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Textbuch

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Streul

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Die Sternstunde des Josef Bieder

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Revue fr einen Theaterrequisiteur
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(1984-1985/1992)
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no

Leihmaterial Unverkufliches Eigentum Rental Material Not for Sale


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Die Sternstunde des Josef Bieder

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Revue fr einen Theaterrequisiteur

h

von Eberhard Streul

uff
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und Otto Schenk
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Mainz London Berlin Madrid New York Paris Prague Tokyo Toronto
1992 SCHOTT MUSIC GmbH & Co. KG, Mainz Printed in Germany
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Urauffhrung: 10. Oktober 1992 in Klagenfurt, Stadttheater


Titelrolle: Otto Schenk
rus

Inszenierung: Dietmar Pflegerl


rp

Ausstattung: Volker Montag


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Pe
no

-2-
Besetzung
____________________________________________________________________________________________________________________________

r
rt itu
en
pa
Singender Schauspieler

ng
oder Bariton

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ts
Klavier
oder Tonband

h

uff
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Pe
no

-3-
Die Sternstunde des Josef Bieder
Revue fr einen Theaterrequisiteur

r
itu
(Der Requisiteur kommt beladen mit verschiedenen Requisiten auf die Bhne, legt
alles umstndlich ab und brabbelt dabei migelaunt vor sich hin. Erst nach einer

rt
Weile bemerkt er das Publikum stutzt, wird unsicher, will sich hinausstehlen, bleibt

en
dann doch.)

pa
ng
Hallo Karl! Wer hat denn die Leut reingelassen, da sind
Leute drinnen ... Was wollen Sie ... Bitte entschuldigen Sie,

hru
ts
aber heute ist Schlietag. Da ist geschlossen, es ist heute
berhaupt keine Vorstellung ... und Sie sitzen da und

h

warten, auf was denn? Das geht doch nicht ...

uff
(Nimmt Buch)
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rA
ns
Na, da steht ja, Schlietag.
f
Wer hat Sie denn berhaupt hereingelassen ...
-A
ht
Sie drfen doch hier gar nicht sein ... ich meine,
unbeaufsichtigt ... das drfen Sie ja nicht.
nic

Na, das werden wir gleich haben! Darf ich Ihre


ore
s-

Eintrittskarte einmal sehen. Tatschlich das heutige


Datum ... und Sie, zeigen Sie mir probeweise auch Ihre
ce

Karte ... na bitte, der (jeweiliges Datum einsetzen), ach


nein ...
an
Sc

Platz (Einsetzen), doch das stimmt. Ist das peinlich.


Also, jetzt ist der Zach da oben vollstndig ... der Zach war
orm

ja noch nie besonders ... aber jetzt ist er offensichtlich.


Ich habe das kommen sehn ... Ich habe es vorausgesagt, bei
al
erf

dem Durcheinander was die Neuen hier, die Avantgardner


machen. Das htt's unterm Wochins / Sto nicht gegeben.
rus
rp

Behalten Sie die Ruhe, Ihnen gebe ich nicht die Schuld. Sie
knnen ja nichts dafr, da Sie hier bld umanander sitzen.
t fo

Das ist ja kein bser Wille von Ihnen. Aber dieser Zach, der
mu ...
Pe
no

(Er fat sich an den Kopf)

-4-
Ich werde den jetzt anrufen. Klren wird sich sicher nichts.
Aber ich rufe den jetzt an ...

r
dann soll er sehen, was er mit Ihnen jetzt anfngt.

itu
(Er geht zum Telefon)

rt
216 nein 17. Besetzt. Das auch noch. Der Zach ist fast

en
pa
immer besetzt. Er bildet sich ein, er mu immer

ng
telefonieren. Dann funktionierts, glaubt er ... man sieht ja,
was dabei rauskommt.

hru
ts
(Er whlt wieder)

h

uff
Immer noch besetzt. Der ist auch neu. Er glaubt, wenn er

c
telefoniert, ist er wer ... Was soll ich jetzt machen?
i
rA
Ich kann Sie hier ja nicht einfach herausschmeien ... das
ns
mu von oben kommen ... ich bin ja unten ... da wrde ich
meine Kompetenz berschreiten.
f
-A

Jetzt heit's warten, bis etwas von oben kommt ... Von oben
ht
herunterfllt ... eine Entscheidung fllt.
nic

Sie knnen also vorlufig hier sitzen bleiben oder sich frei
bewegen. Aber bitte verhalten Sie sich relativ ruhig,
betreten Sie nicht die Bhne. Ich werde jetzt, ich mu hier
ore
s-

weiterarbeiten, das vorbereiten, das heit ich mu fr die


ce

morgige Vorstellung vorbereiten


an
Sc

(Er beginnt seine Requisiten bereitzulegen, aber das


Publikum im Rcken beunruhigt ihn.)
orm

Ich bin hier Requisiteur ... Bieder Josef ...


al

Chefrequisiteur.
erf

Wahrscheinlich werden Sie gar nicht wissen, was das ist,


rus

ein Requisiteur,
rp

Requisiteur als solches ... ist der, der die Requisiten ber
t fo

hat. Requisiten verstehen Sie


... das ist der Requisiteur. Requisiten sind Gegenstnde, die
Pe

die Darsteller in der Hand haben ... mit denen sie spielen ...
no

so Kleinteile ... Handteile. Fcher, Kmme, Brsten,


Becher oder Getrnke. Ich mu jetzt zum Beispiel einen
Rotwein herstellen, meistens mache ich ihn aus

-5-
Himbeersaft, aber das vertragt nicht jeder. Neulich ist mir
der Jago im Othello beim Brindisi, beim Trinklied

r
vollkommen verschleimt. Jetzt mach ich ihn aus Malventee,

itu
fr den Papageno morgen, da macht er zwar ein bldes
Gesicht, aber er singt flssig.

rt
(Trinkt)

en
pa
ng
Nicht mein Jahrgang, aber was bleibt ihm brig, er trinkt
ihn schon. Wichtig ist die Farbe, die dabei rauskommt.

hru
ts
Requisiten. Im Unterschied zu den Dekorationen. Die
rhren wir nicht an. Fr die Dekorationen sind die

h

Bhnentechniker zustndig. Fr die Mbel die Mbler und

uff
fr die Kostme die Garderober. Fr die Leuchten und

c
Lampen die Beleuchter.
i
rA
Das ist bei uns alles genau abgegrenzt.
ns
Natrlich gibt es Grenzflle. Bei den Grenzfllen mu man
f
aufpassen. Das sag ich auch der Lini ... Eine junge Kollegin,
-A

eine Requisiteurin", hats frher nicht gegeben. Ist


ht
eigentlich ein Mnnerberuf. Wir haben das jetzt
nic

aufgelockert, ein lieber Kerl sehr aufgeweckt, ein


tchtiges Mdl. Sie lernt bei mir. Also wie gesagt, die
Grenzflle ... Ein Grenzfall ist zum Beispiel der
ore
s-

Maronibrater in der Boheme", 2. Akt.


