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Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano

Facultad de Bellas Artes - Universidad Nacional de La Plata


Boletn de Arte. Ao 14 N 14

El paisaje urbano en la Argentina (1864-1920)

Juan Cruz Pedroni


nano.jcp@hotmail.com El paisaje urbano en la Argentina en la segun-
da mitad del siglo xix dista mucho de reunir las
Facultad de Bellas Artes. condiciones de regularidad de las convenciones,
Universidad Nacional de La Plata la copresencia de metadiscursos y el funciona-
miento de horizontes de previsibilidad; condicio-
nes stas que participan en la definicin de un
Resumen
gnero discursivo. Si se considera al proceso de
En la segunda mitad del siglo xix el paisaje constitucin de un gnero desde el condiciona-
urbano en la Argentina atraviesa tensiones re- miento de las imgenes por los mecanismos de
feridas a sus mltiples emplazamientos sociales consumo y por las demandas epocales, tal como
como gnero discursivo-visual que acusan, por propone Guadalupe lvarez de Araya Cid (2009),
una parte, la productividad poltica y cultural queda habilitado el estudio de un conjunto de
de las imgenes implicadas y, por otra, la escasa imgenes cuya adscripcin a un gnero resulta
formalizacin del gnero. A partir del anlisis de problemtica.
las condiciones de produccin y de circulacin, y En este sentido, pueden aducirse la atomiza-
de los esquemas de percepcin operantes en la cin en diversos dispositivos con su correspon-
cultura visual, en el presente trabajo se indaga diente diversidad de usos y la centralidad del pai-
sobre la constitucin de los rasgos que confieren saje rural en los debates estticos y en la prctica
especificidad al gnero y que lo dotan de una artstica como causales de la hipo-formalizacin
estabilidad relativa. Se explora la apropiacin y del paisaje urbano como gnero unificado. El an-
la elaboracin de las fuentes visuales y los usos lisis de esta serie de imgenes debe abandonar,
diversos de las imgenes, para sealar el proceso por tanto, las pretensiones de un anlisis totali-
de establecimiento de un campo de pertenencia zador dentro de un sistema de gneros1 y referir
para estas representaciones hacia principios del el sentido de las representaciones particulares a
siglo xx. las prcticas concretas en que stas se inscriben;
esto es, produccin, circulacin y consumo.
Sobre la base de estas premisas, se har un
Palabras clave
breve recorrido por seis imgenes y se analiza-
gneros rn las condiciones de produccin (transferen-
paisaje urbano cias entre gneros, modos de apropiacin de
usos de la imagen las fuentes visuales, construccin del lugar de
enunciacin y figura de autor), las condiciones
de circulacin (inscripcin material en dispositi-
vos y difusin) y las condiciones de recepcin (en
funcin de los usos polticos y socioculturales).

1
Se entiende al sistema de gneros tal como lo hace Oscar Steimberg (1993), que se refiere a las relaciones entre domi-
nante-dominado, primaca-secundariedad y figura-fondo que operan en una configuracin sincrnica en la que participan
los gneros.
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El paisaje urbano tiene antecedentes loca- falta de relaciones de atribucin y de propiedad


