Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
PALABRAS CLAVE
Modernidad en Guayaquil / Arquitecto Guillermo Cubillo / Edificios Pblicos Ecuador
ABSTRACT
This research focuses on the study of two projects by the architect William Cubillo Renella: the House of Culture
Core of Guayas and Guayaquil City Library, works developed in a timeframe between 1949 and 1959.
The paper begins with a brief description of the principles of modern architecture and showing some examples
of projects where you apply these principles. Also made a short historical overview of modern architecture
in Ecuador and his immersion in the city of Guayaquil to delve into the context of the works. It continues by
describing the author important data such as date, place of birth, their education, the influences, etc.. Making
a catalog of relevant works, selecting the two projects investigated and justifying their choice.
In the following chapters the study site works. The method used for analysis, involves recognizing, recording and
documenting information through the (re) construction, defined as the approach to the building through the
abstraction of form and important decisions that the architect showed the project time, making this method a
source of support to understand computer space as the project axis.
Finally conclusions are drawn which highlight the important elements that define or not as modern works studied
and justify this research.
KEYWORDS
Modernity in Guayaquil / Architect William Cubillo / Public Buildings Ecuador
NDICE
Antecendetes 82
Solar, Emplazamiento y Programa 84
Anlisis del Proyecto 86
4
5
ARQUITECTURA MODERNA EN GUAYAQUIL: DOS CASOS DE EDIFICIOS
PBLICOS DEL ARQUITECTO GUILLERMO CUBILLO RENELLA (1947-1959)
MAESTRA DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS
AUTOR:
Katerine Reyes Rodas
DIRECTOR:
Arq. Jaime Guerra Galn
COMPOSICIN DE LA PORTADA:
Katerine Reyes.
PLANOS ORIGINALES:
Autor: Arq. Guillermo Cubillo Renella
Fuentes:
Archivo de la Casa de la Cultura Ncleo del Guayas.
Archivo de la Biblioteca Municipal.
Archivo Personal del Arquitecto Pablo Lee Tshui.
FOTOGRAFAS DE POCA
Arq. Florencio Compte.
EDICIN:
Tipo de letra: Century Gothic
tamao: 10
JUNIO 2013
A mi pequea Alexa Estefana
Agradecimientos
Con las herramientas necesarias, las experiencias Realizar el anlisis de dos de sus obras, por medio del 19
y los conocimientos obtenidos en la maestra, se (re) dibujo y la (re) construccin virtual a su estado
procura realizar un proyecto de tesis que evidencie original, previo a un anlisis que de cuenta de sus
criterios de orden, universalidad y economia en la valores como: anlisis del programa, estructura -
prctica del proyecto. rden, construccin de la forma, y las desiciones
primarias en torno al proyecto.
El presente estudio tiene por objeto:
Se ha procurado cubrir varios mbitos posibles De la revista Trama N 07-08 y del Diario El Telgrafo 21
en la recopilacin de informacin para un mayor del 27 de Febrero de 1983, se pudo obtener
entendimiento de los proyectos estudiados. entrevistas realizadas al Arquitecto Guillermo
Cubillo.
Se inici con la indagacin del archivo personal
del arquitecto; en esta bsqueda se lleg a la Las fotografas de poca de los proyectos se han
conclusin que no existe dicha documentacin encontrado en libros que cuentan su historia y
puesto que los familiares ms cercanos al autor se en revistas de otras ramas, las mismas que sirven
encuentran fuera del pas. como material de apoyo para consolidar la
documentacin.
Los planos originales de los proyectos y de los
levantamientos planimtricos actuales se han Se pidi informacin verbal a los Arquitectos
Florencio Compte y Melvin Hoyos, Historiador y
conseguido en el departamento gerencial de
Director del edificio de la Biblioteca Municipal
cada edificio. En la Casa de la Cultura se encontr
respectivamente; la validacin de la misma se
adems una amplia cantidad de planos y dibujos
encuentra respaldada en escritos y planos de
de poca realizados por el arquitecto.
cada obra.
No existe registro de planos de detalles constructivos
Por ltimo, la reconstruccin digital de los
por lo que el anlisis ha sido fruto de la observacin
proyectos, es decir dibujos en dos y tres dimensiones
e investigacin de fotografas, plantas, fachadas y
se ha realizado empleando programas CAD
secciones de los proyectos.
del ordenador. Las fotografas actuales han
sido tomadas y editadas por la autora de la
Se ha tomado importante informacin del libro investigacin.
Arquitectos de Guayaquil del historiador y
arquitecto Florencio Compte Guerrero; del libro
Biblioteca de historia de la Arquitectura 1, as
como de la Revista de Arquitectura AUC N 28
Reflexiones sobre Arquitectura Moderna.