ce

Der Maronibrater, der Ofen als solches gehrt eindeutig zu


den Mblern, schon wegen seiner Gre. Aber die Maroni,
an
Sc

die drin sind, die kommen eindeutig von uns. Jetzt gehts
darum, wer den Ofen mit den Maroni wegrumt. Fr mich
orm

ist das klar, da das die Sache der Mbler ist. Aber die
sagen: Da sind ja Eure Maroni drin. Die schleppen wir nicht
al

mit. Heikel so ein Mbler.


erf
rus

Noch komplizierter ist es bei den Leuchtern und Lampen.


rp

Weil, die gehrn eigentlich zu die Beleuchter.


t fo

Hier wird folgende Regel in Kraft gesetzt: Wenn die Lampe


fest steht und nicht leuchtet, gehrts zu die Mbler,
Pe

Wenn sie fest steht und leuchtet, ist es ein Grenzfall


no

zwischen die Beleuchter und Mbler. Wenn die Lampe aber


leuchtet und herumgetragen wird, dann ist es wieder ein

-6-
Grenzfall zwischen uns von der Requisitenabteilung und
denen von der Beleuchtung.

r
Nun gibt es aber auch Leuchten, die hngen im ersten Bild

itu
fest und leuchten. Fackeln zum Beispiel. Im zweiten Bild
werden sie abgenommen, herumgetragen und leuchten, und
im dritten Bild hngen sie nur herum und leuchten nicht.

rt
Solche Flle sind praktisch unlsbar. Da mu der

en
pa
technische Direktor eingreifen oder fast der Intendant,

ng
wenn er sich traut.
Seit 30 Jahren mache ich die Requisite. Wie ich jung war,

hru
ts
wollte ich eigentlich Snger werden. Schon mit 8 J. habe
ich gesungen. Im Kirchenchor. Schwarze Hose, weies

h

Hemd und weie Kniestrmpfe.

uff
c
Einmal nach einem Konzert, hat sich die ganze
i
rA
Verwandtschaft um mich gedrngt. Jeder wollte mich ber
ns
den Kopf streicheln. Das ist der Ruhm.
f
-A

Jetzt singe ich auch noch. So fr mich. Ich war ja nicht


ht
immer da, in Klagenfurt.
nic

Klagenfurt war ja nicht mein Traum ... mehr mein


Schicksal. Aber ich bin dem Schicksal nicht undankbar.
Das Theater ist gut.
ore
s-

Manchmal. Und die Lini ist auch hier. Fr sie fhl ich mich
ce

verantwortlich. Mehr vterlich, wissen Sie.


Frher war ich auch noch an anderen Ortschaften am
an
Sc

Theater: Wien, New York, British-London ... kurz. Ich


kenne mich aus im Operntheater, kochen alle mit Wasser,
orm

alle, nicht nur in Klagenfurt. Ich dirigiere auch ...


hobbymig. Dirigieren ist nicht so leicht wie man glaubt,
al

vor allem der Auftakt! Das Schwerste, das Entscheidendste


erf

beim Dirigieren ist der sogenannte Auftakt. Bevor die


rus

Musiker berhaupt anfangen, mu der Dirigent mit einem


rp

Schlag die Intensitt, die Farbe, das Tempo fordern. Es ist


t fo

sozusagen Die Defloration der Stille". Ich beobachte die


Dirigenten seit 30 Jahren. Der Furtwngler, einer der
Pe

Grten, hat immer so einen phnomenalen Auftakt


no

geschlagen ... nicht sehr deutlich, aber ...

(er deutet eine Schlangenlinie an)

-7-
Ich habe einen Philharmoniker gefragt: Wie kennt's ihr
euch aus? Wann fangt's ihr an?" Der hat gesagt: Das ist

r
ganz einfach. Wenn er beim dritten Hemdknopf ist, setzen

itu
wir ein". Ich war mal bei einer Probe, da hat der
Furtwngler gesagt: ber mich gibt es ein Gercht, ich
wrde so undeutlich schlagen.

rt
Ich kanns auch anders." Dann hat er ganz przise

en
pa
geschlagen.

ng
(Geste)

hru
ts
Das hat geklungen wie ein Metronom.

h

uff
(Geste)

i c
rA
Dann hat er gesagt: Meine Herrn, jetzt haben Sie gesehen,
ns
da ich przise schlagen kann.
f
Wenn ich das nicht mache, dann hat das seine Grnde. So
-A

ist nmlich
ht
nic

(Geste)

der berhmte Furtwnglerklang zustande gekommen."


ore
s-

Unter den Auftakten gibts ganz besondere Rundlinge. Die


ce

Pastorale" fngt ja mit einer Achtel-Pause an.


an
Sc

(Geste)
orm

Ein junger Dirigent hat einmal den Bhm gefragt: Sagen


Sie, Herr Doktor, Herr Generalmusikdirektor, wie geben
al

Sie den schwierigen Auftakt?" Das ist ganz einfach, lieber


erf

Freund, mit einem kleinen Aufstoer."


rus
rp

(Geste)
t fo

Hat immer hingehaut.


Pe
no

Den Paulick habe ich einmal gefragt:


Meister, wie kriegt Ihr das wunderbare Ritardando
bei ,Wiener Blut'

-8-
(singt)

r
... dieser Schmh, diese Sehnsucht ... das kann man ja gar

itu
nicht aufschreiben. Der Paulick hat gesagt: Beim
Ritardando . .. einfach das Orchester ein bil im Stich
lassen."

rt
en
pa
(Zeigt es )

ng
Ein schneres Ritardando knnens gar net schlagen. So ein

hru
ts
Walzer ist ja das Schwerste. Die Japaner spielens, wies
drinsteht.

h

uff
(Geste)

i c
rA
Der Hollreiser hat zu ihnen gesagt:
ns
Gentlemen you play always the walz one, two, three. Aber
f
the walz goes so: one, two ... and perhaps three ..."
-A
ht
(Geste)
nic

damit mu man aufgewachsen sein. Von dem deutschen


Walzer rede ich gar nicht. Die Deutschen marschieren sogar
ore
s-

beim Walzer
ce

(Geste).
an
Sc

Ein wunderbarer Dirigent war ja der Ackermann. Vor allem


orm

nicht eitel, was ja bei einem Dirigenten selten ist. Ich hab
mal erlebt, wie im Orchester nichts mehr gestimmt hat, alle
al

sind auseinandergelaufen. Da hat er gesagt: Herrschaften,


erf

nicht auf mich sehen, ich bin auch drauen." Das waren
rus

noch Knner.
rp

Was in den Noten steht ist ja nicht wichtig. Das sind ja nur
t fo

Vorschlge. Spielmaterial. Es kommt auf den Ausdruck an.


Net einmal auf die Stimme.
Pe

Ich knnet Ihnen das an Hand des Prologs von Bajazzo"


no

beweisen.
Ich hab zwar nicht mehr das bliche Sngerorgan wie
frher, aber ich wei, wies gehrt ...

