Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
que
desborda:
viaje, diario
y videoarte
La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte comple-
menta la muestra realizada en el Museo de la Universidad
Nacional de Tres de Febrero Artes Visuales, entre el 20 de
octubre y el 30 de diciembre de 2016.
Agradecimientos
Jorge La Ferla
Rodrigo Alonso
Biblioteca Nacional de Colombia
Centro de Investigacin Cinematogrfica
La imagen que desborda:
viaje, diario y videoarte
Jorge Zuzulich
La imagen
que
desborda:
viaje, diario
y videoarte
Presentacin
anbal y. jozami | 7
diana b. wechsler | 8
jean-Louis le tacon | 48
jorge said maldonado | 52
patricio pereira casarotto | 56
robert cahen | 60
gerardo silva sanatore | 64
o
sabrina farji | 68
francisco arvalo | 72
juan Enrique forch | 76
Monstruo de miradas | 80
Colectivo guirlande | 84
pascal-Emmanuel gallet | 90
Jean-Paul fargier | 92
e
claudia aravena | 96
michal gaumnitz | 100
Biografas | 106
El movimiento era lo esencial,
el acto de poner un pie delante
del otro y permitirse seguir el
rumbo de su propio cuerpo.
Paul Auster
Ciudad de cristal, en La triloga de Nueva York.
anbal y. jozami
Rector UNTREF / Director MUNTREF
o
una zona que permiti la emergencia de un dilogo fructfero y soste-
nido que, en su desenvolvimiento, ha desplegado una diversidad de
aristas.
A partir de este imbricamiento, los viajes han operado una lgica
transformadora hacia el interior del campo artstico, en la medida en
que han influenciado las dinmicas de las instancias de produccin, cir-
culacin y consumo. Los traslados relacionados con etapas formativas
han sido cruciales para el desplazamiento de diversas lgicas simbli-
e
cas que viajaron de Sur a Norte, de Este a Oeste y viceversa, nutriendo
los imaginarios y las prcticas de mltiples movimientos que se saban
nacionales o se pretendan internacionalistas.
12 | La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte
obra de arte tiene que estar completamente aislado del mundo que lo
rodea y cerrado en s mismo como un erizo (citado en Lacoue-Labar-
the y Nancy, 2012:164).
Pero, tambin, estas formas dispersivas se referencian en relacin
con una antiforma cuyo surgimiento aparece asociado al contexto de
crecimiento de las metrpolis europeas en el siglo XIX, las que Andreas
Huyssen denomina miniaturas modernistas1 las cuales
1 Es necesario sealar aqu que Pascal-Emmanuel Gallet realiza, en el marco de los Festivales
Franco-Chilenos y Franco-Latinoamericanos, una apropiacin particular de un gnero literario
del siglo XVII: la guirlande (guirnalda). Remito a la lectura del reportaje a Gallet en este mismo
volumen.
20 | La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte
Y es eso que hace que la escucha de este ritmo acople una po-
sibilidad, una manera, y una necesidad de leer el continuo, de
traducir el continuo, de reconocer el continuo. Que ya no tienen
mucha relacin con eso que se lee cuando uno lee solamente el
sentido de las palabras, ni con eso que se traduce cuando uno
traduce el sentido de las palabras. Por lo cual leer la fuerza, tradu-
cir la fuerza en el lenguaje es, por s mismo, una fuerza (2007:34).
Por lo tanto, esa experiencia del viaje, con el cuerpo que pretende
la captura de una totalidad de estmulos y experiencias imposibles de
traducir en su plenitud, se desplaza ms hacia la traduccin de esa fuer-
za experiencial que hacia el apresamiento de cada detalle. Entonces, el
partir hacia otro sitio y experimentarlo como otro abre una escisin,
divide la experiencia en esa dualidad signada por el intento de registro
de cada instante que la compone y su imposibilidad.
Esta inestabilidad aparece inquietantemente encarnada en uno de
los dispositivos ms utilizados para registrar las experiencias ligadas al
viaje: el video.
