Alien Subconsciente

ISSN 1989-872X * Fecha de recepcin: 10/05/2012* Fecha de publicacin: 21/07/2012
Enrique CARRASCO-MOLINA*
Apuntes sobre la percepcin subconsciente en el cine. El ejemplo de Alien,
el octavo pasajero (1979) y su propuesta orgnica de atraccin/repulsin
Notes on subconscious perception in the movies. The sample of Alien (1979)
and its organic proposal of attraction/repulsion
Resumen Abstract
En una revisin profunda en la que se aportan datos In a deep review with data previously unpublished,
hasta ahora inditos, el presente artculo analiza this article analyzes new clues on the movie Alien
nuevas claves de por qu la pelcula Alien, el octavo (Ridley Scott, 1979) and why it has caused an
pasajero (Ridley Scott, 1979), ha causado una oversized attraction on its release and replenishment
atraccin sobredimensionada del espectador en su over more than three decades. We propose the thesis
estreno y reposicin a lo largo de ms de tres that the film employs a set of hidden or semi-hidden
dcadas. Se propone la tesis de que el film emplea visual symbols which cause feelings of pleasure /
un conjunto de smbolos audiovisuales ocultos o semi- displeasure (Eros and Thanatos) and those are the
ocultos que provocan sensaciones de direct cause of its successful release. The article also
placer/displacer (eros y tanatos) y son las causantes explains how the design / presentation of a seemingly
directas de sus nutridas afinidades. Se explicita alien world (compared to previous science fiction
adems cmo en el diseo/ presentacin de un films) suggest the viewer an organic mimesis which is
universo aliengena aparentemente nuevo (respecto introduced into the depths of the unconscious, raising
al cine de ciencia ficcin precedente) el espectador a surprising interest among audiences of different
asume una mmesis identificativa y orgnica que se generations and ages. We analyze the subliminal or
introduce en las profundidades del inconsciente, subconscious cinema phenomenon from the point of
despertando un inters sorprendente entre view of perception experiments which began in the
audiencias de diferentes generaciones y edades. Se fifties since some advertising experiments were made
analiza el fenmeno subliminal o subconsciente en el in an American movie theater. We also study the
cine, desde el punto de vista de la percepcin, a curious parallels between the argument of the film
partir de los experimentos publicitarios de los aos 50 and the first successful IVF experiment, the born of
en una sala de exhibicin de los Estados Unidos. Louise Joy Brown on July 25, 1978, just at the
Tambin se estudia por primera vez el curioso beginning of Alien shooting in London (Shepperton
paralelismo del argumento de la pelcula con el Studios).
impacto meditico previo y simultneo del primer
beb probeta nacido el 25 de julio de 1978, en pleno
inicio del rodaje de este film en los estudios
londinenses Shepperton.
Palabras clave Keywords

Percepcin subliminal; inconsciente; estmulo; Subliminal perception; unconscious; stimulus; organic;
orgnico; Eros / Tanatos. Eros / Thanatos.
Sumario Summary
1. Introduccin. (El engao perceptual, la influencia 1. Introduction. (The perceptual delusion, cultural
cultural y el mensaje subconsciente). 2. Metodologa. influence and the subliminal message). 2.
3. Resultados. 3.1. Lo subliminal en el cine, algunas Methodology. 3. Results. 3.1. Subliminal experiments in
alusiones. 3.2. Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott, movies, some allusions. 3.2. Alien (Ridley Scott, 1979):
1979): Una experiencia extraamente familiar y A strangely familiar and perverse experience. 3.3.
perversa. 3.3. Por qu el mundo de Giger es tan Why Giger's universe is so near and far at once? 3.3.a.
cercano y lejano a la vez? 3.3.a. La asimilacin The organic, bone, intestinal and reproductive
orgnica, sea, intestinal y fecundativa. 3.3.b. El assimilation.3.3.b. The script of Alien begins in a sinister
guin de Alien parte de una siniestra fecundacin in IVF. 3.3.c. The closeness of sexual desire. The closeness
vitro. 3.3.c. La cercana del deseo sexual. La cercana of fear. 4. Discussion. 5. Conclusions. 6. Bibliography. .
del miedo. 4. Discusin. 5. Conclusiones. 6.
Bibliografa.
Cmo citar: Carrasco-Molina, Enrique. (2012). Apuntes sobre la percepcin subconsciente en el cine. El ejemplo de Alien, el
octavo pasajero (1979) y su propuesta orgnica de atraccin/repulsin. Revista Mediterrnea de Comunicacin, vol. 3, n. 2, 46-
82. Recuperado el da de mes de ao (aadir enlace)
1. Introduccin (El engao perceptual, la influencia
cultural y el mensaje subconsciente)
Los filsofos Herclito y Parmnides, [1] inauguraron una
corriente filosfica (que ms tarde deriv en distintas ramas
del pensamiento) en la que se argumentaba que la
informacin proveniente de nuestros sentidos poda ser
1 Crf. Palacios, Javier (2000): procesada en nuestro entendimiento de forma distinta entre
Dnde estamos, Es real lo
que percibimos?. Dossier Las
las personas debido a la propia experiencia del individuo y,
grandes cuestiones de la sobre todo, teniendo en consideracin el contexto de cada
vida, Muy Especial. Madrid- acto perceptivo.
Barcelona: G y J Espaa
Ediciones, pgs. 60-61. Ambos pensadores coincidan en afirmar que los sentidos
enmascaraban la concepcin (o conceptualizacin) de la
realidad, con la diferencia de que Herclito crea que el
entorno cambiante de las cosas (nunca nos podremos baar
dos veces en el mismo ro) impeda nuestra lectura correcta
de la realidad, mientras Parmnides deca que lo
autnticamente real () no nace, no muere, no cambia, no
se mueve y que () nuestros sentidos nos engaan, nos
2 Palacios, Javier, op.cit.,
pgs. 60-61.
disfrazan la verdad, nos ofrecen una realidad puramente
ficticia. [2]
3 Cfr. Platn (1997): La

Por su parte, el filsofo Platn [3] describi, en su teora de la
Repblica, Madrid: CEPC, 4 gruta, cmo nuestros rganos sensibles (ojos, odo, etc.)
edicin. podan mostrarnos una realidad alterada ante la deteccin
de un conjunto de estmulos en distintas circunstancias
perceptivas (ausencia de luz, restriccin del modo de
representacin de las imgenes, etc.).
Se trata de una amplia explicacin metafrica, realizada por
el filsofo griego al principio del VII Libro de La Repblica,
sobre los lmites y posibilidades del ser humano respecto a la
aprehensin sensitiva de nuestro entorno y al entendimiento
ulterior en virtud de las facultades de la razn.
Platn trat de analizar cmo podemos captar la existencia
de dos mundos: el sensible (conocido a travs de los cinco
sentidos, vista, odo, olfato, gusto y tacto) y el mundo
inteligible (slo alcanzable mediante el uso consciente del
razonamiento).
4 Ferrater Mora, Jos (1979)
(coord.): Diccionario de El estudioso explic su alegora como una cueva [4] en la cual
filosofa, Madrid, Alianza se encuentran un grupo de prisioneros, desde su nacimiento,
Diccionarios,Alianza Editorial. inmovilizados por cadenas que les sujetan el cuello y las
piernas de forma que nicamente pueden mirar hacia la
pared del fondo de la caverna sin poder nunca girar la
cabeza.
Justo detrs de ellos, hay un muro con un pasillo y,
seguidamente, por orden de cercana respecto de los
hombres, una hoguera y la entrada de la cueva que da al
exterior. Por el pasillo del muro circulan hombres portando
Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

MEDITERRANEAN Journal of Communication
47
todo tipo de objetos cuyas sombras, gracias a la iluminacin
de la hoguera, se proyectan en la pared que los prisioneros
pueden ver. Estos hombres encadenados consideraban como
verdad las sombras de los objetos.
Pues bien, todo este pensamiento fundamenta un principio
estudiado en la era moderna con mucha mayor profundidad
por fisilogos y psiclogos: la engaosa informacin que nos
pueden proporcionar nuestros sentidos en circunstancias
5 Jung, Carl G. (coord..), Von
Franz, Marie-Louise, L.
especficas.
Henderson, Joseph, Jacobi, Al hilo de esta idea, Jung [5] deca que en el mecanismo del
Jolande, Jaff, Aniela)
(1995): El hombre y sus
entendimiento humano, ante el necesario procesamiento de
smbolos, Paids Ibrica, la informacin proveniente de un estmulo (los medios
Barcelona, pg. 61. evidentes por los cuales la conciencia obtiene su orientacin
hacia la experiencia) pasa por cuatro fases: () la
percepcin sensorial (que nos advierte de que algo existe); el
pensamiento, que nos dice lo que es; el sentimiento, que
informa sobre si es agradable o no lo es; y la intuicin, que nos
6 Esta hiptesis encaja con la dice de dnde viene y a dnde va.
lectura de los smbolos segn
distintas culturas: un ejemplo, Adems de la posibilidad de recibir una informacin que no
si para Occidente el negro siempre responde a la identificacin de un objeto o al
se vincula al luto, el blanco reconocimiento de ciertos patrones (ya predeterminados por
se asocia al duelo en otros
pases de Oriente como
nuestro conocimiento), lo cierto es que los estmulos pueden
Japn. ser fcilmente asimilados de distinto modo entre unos
individuos u otros en base a preceptos culturales, religiosos,
ticos o de otra ndole. [6]
Desde nuestro punto de vista, el reconocimiento de ciertos
smbolos o cdigos, y su correspondiente efecto en el estado
emocional del sujeto, puede diferir entre distintas
personalidades debido a varias causas como:
a) Las experiencias vitales pasadas (positivas o negativas).
b) Las reminiscencias psicolgicas de la infancia (los
recuerdos agradables o desagradables).
c) El valor que individualmente se le concede a los sueos
y la interpretacin que de ellos puede realizar un
psicoanalista.
d) Las circunstancias fsicas que mediatizan una
determinada percepcin sensorial:
d.1. Funcin o disfuncin de un rgano: ojo, odo, tacto,
papilas gustativas, glndulas olfativas
d.2. mbito en el que se desarrolla el acto perceptivo: canal,
luminosidad y posible incidencia de ruidos o perturbaciones
(visuales, auditivas, gustativas, tctiles, olfativas).
7 Cuanto ms simblica es la
imagen, cuanto ms se aleja d.3. Intensidad y duracin del estmulo: La poca fuerza y
de su referente real y se duracin de un estmulo puede motivar que la percepcin no

