ARTE CONCEPTUAL

A lo largo de la historia, el arte ha apostado ms por los aspectos

perceptuales que por el concepto; esto significa que el artista centraba
su inters en los recursos por medio de los cuales iba a transmitir un
mensaje al espectador, como los colores en una pintura o las formas y
volmenes de una pieza escultrica, pues esto es lo que el pblico
percibe al acercarse a la obra. Haba, pues, una preocupacin por el
resultado final, por la obra terminada.

Se considera como arte conceptual a aquel que supone que la

verdadera obra de arte no debe ser un objeto tangible, material,
producido por el artista, sino que consiste en los conceptos o ideas que
ste genera. Expresado de otro modo, la visin conceptualista del arte
sita a la idea o concepto en el centro del proceso creativo; eso es,
precisamente, lo que el artista busca transmitir. Dicha idea es el
aspecto ms importante de la obra.
Cuando un creador usa una forma artstica conceptual, significa que
todos los planes y decisiones se toman previamente y la ejecucin es
un asunto secundario. El arte se vuelve intuitivo, se compromete con
los procesos mentales que no con los materiales- y no tiene un
propsito especfico. Por ello, no importa en realidad cmo se vea la
obra; no son relevantes la perfeccin tcnica y formal, sino la capacidad
que tenga el recurso expresivo para transmitir la idea, de manera que
tampoco son relevantes los aspectos fsicos, pudiendo la obra ser
inmaterial o intangible, como un sonido, una palabra o un movimiento.
Y algo fundamental: son los procesos de concepcin y realizacin los
que incumben al artista, no los de recepcin o interpretacin. Esto
quiere decir que, una vez que el artista le dio realidad fsica, la obra
est abierta a la percepcin de todos, incluido el propio artista, que
puede reinterpretar su sentido. Como deca Sol LeWitt (s/f), no
interesa realmente si el observador entiende los conceptos del artista al
ver la obra de arte. Una vez que est fuera de sus manos, el artista no
tiene control sobre el modo en que un observador percibir la obra.
Cada persona comprender la misma cosa de manera diferente; y
esto, en lugar de ser un problema, sirve para enriquecer el trabajo
artstico. sta es otra condicin propia del arte conceptual
contemporneo: la implicacin del pblico no slo en cuanto a la
percepcin, sino con su accin y participacin en el proceso de
generacin de la obra.

El objetivo de un artista conceptual es hacer que su obra sea

mentalmente interesante para el espectador; que le haga pensar y
plantearse preguntas, o bien que le provoque una emocin relacionada
con la idea central que se est expresando. El resultado, como se ha
dicho, es que la produccin material se subordina a la ideacin mental,
por lo que la obra se puede volver efmera, innecesaria, multimedia o
francamente narrativa y, por tanto, procesual. Estamos frente a la
"desmaterializacin" de la obra artstica y a la necesidad de que se
genere un cambio en los mecanismos perceptivos de pblico, que
debe ampliar su visin para poder acercarse a estas nuevas
representaciones simblicas.

Aunque no es un fenmeno nuevo, han sido los desarrollos

tecnolgicos del ltimo siglo los que impulsaron en gran medida el
sentido conceptual en el arte. Perdido el sentido de la obra como nica
e irrepetible, como un objeto singular y acabado del todo, que
caracteriz el quehacer artstico por siglos, los artistas han encontrado
otras vas de expresin, como el acto, la accin o la investigacin
procesual. Tambin se ha acabado con la lgica y la racionalidad del
trabajo artstico; en su lugar, el espectador se encuentra producciones
realizadas con base en ideas simples, sorprendentes y a veces
perceptibles slo a partir de la intuicin.

Otra constante entre los artistas conceptuales es el rechazo de los

aspectos comerciales relacionados con el mercado del arte; como el
producto artstico dej de consistir en un objeto, se aleja de los
sistemas convencionales de compra y venta de las obras o su
exhibicin con fines comerciales. A esto se suma que los trabajos
muchas veces se encuentran vinculados con preocupaciones sociales,
ecolgicas o intelectuales, rechazando, en cambio, el arte utilitarista y
funcional.
En consecuencia, es imposible calificar a los creadores dentro de una
lnea de trabajo, pues sus obras pueden ser, al mismo tiempo,
instalacin artstica, performance, videoarte y otras muchas cosas que
trataremos de explicar a continuacin.

INSTALACIN ARTSTICA

Cuando la pintura y la escultura no fueron suficientes para satisfacer las

necesidades creativas del artista, fue preciso ir ms all; y en esta
bsqueda se lleg a la instalacin.

No es fcil definirla. De manera simplista, es el arreglo de un espacio

concreto con obra exclusivamente diseada para su acondicionamiento
y que involucran infinidad de posibilidades tcnicas y compositivas. En
este sentido, la instalacin depende del espacio donde se coloque, de
tal modo que sera casi imposible repetirla en un sitio distinto; por ello
se le considera una produccin efmera en lugar de permanente y, en
consecuencia, es difcil que pueda ser vista como un producto
comercial. Adems la instalacin no se vuelve una obra de arte
completa hasta que el espectador toma parte en ella.

