y de proteccin-, policromas, costras, etc.) que se superponen des-
de la roca fresca hacia el exterior.
Es necesario caracterizar las diferentes ptinas que se puedan encontrar en la piedra, y determi-
nar el efecto que producen sobre la roca, para poder deducir si son dainas, si protegen a la roca de
los agentes de deterioro o si no perjudican ni ejercen efecto protector. Las ptinas dainas se deben
eliminar, adems de evitar que vuelvan a formarse.
La limpieza se puede realizar mediante diversos mtodos ms o menos agresivos. En las zonas
menos delicadas, como los paramentos, se pueden utilizar mtodos fsicos. Para las zonas ms deli-
cadas (caso de esculturas y relieves) se han de utilizar tcnicas de limpieza mediante lser o basadas
en las reacciones qumicas que tienen lugar entre la suciedad y un producto que se aplica. Es frecuen-
te, adems, que sea necesario utilizar mtodos fsicos y qumicos de manera complementaria.
A continuacin se describen los mtodos de limpieza fsicos ms usuales, as como una serie
de tcnicas de limpieza especficas para la caliza y el mrmol.
1.- Limpieza mediante mtodos fsicos

Estos mtodos implican la eliminacin no slo de la suciedad sino tambin de un porcentaje de
roca que ser mayor o menor segn el mtodo. En la Carta Restauro, de 1972, se preconizan, en los
casos monumentales, mtodos de limpieza suaves que permitan respetar las superficies externas de la
piedra, as como las posibles ptinas y policromas.
Se puede eliminar la materia acumulada sobre la piedra (detritus, polvo, holln, excrementos
de palomas, etc.) usando solamente cepillos vegetales o chorros de aire a presin moderada. Debern
evitarse los cepillos metlicos y rasquetas, y en general deber excluirse todo chorro a elevada pre-
sin, ya sea de arena natural, de agua o de vapor. Distinguiremos los siguientes mtodos fsicos de
limpieza
1.1.- Limpieza manual

Consiste en la eliminacin artesanal de toda la acumulacin de suciedad que se ha ido deposi-
tando sobre la piedra (lquenes, excrementos de animales, polvo, morteros viejos, hierros oxidados,
etc.). Para ello se utiliza instrumental manual (bisturs, escalpelos, raspines, esptulas, etc.), aspira-
dora y aire comprimido a no ms de tres atmsferas de presin.
Esta limpieza previa es imprescindible antes de la aplicacin de cualquier otro producto y
supone una revisin detallada de la naturaleza de la suciedad, que permite enfocar definitivamente
las lneas de actuacin.
1.2.- Limpieza mecnica

Es la efectuada con la ayuda de mquinas de diversa naturaleza (tornos de precisin, amolado-
ras con fresas de diamante, mquinas de agua a presin, mquina de proyeccin de elementos abrasi-
vos, etc.). Debe ser realizada con extremada precisin y delicadeza, y por personal especializado,
puesto que su uso inadecuado producira daos irreparables. Slo se pueden utilizar estos mtodos en
piedra sana que preferentemente carezca de ptina o policromas originales, pues stas probablemen-
te (aunque no necesariamente) seran daadas (figura 2).
a) b)
VIII. 1. Figura 2. a) Interior de la iglesia de San Miguel en Uncastillo (Zaragoza) durante el proce-
so de limpieza mediante proyeccin de abrasivos. Comprese el aspecto de los muros antes de la lim-
pieza (abajo) con el que adquirieron despus de ella (arriba). b) El empleo cuidadoso del mtodo de
proyeccin permiti conservar una Cruz de Santiago presente en el muro.
La proyeccin de abrasivos, frecuentemente empleada en la limpieza de fachadas, es desacon-

sejable por lo general para la limpieza de monumentos, puesto que puede deformar las tallas, si las
hubiera, y tiende a debilitar la piedra. Un estudio previo deber determinar el tipo de suciedad que se
desea retirar de la superficie de la roca. En funcin de las caractersticas de dicha suciedad, debe
regularse la energa del impacto, lo que puede lograrse a travs de tres tcnicas:
- ngulo de impacto. Generalmente se trabaja con la pistola normal, que

hace incidir el chorro de partculas abrasivas perpendicularmente a la
superficie que se limpia. Otras pistolas permiten que el chorro incida con
un ngulo de 45.
- Velocidad de impacto. Se regula con la llave de paso del aire comprimido
de la pistola. La presin del aire nunca debe exceder las tres atmsferas.
- Dureza del abrasivo a emplear. La eleccin del abrasivo se ha de realizar
en funcin de la dureza de la suciedad, de su espesor y del aspecto que se le
quiera dar a la superficie. Cuanto ms resistente sea la capa de suciedad,
ms duro deber ser el abrasivo empleado (tabla 1).
Abrasivo Dureza (Mohs)

Corindn 9
Carborundo 7
Polvo de vidrio 6
Calcita 3
Talco 1
Bolitas de papel 0,1
Tabla 1. Abrasivos empleados en mquinas de proyeccin
1.3.- Limpieza mediante agua atomizada

Las zonas de los monumentos que se encuentran expuestas al lavado por la lluvia suelen per-
manecer relativamente limpias en comparacin con aquellas partes a las que el agua no ha tenido
acceso: oquedades, grgolas, bajos de frisos y cornisas, capiteles, etc. (figura 1). En estas ltimas se
suelen acumular depsitos de suciedad (holln, alquitranes, barro, polvo, etc.) que, al fijarse con las
sales, crean un recubrimiento duro, a modo de costra, que llega a alcanzar varios milmetros de gro-
sor, deforma y embota las tallas e impide la transpiracin de la piedra, que puede llegar a carbonatar-
se, con los consiguientes desprendimientos y prdida de las tallas.
Eliminar estos restos mediante mtodos mecnicos es difcil, puesto que la dureza de la costra
es a menudo superior a la de la piedra que recubre, y al tratar de retirarla se corre el riesgo de llevarse
fragmentos de la roca. El tratamiento qumico suele resultar en estos casos ms agresivo de lo que la
roca puede permitir.
En tales ocasiones el tratamiento recomendado es la limpieza mediante agua atomizada. Con-
siste en crear un ambiente de saturacin de humedad, proyectando un mnimo caudal de agua desmi-
neralizada a presin a travs de boquillas con paso milimtrico, con el fin de alcanzar aquellas zonas
a las que no llega el agua de lluvia para someterlas a un lavado continuo durante un periodo de tiem-
po prolongado, con el fin de posibilitar la disolucin de las capas de suciedad, que irn desaparecien-
do poco a poco con la ayuda de brochas suaves.
Es un mtodo relativamente inocuo para la piedra, basado en el gran poder como disolvente
del agua desmineralizada, unido al efecto mecnico de arrastre de la suciedad. Antes de emplearlo es
necesario sellar las fisuras de la piedra. Este mtodo no se debe emplear en rocas solubles (por ejem-
plo el alabastro), o excesivamente alteradas o porosas, o que estn recubiertas por yesos o policrom-
as. Se desaconseja emplear chorros de agua a presiones superiores a tres atmsferas, puesto que pue-
den producir la desagregacin de la roca.
1.4.- Limpieza mediante ultrasonidos

Se puede emplear en objetos pequeos, tales como estatuillas o similares. Consiste en la
inmersin del objeto a limpiar en agua u otro lquido, aplicando ultrasonidos producidos por un apa-
rato. Estos ultrasonidos generan ondas de choque que progresivamente desestructuran y destruyen
los depsitos que haya sobre la roca, tales como los carbonatos depositados sobre piezas de cermica,
y las costras negras presentes sobre pequeas superficies de roca.
1.5.- Limpieza mediante lser

El mtodo consiste en que un haz lser calienta y vaporiza la suciedad oscura depositada sobre
la roca, pero se refleja al llegar a la piedra blanca. Se recomienda, pues, que se emplee este mtodo
cuando la capa a eliminar sea muy oscura y la piedra muy clara (figura 3).
La utilizacin del lser permite limpiar superficies muy daadas, en poco tiempo y sin riesgo
para la integridad de la piedra. Es de gran utilidad para la limpieza de elementos ptreos singulares,
como esculturas y relieves. Sin embargo, el lser produce tambin algunos efectos indeseables, de
entre los que cabe citar los siguientes:
- Si la pieza a limpiar presenta policroma, se puede producir la alteracin cromtica de algu-
nos pigmentos (los rojos son especialmente sensibles).
- El lser moviliza hierro, por difusin, a la superficie que se limpia.
Debido a esto, es frecuente que una semana despus de haber limpiado aparentemente a la per-
feccin algunos mrmoles y alabastros, aparezca en ellos un color amarillo superficial semejante al
de las manchas de xidos de hierro.
VIII. 1. Figura 3. Ejemplo de limpieza mediante lser de

una escultura de roca muy clara con suciedad muy oscura.
SOPORTES PARA LA LIMPIEZA

QUMICA DE LA PIEDRA
Enriqueta Cebrin Alonso
Restauradora de escultura
Museo de Bellas Artes de Valencia
1 Los materiales de soporte. Definicin y funcin

Entre los mtodos de limpieza qumica de la piedra se encuentran aquellos que se sirven de
materiales de soporte para favorecer el contacto de los productos qumicos con la superficie, nos
referimos a la limpieza mediante apsitos con materiales absorbentes y a la limpieza mediante pro-
ductos en suspensin en un gel. A las materias absorbentes y tixotrpicas que intervienen en estos
mtodos les llamamos productos auxiliares, pues son los que favorecen la manipulacin de los pro-
ductos primarios usados en la limpieza.
Para los componentes slidos de los apsitos se utilizan generalmente fibras de celulosa y
arcillas absorbentes, embebidos en agua desmineralizada cuando se trata de realizar un proceso de
desalacin, pero tambin se pueden impregnar con soluciones quelantes y disolventes orgnicos.
FUNCIONES DE LAS MATERIAS ABSORBENTES
Retener lquido en contacto con la superficie.

Desorber lquido en el interior de los poros.
Absorber lquido desde el interior de los poros.
La desorbcin y absorcin estn influenciadas por la porosidad de la piedra,

las condiciones ambientales y el contacto con la superficie.
Para la preparacin de los geles se utilizan materias con propiedades tixotrpicas, que ayudan
a mantener las soluciones quelantes y los disolventes orgnicos en suspensin, y facilitan as la dis-
FUNCIONES DE LAS MATERIAS TIXOTRPICAS
Retener lquido en contacto con la superficie.

Evitar la penetracin de los lquidos en el interior de la piedra.
Facilitar el control de la limpieza gracias a su transparencia.
Los tixotrpicos no desorben ni absorben lquidos

La metodologa de aplicacin representa un papel importante en la efectividad de estos pro-

ductos durante el proceso de limpieza; se deben tener en cuenta aspectos como el tiempo de contacto,
el espesor del estrato aplicado, la cantidad de lquido aadido y el control de la evaporacin.
FIBRAS DE TERES DE
CELULOSA ARCILLAS CELULOSA SLICES
Arbocel Carboximetil-
BC 1000 Atapulgita celulosa Laponite
(Tylose - C)
Arbocel Metilcelulosa
BC 200 Sepiolita (Benecel, Aerosil
Methocel)
Arbocel Hidroxipropil-
BWW 40 Bentonita celulosa Gasil
(Klucel)
Arbocel Metilhidroxi-
B 800 propilceluosa
(Culminal)
2.1 FIBRAS DE CELULOSA

Las fibras de celulosa son materiales flexibles, insolubles en agua, hidroflicos, qumicamente
estables, de baja densidad y disponibles en una gran variedad de longitud de fibras. Su capacidad de
absorcin de agua varia segn el tamao de las fibras, cuanto ms larga es la fibra, mas agua absorbe.
Estas propiedades les otorgan una serie de ventajas como la facilidad de preparacin, la rpida
baabilidad, la posibilidad de variacin del espesor y la compatibilidad con las soluciones acuosas.
Entre sus desventajas estn la opacidad, la nula retencin de lquido en la superficie, el peso despus
de la adicin del lquido, la poca afinidad hacia los disolventes no polares y la falta de adhesin a la
superficie.
Los efectos negativos se ven rpidamente despus de su aplicacin: se forman halos alrededor
del apsito, el lquido se reparte de manera desigual y queda concentrado por accin de la gravedad
en la parte inferior del apsito. Estas dificultades pueden ser subsanadas realizando mezclas con
otros materiales soportantes que modifiquen las propiedades de las fibras de celulosa. La contrac-
cin durante el secado es mnima, pero es preferible no dejarlos secar excesivamente sobre la super-
ficie par facilitar su eliminacin.
}
Arbocel BC 1000
Fibras blancas
Densidad: 30 - 45 g/l
Longitud media de las fibras: 700 m
Arbocel BC 200
Fibras blancas
Densidad: 60 - 80 g/l PH 6 1
Contenido de celulosa
Arbocel BWW 40 aprox. 99'5%
Polvo blanco
Arbocel B 800
Polvo blanco fino
2.2 ARCILLAS
Las arcillas tienen una estructura capaz de alojar una gran cantidad de molculas polares y no
polares. En el campo de la restauracin de los materiales lapdeos se aplican en la desalacin de la
piedra, hidratadas con agua desmineralizada, aunque tambin se pueden impregnar con otros disol-
ventes y agentes quelantes. Se empastan con facilidad, su plasticidad y capacidad de adhesin son
buenas, el espesor del estrato aplicado puede ser muy variable y la contraccin sobre la superficie de
la piedra durante el secado es moderada, hasta producir el tpico craquelado. Son fciles de eliminar
despus del secado, pero es preferible evitar su uso en materiales muy porosos.
Entre las arcillas comnmente usadas como materiales de soporte en la limpieza de la pie-
dra encontramos:
Sepiolita
Es un silicato hidrato de magnesio, de estructura fibrosa, capaz de absorber gran cantidad de
lquidos. Su uso est muy difundido por su buena plasticidad, fina granulometra, pureza y baja toxi-
cidad. Tiene un pH de 8 0'5.
Atapulgita
Es un silicato hidrato de aluminio y de magnesio. Tiene partculas menores de 5 microns y esta
calificada como potencialmente carcingeno para el ser humano. Se desaconseja su uso.
Bentonita
Es una sodio-montmorilonita. Tiene buenas propiedades y baja toxicidad para el ser humano,
pero su componente sdica puede ocasionar problemas si quedan residuos de sodio en la piedra.
2.3 TERES DE CELULOSA

Son productos ampliamente usados en el campo de la restauracin como adhesivos, consoli-
dantes y espesantes. Tienen propiedades reolgicas, son solubles en agua y/o en disolventes orgni-
cos, son filmgenos y tienen un bajo grado de polimerizacin. Su gran capacidad de retener lquidos
evita la migracin de las soluciones en el interior de los poros de la piedra e impide la formacin de
halos. Sus ventajas incluyen, adems, la transparencia, la buena adherencia y la adaptacin al
soporte.
Durante su secado la contraccin que sufren es fuerte y pueden crear tensiones en la piedra,
por ejemplo la eliminacin de cristales de calcita en los mrmoles, por lo que se aconseja retirarlos
cuando todava estn hmedos. Los teres de celulosa de bajo peso molecular son ms flexibles y,
por tanto, ocasionan menos riesgo de daos fsicos que los de alto peso molecular. En general se eli-
minan con dificultad y sus residuos pueden ser causa de futuras alteraciones, como el biodeterioro,
adems de producir un cambio de color y brillo en la superficie del material.
Carboximetilcelulosa
Figura en la composicin de la AB 57, aunque recientemente se prefiere sustituir por la
metilcelulosa para evitar la retencin de sales de sodio en la piedra. Es soluble en agua a
cualquier temperatura e insoluble en disolventes orgnicos. Se le puede aadir alcoholes
y cetonas.
Metilcelulosa
Es un ter no inico cuyo agente de eterificacin es el clorometano. El contenido mxi-
mo en Cl Na de su composicin es de 0'5%, es soluble en agua fra y en disolventes
orgnicos.
Hidroxipropilcelulosa
Es un ter no inico cuyo agente de eterificacin es el xido de propileno. Tiene amplias
posibilidades de aplicacin. Es soluble en agua por debajo de 38 C y en disolventes
polares orgnicos como alcoholes etlicos, metlicos, isoproplicos, cellosolve y mezclas
de acetona y agua.
Metilhidroxipropilcelulosa
Es un ter no inico cuyos agentes de eterificacin son el clorometano y el xido de pro-
pileno. Es soluble en agua fra pero no en disolventes polares.
2.4 SLICE
La slice coloidal pirogenada o micronizada y el dixido de silicio amorfo son productos con
propiedades espesantes pero carentes de viscosidad. Forman films homogneos, transparentes y con
buena adhesin a la superficie. Entre sus desventajas podemos citar la poca retencin de lquido, que
favorece la migracin de las soluciones al interior de la piedra y la formacin de halos. Es difcil de
eliminar por la finura de sus partculas que pueden penetrar fcilmente en los poros del material lap-
deo. La contraccin durante el proceso de secado es fuerte, por lo que se debe eliminar el gel cuando
todava est hmedo.
3 MEZCLAS
teres de celulosa y fibras de celulosa
Se puede mejorar el contacto de los apsitos de fibras de celulosa con la superficie aadiendo
teres de celulosa en las proporciones 1:1 y 1:2. Si bien mejoran la adhesin, entraan algunos ries-
gos: los teres de celulosa pierden entonces su capacidad de retener totalmente los lquidos y las
fibras de celulosa, que como ya hemos dicho tienen capacidad de desorbcin, pueden hacer penetrar
el gel en el interior de la piedra.
teres de celulosa y slice

Los teres de celulosa dan a la slice mejores cualidades de retencin de lquido en la
superficie. La mezcla es transparente.
teres de celulosa y arcillas
Los teres de celulosa mejoran la retencin de liquido en la superficie de la arcilla.
Fibras de celulosa y arcillas
Las arcillas mejoran la plasticidad de las fibras de celulosa, y contribuyen as a mejorar
el contacto con la superficie y la distribucin homognea del liquido. En proporcin 1:1
o 1:2.
Fibras de celulosa y slice
La mezcla tiene el peligro de hacer migrar la slice al interior de los poros de la piedra-
por la capacidad de desorbcin de las fibras de celulosa.
PRECAUCIONES EN LA METODOLOGA DE APLICACIN

La utilizacin de un papel tissue o un papel Japn entre el muro y la materia
soportante ayuda a mejorar la baabilidad y el contacto, facilita su eliminacin y
evita la penetracin de las particulas en la porosidad de la piedra. Su presencia
no disminuye el efecto de las soluciones, ya que estos papeles dejan pasar los
lquidos a los materiales porosos pero no las partes slidas del apsito o el gel.
Durante buena parte del tiempo de contacto conviene cubrir el apsito o el gel
con una pelcula de plstico para evitar la rpida evaporacin y secado.
1 NAUD, C. Utilisation des absorbants pour le nettoyage des fresques. en 9th Triennial
Meeting ICOM Commitee for Conservation. 1990. pp. 524-529.
2 LAUFFENBURGER, J. A. - GRISSOM, C. A. - CHAROLA, A. E. Changes in Gloss of
Marble Surfaces as a result of Methylcellulose Poulticing. in Studies in Conservation n
37. 1992. pp. 155-164.
3 LANTERNA, G. C. - NEPOTI, M. - RIZZI, M. - TOSINI, I. Processi estrattivi di sali
solubili dalle malte di intonaco. en O.P.D. Restauro n 4. 1992.
4 NAUD, C. Op. Cit. Pag. 528.
4 BIBLIOGRAFA
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MTODOS QUMICOS DE LIMPIEZA Y RESTAU-

RACIN DE LA PIEDRA
Enriqueta Cebrin Alonso
Restauradora de escultura
Museo de Bellas Artes de Valencia
1 La limpieza. Definicin
El objetivo de la limpieza, desde el punto de vista de la conservacin, es la eliminacin de
cuanto pueda causar deterioro en el material lapdeo: sales solubles, escasamente solubles o incrusta-
ciones insolubles, estratificaciones de materiales aplicados intencionadamente, sin relevancia, o que
hayan perdido su funcionalidad, vegetacin infestante, deyecciones de animales, etc; y debe ser limi-
tada a esto, respetando policromas y ptinas naturales y tambin el estrato superficial del material
lapdeo.
Esta primera definicin marca sobre todo la importancia de la limpieza como tratamiento con-
servativo, segn ella su funcin es mejorar las condiciones del material y eliminar de la superficie las
sustancias que puedan desarrollar mecanismos de degradacin. Por otra parte, la limpieza tiene tam-
bin un efecto favorable sobre el aspecto del material y contribuye, por tanto, a recuperar la integri-
dad esttica del objeto.
Finalmente, podemos ir todava un poco mas all si decimos que la limpieza es quiz la ms
importante de las operaciones que se realizan sobre la piedra ya que, adems de mejorar el aspecto
esttico y el estado de conservacin, es fundamental en la preparacin del material para operaciones
posteriores tan importantes como la consolidacin y la proteccin.
La limpieza es una etapa esencial en el proceso de conservacin; el xito

global de un tratamiento de conservacin en la piedra depende en gran
medida de la precisin y la calidad esttica de las operaciones de limpie-
za. Adems de su funcin esttica, la limpieza es una accin necesaria en
la conservacin de la piedra al aire libre ya que facilita la eliminacin de
productos nocivos de la superficie y prepara a esta para la aplicacin del
consolidante y el protectivo. TORRACA, G. General Philosophy of Stone
Conservation.
2 Condiciones para valorar la efectividad de la limpieza

La limpieza es una operacin irreversible que debe ser realizada con sumo cuidado. La elec-
cin del mtodo adecuado depender fundamentalmente de tres factores: el tipo de piedra, su estado
de conservacin y la naturaleza de las sustancias que se quiere eliminar. Los mtodos debern ser
fcilmente controlables, de manera que las operaciones se puedan detener en cualquier momento con
el fin de obtener el nivel de limpieza elegido durante la programacin. Frecuentemente los mejores
resultados se obtienen con la combinacin de varios mtodos mecnicos y qumicos.
La efectividad de la limpieza estar evaluada por test preliminares in situ y en laboratorio, en
ellos se tendr en cuenta la naturaleza qumica de los productos a utilizar y el posible riesgo de inter-
ferencia con el tipo de piedra, as como la metodologa de aplicacin y el tiempo de contacto.
Para ser considerado un tratamiento conservativo la limpieza debe estar

basada en los siguientes criterios:
Debe ser efectiva en la eliminacin de sustancias nocivas de la superfi-

cie de la piedra.
Debe restablecer el transporte de agua en fase de vapor.
Debe facilitar la absorcin de los productos de conservacin en las
sucesivas etapas de tratamiento.
No debe producir un cambio de color.
No debe cambiar la rugosidad de la superficie.
No debe dejar o producir sales solubles en la superficie, ni producir
ninguna sustnica nociva para la futura conservacin.
Los mtodos deben ser fciles de controlar por el operador. LAURENZI
TABASSO, M. Conservation Treatments of Stone en The Deterioraton
and Conservation of Stone, Studies and Documents on the Cultural
Heritage.
3 Estratos de materiales en la superficie de la piedra

El reconocimiento de los estratos depositados en la superficie de la piedra es fundamental para
determinar si deben ser eliminados o conservados. Una primera observacin directa nos dar datos
acerca de su morfologa teniendo en cuenta parmetros como el color, la rugosidad, la adhesin al
substrato, el espesor, la extensin, el ritmo de crecimiento, la dureza, el conocimiento de las tcnicas
antiguas y el valor esttico e histrico. Para la descripcin de los estratos observados se deber utili-
zar un lxico comnmente reconocible y una simbologa grfica clara que permita documentar la
extensin y superposicin de los mismos en la superficie de la piedra.
A esta primera observacin directa deber seguir la realizacin de una campaa analtica para
caracterizar la naturaleza de los estratos observados y finalmente, poder determinar si son causa de
deterioro o por el contrario constituyen una proteccin de la superficie; adems de conocer la compo-
sicin de los materiales de antiguas policromas, ptinas artificiales y tratamientos. Es importante
elegir las zonas adecuadas para la extraccin de muestras, describirlas y documentarlas, ya que la
correcta preparacin de la campaa analtica es fundamental para la posterior interpretacin de los
resultados.
PUEDEN SER ELIMINADOS

