Вы находитесь на странице: 1из 4

Esttica / Fundamentos estticos

Facultad de Bellas Artes, UNLP


Prof. Titular: Silvia Garca
Prof. Adjunta: Paola Beln

Guas de orientacin de lectura-2017


UNIDAD I: La Esttica en la cultura contempornea

JTP Prof. Mabel Carral


JTP Prof. Cecilia Cappannini
JTP Mag. Jorgelina Quiroga

Estas guas tienen por objetivo brindar algunas pautas de lectura de la bibliografa obligatoria para las
clases prcticas. Marcando para ello conceptos centrales, ideas principales y en algunos casos
preguntas disparadoras, que de ningn modo buscan agotar el sentido de los textos, ni suplantar su
lectura profunda.
Asimismo tratan de relacionar el material brindado en los tericos con el que se trabaja en los
prcticos.

TRABAJO PRCTICO 1: 16:00 18:00 Horas


Acerca de lo bello y la belleza. Surgimiento, despliegue y agotamiento de la Esttica tradicional.

Bibliografa:
- Jimnez, Jos. Los avatares de la belleza. En: Imgenes del Hombre. Fundamentos de Esttica.
Tecnos, Madrid, 1986.
- Jimnez, Jos. La esttica en la encrucijada. En: Imgenes del Hombre. Fundamentos de esttica.
Tcnos, Madrid, 1986.

Bibliografa para relacionar:


- Marchn Fiz, Simn. La autonoma de la esttica en la Ilustracin. En: La esttica en la cultura
moderna. De la ilustracin a la crisis del Estructuralismo. Alianza Forma, Madrid, 1996.
- Michaud, Yves. Introduccin. En: El arte en estado gaseoso. Ensayo sobre el triunfo de la esttica.
Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2007.

Presentacin del autor:


Jos Jimnez es espaol, Dr. en Filosofa. Catedrtico de Esttica y Teora de las Artes (desde 1983)
en la Universidad Autnoma de Madrid. Sus campos fundamentales de trabajo son el anlisis de la
cultura contempornea, la esttica filosfica, y la teora y la crtica de las artes, en este ltimo caso con
particular atencin a la situacin actual.

Enfoque:
En La esttica en la encrucijada Jimnez trabaja la crisis de la fundamentacin metafsica de la
Esttica y los temas que atraviesan a esta disciplina en la actualidad, mientras que Los avatares de la
belleza aborda los cambios que ha sufrido histricamente el concepto belleza y las teoras filosficas
que los fundamentan. Diferenciando para ello:

- el carcter sensible y relativo de lo bello (sofistas)


- el carcter objetivo, esencial y trascedente de lo bello. Ideas de Verdad, Belleza y Bien (Platn)
- el carcter objetivo e inmanente de lo bello. Belleza y verosimilitud (Aristteles)
- el orden y la medida segn Alberti
- el carcter subjetivo que adquiere en la Ilustracin vinculado al concepto de naturaleza humana
(ideas de Baumgarten, Hutcheson y Kant)
- el agotamiento histrico de la belleza como concepto con las vanguardias histricas, en el
siglo XX.
Relacionar con el texto de Simn Marchn Fiz en cuanto al surgimiento de la Esttica como disciplina
autnoma y con el texto de Michaud para interrogar el triunfo de la Esttica en la contemporaneidad.

TRABAJO PRCTICO 2: 16:00 18:00 Horas


La relacin entre la Esttica y el hombre moderno

Bibliografa:
- Marchan Fiz, Simn. La autonoma de la esttica en la Ilustracin. En: La esttica en la cultura
moderna. De la ilustracin a la crisis del Estructuralismo. Alianza Forma, Madrid, 1996.
- de Laclos, Choderlos. Las Amistades Peligrosas. Cartas Recogidas en una Sociedad, y Publicadas
para la Instruccin de Otras. Editorial Schapire S.R.L., Buenos Aires, 1960. Seleccin epistolar
realizada por la ctedra.

- Pelcula Relaciones Peligrosas EUA 1988


Direccin: Stephen Frears
Guin: Christopher Hampton
Elenco: Glenn Close, John Malkovich, Michelle Pfeiffer, Swoosie Kurtz, Uma Thurman, Keanu Reeves.