22
23
ANTECEDENTES
PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA
Todo lo que se describe en el siguiente apartado la forma. Es decir es una arquitectura que trabaja 25
est basado en el libro Teora del Proyecto del con los sentidos y por ende con la razn.
arquitecto Helio Pin y en el libro Los principios de
la arquitectura moderna: sobre la nueva tradicin En la arquitectura moderna no existen reglas ni
del siglo XX del arquitecto Christian Norberg-Schulz. recetas que se apliquen en la ejecucin de sus
obras, sino que surge a partir de la relacin de
Segn Pin, H. (2006), la Arquitectura Moderna aspectos constructivos de lugar y de forma.
es un sistema o planteamiento esttico basado
en el neo plasticismo, cuyos fundamentos surgen Posee una serie de atributos como rigor,
a comienzos del siglo XX con las vanguardias precisin, economa, universalidad y reversibilidad.
constructivas. Se basa en la concepcin del Caractersticas que dan lugar a una arquitectura
arte que define a los fenmenos artsticos como de calidad.
construccin de nuevas realidades visuales, como
construccin de forma. Cuando se habla de rigor se hace referencia en
llegar hasta el ltimo trmino donde se pueden
La idea de forma en la arquitectura moderna llegar las cosas
se basa en un conjunto de relaciones interiores
al objeto pero no est determinado por ningn La precisin es dar soluciones acertadas y
sistema o regla anterior o ajena al objeto. coherentes a los proyectos llenas de intensidad
y calidad. Este atributo parece simple para una
La construccin de la forma en esta arquitectura mirada poco adiestrada.
es producida por la relacin bien concebida entre
el lugar, el programa y la construccin. Sus obras Economa visual y constructiva, es decir la
son diferentes pero universalmente reconocibles. capacidad de administrar de manera eficaz y
razonable los recursos, tanto aquellos que nos
En la Arquitectura Moderna el reconocimiento de permiten edificar una obra como aquellos que
la forma se da a travs del juicio esttico: mirar, definen cmo sta se ve. En la arquitectura
recorrer, activar procesos racionales y reconocer de moderna sobra el ornamento, es la propia
26 arquitectura, sus soluciones constructivas y de Articulacin formal, es la relacin de elementos
detalle las que adornan y embellecen a la misma geomtricos, constructivos y funcionales, universalmente
arquitectura. reconocibles.
De acuerdo a Oleas, D.(pg.26), El ingreso de la En las primeras dcadas del siglo XX se realizaron 33
arquitectura moderna a Latinoamrica fue tarda, construcciones de obras importantes como el
esto permiti que los fundamentos modernos le ferrocarril en la ciudad de Quito, que uni la
llegaran ya asimilados y depurados; solventando costa con la sierra facilitando as el intercambio
sus bases en una sntesis ya comprobada de y desplazamiento poblacional, fenmeno de
los logros y aciertos de una arquitectura antes progreso para regiones usualmente aisladas de los
revolucionaria y ahora en prspero desarrollo en centros de decisin poltica y poder econmico.
Amrica del Norte y Europa.
Se crearon condiciones necesarias para el
El crecimiento econmico de algunos pases de establecimiento de servicios bsicos, agua
Amrica Latina tuvo un lento y sostenido avance, potable, luz elctrica, alcantarillado y canalizacin
provocando un incremento industrial y demogrfico de quebradas.
en sus naciones, de modo especial en pases como
Mxico, Brasil y Argentina. En cambio, pases ms La construccin y funcionamiento de estas
pequeos como Chile, Venezuela, Colombia, obras introdujo cambios importantes en las reas
Uruguay y Ecuador, vivieron un proceso an ms urbanas, empez as la migracin de las reas
lento en su desarrollo econmico y tecnolgico que rurales campesinas a la ciudad en busca de
los mantuvo en cierta medida, un tanto retrasados mayores oportunidades laborales, provocando
de los grandes procesos de modernizacin de los el aparecimiento de barrios obreros, fbricas y
estados. centros de manufacturas en reas cercanas a
las estaciones del ferrocarril. Artesanos y gente
Esos procesos de expansin econmica afectaron de escasos recursos, se incorporaron al espacio
de manera directa sobre el tamao y la fisonoma urbano, aprovechando la infraestructura bsica
de las grandes y medianas ciudades de toda que ofreca el sector.
Latinoamrica.
A partir de los aos treinta se presencian los
El Ecuador, uno de los pases menos desarrollados primeros indicios de la modernidad. El impacto
del continente, fue tambin escenario para la que tuvo tanto en la arquitectura como en la vida
aplicacin de esta arquitectura. cotidiana fue sustancioso, influyendo en el campo
34 econmico, poltico, cientfico, tecnolgico y Plan Regulador de Quito, el mismo que estableca
cultural. Sin embargo como dice la siguiente frase zonificaciones funcionales bajo parmetros
extrada de la revista Trama (2004): Este fenmeno modernos; este plan de ordenamiento fue la
no es nuevo, no slo la arquitectura moderna es semilla para futuras realizaciones arquitectnicas a
una de las concepciones arquitectnicas que ha lo largo del pas.
