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El a utor ......... ......... .. ..... . ... ........... ........ ........... 3 Capitulo 4-Stra ight-Harp Blu es .. ...... .. .. ... .... ..... 20
lntroducci6n ..... .. .. ....... .. .......... ...... ....... ....... ..... 4 When You 're Dead, You're Done .. .. ..... 2 1

Ca pitulo 1-lniciondo los Blues .... ......... .............. 5 Capitulo 5-Cross-Harp Blues, Bends y Otros ... .. 22
Sostene r Ia A rm6nica- Bends: Bends Aspirados ... .. .. . .. ... . . . .. _ 22
El Bocodillo de Arm6n ico .. 5 Sostenidos y Bemoles . .... .............. ... . ... 23
Respiror foci I..... ... .. ..... ....... .. ................ ...... 5 Posibles Bend s Aspirados
Tablatura de Arm6nica . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . 6 en los Primeros Seis Ag uieros. 24
One Ma n Bond-Acordes en Blues . . . ...... .. 7 Mas Licks de Bending Aspirados..... ..... 26
7
Desliz6ndonos .... ......... .. . .. .... ..... . ........... . .. .. El Shake ________ __ _ ........ .. 26
W hen the Sa ints G o Marching ln . .. .. . . 8 Lonesome and Blue .. . .. .. .. .. .. . . . . . 27
!omen to de Arm6nica ..... .............. .... 8 That Gets My Goat.... .. .. . 27
Pitido solitario ogudo: Train Blues 9 Vibrato de Diofragmo .. .. .. . .. .. . . 28
Chasing the Tra in . .. ............. _... ..... 9 La Escolo Blues.. .. .. ............. . .. . . ... . 29
Ritmo. ... .. .. .. ... . .... .. . .. _ . . .. 9 Scoles for the Halibut . . . . . . . .. . _ . 29
Ou ebrodos de Compo s..... .. .. ......... .... .. .. . l0 0 0 -Wee ! .. ... .. .... .. .. .. .... . ... ... ..... . 30
l igoduros... .. .. ........ .. .. 10 Efectos Vocoles: Gritos, Lomentos,
Ritmo de Blues . .. . .. .. . . . 10 Gemidos y Llontos 30
Corcheos Swing .. . . .. . .. .. .. .. .. ll El Blues de Doce C omposes .. .. . . .. . .... ... 3 1
I Yom What I Yom 11 Acomponomiento .. . . . .. . . . . .. ..... 32
Bock Porch Blues . . 11 Bargain Bass-men/ Blues . .. .. . .. . .. .... . .. 3 2
Complementing Blues
Capitu lo 2-Biues a un a Nota .. ..... ........ .. ....... 12 (or "Gosh You Look Swell").. . 33
Tecnica de Boca Fruncida .. . 12 34
Los Blues Rumba ... .... ... ... ... .. .. .. .... .. .. .. ..
Tecnico Lingual .... .... .. ... . ... . .... .... . ............ 13 You Rumba i\1\e the VVrong Way .... .. . . 34
Bend s Soplodos .. .. .. ... .. . .. .. .. . . . 35
Capitulo 3- Lectura de Ia M us ico ..... .... ..... . _...... 14 Bends Soplodos Posibles en tv Arm6nico en C . 36
El Pentogramo .. .. . . .. .. .. . . . . . . . . . . . . . .. .. .. .. . I4 M6s Licks co n Bends Soplod os ____ 3 7
Lo s Notos en el Pentogromo ........ .......... ...... 14 El Swoo p .. ...... .. .................. .. .... 37
Li neos Adic ionales . ... ... ...... ...... ....... _. . . . . . . 14 Blue Lights, Blue City .. ... ... . .. . 38
Ready and Rorin ' to Go!. .................. ... 16 Uno Interpretacion de W onder 39
When the Saints Go Marching In #2 . ... 17 Boogie on Stevie! .... ...... ...... .. .. .. .. ... . 39
Vibrato Manua l .. ... ...... .. ..... 17
Hair of the Dog Blues .. __ 19 Capitulo 6-Biues Tonali dad Menor ..... . __ .. ... ..... .40
Blues de Dace Composes Menor.... .4
Solos en Tono lidod M enor 4l
O ne Room Lonesome Country Shock . .... 4 2
How Could A Woman Be So N1eon2 . . 4 3
This Pain 1n My Heort.. . .. .. .. . . . .. ... . .. 4 3

Epilogo-lo Ruto Continuo para Siempre .. .. .. .. .. 44

Apendice 1-Problem6tico ..... ......... ............ ...... 45


Apendice 2-Tonalidodes Blues para coda
Tono lidod de Arm6nico .......... ... 46
Apendice 3-Todos lo s Nota s Disponibles
en Ia Arm6nica en C ................ 47
Apendice 4-Audiciones Esencioles
de Arm6n ico Blues .. ............ ..... 47
3

Rob "Fletch" Fletcher vive en un estudio


compestre de uno hobitaci6n, ol pie de
los colinos de Showongunk Mounta ins en
New Paltz, Nuevo York. Do lecciones
privodas de musica y closes de educaci6n
ombientol. Ha !acado con Trey Anastasio
de Phis and Ronnie Earl, entre otros, y es
profesor en el Notional Guitar Workshop.
Es Bachelor of Music in Jazz Perfor-
mance, graduodo en Ia State University of
New York en New Paltz. Fletch paso todo
el tiempo que puede al aire libre. Viejo o
todo Ia ancho de! mundo siempre que
puede y le encanto descubrir belles
lugores y buena genie con los que
compartir el sonido de su arm6nica .

Un compact disc est6 disponib!e para este l ib ra. Este disco


puede hoce r el oprendizaje con este libra mas f6ci l y mas
Pista divertida . Este slmbolo aporece junto o coda ejemplo que est6
l
en el CD. Usa el CD como ayuda para asegurorte que has
coptodo el sentido de los ejemplos, Ia interpretacion co rrecto
de los ritmos , etc . Los numeras de pisto d ebojo de los si mbol o s
corr espond en directomente al eje mplo qu e qui eres oir. La pista
1 te explico como usar el CD . jOue te diviertos!
I
4

lntroducci6n
;Bienvenido al fa buloso mundo de Ia orm6nica blues! Este libra esl6 escrito para Tl,
un principiante en los blues con orm6nico . lo arm6nica o "harp", osi Ia lloman como
apodo algunos aficionados, es un instrumenlo fant6stico. Cobe en tu bolsillo y va
donde voyos tu. Puedes tocorlo mientros poseos por el bosque o par Ia colle de tu
ciudod. En cuolquier coso que dispongos de un momenta, no tienes m6s que socorla
y soplor.

La orm6nico es el unico inslrumento en el que Ia exhalaci6n como Ia inholaci6n se


uson para creor diferentes notes. Tiene uno gran copocidod de expresi6n onimica,
debido o su cerconia a Ia voz humono, tonto en el sonido como el modo de sostenerlo.
Es un inslrumenlo pequeiio potenciado por el aire, cuyos notes pueden ser combodos
(bend) y modulodos para expresar cualquier sentimiento que nazca de ti . Adem6s, las
arm6nicos son boratas! La modesto orm6nica puede verdaderamente ser llamodo el
instrumento popular.

Necesitar6s uno orm6nica en "tonolidod de C" para lodes los canciones y licks de
este libra (y para tocar junto con el CD) . Si yo lienes uno arm6nica, mira en que
tonolidad est6. La letro est6 marcado a Ia izquierda o o Ia derecho de los ogujeros,
o en Ia porte superior (donde los numeros 1 ol l 0 est6n impresos). Si indica "C". est6s
de suerte. Si est6 en otro tonalidod, necesitos compror uno en "C ", pero no tires Ia
que yo tienes. M6s odelonte, en el libra, oprender6s el usa de orm6nicos en otras
lonalidodes . Buenos orm6nicos con las que empezor el aprendizaje son Ia Hohner
Special 20, Ia Huang Silverlone y lo Lee Oskors.

Tu vioje empiezo oqui. Saborea coda momenta del proceso de aprendizaje. Esto es
Ia gran oportunidod de disfrutorl Tombien, las canciones y licks que aprenderos son,
en ultimo instoncio, nado m6s que herramientos para disenor tu propio eslilo de tocor
a medida que progreses y encontrar, asi, tu propio y unico "voz" en Ia orm6nico.

jlistos para empezarl

Dedicatoria
Este libra esto dedicado a Chris Burger par introducirme en los blues y las orm6nicos.
A Jerry Mueller (mi soxofonista favorite) por inspirorme o ir m6s a\16 y mas hondo en
esto dulce vida. A Joseph Jastrob por guiorme o troves del desierto. A Ma y Po Fletcher
y el reslo del clan Fletcher par su amor. A Ronnie Earl par mostrarme el alma y Ia
bellezo de los blues. A Kevin Doell por su solido amistad y a Vanessa Hein por ocho
dukes anos, "el omor es mas fuerte que el olvido".

Reconocimientos
Gracias o Junior Wells, liHie Wolter y Howard Levy par tocar Ia orm6nico con fuego
y creotividod y o Pot Bergeson par monlener obierlos los horizontes de mi orm6nico
desde el principia. Tombien, gracias o Wolter Hardy, Bruce Schn ieder, Gwen Saylor,
Chris Whitey Koren Schmieder; llevo sus corazones conmigo.

Gracias a los Blue Rays (bajislo Robert Burd, boterio Gary Schwartz y guitarristo Chris
Vitarello) par su ejecuci6n en el CD .

Gracias especiales a Hohner, Inc. par su generosa contribuci6n fotogr6fica a este


libra .
5

Capitulo 1 lniciondo los Blues .~:~~~~~~

Sostener Ia Arm6nica-EI Bocadillo de Arm6nica


Coloco Ia orm6nico en tu mono izquierdo como si Iuera un bocodillo, con el pulgar
debojo y el dedo indice encimo de Ia cubierto met6lico. Con el dedo media opretodo
contra Ia porte trosero. los numero 1 ol 10 esl6n morcados en Ia porte superior. El
numero 1 est6 a Ia izquierdo cuondo locos, el 10 est6 o Ia derecho y los sonido von
de groves (izquierda) o ogudos (derecha) . El pulgar de Ia mono derecho esl6 junto ol
pulgar de Ia izquierdo, los unos de ambos est6n de cora o ti y los pol mos est6n juntos.
El reslo de los dedos de Ia mono derecho se curvon sabre Ia mono izquierdo.
Asegurote que Ius monos eslen relojados y c6modos.

Respirar Foci/
Pon Ia arm6nico en lu boca, siendo \o m6s cuidodoso
posible en sosleneda correclamente. Respire, inspire y
exhale, en cuolquier porte del inslrumenlo. A medido
que oyes o\gun lipo de sonido, lo esl6s hacienda bien .
Manten Ia respiraci6n sin reliror Ia orm6nica de lu boca .
Si puedes, despues de un minute entero, no senlirte
forzodo por Ia folto de oire, hobr6s descubierlo el
secreta de Ia respiroci6n en \o orm6nico .

Abre tu gorgonto y permite que el aire fluyo


profundomente en tu est6mago. E! t6rox deber6 ester
relojodo y porecer ton solo un observodor posivo,
conlemplondo como el oire fluye m6s profundamente en
el est6mogo. El est6mogo se exponde hacio ofuero para
permitir entror el eire y luego lo empujo hocia denlro
para envier oire arriba y ofuera.

He oqui un ejercicio que te oyudor6 o aprender como se


efectuo eslo acci6n. D6blote como para Iacorte Ia punta
de los pies . Pon Ius monos en tus coslodos y con Ia
cobezo oun obojo, respire . Sentir6s tu est6mogo y
costados !Ienos y luego contr6elos. Tu t6rox porece
lotalmenle un Iugar de paso. El secreta de un buen tono
de arm6nica descanso en Ia respiroci6n de este modo,
lombien cuando estes de pie.
6

. Tablatura de Arm6nica

Para comunicarnos musicalmente, tenemos que acordor un modo de escribir Ia m6sica


para arm6nica. Empezoremos con el sistema de tablature de arm6nico, que
corresponde o los ogujeros numerodos de tu arm6nico.

Veras numeros con flechos debojo de ellos . Si Ia flecho opun to hocio arriba, sopla
(exholo) en el ogu jero. Esto es llomodo nota soplodo (blow) . Si Ia flecho a punta hacio
abojo, inspire el o ire en el ogujero. Esto es llomada nota inspiroda (draw ).

Soplor lnspirar
123 234
t ~
Soplo en los ogu jeros 123 al mismo tiempo . lnspiro en los agujeros 234 o l mismo tiempo .