Mientras que Chili moya, Chili moyo (1985), de Jean-Paul Fargier, ex-
plora una doble condicin, la intimidad que sostiene la lgica del diario y
una reflexin sobre el video como medio y lenguaje. El mundo ntimo de
Fargier, la cronologa de su estancia en Chile y la puesta en relacin con
su familia aparecen en conexin con los modos a partir de los cuales se
configura dicha discursividad. El trabajo de Fargier parece asumir ciertas
zonas de aquello que se ha propuesto como una esttica videogrfica
(Dubois, 2001): uso de recortes y yuxtaposiciones, fragmentos de diver-
Las aguas electrnicas de las
pantallas de video, que corren
ms rpido que las del ocano,
entremezclarn una vez ms las
imgenes mviles de Francia
y Chile: aguas de la imagen,
aguas compartidas: existe me-
jor manera de conocerse y de
comunicar?.
Michle Goldstein
VV.AA. (1986), VI Festival Franco-Chileno de Videoarte (catlogo), Santiago, Instituto
Chileno-Francs de Cultura.
Jorge Zuzulich | 23
2 En Espero verte pronto por eso (1987), Le Tacon incluye textos de Michel Butor, emblemtico
escritor del nouveau roman, para quien la escritura de la novela estuvo ligada centralmente a
un fuerte sentido experimental.
3 Considerado una suerte de poema pico, se propone como un intento de condensacin de la
experiencia del hombre americano en vas de lograr su liberacin. La edicin original estaba
ilustrada por David Alfaro Siqueiros y Diego Rivera, exponentes paradigmticos del muralismo
mexicano.
26 | La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte
4 Es necesario recordar que Gallet funda el Festival Franco-Chileno de Videoarte en la dcada del
28 | La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte
6 Esta idea tiene su germen en los conceptos desplegados por Georges Didi-Huberman en
La imagen superviviente; remito enfticamente a la lectura del captulo Sismografa de los tiem-
pos movedizos.
7 son mapas que hicieron posible el uso de la brjula. Aparecen en el siglo XIII y continan
elaborndose por varias centurias, aunque son productos tpicos de los siglos XIV y XV principal-
mente. Extrado de Wikipedia. Disponible en https://es.wikipedia.org/wiki/Portulano
Jorge Zuzulich | 33
imagen que ha roto sus lmites y, en ese acto interpelativo, nos obliga
a modificar nuestros modos de mirar, nuestras maneras de proponer-
nos y de proponer mundos. Sobre esta cuestin, el video tiene mucho
que decir.
34 | La imagen que desborda: viaje, diario y videoarte
Referencias bibliogrficas
o
tival Franco-Chileno?
PASCAL-EMMANUEL GALLET: En los 80. En 1980, tuve la idea y la posibili-
dad de enviar a un videasta francs a presentar su obra, y tambin
a presentar a la generacin de videastas franceses que haban sido
seleccionados Pero no es el primer ao del festival en s mismo;
creo que fue en 1981 o 1982 Si no me equivoco, Michel Jaffrennou
fue el primero; o Patrick Prado, no recuerdo exactamente
e
Por qu la idea de un diario de viaje?
Les ped no solo que fueran a presentar su obra, sino tambin que
realizaran unos apuntes audiovisuales, lo que yo llamaba diario de
El videasta puede amplificar
la artificialidad de sus imge-
nes. La copia y el referente ya
no importan, el conflicto entre
el real y la ilusin ha sido su-
perado.
Nstor Olhagaray
VV.AA. (1986), VI Festival Franco-Chileno de Videoarte (catlogo), Santiago, Instituto
Chileno-Francs de Cultura.
gabriela golder | 39
Y en el Bltico?
