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El presente es un post que resume -mucho- aspectos bsicos y necesarios de la teora, para llegar -relativamente

rpido- a lo que es SELECCION DE ESCALAS PARA IMPROVISAR.


Obviamente sera ideal que todos aporten un poco y vallan haciendo preguntas.
La idea detrs de esto es pasar a espaol lo que he podido digerir de mucho material en ingls.
Principalmente de Bob Reynolds y Gary Burton.

Es imposible que este post sea mejor que un buen libro de teora... pero con una buena ida y vuelta de preguntas
y respuestas seguramente va a ser clarificarte para muchos.

Sepan comprender que lo primero es lo ms bsico, probablemente casi todos ya lo sepan....

Empecemos por el principio:


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LAS NOTAS - LA ESCALA CROMATICA

Todos deberamos conocer las notas ya... DO RE MI FA SOL LA SI.


En un piano, estas se corresponden con las TECLAS BLANCAS.
Las TECLAS NEGRAS son las llamadas "NOTAS ALTERADAS", que no tienen "nombre propio", sino que
nos referimos a ellas como una alteracin de una nota de "tecla blanca".

Las alteraciones pueden ser:


SOSTENIDO, que se escribe # y significa que nos movemos medio tono hacia adelante.
BEMOL, que se escribe b y significa que nos movemos medio tono hacia atrs.

Ntese que hay dos grupos: 3 teclas blancas con 2 negras. Y 4 teclas blancas con 3 negras. Es til para ubicarse
en el piano, separar esos grupos.

Cuando hablamos de ESCALA CROMATICA, hablamos de la sucesin de TODAS LAS NOTAS


....DO...DO#...RE...RE#...MI...FA...FA#...SOL...SOL#...LA...LA#...SI...DO....

Observando la imagen del piano, notaran que no hay tecla negra entre MI y FA. Como tampoco entre SI y DO.
Esto significa que la distancia entre MI y FA es la misma que entre DO y DO# es decir, un SEMITONO (medio
tono).
Por lo que llamaremos a la distancia entre DO y RE un TONO. (Dos teclas hacia adelante, considerando todas
las teclas).

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NOTACION AMERICANA

Han visto en el foro que siempre que hablamos de teora abreviamos las notas con una sola letra.
Eso se llama notacin americana. Las notas se llaman A B C D E F G
Empezando desde LA.
A - LA
B - SI
C - DO
D - RE
E - MI
F - FA
G - SOL
como ya habamos visto, las alteraciones son
# sostenido
b bemol

de aqu en adelante se usara notacin americana para casi todo. Es importante no avanzar hasta que los
conceptos estn claros.

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LAS ESCALAS MAYORES

La primera escala mayor que aprendemos es la de C (DO)


...C D E F G A B
... (DO RE MI FA SOL LA SI)

Resulta que la msica se trata, principalmente, de las relaciones entre sonidos.


Estas relaciones vienen a ser las distancias entre un sonido y otro.
A s que vamos a analizar las distancias entre un sonido y otro en esta escala.
Siempre que se pueda, observen un piano, o una imagen de un piano para entender este tipo de cosas.

Desde C a D hay un TONO.


De D a E hay un TONO.
De E a F hay un SEMITONO.
De F a G hay un TONO.
De G a A hay un TONO.
De A a B hay un TONO.
De B a C hay un SEMITONO.

Este orden de distancias - TONO...TONO...SEMITONO...TONO...TONO...TONO...SEMITONO -


o: 2 veces TONO, 1 SEMITONO, 3 veces TONO, 1 SEMITONO
es la ESTRUCTURA DE LA ESCALA MAYOR.

O sea que si yo quiero armar la ESCALA MAYOR DE OTRA NOTA, solo tengo que recorrer el piano (las
notas) siguiendo esa estructura, partiendo desde la nota en cuestin.

por ejemplo, la escala mayor de D(RE)


de D a E hay un TONO
de E a F# hay un TONO -ver imagen del piano-
de F# a G hay un SEMITONO
de G a A hay un TONO
de A a B hay un TONO
de B a C# hay un TONO
de C# a D hay un SEMITONO
as que, la ESCALA MAYOR DE D es D E F# G A B C# D

Como ejercicio, deberas armar las escalas mayores de al menos todas las notas naturales (teclas blancas)

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ARMANDO ESCALAS MAYORES
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Visto lo anterior, hay que considerar un tecnicismo.


Por cuestiones tcnicas que prontamente van a entenderse, al armar una escala mayor usamos siempre el mismo
tipo de alteracin.

Vern en el ejemplo de D que hay F# y C#, y no los llamamos Gb y Db...Sobre todo, no mezclamos # con b.
hay una convencin con esto. Que como dije, va a caer en lgica mas adelante.

Al armar las escalas mayores de todas las notas naturales EXCEPTO FA, se usan sostenidos.
FA usa b (solamente Bb, es la nica nota alterada en su escala).
Al armar las escalas mayores de las notas alteradas, siempre se usaran BEMOLES, EXCEPTO en C# (DO#)
que tiene todas sus notas alteradas con #.
A s que por ejemplo, no hay que armar, por lo pronto, la escala mayor de A#, sino que habra que armar la de
Bb
Bb a C - TONO
C a D - TONO
D a Eb - SEMITONO
Eb a F - TONO
F a G - TONO
G a A - TONO
A a Bb - SEMITONO
as que es Bb C D Eb F G A Bb.