influido de manera notable en nuestros pases y en
el Ecuador, sino las otras tendencias que desde En 1946 en Quito se da la formacin de la Escuela de
la colonia, y es posible que an antes, se fueron Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
introduciendo y dejaron su registro en los muros de cuyos creadores fueron Guillermo Jones Odriozola
nuestra ciudad (pag.94). y Gilberto Gatto Sobral. El acontecimiento ms
importante que permite un acercamiento directo
A finales de los aos treinta e inicios de los cuarenta, de nuestro pas con la arquitectura moderna, se da
se produjo la migracin de los primeros profesionales en 1947 con el regreso de los primeros arquitectos
extranjeros al pas, como consecuencia de nacionales egresados en universidades del
la segunda guerra mundial; los mismos que extranjero; quienes trajeron consigo conocimientos
trasmitieron sus experiencias y su pensamiento y concepciones de la modernidad y se convirtieron
moderno en las universidades; provocando de esta en los gestores de este movimiento en Ecuador.
manera un proceso de cambio y transformacin
en las diferentes ciudades del pas. Los profesionales fueron en Quito: Sixto Durn
Balln, Jaime Dvalos, Leopoldo Moreno Loor,
Cabe recalcar que este evento migratorio se Wilson Garcs, en Guayaquil: Alamiro Gonzlez
haba producido con antelacin en otros pases Valdebenito, Guillermo Cubillo Renella, Rafael
de Latinoamrica como Chile, Uruguay, Brasil, Castro Abad, Xavier Quevedo, Ren Denis
y Argentina, en el entorno de un interesante Zaldumbide, Roberto Bejar Suscum junto a otros
intercambio cultural con Europa. profesionales nacionales y extranjeros.
En 1942, los Arquitectos uruguayos Guillermo Jones A finales de los cuarenta se llev acabo la
Odriozola y Gilberto Gatto Sobral, realizaron el primer fundacin de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
con su fundador Benjamn Carrin, permitiendo el Panam entr en funcionamiento. 35
desarrollo de la literatura, la pintura, el muralismo,
que logran una perfecta amalgama con la En Quito, la consolidacin de la arquitectura
arquitectura. moderna se da con la designacin de la ciudad
como sede para el desarrollo de la XI Conferencia
En los aos cincuenta, el Ecuador era un pueblo Interamericana de Cancilleres a realizarse en
casi rural: en la sierra perduraba el rgimen de 1959. En ese entonces Quito no dispona de la
hacienda tradicional; en la costa en cambio los infraestructura necesaria para tal encargo, por lo
obreros se dedicaban al cultivo y exportacin de que el gobierno de aquel momento encomend
productos como el banano, cacao, camarn, etc. a un equipo de profesionales como: Sixto Durn,
Es as como se habl del boom del banano en esos Gilberto Gatto Sobral, Oswaldo de la Torre, Ovidio
aos; acontecimiento que permiti la reinsercin Wapestein, entre otros, la realizacin de varios
del pas al mercado mundial (Trama, 2004, pg12). proyectos como:
El descuido de las autoridades por la gente del El Palacio Legislativo, sede de la conferencia.
agro provoc una masiva migracin campo- Ampliacin de la Cancillera.
ciudad, hacia Guayaquil en particular. De esta Remodelacin del Palacio de Gobierno.
manera dicha ciudad empez a propagarse Residencia Estudiantil Universidad Central del
aceleradamente con una masa de nuevos ricos Ecuador (UCE).
bananeros, incrementando la construccin y Residencia Estudiantil Pontificia Universidad
desarrollando el suburbio. Catlica del Ecuador (PUCE).
Aeropuerto Internacional Mariscal Sucre.
En el pas, se defini claramente los papeles entre Aeropuerto Simn Bolivar.
las ciudades principales: Quito como el centro Edificio de la Caja del Seguro Social (fig.11pag
administrativo, mientras que Guayaquil como el 34).
centro comercial e industrial. El puerto principal fue Hotel Quito(fig.12, pag 34).
el enlace con Europa ms aun cuando el canal de
36 Desafortunadamente, por temas polticos con
influencia directa de Estados Unidos, no se llev a
cabo la conferencia, pero las obras si se ejecutaron,
las mismas que impulsaron el desarrollo de un pas
cuya visin moderna se iba consolidando cada
vez ms.
13. Mural Palacio Legislativo. Esc: L. Mideros / Fuente: Revista Vistazo 49,(junio 1961),p.49
14. Edificio COFIEC. Arq. Ovidio Wapestein / Fuente: archivo del arquitecto.
15. Edificio C.F.N. Arq. Ovidio Wapestein / Fuente: archivo del arquitecto.
GUAYAQUIL: PUERTO PRINCIPAL DEL ECUADOR
CONTEXTO GEOGRFICO
Paladines (2000) describe las siguientes caractersticas: Clima, soleamiento y direccion de los vientos
CRECIMIENTO URBANO
19. Plano de Guayaquil luego del Gran incendio de 1886 / Fuente: Arquitectos de Guayaquil pag. 20
42 Das despus del incidente se dict una ordenanza De 1919 a 1923, la municipalidad se encarg de
de rectificacin del plano de la ciudad y sanear la ciudad con: drenaje de terrenos, limpieza
fabrica de nuevos edificios, donde se propuso de manglares, ensanchado y pavimentacin de
el enderezamiento de las calles y la desaparicin calles, canalizacin de aguas servidas, instalacin
de callejones, para de esta manera evitar la de redes para agua potable etc(fig 20 pag 41).