les en las vistas de Ferdinando Brambila (1763- que verifiquen una figura de autor se comprueba
1832), Victor Danvin (1802-1842) y Roberto Lan- nuevamente en la publicacin de las fotografas
ge (n.d. - ca. 1860) que, en la lnea iniciada por los en el Correo de Domingo, donde no se consigna el
grabadores holandeses, plantearon una ciudad nombre de Gonnet.2
vista desde el barco, delineada por el perfil de to- La profesin de agrimensor de Gonnet tienta
rres y de cpulas que seguan modelos altamente a conectar sus vistas con la tradicin topogrfi-
codificados. Estas representaciones, enmarcadas ca, que sienta las primeras premisas del paisaje
en operaciones militares y comerciales, se apro- urbano vinculadas con un inters pragmtico.
ximaron a una pintura de territorio que aborda a En efecto, tal como sealan Luis Pramo y Abel
la ciudad mantenindose en el horizonte conven- Alexander (2000) los agrimensores de la poca
cional del registro topogrfico. recurran eventualmente a la fotografa para rea-
La historiografa considerar a Emeric Essex lizar su trabajo. Previo al trabajo de Gonnet se
Vidal como el primero que pinta la ciudad desde cuenta el antecedente del norteamericano Char-
adentro (Gonzlez Garao, 1943), al que segui- les DeForest Fredricks (Gmez, 1986). Es posible
rn las vistas perspcticas del ingeniero Charles que Gonnet haya tenido conocimiento de estas
Henry Pellegrini. Junto con estas fuentes, la ver- imgenes, as como de las fotos y de los lbumes
tiente fotogrfica documentalista (con el mode- de vistas y de costumbres relativamente abun-
lo francs de la Sociedad Heliogrfica) y el lbum dantes que pudieron servir de modelos para la
litogrfico costumbrista proporcionarn los c- preparacin de su lbum.
digos de representacin y la tradicin visual en Algunos de los lugares registrados por Gon-
la que inscribir las primeras imgenes de paisaje net ya tenan antecedentes en la iconografa lo-
urbano. cal: la Plaza de la Victoria, la Recova y la costa del
ro en la zona aledaa al fuerte.
Representaciones de la ciudad

Esteban Gonnet

Un fotgrafo de Buenos Aires ha tenido la


feliz idea de sacar las principales vistas de esta
capital. Con ellas ha formado un precioso lbum
digno de adornar cualquier biblioteca (citado en
Alexander & Pramo, 2000). Estas lneas corres-
ponden a una resea publicada en La Tribuna
que permiti la atribucin del lbum Recuerdos
de Buenos Ayres a Esteban Gonnet, ya que su fir-
ma no aparece en ste ni en fotografas sueltas.
Hasta hace poco, las fotos de la casa comercial
que diriga Gonnet, Fotografa de Mayo, haban Vista de Buenos Aires tomada del Paseo de Marte
sido consideradas del italiano Benito Panunzi. La (1864), Esteban Gonnet

2
Esto se comprueba tambin por la ausencia de menciones en la bibliografa especializada. Su nombre no figura en los
trabajos enciclopdicos sobre el tema de Vicente Gesualdo (1990) y de Juan Gmez (1986).
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El lugar desde el que fue capturada Vista de hablarse de un proto-paisaje, en tanto no se dan
Buenos Aires tomada del Paseo de Marte [Figura todos los elementos para una rayson paysagre
1] coincide aproximadamente con el sitio de Vis- (Lpez Silvestre, 2003).
ta General de Buenos Aires desde la Plaza de Toros
(1817), de Emeric Essex Vidal. La eleccin parece Christiano Junior
corresponder a la posibilidad de abarcar un sec-
tor urbano de tejido denso desde un lugar que a Christiano Junior publica Vistas y costumbres
la vez es altamente significativo, sobre todo, en de la Repblica Argentina Provincia de Buenos
un momento en el que el ejrcito se erige como Aires, en 1876. Frente al anonimato de Gonnet,
un modelo visual de la organizacin nacional. Junior enuncia desde un lugar conseguido en un
La temprana donacin del lbum a la Biblioteca campo fotogrfico en proceso de adquirir una
Nacional, por parte del gobernador de Buenos relativa autonoma. Esto se evidencia tanto en
Aires, aporta indicios sobre los usos polticos de el reconocimiento obtenido por sus trabajos fo-
este discurso. togrficos (que hace constar en el prlogo a su
La imagen que cierra el lbum parece reenviar lbum), como en la discusin en torno a los ras-
a las vistas de las pginas previas como mostran- gos temticos, que abre con los fotgrafos de la
do el continente de los monumentos anterior- vida rural, y a la necesidad de un cuidado estti-
mente expuestos (en efecto, la chimenea de la co. Las crticas de Junior, formado en pintura y en
usina de gas de la pgina 18 se ve en el extremo dibujo, pueden leerse como una transferencia al
izquierdo) y, a falta de un motivo, otorga estatus dominio esttico de lo que era un registro ope-
monumental a los vehculos de artillera, colo- rado hasta el momento por profesionales de la
cados en el centro de la imagen como los otros ingeniera o de la agrimensura.
monumentos fotografiados, que estn tapados En los descuidos de la ilustracin en sus ilus-
por una cortina de rboles. El efecto de vaco del traciones que Junior recrimina (Gmez, 1986) se
primer plano se reduce si se considera el modo podra contar la presencia humana en la foto-
corporal de recepcin del lbum que condiciona grafa de Gonnet anteriormente analizada. Los
una lectura diferente de la de la imagen colgada paisajes de Junior estn deshabitados, porque
en una pared.3 la repblica fotogrfica, al decir de Paola Cor-
Con relacin a los mecanismos de consumo, ts-Rocca (2011), se define por los espacios ins-
Alexander (2009) seala que este tipo de mate- titucionales que permiten la identificacin de lo
rial iconogrfico era apreciado por viajeros de urbano, fuera de los cuales nada tiene presencia
origen ingls y norteamericano. El fragmento de positiva.
La Tribuna, por su parte, da un indicio del consu- La demarcacin es una operacin civilizatoria
mo previsto para el objeto lbum. que se realiza sobre una extensin ilimitada: el
La preeminencia del monumento parece indi- establecimiento de fronteras materiales y sim-
car que la mirada necesita el anclaje de motivos blicas se registra como una constante en la
centrales que faciliten una legibilidad.4 Puede discusin de proyectos urbansticos y militares.5