NO DEBEN SER ELIMINADOS
Concreciones
Ptinas
Costras
Policromias
Depsitos superficiales
Antiguos tratamientos protecti-
Eflorescencias
vos, compactos, adheridos,
Incrustaciones
todava funcionales o con valor
Manchas
histrico
Ptinas biolgicas
Pelculas
-NORMAL 1/88
Concrecin
Depsito compacto generalmente formado por elementos de extensin limitada, desarrollado
preferentemente en una sola direccin no coincidente con la superficie lapdea. A veces pue-
de tener forma estalacttica o estalagmtica.
Costra
Estrato superficial de alteracin del material lapdeo o de los productos utilizados por even-
tuales tratamientos. De espesor variable, es dura, frgil y distinguible del substrato por las
caractersticas morfolgicas y a menudo por el color. Puede separase espontneamente del
substrato que, en general, se presenta disgregado y/o pulverulento.
Depsito superficial
Acumulacin de materiales extraos de naturaleza varia como, por ejemplo, polvo, tierra,
guano, etc. Tiene espesor variable y, generalmente, escasa coherencia y adherencia al mate-
rial del substrato.
Eflorescencia
Formacin de substancias, generalmente de color blanquecino y de aspecto cristalino o pul-
verulento o filamentoso, sobre la superficie de la obra. En el caso de eflorescencias salinas, la
cristalizacin se puede producir tal vez en el interior del material provocando a menudo la
separacin de las partes ms superficiales, el fenmeno toma entonces el nombre de criptoe-
florescencia o subeflorescencia.
Incrustacin
Depsito estratiforme, compacto y generalmente adherido al substrato, compuesto por subs-
tancias inorgnicas o por estructuras de naturaleza biolgica.
Mancha
Alteracin que se manifiesta con pigmentacin accidental y localizada de la superficie; est
relacionada con la presencia de material extrao al substrato (por ejemplo xido, sales de
cobre, substancias orgnicas, barnices).
Ptina biolgica
Estrato sutil, blando y homogneo, adherido a la superficie y de evidente naturaleza biolgi-
ca, de color variable, por lo general verde. La ptina biolgica est constituida prevalente-
mente por microorganismos a los cuales se puede adherir polvo, tierra, etc.
Pelcula
Estrato superficial de substancias coherentes entre s y extraas al material lapdeo. Tiene
espesor muy reducido y puede separarse del substrato, que en general se presenta ntegro.
3.1 La ptina
La ptina es una particular caracterizacin de la superficie de un objeto histrico, cultural o
de inters artstico, nicamente debida al natural y normal proceso de modificacin de los materiales
constitutivos por su interaccin con agentes externos propios del ambiente donde la obra es conser-
vada, en particular, la luz, el aire y sus componentes, la temperatura y la humedad.
La ptina artificial, (patination, patinattura) es un estrato fino y en la mayora de los casos
semitransparente, aplicado como parte del proceso creativo para modificar las caractersticas del
objeto.
La ptina marca el lmite de la limpieza en la superficie de los objetos, y debe ser conservada
en las dos acepciones arriba definidas: como modificacin natural de la superficie del objeto y como
estrato artificial aplicado durante el proceso creativo.
En la piedra, la ptina tiene adems una funcin protectora, como se puede comprobar por la
corrosin que tiene inicio en las zonas donde esta se pierde. En los materiales lapdeos se considera
tambin ptina las seales de los tiles de talla, que crean diferencias de textura y de reflexin de la
luz en los objetos.
La ambigedad, con la que a veces se ha entendido el trmino, ha llevado a considerar ptina
los estratos aplicados durante procesos de restauracin con una pura funcin cosmtica, bien para
ocultar resultados no deseables o para igualar las partes reintegradas.
Alteracin estrechamente limitada a aquellas modificaciones naturales

de la superficie de los materiales que no tengan relacin con manifiestos
fenmenos de degradacin y perceptibles como una variacin del color
original del material. En el caso de alteraciones inducidas artificialmente
3.1.1 Las ptinas de oxalatos

Las ptinas de oxalatos estn formadas fundamentalmente por whewelita (oxalato de cal-
cio monohidrato) y wedelita (oxalato de calcio bihidrato). El origen de estos estratos y su mecanismo
de formacin es todava incierto, si bien se ha podido comprobar despus de aos de estudio que su
presencia en la superficie de los materiales lapdeos esta bastante difundida.
Las hiptesis acerca de su origen son las siguientes: presencia de antiguos tratamientos, causas
antropognicas (residuos de actividad humana o industrial), colonias de bacterias y hongos y resulta-
do de la accin de los lquenes.
MORFOLOGA DE LAS PTINAS DE OXALATOS
Color ocre, anaranjado, rojizo-pardo.

Extremadamente unidas a la superficie de la piedra.
Muestran perfectamente los signos de la talla de la piedra.
El film, que aparece generalmente debajo de otros estratos formados
por productos de deterioro, tiene un papel protector y all donde se
encuentra la piedra se conserva en bun estado.
En ocasiones la superficie alrededor de la ptina aparece cubierta por
un gran nmero de orificios esfricos.
Es semitransparente, muy regular y de espesor fino.
No hay separacin clara entre la ptina y la superficie de la piedra.
4 El agua y los materiales porosos

Piedras, ladrillos y morteros estn compuestos por cristales de carbonatos, silicatos, alumina-
tos, xidos y vidrio amorfo. La superficie de estos cristales es rica en oxigeno y est cargada negati-
vamente. Los materiales porosos atraen tomos de oxigeno o grupos OH, a esto se le llama superficie
polar o hidrfila porque atrae molculas de agua. Las cargas elctricas en la superficie de los mate-
riales porosos son ms complejas todava cuando en el agua hay sales solubles.
LA SUPERFICIE HIDRFILA DE LA PIEDRA
H 2O
H+ H+
H+ H+
O- O- O-
O- O-
O- O- O- O-
H+ H+ H+ H+ H+ H+ H+ H+
O- O-
H+
La penetracin del agua en el interior de los poros de la piedra depende de la naturaleza de la

superficie y del dimetro de los poros. Cuando ms pequeo es el dimetro del poro, ms grande es la
fuerza de succin.
La porosidad de la piedra es un factor determinante en el desarrollo de los mecanismos de

deterioro; el agua es el vehculo de las alteraciones, ya que con ella penetran los agentes contaminan-
tes en el interior de la piedra. Comprender el comportamiento de los materiales porosos es funda-
mental para programar correctamente la limpieza. Deben ser descartados todos aquellos productos
cuya capacidad de penetracin sea incontrolada: cidos, lcalis y detergentes. Los restos de estos
productos son difciles de eliminar, pueden reaccionar con los componentes minerales de la piedra y
sus efectos son irreversibles.
5 Mtodos de limpieza basados en el uso del agua

El agua es el ms comn de los agentes de limpieza, su tensin superficial y su facilidad para
disolver iones le aportan propiedades muy especiales respecto a otros productos. Los mtodos de
limpieza basados en el uso del agua son muy efectivos para eliminar sustancias depositadas en la
superficie o poros de la piedra que sean solubles en agua: polvo, partculas poco incrustadas y sales.
Para el uso en la conservacin de la piedra el agua tiene que estar desmineralizada. El agua del
grifo solo puede ser usada en aquellas zonas geogrficas donde un anlisis previo nos haya revelado
un bajo contenido en iones y una baja conductividad, son las llamadas aguas blandas. En zonas de
terreno calcreo, el agua tiene muchos iones disueltos en ella, la calificamos de dura y no es apta para
la limpieza porque puede aportar iones a la piedra.
El agua es un agente secuestrante , por ello consideramos los mtodos basados en el uso del
agua como mtodos qumicos de limpieza, aunque generalmente esta denominacin est limitada a
otro tipo de productos qumicos, como veremos mas adelante.
Para la limpieza de la piedra se usa agua desmineralizada; si se usa agua del

grifo, hay que hacer anlisis del contenido de sulfatos, cloruros y nitratos.
5.1 AGUA NEBULIZADA

El agua, a temperatura ambiente, es nebulizada mediante boquillas cnicas de atomizacin
hidrulica, cuyo orificio de salida debe ser de 0'41 a 0'76 m, de manera que produzcan un fino spray
de gotas con un dimetro de 80 a 120 m.
El efecto de este mtodo de limpieza es muy suave. El agua no debe impactar directamente en
la superficie de la piedra, sino llegar a ella en fase de cada, sin que se produzca alguna accin mec-
nica. La distancia y la direccin de los chorros ha de ser vigilada cuidadosamente ya que el agua debe
actuar solo para solubilizar.
La disolucin del depsito en la superficie de la piedra se produce solamente en los puntos de

contacto entre esta y cada una de las gotas de agua, por tanto es posible obtener un buen efecto de
limpieza reduciendo el tamao de las gotas y la cantidad del agua aplicada, de este modo los efectos
negativos que puede producir la impregnacin de agua son mnimos.
Un ejemplo de efectividad unido a la aplicacin de la mnima cantidad de agua lo encontramos

en el arco de Septimio Severo en el Foro Romano, donde fue utilizado un equipo que distribua una
mezcla de 24 L de aire por minuto y L de agua por hora, unido a un sistema de drenaje para evitar
la cada de agua a las zonas inferiores.
Si el estado de conservacin de la superficie de la piedra lo permite, la accin del agua puede
ser ayudada por el uso de medios mecnicos delicados como el frotado con cepillos de nylon suaves.
El tiempo de aplicacin puede variar de pocas horas a varios das.
Aunque es un mtodo muy suave, debe ser evitado en materiales muy porosos o en piedras
muy alteradas. Es necesario garantizar la resistencia del paramento a la penetracin del agua, sobre-
todo cuando exista el peligro de migracin de sales a la superficie o formacin de manchas. Abste-
nerse de aplicar este mtodo en caso de riesgo de heladas.
Buena efectividad - poca cantidad de agua.
5.2 Agua a baja presin

La presin ha de ser baja, menos de 2'5 - 3 atmsferas, para evitar prdidas de materia en la
piedra. El mtodo es controlable pero poco efectivo, lo que hace que el tiempo de aplicacin y la can-
tidad de agua necesarios sean importantes, aumentando el riesgo de penetracin de agua en la piedra.
Puede causar disolucin y transporte de sales, crecimiento de ataques biolgicos y manchas.
Solo debe ser utilizado en paramentos murarios sin inters histrico-artstico.
5.3 Vapor de agua

Es un mtodo de limpieza efectivo pero la alta temperatura del vapor puede ser daosa para la
piedra, especialmente si est muy deteriorada. Deben ser descartados totalmente los mtodos indus-
triales que unen al vapor el agua en fase liquida, a una presin de 5-10 atmsferas. Se debe evitar el
uso en piedras muy porosas y deterioradas.
Solo debe ser utilizado en paramentos murarios sin inters histrico-artstico.
5.4 Apsitos acuosos con materiales absorbentes

El mtodo tiene una doble ventaja: prolonga el tiempo de contacto entre la superficie a limpiar
y la solucin, mientras disminuye la penetracin de la solucin a travs de los poros de la piedra.
Para los componentes slidos del apsito se utilizan materiales fibrosos como las fibras de
celulosa, la pulpa de papel, o el algodn; pero tambin las arcillas absorbentes como la sepiolita, la
atapulgita o la bentonita.
El agua desmineralizada es generalmente la sustancia utilizada para humectar el apsito. Este
mtodo de limpieza es especialmente usado para la extraccin de sales solubles, sin dao alguno para
el material. Normalmente son necesarias varias aplicaciones con control de la conductividad y del
contenido de iones, para ello se toman muestras de los sucesivos apsitos y se comparan los resulta-
dos. La disminucin de la conductividad es rpida en las primeras aplicaciones, llegando a valores
mas o menos constantes en las siguientes, dato que indica que la desalacin debe ser detenida.
Los apsitos se cubren con una pelcula de plstico para evitar la rpida evaporacin del agua
en esta primera fase, y se dejan en contacto con la superficie durante horas. Despus de este tiempo,
el film es eliminado y el apsito se mantiene hasta el secado. La evaporacin del agua provoca el
movimiento de las sales disueltas desde la superficie externa de la piedra al apsito. Este debe ser eli-
minado con cuidado de no daar la piedra, la operacin puede ser facilitada si se interpone un papel
tissue o un papel Japn.
En caso de tener que eliminar sustancias no solubles en agua, grasas o ceras, los apsitos pue-
den estar humectados con otros productos qumicos como disolventes orgnicos, surfactantes, o
agentes quelantes.
Tiempo de contacto prolongado - poca penetracin de las soluciones.
5.5 Inmersin
Este mtodo puede usarse solamente en objetos pequeos, constituidos por un material com-
pacto y en buen estado de conservacin. El agua desmineralizada debe ser cambiada peridicamente
para que la limpieza sea efectiva. Si la cantidad de sales presentes en la piedra es muy elevada, este
mtodo puede ser peligroso por la rpida hidratacin y disolucin de las sales que puede causar dis-
gregacin y prdidas de material lapdeo. Cuando se trata de una desalacion la inmersin se repite
sucesivamente, se toman muestras del agua de los baos y se realiza un control de la conductividad.
No usar en materiales disgregados y con alto contenido de sales.
6 Mtodos qumicos
6.1 Agentes quelantes en suspensin en un gel
Los geles contienen bicarbonatos y agentes qumicos capaces de eliminar iones y facilitar su
disolucin en agua (agentes quelantes). El pH de estas soluciones no debe ser superior a 8 ni inferior
a 5'5, por lo tanto cidos fuertes y bases estn excluidos. Las soluciones deben ser ensayadas in situ y
en laboratorio para determinar su metodologa de aplicacin: concentracin, tiempo de contacto y
eliminacin de la formulacin.
Para facilitar la aplicacin se utilizan materiales tixotrpicos, que ofrecen la ventaja de mante-
ner las soluciones en contacto con la piedra durante el tiempo deseado incluso en superficies vertica-
les, son transparentes, y reducen la penetracin de la solucin en la piedra. Se eliminan fcilmente
con agua y un ligero cepillado
Es necesario evitar que queden residuos de los geles en la superficie de la piedra, que podran
aportar sales y dejar un aspecto encolado de la superficie; por ello se pondr especial cuidado en la
eliminacin de estos al final del tratamiento, mediante el uso de abundante agua y el frotado suave de
la piedra. Se puede facilitar la eliminacin intercalando un papel tissue o un papel Japn entre la
superficie y el gel. Es aconsejable terminar el tratamiento con la aplicacin de un apsito absorbente
con agua desmineralizada, que ayude a extraer los residuos de los productos.
Una de las soluciones de uso mas difundido es la AB 57, desarrollada por Paolo y Laura Mora
en el Istituto Centrale del Restauro.
-agua 1000 ml
-bicarbonato de amonio 30 gr
-bicarbonato de sodio 50 gr
-sal disdica del cido etilen-diamino-tetracetico EDTA 25 gr
-Desogen 10 ml
-carboximetilcelulosa 50 gr
El pH de la solucin es de 7'5 debido a la presencia de los dos bicarbonatos, los cuales facilitan
la accin de limpieza disolviendo las sales, especialmente el yeso.
La formulacin puede ser modificada segn los casos, recientemente se recomienda suprimir
de la composicin el bicarbonato de sodio, que deja residuos de sodio en la piedra despus de elimi-
nar el gel, se puede sustituir por bicarbonato de amonio.
El Desogen (sal de amonio cuaternario) acta como desinfectante y surfactante y junto con el
bicarbonato de amonio disuelven los compuestos grasos oxidados.
El EDTA es un agente quelante de las sales con componente de calcio como el yeso y la calci-
ta, lo cual hace de l un agente potencial de solubilizacin de las piedras con componente calcrea
como los mrmoles y las calizas. Se ha observado que produce prdida de brillo en la superficie de la
piedra y tambin puede atacar las ptinas de oxalatos. Si no es necesario disolver costras negras ricas
en yeso el producto puede ser suprimido de la formulacin o equilibrar el pH combinando EDTA di-
y tetra-sdico.
Otro de los productos utilizados en la eliminacin del yeso son las soluciones de carbonato de
amonio; a menudo asociado a la acetona, permite eliminar sustancias orgnicas como ceras, grasas,
resinas sintticas y otras sustancias no solubles en agua. Estudios recientes han revelado que esta aso-
ciacin genera productos inestables que pueden causar el amarilleamiento de la superficie en pocos
das.
El tiempo de aplicacin de estos preparados puede variar de - 1 hora hasta 24 horas, y se pue-
de renovar la aplicacin tantas veces como sea necesario hasta hacer desaparecer la costra negra. Las
limpiezas con geles no deben ser aplicadas en piedras muy porosas o muy deterioradas, o bien estas
deber ser sometidas a un proceso de preconsolidacin con un producto no hidrorrepelente.
Son efectivos en la limpieza pero pueden corroer o dejar productos secundarios en la piedra.
6.2 Resinas de intercambio inico

Se hidratan con agua desmineralizada para formar pastas adhesivas homogneas con buena
adhesin a la superficie. Las resinas de intercambio inico catinicas RH +, de accin cida, actan
sobre los carbonatos en el caso de tener que eliminar incrustaciones calcreas. Las resinas de inter-
cambio inico aninicas ROH -, de accin bsica, actan sobre los sulfatos en la eliminacin de las
costras negras.
Para la conservacin de esculturas y monumentos se usan productos con granulometra de gra-
do analtico < 100 mesh. Durante su aplicacin hay que controlar el tiempo de contacto, evitar el
secado rpido moviendo continuamente el gel con un pincel en la superficie y finalmente eliminar
lavando con agua desmineralizada.
Son eficaces y controlables pero en ocasiones pueden ser corrosivas.
1 NORMAL 20/85. Interventi conservativi: progettazione, esecuzione e valutazione pre-

ventiva. CNR-ICR. 1994.
2 NORMAL 1/88. Lessico per la descrizione delle alterazioni e degradazioni macrosc-
piche dei materiali lapidei. CNR-ICR. 1990.
3 CORDARO, M. Apuntes XII International Course on the Technology of the Stone Con-
servation. ICCROM-UNESCO. No publicado.
Carta del Restauro 1972.
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9 THORN, A. Op. Cit. pp. 357-363.
10 DEI, L. - BAGLIONI, P. - SARTI, G - FERRONI, E. Efectos de envejecimiento sobre
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Bloque IX
Productos
y
metodologas
de
consolidacin -
hidrofugacin
Rocas
Bloque IX.1
Consolidantes,
Hidrofugantes
y
Adhesivos
de los
materiales ptreos:
Propiedades
y
caractersticas
Rocas 71
CONSOLIDANTES, HIDROFUGANTES Y ADHESIVOS DE LOS

MATERIALES PTREOS:
PROPIEDADES Y CARACTERSTICAS
M Luisa GMEZ GONZLEZ

qumica del laboratorio del IPHE
INTRODUCCIN
Los materiales ptreos, pese a su durabilidad, pueden sufrir graves alteraciones al haberse empleado
frecuentemente en la construccin de edificios cuyas fachadas y techumbres estn expuestas a la
intemperie, mientras que los cimientos sufren el ascenso del agua por capilaridad. La velocidad de
alteracin de estos materiales ha aumentado en las zonas urbanas e industriales, debido a la prolif-
eracin de los hornos de combustin (vehculos, calefacciones, fbricas) en combinacin con las
vibraciones provocadas por el trfico rodado. Para reparar estos daos hay que realizar estudios que
determinen las medidas preventivas a tomar, pero tambin proyectar un plan de intervencin que
incluya el refuerzo de la estructura del material, unin de fragmentos, proteccin de la superficie
exterior y relleno de lagunas, siempre y cuando se decida la necesidad de realizar cada una de estas
operaciones.
Las alteraciones sufridas pueden referirse a la pulverulencia existente en las proximidades de la

superficie externa, as como la aparicin de grietas, exfoliaciones y oquedades o la ruptura de frag-
mentos. Se denominan de forma genrica tratamientos de consolidacin de los materiales ptreos a
los diferentes casos que pueden presentarse que restituyen las fuerzas de interaccin originales de la
piedra. Estas fuerzas son: la cohesin entre las partculas y la adhesin, que une las piezas que com-
ponen el objeto el monumento o los fragmentos que han sido separados. Los adhesivos se emplean
para unir dos fragmentos o dos superficies y los hidrofugantes forman una capa protectora frente al
agua exterior. En ocasiones puede ser necesario acudir a un aglutinante para cohesionar las partculas
del material de relleno de reparacin de una oquedad.
Hay que tener en cuenta que estas intervenciones disminuyen la permeabilidad al agua de lluvia, pero
tambin reducen la difusin del vapor de agua, lo cual puede llegar a repercutir negativamente en el
comportamiento de la piedra tratada. Hay que evitar la condensacin del agua en la superficie y la
retencin de humedad en los capilares de un muro que no respira bien.
Los consolidantes y protectores deben presentar afinidad con el sustrato lapdeo, buena capacidad de
baado (tensin superficial baja), buena adhesin con respecto a las fases presentes y propiedades
mecnicas y fsicas que favorezcan su adherencia a la piedra. Las disoluciones acuosas deben tener
un pH prximo a la neutralidad entre 6 y 8 - tanto en la aplicacin como en el envejecimiento. Han
de mejorar las propiedades fsicas del material alterado y ser estables a la humedad y a los gases sol-
ubles. Tambin hay que tener en cuenta la fotodegradacin, los acrlicos y epoxi son inestables a los
rayos UV aunque sean buenos consolidantes y no deben emplearse en superficies con alto grado de
insolacin.
La conductividad trmica es baja en los polmeros sintticos de vinilo y poliuretano expandido y se

asemeja a la madera. Aumenta en los acrlicos, siliconas y polisteres y es mayor an en la piedra y
los metales. Los coeficientes de dilatacin trmica de la madera, la slice y el vidrio son bajos, este
parmetro es mayor en los polmeros sintticos.
Un adhesivo debe cumplir las siguientes exigencias: mantener una adhesin slida y duradera entre
las superficies que une y la propia superficie externa de la pelcula de adhesivo y presentar fuerzas de
cohesin elevadas en el interior de la capa formada. Un consolidante debe seguir la ltima premisa e
introducirse fcilmente a travs del slido friable para obtener una consolidacin interna, o bien, pen-
etrar escasamente cuando se quiere fijar una capa superficial. Hay que tener en cuenta, a la vez, la
porosidad del sustrato y la viscosidad del consolidante, para garantizar o evitar la penetracin. La
viscosidad ha de ser baja para penetrar bien cuando se trata de consolidar capas internas de soportes o
slidos disgregados - caso del material ptreo. Cuando se emplean para unir superficies entre dos
capas, fragmentos o piezas o para consolidar escamaciones o pulverulancias superficiales, la viscosi-
dad debe ser mayor para que no invadan capas internas, lo que ocurre con frecuencia en pinturas
murales y policromas.
Los criterios a tener en cuenta respecto del empleo de adhesivos y consolidantes en conservacin son
los siguientes:
1,-Las superficies del material ptreo a unir o a consolidar deben estar libres de polvo para
que la unin sea mayor y no se fijen partculas activas o que ensucien la obra y sean dif-
ciles de eliminar.
2.-Al aplicarse han de ser lquidos o slidos blandos que se amolden a las asperezas de las
superficies sobre las que vayan a acoplarse.
3.-La resistencia al esfuerzo - deformacin depende del estado fsico del producto en el
interior del poro - cristalino, vtreo o gomoso - su peso molecular y su configuracin y ori-
entacin.
4.-No deben colorear el material al penetrar en el retculo capilar.
5.-La junta adhesiva debe ser ms dbil que la cohesin entre las partculas del sustrato,
para evitar las roturas en el original, cuyo mdulo de elasticidad es menor. Si la lnea va a
sufrir tensiones de deslizamiento, la resistencia debe ser algo mayor que en el caso con-
trario, pero siempre menor que la del sustrato.
6.-Deben absorber energa durante las deformaciones.
7.-Las modificaciones de volumen debidas a los cambios de temperatura de los materiales
originales y los que han sido incorporados no deben afectar a la estabilidad de la unin.
8.-La lnea de unin del adhesivo al sustrato ha de ser lo ms delgada posible, en fun-
cin de la porosidad del sustrato y las irregularidades de las superficies a unir.
9.-Deben reparar micro y macrofisuras.
Rocas 73
10.-Hay que usar materiales reforzantes, cuando sea necesario.
CONSOLIDANTES
Se utilizan cuando una parte de la obra ha perdido sus fuerzas de cohesin y la piedra pasa a ser muy
porosa o pulverulenta. La limpieza de fachadas de edificios antiguos pone de manifiesto, la mayora
de las veces, una superficie deteriorada que puede llegar a desmoronarse y esto exige su consoli-
dacin posterior. En otros casos, se hace necesaria una ligera preconsolidacin, anterior a la limpieza,
para evitar que se desprendan ciertas partes de la superficie. Los consolidantes mejoran la cohesin,
las caractersticas mecnicas y la adhesin de las capas alteradas al sustrato sano del material rocoso.
Es importante que el consolidante llegue a penetrar un poco ms all de la parte que se encuentra en
buen estado, para que la piedra recupere parte de la dureza primitiva y evitar que se produzcan exfo-
liaciones. Al aumentar los poros finos, hay que estudiar como repercuten los efectos del tratamiento
en la cristalizacin de sales y la formacin de hielo. Los consolidantes no deben dejar residuos ni
producir modificaciones del aspecto superficial del sustrato sobre el que se aplican - color, brillo, etc.
- no han de formar compuestos nocivos al envejecer y tienen que permitir nuevos tratamientos, cuan-
do esto ocurra.
Para valorar el efecto del consolidante en la piedra tratada se determinan: el aumento del peso espec-
fico, la resistencia mecnica a la tensin-descompresin, la disminucin de la porosidad abierta -
absorcin capilar de agua al estado lquido - sin dejar de mantener la microporosidad - permeabilidad
a los gases - y la disminucin de la reactividad qumica a los agentes del medio, como el SO2 y el
CO2. Las propiedades fsicas deben ser semejantes a las de la piedra original sin alterar. La medida
del ngulo de contacto del agua con la superficie de la piedra vara conforme esta se va degradando y
es otro de los parmetros a tener en cuenta en el seguimiento de los tratamientos.
La aplicacin de los consolidantes puede realizarse por medio de un sistema de pulverizacin, por
impregnacin con brocha o por percolacin o goteo. La evaporacin del disolvente y su consiguiente
migracin a la superficie se dificulta cerrando el recinto. En el laboratorio puede emplearse adems
el mtodo de inmersin y la impregnacin a vaco, que son inaplicables in situ.
Las medidas para determinar la eficacia de un tratamiento son:

a. Cambio de peso
b. Variacin de color segn la escala Munsell
c. Absorcin de agua por capilaridad y por inmersin total
d. Absorcin de agua por el mtodo de la pipa
e. Distribucin del tamao de los poros
f. Permeabilidad frente al vapor de agua
g. Penetracin del consolidante: porosidad de las capas y morfologa al microscopio
electrnico
h. Modificacin de la resistencia mecnica
Los consolidantes deben impregnar la piedra profundamente sin rellenar enteramente los poros de
modo que sta respire y penetrar hasta el nivel sano y consistente y depositarse hasta ese punto.
Las dificultades que existen en la operacin son las siguientes:
La penetracin: por eso hay que utilizar productos formados por molculas o partculas
pequeas, ya que la viscosidad depende, entre otras cosas, del tamao molecular. Entre los polmeros
sintticos, se utilizan termoplsticos de molculas cortas y fuerzas intermoleculares dbiles.
La evaporacin del disolvente: conlleva al arrastre del consolidante hacia la superficie y
puede ocasionar una capa superficial muy endurecida situada sobre un material sin cohesin, que se
escamara posteriormente.
Hay que calibrar muy bien la actuacin del disolvente, para que transporte el consolidante
y se separe de este, evaporndose lentamente, de modo que sea absorbido por el material poroso.
Para ello se ensayan tratamientos sucesivos a tiempos controlados de compuestos y disolventes difer-
entes, ajustando la tcnica de aplicacin para cada caso y juzgar los resultados obtenidos. En obras de
grandes dimensiones, se puede cerrar el recinto de la superficie sobre la que se aplica el consolidante
con lminas de polietileno. Si son pequeas, se favorece la penetracin haciendo el vaco. Cuando la
penetracin es baja se produce un acumulo de sales al dificultarse la permeabilidad en la lnea de
depsito del consolidante y la piedra se desprende en forma de placas. El material ptreo debe man-
tener su permeabilidad a los gases y al vapor de agua. Si los poros quedan ocluidos el agua puede
quedar atrapada detrs de la zona tratada y originar la desintegracin de sta as como de parte del
rea no tratada
Los consolidantes se clasifican segn su naturaleza qumica y la del compuesto formado,
en tres grupos: compuestos inorgnicos, polmeros orgnicos y organosilcicos.
Los problemas ms importantes que pueden presentarse se deben a la insuficiente pene-
tracin del consolidante en el material poroso y las caractersticas fsicas de la pelcula formada. Los
tratamientos inorgnicos son hidroflicos, mientras que los orgnicos son hidrfobos. Por ello se
recomienda el uso de los primeros en la preconsolidacin anterior a una limpieza con agua. Los con-
solidantes con propiedades hidrfugas disminuyen la permeabilidad al vapor de agua del sustrato y
no pueden aplicarse en zonas bajas en las que el agua ascienda por capilaridad porque se formara
una barrera de acumulacin de sales. Actualmente se tienden a aplicar productos que acten nica-
mente como consolidantes y posteriormente cuando se considera necesario se aplica el hidrfugo
correspondiente. Los consolidantes no pueden reaccionar con los componentes de la piedra generan-
do sales solubles, gases u otros compuestos que afecten su microestructura o produzcan fisuras. La
superficie de la piedra tratada tampoco debe sufrir cambios de color o de brillo. Las diferencias en
cuanto al comportamiento de los tres grupos anteriores se pueden sintetizar de la forma siguiente:
1.-Los compuestos inorgnicos reemplazan los materiales sensibles a la alteracin por otros
ms resistentes que se depositan en los poros. Son generalmente ms estables, frente a las
variaciones de temperatura y la accin biolgica y envejecen menos que los orgnicos, pero
tienen los inconvenientes de que son ms rgidos y quebradizos, penetran con dificultad, el
tratamiento es irreversible y el proceso de consolidacin es ms lento.
Rocas 75
2.-Los polmeros orgnicos forman depsitos que cementan los granos del sustrato. Su coe-
ficiente de dilatacin trmica suele ser del orden de 10 veces mayor que los inorgnicos,
generando tensiones que pueden llegar a alterar los materiales ptreos que han sido trata-
dos.
3.-Los materiales organosilcicos: Producen la precipitacin de un compuesto semejante a

la slice a partir de sustancias de naturaleza orgnica. Los compuestos organosilcicos se
comportan de forma semejante a los orgnicos en cuanto a la facilidad de penetracin y
proceso de polimerizacin y a los inorgnicos respecto del carcter y las propiedades fsicas
del producto formado.
En la Antigedad se han empleado compuestos orgnicos naturales que hoy en da estn en

desuso, porque favorecen el crecimiento de microorganismos o adhieren polvo. Entre los inorgni-
cos, los silicatos alcalinos han sido introducidos en el siglo XIX pero actualmente se desechan
debido a su escasa penetracin y a que provocan la formacin de sales solubles que desencadenan
procesos de alteracin. Slo nos limitaremos a enjuiciar el comportamiento de los materiales que se
emplean en el momento presente. En cuanto al tipo de mezcla empleado en el tratamiento, se usan
disoluciones, dispersiones coloidales y mezclas reactivas. La impregnacin con disoluciones tiene el
inconveniente de que los productos se depositen en el frente de evaporacin y las dispersiones
coloidales pueden romperse cuando se produce el contacto con el material poroso.
Los peligros que conlleva una consolidacin muy superficial son:

a. Atrae el polvo y la suciedad
b. Dificulta la evaporacin del agua procedente del interior del material
c. Favorece la formacin de costras, placas y acumulacin de sales
d. No protegen contra los gases, la contaminacin atmosfrica, agentes microbiolgicos, etc.
A continuacin se resumen los fundamentos de la actuacin, el modo de aplicacin y las ventajas e

inconvenientes de algunos de los compuestos ms utilizados como consolidantes de los materiales
rocosos.
Hidrxido de calcio. El agua de cal es el consolidante inorgnico ms utilizado desde la Antigedad

hasta hoy. Reacciona con el dixido de carbono del aire y da lugar a la formacin de carbonato de
calcio. Aunque puede resultar difcil obtener una buena penetracin del producto y la transformacin
total del hidrxido en el interior, mediante aplicaciones sucesivas de lechada de cal (1 volumen de cal
apagada a saturacin en 7 volmenes de agua o 1100mg/l) o por medio de mtodos de percolacin se
obtienen buenos resultados.
Hidrxido de bario. Aplicado sobre yeso o calcita se forman sales de bario (sulfato y carbonato de
bario) muy insolubles en las que el tamao cristalino y las propiedades mecnicas son semejantes al
material original. Sin embargo, es difcil obtener una verdadera solucin de Ba(OH)2 que penetre y
la velocidad de la formacin de las sales de bario es muy lenta: 10 partes de Ba(OH)2, 5 de urea, 15
de glicerina y 55 de agua.
Organosilcicos. Son los materiales ms prometedores utilizados como consolidantes e hidrorrepe-

lentes en el tratamiento de la piedra. Tanto los silanos y como los siloxanos (oligmeros) empleados
como consolidantes originan la precipitacin de un compuesto de estructura reticular semejante a la
de la slice, que forma uniones estables en los poros de las areniscas y otras rocas que contengan sili-
catos e incluso calizas de alta porosidad, cuando el tratamiento se aplica de forma correcta. En caso
contrario, se produce la migracin hacia la superficie y la consiguiente precipitacin del producto de
la reaccin y se originan costras superficiales que se desprenden al cabo del tiempo. Los tetra-alcox-
isilanos originan un compuesto que carece de grupos orgnicos y es semejante a la slice. Los
alquil(aril)trialcoxisilanos forman un polmero reticular en el que cada tomo de silicio est unido a
tres oxgenos y un radical alquilo (o arilo) que confiere al producto propiedades hidrfugas. Los
organosilcicos, en general, mantienen la fluidez el tiempo necesario para lograr una buena pene-
tracin y polimerizar completamente en el interior de la piedra. Los pasos son: gelificacin, evapo-
racin del disolvente y endurecimiento al reaccionar el ster con la humedad del aire. Se pueden adi-
cionar siliconas de pequeo tamao molecular diluidas en etanol, como el metil-etoxi-siloxano. Hay
que limitar la exposicin a los vapores txicos de estos productos y tener en cuenta que son inflam-
ables. Deben emplearse a saturacin y esto hace que el tratamiento resulte caro (5 l/m2).
Monmeros, prepolmeros y polmeros orgnicos. Los ltimos se depositan al evaporarse el disol-

vente y los otros dos primeros polimerizan al aadir un catalizador recementando las partculas de
material meteorizado. Algunos de los productos aconsejados como consolidantes tienen propiedades
hidrorrepelentes adicionales. Los ms usados son los acrlicos, epxidos, polisteres y fluorocar-
bonados. Los problemas consisten en la absorcin de gases activos que aceleran la degradacin del
propio consolidante e incluso de la piedra. En presencia de SO2 un mrmol tratado con epoxi absorbe
Rocas 77
dicho gas y lo transmite al material ptreo de modo que ste se deteriora ms rpidamente que el no
tratado. Las radiaciones ultravioletas rompen algunos enlaces existentes en los polmeros. El amar-
illeo de stos se debe a la formacin de dobles enlaces conjugados que son ms inestables que los
enlaces simples y sirve de indicador del envejecimiento del compuesto. Los fluorocarbonados son
mucho ms resistentes al UV que las resinas epoxi.
Los sistemas de consolidacin y las diferentes formulaciones de los consolidantes se pueden resumir
de la forma siguiente:
Productos inorgnicos en solucin o suspensin acuosa.
Compuestos en solucin en disolventes orgnicos o bien en disoluciones o emulsiones acuosas. La
mayora de los polmeros acrlicos.
Termoendurecibles en forma de monmeros o prepolmeros disueltos con su catalizador. Una vez
que han penetrado, provocamos la formacin de enlaces transversales en el interior del material a
consolidar. Slo se sigue este mtodo cuando el material est tan desintegrado que corre el riesgo de
desaparecer. Entre los productos utilizados se encuentran los organosilcicos, las resinas epoxi, los
polisteres y algunos acrlicos.
Monmeros termoplsticos que polimerizan en el interior del material formando largas molculas,
por medio de la adicin de un catalizador o aprovechando la energa de una radiacin, como los rayos
?. Es el caso de algunos acrlicos.
ADHESIVOS
Se usan para el pegado de fragmentos desprendidos y el refuerzo de sillares cuya funcin esttica
corre un grave riesgo. Las propiedades esenciales deben ser las mismas que las de los consolidantes y
no deben sufrir importantes contracciones en el secado para ser capaces de mantener en contacto las
superficies a unir. Los utilizados en conservacin pueden ser de dos tipos:
No estructurales. Mantienen unidos materiales poco pesados que no estn sometidos a grandes ten-
siones. Por ejemplo, una escama superficial, una capa pictrica levantada, etc., slo deben soportar el
peso y los fenmenos de contraccin-dilatacin existentes entre las capas, que no suelen ser elevados
en las buenas formulaciones. Son los ms empleados y se trata siempre de polmeros termoplsticos.
Estructurales. Deben soportar cargas importantes y fuerzas de traccin y cizalladura (flexin, ten-
sin y torsin) en los soportes pesados. Son los ms utilizados en el caso de los materiales ptreos u
se usan para unir fragmentos existentes en sillares, relieves, esculturas, etc. Muchas veces es nece-
sario aplicar materiales termoestables.
Cuando se trata de fragmentos o piezas muy pesadas y muy separadas de la pieza central no basta
reforzar la unin por medio de un adhesivo, sino que puede ser necesario utilizar anclajes, tales como
grapas, vstagos o barras metlicas de metales no oxidables: acero o titanio. En las uniones, se bus-
can estructuras fibrosas, a veces con fibra de vidrio, para hacerlas ms dbiles.
Si el peso del objeto es muy elevado y la lnea de ruptura es vertical, desafortunadamente los termo-
plsticos dejan de ser una opcin, porque la unin se va relajando hasta romperse, a causa de factores
ambientales como puede ser el calor del sol. En este caso es necesario recurrir a los termoestables,
sacrificando el principio ms elemental de la reversibilidad, teniendo en cuenta que siempre pueden
llegar a separarse, por accin mecnica empleando fresas. Este ltimo tipo de productos debe reser-
varse para reforzar uniones de estas caractersticas y no para el relleno de estructuras debilitadas. Si
fuera necesario eliminarlos, en la operacin se daara el material original, debilitando an ms la
estructura.
PROTECTORES O HIDROFUGANTES
Su funcin principal consiste en repeler el agua existente en la superficie sin impedir la permeabili-
dad desde el interior. Tambin deben ser incoloros, estables a los agentes qumicos externos e inter-
nos, a los rayos UV, no producir residuos dainos, no ser txicos, ni modificar el aspecto superficial
del material rocoso, mantener su permeabilidad al vapor de agua, y permitir tratamientos posteriores.
Se recomienda su empleo despus de una limpieza de la superficie de los materiales ptreos ya que se
hace ms porosa y aumenta su rugosidad. Por otro lado, estos productos deben aplicarse siempre
sobre superficies limpias y compactas. No deben usarse cuando los muros tienen un alto contenido
en sales, hay una ascensin capilar procedente del subsuelo o la penetracin del producto es muy
baja. El tratamiento se hace por pulverizacin o por medio de brocha y hay que estimar una duracin
aproximada al menos de 10 aos.
La hidrorrepelencia puede obtenerse:

a. Taponando los poros y capilares del material hidrfilo.
b. Creando una pelcula sobre su superficie.
c. Disminuyendo la tensin superficial del sustrato.
Los dos primeros casos pueden resultar contraproducentes, en especial el primero y por ello se apli-
can, por lo general, materiales que presentan la tercera propiedad, como los organosilcicos.
Muchos de estos compuestos tienen una composicin qumica de naturaleza similar a la de los con-
solidantes. La cera de abejas debi ser uno de los primeros productos usados para proteger la piedra
del agua de lluvia e incluso como consolidante. Como impide tambin la permeabilidad del vapor de
agua, se ablanda por el calor, adhiere el polvo y se desplaza hacia el interior, fue sustituida por las
ceras polietilnicas. Tienen un nmero de tomos de carbono <1000 y 70-700 unidades recurrentes
por molcula. Entre ellas se encuentran las parafinas y las ceras microcristalinas, las primeras son
lineales y presentan cristales de gran tamao. Las ceras microcristalinas al ser ramificadas, forman
menos cristales y de tamao inferior a las anteriores. Por su baja temperatura de transicin vtrea,
tampoco deben usarse en superficie por adherir polvo.
Rocas 79
Las molculas de un hidrfugo deben tener un lado hidroflico que permita su adherencia al material
ptreo y otro hidrofbico que repela el agua. Si la capa tratada se hace suficientemente profunda,
alrededor de 25 mm, disminuyen los problemas derivados de las diferentes propiedades y especial-
mente en la interfase. La concentracin del compuesto debe ser menor del 2.5% para piedras de baja
porosidad y puede aumentar por encima del 5% para porosidades muy altas. A continuacin slo
vamos a detallar el comportamiento de los compuestos ms utilizados en la actualidad:
Los productos ms utilizados se pueden clasificar en:
a. Compuestos del silicio. Dan lugar a la formacin de cido silcico polialqulico. Los siliconatos
ms utilizados son los de potasio, son solubles en agua y originan a su vez carbonato de potasio que
interfiere menos en la coloracin de las rocas oscurecidas. Slo pueden emplearse sobre materiales
muy porosos, polimerizan muy lentamente y los carbonatos alcalinos producidos favorecen la higro-
scopicidad de la piedra y aceleran su deterioro, por lo cual van desplazndose por otros materiales
organosilcicos. Las molculas de stos ltimos se orientan, de forma que los grupos polares se
disponen hacia el sustrato y los apolares hacia el exterior. Los monmeros penetran ms fcilmente
en los capilares finos y son solubles en mezclas hidroalcohlicas, pudiendo aplicarse sobre soportes
hmedos, alcalinos y poco absorbentes, aunque deben prepararse concentraciones elevadas porque la
prdida de compuesto activo es muy alta dada su volatilidad. Se usan tambin oligmeros pre-
polimerizados que reaccionar dando menores prdidas de materia y cuya polimerizacin es ms inde-
pendiente del sustrato, solubles en un nmero mayor de disolventes y compuestos completamente
polimerizados que se depositan en la superficie una vez que se ha evaporado el disolvente.
b. Polmeros orgnicos. La parafina y la ceresina funden al calentarse y solidifican de nuevo una vez
que han sido aplicadas sobre el sustrato siendo productos muy hidrfugos debido a su baja polaridad.
Se emplean mezcladas con xileno o en emulsiones acuosas. Entre los polmeros sintticos, los ms
utilizados son las mezclas acrl-silicnicas y los compuestos fluorocarbonados: perfluoropoliteres.
Los fluorocarbonados tradicionales presentan el inconveniente de una baja adhesin a los materiales
ptreos, por lo que ha tenido que modificarse su molcula introduciendo grupos funcionales polares
que den enlaces secundarios con el sustrato.
MORTEROS DE RESTAURACIN
Se emplean para rellenar las oquedades imprescindibles para el mantenimiento estructural de parte
de un monumento o de una obra. Su aplicacin en conservacin debe restringirse al volumen nece-
sario para dar continuidad a dicha obra conservando su forma original. La resistencia a la difusin del
vapor de agua debe ser semejante a la de la material ptreo y la cohesin, la resistencia mecnica a la
cizalladura, el mdulo de elasticidad y la variacin longitudinal al modificar la temperatura, menores
que las de la piedra original. As, en caso de producirse roturas, stas tendrn lugar en el mortero de
relleno y no en el original.
Los morteros de relleno requieren al menos dos componentes esenciales El material cementante
aglutina las partculas y la carga mineral proporciona el contenido mineral, la granulosidad y la col-
oracin semejantes a la piedra original. Los aglomerados minerales son ms ventajosos que los sin-
tticos.
En el uso de estos productos hay que determinar:

a. resistencia a la compresin, flexin y traccin (N/mm2)
b. desgaste por friccin
c. comportamiento en las heladas
d. consistencia y proporciones
e. endurecimiento
f. ndice de contraccin
g. porosidad
h. impermeabilidad al agua lquida
Las superficies en contacto con el mortero de restauracin se consolidan previamente por impreg-
nacin sin adicionar un hidrfugo. Se espera el tiempo necesario para que el material con-
solidado pierda la repelencia al agua, alrededor de tres semanas. Se prepara la mezcla y se
mantiene en reposo el tiempo conveniente para que quede libre de burbujas de aire. Se
aplica dicho mortero por medio de una esptula o paleta, presionando ligeramente para evi-
tar que se formen cmaras de aire.
Cuando se aplican capas de espesor mayor de 4 cm o se trata de perfiles, cornisas o

molduras salientes en voladizo puede ser necesario reforzar el mortero por medio de una
armadura resistente a la corrosin, aunque esto debe hacerse slo cuando se juzga indis-
pensable. Se emplean tacos de plstico y barras, tornillos, grapas o alambres de acero inox-
idable. El armado de los alambres no debe sobrepasar cierto punto y quedar cubierto al
menos por 2 cm de material para evitar que se produzcan daos en el exterior. Muchas
veces hay que retocar el aspecto superficial efectuando veladuras empleando medios min-
Rocas 81
erales para que no se pierda la permeabilidad al vapor de agua. Los aglutinantes inorgni-
cos que se utilizan para formular los morteros de restauracin se clasifican segn el tipo de
reaccin de fraguado en:
a. Areos. La cal area: el hidrxido de calcio o cal apagada reacciona con el dixido de
carbono del aire para formar el carbonato de calcio.
b. Hidrulicos. Algunos silicatos reaccionan con el agua para formar hidratos muy insol-
ubles. Los nicos cementos adecuados para su empleo en conservacin son aquellos que
no produzcan sales solubles que aceleren el deterioro de la piedra: LEDAM, etc.
Existen aglutinantes de composicin mixta como la cal hidrulica a la que puede adi-
cionarse una resina acrlica. La cal area se fabrica a partir de calizas cuyo contenido en
arcillas o formando mezclas artificiales con estas del 5 al 20%, de modo que se produzcan
simultneamente la reaccin area propia de la cal y la formacin de hidratos insolubles:
lechada de cal + slice o almina. La eleccin depende de que se trate de grietas, oquedades
de mayores dimensiones, sustituciones, etc.
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V.V.A.A. Scienza dei Materiali e Restauro. Alinea Ed., Florencia 1997.

Rocas
Bloque IX.2
Metodologas
para la
evaluacin
de
ensayos petrofsicos
Previos
a la restauracin
Rocas 85
Metodologa para la evaluacin de ensayos petrofsicos previos a

la restauracin
Ignacio MATEOS ROYO
Equipo Arbotante
Dpto. de Geologa. Univ. de Zaragoza.
Como primer paso a la hora de enfrentarnos a la problemtica de definir las caractersticas petrofsi-
cas de un material ptreo, debemos plantearnos que no nos encontramos frente a un objeto aislado
(ladrillo, sillar, mortero...) con una serie de propiedades meramente geolgicas. Este objeto se
encuentra situado en un determinado lugar, con una serie de parmetros externos que interactan con
l. Nuestra labor consiste en intentar reproducir lo ms exactamente posible, a partir del mnimo de
muestra, las condiciones en las que se encuentra el material.
Para ello debemos seguir una serie de pasos que, por un lado, permiten la adecuada planificacin de
los ensayos y por otro, su correcta evaluacin.
1.- Planificacin
La planificacin para establecer la tanda de ensayos a realizar comienza con una recopilacin docu-
mental sobre el edificio. Estos datos, junto a la obligada visita al monumento, deben permitirnos
establecer una visin de conjunto de la problemtica que afecta al material sobre el que se va a reali-
zar la restauracin.
Desde nuestro punto de vista, es necesario recoger datos relativos a los siguientes aspectos:
- construccin del edificio (canteras empleadas, tcnicas constructivas...)