propagacin del fuego. Esta ordenanza dur
pocos aos ya que en julio de 1902, se produjo A mediados de los aos 20, se dio la construccin
nuevamente un incendio, esta vez en el centro de edificios pblicos con influencia italiana, ya
de la ciudad, destruyendo 26 manzanas con 700 que las empresas constructoras y los profesionales
casas construidas. encargados de las obras eran la mayora
prevenientes de Italia. Las edificaciones eran:
Los incidentes antes mencionados, ocurrieron el mercado central, la gobernacin, el Palacio
debido a que toda la ciudad estaba construida en Municipal (fig.20), la iglesia de Santo Domingo etc.
madera: casas, edificios pblicos, privados iglesias Entre los arquitectos destaca el Arq. Francesco
etc. Para resarcir de alguna manera dicha prdida, Maccaferri quien fue el creador de la escuela de
en 1905 se establece una nueva Ordenanza que arquitectura en Guayaquil en el ao de1929, la
prohiba el uso de madera en fachadas, soportales, misma que fue concebida bajo los lineamientos de
paredes y tumbados, permitiendo nicamente la la arquitectura clsica.
utilizacin del material en ventanas, persianas y
celosas. Adems de obligar a las edificaciones a La dcada de los treinta estuvo marcada por
tener una altura no mayor a tres plantas. el aumento de precio en los terrenos en la parte
central de la ciudad, y comenz la construccin
La destruccin de Guayaquil retras de alguna de las primeras edificaciones de hormign
manera su progreso; fue hasta aos mas tarde armado. Para 1937, la ciudad contaba con un
que se aplic el esquema de trazado reticular en rea urbanizada de 7456,907m2, 131 calles con
la ciudad, rompiendo con el modelo medieval denominacin oficial y 8550 edificios. El uso del
tradicional. Este esquema ya estaba en boga en nuevo material permiti que se construyeran casas
Europa desde el siglo XIX, y ya haba sido adoptado de ms de tres pisos, incluso se cont con algunas
por algunas ciudades de Latinoamrica. de 5 y hasta 6 pisos de alto.
43
20. Vista del Palacio Municipal / Fuente: Fuente: Scryper City pag. 84
44 Por esta poca tambin se dio la construccin y
remodelacin de plazas pblicas con monumentos
en honor a los hroes de la independencia.
Avenidas como la 9 de Octubre, el bulevar Jos
Joaqun de Olmedo, o la Simn Bolvar (fig.21),
fueron puntos estratgicos para la colocacin
de estos monumentos y los ejes principales que
marcaron el crecimiento de la ciudad, que
poco a poco se transformaron en vas centrales
(Compte,2007, pag 24).
23. Plano de Guayaquil en la dcada de los cuarenta / Fuente: Patrimonio Arquitectnico y Urbano de la Ciudad de Guayaquil s/n.
47
24. Plano General de la ciudad de Guayaquil 1952 / Fuente: Los Planos de Guayaquil dos siglos de Evolucin
PRESENCIA MODERNA EN GUAYAQUIL
26. Edificio Juan X Marcos1959. Arq. Xavier Quevedo y Ren Denis / Fuente: Arquitectos
de Guayaquil
50
27. Edificio EPE. Arq Javier Quevedo 1964/ Fuente: Arq Flerencio Compte.
51
28. Edificio Inmobiliaria Simn Bolivar. Arq Alamiro Gonzalez 1964/ Fuente: Los arquitectos, Movimiento Moderno Guayaquil
52
29. Edificio Administrativo de la Universidad Santiago de Guayaquil. Arq Alamiro Gonzalez 1965/ Fuente: Los arquitectos, Movimiento Moderno Guayaquil
53
30. Bloques de Multifamiliares del IESS. Arq. Pablo Graf 1964. / Fuente: Los Arquitectos del Movimiento Moderno.
54 De los profesionales estudiados en el extranjero
destaca Guillermo Cubillo, arquitecto graduado
en la Universidad de Chile, quien realiz una
valiosa labor en el pas y sobre todo en Guayaquil.
El siguiente captulo intenta explicar su obra y
a la vz selecciona los proyectos a estudiarse
posteriormente.
GUILLERMO CUBILLO RENELLA
57
63
64
65
66
67
38. Fuente: Arquitectos de Guayaquil. pag.42 39. Fuente: Arquitectos de Guayaquil. pag.42.
OBRA: Guayaquil Tenis Club ( en asociacin con el
arquitecto Alamiro Gonzales).
AO DE CONSTRUCCIN: 1957,
UBICACIN: Km 4.5 via Samborondon
CIUDAD: Guayaquil.