3
El condicionamiento de la resolucin compositiva de la imagen en funcin del dispositivo en que circular ha sido seala-
do, entre otros, por Guadalupe lvarez de Araya Cid. El ejemplar que se conserva en la Biblioteca Nacional est encuader-
nado con tapas duras que miden 24 x 34,5 cm y estn forradas en cuero y tela.
4
Esta necesidad de un motivo que aporte inters a las vistas urbanas entronca con las representaciones de Buenos Aires
de Ferdinando Bramila y de Victor Danvin, donde tambin aparecen vehculos a manera de repoussoirs que orientan la
mirada.
5
Proyectos como la Zanja de Alsina, el mismo ao de publicacin del lbum, y a nivel urbano, de circunvalacin y de canales
navegables perimetrales.
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En la fotografa, el encuadre funciona como una Fernando Paillet


herramienta especfica que recorta elementos
de la ciudad y los integra como jalones en una na- Si la dinmica de la mirada en los autores
rrativa del progreso. anteriores est ligada a un objeto aislable, Fer-
nando Paillet introduce de lleno los espacios
urbanos como extensiones en las que tienen lu-
gar los intercambios sociales; sitios practicados
por personas representadas con poses natura-
les. Segn la distincin de Michel De Certau, las
fotografas de Paillet no dan cuenta de meros
lugares, sino de espacios; es decir, lugares acti-
vados por las prcticas significantes de los suje-
tos (citado en Corts-Rocca, 2011).
A diferencia de Vista de Buenos Aires tomada
del Paseo de Marte, en la que la figura humana
es slo accidental, o de Plaza de Lorea, Plaza de
Esperanza [Figura 3] es un espacio practicado.
La obediencia a un mismo cdigo de vestimen-
ta y la concurrencia a una misma prctica social
son exaltadas como logro en la heterognea
Figura 2. Plaza de Lorea (1876), Christiano Junior ciudad de Esperanza.
Segn Ernesto Hourcade (1999), las repre-
sentaciones sociales existentes en las colonias
En Plaza de Lorea [Figura 2] el tanque, cuya del sur de Santa Fe respecto de la vida urbana
verticalidad enfatiza el punto de vista bajo (sus- civilizada exigan una vida social e institucio-
trayndolo del entorno chato) revela la adscrip- nal intensa como vehculo para la civilizacin.
cin a un discurso higienista que gravita fuerte- En este sentido, la imagen de Paillet funciona
mente en la poca mediante las prcticas que como una prueba que se vale del carcter osten-
instrumenta el gobierno en la dcada de 1870. sivo de la imagen para demostrar la vida urbana
Los rboles en hileras funcionan en tanto natu- elevada que Esperanza alcanza a principios de
raleza domesticada, como figura topolgica cla- siglo. Demostracin que adquiere un nuevo es-
ve en la construccin de la nocin de paisaje ur- pesor a la luz de las representaciones persona-
bano, convergencia de lo material y del espritu les de Paillet sobre la desigual distribucin de
(Corts-Rocca, 2011). El parque en su conjunto, posibilidades en la Capital y en el interior.
en tanto, revela al ciudadano que se pretende En una nota manuscrita, reproducida por
construir, interpretable desde el determinismo Lus Pramo, Paillet esgrime que ha abandonado
geogrfico sarmientino por oposicin al desier- sus esfuerzos por conseguir imgenes como las
to que engendra la barbarie. del fotgrafo porteo conocido con el nombre
Por ltimo, los paratextos acusan cambios de Chandler, ya que ste ltimo, con los escasos
que apuntan a la diferenciacin de un gnero: recursos del santafesino, no hubiera hecho las
de los Recuerdos, de Gonnet, se pasa a las Vistas. cosas que yo hice (Pramo, 1987).
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gnero plausible de ser mostrado. No es osado


