EVOLUCIN DEL BLUES AL JAZZ BLUES

1. Blues bsico

I7 % % %
IV7 % I7 %
V7 IV7 I7 V7

Ejemplo de blues bsico en Bb:

Bb7 % % %
Eb7 % Bb7 %
F7 Eb7 Bb7 F7

2. Blues bsico con quick change - Quick change se refiere a insertar un acorde IV7 en el comps 2 y volver
al I7 en el comps 3:

I7 IV7 I7 %
IV7 % I7 %
V7 IV7 I7 V7

Ejemplo de blues bsico con quick change en Bb:

Bb7 Eb7 Bb7 %

Eb7 % Bb7 %
F7 Eb7 Bb7 F7

3. Insercin de ii V - Podemos compartir el ritmo armnico de un dominante con un acorde m7 desde su 5.

Por ejemplo, si el dominante es Bb7 que dura un comps, podemos insertar un Fm7 en los tiempos 1 y 2. Esto
sucede en el comps 4 del siguiente ejemplo. Cuando el dominante dura 2 compases, podemos insertar el m7
en un comps y desplazar el V7 al siguiente. Esto sucede en los compases 9 y 10 del siguiente ejemplo:

I7 IV7 I7 vm7 I7
IV7 % I7 %
iim7 V7 I7 V7

Ejemplo en Bb:

Bb7 Eb7 Bb7 Fm7 Bb7

Eb7 % Bb7 %
Cm7 F7 Bb7 F7

4. Insercin del #iv7 - Es habitual insertar un acorde #ivdim7 en el comps 6 del blues:

I7 IV7 I7 vm7 I7
IV7 #iv7 I7 %
iim7 V7 I7 V7

Ejemplo en Bb:

Bb7 Eb7 Bb7 Fm7 Bb7

Eb7 E7 Bb7 %
Cm7 F7 Bb7 F7
5. Insercin del VI7 - Es habitual insertar el VI7 en el comps 8 del blues provocando la progresin I VI ii V

I7 IV7 I7 vm7 I7
IV7 #iv7 I7 VI7
iim7 V7 I7 V7

Ejemplo en Bb:

Bb7 Eb7 Bb7 Fm7 Bb7

Eb7 E7 Bb7 G7
Cm7 F7 Bb7 F7

6. Insercin del turnaround - Un turnaround sucede en los dos ltimos compases de un tema, en este caso
del blues. Es una progresin de acordes que nos lleva del final de un tema o la seccin de un tema, de nuevo al
principio del mismo o principio de la siguiente seccin. El turnaround ms bsico es tocar un I VI ii V. Observa
que el acorde VI que es normalmente m7 lo hemos convertido a un acorde de 7 dominante, en este caso de
Gm7 a G7. Siempre es posible convertir cualquier acorde a dominante.

I7 IV7 I7 vm7 I7
IV7 #iv7 I7 VI7
iim7 V7 I7 VI7 iim7 V7

Ejemplo de jazz-jam blues en Bb:

Bb7 Eb7 Bb7 Fm7 Bb7

Eb7 E7 Bb7 G7
Cm7 F7 Bb7 G7 Cm7 F7

Este ltimo ejemplo es lo que se conoce como jazz jam blues, una forma de blues habitual en una jam
sesin de jazz. Aqu lo tienes en tablatura:
 Aunque aqu hemos visto un ejemplo de una progresin de jazz blues, las variaciones son muchas y
cambian segn el tema. Investiga y escucha temas de blues tocados por msicos de jazz, de blues, de fusin
Esto es solo un comienzo. Algunos ejemplos de jazz blues que puedes escuchar son Blues for alice, Billies
bounce, Barbados, Au privave ( Charlie Parker ), Blue monk ( Thelonious monk ), Straight no chaser,

Ms opciones para turnarounds Una progresin turnaround puede adoptar muchas formas. Con estas
sencillas reglas que hemos visto y algunas nuevas que vamos a ver, te permitirn construir varios tipos de ellos.
Todas estas normas son aplicables siempre que la meloda lo permita, es decir, si armonizamos una nota de la
meloda con un acorde esta debe ser compatible con el ( debe sonar bien al tocarla encima de el ).

Normas:

1. Cualquier acorde puede convertirse en un dominante.

2. Cualquier dominante puede ser precedido por:

a. Un m7 desde su 5 ( a este se le conoce como el iim7 relativo ).

b. Por otro dominante desde su 5.

3. Cualquier dominante puede ser sustituido por otro dominante que est a 3 tonos de este. A este dominante
se le conoce como sustituto de tritono. Por ejemplo, puedes sustituir G7 por Db7.

Aqu tienes el turnaround bsico | Imaj7 vim7 | iim7 V7 | , que en tonalidad de Bb mayor sera: | Bbmaj7 Gm7 |
Cm7 F7 |.

Ahora aplicamos las normas:

Norma 1: | Imaj7 vim7 | iim7 V7 | = | Bb7 G7 | Cm7 F7 |. Hemos convertido el Imaj7 y vim7 a dominantes.
Tambin podramos haber convertido el iim7 a II7 ( C7 ) obteniendo asi un turnaround con todos los acordes
dominantes | Bb7 G7 | C7 F7 |.

Norma 2a: Partiendo del | I7 VI7 | iim7 V7 | = | Bb7 G7 | Cm7 F7 |. Hemos precedido el VI7 con su iim7 relativo
desde su 5 quedando la progresin | Dm7 G7 | Cm7 F7 |.

Norma 2b: Partiendo del | I7 VI7 | iim7 V7 | = | Bb7 G7 | Cm7 F7 |. Hemos precedido el VI7 con su dominante
desde su 5 ( III7 ) quedando la progresin | D7 G7 | Cm7 F7 |. Tambin podramos haber convertido el iim7 a
II7 ( C7 ) obteniendo asi un turnaround con todos los acordes dominantes | D7 G7 | C7 F7 |.

Norma 3: Partiendo del | III7 VI7 | II7 V7 | = | D7 G7 | C7 F7 |. Hemos sustituido el VI7 ( G7 ) por su sustituto de
tritono Db7 quedando la progresin | D7 Db7 | C7 F7 |. Tambin podramos haber sustituido el V7 ( F7 ) por su
sustituto de tritono B7 quedando la progresin cromtica | D7 Db7 | C7 B7 |.