Esta pelcula pertenece al gnero histrico, tambin llamado cine de poca, en el cual prevalece la
construccin costumbrista, es decir la pretensin de caracterizar modos y estilos de vida de un tiempo
pasado. Los sucesos y personajes de la trama argumental pueden representar personajes reales o no,
buscan sobre todo, ser verosmiles. Para ello se incorporan al relato elementos reales, como lo hace la
novela histrica.
Nos sita en el quiebre entre dos paradigmas el clsico y el moderno, con personajes que caracterizan
estas posturas antagnicas, as como tambin las dos guas fundamentales presentes en el
nacimiento de la Esttica: la Razn y la experiencia.
La pelcula permite comprender las grandes utopas de la poca, la importancia de subjetividad y la
comunicacin epistolar, la cual atraviesa todo el film y es a su vez un elemento del que existe
documentacin probatoria.
Algunos fragmentos de la accin dramtica, responden a la novela epistolar, y nos sumergen en la
atmsfera de la cual emerge la utopa del hombre ilustrado.

Enfoque:
-Utopa del hombre ilustrado
-Guas en torno al nacimiento de la esttica
-Importancia de las cartas como documento emprico
-Aparicin de gnero: la novela epistolar, las memorias, la expresin subjetiva
-La importancia de escenarios como jardines y teatros en relacin a lo sublime y lo pintoresco

Relacionar con: Seleccin de cartas realizada por la ctedra, y con Serra Bradford, Matas. Hoy: Las
relaciones peligrosas. En: Diario Perfil, seccin Cultura, Buenos Aires. Domingo 2 de marzo de 2014.

TRABAJO PRCTICO 3: 16:00 18:00 Horas


De la esttica moderna a la contempornea. Hacia una redefinicin de la praxis artstica.

Bibliografa:
- Camnitzer, Luis. La Figura del Artista. En: Una Teora del Arte desde Amrica Latina. Jos Jimnez
(editor). MELAC / Turner, Espaa, 2011
- Snchez Vzquez, Adolfo. De la Esttica de la Recepcin a la Esttica de la Participacin. En:
Real/Virtual en la esttica y la teora de las artes. Simn Marchn (compilador), Paids ibrica,
Barcelona, 2006.
- Carral, Mabel. Compilado de imgenes para trabajar desde la perspectiva de Snchez Vzquez.
Ctedra Fundamentos Estticos - Esttica. FBA-UNLP. La Plata, 2014.
Relacionar con Jimnez, Jos. Componentes. En: Teora del Arte. Tcnos, Madrid, 3 reimpresin,
2006.

Presentacin de los autores:


- Luis Camnitzer. Pintor y artista, crtico, docente y terico uruguayo. Nacido en Alemania y residente
en Estados Unidos desde 1964.
- Adolfo Snchez Vzquez. Naci en Algeciras (Cdiz) en 1915 y muri en 2014. Estudi en la
Universidad de Madrid, emigr a Mxico en 1939. Estudi en la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico doctorndose en 1966. Desde 1959 titular de las ctedras filosofa contempornea, esttica,
tica y filosofa poltica, en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico (UNAM). Distinguido como Doctor Honoris Causa por las Universidades Mexicanas de Puebla
y de Nuevo Len, las espaolas de Cdiz y la UNED (Universidad Nacional de Educacin a distancia)
de Madrid y Argentina, Universidad de Buenos Aires.

Enfoque:
Camnitzer analiza qu es lo que define a un artista y cmo se construye esta figura en el seno de las
tensiones creadas por el colonialismo y la dependencia.
A modo de temas disparadores les proponemos pensar acerca de:
- La disyuntiva que plantea entre el artista como trabajador cultural y el artista como productor de
mercancas, atravesado por la ideologa del triunfo individualista.
- Los posibles usos e implicancias de la biografa y la autobiografa.
- Artista y pblico, teniendo en cuenta, sus variaciones
- Identidad y originalidad
- Centro y periferia
- Colonialismo y dependencia.