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GRADOS - COMO SE LLAMAN LAS DISTANCIAS

Como dije, la msica se trata de relaciones entre sonidos, y estas relaciones son distancias.
Cada distancia tiene un nombre. Para no estar diciendo "2 tonos y medio de distancia" diremos, por ejemplo,
"4ta".
Ahora lo vemos.
Tomemos la escala mayor de DO nuevamente
C D E F G A B.
Ahora enumeremos del 1 al 7
1C
2D
3E
4F
5G
6A
7B
Como esta es LA ESCALA MAYOR DE C(DO), todos los nmeros representan una DISTANCIA
RESPECTO de C(DO) .
Y vamos a tener en cuenta un detalle ms. Las notas 2 3 6 y 7 se llaman MAYORES. Son las que dan color y
nombre a la escala.
Las notas 4 y 5 las llamaremos por ahora JUSTAS. Digamos que son sonoramente ms "neutrales" en cuanto a
esto de mayor y menor.
Los grados se llaman por su nombre de orden, es decir al leer 1 se lee "PRIMERA", 2 es "SEGUNDA" 3 es
"TERCERA", etc.

1 - PRIMERA - C .........esta tambin lleva el nombre de TONICA o FUINDAMENTAL por que da nombre a
la escala.
2 - SEGUNDA MAYOR - D
3 - TERCERA MAYOR - E
4 - CUARTA JUSTA - F ....... por convencin, si alguien dice solo "CUARTA" siempre se refiere a la
CUARTA JUSTA.
5 - QUINTA JUSTA - G ........ Lo mismo que con la anterior, se le puede decir solo "QUINTA"
6 - SEXTA MAYOR - A
7 - SEPTIMA MAYOR - B

Y cada uno de estos GRADOS representa una distancia respecto de la TONICA (1).
1 PIMERA - no hay distancia, ES la tnica.
2 SEGUNDA MAYOR - 1 TONO
3 TERCERA MAYOR - 2 TONOS
4 CUARTA - 2 TONOS y MEDIO (2 y 1/2 TONOS)
5 QUINTA - 3 Y 1/2 TONOS
6 SEXTA MAYOR- 4 Y 1/2 TONOS
7 SEPTIMA MAYOR 5 Y 1/2 TONOS
8 OCTAVA - TONICA OTRA VEZ - 6 TONOS.

As que si alguien dice "TERCERA MAYOR", por ejemplo, quiere decir:


"LA NOTA QUE ESTA A UNA DISTANCIA DE 2 TONOS"

Primero que nada aconsejo no seguir leyendo salvo que todo lo anterior se haya entendido bien.
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LOS GRADOS ALTERADOS
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Ya vimos los nombres de los grados que integran la escala mayor, esto ser la base de todo lo siguiente.
Ahora hay que poner nombre a las notas que NO estn incluidas en la escala mayor.
Vamos a basarnos en la escala de DO para ver esto.
Habrn notado que los grados 2, 3, 6 y 7 se llaman MAYORES, porque vienen de la escala mayor, y porque
tienen un sonido
"alegre" al sonar relacionado con la tnica. -buena idea probar esto:
Tocar C - D, C - E, C - A, C- B

Estas notas mayores se pueden convertir en MENOR.


Cuando se convierten en MENOR simplemente SE BAJA UN SEMITONO.
Y como esa es la funcin del "b" usamos este smbolo para notarlo. Es decir que la TERCERA MENOR es
b3.
Ei E es la TERCERA MAYOR (3) de C, entonces la TERCERA MENOR (b3) es Eb

los grados menores respecto de C son:


Db - SEGUNDA MENOR - b2 - 1 SEMITONO DE DISTANCIA DE LA TONICA -
Eb - TERCERA MENOR - b3 - 1 y 1/2 TONOS de distancia.
Ab- SEXTA MENOR - b6 - 4 TONOS de distancia
Bb - SEPTIMA MENOR - b7 - 5 TONOS DE DISTANCIA

Por favor, vean esto comparando con los grados mayores y la escala mayor, el contraste de una y otra es lo que
permite la comprensin.

DE LAS CUARTAS Y QUINTAS

Dijimos que las 4 y 5 son, en principio, JUSTAS.


Las alteraciones de estas pueden ser tanto hacia arriba un semitono (#) como hacia abajo (b)
y se llaman, respectivamente, AUMENTADA (#) y DISMINUIDA (b)

Es decir, con el ejemplo de C.


Fb - CUARTA DISMINUIDA - b4 - 2 TONOS de distancia. Ntese que est a la misma distancia que 3. Por
eso b4 se usa muy poco.
F# - CUARTA AUMENTADA - #4 - 3 TONOS de distancia. Est justo en medio de la cromtica, si se saltan
3 tonos otra vez volvemos a la tnica. Este es un detalle importante: a esa distancia se la llama "TRITONO",
como est justo en medio, tiene una tensin especial.

Gb - QUINTA DISMINUIDA - b5 - 3 TONOS - ntese que la distancia es la misma que #4. Dependiendo del
caso se usara una u otra. Ya veremos ms adelante.
G# - QUINTA AUMENTADA - #5 - 4 tonos. Coincide con la distancia de b6, (ver ms arriba) en general si
hay #5 significa que 6 es mayor.