interpretar este envo como una autocensura
que revela una jerarqua de gneros en la que el
paisaje urbano no figura o bien subyace como un
gnero menor, impertinente para su circulacin
en mbitos artsticos.

Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficionados

La Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficio-


nados (sfaa) fundada en 1889, entre otros, por
Francisco Ayerza y Leonardo Pereyra Iraola se
interesa, principalmente, en paisajes rurales y en
tipos populares, con amplia tradicin en los lbu-
mes litogrficos y, en menor medida, en el paisa-
je urbano. No obstante, estas ltimas imgenes
son significativas por su papel de constructoras
de un espacio urbano cuyo eje de visibilidad/ in-
Figura 3. Plaza de Esperanza (1905), Fernando visibilidad es organizado por el discurso positi-
Paillet vista (Cuarterolo, 2005).
La enunciacin es desde un amateurismo que
queda de manifiesto en la denominacin del
El relevamiento de Esperanza que Paillet grupo. La pertenencia de clase y la convergencia
realiza en vistas a la construccin de un archivo, con el discurso hegemnico son las condiciones
ancla, tal como afirma Pramo (1987), en el mito que hacen posible la paradoja de la vasta visibi-
local de una ciudad pionera en el interior. A ttu- lidad de una produccin que se anuncia como
lo de hiptesis, se podra agregar que esto com- aficionada.
porta una estrategia exhibitiva: ostenta el grado Los usos de las imgenes son explicitados
de vida urbana detentado por una colonia que, por la sfaa: hacer una exaltacin de la Argen-
asumida como periferia, muestra su representa- tina moderna (Cuarterolo, 2005) y la delibera-
cin ante un centro que se arroga el monopolio da factura de una carta de presentacin ante el
de la civilizacin. mundo civilizado. El inters temtico se centra
Un indicio de la regulacin de la circulacin en las zonas que concentran poder poltico y ri-
de fotografas por polticas del gusto lo da el queza arquitectnica, y en los lugares habitados
envo que realiza Paillet a la revista Correo Fo- y practicados por la lite. La graduacin de la
togrfico Sudamericano, en 1924, fecha para la relacin figura-fondo y la bsqueda de simetra
cual ya haba concluido su empresa fotogrfi- cumplen con la funcin retrica conservadora de
ca de documentacin de la Colonia Esperanza mantener el orden convencional de lo visible. La
(Pramo, 1987). Se trata de la fotografa de un dinmica de la mirada constructora del gnero
Cristo yaciente, tomada segn los cnones del opera una seleccin sobre la base de la oposi-
Club de Pars. Cuando Paillet decide mostrarse cin rural/ urbano que organiza el conjunto de la
como fotgrafo-artista (tal era la identidad a produccin de la sfaa. Al interior de la ciudad, la
la que apelaba la convocatoria) no escoge las seleccin de la zona a representar supone, por
vistas documentales, sino una imagen de tema su parte, la omisin de la ciudad aluvial que cre-
religioso. El paisaje urbano no figura como un ce en las orillas.
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Po Collivadino