No pasa lo mismo con el Bltico, ms soador, ms en el dejarse
llevar por la metfora, con una cierta idea del tiempo diferente, ms
lenta, ms meditativa. Tenemos un tesoro con esas treinta peque-
as obras; quisiera que se publiquen en DVD con un escrito o no y
que existan. Ya son ms de treinta aos. Empez como un juego
sobre el espacio; hacer jugar ese desfasaje y no el exotismo, que es
una manera de llenar al otro con su propio deseo. Ms bien la idea
era romper los hbitos y tener esta mirada incierta. Y era el espacio
y la desculturacin de la mirada lo que permita eso. Me dio mucho
placer jugar con el espacio y el tiempo. El tiempo le gan al espacio,
creo. Ahora sera cuestin de pedirles a mis cineastas franceses y
latinoamericanos que hagan una guirnalda para ver en qu se han
convertido. El intercambio ira un poco ms lejos
La imagen
que
desborda:
viaje, diario
y videoarte
OBRAS
o
est conectado, un sistema
dinmico, vivo, un campo de
energa.
e
Nstor Olhagaray
VV.AA. (1986), VI Festival Franco-Chileno de Videoarte (catlogo), Santiago, Instituto
Chileno-Francs de Cultura.
Jean-Louis LE TACON
Espero verte pronto por eso, 1988
Video, color, sonido
4:3
19 min 13 seg
El video muestra un recorrido por varios lugares de Santiago de Chile, entre
los que se encuentran parques, cerros y plazas; una voz masculina en off
brinda una informacin ms detallada de esos sitios y, al mismo tiempo, ex-
presa una opinin sobre ellos, mientras que una voz femenina propone un
dilogo con un contenido menos concreto y ms potico. Si bien los espacios
son elementos importantes en los acercamientos que el artista hace de la
ciudad, es claro que su verdadero encanto se encuentra en la interaccin
que se genera entre stos y las personas, convirtindolos en lugares de en-
cuentros, amores y juegos. Superpuestas sobre aquellas imgenes clidas
y tranquilas de un Chile alegre, enrgico y positivo (Chile avanza, eslogan
ornamental de la ciudad), aparecen, a modo de divisin, fractura, negacin,
reproducciones de situaciones violentas, pero que tan solo son fragmentos
dentro de la composicin del video, pues, a pesar de que sucedieron, suce-
den y permanecen en la memoria, configuran una pequea parte de aquello
que Le Tacon vio y percibi en su estada en Chile. Si t tomaste una parte
de m es porque t te la ganaste y yo te la di, y yo te la quise dar con todo mi
cario; as como yo conservo un pedacito de ti y an yo lo tengo y lo cuido,
entonces yo conservo eso con amor, cario.
Fernanda Rege
1 Waldenfels, Bernhard, Lo propio y lo extrao, en revista Escritos de Filosofa, nos 27-28, Buenos
Aires, Academia Nacional de Filosofa / Centro de Estudios Filosficos, 1995.
2 Onfray, Michel, Teora del viaje, Buenos Aires, Taurus, 2016.
54 | Paris, cest trop!
jorge said maldonado | 55
Patricio PEREIRA CASAROTTO
Discours sur le peu de ralit, 1994
(Discurso sobre lo poco de realidad)
Video, color, sonido
4:3
6 min 15 seg
Un discurso de la ciudad, de sus espacios, su atmsfera y sus cielos, donde
un extrao coro de sonidos indescifrables, como procedentes de otro univer-
so u otra realidad, lo impregna todo y despierta en el espectador extraeza y
confusin. Lo desconocido se instala all donde circulan multitudes autma-
tas, confundindose lo ms ntimo y privado con lo cotidiano.
Pereira despierta una sensacin de incertidumbre y preocupacin, tanto
desde ese sonido repetitivo y peridico, que bien podra remitir a animales
marinos o sirenas de la calle, como al entrecruzamiento de las miradas de los
peatones, el recorrido de los personajes que se buscan, se encuentran y se
pierden en la ciudad, y el sentido de direccionalidad antagnica de imgenes
en superposicin.
Deambula con sus habitantes por las calles de Pars. La accin de caminar es
transformar la espera en esperanza por obra de la sola virtud del movimiento.1
Sin duda, ese sentimiento no resume por s solo el placer o el desconcierto
que se siente toda vez que se transitan ciertos lugares. La cmara, en virtud
de su ir y venir, indica que ha encontrado la pista, pero tambin que no hay
que perder de vista el rastro de lo imaginario en fuga.