-9-
Besser als mein Kollege, der den hier singt ... Der kommt
da heraus, singt auch noch italienisch, glaubt er. Sie

r
verstehen kein Wort.

itu
Mich hat mal einer gefragt, Wieso versteh ich den sein
Deutsch nicht?" Weil er italienisch singt" glaubt er.
Das Italienisch von die Deutschen knnen Sie mir

rt
berhaupt nachschmeien

en
pa
ng
(Er singt La Donna e mobile)

hru
ts
Damit kommt er nicht einmal nach Tarvis. Und dann einen
Ausdruck: Wie ein Angler, dem der Fisch abgerissen ist ...

h

Augen macht er wie ein Ochs, der Wasser lt. Mit sowas

uff
singt der an Prolog.

c
Der Prolog aus Bajazzo, wo das ganze Schicksal der
i
rA
Komdianterie programmatisch abgehandelt wird:
ns
Schaut her ich bins, doch nah ich ganz ernsthaft
f
und gre Euch, werte Damen und Herrn, heute als
-A

Prologus !
ht
Und dann das Legato.
nic

Und Ihr seht die heitren Masken wohl mit Staunen


im Ernsten Spiele.
Und da will es der Brauch, da ich des Dichters
ore
s-

Ziele
ce

Euch nenne und kurz erklre


Merken Sie den Ausdruck hinter der Musik? Verstehen Sie
an
Sc

mich jetzt?
Denn nicht wie sonst gilt heut der Satz:
orm

Die Trnen der Bhne sind falsch sind Lug. Falsch


alle Seufzer auch, und die Schmerzen Betrug;
al

Nehmt drum die Bhne nie ernst.


erf

Die Bhne mu man ernst nehmen. Das hab ich auch der
rus

Lini gesagt. Die Bhne und das Leben sind Eins. Um das
rp

gehts im Prolog von Bajazzo".


t fo

Verismo - das heit Wahrheit, das ist nicht nur Amusement


und Stimmprotzerei.
Pe

Nein, nein!
no

Heut schpfet der Dichter


khn aus dem wirklichen Leben schaurige
Wahrheit."

- 10 -
Jetzt hren Sie zu, die Stelle
Hret denn! Lat Euch im Stcke rhren der

r
Liebenden Schicksal, da dem Euren oft gleicht ...

itu
Den Ha sehet wtend, den Neid sehet nagen
bis das Ma der Schuld erreicht ist und die Hlle
fordert mit heiserem Lachen ihren Lohn.!"

rt
en
pa
(Er lacht)

ng
Das Lachen hab ich selbst eingefgt und habens den

hru
ts
Schluchzer gehrt? Heute kann keiner mehr schluchzen auf
der Bhne. Der Benjamins Gigli war der letzte Schluchzer.

h

uff
(Er schluchzt.)

i c
rA
Hat einem die Trnen in die Augen getrieben. Und unserer
ns
was hat der - nur Kultur:
(Beispiel)
f
-A

Vedrete de l'odio i tristi frutti


ht
Del dolor gli spasimi
nic

urli di rabbia udrete e risa


ciniche.
Und dann der Schlu. Wenn da die Leute nicht umghaut
ore
s-

sind vor Rhrung brauchen sie den ganzen Bajazzo nicht


ce

mehr spielen.
O glaubt mir, wie Euch schlgt vor Lust und Leid
an
Sc

auch in des Gauklers Brust ein Herz. Genau wie


Euch quillt lindernd ihm die Trne, wenn ihm
orm

bedrckt sein Schmerz.


Wir alle auf Erden wandeln im gleichen Licht bis am
al

Ziele dem Reichsten


erf

wie dem rmsten einst das Auge bricht. Wie mein


rus

Dichter die Welt sah, hab ich verraten seht nun sein
rp

Werk, macht fort, das Spiel kann beginnen.


t fo

Schner kann man das nicht singen.


Pe

(Beifall, Verbeugung)
no

Haben Sie gesehen, wie ich mich verbeugt habe? Es gibt


viele Arten sich zu verbeugen. Der wirkliche Profi verbeugt

- 11 -
sich im Charakter seiner Rolle. Er erlebt die Rolle beim
Applaus quasi weiter:

r
Rigoletto zum Beispiel bleibt auch beim Verbeugen leicht

itu
verkrppelt.

(Er zeigt es )

rt
en
pa
Falstaff arbeitet mit dem Bauch. Das Problem dadurch ist

ng
der Gang. Er mu aufpassen, da er nicht aussieht wie eine
Prothese von der Krankenkasse.

hru
ts
(Er zeigt es)

h

uff
Der Schurke Jago aus Othello bleibt auch vor dem Vorhang

c
bse.
i
rA
ns
(Er zeigt es)
f
-A

Whrend der freche Buffo, leicht pfiffig mit den kleinen


ht
Rendezvous-uglein sich die Damen zum Bhnentrl
nic

bestellt. Meist ist er schon etwas in den Jahren, was er mit


der Beinarbeit wettzumachen versucht. Rennen hat er nicht
mehr so schnell gekonnt. Aber durch hochgeschleuderte
ore
s-

Fersen legt er ein jugendliches Tempo vor.


ce

Die Damen verbeugen sich mit leichtem Nierenleiden. Und


zwar wechseln sie die Nieren ab, nachdem der Triumph
an
Sc

auf- oder abschwillt.


orm

(Er zeigt es)


al

Ich habe Damen gesehen, die haben bis zu 10 Mal die Niere
erf

gewechselt.
rus

Dann gibt es die, die mit den Nstern die Rhrung andeuten.
rp

Die Dame tritt heraus, schrickt ein bichen zurck, sogar


t fo

vor dem nicht allzugroen Applaus.


Pe
no

- 12 -
(Er zeigt es)

r
Faltet die Hnde zu einem kurzen Gebet. Und dann beginnt

itu
die Nster zu arbeiten. Erst die linke Nster fr die linke
Seite, dann die rechte fr die rechte Seite. Dann frs Parkett
beide.

rt
Und dann gibts die Knierinnen, man knnte sie auch die

en
pa
Versinkerinnen nennen. Manche bleiben bis zu 20

ng
Sekunden in der Knielage und reiben sich mit dem
Mittelfinger die Trnen in die Augen und dann lassens sies

hru
ts
blitzen im Scheinwerferlicht, die Trnen.
Einige kommen dann wieder sehr schwer hoch. Was sie

h

durch Erschtterung leicht vertuschen. Sehr gut ist auch der

uff
Herzgriff. Erst mssen gewisse Hindernisse weggerumt

c
werden. Und dann greifen sich die Damen ins Herz. Man
i
rA
glaubt, sie operiert sich. Nach eingetretenem Tod ist meist
ns
der grte Applaus. Der Tote tritt noch tot heraus.
f
-A

(Er zeigt es)


ht
nic

Und dann schmilzt das Gesicht langsam zu einem Lcheln,


was sich oft zu einem schmerzlichen Grinsen ausweitet. Ich
hab nicht gern die Toten vor dem Vorhang. Die drfen sich
ore
s-

meiner Meinung nach nicht mehr verbeugen. Tot ist tot, hin
ce

ist hin. Ein gekonntes Verbeugen kann auch eine


ungekonnte Leistung noch zum Erfolg fhren.
an
Sc

Die Leute denken sich dann, wenn der sich gar so


selbstbewut verbeugt, kann er so schlecht nicht gewesen
orm

sein, wie er war.