- historia (usos, restauraciones llevadas a cabo...)
- entorno (caractersticas climticas, contaminacin....)
En la visita al monumento intentaremos establecer las formas de alteracin y el grado alcanzado por
ellas, distribucin de las diferentes litologas, zonas de humbra y solana o expuestas a la accin de
los agentes atmosfricos (viento, lluvia), altura de ascensos capilares, toma de muestras... resumien-
do, toda la informacin que estimemos relevante que, para la restauracin integral de un monumento,
suele ser muy elevada.
Esta recogida de datos nos permitir definir los mecanismos alterantes actuales que afectan al monu-
mento y las condiciones frente a las que se va a tener que enfrentar en el futuro. Nosotros, por lo tan-
to, deberemos adecuar los ensayos a las distintas caractersticas observadas en el edificio.
Para empezar existen una serie de normas (UNE, RILEM, NORMAL son algunos ejemplos) que
regulan las condiciones de ejecucin. Esto permite realizar los ensayos de una manera estandarizada
y obtener una serie de resultados comparables a otras experiencias anteriores. De todos los posibles
ensayos, deberemos elegir aquellos que mejor caractericen el material del monumento y simulen su
comportamiento frente a un deterioro parecido al sufrido hasta el momento de la restauracin. En
algunos casos, podremos cambiar ciertos parmetros de los ensayos para que se adapten mejor a estas
condiciones, como por ejemplo, efectuar ensayos de cristalizacin de sales con las identificadas en el
monumento en vez de la indicada en la norma (Na2SO4 x 10H2O) u otras circunstancias especiales
debidas a la naturaleza del material a estudiar (ver ms adelante).
Un factor limitante a la hora de realizar los ensayos es la cantidad de muestra de la que disponemos.
Para poder tener ms garantas de una correcta evaluacin, habra que utilizar roca del monumento
que haya sufrido los mismos procesos de deterioro y que, en definitiva, va a poseer las mismas carac-
tersticas que la que va a permanecer en l. Sin embargo, esto no es lo habitual, a no ser que haya res-
tos de despieces o sea material que se vaya a retirar, el nmero de muestra puede ser pequeo o prc-
ticamente inexistente (como en retablos o esculturas) para la elaboracin de la tanda completa de
ensayos. En estos casos, hay que recurrir a la informacin obtenida anteriomente para situar las can-
teras originales y muestrearlas. Si esto no fuera posible, se hara un estudio previo de la roca original
y se buscaran canteras con la mayor similitud posible (patrones en caso de morteros y tcnicas de
fabricacin para ladrillos). La cantidad de muestra necesaria puede ser muy elevada dependiendo de
la profundidad del estudio. Pensemos que para cada ensayo y tratamiento se suelen emplear no
menos de tres probetas de forma regular (por ejemplo, ensayos de envejecimiento acelerado con pro-
betas cbicas de 5 centmetros de arista), para poder hacer medias de varios resultados y no depender
exclusivamente del resultado de una muestra.
Deberemos tener en cuenta tambin las caractersticas composicionales del material que vayamos a
utilizar. En el caso del alabastro no podemos emplear agua destilada para la realizacin de los ensa-
yos porque lo solubiliza, o emplear temperaturas superiores a 50 porque se descompone. Estas
caractersticas provocaran una distorsin de las medidas si no se tuvieran en cuenta. Tendremos,
entonces, que ir modificando los ensayos de forma que estos efectos se minimicen y los datos que
recojamos se deban exclusivamente al parmetro que queremos medir.
Como recomendacin general a la hora de elegir las muestras se tratar que tengan el mismo grado
de alteracin y un porcentaje similar de discontinuidades. Esto se debe a que estas inhomogeneida-
des, tanto texturales (grietas, laminaciones) como composicionales (intercalaciones de arcilla en la
arenisca) son una de las principales vas de acceso de agua y de inicio de los deterioros. Si el porcen-
taje presente en cada una de las probetas no es similar, difcilmente van a poder ser comparables los
resultados al no saber si las diferencias se producen por estas variaciones entre probetas o por los tra-
tamientos. Para la preparacin de las muestras tambin debemos tratar que las caras estn limpias de
restos debidos al corte con la sierra, sean lisas y se acerquen lo ms posible a la forma regular descri-
ta en la norma (discos, cubos, cilindros, prismas) que nos permita calcular fcilmente el volmen.
Estas recomendaciones nos ayudarn a tener una serie de probetas homogneas y unos resultados
Rocas 87
comparables entre s.
Siempre que evaluemos una propiedad direccional, hay que referirla a la estratificacin de la roca
que obviamente se habr marcado al tallar la probeta. Esto es importante pues las propiedades direc-
cionales experimentan variaciones muy grandes segn las midamos perpendicular o paralelamente a
la direccin de capa (ver el caso de la permeabilidad al vapor en el siguiente capitulo tabla IX.3.3)
Otro aspecto a tener en cuenta son los mecanismos de aplicacin y planificacin que vayan a seguir
los restauradores. Al tratar la rocas con los productos intentaremos emplear las mismas tcnicas (bro-
cha, apsitos, pulverizador) que se vayan a utilizar posteriormente. De esta manera, los resultados
sern lo ms parecido posible a la futura restauracin. Despus de la aplicacin de debemos seguir un
control riguroso del curado del producto respetando los mrgenes de tiempo recomendados por el
fabricante y, mediante medidas de peso, evaluar la evaporacin del disolvente. Con este control, ade-
ms, determinamos la cantidad de producto que penetra por unidad de superficie y podremos estimar
la cantidad de producto total necesaria para el tratamiento consolidante.
2.- Evaluacin
Una vez obtenidos todos los datos experimentales, nuestro objetivo consistir en extraer la mxima
informacin posible. Para ello podemos optar por varias vas para la interpretacin de las medidas
realizadas.
- Comparacin directa de coeficientes. Cada norma determina una serie de coeficientes que
definen el parmetro que se ha querido medir con el ensayo. Los tratamientos de consolidacin o las
caractersticas de cada roca provocan una variacin respecto a un coeficiente tomado como referen-
cia (roca sin tratar u original frente a roca consolidada o utilizada como reposicin).
Figura IV.2.1.- Tabla comparativa de los diferentes coeficientes obtenidos en los ensayos sobre are-
nisca de Montearagn. Los valores hacen referencia al porcentaje respecto al peso de la probeta.
Observamos el alto grado de consolidacin logrado por el tratamiento 1 (menor penetracin de agua
en los ensayos hdricos y menor porcentaje de prdida de material en los ensayos de envejecimiento
acelerado).
- Grficas. Consisten en la representacin de la evolucin del parmetro mensurado res-

pecto al tiempo. Cada tratamiento o litologa nos dar una curva caracterstica que nos servir para
evaluar su rendimiento o respuesta al ensayo.
Fig IX.2.2.- Grfica que representa la absorcin libre de agua de distintas rocas aragonesas. El
valor final (extremo de la grfica para los tiempos ms altos) da una idea de la porosidad accesible
al agua en cada una de ellas. Observese que el alabastro, a partir de un cierto momento comienza a
perder peso ya que es un material soluble en agua
- Estimacin visual. El seguimiento del aspecto exterior de las probetas es fundamental a la

hora de evaluar los ensayos. Resulta especialmente til en los ensayos de envejecimiento acelerado,
en los que las prdidas volumtricas y la forma en la que se producen nos permitirn estimar la con-
secuencia de la aplicacin de los productos. En estos casos se suelen rotular las aristas y las caras de
las probetas para poder estimar las zonas por las que la alteracin progresa preferentemente. Como
ya hemos comentado, estas alteraciones comenzarn a progresar por discontinuidades o por las aris-
tas y vrtices de las probetas.
Rocas 89
Figura 3: Probeta preparada para un ensayo de envejecimiento acelerado. Se rotulan las caras y aris-
tas para observar el progreso del deterioro. En la cara superior, la zona marcada corresponde a una
prdida de material anterior a la realizacin del ensayo.
- Modificacin de ciertas propiedades fsicas. Sobre las probetas utilizadas en los ensayos se miden
parmetros medidos anteriormente. De esta manera, conseguimos evaluar el efecto provocado por la
alteracin en propiedades que no se observan a simple vista.
Bibliografa
Andaluz, N.; Gisbert, J. y Marn, C. (1993): Estudio previo del deterioro de edificios histrico-
artsticos en la comarca de Caspe. Cuadernos de estudios caspolinos, XIX. Institucin Fernando El
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Martn Prez, A. (1990): Ensayos y experiencias de alteracin en la conservacin de obras de pie-

dra de inters histrico artstico. Fundacin Ramn Areces. Madrid. 609 pags.
Bloque IX.3
Evaluacin de
un consolidante:
El caso del
Silicato de Litio
Rocas 93
Evaluacin de un consolidante:
El caso del Silicato de Litio
Beln FRANCO*, Josep GISBERT*, Ignacio MATEOS*,
Pilar NAVARRO*, Angel RUEDA**
*Equipo Arbotante. Dpto de Geologa. Univ. de Zaragoza
**Industris Qumicas del Ebro
I.- INTRODUCCIN
La familia de los vidrios solubles (silicatos alcalinos) es una familia de productos de eficaz
poder consolidante que viene usandose con aplicaciones en la construccin desde principios del
S.XX y, an hoy, son de uso generalizado en edificacin actual. Su uso en restauracin, generaliza-
do a principios del S. XX, empez a limitarse en la dcada de 1970-80 tras constatar que fomenta-
ban la acumulacin de sales pues aportan Na y K al paramento tratado. Los trabajos de ARNOLD an
ZEHNDER (1989 y 90) consagran este rechazo a su uso en elementos del patrimonio histrico.
La aparicin de un muevo producto de esta misma familia, el silicato de litio, nos ha lleva-
do a evaluar su comportamiento ya que la insolubilidad de las sales de litio permita albergar espe-
ranzas en un mejor comportamiento que los silicatos de sodio y potasio. Este consolidante actua
como todos los de su familia, es decir, el litio reacciona con el CO2 del aire dando carbonato de litio
y provocando la precipitacin de la slice en forma de pelculas sobre los componentes del material
ptreo consolidado.
La propuesta de Industrias Qumicas del Ebro de que evaluramos el producto antes de lan-
zarlo al mercado y su colaboracin econmica hicieron posible materializar el estudio. La colabora-
cin de la empresa de COTA SA y el Vicerrectorado de la Universidad de Zaragoza permiti realizar
una evaluacin a gran escala sobre un paramento real, la valla perimetral del Edificio Paraninfo, un
complemento ideal a los ensayos de laboratorio.
I.1.- Objetivos y metodologas

Evaluar la idoneidad del silicato de litio como consolidante para paramentos ptreos, en lo
referente a:
1) Evaluar el grado de consolidacin producido
2) Los efectos de cambio cromtico del sustrato.
3) La modificacin de la permeabilidad al vapor de la superficie tratada
4) Estimar el carcter "perjudicial" o "inocuo" del carbonato de litio residual. frente a la

fbrica ptrea
5) La evaluacin pretende ser comparativa frente a otros consolidantes,
6) Establecer un protocolo para su aplicacin en condiciones ptimas
En laboratorio se realiz un ensayo de cristalizacin de sales usando carbonato de litio, y

diversas consolidaciones de probetas con distintos grados de humectacin previa. Sobre esta probe-
tas se midi el color, la permeabilidad al vapor y la dureza Shore (antes y despus de la consolida-
cin).
En paramentos reales se aplic el silicato de litio en diferentes concentraciones y situacio-
nes ambientales. En dos zonas seleccionadas se estudiaron y midieron las sales que contena el para-
mento antes y despus de aplicar el consolidante y tambin se aplic el producto sobre una zona pre-
viamente desalada. La eficacia de consolidacin se midi con un esclermetro y se hicieron medidas
objetivas de color antes y despus de las aplicaciones.
Tanto en laboratorio como sobre el caso real se hicieron aplicaciones de otros consolidan-
tes para establecer el comportamiento comparativo. En la valla perimetral del Edificio Paraninfo se
procedi a limpieza del paramento con polvo de vidrio con posterioridad a la aplicacin del consoli-
dante.En algn sillar la limpieza se hizo antes de la consolidacin para evaluar la idoneidad de las
dos secuencias de actuacin.
Tipos de consolidantes y tipos de rocas implicadas
El silicato de litio se aplic diluido al 50% en relacin a la solucin industrial (200 gr/kgr)
comercializada como Bersil. Tambin se aplic silicato potsico sin aditivos y con un aditivo
(emulgente estireno acrlico) en ambos casos a 300 gr./kgr. En algunas pruebas se emple par la com-
paracin, un consolidante que suponemos acrlico (Profundura es el nombre comercial) aplicado con
la concentracin de comercializacin. El silicato de etilo que se empleo fue de marca Goldschmidt y
se aplic en la concentracin de comercializacin.
En la aplicacin que hizo la empresa COTA SA sobre 100 m. de la valla perimetral, se real-
iz la dilucin del silicato de litio con agua de la red urbana de Zaragoza muy rica en sulfatos. En las
otras aplicaciones la dilucin se realiz con agua destilada.
La roca usada en los ensayos es una sublitoarenita terciaria del Valle del Ebro similar a la
utilizada en la construccin de la valla del Paraninfo con una porosidad abierta que oscila entre un 14
y un 18%..
En todos los casos de determinaciones sobre zonas consolidadas las medidas se hicieron
con ms de 50 dias de curado para asegurar el correcto fraguado (el silicato de etilo es el que ms
tiempo necesita y es del orden de 40-50 dias).
En los paramentos reales se procedi a limpiar con polvo de vidrio las zonas consolidadas,
en algn punto antes de consolidar y en otros tras la consolidacin
Rocas 95
Grado de consolidacin
Se ha evaluado tanto sobre probetas de laboratorio como sobre paramentos in situ. En el
primer caso se utilizo un durometro Shore D normalizado y en el segundo un esclermetro.
Empleando el primero podamos estimar la dureza de la zona ms superficial de la roca y, con el
segundo, el efecto inducido por el consolidante hasta 2 cm de profundidad .
Esclermetro Shore D
- Roca G1 no consolidada . 68 34
- Roca G1 consolidada con acrlico. 68 34
- Roca G1 tratada con silicato de litio (1 mano de aplicacin). 69 33
- Roca G1 tratada con silicato de litio (2 manos de aplicacin). 80 39
- Roca G2 no consolidada . 58 20
- Roca G2 tratada con silicato de litio (2 manos de aplicacin). 76 31
TABLA IX.3.1.-Evaluacion cuantitativa del grado de consolidacin en un

paramento ptreo de arenisca (Valla del Paraninfo)
Evaluaciones en la valla perimetral del edificio Paraninfo
Se eligieron diferentes zonas consolidadas y no tratadas. Se realizaron un mnimo de nueve
medidas y un mximo de 12 repartidas homogneamente en cada zona. El objetivo era realizar una
estimacin sobre la accin de los consolidantes en zonas en mal estado (con dbil arenizacin G1) y
muy mal estado (con fuerte arenizacin G2).Los resultados puden verse en la Tabla IX.2.I.
Se han realizado una tanda de ensayos de laboratorio, para establecer una comparativa
TABLA IX.3.2
Cuantificacin del incremento de dureza superficial segn el tipo de tratamiento
entre el silicato de litio y el silicato de etilo (Tabla IX.2.I.I). Para la realizacin de estos ensayos se
tallaron 24 probetas discoidales de 5 cm de dimetro y 1,5 de ancho. La mitad de las probetasse han
cortado con la laminacin interior (estratificacin) perpendicular al eje menor (clase A) y, en la otra
mitad, paralela (clase B). Son 4 series de tres probetas (por clase) con los siguientes tratamientos:
- 1-3: Probetas consolidadas con Silicato de litio con un 66% de humedaden su interior.
- 4-6: Probetas consolidadas con Silicato de litio con un 33% de humedad en su interior.
- 7-9: Probetas consolidadas con silicato de etilo.
- 10-12: Probetas sin tratar.
Hemos realizado cincuenta y dos medidas en cada probeta en series de tres ; es decir cada
valor de la Tabla representa el promedio de 156 medidas. Las conclusiones a resaltar son las sigu-
ientes:
- En zonas en muy mal estado, el silicato de litio consolida notablemente la roca aunque
esta tendencia no se aprecia en profundidad en el caso de l mano de aplicacin. Profundura no pre-
senta aumentos significativos en estos parmetros.
- En zonas en mal estado, tanto Profundura como silicato de litio (1 mano) no presentan
mejoras relevantes. El silicato de litio aplicado dos veces mejora sustancialmente la dureza de la
roca.
La dureza de la roca se ve mejorada en mayor medida mediante la aplicacin de Silicato de litio al
66% de humedad. El tratamiento al 33% presenta un menor incremento pero superior al silicato de
etilo.
Modificacin de la Permeabilidad al vapor

Permeabilidad al vapor de agua. Se ha utilizado la norma CNR-ICR, 21-86. Midiendo la
variacin en peso resultante de la evaporacin del agua a travs de la probeta de roca.
Han existido dos tipos de experimentos. En los primeros se aplic el consolidante con la
roca seca y se evalu la evolucin segn la limpieza se produjera antes o despus de la consolidacin.
En la segunda tanda de experimentos se compar la permeabilidad de vapor entre silicato de etilo y
silicato de Litio aplicado con distintas humedades en la roca.. Los diferentes resultados aparecen
expresados en la Tabla IX.2.III A y B.
TABLAIX.3.3A
Evolucin de la per-
meabilidad al vapor tras
un tratamiento de Sili-
cato de Litio con la roca
seca. Comparacin
segn el momento de
limpieza.
Cada valor es promedio de tres probetas. Como se usaron dos sillares distintos de la valla del Para-
ninfo, cada secuencia tiene su propio referente sin tratamiento. (Observese que la roca de un sillar
tiene ms del doble de permeabilidad al vapor que la otra)
Rocas 97
TABLA IX.3.3B
Cuantificacin de la permeabilidad al vapor segn el tipo de tratamiento
Conclusiones
La clase A presenta menor permeabilidad al vapor que la clase B. La opcin de usa el Sili-
cato de litio como preconsolidante es muy interesante para favorecer con la limpieza posterior la
mayor permeabilidad al vapor. La humectacin previa del sustrato abunda en la misma direccin. La
reduccin de la permeabilidad al vapor es aceptable en todos los tratamientos de consolidacin,
resultando ms favorable al Silicato de Litio.
Cambio Cromtico
Tanto en probetas como sobre la val-

la del Paraninfo las medidas fueron
realizadas mediante un espectrocol-
ormetro portatil en la misma zona
antes y despus de la consolidacin.
Laboratorio
Son 4 series de tres probetas
(por clase) con los mismos tramientos
que se citan para el 2 experimento de
permeabilidad al vapor (tabla
IX.2.IIIB) .
TABLA IX.3.4.- Medidas colorimtricas en probetas de arenisca
Rocas 98
TABLA IX.3.3.- Medidas colorimtricas en la valla del Edificio Paraninfo.

Las medidas estan expresadas segn las coordenadas cromticas. L* (luminosidad), a* (-; variacin
hacia el verde, +; hacia el rojo) y b* (-; variacin hacia el azul, +; hacia el amarillo). Las fials som-
breadas corresponden a paos en los que se procedi a desalar por el metodo celuroca que tambin
limpia la superficie -ver FRANCO et al. 2002)) antes de la aplicacin del consolidante; es por ello
que -siendo el mismo tipo de roca- tienen todos mas luminosidad.
Medidas de color en la valla del Paraninfo

En la valla las medidas se centraron en silicatos de litio y potsicos elegidos en una primera
fase de evaluacin. El silicato de etilo fue incluido como referencia.(tabla IX.2.III)
En las probetas se comparo la evolucin cromtica del silicato de litio frente a la producida
por el silicato de etilo
Conclusiones
Los ensayos de laboratorio presentan una tendencia ms homogenea mientras que e los
paramentos es ms variada y difcil de interpretar: En general el oscurecimiento provocado por sili-
cato de etilo es inferior al provocado por silicato de litio. En este ltimo no se aprecian diferencias
entre la aplicacin con distintas humedades, aunque presenta 2 puntos ms de luminosidad cuando
se aplica diluido con agua del grifo.
- Coordenada L*: La consolidacin provoca tanto bajadas como subidas de luminosidad.
Como las las primeras se producen cuando el material es mas luminoso y las segundas cuando sucede
lo contrario pensamos que la pelcula de slice del consolidante modifica el color del material hacia
su propio color. En el silicato de litio la luminosidad de su pelcula de silice sera de L=53 (+-1) y la
del silicato de Etilo L= 56(+-4).
En ambos caso parece que existe una luminosidad de la pelcula de slice formada por el
producto y tienden a variar la luminosidad de la roca acercandola a la del consolidante. Puede con-
cluirse que el material de origen subir o bajar su luminosidad tras el tratamiento segn tenga un
valor inicial inferior a superior a los del consolidante y permanecer invariable si es semejante.
- Coordenadas a* y b*: Dentro de un comportamiento irregular podemos definir una ten-
dencia en todos los productos a aumentar las coordenadas en el polo positivo (rojo y amarillo), fun-
damentalmente en el silicato de litio.
ENSAYO DE CRISTALIZACIN DE SALES CON CARBONATO DE LITIO
CONDICIONES BAJO LAS QUE SE REALIZ EL ENSAYO
Realizamos este ensayo para determinar el caracter perjudicial o inocuo del carbonato de
litio (Li2CO3 ) de cara al paramento ptreo. Este compuesto se introduce en la roca como subproduc-
to de la reaccin de consolidacin del silicato de litio. A travs de este ensayo se obtiene informacin
sobre la resistencia del material a la cristalizacin de sales solubles. La sal establecida por la norma
(norma RILEM 1980, V. 1b modif) es sulfato sdico decahidratado (Na2SO4 x 10 H2O), siendo esta
una de las sales con mayor caracter destructivo sobre materiales ptreos.
Se dise un ensayo en el que se compar la accin del sulfato sdico decahidratado con la
del carbonato de litio y se us agua destilada como patrn de salinidad cero y de alteracin
humectacin-secado. El ensayo se realiz en condiciones de baja salinidad ya que no ha sido posible
realizar el ensayo comparativo en las condiciones de alta salinidad que establece la norma (14% de
materia seca de sulfato sdico) dado que nos es imposible solubilizar cantidades de carbonato de litio
de este orden de magnitud.
Rocas 100
Esta opcin requiere mayor nmero de ciclos, pero tiene la ventaja de estar ms cerca de la situacin
real que puede producirse en un paramento.
Para el ensay se utilizaron 9 probetas de arenisca de las cuales, 3 fueron sumergidas en
una disolucin salina de sulfato sdico decahidratado al 0,05% molar (15,1 gr/l), otras 3 se
sumergieron en una disolucin salina de carbonato de litio al 0,15% molar (13,5 gr/l) y por ltimo
otras 3 probetas se sumergieron en agua destilada.
RESULTADOS
Las probetas sumergidas en sulfato sdico decahidratado, en una primera fase ganan peso
debido a la precipitacin de sales en su interior, a partir de un determinado momento la presin de
cristalizacin de las sales en el interior de la arenisca empieza a disgregarla y la probeta perde peso.
En el caso de las probetas sumergidas en carbonato de litio, no llega a producirse prdida de peso en
la muestra. La disolucin penetra en la muestra y precipita carbonato de litio en su interior provocan-
do un aumento de peso (0,75% el final del ensayo). Las probetas sumergidas en agua destilada sufren
una ligera prdida de peso, debida a la accin alterante de los sucesivos ciclos de saturacin en agua
y desecacin de la roca. Para evaluar el resultado final, se desalaron las probetas tratadas con carbon-
ato de lito y las de sulfato sdico sumergiendolas durante 15 dias en agua destilada que se renovaba
todos los das.
Tabla IV .3.5 .- Perdida final de peso de las probetas tras los 30 ciclos de cris-
talizacin de sales y posterior desalado.
Peso acumula- Peso acumula-
do de las pro- do de las pro-
betas antes del betas despus Prdida final
ensayo del ensayo y la de peso en %
desalacin
Agua destilada 844,15 838,69 0,69%

Carbon. de Litio 867,55 862,77 0,55%
Sulfato sdico 861,02 845,58 1,79%
La prdida de peso corresponde exactamente al deterioro sufrido al haberse extraido la sal acu-
mulada en la probeta durante los 30 ciclos. Cada valor es el promedio de tres probetas
Observese como el carbonato de litio no parece tener efecto perjudicial o rompedor pues la
prdida de peso es del mismo orden que la producida con el agua destilada a pesar de estar en
concentracin tres veces superior superior a la del sulfato sdico hidratado.
Fig IX.3.1.- Evolucion del ensayo comparativo de cristalizacin de sales.