68
69
70
42. Fuente: Arquitectos de Guayaquil. pag.42. 43. Fuente: Arquitectos de Guayaquil. pag.41.
OBRA: Biblioteca y Museo Municipal
AO DE CONSTRUCCIN: 1959,
UBICACIN: Av. 10 de Agosto y Av. Pedro Carbo
CIUDAD: Guayaquil.
71
72
73
74
76
1
3
5
4
- Solar, Emplazamiento y Programa: Consiste en Cabe recalcar que en las etapas donde sea
el anlisis de la edificacin con respecto al solar y posible establecer, se realizar una interpretacin
enumeracin de los espacios de cada edificio. de las decisiones tomadas por el arquitecto en la
concepcin de sus proyectos.
- Anlisis del proyecto: Aqu se estudian los
siguientes puntos:
49. Imgen del edificio de la Casa de la Cultura Ncleo del Guayas / Fuente: Archivo Histrico de la BMG.
ANTECEDENTES
Av.1 de Mayo
CASA DE LA CULTURA
Av. 9 de Octubre
Parque Centenario
52. Alzado Sur. Av. 9 de Octubre/ Fuente: plano Katerine Reyes Rodas.
53. Vista del pasillo / Fuente: plano Katerine Reyes Rodas.
Funcionalmente el arquitecto divide al edificio en 87
dos bloques importantes con niveles diferentes
y accesos totalmente independientes. El bloque
cultural -administrativo y, el de auditorios para cine
y teatro (fig.54). Esta divisin se puede apreciar
bloque 2
claramente en cada planta.
bloque 1
quinta planta
cuarta planta
tercera planta
segunda planta
primera planta
stano
54. Recontruccin virtual que muestra la disposicin de las columnas en planta baja
Fuente: K.R.R.
55.Ubicacin de los bloques que conforman el edificio / Fuente: K.R.R.
co
nec
cin
patio
co
nec
patio cin
N
56,57,58. Planta de stano, segunda y sptima planta que muestra la conexin entre
bloques. / Fuente: K.R.R.
El bloque del cine y teatro est formado por tres 89
partes fundamentales, foyer, auditorios y escenario
(fig.59). bloque 2
90
61
En el primer piso (fig,62)se encuentra el hall en un
nivel + 1,4m y es el que marca el acceso desde
la calzada exterior. En esta planta se encuentra
las salas de exposiciones de pintura, escultura,
fotografa y los camerinos. En esta planta se da la
conexin entre los dos bloques, el administrativo
y ls auditorios, as como se ejecuta la salida de
emergencia del teatro.
91
62
La segunda planta (fig. 63) en el nivel +4.8
abarca los espacios del cuerpo directivo de
la Casa de la Cultura, como la presidencia, la
secretaria, tesorera, administracin, sala de
directorio.Tambin se encuentra el gran saln de
exposiciones, camerinos vestidores y duchas para
los artistas.
92
63.
En la tercera planta (fig. 64) cuyo nivel es el +8.30,
se desarrolla los espacios de la biblioteca. Cuenta
con un gran saln de lectura a doble altura y dos
salas ms pequeas; estas tres salas con capacidad
para alrededor de 200 lectores. Tambin existen
depsitos de libros y cinco gabinetes individuales de
estudio para escritores, cientficos, investigadores.
93
64.
La cuarta planta (fig.65) localizada en el nivel
+11.80m, abarca la sala de conferencias o
conciertos con capacidad para 285 localidades.
Existiendo tambin 6 gabinetes individuales para
estudios musicales.
94
65.
En la quinta planta (fig.66) el arquitecto proyecta
la radiodifusora en un nivel +15.30 con tres salas de
trasmisiones, con sus cuartos para controles cuarto
para discos, vestbulos para artistas y atencin al
pblico.
95
66..
SEXTO PISO El sexto piso (fig67) en el nivel +18.80 abarca un saln
de reuniones y atenciones sociales una fuente de
soda bar, una cocina para preparar de alimentos y
cuatro estudios individuales para artistas.
96
67.
El sptimo piso (fig68) es el ultimo del edificio se
encuentra en el nivel +22,3m y abarca la totalidad
del mismo. Aqu no hay la divisin marcada de los
bloques. En esta planta se encuentra un Museo
de Arte Popular y otro de Orfebrera prehistrica,
los incunables de documentos histricos, cinco
habitaciones para huspedes distinguidos que
pasen por la ciudad como conferencistas, artistas
invitados, expositores, etc. y un balcn que da al
saln de fiestas el cual se comunica con este por
medio de 2 escaleras circulares. Sobre el bloque
del teatro al nivel +22,60 se localiza el Museo de
Artes Prehistrico, Colonial y Moderno.
97
68.