Po Collivadino pondera las construcciones


efmeras y las obras en construccin, que haban
sido evadidas por la sfaa, con una mirada que ya
no es celebratoria del progreso pero que s es
sensible a los cambios que se advierten, mayor-
mente, en los bordes de la urbe.
Collivadino opera desde un campo artstico
autnomo y desde un gnero en proceso de for-
malizacin. Recupera la tradicin de fotgrafos
que, con distinta suerte, se reclamaban artistas, y
transfiere un gnero menor o marginal a un me-
dio (el pictrico) y un lenguaje visual artsticos.
Collivadino va a encontrar dadas las condiciones
para enunciar un discurso poltico cuyos criterios
Figura 4. Avenida de las Palmeras (ca. 1889), Socie- de valoracin van a ser absolutamente artsticos,
dad Fotogrfica Argentina de Aficionados condiciones con las que todava no contaba, por
ejemplo, Junior al tomar posicin en los debates
estticos y polticos.
La fotografa Avenida de las Palmeras [Figura
4] pone de manifiesto los rasgos sealados, y se
destaca por los valores ntidos y luminosos que
connotan condiciones de orden y de salubridad.
La ciudad que los debates tcnicos piensan des-
de la figura iluminista del espacio pblico es pro-
yectada desde los valores del ornato y la higiene
en estas vistas, que tendrn circulacin interna-
cional en dispositivos postales. La profundidad
aparece como rectora de la mirada e introduce
un uso retrico de la perspectiva que coincide
con el eje de circulacin: la fuerte perspectiva es
compensada por el doble sentido en que circu-
lan carruajes y personas. La mirada no se pierde
en una extensin allende la urbe (como ocurra,
por ejemplo, en las vistas de la bajada de Barra-
cas de la dcada de 1840)6; es una ciudad que
se vuelve sobre s misma despus de la federa-
lizacin (1880) y de las reformas de Torcuato de
Alvear (1883-1887). Figura 5. Buenos Aires que surge (1920), Pio
Collivadino

6
Vanse al respecto las obras de Carlos Morel, de 1840, y de Marcelino de San Arromn, de 1843.
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En el leo Buenos Aires que surge [Figura 5], de Arquitectura de la Universidad de Buenos Ai-
del continuum horizontal de techos y de terrazas res y, desde 1918, en la Revista de Arquitectura,
se levantan dos edificios, uno en construccin rgano de la Sociedad Central de Arquitectos. El
(sostenido por andamios) y, al fondo, un ras- grabado realizado por Karman para la tapa de la
cacielos que se eleva por encima de la lnea del revista, en 1918, nos introduce en los modos de
horizonte. La luz es administrada desigualmente: apropiacin del paisaje urbano y hace explcitas
slo en los altos rascacielos se proyectan los ra- las proyecciones vertidas sobre imgenes con re-
yos del sol, mientras que el barrio permanece en lacin a sus usos.
la oscuridad de tonos azules y tierra. Catalina Fara
(2012) encuentra en el encuadre una transferen-
cia de la fotografa y comenta la amplia coleccin
de reproducciones y de recortes que reuna Colli-
vadino y sobre los cuales trabajaba.
La ciudad en constante cambio es legible para
la pintura desde una serie de prstamos y de
transferencias que abarcan esquemas composi-
tivos italianos, vistas fotogrficas y una profusa
cultura visual desplegada en medios grficos.7
Lo nuevo, que parece motivar la tradicin de las
vistas urbanas desde Gonnet, aparece en Colliva-
dino con su contrapartida, hasta entonces evadi-
da. La novedad es colocada junto con lo residual
y con lo antiguo, no en tanto algo digno de actua-
lizarse en la museificacin solemne, sino lo viejo
despreciable en tanto rmora para el progreso.
La captacin de este contraste separa as el
paisaje urbano de la documentacin de monu-
mentos o de la exaltacin de los logros. Al enun-
ciar desde una zona discursiva especficamente
artstica, retroceden los usos que conectan ms
directamente a otros campos. De este modo, Co-
llivadino sita el paisaje urbano en el modo de uso
autnomo de la contemplacin, eludiendo tanto
el pintoresquismo como la mirada crtica sobre el
progreso (Malosetti Costa citado en Fara, 2009). Figura 6. Sin ttulo (1918), Ren Karman