48
vertebra en torno a formas se produzca o se procese de modo subconsciente
aleatorias, ms se puede
(subliminal).
alimentar la imaginacin
creativa individualizada. e) Los juicios de valor que se imponen en muchas
Pensemos en un sencillo conciencias ante la decisin de aceptacin/rechazo de
espectculo de sombras
chinescas: en l, nuestro determinadas imgenes: cdigos ticos, preceptos religiosos,
pensamiento se puede etc.
disparar tratando de
construir un universo Todos estos condicionantes subrayan la evidencia de que el
alegrico que proporcione acto perceptivo es diferente para cada persona.
sentido a la supuesta Imaginmonos un ejemplo doble muy simple: la famosa
narracin que se nos est mancha de Rorschach tendr un significado quiz opuesto
ofreciendo. Existe un estudio
muy interesante del
para varios individuos, al igual que la interpretacin de un
catedrtico Justo Villafae. cuadro surrealista o minimalista. [7].
En su libro Introduccin a la
En paralelo al lenguaje verbal, igual que una imagen o un
Teora de la Imagen
(pg.41), Villafae explica la sonido pueden estimular de modo diferente a un individuo u
escala de iconicidad de las otro y as lo propone Jung-, una palabra () significa algo
distintas representaciones ligeramente distinto para cada persona, an entre las que
que llegan hasta nuestro comparten los mismos antecedentes culturales. La causa de
cerebro a travs de la vista.
Villafae establece el mayor esa variacin es que una nocin general es recibida en un
grado de iconicidad o nivel conjunto individual y, por tanto, entendida y aplicada en
de realidad (11) en la forma ligeramente individual. [8]
imagen natural (por ejemplo,
un rbol), y finaliza esa Pero al margen del mecanismo humano de la captacin de
misma escala con el grado seales de contenido a travs de nuestros sentidos existe una
1, la representacin no capacidad, tambin netamente humana, de generar otro
figurativa o abstracta,
tipo de pensamientos e ideas: el inconsciente.
poniendo como ejemplo un
lienzo de Mir. Muy conectado al ello freudiano, el inconsciente ha sido
conceptualizado por distintos autores, como Jung, como una
8 C.G. Jung., op.cit., pg. reserva mental [9] donde fluyen libremente todo tipo de
40. pulsiones, pensamientos racionales e irracionales, miedos y
fobias fundados o infundados, tendencias y represiones,
9 Las asociaciones libres del
pensamiento simblico del anhelos e instintos, manifestaciones que afloran a nuestra
inconsciente han sido conciencia en determinadas circunstancias: cuando nos
vinculadas igualmente con sentimos amenazados, por ejemplo, o cuando construimos
fases creativas, de smbolos en la fase del sueo.
inspiracin plena, de artistas
e intelectuales. El material psquico del inconsciente puede permanecer en
este sustrato y ser reprimido intensamente por el sujeto por
10 C.G. Jung, op.cit., pg. razones concretas, sobre todo cuando aqul forma parte de
36. recuerdos o asociaciones desapacibles.
Jung [10] indica que Freud habl de varios patrones
relacionados con el olvido, () recuerdos desagradables
que estamos dispuestos a perder. () entre los recuerdos
perdidos, hallamos no pocos que deben su estado subliminal
(y su incapacidad para ser reproducidos voluntariamente) a
su naturaleza desagradable o incompatible. Los psiclogos los
llaman contenidos reprimidos.
Pues bien, en este punto de nuestra argumentacin

49
conectamos con la propia naturaleza del mensaje
subconsciente o subliminal: la introduccin de imgenes o
sonidos subconscientes o subliminales en el cine podra inducir
11 Jung (op. cit.., pg. 85) a la provocacin de determinados efectos de rechazo o
apunta una verdad atraccin por conexin directa con el inconsciente.
contundente sobre el sentido
dual, dialctico y En otras palabras, la presentacin de estmulos asociados con
contradictorio de la propia el placer, la muerte, y la identificacin positiva de arquetipos y
existencia humana: La triste
patrones culturales/religiosos, [11] de forma difcilmente
realidad es que la autntica
vida del hombre consiste en detectable a primera vista, podra provocar emociones
un complejo de oposiciones puntuales buscadas a priori por el autor o autores del guin y
inexorables: da y noche, la realizacin de un film. Este ejercicio no es ajeno a la
nacimiento y muerte, prctica de muchas pelculas que se han convertido en
felicidad y desgracia, bueno
y malo. Siempre lo fue y
extraordinariamente sugestivas para audiencias de diferentes
siempre lo ser, y si no fuera generaciones y nacionalidades. No por ello se menoscaba la
as, la existencia llegara a su capacidad de identificacin positiva-ldica que tiene
fin. Jung hizo un trabajo cualquier espectador respecto a estmulos conscientes,
muy notable en el estudio de
razones ms que poderosas para provocar que un film sea
lo que l llam el
inconsciente colectivo, un visionado repetidas veces e incluso que se convierta en una
poso de experiencias e cult-movie.
influjos mentales y
conductuales enraizados Algunos films especialmente atrayentes para pblicos de
con el instinto humano en su dispares franjas de edad y procedencias culturales han
sustrato emocional libre podido registrar repetidos taquillazos en reestrenos,
(despojado de cortapisas reposiciones, reediciones (DVD), y ampliaciones argumentales
culturales, o morales, y
dotado de elementos
(pre-cuelas y se-cuelas). Uno de los casos modlicos es la
comunes a distintas etnias o saga de la que parte La Guerra de Las Galaxias (Star Wars,
razas). 1977), un inteligentsimo producto comercial tejido en la
mente de George Lucas que ha seducido a pblicos de
12 Es muy curioso cmo
distintas geografas e intereses.
Lucas propone nuevos
cdigos estticos y Bajo un manto de epopeya galctica (el gnero tambin
argumentales conjugando
denominado space-pera) que mezclaba ingredientes de
influencias de films
anteriores, en este caso de films de fantasa, aventura, western y piratas, [12] George
aventuras marinas. Un Lucas no slo engatus a nios y adolescentes como fans de
ejemplo lo tenemos en los los miles de gadgets y artilugios tecnolgicos (androides,
aires navales/corsarios que cosmonaves) que luego alimentaran una sobrepasada [13]
se le otorgan a los diseos de
las grandes cosmonaves.
industria de merchandising.
Lucas nunca neg la fuerte influencia que le ejercieron, en su
13 Con sobrepasada nos
referimos a lo mucho que la
memoria cinfila, films de Akira Kurosawa como Los siete
facturacin de los juguetes samuris (1950), y las viejas pelculas de capa y espada. As,
de la Factora Lucas ha una plyade de elementos simblicos, algunos ms
superado a los ingresos por la desapercibidos que otros, poblaron situaciones, decorados,
taquilla.
vestuarios y dilogos del guin a lo largo de estas casi 20 horas
de metraje que ocupan las seis cintas.
De hecho, ya se han publicado cientos de estudios que
recogen todo tipo de referencias sobre el particular: desde el
uso de los colores para marcar relaciones grupales o
antagnicas (negro, gris y blanco para oficiales y tropas
imperiales, marrones y ocres para los hbitos pertenecientes a

50
la Orden de los Jedi, etc.), hasta reminiscencias de la
iconografa nazi (uniformologa y cascos incluidos para el
diseo de Darth Vader y la dotacin militar que pilota la
Estrella de la Muerte), entre otros muchos ejemplos.
Lucas logr adems aplicar, a toda la maquinaria argumental
de sus seis episodios, una ptina pseudo-religiosa (camuflada
con abundantes simbolismos) que, con el sobrenombre de La
Fuerza, persuadira a millones de espectadores adultos
14 La espada fue considerada identificados con un buen nmero de confesiones religiosas y
desde la Antigedad como el niveles de formacin.
instrumento de ataque-defensa
acorde a los valores de honor de Se sabe que Lucas consult amplia bibliografa que beba de
caballeros y luchadores.
diversas doctrinas espirituales (el Budismo, el Confucionismo, el
Taosmo, etc.), de varias disciplinas ancestrales de
autodefensa (el Kung-Fu, etc.) y de la descripcin tcnica de
antiguos armamentos [14] envueltos en los rituales de las artes
marciales (por ejemplo, la katana de los samuris), para
proclamar a viva voz un paisaje de personajes y de
15 Pin, Manuel; Viruete, Jos; arquetipos, situaciones y distintivos que conformaran un
Lardn, Rubn, y Garca, Tony poderoso universo de fe entre hroes y villanos.
(2012): Darth Vader, somos tus
hijos, Cinemana, n 197, febrero Manuel Pin, Jos Viruete, Rubn Lardn y Tony Garca (2012),
2012, pg. 66.
[15] desvelan en este sentido algunas de las fuentes de esta
epopeya del espacio:
() La lucha eterna entre el bien y el mal, el viaje del
hroe, la espada como smbolo se sabidura y talismn
heredado, Prometeo, Jasn, el Ciclo Artrico, los avatares del
tarot, obras picas como el poema anglosajn de Beowulf, las
mitologas clsicas y un mejunje de religiones, desde el
sintosmo al cristianismo pasando por el budismo, resuenan en
la saga y la nutren de sabidura.
Y enlazando con el asunto que tratamos podramos decir que,
igual que en otros muchos casos, esta saga de ciencia ficcin
conecta con variados gustos e identificaciones no slo por lo
que se ve y lo que se escucha, sino tambin por lo que cree
ver y se cree escuchar, y sin embargo, permanece.

51
2. Metodologa
Adems de los recursos propios del anlisis flmico, la
metodologa empleada para desarrollar este estudio se ha
fundamentado en dos parmetros:
a) Por un lado, se han conocido algunas de las definiciones
bibliogrficas que han trabajado el concepto de inconsciente
y de percepcin subconsciente/subliminal partiendo de la
base de que nuestros sentidos pueden engaarnos en el acto
perceptivo ante determinadas circunstancias. Se parte de las
tesis de Platn y otros filsofos como Herclito o Parmnides,
que defendieron la idea de que los sentidos nos disfrazan la
realidad, y de algunos experimentos de estimulacin
subliminal efectuados en un cine norteamericano en los aos
50.
b) Y, por otro, se ha desarrollado una prospectiva audiovisual
en la que se ha visionado el film y se han fijado todas las
observaciones pormenorizadas resultantes de dicho anlisis.
De los apuntes se han extrado una serie de hiptesis que no
slo corroboran algunas de los postulados defendidos por
distintos autores en la direccin investigativa sugerida sino que
desvelan nuevas conclusiones sobre perspectivas hasta ahora
no reveladas en la literatura especializada que toma como
referencia la cinta de Ridley Scott para estudios diversos
(sobre el cine de ciencia ficcin, el gnero del terror
relacionado con el psicoanlisis, las filmografas crticas del
director, etc.).
3. Resultados
3.1. Lo subliminal en el cine, algunas alusiones.