PLANTA DE CUBIERTAS La planta de cubiertas(fig.70) est formada por
losas planas a las cuales no se tiene acceso. La
losa del bloque administrativo se encuentra al
franjas inclinadas
nivel +25.60,, mientras que la del auditorio est
en el nivel se encuentra en el nivel +28.00. Esta
ltima est constituida tambin por seis franjas de
hormign que tienen una inclinacin de 30 grados
con respecto a la horizontal (fig.71). En la unin
perpendicular de estas franjas se alojan ventanas
de 60cm de alto para iluminar el Museo que como
se dijo anteriormente se enecuentra alojado sobre
los auditorios. La losa del elemento vertical que
69. Planta de zcalo / Fuente: K.R.R.
delimita el accesos esta en el nivel +28.00.
66..
98
70.
COMPONENTES BSICOS DEL PROYECTO 99
Predio Colindante
Av. Quito
solo por la presencia de amplias escaleras sino por
columnas, las mismas que producen la sensacin
de prdida de la escala humana, llegando a los
5m de alto (fig.72).
en la avenida 9 de Octubre y es el que permite 71. Planta donde se muestra los accesos existente en el edificio / Fuente: K.R.R.
100
73. Vista Oeste del edificio Av. Pedro Moncayo./ Fuente: K.R.R.
circulacin principal CC. circulacines secundaria ,bloque auditorios
ncleo
de los directivos y del personal gastronmico de los directivos
ncleo
del saln de
fiestas
82. Vista de edificio que muestra el sistema de losas y columnas./ Fuente: K.R.R
83. Amplitud visual del auditorio./ Fuente: K.R.R.
105
84.
106 Interior: El lmite entre interior y el exterior
lo traza los planos de vidrio. Hay una clara
voluntad del arquitecto de relacionar los dos
mbitos. Dichos planos estn dispuestos de piso a
cielo raso(fig.85) dejando expresada solamente
la estructura y unas delgadas barandas sin
balaustrada que logran vincular el edificio con
el espacio exterior (fig.86).
3 4
113
96. Alzado Sur, Av. 9 de Octubre, con pantalla de arte / Fuente: K.R.R.
114
116
101. Muestra de la esquina. / Fuente: Florencio Compte. 102. Representacin virtual de la esquina. / Fuente: K.R.R.
DETALLE CONSTRUCTIVO EN EL ALZADO ESTE
01 crpintera metlica
02 piso de cemica de 0,3 m x 0,3m 01
03 losa de hormign armado 0,3m de espesor
04 enlucido de 15cm de espesor
05 viga de hormign armado de 0,5 x 0,8m
06 Platina metlica e=5mm 02
07 Tubo metlico cuadrado de 1/2
08 Platina metlica de anclaje 03
09 tubo rectangular de 0,04 x 0,02m
10 vidrio de 0,06m de espesor
11 neopreno
04
05
117
06
07
08
09
103. Planta
10
09
12
118
119
04
05
107. Planta
06
07
08
09
10
121
122
112. Imgen que muestra la amplitud de las escaleras en la fachada sur.. / Fuente: K.R.R.
Para 1959 se le encomend al arquitecto unnuevo
planteamiento para el bloque de los auditorios.
Cubillo realiz perspectivas de los alzados Este
y Oeste. En la fachada Este, se elimina el panel
artstico y se da paso a elemento conformado por
ventanas y planos horizontales, en los extremos
laterales del elemento existen 2 elementos ms
pequeos donde se marca la trayectoria de la
circulacin vertical (fig.113).
123
113. Perspectiva del nuevo planteamineto del arq. Cubillo para el Alzado Este/ Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura.
En la perspectiva de la avenida Quito, el
Arquitecto elimina el muro ciego para dar paso a
planos horizontales de hormign con carpintera
metlica y vidrio; y marca la divisin entre los
dos bloques (fig.114). Valga la pena sealar que
esta propuestas solo quedaron a nivel de papel
ya que nunca se ejecutaron.
124
126
116. Vista del edificio hacia la avenida Quito.2012 / Fuente; Katerine Reyes Rodas.
117. Reconstruccin del edificio original. / Fuente; Katerine Reyes Rodas.
128 El proyecto en el contexto, se presenta como un
elemento incompleto sobre todo si se visualiza
desde la avenida Quito (fig.117) y la Av. Pedro
Moncayo, al faltar el otro volumen que cerraba la
edificacin (fig. 118).
117. Fotografa tomada desde la Av. Quito. 2012 / Fuente: Katerine Reyes Rodas.
118. Reconstruccin del proyecto original. / Fuente; Katerine Reyes Rodas.
Sus alzados se modifican visiblemente. Por
ejemplo en el alzado Sur (fig.119), se destruye
la sntesis compositiva del edificio de enfatizar
la horizontalidad a travs de la asociacin de
losas, antepechos y carpintera de ventanas;
envolviendo al edificio con un muro cortina,
cambiando por completo la imagen del edificio.
De la misma manera al sellar la hilera de ventanas
que indicaban el remate de la edificacin, y al
colocar una ventaneara horizontal en lugar de
la combinacin de llenos y vacios, al inicio de la
segunda planta; cambia la percepcin visual del
proyecto.