Ren Karman
A primera vista, parece tratarse de la Plaza de
El arquitecto francs Ren Karman se desem- la Victoria, de Charles Henry Pellegrini, pero un
pea, desde 1912, en los mbitos de la Escuela examen ms detenido revela que no consiste en

7
Vanse las anticipaciones urbanas de la revista Caras y Caretas y las publicidades de compaas de cemento, de hierro
y otras en publicaciones como Revista de Arquitectura.
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una reproduccin, sino en una reinterpretacin tas tensiones se sumarn las de centro/ periferia:
que aparenta fidelidad al original. En el espacio Buenos Aires querr presentarse como civilizada
intersticial que abre la transposicin, Karman ante Europa bajo el auspicio de la Sociedad Foto-
introduce, casi inadvertidamente, una serie de grfica de Aficionados y valindose de la tarjeta
cambios iconogrficos. Las carretas que en el postal; Paillet usar la fotografa de paisaje para
original de Pellegrini estn estacionadas, Kar- oponer a la vida rural el grado de civilizacin ur-
man las hace circular. El espacio polifuncional bana alcanzado en Esperanza.
que implica la plaza como lugar de intercambios El uso documental se ver reformulado en la
es absorbido por una ciudad que los discursos obra de Collivadino, en la que la consolidacin
urbansticos discuten desde el eje temtico de del gnero tendr como condicin de posibilidad
la circulacin. Al colocar los vehculos sobre un la difusin de una cultura visual que mediatiza la
mismo eje, Karman enfatiza la direccionalidad de experiencia urbana. La doble pretensin de fide-
la calle frente a lo que, en la obra de Pellegrini, lidad y de abarcamiento de la vista declina por
de 1829, es un espacio de cruces en mltiples completo en una obra como la de Collivadino,
direcciones. Los caballos que miran a la Recova que hace un uso expresivo de la fragmentacin
son omitidos y se recorta una fachada que marca territorial. En consonancia con esto, progresiva-
ms ntidamente la ruta del trfico. En ninguna mente se descubren motivos urbanos que exce-
parte se consigna el crdito correspondiente a la den el monumento aunque la monumentalidad
pintura de origen. persista como rasgo retrico y se tematizan
La inclusin de esta imagen en este sucinto configuraciones espaciales. El paisaje urbano
recorrido reafirma lo que de forma ms implci- reunir as los rasgos que permiten hablar de un
ta aparece en todos los otros paisajes: la doble gnero constituido hacia la segunda dcada del
gravitacin en la construccin de una imagen siglo xx.
de la ciudad de la tradicin de fuentes visuales
y los usos polticos y socioculturales de estas
representaciones. Bibliografa

Tensiones en la conformacin de un gnero Alexander, A. y Pramo, L. (2000). Buenos Aires.


Ciudad y campaa, 1860-1870. Buenos Aires: Funda-
La insercin satisfactoria en un proyecto mo- cin Antorchas.
dernizador favorecer la recepcin (en la dcada lvarez de Araya Cid, G. (2009). Algunas fuen-
de 1860) de paisajes urbanos como los de Este- tes compositivas de la pintura de costumbres en
ban Gonnet. En cambio, la ambigedad sobre el Amrica Latina. Aisthesis (45). Santiago: Pontificia
campo de pertenencia (ciencia/ arte) y la ausen- Universidad Catlica de Chile.
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cos para el paisaje urbano que permitan fijar su sociedad, 1 (2). Buenos Aires: Imago Mundi.
pertenencia al campo artstico o al cientfico se Fara, C. (2012). Buenos Aires que surge. Po Co-
evidencia en las vistas de Junior, premiadas con llivadino y la construccin del paisaje urbano. Pa-
la medalla de oro en la Exposicin de Crdoba de peles de Trabajo, 6 (10). San Martn: idaes.
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