Manuel de Falla (1876-1946), es uno de los compositores espaoles ms

destacados del siglo XX. Fue el impulsor del movimiento contra la influencia
de la msica alemana e italiana en la pera espaola, y contra la esterilidad
de la msica para orquesta y de cmara de su tiempo en Espaa.De nio
estudi msica con su madre y otros profesores, y termin la carrera de
piano en Madrid, en 1898 y 1899, obteniendo los mximos galardones de la
carrera. Desde 1902 comenz a estudiar composicin con el prestigioso
musiclogo y pedagogo Felipe Pedrell, fundador de la escuela nacionalista
espaola y profesor tambin de Isaac Albniz y Enrique Granados.

Aunque ya desde finales de la dcada de 1990 haba escrito diversas

composiciones como zarzuelas y canciones, fue a partir de 1902 cuando su
genio comenz a manifestarse con obras como el Allegro de concierto o La
vida breve, en la que emergi por primera vez la personalidad de su
msica.Desde 1905 a 1907 fue profesor de piano en Madrid, y entre 1907 y
1914 estudi y trabaj en Pars, poca en la que surgieron importantes
obras como las Tres melodas o Siete canciones populares. En el periodo
transcurrido durante los aos 1914 y 1938, vivi y compuso sobre todo en
Espaa, poca que vio nacer la mayor parte de sus obras maestras. En
1939, huyendo de la Guerra Civil, fij su residencia en Argentina, donde
falleci el 14 de noviembre de 1946. La ltima de sus obras fue La Atlntida,
una monumental cantata escnica sobre el poema de Jacinto Verdaguer que
comenz a componer en 1926 y que no pudo terminar. Fue su discpulo,
Ernesto Halffter, el encargado de finalizar la partitura.

El Amor Brujo (nos cuentan Andrade ,Lpez Calo y Villanueva, 1996) es

propuesto a Falla por Gregorio Martnez Sierra. Se tena la idea de un texto
cantado, con la inclusin de algunos fragmentos de danza. El 15 de abril de
1915 se estrena en el Teatro Lara, con decorados de Nstor Marn Fernndez
de la Torre, direccin de Jos Moreno Ballesteros, direccin escnica de
Martnez Sierra y con la colaboracin excepcional, finalmente, de Pastora
Imperio.

Los alumnos de Falla, como por ejemplo Rodolfo Halffter (1986), no dudaron
en definir rigurosamente El Amor Brujo: una sucesin de preciosos objetos
sonoros de cortas dimensiones aunque rebosantes de musicalidad, cuyo
encadenamiento lgico lo determina la accin y la exigencia del argumento.

Arconada (1925), hablaba del andalucismo de Falla y de la sensualidad con

la que profundizaba en los rasgos hondos de su cultura. As, dice: Manuel
de Falla est siempre dentro de la escafandra de su Andaluca. l explora
sus rincones temticos con un cuidado minucioso y ce- loso. Hace el brebaje
de sus obras con un poco de exotismo popular, cansado y montono. Falla
trabaja sobre llamas, trabaja sobre la piedra viva de la cantera folklrica. En
esta obra destaca la pureza de lneas de la escritura, la simplicidad en la
riqueza y la originalidad sin exageracin. La Danza Ritual del Fuego de
Manuel de Falla. Una obra ms conocida en su versin orquestal pero que, al
piano solo, consigue resaltar la brillantez, elegancia, energa y versatilidad
del instrumento.

El amor brujo' plantea una nueva forma de relacionar msica y teatro, con
partes habladas y cantadas, con numerosas danzas y un gran protagonismo
de la msica, inusual en la zarzuela de la poca. Responda a la necesidad
de un gnero chico artstico, como clamaba Jacinto Benavente ya en
1905, que rescatara a la zarzuela de la decadencia de textos y msicas
endebles. Al no disponer de foso el Teatro Lara, Falla hubo de reducir la
plantilla a catorce instrumentistas (viento, cuerda, piano y percusin). Con
este reducido grupo, crea una partitura en la que la msica es el hilo
conductor de toda la obra.

Desde los primeros compases Falla nos introduce en un mundo sonoro

mgico, con inslitas combinaciones tmbricas y motivos meldicos que
atraviesan toda la obra. Las canciones, danzas y recitados estn inspiradas
en las formas populares gitanas. La originalidad de la gitanera est a partes
iguales en la concepcin dramtica y musical de la obra, que se hallan
intensamente unidas, revelando la estrecha colaboracin entre Mara
Lejrraga y Manuel de Falla. El libreto tiene una estructura sencilla en dos
cuadros pero mantiene la linealidad del drama e incorpora hbilmente el
lenguaje y algunos elementos 'caractersticos' (cartas, cuevas, hechizos,
romances, canciones y danzas) de los gitanos. Falla colabora en la
estructuracin de la obra, otorgndole la necesaria coherencia y variedad
musical.

