Teme

UNIVERSITATEA ALEXANDRU IOAN CUZA, IAI
FACULTATEA DE LITERE
COALA DOCTORAL DE STUDII FILOLOGICE
Tipologia textului jurnalistic n presa romneasc actual
TEZ DE DOCTORAT
Coordonator tiinific,
Prof. Dr. EUGEN MUNTEANU
Doctorand,
DELIA-ANDREEA GAVRILIU
Iai, 2013
CUPRINS
ARGUMENT 4
CAPITOLUL I 9
TEORII ALE TEXTULUI 9
1.Noiunea de text n contextul tiinelor comunicrii 9

2.Textul i funcionarea sa. Caracteristici 11
2.1.Textul ca productivitate 15
2.2. Text i textualitate 20
2.3. Textul ca intertextualitate 23
3. Textul ca dubl scriitur - lectur 25
4. De la text la discurs i invers 28
4.1. Text i discurs: noiuni polisemantice 28
4.2. Text jurnalistic versus discurs jurnalistic 30
4.3. Gen de text tip de discurs ? 32
5. Textul: posibile aplicaii la textul jurnalistic 34
6. Noiunea de text din perspectiva lingvisticii textului 36
6.1.Precizri terminologice cu privire la lingvistica textului 36
6.2. Lingvistica textului sau gsirea sensului unui text 40
6.3. Spre o lingvistic integral a textului 50
6.3.1. Noiunea de text la Coeriu 51
6.3.2. Construcia de sens i tipologia textului 54
6.3.3. Propunerile teoretice coeriene ntre tradiie i modernism 57
CAPITOLUL II 59
PRESA N SPAIUL CULTURAL ROMNESC 59
1. Textul - ca form primar de manifestare jurnalistic 59

1.1. Tipuri de jurnalism 61
1.2. Funciile presei 62
2.Gen jurnalistic i text jurnalistic 63
2.1. De ce, pentru cine i cum scrie un jurnalist 67
2.2. Genul: un reper n scrierea jurnalistic 68
3. Despre locul genului jurnalistic
71
4. Momente fundamentale pentru evoluia publicisticii romneti 75
4.1. Genurile jurnalistice i diversificarea lor n diacronie 75
4.2.Cteva genuri primitive i evoluia lor 78
4.3. Evoluia genurilor 79
4.3.1. Genurile opiniei n istoria jurnalismului 80
2
4.3.2. Textul jurnalistic i noile societi sau noutile societii 81

4.3.3. Ziarele n societatea modern 82
CAPITOLUL III 84
INVESTIGAIA TIPOLOGIC TEXTUAL 84
1.Investigaia tipologic textual n lumina lingvisticii integrale 84

1. 1. Fundamentele epistemologice ale integralismului lingvistic 84
1.2. Obiectul investigaiei tipologice: definirea tipului textual 91
1.3. Despre / Definirea tipului textual 92
1.3.1. Tipul textual la intersecia criteriilor pragmatice cu cele
sintactico-semantice 95
1.3.2. Tip textual / specie textual/ categorie textual 95
2. Tipul textual ca prototip 99
2.1. Teoria textului la Jean-Michel Adam 99
2.2. Textul i componentele sale: organizarea secvenial a textului 102
3.Posibile metode de lucru spre obinerea unei tipologii textuale 116
CAPITOLUL IV 120
CRITERII DE TIPOLOGIZARE A TEXTELOR JURNALISTICE 120

N PRESA SCRIS ROMNEASC ACTUAL 120
1. De la coala romneasc a manualelor de jurnalism la coala

francez de teorie a discursului 120
2. Criterii de tipologizare a textelor jurnalistice: modele actuale 142
3. Limite n construirea unei tipologii a textului jurnalistic 152
CAPITOLUL V 157
CATEGORII I STRUCTURI TEXTUALE N PRES 157
1. Prezentarea cotidienelor ce constituie corpusul de analiz:

Evenimentul zilei, Romnia liber, Adevrul i Jurnalul naional 158
2. Uniti redacionale i non-redacionale 172
2.1. Informaia i structurile jurnalistice 173
2.1.1 Informaia raportat 175
2.1.2. Informaia explicat 189
2.1.3. Informaia comentat 192
2.2. Genuri non-jurnalistice prezente n presa romneasc actual 200
2.2.1. Genuri expresive non-jurnalistice 200
2.2.2. Genuri de informare non-jurnalistice 201
2.3.Concluzii: propunere de sintez a categoriilor textuale din pres 205
3.Genurile redacionale n pres i organizarea lor n hiperstructuri 210
3
3.1. Hiperstructura ca element de structurare 211