129
119. Imgen del edificio hacia la avenida 9 de Octubre. 2012/ Fuente : K.R.R. 120. Reconstruccin del proyecto original./ Fuente; K. R. R.
El alzado Este (fig.121), en la actualidad se muestra
como si fuera un volumen vertical al no existir el
bloque de los auditorios, y al estar envuelto por el
muro cortina.
130
121. Imgen de la Av. Pedro Moncayo. 2012 / Fuente : K.R.R. 122. Reconstruccn del proyecto original del edificio./ Fuente: K.R.R.
Por otro lado, la variacin interna ha sido tan
significativa, detallndose a continuacin: los tres
primeros pisos han conservado su organizacin
original.
131
123. Tercera Planta Alta actual de la edificacin / Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura
134
127. Cuarta Planta Alta actual de la edificacin / Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura
135
129. Quinta Planta Alta actual de la edificacin / Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura
136
131. Sexta Planta Alta actual de la edificacin / Fuente: Archivo de la Casa de la Cultura
137
134. Re) construccin de Cuarta Planta./ Fuente: K.R.R. 135. Eliminacin del platio interno 2012 / Fuente : K.R.R.
138
136. Ncleo principal de circulacin vertica del bloque cultural-administrativo. 2012 / Fuente : K.R.R.
139
144 La Biblioteca Municipal de Guayaquil a lo largo El demolido edificio se hallaba en el mismo lugar
de su vida institucional ha pasado por una serie en donde hoy en da se encuentra el ala derecha
de sucesos, describindose a continuacin los de la Biblioteca, es decir, en la esquina de Pedro
mas relevantes. Carbo y 10 de Agosto con la entrada principal
hacia la calle Pedro Carbo,
Segn la revista La Biblioteca Municipal de
Guayaquil (1962), en 1862 se convoc a ingenieros Gracias a la iniciativa, cooperacin y generosidad
y arquitectos mediante licitacin internacional del ciudadano norteamericano seor Josef
para que presenten proyectos del edificio de la Gorelik, se levant el actual edificio de la Biblioteca
Biblioteca. Algunos artistas extranjeros participaron, Municipal de Guayaquil.
ganado un dibujo hecho por el pintor portugus
Raul Mara Pereira. La construccin del edificio se inici el 30 de
septiembre de 1952 con el diseo del Arquitecto
Se levant el edificio, el Palacio-Biblioteca, en la Guillermo Cubillo y bajo la direccin del Patronato
esquina de Pedro Carbo y 10 de Agosto, construido que lo componan los seores: Juan Jos Plaza,
para albergar las colecciones que los hijos de Presidente; Josef Gorelik, Vicepresidente; Genaro
Guayaquil haban donado a su querida institucin. Cucaln Jimnez, Tesorero; Guillermo Cubillo
Renella, Arquitecto; Miguel Salem Dibo, Ingeniero
Pero este diseo duro muy poco ya que la Civil; Gustavo Gross, Ingeniero Electricista. (pag.4)
construccin era muy defectuosa.
El 8 de octubre de 1958 fue inaugurado este edificio,
Su estructura estaba hecha de madera y tuvo que en acto solemne con la simblica develizacin del
soportar el peso de cemento, mrmol y adems busto del patricio seor Pedro Carbo y tres placas
con la contribucin de las lluvias el edificio fue conmemorativas. La Biblioteca en ese entonces
cediendo, generando un sinnmero de problemas, tena solamente 58.000 volmenes.
convirtindose as en un edificio peligro para la
comunidad, razn por la cual en 1934 Asisclo Garay,
Jefe del Cuerpo de Bomberos orden su demolicin.
SOLAR, EMPLAZAMIENTO Y PROGRAMA
Av. Chile
Av. 10 de Agosto
BIBLIOTECA MUNICIPAL
Av. Sucre
patio patio
conexin
forma (fig. 145).El eje que marca la simetra en los entrepiso primera planta entrepiso
componentes antes mencionados es el vestbulo
de ingreso. subsuelo
144. 145 . Seccin y Alzado que muestran simetra en la edificacin / Fuente: K.R.R.
El zcaloo subsuelo (fig. 146) est ubicado en
el nivel -1.53m, aloja a un deposito de archivos
generales, el cuarto de maquinas y la central de
renovacin del aire y dos baos. Esta planta no
ocupa toda el rea de la edificacin, sino solo
la parte que alberga el vestbulo de distribucin
de los pisos superiores.
149
146
150 El primer piso (fig. 147) se desarrolla en varios En el nivel +1.02 se ubica el museo histrico, sala de
niveles. El prtico ubicado en el nivel +1,19, es el exposiciones particulares, taller de reparaciones y
eje de distribucin de los espacios; en el extremo una imprenta, los cuales se pueden acceder por
izquierdo de dicho elemento est alojado el medio del prtico o del ingreso privado ubicado
espacio para lectura a domicilio y una escalera en la Pedro Carbo. En el nivel +-0,0 se encuentra
que llevan entrepiso y al nivel +0,17 donde se 2 patios internos para exposicin de esculturas;
encuentra la oficina del control de estadsticas y un los cuales sirven de vinculo entre la biblioteca y el
deposito de libros. Del mismo modo en el extremo museo.
izquierdo se encuentra la portera y otras escaleras
que conducen al entrepiso y al nivel + 0,17 donde
se ubica atencin al pblico el departamento de
adquisiciones, canjes, clasificacin de libros y un
depsito.
