Stiro del Valle Hesprides

13. Fuente: Almeida Cabrera, Pedro. (1991): Nstor: Nstor

Martin Fernndez de la Torre. p. 53. leo sobre lienzo, 75 x 54
cm, 1922-23, Coleccin particular. Las Palmas de Gran Canaria

Comenzaremos nuestro comentario hablando sobre el color, como es y

como ha sido tratado. El color de esta obra es muy similar a lo de los dems
Stiros. Este tiene como particular que su cuerpo se presenta con una serie de
manchas. Estas estn puestas en la zona ms oscura de su espalda, pero son
perfectamente visibles por el espectador. El tratamiento de los cuernos est,
como en los anteriores, muy elaborado consiguiendo las estura adecuada para
ellos. Observamos como los colores clidos son ms abundantes que los fros,
colocando estos ltimos en zonas de la obra menos importas o zonas que
desea resaltar menos. As pues, el color consigue delimitar bien los contornos
separando todo los elementos de la obra.

Con respecto a la luz, nos encontramos que nuestra obra presenta ms

luz en aquellos lugares los cuales el pintor ha requerido resaltar, como
podemos ver claramente en el rostro del Stiro. Por otra parte en lo que
acontece a la perspectiva podemos decir que la obra tiene la misma
perspectiva que las anteriores. Observamos como juega con la posicin del
cuerpo para darle al personaje mas volumen y fuerza, proceso que repite,
tambin, en los cuernos. Asimismo, encontramos el punto de fuga en esta obra
en torno al final del cuerno trasero.
Por otro lado, la composicin, observamos como de nuevo es una
composicin simtrica, puesto que, podemos que la obra presenta un
equilibrio, teniendo el cuernos trasero para compensar la obra y as obtener la
simetra.
En cuanto al rostro del Stiro, cabe decir, que expresa mucha fuerza en
su mirada, al contrario
que el anterior este esta
como expectante, es
como si estuviera alerta y
observando todo lo
que pasa. Posee una mano alzada a modo de defensa. Este Stiro no presenta
un rostro androgino como los dems, este tiene uno ojos y labios que expresan
desconfianza, como si hubiera mirado para atrs y no conociera lo que ha
visto.
Sobre el movimiento observamos que la otra es muy serena y no posee
movimientos bruscos. El personaje esta de forma muy tranquila y pasiva lo
que hace que trasmita, tambin, mucha tranquilidad.

La obra representa a un Stiro de una forma muy particular. Nstor le

gustaba representar a los Stiros con diferentes formas en sus cuernos, a
estos les dotaba de smbolos de virilidad. Este en concreto no presenta un
rostro afeminado como los anteriores, pero en su mano observamos que
parece como si fuese la de un ave, esto nos puede estar indicando en culto a la
naturaleza, un pequeo guio que le hace, ya que Nstor fue, tambin, un
artista muy naturalista.
Como ocurre en las anteriores obras comentadas, el tema mitolgico
est presente en toda la obra ya que los Stiros representaban los poderes
vitales de la naturaleza, pensaban solamente en bailar, saltar y en satisfacer
sus instintos ms lascivos.

En lo que acontece al lugar de la obra, cabe decir, que la obra en estos

momentos se encuentra en una coleccin particular en la isla de Gran
Canaria. Asimismo, dicha obra estara dentro de la misma corriente artstica
que las anteriores, el simbolismo tardo. Para terminar, la obra la fecharamos
en torno al ao 1922 23.

Stiro del Valle Hesprides

13. Fuente: Almeida Cabrera, Pedro. (1991): Nstor: Nstor

Martin Fernndez de la Torre. p. 53. leo sobre lienzo, 75 x 54
cm, 1922-23, Coleccin particular. Las Palmas de Gran Canaria

Comenzaremos nuestro comentario explicando el tratamiento que se le

ha dado al color en esta obra. El color que tenemos en esta obra sigue el
modelo de los dems Stiros usando sobre todo colores clidos con detalles
resaltados con los claro oscuros. Ademas, el tratamiento que le da al color en
la zona de los cuernos y el pelo nos permite observar como cobra vida el pelo
y el los cuernos se percibe la textura de tal forma que parece que si tocramos
uno de ellos podramos sentir esta textura en nuestras manos. Despus,
observamos como el color delimita a la perfeccin cada elemento de la obra,
dndole mas importancia a algunos sobre otros utilizando la degradacin para
ello.
Por lo que refiere a la luz, la obra posee el mismo tipo de luz que las
anteriores. La singularidad de esta es que nos encontramos con el Stiro de
frente a nosotros agarrado al racimo de pltanos. La luz da sobre el hombro
del Stiro iluminando al personaje casi en su totalidad ya gran parte del
racimo, resaltando claramente que es lo importante del cuadro.
En relacin con la perspectiva, observamos que la obra sigue la misma
linea de poner elementos delante y otros detrs para formar diferentes puntos
de vista. El punto de fuga vemos como de nuevo esta situado en el cuerno mas
alejado de nosotros dndonos profundidad.
En lo que concierne a la composicin, observamos como de nuevo es una
composicin simtrica, puesto que, podemos que la obra presenta un
equilibrio, teniendo el cuernos trasero para compensar la obra y as obtener la
simetra.
En lo que tocante a la expresividad, la obra posee mucha fuerza situada
gran parte en el rostro del Stiro. La mirada con los ojos fungidos da una
sensacin como de enfado o de estar alertar. Posee un rostro, como el anterior,
menos androgino por lo que vemos a un Stiro mas varonil, tal vez en nico
elemento donde podramos percibir esta ardroginia podran ser los labios ya
que son bastantes femeninos.
Sobre el movimiento observamos que la pintura es muy serena y
tranquila y nos muestra grandes movimientos, por lo que parece que el autor
buscaba con ello transmitir una sensacin de tranquilidad y serenidad.
Con respecto a lo que representa la obra, nos encontramos con un Stiro
que en esta ocasin se encontrara sobre un racimo de pltanos. Esto nos
puede que sea por la relacin que ha tenido Canarias con la mitologa y
Nstor ha querido a travs de los pltanos unirlo con un elemento
caracterstico de la mitologa. Estos tambin son smbolo de la virilidad
masculina aadiendo ese elementos de sensualidad que el autor siempre
aada a sus obras.
Como ocurre en las anteriores obras comentadas, el tema mitolgico
est presente en toda la obra ya que los Stiros representaban los poderes
vitales de la naturaleza, pensaban solamente en bailar, saltar y en satisfacer
sus instintos ms lascivos.
En lo que concierne a el lugar en la que est situada la obra en estos
momentos esta [PONER EN DONDE EST]. Esta, al igual que las anteriores,
las situamos dentro de la corriente artista llamada simbolismo, siendo este en
Nstor en una poca mas tarda y pudiendo fechar la obra en torno al ao
1922 - 23.