3.2. Dezvoltarea hiperstructurii: definiii i funcii principale 213
3.3. Genurile presei i hiperstructura 214
3.4.Reprezentarea hiperstructurii n Evenimentul zilei i Adevrul 215
3.5. Genurile privilegiate 220
3.6. O ncercare de bilan cantitativ 221
3.7. Cteva consecine asupra scriturii de pres 224
4. Clasamentul peritextual al genurilor 225
4.5. n loc de concluzii 239
CONCLUZII 241
BIBLIOGRAFIE 245
ANEXE 257
4
ARGUMENT
n lucrarea de fa ne propunem s ntreprindem o investigare a tipologiei textuale

jurnalistice plecnd de la tipologia textual general, trecnd prin tipologia textual din
perspectiv integralist i finaliznd cu tipurile de texte propuse n literatura tiinific din
domeniul comunicrii mediatice. Am ales ca obiect al studiului nostru textul jurnalistic pentru
c jurnalismul reprezint un cmp teoretic nou n peisajul studiilor tiinifice romneti i mai
precis, pentru c fundamentarea teoriilor de comunicare mediatic trebuie s vin dinspre
tiin i nu dinspre practica derizorie de la nceput de democraie, greit neleas inclusiv n
domeniul presei. n Romnia, ca peste tot n ntreaga lume, activitile de comunicare social
cu deschideri ctre toate domeniile societale s-au multiplicat i s-au diversificat n paralel cu
dezvoltarea i democratizarea societilor.
Presa reprezint un teren privilegiat al structurrii discursului: diversitatea genurilor i
a textelor a suscitat un interes constant lingvitilor discursului, care nu au ncetat s se ntrebe
care sunt principalele criterii de tipologizare, s rafineze descrierea genurilor particulare,
multiplicnd corpusurile de analiz. Aceast diversitate poate fi desigur abordat fie dintr-o
perspectiv sincronic, fie dintr-o perspectiv diacronic, genurile discursului fiind prin
definiia lor dispozitive de comunicare variabile din punct de vedere socio-istoric.
Prin lucrarea de fa ne propunem s contribuim cu o perspectiv nou la discuiile
actuale despre presa romneasc i diversificarea tipurilor de texte jurnalistice. De la bun
nceput, ne-am propus realizarea unei sinteze a abordrilor considerate de noi relevante pentru
stadiul actual al cercetrilor n domeniul explorat. ndemnul lui Heliade-Rdulescu, Scrii,
biei, numai scrii rmne parc un cuvnt de ordine al jurnalismului autohton, dup cum
remarc i Mihai Coman n manualul de jurnalism coordonat, ediia din 2009. Presa a fost la
nceputurile sale o vocaie a celor care voiau s-i afirme
Teza are, n primul rnd, un caracter descriptiv, ncercnd, pe coordonata investigat,
suplinirea i completarea domeniului de cercetare abordat, cu noi aspecte, inexistente sau
puin menionate n cercetrile efectuate pn n prezent. Lucrarea este structurat n cinci
capitole, cuprinznd o prim parte introductiv, cu caracter teoretic, avnd ca obiectiv
definirea i circumscrierea sferei de investigaie a subiectului abordat textul n contexul
tiintelor comunicrii i al presei romneti, o a doua parte cu referire la investigaia
tipologic i la conturarea unei tipologii, capitol n care aducem n discuie propunerile
5
lingvisticii integrale, dar i tipul textual ca prototip n viziunea lingvistului elveian

Jean-Michel Adam, precum i o a treia parte cu caracter aplicativ, prezentnd criteriile de
tipologizare a textelor jurnalistice n presa romneasc actual, dar i rezultatele concrete
obinute n urma investigaiei efectuate pe material - categorii i structuri textuale n pres.
Aceste capitole aduc practic i nota de noutate a tezei noastre i anume: (1) realizarea unei noi
scheme de criterii ce pot sta la baza conturrii unei tipologii a textului jurnalistic romnesc i
(2) introducerea printre genurile redacionale din pres a hiperstructurii, un alt nivel de
structurare textual, un nivel intermediar, care aduce n prim plan o altfel de discuie n jurul
textului jurnalistic. La sfrit am ncercat i un altfel de clasament al textelor de pres, din
prisma mrcilor peritextuale titlul i semntura. Teza se ncheie cu un capitol de concluzii,
prezentnd rezultatele studiului i sugernd eventualele noi direcii de cercetare deschise de
acesta.
Un TEXT este o structur ierarhic complex care cuprinde

n secvene - eliptice sau complete de acelai tip sau de tipuri diferite.
(Jean-Michel Adam 2009: 43)
Cititorul vrea s aib acces la o informaie divers, de unde i importana acordat cu