Muchos edificios y monumentos emblemticos de esta ciudad siguen re-
configurndose hoy en da. Pensar en la Bastilla, la plaza de la Defensa o el
Louvre; lugares que marcan momentos importantes, polticos o artsticos, de
la vida histrica colectiva. Ese Pars es, sin duda, todava capaz de despertar
nuevas emociones y nostalgias, y desenterrar fragmentos de vivencias arcai-
cas, acaso traumticas, caticamente guardadas en la memoria.
Graciela Wahnish
1 Aug, Marc, El viaje imposible. El turismo y sus imgenes, Barcelona, Editorial Gedisa, 1998.
58 | Discours sur le peu de ralit
patricio pereira casarotto | 59
Robert CAHEN
Chili impressions, 1989
(Impresiones de Chile)
Video, color, sonido
4:3
14 min 13 seg
A travs del video Cahen presenta lo que l denomina como impresiones
de su viaje a Chile, el cual introduce con la imagen de un hermoso valle ne-
vado visto de la cabina de control de un avin. El video muestra diferentes
lugares, casi todos ellos de campos, montaas, pueblos, regiones aisladas;
son pocos los fragmentos dedicados a la ciudad. Las percepciones de Cahen
sobre Chile son traducidas por medio de estas imgenes que se yuxtapo-
nen, jugando con sus texturas y, al mismo tiempo, con su velocidad; unas se
presentan de manera pausada y otras a la velocidad real, que tambin se
expone al movimiento de quien filma o del lugar desde donde lo hace, como
en aquellas tomas realizadas desde la ventana de un tren. Durante el video
se introducen cuatro cortinas de texto en francs, narradas en espaol, que
contienen fragmentos de Canto general, del escritor chileno Pablo Neruda.
La toma de nios, algunos en brazos de su madre, otros caminando, corrien-
do, jugando, cobra presencia en el video. Sonidos creados y adquiridos del
entorno (tren, pjaros, automviles) acompaan las imgenes, acentuando
las impresiones que el artista percibi del pas. Chili impressions finaliza con
la cancin En el arcoiris de mi corazn, de Isabel Parra, asociada al paisaje de
una playa en la que se ven lanchas, pescadores, gaviotas, imgenes fusiona-
das con la vista de un campo tomada desde un tren en movimiento.
Fernanda Rege
66 | Pome N 1 Fentre / Ventana
gerardo silva sanatore | 67
Sabrina FARJI
Vido dautomne, 1994
(Video de otoo)
Video, color/blanco y negro, sonido
4:3
13 min 5 seg
Sabrina Farji toma como disparador la estancia en Pars de Anas Nin (autora
de diarios que relatan historias de intimidad con toda una carga emocional).
Vido dautomne concentra un momento autobiogrfico, un destello de lo que
invade a Farji en sus das en Pars. Una voz monocorde en off nos describe
un lugar como punto de partida. All est. Luego, una mano agita una bola de
nieve de cristal que contiene la Torre Eiffel: comienza el viaje. Un recorrido
de una ciudad gris, en la que ocasionalmente aparecen imgenes con color,
ninguna de ellas ntidamente. Un relato que se introduce gradualmente en
lo introspectivo, una mirada interior de la niez que enlaza con un recordar
y un recordarse. Un diario de viaje que registra un afuera en tensin con un
registrarse as mismo. El color no parece ser el elemento narrativo elegido;
queda reservado para el final, con imgenes fragmentadas y superpuestas a
modo de collage de remembranzas. Tal vez, como seala Michel Onfray, en
el viaje, ms all de la historia cuantitativa aparece, frgil y nueva, una geo-
grafa potica,1 una geografa de s mismo, que funde lo introspectivo con el
afuera como si agitramos la bola de nieve nuevamente y ambos mundos se
fundieran en uno.
