Enharmonische Verwechslung

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Enharmonische Verwechslung nennt man in der Musik die kompositorische Praxis, Tne als andere Tne
umzudeuten, wenn sie auf einer (12-stufigen) Klaviatur die gleiche Taste, jedoch wegen ihrer Zugehrigkeit
zu unterschiedlichen Tonleitern andere Namen haben.[1] Auf einer Klaviatur liegen As und Gis, Ces und H,
F und Eis usw. auf derselben Taste und knnen entsprechend umgedeutet werden: As als Gis, Ces als H oder
Eis als F usw. Dadurch lassen sich der musikalische Zusammenhang und die Funktion der Tne verndern,
beispielsweise um den Wechsel in eine andere Tonart (Modulation) herbeizufhren.

Beispiel 1:

Tastatur mit Tasten von Es-Dur (grn)

und A-Dur (rot)

Das As im 2. Akkord wird Es-Dur zugeordnet, das Gis in gleicher Tonhhe im 3. Akkord A-Dur[2]

Beispiel 2:

In diesem Beispiel wird gezeigt, wie ein verminderten Septakkord verschiedenen Tonleitern durch
Umdeutung von Tnen zugeordnet werden kann: As-Ces-D-F (Tne der Tonleiter von Es-Dur bzw. es-moll)
umgedeuted als As-H-D-F (Tne der Tonleiter von C-Dur bzw. c-moll) als Gis-H-D-F (Tne der Tonleiter
von A-Dur bzw. a-moll) und schlielich als Gis-H-D-Eis (Tne der Tonleiter von Fis-Dur bzw. fis-moll).

Manchmal allerdings werden Noten nur der leichteren Lesbarkeit wegen enharmonisch verwechselt
notiert.[3]

Der Begriff ist nur begrenzt gleichzusetzen mit dem Begriff Enharmonik (siehe unten), der ein weitaus
greres Bedeutungsfeld einnimmt.[4]

Die zwlf Halbtne der aufsteigenden, chromatisch angereicherten C-Dur-Tonleiter werden in der zweiten
Notenzeile enharmonisch verwechselt, die bereinander stehenden Tne bezeichnen denselben Tonort (siehe
unten) und klingen in gleichstufiger Stimmung gleich:
Hier die unterschiedlichen Benennungen fr die zwlf Tne der gleichstufigen Tonleiter; Stammtne sind
hervorgehoben:

Fisis
His Hisis Cisis Dis Disis Eis Eisis Gisis Ais Aisis
G Gis
C Cis D Es E F Fis A B H
Ases As
Deses Des Eses Feses Fes Geses Ges Heses Ceses Ces
(Asas)

Genau genommen ist in vielen

Stimmungen die enharmonische
Verwechslung der oben genannten Lage von Cis Des und Dis Es in der reinen Stimmung
Tne ohne hrbare Rckung
nicht mglich. Beispielsweise ist
ein Dis in der reinen Stimmung und mitteltnigen Stimmung tiefer als sein enharmonisch verwechselter
Gegenpart, das Es. In der pythagoreischen Stimmung dagegen ist das Dis hher als das Es. Spielt man ein
Stck mit enharmonischer Verwechslung auf einem mitteltnig gestimmten Cembalo, kann die
enharmonische Verwechslung nicht ausgefhrt werden. Die Behauptung, dass eine solche Intonation vom
Komponisten oder Interpreten trotzdem so gewollt sein kann, wird von Manchen angezweifelt.

Geschichte der Enharmonik und der enharmonischen Verwechslung

Enharmonik war in der antiken Musiklehre neben Diatonik und Chromatik eine Bezeichnung fr eine Art
der Tonleiterbildung. In der Musiktheorie der Renaissance wurde der Begriff wieder aufgenommen und
unterschiedlich verwendet. In der Musik des 16. Jahrhunderts finden wir daher zweierlei Bedeutungen.[4]

Zum einen waren beispielsweise in der neunzehnstufigen Stimmung bei Guillaume Costeley mit
enharmonischen Tnen Tne unterschiedlicher Hhe gemeint.
Zum anderen gab es in den als gleichstufig bezeichneten Lautenstimmungen derselben Zeit eine
Enharmonik mit jeweils denselben Tonorten.

Gegen Ende des 17. Jahrhunderts ermglichten die wohltemperierten Stimmungen smtliche
enharmonischen Verwechslungen auf jeweils denselben Tonorten. Mit der Mglichkeit, ber die
Begrenzungen der mitteltnigen Stimmungen hinaus auch Cis und Des, Es und Dis, F und Eis, Fis und
Ges, Gis und As, B und Ais sowie C und His enharmonisch nicht nur in melodischem, sondern auch in
harmonischem Zusammenhang zu verwenden, standen nun smtliche Tonarten des Quintenzirkels und deren
Akkorde sogar fr ein Musikstck zur Verfgung.[4] Die Rezitative des Sptbarock sind geradezu geprgt
durch ihre intensive Ausnutzung enharmonischer Fortschreitungen. Als bedeutendes Element der
Modulation mit Hilfe der enharmonischen Verwechslung wurde der Verminderte Septakkord entdeckt,
dessen vier Tne jeweils eine klingende kleine Terz auseinander stehen und sich vielfltig umdeuten lassen.