Es gibt auch verschiedene Techniken, sich einen
al

Szenenapplaus zu verschaffen:
erf

Ich hab es ja gewut!" - dann haut er sich auf die Stirn bis
rus

die Leute klatschen.


rp
t fo

(Er klatscht sich so lange gegen die Stirn, bis Beifall


ausbricht)
Pe
no

Na sehen Sie!
Oder wenn Rigoletto auf der Erde liegt und die Hflinge
um Gnade anfleht.

- 13 -
pieta, Signori ..."

r
(Er schlgt so lange die Hnde flehend zusammen, bis

itu
Beifall kommt)

Haut immer hin.

rt
So interessant es auch ist, sich mit Ihnen zu unterhalten, ich

en
pa
mu sie jetzt wieder sich selbst berlassen, weil ich fr

ng
Morgen noch das Schauspiel vorbereiten mu.
Schauspiel ist nicht ganz meine Sache, mir fehlt halt immer

hru
ts
was, die Musik, die reden nur. Sprechen, Sprechtheater,
sprechen.

h

Bei manchen Schauspielern haben sie berhaupt das Gefhl,

uff
die haben bei einem Sittich sprechen gelernt.

c
Wenn sie aufgeregt sind, schreien sie wie die Sittich.
i
rA
ns
(Schreit)
f
-A

(Beispiel) Ich kann nicht mehr, ich will nicht.


ht
nic

Na, was heit das? Ich kann nicht mehr, ich will nicht." -
auf Sittich gesprochen, laut.
ore
s-

Und schimpfen und bs sinds alle, sie gehen auf die Bhne
ce

und sind bs.


Die Sonne scheint, wir knnen gehen."
an
Sc

Ich frag mich immer, warum sind die so bs?


orm

Und die Haltung. Unser junger Liebhaber kommt immer so


daher:
al
erf

(Zeigt es)
rus
rp

wie soll er da einen Prinzen oder Aristokraten spielen?


t fo

Wissen Sie woher das kommt? Das kommt vom vielen


Mopedfahren. Sein oder nicht sein."
Pe

Und die sinnlichen Szenen spielen sie, wie wenn sie heie
no

Spargeln im Mund htten:


(Beispiel:

- 14 -
Du machst mich wahnsinnig, ich mchte Dich von
oben bis unten abkssen, was machst Du mit mir,

r
nicht hier)

itu
Man mchte immer sagen: Nehmts doch den Spargel aus
dem Mund." Der echte Menschenton ist berhaupt
abhanden gekommen. Die knnen sich nicht konzentrieren.

rt
Sie fangen in den ernstesten Szenen zum Lachen an. Bitte

en
pa
es ist auch manchmal nicht leicht. Neulich hatten wir den

ng
Jngsten Tag" von Horvath. Da gibts die ergreifende
Schluszene wo die drei Toten auftreten. Der eine sagt:

hru
ts
Horch, waren das nicht Posaunen?" darauf der andere:
Nein das war nur der Wind", der dritte: Das glaubst

h

Du ja selber nicht".

uff
c
Vorhang.
i
rA
ns
Ich war vor dieser Szene ganz zufllig in der Kulisse und da
f
ist dem Vorhangzieher, wie er sich gebckt hat, um die
-A

Arretierung vom Vorhang zu lsen, etwas menschliches


ht
passiert. Nicht laut, aber fr die Knstler hrbar. Jetzt
nic

probierens einmal zu sagen:


Horch, waren das nicht Posaunen?
Nein, das war nur der Wind.
ore
s-

Das glaubst Du ja selber nicht.


ce

Sehen Sie, wer da ernst bleibt, der ist wirklich konzentriert.


Wir haben die Szene streichen mssen, die haben die nie
an
Sc

wieder ohne Lachen zusammengebracht.


Ich bin ja viel herumgekommen. In der ganzen Welt. Und
orm

da habe ich bemerkt, jedes Land


hat seine eigene Theaterkonvention.
al

Bei die Englnder bei Shakespeare haben sie das Gefhl,


erf

der speit beim Abgang in die Kulissen.


rus

(Beispiel)
rp

Der deutsche Held ist immer leicht beleidigt, da er bei


t fo

Knigsgrtz nicht gefallen ist.


(Beispiel)
Pe

Und der Charakterschauspieler drckt und pret. Man hat


no

das Gefhl, er hat eine Ersatzzahnreihe, hinter der eigenen,


die er absolut nicht herzeigen will.

- 15 -
(Beispiel: Der letzte Trunk sei nun mit ganzer Seele als
festlich hoher Gru dem Morgen zugebracht")

r
Das Gebi ist immer ein Problem.

itu
Aber die Schauspieler sind noch Gold gegen die Regisseure.
Regisseure gibt es ...
Einer hat von mir mal in La Bohme" Muse verlangt. Er

rt
hat gesagt: Ich seh da unendlich viel Muse." Ich hab nicht

en
pa
gewut, was das bedeuten soll. Er selbst hat das auch nicht

ng
gewut. Er hat einfach gesagt: Ich sehe Muse." Ich hab
gefragt: Weie Muse?", nein nur Muse, unendlich viele

hru
ts
Muse.
Bis heute haben wir sie nicht alle eingefangen, die Muse.

h

In Elektra" schtten wir kbelweise das Blut auf die

uff
Bhne. Blut ist normalerweise nicht Requisitensache. Der

c
Laie glaubt das, aber in Wirklichkeit untersteht das Blut
i
rA
dem Maskenbildner. Jedenfalls das echte Kunstblut. Aber
ns
wenn Blut in solchen
f
Mengen verlangt wird, wie bei Elektra, dann kann nicht das
-A

teure Kunstblut genommen werden. Da sind wir wieder die


ht
Wedln, da mu man sich etwas einfallen lassen. Ich nehme
nic

dafr einfach schwarzen Ribiselsaft, eins zu vier mit


Wasser verdnnt. Das ist die billigste Lsung. In der
vorweihnachtlichen Zeit, g'fretten wir uns mit Blutorangen
ore
s-

durch. Ist gnstiger. Mein Etat ist ja nicht sehr gro. Ich
ce

mu sparen. Deshalb: Ich werfe nichts weg. Ich bin ein


leidenschaftlicher Sammler. Wenn ich irgendwo zu Besuch
an
Sc

bin, schaue ich mich genau um, ob ich nicht etwas


gebrauchen kann. Es sind nur Kleinigkeiten: Ein
orm

abgekiefeltes Schinkenbein, ein luckertes Teeseicherl, ein


rudiger Rasierpinsel, ein Clobesen aus der
al

Jahrhundertwende, ... ich bin da ein Opfer meines Berufs,


erf

auch privat.
rus
rp

Der wichtigste Tag im Jahr ist fr mich der Sperrmlltag.