LA ESCALA CROMATICA, DE NUEVO


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Visto lo anterior, vamos a replantear la escala cromtica como distancias respecto de una tnica.
Por ejemplo, la escala cromtica partiendo de C va a ser.
C - Db - D - Eb - E - F - F#/Gb - G - G#/Ab - A - Bb - B -
es decir:
1 - b2 - 2 - b3 - 3 - 4 - #4/b5 - 5 -#5/b6 - 6 - b7 - 7

Siempre, siempre, tmense el tiempo de ver esto en un piano, al menos en la foto de un piano.
Pasen y repasen con la vista y los dedos... tmense 5 minutos para interiorizar esto.

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EMPEZAR A IMPROVISAR
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A s que... alguien te dice, "vamos a tocar un tema simple!".


Y te ponen esto en frente:
Y uno ve que el pianista ve escrito C-7 y toca un montn de notas.
Y lo que necesitamos hacer es tocar algo que quede bien CON ESO.
Y ESO QUE ES?
Aceptmoslo... hay que saber lo mismo que sabe el pianista... acordes.

Las notas que construyen un acorde son los puntales del "color armnico", son las que definen el "color del
momento".
Usando solo notas del acorde se puede empezar a improvisar, y an ms adelante, sern las notas ms usadas y
en las que se har nfasis.
Por lo tanto declaro, empecemos a construir acordes.

TRIADAS
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En la partitura del Blue Bossa el primer acorde dice C-7.


C- representa una triada, 7 es una nota extra, una extensin.

Las TRIADAS son las UNIDADES BASICAS DE LA ARMONIA, los acordes primordiales.
Se llaman triadas por que se componen de 3 notas... PRIMERA, TERCERA y QUINTA.( 1 3 y 5)
Salvo la primera (TONICA) la 3ra y la quinta PUEDEN ESTAR ALTERADAS.
Es decir, la 3ra puede ser MAYOR (sin alterar) o MENOR (b3)
Y la quinta puede ser JUSTA (sin alterar) AUMENTADA (#5) o DISMINUIDA (b5)

Para ejemplificar los tipos de triadas, hare todos los ejemplos con C.

TRIADA MAYOR: se escribe "C" as es, solo dice una nota en notacin americana.
Interpretamos que es el simple 1 3 y 5. Tnica, tercera mayor y quinta. C...E...G

TRIADA MENOR: se puede escribir "C-", "Cmin" o "Cm"... Se compone por 1 b3 y 5. C...Eb...G.

TRIADA DISMINUIDA: se puede escribir "C, "Cdim" o "C-(b5)" se compone por 1 b3 y b5. C...Eb...Gb.
Cuando no se incorpora un 7, se extiende normalmente con la 6ta mayor, que forma un acorde simtrico de 3ras
menores consecutivas (tono y medio, tono y medio...) C Eb Gb A.

TRIADA AUMENTADA: se puede escribir "CAug", "C+" o "C(#5)". Se compone de 1 3 y #5. C E G#. Lo
curioso de esto es que son 3eras mayores consecutivas, es decir, distancias consecutivas de 2 tonos.... y 2 tonos
despus de la #5 estn la tnica otra vez.
Buen ejercicio, tocar circularmente la triada aumentada en todo el registro. C E G# C E G#
y en formas alternativas: C G# E C G# E C

TRIADA SUSPENDIDA: se escribe "Csus4" implica que en lugar de 3 usaremos 4. Es decir 1, 4 y 5. C...F...G.
Se llama suspendida justamente porque tiene una sonoridad que no es ni mayor ni menor.

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EXTENSIONES

Los acordes se forman por grados de dos en dos.


1 3 y 5 son la triada, en adelante sern extensiones.
Estas pueden ser:
7 sptima
9 novena, lo que es lo mismo que la 2da (ya que va despus de la 8ava)
11 que es lo mismo que la 4ta
13 que es lo mismo que la 6ta.

La SEPTIMA puede ser mayor o menor.


Lo curioso es que en lo que respecta a acordes, cuando hay solo un 7 se interpreta que es 7ma MENOR... sip...
va en contramano.
As que, cuando hay 7ma mayor se escribe Maj7 o a veces lo van a ver como un triangulito hacia arriba y un
7.
C7 es C mayor con 7ma MENOR. C E G Bb.
CMaj7 es C mayor con 7ma MAYOR. C E G B
C-7 es C menor 7ma menor C Eb G Bb

cuando solo hay 9 se interpreta que 7 es menor, y se agrega la 9na.


C9 es...C...E...G...Bb...D..
Cmaj7(9) es ...C...E...G...B...D...

Las extensiones tambin podran aparecer alteradas con b o #.


Pero no es mucho ms que eso. Lo importante es saber que notas componen cada acorde...
Si tienen dudas, primero arman la escala mayor, y desde ah buscan las notas.
Por ejemplo. F-7
armo la escala mayor: F G A Bb C D E
ahora busco 1 b3 5 y b7
1.- F
b3 - Ab - (ya que A es la 3ra de la escala MAYOR)
5-C
b7- Eb ya que E es la 7ma MAYOR

Si volvemos al blue bossa, tenemos


C-7: .......C...Eb...G...Bb
F-7: .......F...Ab...C...Eb
D-7b5 ......D...F...Ab...C
G7: ........G..B...D...F
Eb-7: ......Eb...Gb...Bb...Db
Ab7: .......Ab...C...Eb...Gb
DbMaj7: ......Db...F...Ab...C

COMO PRACTICAR

Ya podemos empezar a practicar improvisacin.