52
16 En trminos exactos, el Convendra sealar, antes de continuar, que existen
Diccionario de la Real
confusiones conceptuales y terminolgicas alrededor de
Academia Espaola, (VVAA,
Edicin de 1992, pginas trminos como subconsciente o subliminal.
1354 y 1355) indica que El Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola
subconsciencia es un
estado inferior de la [16] presenta dos entradas muy similares cuando nos referimos
conciencia psicolgica en el a subconsciencia y subliminal, aclarando que se trata, en el
que, por la poca intensidad primer caso, de un estadio inferior a la conciencia
o duracin de las psicolgica en el que caben estmulos que no son percibidos
percepciones, no se da
cuenta de estas el sujeto, y,
por el sujeto por su baja intensidad o durabilidad, mientras
subliminal, dcese de la que subliminal se entiende como una emocin que por
idea, emocin o sensacin presentarse de una forma demasiado dbil, o por otro motivo,
que, por demasiado dbiles, no llega a ser percibida por la conciencia. En ambos casos se
o por otras causas, no llegan insiste en el tiempo e intensidad del estmulo, lo cual nos
a ser percibidas por la
conciencia. aclara mucho cuando hablamos de lenguaje
cinematogrfico ya que, como sabemos, dada su natural
17 La ilusin de realidad en fundamentacin, el ritmo dinmico del film puede propiciar
virtud de la proyeccin de fcilmente la emisin de mensajes visuales o auditivos que por
una sucesin de fotogramas
(24 por segundo) fue
su intensidad o duracin no son fcilmente detectables por la
fsicamente posible gracias al conciencia.
fenmeno de la persistencia
retiniana, descrito por Joseph
Curiosamente, el arte inventado por los Hermanos Lumire, fue
Plateau como la capacidad uno de los primeros terrenos donde con premeditacin se
de la retina de mantener la comenz a analizar la percepcin subconsciente. Razones no
ltima imagen percibida, faltaron. El propio fenmeno de la persistencia retiniana [17]
reteniendo la presencia de permite que el propio desplazamiento mecnico de
un objeto captado incluso
cuando en el siguiente fotogramas que descomponen un movimiento y luego ste se
instante ya no est. Todas reproduce gracias a su paso a travs de un proyector, a una
estas investigaciones fueron velocidad de veinticuatro imgenes por segundo, sea un
publicadas por Plateau en su contexto ms que atractivo para sugerir determinados
Ensayo para una Teora
General de las Apariencias
elementos intencionados camuflados bajo apariencias
Visuales (Essai d'une thorie diversas.
gnrale des apparences
Han transcurrido casi cincuenta aos desde que por primera
visuelles, 1833) y en Memoria
sobre la Irradiacin (Mmoire vez se hablara de estmulos subliminales [18] en las salas,
sur l'irradiation, 1839). remontndonos, como antecedente, a aquellas
experimentaciones promovidas por el publicista James Vicary
18 Un mensaje subliminal es en 1957, en un cine de Fort Lee (New Jersey, EEUU), un punto
una seal ideada para pasar
por debajo de los umbrales de partida que, no obstante, fue ms tarde duramente
estndares de la criticado por diversos equipos de psiclogos. [19]
percepcin. Puede ser Fotograma congelado donde se aprecia
indetectable para la mente el rtulo que reza Tienes hambre?-
consciente pero detectable Come palomitas, primer ejemplo
para la mente inconsciente recogido en la bibliografa
o profunda; puede ser especializada de introduccin de
tambin una imagen mensajes subliminales en el cine. La
transmitida de un modo tan imagen pertenece a la pelcula Picnic
breve que pase (Joshua Logan, 1955, Columbia Pictures).
desapercibida por la mente
consciente pero s percibida
inconscientemente. En dichos ensayos [20] se insertaron, dentro de una sucesin
de veinticuatro imgenes/segundo, varios fotogramas no
19 Cuando James Vicary percibidos de forma consciente con frases del tipo Tienes

53
aire su descubrimiento y lo hambre?-Come palomitas, Tienes sed?-Bebe Coca
dio a conocer en diversas
Cola en el pase de la pelcula Picnic (Joshua Logan, 1955).
comparecencias pblicas, su
empresa atravesaba
importantes problemas Se emple un aparato conocido por taquitoscopio [21] que
econmicos. En 1962, el proyectaba un fotograma con un mensaje de invitacin al
autor reconoci consumo cada cinco segundos, expuesto en varias fracciones
pblicamente que los
resultados no revestan del
a lo largo del metraje del film. Segn los resultados emitidos en
suficiente contraste su momento, tras la exhibicin de la cinta, la solicitud de estos
cientfico: Yo tena una productos, sobre todo la del refresco, aument casi un 20%. El
buena idea para vender: curioso planteamiento prctico fue recogido por el libro Las
usar los espacios de las
formas ocultas de la propaganda, de Vance Packard, [22] lo
pelculas para introducir
mensajes comerciales sin que caus la preocupacin de las autoridades
tener que interrumpirlas. Era norteamericanas, en plena Guerra Fra con la entonces URSS.
slo un truco que no El gobierno estadounidense de entonces intuy que se podra
sabamos si funcionara, pero producir un descontrol en los efectos del experimento, por
la prensa filtr el borrador de
un estudio que tena unos
provocar una accin (la de comprar productos o promover
pocos datos que no eran determinadas ideas polticas contrarias a las del pas)
significativos. Esta propiciada por una estimulacin no demandada de
referencia se puede antemano por el sujeto y suministrada bajo el umbral de la
confrontar en la revista
conciencia.
Advertising Age, de
septiembre de 1962. Con
todo ello, no se puede En 1996 [23] se dio un nuevo paso para esclarecer el alcance
demostrar la veracidad de de este tipo de actividades. El meta-anlisis de Charles
los experimentos pero s Trappery tuvo muy en cuenta los resultados de veintitrs
tomarlos como modelo o
punto de partida de una
experimentos distintos. Ninguno de ellos refut que los
serie de ensayos que aos mensajes subliminales causaran efecto de comportamiento
despus se han realizado. compulsivo (en relacin a la adquisicin de productos, por
ejemplo).
20 Informacin publicada
en el artculo de Luis Felipe
Tenorio Leyendas urbanas. Finalmente, [24] la observacin de Trappery fue contrastada
Los mensajes subliminales de diez aos ms tarde, en 2006, por los investigadores Johan C.
Coca-Cola, publicado en el Karremansa, Wolfgang Stroebeb y Jasper Claus, del
blog http://luisftenorio. Departamento de Psicologa Social de la Radboud University
wordpress.com/tag/leyenda
s-urbanas/), noviembre de
Nijmegen y del Departamento de Psicologa Social y
2009, rescatado el 13 de Organizacional de la Universidad de Utrecht, quienes citan el
febrero de 2012. ejemplo de Vicary como un experimento desacreditado, que,
sin embargo, no invalida la hiptesis de una accin-efecto
21 Elemento ptico utilizado
[25] probable de los mensajes subliminales.
para medir un estmulo visual
mediante un lapso de
tiempo. Su estructura Estos investigadores concluyeron que si las condiciones son las
mecnica esencial correctas los mensajes subliminales podran funcionar y de ah
corresponde a la de un la necesidad de restringir o regular su uso para fines
proyector.
teraputicos. [26] Se sabe que an hoy se sigue jugando a los
22 Cfr., Packard, Vance fantasmas con los mensajes [27] de ndole cinematogrfico,
(1974): Las formas ocultas de publicitario, televisivo, musical, o de ocio virtual [28],
la propaganda, Editorial establecindose una dificultad manifiesta en el propsito de
Sudamericana.
crear un mecanismo de control con garantas plenas que
23 Trappey, Charles (1996): radiografiara todos los estmulos audiovisuales que
A meta-analysis of potencialmente podran contener registros no percibidos

54
consumer choice and conscientemente.
subliminal advertising, en
Psychology & Marketing.
24 Informacin detallada en
la entrada de la
enciplopedia digital
Wikipedia para Mensaje
Subliminal, citando el
artculo de Johan C.
Karremans, Wolfgang
Stroebe, Jasper Claus
titulado Beyond Vicary's De izquierda a derecha, la mscara de El exorcista
fantasies: The impact of (William Friedkin, 1973, Warner Bros. Pictures), los
subliminal priming and brand ttulos de crdito iniciales de Segunda Piel (Gerardo
choice, en Journal of Vera, 1999), y un fotograma de NO-DO (Elio Quiroga,
Experimental Social 2000, Eclipse Producciones Cinematogrficas y La
Psychology, Volumen 42, Huella Efectos Digitales.).
nmero 6, Noviembre 2006,
pp. 792-798.
25 Refirindonos a la
capacidad de un mensaje En la pelcula de terror El exorcista (William Friedkin, 1973), el
de este tipo de inducir una director emple las tcnicas de estimulacin subliminal para
conducta determinada (por
infundir ms miedo a los espectadores. En varias secuencias se
ejemplo, la accin de
comprar) a causa de la interpusieron, por escasos instantes, y de forma repetida,
estimulacin de un deseo mscaras ttricas del rostro del Capitn Howdy, el perverso
(saciar apetito, sed, etc.). espritu que se aduea del alma de la nia protagonista del
film. El semblante tenebroso slo apareca durante fracciones
26 Habra que estudiar el
mejor uso de una
de segundo en la pantalla y lo mismo ocurra con una serie de
estimulacin dirigida a efectos sonoros casi inaudibles (sonidos de avispa) [29]. Todo
alguno de nuestros cinco ello tena un objetivo claro: potenciar desde el subconsciente
sentidos (preferentemente la la sensacin de pavor e inquietud que de forma natural el
vista y el odo) con fines
espectador senta conscientemente- ante la recepcin de
teraputicos, por ejemplo, y
no son pocos los ensayos estmulos siniestros.
que se han efectuado, bien
mediante hipnosis, o con En Segunda Piel (Gerardo Vera, 1999), los ttulos de crdito
otros procedimientos, para la iniciales se configuraban como un audaz collage audiovisual
cura de enfermedades
mentales, hbitos
en el que se entremezclaban imgenes radiografiadas de
perjudiciales como el esqueletos humanos con los rostros y cuerpos del tro
tabaquismo, etctera. protagonista. Ya que el argumento del film se centraba en las
mentiras, los secretos y las infidelidades de sus protagonistas,
27 Entendemos por
probablemente, la intencin sustentada bajo este efectismo
mensajes, en este contexto
genrico, tanto a contenidos sera la de subrayar un sustrato peligroso del acto infiel, su
de ficcin (series, pelculas desnudez moral, el engao no habitual (se trata del adulterio
para cine y televisin) como del varn pero con alguien del mismo sexo) y la relacin del
a espacios documentales, placer y la muerte (eros y tanatos, o dos caras de una misma
programas de
entretenimiento (reality
moneda como tema recurrente que tanto ha interesado a
shows, concursos de artistas, realizadores y publicistas).
destrezas, talk shows, etc.)
segmentos de continuidad,
videoclips, o spots
publicitarios.

55
28 Refirindonos al entorno Cartel de Segunda Piel (Lolafilms, S.A.) y
de los videojuegos, poderosa fotograma del film NO-DO. Imagen: Eclipse
industria que mueve millones Producciones Cinematogrficas y La
de seguidores y ganancias Huella Efectos Digitales.
ingentes en todo el mundo
cada ao. El cartel de Segunda Piel, adems,
reforzaba este recurso de doble
29 Eduardo Garca Matilla
hace un sugestivo estudio de
moralidad encubierta con un
esta pelcula y de otros juego visual que no es fcilmente
estmulos subliminales dentro detectable a primera vista dado el
del mbito publicitario en su fondo y ropas negras de los
libro Subliminal: Escrito en
protagonistas. Parece que Ariadna
nuestro cerebro, Editorial
Bitcora, Madrid, 1990, pg. Gil abraza a Jordi Moll de forma
149. natural y Javier Bardem hace un
inusual gesto con la mano
tocndose el cuello cuando, en
realidad, es la mano de Jordi Moll la que sutilmente toca a
Bardem.
En NO-DO (Elio Quiroga, 2007), el realizador juega con las

imgenes fantasmagricas propias del cine de casas
encantadas para narrar la historia de los No-dos secretos de la
Iglesia (documentales que recogan fenmenos milagrosos y
inexplicables para la formacin de sacerdotes exorcistas). El
30 Arena Vargas, Juan Pablo film apunta la posibilidad del empleo de emblemas ocultos en
(2009): El engao de la
mirada, del objeto al cine,
el celuloide de estas cintas (tal y como descubre el padre
Universidad Javeriana, Miguel, interpretado por Hctor Colom).
Bogot, p.18.
Juan Pablo Arenas Vargas (2009), [30] en su libro El engao de
la mirada, explicita la total intromisin del aparato perceptual
del espectador en la proyeccin a oscuras de una sala de
cine:
() la imagen, como una realidad
variable, es percibida por un espectador confundido y aislado
en la oscuridad de la sala, en una especie de hipnotismo, con
la magia proyectada en la pantalla, debido a que se
encuentra frente a lo nico que est encendido y en
constante movimiento, es decir, el espectador se vuelve parte
de lo que sucede frente a l, involucrndose en otras
realidades que, aunque no le pertenecen, tampoco le son
ajenas.
Este autor conecta sus hiptesis con el mecanismo de

exhibicin de imgenes propio del dispositivo flmico y vincula
la confusin en la que puede sumirse el espectador, en
cuanto al entendimiento de mensajes y contenidos, a la
propia oscuridad de la sala (se focaliza el mensaje sin
distracciones, al contrario de lo que ocurre cuando se
consume televisin), y a la habilidad de cada director de
trasladar lo que quiere contar por senderos no siempre claros.