precdere informaiilor-serviciu/utile, dar i selectat, de unde a rezultat i frmiarea
articolelor n uniti mai mici, legate ntre ele, asemenea unor hipertexte din mediul online,
prin trimiteri ctre alte aspecte ale aceluiai subiect de pres.
Susinerea ideilor noastre se bazeaz pe consultarea unei bogate i recente bibliografii
de specialitate (cf. Bibliografie de la sfritul lucrrii), dar i a douzeci de ediii ale
cotidienelor Evenimentul zilei, Jurnalul naional, Adevrul i Romnia liber. Am ncercat
prin monitorizarea a peste 800 de articole de ziar (luni, 17 septembrie 2012 173 articole),
mari, 18 septembrie 2012 178 articole, miercuri, 19 septembrie 2012 152 articole, joi, 20
septembrie 2012 165, vineri, 21 septembrie 2012 184 articole) s conturm o tipologie a
textelor jurnalistice, evideniind iniial, criteriile ce pot sta la baza unei asemenea tipologii.
Mergnd pe linia deschis de manualele de jurnalism romneti, am evitat s introducem n
cadrul textelor jurnalistice rubricile meteo, pe care le-am asimilat unor articole doar atunci
cnd, realizau prin organizare o hiperstructur jurnalistic, o modalitate nou de structurare a
informaiei jurnalistice, situat ntre articol i dosar, reprezentat grafic de dou pagini, n care
se nscriu i fotografii cu explicaiile de rigoare, i grafice, i imagini supradimensionate de
6
cele mai multe ori. n afar de rubricile meteo, care se circumscriu informaiilor utile sau de
serviciu, am mers pe ideea c nici anunurile publicitare nu se nscriu n linia textelor
jurnalistice, ci mai degrab ntr-o categorie aparte, aceea a categoriilor textuale specifice
presei, care apar deci n pres, dar neavnd un autor specializat pe redactarea textului
jurnalistic, neavnd o aezare n pagin tipic unui articol, fiind cuprinse ntr-o rubricaie
aparte, din care cititorul deceleaz clar tipul de mesaj, unul informaional, dar cu scop
comercial. Pentru toate aceste aspecte, anunurile de mic i mare publicitate nu au fost luate
n considerare, nenscriindu-se n clasa textelor jurnalistice. Aici intr i divertismentul cu
diverse rubrici, desene, caricaturi, dar i ficiunea i alte servicii, de tipul rezultatelor sportive,
programul tv (pe care Grosse i Seibold l asimileaz unei hiperstructuri - i pe care ne
asumm poate eroarea de a nu l trata la adevrata valoare, innd cont c ziarele studiate
chiar dedicau acestui program TV, una-dou pagini n care prezentau i cronica unui film,
fceau propuneri de filme, de cri sau personaje de urmrit).
Dac ar fi s lum n considerare descrierile pe care le-am gsit n studiile franuzeti
din domeniu, am regsit incluse i necrologul, omagiul sau comemorarea, informaii prezente
i n ziarele noastre, sub forma unor veritabile articole, dedicate unor personaliti care fie au
decedat recent, fie sunt evocate pentru ziua de natere sau alte momente importante ale
biografiei lor. Cuvintele ncruciate, pe care noi le-am asimilat categoriei divertisment,
neconsiderndu-le astfel veritabile texte jurnalistice, sunt prezente totui n schemele
complete din manualele franuzeti de jurnalism sau din studiile de specialitate. De aceea, dei
de-a lungul lucrrii am oscilat ntre denumire de texte jurnalistice i genuri jurnalistice, ar fi
poate aici momentul s precizm c doar pornind de la faptul concret numit text, am ajuns s
obinem genuri, clase i bineneles tipologii de texte. Poate c nu ar fi devreme s
menionm c propunerea noastr terminologic nu se oprete la noiunile utilizate n
cuprinsul lucrrii noastre, ci c am fi optat cu scopul unei mai bune delimitri (dar nu am
fcut-o din considerentul de a nu duce n derizoriu toate conceptele utilizate) pentru termenul
de uniti redacionale, tocmai pentru a putea include n tabloul obinut de noi i genurile
non-jurnalistice. Acest lucru ar fi nsemnat probabil o depire a cadrului propus iniial prin
titlu i prin proiectul avut n vedere la nceputul acestui demers tiinific. Lsm aadar o
poart deschis pentru toate aceste completri, propunnd conceptul de uniti redacionale i
non-redacionale, i nu de genuri jurnalistice.
Menionm c o parte dintre rezultatele cercetrilor realizate pe parcursul acestei teze
au fost validate prin participarea la o serie de manifestri tiinifice, colocvii, conferine
7
(unsprezece prezentri susinute pe parcursul celor trei ani de cercetri), rezultate vizibile n
publicaii naionale i internaionale. Lista de lucrri de autor va putea fi consultat la sfritul
tezei.
n finalul acestor consideraii introductive, a dori s mulumesc tuturor celor care,
prin compeent i bunvoin, ne-au facilitat realizarea lucrrii.
8
CAPITOLUL I
TEORII ALE TEXTULUI
1. Noiunea de text n contextul tiinelor comunicrii