Asegurmonos de practicar los acordes como arpegios.


Pasar en todo el registro las 4 notas hacia arriba y abajo y en rdenes irregulares. Que quede claro el arpegio.
Los dedos deben sentir las notas "disponibles". Lo que hacemos es limitar nuestras opciones para luego
expandirlas de a poco y con conciencia.

Para practicar, ponemos un metrnomo que marque los tiempos 2 y 4. Entre 60 y 80 bpm. Mientras ms lento
mejor, pero que sea agradable. es decir 1(silencio) 2 CLICK 3 (silencio) 4 CLICK

Podemos empezar por jugar rtmicamente usando SOLO LAS TONICAS de los acordes.
Despus vamos agregando notas del acorde.
Con buenas ideas rtmicas y tiempo firme, sonara muy bien, y se entender el tema aun sin estar usando un play
along, esa es la idea.

Aqu un videto de Bob Reynolds, dice bsicamente lo que les comento - est en ingls- presten atencin a la
ejemplificacin.

EL SECRETO DE TODO GRAN MAGO


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La diferencia entre un acorde 6 y uno 13 es esta:
C6 usa 6ta mayor DESCARTANDO la 7ma
C13 usa 7, 9, 11 y 13- en teora -. Puede no tocarse as, pero bsicamente implica extensin ms all de 7.

PERO ese no es el secreto... era una aclaracin de lo anterior.


El secreto es este: obviamente no ejemplifique TOOOODOS los tipos de acorde, me parece que el concepto
general esta explicado.
En todo caso, cuando se cruzan con un acorde que no saben cmo armar, le preguntan a:
WWW.GOOGLE.COM

y ese, es el secreto de todo gran mago.

caso contrario preguntan en este post.. as alguien ms lo busca en google.

TEORIA PASO A PASITO PARTE 2 EN EL SIGUIENTE HILO:

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VOICE LEAD-- YEAH

Ya sabemos armar un acorde.


Para nosotros, saxofonistas, un acorde representa un grupo de notas que nos da muchas posibilidades en cuanto
a cmo y en qu orden tocarlas.
Si nos sentramos en un piano sin embargo, probablemente la primera tendencia sea tocar todos los acordes
ordenados desde la tnica en adelante.... y eso sonara feo.

As como nosotros, un pianista puede tocar los acordes virtualmente en cualquier orden, y el efecto ser
similar...
En general, como base, la lnea lgica que se sigue es la del "voice leading".

Qu significa esto?... como un compositor no elige sus acordes al azar... sino que estn relacionados unos con
otros y forman una lnea lgica, que probablemente explique un poquitn ms adelante... a la hora de
improvisar, conocer estas relaciones es lo que permite llevar una lnea lgica en nuestros solos y esbozar la
armona en forma bella y sofisticada.

Vanse pues. Un ejemplo:


Probablemente la progresin ms comn del jazz: D-7 / G7 / Cmaj7
Armamos los acordes:
D-7.....D...F...A...C
G7......G...B...D...F
Cmaj7...C...E...G...B
Entonces... como se relacionan?.
Noten que D-7 y G7 comparten 2 notas, D y F, as que voy a armar G7 en un orden que me permita
"dejar esas notas quietas", si lo hiciera en el piano, no movera los dedos de esas notas.
D-7....D...F...A...C
G7.....D...F...G...B
Segunda cosa a prestar atencin: las otras notas se han movido apenas un tono y un semitono respectivamente,
no se fueron muy lejos, es una transformacin sutil.
A bajo un tono hasta G y C bajo medio tono hasta B.

Estos son los "cambios".


Una cosa es "caer en G cuando empieza G7", pero vean que diferencia hace "tocar un A justo antes de caer en G
en el G7". Es decir, marco el cambio, la nota que se transforma, el A que muta para convertirse en G.
Por supuesto no es una regla firme sino algo interesante que incorporar a la prctica.
Ahora vean esto:
G7.......D...F...G...B
Cmaj7....C...E...G...B
G y B permanecen estticos.
D pasa a C, F pasa a E.

Si pueden probar esto en un piano, vern que lo que quieren hacer es imitar ese efecto sonoro de movimiento
para esbozar la armona en la improvisacin.

Hal Galper, en una charla respecto de este tema, dice algo as...
"... estudiando a Bill Evans... note que no estaba contento con mi "voicing" (la forma de llevar los acordes de
acompaamiento)
... entend que lo que me faltaba era contrapunto, es decir... que en el voicing cada nota lleva una lnea
meldica individual, y comprender eso cambia completamente la forma de tocar..."

EL CAMPO ARMONICO

Si toman una escala mayor: digamos C, -para que vamos a cambiar el ejemplo ahora- y armamos acordes
partiendo de cada nota, vamos a tener los siguientes:

Cmaj7...C...E...G...B
D-7.....D...F...A...C
E-7.....E...G...B...D
Fmaj7...F...A...C...E
G7......G...B...D...F
A-7.....A...C...E...G
B-7b5...B...D...F..A

Vean que todos estos acordes comparten notas que se encuentran en la escala mayor de C.
Es decir, que si se me ocurriera hacer un tema que se toque usando solo las notas de la escala mayor de C,
puedo usar todos esos
acordes. Tambin significa que para tocar sobre Cmaj7 podra jugar con todos esos arpegios ya que estn dentro
de la escala, siempre recordando que el nfasis va sobre C E G y B (que son notas que se encuentran tambin en
otros arpegios).

