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abril

REPORTAJE:

Buuel ntimo e indito

JESS RUIZ MANTILLA 4 DIC 2011

Si Luis Buuel se hubiese quedado en Estados unidos,

quiz esta habra sido su ltima pelcula. Desconocida,
indita y familiar. La film en Nueva York y Maine
durante los aos ms duros de su exilio. Un
documento nico que aparece ahora entre su legado y
al que ha tenido acceso 'El Pas Semanal'.

Hubo un tiempo en que Luis Buuel estaba convencido de que jams volvera
a rodar una pelcula. Fueron los aos duros del primer exilio en Estados
Unidos, recin acabada la Guerra Civil, cuando a la dispora de las
generaciones ms brillantes de artistas, cientficos, polticos e intelectuales
espaoles no les qued otro remedio que esparcirse por el mundo en busca
de lugares donde plantar races perdidas.

Pero a falta de equipos tcnicos, actores con mayor o menor rango de

estrella, dinero e historias ms o menos sorprendentes que contar, el genio
surrealista se las arregl con un tomavistas para rodar en la intimidad a su
familia y amigos. Aquellos planos robados y rudimentariamente
improvisados de sus dos hijos; su esposa, Jeanne, o amigos como Juan
Negrn y Rosita Daz Gimeno, han aparecido ahora, gracias a la labor de

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Javier Herrera, bibliotecario y experto en el cineasta, en la Filmoteca
Espaola.
Buuel a Aub: "Me
enamor de R., pero la
mujer de un amigo es
sagrada"
Carlos Saura: "La
pelcula refuta muchas
verdades
preconcebidas"
"Eres un cerdo. por tu
culpa estoy en la calle",
le dijo Buuel a Dal
Juan Lus Buuel: "A
mi madre la recuerdo
siempre en la cocina"
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Muestran al Buuel ms ntimo,
ms cercano y familiar, el padre y
el amigo, pero tambin al hombre
que arrancaba a veces a duras
penas sonrisas, juegos de mesa y
horas de esparcimiento en casas
de campo prestadas. No haba ni
rastro de aquellas imgenes, pero
se supo que estaban rodadas y en
alguna parte perdidas, tal y como
recoge el catlogo de la exposicin
Buuel! La mirada del siglo, que
tuvo lugar en el Reina Sofa de
Madrid en 1996.
Aos despus, revolviendo entre
los legajos, los libros, los
cuadernos, las cartas, los
tricornios y las pelucas que
llegaron en cajas a la Filmoteca
como legado del artista, Herrera ha
hallado estos planos reveladores y
los ha diseccionado para entender
algo ms los vericuetos de un
personaje tan fascinante como
misterioso.
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Son ocho minutos rodados en su apartamento de la Calle 83, en Nueva York,

en Central Park y en una casa de campo de Maine: "Con toda probabilidad, la
de su amigo Alexander Calder", dice Herrera. Tienen dos partes
perfectamente diferenciadas. Una dedicada a su hijo Rafael, recin nacido, y
otra, al mayor, Juan Luis. Este ltimo reconoce ntidamente aquellos
momentos pasados del exilio familiar ms reciente y los revive, un tanto
extraado, pero rigurosamente concentrado, ahora, 70 aos despus, en su
casa de Pars.

El primer plano muestra un tren elctrico: "Aquel tren! Me acuerdo

perfectamente", asegura Juan Luis Buuel. "Un da estaba yo tan tranquilo
jugando con l y llegaron mi padre, Joan Mir y Calder borrachos. Me
echaron de la habitacin y se pusieron a usarlo ellos".

Padre y nio a la vez, eterno y severo gamberro, Luis Buuel no dej de

bascular en la vida con comportamientos, impulsos y reacciones
absolutamente contradictorios. El boxeador aficionado a los insectos, el
amante de los ccteles, lector voraz, machista y delirante surrealista, pero a
la vez padrazo, las expone a las claras en todo su cine. Sin explicacin, sin
pistas, dejndose llevar por esa mxima que plant tanto en su vida como en
su arte y que se resuma en tres palabras: "Horror a comprender".

Frente a esa frase, en Mi ltimo suspiro, sus brillantes memorias, Buuel

antepone otro rasgo que representa todo un motor en su mente creativa:
"Felicidad de recibir lo inesperado". La sorpresa, el sueo, el arrebato, la gua
inefable e insobornable de la imaginacin como vehculo para crear
librrimamente. Esa era su ley.