Ob eine enharmonische Verwechslung durchgefhrt werden konnte, hing also vom verwendeten
Stimmungssystem ab. Je nher dieses der wohltemperierten Stimmung und schlielich der gleichstufigen
Stimmung kam, desto zahlreicher und fr das Gehr tolerierbarer lieen sich enharmonische
Verwechslungen verwenden.

In der Musik der Romantik wurde die Tonalitt immer mehr erweitert und begann sich im Laufe des 19.
Jahrhunderts bei einigen Komponisten aufzulsen. Dabei spielte die Enharmonik eine bestimmende Rolle, so
z. B. bei Franz Schubert, Franz Liszt, Richard Wagner und weiterfhrend in das 20. Jahrhundert hinein z. B.
bei Gabriel Faur, Claude Debussy, Alexander Nikolajewitsch Skrjabin, Max Reger und dem frhen Arnold
Schnberg, denen beispielsweise die enharmonische Umdeutung alterierter Akkorde fast grenzenlose
Modulationen und eine nicht mehr unbedingt an einen Grundton gebundene Harmonik ermglichte.[5]

In der weiteren Entwicklung hin zur Atonalitt (speziell in der Dodekaphonie und der ihr folgenden seriellen
Kompositionsweise) verlor die Enharmonik jedoch weitgehend ihre bisherige funktionale Bedeutung. Bei
enharmonischen Verwechslungen ging es oft nur noch um eine mglichst pragmatische Notation und weniger
um eine harmonische Umdeutung eines Tones.[6] Folgerichtig wurden neue, zwlfstufige Notationssysteme
erfunden und teilweise in der Praxis verwendet, die keine enharmonischen Tne mehr enthielten.[7]

Typische Beispiele fr die enharmonische Verwechslung:

Franz Liszt: Alexander N. Skrjabin

Johann Sebastian Bach:
Chapelle de Guillaume Tell, Sonate op.70
Chromatische Fantasie,
enharmonische Verwechslung gis-as Verwechslung
enharmonische Verwechslung as-gis

Literatur
Max Weber: Chromatik und Enharmonik (http://www.textlog.de/2304.html)

Einzelnachweise
1. Dies ist bei wohltemperierten Stimmungen einschlielich der gleichstufigen Stimmung mglich.
2. As und Gis unterscheiden sich hier in reiner Stimmung nur um ein Schisma (2 Cent). Von As aus erhlt
man ein Gis nach 12 Quinten und dieses Gis ist oktaviert ein pythagoreisches Komma hher als
das As. Das Intervall E-Gis im 3. Akkord ist aber eine reine Terz und dieses Gis ist ein syntonisches
Komma tiefer als das Gis im Quintenzirkel. Unterschied: pythagoreisches Komma syntonisches
Komma = Schisma. (Im Tonbeispiel hier wurde in Euler-Schreibweise von Es-Dur nach A-Dur
moduliert. Bei einer Modulatione 'Es.Dur nach,A-Dur wre der Unterschied von As und Gis 41 Cent.
Beachte 'Es und,A gehren zur C-Dur/Moll-Tonleiter.)
3. Zum Beispiel wird der bermige Quintsextakkord in Chopins populrem Prludium Nr. 4 in E-Moll,
welcher im 23. Takt des Stckes auftritt, in den meisten Editionen als B, statt dem eigentlich Ais, also
eigentlich falsch notiert, aus dem einfachen Grund da dieser so einfacher lesbar ist. Siehe: Chopin
Prelude in E-Minor. (http://www.easysheetmusic.com/pdf/chopinop28no4.pdf) Abgerufen am
30. Juni 2016 (PDF).
4. Mark Lindley: Stimmung und Temperatur. In: Frieder Zaminer (Hrsg.): Geschichte der Musiktheorie.
Band 6: Hren, Messen und Rechnen in der frhen Neuzeit. Wissenschaftliche Buchgesellschaft,
Darmstadt 1987, ISBN 3-534-01206-2, S. 109332.
5. Arnold Schnberg: Harmonielehre. Jubilumsausgabe. Universal-Edition, Wien 2001, ISBN
3-7024-0264-0, S. 296 f., besonders Notenbeispiel 182.
6. Hanns Jelinek: Anleitung zur Zwlftonkomposition. Nebst allerlei Paralipomena (= Universal-
Edition. Nr. 1208312084, ZDB-ID 2237343-3). 2 Teile. 2. Auflage. Universal-Edition, Wien 1967.
 7. Klangreihenmusik: Skriptumsblatt Zwlfton-Notenschriften (1) (http://www.klangreihenmusik.at
/skriptum-zwoelftonnotenschr-01gr.php3) abgerufen am 13. Juli 2015.

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Kategorie: Tonlehre

Diese Seite wurde zuletzt am 4. April 2017 um 06:08 Uhr bearbeitet.

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