Este grupo de acordes integra el CAMPO ARMONICO y llevan un nombre genrico.


Respecto de C, por ejemplo:
dijimos que 2 de C es D.
Bueno, parecido... pero en nmeros romanos: II de C es el acorde de D, en este caso D-7.
I - Cmaj7....C...E...G...B
II - D-7.....D...F...A...C
III - E-7....E...G...B...D
IV - Fmaj7...F...A...C...E
V - G7.......G...B...D...F
VI - A-7.....A...C...E...G
VII - B-7b5...B...D...F...A

Como criterio general, tomando cualquier escala, se pueden formar arpegios y esclas sobre su "campo
armnico", y todos sern "relativos" por lo que se pueden incorporar como "colores" para improvisar, sin perder
de vista las notas del arpegio original.

En el campo de estudio en general se abordan los acordes por grados (I, II III, IV, etc...) sobre el campo
armnico de una escala mayor o una escala menor (armnica o natural)
La razn es que normalmente los acordes de reposo en una progresin sern un acorde IMaj7 o un acorde I-7.
Otro tipo de acorde seguramente cargara con una tensin que "obliga" a resolver en otro para lograr el "reposo".

Tomando que el VI modo del campo armnico mayor es una escala menor natura. Si armamos el campo
armnico de ESA ESCALA.
Entonces es tan simple como empezar desde VI de la escala mayor o sea.

Acorde.....CAMPO MAYOR.....CAMPO MENOR


A-7........VI-7 (b13)......... I-7 (b13)
B-7b5......VII-7b5......... II-7b5
Cmaj7......Imaj7 ............ IIIMaj7
D-7........II-7 ............. IV-7
E-7........III-7(b9) ........ V-7 (b9)... como eso no funciona como dominante, se usa mayor as: V7b9 (E7b9)
Fmaj7.....IVmaj7(#11) ....... VImaj7(#11)
G7.........V7................. VII7

CADENCIAS

Repito: si no entendi lo anterior no siga leyendo.

La msica se basa en un hilo lgico: reposo -> tensin -> TENSION -> reposo
Cada acorde del campo armnico cumple una funcin especfica para esto.

I - es TONICA. es el REPOSO. a donde vamos a parar para aliviar la tensin.


IV - se llama SUBDOMINANTE, es la tensin media, un paso hacia la mxima tensin.
V - es la mxima tensin, es el DOMINANTE.

Y los otros?.

Los otros cumplen funciones de REEMPLAZO de las anteriores.

III . Puede reemplazar a la tnica.

II y VI pueden reemplazar al SUBDOMINANTE


aunque VI podra cumplir funcin de tnica ya que es el "relativo menor" - busquen eso en google, o vean que
A-7 tiene C y E.

VII que es el que queda, puede reemplazar al DOMINANTE.

En resumen
I tnica
II reemplazo subdominante
III reemplazo tnica
IV subdominante
V dominante
VI reemplazo de subdominante o de tnica
VII reemplazo de dominante.

Si se paran a ver las notas en comn entre los reemplazos quedara ms claro. Un piano es la mejor opcin... no
que quiera que toquen el piano pero... toquen el piano.
En el JAZZ la progresin ms normal es II V I. vean que solo se reemplaza el subdominante. -de nuevo, es la
ms comn, no una constante-
Para una progresin en mayor suele ser, por ejemplo D-7 G7 Cmaj7
para una progresin en menor es D-7b5 G7b9 C-7

Que hacer con esto?


Ver cambios bruscos.
Yo podra tocar sin pensar mucho en arpegios sobre D-7 G7 Cmaj7 por que comparten las mismas notas...
PERO de repente estoy tocando Four (Miles Davis) y me hace Cmaj7 /D#-7 G#7 / D-7 / G7
Tengo un comps en el medio que rompe totalmente la estructura, y hay que tocarlo-
Esta estructura es I(de C)/ II V (de C#)/ II(de C)/ V (de C)
y de hecho esa es una composicin "fcil".

Gracias al cielo el jazz es muy cambiante... eso lo hace interesante.

LA LEY DE LA EQUIVALENCIA

Probablemente cualquier cosa interesante que entiendan o descubran en la musica es una relacion matematica.

Por dar un ejemplo, descubren que:


D-7b5 es ..D..F..Ab..C
Dbmaj7 es .Db.F..Ab..C..
Por dios!, solo se diferencian en una nota!...

La parte ms linda de estos descubrimientos arquimedicos (si ya se, esa palabra me la invente)... es que se
pueden aplicar a cualquier otra nota, observando las relaciones matemticas.
En este caso particular puedo inferir que:
Tomando un acorde X-7b5, el acorde Maj7 de su sptima mayor se diferenciara de este solo por su tnica.
o visto al revs
Tomando un acorde Xmaj7, si muevo la tnica un semitono adelante, tengo el acorde -7b5 de su b2!
o sea:
Bmaj7 y C-7b5 se diferencian solo en la tnica.
Cmaj7 y Db-7b5 se diferencian solo en la tnica.
Dbmaj7 y D-7b5 se diferencian solo en la tnica.
Dmaj7 y Eb-7b5 se diferencian solo en la tnica.
Ebmaj7 y E-7b5 se diferencian solo en la tnica.
etc...