t fo

Geradezu ein heiliger Tag fr den Requisiteur. Da bin ich


schon um 5 in der Frh unterwegs, sonst kommen mir diese
Pe

Gfraster, die Antiquittenhndler, dazwischen.


no

- 16 -
Was glauben Sie, was man da alles findet, was wir
brauchen knnen. Das habe ich zum Beispiel das letzte Mal

r
gefunden:

itu
Kinderhupen, ein Jojo, ach und den Schlapfen da, wennst
sowas suchst, findest es nie. Es gibt Sachen, die knnen sie
nicht einfach kaufen, die mssen alt sein. Verwordagelt.

rt
Den da mu ich ein bichen reparieren, den hat er ganz

en
pa
schn hergenommen in der letzten Vorstellung, der Sachs.

ng
Den Hans Sachs in den Meistersingern" knnen sie gar
nicht spielen, der ist nicht darstellbar, ohne meine

hru
ts
Requisiten, ohne den richtigen Draht, ohne das Pech, ohne
Schusterngel, ohne Ahle, ohne Hammer, da ist er verloren.

h

Auch das Schammerl da hab ich gefunden. Und den

uff
Knieriem da z. B. Der Nestroy hat schon gewut, warum er

c
seinen Schuster im Lumpazi Knieriem" nennt. Die
i
rA
Requisiten, die Schusterrequisiten sinds, die machen es aus.
ns
Der Sachs ist ja auch ein Schuster und ein Dichter, ein
liebender.
f
-A

Schuhmacher und Poet dazu. Der ist berhaupt meine


ht
Lieblingsfigur, ich versteh den, wie der da im zweiten Akt
nic

sitzt und arbeiten will. Er will gerade anfangen, da kommt


dieser wunderbare Fliedermonolog.
Und er sprt den Duft von Flieder:
ore
s-

Wie duftet doch der Flieder


ce

so mild, so stark und voll


mir lst er weich die Glieder,
an
Sc

will, da ich was sagen soll"


Er mcht was sagen, mit einem Liebesgedicht, er hat sie ja
orm

lieb, die Lini ... die Eva, die er aufgezogen hat, der er alles
beigebracht hat frs Leben. Mcht etwas dichten ... ein Lied
al

machen ... aber er bringts nicht zustande,


erf

fhlt sich pltzlich unbeholfen und alt. Und wissen Sie


rus

warum? Vormittags hat einer vorgesungen in der


rp

Meistersingschule, so ein junger Schnsl, der hinter der Eva


t fo

her ist, ein wildes Liebeslied, soda ihn alle ausgepfiffen


haben. Durchgefallen ist er. Rausgeschmissen haben sie ihn
Pe

fast, die Meistersinger.


no

Versungen und vertan.


Aber der Sachs war berhrt. Er hat gemerkt, da singt ein
Genie. Er hat was gesprt in dem Lied von dem Jungen,

- 17 -
obwohl ers nicht ganz verstanden hat. Ich fhls, und kanns
nicht verstehn, und kanns nicht behalten, doch auch nicht

r
ermessen, und fa ichs ganz, kann ichs nicht messen, doch

itu
wie wollt ich auch messen, was unermesslich mir schien.
Kein Regel wollte da passen, und war doch kein Fehler drin.
Es klang so alt und war doch so neu, wie Vogelsang im

rt
sen Mai.

en
pa
Der Vogel, der heut sang, dem war der Schnabel hold

ng
gewachsen."
Schuster bleib bei deinen Leisten, er ist jung, ich bin alt.

hru
ts
Bei mir sind das auch 40 Jahre Unterschied zur Lini, wie
beim Sachs ...

h

Es ist verrckt, so richtig braucht man Jugend erst, wenn

uff
man alt ist. Aber schn ist es schon, wenn man sie fhren

c
kann die Jugend. Der Sachs bringt der Lini, der Eva erst bei,
i
rA
was Jugend ist ... Liebe, Zrtlichkeit, Herzklopfen,
ns
Streicheln, mehr brauch ich nicht, das ist meine Erotik.
f
Nicht ... das andere wird sowieso berschtzt. Und im
-A

richtigen Moment verzichten - auch das ist Liebe. Wie beim


ht
Sachs. Wenn sie der Schauspieler, der Mopedfahrer abends
nic

abholt ... und sie schaut mich an mit ihren dunklen Augen ...
dann schicke ich sie weg, obwohl sie heute Dienst htte.
Jetzt bin ich zu privat geworden. Bitte sagen Sie nichts
ore
s-

weiter. Es redet eh schon jeder bld daher.


ce

Jetzt mu ich was essen. Ich bringe die Brote von zuhause
mit. Inder Kantine bring ich nichts runter. Ist auch billiger.
an
Sc

(Er it)
orm

Wenn Sie auch einen Hunger haben, mssen Sie rausgehen,


al

wenn Sie was haben wollen ...


erf
rus

(it)
rp
t fo

Warten Sie, ich mach Ihnen Licht ... da Sie sich nicht
derstoen.
Pe
no

(Erwischt den Donnerschalter)

- 18 -
Tschuldigung, das war der Donnerschalter, ist das jetzt
richtig? Gut, machen Sie ein bichen Bewegung, die Fe

r
werden Ihnen wehtun. In 10 Minuten kommen Sie wieder

itu
vorbei, ich werd inzwischen das alles sondieren.

(Trinkt)

rt
en
pa
Ich hol mir noch einen frischen Tee. Der ist schon kalt.

ng
hru
ts
PAUSE

h

uff
Das hab ich befrchtet, da Sie noch da sind, war der Zach

c
nicht hier? ... Das versteh ich nicht. Ich habe geglaubt, er
i
rA
wre jetzt unten bei Ihnen. Bin ja extra aufighatscht. In
ns
seinem Zimmer ist er nicht mehr. Ich habe noch seine
f
Stimme im Stiegenhaus gehrt. Eine unangenehme Stimme.
-A

Na ja. Ich habe ihm jedenfalls einen Zettel auf seinen


ht
Schreibtisch gelegt:
nic

Bitte dringend die Bhne anrufen!


Das wird funktionieren ... Obwohl auf seinem Schreibtisch
liegen noch haufenweis dringende Zettel. Da gehts um die
ore
s-

Absicherung der morgigen Vorstellung. Kann sein, da wir


ce

da noch warten mssen.