Fernanda Rege
Graciela Wahnish
1 Aug, Marc, El viaje imposible. El turismo y sus imgenes, Barcelona, Editorial Gedisa, 1998.
74 | Mort au roi
francisco arvalo | 75
Juan Enrique FORCH
Tour Eiffel, 1986
(Torre Eiffel)
Video, color, sonido
4:3
10 min 5 seg
Pensar en la Torre Eiffel es pensar en Pars. En 1917 Huidobro la compara
a una araa de patas de alambre e insiste en sostener que para subir a ella
se sube con una cancin. Forch toma de sus palabras la idea de ascenso y
descenso de la guitarra del cielo, y acompaa la escena con la escala de do
mayor ascendente y descendente, mientras que desde el ascensor se contem-
pla la ciudad a travs de la trama poderosa de su estructura de hierro. En la
ambigedad generada por el movimiento, no queda claro si es el ascensor el
que sube o la torre la que se desploma.
La torre es un smbolo de poder y vigilancia. Puede representar la fuerza pro-
tectora o la belleza perfecta,1 a la vez que la opresin y la crcel. Ya estamos
arriba, dice, y desde las alturas podemos sentir el viento de Europa, el viento
elctrico, que anuncia el da de la victoria.
Pero a qu victoria se refiere Huidobro y nos remite Forch? Conforme el as-
censor trepa a las alturas de la torre, podemos presentir algo funesto en esas
desdibujadas voces que se oyen. El futuro en el que hoy estamos inmersos
nos enfrenta cara a cara con nuestro ms ntimo sentimiento de finitud, y nos
advierte que los peores augurios para Europa se podran convertir en realidad.
Qu nos quiere trasmitir Forch con esa insistente repeticin de la escala
diatnica en progreso o regresin, alcanzando la octava para volver a caer
una y otra vez sobre sus cimientos?
Pars se propone continuar siendo la ciudad luz, el faro del mundo. Pars ser
siempre Pars, escuchbamos en el pasado, pero tenemos la certeza de que
lo lograr?
Graciela Wahnish
1 Manguel, Alberto, El viajero, la torre y la larva. El lector como metfora, 1 ed., Buenos Aires, Fon-
do de Cultura Econmica, 2015, p. 70.
78 | Tour Eiffel
juan enrique forch | 79
Monstre de regards. Un axe Nord-Sud, 1980-1995
(Monstruo de miradas. Un eje Norte-Sur)
Videoinstalacin muda
32 min
Dilogo entre videastas latinoamericanos, franceses, blticos y Nam June Paik,
sobre una idea de Pascal-Emmanuel Gallet
Pascal-Emmanuel Gallet
IV Festival Franco-Latinoamericano de Videoarte (catlogo, 1995)
82 | Monstre de regards. Un axe Nord-Sud
Colectivo Guirlande, 1990
(Guirnalda)
Video monocanal, color, sonido
3:4
15 min 46 seg
Dominique BELLOIR
Le Pavot (La amapola), 1 min 30 seg
Robert CAHEN
cheval sur les nuages, en route vers le Chili
(A caballo sobre las nubes, camino a Chile), 2 min
Jean-Paul FARGIER
Les enfants ont grandi, le Chili aussi (Los chicos
crecieron, Chile tambin), 2 min 6 seg
Michal GAUMNITZ
Paysages du bout du monde (Paisajes del fin del
mundo), 1 min 44 seg
Michel JAFFRENNOU
No abrir con ningn pretexto, 52 seg
Thierry KUNTZEL
Une case vide (Una casilla vaca), 33 min
Jean-Louis LE TACON
Mes rencontres depuis le Chili (Mis encuentros
desde Chile), 1 min 30 seg
Herv NISIC
Deux minutes pour Santiago (Dos minutos por
Santiago), 2 min
Patrick PRADO
Carta del campo (Lettre des champs), 3 min
86 | Guirlande
1 Pour en finir avec le jugement de dieu fue una creacin radiofnica encargada por la Oficina de
Radiodifusin y Televisin Francesa que fue censurada en vsperas de su primera emisin, en
febrero de 1948. Los textos fueron ledos por Maria Casars, Roger Blin, Paule Thvenin y el au-
tor. La prohibicin de la difusin suscit varias reacciones de indignacin; se propuso entonces
una emisin para un pblico restringido de periodistas, artistas y escritores. En abril del 48, el
texto fue publicado pstumamente, y ms tarde, editado en CD. El texto se incluy en las Obras
completas del poeta, en el tomo XIII de la coleccin Poesa, en Gallimard, editado por Evelyne
Grossman, p. 104.