Tiempos es el modo basico de medir Ia duroci6n en musico. Cuando pateos tu pie en


uno conci6n, poleos tiempos . Los liempos son lo columna vertebra l de uno conci6n y
son regulores como Ius pulsociones, un reloj o Ius pies cuando cominos . Lo duroci6n
de uno nota se mide en tiempos. Una nota puede durar un liempo (uno nota negro},
dos tiempos (uno nolo blanco} o cuotro tiempos (una nolo redondo) . Uno nota puede
durer menos de un tiempo, tombien, como Ia nolo corcheo (media tiempo, dos par
tiempo). He oqui una tabla que muestra como se escriben estos d uraciones en Ia
tablolura de orm 6nico:

NOTA REDONDA NOTA BLANCA NOTA NEGRA NOTA CORCHEA


N ota que duro Nota q ue duro
Uno nolo largo Ia mitod que Ia cuorto porle Uno nota carlo
Ia redondo de lo redondo

t ~ t t
' +
'
E<le B<f"Cio <e llama
un compos. ----------------~
I 11 2 3 4 1 I...,.._ Esto es uno borro de compos y
nos indica empezar o cantor
"1" de nuevo.

Toea todo Ia mustco de este libra lentomente ol princ1p1o y luego incremento Ia


velocidad uno vez te sientos uniforme y confortoble. Uno gran herromienta poro
oyudarte a esto es un metr6nomo. Un metronome marco un tiempo regular !notes
negros) para que toques con el, puedes encontrorlo en cuolquier ti endo de musico. La
moyoria de los conciones de este libra !levan uno sefio l de metr6nomo indicativa. Esto
senol recomiendo el tempo (lo velocidod) para tal conci6n . Si esle tempo es
demosiodo r6pido, empieza m6s Iento y luego incremento Ia velocidod . El simbolo de
tempo muestra uno nota musical (uno nato negro j) ecuolizado a un especifico numero
de tiempos por minute. He oqui como oporece: r - - - - - -

J = 120
7

- ~- . .
_ One Man Band-Acordes en 8/ues,__ __
Ahara yo est6s a punta para tu primer riff de blues! Un acorde es cualquier grupo de
ol menos Ires notas tocadas juntas. Este est6 localizado en los Ires agujeros m6s bajos
y no es necesario mover tu orm6nica poro tocar el ejemplo. Los tiempo en que se
indica "pousa", sig nifica que no debes tocor nota alguna, solo pausa (silencio), rep6n
tu respiraci6n y t6calo de nuevo.

J = 80
123 123 123 123 123 Pause Pausa Pausa
-
~ -~ -t -t -~
Pis to
2 cuenta: 1 2 3 4 2 3 4

Demos un toque de jazz anodiendo alga en el tercer ti empo del segundo compos .

.I= 80
2 123 123 123 123 123 Pausa 234 Pause
-
~ -~ -t -t -~ -~
Pis to
3 cuento: 1 2 3 4 1 2 3 4

Deslizandonos
Vamos o procticor el movimienlo. Monten tu boca en Ia o rm 6nica siempre mientros te
mueves de agujero a oguiero. Nunca rompos el contacto. Desliza arriba y abajo en
un soplido, repite mientros inhales. Monh~n tus lobios holgados y relajados . Si se
pegan o Ia orm6nico, humedecelos.

Deslizar arriba

I 2 3 4 5 6 7 8 9 10
'

luego deslizar abojo

3 un 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
soplido : i i t i t i t t i t f t t t t t f f t
Pis to Izquierdo Derecho Izquierdo
4

un 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
aspirado : t
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ l ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Izquierdo Derecha Izqu ierdo
8

Vamos a tocar aqui uno conci6n cl6sico. When the Saints Go Marching In es muy
conocida y seg uramenle recordar6s Ia melodia. Sigue el contorno general de Ia
melodic, no es necesario tocar exoctamente en los ogujeros escritos. Simplemente
muevete alrededor de Ia direcci6n general, haste qu e los sonidos porezcan correctos
a tus oidos . Si alguno s veces suenan solo dos notas, tombien es correcto. Los notes
entre parentesis son opciono les, son un o especie de fo ndo/acompoiio miento, no son
parte de Ia melodic , pero hocen que Ia canci 6n suene m6s plena . Aii6de las cuando
te siento s c6m odo con tu res piraci 6n.

W hen the Saints Go Marching In


Pis to
5
= 72
Rest 345 345 456 (123 123 123
t -~ -t t t -t
2 3 4 2 3

123) 234 345 345 (123 123 123


t t -t -~
i t t
2 3 4 2 3 4

123) 345 345 456 345


t -t -l -i l
2 3 4 2 3 4

234 345 234


-i -1 l
1 2 3 4 1 2 3 4

Rest 345 345 234 234 234


-t -t -~ -~ t
2 3 4 2 3 4

345 456 456 345


-t r
-t
T
2 3 4 2 3 4

Rest 234 345 456 345


-t -~
-i
2 3 4 1 2
i
3 4

234 234 234


-i -l -i
2 3 4 2 3 4

lo siguiente conci6 n es un "lamento", que tiene una largo y


reverenciado lradici6n en Ia musica . iQue como suena?
lmogi na Ia perdido de Ia persona que mos queries, o un
profunda e incum plido onhelo que orde denlro de ti. El Ia menio
es Ia expresi6n musical de tales sentimientos . Para inspirarle Lamento de Arm6nica
Pis to
revise lonnie's lament del saxofonisto de joZ2 John Coltrane. 6
Cua lq ui er musico que se valore conoce por lo menos un buen
lamento. i He a qui el tuyo! Puedes oiiadir el agujero 4 si te vo 121(4) :II
bien . Aspire tonto como puedas, luego sopla tan lentamente
co mo puedas. La doble linea con dos punto es un signo de
r
signa de repeticion
repetici6n. Repite siempre Ia musica que le precede par lo
menos una vez . En este coso, repite hosto que los 16grimos
oparezcon en demosiodo numero. jTermina con un suspire!
9

Lo ormonico tiene uno profunda copocidod de expresion . Se ho usado para imitar Ia


voz humane pidiendo ayudo, a un bebe, a un acordeon e incluso a uno cofeterol Perc
de largo el sonido m6s imitado es el del tren .

Toea coda acorde igualado y ondeante . Empiezo lentamente como los pistones y
ruedos se empiezon a mover. Luego incremento Ia velocidad a medida que te sien tas
mas comedo y el tren empieza a moverse par los railes.

Pitido Solitario Agudo: Train Blues


Pis to
7
123 123
-~
t
Ahara anode el pitido, uno carlo luego uno r6fago largo en el centro de Ia armonico.

4 456 456 Empieza Ia nota con Ia posicion de

Pis to
-~
-l Ia mono cerrada y luego cambia o
posicion abierta . A medido que Ia
B corte largo ...... nata largo !ermine, cierra de nueva .

Vamos a usor uno r6faga largo en uno cane ion .

Chasing the Train


j = 88 Pi sto
9
123 123 123 123 123 123 123 123 234 234 234 234
-~ -~
t -t -~ -! t -t -
~ -
~ -t -t
2 3 4 2 3 4 2 3 4

234 234 234 234 234 234 234 234 345 345 345 345 456 456
-~ -~ -t -t -~ -~ -t -t -! -! -t t -~ -!
loS9a .. ... . .... ... .. .
2 3 4 2 3 4 2 3 4 3 4

Ritmo

Es el momenta de oprender el sistema est6ndar de Ia escritura de Ia durocion de lo s


notes. Esto te har6 mas focil comunicorte con otros ejecutantes .
cuento:
Esto es uno nola redondo. Duro cuatro tiempos. Ob5erva oqui
r ~

I Ahara imog ino que Ia nota redondo es uno 0 G) 2 3 4


monzona . Si Ia cortomos par lo mitod, tendremos ~ ~
, ~~;;;~~- ~~:~os. Coda uno de elias vole- dos : J J_... - CD 2 Q) 4
I' Simitod
~~;i~-~~~ ~;d~-~;~ bianco par Ia / ~ / ~
~r--u--l~
negros.
, tendremos cuotro noto s
- . - - - ---- - - - ____,

. -.. j j J G) (2) (j)
-s:-~ortomos
codo nolo neg ro - por Ia ~
1\ /\ 1\ 1\
milad, tendremos ocho piezos. Eslos son ~
nolos corcheo s y do s de elias conlo r6n
~~ p~ ~~ ~~ CDC2J@Q)
1
un tiempo, o sea , una nolo neg ro .
___j
10

Quebradas de Compos

Todas las condones de este libro tienen cuotro


~
tiempos en coda campos. Esta se muestra con
el quebrada de compos. El numero de arriba
nos dice que hay cuotro tiempos en coda
1
~
compos y el inferior nos dice que uno nota
negro es iguol a un tiempo.

Ligaduras
Uno ligodura combine dos notes del mismo tono (altura), asf eslas suenan co mo una
nota largo . La segundo nata no se toea separodomente . Su valor se anode ol de Ia
primera.

j j
4 + 2 = 6 2 + 1 = 3
Mon~ener seis tiempos Montener Ires liempos

Ritmo de Blues
El ritmo de blues es especial.
Porece como si tocoros un vols en
coda nato negra . Esto es debido 3
o compactor tres notos en coda
tiempa. llomomas a esto fresillo
de corcheos . Vamos a prober con
JTI
Tri-p o-le/ di: Um -po-po, Um-po-po, Um-po-po, Um-p o -po
un compos de tresillos. Di " um-po- o dt: 1-po-let, 2-po-le l, 3-po-le t, 4-po-lel
po" en voz alta mienlros palmeos.
Luego prueba a deci r " 1-po-let",
''2-po-let", etc.

Pruebalo en Ia J= 48
orm6nica : 5
123 1 23 123 123 123 1 23 123 123 1 23 123 123 123 1
1 l i !_t_t_t_!_~_
i t t t
Pisla
10 Cuenta : 1 po - Je t 2 - po - let 3 po let 4 - po - let

Ahoro vamos a !igor Ia segundo


nola corcheo del tresillo. Esto creo
un rilmo lorgo-corto, la rgo carlo.
Prueba diciendo "Jell-y Bell-y". di: jell - y, bell - y, jell y, bell y,
ll

Pruebalo en Ia orm6nica :

J= 45
6

Pista
ll Oi:
123
-~
123 123
-
~ -t
123 123
t -~
123 123
-~
t
123
-t :I I
jell y bell y jell y bell y

Corcheas Swing
Este es el ritmo que se encuentro en casi lo gran moyorio de las conciones blues y se
le llama "swing eights" o ritmo shuffle. Los corcheos swing (algunos em pleon el
borbarismo "swingodos") se escriben normalmente como los notas corcheo s... n
... pero se lacon con un sentido (feel) swing . En este libro, tombien encontrar'6s 1a
polobra "swing" escrito al principia de conciones con corcheos swing.

He oqui un gran riff ol estilo de Ia conci6n I'm a Man de Muddy Waters . lo parte mas
exigente es Ia del tresillo en el cuorto tiempo. Si tienes el CD que est6 disponible poro
este libro, antes de tocor con el, di : "I Yom What I Yom" ol mismo tiempo que oquello
porte del lick. Tombien, si lienes olgun problema de respiroci6n, no toques los notes
que no tienen palabros debojo . Estas son opcionoles . Anode swing en los notes
corcheos del tercer tiempo.

Swing
I Yam What I Yam
Pisto
j =so 12

Ij
123
.I
123
n
123 123 345 234 234
3

JT:I lj 123
j
123
n
123 123
nl
3

345 234 234


:II
Di:
T T
Yam
t T yam TT yam
T what T T
I
t t yamt t T what I

Imaginate uno perezosa tarde de verano, para esta piezo.

Back Porch Blues


Swing Pista
13
J = 60

1n n JJ n1n n n n 1
234 234 345 345 345 345 345 345 234 234 345 345 345 345 456 456
T T t T T T T T T T t T -~ -~ -~
t

1n n n n1n n n n :l
123 123 234 234 234 234 123 123 123 123 234 234 234 234 123 123
t t t t T T T T t t t t -l -l T T
12

Capitulo 2_ Blues a una nota

Tecnica de boca fruncida


Bienvenido ol mundo de Ia nota unico.
Estas son los bases para todos los solos y
melodies de blues, osi que odelonte. El
modo mas f6cil de producir uno nota es
con Ia tecnico llomodo de boca Fruncido .
Di "shhh" como si intentaros silencior a
un cheval. Observe Ia forma de Ius
lobios al hocer esto. Ahara coloco Ia
orm6nica entre Ius labios y sapla .
Empiezo en ogujero 1, el sonido mas
grove de tu orm6nico.