56
Dentro de este caldo de cultivo de confusin es indudable
que pueden tener mayor incidencia aquellos mensajes que el
director desea introducir ocultos de forma que, en el paso
normal de fotogramas, aqullos no son detectados
31 Un segmento de crticos y fcilmente.
espectadores muy
acostumbrados a ver cine, y
dotados de un contrastado Estos mensajes ocultos tratan de orientarse a aqullos pblicos
conocimiento de ttulos y especialmente observadores del subtexto pero tambin se
cineastas, y de cultura en dirigen a audiencias menos exigentes en cuyas fronteras
general, emiten
emocionales se trata de buscar efecto. [31]
interpretaciones sobre lo que
un director u otro ha querido
decir introduciendo Arena Vargas estudia en este sentido interesantes ejemplos de
mensajes subrepticios en sus pelculas estrenadas en aos sucesivos con mensajes
relatos. aparentemente contradictorios que ocultan interpretaciones
no percibidas a primera vista:
() Luc Besson, por ejemplo, lo plantea en

su pelcula Juana de Arco (1999), cuando su protagonista
confunde la realidad de lo que percibe con la realidad de lo
que suea, confundiendo a su vez al espectador con su
propia reinterpretacin de la realidad, no slo de lo que ve
sino tambin lo que l mismo ve proyectado en la pantalla; o
tambin cuando Christopher Nolan, en su pelcula Memento
(2000) coloca a su desmemoriado protagonista en un juego
de tiempos y olvidos, donde el espectador, inocente en su
realidad de la sala, se enfrenta a la realidad de Nolan; y por
ltimo, Mulholland Drive (2001), de David Lynch, con su
realidad surrealista hace que nos introduzcamos en el
32 La coexistencia de subconsciente y en los anhelos perdidos y ms ntimos de sus
realidades que transitan protagonistas hasta el punto de asistir a varias pelculas en una
entre la fantasa y la sola.
cotidianidad responde a un
estilo narrativo, el de la
literatura gtica, liderado por
Vargas se detiene en el recurso frecuente de presentar, en el
escritores como H.P. cine, a personajes que viven realidades paralelas en lugares o
Lovecraft o Horace Warpole, planetas diversos, existencias a caballo entre el presente, el
autores cuya influencia en pasado o el futuro, vivencias que pertenecen a alteridades y
muchas pelculas ha
a mundos invisibles o paranormales, existencias que remiten al
quedado bien patente.
ms all, o a la llamada de las regiones inferiores. [32]
Y el lenguaje cinematogrfico tiene, entre sus auxilios

narratolgicos primordiales, ciertas herramientas que omiten el
mensaje directo para hacer trabajar nuestra intuicin y
nuestra mente inconsciente: la elipsis o el espacio/tiempo
fuera de campo, respectivamente, la bisagra espacio-
temporal que nos transporta de un lugar o lapso de tiempo a
otro y, por otra parte, la zona auditiva o visual que se
establece fuera del marco que se nos muestra como
perteneciente al plano (hablando en trminos ms sencillos, lo

57
que podemos intuir que est, o que se escucha, fuera de lo
que el encuadre nos proporciona en ese momento).
3.2. Alien, el octavo pasajero (1979): Una experiencia

extraamente familiar y perversa
Todos estos antecedentes descritos lneas atrs nos pueden

ayudar a entender cmo la presencia de determinados
smbolos, introducidos subliminalmente en mitad de la
sucesin de los fotogramas de un film, encriptados en los
dilogos o acciones de los personajes, u ocultos en algn
rincn del decorado, pueden suscitar estados emocionales de
aceptacin/rechazo que establecen un vnculo de
33 Tasso, Valrie (2010): contacto/atraccin capaz de producir un notable impacto
Turbias pasiones. El morbo: en determinados pblicos que se manifiestan fieles a una
Claves psicolgicas de
nuestro impulso ms pelcula con el paso de los aos.
enigmtico, en Muy
Interesante, n 350, julio, pg. Valrie Tasso [33] afirma que () los dos grandes temas
45. ocultos y los que resultan ms siniestros cuando se
confunden- son el sexo y la muerte. Citando un comentario
34 Aunque su argumento
descarta finalmente de un debate televisivo, Tasso comparte la expresin de un
cualquier alusin directa al contertulio en el sentido de que hemos asociado lo siniestro a
intercambio sexual entre los lo real y que, curiosamente, matiza la escritora, una relacin
tripulantes de la nave. de pareja tortuosa nos parece ms real que una plcida
convivencia. Valrie Tasso sentencia que () el final
tremebundo en una obra de ficcin en la que es
descuartizado hasta el apuntador resulta ms verdico que el
happy end de una comedia
Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott, 1979) tiene una

envoltura esttica y argumental tejida conceptualmente
entre lo mortfero, lo tecnolgico, lo perverso y lo sexual [34]
que ha logrado un ingente tropel de seguidores. Nosotros nos
preguntamos por qu.
Su irrupcin en las salas internacionales, en mayo de 1979, (en

Espaa se pospuso hasta el mes de septiembre) fue todo un
impacto para el gnero. Ciertos elementos estticos
recurrentes como el inquietante ciclo de vida del monstruo y
su capacidad de metamorfosis, sus hbiles escamoteos entre
la maquinaria de la nave, las emanaciones de vapor de la
Nostromo, el sonido de alarmas, y los latidos del corazn de
Ripley (Sigourney Weaver), entre otros muchos aspectos,
contribuyeron a construir una atmsfera espesa,
claustrofbica y agobiante pocas veces vista antes en la gran
pantalla.

58
35 Algunas informaciones de
este artculo se extraen de la Se trataba de buscar la originalidad no slo sacndole rendimiento a la
tesis doctoral del autor: creatividad visual de H.R. Giger para el diseo del monstruo (izquierda) sino
Carrasco Molina, Enrique que se hizo un esfuerzo importante en mostrar la criatura desde caprichosos
(1996): El cine de Ridley ngulos de cmara y posiciones de aqulla. En la muerte de Brett
Scott: Alien (1979) y Blade (derecha), el Alien apareca inesperadamente pendido del techo de esta
Runner (1982), aportaciones zona de la nave Nostromo. /Imgenes: Izquierda, H.R. Giger, y, derecha,
al Gnero de la Ciencia Brandywine Productions. Twentieth Century Fox.
Ficcin. Tesis doctoral
dirigida por Olga lvarez de
Uno de los primeros aciertos de Ridley Scott [35] fue exigir, en
Armas. Facultad de Ciencias
de la Informacin de la el set de rodaje, que la criatura se filmara desde caprichosos
Universidad de La Laguna. puntos de vista aprovechando imprevisibles movimientos del
monstruo, es decir, que en un momento dado pudiera dar la
36 Los datos de produccin apariencia de reptil trepador y en otro, de repulsivo insecto
se tomaron de Scanlon, Paul
y Gross, Michael (1979):
perezoso, y todo ello se combinara con audaces
Totem Especial Cine Extra 5, emplazamientos de cmara.
Historia de Alien, Editado
por Charles Lippincot, Scott [36] quera huir del estereotipo de hombre vestido con
Twentieth Century Fox Film
traje de goma tpico del cine de ciencia ficcin precedente
Corporation, traduccin
espaola Editorial Nueva [37]. Estaba tan obsesionado con la idea de disimular la
Frontera. intervencin de un actor bajo un disfraz xenomorfo que
contrat a Bolaji Badejo, un estudiante de Artes Grficas de
37 Muchas pelculas de origen nigeriano, con una altura de ms de dos metros, y
ciencia ficcin que
contaban con criaturas
extremidades largas y finas, para dar vida a este inslito
extraterrestres eran poco organismo con apariencia hbrida entre una larga serpiente,
crebles dada la naturaleza una amenazadora mantis religiosa y devorador lobo metlico.
humanoide de las mismas y
la efectividad anulada de
Scott expres su deseo, claramente, en los preliminares del
trajes que no daban el
aspecto de realistas. rodaje:
No. No quiero verle correr. Quiero que adopte una
38 Casado Neira, David nueva aptitud cada vez que aparezca. Aunque sea, que
(2009): Representaciones aparezca en equilibrio sobre un dedo, Entendido?, Cada
paracientficas de cuerpo y
persistencias tecnolgicas,
gesto debe ser lento, muy gracioso, y el Alien tiene que

59
en Sociologa y cambiar de forma de tal suerte que no se sepa realmente a
tecnociencia. Revista digital
qu se parece.
de sociologa del sistema
tecnocientfico, Universidad
de Vigo, N 0, Vol 1., David Casado [38] resea algunos ejemplos cinematogrficos,
diciembre, pg.19. incluido Alien, en los que la criatura extraterrestre apela
fisiolgicamente a un isomorfismo con el ser humano (cabeza,
[39] Snchez Gonzlez,
Santiago (1996): Ridley Scott,
tronco y extremidades superiores e inferiores):
Royal Books, Barcelona, p 37.
() los aliengenas que en su mayor parte se siguen
[40] Giger fue distinguido con representando como derivaciones del patrn humano (como
un scar por su
nos lo encontramos en el cine desde Encuentros en la Tercera
extraordinario trabajo. Alien,
el octavo pasajero, adems, Fase -Steven Spielberg, 1977-, Mars Attack -Tim Burton, -1996-,
tuvo muchos premios ms. hasta La guerra de las galaxias -George Lucas, entre 1977 y
Segn la entrada de 2005- o Crnicas marcianas -Michael Anderson, 1980-),
Wikipedia, Alien recibi una extremidades, tronco y cabeza que son sometidos a procesos
gran acogida por la crtica y
un gran xito de taquilla,
de distorsin para hibridarlos con otras especies (incluso en
recibiendo un Premio Saturn Alien -Ridley Scott, 1979-).
a la Mejor Pelcula de
Ciencia Ficcin, un Premio En su libro sobre Scott, Santiago Snchez (1996) [39] subraya
Saturn a la Mejor Direccin
este aspecto de visto-no visto del monstruo porque alimenta la
por Ridley Scott y un Premio
Saturn a la Mejor Actriz de imaginacin del espectador:
Reparto por Cartwright, as
como muchas otras El monstruo nunca es bien visto por el espectador. () lo
distinciones. Ha sido muy cierto es que en la pelcula nos lo imaginamos ms que verlo.
elogiada en dcadas
posteriores, y ha sido incluida
() La iluminacin, una de las marcas de fbrica del director,
en el Registro Nacional de nunca nos permite identificarlo con nitidez. () la
Cine de la Biblioteca del planificacin jams llega a ofertar un plano general del ser
Congreso de EEUU (2002) () sugerir es mejor que mostrar; nuestra imaginacin
para preservacin histrica
encontrar caminos por donde cabalgar y ese monstruo ser
como una pelcula que es
"cultural, histrica y siempre el que nosotros queramos y su miedo ser el de
estticamente significativa", nuestra realidad cotidiana y tambin el de nuestra infancia.
y clasificada por el American
Film Institute (2008) como la 3.3. Por qu el mundo de Giger es cercano y lejano a la vez?
sptima mejor pelcula de
ciencia ficcin. Datos
consultados en Awards 3.3.a. La asimilacin orgnica, sea, intestinal y fecundativa
database. Academy of
Motion Picture Arts and Aunque el ejrcito de talentos que intervino en el diseo de
Sciences, Past Saturn
Awards, The Academy of
produccin de la cinta (en todos los departamentos) fue
Science Fiction, Fantasy, & notable (y de ello se ha hablado en muchas referencias
Horror Films, Alien (1979) - bibliogrficas), la intervencin del artista suizo Hans Rudi Giger,
Awards, e Internet Movie [40] fue crucial para entender el xito de la pelcula.
Database (IMDb).
41 Garca Ramn, Toni La frase que emple el director Oliver Stone para describir
(2010): Alien, el octavo grficamente la expresividad de H.R. Giger fue la siguiente:
pasajero, Coleccin de
Ciencia Ficcin, Ediciones El Cuando la gente mire al Siglo XX, pensar en H.R. Giger;
Pas, Madrid, pg. 24.
pocos artistas han logrado retratar tan bien el alma humana
42 Garca Ramn, Toni, como l. [41]
(op.cit.), pg., 24.