As, en lugar de descubrir una relacin entre dos acordes, descubr una relacin entre cualquier acorde mayor7 y
el acorde -7b5 de su b9. Lo que son 12 relaciones en total.
cool

LOS MODOS GRIEGOS

Bueno, no voy a cortar y pegar historia, as que en resumen:


Exista un piano que solo tena teclas blancas (notas naturales), as que para no tocar todo en C y que todo
sonara como el feliz cumpleaos, la idea fue tocar "empezando" desde diferentes notas (es decir,
considerndolas tnicas) para lograr distintos efectos.
vemoslo en la realidad:
C D E F G A B es la escala mayor natural.
pero al empezarla desde D.
D E F G A B C : analicemos esto en relacin a D.

1D
2E
b3 F - es tercera menor. un tono y medio a la tnica.
4G
5A
6B
b7 C - sptima menor

As que si empezamos de D tenemos una escala que usa 3ra y 7ma menor.
La "escala menor" normalmente se llama a la que tiene b3, b6 y b7.
As que a esta escala podramos llamarla: "escala menor con sexta mayor".

Vamos desde E.
1E
b2 F - un semitono, es segunda menor
b3 G
4A
5B
b6 C
b7 D
as que desde mi tenemos una escala que usa b2 b3 b6 y b7.
con el criterio anterior, podramos decirle "escala menor con segunda menor".

desde F
1F
2G
3A
#4 B - cuarta aumentada
5C
6D
7E
as que desde F es una escala mayor con #4

desde G
1G
2A
3B
4C
5D
6E
b7 F
escala mayor con b7

desde A
1A
2B
b3 C tercera menor
4D
5E
b6 F
b7 G
b3, b6 y b7. Como les deca esta es la llamada "escala menor natural". es la escala menor ms comn.
de hecho, se la llama la "relativa menor", esto quiere decir que, tomando una escala menor natural, empezando
de su b3 tenemos una escala mayor natural.
Y tomando una escala mayor natural, empezando desde la 6ta mayor, tenemos una escala menor natural.
Digamos que por eso el acorde VI puede reemplazar a I.

Desde B
1B
b2 C
b3 D
4E
b5 F
b6 G
b7 A
escala menor con b2 y b5. tambin llamada semidisminuida.

Bien, habindose creado esta idea, se llamaron "los modos griegos". y se le puso un nombre a cada modo.

desde 1 se llama JONICO, la escala mayor natural.


desde 2 se llama DORICO, escala menor con 6ta mayor
desde 3 se llama FRIGIO, escala menor con b2
desde 4 se llama LIDIO, escala mayor con #4
desde 5 se llama MIXOLIDIO, escala mayor con b7
desde 6 se llama EOLICO, es la escala menor natural
desde 7 se llama LOCRIO, es la semidisminuida.
Ahora bien. En el jazz, un enfoque trata a estos modos como "escalas" independientes
de hecho, son las ESCALAS MAS USADAS EN EL JAZZ!.
y a estos fines, vamos a definirlas como tales.
la mejor forma, es ordenarlas en orden, desde la ms brillante, hacia la ms oscura.
Vamos a escribir cada escala como las alteraciones que lleva respecto de la escala mayor natural.

Noten que de un a otra solo hay una alteracin de diferencia.


Empezamos con:
LIDIA:.. #4 es la ms brillante.
JONICA:.. sin alteraciones, es la escala mayor natural.
MIXOLIDIA:..........b7 - escala mayor con b7
DORICA:....b3.......b7
EOLICA:....b3....b6 b7
FRIGIA:.b2.b3....b6.b7
LOCRIA:.b2.b3.b5.b6.b7

Esos son los modos griegos.


Ahora lo que queda es "y como s que escala usar?".
pero primero.

LOS DOMINANTES

Adems de las anteriores, hay ciertas escalas especialmente dirigidas a los dominantes, ya que, como explique
antes, estos son la MAXIMA TENSION.

la caracterstica de un acorde dominante es que contiene un TRITONO. es decir, una distancia de 3 tonos entre
dos de sus notas.
Normalmente es un acorde mayor con b7, ya que si observan, entre la 3ra mayor y la 7ma menor hay... si, 3
tonos.

G7......G..B..D..F... entre B y F hay 3 tonos.


G7b9....G..B..D..F..Ab.. adems de que hay 3 tonos entre B y F, hay 3 tonos entre D y Ab.

Los tritonos tienden a resolver "cerrndose". esto es muy grfico en un piano.


B y F tienden a cerrarse a C y E respectivamente, para formar Cmaj7.
D y Ab tienden a cerrarse en Eb y G que son del acorde de C-7. Por eso G7b9 tiende ms a C-7 que a Cmaj7,
pero tambin suelen "intercambiarse" estos dominantes para dar la sensacin de "amago que voy a menor y voy
a mayor" o viceversa.

En fin, para explotar la tensin de los dominantes existen 3 "escalas ms comunes", y ms de mil "menos
comunes".
Normalmente se usan cuando el dominante esta "alterado", esto quiere decir, que no es solo mayor con 7ma
menor, sino que hay, escrita en el acorde o implcita en la armona, una alteracin, que puede ser: b9 #9 #5 o
b13
la ms comn -en jazz- es

ESCALA ALTERADA

que contiene: 1 b9 #9 3 #4 #5 b7... dirn, uff, que bodrio para armarla.


probemos en C.
1C
b9 Db
#9 D#
3E
#4 F#
#5 G#
b7 Bb

C Db D# E F# G# Bb --- ahora solo por curiosidad voy a armar abajo la escala mayor de B...
B C# D# E F# G# A# .... O_O pero que casualidad!. salvo la primera nota, son todas iguales!