Por eso, Buuel fue muchas cosas en la vida y en la historia del arte. Primero,
referente de las vanguardias parisienses de principio de siglo, a las que

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asombr junto a Dal con Un perro andaluz y La edad de oro. Pero tambin
padrino inspirador de los autores del boom latinoamericano, que lo
idolatraban en Mxico, al tiempo que haba dejado huella entre los grandes
directores de Hollywood, desde Hitchcock hasta John Ford, o George Cukor y
Billy Wilder, que lo agasajaron en su efmero regreso a Los ngeles.

All haba ido a parar en varios momentos de su vida. Primero, como aprendiz
del oficio a sueldo de los estudios. Fue cuando trab amistad, por ejemplo,
con Chaplin, a quien quiso ayudar a parir gags. Despus, en los aos malos,
como responsable de doblajes al espaol. Ms tarde, como leyenda. Ya con
su libertad ganada a pulso y reconociendo que nunca se habra adaptado a
aquel sistema de los estudios. Pero sin rencores, sin resquemores. "Mis
pelculas hubieran sido completamente distintas. Qu pelculas? No lo s.
No las he hecho. En consecuencia, no lamento nada".

Desde la grandeza universal reconocida hasta el aragons perdido y con

dificultades para pagarse el alquiler en una metrpoli que deslumbrara y
atemorizara aos antes a su amigo Federico Garca Lorca, no hay tanto
trecho. Y siempre un nexo, una cmara a mano con la que matar el gusanillo.

En la primera parte de la pelcula hallada luce un protagonista: Rafael Buuel.

Nada se despista del objetivo. Rafael observa el tren, Rafael toma su papilla,
Rafael en el bao... Es el homenaje de bienvenida al mundo a su segundo hijo,
nuevo centro del universo domstico, rodado casi ntegramente en el
apartamento de la Calle 83.

Carlos Saura, amigo ntimo del cineasta, con quien se retaba a un pulso en
cada encuentro y perda, dice que la pelcula "refuta muchas verdades
preconcebidas". Era un padre preocupado. "Autoritario, pero gran tipo,
tmido; un hombre lleno de paradojas, a quien no le costaba convivir con ellas

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plasmndolas solo en su cine como deseos ocultos, pero no en la vida real".

Junto al nio aparece sonriente su madre, Jeanne, que cont su sacrificada

vida de entregada esposa junto al cineasta en Memorias de una mujer sin
piano. "A mi madre la recuerdo siempre en la cocina", rememora Juan Luis.
Buuel la haba conocido en Pars en 1925 y mantuvieron un matrimonio de
52 aos del que, dice ella, nacieron sus dos "nios del agua": uno, concebido
en el bao, y otro, en la ducha.

Los aos de Nueva York, con empleos que le mantenan alejado de la vena
incesantemente creativa, fueron duros, pero no tanto como para perder la
integridad. "Un da bamos mi padre y yo por la calle, di una patada a una
bolsa y aparecieron 50 dlares. En lugar de quedrnoslos, decidi dejarlos en
una comisara. All nos dijeron que pasado un plazo legal podramos
reclamarlos. Lo hicimos en cuanto se cumpli el tiempo, y nos dieron el
dinero. Con eso, mi padre hizo varias compras".

Los 50 dlares de entonces daban para mucho. Era lo que costaba el alquiler
de una casa, que Jeanne describe en su libro: "Consista en una salita, la
cocina, una habitacin y un bao. Los nios y yo dormamos en el cuarto. Mi
marido, en el sof de la sala. No nos import estar apretados: era nuestra
casa!".

Algunos amigos no ayudaban. "Dal, por ejemplo", recuerda Juan Luis. El

desencuentro entre los antao ntimos de los tiempos de la Residencia de
Estudiantes de Madrid ha sido un episodio estudiado a fondo y reconocido
por ambos en sus memorias personales.

"Mi padre le pidi dinero, y l respondi que los amigos no se prestan",

comenta el hijo. Eso, unido a la denuncia de izquierdista y ateo

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-"lo que era peor en Estados Unidos", comenta el propio Buuel en su libro-,
le costaron el cargo que su amiga Iris Barry le haba conseguido en el Museo
de Arte Moderno de Nueva York como productor asociado, encargado de
supervisar pelculas de propaganda antinazi a las rdenes de Nelson
Rockefeller. "Era un buen puesto. bamos a buscarle a un despacho que
quedaba justo al lado del Gernica", recuerda Juan Luis.