60
Toni Garca afirma que uno de los xitos garantizados del film
43 Snchez Gonzlez, provena, de antemano, del impresionante arte
Santiago, op.cit., pg. 41 biomecanoide del suizo sealando que lo suyo era una
aproximacin al arte poco convencional que exploraba reas
del ser humano que a muchos le resultan incmodas. [42]
Santiago Snchez [43] habla de genitalidad y asegura que el

film destila elementos -no percibidos a primera vista-
marcadamente sexuales:
Hay en toda la pelcula un carcter sexual latiendo a
lo largo de sus fotogramas, algo de genital y tambin de
44 Bertetto, Paolo, La femenino esparcido de forma ms o menos difusa y, as
lgrima y el reflejo. Del mismo, de fatalista e irremediable. Es, a la vez, un sentimiento
anlisis a la teora del film, orgnico y psicolgico.
Trama & Fondo, n 19,
segundo semestre 2005, pg.
20. Y resulta recurrente, sobre este punto, la conceptualizacin
que del dispositivo cinematogrfico hace Paolo Bertetto en la
revista Trama & Fondo que dirige Jess Gonzlez Requena.
Bertetto [44] seala que:
() la imagen flmica trabaja constitutivamente sobre
la apariencia, sobre la impresin/ilusin de realidad, sobre el
mostrar cualquier cosa que no est en el mundo, pero se
parece al mundo. El filme se ofrece por tanto como proceso
que hace desarrollar una imagen como ilusin de realidad,
como procedente del mundo fenomnico y niega
estructuralmente, y de forma diversa, la impresin
desarrollada. La imagen flmica es la imagen simulacro.
Bertetto afirma que el cine es simulacro pero se parece al

mundo conocido. En este detalle conectamos con el universo
aliengena que aqu rescatamos. Aunque en la ciencia ficcin
se concede un gran margen a la imaginacin creadora y
tecnolgica, Scott y su equipo (incluyendo Giger) nos
otorgaban una cercana casi elemental: el fuego de los
lanzallamas, el sudor de los cuerpos, el vapor de los
conductos, la sexualidad subyacente; todo nos importaba
porque, aunque el ambiente que se nos presentaba era
extraterrestre, de algn modo nos sentamos respirar una
atmsfera terrestre, orgnica, material.
Giger fue responsable el inmenso set del Space Jockey, la

cmara de huevos, los corredores de la nave extraterrestre, la
propia estructura de la nave abandonada (que en su extraa
visin nos trae a la memoria un familiar recuerdo a huesos
humanos), la superficie del planeta aliengena, y el monstruo
en las distintas etapas de desarrollo. Nada ms comenzar su
trabajo en la pelcula, Giger pidi al departamento de
produccin un camin con numerosos huesos, esqueletos y

61
crneos, tanto humanos como de animales. Con semejante y
macabro cargamento, su aergrafo en ristre, algunos otros
elementos decorativos y un gran alarde de imaginacin, fue
capaz de construir todos los elementos no humanos del film.
Observando el alzado y la planta de la nave

aliengena (arriba e izquierda) nos
percatamos de un diseo irregular hasta
ahora nunca visto en el cine de ciencia
ficcin. En una lectura adicional
comprobamos cmo el creador ha tomado
como referencias huesos humanos como una
costilla (abajo izquierda), o clavculas, y
fsiles (ste, abajo, derecha, pertenece a la
concha de un Amonites, molusco cefalpodo
desaparecido que vivi en los mares desde el
Devnico hasta el Cretcico). Diseos
superiores: H.R. Giger, 1978.

62
En el set (arriba) donde se representa el planetoide y la nave extraterrestre
(un diorama o escenificacin) observamos una perfecta aplicacin de la
esttica sea inherente al arte de Giger. Sobre estas lneas tenemos un
detalle de varias vrtebras humanas. Imagen izquierda: Brandywine
Productions. Twentieth Century Fox.
La sorprendente creatividad de H.R. Giger estribaba en su

capacidad para sintetizar fuentes de inspiracin que estn en
nuestras entraas fsicas y psquicas, forman parte de nuestra
intimidad e integran tambin la memoria de nuestros
antepasados, como los huesos y los fsiles.
Precisamente en esa identificacin con los huesos de los que

se nutren muchos de los diseos, el espectador se retrotrae a
una sensacin paralela de muerte y nacimiento: se trata de
una visin interna de nosotros mismos y, por ello, el pblico
edifica mental e inmediatamente un componente de
reconocimiento y afinidad.

63
Podra hacerse un macabro paralelismo: la idea de que las
vsceras, la sangre, o los huesos, pueden ser repugnantes en su
visin fuera del cuerpo pero no dejan de pertenecer a nuestra
esencia fisiolgica y, por ello, su aceptacin inconsciente
nunca puede ser anulada completamente por un rechazo
consciente condicionado por el asco.
Aunque el asco o la repulsin es, en s mismo, un mecanismo

de defensa que nos ayuda a equilibrar nuestro bienestar
psquico y a protegernos de las infecciones (y mostramos
rechazo a la visceralidad manifiesta) sabemos que no
podemos desentendernos de ella porque sigue estando ah.
Los hmedos pasillos del

extrao navo interestelar nos
evocan nuestro propio tubo
intestinal como comprobamos
en la imagen de un examen
colonoscpico (arriba a la
derecha). La seccin central de
la nave aliengena (abajo, a la
izquierda) alberga tres puertas
de acceso u orificios que son
como esfnteres o cavidades vaginales. Imagen superior izquierda:
Brandywine Productions. Twentieth Century Fox. Imagen inferior izquierda
H.R. Giger, 1978.

64
Parece que a medida que los exploradores se van
adentrando en los secretos de la silente nave aliengena
vamos recorriendo endoscpicamente nuestro largo tubo
digestivo. Desconocemos el destino porque su final es un
misterio, como el descubrimiento del extraterrestre fosilizado
con el pecho quebrantado, pero, gracias a las habilidades
artsticas de Giger, reconocemos perfectamente las
circunstancias del camino: las hmedas vellosidades del
intestino, los esfnteres (las tres entradas a la nave), una
cmara de huevos que puede identificarse como un tero o
un gran estmago que ha ingerido huevos y que stos, en
plena y humeante digestin, estn siendo descompuestos por
un azulado cido clorhdrico (las criaturas facehugger tienen
su sangre corrosiva).
Toda la atmsfera intestinal del film tiene como uno de sus

puntos lgidos la escena de la cmara de huevos. Admirando
la extraeza de lo que se podra denominar como la parte
ms profunda de la nave abandonada, como una caverna
45 Manteca Cano, Alfredo
prohibida, Kane es, como propone Alfredo Manteca [45], un
(2011), anlisis del film Alien,
el octavo pasajero en el 30 espermatozoide que entra en un gigantesco tero
aniversario de su estreno, extraterrestre para fertilizar (como posterior portador) uno de
mes de septiembre, en el los vulos, proceso que ms tarde tendr como consecuencia
blog www.videodromo.es, la gestacin y parto sumarsimos de una nueva criatura.
rescatado el 20 de marzo de
2012.
Ridley Scott reseaba, en una edicin especial DVD [46], que
46 Ridley Scott hace el interior del huevo estaba fabricado con estmago de vaca
comentarios visionando las e intestino de oveja, vsceras que tambin se tuvieron que
escenas de la pelcula en los
emplear en la escena del fatal nacimiento del chestbuster, lo
estudios Shepperton para la
edicin especial DVD de cual aportaba una visin ventral y orgnica al conjunto.
1999 (Contenidos
adicionales). Rescatado de Las asociaciones del tono esttico general del film, con el
la edicin DVD de 2010. funcionamiento de nuestro propio organismo desde el interior,
Ediciones de El Pas S.L., bajo
licencia de Twentieth
incluso van ms all de lo expuesto pues incluso algunos
Century Fox Home autores como Timothy Leary [47], vinculan curiosamente el
Entertainment Espaa S.A. marchamo visceral, invertebrado y violento ideado por Giger
como un inteligente retorno al pasado del hombre antes de
evolucionar durante millones de aos hasta convertirse en
47 Giger, H.R. (1996), Giger
Arh +, Madrid: Taschen, .ed. animal superior. Si el antepasado irracional del Homo Sapiens
castellano, pg.4. fue reptil, insecto, o anfibio, Leary no duda en afirmar que
Giger acaba redescubriendo nuestro yo insectoide:
() Giger nos da valor para saludar a nuestro yo insectoide.