O sea que si tomo la escala mayor de la 7ma mayor y le subo medio tono a la tnica, ya tengo la alterada?.
si.

Otra forma es, pensar en la escala menor meldica (escala menor con 6ta y 7ma mayor. es decir, solo usa b3) de
b9.
o sea... armemos ahora la escala menor meldica de C.
C D Eb F G A B como dije, solo b3. MENOR MELODICA, se usa en acordes menores con maj7 Ej: C-Maj7. si
empiezo desde B.

B C D Eb F G A: y esta es la escala alterada de B.

ESCALA DISMINUIDA

La escala disminuida se conforma por dos arpegios -ttradas- disminuidos.


la ttrada disminuida es 1 b3 b5 y bb7-doble bemol- (este bb7 es lo mismo que 6ta mayor).

A s que la escala disminuida de C por ejemplo, se forma por la ttrada de C y la de un semitono adelante, es
decir Db.
C C Eb Gb A
Db Db E G Bb

si vemos todas estas notas relacionadas a C tenemos:

1C
b9 Db
#9 D#/(Eb)
3E
#4 F# /(Gb)
5G
6A
b7 Bb
diferencias con la alterada: esta tiene 8 notas. Incluye la 5ta, y usa 6ta mayor.

detalle: la ttrada disminuida es un arpegio simtrico. 3ras menores consecutivas. Por lo que existen solo 3!.
C C Eb Gb A
C# C# E G A#
D D F Ab B
lo siguiente es D# que es lo mismo que Eb. a si que ser idntico a C

ESCALA AUMENTADA

La escala aumentada se forma de dos triadas. la del tono en cuestin, y la de un tono adelante.
es decir. la escala aumentada de C se forma de la triada de C+ y D+.
C+ C E G#
D+ D F# A#

respecto de C estas notas forman


1C
2D
3E
#4 F#
#5 G#
b7 Bb / A#

notaran que la estructura de la escala es TONO TONO TONO TONO TONO TONO
y las triadas son secuencias de 3ras mayores (2 tonos)
a si que existen solo 4 triadas aumentadas

C+ C E G#
C#+ C# F A
D+ D F# A#
D#+ D# G B
La siguiente es E+ y es idntica a C+.

como dato: La escala aumentada tiene la estructura tono tono tono tono tono....
pero esto no quita que se pueda armar arbitrariamente una combinacin de dos triadas aumentadas cualquiera, y
ver como queda sobre el acorde que estn trabajando.
Bob Reynolds explica que los arpegios simtricos tienen un color muy potente que deja la armona original en
2do plano.

SELECCIONANDO LA ESCALA PARA CADA ACORDE

Una escala, normalmente, tiene 7 notas.


un acorde, en general, nos da 4 notas.-el arpegio-
A si que nos quedan 3 que descubrir para formar la escala completa, y encima hay un mtodo para facilitar la
bsqueda.

En lneas generales, vamos a buscar notas especficas y en un orden que ahora les voy a contar.
la cuestin es DONDE BUSCAR: y esto va en orden de importancia.
digamos que tenemos un acorde CMaj7 y estamos buscando la 4 , para ver si es JUSTA (F) o AUMENTADA
(F#).

buscamos en este orden: - y cuando encontramos dejamos de buscar, por eso el orden de importancia-
1- LA NOTACION DEL ACORDE: Si es Cmaj7#11 ya nos dice que la 4ta es aumentada...no hay mas que
buscar.
2 - LA MELODIA (del acorde en cuestin). A ver si se usa F o F#
3 - EL ARPEGIO DEL ACORDE ANTERIOR. Si la progresin es Gmaj7 / Cmaj7, tomamos el F# del
Gmaj7.
4 -LA ESCALA DEL ACORDE ANTERIOR...en ltima instancia y si todava no encontramos nada, y ah
seguro que hay algo.

La razn de esto es que el sonido tiene cierta inercia, as que al menos que se fuerce el cambio, las notas quieren
seguir sonando.

Ahora bien, el mtodo para facilitar la bsqueda:


-todos los ejemplos son en C---

ACORDES MAYORES: Cmaj7, C6 , o solo C-los dominantes (mayor con 7ma menor) NO ENTRAN EN
ESTA CATEGORIA.

Hay dos escalas mayores entre las escalas modales: LIDIA y JONICA.
La nica diferencia entre estas dos es la 4ta.

Ejemplifico: tenemos Gmaj7 / Cmaj7


Buscamos la 4ta de Cmaj7.... Gmaj7 tiene F# como SU SEPTIMA MAYOR.
as que, si F# continua sonando en el C, esto quiere decir que el modo es LIDIO.
C D E F# G A B

si en cambio la progresin en G7 / Cmaj7


G7 contiene F en el arpegio.
es JONICA
CDEFGAB
siempre hay ms probabilidad de que sea jnica, si es el primer acorde y no hay donde buscar, jnica es.

ACORDES MENORES - C- , C-7, C-6, C-7(b5)

Primero que nada, la quinta.