Den Portier hab ich informiert ... Aber Portier ist heute
an
Sc

Alfons ... da ist berhaupt alles hoffnungslos. Der ist immer


blau, der Alfons, ein Sozialfall.
orm

Den Intendanten kann ich nicht herrufen, der ist noch ganz
neu hier. Der findet nicht einmal auf die Bhne, der ist froh,
al

wenn er sein Zimmer findet. ... Den Verwaltungsdirektor


erf

knnte ich anrufen ... aber lieber nicht, den seine


rus

Entscheidungen ... da habe ich schon genug mitgemacht.


rp

Zum Beispiel die Sache mit dem Mops im


t fo

Rosenkavalier". Er zahlt mir fr den Mops keinen


Groschen extra frs Fressen. Ich fttere den Mops seit 6
Pe

Wochen von meinem Haushaltsgeld. Ich kaufe dem Hund


no

Fleisch, was ich mir selbst nicht gnne. Das Gfrastl frit ja
nur die feinsten Stckerln. Was glauben Sie, wie der mich
anschaut, wenn da ein Flachserl dabei ist. Der hat einen

- 19 -
Ausdruck, dabei kriegt der nur 150,- S Abendgage. Sein
Kollege, der Tenor, 10.000,- S, ohne Ausdruck.

r
Ich hab dem Zach gesagt, seien Sie vorsichtig im

itu
September und Oktober mit dem Ansetzen von
Rosenkavalier" , da ist der Mops auf Urlaub, in Caorle.
Was macht er, drei Mal Rosenkavalier in September.

rt
berall Inkompetenz.

en
pa
Da nimmst Du eben einen von den anderen Hundalan",

ng
sagt er.
Soll ich mir vielleicht seinen zerfransten Dackel

hru
ts
ausleihen?"
Ich hab ihm anhand der Partitur von Rosenkavalier

h

nachgewiesen, da Richard Strau im Lever von der

uff
Marschallin, wo sie frisiert wird, ausdrcklich auf einen

c
Mops besteht, (lt auch schon Haare, die Marschallin),
i
rA
und auf einen Affen. Als Affen hab ich einen gewissen
ns
Berthold verpflichtet, ein kleines, sehr lebhaftes Resusafferl.
f
Der kommt immer mit seinem Vater ... also mit seinem
-A

Herrl, einen gewissen Smetlak. Schaut ihm ein bil hnlich.


ht
Hunde sind ja zimmerrein, Affen nie. So ein Affe denkt
nic

sich, was sein mu mu sein, wurst wo. 15 Mal hat der Affe
Berthold schon auf offener Bhne zugeschlagen. Jedesmal,
wenn der Tierhndler beim Lever mit dem Berthold auf der
ore
s-

Schulter ins Licht tritt, sehen sie am Gesicht des


ce

Tierhndlers, da es wieder soweit ist ... sein Kostm ist


schon ganz zersetzt. Dann bin ich draufgekommen warum:
an
Sc

Zur Beruhigung spendiert der Smetlak, der Depp, dem


nervsen Affen jedesmal ein Krgl Bier vor dem Auftritt,
orm

was der Affe in einem Zug hinunterschlabbert. So ein Krgl


Bier ist ja fast ein Zehntel seines Gewichts. Wenn ich ein
al

Zehntel von meinem Gewicht saufert zur Beruhigung kann


erf

ich auch fr nichts garantieren ... man kann dem armen Tier
rus

keinen Vorwurf machen. Der Mops dagegen ist in diesem


rp

Punkt absolut verllich. Im Lever ist er eindeutig der Star,


t fo

mein Mopserl.
Pe

Das Publikum schaut nur auf ihn, nicht auf den


no

Wenns um meine Requisiten geht, bin ich ehrgeizig.

- 20 -
Trotzdem wre ich lieber Snger geworden, aber leider.
Wissen Sie, was immerschon meine Traumrolle gewesen

r
wre ... die Carmen. Wegen der Carmen wre ich gerne

itu
eine Frau geworden. Die Carmen wird ja meistens mit
Henkeln gespielt und schlurfendem Gang, mit der
Unterlippenerotik. Dabei ist sie ein ganz unschuldiges

rt
Mdchen, das vielleicht ein bil lnger schaut. Ich finde

en
pa
verfhren kann man nur mit einer gewissen Unschuld:

ng
Die Liebe vom Zigeuner stammt,
sie fragt nach Rechten nicht,

hru
ts
Gesetz und Macht,
liebst Du mich nicht,

h

bin ich entflammt.

uff
wenn ich liebe nimm Dich in Acht."

c
Ein unschuldiges Mdchen kann ja nichts dafr, da sie
i
rA
allen gefllt. Bei uns singen jetzt etliche fr die Carmen vor.
ns
Sehr interessant. Hauptschlich Auslnder. Ohne
f
die Auslnder wren wir in der Oper verloren, da knnten
-A

wir zusperren. Ohne die Fremdarbeiter htten wir nur


ht
Schlietage. Was hab ich da schon mit dem gestritten, aber
nic

das will der einfach nicht einsehen, der Alfons, der


Hausmeister. Bitte es ist manchmal ein
bil befremdlich, wenn beim Vorsingen eine Knigin der
ore
s-

Nacht, Sie wissen:


ce

Der Hlle Rache tobt in meinem Herzen."


Das auf slowakisch singt:
an
Sc

Do serze moj opomstwo peklahoju ..."


Da merkt man, da ihnen ein bichen die Polka
orm

reingerutscht ist.
Hier haben sie jetzt einen engagiert, einen wunderbaren
al

bulgarischen Bariton, ein ausgezeichneter Snger ... ich


erf

kann das beurteilen, weil er singt mein Fach, er hat nur


rus

einen Fehler, er ist ein Requisitenfresser.


rp

Ebare Requisiten haben eine geradezu magische


t fo

Anziehungskraft, und wenns nur ein Laberl Brot ist, werden


gierig. Ich hab einmal in Covent Garden den Capucilli die
Pe

Riccarelli und den Domingo zusammen auf der Bhne


no

gehabt. Diese drei Multimillionre haben sich mit einem


Heihunger auf mein frisches Laberl Brot gestrzt, und um
jedes Stckl Rinde gerauft, wie nach 6 Wochen Ananasdit.

- 21 -
Die Schwierigkeiten beim Bhnenessen, es mu besonders
schmackhaft sein und doch rutschig. Die Hauptbasis meiner

r
Requisitenkche ist die Banane, weil sie die rutschigste

itu
Frucht berhaupt ist.