Le guste o no, todos somos extraos insectos a escondidas en
cuerpos de ciudadanos. Los cuadros carnales de Giger, sus
paisajes microscpicos son el toque de bocina que invita a la
mutacin. Giger, aunque nos remita a nuestro cenagoso
pasado vegetativo insectoide, nos impulsa hacia adelante, en
direccin al cosmos. () Nos ensea a apreciar nuestros

65
cuerpos embrionales, para que luego podamos
transformarlos. A todas luces, l ha logrado activar nuestros
circuitos cerebrales que controlan la poltica unicelular del
cuerpo, tecnologas botnicas, mquinas de aminocidos.
Giger se ha convertido en el retratista oficial de la poca de
oro de la biologa.
3.3.b) El guin de Alien parte de una siniestra fecundacin in

vitro
Pero nosotros proponemos una lectura ulterior del guin de

Alien que hasta ahora no se ha comentado en otros estudios
sobre el film.
El primer embarazo inducido mediante Fecundacin in Vitro

(FIV) con un ovocito humano fue descrito por el equipo de
Monash en la revista The Lancet en 1973, aunque slo dur
48 Steptoe PC, Edwards RG. algunos das y hoy en da se denominara un embarazo
(1976). Reimplantation of a bioqumico. Ms tarde, se public la noticia un embarazo
human embryo with
ectpico en las trompas por Steptoe y Edwards en 1976, [48]
subsequent tubal
pregnancy. Lancet 1 (7965). un experimento que sigui desarrollndose y que, ms tarde,
880-2. concluy con el feliz nacimiento de dos bebs, uno de ellos
de nombre no desvelado, y el otro, una nia, Louise Brown el
49 Fernndez Crehuet, 25 de julio de 1978 en Oldeham and District General Hospital
Joaqun, y Gmez Garca,
Enrique (1994): Fecundacin
de Lncashire, cerca de Manchester (Reino Unido) [49].
in vitro y transferencia de
embriones (FIVET), Anuario El golpe meditico del acontecimiento fue sorprendente, pero
Filosfico, pgs. 163-177. an ms lo ha sido el desarrollo de esta tcnica en miles de
embarazos deseados por parejas que no han podido tener
hijos de forma natural. Por esta razn, nos formulamos varias
preguntas:
-No es demasiada casualidad que el primer beb probeta, la

nia Louise Brown, naciera en Reino Unido en julio de 1978,
justo el momento en el que se comenzaba el rodaje de Alien,
el octavo pasajero?
-Acaso no fuimos testigos del amplio eco que tuvo esta

noticia y los experimentos previos en los medios de
comunicacin de todo el mundo?
-No fue tambin un momento de intenso debate social en

torno a nuevas tcnicas de crionizacin de seres humanos
fallecidos para preservar las constantes vitales hasta que
llegara un futuro mdicamente ms desarrollado para
practicar reanimaciones o resurrecciones que garantizaran
una vida eterna o la cura a enfermedades hasta ese
momento incurables?

66
Si nos proponemos aventurarnos un poco ms all de las
posibles fuentes de inspiracin del interesante libreto de la
pelcula nos damos cuenta de que el argumento parte de un
perverso experimento: provocar por primera vez una
fecundacin in vitro humana/extraterrestre a partir de un
organismo hostil de procedencia conocida (pero no an del
todo estudiado) sirvindose de un grupo de cobayas
humanas. Dicho en otras palabras; la empresa de la que
parte la misin de la Nostromo tena un conocimiento previo
de la existencia de un planeta donde haba naufragado un
extrao navo csmico portador de huevos con organismos
extraterrestres vivos.
Este grfico reproductivo diseado por Giger que no aparece en el film, sino
en los bocetos previos, explica cmo era el ciclo reproductivo hbrido entre
aliengenas y otras especies (los cosmonautas de la Nostromo descubran,
efectivamente, cmo el piloto fosilizado de la nave abandonada haba
fallecido por la incubacin forzosa de una de aquellas criaturas).

67
De algn modo, la Corporacin intua la posibilidad de que los
organismos aliengenas pudieran cruzarse sexualmente con el
equipo humano para garantizar una continuacin del ciclo y
la posibilidad de que la nueva especie hbrida llegara a la
tierra para su anlisis e incluso se pudiera incluir en algn
programa nuevo de armamento biolgico si llegara el caso.
Anteponiendo un destino tapadera, la extraccin de refino,

para engaar a los tripulantes, se dict la orden 937 que
defina la prioridad de retornar el organismo no terrestre a
nuestro planeta para su observacin cientfica, estimndose
cualquier otra consideracin secundaria, e incluso la
tripulacin sacrificable o prescindible.
Para garantizar el trmino de la misin, la compaa

dispondra de dos potentes mecanismos de control:
1) Madre, computadora central organizadora de todos los

sistemas tecnolgicos necesarios para el funcionamiento de la
nave (propulsin, mantenimiento, etc.), imposible de
50 La presentacin de un manipular por los tripulantes [50].
personaje ciberntico como
Madre no slo encajaba 2) Ash, androide de aspecto humano, que, como oficial
perfectamente con el objeto cientfico de a bordo, y conocedor del objeto de la
manipulador de la empresa
sino que serva como
expedicin, se encontraba en una posicin privilegiada para
referente y un homenaje facilitar el acceso del alien al interior de la nave. Como
particular a HAL 9000, la criatura ciberntica, aunque poseedora de ciertas reacciones
supercomputadora de 2001, cercanas a las humanas, se hallara inmune y carente de
una odisea del espacio
miedo ante cualquier agresin del nuevo polizn no humano.
(Stanley Kubrick, 1968).
El experimento de
fecundacin in vitro est
claramente simbolizado
a travs de los tubos de
ensayo en los que
dorman plcidamente
los miembros de la
tripulacin en un sueo
crinico inducido y
programado para una
reactivacin en un futuro
marcado por las nuevas
posibilidades de
fecundacin (lo que
pasara a partir de la
aventura en el planeta
extraterrestre). Imagen
derecha: Brandywine
Productions. Twentieth
Century Fox.

68
En conclusin diramos que la empresa que envi a la
51 La crinica como tcnica
de preservacin de Nostromo a una misin programada de antemano haba
individuos y animales, organizado una perversa macro-fecundacin in vitro en la
desarrollada desde los aos que seis seres humanos (semillas), crio-conservados [51] en
60 sobre todo en EEUU, y su probetas dentro de un laboratorio (Nostromo) antes de llegar
objetivo de prolongar la vida
a pocas futuras para
a su destino, entraran en contacto con una nueva raza con la
solventar patologas que reproducirse y crear nuevos organismos biolgicamente
incurables en el momento ms fuertes y letales, para retornar a La Tierra con nuevas
presente, ha sido leit motiv posibilidades de desarrollo en los planos cientficos y
para no pocas novelas y
probablemente tambin blicos. [52].
pelculas de ciencia ficcin.
52 La cinta de Stanley Ridley Scott puso un empeo especial en que en su pelcula

Kubrick probablemente sirvi todo sonara como orgnico y, por este motivo, reforz la
de inspiracin a O,Bannon y idea de vida latente incluso en las propias entraas de la
Shusett para asociar
fecundacin con visin
nave. De este modo, present una Nostromo como ser vivo
espacial pues ya en 2001: que sudaba y respiraba. La sudoracin poda verse rezumar
Una Odisea del Espacio desde todas las paredes pringosas y hmedas de la bodega
veamos referencias como de la nave. Desde diversos puntos se intuan fuentes de agua
las del beb flotando en el
(las goteras de la zona de trenes de aterrizaje donde muere
cosmos, la alusin a Dios a
travs del poder del monolito Brett), o escapes de vapor de agua caliente (los que activa
negro y la semejanza de la Ripley cuando se ve amenazada en la cpsula de
nave con la forma de un salvamento o los que expele la tripulacin a travs del casco
espermatozoide humano. en la superficie del planetoide).
Los pasillos ventrales de la Nostromo tambin respiraban, y

esto se trataba de reflejar con el sonido. Si ponemos mucha
atencin a la banda sonora del film, en sus matices ms finos,
nos damos cuenta de que parece que escuchamos una
respiracin pulmonar en todo momento. La sensacin se hace
ms intensa especialmente en las escenas de laboratorio, y
nos recuerda familiarmente a los momentos en los que nos
encontramos solos, en silencio, o bajo el agua cuando
buceamos con tubo o botella de oxgeno (escuchamos en
nuestro interior cmo de forma mecnica ventilan nuestros
pulmones). Si nos mantenemos atentos observamos cmo
respira sutilmente, tambin, la habitacin donde se ubican
los controles centrales de Madre.
La respiracin es un acto rutinario tambin presente en los

organismos extraterrestres presentados: ya desde su aparicin
en el interior del huevo, el facehugger, o araa reproductora
que se adhiere al rostro de Kane y lo fecunda por la boca
(inseminando por la trquea hasta su cavidad pulmonar)
convulsiona y respira. Al aferrarse con sus pezuas a la cabeza
de Kane tambin mantiene aprisionada a su vctima con su
cola, y respira a travs de una especie de extrao sistema
pulmonar que funciona desde su vientre.

69
Otra idea de refuerzo orgnico es la funcionalidad del esfnter
aplicado al diseo de algunos aspectos tecnolgicos del
mundo futuro que nos presenta Scott, lo que acerca nuestro
organismo inconsciente an ms al complejo diseo del film.
Fotograma que congela

el momento en el que
una de las compuertas
esfinterianas se cierra
tras Dallas en su
personal persecucin
del monstruo. Las
concomitancias son
claras. Imagen del film:
Brandywine Productions.
Twentieth Century Fox.
Adems de las entradas a las cavidades naturales del mundo

53 Para no tener problemas
con la censura, y por ello
extraterrestre (los accesos a la nave abandonada, el orificio
tambin decidi descartar por el que penetra Kane para alcanzar la cmara de huevos,
una escena de amor entre los labios vaginales que conforman las aperturas de los
Dallas y Ripley, Ridley Scott le huevos, [53] etc.), tenemos el hecho de que las vlvulas
sugiri a H.R. Giger que
metlicas que aslan los pasadizos por los que se mueve el
disimulara la morfologa
vaginal del huevo capitn Dallas para cazar al aliengena se cierran como un
superponiendo la apertura msculo anal.
con otro corte longitudinal
en forma de cruz. 3.3.c. La cercana del deseo sexual. La cercana del miedo.
Finalmente, y en este punto sustentamos una de nuestras

principales argumentaciones, es crucial entender cmo el
espectador identifica la humanidad que esconde el
entramado argumental y visual de esta pelcula, con las
pulsiones que se presentan de miedo (tanatos/muerte) y de
deseo sexual (eros/vida).
Imagen: H.R. Giger, 1978.

70
El miedo a fallecer es tan poderoso en el ser humano como la
necesidad del intercambio sexual/afectivo como vlvula de
generacin de placer y propensin reproductiva; por eso, en
el film cohabitan con intensidad ambos instintos naturales.
Si bien la sexualidad no se exhibe de forma explcita en la

pelcula, y aunque se desecharon algunas escenas
delatadoras (como una secuencia de amor entre Ripley y
Dallas o una conversacin entre Lambert y Ripley en la que la
primera pregunta a su interlocutora si ha tenido sexo con Ash),
Scott logra deliberadamente sugerir una ptina sexual de
todo cuanto acontece:
--Los diseos de H.R. Giger evocan numerosas referencias al

falo, a la vagina y a los orificios humanos. Todo est
impregnado de sexualidad, incluso el diseo del propio
monstruo, cuya cabeza es un pene.
--Las charlas entre los miembros masculinos y femeninos de la

tripulacin denotan una complicidad que va ms all de la
imaginacin, y se intuye que entre ellos ha habido o puede
suscitarse el acto sexual.
--Existe una distincin jerrquica de quien ordena en el equipo

humano y de este modo parece que tambin se intuyen las
vedadas relaciones ntimas. Dallas es el capitn, y Ripley, la
segunda de a bordo, mientras que Ash asume el rol de oficial
mdico y -en su naturaleza de androide que simula ser un
individuo normal- trata de garantizar que la siniestra misin 937
se cumpla, mientras Lambert, Kane, Brett y Parker conforman
un escalafn inferior. En el plano relacional-afectivo, a travs
de los dilogos se intuye que el equipo de oficiales tiene
mayores probabilidades de relacionarse sexualmente.
Lambert est sutilmente celosa de Ripley. Kane se muestra
extrovertido con todos, y Parker y Brett, los mecnicos de la
nave, reivindican sus derechos y no tienen claramente
relaciones sexuales con nadie pues practican el onanismo
con el estmulo de a revistas pornogrficas y psters que
cuelgan de las paredes de la bodega y la cocina.
En este momento del film,

mientras el equipo espera
comprobar cmo evoluciona
Kane, Parker ojea una revista
pornogrfica. Brandywine
Productions. Twentieth Century
Fox.