N
147
La planta del entrepiso (fig.148) se encuentra en el
nivel +2,72m y est formada por dos alas ubicadas
en los extremos del prtico. En el extremo izquierdo
se encuentra dos depsitos de libros, mientras que
en el derecho se encuentra el rea directiva de
la institucin, es decir, secretaria, tesorera, director
de la biblioteca, director del museo; en esta ala
tambin estn seminarios de estudios , las cmaras
ocultas y el palegrafo.
152
N
148.
La segunda planta (fig.149) se desarrolla en el nivel
5.27, y agrupa a 4 depsitos de libros, 4 salas de
lectura, la pinacoteca general y una nacional y
americana. En este nivel ya no hay vinculo entre la
biblioteca y el museo, los accesos a las dos zonas
son diferentes
153
N
149.
PLANTA DE CUBIERTAS La planta de cubiertas (fig.150) est formada por
losas planas a las cuales no se tiene acceso. Tanto
la losa de la bliblioteca como la del Museo se
encuentran en el nivel +10.79. La losa del prtico
se encuentra en el nivel +11.19, y atravieza todo el
bloque de la biblioteca.
154
N
150.
COMPONENTES BSICOS DEL PROYECTO 155
Av. Sucre
circulacin secundaria
160
161. Vista interior del vestbulo a las ventanas / Fuente: K.R.R. 2012.
161
164
168. Vista del prtico / Fuente: K.R.R. 2012. 169. Vista del extremo / Fuente: K.R.R. 2012.
171. Vista del Alzado Norte. Av. 10 de Agosto./ Fuente: K.R.R. 2012.
172.
168
173. 174
Los alzados laterales ubicados en las calles Pedro
Carbo (fig.175) y Chile (fig.176), se presentan
de una manera homognea y estn formados
por dos elementos, el vacio y el lleno. El vacio la
conforman la asociacin de carpinteras metlicas,
vidrio, antepechos, columnas y losas que otorgan
iluminacin a los espacios alojados en este sector.
Y el otro es el elemento ciego que se sale 80cm
de la fachada y sirve para la colocacin del mural
como elemento adosado a la arquitectura en las
antesalas de esa poca.
La nica diferencia que existe entre estas dos
fachadas es que en la de la Pedro Moncayo se
ubica el acceso secundario.
169
175 y 176. Alzado Oeste. Av. Pedro Carbo, Alzado Este Av. Chile respectivamente. / Fuente: K.R.R.
178. Corte B-B.. / Fuente: K.R.R.
170
02
171
03
04
05
179. Planta
06
07
08
09
173
184. Vista del Mural QUE envuelve Todo el alzado Sur, y parte de los Alzados Laterales./ Fuente: K.R.R.
SECCIN CONSTRUCTIVA: SC2
01 Viga estructural de soporte de grada
02 Viga mnsula para peldaos
04 Revestimiento de cermica
05 Tubo metlico cuadrado de 1
06 Platina metlica e=5mm
07 Tubo metlico cuadrado de 1/2
08 Platina metlica de anclaje
09 Mango de madera
175
07
06
09
05
04
02
185. Corte 01
177
189. Plano del relevamiento del primer piso 2008 / Fuente: Archivo Arq. Melvin Hoyos.
190. (Re) construccin del edificio. / Fuente: K.R.R.
El alzado frontal (fig.191) no ha tenido mayor 179
variacin, salvo que se ha incrementado
carpintera metlica y las ventanas se presentan
como cuerpos cuadrados de menor tamao a
diferencia del original que se mostraban como
elementos que marcaban horizontalidad.
195. Vista actual del Alzado Sur, Av. Sucre 2012 / Fuente: K.R.R.
196. (Re) construccin del Alzado Sur, Av. Sucre / Fuente: K.R.R.
182 Funcionalmente se ha incrementado ms salas de
exposicin y de conservacin de obras histricas
debido a que a lo largo de los tiempos se han
ido adquiriendo ya sea, por donaciones o por
gestiones institucionales, un mayor nmero de
reliquias u obras artsticas que enriquecen la cultura
e identidad de la ciudad.
89
195
90
196
91
197
92
198
93
199
94
200
95
201
96
202
97
203
98
204
99
205
100
206
101
INFORMACIN GRFICA MSEO Y BIBLIOTECA MUNICIPAL
157
209
158
210
159
211
160
212
161
213
ROVIRA, Teresa.
UPC, Documentos de Arquitectura Moderna en
Amrica Latina 1950-1965, segunda recopilacin.
Barcelona, 2003-2005.
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO - UNIVERSIDAD DE CUENCA