Textul este unul dintre cele mai vechi obiecte ale tiinei limbajului i totui unul
dintre cele mai recente obiecte ale lingvisticii: intrarea lui n nomenclatorul conceptelor
lingvistice se face abia n anii aizeci ai secolului al XX-lea. ncepnd cu deceniul al aselea,
lingvitii se vor apleca asupra acestui concept i i vor recunoate statutul de obiect de
cercetare al lingvisticii de sine-stttor, nu ca simplu accesoriu al celorlalte concepte
vehiculate pn atunci. Bineneles c termenul de text a fost adesea ntrebuinat i pn n
1960, dar niciodat cu o asemenea ncrctur de semnificaii i relaii cu celelalte concepte
ale lingvisticii.
Poziia cea mai tranant n delimitarea concepiei de text i de sens asociat nivelului
textual-discursiv, o gsim n exegeza romneasc la Eugeniu Coeriu, de aceea pe parcursul
lucrrii noastre ne vedem obligai moral s mprtim aspectul de baz pe care Eugeniu
Coeriu l-a propus pentru o distincie ct mai clar a textului i a lingvisticii textului: ntregul
text va fi considerat n expresia lui i n coninutul su un fel de vehicul pentru un sens, care
trebuie cutat i descoperit, Coeriu instaurnd astfel o hermeneutic a sensului (Coeriu
1997), din care rezult natura procesual i deschis a sensului. n completarea acestei idei
vine i Carmen Vlad (2000) care vede n text, un coninut latent care se realizeaz efectiv doar
printr-un act comunicativ particular. n cazul nostru, actul particular comunicativ este textul
jurnalistic - articolul, informaia mbrcat ntr-o form specific, ntr-o oarecare msur, unui
jurnal. Descifrarea acestui coninut textual latent implic pe de-o parte, semnul-text, iar pe de
alt parte contiina care va prelucra, va ncerca s neleag conform unei grile istorice i
proprii - sensul acelui text (cf. Vlad 2000: 46).
Atunci cnd afirmm c ne simim obligai moral, afirmm de fapt afilierea noastr
profund la aparatul de concepte i instrumente de lucru cu care a operat Maestrul de la
Tbingen n expunerea teoriilor sale. Nu putem aadar s nu expunem nc din primele fraze
ale demersului nostru avnd n centrul preocuprilor - textul -, teoria conform creia atunci
cnd vorbim despre limbaj trebuie s lum n considerare trei niveluri. Iat ce ne spune
maestrul Coeriu:
9
Concepia general pe care o avem asupra limbii, ca o activitate uman universal, exercitat
individual prin respectarea normelor instituite istoric, ne conduce la distingerea a trei niveluri n sfera
limbajului:
a) Nivelul universal, faptul de a vorbi sau limbajul n general, nainte de orice difereniere a
limbilor particulare (la plural);
b) Nivelul istoric al limbilor istorice particulare, nsoite de obicei de atribute de identificare
(german, francez, rus etc.), nivelul limbilor la plural;
c) Nivelul textelor, al actelor de vorbire, respectiv al ansamblurilor de acte de vorbire, care
sunt realizate de un anumit vorbitor ntr-o anumit situaie, ceea ce se poate ntmpla, firete, n form
oral sau scris (Coeriu 2000: 13).
Concluzia lui Eugeniu Coeriu se impune de asemenea a fi citat, pentru c pe baza ei
se construiete ntregul nostru eafodaj teoretic cu privire la text n general i la textul
jurnalistic n special: Aceasta nseamn deci c tot ce este act de vorbire sau mbinare a unor
acte de vorbire relaionate, aparine acestui al treilea nivel i este un text, fie c este vorba
despre o formul de salut precum Bun ziua sau despre Divina Commedia1 (Coeriu 2000:
13).
Problema teoriei textului se constituie ntr-o disciplin care i propune s neleag
textul pornind de la intenia cu care a fost construit acel text. Acea intenie poate fi uor
decelat dac putem stabili funciile pe care le ndeplinete textul n momentul producerii
receptrii lui. Avem deci o problem de interpretare, de lectur a unui text. Un text reprezint
un cmp de sensuri, o reea de semnificaii multiple care se ntreptrund i care fac de multe
ori un text prea puin perceptibil unui cititor de rnd. Putem afirma acest lucru chiar despre un
text jurnalisrtic care arareori se prezint, se deschide lecturii unui cititor aa dintr-o dat fr
niciun efort de cunoatere anterior sau posterior lecturii. De aceea, chiar un text jurnalistic
care pare uor de citit i care de obicei se adreseaz unui public eterogen, care se dorete rapid
i complet informat, (un text jurnalistic deci) trebuie atent i complet neles pentru o bun
relaie scriere-lectur. O relaie n sens dublu de care ne vom ocupa n rndurile de mai jos ale
studiului nostru.
Textul este un loc al pluralitii sensurilor2, un loc n care un sens abia insuflat sau
abia perceput poate fi chiar sensul principal, cheie al mesajului jurnalistic. Ne-am obinuit
poate s tratm cu uurin i uneori cu indiferen textul jurnalistic i am ajuns astfel s
1
Sublinierea i aparine autorului.
2
O pluralitate de sensuri despre care Maestrul de la Tbingen, lingvistul romn Eugeniu Coeriu, ne sugereaz
c poate fi descoperit printr-o hermeneutic a sensului n volumul su Linguistica del testo. Introduzione a una
ermeneutica del senso, Edizione italiana a cura di Donatella Di Cesare, Carocci editore, Roma, 1997, n curs de
traducere n limba romn de ctre Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru.
10
denigrm, s dorim un text simplificat, ramnificat spre alte explicaii sau scurt, informativ,
uor de digerat. Atunci cnd vorbim despre un text, trebuie s lum n calcul condiiile lui
de producere, reprezentate pe rnd de cadrul socio-economic i de cadrul semiologic ; astfel,
sub exigena etic i profesional de a informa, jurnalitii trebuie s aleag, s evalueze i s
problematizeze informaia, astfel nct s-i pstreze poziia competitiv i s capteze un
numr ct mai mare de receptori:
[] les producteurs de linformation mdiatique eux-mme - les journalistes, les rdacteurs,
les chefs de services - traitent linformation en fonction du public quils visent et dont il estiment les
centres dintrts et les logiques. Ils font ainsi uvre de rpresentation du monde et module ou
modlent leur production, leurs pratiques professionnelles, leurs outils, leur mise en scne mdiatique,
etc., selon cette reprsentation du monde (Pineira-Tresmontant 2003).
2. Textul i funcionarea sa. Caracteristici