Snchez Vzquez, en su ponencia de De la esttica de la recepcin a la esttica de la participacin,


versa sobre los cambios actuales en la praxis artstica (sujeto creador, objeto producido y recepcin
del producto). Las nociones centrales al momento de leer el texto son:
- Instancias de la praxis artstica: sujeto creador, objeto producido y recepcin del producto.
Variaciones en diferentes momentos de la historia de las ideas estticas
- Esttica de la contemplacin
- Esttica de la Recepcin (Cambio de paradigma)
- Esttica de la Participacin en la Produccin
- Socializacin de la creacin

TRABAJO PRCTICO 4: 16:00 18:00 Horas


La exposicin como dispositivo y el rol del curador

Bibliografa:
-Didi-Huberman, Georges. La exposicin como mquina de guerra. Minerva 16, Revista del Crculo
de Bellas Artes. Madrid, 2011.
- Weschler, Diana. Exposiciones de Arte Latinoamericano: la (falsa) totalidad. En: Arte y Poltica.
Argentina, Brasil, Chile y Espaa (1989-2004). Josu Larraaga Altuna (ed.) UCM. Madrid, coleccin
Imagen, comunicacin y poder. 2010.

Relacionar con Fernndez Irusta, Diana. Crticos? El siglo XXI pide curadores. Diario La Nacin,
Buenos Aires. 04.10.2015. Disponible en: http://www.lanacion.com.ar/1833009-a

Presentacin de los autores:


George Didi-Huberman es filsofo e historiador del arte francs. Autor de numerosas publicaciones
sobre la historia y la teora de las imgenes, entre los que se destacan: Lo que vemos, lo que nos
mira (1997), LImage survivante. Histoire de lart et temps des fantmes selon Aby Warburg (2002),
Imgenes pese a todo: memoria visual del holocausto (2004), Gestes de lair el de Pierre. Corps.
Parole, souffl, image (2005), Venus rajada: desnudez, sueo, crueldad (2005), Ante el tiempo.
Historia del arte y anacronismo de las imgenes (2006). Profesor de la cole des Hautes tudes en
Sciences Socials de Paris y Profesor Honoris Causa de la UNTREF, Argentina (recibi esta distincin
en el ao 2014).
- Diana Weschler es Doctora en Historia del Arte e Investigadora del CONICET. Directora de la
Maestra en Curadura en Artes Visuales y Directora del Doctorado en Teora Comparada de las Artes,
UNTREF. Profesora titular regular de Arte Argentino II, UBA. Consejera acadmica, UNTREF. Dirige e
integra proyectos nacionales y de cooperacin internacional. Realiza investigacin y curadura en
Argentina y el exterior.

En su texto, Didi-Huberman conceptualiza la exposicin como dispositivo que potencia el


pensamiento, como acto poltico e intervencin pblica. Analiza sus relaciones con la historia del arte,
el cine y la filosofa.

El texto de Weschler, presenta un anlisis de las representaciones del arte latinoamericano en el


escenario internacional de los aos `90, y las posibles redefiniciones que el estudio de los relatos
curatoriales puede promover en las categoras de arte moderno, arte latinoamericano e institucin
artstica, en las ltimas dcadas del siglo XX. La autora toma dos exposiciones, como prcticas
situadas en espacios reales, para estudiarlas teniendo en consideracin la relacin entre los relatos
curatoriales, la seleccin de obras y ensayos crticos que los sustentan, en el marco de los procesos
contemporneos de globalizacin y transnacionalizacin de la cultura.
Enfoque:

- Concepto de exposicin asociado a las nociones de dispositivo, produccin, montaje, imagen y


Denkraun o espacio de pensamiento.
- Mquinas de guerra y aparatos de Estado.
- El rol del curador.
- Produccin curatorial y produccin de textos crticos como acciones polticas.
- Circuitos internacionales y redes de intercambio en el capitalismo tardo.
- Globalizacin de la cultura, cultura como recurso.
- Representaciones nacionales y regionales del arte latinoamericano: imagen esperada y auto-
imagen.
- Lo extico, lo innovador, el arte social, el no lugar: singularidades y generalizaciones en la
construccin de los diferentes modos de leer lo latinoamericano.
- La universalidad del discurso esttico moderno y la narracin hegemnica acerca del arte
latinoamericano, atravesadas por el colonialismo.