Anais do III Seminrio do Programa de Ps-Graduao em Literatura Brasileira

FFLCH-USP, So Paulo, maro de 2017

Sobre alguns aspectos centrais da prosa de O cheiro do ralo

Paulo Vtor Coelho1

Resumo

Nossa apresentao baseia-se no projeto de mestrado Ele entra: Loureno Mutarelli e

sua proposta hbrida em O cheiro do ralo, em desenvolvimento no programa de litera-
tura brasileira. O trabalho em questo tratar de analisar a primeira obra em prosa de
Loureno Mutarelli, O cheiro do ralo, publicado primeiramente em 2002 pela editora
Devir, reeditado pela Cia. das Letras em 2011. Em nossa fala discutiremos as peculia-
ridades do texto de Mutarelli em suas formas narrativas e temticas, procurando esta-
belecer e apontar alguns procedimentos bsicos do trabalho criativo desse autor. Para
isso, levaremos em considerao a produo anterior em gibis, mapeando a dico de
suas histrias. Quais os elementos que lhe so recorrentes? Quais temas aborda? Qual
a atmosfera procura construir? Essa primeira comparao se faz necessria para anali-
sarmos de onde surge o autor de romances e se ele conserva algum trao do autor de
quadrinhos. Embora no seja a inteno desse trabalho fazer uma anlise comparati-
va entre os romances e os gibis, nos interessa esse regresso para nos familiarizar com
o trabalho do autor. Em seguida, debruados sobre o romance em si, sero elencadas
caractersticas gerais do escritor Mutarelli. guisa de ilustrao, o texto dO cheiro do
ralo apresenta-se em uma forma fragmentada, no tradicional, veloz e com uma predo-
minncia do tempo presente. Suas personagens no possuem nomeao ou caracteriza-
o detalhada de seus corpos ou traos psicolgicos. O mote do romance gira em torno
da rotina de um dono de loja de penhores e sua convivncia com o cheiro incmodo que
sai do ralo do banheiro de seu escritrio. Sua obsesso pela bunda de uma garonete
desencadeia a trama absurda desse narrador-personagem, conforme veremos ao longo
da anlise. Em meio a esse enredo h a frequente utilizao por parte do narrador-pro-
tagonista da citao e da apropriao de outros textos, seja para traduzir um sentimento
seu, seja para ser utilizado de forma completamente descontextualizada. As referncias
so bastante plurais e vo de citaes a Baudelaire at propagandas de pasta de dente.
Por esse dado mostraremos como a proposta de Mutarelli lida com a questo da prosa
hbrida, que no se encaixa em classificaes tradicionais, como ela trabalha os textos no
nvel narrativo e no nvel discursivo da obra como um todo, localizando-se no contexto
da produo literria brasileira na atualidade.

Palavras-chave

Loureno Mutarelli; prosa contempornea; romance urbano; hibridez.

1 Mestrando do programa de literatura brasileira da FFLCH-USP sob orientao do Prof. Dr. Jefferson Agostini
Mello, So Paulo, SP, Brasil. E-mail: p.coelho@usp.br.
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Ele entra: o autor e o ralo entupido

O paulistano Loureno Mutarelli, nascido em 1964, possui uma trajetria profis-

sional que se inicia nos estdios de animao de Mauricio de Sousa, no ano de 1985,

enquanto cursava um curso relmpago (UNIVERSO HQ, 2001) de educao artstica

na faculdade Belas Artes. Em 1986, decide investir na carreira de quadrinista profissio-

nal. Suas histrias, porm, foram recusadas pelas editoras mais comerciais da poca por

conta de sua esttica estranha para os quadrinhos nacionais produzidos at ento. Optou

assim pelas vias independentes que naquela poca se resumiam aos fanzines e pequenas

revistas independentes. Aps publicar os fanzines Over-12 (1988), Solvel (1989) e As

impublicveis (1990) e algumas pequenas participaes nas revistas Animal, Porrada e

Heavy Metal, finaliza em 1991 seu primeiro gibi autoral, Transubstanciao. J com essa

revista consegue o Trofu HQ Mix de melhor graphic novel, o prmio Angelo Agostini

e o prmio de melhor HQ da 1 Bienal Internacional de Quadrinhos do Rio de Janeiro.