La ganancia de peso en las probetas de carbonato de litio es resultado de la acu-
mulacin de esta sal. En el caso del sulfato sdico decahidratado la pdiida de
peso por degradacin de la roca es superior a la ganancia por acumulacin de
sal. Al final del ensayo se desalaron todas las probetas para determinar la perdi-
da de peso debida exclusivamente a la degradacin de la roca.(ver tablaIV.3.5 )
CONCLUSIN
El subproducto generado por la consolidacin con silicato de litio (carbona-

to de litio) no induce una alteracin perceptible de la roca a corto-medio
plazo por el mecanismo de cristalizacin de sales.
Rocas 102
EVALUACION DE LA APICACION DE SILICATO DE LITIO SOBRE

PARAMENTOS REALES
En las primeras pruebas de consolidacin sobre paramentos reales con silicato de litio se
observ la aparicin de eflorescencias superficiales (fig IX.3.4). El estudio detallado de las misma
permiti distinguir dos tipos: Grises y blacas (fig IX.3.2y3). Las grises se presentaban sobre costras
negras de contaminacin y posean una superficie craquelada, mientras que las grises posean una
superficie continua y parecan asciarse a sales solubles. Estudiadas con con al SEM , ambas estaban
formadas esencialmente por slice junto a algunos cristales de yeso en las grises y de
Nitratos/cloruros en las blancas. Los puntos concretos del paramento donde se presentaban las blan-
cas, sugeran una relacin estrecha con orines y con sales solubles (fig IX.3.4).
Para establecer sin lugar a dudas el origen de las eflorescencias , realizamos un mapa de
contenido en sales en superficie (por el mtodo Arbotante ver Franco et Al 2002) y en profundidad
(realizando perforaciones) de un tramo de la valla del Paraninfo en el que posteriormente se apli-
caron todos los consolidantes a evaluar. En otro sector del paramento se desal (por el mtodo
Celuroca ver Franco et Al 2002) y posteriormente se aplic el silicato de litio. En cuatro puntos
elegidos se introdujeron sales aisladas para evaluar la interaccin de cada especie concreta con el
consolidante.
Escala en formade barra blanca = 20 m

Fig IX.3.2 y 3.- Aspecto microscopico (SEM) de las
eflorescencias silceas. A la izquierda una costra blanca
Fig IX.3.4.- Aspecto ma-
con numerosos cristales de cloruro sdico asociados. A la croscpico de las eflorescen-
derecha una costra gris formada sobre una costra negra de cias silceas formadas por
contaminacin atmosfrica interaccin con sales solubles
Resultados
La distribucin de sales en superficie del paramento (antes de consolidar) era la siguiente;
En la parte interna se observan dos mximos puntuales y una banda entre los 50-120 cm de altura
desde el suelo, resultado de la concentracin de sales por evaporacin de ascensos capilares. En la
Fig IX.3.5.- Arenisca consolidada con silicato de litio. Observese un

canto blando (de composicin arcillosa) con eflorescencia blanca. En
este caso es la baja permebilidad del sustrato lo que provoca la costra
blanca. En rocas de baja porosidad/permeabilidad , debe aumentarse la
dilucin del producto para un adecuado funcionamiento del consolidan-
te.
parte externa se observan mximos puntuales en los tramos inferiores, situados en las esquinas de los
paos, se trata de cloruros y nitratos inducidos por degradacin de orines.
La distribucin de sales en profundidad era de una mayor concentracin de sales en zonas ms super-
ficiales, que disminuyen conforme aumenta la profundidad de perforacin. La penetracin de sales
es mnima en las zonas centrales de la valla y mayor en las zonas superior e inferior.
La relacin entre eflorescencias y sales se estudi a travs de una extensa documentacin

fotogrfica que por motivos de espacio no podemos reproducir aqu; con ella se puso de manifiesto
que las eflorescencias se presentaban sobre los mximos salinos del paramento
La distribucin de sales en profundidad tras la consolidacin:

Se realizaron perforaciones en las mismas zonas estudiadas previamente a la consolidacin
cuatro meses depues de haber realizado la misma. En las zonas superficiales de perforacin la con-
centracin salina presenta reducciones entre un 50% a un 75% respecto a la situacin previa. Sin
embargo a partir de 3 cm de profundidad se evidencia un incremento de las mismas. La mxima
reduccin se produce en las zonas previamente desaladas (75%). Slo en el caso del silicato potsico
se detectan aumentos en superficie y en profundidad.
La explicacin mas plausible, es que la formacin de pelculas superficiales de consolidante redu-
jeron la permeabilidad de vapor del paramento, pudiendo provocar que sales que emigraban a la
superficie ahora pemanecen en profundidad e incluso puedan estar migrando hacia la otra cara de la
valla al presentar esta una mayor permeabilidad al vapor .
Mapas de salinidad superficial con posterioridad a la consolidacin
Los levantamientos fotogrficos indican que el silicato de litio diluido en agua destilada es ms reac-
tivo con las costras negras (yeso), mientras que este mismo producto diluido con agua corriente es
ms reactivo con el resto de sales solubles. Es probable que este fenmeno tenga que ver con la satu-
racin en sulfatos d el agua en el circuito urbano de Zaragoza.
Conclusiones respecto a la formacin de eflorescencias

Las eflorescencias estn generadas por la presencia de sales solubles en el sustrato.Para
Rocas 104
evitar su formacin haya que realizar una desalacin previa del sustrato. Las sales de amonio y el
amonaco de orines son los elementos ms reactivos de cara a la formacin de eflorescencias
El uso de agua dura para la dilucin del silicato de litio duplica la superficie afectada y la intensi-
dad de la eflorescencia (depsito blanco).
El silicato de litio diluido en agua destilada es ms reactivo con las costras negras (yeso) mientras
que al diluirlo con agua del dura saturada en sulfatos es ms reactivo con el resto de sales solubles.
Conclusiones respeto a la cantidad de sales solubles presentes en el paramento

El nico consolidante que aumentaba las sales solubles en el paramento fue el silicato potsico; tanto
el silicato de etilo como el silicato de litio no modifican la conductividad del sustrato.
CONCLUSIONES GENERALES
El silicato de Litio tiene unas excelentes cualidades de poder consolidante y permeabilidad
al vapor, superiores a las de otros consolidantes del mercado.No obstante para que esto sea estricta-
mente cierto hay que aplicar el producto sobre el paramento hmedo (20 al 50% de humedad).
Tambin hemos puesto de manifiesto que el subproducto de la consolidacin -carbonato
de litio, una sal baja solubilidad- no tiene efectos perjudiciales en la roca sometida a ciclos de cristal-
izacin de sales.
En cuanto al cambio cromtico, sube la luminosidad de las materiales con L* inferior a 53
y la baja en aquellos de valores superiores.
Su punto ms dbil esta en la formacin de eflorescencias donde existen sales solubles en
el paramento que obliga a desalar previamente a la aplicacin. No obstante el bajo precio del silicato
de litio hace factible que el proceso desalacin-consolidacin resulte ms barato que la mera apli-
cacinn de otro consolidante (silicato de etilo por ejemplo).
Adems en restauracin puede considerarse como un factor positivo que exista un paso
obligado de desalacin del paramento antes de consolidar.
En cualquier caso estos resultados estn basados sobre determinaciones en la
arenisca Terciaria del valle del Ebro y en el contexto climtico aragons. En zonas menos clidas y
ms hmedas (toda la cornisa Cantabrica si hablamos de la peninsula Ibrica) su aplicacin puede ser
todava mucho ms sencilla ya que los paramentos poseen pocas sales solubles y las altas
humedades de la fbrica (por razones climticas) posibilitan la aplicacin del silicato de litio sin
humectacin previa.
Queda aierto el interrogante de su comportamiento con otras rocas, esecialmente con aque-
llas de baja porosidad/permeabilidad
AGRADECIMIENTOS
Hemos de agradecer al Sr. Angel Rueda su asesoramiento en temas tcnicos, a los Sr. Eduardo
Villarroya e Ignacio Oriol su apoyo profesional, al Sr. Antonio Coco su colaboracin a pie de
obra y a las empresas IQE SA y COTA SL su apoyo ecnomico. Todas estas ayudas y colabora-
ciones fueron necesarias para llevar a buen fn el trabajo
BIBLIOGRAFIA
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RILEM Materiaux et construction 175-252
PROTOCOLOS DE USO PARA

EL SILICATO DE LITIO
Introduccin
El silicato de litio es un consolidante que puede aplicarse tanto en mantenimiento
de cualquier tipo de paramento, como en restauracin/conservacin de elementos arquitec-
tnicos del patrimonio histrico artstico. Al basarse en una reaccin que precipita slice
como elemento consolidante, es especialmente compatible -en cuanto a composicin- con
los sutratos ptreos. Aunque pertenece a la familia de los vidrios solubles ha quedado
establecido que el resduo no genera daos colaterales.
Sus principales cualidades son el precio, el poder consolidante, la inocuidad del
diluyente -agua destilada- , la escasa reduccin de la permeabilidad al vapor y el limitado
cambio cromtico que produce.
Su punto mas flaco es la interaccin con las sales solubles presentes en el para-
mento dando eflorescencias.
El silicato de litio puede usarse tanto para preconsolidar como en consolidacin;
Rocas 106
no obstante los protocolos son distintos en cada caso y hay que colocar algn matz en las
instrucciones de aplicacin segn sean las caractersticas del material a tratar y el entorno
de ubicacin.
Preconsolidacin
Cuando hablamos de preconsolidacin, consideramos la consolidacin como una
actuacin previa a algo que normalmente es una limpieza.
Las recomendaciones que damos seguidamente estn pensadas para -posterior-
mente a la restauracin- realizar una limpieza con aire comprimido y polvo de vidrio.
Descartamos una limpieza con chorro de arena por considerarla excesivamente
agresiva y una limpieza con agua por estar desaconsejada en paramentos ptreos.
Protocolo para Preconsolidar
1) Humedecer previamente con agua destilada (o desmineralizada) el paramento (puede

aprovecharse la lluvia y aplicar el consolidante tras un periodo de precipitacin). Absten-
erse de mojar las costras negras de contaminacin.
Este tratamiento puede suprimirse si se va a limpiar con polvo de vidrio y el para-
mento es de edificacin actual sin valor histrico. Si por el contrario estamos trabajando
sobre patrimonio histrico, ser interesante y adecuado mantener esta actuacin .
2) Aplicar silicato de litio diluido al 50 % , con un rodillo seco eliminar los excedentes de
producto. Aplicar dos manos.
El silicato de litio hay que diluirlo con agua destilada; no obstante si existieran
zonas muy amplias con costras negras de contaminacin (compuestas por sulfato clcico y
carbonilla) se consolidan mejor si se les aplica silicato de litio diluido con un agua saturada
en sulfatos.
En los puntos donde el paramento posea sales solubles se producirn eflorescen-
cias blancas; la limpieza posterior las eliminar sin problemas; no obstante en esto puntos
la intensidad de consolidacin habr sido inferior que en el resto del paramento. Si se con-
siderara importante obtener la mxima consolidacin en estos puntos habr que procede a
un desalado y una mano posterior del silicato de litio.
CONSOLIDACION:
Protocolo para Consolidar
1) Investigar si existen concentraciones de sales solubles en el paramento a tratar. Caso

de que la respuesta sea afirmativa, hay que proceder a desalar estos lugares.
2) Desalar. Puede ser operativo usar el mtodo celuroca (ver FRANCO et al 2002). Las
sales pueden aparecer en los lugares ms inslitos en paramentos viejos. En paramentos
nuevos es ms raro pero no inslito, as los ladrillos suelen tener problemas de sales y
muchos morteros Portland tambin.
3)Humedecer el sustrato con agua destilada (el ptimo es de un 20 a un 40% de

humedad en el material)
Segn la sequedad del paramento se aplicarn una o dos manos de agua destila-
da,desmineralizada o -al menos- de dureza lo ms baja posible. En zonas de elevada
sequedad es muy importante efectuar esta humectacin previa. Tal como emos visto los
buenos resultados de permeabilidad al vapor y de grado de consolidacin dependen de ella
3) Aplicar Silicato de litio diluido al 50 %

Con un rodillo seco eliminar los excedentes de producto.
Aplicar una primera mano y esperar a ver los resultados.
Si no existen problemas aplicar la segunda mano.
Si aparecen eflorescencias, desalar de nuevo la zona afectada y dar otra mano
La dilucin debe acentuarse en paramentos de baja porosidad/permeabilidad, a

priori recomendamos una dilucin del 70% pero es bueno hacer alguna prueba in situ con
otros intervalos de dilucin, previamente a la consolidacion definitiva
TRATAMIENTOS SOBRE PIEDRA: REQUISITOS

QUE CONDICIONAN SU VIABILIDAD
Jos V. Navarro Gascn
Ge1ogo. Instituto del Patrimonio Histnco Espaol.
Los tratamientos de intervencin sobre los -elementos de piedra en un monumento suelen incluirr
en su fase final un tratamiento de consolidacin y la posterior hidrofugacin de la piedra. :Mientras
que la fase de hidrofugacin puede ser considerada como una operacin relativamente sencilla no
sucede lo mismo con la consolidacin ya qu, en esta se actua modificando entre otras propiedades,
la configuracin del sistema poroso de la roca.
Tratamientos de consolidacin
En un tratamiento de consolidacin, mediant la aplicacin, de un producto que penetra en el sis-

tema poroso de roca, el objetivo a conseguir es la recuperacin de las propiedades mecnicas perdi-
das, en particular la cohesin intergranular, asi como la. adhesin de 1as zonas alteradas al substrato
sano.
Este tipo de tratamientos deben reunir una serie de condiciones ideales:
* Mejorar las propiedades mecnicas de la roca tratada frente a la roca sin tratar.
*Disminucin de la alterabilidad de la roca tratada, verificada mediante ensayos de

alteracin acelerada
*Penetracin en profundidad del producto aplicado, parmetro que podemos considerar de

importancia, vita1 para evaluar la eficacia de un tratamiento. Los valores de dicha pene-
tracin oscilan entre unas, micras y unos centmetros siendo totalmente dependientes de las
caractersticas del sstema poroso de la roca tratada (tamaos de poro, tortuosidad,.. ) y, en
lneas generales, inversamente proporcional a la viscosidad del producto.
*Debe evitarse la formacin de pelculas superficiales por acumulacin a poca profundi-
dad del producto aplicado ya que dichas pelculas dificultarn, a corto plazo, la eliminacin
de humedad de la piedra y formarn costras que acabarn por desprenderse.
La experiencia nos demuestra la tendencia general de la mayor parte de los productos

empleados en consolidacin a generar estos depsitos superficiales que, en ocasiones, lle-
gan a formar autnticas pelculas impermeables. Es un problema que puede aparecer por
Rocas 110
exceso de viscosidad del producto aplicado (no habr penetracin) o, an existiendo un

aceptable grado de penetracinen profundidad, por arrastre del producto durante la evapo-
racin del solvente; asimismo inciden factores tales como la forma de aplicacin, humedad,
temperatura de la roca, temperatura exterior, etc
*Modificacin de la porosidad mediante fijacin del productoen los poros ms pequeos

sin producir oclusin del sistema poroso y sin que se incremente el volumen de poros de
menor tamao. La capacidad de transferencia de humedad de la roca debe quedar garantiza-
da.
*El producto aplicado debe ser compatible con la piedra, tanto desde el punto de vista fsi-
co (con objeto de evitar tensionesderivadas de diferentes coeicientes dilatomtricos, etc...)
como qumico, evitandose aquellos productos que puedan reaccionar con ella.
*El proceso de consolidacin no debe generar productos indeseables
*Ausencia de alteraciones cromticas, debidas a los depsitos superficiales del producto o
a la accin de eagentes externos (radiacin ultravioleta, microorganismos,...)
*Reversibilidad del tratamiento, condicin difcil de cumplir una vez que el producto apli-
cado haya fraguado o polimerizado en el interior de la piedra.
*Otras propiedades de intershacen referencia a una fcil manipulacin, ausencia de toxi-
cidad, perodo de caducidad en almacn...etc.
Resulta obvio que no existe ningn tratamiento que cumpla estas condiciones ideales. A estos requi-
sitos deben sumarse otros. especicos del producto elegido, que suponen en general, una mayor lim-
itacin a las posibilidades de aplicacin (ausencia de sales, estrechos mrgenes de temperatura
etc...)
Tratamiento de hidrofugacin
En el caso de los tratamientos de hidrofugacin el objetivo que se persigue es la reduccin de la

absorcin superficial de agua, en fase lquida, por lo que los aspectos relativos a mejoras en
propiedades mecnicas son secundarios.
Las condiciones generales que debe reunir un tratamiento de este tipo son las siguientes:
*Impermeabilidad al agua lquida y permeabilidad al vapor de agua

*Estabilidad frente a los agentes qumicos, contaminantes atmosfricos y ante la radiacin
ultravioleta
*Ausencia de modificiaciones cromticas (brillo, color, reflectancia)
*Ausencia de subproductos perjudiciales
*Adhesividad y penetracin
*Reversibilidad
Evaluacin de la eficacia del tratamiento
Para esta evaluacin se recurre habitualmente a los siguientes ensayos:
Mtodos directos
*Examen de la profundidad de penetracin. Aunque se puede obtener informacin a partir d
e un examen visula sobre un corte transversal de la superfiie tratada o midiendo el angulo
de contacto de una gota de agua, la informacin ptima se consigue a partir del estudio
mediante microscopa electrnica de barrido ya que dicha tcnica permite ofrecer informa-
cin no slo de la profundidad alcanzada por el producto sino d la morfologa de los depsi-
tos, variaciones en la porosidad, etc.....
Mtodos indirectos
*Comparacin de los resultados obtenidos con probetas de roca tratadas y sin tratar frente a
los ensayos de absorcin, desorcin, succin capilar, permeailidad al vapor, resistencia a
compresin, desgaste por abrasin. etc.....
*Caracterizacin porosimtrica con objeto de evaluar las variaciones sufridas tanto en el
volumen total de poros como en su distribucin con respecto a la roca sin tratar
* Ensayos de alteracinacelerada: cristalizacin de sales, heladicidad, humedad-sequedad,
atmfera cida y comparacin con los resultados obtenidos en probetas sin tratar
Fig 1.- Modelos de interaccin de un tratamiento de consolidacin por inmersin sobre un siste-
ma poroso simple.
a) Roca sin tratar
b) El producto penetra en profundidad y se deposita uniformemente
c) El producto no penetra en profundidad y forma una costra superficial
Rocas 112
Fig 2.- Modelos de interaccin de un tratamiento de consolidacin por

inmersin sobre un sistema poroso simple.
a) Roca sin tratar
b) Situacin ideal. El producto penetra en profundidad y se deposita for-
mando cuellos que refuerzan los contactos interparticulares con una
mnima interaccin con el sistema poroso.
c) El producto, aunque penetra en profundidad, forma una costra superfi-
cial
d) El producto no penetra en profundidad y forma una costra superficial
Fig 3.- Detalle de una

caliza tratada con silica-
to de etilo. En este caso
concreto, aunque se
obtiene una aceptable
penetracin, se satura el
espacio poroso inter-
cristalino en superficie.
Subsuperficialmente,
este problema desapare-
ce.
Fig 4.- Detalle de una calcarenita carente de matriz, tratada con resina de poliester. El producto
penetra en profundidad envolviendo totalmente los granos con una pelcula de 10 micras de espesor,
mientras que en superficie forma una potente costra de resina. En la imagen se observa el cuello
formado por la resina en contacto con los granos carbonatados. Se ve tambin un incipiente craque-
lado que no llega a penetrar la capa de resina depositada.
Rocas 114
Fig 5.- Superficie de una toba volcnica tratada con una resina acrlica (Paraloid) dilui-
da el 5% (fotografa superior). En el primero de los casos el producto forma una pelcula
fina que envuelve los cristales ceolticos del cemento de la toba, mientras que en el segun-
do de los casos (foto inferior, paraloid al 10%) forma un depsito superficial contnuo
Fig 5.- Superficie de la toba volcnica de las anteriores fotografas tras un tratamientocon silicato
de etilo (Tegovakon) diluido al 50% (fotografa superior) y al 100% (fotografa inferior) En el pri-
mero de los casos el producto forma un depsito grumelar poroso, mientras que en el segundo, el
exceso de producto depositado genera una costra que se craquela formando una red porosa abierta al
exterior.
Bloque X
Criterios globales
de actuacin
Criterios globales de actuacin 119
CRITERIOS HISTRICO-ARTSTICOS EN LA
RESTAURACIN DE LA PIEDRA
Dra. Ascensin Hernndez Martnez
Dpto. Historia del Arte . Universidad de Zaragoza
1.- Definicin del concepto.

El trmino restauracin en el diccionario de la lengua espaola quiere decir: Del latn
restaurare. Restablecer, volver a poner una cosa en aquel estado o estimacin que antes tena, por
tanto puede referirse a cualquier elemento, actividad, manifestacin del hombre, de hecho en la actu-
alidad se habla de restauracin poltica (la restauracin monrquica de Alfonso XII o la de Juan Car-
los I), restauracin gastronmica, etc. Por lo que respecta a la restauracin de obras de arte, sta ha
sido una prctica que se remonta a la antigedad aunque se ha entendido de diferentes maneras en
cada momento histrico. La restauracin ha sido un concepto ambiguo y cambiante durante los tiem-
pos, desde el pasado a nuestros das, en que sus contenidos han ido alcanzando definiciones cada vez
ms explcitas hasta convertirse en una disciplina cientfica con una metodologa especfica en la
que intervienen un nmero destacado de profesionales, entre los que se encuentran arquitectos (son
los que primero y ms se han dedicado a ella), historiadores, arquelogos, restauradores, gelogos,
qumicos, bilogos.
A pesar de la importancia que tiene la piedra como material artstico, no puede estable-
cerse una diferencia de criterios respecto a la restauracin, ya que, aunque las tcnicas de conser-
vacin sean diferentes en funcin de los materiales, la teora y los principios que rigen la conser-
vacin sirven igual para todos los materiales. No obstante debemos precisar que existen ciertas
diferencias entre la restauracin de una pintura o una escultura y la restauracin de un edificio que
suele resultar mucho ms compleja ya que conlleva unos usos y funciones que, a veces, pueden
alterar profundamente la naturaleza de la construccin. En este sentido es necesario, adems, sealar
que desde un punto de vista terico, la restauracin de arquitectura es la que ms reflexiones y
escritos ha motivado y la que de algn modo ha establecido los criterios a utilizar en la restauracin
de obras de arte, aunque vamos a plantear una sntesis de los criterios y tcnicas utilizados en todas
ellas a lo largo de la historia.
Desde luego la restauracin no es algo nuevo, aunque el concepto moderno de restauracin
aparece en el siglo XVIII; el hombre siempre ha intentado conservar y preservar los edificios y las
obras de arte desde los orgenes de la civilizacin; por ejemplo, se tienen noticias de que el faran
Seti II, en el segundo milenio antes de Cristo, hizo colocar unos soportes para mantener alzado un
gran brazo de una estatua de Ramss II a los que aadi una inscripcin con la conciencia clara y evi-
dente de precisar la necesidad de la intervencin para conservar ntegra la imagen, as como la de
sealar a la posteridad quin la haba realizado documentando la actuacin.
Aunque s es moderna la aparicin de una ciencia, con una metodologa precisa y con unos criterios
que van modificndose a medida que la disciplina se perfecciona, y as podemos sealar los finales
del siglo XVIII como el origen de la restauracin como disciplina cientfica. Por tanto, podemos
sealar dos grandes etapas en la restauracin de obras de arte, regidas por criterios diferentes: una
ETAPA PRECIENTIFICA (desde la antigedad hasta el siglo XVIII) en la que la restauracin es una
labor ms dentro de la creacin artstica y es realizada por los mismos pintores y escultores (sabemos
que incluso el propio Miguel Angel restaur diversas obras por encargo de prncipes y papas), sin
ningn respeto por la obra original, puesto que lo que prevaleca era el aspecto visual: si estaba sucia
se limpiaba, si con la limpieza (puesto que se utilizaban productos muy agresivos) se estropeaba
parte de la obra se repintaba encima para disimular la zona estropeada.
En el caso de esculturas en piedra a partir del siglo XVI, el desarrollo de un importante colec-
cionismo de obras de la antigedad grecorromana por parte de los hombres del renacimiento fomen-
ta la restauracin, ya que muchas de estas obras de arte haban perdido algunas piezas (brazos, pier-
nas,etc.). La prctica normal era completar lo que faltaba y tratar de que no fuese muy evidente la
diferencia entre la parte antigua y la nueva, intentando igualar la ptina de la piedra, en este sentido
fueron frecuentes los recetarios con frmulas para patinar o dar color antiguo al mrmol, entre las
que se encuentran las siguientes:
Algunos cogen holln, y lo ponen al fuego en vinagre o, mejor dicho, en orina hasta
que empiece a hervir; despus lo escurren, y con dihco lquido con un pincel tien el
mrmol. Otros cogen canela y clavo, y los hacen hervir en orina (y cuanto ms hierva,
ms oscura se hace la tinta), y de sta as de caliente dan una o dos manos sobre el
mrmol. Otros (porque se encuentran mrmoles de diversos colores), para poder
falsearlos mejor, cogen ms colores de pintores y los van mezclando entre ellos con
aceite de nuez hasta que encuentran el color que desean, haciendo pruebas sobre el
mrmol, y de sta dan donde hace falta, para unir el mrmol nuevo con el antiguo.
Alessandro Comti, Storia del restauro.
A veces esto era posible porque existan grabados y dibujos que mostraban cmo era la
escultura en origen, otras veces se inventaban la forma de las piezas que faltaban por similitud con
esculturas de tema y cronologa similar.
A las que le faltaba una cabeza, un brazo, una pierna, cualquier otra cosa, pero que
arreglaba muy bien, encargando a buenos artesanos que esculpieran las partes que
faltaban. A partir de este momento, todos los propietarios siguiendo el ejemplo,
restauraron sus antigedades (...) Evidentemente, as resultan mucho ms agradables
que los troncos incompletos, cuerpos sin cabeza, pedazos mutilados. Vasari, Vida.
Fue tambin habitual que en la restauracin se aadieran elementos nuevos que cambiaban el
sentido de la obra original; por ejemplo, el artista Cellini convirti un torso antiguo en una escultura
del dios griego Ganmedes, aadindole un guila, aunque fueron ms numerosas las transforma-
ciones de pinturas por motivos religiosos: devocin hacia nuevos santos, la influencia de la Contrar-
reforma Catlica en el arte, etc. Otros motivos para realizar restauraciones a lo largo de la historia
han sido: el cambio de gusto (las obras quedaban anticuadas y era necesario adaptarlas a las nuevas
modas), motivos polticos (a veces era necesario aadir o suprimir determinadas figuras en las obras
por cambios dinsticos), econmicos (el mercado de antigedades, un floreciente negocio en Europa
desde el siglo XVII, llev a que muchas obras se restaurasen para dar la impresin de ser ms
antiguas, esto tambin produjo la aparicin de muchas copias y obras falsas).
Esta situacin cambia de modo decisivo a partir de finales del siglo XVIII cuando surge una
manera ms respetuosa de entender la restauracin, en la que se valora el aspecto y forma de la obra
original y la huella del tiempo sobre la misma (el concepto del tiempo-pintor), cuando aparece la
figura del restaurador profesional diferente a la del artista, empezndose a publicar los primeros
tratados cientficos (y no meros recetarios de frmulas). En este momento pasaramos a una segunda
etapa: la RESTAURACION CIENTIFICA.
1. 1.- La aparicin de la restauracin cientfica.