He oqui algunos sugerenoas que te


cyudoran:

Primero, los labios deben ester flojos y


relajodos, no los oprietes. Es el onillo de
musculos de detr6s de ellos los que
hocen el trabojo, no los labios mismos.
Succiono Ius mejillos de tal modo que
oporezcon c6ncovos. Piensa que est6s
soplondo un beso a olguien o silbondo.

Oscilo Ia orm6nico un poco hocia arriba


y pon dos tercio de tu labia superior
sabre Ia porte superior de Ia cubierlo
(directomente contra tu mono). Pon un
tercio de tu lobio inferior sabre \o porte
inferior de Ia cubierta. Mirarse en un
espejo es muy uti\ para esto. No seas
timido, Ia arm6nico es tu amigo!
13

Si oun oyes mas de uno nola, o si Ia nota unico sueno debil o recortodo,
proboblemente no tendras los lobios lo bastonte denlro de Ia cubierto de Ia orm6nico.
La tecnico del fruncido no es como sorber uno taza de te! Pienso mas bien en engullir
un trogo de cafe. Tus labios forman un bocadillo de arm6nica con buena porte de ella
enmedio.

Una vez hayes tenido exile consiguiendo un sonido dora soplando el agujero 1,
prueba el agujero 1 ospirando. Luego, muevete ol agujero 2 y, luego arriba y obojo
de todo Ia orm6nico, concentr6ndote en conseguir un tone esmerodo y elora en coda
ogujero.

Tecnica Lingual
El otro metoda de conseguir uno nota unico es conocido como tecnica lingual. Como
en Ia ejecuci6n de ocorde del Capitulo 1, tu boca debe ester ompliomenle obierto,
permitiendo que Ires o cuotro agujeros suenen ol mismo tiempo. Ahoro coloco tu
lenguo sabre los agujeros de Ia orm6nico a un lodo de tu boca, sea derecha o
izquierda . Esto bloquea Ia entrada de aire en Ia moyorio de los agujeros y permite
que solo suene uno . Colocando lo lenguo en ellado izquierdo de Ia boca, usuolmente
funciono mejor. Esto hace sonar uno nota oguda .

Empiezo con el ogujero que prefieras. Primero soplo y luego aspire . Uno vez sepos
hacer esto, coloca tu lengua ol /ado derecho de tu boca . Esto hace sonar uno nota
grove. Ahoro, mueve tu lengua a izquierda y derecho, olternondo entre notos agudas
y colas graves, sin mover tu boca de lo armonico. Yo est6s en marchal

Bloquear las notas graves para que suene una nota aguda:

Bloquear las notas agudas para que suene una nota grave:

La tecnico lingual no es esencial para dominor desde muy al principia, pero es uno
herromienta importonte para tus solos de blues. Tombien puede usarse en muchos
divertidos e interesontes efectos que no pueden hacerse con el metoda de boca
fruncida, asl, es volioso procticorlo.
14

Capitulo 3 Lectura de Ia Musica

El Pentagroma
La notoci6n est6ndor de Ia musico se escribe con un sistema de cinco llneos y cuotro
espocios, llama do pentogromo. Se lee de izquierdo o derecho . AI principia de coda
penlagramo hoy un simbolo llamado clove. Aunque hoy otros lipos de cloves, Ia clove
de sol est6 ol principia de todo Ia musica para arm6nico. Esto clove se llama tombien
clove de G, debido a Ia colo que rodeo Ia linea de "G" (sol) .

clave G

La nota G

Las Notos en el Pentagrama


Coda linea y espocio del pentagromo tiene el nombre de uno nota del alfobeto
musical. El olfabeto musical empiezo en A y sube hosto G. Despues de G, empiezo
de nuevo con A. las lineas del pentogromo son E, G, B, D, y F, como en "Every Good
Boy Does Fine". Otro divertido Frase podria ser "Elephants ore Great But Donee
funny". Puedes trobajar con tu propio ocr6nimo. los espacios dicen FACE; recuerdo
"the FACE is in the space (espocio)".

lineas Espacios
0 ()
0 ()
0 ()
0 II

'
()
0

E G B D F F A c E

Lineos Adicionoles
Mas pronto o m6s tarde querr6s escribir notos m6s altos (ogudos) o mas bajos (groves)
de los cinco lineos y los cuolro espocios . Que no cunda el p6nico! Tenemos el sistema
llamodo de los /ineos odicionoles. Son unos lineos carlos que se escriben encima o
debajo del pentogromo, pora mostror notos m6s ogudas o m6s groves de las que el
pentogromo puede ocomodor.

G A B
..0.

& U -& u -& U} Lineos Adicionoles


D c B A G F E
15

lnclu so musicos experimentados tiene n d ificul tad a Ia hora de leer un numero extrema
de linea s adicionales. Par esta raz6n , usamos el simbolo 8"" lla mado octavo olto . Este
sign ifica que hoy que tocor las mismos notes, pero una octavo m6s alta (mas aguda)
de Ia que esta escrito. Una octavo es Ia distoncio mas carlo entre dos nota s del mismo
nombre. Par ejemplo, puedes tocar C boja/grave o una C alta/oguda. Estan en
octavos seporad os y son Ia mismo nolo , pero uno es mas alta que Ia otra . El ejemplo
de obaj o muestro como puede usorse esto simbolo, para simplificar Ia lectu re de Ia E
alto/ aguda .

I
8t-a - - - significa tacar ,I ;:::=
.

'"'
I

Debajo est6n todas los notas que puedes tocor con tu arm6nica, con los tecnicas que
has oprendido hasta aqui. Si las locos en arden alfabetico, empezondo en Ia nota C,
componen Ia Escolo de C Mayor: C, D, E, F, G, A, B, C. Observe que en Ia octavo
m6s bojo (C a C) Ia F y Ia A se omiten, yen Ia octavo mas alta, se amite Ia B. En Ia
octavo central todas las notes est6n presentes . Practica tocando Ia escola ascendiendo
y descendiendo .

Numero de ogujero: 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Soplar: t c E G c E G c E G c
Aspiror: ~ D G 8 D F A 8 D F A
sva- - - - -- - --

c D E G B c D E F G A B c D E F G A c

rrf rrrrrf
7

'J 1

t
J
1
~
j .4. F F F F F F
2
t
:
203
~ t
3
~
4
t
4
!
5
t
5
~
6

t
6
l
7
~
7
t
8
~
8
t
9

l
9

t
10
l
10

t
II
16

He oqui tus primeros licks de blues o uno nota . Son un gran ejercicio de colentomiento
para Ia siguiente conci6n, osi que osegurote que los dominos antes de seg uir odelonle .

J =66 D G .J =66 D D G

~i j ~ :II @i J J ~
8
~
:II
Pista Pis to 1 1 2
1 2
15 16
~ ~ ~ ~ ~

Si no quieres tocor, puedes hocer uno pauso


(y respiror!) . He oqui como se muestran dos
?ousa de blanco Pausa de neg ra
importonles valores de pauses en Ia notoci6n musical. (dos tiemposj (un tiempoj

Diviertele oprendiendo lu primero lonodo blues complete . Esta co nci6n liene un signa
de repettci6n, por lo tanto se toea dos veces. Despues de tocorlo par segundo vez,
toea el compos que oporece despues del signa de repetici6n.

1
Ready and Rorin to Go!
Pislo
17

~ =84 D D G c D G G G B c D

@i J J ~ ! I~ J ~ ! I ~ ~ F F I r -
1 1 2 1 1 2 2 2 3 4 4
! ~ ! t l + + t !
* *
D c G D c G G G B G G

f r j l I f r J ~ Ij J F j I j -
' 4
~

G G
4
t
B
3
~

D c
4
+
G
4
t
3
~

G G B
3
t
G
3
t
G
3
~
3
t
3
t
G

j j
f ~ If r j l I j j
f
j I ~ - :II j ~ -
' 3
t
3
t !
3 4
~
4
t
3
t
3
t
3
t
3
~
3
t
3
t
3
t
Desp ues de lu repe11ci6n, loco es
compos para terminer Ia canci6n

Felicitociones por oprender lu primero conci6n blues a uno solo nolo. Ahara tomo los
licks de esto concion y reorreglolos del modo que lu quieros, para hocer tu propio
version de lo concion . Si d ispones del CD, toea tu version junto con Ready and Rarin'fo
Go. Se creative! luego, loco cuolquier coso que le guste en Ia orm6nico. La moyoria
de las notos funcionon bien con esto cancion . A esto se llama improvisoci6n y es el
fundamento de Ia musico blues. Experimento
de este modo con todos los licks y conciones AVISO UTIL
de este libra y se convertir6n en cosos tuyos. Mientras improvisos, concentrate en ospiror en los oguieros 1
al 5, en Ia milod inferior de \a arm6nico . Estes sonor6n meior.
17

He oqui Ia cl6sico tonodo que has oprendido en Ia p6gina 8, pero ahara en uno
version a uno nota . Aqui leer6s notes negros, notes bloncos, pauses de negro y
pauses de blancos, en el penlogromo.

When the Saints Go Marching In #2


Pis to
I ='82 .
c E F
18
G c E F G c E F

r r F Ir r r F Ir
'i ~
4
t
5
t
5
~
6
t
- II
4
t t
5 5
~
6
i
Il F F F I
4
t
5
t
5
~

G E c E D E E D c c
r r I r r If - I r r r lr F
' 6
t
E G
5
t
G
4

t
F
5
t
c
4
l
E F G E
* 5
t
c
5
t
4
~

D
4
t
c
4

r r Irr t I FFF I
r r Ir r n
II
' 5
i
6
t
6
t
5
l
*t
4 5
t t
5 6
t
5
t
4
t
4
l
4

1
Vibrato Manual
Vibrato es uno sutil onduloci6n del tono. Todos los grandes ejeculontes de arm6nica,
uson vibrato para onadir profundidad y co racier a su son ida . Para conseguir el vibrato
en tu orm6nica, obre y cierro Ius mono ahuecodas en forma de capo. Manten los porte
inferior de Ius polmas juntas y obre y cierra tu mono derecho. Esta olternancia de
apogodo y abierto del sonido causa el efecto de vibrato. Empiezo LENTAMENTE . Una
vez empieces a dominor Ia alternancio de sonidos, pruebo a incrementar y luego
reducir el tempo del vibrato.

Abierto Cerrcdo

Si tienes dificultades, seporo totolmente Ia mono derecho de Ia orm6nico y haz sonar


uno nota; lentomente vuelve o cerrar Ia mono y luego sep6rolo de nuevo. Esto muestro
como suena el vibrato. Tambien, seporor tu mono deltodo es 6til para un sonido mas
omplio/obierto, al estilo de Sonny Boy Williamson II.
18

Es el momenta de procticor tus no tos corcheo s (reviso Ia pog1no 9). Este lick le
preporor6 para Hair o f the Dog Blues de Ia p6gino 19. Recuerdo el swing de los
corcheas (ver p6gino 11).

3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 4 4
t t t t t t t t t t t t t + t t
los siguientes dos licks te llevor6n a moverte mas o lo largo de Ia orm6nico,
prepora ndote para los soltos en Hair of the Dog Blues.

j =76
11
~~ j
~ 3
r
5
I J 3
r
5
:!1
t t t ~

J =76

r r r Ir
'i j
12
j :!1
Pis to
3 5 5 4 4 3
21
t t t t ~ t

fue un maesrrn en Ia ejecucion


del wun/ry blttcs acu.1tico.
Naci6 en la rural Greensboro,
Georgia, y aprmd16 Ia armo-
nico d e su padre, un campe-
.WIO.En J940 f orm6 equipo
con el guilarrisra Brownre
McGhee. Cre6 un ccilido y exu-
beranre som do de arm6nico
w iilzando ritmos impetuosos y
.111.1 cxclamaciones vocales.

PHOTO CREDIT - COURTESY OF HOHN~R. INC.


19

S onny ~oy CWilliamson II


jue un narrador de blues. Su carrna en las grabaciones
comenz6 en Mississippi a principio.s de los alios 50. pero
como fa mayon'a de /o artistos d f blues de Ia pos tgt~e rra.
termin6 en Chicago grabando para Chess Records l'n
1955. Sus canciones crmtienen una imagineria impac-
rallle v carla nota de sus solos estd perfectamente
ct>/(lcada y procedente de su prt~{wrdo interior.
Vagabunde6 por todas partes y toc6 con wdos. desde
Robert Johnson a The Yardbirds. Stl turbulento y
extravagwrte n rilo de vida, y su duras viw:ncia.1 esrdn
rejlejadas en Ia inrensidad de su musica.