La partitura de Falla no caricaturiza los rasgos gitanos (castauelas, 'ayeos',

danzas populares), sino que se inspira en sus elementos rtmicos y
meldicos para crear una msica totalmente nueva. A esos ritmos y
melodas 'populares' aade una cuidada orquestacin que busca los efectos
de sugestin que requiere la obra y una caracterizacin de motivos
musicales ('el amor brujo', con el que empieza la obra y 'el amor popular',
que introduce el cuadro segundo) que constituyen un verdadero programa
asociado al texto. Adems, esos motivos se transforman significativamente
en las distintas situaciones de la obra, otorgndole una coherencia interna
que va ms all de lo que podemos percibir al escucharla. Nada que ver con
un espectculo de variedades. Posteriormente, Falla hara una versin de
concierto y otra de ballet que se han mantenido en cartel hasta la
actualidad.

Lo que dice el Maestro Falla

Estoy ultimando una obra para Pastora Imperio, algo de lo que ella ha
querido siempre hacer sin tener ninguna ocasin. Es un libro de Mara y
Gregorio Martnez Sierra, en dos cuadros, y se titula 'El amor brujo' (.) Yo me
he basado para escribir esta obra en temas gitanos, alguno de los cuales me
los ha proporcionado la misma Pastora. Ser un estreno interesante, porque
la gran artista se presenta en un aspecto indito, y porque la escena se
cuidar hasta el ltimo detalle.

Sinopsis y anlisis musical:

Trata de una gitana que descubre la infidelidad de su amante. Aunque la

pena y los celos le abrasan las entraas, no est dispuesta a dejarlo
escapar. Para recuperar su amor va a la cueva de una bruja, para que haga
un hechizo para recuperar a su amor. Como la bruja no se encuentra en el
interior de la cueva, ella misma realiza el ritual, con el que acaba atrayendo
a su amante, y consiguiendo recuperar su amor.

La obra est ambientada en el barrio de unos gitanos en Cdiz, a principios

del siglo XX. Toda la obra se centra en torno a Candela, la protagonista.

Anlisis:

I CUADRO .- Interior de una casa de gitanos:

Se oye a lo lejos el ruido del mar: es de noche. Las gitanas consultan las
cartas para saber la suerte de su amor. En la msica montona e
inquietante va la evocacin del lejano sonar de

las olas y una sorda angustia de fatalidad. Candelas (una de las gitanillas)
triste por amor, canta la Cancin del amor dolido (cancin inspirada en las
formas populares gitanas).

Dan las doce de la noche. Las gitanas hacen sus conjuros, asomndose a las
ventanas. La msica acenta su carcter mgico y embrujado. Arrojando
incienso y romero sobre la lumbre, Candela baila la Danza del final del da
(en esta danza se desarrolla una antigua meloda gitana. Contiene ritmos
binarios, en vez de los ternarios que tienen todas las danzas andaluzas
modernas).

Termina la danza, se oye el motivo del amor vulgar. Es el novio de la otra

gitanilla, que viene a visitarla. Mientras fuera, hablan los enamorados,
Candela recita el Romance del Pescador (la letra de este romance es una
imitacin de las tan caractersticas improvisaciones gitanas. Mientras que
ella recita el poema, la msica intensifica la intencin de las palabras con un
acompaamiento suave y lejano con carcter arcaico y religioso).

Intermedio musical. Aqu combina diferentes temas, dominando el motivo

optimista del amor popular, que se acenta en el segundo cuadro.

II CUADRO. La cueva de la bruja:

La cueva est sola y reina el espritu embrujado, que es el fuego fatuo que
va danza por la cueva. Esta es una cena musical de magia y brujera: el
motivo del fuego fatuo se desarrolla en sonoridades discordantes y
extraas. La msica sugiere los gritos de los pjaros agoreros y el danzar
del fuego.

Entra Candela (en la msica aparece el tema del miedo). El fuego fatuo
comienza su siniestra danza y persigue a Candela que ha querido acercarse
al rincn donde estn los encantos. Entonces comienza a baila la Danza del
fuego fatuo. Esta msica est basada en la danza de la tarntula, popular y
caracterstica de los gitanos.