De lo anterior se desprenden algunas caractersticas que identifican a la

instalacin artstica:

Se disea para un espacio especfico

Se exhibe slo por un tiempo determinado.
Utiliza recursos como los ready-made u objetos encontrados: un
objeto es sacado del contexto que le es habitual para situarlo en
otro y darle una utilizacin esttica.
Una vez desmontada, la instalacin deja de existir para quedar
solamente registrada en fotos o vdeos, aunque a veces puede
pasar a ser colocada en otro sitio e incluso an contra uno de sus
fundamentos, que era la no comercializacin- puede ser vendida a
un coleccionista o un museo.
 La instalacin no est completada si no es integrada por el
espectador. Se motiva la participacin multisensorial de ste.
Las instalaciones son hbridas y eclcticas en cuanto a temticas y
recursos expresivos.
En el arte de la instalacin, los artistas pueden hacer uso de
cualquier medio o material, desde materiales naturales y
tradicionales hasta otros ms controversiales como animales y,
desde luego, los ms novedosos medios de comunicacin; incluso
existen artistas que han llegado a utilizar la energa pura como el
plasma o el fuego.
Otro elemento importante a acotar dentro del gnero instalativo
es que existen instalaciones en las que el artista incorpora no slo
medios fsicos, sino visuales y sonoros, adems de olores,
sensaciones trmicas, etc., e incluso performance.
VIDEOARTE

El origen del videoarte est vinculado a la intencin de hallar una

aplicacin artstica o esttica para los medios de comunicacin, de
manera que una televisin o un reproductor de pelculas pueden
convertirse en dispositivos para exhibir producciones artsticas que,
adems, se alejan de los canales comunes de comercializacin. Por
decirlo as, representa un uso alternativo de la televisin y de los
dispositivos de grabacin y reproduccin vinculados con sta.

En este sentido hay que aclarar que existe una diferencia notoria entre
el cine y el videoarte, pues este ltimo no necesita tener una narracin;
su objetivo, a diferencia de lo que sucede con un filme, no es contar
una historia, sino provocar una sensacin, generar un estado de nimo
en el observador o expresar un concepto a travs de la manipulacin
de colores, formas o efectos grficos. Es por eso que se le considera
como una lnea de trabajo dentro del arte conceptual.

Es un movimiento artstico que comenz a desarrollarse en la dcada

de 1960 y que consiste en crear manifestaciones artsticas mediante
sonidos e imgenes en movimiento. En sus orgenes se encuentran
influencias del cine experimental, la fotografa, las artes plsticas, la
msica y el teatro; y a su gran difusin contribuy decisivamente la
comercializacin de las cmaras porttiles de videograbacin, que
pusieron al alcance del pblico en general la oportunidad de realizar
sus propios videos.

El videoarte del siglo XXI mantiene una explcita vinculacin con las
vanguardias artsticas y con las nuevas tendencias dentro de las artes
visuales, destacando su afn innovador, su espritu de ruptura y la
experimentacin. Todo ello lo ha convertido en un verstil medio de
expresin al alcance de artistas de distintas disciplinas relacionadas,
sobre todo, con las artes visuales y escnicas, sin que sea importante
que dominen la tcnica para realizar videos.
Estas obras se pueden elaborar, registrar y exponer de diferentes
maneras: integrndolas en una instalacin, exhibindolas en un museo
mediante pantallas o monitores, proyectndolas en vivo o
distribuyndolas a travs de internet o mediante algn soporte (como
un DVD).

Las vertientes del videoarte son muy amplias y complejas. Puede tener
dilogos o carecer de ellos; y en algunas obras hay actores y otras slo
imgenes abstractas o referidas a objetos. Unos trabajos usan
grabaciones, mientras otros se inclinan por la msica en vivo. Lo
importante es el uso de imgenes en movimiento y de audio para
acompaarlas.

En la seccin de Recursos puedes encontrar un breve ejemplo de lo

que es el videoarte.

PERFORMANCE

La denominacin deriva de la expresin en ingls performance art,

que puede traducirse como arte en vivo. En trminos simples, es una
prctica artstica en la que el medio es el propio cuerpo del artista y la
obra de arte toma la forma de una accin llevada a cabo por ste con
el objetivo de provocar en el pblico una reaccin, cualquiera que sta
sea. Su nfasis est en ese acto creador que realiza el artista. Tiene sus
orgenes, sobre todo, en los aos sesenta del siglo pasado y, por las
caractersticas que lo definen, tambin suele llamrsele accionismo o
arte de accin.
El performance puede ocurrir en cualquier lugar, iniciarse en
cualquier momento, girar en torno a cualquier tema y puede tener
cualquier duracin. Una accin artstica as entendida vendra a ser
toda situacin que involucre cuatro elementos bsicos: tiempo,
espacio, el cuerpo del performer y una relacin entre ste y el
pblico. No sucede aqu como en las artes plsticas convencionales,
donde un objeto constituye el foco de la obra artstica.
En el performance hay una insistencia para que el pblico deje de ser
un sujeto pasivo frente a la accin artstica; se espera que el artista, con
su actividad, logre una expresin emotiva por parte de los
espectadores, quienes debern dar su propia interpretacin de lo que
estn presenciando y generar posteriormente un proceso de reflexin
al respecto.