colectivo | 87
Gaumnitz, con sus Paisajes del fin del mundo, nos conectan con la potica y la
fuerza ertica de la naturaleza y sus elementos. Le Tacon nos deja un relato
casi pictrico en sus Encuentros desde Chile, igual que Kuntzel en su brevsi-
ma intervencin; Nisic, en sus Dos minutos por Santiago, nos pasea por una
coleccin de imgenes cargadas de un fuerte simbolismo que se suceden
frenticamente, acompaadas por una msica repetitiva pero inquietante.
Jaffrennou, con su trabajo en tono de humorada No abrir con ningn pretexto,
nos desnuda en nuestra tentacin de burlar lo que se nos prohbe u oculta,
para mostrarnos finalmente que, como con las muecas rusas, lo que descu-
brimos, desilusionados, al final de las sucesivas capas, es idntico a la corteza
exterior primera.
ste es el modo en que estos artistas pueden pensar el pasado desde la
fascinacin por la representacin del movimiento, su manera de rememorar
y aorar Chile y exponer la evolucin personal que les supuso aquella corta
estada en ese lejano pas.
La fragmentacin y dispersin propias del trabajo deconstructivo de estos
relatos se cristalizan en una obra final homognea.
Andreas Huyssen2 afirma: El deseo nostlgico por el pasado es siempre de-
seo de otro lugar, y desde la representacin de esta cadena de memorias
hecha guirnalda, el anhelo de regresar a Chile se refleja en la necesidad de
reencontrarse con sus ms ntimos recuerdos.
Graciela Wahnish
2 Huyssen, Andreas, Heterocronas. Tiempo, arte y arqueologas del presente, Murcia, Cendeac,
2008, p. 35
88 | Guirlande
colectivo | 89
Pascal-Emmanuel GALLET
Planisphre (fragments), 2016
(Planisferio [fragmentos])
Videoinstalacin multimonitor sonora
La videoinstalacin propuesta por Pascal-Emmanuel Gallet se destaca por
configurar su espacio a partir de la nocin de superficialidad. Dicha estrate-
gia remite, al igual que su ttulo, a la lgica cartogrfica que, a su vez, enfatiza
la dispersividad y diversidad regional de los videos que la componen a partir
de una multiplicidad de monitores. Esta obra establece un fuerte dilogo con
Monstre de regards. Un axe Nord-Sud (1980-1995).
Jorge Zuzulich
Jean-Paul FARGIER
Chili moya, Chili moyo, 1986
(Chile moya, Chile moyo)
Video, color/blanco y negro
4:3
13 min 13 seg
Jean-Paul Fargier nos propone un diario semanal. Da por da se suceden
registros; encuentros con amigos, la cotidianeidad de una ciudad tranquila,
la visita a un estudio de televisin o a un mercado. Sin embargo, el recorrido
no es cronolgico ni ordenado, y oscila entre lo propio y lo extrao. Fargier lo
anuncia, monta los das sin un orden, porque gusta del desorden (tal como
seala en su video), muestra espacios complejos, superpone imgenes o las
multiplica en simultneo, y modifica la temporalidad que transcurre. El relato
se presenta alterando los das, que, al mismo tiempo, son interrumpidos por
el recuerdo de aquello dejado al momento de la partida, que, para Jean-Luc
Nancy, implica cierta forma de divisin, de separacin de algo,1 al menos la
confirmacin de que el espacio con lo dejado se ensancha. Parece no poder
desprenderse de aquello que lo mantiene enlazado, alterando el registro de
lo que percibe al otro lado del Atlntico.