Assim como Transubstanciao, suas publicaes posteriores receberam

da crtica especializada elogios constantes e mais prmios, apesar da vendagem baixa

(MUTARELLI, 2004, p. 67). Seu estilo de trao e a temtica de suas histrias no agra-

davam o pblico mdio das histrias em quadrinhos de super-heris por possuir uma

expresso carregada visualmente (desenhos distorcidos feitos em nanquim preto, apenas)

e textualmente (bales de fala grandes com texto em excesso) o que poderia causar

certo desconforto. Contudo, essa configurao dialoga harmoniosamente com o mote

das narrativas.

Essas primeiras incurses autorais trazem dados biogrficos obscuros sobre o

prprio autor. Seus transtornos psiquitricos e a relao com os remdios psicotrpicos

influenciam sua viso e esttica (UNIVERSO HQ, 2001). Como observado por Paz, figu-

ram como temas centrais as instituies religiosas, familiares e de sade que caminham

para uma viso de mundo extremamente negativa, que adquire tons de religiosidade

irracional, com a angstia existencial ganhando caractersticas de dogma fundamen-

talista (2008, p. 151). Desgraados (1993), Eu te amo Lucimar (1994) e A confluncia

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da forquilha (1997) possuem em sua linguagem essa atmosfera opressora e carregada.

Nos quatro primeiros lbuns o grotesco tem presena marcante, vigoro-

sa, em acordo com os excessos caractersticos da linguagem dos quadri-
nhos underground. Manifesta-se na construo grfica do desenho dos
personagens: o trao, o acabamento com texturas e sombras carregadas,
o aspecto disforme e contorcido das pessoas, as deformidades, os olhos
expressivos que sempre parecem transmitir uma sensao de angstia
e ansiedade intensas. (PAZ, 2008, p. 196, grifos do autor)

Em Eu te amo Lucimar, porm, a tcnica de desenho difere um pouco dos

outros gibis. por meio da aguada (nanquim diludo em gua para alcanar tons de

cinza ou marrom, dependendo do tipo de nanquim) que esse gibi tomar corpo, o que

deixa a histria dos irmos Cosme e Damio um pouco mais leve, no que diz respeito
apresentao visual. Podemos tambm notar a utilizao da tcnica da apropriao por

Mutarelli, no caso ele apropria-se de poemas de Augusto dos Anjos para compor o lbum.

Seu prximo trabalho, a saga do detetive Diomedes ou A trilogia do acidente

(2000-2002) foi publicada em quatro volumes. Aqui tanto a temtica, quanto a expresso

visual do autor ficam um tanto mais otimista, isso , seu desenho no abandona a atmos-

fera claustrofbica de sempre, mas apresenta-se menos catica, enquanto que no texto

a trama de Diomedes possui humor mais explcito com o uso de trocadilhos, piadas e a

representao caricata do investigador, numa clara pardia imagem clssica de detetive.

No universo de Diomedes a questo da citao e apropriao aparece com mais

frequncia, tornando-se um dos traos mais marcantes desse trabalho. A realidade

transita em dilogo constante com a personagem. Gente como Glauco Mattoso2, Mauro

dos Prazeres3, Douglas Quintas Reis4 do suas colaboraes para a investigao. Assim

como o quadrinista Zigmundo Muzzarella, uma brincadeira do prprio Mutarelli consigo

mesmo, uma vez que a personagem possui as mesmas caractersticas fsicas que ele. O

cenrio do Festival Internacional de Quadrinhos de Amadora tambm figura como local

2 Pseudnimo de Pedro Jos Ferreira da Silva. Glauco possui o recorde de maior nmero publicado de sonetos,
segundo o Guinness Book.
3 Scio fundador da editora Devir, onde Mutarelli publicou e trabalhou durante os anos 1990, onde ficou at ir
para a Cia. das Letras em 2008. Mauro faleceu em fevereiro de 2012.
4 Scio fundador da editora Devir e patro de Mutarelli poca da publicao da saga de Diomedes.
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de coleta de provas para o caso do mgico Enigmo, por onde circulam Tintin, Pikachu,

Aquaman, Asterix, Spirit, Popeye e tantos outros5.