Stiro del Valle

Hesprides

13. Fuente: Almeida Cabrera, Pedro. (1991): Nstor: Nstor

Martin Fernndez de la Torre. p. 53. leo sobre lienzo, 75 x 54
cm, 1922-23, Coleccin particular. Las Palmas de Gran Canaria
 Comenzaremos nuestro comentario hablando del tratamiento y en como
ha sido utilizado el color. En color en esta obra tan particular presenta
caractersticas parecidas a la de los dems Stiros. El tratamiento al color que
le ha dado el pintor en esta obra ha sido el ya pactado para los dems Stiro,
esto lo observamos en los cuernos, los cuales han recibido el mismo cuidado y
detalla que los anteriores. El pelo es otro elemento a destacar. Ha conseguido
hacernos ver que tanto el pelo de la cabeza con el la cara parece pelo
autentico dndole toques blancos y marrones como si de una cabra se tratase.
El claro oscuro de la obra se refleja en el cuidado del cuerpo del personajes y
en el rostro de la cara, as como en las manchas que tiene sobre su cuerpo el
Stiro. El dibujo, nuevamente, esta bien delimitado gracias al color y al
contorno que hace que los elementos se destaquen cada uno por separado.
Con respecto a la luz de la obra, observamos que la luz de nuevo esta
sobre puntos estratgico de la obra, los cuales el pintor ha querido darle las
protagonismo que al resto de la obra. La luz es mas intensa en zonas como la
manzana, el hombro, la mano que se acerca a la boca y los cuernos, siendo
esta una luz tenue y no muy severa.
Sobre la perspectiva podemos decir lo mismo que en los anteriores
Stiros. Es decir, el posicionamiento de elementos mas cercanos que otros
dndonos sensacin de cercana. En este caso ha aadido un elemento
diferente y es que el personaje del cuadro aparecer ladeado haciendo de esta
forma que la perspectiva cobre mayor importancia. El punto de fuga esta
colocado en el sitio que las anteriores, en la punta del cuerno trasero.
En cuanto a la composicin, observamos como de nuevo es una
composicin simtrica, puesto que, podemos que la obra presenta un
equilibrio, teniendo el cuernos trasero para compensar la obra y as obtener la
simetra.
En relacin con la expresin, a mi juicio, es el Stiro mas expresivo. Esto
de debe a que en esta obra el personaje interactua mas con el espectador, con
la manzana, con la mano en la boca e incluso con la mirada a traves de los
cuernos que ocultan parte de su rostro.
Otro punto es el del movimiento, aqu de nuevo vemos una figura serena
y cargada de tranquilidad y transmitiendo al espectador todo eso.
En relacin con lo que representa la obra,observamos como en los
anteriores que tenemos un Stiro. Nstor representa siempre a sus Stiro de
una forma muy particular y en esta ocasin no ha sido menos. Nos ha
presentado un Stiro con una manzana en la mano. Esta como
ofrecindonosla, pero no de cualquier forma sino de forma de fruto prohibido.
Esto podemos deducirlo en como nos la ofrece con una mano y con la otra
vemos como se la lleva a la boca hacindonos un gesto de mandarnos callar
como si fuese hacer algo que no se deba hacer. La manzana simboliza esta
tentacin, esa accin prohibida que vamos hacer y no debemos. Esto lo hemos
visto es pasajes de la biblia, con Adn y Eva y en pasajes mitolgicos.
Como ocurre en las anteriores obras comentadas, el tema mitolgico
est presente en toda la obra ya que los Stiros representaban los poderes
vitales de la naturaleza, pensaban solamente en bailar, saltar y en satisfacer
sus instintos ms lascivos.
En lo que acontece a la situacin de la obra podemos afirmar que esta se
encuentra en [PONER LUGAR DE LA OBRA]. Asimismo, como las dems, esta,
tambin, estara dentro de la corriente artstica llamada simbolismo, que
siendo en el caso de Nstor ya muy tardo. Para terminar podemos fechar la
obra en torno al ao 1922 23.