II . , -.,
11
He oqur una nueva I
pousa a oprender:

Pousa de Corcheo PHOTO CREDIT COURTESY OF HOHNER, INC.

1/2 tiempa
~

Observo el ultimo compos de Ia segundo linea (el compos octavo) de Hair of the Dog
Blues. Hoy uno pouso de corcheo (j ) en Ia p rimera po rte del tercer tiempo, seguido
porIa ejecuci6n en Ia "&". Este tipo de ritmo off-beat es corriente . Prueba a cantor en
voz alto y palmeando este ritmo antes de toca r Ia co nci6n .

Swing
Hair of the Dog Blues
Pisia
J =76 22
D D D G E E E G B B B c D

fi fJ 1 1
J
1
j I 3 1 j j I
2 2 2 2 3
cr
3 3
l r r IF
3 4 4
-
+
*
t t t t + t !
cu ento. 1 & 2 & (3) & 4 &
G F E c D G G F E c D G G G G c D G G G G

~ tf?Qf * Cf?Qf I -~ ~
-~~ : I j jJJ
J I j 7 JJ JI
3 5 5 4 4 3 3 5 5 4 4 3 3 3 3 1 1 2 3 3 3
t
' t t
t t
t t t t t t t + i t t t

c B G c B . G E G E c D G

~ FF
j l I
r r j j Ij
2 3
j IJ J l :II J -
2
II
4 3 3 4 3 3 2 1 2
t ~ t t + t t t t t i
*
20

Capitulo 4 Straight-Harp Blues


El "straight-harp" (harp por orm6nico) es un concepto muy sencillo. En este concepto
tu locos en Ia tonalidod de tu arm6nico . Asi, con tu armonica en C, tocar6s un blues
en C.

El aspecto centra l del "straight-harp" est6 en una nueva 6rea de Ia arm6nica, Ia mitad
superior. Es aqui donde Ia mayoria de los grandes virtuosos del straight-harp lacon .
Dos de los grandes ejecutontes a air a modo de inspiraci6n son Jimmy Red y Stevie
Wonder.

Vamos a empezar con algunos licks f6ciles. los ejemplos 13 y 14 son al estilo de Ia
famosa canci6n de Duke Ellington, C-Jam Blues. Observe el uso del signa de gva , para
hacer mas f6cil Ia lecture de las notos agudas (ver p6gino 15) .

Swing Swing
J ==
92 gvc:z - - - - - - - .. - - - - - ., j~ 92 sva- - - --- - - - - - - - -
13 14

Pisto
23
@i j J ~ j
r :JI Pis to
24
@i ~ ~ ~ ~ ~ :II
6 6 6 7 8 8 8 9
t t t t t t
He oqui algunos que alconzon un poco mas de movimiento a lo largo de Ia arm6nico .
Tambien, observe que las notos ligadas (ver p6gina l OJ son aspectos muy importantes
del rilmo.

Swing Swing
8Vtl - - - - - - - - - - - - - 8va - - -- - -. -- - ---,
J = 92
i i D. F
15 J = 92 l

8 9 7
:II Pisto
26
@i O 'ifF6 6 7 7 (7)
:II
t t t ~ t t

Swing
gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -,
18 j= 92

Pisto
28
@i prJ tJ1
J
7 8 9 10 9 (9) 7 8 9 10 10 10 10
t t t ~ t t ttt+t~t
21

-
Un punto (puntillo) despues de una nota incremento su durocion en Ia mitod
de su valor. Por ejemplo, uno nota blanco tiene dos tiempos . La mitad de
esta nota es de un liempo; osi, uno nota blanco con puntillo tend r6 3
tiempos (2 + 1 == 3). Cuolquier tipo de nota puede ser puntilloda .

J
2 + 1 = 3 tiempos

guo- - - - _ _ ____ - - - - - - . - . _ _ _ _ - - - - - -,
19

Pisto
29
j
8 8 (8)
t ~ ~

Swing
20
J= 92 gva- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - .,

Pisto
30 *a p a lfr 7
7 8 9 9 7 (7)
1 p eJ ~rr :II
j
7 8 9 10 7 (7)
tt+ttt tttttt

Disfruto tocando esla tonada "straight-harp".

When You're Dead, You're Done


Swing Pisto
j = 92 C7 31 F7 C7
sva - - - - - - - - - .. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - .. - - - - - - - -- - - . - - - - - - - - - -
' ar
7
a llr ~
6 6 7 6
d?fJ 1r
6 6 6 7
a 1-
6 6 6 6
t + t t ' t t t t t t

F7 C7
(sua)_ _ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ ____ _

'r Dr D1v.a-
7 6 6 7
1r
8
err
9 7 (7)
1 1 pacy~r
7 8 9 9 7 (7)
t t t t t t t t t t t t
G7 F7 C7 G7
(8va )- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - -, - - - - - -

' JH J
6 6 6
r Irr ~
7 9 9
F
9 10
f 11 CJ u g IiJb JJ -
7 7 7 7 7 7 7 6 6 6 6
II
tt t t tt t t tttttt ttttt
22

Capitulo 5 . Cross~Harp Blues, Bends y Otros


La mayario de los blues en arm6nico se toco n con "cross-harp". Esto sign ifico que tu
orm6nica est6 en uno tonolidod musical (CL mientros que Ia real conci6n blues est6
en otra (G ). Debemos hacer esto debido o q ue tales "bluesy'' notes solo est6n
disponibles cua ndo usomos una tonolidod diferente de o rm6nico que los de Ia
conci6n . Tambiem, cuando efectuamos bends de note s (espera un poco, hasta que
alcancemos el fi nal de esto p6gino) suenan mejor en "cross-harp".

Una simple regia muestra que tonalidad funciona Si sobes Ia tonol idad de Ia canci6n blues e
mejor para tu o rm6nica y es contando arriba indogos que arm6nica user, cuanta arriba cuatro
cinco letras del olfabeto musical, incluyendo su letros del alfobeto musical, desde Ia tonolidad de
tonali dad. Ia conci6n.

Tonolidad de Ia Tanolidod de Tonalidad de Tono lidod de lo


Blues

- -
Arm6nico Blues Arm6nico

ca -- D -- E- F --r61 ~ - A B r6
~ ~
II
0 0
() 0 II 0 (J 0
II
1 2 3 4
2 3 4 5

En general, esto funciona bien. Sin embargo, hoy unos pecos excepciones. Para un
complete listado de Iadas las relociones de tonal idodes en el "croos-harp", mira Ia
tabla de Ia p6g ino 4 6 .

Bends: Bends aspirados


El "bending" es lo que do a Ia o rmon1ca su cuolidod de quejido lloroso. Tombien
proporciona un numero de nuevas notes que no se podrion conseguir de otro modo .
los bends ospirodos bojo n los notes o los seis agujeros inferiores.

Semitonos y Tonos
Ahara que vas a entrar en el bending ("combodo" ) de notos, es importonte
comprender los distonci os entre ellos. Los dos d ista ncios mas importantes son el
semitono (half step) y el tono (who le step). El lone es una diston ci a mayor que Ia del
semitono. La d istancia desde E (ogujero 5 soplodo) hasta F (ogujero 5 ospirado) es un
semilono. Observe elteclado de un piano, ver6s teclos blancas y negros . La distoncio
entre cuolquiera de los teclo s adyocentes es un semitono. La distoncio desde C
(ogujero l soplado) y D (og ujero 1 ospirado} es un tone complete. En el teclodo de
un piano, Ia dislancio de una tecla blanca o otro (donde hoy uno tecla negro entre
elias) es un lone completo.

Q)

He oqui como onotomos un


~
H
bend de semilono ospirado Bend de semitono
ospirodo en el
Notaci6n semitono == H (half step)
3er. ogujero
Notaci6n tone = W (whole step)
23

Cuando efectuamos bend, estam os


redirecciona nd o Ia co rriente de o ire ol
entror en Ia boca y g arga nta .
Im aginate aspirand o el a ire hoc io
Aspire el aire obo jo, curv6ndolo y engu ll iendolo .
hacia aba io
Tu leng uo, que esta normalmente ol
frente de tu boca contra los dientes, es
tirade ho ci o otr6 s de Ia boca . Pie nso
en un piston mientros mantienes Ia
punta de tu lengu o contra el fonda de
tu boca y tiros atra s. Es difici l
posicionor tu leng ua de este modo si
estes usondo el bloqueo lingua l. Par
esto ra z6n, pruebo o usa r el metoda
de boca fru ncido (ver p6g ino 12), te
sera mucho mas faci l.

AI principia, tombien es util dejor coer lu mondibulo , como si estuviero colgond o de


tu boca abierlo. Tambien, el 6ngulo de Ia orm6nico oun mas alto en el oire, mientras
continuos imoginondo estos notos trogodos y combodos haci a obojo.

Empiezo en cualquiera de los cuotro ogujeros inferiores. Pod rias encontrar o lguno
dificultod, pero no desesperes! Ahara es el buen momenta de practicer Ia pocienci a .
Ten fe yo que el bend LLEGARA. Sim plemenle dedico unos cuontos minu tos coda dia
a practicer esto y de repente el bend oporecera . Uno vez hoya s coptodo Ia ideo ,
permonecera contigo para siempre, es como mo nta r en bicicleta, nunco se olvido .. Uno
vez hoces un bend, montenlo tonto como puedos, si se te eva poro tro elo de nuevo.
Este es un buen ejercicio que oyudo o desorrollor un buen contro l.

Sostenidos y Bemoles
El bemol significo bojor Ia nota un semitono . Esto es

~
tu primero occidentol. Uno acciden tal es un signa

Be mol
usodo para elevor, bojar o devolver uno nota a su
tono original. Su efecto se montiene a lo largo del ~ ~ &~ II
~H
mismo compos . Por ejemplo, una ospiraci6n en el
agujero 1 es D. Si esto nota D viene precedida de
un signa bemol b, significo que el bend aspirodo de
tal nolo boj.o un semitono .

El sostenido eleva Ia nota un semitono. Par ejemplo,

~
Ia D~, de arriba puede tombien llamorse C#.

Sostenido
~J nl ~1 II

~
El signa de becuadro retorno Ia nota, que ho sido 1 1

~ I
elevada o bojodo, a su posicion original. r

Becuadro
24

Vamos o probor con dos licks con bends ospirados de semitono, para conseguir que
Ia coso no se pare. Se paciente con el material de este capitulo. Nodie espero que
oprendas a efectuar bends en una noche. Puede tomarle semanos conseguir dominor
esto tecnica.

J= 84 j = 84
21 22
~~ J &J
1
~
cp
J
1
:II
Pis to
33
ii r &rcp4
..
F
4
:!1

H
t H
1

Posibles Bends Aspirados para los Primeros Seis Agujeros


Esto seccion se proporciono como una fuente a lo que regresor uno y afro vez. Noes
reolisto pensor que te sentor6s y en uno tarde aprender6s todos estes bends.
Aprendelos uno a uno. Sientete c6modo con elias, viajaron contigo para siempre. Asi,
haz de los bends parte de tu pr6chco diario y continuo o lo largo dellibro. A medido
que los bends oporezcan en los conciones, vuelve oqui y aprendelos.

Agujero 1
Un bend ospirado de semilono
que nos do D~ {C#j. j &d ]
'
Pisto
34

~
1
He aqui como onotomos los dos
otros tipos de bends ospirodos:
~
H
Q) Q)
+
w +
WH
Bend Aspirodo Bend Aspirado de un
de un Tono Tono m6s un Semitono
Agujero 2

~ ~~ ~ =I~
Podemos conseguir Ires notos ospirando en
el agujero 2. (3\, IF#) es un bend de

'
Pisto
semitono. Podemos tombien hocer F par 35

~ ~w
2
media de aspirar m6s profundomente para
efectuor un bend de tono complete.
l
H

Agujero 3
jEste es el fil6n! Podemos as.piror bend de Ires notos.
Para conseguir Ah IG~) hoy que ejeculor un bend Pisto
ospirodo de un tono m6s un semitono . Con el 36
incremento de posibilidodes, se incrementon los
dificultodes. Es muy dificil conseguir esto afinodamente,
se pocienle! Puedes dominorlos con pociencio
25

Agujero 4
AI iguol que el ogujero
pero uno octavo m6s alto. Pis to II
37
~H

Aguiero 5
Puedes conseguir reolmente uno nota "bend" en el
ogujero 5. Es solo uno ligero bojodo de sonida, perc
suena de moravillo. Pi enso en este bend como si Iuera
Pis to II
38
menor que un semitono. Ll6molo bend de cuarla de
tono lpor lo tonto " l I 4" de Ia marcado en Ia musico) .
~
1/4 Tono
t ,. Un cuarto de lana .
Uno nolo que sr
situa entre F y FD

Agujero 6
bE
@E
Un bend ospirodo de un semitono
nos do un M IG#) . Pislo II
~
39 6
~
H

Todos los notes disponibles en los seis ogujeros inferiores.