Foi no perodo das publicaes de Diomedes que surgiu O cheiro do ralo. O

romance foi editado pela Devir em 2002, aps alguma insistncia do autor e influncias

externas. Segundo Mutarelli,

Ele foi editado por acidente, um acaso, j que a Devir no queria publi-
car romance meu, s quadrinho. At o Arnaldo Antunes intercedeu para
a publicao do material.
Eles tambm exigiram que eu fizesse a capa, e eu no queria fazer,
queria uma foto ou algo do tipo. Enfim, eu percebi uma reticncia deles
(RABELLO; FLORO, 2008).

O romance conta a histria de um dono de loja de penhores, sua ambivalente

convivncia com o ralo do banheirinho de seu escritrio, de onde exala um cheiro inc-

modo, e o nascimento e morte de sua obsesso pela bunda de uma garonete. Sua roti-

na segue sem grandes surpresas: algum entra com algo para vender, o narrador-pro-

tagonista avalia a pea e decide se a compra ou recusa. No fosse o modo como a cena

decorre. A pessoa que entra s possui como caracterizadores a frase: Ele entra, Ela

entra, juntamente com o objeto que carrega ou alguma ao praticada:

Ando por trs da banca.
Ela entra.
Ela treme.
Eu pago.
Ela pergunta pelo olho do meu pai. (MUTARELLI, 2011, p. 66)

A viso que o narrador tem de seus clientes muito clara na inteno de lucrar

em cima de qualquer objeto trazido, no importando procedncia, raridade, valor senti-

mental: Vocs me mostram o que tm, eu digo se interessa e quanto vale. / A vida dura.

E v se foder. (MUTARELLI, 2011, p. 19). A ordem do dia para ele comprar, possuir o

que antes no possua. E isso vai dos cacarecos trazidos at a loja, passando pelos progra-

mas de TV (Ligo a TV. Antes via lixo de graa. Hoje pago pra ver, (MUTARELLI, 2011,

5 Todos so personagens de histrias em quadrinhos, mang. Os autores dessas personagens so respectivamen-

te: Herg; Hidenori Kusaka; Paul Leroy Morris e Mort Weisinger; Albert Uderzo e Ren Goscinny; Will Eisner;
Elzie Crisler Segar.
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p. 26)), livros, filmes, at partes do corpo de algum. O texto assim acompanha a lgica

da negociata, contribuindo para aumentar o efeito do fragmentrio da trama. Por exem-

plo, a apresentao do texto na mancha grfica da pgina se d por linhas curtas, frases

rpidas. Variam apenas em momentos de fluxos de conscincia, onde temos pargrafos

longos:

Hoje sbado. Amanh domingo. Depois vem segunda, e a tera.

Buster Keaton no ri na TV. O esboo de meu pai descansa na poltrona.
Ando de um lado para o outro. Imagino como ser minha tera. Imagino
cada detalhe. Conta por conta, vou rezando o meu tero. Rosebud. O
ralo daqui est mais lotado. Parece que a loira quer sair. Se a porta
da sorte no abre eu arrombo. Arrombo atirando nota por nota [...]
(MUTARELLI, 2011, p. 157).

A temtica do ralo ao mesmo tempo que serve de espelho do narrador-prota-

gonista ( o meu cheiro e no preciso explicar nada a ningum. [...] / S no quero que

eles pensem que o cheiro do ralo meu. (MUTARELLI, p. 19)), atua como foco e causa-

dor de seus problemas ( tudo culpa do cheiro do ralo. Amanh mesmo vou mandar

cimentar. (MUTARELLI, 2011, p. 34)). H a sugesto que relaciona os dois tipos de

acumulao, o do protagonista e o do ralo. Enquanto aquele fica cada vez mais satura-

do de problemas, seja por acumular a histria das coisas que compra (Porque tudo que

eu compro tem histria. Tem sentimento. E eu, cansado, acabava os absorvendo para

mim (MUTARELLI, 2011, p. 55)), o fato de se ter tornado algum frio, o fato de nunca

sonhar, a amargura que sente frequentemente; este transborda por conta da comida da

lanchonete, em uma primeira leitura, mas o ralo j fedia antes da bunda.