Normalmente b5 esta aclarado en el acorde C-7(b5).
En este caso es LOCRIO (b2 b3 b5 b6 b7) C Db Eb F Gb Ab Bb

caso contrario, revisamos:

la SEXTA: si es MAYOR, es DORICO-


as que en general C6 es DORICO (b3 b7) C D Eb F G A Bb

si la 6ta es MENOR:
- buscamos la 2da: Si es MAYOR, es EOLICO (b3 b6 b7) C D Eb F G Ab Bb
- Si la 2da es MENOR, entonces es FRIGIO (b2 b3 b6 b7) C Db Eb F G Ab Bb.
Si el primer acorde de un tema es C-7 y la meloda no indica nada, normalmente es DORICO.-es el modo
menor ms usado en jazz-

EL CURIOSO CASO DE C-Maj7

Un acorde menor con 7ma mayor solo amerita buscar la 6ta.


si la 6ta es menor, se utiliza la escala MENOR ARMONICA (b3 b6) C D Eb F G Ab B
si la 6ta es mayor, se utiliza la escala MENOR MELODICA (b3) C D Eb F G A B

ACORDES DOMINANTES

Lo que se va a buscar en este caso es ALGUNA ALTERACION, que amerite usar escala ALTERADA.
Estas pueden ser b9, #9, #5 o b13.

Si cualquiera de ellas est presente, entonces la escala es ALTERADA.


C Db D# E F# G# Bb
ahora bien, la escala alterada es disminuida en sus primeras 4 notas (semitono, tono, semitono, tono)
y aumentada en las siguientes 3 (tono tono tono)

A si que cualquiera de las 2: DISMINUIDA o AUMENTADA, TAMBIEN quedan bien.

Creo que mencione que escuche a Luis Dagostino mencionar que, segn su gusto personal, usa AUMENTADA
para ir a menor, y DISMINUIDA para ir a mayor... pero esto es cosa de probar y experimentar.

C aumentada: C D E F# G# A#
C disminuida: C Db D# E F# G A Bb

noten que disminuida usa la 6ta mayor, que las otras no... a si que en general si encuentran una 6ta mayor la
opcin ms obvia es DISMINUIDA

Se puede dar el caso de que solo encuentren #4.


en este caso no es alterada, es LIDIA DOMINANTE, o LIDIA b7 (#4 b7) C D E F# G A Bb.

si no hay nada... y es un liso y llano C7, es MIXOLIDIA. (b7) C D E F G A Bb.

REGLAS SON REGLAS.... PUEDEN ROMPERSE

En el ltimo de los casos, este mtodo es un atajo para encontrar rpidamente LA OPCION MAS OBVIA.
sin embargo, esto es esttica y le tiene que gustar a quien ejecuta. Pueden cambiar su eleccin si les suena mejor
otra.
Incluso, ms adelante podrn jugar con colores mucho menos obvios y ver cmo hacerlos quedar bien.
Esto es "ir a lo seguro". Es como mnimo, una buena forma de empezar.

Sobre todo en los DOMINANTES que son la mayor TENSION, no tengan miedo de experimentar, aunque no
haya alteraciones por ningn lado, prueben....
Si los acompaa un buen pianista/guitarrista, los acompaara siempre que alteren.

EN RESUMEN

Cmaj7
usa #4? LIDIO
usa 4 JUSTA? JONICO

C-7(b5) LOCRIO

C-7
usa 6ta mayor? DORICO
usa b6? :
-- usa b2? FRIGIO
-- usa 2da mayor? EOLICO

C-Maj7
usa 6ta mayor? MENOR MELODICA
usa b6? MENOR ARMONICA

C7
usa b9, #9, #5 o b13? (cualquiera de estas?)...
-- usa 6ta mayor? DISMINUIDA
-- usa 6ta menor? ALTERADA o AUMENTADA... o DISMINUIDA tambien, por que no...

MAPA CONCEPTUAL - hecho en paint en 49 segundos.

A IMPROVISAR ENTONCES

Con todo esto, ya hay suficiente para improvisar.


Permtanme citarme a m mismo citando a Gary Burton:

"... la forma de aprender esto no es practicar escalas, sino aprender temas... cada tema que te propongas
hacer te obligara a practicar arpegios y escalas que no conocas. Tomate el tiempo necesario para dominar
cada una, proponte no ir adivinando.... en el prximo tema que estudies, ya habr algunos arpegios y escalas
conocidos. Para cuando estudies 30 temas, la mayora de las escalas y arpegios que necesites ya los tendrs
dominados..."

Recuerden que aun conociendo las escalas NUNCA HAY QUE PERDER DE VISTA EL ARPEGIO. Son las
NOTAS FUERTES, las que DEFINEN EL COLOR.
- Tengan en cuenta que siempre se puede jugar un poco por fuera, pero sabiendo lo que es fuera, y lo que es
dentro.
- El cromatismo es una herramienta importantsima. Que sea parte de su prctica ir de una nota hacia otra en
forma cromtica (recorriendo todas las notas en el medio).. Hacia arriba o hacia abajo...esto de mucha
"madurez" a la improvisacin.
- Para los que conocen las estructuras pentatnicas, sepan que de hecho ESO es ms avanzado que ESTO. y
revisen, sobre una escala modal seleccionada con este mtodo, cuantas pentatnicas se pueden formar usando
esas notas?.