Despus de perseguir a Candela, el fuego fatuo huye cuando ella, a su vez,

le persigue, y desaparece desvanecindose en la luz de la luna. Candela
canta la Cancin del fuego fatuo. El ritmo de la cancin es del vito, una de
las danzas gitanas ms caractersticas.

Libre ya del espritu, hace por si misma los conjuros que han de devolverle
el amor perdido. La msica acenta de nuevo el carcter mgico, el tema de
la evocacin: pa que venga, pa que venga! Que ya se ha iniciado
anteriormente, ahora se desenvuelve por completo.

Atrado por el conjuro de la gitanilla, llega el amante. Aqu aparece de nuevo

el tema del amor popular que ya apareci en el intermedio.

Candela para seducir a su amante, baila y canta la Danza y cancin de la

bruja fingida. Imitacin de melodas y ritmos andaluces: la cancin es, en
realidad, una variante de la malaguea.

El final que sugiere la conciliacin de los amantes, es una explosin de

alegra matinal. Amanece y se oye el repicar de las campanas.
 Cuando se estren El Amor Brujo, las crticas que surgieron fueron muy
dispares, pues haba crticos que la elogiaban, otros que ponan en duda las
capacidades artsticas y vocales de la protagonista, otros que la tachaban
de una espaolada tpica de los artistas franceses. Pero todas coincidan en
definir su msica como una gran obra de arte, y una revolucin musical,
reconociendo la maestra de su tcnica.

La obra comenz a interpretarse en diferentes provincias de Espaa

(Valencia, Barcelona), recogiendo xitos por donde pasaba. Pero haba un
problema, la obra estaba demasiado ligada a los caprichos de su intrprete,
as que Falla comenz a barajar otras opciones.

La gitanera para Pastora Imperio, comenz a tener problemas como obra

teatral, a pesar del xito de la msica de Falla. Estaba excesivamente
supeditada a una sola intrprete. As que Manuel de Falla, comenz a hacer
diferentes arreglos para darle salida a la msica que haba compuesto para
Amor Brujo. Arregl para sexteto (quinteto de cuerdas y piano) los dos
nmeros ms aplaudidos, La Danza del fin del da / Danza ritual del fuego y
el Intermedio / Pantomima, que estren el verano de 1915 en Portugal
interpretado por el sexteto Media-Villa.

A raz de ah, lleg a realizar hasta diez versiones ms, entre el 1915 y el
1925, pasando por msica para msica de cmara, orquesta sinfnica,
orquesta de cmara, baile pantomima, ballet y suite concierto.

Versin de 1917, para pequea orquesta:

Una vez escuchada la nueva versin en los dos conciertos de 1916, a Falla
no le convenca del todo a pesar del xito obtenido. La supresin de las dos
canciones haba dejado huecos en el plan de la primera versin y, por otra
parte, sin la accin escnica (por mucho que se explicara en el programa de
mano de Adolfo Salazar) algunos episodios carecan de sentido en los
conciertos. Por eso Falla escribi nuevos cambios al Amor brujo. El
argumento segua siendo el mismo (fuente original, 1915), pero modificando
y suprimiendo algunos episodios.

Falla dividi la obra en cinco nmeros, los dos ltimos para ser tocados sin
interrupcin:

I.- Introduccin (n 1, con la Escena 1 y Danza del fuego fatuo).

II.- Romance del pescador (n 6).

III.- Danza del fin del da (n 4; posiblemente precedida del Sortilegio, n 3).
IV.- Intermedio (n 7).

V.- Danza de la bruja fingida (n 15) y Final (n 16).

Despus de escribir esta versin, Falla firma un contrato con Cheste (1919)
y publica la versin definitiva para canto y piano del Amor Brujo, en 1921.

Anlisis de las canciones:

En este apartado explico el momento en que se desarrolla la accin, que ha

ocurrido anteriormente, y que es lo que ocurre durante la pieza. Tambin
describo la evolucin psicolgica del personaje que encarnar en el
concierto (Candela), y realizar un anlisis musical, que me ayudar a
acercarme ms, a la visin que tena Manuel de Falla de Candela.

- Cancin del Amor Dolido: Candela canta la Cancin del Amor Dolido, en el
primer cuadro. La gitana se encuentra en su casa, justo despus de haber
visto en las cartas, que su amante estaba con otra mujer. Es una cancin de
despecho inconsolable, tpica del cante hondo andaluz. La partitura
orquestal es densa en matices sonoros que realzan la atmsfera agobiante
que presagia alguna fatalidad.

Durante la pieza, Falla marca los sentimientos por los cuales va pasando la
cantante, para que la interpretacin sea mucho ms rica. Estos estados de
nimo van ligados a la parte musical, con una dinmica, o un tempo
caracterstico.

