Cantinflas [Mario Moreno Reyes]

(Ciudad de Mxico, 1911 - id., 1993) Actor cmico mexicano. Se hizo

mundialmente clebre con el nombre de su personaje Cantinflas, al que dio
vida en la mayora de los filmes que rod.

Cantinflas [Mario Moreno Reyes]

De orgenes humildes, Mario Moreno Reyes se enrol en una compaa de

cmicos ambulantes y recorri todo Mxico. En el circo desarroll todo tipo
de trabajos, entre ellos interpretar pequeos papeles. A finales de los aos
veinte comenz a actuar en los locales de Ciudad de Mxico y cre la
imagen prototpica con la que se hara famoso. En 1930 era ya el cmico
ms famoso del pas.

En 1934 conoci a la actriz de origen ruso Valentina Subarev, con quien

contrajo matrimonio y tuvo a su nico hijo, Mario Arturo. Dos aos
despes, con el amplio bagaje acumulado durante su estancia en el circo de
Jalapa, representando papelitos en pequeos montajes teatrales
-excepcionalmente musicados al estilo del gnero chico- debut en la
pelcula No te engaes corazn, a la que siguieron As es mi tierra y guila
o sol (1937), El signo de la muerte (1939) y toda una serie de
cortometrajes.
No obstante, no se consagr definitivamente como dolo indiscutible hasta
1940, en el filme Ah est el detalle -dirigido por Juan Bustillo Oro-, en cuya
ltima escena y mediante su delirante discurso, Cantinflas se salta las
convenciones sociales, logrando cambiar el veredicto del juez. Esta pelcula
le brind la ocasin de fundar la compaa Posa Films, productora
de Siempre listo en las tinieblas (Always Read in the Darkness) y Jengibre
contra dinamita (Ginger versus Dynamite), fallidos intentos de penetrar en
el mercado hollywoodiense. Pese a ello, a partir de su debut como
protagonista en la pelcula Ah est el detalle (1940), el actor, con sus casi
cincuenta filmes, batira rcords de recaudacin en las salas de exhibicin
hispanoamericanas durante tres dcadas seguidas.

Ah est el detalle (1940)

La popularidad de este monstruo sagrado del cine mexicano y, en general,
del cine en espaol, debe mucho a su trabajo en las pelculas Ni sangre ni
arena (titulada en Estados Unidos Neither Blood and Sand) y El gendarme
desconocido (1941), en las que descubri a su director ideal, Miguel M.
Delgado, ayudante del realizador Alejandro Galindo. La primera era una
parodia de la obra de Vicente Blasco Ibez, cuya versin cinematogrfica
haba sido recientemente estrenada en Estados Unidos, protagonizada por
los actores Tyrone Power, Rita Hayworth y Linda Darnell. Con ambas obras,
Mario Moreno esperaba amortizar el esfuerzo econmico invertido en Posa
Films, de la que lleg a ser nico productor. No en vano Ni sangre ni
arena recaud 54.000 pesos en cuatro das durante su estreno en el Teatro
Alameda.
Este xito desbordante continu con El gendarme desconocido (The
Unknown Policeman), con Mapy Corts y Gloria Marn, considerado como
uno de los mejores filmes del actor mexicano. En l, la ridiculizacin de la
polica, generalmente detestada por el pblico, se establece desde el mismo
momento en que Cantinflas aparece con su habitual uniforme desastrado.
En 1944 entr a formar parte del Sindicato de Trabajadores de la Industria
Cinematogrfica (STIC), fundado en 1919 con el nombre de Unin de
Empleados Confederados del Cinematgrafo. Su aportacin fue decisiva en
la mejora de las condiciones de contratacin del personal de los estudios,
pues encabez una proyectada huelga, secundada por Jorge
Negrete y Arturo de Crdova (con quien mantuvo una fuerte polmica por
la direccin de la Asociacin Nacional de Actores [ANDA]).

Cantinflas en El supersabio (1948)

y en El analfabeto (1960)

En los aos cincuenta, sus cintas muestran un cambio: del personaje de la

picaresca urbana y popular slo quedara un humor basado en el uso
reiterativo del "cantinflismo", la habilidad para hablar mucho y no decir
nada. En todas ellas, Mario Moreno se convirti en un portador de juicios y
crticas contra la sociedad "pueblerina", en particular, y contra la
humanidad, en general. De este modo, arremeti con singular hincapi
contra la "aristocracia desnaturalizada", haciendo que triunfara lo autntico
sobre lo falso. Se constituy en el hombre que siempre deca la verdad,
aunque en forma sarcstica, y sufri las consecuencias de esa fidelidad a s
mismo.