He oqui un resumen de las notos disponibles en los 6 ogu jeros inferiores.
lncluye notos soplodas, notos ospirados y notos bend o spiradas .

Agujero numero: 1 2 3 4 5 6
Sopla r: t c E G c E G
F G:
Bends posibles: { c F: A 0 '14 Gl
8'
Aspiror: l D G B D F A

Pisto
40 iJ #J J j J ~J '
j
.
,J J &F F
r #F F r~r F F #F fll
~ ~w ~ ~ ~w ~ f ~
2 2or3
1
1I
H
1
1 t
H
1 t
WH H
3
! t
4
f
H
4
1 r
5

v.
5
j
6
l H
6
!
26

Mas Licks de Bending-Aspirados


Practice todos estes licks hosto que suenen cloros y ropidos.

J= 84 j = 84
23 24

~~ j
2
J :II
Pis to
~ i f r #r f :II
~ <fw 42 cp 3
~
4
t
4
~
H

25
-
Pis to
43

E/Shake
El Shake es lo version en orm6nico de un tremolo, que es uno r6pido olternoncio entre
dos notos. las dos notos se mezclon en un unico sonido.

La tecnico es uno suave combinoci6n de sutiles movimientos de cobezo y mono.


Empiezo en uno nota, lentomente muevete sabre Ia nato mas alto, luego vuelve atros.
Repile esto, gonondo groduolmente velocidad. Las notes deber6n ser corcheos, pero
no corcheas swing.
(respi re)
J= 84 (respiro}
Repite gonondo graduolmente veloc1dod.
26
j lr i lr f F f lr f f f II t[d t[tfl Et! tftfll
Pi sto
44
'i r
3

*
F
4
~
3
+
F
4
+
3
~
4
+ + +
3 4 3
~
4
+
3

'
4
~
34343434
+~+++++ +
3 434 3 434
++++++++

Coda nota debe ser igualmente potente y clara . La genie tiende o exagerar y expiator
uno tiro de notos desde el ogujero 1 a\ 10 , mientros ogiton ampliomente sus cabezas .
Busca Ia perfecci6n primero Isola dos ogujerosJ y trobojo Ia velocidod de ogitoci6n
luego. He aqui un ejercicio que ayudo o desarrollar esto tecnica . Proctico los tres
siguientes movimientos coda dio. llegor6 el momenta que seros un maestro del shake.
La notocion para el shake muestro los dos notos a utilizer. Par ejemplo, el ejercicio 29,
con el shake B-D, duro solo dos tiempos, aunque muestre dos notos bloncos .

J= 84 J= .. = 84

~] :II &i r;
84

:w f - :II
_,j
r;- ef
3 4
Pis to
46
~
4 5
Pis to
47
:!1
~ ~ ~ !

El shake suena fantostico, es foci\ y simple de hocer y encajo bien en cuolquier solo
de blues. Es tombien uno gran coso a hocer mientros estes pensondo en olros ideas
mel6dicos.
27

He oqui uno conci6n ol eslilo de little Wolter. los ocordes para Ia conci6n se muestron encimo del
pentogromo, asi puedes tocor c6modomente con ellos. Observe ellresillo en el tercer compos lver p6gino
10].

Swin g
= 72 Lonesome and Blue
Acordes de G7 Pisto
lOomioo<o 48

1 ur * lj J 0J lepFL * lr r r
3 4 5 1 2 3 4 5 6 4 6 5
t t l ~ ~ l t t t t t t l
w
C7 G7

'()
u
IF cr EJ f e
~ 0
IJ J j
~w
5 (5) 5 5 4 4 4 4 3 2 1
t t t t + t ! ! ~ ! l l
D7 C7 G7 D7

J) I [iS (7" j 1 j j J lfj J1 - :II


=:J
5 4 4 3 4 3 3 2 2 2 2 1 1 1
~~~ t t
! ~~ t i i t t t t ..

Esto es una conci6n al estilo de Sonny Boy Williamson 11 . Pan otenci6n especial ol
ritmo en el tercer compos. El compos empiezo con uno pouso de corch ea y Ia G
11 11
logujero 3) entro a controtiempo en Ia "&" de 1 Luego hoy un tresillo en el tiempo

4 (4-po-lel) . Te sera de gran ayudo proclicor, contondo en voz alto y polmeondo, el


ritmo antes de intentor Ia ejecuci6n del compos .

Swin g
That Get My Goat
,, Pa
~ = 84
G7 Pislo
49

1 ~r F - l -
3
+ t
4 4
! cp 4t 3
t
3
.. +
4 3 3 3
t t t
3 4
t t
5
i
H Cuento: (1) & 2 & (3 &) 4 - po - let

C7 G7

!JJ I.t1- J ~~ ~I l I
0

~
0
1 l
(2) 2 (2) (2) 2 (2) 4 3 12 12 12
+ l + t t ~ TT T
w
t
w ! !
C7 G7 D7

dPr IF ~U F F 1 - :I I
4 (4) 4
t +H ~
4
t
3
t
3
t
3
t
3
t
3
t
3
+
3 2
t t
cpcp
28

Vibrato de Diafragma
Este tipo de vibrato se crea pulsondo tu
respiroci6n. Di "uh uh" como si olguien te
preguntoro si podria tocor tu nuevo
arm6nico. Ahoro sigue diciendolo como si
reolmente no comprendieros lo que "no"
significo. Ahoro hozlo silenciosomente.
Concentrate en tu diofrogmo o est6mogo
empujondo pulsos de oire. Imaginate que
est6s respirondo pulsos de oire sobre un
espejo para limpior uno moncha. Ahoro
pruebolo soplondo en cuolquier ogujero
de tu orm6nico.

El mismo principia se oplico para los notos


Diofrogmo ospiradas, pero a Ia inverse. Con coda
pulso de aire que entres, imaginate que tu
est6mogo se exponde empujodo hocio
arriba como uno bombo de bicicleto.

El diofrogmo es Ia porte de los


musculos y los tendones entre los
covidodes toracico y abdominaL

ZJames Cotton
"Mr. Superharp" empez6
con Ia banda de Muddy
Waters, en los aiios 50. Como
una dinamo de plocentera
ejec11ci6n de blues. (lie Ia
inspiracinn original para los
Blues Brothers. A menudo
toea en tempos remerario~.
es canocido por /weer salros
mar/ales en el escenario y
hundir Ia lamina de caber-
lura de su amu5nica solo crm
Ia fuerzo de su ejecuci6n.

PHOfO CREDIT. ROBERT BARCLAY j COURTESY OF HOHNER, INC.


La Escala Blues
La escolo blues es uno volioso guio para escoger que notes usar en tus solos. Aqui
est6 en lo tonolidod de G.

c B~ c q D F

He oqui Ia locolizoci6n de todos los nolos de Ia escolo G Blues en tu orm6nico en C:

~ ~r
30
J ~J ~ ~ ~ ~~ f E II
Pista
50
' 1
i cp.
H
1
1 ~w
2o3
1 i f
w
4
i ~ H
E
4
l
5
l
6
I

He oqui uno estimulonte tonodo que usa de Ia escolo G Blues. Los ultimos cuolro
composes incluyen algunos omplios soltos en Ia melodic, osi que proctico lentomente.

Scales for the Halibut


Pis to
51
Sw ing
j = 80
G7 C7 G7

it ;fJJ
cp .
l 11 .p .n ~a ~
"1
1
~
2 (2)
~
w w H H H H H

C7 ,......._
G7

iU t I cr f jd) f a
I l j
J Ij -
~w
5 6 (6) 5 6 4 3 3 3 3 1
t t t t
!
'
I
~ t
t

D7
t
C7
' G7
H H
...

D7

~fJ ,. IJ

!J f u r lj r I
r&rr bf id ]#JJ 1 :II
cp t cp
Cf~9 ~t
1 4 4 4 4 1 4 3 4 3 1 1
~ ~ t t t t
H H
t t
H H
t
H
~
30

Este ejerctcto te preparar6 par los composes j ; 54


quinto y sexto de Ia siguiente canci6n, 00-Wee!
Usa muy lentamente Ia tecnica de vibrato de
diafragma en el bend aspirado del agujero 2 . ~UJJJJJJJJ* :II
Manten el bend aspirodo del ogujero 2 y toma
pequenos respirociones profundos en tu
est6mogo . Hoz esto lenlome nle y o ir6s un sonido
de nota seporado coda vez que inspires .

Esta conci6n es al estilo de Jun ior Wells .

00-Wee!
C7 Pis to G7

ttrJ J
53

~ l~f ij~ J I
4 (4) 3 3 4
ssr 3 3 4
3
cr 3 3
~ T } t Cf ......._ +
+~ ~ ~ ~
t
H H H
C7

iJJJJJJPJ 3
IJJ JJJJJ
3 sJ G7

J ;2 J J rrr1
3
~2(2)
crw +
5 4 1 1 4 5 4
TTTTT1T ~ + t t t
wwwwwww wwwwwww ! !
C7 3 G7 07

rWPl%&flJI J U J J IJ J J ! :I I
~~: ~ ~~ ~ ~ ~ tcri~~~ ~
3 4 3 2 1
t + t Cf + Cf ~
H H W w w

Efectos Vocales: Gritos, Lamentos, Gemidos y Llantos


Un f6cil y divertido modo de aderezor tu ejecu~i6n es el de oiiodir efectos vocales.
Gritar, chiller o hoblor olgo en tu orm6nico. El efeclo es a menudo font6stico y puede
oiiodir un gran trotomiento a tu solo . Otro procedimiento es gritor o chiller fuera de Ia
orm6nica y luego regresar a tu solo. Sonny Terry y Junior Wells son maestros en estos
conceptos . Tombien revise el guitarrista Clarence "Gotemoun th" Brown para robor
raros efectos en su ejecuci6n en Ia orm6nica.
Otro truco es hocer que Ia orm6nica hoble, usondo notes bend y Ia posicion de los
monos . Sepora coda vocal de lo que quieres "decir", usando Ia tecnico del diafrogmo.
La tecnico del vibrato manual tambien es util. Cierra tus monos ol principia de coda
vocal y luego 6brelos . los h~cnicos de vibratos manual y de diofrogma combinadas
don el efecto de locuci6n . Pruebo alternando entre una nolo bend y otro no, para un
resultado oun mejor. He oqui un ejemplo:

32 I want my Ma-ma
~ ~ ~ ~
3
t
Pisto w W W H
54
El Blues de Doce Composes
Es importonte s.aber cuol es Ia forma del blues.

La moyorio de las conciones blues tienen dace


composes, forma que se repite. Hoy Ires acordes
dentro de estos doce composes . Los llomamos I, IV
y V. Los numeros romonos se uson comnunmente Numeros Romanos
para describir ocordes. Para aquellos que se
saharan Ia dose de latin, para ir o oprender Ia I II lll IV V
arm6nica, he oqui uno revision de los numeros 1 2 3 4 5
romonos :

La numeracion de estes acordes precede de sus posiciones en Ia tonolidod . Como


sabes, est6s locando con uno arm6nico en C. En olras polobros, si eslomos tocondo
en G blues, que es lo que tenemos que hocer en Ia armonica en C, pues el ocorde I
ser6 G . Si estos tocondo un solo lu guitorrisla rasgueor6 el ocorde G cuando se
reclame el I. Si cuentas cuotro arriba en el alfabeto musical desde G, tendr6s C (G ,
A, B, q . Tu guitorristo rasgueoro un ocorde C, cuondo se reclame IV. Tu guitorrista
rosguearo un acorde D, cuondo se reclame V.

Coda uno de estos Ires acordes I IV I


tiene su propio y unico sonido y G C G
diferentes nolas sonor6n ~ j z77
rzur j r77
r2nj
r r77
r r77j
z rrrz
"correctos" sabre ellos. A Ia
derecho lenemos un tipico
patron de ocordes de blues de IV I

~en
G

z z, r, r,,.
r r rnj r, r
,,.
r z'I r, r, r,z' I
dace composes . Memorize este
patron . r 1

v IV I v
D C G D
~ ~r
7 7 r
7 r
7 l r7 r7 r7 r7l r7 r7 r7 r7l r7 r7 r7 r7 11

Como sobes tombien puedes tocor acordes en Ia arm6nico. Aprende estes tres
ocordes, pues los necesitor6s en Ia siguiente secci6n.

El acorde I (G) se encuentra en las notas aspiradas 1-5. 123 234 345
I
I
-. T-t
I
El acorde IV (C) se encuentra en las notas sopladas 1-10, 123 234 345
IV
aunque las notas inferiores suenan mejor.
t t t
I
No hoy un acorde V (D) disponible, asi que tocamos el 1 1 12
v aspirado o el 1 y 2 aspirados juntos. .- T
32

Acompanamiento

El acompofiomiento, o camping, es onodir acordes o fonda para acompaiiar o otro


musico. Este es un orte especialmente volioso en esta epoco cuondo solo sois tu y otro
ejecutante de arm6nico . Uno ocompaiia mienlros el otro realize el solo. La
sensibilidod es importante, cualquier coso que toques debe complementar ol solista.
En esto secci6n explororemos el acomponomiento cordal, las lineas de bajo y los riffs
de una nota.

Uno excelente manera de acomponar es tocando lineos de bojo . Imaginate que en


este coso, eres el bajista .

Swing
) = 80
Bargain Bass-ment Blues
G

2 2 3 3 4 4 5 5 5 5 5 5 4 4 3 3 2 2 3 3 4 4 5 5 5 5 5 5 4 4 3 3
~~~tt ~tt ~ .. ~~ '~~tt tt++~t