A bunda da garonete, na posio imagem, serve de contraponto do ralo

verdade. Eu tenho quase certeza absoluta de que o ralo j fedia mesmo antes de eu ter

descoberto a bunda. Acho que sim. E no a bunda que faz o ralo feder. (MUTARELLI,

2011, p. 47). Esse elemento pode ser lido como a representao do Rosebud6 de nosso prota-

gonista, isso , algo que nunca poder ser obtido pois foi perdido h muito tempo, dado

6 Tren da infncia de Charles Foster Kane, protagonista do filme Cidado Kane (1941), dirigido e protagoniza-
do por Orson Welles.
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o sentido apropriado do filme Cidado Kane, to citado pelo protagonista do romance.

Assim como em A trilogia do acidente, elementos como o filme de Welles so

trazidos para o romance na voz do narrador-protagonista. No apenas filmes, como

tambm livros (por exemplo, Le fleurs du mal, de Baudelaire; Manual prtico do dio, de

Ferrz; Mez da gripe, de Valncio Xavier; Da mo para a boca, de Paul Auster; Homens

e ratos, de John Steinbeck; O manequim de vime, de Anatole France), msicos (Chico

Buarque, Philip Glass, Beethoven), canais de televiso (TNT, People and Arts), parlen-

das (se essa rua fosse minha, hoje domingo, pede cachimbo, pombinha branca o

que est fazendo), ditados populares (A vida dura, Todo labirinto tem uma sada,

merda pra tudo que lado).

A questo posta nesse uso em O cheiro do ralo se mostra problemtica pelo teor

do mote do romance e pela forma com que so utilizadas essas referncias. Se por um

lado, o protagonista cita (2011, p. 75) um longo trecho de Manequim de vime para reforar

seu argumento sobre a essncia dos objetos, por outro apenas menciona Valncio Xavier

e o ttulo do livro. Outro caso se d na utilizao da imagem Rosebud, que transposta

de forma completa para o livro e aplicada bunda. Ambas representam algo perdido.

Ou a transposio da estrutura de guas de maro, de Tom Jobim, para o romance,

mantendo apenas a cadncia dos versos e a enumerao, tornada catica, como cunha-

do por Leo Spitzer, quando utilizada pelo narrador. De primeiro relance essas citaes

no parecem possuir uma relao contextual com o romance, so um acumular cont-

nuo, um amontoar que nada cria, no constri, no destri, no esvazia nem preenche

de substncia (HOSSNE, 2010, p. 167). Assim tambm ocorre no protagonista, uma vez

que depois de conseguir a bunda para si, tudo volta a ser vazio, a bunda passa a fazer

parte do todo, como as coisas que tranco na sala ao lado. (MUTARELLI, 2011, p. 173).

A maneira como o texto est disposto ao longo do romance no permite que

o identifiquemos absolutamente como um romance, pois pelos trabalhos anteriores de

Mutarelli a linguagem dos quadrinhos ainda bastante presente. A polifonia trazida

pelo teor das menes/citaes aflora o carter hbrido do texto, aproximando peas da

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cultura popular, midcult e alta cultura. Mesmo sendo o primeiro trabalho em prosa de

Mutarelli, ele se encontra alinhado com a proposta da poca em que surge (2002), quan-

do aspectos como a fragmentao (SCHLLHAMMER, 2009, p. 64), a presentificao

(RESENDE, 2008, p. 27), a desestabilizao das estncias narrativas, como veio se cons-

tatando, estavam bastante presentes nas obras publicadas no incio dos anos 2000, e

assim continuam. De forma orgnica, o autor conduziu sua obra para a dico em voga,

mas sem perder a tom que o caracteriza (o humor cido, personagens perturbadas psico-

logicamente, outsiders, mote que tende ao absurdo, quase ao irreal das situaes).

Cabe agora, captar a ordem no caos proposto por Mutarelli para captar quais

os caminhos que esse romance (ou prosa, ou gibi sem desenhos7, ou roteiro, etc.) abre
forma artstica da prosa brasileira, quais os dilogos que o autor prope com outros

meios, por qual posio ela busca assimilar seu tempo (ou se no existe esse vis).

7 Como dito por Alcir Pcora em resenha para a Folha de S.Paulo do terceiro romance de Mutarelli, A arte de
produzir efeito sem causa. Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq0208200816.htm>.
Acesso em: 5 jan. 2017.
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