La cancin comienza en un comps de tres por cuatro, que mezcla con

motivos meldicos con tresillos, creando cierta ambigedad a la hora de
llevar el pulso. Los cuatro compases de introduccin del piano exponen una
gran fuerza, que nos recuerda al impacto de haber recibido la noticia de la
infidelidad del amante. El primer Ay! , que aparece en el comps cinco, es
un quejido, que apenas tiene fuerza, pues Candela todava no ha asumido,
la informacin que acaba de recibir. El primer sentimiento que describe Falla
en la partitura es el del dolor. Para detallar el arco emocional por el que
pasa Candela, marcar los sentimientos indicados en la partitura:

Con dolor. Compases del 8 al 21: Durante esta primera parte el piano va
acompaando al canto, con el mismo motivo que ha aparecido que ha
aparecido en la introduccin.

Con temor (compases del 22 al 23): Candela que ardes... En estos compases
el piano, que hasta ahora estaba haciendo una dinmica de mf pasa a un
piansimo, para dar paso a la nueva frase:

Con ira (compases del 24 al 28) En este fragmento cambia a un comps seis
por ocho, para que cuadren las acentuaciones de las palabras, volviendo al
tres por cuatro en el comps 27. En el segundo comps de esta frase, la voz
se queda sin acompaamiento y se retoma con mucha fuerza en la entrada
del tres por cuatro, marcando la palabra celos. La mtrica de esta frase est
basada en corcheas, marcando exclusivamente las slabas acentuadas,
dndole ms importancia al texto que a la msica, a modo de recitativo.
Para dar ms nfasis a la frase, utiliza un ritardando en las palabras abrasa
de, para caer en celos a tempo, y retomando el acompaamiento del
piano.

Con angustia (compases del 34 al 41) Cuando el ro suena qu querr

decir? Con estos versos el autor se refiere a que Candela haba odo entre la
gente de su entorno, algo relacionado con la infidelidad de su amado, y al
cerciorarse que eso es cierto, la angustia invade todo su ser. Al darse cuenta
que la ha abandonado por otra, la angustia desemboca en amargura:

Falla utiliza el mismo motivo musical para hacer cada verso, como si
quisiera remarcar la idea de la infidelidad, que no para de repetirse en la
cabeza de Candela. Cada vez que se repite el motivo, va tomando ms
poder sobre su cordura acabando la ltima frase con forza.

-Cancin del Fuego

A menudo, en la literatura, el fuego fatuo tiene un significado metafrico,

describindolo como el gua que llevar al personaje a alcanzar la meta
inalcanzable que se haba propuesto. Tambin se encuentra como algo
siniestro y desconcertante. En msica tambin lo podemos ver en diferentes
obras, incluso Falla, volvi a recurrir al Fuego fatuo, en 1918 para componer
una obra con el libreto de Mara Lejrraga, pero que nunca lleg a
estrenarse.

La Cancin del Fuego Fatuo, aparece en el segundo cuadro. Candela acaba

de llegar a la cueva de la bruja, que no se encuentra all en este momento.
Para no irse con las manos vacas decide hacer ella misma el conjuro, pero
justo cuando va a coger los utensilios para el ritual, aparece un Fuego Fatuo,
que comienza a perseguir a la gitana. Cuando Candela decide plantarle cara
y cambiar las tornas, el fuego fatuo sale de la cueva y desaparece a la luz
de la luna. Como ya he comentado anteriormente, la Cancin del fuego
fatuo, est inspirada sobre la msica de una antigua danza gitana, llamada
La Tarntula. Toda la cancin est escrita en una tesitura media y grave,
para que sea ms cercana al habla. A lo largo de toda la cancin, Falla
coloca unos grupetos sobre algunas palabras, imitando las florituras que
hacen los cantantes de flamenco.
La estructura de la cancin es binaria, enriquecida con una introduccin, un
puente y Coda. Para mayor comprensin, a continuacin expongo un cuadro
que detalla, partes, temas y compases:

Durante toda la cancin el piano hace el mismo motivo que aparece en la

introduccin, en el momento en que la meloda no tiene texto, y mantiene
una nota larga. En la primera estrofa Candela hace una similitud entre el
amor y el fuego fatuo, explicando que cuando t quieres (persigues) a una
persona, ella no te quiere, y cuando alguien te quiere (persigue) a ti, t no
le quieres a l. En la segunda estrofa se lamenta por haberse enamorado,
pues si te enamoras quiere decir que acabars sufriendo.