(Schluckt)

rt
en
pa
Ich kann fast alle Gerichte aus Bananen herstellen:

ng
A Krainer, eine Banane unverformt, eingefrbt
mit Himbeersaft. Ein blutiges Steak, Banane flachgedrckt,

hru
ts
deto mit ein bil Himbeersaft darauf. Etwas schwieriger:
ein Hendelbgerl, ein Knocherl mit Bananenskuptur

h

uff
(Hustet)

i c
rA
Es mu natrlich relativ alles antiseptisch hergestellt
ns
werden und frisch. Und dann heits bewachen, sonst
f
kommt die Ware nicht einmal bis auf die Bhne. Beim
-A

Mller-Freienberg schaust 2 Sekunden weg


ht
nic

(Geste)

hat ers schon.


ore
s-

Der Mller-Freienberg, ein gefrchteter Liedersnger, der


ce

legt so besonderen Wert auf die Sprache und aufs deutliche


Artikulieren, der artikuliert so deutlich, da man wirklich
an
Sc

nichts mehr versteht: (Beispiel) Und wenn dann auch noch


der Humor ausbricht, ist es berhaupt aus. (Beispiel) und
orm

dann gibts welche, die legen anscheinend Wert darauf, da


man ihre Stimme vor lauter Pianokultur berhaupt nicht
al

hrt. (Beispiel)
erf
rus

Da wissen Sie nicht wo sie zum Applaudieren anfangen


rp

sollen, singt er noch oder nimmer.


t fo

Was sich das zahlende Publikum alles gefallen lt ist nicht


Pe

zum Sagen. Nur bei den hohen Tnen, da verstehen sie


no

keinen Spa. Wehe wenn der Tenor beim hohen C" gigst,
dann fangens gleich an zu buhen. Sie glauben, sie sind im
Kuhstall. In meiner Jugend hats das nicht gegeben. Da

- 22 -
haben wir noch Sngern zugejubelt, die berhaupt keine
Stimme mehr gehabt haben, aber wir haben gewut wie

r
schn die frher einmal gesungen haben. Da haben wir

itu
gejubelt, das nennt man: Jubeln in Treue. Gibts jetzt nicht
mehr. Das Publikum ist ja heute einerseits vllig verwildert,
oder apathisch. Ich meine nicht Sie. Sie sind ein relativ

rt
nettes Publikum.

en
pa
Am schlimmsten sind die Kenner, die alles mit Ihrer

ng
Erinnerung vergleichen. Die alles genauso haben wollen,
wie sie glauben, da es einmal war. Und dann gibts die

hru
ts
fortschrittlichen, das progressive Publikum: Wenn in einer
Oper nicht mindestens ein Jeep, a Fernseher oder eine

h

Nackate vorkommt, dann sagen sie, das hat uns heut nicht

uff
viel zu sagen. Und dann der Kritiker: So ein Kritiker ist ja

c
im Grunde ein armer Hund. Der sitzt da und fragt sich die
i
rA
ganze Zeit, ob ihm das, was er sieht, gefallen darf. Stellen
ns
Sie sich vor, wie oft der ins Theater gehen mu. Das hlt
f
kein normaler Mensch aus. Das mu zwangslufig zu
-A

inneren Deformationen fhren, und diese Wertung kriegen


ht
wir dann schwarz auf wei ins Haus geliefert.
nic

Dabei sind wir auerhalb des Theaters sowieso


unterbewertet. Was glauben Sie, wie schwer ich ein
Zimmer bekommen habe. Jetzt wohne ich bei einer alten
ore
s-

Ballettnzerin. Ich bewundere das Ballett. Da haben wir


ce

eine gemeinsame Gesprchsbasis.


Mein grtes Erlebnis war die Ulanowa. Ich hab noch den
an
Sc

Sterbenden Schwan" von ihr gesehen. Die Ulanowa hatte


etwas transparentes, berirdisches. Das kann man gar nicht
orm

schildern. Sie war nicht mehr jung damals. Aber es ist ja


fast egal wie alt eine geniale Knstlerin ist. Sie hatte etwas
al

mdchenhaftes, den Schmerz, etwas morbides. Sie wurde


erf

auf der Bhne tatschlich zum Schwan ... Die Ulanowa


rus

hatte so endlose Beine, schne Beine, nicht so Nsse, wie


rp

unsere Tnzerinnen von falschen Training. Ich hab auch


t fo

sehr schne Beine, ansich. Ich hab sie nie gebraucht. Es ist
schn.
Pe

Nur da Sie einen Begriff bekommen.


no

Wie die da so herausschwebt ... haben sie direkt das


Wasser gesprt, die Weite des Sees ... und diese Arme, das
Porte des Bras, das Zittern war schon das erste Andeuten

- 23 -
des Todes, man ist fast ein bil mitgestorben. Und am
Schlu das Vergehen, das langsame Hinsiechen des

r
sterbenden Schwanes, das Oszillieren, zuerst das eine

itu
Flgerl, dann das andere, dann das Sterben, erschtternd.
Auch sie hat sich so entzckend verbeugt, so grazis bis
zum Abgang. Nicht so wie die blichen Ballettmdchen, bis

rt
zur Mitte grazis, dann wie die Enten.

en
pa
Ich liebe das Ballett, nur mit ihrer Konversation kenn ich

ng
mich nicht so aus.

hru
ts
(Zeigt es)

h

so eine Art gehobene Stummerlsprache. Die Frauen sind

uff
nett angezogen, bei den Mnnern hat man manchmal das

c
Gefhl es sind ihnen die Hosen gestohlen worden.
i
rA
Der Nurejew war eine der grten Persnlichkeiten des
ns
Tanzes berhaupt. In seinem fortgeschrittenen Alter konnte
f
er sichs leisten, gewisse, gefhrliche Sprnge wegzulassen
-A

und durch Persnlichkeit zu ersetzen. (Beispiel) Sehen Sie,


ht
das wre ein Sprung gewesen ... (Beispiel) das waren
nic

Momente, man htte geschworen, er ist nur so durch den


Raum geflogen. Und sein Lauf! (Beispiel) ein Wirbelwind
der Grazie. Zum Ballett wre ich auch gerne gegangen, aber
ore
s-

an der Taille hats immer schon ein bil gehappert.


ce

Jessas ist das spt geworden ... Bitte Sie drfen das nicht so
verstehen, da ich Sie hier festhalte. Wenn jemand gehen
an
Sc

will, kann er natrlich gehen. Ich darf Sie nur nicht generell
entlassen. Meine Arbeitszeit ist sowieso gleich zu Ende ...
orm

dann mu ich Sie hier ... sitzen lassen ... ich meine allein.
Das wird dann auch nicht lustig fr Sie.
al

Die Lini ist jetzt wahrscheinlich schon zuhause. Ich htt sie
erf

Ihnen gerne vorgestellt. Sie ist so wahnsinnig jung ...


rus

unbegreiflich jung ... wie kann man so jung sein? Es ist ein
rp

bichen irritierend, wenn sie geht, ohne sich zu


t fo

verabschieden ... der Verstand behlt die Oberhand ... man


verzichtet ... aber das Gefhl hat keine Ahnung vom Alter ...
Pe

berhaupt die Zeit ... was sind schon 40 Jahre


no

Unterschied . ... frs Gefhl. Gefhl ist alles, Namen sind


Schall und Rauch. Umnebelt Himmelsglut" ... war auch
kein Kind mehr der Goethe, wie er das geschrieben hat.

- 24 -
Ohne Gefhl gbs kein Theater, keine Musik, keine Lieder,
nicht einmal ein Wienerlied. Ich bin nmlich ein Wiener.

r
Auch eine Art Schicksal. Wien die Stadt der Lieder, mit der

itu
hchsten Selbstmordrate Europas. Darum sind ja 9 von 10
Wienerliedern traurig:

rt
In der Kellergassen

en
pa
I kanns gar net fassen

ng
sitz i ganz verlassen
auf an Stein [an nassen und i wein]

hru
ts
glaubst denn du mein Steinderl
du mein liebstes Freunderl

h

das kommt nur vom Weinderl

uff
ganz allein.

c
Nein das kommt vom Herzen
i
rA
von die Liebesschmerzen
ns
wie i mein, wie i mein
und es Weaner Drutscherln
f
-A

sollts es alle hrn


ht
alle seids es Flutscherln
nic

kein hat an gern.