C G

i 11J an n ~u n J J J aJ J u r r u r r rrr ~ u
1 1 1 1

\ 1 t ~ ~ ~ 99 ~CfCfCf ~ ~ ~ ~ ~ 1 ~ 1 ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
W W H H W W

- :JI

1 1 (2)(2)(3)(3)3 4 1 1 2 2 3 3 (j)(j) 3 3 2 2 3 3 2 2 3 2 1 1
+tTTT T +t . t t t t t t T T tt++tt+-t t t t t
H H W W W H

He aqui unos estupendos acompanamientos de acordes, para los acordes I y IV.

Swing I
33 j= 80 G7 ._,.

Pisto
56 io tJ o tJ :jl
234 234 345 345 345 345 345 345
-. t t t t t t t

,~ i J i 0
Swing lV

[] 0
34

Pisto
57
:II
123 123 234 234 345 345 234 234
-t- t t t t t t t
33

1er y 22 Finales
Esta canci6n usa de 1er y 2Q finales. Cuanda llegues al signo de repeticion (ver p6gino
8) regreso ol principia, luego toea hasto el 1c r final, s61totelo, y continuo con el 29 final
hasto ocabar.

Complementing Blues (or /'Gosh You Look Swell")


Swing Pisto
58
J = 80 G7 C7 G7

I fi u uu ulj i BuB 'U uu uI


234 234 345 345 345 345 345 345 123 123 234 234 345 345 234 234 234 234 345 345 345 345 34 5 345
T-~ t-t ~ ~ t t t t t t t t t t ~ ~ t t ~ ~ t t
G7 C7 G7

iPI J CUrl EJ I f tJEf f


3 3
I

234 234 345 345 345 345 345 345 1 (2)~ 3 3 444 5 5 5 4 3444 5 5
-~ T-t - t -~ -~ t t t lt ~~~~t~t ~ ~~~tl