Fernanda Rege
1 Nancy, Jean-Luc, Qu significa partir?, Buenos Aires, Capital Intelectual S.A., 2016.
94 | Chili moya, Chili moyo
Jean-paul fargier | 95
Claudia ARAVENA
Miradas desviadas, 1992
Video, color, sonido
4:3
15 min 30 seg
Desde el plano esttico de una ventana que observa hacia el afuera, la ciu-
dad, la calle, el otro, durante tres momentos distintos del da, Aravena sugie-
re imgenes de lugares citadinos acompaadas en algunos momentos por
sonidos ambientes recolectados, voces y un texto narrado realizado por la
artista en el que referencia el trabajo del poeta Vicente Huidobro. Imagen y
texto se fusionan como elementos de percepcin y reflexin.
La imagen fija desde lo alto de un edificio desciende pausadamente hasta
un plano frontal, un estar lejos de la circunstancia, o ms bien cerca de la
circunstancia, casi como un aterrizaje; una vez ah, el recorrido se desplaza
por rostros, cuerpos en movimiento, lugares transitados y medios mviles.
Algunas imgenes son rebobinadas y ralentizadas, como si se tratara de
ejercicios de observacin que luchan por no desvanecerse en el tiempo o la
memoria. qu tiempo ocurre antes de que alguien deja caer una mirada
y sta toca el suelo, ah se queda la agona. El sonido del agua se une a la
imagen creada de la yuxtaposicin del follaje de unos rboles y el recorrido
por un ro; una imagen calma que se funde a negro acompaada del ruido de
un avin al despegar. A menudo estamos en el centro del tiempo, o estoy, es
el momento en que el tiempo no existe ms, en donde los actos pierden su
sentido, en el medio inmvil del cicln, y es ese lugar donde el presente y el
futuro se trenzan, se trenzan como una vieja cuerda.
Graciela Wahnish
102 | Mes rencontres Chilo
michal gaumnitz | 103
La imagen
que
desborda:
viaje, diario
y videoarte
Asegurarse de no complacer-
se jams en las representacio-
nes ficticias de una realidad de
o
superficie es volver a encontrar
la fuente misma de nuestra
emocin visual.
e
Catherine Derosier
VV.AA. (1986), VI Festival Franco-Chileno de Videoarte (catlogo). Santiago, Instituto
Chileno-Francs de Cultura.
Biografa de los artistas
Direccin edicin
Anbal Y. Jozami autores
Subdireccin de Investigacin y Curadura Jorge Zuzulich (coord.)
Diana B. Wechsler Karime Garca Martnez
Fernanda Rege
Coordinacin de Produccin de exhibiciones Graciela Wahnish
Benedetta Casini
direccin de Diseo editorial y grfico
Coordinacin de Produccin Marina Rainis
Juan Manuel Quesada
coordinacin editorial
Coordinacin del rea Educativa Silvana Spadaccini
Hlne Andjell
Correccin
Direccin de Diseo Editorial y Grfico Alicia Di Stasio / Mario Valledor
Marina Rainis
TRADUCCIN
Diseo Alicia Di Stasio
Valeria Torres, Tamara Ferechian, Cristina Torres
Coordinacin y produccin grfica
Marcelo Tealdi
Fotografas
Untref
Untref Media
Impresin
ISBN 978-987-1889-98-3
1.1. Arte. I. Zuzulich, Jorge
CDD 709
Jorge Zuzulich, Karime Garca Martnez, Fernanda Rege, Graciela Wahnish, 2016.
de esta edicin, Untref (Universidad Nacional de Tres de Febrero) para Eduntref (Editorial de la Universidad Nacio-
nal de Tres de Febrero). Reservados todos los derechos de esta edicin para Eduntref (Untref), Mosconi 2736, Senz
Pea, provincia de Buenos Aires.
www.untref.edu.ar
Primera edicin octubre de 2016.
Hecho el depsito que marca la ley 11.723.
Queda rigurosamente prohibida cualquier forma de reproduccin total o parcial de esta obra sin el permiso escrito
de los titulares de los derechos de explotacin.
Impreso en la Argentina.