El comienzo de la Edad Contempornea inaugurado por la Revolucin Francesa trae consigo
la aparicin de grandes novedades: cambios en la estructura social, en el orden poltico, pero quizs
el evento de mayor trascendencia cultural es la aparicin de una conciencia histrica respecto al
pasado, conciencia que ser la base de numerosos fenmenos del siglo XIX como son el nacionalis-
mo, la formulacin de los estilos historicistas en las artes, la revalorizacin de pocas hasta entonces
minusvaloradas como la edad media y una nueva mirada hacia los monumentos que pasan a ser con-
siderados como valiosos testimonios materiales de la historia que se deben no slo conservar, sino
sobre todo recuperar. Y es aqu cuando nace la restauracin cientfica, prctica que se haba venido
realizando de modo desigual desde la antigedad, pero que adquiere desde el siglo pasado autonoma
e importancia tales que se le dedican numerosos escritos, siendo el objeto de atencin de comisiones
provinciales de monumentos, gobiernos y otras instituciones culturales.
En este momento y en este ambiente de recuperacin de la historia, de sus vestigios, aparecen
los precursores, los primeros arquitectos, artistas, a menudo li- teratos, que se ocupan de reflexionar
sobre los criterios que deban orientar la restauracin de monumentos. Sus escritos ponen de mani-
fiesto la disparidad de las posturas enfrentadas sobre este punto. Por un lado, la concepcin de que el
valor del monumento reside en sus formas, en el estilo, y por tanto la restauracin debe procurar
recuperarlas, lo cual es posible gracias a la historia del arte, a la clasificacin en escuelas y por
pocas de los edificios, y al estudio analgico, comparativo de los mismos. stas eran las ideas man-
tenidas por VIOLLET-LE-DUC y sus seguidores, ideas en las que subyaca la creencia de que el
arquitecto contemporneo poda llegar a mejorar y perfeccionar el edificio y la labor del maestro
original ya que posea muchos ms datos y un conocimiento ms elevado y extenso de la poca. Para
estos arquitectos el valor material de la obra no exista, as si una catedral tena determinados sillares
en mal estado, lo correcto era sustituirlos por nuevos sillares; no se restauraba la piedra original, sino
que se reemplazaba por material nuevo, pero - he aqu lo importante - con la misma forma.
Frente a la actitud positivista, racional y decididamente intervencionista en la arquitectura
histrica desarrollada por la escuela francesa, tendencia que domin gran parte del siglo XIX, per-
sistiendo incluso en el siglo XX, todo ello en medio de fuertes polmicas, simultneamente surgi un
movimiento en contra de la restauracin iniciado por el poeta romntico ingls JOHN RUSKIN y
continuado por su discpulo, el artista WILLIAM MORRIS. Aunque fue mal entendido en su tiempo,
algunas de las ideas principales planteadas por ambos son hoy la clave de la conservacin del patri-
monio artstico. La intervencin mnima, el hecho de que los edificios no nos pertenecen en exclusi-
va sino que son a la vez de nuestros antepasados y de nuestros descendientes y tenemos por tanto un
compromiso moral en su proteccin, la importancia del mantenimiento diario resumen una actitud
ms respetuosa con el monumento, actitud a la que no era ajena un romntico sentido de la ruina, lo
pintoresco y lo sublime propio del romanticismo.
La herencia de Ruskin y Morris, trascendental para el mundo actual, en general ms
ecolgico y respetuoso con su pasado, si bien no tuvo seguidores directos como los tendra Viollet,
fue retomada en aspectos concretos por historiadores, arquitectos y tericos de la restauracin como
el profesor austriaco ALOS RIEGL o el arquitecto italiano CAMILLO BOITO. Regl desarrolla la
idea ya planteada por los ingleses de que el verdadero valor de un monumento no son sus formas
sino su historicidad, por tanto los materiales, en tanto que son originales y tienen valor histrico
merecen un respeto (idea desarrollada por CESARE BRANDI desde el Istituto Centrale del Restau-
ro, de Roma: el respeto a la naturaleza fsica de la obra de arte que no puede sustituirse parcial o
totalmente sin que desaparezca una parte importante de la misma); por su parte Boito considera que
precisamente esta historicidad hace del edificio un documento que hay que salvaguardar en todas sus
partes.
Es un modo diferente de comprender la restauracin, en la que la historia va ganando ms
peso frente a las formas, los estilos - concepto propio del XIX-; de este modo y a travs de este pro-
ceso aparecera una manera ms cientfica de concebir la conservacin de monumentos, que se desar-
rollara en el siglo siguiente a travs de una serie de reuniones internacionales cuyos resultados, las
llamadas CARTAS INTERNACIONALES (Carta de Atenas, 1933, Carta de Venecia, 1964, Carta
del Restauro, 1972, Carta para la Restauracin de los objetos de arte y cultura, 1987) son los docu-
mentos bsicos que dictan los criterios de restauracin en la actualidad.
2.- La restauracin contempornea: criterios actuales.

El objetivo de la restauracin debe ser salvar la integridad del valor cultural de los obje-
tos, reconocer la importancia de todos sus valores: histrico, artstico y material, y actuar de
acuerdo con esto respetndolos, aunque a la vez debemos asegurarnos de que la obra de arte
sea legible visualmente, es decir que el espectador la reconozca como tal (unos restos caidos,
una escultura en trozos slo pueden ser considerados ruinas, no obras de arte).
Cada restauracin es un caso especfico y no valen los mtodos generales: como si se tratara
de un enfermo, podemos decir que cada obra tiene unas caractersticas propias y su enfer-
medad, su historia, es diferente a la de cualquier otra obra, por eso requiere un tratamiento
individualizado. A ello se aade que cada sociedad valora las obras de arte de un modo dis-
tinto, por lo que cada restauracin implica un juicio de valor y la seleccin de unos elementos
sobre los que puede que no coincidan personas con culturas y modos de visin diferentes.
La restauracin debe ser mnima, porque por mnima que sea, nuestra intervencin implica
un cambio en la obra original y la introduccin en la obra de materiales y tcnicas que no
sabemos qu resultado darn con el paso del tiempo, y por tanto en aras de un mayor respeto
a la obra, lo mejor es no intervenir o intervenir lo menos posible.
Hacer prevalecer la conservacin preventiva sobre la restauracin; para ello es necesario
conocer el comportamiento fsico y qumico de la obra (sus materiales y tcnicas empleadas)
y las posibles causas de deterioro para establecer unas condiciones medioambientales que
permitan permanecer estable a la obra de arte.
Limitar el uso de la obra si se pone en peligro a la misma (tumbas egipcias con pinturas al
temple que han permanecido cerradas durante siglos, ven alteradas sus condiciones de
humedad y temperatura con la visita de los tu-ristas y pueden llegar a desaparecer en pocos
aos). En este punto se incluye la posible creacin de rplicas si fuera necesario (reproduc-
cin de las pinturas de las Cuevas de Altamira en el Museo Arqueolgico Nacional).
La intervencin debe diferenciarse visualmente, se prohibe la restauracin en estilo; a
diferencia de lo que haca en la antigedad o en el siglo XIX, no podemos disimular nuestra
intervencin porque entonces estaramos falsificando la obra y engaando al espectador que
la contempla.
Negar la actividad creadora en materia de restauracin. El restaurador no debe dejar su
huella como artista, debe respetar a la obra, al autor y al paso del tiempo sobre ella (efecto
que denominamos ptina). Las intervenciones deben realizarse preferentemente en equipos
donde participen diferentes profesionales, cada uno trabajando desde su perspectiva pero
todos en un proyecto comn (la interdisciplinariedad como metodologa bsica de trabajo).
En general los materiales utilizados deben ser reversibles; porque la tecnologa avanza
cada da ms deprisa y puede ser que aparezcan nuevos y mejores materiales para conservar
la obra, sera necesario en este caso que pudieramos retirar los materiales aplicados en un
tratamiento anterior.
Respetar las adiciones a la obra cuando sean consustanciales con su historia; se recomienda
la eliminacin de aadidos slo en caso de que afecten a la integridad de la obra, desvirtuan-
do su interpretacin como documento histrico.
Se recomienda la estabilizacin y consolidacin de los elementos degradados, descartando
su sustitucin por copias en material nuevo. Se admite la reposicin de los elementos que se
encuentren fsicamente separados de la obra y sea evidente su pertenencia al conjunto.
Toda intervencin debe quedar reflejada en un documento o informe exhaustivo, pieza
imprescindible si fuera necesario realizar intervenciones posteriores.
Estos criterios sobre la restauracin de obras de arte han sido asumidos por la legislacin
espaola, tal y como aparece en la ley de Patrimonio Histrico Espaol (junio 1985) y en las difer-
entes leyes autnomicas, y son los que rigen (o deberan regir las numerosas restauraciones del patri-
monio artstico espaol).
3.- Polmicas y problemas en la restauracin actual.

A pesar de la unanimidad institucional y cientfica en materia de restauracin, sin embargo en
la prctica se constata la existencia de numerosos problemas. Por un lado, la trascendencia social e
institucional de la restauracin de obras de arte ha llevado a que se realicen muchas restauraciones
sin una correcta planificacin o con exceso de prisas debido a la necesidad de hacerlas coincidir con
determinados acontecimientos (por ejemplo, las elecciones). Por otro lado, se ha puesto de moda una
restauracin cosmtica o fachadstica (tal y como denuncia el arquitecto italiano Giovanni Car-
bonara), consistente en reducir la restauracin a pintar las fachadas de los edificios antiguos, sin pre-
ocuparse verdaderamente por el estado material, por la conservacin del interior, por los agentes de
deterioro, etc.
Otro problema fundamental que afecta por igual a la arquitectura, la pintura y la escultura, es
la conservacin o eliminacin de la ptina, problema sobre el que no hay acuerdo, sino posiciones
enfrentadas desde hace casi medio siglo. Nos referimos a la cleaning controversy, la polmica
surgida a raz de las restauraciones realizadas en los aos cuarenta en la NATIONAL GALLERY de
Londres que llevaron al enfrentamiento entre los partidarios de eliminar la ptina para intentar recu-
perar la obra original (los restauradores anglosajones), y los partidarios de conservarla, porque forma
parte de la historia de la obra (los restauradores latinos). Uno de los casos ms relevantes en esta
polmica ha sido, precisamente, la intervencin en la Ilaria del Carreto, un bellsimo monumento
funerario realizado en mrmol por el escultor italiano Jacopo della Quercia, cuya limpieza en 1989
ha suscitado no slo discusiones sino hasta pleitos jurdicos.
BIBLIOGRAFA BSICA
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CRITERIOS INTEGRALES DE INTERVENCIN:

EL PAPEL DEL HISTORIADOR DEL ARTE
Dra. Ascensin Hernndez Martnez

Dpto. Historia del Arte Universidad de Zaragoza
L a metodologa histrica como elemento bsico en la conservacin y restauracin

del patrimonio artstico
Desde sus orgenes la historia ha sido un instrumento fundamental en la metodologa de la restau-

racin moderna, en especial en la arquitectura. Antes an de que VIOLLET-LE-DUC utilizara la his-
toria como mtodo de conocimiento de la arquitectura a travs del concepto de estilo, en la primera
mitad del siglo XVIII el papa Benedicto XIV encarg una investigacin al tcnico Giovanni Poleni
sobre el estado de la cpula de San Pedro, trabajo que concluy con la redaccin de una Memorie
istoriche della gran Cupola nel Tempio Vaticano e dei danni di essa e de ristoramenti loro1. En el
siglo siguiente, adems del mencionado y famoso arquitecto francs, LUCA BELTRAMI y CAMIL-
LO BOITO utilizaron la historia para poner de manifiesto el valor documental de los monumentos.
Entrado el siglo XX, las CARTAS INTERNACIONALES sealaron la necesidad de realizar estu-
dios previos en los que destacaba la importancia concedida a la historia.
Como en las restauraciones, as tambin en la restauracin de los monumentos ser

condicin esencial y determinante que una documentacin precisa acompae a los
trabajos adems de una relacin analtica recogida en un diario de restauracin e
ilustrada con dibujos y fotografas, de modo que todos los elementos determinados en
la estructura y en la forma del monumento, todas las fases de la obra de recomposi-
cin, de liberacin, de complementacin, queden reflejadas de modo permanente y
seguro. en la Carta de Atenas sobre la Conservacin de los Monumentos de Arte y
de Historia, 1931.
Prembulo (...) la conservacin y la restauracin de los monumentos constituye una

disciplina que reclama la colaboracin con todas las tcnicas que pueden contribuir
al estudio y a la proteccin del patrimonio monumental (...) Artculo noveno: (...) la
restauracin estar siempre precedida y acompaada por un estudio arqueolgico e
histrico del monumento en la Carta de Venecia , 1964.
Artculo octavo (...) Toda intervencin debe ser estudiada previamente y argumenta-
da por escrito y durante su curso deber llevarse un diario, al que seguir un
informe final, con la documentacin fotogrfica de antes, durante y despus de la
intervencin (...) Anexo B. Instrucciones para la ejecucin de restauraciones arqui-
tectnicas (...) La redaccion del proyecto de restauracin de una obra arquitectnica
debe estar precedida de un estudio atento del monumento, elaborado desde distintos
puntos de vista (que tenga en cuenta su posicin en el contexto territorial o en el teji-
do urbano, los aspectos tipolgicos, las apariencias y cualidades formales, los sis-
temas y caracteres constructivos, etc.) tanto en relacin a la obra original, como tam-
bin a los posibles aadidos y modificaciones. Parte integrante de este estudio sern
las investigaciones bibliogrficas, iconogrficas y de archivo, etc., para recabar
todos los datos histricos posibles. en la Carta del Restauro, 1972.2
Asumidos estos nuevos criterios en materia de conservacin y restauracin de obras de arte y el
papel fundamental que juega la historia en su definicin, necesariamente deba desarrollarse una
metodologa de trabajo distinta a la que se vena poniendo en prctica a golpe de experiencia acumu-
lada desde el siglo pasado; a este respecto es necesario realizar una serie de consideraciones previas
antes de profundizar sobre las actividades que incluye esta nueva metodologa de intervencin en el
patrimonio. En primer lugar, debe advertirse que ste no es considerado del mismo modo por todos
los profesionales; en efecto, para los historiadores el patrimonio es una manifestacin material del
pasado, una fuente para reconstruir la historia y la cultura de las civilizaciones, para los socilogos es
un bien de consumo y un elemento sobre el que se construye la identidad cultural, en cambio para los
arquitectos es una materia sobre la que intervenir, un reto para el diseo y la creatividad contem-
porneas, y para los restauradores un conjunto de objetos en los que intervenir para devolverlos a su
estado original, sin entrar aqu en lo que pueda entenderse por original (otro ambigo trmino a
discusin). Este es el motivo de que cada disciplina aborde el patrimonio cultural con unos mtodos
especficos; ahora bien, es posible una metodologa comn? Creemos que s, no slo posible sino
absolutamente indispensable y han sido muchos los esfuerzos realizados en este sentido, en especial
desde la restauracin de arquitectura, intentando conseguir una metodologa comn que abarcase los
esfuerzos de diferentes profesionales y que garantizase la efectividad del trabajo interdisciplinar (no
siempre presente en los trabajos sobre patrimonio, algo de lo que se lamentan con frecuencia todos
los implicados en estos equipos).
El historiador del arte, algo ms que un mero documentalista
En este sentido, han sido numerosos los estudios realizados para demostrar que el papel del histori-
ador no es el de un profesional pasivo, mero documentalista rendido ante el criterio cientfico, sino
que sus investigaciones pueden servir para desarrollar los criterios de una restauracin3; en algunos
casos denunciando que la limpieza de algunas obras no puede ser tan radical como han pretendido
instituciones tan prestigiosas como la National Gallery de Londres, ya que lo que sta consideraba
como suciedad y repintes no originales en un cuadro, podan deberse a la mano misma del artista, por
lo que una limpieza excesiva causara un dao irreparable al cuadro. Otras piniones expertas proce-
dentes de diferentes mbitos han apoyado esta tesis Entre ellas la Comisin de Museos y Galeras de
la Administracin britnica, que en su informe relativo a las restauraciones realizadas en el ao
1980, analizaba el problema de la limpieza de obras de arte, aludiendo al peligro de ignorar los datos
proporcionados por la historia del arte que conducira a graves errores en la restauracin.
(...) the history of art has accumulated a large body of works of art about the proce-
dures and the standards of various cultures and periods. The results of this research
mus not be ignored even where they appear to go against the inclinations of contem-
porary taste.4
En suma, al margen del innegable valor de los estudios histricos como elemento a tener en cuenta en
el momento de decidir los criterios de restauracin de una obra, se plantea aqu uno de los problemas
bsicos en la restauracin: la integracin de los profesionales en equipos de trabajo y, en este caso

concreto, la colaboracin entre historiadores y restauradores. Para ALESSANDRO CONTI, la

autoridad incontestable ejercida por estos ltimos en todo lo que tuviera que ver con las tcnicas de
conservacin y restauracin ha perjudicado en muchas situaciones a las obras de arte conduciendo al
silencio a los historiadores, quienes han quedado reducidos a la tarea de documentalistas, de estu-
diosos de los problemas iconogrficos y de atribucin, despreciando la experiencia y los conocimien-
tos del historiador por considerarlos como producto subjetivo de la experiencia esttica frente a la
(pretendida) objetividad de las prcticas cientfico-tcnicas5. El nico modo de solucionar esta
situacin sera un verdadero trabajo en equipo en el que se superase esta rgida distribucin de las tar-
eas a realizar que arrincona y desprecia la labor del historiador, cuyo trabajo es decisivo como
demuestran los artculos de los historiadores GOMBRICH y KURTZ de los aos sesenta que no han
perdido actualidad, constituyendo un perfecto ejemplo di ci che lo studio delle fonti e una
conoscenza reale della storia dellarte pu verificare per comprendere limmagine che attraverso il
restauro dovremmo conservare o recuperare6.
Hacia una participacin operativa y de calidad de los historiadores del arte en la conservacin
del patrimonio artstico y cultural
Superada la consideracin del historiador como un mero documentalista y asumiendo que la partici-
pacin del historiador no es algo gratuito ni de mero trmite ni antojo de nuestra profesin, sino que
se basa en la doctrina de las Cartas Internacionales y en el propio concepto de restauracin admiti-
do desde las teoras de CESARE BRANDI y el ISTITUTO CENTRALE DEL RESTAURO: la
restauracin como acto crtico y de cultura, por tanto, si la restauracin es ms un problema crtico
que un problema tcnico determinar lo que debe ser conservado, restaurado o lo que, por contra, debe
eliminarse, es una cuestin de crtica histrica y esttica que resulta competencia fundamental del
historiador7; quedara por definir del modo ms preciso posible en qu consiste nuestra intervencin.
Esta tarea se desarrolla precisamente en las fases de estudio previo y de realizacin de la interven-
cin, pero la labor de los historiadores no acaba aqu.
Tal y como ha sealado el arquitecto cataln ANTONI GONZLEZ, es necesario tambin que el his-
toriador documente y valore el proceso y los efectos de cualquier intervencin en una obra de arte,
que haga historia con ellos, pero adems -y siguiendo la metodologa que l propona-, su trabajo es
fundamental en la fase de apropiacin social del monumento, ya que slo el historiador por sus
conocimientos y formacin es capaz de comprender y hacer comprender el monumento en su global-
idad, por lo que es fundamental su participacin en las tareas de exhibicin, interpretacin y difusin
del patrimonio, con lo cual cumplimos tambin el compromiso tico y profesional que tenemos con
la sociedad. Por tanto, el papel del historiador se proyecta sobre todas las fases de la intervencin en
el patrimonio cultural, debiendo reclamarse en especial nuestra participacin en aquellas en las que
tan poco se cuenta con nosotros como son la definicin del proyecto y la planificacin urbanstica8,
tal y como han denunciado en repetidas ocasiones los profesores GONZALO M. BORRS
GUALIS9 e IGNACIO HENARES CUELLAR10. Siguiendo, asimismo, las ideas expuestas por el
profesor Borrs, el papel de la historia del arte es fundamental en los tres niveles operativos a que
puede reducirse la intervencin en el patrimonio artstico: el examen, la preservacin y la restau-
racin, como expresaba en las jornadas que a tal tema dedic el Gobierno de Aragn dos aos atrs.
Cuntos aspectos dejan de apreciarse en un examen previo, aparentemente una