07 C7 G7 07 II 2. o7 G

!J~J J giJ J J JJ1J 31* 1'11* n nJliP nnnl II


1 (2)(3)3 41
l TT~tt
H W
2
t t99t
W H
1 1 1 1 1 1
~~~~
345
-!

ittle 'Walter
Little WalLe r estd considerado
por muchos como el ejeclllante
de ann6nicu de mayor influe n-
cia. Tenia un estilo p ropio y
1/nico. Mientras loco con
Muddy Waters (e mpezando en
1948) o por si mismo. desarro-
llo su ejecuci6n hasta casi w1
sonido de jazz sobre unos fo ll-
dos de swing bl11es. Su jabuloso
f mseo es una reminiscencia de
w1 saxofonista de jazz y su
sonido amplificado revoluciono
Ia cmn6nica de blue.~.

PHOTO. COURTESY Of HOHNER, INC.


34

r]ig CWalter "Shak!:(. 2-lorton


Fue un autenrico heroe de Ia ann6nica blues. Fue w1 conswnado
acomp011ame y puede oirse tocwul{) fo ndos de arm6n ica en
incontable y vi tales grabaciones de bhte's en los oilos 50 _v 60. asi
como en sus propias grabaciones. Tuvo un amplio sentido del
tiempo, con una selecci611 de notas sin error alguno. Por encima
de todo, est a Sit profunda y fahulosn timb re. un timbre que todo s
los cjccuionies de arm6nica sue1ian tener, incompa rable. No f uc
un acrobata de Ia amu)nico, mds bien' condujo su mensaje a
tra vis de su increible sonido y 'feeling .

La N ota Negra con Puntillo


Ver Ia p6gina 2 1 para revisor
las notas con puntillo .

PHOTO COURTESY OF HOHNER, INC

Los blues rumba son unos formidobles potrones de


ocomponomientos para arm6nico. Que morovilloso sonidol Algunos grondes blues rumbas a revi sor son:
Est6n corocterizodos por este ritmo:
Early in the Morning .... ..... .... ... Louis Jordon
I Don't Ploy ........... ...... ..... . ..... Little Walter

35 ]J J I
"-"
La Cucorocha ...... .......... ..........
She's Info Something .... ............
Wolter Horton
Mu d dy W ate rs
1 & 2 & 3 & 4 & Too Many Cooks ......... .. .. .. ..... Robert Croy
Who's Been To/king? .. ........ ... .. Robert Cray
Disfruta con esto tonodo rumba . Wake Up This Morning ... ......... B. B. Kin g

J= 104 You Rumba Me the Wrong Way


C7 Pis to
59

iiJ ]j j IJ ]j j lj )j j IJ Jlj J
1
...__,
2 (2) 3
t
1 --
2 (2) 3 1
,__.
2 (2) 3
t
1
,__.
2 (2)
t
3
t t t t t t t t 1 t t 1 t
F7 C7

J)~ ~ J~ J j lj }J j
iJ. '-"
F IJ. -- F IJ ]j
...__, ...__,

9 cpcp 4
t ,cp 9(9) 4
t
1
t
2 (2)
t t
3
t
1
t
2 (2}
t t
3
t
w ww w ww
G7 C7 11 G7 ll 2.c7

iJ f IJ.
""'
f lj J)j j lj ""
l - :llj JJJ I II
2
PF
3 (3)
Pf 4 2 3 (3) 4 1
.._,
2 (2) 3 1 1 1 1 1
~ ~
+ + + ~ ~ ~ t t t t t t t t t
35

Bends Sop/ados
los bends soplados son notas que puedens ser bends (combodas) mientras se est6
sopla ndo. Esta es una tecnica dificil y proboblemen te necesitor6s revisor esto secci6n
unas cuontos veces antes de que te sientos c6modo con el bend soplodo. Bends
soplados pueden efectuarse en los agujeros 8, 9 y l 0 . El to no mas bojo de Ia nota es
el m6s f6cil para efectuar el bend, asf empezoremos con el ogujero 8 . Sigu iendo este
razonomiento, es una buena idea conseguir unas pocas orm6nicas de boja ofinaci6n
en diferentes tonalidodes, tales como G, AI> y A. Esto hoce Ia pr6ctico mas focil y luego
puedes cambior a Ia orm6nica en C. De heche, Ia moyoria de ejecutontes de
bend/soplodo solo tocon en estes tonolidades m6s bojos. Dos grondes hils de Jimmy
Reed: Bright Lights, Big City y Honest I Do, est6n locodos en uno arm6nica en A,
mientras que Stevie Wonder se deconta por una Ab para Boogie On Reggae Woman.
Sin em bargo, todos los licks y canciones de esle ca pitulo son para orm6nica en C.

La tecnico requerida para los bends soplados es Ia mismo para los bends aspirados,
pero invertida.
He oqui algunos sugerencias para hccer un bend soplodo:
El oire se sopla forzadamente y hacio obojo.
La lenguo se coloca contra el frente de los dientes inferiores.
Tu corrien te de oire se hace estrecho y puede oyudor poner los
dientes muy juntos (sin tocorse), como si fueras un pez respirondo
bajo el agua.
Si puedes silbar, silbo una nota y luego baja Ia nolo . Observe Ia @
que tu lengua hoce cuondo bajas Ia nola . Hoce lo mismo que para
conseguir un bend soplodo. H
t
H
Un buen ejercicio para fijorse en Ia direcci6n de tu corriente de eire, Semitono To no
es colocor Ia base de tu palma de Ia mono contra tu borbillo . Bend Soplado Ber~d Soplado
Monten tu mono horizontal y soplo, direccionando el eire hocio
abojo sabre tu palma, mientras mantienes tu cabezo erecto .

Soplar hacia abaio

Uno vez sientos el eire en tu palma, pruebolo en el agujero 8 de tu ormon1co.


Visualize el aire entrondo y combondo (bending) obajo Ia pequeno lengueto que est6
dentro de Ia orm6nica .

Si no Ia consigues llonamente, sigue trabojondo, no obandones . Como con los bends


aspirodos, si sigues intenl6ndolo, llegor6 un punto en el que m6gicomente ocurren y
quedor6s odmirodo de lo que te porecio ton dificil solo cinco minutes antes.
36

lo primera vez que lo consigos, Ia nolo podrlo sonar un poco desiguol y revoloteor otr6s y
adelonte desde bend a sin bend . Un sencillo ejercicio para esto es montener el bend tanto
como puedas, nolo relojes. Si revoloteo hocio arriba, tomo un respire y efectuo un bend hocio
obojo. Hoz esto hasto que el bend lo sienlos f6cil de controlar o hosta que los perros del
vecindorio empiecen a aullar. Uno vez hoya conseguido bend en el ogujero 8, muwete arriba
al 9 y luego ol l 0 (el l 0 es el m6s duro, se pociente) .

Prueba estos licks b6sicos de bend soplado.

36
j = 88 8!JQ - - - - - - - - - - - - -
37
j ::0 88 sa- - - - - - - - - -

Pisla
60
'i
t)
~ 6~
8
r
7
:!1 $i ~ 8
b~
cr 9
~ :II
t
'H
t

Bends So /ados Posibles en tu Arm6nica en C


t
H
t

Como con los bends ospirodos, se pociente. Aprende estos uno o uno.
r - - - .,
8!JQ - - - - - .. - - - -a --

Agujero 7
AI iguol que en el ogujero 5 aspirado, no
puedes conseguir una plena nota bend,
r tr II
'
Pisto
simplemente bojondo Ia nota {sobre un 62
cuarto de tono), pera aun asi sue no
estupendo.
7
t 1
/4
?Tono

Agujero 8 gva- - - - - - - - - - 1

Podemos efectuor bend-soplodo un E~ .

~ bt II
'
Pis to
63
~H
8
t

Agujero 9 8va - - - - - - - - - . - ,
6
Podemos efetuor bend-soplodo uno Gh.
Pisto
64
&r r II

Agujero 10 sva - - - - - - - - - - - - - - ' '


Este es duro de tocor correctamente, pero
voloro Ia paciencio .
f f ~f
37

Mas Licks con Bends-Sop/ados


A divertirse!

swing swmg
J = 88 gva _ _ _ _ _ __ . - - - -. J = 88 sva - - - -
38 39

Pisto
66
~! FbF F Pista
67
~ a"r qc::rr
8 8 7 8 9 (9)
t T
H
~ t f
H
t t t

El Swoop
El Swoop es uno formidable tecnico de
orm6nica blues . Como muchos cosas de los
blues, es altamente expresivo y muy dificil
de definir. Para ejecutor un swoop, empiezo gva
40

~
con uno nolo bend y efectuo un slide
(deslizomiento) arriba hosto uno nolo sin .i~ II
bend, en el mismo agujero . Hozlo lo m6s Pisto
suave y fluido posible, consiguiendo un
68
_)~
sonido continuo. Su notoci6n es osi:

SUGERENCIA
----
La h~cr~io swoop es muy efectivo cuondo se combino
con un movimiento de cerrar-obrir de Ia mono
derecho, produciendo un sonido "uah" .

l}immg <](eed
Tcn(o un sonido de arm6nica dulce y
fd cilmente acce.sible, que ha sido
ampliamenle apreciodo e imiwdo .
Como guitarrislo tocabo lo onn6nica
po r medio de un soporte de boca.
cons1gw 6 b:ilo tra.1 exi1o en R&B y
Pop, en los afios 60. Consig1116 Ia rara
proeza de ser w 1 puro "bluexman ".
quiz6s solo sobreposado por B. B. King.
Su dulce tenmra vocal y sus relajadas
baladas blue.>. han iftspirado muclws
banda s de rocky so/is/as acusticos.

PHOTO - COURTESY OF HOHNER, INC


38

Blue Lights, Blue City es al estilo de Jimmy Reed.

Sw1ng
Blue Lights, Blue City
Pisto
J = 88 C7 69
gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

@!1 2r l ~~
J lc:J l - 11 )~~;J (f Ef1Tr -
8 8 8 8 7 8 8 8 8 7 6 8 7 (7)
.Jt .Jt t ~ t + .Jt .Jt t t t

F7 C7
(8vo ) - - - - ----- - - ---- ---- - - _ - -- - - -- - - - -

@~u u r * 1 t t ! up r 1

~H + ~H 7
t

G7 F7 C7
(8!1<) ) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - -- -- - - --- -

! o u u r - * r r lr
~ ~ 6
-

TECNICAS A ANADIR A TU EJECUCION


El Tch
11
El tah anode un sonido percusivo o Ia nota . Di " toh Ahara haz el sonido "!" solamente, primero
mienlras exhales, luego mientras inhales . La "t" inholoda se siente extrano al principia, pera pronto
se convertir6 en uno segundo naluraleza. Toea cualquier nota exhalodo en Ia orm6nico y haz que
el sonido " t" sea simultonea. Una vez oigas una diferencio audible, repi te con uno nato inhaloda .
De alguna monero, Ia mayorio de los grondes ejecu tontes de ormonica usan de este sonido, que
ayudo o separar las notas y anode impulse y un sonido funky estupendo .

El Trill
El trill es un interesonte efecto que, cuando se usa juiciosomente, es estupendo para oderezor un solo.
Es lo misma IE~cnica de enrollarse con los "rr's" esponolos. Forma uno " r" y enrolle tu lenguo . Los
instrumentistos de viento, tales como los floutistas , llamon a esto un revoloteo de lengua. Imaginate
que eres un cheval hacienda el ruido de una motora o un motor de cache. Ahara haz esto con una
sola nato ex holada (este efecta solamen te es pr6ctico al exhalar). Reviso o Big Wolter Horton, De
Ford Bailey y Stevie Wonder, para a ir algunos grondes trills. No te olarmes si no puedes hocerlo. Es
una de oquellas casas como lo habilidod de enrollar tu lenguo en forma de tuba .. . es genelico.
39

Una interpretacion de Wonder


Stevie Wonder es uno gran fuente de ideas para bends-soplodos. Su e jecuci6n es
extroordinoriomente ritmico y reconfortoda , y su olegre estilo vocol/o rm6nico es
infeccioso . Coda li nea que toea fluye calida y coprichoso, invitondo a sonreir o todos
los que le escucho n.

Corcheos constonles (no swing)


.J = 92 sva-- - - -
Proctico los licks de Ia Comp6s 6
derecho poro prepororte br
Pisto
Boogie on Stevie . Proceden 70

~
de las partes de Ia co nci6n 8 8
m6s difici les tecnicomente . . _)t _)t
Tombim, los licks y Ia conci6n H
de Stevie no uson el ritmo de
swing , que han usodo todos
nuestros conciones. En este
Corcheos constontes (no swing)
libra , esto ser6 notodo
.1= 92 Sva ___ ___ _____ _ __ ,
s1empre como "co rch eos

~"r
constantes" o l principia de Ia Comp6s 8
tonodo. Simplemente do o
Pista j
coda nota corcheo un valor 71
de tiempo iguol. Si te porece, 10 9 8 (8) 7
pruebo de usor el toh que t .Jt .Jt t t
H
ocobos de oprender.

Boogie on Stevie!
Pisto
72
-- - --- -- -- --~ - - -- -- - - - -~ - --- - ---- - --- - --- - ------ - - ~ - -
]

~ j vEA" 1CJ 1 1 u/rr 1


2

8 (8) 7 8 8 7 7 8 8 9 8 7 - 7 ' 8 8
.Jt T t .Jt /t t t _)t .Jt .Jt .Jt t t .Jt t
H

G7 F7 C7 G7 C7
(Sva ) - - - - - - -- - - - - - - - - - ...

i j Lrjrkr Fbpc:PF.~Chf bOt F IF


10 9 8 (8) 7t 7t 7 8 8 8 9 8 (8) 7 8 (8) 7
j
6
:II r - II
7
t / t .Jt T t t .Jt .Jt t .)t T t .Jt t 1 1 t
H H
40

Capitulo 6_ Blues Tonalidad Menor


Hasta aqui, todas nuestrm canciones blues han estodo en tonalidad mayor (G y C).
Vamos a explorer las tonalidodes menores. Uno tonalidad menor en blues tiene un
sonida especial. Es m6s melanc6lico y m6s intima que el de los blues en tonolidades
moyores. Emoci6n profunda y sentimientos tales como desespero, ternura, prolongada
y callado melancolio, pueden expresarse asi mas f6cilmente .

Algunos canciones blues en tonolidod menor son :


As the Years Go Passing By..... .. ...... Albert King
I Feel Bod, Bod, Bod ............. ......... Carey Bell
I'll Ploy the Blues For You ........... ..... Albert King
In the Wee Hours ............. ...... ... ..... Junior Wells
Must I Holler? ........................ ........ Carey Bell
Pleading the Blues.. ........... ..... .... .... Junior Wells
Ships on the Ocean .... .... .. ..... .. ....... Junior Wells
Slow Slow ...... ...... ........... .............. Junior Wells
The Thrill is Gone ............. .... ......... . B. B King
Puedes hocerte uno ideo del sonida con tan solo los titulos .

Para fijor que tonolidad menor blues podria estor en tu orm6nica, paso o uno letro par
encima de Ia tonalidad de lu arm6nica . Por ejemplo, tu orm6nico en C es adecuada
para tocor los blues en D menor. Si sobes Ia tonolidod de Ia conci6n y quieres saber
que arm6nico usar, paso a una letro por debojo . Por ejemplo, si Ia tonol idod de Ia
conci6n es D menor, usa tu orm6nico en C.

Esto funciono bien en general. Sin embargo, hay excepciones. Revise Ia tabla de Ia
p6gino 46, para ver todas los posibilidodes. Esto significo que par ahara podemos
tocor en Ires diferentes tonolidodes (C Mayor, G Mayor y D menor), con una pequei'io
y viejo arm6nica . La vida es buenol

Como antes, en el Capitulo 5, es buena sober en que forma de blues estomos yaqui
estamos en menor. El pequeno "men" se empleo para menor y los numeros romanos
en minuscules (i = 1, ii = 2, iii= 3, iv = 4 y v = 5) tombien ind ican acordes menores.

Blues de Dace Composes Menor


Pis~o
J = 100 73
1 lV

'I
r7 r7 r, z

IV
Dmen

r
,
r7 r, r, rz
7 7
r
7
1r r r7 r, z 'I ., 'I
v lV v
Amen Gmen Dmen Amen

' r7r7r7r71 r7r7r7r71 r r r r71 r7r r~r711


7 7 f 7
Solos en Tonalidad Menor
los solos en tonalidades menores requieren un especial tratomiento . Oebido ol
emocionalmente desnudo sonido de Ia musica en si mismo, cosi nado de los que situes
sabre el sueno bien. He aqui algunos guios muy utiles:

Usa Ia Octavo Central


Puedes ester advertido que el meollo de lu ejecucion en cross-harp
est6 en Ia octavo mas be ja (agujeros 1 o I 4). En straight-harp, Ia
mayoria de los licks est6n en Ia octavo m6s alto (ogujeros 7 al
10) . En los blues menores, lo octavo central es Ia m6s usodo
(agujeros 4 al 7). Cualquier nota en esta octavo sonara bien.

R.ecuerda las Cuatro Notes Base en Blues Menores


Hay cuatro notos que est6n a salvo para tocar en cualquier parte
de Ia orm6nica . Vamos a llomarlos los cuofro nofos bose poro
blues menores. Y son:

D F A c
He aqui donde pueden encontrorse en Ia totalidad de Ia orm6nico:

gva- - - - - - - - - - - - - --- - I

41