Excepcionalmente, particip en la superproduccin estadounidense La

vuelta al mundo en ochenta das (1957). La pelcula obtuvo una buena
acogida, que propici que el actor rodara luego Pepe, dirigida por George
Sidney en 1960. El fracaso del filme decidi a Mario Moreno a no volver a
probar fortuna fuera de las fronteras de su propio pas, con la nica
salvedad del largometraje espaol Don Quijote cabalga de nuevo, dirigido
por Manuel Delgado, con quien haba trabajado en filmes como El bolero de
Raquel (1956) y El padrecito (1965), el primer largometraje que el actor
rod en color.

Con David Niven en La vuelta al mundo en ochenta das (1957)

Si en sus interpretaciones denunciaba las desigualdades sociales y la

insolidaridad, en la vida real realizaba obras caritativas y lleg a montar
una oficina para los necesitados. La ltima etapa de su vida, despus de
enviudar en 1966, estuvo marcada por su participacin en actos sociales y
polticos (incluso lleg a pronunciar un discurso en la Asamblea de las
Naciones Unidas).

Un genio cmico
Pero lo cierto es que Cantinflas ser recordado por hacer triunfar a un
pcaro de buen corazn que presenta cierto paralelismo con el personaje de
Charlot de Charles Chaplin, si bien la clave del mexicano estuvo siempre
vinculada a su disparatada e inagotable verborrea, que lo convirti en el
genio cmico ms popular que Mxico ha dado. Su personaje bas su
comicidad en unas reacciones ingenuas, en su asombrosa naturalidad y en
sus personalsimos y desvariados monlogos, continuos, embarullados,
inagotables, autntico flujo del ms delirante verbalismo que empezaba con
inusitada fluidez y terminaba en balbuceos y galimatas ininteligibles, en
interminable verborrea, mientras mova incansablemente su mano
izquierda para acompaar la inslita proliferacin de sus muecas.

Su actuacin era, ante todo, fruto de la soltura y la agilidad; las situaciones

ms disparatadas y extraordinarias brotaban con maravillosa sencillez. De
Mario Moreno no pasarn a la historia del arte cinematogrfico unas
pelculas que no tienen, a decir verdad, nada de extraordinario; pero en
cambio su personaje, su figura, su personalsimo estilo interpretativo y su
singular sentido del humor ocupan ya, por mritos propios, un lugar
relevante en el firmamento del sptimo arte.

Sus cados pantalones, su aspecto descuidado y chabacano se convirtieron

en el estandarte hispano de una clase de humor, teido de absurdo, que
tiene tal vez sus mejores representantes en los mticos hermanos Marx y
que le permiti alcanzar una enorme popularidad en los pases de habla
espaola, aunque pona trabas, simultneamente, a sus posibilidades de
atravesar las fronteras idiomticas, pues, como ya se ha indicado, su
personaje cinematogrfico deba buena parte del xito que obtuvo a su
librrima utilizacin del idioma, una caracterstica que, como es lgico,
haca muy difcil la penetracin de su humor en mbitos distintos al de la
lengua espaola.

La exagerada caricatura del "pelao" mexicano (miembro de la clase baja,

equivalente al golfo madrileo o al "roto" chileno) se apoyaba en unos
calzones siempre a punto de caer, sujetos las ms de las veces con un
imperdible, que parecan exigir a gritos un cinturn o unos tirantes, en unos
zapatos hechos trizas, una camisa arrugada (cuando la llevaba) salindose
por todas partes, un rado sombrero de paja y un trapo que le colgaba del
hombro, a modo de gabardina.

Esta indumentaria se convirti en el signo distintivo de su humor y de su

obra, hasta el punto que, desencarnada ya, abandonando los lmites del
actor Mario Moreno, pas a configurar el personaje televisivo de una larga
serie de dibujos animados, cuyo rostro sin afeitar y desgraciada estampa
corresponden indistintamente a la de un vagabundo o a la de un pordiosero
dueo, como su creador, de un lenguaje fluido, incontenible e incoherente,
confuso y disparatado, incomprensible pero indispensable para poder
salirse con la suya en las situaciones ms dispares.

Considerado por muchos el sucesor de Charles Chaplin, Cantinflas hered

de aqul el corazn. Slo que el pelao mexicano, a diferencia de Charlot y
aun siendo tan pobre como l, no viva obsesionado por su pobreza y se
permita el lujo de compadecer a los ricachones.