operacin tan inocua desde el punto de vista de la intervencin -y luego con tantas
consecuencias-, tan slo por no contar con la mirada del historiador del arte, una
mirada fundamentada en la investigacin previa, que le permite apreciar lo que otros
ojos no ven en una exploracin preliminar! Cuntas veces se recurre tarde y mal al
historiador del arte!11
El profesor Borrs establece asimismo otros tres niveles especficos propios de la tarea del histori-
ador del arte que siempre deben preceder y acompaar al examen, preservacin y restauracin del
patrimonio artstico y cultural y que son la investigacin pura, la catalogacin y la interpretacin de
los valores histrico-artsticos de la obra de arte, o ms genricamente del bien cultural, que suele
presentarse a travs del informe histrico-artstico. En este caso una de las exigencias bsicas de nue-
stro trabajo es que no nos quedemos en la mera recopilacin de datos12, ni en el anlisis de lo exis-
tente; es necesario conocer los procesos y condiciones de creacin, de ah por tanto la necesidad de
estudiar los materiales y las tcnicas artsticas, pero sobre todo nuestro autntico papel esponer de
relieve los valores artsticos y por tanto histricos del Bien Cultural a preservar, su interpretacin
cultural, emitiendo juicios de valor sobre el mismo en los que se puedan fundamentar los criterios a
adoptar en los diferentes proyectos de intervencin.13. Cmo se consigue realizar correctamente
esta tarea? La respuesta es estudiar la obra de arte en sus ms variadas formas de expresin:
encuadrndola en su poca y en una determinada corriente esttica, dilucidando sus diferentes etapas
de realizacin, estudiando sus peculiaridades materiales y tcnicas, profundizando en su contenido
simblico, desvelando los problemas relacionados con su autora, analizando las transformaciones
fsicas que ha sufrido, estableciendo las conexiones con sus precedentes y las consecuencias que pro-
dujo y valorndola para el presente y el futuro. Una frase resume muy bien el objetivo del trabajo del
historiador: conocer mejor para conservar mejor14, sin olvidar que nuestra disciplina tiene un
papel importante que jugar en lo que denominamos propiamente restauracin, tal y como han expre-
sado las historiadoras CARMEN BERNRDEZ SANCHS y M ANGELES TOAJAS ROGER,
profesoras responsables de las Jornadas sobre Arte: Materiales y Conservacin, celebradas en mayo
de 1996 en la Facultad de Geografa e Historia de la Universidad Complutense de Madrid.
No se pretende aqu, desde luego, que el historiador del arte o arquelogo asuma
entre sus tareas profesionales la de actuar fsicamente en la obra en s como si fuera
un tcnico conservador, sino que est alerta y pueda prevenir posibles riesgos en la
manipulacin e instalacin de la pieza; que pueda formarse una opinin ms cualifi-
cada que le permita afrontar sus investigaciones y desarrollar su trabajo profesional
con un punto de vista ms amplio. Por ltimo, que pueda establecer un criterio de
prioridades y trabajar en colaboracin con el restaurador sobre la base de un mni-
mo conocimiento de cmo respetar la integridad de la obra hasta que sta entre en el
laboratorio, donde estar bajo jurisdiccin cientfica y tcnica, y desde que salga de
aqul para ser almacenada, estudiada, trasladada o expuesta.15
Especificando estos niveles de trabajo, podemos enumerar una serie de actividades16 que el histori-
ador del arte desarrolla -o puede desarrollar- en la prctica diaria de la conservacin del patrimonio.
Realizacin de estudios histrico-artsticos que aumenten el conocimiento que tenemos de

nuestro patrimonio artstico y de la historia de su conservacin y restauracin.
Realizacin de inventarios y catlogos y revisin de otros ya existentes, para la adminis-
tracin pblica o para particulares.
Realizacin de expedientes para la declaracin de BIC.
Definicin de normas y criterios incluidos en planes urbansticos y normas legislativas para
la proteccin de monumentos y centros histricos.
Realizacin de informes histrico-artsticos dentro de proyectos de restauracin.
Participacin y seguimiento de las las restauraciones realizadas en un bien cultural, con la

realizacin de informes finales al concluir las mismas.
Actividades relacionadas con la intepretacin y difusin del patrimonio: redaccin de guas

y otro tipo de folletos y publicaciones, vdeos, montaje de exposiciones, jornadas de divul-
gacin, programas de radio o televisin ...
Traduccin y edicin crtica de obras clsicas de la disciplina (y son muchas las que no se
han traducido todava a nuestra lengua), o cualquier otra actividad relacionada con la publi-
cacin y edicin de textos historico-artsticos.
No acaban aqu las tareas del historiador en relacin con la conservacin del patrimonio, ya que por
su formacin especfica juega un papel especial en el trabajo conjunto de un equipo interdisciplinar;

en este caso su papel se materializa en las siguientes:
Coordinar y unificar la informacin del grupo en las tareas de documentacin que incluyen
otro tipo de anlisis adems de los histricos, facilitando la diagnosis, punto de partida para
la redaccin del proyecto de intervencin.
Participar en el seguimiento de las diferentes fases de la intervencin-restauracin; en este
proceso su opinin puede ser muy interesante para explicar las novedades o hallazgos que
aparezcan y que pueden modificar algunos aspectos del proyecto.
Al final del proceso, unificar toda la documentacin producida, exponiendo el mtodo de

trabajo utilizado, incluyendo los informes previos, el diario de la restauracin y el informe
con los resultados finales.
Para muchos historiadores -opinin que suscribimos-, nuestra disciplina debe dejar de convertirse en
una ciencia auxiliar ms para convertirse, con su presencia, en garanta de cientificidad en la

restauracin17. Esta breve exposicin de los argumentos sobre los que se apoya la reclamacin de
este papel fundamental para la Historia del Arte en la conservacin y restauracin del patrimonio no
es, ni ha pretendido serlo, el lamento de un grupo marginado -porque en la realidad no es tal-,
sino la defensa de una metodologa de trabajo ms rigurosa que asegure una mejor conservacin de
nuestro patrimonio artstico y cultural.
NOTAS
1 Este caso se analiza en ESTEBAN CHAPAPRIA, Julin: Estudios previos a la restau-

racin de monumentos, en Restauracin Arquitectnica. Secretariado de Publicaciones de la Uni-
versidad de Valladolid, 1992, pp 160-161.
2 Cfr. MARTNEZ JUSTICIA, M Jos: Antologa de textos sobre restauracin. Seleccin,

Traduccin y Estudio crtico. Jan: Universidad de Jan, 1996.
3 Esta es una idea compartida por otros muchos profesionales. As se han expresado, por
ejemplo, WALDEN, Sarah: The ravished image or How to ruin masterpieces by restoration.London:
Weidenfeld and Nicolson, 1985, y BECK, James: La restauracin de obras de arte. Negocio, cul-
tura, controversia y escndalo. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1997.
4 WALDEN... op. cit. n. 3, pg. 129.
5 CONTI, Alessandro: Sul restauro .Torino: Einaudi Editore, 1988, pg. 95: Tutto questo-
porta ad una precisa etica che si impone nei rapporti fra restauratore e storico dellarte. Il curatore
dei dipinti dovr rispettare, in quanto oggettive, le scelte del capo restauratore e dovr finire per for-
marsi unimmagine dei dipinti quale egli propone sulla base di tale esperienze, anche se differiscono
da quella che si formata nello studio di tante opere viste nel corso di molti anni ed avvicinate nelle
pi varie circostanze.
Conti tambin pensaba que las limpiezas de obras realizadas por la National Gallery
demostraban la validez de las teoras de Brandi y Carbonnara respecto a la subjetividad de la restau-
racin y cmo esta actividad est condicionada por el gusto de la poca, algo que tambin haba sido
advertido por Gombrich y otros crticos quienes denunciaban que muchos restauradores (primero los
ingleses, luego una prctica extendida en el mundo anglosajn) buscaban la mxima potencia de col-
or influidos por el arte del siglo XX (desde las vanguardias hasta el arte pop), cfr. CONTI, Alessan-
dro:La pattina della pittura a ventanni dalle controversie storiche. Teoria e pratica della conser-
vazione, en Ricerche di Storia dellarte 16. Firenze: La Nuova Italia, 1986.
6 CONTI , Alessandro: Manuale de Restauro. (a cura di Marina Romiti Conti). Torino: Ein-
audi Editore, 1996, pg. 99.
7 El historiador deber representar la conciencia histrica y crtica que por razones de for-
macin hace frecuentemente fallar a los dems tcnicos: arquitecto, restaurador, qumico, etc., en el
desarrollo de los trabajos, pero tambin en la contribucin en la formacin especial de los tcnicos y
cientficos que se orientan hacia la restauracin; cfr. FERRERAS ROMERO, Gabriel: Las rela-
ciones entre historiadores del arte y dems especialistas de la Conservacin y la Restauracin, en
Boletn Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico. Ao II, N 9, diciembre 1994, p
g. 43.8 Existen ya bastantes casos de estudio evidenciando la utilidad de nuestros trabajos en esta
tarea: cfr. ANTIGEDAD DEL CASTILLO-OLIVARES, M Dolores: Historia del Arte y ciudad:
reflexiones sobre la intervencin en los cascos urbanos en Arte e Identidades Culturales. Actas del
XII Congreso del CEHA (28 septiembre - 1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo,
CEHA, 1998, pp. 377- 383; es sta una comunicacin muy interesante en la que su autora reclama la
participacin del historiador en el diseo urbano y en la conservacin del patrimonio histrico
urbano (trazados histricos, ambientes, etc.) a travs de la redaccin de Planes Generales o Espe-
ciales.
9 BORRS GUALIS, Gonzalo M.: el historiador del arte no puede aislarse en la campana
de cristal del laboratorio sino que ha de jugar un papel irrenunciable en la intervencin en el Patri-
monio. Este papel del historiador no puede constreirse a la elaboracin de inventarios artsticos y
catlogos monumentales sino que ha de extenderse a una colaboracin activa y profesional en todas
las fases de la intervencin en el Patrimonio y de la planificacin urbanstica. Estimamos que este
papel en el momento actual todava dista bastante de ser reconocido por las instituciones compe-
tentes; por ello, al mismo tiempo que lo reivindicamos una vez ms, queremos dejar constancia de lo
mucho que podemos aportar, junto a otros profesionales, en este sentido, en Presentacin (de la
Seccin de Patrimonio Artstico, en Artigrama, n 10, 1993, pp. 525. Pero, adems, la presencia del
historiador debera estar exigida por la ley y no deberse a la iniciativa del arquitecto que lidere el
proyecto: cfr. BORRS GUALIS, Gonzalo M.: Patrimonio cultural y arte, dentro de las Jornadas
sobre Patrimonio Cultural: un enfoque pluridisciplinar, organizado por el Departamento de Edu-
cacin y Cultura de la Diputacin General de Aragn, Zaragoza, 11-13 mayo 1998, (actas en prensa)
pg. 8.
10 HENARES CUELLAR, Ignacio: Previamente al anlisis concreto de las diferentes

responsabilidades desempeadas por el Historiador de Arte en los instrumentos urbansticos elabo-
rados para la ordenacin y proteccin de los bienes inmuebles, convendra sealar, de forma gener-
al, que el protagonismo que hoy en da tiene el historiador es bastante menor del que debera corre-
sponderle, lo que implica que debera existir una reformulacin de los criterios y contenidos
formativos, as como de sus objetivos, tendentes a crear una conciencia, adems de capacitacin, de
participacin activa y responsable en estas tareas de ordenacin de la ciudad y el territorio.
Un primer nivel de participacin del historiador se sita en el diseo de la estrategia global

de un plan urbanstico (objetivos, mtodos, instrumentos, etc.) en condiciones de igualdad respecto a
otras disciplinas como la arquitectura, el urbanismo o la geografa. Hablo, especialmente, de Plan
General de Ordenacin Urbana y, en su caso, de Normas Subsidiarias. La razn de esta partici-
pacin obedece a varios argumentos de importancia derivados no de una reclamacin infundada de
participacin disciplinar, sino de las propias condiciones o caractersticas del objeto a tutelar: el
Conjunto Histrico (...) la elaboracin de un plan general debe primar, o al menos considerar de
forma significativa, y aplicado al conjunto de sus disposiciones, la accin en los conjuntos histri-
cos, de ah la necesidad de una participacin activa de la Historia del Arte, en cuanto disciplina que
debe reclamar sus competencias en el estudio y proteccin de la ciudad artstica en su dimensin
patrimonial como conjunto histrico. A este principio de carcter general debemos unir el hecho de
que, por exigencia legal, es obligatorio delimitar y proteger el entorno de los conjuntos y monumen-
tos, que en ocasiones puede ocupar la totalidad del trmino municipal (mbito del Plan General), lo
que exige la participacin del historiador del arte, ya que el plan debera incluir los requerimientos
proteccionistas establecidos en la delimitacin y de la cual, de forma general, se ocupa nuestra dis-
ciplina. en La historia del arte como instrumento operativo en la gestin y proteccin del patrimo-
nio, en Centros Histricos y conservacin del patrimonio, Madrid, Fundacin Argentaria-Visor ed.,
1998, pp. 88-89.
11 Cfr. BORRS ... op. cit. n. 9 (1998), pg. 7.
12 Son muchas las opiniones que inciden en esta idea: Es preciso superar el tpico de que
el historiador tiene una especial propensin a la bsqueda archivstica del documento fundacional o
de la pgina del libro de fbrica que indique exactamente las obras y cantidades de cada campaa
constructiva olvidando, muchas veces, que el primer documento a analizar es el propio monumento.
De igual modo, es necesario evitar la natural inclinacin del historiador del arte hacia el anlisis
estilstico e iconogrfico de los elementos decorativos, con objeto de establecer paralelismos con
estilos o talleres. Aspectos que no pueden obviar, o dejar en segundo trmino, el estudio de la propia
fbrica. en FONTENLA SAN JUAN, Concha: La Historia del Arte, una ciencia al servicio del
conocimiento del monumento, en Arte e Identidades Culturales. Actas del XII Congreso del CEHA
(28 septiembre - 1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo, CEHA, 1998, pg. 458.
13 Cfr. BORRS ... op. cit. n. 9 (1998), pg. 8.
14 Cuanta ms informacin se tenga de un bien cultural, mucho ms efectiva y adecuada

ser la redaccin de los instrumentos para su proteccin y mucho ms perfectas y respetuosas las
intervenciones de conservacin y restauracin que sobre ste se realicen, opinin expresada por el
historiador HERNNDEZ NUEZ, Juan Carlos: Una propuesta metodolgica. El proyecto de
restauracin del Templete de San Pietro in Montorio, Roma en Historia del Arte y Bienes Culturales
(Actas de las jornadas nacionales Historia del Arte y Bienes Culturales celebradas en Cdiz,
junio 1992) . Granada: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Consejera de Cultura de la Junta
de Andaluca, 1998, pp. 71.
15 BERNRDEZ SANCHS, Carmen y TOAJAS ROGER, M Angeles: Presentacin,

Arte: materiales y conservacin. Madrid: Fundacin Argentaria - Visor Dis., 1998, pg. 10.
16 Estas actividades estaban ya claramente especificadas en el BOE, 29 febrero 1996, en el

que se haca pblico el plan de estudios conducente a la obtencin del -entonces nuevo- ttulo de
Licenciado en Historia del Arte a impartir en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de
Zaragoza.
17 LPEZ GARCA, Juan Sebastin: La Historia del Arte y su papel en el conocimiento y

la salvaguarda de Monumentos y conjuntos, en Historia del Arte y Bienes Culturales (Actas de las
jornadas nacionales Historia del Arte y Bienes Culturales celebradas en Cdiz, junio 1992) .
Granada: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca,
1998.
Bloque XI
Glosario
Glosario 141
XI. GLOSARIO
Josep GISBERT AGUILAR*, Cristina MARIN CHAVES*, Pilar
NAVARRO ECHEVERRA*, M Pilar GRACIA ESTEBAN*
*Dpto Geologa. Universidad de Zaragoza.
**Contrafuerte. Tcnicos en Restauracin SL
(T. r.: Trmino relacionado)
Abrasin: Desgaste de la superficie de los materiales rocosos, por friccin o impacto, originado por
la accin de los agentes erosivos, naturales (viento, lluvia, etc.) o artificiales (carroceras de vehcu-
los, rituales religiosos, etc) o bien por procesos qumicos o ambos. T.r.: Erosin.
Abujardar: Labrar la piedra con bujarda.
Acanaladura: Excavacin que proporciona a la superficie de la piedra un aspecto ondulado o
acanalado, favorecido por la existencia de inhomogeneidades en la roca, accin dirigida de aguas,
por el asiento (a "hoja" o a "contrahoja") del sillar en el edificio o como huella de construcciones o
reformas antiguas. Acumulacin superficial de suciedad (ptina de enmugrecimiento).
Alterabilidad: Tendencia de un material rocoso a alterarse, generalmente, a corto plazo (escala
histrica o humana). Es concepto inverso al de durabilidad T.r.: Meteorabilidad, Alteracin.
Alteracin: Modificacin o cambio en la composicin qumica o mineralgica de un material
ptreo, producido por cualquier agente, ya sea meterico, antrpico, etc. Es sinnimo de deterioro,
pero est referido a un cambio que no implica prdida de material (p.ej., la alteracin cromtica).
T.r.: Deterioro, meteorizacin.
Alterografa: Descripcin de las formas y estados de alteracin o deterioro de las piedras. T.r.:
Alterologa.
Alterologa: Estudio de las formas y fenmenos de alteracin de las piedras, as como de sus causas
y mecanismos. T.r.: Alterografa.
Alveolizacin: Degradacin de origen fsico-qumico, en forma de alvolos, caracterstica de ciertos
materiales rocosos granudos y porosos (areniscas etc.).T.r.: Alvolo, tafoni, tafonizacin.
Alvolo: Cavidades u oquedades a escala milimtrica, de forma ms o menos globulares, interconec-
tadas o no, producidas por alveolizacin. Cuando se presentan agrupados pueden dar forma de "panal
de abeja". El interior de los alvolos suele albergar material disgregado, eflorescencias, microorgan-
ismos, etc.T.r.: Alveolizacin, tafoni.
Ampolla: Despegue ms o menos abombado en la superficie de la roca, con ahuecamiento interno,
de costras, eclosionadas o no. T.r.: Costras, descamaciones.
Antrpico (deterioro): Degradacin o destruccin de materiales ptreos causada por la accin de

los hombres, bien directa (mutilaciones, incisiones, etc) como indirectamente (contaminacin,
errores constructivos, etc.). T.r.: Abrasin, alteracin.
Arbotante: Arco con los arranques a diferente altura para descargar sobre un contrafuerte externo al
edificio el empuje de las bvedas
Arenizacin: Tipo de meteorizacin caracterizada por la cada "grano a grano", espontnea o induci-
da, de material tamao arena, normalmente como producto de otras alteraciones, o asociada a ellas.
Desagregacin granular T.r.: Pulverizacin.
Arriostras: Riostrar.
Aserrar: Serrn.
Biodeterioro: Destruccin de las propiedades fsico-qumicas esenciales de un material producido
por la accin biolgica, ya sea de microorganismos, plantas superiores o animales, tanto de una for-
ma directa como indirecta debida a los productos de su metabolismo. T.r.: Biodegradacin.
Botarel: Contrafuerte.
Bujarda: Martillo de dos bocas cuadradas cubiertas de dientes, usado en cantera.
Burilado: Accin y efecto de quedar pulimentadas las piedras, bien por causas naturales (corrosin),
bien por otros medios (p. ej. friccin antrpica).
Carbonatacin: Alteracin qumica que comporta la transformacin de minerales conteniendo cal-
cio, sodio, hierro, magnesio, potasio, etc, en carbonatos y bicarbonatos de estos elementos metlicos,
por accin del dixido de carbono disuelto en el agua. T.r.: Alteracin.
Caverna: Cavidad de gran tamao (escala decimtrica) producida por los mismos mecanismos que
los tafonis, en rocas granudas. En texturas de rocas carbonatadas se denominan cavernas a aquellos
poros de ms de 2-3 mm de dimetro.
Cercha: Cimbra. Armadura de madera en torno a la que se construye una bveda o arco.
Chancro: Especie de cavidad en la piedra con una parte vaca interna y una corona externa (o anillo
"cicatricial"), ms o menos duro producido por la eclosin de una ampolla. T.r.: Ampolla.
Cimbra: (cercha) Armadura de madera en torno a la que se construye una bveda o arco.
Colonizacin vegetal: Crecimiento de organismos vegetales de distintas especies (algas, hongos,
lquenes e, incluso, herbceas) sobre los muros o entre sus piedras, produciendo alteraciones del col-
or y de las propiedades fsicas de la superficie de la roca a la que, en ocasiones, protege de algn otro
tipo de deterioro. T.r.: Vegetacin, erosin vegetal.
Concrecin: Depsito o masa de agregados minerales, de dimensiones limitadas; producto general-
mente, de la precipitacin del carbonato clcico de las aguas duras; o de la recristalizacin, en la
Glosario 143
superficie de carbonato clcico proveniente del sustrato. T.r.: Incrustacin.

Contraccin: Reduccin del volumen de una piedra, ya sea por desecacin (disminucin del con-
tenido en humedad natural o de reabsorcin), o por otras causas y efectos (p.ej., efectos
trmicos).T.r.: Expansin, dilatacin trmica.
Contrafuerte: Obra maciza de albailera que refuerza el muro en aquellos puntos donde soporta
mayores empujes.
Corrosin: Accin erosiva, mecnica, del viento cargado con partculas slidas, especialmente gra-
nos de cuarzo. T.r.: Erosin elica, abrasin.
Corrosin: Deterioro gradual de un material por agentes qumicos. Corrosin atmosfrica: la provo-
cada por los componentes del aire o el agua de lluvia acidificada por contaminacin. Corrosin
biolgica: la provocada por la actividad biolgica de organismos. T.r.: reas blancas.
Costra: Lmina compacta de material en la parte externa de una piedra, producto de una transforma-
cin superficial, y cuya naturaleza qumico-mineralgica y caractersticas fsicas son parcial o total-
mente distintas de las del sustrato ptreo sobre el que se asientan y al que pueden afectar en distinto
grado dependiendo del grado de penetracin en la roca. Suelen ser salinas (carbonatada, sulfatada,
etc). Visualmente se distinguen, en general, por sus rasgos morfolgicos (superficie botroidal),
dureza (se hallan ms o menos endurecidas con respecto al material rocoso alterado) y, a menudo,
por su color, especialmente si estn originadas por contaminacin (holln, polvo, etc.), en cuyo caso
distinguiremos entre costras negras o reas grises en funcin de su contenido en yeso. T.r.: Concre-
cin, ptina, incrustacin.
Crioclastia: Fisuracin o fragmentacin de las piedras como consecuencia de los efectos de los cic-
los hielo-deshielo. T.r.: Crioclasticidad, heladicidad
Criptoflorescencia: Agregados salinos cristalizados en los poros de la roca ms internamente en la
piedra que las subflorescencias. T.r.: Eflorescencia, subflorescencia.
Cromtica (alteracin): Alteracin caracterizada por una variacin del color de la roca, bien en el
lustre o brillo (""ightness"), en el matiz ("hue") o bien en la sa-turacin ("chroma"). T.r.: Cromati-
zacin, rubefaccin, decoloracin.
Cromatizacin: Cambios o modificacin en el color original de la roca debido a procesos de
alteracin qumica. T.r.: Alteracin cromtica.
Decoloracin debida a causas naturales o artificiales.
Decoloracin: Debilitamiento o prdida de color de un material expuesto a la intemperie.
T.r.: Alteracin cromtica, ptina.
Decorticacin: Accin y efecto de levantar, natural o artificialmente, las escamas o costras formadas
en la superficie de una piedra. T.r.: Descamacin, descostracin.
Deformacin plstica: Deformacin penetrativa de la forma o volumen de una piedra, de carcter