!J J J r F f r r f F. r f II
I
1
+
cp 9w 4
1
4
~
5
+
6
~
7
1
8
+
9
~
10
~
10
t
w

Ahi debojo est6n algunos licks blues menores poro iniciarte. Domina coda uno de ellos
y estar6s preporodo para Ia cancion de Ia p6gino 42.

Swing Swing
.1 = 63 43 .I = 63

4 5 6
Pisto
75 ~tt#L 4 5 6 6
:II
+ + _) + i

Swing

!l mr
44 J= 63

I F F I I

Pisto
76
:II
6 5 4 6 6 5 5 6 6
~ ~ t t t t

42

El rapido salta en el novena compos y los precisos bends en el ogujero 3 en el deci mo


compos, necesiton de olg una atenci6n especial. Proctica estos composes lentamente
antes de atacor Ia totalidad de Ia ca nci6n. Diviertete!

Swing One Room Lonesome Country Shack


J = 63 Pista
77 Gmen Dmen
Dmen

4 5 _)6 6 6 54 6 6 5 5 6 6 6 5 46
t ~ ~ t ~ ttt t+ +t t ~ tt t

Gmen Dmen
~

ir 4
~
~ #EJ IJ.
Cf~
3
t
* I )f zr
_)t _)t
)F OIJ
_)~
4
t
4
t
1
* C#l
4
t
5
t
6
t
H
+
Amen G men Dmen Amen Dmen

ir * tPflij{r *&3 1j J J 1 IJ
*
j ~ :II J - II
6
t
3 4 5
t t t
6 5 4 (4)
t t t ~
qxp 3
t
cp 1
+
1
t
1
+
1
t
1
~
H W w

OTRA TECNICA QUE ANADIR A TU EJECUCION


Descubre ei"Fast-Moving Shake " (tremolo rapido en movimiento, ver pagina 26). Es este un
efecto que esta en Ia secci6n "facil de loca r y que suena fuerte", que de verda d es una buena
secci6n . Este es un lick todo aspirado de todos los agujeros. Empiezo con un shake (tremolo)
alto en los ogujeros 9 y 10, y muevele obojo ogujero par ogujero, hosto que olcances el
ogujero 1. Es un simpatico y r6pido movimiento del todo muy fluido . No te preocupes de Ia
perfecci6n, t6calo con feliz despreocupaci6n. Para inspirarte escucho o Corey Bell .

El ejemplo de obojo nos oproximo ol sonido de esta lecnico. Puesto que algunos notas son
muy ogudos y un poco d ificiles de leer, hoy un pequeno pentogroma a lternative q ue muestra
las notas ma s ogudas con una 8'"' para mas focil lecture .

45
12

Pisto
12
78

10 9 8 7 6 5 4 2 1 1
+ + + ~ ~ ~ + + + +
44

EpiiOfJO La Ruta Continua para Siempre

jEsto es solo el principia! Hoy un mont6n de estimulontes posibilidodes para ti y tu


orm6nica . Reviso los artistes de Ia lislo de Ia pogina 47 y prueba de locar lo que elias
lacon. Prueba a tocor jazz, rock, country, polcas, ragas indios, musico cl6sica o
cuolquier coso que desees. Tambien, pruebo a tocor junto con cuolquier conci6n, no
imperio en que tonolidod, con tu orm6nico en C. Otros dos tonalidades que deber6s
definitivamente explorer, son E menar y A menor. Hay arm6nicos disponibles en
diferentes afinaciones, pruebolos. Tombien, pruebo uno orm6nica crom6tica . Toea con
un amigo, loco con varies. Recuerdo que, en los oiios 20 y 30, hubo grupos y
orquestas de orm6nicas de numeroso lomoiios y tonolidodes . Podrio volver a ocurrir!

lo musico es uno de los mas dulces regales, un amigo en los tiempo de oscuridod y
de olegrio. Enseno o omar o olguien como tocor, llevolo a Ia luz del sol y al eire
fresco . lo ruto continua para siempre! Aprender musico no es un vioje que lleve o un
Iugar concreto, simplemenle nos lleva o ester totolmente vivos estemos donde estemos ..
Si estuvieros por olcanzor un objetivo final, estoria todo acobodo, como dice Ia
conci6n, "when you ' re dead, you ' re done" lcuondo estos muerto, est6s ocabado) .
Tocor lo orm6nico es uno expresi6n, consigue que Ia que est6 dentro deli solgo al aire
libre y produzco resonancias con otros. Todos comportimos este omor por Ia musico.
jToco bien!

;Junior \Wells
"the 2-l.oodoo --Man"
f ue el maeJtro delj1.1nky. con ww ep:cuot;n
llena de u!nw. Cnnw muchos de IM
grandes empezt) con Muddy Waters. Fue
tmnb1en uno de los meJore 1 ca!IIGJI!es de
blues, 1/ti'O w1a larga y frucll]era carrem
como soltSlil y en co/aboraoon con B uddY
G1ty. S11 trabajo con Buddy en los wlo:, 60
y 70 /)fllelru en el vl!l"dadero corau>n di' /t"JS
bl11e.s y es unil de las mejoreY mtis1cu>
)millis grabadas. Como '"/ 111rl1\l ulible
padrino de los blues ", tenia w1 increfble
sentidn del j raseo y sus w ins de arm<im cu
cmp/eando gemidos. alllridos , clio. p ops .'>
01ros sonidos. cream11 w propw v 1inico
somdo. extrafdo de los prrmil iPos <')ecu-
tantes y que contimia como le/!.ado (jilt:
inspira t:l futuro d e gl:'neraciones dt
ejecutan le~ d e a rmv nicv.

PHOTO COURTESY OF HOHNER, INC.


Apendice 1 Problema fica

Problema Prueba esto ...


sonido de aire Pan m6s parle de lu arm6nica en tu boca lrecuerda dos
tercios encim o y un tercio debojo)
no efectuar bend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... PACI ENCIA, PAC IENCIA Y PAC IENC IA! Los bends
llegaron . Tiro de lu leng uo ol ros , lira el o ire obaj o y
odentro, de ja coer tu man dibul o , giro Ia o rm6nico
arriba.

no puedo dar solo una nota .... . . . . . . . . . . . . . . . A leo nzo m6s orm6n ica con tu boca y I o desplozo Ia
orm6nico un poco a derecho izquierd o . o veces
eslo mos en tre dos ogujeros si n soberlo .

no puede encontrar el agujero correcto .... . ...... Soco Ia arm 6nica de tu boca , pan Ius dedos o coda
Iada del agujero y loco lo nola . Recuerdo el sonid o y
pon lu lengua con tra el mismo pa ra encontrorlo cu ando
q uites los dedos. Repite, coda vez mejoror6s .

no puedo hacer saltos amplios . . . . . . . . . . . . . . . . . Procticalos muy, muy lento mente . o l principia. Monlen
siempre Ia orm6nico en lu boca y mojo Ius lobi os poro
un reco rr ido suave.

dolor de cabeza o boca dolorida . . . . . . . . . . . . . . . Sig nili ca que esl6s lenso en olg un o porte Pruebo o
senlir en que porte de Ia ton ado em piezo lo tension.
O bservote en un espe jo mientros loco s. Respira en el
punta de tensio n y re lo jote, est6 oter1lo coda vez que Ia
tension regrese . Poro, si sientes vertig o .

cuesta mover Ia boca a lo largo de Ia arm6nica ..... Mojo Ius lob1os y rel61ote.

una nota suena muy, muy extrona o no sueno . ...... Golpea tu arm6ni co contra lu mono, soplo par detros.
Si el problema pers iste, usa un pequen o destornillodor.
qu ito los tornill os y levo nto los ploco s. M ira si hoy
hiloch os, pe lo , etc., en Ia lengueto (Ia fino piezo de
metal que vibro para creor el sonido)
DE LICA DAtv\ENTE levon ta Ia lengueto de denlro de lo
orm6nico co n un destornillodor y sopla cuolquier
po rticulo ext rono

las lenguetos est6n trabodos con saliva . . . . . . . . . . . G olpeo lo orm6nico contra Ia mo no, so plo fuerteme nte
por detr6s con unos pocos cen timetros de se porocion ,
tro go lo sa liva de tu boca onles de empezor o tocor.

corto de oire, falta respiraci6n . . . . . . . . . . . . . . . . . Recuerdo , coda nota ospirodo signi lico que est6s
recibiendo o ire nue,;o. A lgun os ospiro n, pero no
permiten q ue el oire en tre con Ia nato en sus pulmones .
Re l01o te y de1o entro r el a1re .

bloqueo de lenguo, suena mas de una nota ........ M ueve Ia lenguo un poco o Ia derecha s1 est6s
consi g uiendo uno nolo por el lodo derecho de tu boca.
M ueve Ia leng uo o Ia 1zquierdo si est6s obteniendo lo
nota por el lodo 1zqu1erdo

bloqueo de lengua, no suena nota alguna . . . . . . . . . M ueve Ia lengua un poco a Ia 1zqu1erdo o o Ia


de recho
46

Apendice 2 Tonalidades Blues para coda Tonalidad de Armoni~o_

Tonalidad Mayor de Armonica Tonalidad Menor de Armonica Tonalidod para Cross-Harp Tonalidad para Straight Harp

C. .. ......... .... .... ..... .... ..... D Menor .. .. .. .. .. ... .. . ... ... .. . . G .. ... .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .... ...... C
d .... ...... ..... __ ............. Eb Menor .... ... _ ........ ...... . Gll (~l -- ...... .... .... .......... . d (DI>)
D ............ ... ... .. .... ..... __ . E Menor .... ..... .... ............ .. A ..... .. ...... .... ... .... ... ......... D
E .. .. ...... .. .... ......... ... .... F Menor . _....... ... .. .... ......... Bb (A#) ... ........ .... ........... _ . Eb (D#)
E ................. ..... ........ __ F# Menor. ................ ........ B ..... ............. .... ... ............ E
F ... ....... __ ........... ...... G Menor ....... ............ ... .. C ........ .. ..... .. ...... ............. F
F# .... .................... .. ..... . G~ Menor .......... .......... ... d (D~) ....... ................ ...... F~ (Gb)
G .. ..... .. ............. ..... .. .... A Menor .. .. . .. . .. . .. .. .. .. .. ..... D .... .. .... ...... ........ ... .. 00 . . . . . . G
Ab ............. ... ..... oo . . . . . . . B~ Menor ........ ............. ___ E~ (D#).... .. ... .. .. ... .. ....... Ab (G#)
A ..... .... 00 . . . . . . . . .. .... ....... B Menor ....... ...... .. ... .... ... E ... ..... ... ... .. .. .... ... .... . __ . A
Bb . .. ........ ... .. .... ..... 00 .. .. C Menor .. .. ... .... . ... .. ... ...... F ....... .... 00 .. . .. .. .... .... ....... B (A#)
B...... .. .. .... ........ ..... C~ Menor ....... ... ...... .. ... .... F# (Gb) ....... .. ..... .. .. ___ ..... .. B

Como Encontrar Ia Tonalidad de una Cancion en un CD y Que Armonicc User

Tu mejor educaci6n es escuchar a los maestros e inlenlar tocor lo que ellos tocan . El
problema es delimiter en que tonolidad esto una canci6n y en que posicion (cross,
straight, menor) esta tocoda. Hay dos modos de encontror Ia tonalidod de una
canci6n. Todas requieren oir ol bajisto. Usando uno arm6nica en C, guilarro, piano o
bajo, toea Ia nota que suene mas grove del bajo al principia de Ia canci6n. Esto es
tambien Ia nota tocado m6s o menudo a lo largo de Ia canci6n. Esto oyudo a cantarla
y sostener el tono en voz alta mienlras Ia buscas en Ia guilorro o piano o en tu mente
a medido que Ia buscas en lu arm6nica. Esta nolo es Ia raiz o fundamental del ocorde
I yes Ia tanalidod de Ia conci6n.

Uno vez conoces Ia tanalidod, prueba Ia orm6nica que encoje en cross-harp . La gran
maso de blues en orm6nico es en cross-harp. Si no encojo debido a que Ia conci6n
es oguda, brillante y colorista, prueba en straight-harp. Si necesilo sonar trisle, pruebo
Ia posicion menar.

El otro procedimiento es mas oventurado. Prueba todos las armon1cos que tengos
(esperanzodomente, en todos los doce tonolidodes) . Pruebo de tocar alguno de los
licks con coda uno o busco Ia primero nota de bojo . Si locos en cross-harp, Ia nolo de
bojo de Ia conci6n debera ser Ia misma que el agujero 2 aspirado o el ogujero 3
soplado.

Esto es uno interesonte formoci6n y abre nuevas posibilidodes, debido a que podrios
tropezar con uno tonalidod de orm6nico que no es de los mas usadas, pero, en
cualquier coso, sueno bien. Este proceso precise tiempo, pero obre un omplio nuevo
mundo. Buena suerte y saboreo el proceso de descubrimiento.
47

Apendice 3_ Todos.las Notos Disponibles en Ia Arm6nica en C

~1 #J J j J #J ..j _a J #J r r #r F r ~r r I
1
t cp + 2t cp cr + t ~ cp ~
1 2 0 3 3
+
4
t cp 4
+
5
+ ~
5
t
H w w H WH H H y.

gva - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ,

~ F #F r r f E 'E L E *F E f #f r f II
cr cr crw cr t Gf ~ ?
6 6 7 7 8 8 9 10
t H
+ + t + H
t
H WH w H
t

Aguj ero numero : 1 2 3 4 s 6 7 8 9 10

Soplor: f c E G c E G c E G c
~ d B
Beod' po,;ble, d ~ A d % G: '!. D~ Fl Ai
a' A
A spiror D G B D F A B D F A

Apendice 4 ' Blues


Audiciones Esenciales de A rmon1ca .

Titulo Discografico
Big Wolter Horton - With Corey Bell ...... ....................... .... ..... .. .. . A lligator
Blues Maste rs Vol. 4, Harmonica Classics (Compilation) .................... Rhino
Brownie McGhee and Sonny Terry Sing ....... ................. .. .. ...... ......... Folkways
Essential Blues Harmonica (Compilation) .... .............. .. ........ .... .......... House of Blues
James Cotton - Best of the Verve Years ........... .. .................. .. ....... Verve
Jimmy Reed- Live o f Carnegie Hall/Best of Jimmy Reed .................. Mobile Fidelity
Junior Wells - Hoodoo Man Blues .. ............. .. ................ . Del mark 0 ... 0 ......... .

Junior Wells - It's My Life, Baby ....... ........ 0 ........ .. .... Del mark
0 . .. 0 . 0 .. .. .. ... . . . .

Little Wolter - His Best .................................................................. C hess I MCA


Muddy Waters- His Best ................ .......... ...................... .......... .. C hess I MCA
Sonny Boy Williamson 11 - His Best.... ...... .. ..... ...... .. .. Chess I MCA
0 ............. .. .. ...

Esto listo podrla continuer por unos cuontos p6ginos mas, perc esta est6 bien para empezor. Hoy uno
pasmoso montana de CDs de orm6nico disponibles, osi ruego indulgencio . Ta mbien, much o de esto genie
est6 de giro y grobondo. James CoHen, Corey Bell y Snookie Pryor, entre otros, continuan toca ndo
increibles blues. Mas adelonte , innovodores o revisor son : Gory Primich, Paul d e Loy, Kim W ilson, Charl ie
Musslewhite, Billy Branch, Annie Raines y Rod Piazza , en tre otros . Mira esto genie vivo . Los blues es un
arte que florece con el contocto humane. jOue te diviertos!
ARMONICA BLUES PARA INICIACION

Rob Fletcher
Este libro ensena todo lo que necesitas saber para empezar
a tocar blues. lniciamos con las bases de como sostener el
instrumento correctamente y respirar adecuadamenre , este
libro te guiara todo el camino para tocar con el sonido clasico
de blues.Aprenderas sobre el bloqueo de lengua, ejecuci6n
a una nota, el metodo de boca fruncida, bending de notas,
vibrato, efectos vocales. trines y aun mas. Diviertete aprendiendo
a cocar licks de los maestros de Ia armonica y llega a ser un
autentico ejecutante de armonica blues.

Un CD esta disponible para mostrar todos los


ejemplos y tocar canciones junto con el

METODO DE GUITARRA METODO DE BAJO METODO DE BATERIA


POR TABLATURA I DE ROCK
CREACION DE LINEAS
METODO DE GUITARRA DE BAJO SiN COPAS
POR TABLATURA 2 para bateria

TECNICAS DE
GUITARRA ROCK

LICKS ESENCIALES METODO DEARMONICA METODO DETECLAD


para guitarra ELECTRON ICO
ARMONICA BLUES
TECLADO ROCK

MOO
-
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:.......: Ediciones
r