Hubo un encuentro en Manhattan al que Buuel acudi con ganas de pegarle.

Pero acabaron conversando de los viejos tiempos, los viejos amigos, la
famosa orden de Toledo y las salidas por el Madrid nocturno. "Pero despus
no hubo ms", comenta su hijo. El padre reconoci la faceta genial de Dal por
el hecho de serlo, pero tambin su mana por el exhibicionismo, que le
repateaba.

No todo eran decepciones para don Luis. Contaba con muchos amigos
cercanos. Del exilio, de las letras y del arte. El escultor Calder y Juan Negrn,
hijo del jefe del Gobierno de la Repblica, fueron dos ejemplos cercanos. La
segunda parte de la pelcula da prueba de ello. Est dedicada a su hijo mayor
y va antecedida de un rtulo que dice "Vanvis Buuel, 1941". Para Javier
Herrera, el encabezado era un misterio. Pero el protagonista lo resuelve al
ver el cartel: "Cuando yo era pequeo no me sala bien mi nombre
pronunciado. En vez de Juan Luis, deca eso: 'Vanvis'. As que se le qued el
mote.

Vanvis juega en los columpios, se refresca en una charca para ahuyentar el

bochornazo neoyorquino de julio. Vanvis y su padre tratan de cazar una
ardilla, luego, el nio sale corriendo hacia una casa perdida junto a un lago,
sube al desvn con un candil, como en una pelcula de misterio...

La localizacin de esta parte se sita en Central Park y en el paraso junto a

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un lago de Maine. All se renen los Buuel con Juan Negrn y la actriz Rosita
Daz Gimeno. Juegan al pimpn, al baln volea sin baln y a las damas
chinas... Ellas visten pantalones; ellos, camisas amplias de cuadros y sport.
"Mientras en Espaa bamos de negro y con boina, algunos exiliados
demuestran cul es el estilo del pas que tuvo que salir fuera de sus fronteras
simplemente por la forma de vestir o con un tomavistas", asegura Manuel
Gutirrez Aragn. Era la dispora moderna, adelantada, bien formada,
abierta de mente. Una Espaa que se difumin y se perdi para el progreso.

La pareja de amigos mantuvo una relacin especial con la familia Buuel.

"Juan saba de los problemas de odo de mi padre y ya le quera operar. Pero
l se neg", comenta el hijo mayor de Buuel. Negrn acab ejerciendo de
neurocirujano en la ciudad. En sus problemas de escucha, seguramente,
influy su aficin por disparar armas. "Recuerdo siempre a mi padre
disparando fuera de casa o leyendo dentro".

En la segunda parte hay otro personaje que cobra una importancia

fundamental. "Rosita era guapsima, muy lista, y Negrn estaba muy
enamorado de ella", comenta Juan Luis. Ocurra que, al parecer, su padre
tambin...

Los diarios de Max Aub dan una pista. Buuel la haba conocido en Los
ngeles en el ao 1934, doblando pelculas para la Paramount. Trabaj en
teatro y televisin y form parte del consejo asesor del Departamento de
Lengua y Literatura de Princeton. Era muy amiga de Buuel, tanto, que, de
hecho, acab siendo madrina de Rafael, algo que su madre no vio mal en sus
memorias: "Era guapa, con personalidad, a Luis le encantaba. Desde antes
eran amigos de Luis, pero yo los conoc en Nueva York... Tenan bastantes
joyas. Nos hicimos ntimos".

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Incluso llegaron a pensar en abrir juntos un bar, como recogi Fernando

Gabriel Martn en El ermitao errante. La intimidad casi toma otro cariz, tal
como Buuel confes a Aub en una carta: "En Nueva York, Jeanne viva
bastante lejos, quiero decir, vivamos bastante lejos, y se ocupaba de los
nios. Tenamos poco dinero. Yo trabajaba en el museo y me enamor de R".
Pero luego agreg: "Hoy me alegro de que no pasara nada. Para m, la mujer
de un amigo es sagrada". Aunque hay ms detalles aadidos por Max Aub en
sus Diarios, siempre con iniciales y refirindose a Rosita como R. y a Negrn
como J. Cuenta el escritor que Buuel, aos despus, todava la recordaba:
"Hablbamos largo rato de R. D., trada a cuenta por Sert. Nada nuevo,
algunas precisiones intiles, pero graciosas: J. en el andn del metro -del
tren- de Long Island, y l, con R. Apretujados en el vagn, besndose con
afn, por primera vez".