irreversible y permanente. La deformacin plstica conduce a alabeos, combas y similares, sobre
todo en losas, lpidas o planchas de mrmol.
Depsito superficial: Acumulacin de material de origen diverso (polvo, humos, holln, guano,
microorganismos, etc) en la superficie de una piedra. Normalmente de escasa cohesin, espesor vari-
able y baja adherencia al sustrato sobre el que se asienta.
Derrubio: Material desagregado, terroso, que se cae o se desmorona de una piedra, y que se acumu-
la en el suelo. T.r.: Arenizacin, pulverizacin.
Desagregacin: Alteracin fsica (mecnica) que comporta generalmente un debilitamiento de las
cualidades resistentes de una piedra y que se traduce generalmente en una prdida de material (gra-
nos). T.r.: Arenizacin, pulverizacin, descohesin.
Descamacin: Levantamiento y separacin de escamas, normalmente de escala milimtrica, parale-
lamente a la superficie de la piedra, por causa de diferentes mecanismos (cambios de temperatura o
humedad, accin del hielo o de las sales, etc.) T.r. Desplacacin.
Descementacin: Disminucin o prdida de cemento o matriz de un material por procesos de disolu-
cin. La descementacin conduce generalmente a la desagregacin granular. T.r.: Desagregacin.
Descimbrar: Quitar la cimbra despus de fabricado un arco o bveda.
Descohesin: Disminucin o prdida de la cohesin o adherencia entre los granos o componentes
texturales o estructurales de una piedra. Normalmente conduce a un aumento de la porosidad o
microfisuracin y a una reduccin de la resistencia mecnica. T.r.: Desagregacin, descementacin.
Descomposicin: Alteracin qumica. Cambio en la composicin qumica o mi-neralgica de una
piedra. T.r.: Alteracin, meteorizacin.
Desconchadura: Separacin y cada de trozos o fragmentos superficiales de material ptreo, enluci-
dos, revocos, etc. T.r.: Descamacin, exfoliacin.
Descostracin: Levantamiento y separacin de costras. T.r.: Costra, decorticacin.
Desmoronamiento: Desagregacin o colapso fsico de una piedra o conjunto de piedras por prdida
total de la cohesin entre sus componentes o partes. T.r.: Desagregacin, ruina.
Desplacacin: Levantamiento y separacin de placas centimtricas de roca de igual forma que en la
descamacin. En ocasiones se observan pasos intermedios entre ambas morfologas que, la mayora
de las veces, no son sino escamas superpuestas hasta dar un grosor de varios mm e incluso ms de un
cm hablando, en este caso, de descamacin en "capas de cebolla". T.r. Placa.
Deterioro: Modificacin o cambio del material ptreo que implica un empeoramiento de sus carac-
tersticas fisicomecnicas, desde el punto de vista de su conservacin, inclusive, con prdida de
material. El deterioro diferencial es el deterio-ro desigual, condicionado por la heterogeneidad en la
Glosario 145
composicin, textura o estructura del material rocoso, y que da lugar a niveles de desagregacin dis-
tintos dentro de una misma piedra. La existencia de distintos niveles de degradacin de los materiales
ptreos dentro de un conjunto de stos (por ejemplo, en un mismo paramento o muro) constituye un
deterioro selectivo. T.r.: Degradacin.
Diaclasa: Fisura rectilnea.
Disolucin: Accin y efecto de disolverse un material, generalmente por las aguas metericas, acen-
tuada en el caso de que lleve disueltas sustancias contaminantes. Afecta principalmente a las rocas
calcreas y a las detrticas con cementos carbo-natados. T.r.: Carbonatacin, descementacin.
Dovela: Pieza en forma de cua que junto a otras iguales en disposicin radial forman un arco. Cada
una de las superficies de intrads o de trasds de las piezas de un arco.
Durabilidad: Resistencia de un material a alterarse, generalmente a corto plazo. Concepto inverso al
de alterabilidad.
Eflorescencia: Capa o formacin de cristales de sales solubles, de color blanquecino, no muy consis-
tente, que se forma en la superficie de una piedra porosa, debida a fenmenos de migracin y evapo-
racin de agua conteniendo sales solubles. T.r.: Subflorescencia, criptoflorescencia.
Enmugrecimiento: Depsito superficial, generalmente de color oscuro o negro, formado por la acu-
mulacin de polvo, holln, humos, vegetaciones, etc. Suciedad superficial: Tizne. T.r.: Depsito
superficial, ptina, ennegrecimiento.
Ennegrecimiento: Vase enmugrecimiento.
ntasis: Engrosamiento de una columna en su parte central para corregir el defecto visual que por
efecto de la perspectiva la hara parecer cncava.
Erosin: Trmino genrico que se aplica a los procesos fsicos, qumicos y biolgicos que conducen
al rebajamiento del relieve y prdida de material (p. ej., alveolizacin, corrosin, abrasin, etc.).
T.r.: Meteorizacin.
Escama: Lmina o plaquita ms o menos compacta de unos pocos milmetros de espesor, que se
desprende paralelamente a la superficie de la piedra e independientemente de la estructura de la mis-
ma. T.r.: Descamacin, placa.
Estilolito: Fisura con geometra en "dientes de sierra".
Estriadura: Excavaciones delgadas en forma de estras o rasgaduras. Se deben principalmente a het-
erogeneidades del material, ahondadas por los efectos dirigidos de las aguas pluviales. T.r.:
Acanaladura.
Estructura: Discontinuidades y heterogeneidades de la roca a escala superior a 2-3 cm (para ser ms
precisos, el lmite de escala sera el de unas cien veces el tamao medio de los componentes elemen-
tales de la roca).
Excoriacin: Desolladura o rasgadura en la superficie de un material ptreo, por la accin ms o

menos violenta de frotamientos o incisiones de carcter antrpico. T.r.: Abrasin
Exfoliacin: Accin de exfoliarse una roca. levantamiento y separacin de una o ms lascas o capas
(alteradas o no), de espesor uniforme (varios milmetros), paralelamente entre s y a planos estruc-
turales o de debilidad de la piedra (foliaciones, discontinuidades, etc.). Separacin a "hoja" de un sil-
lar. T.r.: Desplacacin, lajamiento, descamacin "en capas de cebolla".
Expansibilidad: Capacidad de expandirse o dilatarse una piedra por distintas causas (expansin
hdrica, trmica, etc). T.r.: Expansin, contraccin, dilatacin.
Expansin hdrica: Dilatacin o aumento de volumen de una piedra producido por la absorcin de
agua lquida. El hinchamiento viene favorecido normalmente por la presencia en la piedra de deter-
minados minerales arcillosos expansivos (p.ej., esmectita). los ciclos de expansin-retraccin suelen
conducir a diversos tipos de deterioro (fisuracin, desagregacin granular, descamacin, etc.). T.r.:
expansin hgrica.
Expansin hgrica: Dilatacin o aumento de volumen de una piedra producido por absorcin
higroscpica de vapor de agua. T.r.: Expansin hdrica.
Expansin trmica: Dilatacin o aumento de volumen de una piedra producido por incremento de
temperatura. Los ciclos trmicos conducen generalmente a deterioros de diversa ndole (fisuracin,
desagregacin granular, etc.). T.r.: Termoclastia.
Extrads: Galicismo utilizado por trasds de una bveda.
Exudacin: Movilizacin y depsito en superficie de sales solubles. T.r.: Eflorescencia, haloclastia.
Fente: Grieta en la que el hueco ha sido rellenado por un mineral que generalmente presenta un col-
or blanco. Las hay de todos los tamaos.
Fisibilidad: Propiedad de algunas rocas arcillosas (p.ej., pizarras) de exfoliarse o separarse en
"hojas" o placas ms o menos finas, paralelas entre s y siguiendo los planos de pizarrosidad. Tegulis-
mo. T.r.: Exfoliacin, lajamiento.
Fisura: Discontinuidad bidimensional, de diverso origen y dimensiones variables, normalmente
inferior a un milmetro. En general, fractura o hendidura en la masa de una piedra. Se pueden distin-
guir varios tipos: Las fisuras preexistentes, originales de la roca (diaclasas, estilolitos); las produci-
das durante la extraccin, labra, esculpido, aserrado o manipulacin en general de una piedra; las
generadas a consecuencia de esfuerzos mecnicos derivados de la estructura del edificio (asen-
tamientos defectuosos de un sillar, anclajes internos...); y las inducidas por los ci-clos trmicos, de
hielo-deshielo, de humedad-sequedad, etc. T.r.: Fractura.
Fisuracin: Deterioro o degradacin caracterizada por el desarrollo de fisuras en la piedra.
T.r.: Fisura, fractura.
Forma de alteracin: Aspecto o modo de presentacin caracterstico de un determinado tipo de
Glosario 147
alteracin o deterioro.
Fotodegradacin: Degradacin producida por la radiacin, principalmente visible y ultravioleta de
la luz solar. Afecta, asimismo a los productos orgnicos de tratamiento de las piedras. Degradacin
fotooxidativa.
Fractura: Superficie de discontinuidad resultado, por lo general, de esfuerzos de traccin o de cizal-
la. T.r.: Fisura.
Friabilidad: Calidad de friable o desmenuzable. Caracterstica muy acentuada en materiales incom-
petentes, poco resistentes o fuertemente alterados.
Gelifraccin: Fragmentacin de un material ptreo por la accin disruptiva del hielo. T.r.: Crioclas-
tia, heladicidad.
Granilla: Conjunto de granos o porciones menudas a que se reducen los metales para facilitar su
fundicin.
Grieta: Fisura rectilnea con hueco a lo largo de toda ella. Como la mayoria de las fisuras poseen
poros microscpicos, consideraremos "grieta" a aquellas fisuras cuyos bordes estas separados ms de
0,3 mm. Alguno de los otros tipos de fisuras pueden presentar tambien macroporos a lo largo de su
trazado. En este caso les aadiremos la palabra "abierto" (p.e. "estilolito abierto").
Haloclastia: Fisuracin o fragmentacin de un material por accin de la crista-lizacin de sales sol-
ubles. T.r.: Exudacin, eflorescencia.
Heladicidad: Susceptibilidad de un material a la accin del hielo. Crioclasticidad. T.r.: Heladizo,
gelifraccin.
Heladizo: Dcese de un material ptreo que es sensible o propenso a la accin del hielo. T.r.: Crio-
clastia, gelifraccin, heladicidad.
Hidratacin: Incorporacin de agua en la composicin qumica de un material. La fragmentacin
por hidratacin ("hydration shattering") consiste en la separacin y quebrantamiento de un material
por pelculas de agua de espesor variable sobre las superficies de minerales silicatados.
Hidrlisis: alteracin qumica o descomposicin de una sustancia mineral por el agua. Afecta funda-
mentalmente a los silicatos, siendo los productos finales de reaccin minerales arcillosos (caolin-
izacin, sericitacin, etc). T.r.: Descomposicin.
Higroscopicidad: Capacidad de absorcin de humedad ambiental (vapor de agua) por parte de un
material ptreo. T.r.: Expansin hgrica.
Humectacin: Accin y efecto de humedecer. Zona o mancha de humedad visible exteriormente,
debida a la acumulacin y retencin de agua por parte de la piedra (especialmente en muros y para-
mentos).
Incoherencia: Deterioro, no siempre visible a simple vista, consistente en un debilitamiento de las
uniones intergranulares y componentes estructurales de la piedra que implican generalmente un

incremento de la porosidad y microfisuracin. En ltimo trmino, conduce a la desagregacin y a la
reduccin de la resistencia mecnica. T.r.: Desagregacin, descohesin.
Incrustacin: Depsito lenticular o estratiforme, compacto y adherente al sustrato ptreo. General-
mente est formado por compuestos carbonatados o sulfatados. En calizas las incrustaciones pueden
deberse a la recristalizacin de carbonato clcico de la roca, disuelto y reprecipitado a partir de agua
conteniendo dixido de carbono. T.r.: Concrecin.
Intrads: Superficie inferior de un arco o bveda. Cara de una dovela que corresponde a esta super-
ficie.
Lajamiento: Levantamiento y separacin de placas o lajas paralelamente a la superficie del material.
Se usa tambin como sinnimo de desplacacin y exfoliacin.
Lavado (zona de): Parte exterior de una piedra o conjunto de piedras, exenta de costras, depsitos
superficiales o ptinas de enmugrecimiento por la accin repetida de las aguas de lluvia dirigidas o
canalizadas. En reas contaminadas puede conllevar la disolucin y reprecipitacin de carbonatos, si
los hay en la roca, formando las denominadas reas blancas. T.r: Lixiviacin.
Lixiviacin: Separacin, remocin selectiva o disolucin de componentes solubles de una piedra,
por la accin de las aguas percolantes. Lavado de la superficie externa de las piedras. T.r.: Zona de
lavado.
Malasadora: Aparato que sirve para amasar ciertas materias como el mortero, la arcilla,...
Malaxar: Amasar, sobar una substancia para reblandecerla.
Manchas: Cambios de color producidos en la superficie de la roca al extenderse un producto que
provoca la citada coloracin.
Mrmol (en sentido cientfico): Roca calcrea que ha sido sometida a altas presiones y temperat-
uras, lo cual produce un aumento de la densidad de la roca, un incremento del tamao cristalino
(todos superiores a 0,1 mm) y una homogeneizacin del mismo. Este proceso tambin conduce a la
desaparicin de fsiles y fisuras previas al metamorfismo.
Mechinal: Agujero cuadrado que se deja en las paredes cuando se fabrica un edificio, para meter en
l un palo horizontal del andamio.
Meterica (alteracin): Alteracin debida a la accin de agentes atmosfricos (lluvia, viento, etc.).
T.r.: Meteorizacin.
Meteorizacin: Conjunto de procesos qumicos fsicos y biolgicos naturales conducentes a la
desagregacin mecnica y descomposicin qumica generalmente a largo plazo, de los materiales
rocosos expuestos a los efectos de la intemperie. T.r.: Degradacin, alteracin.
Microdescamacin: Descamacin de tamao microscpico. T.r.: Descamacin.
Glosario 149
Microfisuracin: Fisuracin de tamao microscpico. Microfracturacin. En afloramiento natural

GRIFFITH (1922) habla de microfisuras microscpicas o submicroscpicas, inter o intragranulares,
naturales de la roca o inducidas por los propios procesos de deformacin. T.r.: Fisuracin.
Microkarst: Conjunto de formas (cavidades) a pequea escala, debidas a la di-solucin por agua de
materiales calcreos. T.r.: Disolucin krstica.
Moteado: Presencia de pequeas reas de pigmentacin variable, generalmente de naturaleza
orgnica (biolgica).
Oblongo: Ms largo que ancho.
Orn: Herrumbre. Ptina de tincin rojizo-amarillenta producida por xidos de hierro (hematites,
limonita) de algunos materiales ptreos o bien por la oxidacin de elementos metlicos de la edifi-
cacin en contacto con las piedras. Tr.: Ptina.
Oxidacin: Reaccin qumica del oxgeno con una sustancia mineral, con formacin generalmente
de xidos. Los minerales ferruginosos de las piedras se oxidan con facilidad, dando lugar a
alteraciones cromticas y ptinas de tincin. El incremento de volumen de los xidos resultantes
puede contribuir, asimismo, a la formacin de desagregaciones granulares. T.r.: Alteracin.
Ptina: Capa o pelcula superficial y delgada (inferior a un milmetro) que se forma sobre las piedras
por diversas causas. Modificacin superficial del material que no implica necesariamente procesos
de degradacin o deterioro. El trmino genrico de ptina incluye varias acepciones: Pelcula colore-
ada artificial (patinacin). Pelcula de carcter orgnicos (p.ej. algas) de tonalidad variable (ptina
biolgica). Teido superficial debido a diversas substancias: orn, verdn, etc. (ptina de tincin).
Tonalidad o aspecto externo que cualquier piedra adquiere por "envejecimiento" con el paso del
tiempo y bajo los efectos de la intemperie. Una ptina muy caracterstica es la ptina anaranjada tipo
"Scialbatura", cuyo origen, orgnico o artificial est actualmente en discusin.
Picadura: Erosin o corrosin puntiforme caracterizada por la formacin de pequeos orificios o
cavidades en el material ptreo. Suele ser un estado previo a la alveolizacin. T.r.: Alveolizacin.
Pinculo: Final apuntado de un chapitel, contrafuerte, arbotante o muro generalmente decorado con
motivos vegetales.
Placa: Lmina compacta, ms o menos alargada de varios milmetros de espesor. T.r.: Escama,
desplacacin.
Poro: oquedad o espacio vaco en la roca. Todas las rocas naturales poseen infinidad de poros siendo
el tamao de los mismos lo que condiciona su caracter negativo en su uso ornamental y en sus
propiedades tcnicas.
Pulverizacin: Tipo de degradacin caracterizado por la cada espontnea o inducida de material
pulverulento. T.r.: Arenizacin.
Pulverulencia: Zona o parte de una piedra caracterizada por la presencia de finas capas de material
en estado pulverulento. Tr.: Pulverizacin.

Rin: Interior o centro de un terreno, sitio, ...
Riostra: Pieza que, puesta oblicuamente, asegura la invariabilidad de forma de un armazn.
Riostrar: Poner riostras.
Rubefaccin: Enrojecimiento ms o menos superficial de la piedra. En algunos casos, es producto
de la accin del fuego y, probablemente, estn implicadas reacciones de oxidacin de componentes
de la roca. T.r.: alteracin cromtica.
Ruina: Nivel muy elevado de deterioro, destruccin o abandono de un conjunto de piedras o fbrica.
Sacarificacin: Desagregacin o arenizacin de materiales rocosos con textura sacaroidea (p.ej.,
mrmoles). T.r.: Desagregacin granular, arenizacin.
Sala hipstila: Edificacin cuya techumbre est sostenida por varias columnas.
Subflorescencia: Agregado cristalino, de carcter salino situado por debajo de la superficie de una
piedra, pero muy cerca de ella. T.r.: Eflorescencia, criptoflorescencia.
Sulfatacin: Alteracin qumica que comporta la formacin de sulfatos, anhidros o hidratados, gen-
eralmente a partir de reacciones del dixido de azufre de la atmsfera con sustancias minerales de la
piedra. Pueden presentarse en forma de agregados cristalinos (eflorescencias) o de costras. T.r.. Yesi-
ficacin.
Tafonis: Oquedades de tamao de centimtrico a decimtrico, originado por los mismos procesos
que los alvolos. T.r.: Alvolo, caverna.
Tafonizacin: Formacin de "tafonis" en piedras o conjuntos de piedras. Se utiliza en ocasiones
como sinnimo de alveolizacin (sobre todo en las de gran desa-rrollo). T.r.: Erosin alveolar, tafoni.
Taracea: Decoracin en madera a base de entramado de piezas de diversos colores encajadas en hue-
cos del mismo material. Obra realizada con elementos de diversas procedencias.
Tgula: del latn tegula/ae, teja.
Tegulismo: Vase fisibilidad. Se aplica en especial a las pizarras de techar.
Termoclastia: Fisuracin o fragmentacin de un material ptreo producida por la accin repetida de
ciclos de expansin contraccin trmica. T.r.: Expansin trmica.
Tesa: Pequea salida en una superficie lisa.
Textura: Tamao forma y disposicin relativa de los componentes elementales de la roca.
Tracera: Decoracin arquitectnica calada formada por combinaciones de figuras geomtricas.
Trasds: Superficie exterior convexa de un arco o bveda, contrapuesta al intrads.
Glosario 151
Ueta: Cincel de boca ancha recta o encorvada, que usan los canteros y marmolistas.
Vegetacin: Crecimiento de plantas de diversas clases (lquenes, hierbas, arbustos, etc.) en la super-
ficie de la piedra o entre los intersticios y junturas de las piedras, con efectos generalmente destruc-
tivos. T.r.: Colonizacin vegetal., erosin vegetal.
Vegetal (erosin): Erosin biolgica debida a la accin de organismos vegetales (algas, hongos,
lquenes, musgos, etc.) que crecen sobre o entre las piedras.T.r.: Colonizacin vegetal, vegetacin.
Vena: Discontinuidad de forma tortuosa o irregular.
Vermiculatura: Estriadura o acanaladura sinuosa y delgada, semejante a huellas de gusanos, en la
superficie de la piedra. T.r.: Estriadura, acanaladura.
Yesificacin: Formacin de yeso (sulfato clcico dihidratado), generalmente en forma de costras
superficiales.
Zona descompuesta: Regin de la roca que se desagrega con un roce relativamente poco enrgico.
Zuchar: Colocar zunchos para reforzar algo.
Zuncho: Abrazadera de hierro, o de cualquier otra materia resistente, que sirve bien para fortalecer
cosas que requieren una gran resistencia.

Marco Juridico de La Restauracion de Inm

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I Jornadas de Caracterizacin y Restauracin de Materiales

Ptreos en Arquitectura, Escultura y Restauracin

BLOQUE VII: Legislacin

BLOQUE VIII.- Productos y metodologas de limpieza

BLOQUE IX.- Productos de consolidacin-hidrofugacin

BLOQUE XI.- Glosario de trminos tcnicos ......................... 139

MARCO JURIDICO DE LA RESTAURACION DE

1. CONCEPTO DE PATRIMONIO CULTURAL: el patrimonio arquitectnico es una

2. NORMATIVA APLICABLE Y ESTRUCTURAS PUBLICAS COMPETENTES PARA

II. Derecho aplicable:

-mbito mundial: Convenio sobre la Proteccion del Patrimonio Mundial,

-mbito regional: Convenio Cultural Europeo (Pars, 1954), Carta Europea

1. Convenio para la Salvaguardia del Patrimonio Arquitectnico de Europa

2. Convenio Europeo para la proteccin del Patrimonio Arqueolgico (La

Estados. La reciente Resolucin 2000/2036 del Parlamento Europeo sobre la aplicacin

III. El fenmeno de las Cartas de la restauracin.

Nivel legislativo: Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol

El art.39 LPHE refleja la filosofa de la conservacin y restauracin que la ley

-Nivel legislativo: Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons

(LPCA): El art.34 LPCA refleja la misma filosofa de la conservacin y restauracin de la

aportaciones a realizar con tal fin.

3. OBJETIVOS Y TECNICAS DE LA LEGISLACION ARAGONESA PARA LA CON-

resolverse en el plazo de 3 meses, y el silencio administrativo tiene efecto denegatorio.

b) Tcnicas URBANSTICAS. Las tcnicas principales empleadas por la LUA son:

LEGISLACIN INTERNACIONAL SOBRE

A lo largo de la historia, pontfices, prncipes y monarcas han dictado medidas aisladas

Segn su naturaleza, se distinguen los siguientes tipos de normas:

1.- Organismos internacionales

1.1. La UNESCO (Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la

Como resultado de la misma, se redact la Carta de Atenas, considerada el primer docu-

Precisamente, dentro de estas medidas de cooperacin internacional y buscando su eficaz

La UNESCO se preocupa de:

En general, desarrolla cualquier medida que favorezca la defensa y conservacin de los

A su vez, ha adoptado medidas, entre las que se incluyen la catalogacin de tradiciones

Adems, en su seno han surgido una serie de organismos especializados.

1.1.1. El ICOMOS (International Council on Monuments and Sites o Consejo Internacional de

El ICOMOS se fund en 1964 en Venecia, en el transcurso del II Congreso Internacional

De hecho, como consecuencia, el ICOMOS ha organizado numerosos encuentros, congre-

El ICOMOS es el principal asesor de la UNESCO en materia de conservacin y proteccin

1.1.2.- El ICOM (International Council of Museums o Consejo Internacional de los Museos)

Su cometido consiste tanto en promover la investigacin como en recoger y difundir los

Facilita el intercambio de informacin entre los expertos, al impulsar la celebracin de

1.2. El Consejo de Europa

A travs de los comits de ministros se elaboran Recomendaciones en materia de patrimo-

Adems, el Consejo de Europa ha organizado congresos, simposios o debates denomina-

Y cuatro congresos/debate para celebrar el Ao Europeo del Patrimonio Arquitectnico,

- Los factores sociales y econmicos de la conservacin del patrimonio arquitectnico

En los ltimos decenios el Consejo de Europa ha proseguido su actividad. Desde 1981

Tambin ha organizado congresos sobre temas de arqueologa y ordenacin del territorio

Al mismo tiempo, emite recomendaciones en materia arqueolgica, como el patrimonio

1.3.- La Unin Europea (antigua CEE)

2.- Cartas internacionales y otros documentos de inters

2.1. Las cartas del restauro italianas

Asimismo, la legislacin italiana ha servido de referente para la reforma y elaboracin de

2.1.1.- El Congreso de Roma (1883) y los siete axiomas o "votos"

te arqueolgica, las partes de complemento, indispensables para la solidez y

4. Mantenimiento integral del monumento: no solamente se debe conser-

Los dos ltimos axiomas o "votos" se refieren a la necesidad de documentar detalladamen-

2.1.2.- Carta Italiana del Restauro (1932)

nacin slo cuando se fundamente sobre datos ciertos proporcionados por

no deben ser alteradas por aislamientos inconvenientes, por las construcciones de

2.1.3.- Carta Italiana del Restauro (1972).

2. Diferenciacin entre "conservacin" (medidas preventivas) y "restauracin" (interven-

2.1.4.- Carta de la conservacin y del restauro (1987)