71
En toda la trama subyace un sentimiento de sexualidad
palpable (aunque no se manifieste con el coito o en el
acercamiento fsico entre miembros de ambos sexos). Veamos
por qu se nos sugiere esto:
--El entorno asfixiante presionado por un xenomorfo hostil invita

a la entrega sexual como mecanismo de supervivencia.
--Aunque la nave Nostromo es una plataforma de dimensiones

colosales, las zonas comunes habitables de control y
convivencia (carlingas de mando, laboratorio, cocina, etc.)
son pequeas y estrechas, y tienen sus techos situados a baja
altura. La atmsfera claustrofbica y calurosa que se propone
visualmente, justificada por estancias angostas que producen
vapor de agua y sudoracin en quienes las habitan, invitan al
roce fsico. Aunque los dormitorios no se muestran porque se
adivinan inexistentes o estrechos (las largas distancias de los
viajes interestelares condicionan el hecho de que los
tripulantes siempre viajen las cmaras de hipersueo) se
sugiere escasa intimidad en todos estos espacios.
--Debido al calor reinante, los cosmonautas visten ropas

frescas de algodn que facilitan la transpiracin (mangas
cortas) y el atuendo comparte un aire militar (kakis, verdes,
algunos celestes, insignias) con un tono ms bien informal.
Pero Alien, el octavo pasajero ahonda su preocupacin

argumental en alimentar la conexin con un espectador que
demanda pavor y sensaciones fuertes. El film se despacha a
gusto en este sentido.
Las principales angustias mortferas del ser humano pueden

clasificarse, con toda lgica, en tres:
1) El miedo a morir por enfermedad, contagio, asfixia o

envenenamiento.
2) El miedo a morir en un accidente o debido a una

agresin fsica violenta.
3) El miedo a morir por una violacin.
En el film, el guionista Dan OBannon se ocupa de dejar bien

patentes cada uno de estos miedos en aspectos puntuales.
1) Enfermedad, contagio, asfixia, envenenamiento: Esta

sensacin se vehicula a travs de escenas concretas.
1.a) Por estricta prevencin, y acatando los protocolos de

72
cuarentena de la Corporacin, Ripley no quiere permitir la
entrada a la nave del equipo que traslada a Kane con algo
adherido a su rostro y por tanto con demanda de asistencia
mdica. Ripley teme que la nave se contamine y en esta
escena se contradicen esas normas con la moral y el
compaerismo. Al final se abre la compuerta por intercesin
de Ash, que se antepone a la negativa de Ripley como oficial
mdico (aunque oculte sus verdaderas intenciones).
Imgenes: Brandywine Productions. Twentieth Century Fox.
1.b) En la sala asptica se asla a Kane y se observa la

reaccin de la criatura que ha entrado a su organismo por la
boca. El equipo observa atnito como el facehugger ejerce
un doble control sobre su vctima: por una parte le aprisiona el
cuello para garantizar el tiempo de su funcin de
inseminacin sin desprenderse pero tambin impide que se
asfixie suministrndole oxgeno lquido. Por otra parte lo
mantiene dormido con algn tipo de sustancia.
f1.c) Cuando se trata de quitar a la criatura sta se

inmoviliza con una pinza y gasa y se trata de cortar una de
sus patas. La sangre corrosiva que emana traspasa varios
niveles de la nave. Todos tratan de no rozar el potente cido
porque han comprobado su toxicidad.

73
1.d) Una vez que el facehugger se desprende se busca en
el techo del laboratorio con un punzn elctrico.
1.e) Ya muerto este parsito fecundativo se examina con

sumo cuidado e instrumental propio.
1.f) Cuando el monstruo muta y crece rpidamente, va

mudando su piel, y abandona los restos epiteliales en los
pasillos de la nave. Tambin expele una especie de baba
viscosa. La sensacin de asco se esboza rpidamente cuando
la tripulacin se topa con alguna de estas seales.
2. Accidente o agresin fsica violenta:
2.a) Cuando Brett, Lambert y Parker mueren adivinamos su

cruel sufrimiento debido a los gritos de la bodega de la nave.
2. b) El Alien mata de una forma extraa y terrorfica. Inserta

velozmente su lengua dentada (como un pene dentado en
lanzadera) dentro del crneo de su vctima penetrando y
destrozando su cerebro.
c) La muerte del androide Ash no puede ser ms violenta.

Parker le separa la cabeza con una herramienta contundente.

74
Dos fotogramas de la escena del intento de violacin bucal que
propicia Ash a Ripley. En las paredes cuelgan varias referencias
sexuales (mujeres desnudas) y fecundativas (huevos fritos).
3 La violacin
ste es uno de los puntos ms originales y controvertidos del

sentido sexual del film. La tripulacin de la Nostromo al
completo, y el espectador, que se identifica con las
necesidades y temores de la misma, se siente rodeada en
todo momento por elementos funcionales, estticos y
ambientales fuertemente mediatizados por un componente
sexual. En el curso del visionado del film el espectador siente
que puede ser violado/a en cualquier momento, en cualquier
rincn de la nave o del planeta extraterrestre. Es un temor
visual, sonoro, palpable desde la luz o desde las tinieblas, y
viene de fuera y de dentro al mismo tiempo. Todo ello se
subraya tanto en el mbito narrativo como en el diseo de
decorados, y todo se vincula a la cantidad de smbolos que
de forma consciente o subconsciente se sugieren: orificios,
54 El guionista ya conoca la vaginas, conductos, lquidos densos a modo se semen,
obra de Giger y al artista en
persona antes de terminar el
corredores lubrificados.
libreto.
El universo visual perverso y ertico de Giger, y las intenciones
afines de Dan OBannon [54], en el guin, condicionan la
presentacin de la pelcula y la posicin identificativa del

75
espectador. Algunos psiclogos han llamado al temor
generalizado a ser violado/a la agrafobia.
Las violaciones que se producen en el film no son violaciones

convencionales (si a este acto perverso se le puede tildar de
convencional); se trata de violaciones extraas, anormales:
los ejemplos son claramente dos:
a) La embestida de Ash a Ripley: Aparentemente, el

androide no siente deseo sexual ni puede realizar
una violacin fsica probablemente por una
imposibilidad fisiolgica. Por este motivo, trata de
forzar cruelmente a la vctima fabricando una
especie de pene artificial con una revista enrollada
y, nuevamente, el acto vil se ejecuta de forma oral
(por la boca).
b) Kane es violado oralmente por un espcimen que lo

inseminar contra natura: no slo ser un varn
quien engendre un nuevo ser sino que, adems, no
ser la cavidad uterina el recipiente seleccionado
para la gestacin, sino los pulmones.
Arriba, a la izquierda, un
diseo de Giger (1978)
sobre la violacin oral de un varn con objetivo fecundativo. En la escena
del combate cuerpo a cuerpo de Ripley con el monstruo (arriba, a la
derecha) se establece un claro temor a la violacin. Mientras la criatura con
cabeza de pene acecha, oculta, la joven trata de relajarse desvistindose y
quedndose en ropa interior. Por otra parte, la escena de la muerte de
Lambert (izquierda) tiene momentos que finalmente no se incluyeron en el
montaje definitivo del film pero que formaron parte del material extra de una
edicin especial DVD: El aliengena, agazapado y de cuclillas, amenaza a
la chica con su cola acabada en aguijn. Las referencias sexuales
evocadoras de una descomunal ereccin probablemente motivaron la
exclusin de la secuencia. Imgenes: Brandywine Productions. Twentieth
Century Fox.

76
Arriba vemos un dibujo de Giger que ilustra algunas de sus perversas ideas
sobre un acto sexual claramente mortfero, incluyendo el temor a la vagina
55 Lanctt Blanger, Marie dentada. La lengua arrojadiza del aliengena, que emerge de una terrible
Claire (2007): Fantasa de la boca llena de afilados colmillos, tiene forma de pene con dientes.
Vagina Dentada, entrada
en Diccionario Internacional
El aliengena no slo presenta una fisionoma sexuada sino que
de Psicoanlisis (I), bajo la
direccin de Alain de Mijolla, evoca con sus actos el miedo del varn a que su pene quede
pg. 481. atrapado por una vagina dentada. El psicoanlisis define [55]
el Sndrome de la Vagina Dentada como una representacin
horripilante del sexo femenino que hace derivar de la cavidad
de la boca a la de la vagina una amenaza referida a la mujer
(). El horror a la mujer () ligado en el hombre a la angustia
de castracin disfraza otros aspectos: representacin de la
madre omnipotente en la que el hombre coloca en el exterior
() una componente oral agresiva; castigo contra el deseo
de fusin con la madre arcaica, contra el vnculo incestuoso o
la vuelta al vientre materno en el momento del coito (Sndor
Ferenczi). La fantasa de ser () devorado por el sexo de la
mujer trae consigo en su vertiente pasiva una parte de deseo
bisexual.

77
4. Discusin
56 Casetti, Francesco (1989): La bisexualidad del monstruo
El film y su espectador,
Madrid: Ctedra, pg.125.
Y definitivamente nos debemos cuestionar Cul es el mvil
del monstruo? Por qu mata metdicamente a toda la
tripulacin? El film no slo nos descubre una perversa simbiosis
entre el acto sexual y la muerte, sino tambin el claro sentido
bisexual que recorre todo el hbitat aliengena (las cavidades
y los apndices sexuales lo demuestran) y sus objetivos
aniquiladores. Es evidente que dada la naturaleza
reproductiva, bisexual-hermafrodita y no discriminativa de
esta criatura tanto los varones como las mujeres de la misin
pueden ser sacrificados e inseminados en pro de un
experimento mucho ms ambicioso como es la preservacin
de un nmero indeterminado de nuevos seres xenomorfos en
una nave con destino a la Tierra. El fin es evidente: la creacin
de un arma biolgica destructiva, e indestructible.
Una estructura narrativa edificada a partir de la teora de las

cajas chinas
Con frecuencia el cine metamorfosea en interpretaciones

simblicas que habitan dentro de otras interpretaciones y, a su
vez, las nuevas interpretaciones conviven cmodamente con
las anteriores. Cmo se edifica el guin del film? Alien, el
octavo pasajero, desde el punto de vista de su estructura
narrativa, no es ms que eso: un complejo sistema de cajas
chinas (dentro de unas cajas aparecen otras ms pequeas)
donde todos los simbolismos estticos (algunos de percepcin
consciente, y otros no) dan paso a nuevas significaciones que
perturban e imantan en simultneo nuestros deseos. Como
dice Francesco Casetti [56] () a menudo en film se abre a
pasajes que de golpe reduplican las posibilidades, ya sea
porque las imgenes y los sonidos dan paso a nuevas vas de
sentido, ya sea porque cuanto se muestra revela la posesin
de su propio mundo entre bastidores.
5. Conclusiones
El cine es un medio de comunicacin de masas que,
mediante un conjunto de estmulos activados por los
acontecimientos que se representan, suscita la exaltacin de
determinados sentimientos o reacciones psicolgicas en el
espectador dentro de la sala (pavor, deseo, rechazo,
esperanza, riesgo, apetito, repugnancia, prejuicios morales,
etc.).