Los Negrn acabaron adaptndose al estilo de vida americano. Buuel y

Jeanne lo habran, probablemente, conseguido. Pero su destino era seguir
haciendo cine. No all. Si se hubiera quedado en Nueva York, podra haber
abandonado el oficio. Pero las denuncias, la precaza de brujas, el ambiente
antiizquierdista nada propicio para un integrante del surrealismo, acab
beneficiando su vocacin. No sin antes desesperarse, es cierto. Pero el azar,
esa gran fe que profesaba Luis Buuel, su nica religin, le tena marcado
otro camino.

Las presiones de un tal Mr. Pendergast, ultracatlico que haba tomado ms

que en serio las confesiones de Dal sobre Buuel en la que fue primera
entrega de sus memorias -tituladas Vida secreta de Salvador Dal-, llegaron al
Departamento de Estado. Quienes durante un ao se haban dedicado a
escondidas a defenderle y ahuyentar los golpes para que no le salpicara nada
no pudieron seguir. Los ecos de una escandalosa La edad de oro, en la que
Buuel equiparaba a Cristo con el marqus de Sade, eran demasiado. Buuel
decide dimitir, pese a que sus superiores le aconsejan no hacerlo. Dal no

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mueve un dedo. "Fue la venganza fra por haberle obviado de los ttulos de
crdito en aquella pelcula", cree Herrera.

Del despacho del MOMA, con una citica que le atormentaba y muletas,
consigue algo puramente alimenticio como es grabar textos para
documentales del ejrcito americano, distribuidos despus por Amrica
Latina como propaganda. Furioso, recuerda en sus memorias, se cita con
Dal dispuesto a pegarle. Le dice: "Eres un cerdo. Por tu culpa estoy en la
calle". l responde: "He escrito este libro para hacerme un pedestal a m
mismo, no para hacrtelo a ti".

Buuel se guarda la bofetada. Solo se volvieron a ver una vez. Viejos ya,
seguramente liberado l de todo rencor, declara que le hubiese gustado
tomarse una ltima copa de champn con el pintor. Dal, que lo haba
intentado repetidas veces sin xito, responde: "A m tambin, pero no bebo".

Los aos de Nueva York fueron amargos, pobres y poblados de

incertidumbre. Pero tambin, felices. El documental muestra esa jovialidad,
al Buuel atltico y familiar, jams dispuesto a renunciar a la mesa de la
amistad. Las imgenes son elocuentes. Y muy importantes para el crtico
Carlos Boyero, un amante del cine ensimismado por el mundo de Buuel
hasta tal punto, que una vez, adolescente, le persigui por las calles de
Toledo mientras rodaba Tristana. "Esta pelcula recin descubierta me hara
gracia si no supiera quin es su autor", comenta. "Las imgenes, con un
sabor aejo, hablan de una cotidianidad feliz. Sabiendo que es Buuel, el
creador de algunas de las pelculas ms desgarradas, torturadas, crueles y
corrosivas de la historia del cine, descubrir que este hombre cuya cabeza era
un volcn, que usaba los sueos para dinamitar las convenciones y constatar
que era un padre feliz, un marido complaciente, vete a saber si amante...
Verle filmar a su hijo en cosas tan cotidianas como el bao, la papilla o captar

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sus risas, resulta conmovedor".

Lo mismo que su imagen, tan intensa, inquietante, sorprendido en momentos

por la cmara cuando, tanto Juan Luis Buuel, como Herrera, creen que es
Rosita Daz quien rueda: "Verle ensimismado jugar a las damas chinas",
segn Boyero, "disfrutando de su plenitud, de su madurez, a quien se sabe
iconoclasta y salvaje, convierten estas imgenes en un documento nico".

* Este artculo apareci en la edicin impresa del Domingo, 4 de diciembre de 2011

ARCHIVADO EN:

Directores cine Luis Buuel Pelculas Gente Espaa Sociedad Cine

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Lus Buuel, vestido de monja junto a Jeanne y su hermana Georgette y Juan Vicens. FOTOGRAFA DE
JUAN LUS BUUEL Y FILMOTECA ESPAOLA

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