En la seccin de Recursos encontrars un ejemplo de un ejercicio de

performance que puede ayudarte para comprender mejor el tema.

El happening se encuentra estrechamente relacionado con el

performance; tiene como finalidad producir una obra de
arte que no se focaliza en objetos, sino en el evento a organizar y en la
participacin de los espectadores. La caracterstica distintiva entre uno
y otro es que el happening se distingue por su improvisacin (al
menos en apariencia) y por su imprevisibilidad, en el sentido de que no
se sabe qu va a suceder cuando el pblico tome conciencia de lo que
est pasando, dado que no es posible prever su reaccin. Por eso es
que los happenings suelen producirse en lugares pblicos, siendo
percibidos como una ruptura con la cotidianeidad que sorprende y
provoca a los espectadores.

BODY ART
La esencia del body art es, de acuerdo con Gmez-Pea (2005, p.
204), la idea de que el cuerpo humano debera ser el verdadero sitio
para la creacin artstica y, al mismo tiempo, la materia prima de sta;
es decir, el cuerpo es el centro absoluto de nuestro universo
simblico y por eso el artista manipula el suyo de manera tal que la
prctica creativa se vuelve una reafirmacin del control absoluto que
tiene sobre l.
Es esa identidad corprea la que debe ser pintada, vestida, decorada,
marcada, culturalmente intervenida, re-politizada, trazada como un
mapa, relatada y finalmente documentada (Gmez-Pea, 2005, p.
205). Lo anterior significa que se trata de un arte donde el cuerpo
humano es el soporte material de la obra; es visto como una materia
plstica, dctil, maleable, sobre la que el artista puede trabajar de muy
diversos modos

Este movimiento artstico surgi en los aos sesenta, se desarroll en la

dcada siguiente y contina teniendo gran vigencia dentro del arte
contemporneo del siglo XXI. En l confluyen el teatro, la danza y las
artes plsticas en conjunto; y hoy en da es una de las actividades
creativas ms controversiales.
Dada su caracterstica bsica (y aunque existe una sutil diferencia entre
la vertiente estadounidense, ms analtica, y la tradicin europea, que
se inclina por el dramatismo), los procesos artsticos calificados como
body art se centran en temas como la violencia, la autoagresin y la
automutilacin, la sexualidad, el exhibicionismo o la resistencia
corporal a fenmenos fsicos y a prcticas extremas. El cuerpo del
artista puede presentarse al pblico siendo utilizado como un lienzo
para la realizacin de pinturas o dibujos; tatuado de manera temporal
o permanente; alterado a travs de los piercings y otras formas de
modificaciones corporales; transformado por un disfraz; trasvestido
para mostrarse como si perteneciera al gnero opuesto; y muchas
veces siendo agredido o puesto a prueba hasta los lmites del dolor,
por mencionar algunas alternativas.
Dada la gran variedad de vertientes de esta disciplina, y lo complejo o
repulsivo de muchas de sus puestas en prctica, no todas las acciones
del body art, o los resultados de las mismas, pueden ser expuestas al
pblico en vivo, como si fueran un performance; cuando esto no es
posible, la situacin se registrada en fotografa y video para ser
exhibida posteriormente en museos, galeras e internet.

ARTE POSCONCEPTUAL

Para cerrar este tema haremos una breve mencin de lo que se ha

dado en llamar arte posconceptual, visto como el siguiente paso
despus de la revolucin esttica e intelectual que ha representado el
arte conceptual.
Vasquez Rocca (2007) afirma que frente al arte conceptual, donde la
obra tiene un discurso que la constituye semnticamente (una
descripcin lingstica que sirve de correlato), aparece el arte
posconceptual, en el que la obra tiende a la interaccin directa, a una
comunicacin no verbal con el espectador.
Posconceptual no es un trmino nuevo; ya fue usado desde los aos
setenta del siglo XX; pero ha adquirido mucha vigencia en las teoras
de Peter Osborne, quien afirma que no es un tipo particular de arte,
sino un trmino que define la condicin ontolgica e histrica de la
produccin de arte hoy (Haber, 2014). l considera que el arte
contemporneo tiene un carcter post conceptual porque est
constituido por conceptos; no obstante, a la vez posee un grado de
materializacin y nuevas dimensiones estticas. Se puede decir que es,
a la vez, esttico y conceptual. Se caracteriza por una expansin hacia
el infinito de los materiales y medios expresivos; registra herencias del
conceptualismo y, al tiempo, se manifiesta en la integracin de la
pintura y la escultura a las instalaciones.
Algunas veces relacionado con el action painting del siglo pasado, es
descrito como un arte gestual, inmediato, violento y primitivo, mientras
que en otros casos se le explica como un arte de la mediacin reflexiva
de conceptos y afectos (Osborne, 2010, p. 36), que maneja pluralidad
de espacializaciones y que posiblemente represente una de las lneas
de trabajo ms significativas para los artistas de los prximos aos.

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