78
Aunque el destinatario del mensaje conozca de antemano
que se expone a la naturaleza ficticia de la digesis, y pese a
que, a priori, trate de abstenerse de tener prejuicios, firma una
especie de pacto primario que no suspenda su incredulidad
ante esta representacin de la realidad que es el cine.
Sin embargo, an no tratndose de un tema recurrente
dentro del espectro genrico de anlisis flmicos, lo cierto es
que hemos detectado en Alien, y en otras pelculas de las que
se podran hacer otros tantos estudios, que estos sentimientos
de atraccin/rechazo han sido introducidos a posta de forma
subconsciente en la propia narracin, producindose un
efecto de placer/displacer (est demostrado que el miedo
provoca atraccin en la gran pantalla) que se deriva en un
xito continuado de esta frmula-tipo.
Una de las pruebas ms fehacientes del palmars de Alien, el
octavo pasajero ha sido su larga lista de imitadores. La
concentracin en un mismo tiempo y lugar de un conjunto de
mentes realmente brillantes (en el ejercicio de distintos
aspectos de la produccin de un film: direccin, diseo de
decorados, maquetas y vestuario, guin, msica,
fotografa), origin un fruto tan jugoso y nico que cosech
una enorme estela de presuntos y baratos remakes (en los
mbitos del guin y el aspecto de los aliengenas
presentados) que an hoy subsiste: Algunos de estos ttulos
fueron, por orden cronolgico, Inseminoide (1980),
Humanoides del abismo (1980); Alien 2 (1980), Contaminacin:
Alien invade la Tierra (1980), Galaxina (1980), The Alien dead
(1980), Scared to death (1980), El intruso (1981), La galaxia del
terror (1981), Galaxia prohibida (1982), Criatura (1984),
Lifeforce (1985), El caballero del dragn (1985), Invasores de
Marte (1986), La loca historia de las galaxias (1987),
Creepozoides (1987), El submarino de la muerte (1987), Del
espacio profundo (1988), Profundidad Seis (1989) y Leviathan
(1989).
Por otra parte, y de aqu parten nuestras hiptesis, diferentes
estudios filosficos primeramente, y, ms tarde, fisiolgicos y
psicoanalticos, han demostrado el influjo de estmulos no
claramente percibidos por nuestra conciencia en el cerebro.
En el cine y en la publicidad se han realizado, desde los aos
50 del Siglo XX, algunos experimentos de mensajes subliminales
introducidos por debajo del umbral perceptivo humano que
han ratificado algunos cambios de conducta (como el
aumento de una necesidad compulsiva, por ejemplo, el
consumir un producto determinado).
El cine ya no utiliza taquitoscopio, sino que introduce mensajes
y subtextos (bajo dilogos, descripciones argumentales,
locuciones en off, imgenes ocultas de la percepcin a priori)

79
para sugerir determinados mensajes emitidos por el autor de
la obra que esconden premisas ideolgicas, culturales,
religiosas, polticas, o de otra ndole. Como tambin se ha
hecho alusin en este artculo, un destacado porcentaje de la
insercin de mensajes subconscientes tendr un cariz sexual o
vinculado a la muerte.
Algunas pelculas que han propiciado secuelas o precuelas (y
se pone el caso de Star Wars, inmediatamente antes que
Alien, que tambin ha generado taquilleras secuelas, y ahora,
tambin, una precuela rara avis propuesta por Ridley Scott
denominada Prometheus) han experimentado hitos de
audiencia debido a la influencia determinante de una serie
de elementos artstico-narrativos (culturales, simblicos,
estticos, ideolgicos, religiosos, etc.) presentados de forma
subconsciente que provocan, por afinidades propias, una
identificacin con el discurso y los personajes del film. Este
anlisis nos ha llevado a concluir que las claves ocultas, o
semiocultas, que inducen algunos estados emocionales
relacionados con el miedo, la seduccin sexual, o la intencin
fecundativa, en Alien el octavo pasajero, han aumentado
exponencialmente la filiacin del film entre legiones inter-
generacionales de espectadores.
6. Referencias bibliogrficas
[1] Arenas, Juan Pablo (2006). El engao de la mirada del
objeto al cine, Universidad Javeriana de Bogot: Editorial
Pontificia.
[2] Bertetto, Paolo (2005). La lgrima y el reflejo. Del anlisis a
la teora del film. Trama & Fondo, n 19, segundo semestre, p.
20.
[3] Carrasco Molina, Enrique (1996): El cine de Ridley Scott:
Alien (1979) y Blade Runner (1982), aportaciones al Gnero de
la Ciencia Ficcin. Tesis doctoral dirigida por la Dra. Olga
lvarez de Armas. Facultad de Ciencias de la Informacin de

80
la Universidad de La Laguna (Tenerife).
[4]Casado Neira, David (2009). Representaciones
paracientficas de cuerpo y persistencias tecnolgicas.
Sociologa y tecnociencia. Revista digital de sociologa del
sistema tecnocientfico, vol.1, diciembre.
[5] Casetti, Francesco (1989). El film y su espectador, Madrid:
Ctedra.
[6] Fernndez Crehuet, Joaqun, y Gmez Garca, Enrique.
1994. Fecundacin in vitro y transferencia de embriones
(FIVET). Anuario Filosfico, pp. 163-177.
[7] Ferrater Mora, Jos (1979) (coord.). Diccionario de filosofa,
Madrid: Alianza Dicionarios, Alianza Editorial.
[8] Garca Matilla, Eduardo (1990). Subliminal: Escrito en
nuestro cerebro. Madrid: Editorial Bitcora.
[9] Garca Ramn, Toni (2010). Alien, el octavo pasajero.
Coleccin de Ciencia Ficcin. Madrid: Ediciones El Pas.
[10] Jung, Carl G. (1995) (coord.). Von Franz, Marie-Louise; L.
Henderson, Joseph; Jacobi, Jolande; Jaff, Aniela. El hombre y
sus smbolos. Barcelona: Paids Ibrica.
[11] Lanctt Blanger, Marie Claire (2007). Fantasa de la
Vagina Dentada, entrada en Diccionario Internacional de
Psicoanlisis (I), bajo la direccin de Alain de Mijolla. Detroit:
Thomson Gale.
[12] Manteca Cano, Alfredo (2011). Anlisis del film Alien, el
octavo pasajero en el 30 aniversario de su estreno,
www.videodromo.es, septiembre 2009, rescatado el 20 de
marzo de 2012, en http://videodromo.es/2009/10/14/la-
semana-alien/
[13]Packard, Vance (1974). Las formas ocultas de la
propaganda. Editorial Sudamericana.
[14] Palacios, Javier (2000). Dnde estamos, Es real lo que
percibimos?. Dossier Las grandes cuestiones de la vida. Muy
Especial. Madrid: G y J Espaa Ediciones.
[15] Pin, Manuel; Viruete, Jos; Lardn, Rubn, y Garca, Tony
(2012). Darth Vader, somos tus hijos. Cinemana, n 197,
febrero.
[16] Plateau, Joseph (1833). Ensayo para una Teora General
de las Apariencias Visuales (Essai d'une thorie gnrale des
apparences visuelles).
[17] Plateau, Joseph (1839). Memoria sobre la Irradiacin
(Mmoire sur l'irradiation).
[18] Platn (1997). La Repblica. Madrid: CEPC, 4 edicin.

81
[19] Snchez Gonzlez, Santiago (1996). Ridley Scott.
Barcelona: Royal Books.
[20] Scanlon, Paul y Gross, Michael (1979). Historia de Alien.
Totem Especial Cine Extra 5. Charles Lippincot, Twenty Century
Fox Film Corporation, traduccin espaola, Editorial Nueva
Frontera, Barcelona.
[21] Steptoe PC, Edwards RG. (1976). Reimplantation of a
human embryo with subsequent tubal pregnancy. Lancet 1
(7965), pp. 880-882.
[22] Tenorio, Luis Felipe (2009). Leyendas urbanas. Los
mensajes subliminales de Coca-Cola, en blog
http://luisftenorio. wordpress.com/tag/leyendas-urbanas/),
noviembre de 2009, rescatado el 13 de febrero de 2012.
[23] Trappey, Charles (1996). A meta-analysis of consumer
choice and subliminal advertising, Psychology & Marketing,
Volume 13(5), August, pp. 517-530.
[24] Claus, Jasper; Karremans, Johan C., y Stroebe, Wolfgang
(2006). Beyond Vicary's fantasies: The impact of subliminal
priming and brand choice, Journal of Experimental Social
Psychology, Society of Experimental Social Psychology (SESP),
Texas, vol. 42, n. 6, pp. 792-798.
[25] Villafae, Justo (1985). Introduccin a la Teora de la
Imagen. Madrid: Editorial Pirmide.
Enrique CARRASCO-MOLINA
Doctor en Ciencias de la Informacin. Investigador
Universidad de La Laguna (ULL) Espaa
enrique.carrasco.molina@gmail.com

82

Alien Subconsciente

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Alien Subconsciente

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

ISSN 1989-872X * Fecha de recepcin: 10/05/2012* Fecha de publicacin: 21/07/2012

Palabras clave Keywords

3 Cfr. Platn (1997): La

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

En NO-DO (Elio Quiroga, 2007), el realizador juega con las

Este autor conecta sus hiptesis con el mecanismo de

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

() Luc Besson, por ejemplo, lo plantea en

Y el lenguaje cinematogrfico tiene, entre sus auxilios

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

3.2. Alien, el octavo pasajero (1979): Una experiencia

Todos estos antecedentes descritos lneas atrs nos pueden

Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott, 1979) tiene una

Su irrupcin en las salas internacionales, en mayo de 1979, (en

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Santiago Snchez [43] habla de genitalidad y asegura que el

Bertetto afirma que el cine es simulacro pero se parece al

Giger fue responsable el inmenso set del Space Jockey, la

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Observando el alzado y la planta de la nave

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

La sorprendente creatividad de H.R. Giger estribaba en su

Precisamente en esa identificacin con los huesos de los que

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Aunque el asco o la repulsin es, en s mismo, un mecanismo

Los hmedos pasillos del

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Toda la atmsfera intestinal del film tiene como uno de sus

() Giger nos da valor para saludar a nuestro yo insectoide.

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

3.3.b) El guin de Alien parte de una siniestra fecundacin in

Pero nosotros proponemos una lectura ulterior del guin de

El primer embarazo inducido mediante Fecundacin in Vitro

-No es demasiada casualidad que el primer beb probeta, la

-Acaso no fuimos testigos del amplio eco que tuvo esta

-No fue tambin un momento de intenso debate social en

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Anteponiendo un destino tapadera, la extraccin de refino,

Para garantizar el trmino de la misin, la compaa

1) Madre, computadora central organizadora de todos los

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

52 La cinta de Stanley Ridley Scott puso un empeo especial en que en su pelcula

Los pasillos ventrales de la Nostromo tambin respiraban, y

La respiracin es un acto rutinario tambin presente en los

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Fotograma que congela

Adems de las entradas a las cavidades naturales del mundo

Finalmente, y en este punto sustentamos una de nuestras

Imagen: H.R. Giger, 1978.

Revista MEDITERRNEA de Comunicacin

Si bien la sexualidad no se exhibe de forma explcita en la

--Los diseos de H.R. Giger evocan numerosas referencias al

--Las charlas entre los miembros masculinos y femeninos de la