Aber von der Einen htt ich niemals denkt
da grad sie sich an an andern hngt.
ore
s-

In der Kellergassen - sitz i ganz verlassen


ce

mit an Aug an nassn - und i wan."


an
Sc

Sowas bledes.
orm

Ihr Klatschen, das tut mir gut. Eine Entschdigung. Man hat
ja sonst viel zu selten Anerkennung. Als Requisiteur schon
al

gar nicht. Da wird einfach erwartet, da alles klappt. Man


erf

bastelt und organisiert, um auch noch die ausgefallendsten


rus

Wnsche zu erfllen. Und wenn dann Premiere ist, steht


rp

man in der Gasse und kann nur noch zittern. Zum Beispiel
t fo

der Dolch mit dem der gedungene Mrder Sparafucile in


Rigoletto Gilda ersticht. Wenn i den net griffbereit hinleg,
Pe

wie stirbt dann Gilda? Oder der Sack in den er dann die
no

angestochene Gilda hineinstopft. Der ist das wichtigste


Requisit im ganzen Rigoletto. Die Oper knnte genausogut
heien: Die Leiche im Sack.

- 25 -
Meine Requisiten im Rigoletto sind sozusagen das geistige
Skelett des Stckes. Aus dem Sack heraus singt die

r
erstochene Gilda diese herrliche Phrase mit dem Dolch im

itu
Herzen.
Oben bei Gott ..." Die Lini hat mal gefragt, wieso kann die
Gilda mit einem Dolch im Herzen berhaupt noch singen.

rt
Das ist doch total unlogisch. Linnerl hab i gsagt, das ist das

en
pa
Wunder der Oper. Diese berirdischen

ng
Phrasen sind von Verdi so geschrieben, da man sie
berhaupt nur mit einem Dolch im Herzen glaubhaft singen

hru
ts
kann.

h

(Er singt: Oben bei Gott an der Mutter Seite, bet ich ewig

uff
oh Vater fr Dich".)

i c
rA
Der Dolch ist natrlich prpariert. Er ist entweder aus
ns
Gummi, das ist ein bil laienhaft, das macht man nur in der
f
Provinz. In Klagenfurt drfens des net machen. Oder die
-A

Klinger drckt sich beim Anstich automatisch so in den


ht
Schaft.
nic

(Zeigt es)
ore
s-

Wenn der stecken bleibt, knnen Sie gleich den Notarzt


ce

verstndigen.
Den gleichen Dolch verwende ich bei Othello. Der Othello
an
Sc

ersticht sich ja am Schlu selbst auf offener Bhne. Und


dann kriecht er auf allen Vieren zu seiner toten, geliebten
orm

Desdemona.
al

(Er singt: Eh den Tod ich dir gab, Liebe, kt ich Dich nun
erf

im Sterben. Schon sinkt die Nacht hernieder, ksse mich)


rus
rp

Ohne zerstochenes Herz knnen Sie die Phrase gar nicht


t fo

singen. Durch das Messer kommt erst richtig der Ausdruck.


Durch mein Messer.
Pe

Bitte nicht alle sterben an meinen Requisiten. La Boheme,


no

Traviata ... also Mimi und Violetta sterben an ihrer


Krankheit. Das deutet sich im 1. Akt schon durch ein
sporadisches Hsteln an.

- 26 -
Sie knnen grundstzlich davon ausgehen: Wer hstelt
stirbt. Wenn einer im 1. Akt hstelt, dann sind Sie ihn

r
sptestens im 3. Akt los. In der Oper wird berhaupt viel

itu
gestorben. Eine Oper ohne Tod ist anscheinend nur das
halbe Vergngen. Heutzutage stirbt ja man mehr den
Sekundentod. Aber der gibt am Theater wenig her. Im

rt
Theater drngt alles vom Anfang an zu Katastrophe. Der

en
pa
Tod schwebt da schon mindestens 2 Akte ber der Szene.

ng
Ich hab so pltzliche Tode in meinem Leben erlebt. Am
Theater gar nicht vorstellbar. Der eine war zum Beispiel bei

hru
ts
einer Party. Da ist einer reingekommen, ein charmanter
graumellierter Herr, pumper gsund und wollte einer Dame

h

die Hand kssen. K' die Hand, gn Frau"

uff
c
(Fllt auf sie)
i
rA
ns
peinlich, auch fr die Dame. Der zweite war bei einem
f
Werbespot fr eine Pilzsuppe namens Hallallie. Genieen
-A

Sie die wrzige Hallallie-Pilzsuppe. Die herrlichsten Pilze


ht
unserer Heimat. Sie erleben den Pilzgeschmack nur aus
nic

echten frischen Pilzen unserer Wlder. Sie leben geradezu


auf, wenn Sie die Hallallie ...
Hallallie ... Hallallie ... Haleluja" Ein grober Fehler des
ore
s-

Requisiteurs - ich wei nicht, ob der noch an Job gekriegt


ce

hat.
Das letzte Beispiel: Lustige Witwe - Danilo - Auftrittslied -
an
Sc

Nachmittagsvorstellung:
Da geh ich ins Maxim ..."
orm

Rasch tritt der Tod den Manschen ein" hat schon der
Schiller gsagt.
al
erf

(Telefon lutet)
rus
rp

Endlich. Ist der wahnsinnig? Was heit das? Ich kann doch
t fo

unmglich ...? Was soll i denn ...? Weit was ... Jetzt hat er
aufgelegt. Sie haben eh ghrt, der Zach ist zausgangen.
Pe

Verantwortungslos. Morgen um 9 Uhr ist er wieder da.


no

Also ... da wrs das Beste, Sie verlassen jetzt


ordnungsgem das Haus und kommen Morgen Frh um 9

- 27 -
geschlossen wieder, oder rufen zumindest an, oder was
wei i.

r
Es tut mir leid, da Sie hier so nutzlos ...

itu
also ich mein so fruchtlos hier herumgesessen sind.
Im Grunde ein verlorener Abend fr uns beide. Ich habs ja
immer gsagt: Theater gehrt zu den bldesten Sachen, dies

rt
berhaupt gibt. Vllig berflssig, nutzlos.

en
pa
ng
(Geht ab)

hru
ts
ENDE

h

uff
i c
rA
ns
f
-A
ht
nic
ore
s-
ce
an
Sc
orm
al
erf
rus
rp
t fo
Pe
no

- 28 -
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
f
rA
ts
uff
pa
hru rt itu
ng r
en
Pe
rus
no al
t fo Sc
rp
erf ore
orm
an -A
ce
s- ns
nic
ht
i ch
f
rA
ts
uff
pa
hru rt itu
ng r
en

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