Textul este unul dintre cele mai vechi obiecte ale tiinei limbajului i totui un obiect
recent al lingvisticii: intrarea sa n nomenclatura conceptelor lingvistice se face pe la
nceputul anilor 60 ai secolului trecut. Anii 60 reprezint o born pentru istoria lingvisticii,
pentru c ncepnd cu aceast perioad, lingvitii se vor apleca cu mai mult struin asupra
conceptului de text, transformndu-l printr-o munc de conceptualizare, dintr-un simplu
accesoriu ntr-un obiect de studiu cu aparat propriu de definiii i utilizri. Iat ce spune unul
dintre reprezentanii teoriei textului, care s-a distins prin precizrile de ordin terminologic i
ncrctura special pe care a acordat-o conceptului lingvistic de text:
La thorie du langage s'intresse des textes, et son but est d'indiquer un procd permettant
la reconnaissance d'un texte donn au moyen d'une description non contradictoire et exhaustive de ce
texte. Mais elle doit aussi montrer comment on peut, de la mme manire, reconnatre tout autre texte
de la mme nature suppose en nous fournissant les instruments utilisables pour de tels textes
(Hjelmslev 1971: 26-27).
Teoriile textului, datate relativ recent, nscriu pe linia specificului ceea ce
estompndu-se l-a fcut posibil (Kristeva 1980: 250). n unele studii de specialitate
noiunea de text este surprins din perspectiva unor coordonate considerate evidente n
funcionarea sa specific: textul ca productivitate, textul ca intertextualitate, textul ca dubl
scriitur - lectur. Raportarea acestui nou obiect, textul, se face n permanen la procesul care
i-a dat via: producerea de sens sau textul ca practic semnificant3.
3
Sintagma aparine cercettoarei Julia Kristeva i apare n studiul Problemele structurrii textului din volumul
Pentru o teorie a textului, p.250.
11
Punctul de plecare n abordarea textului l constituie noiunea de discurs, fapt pentru

care vom ncerca s descoperim cteva dintre disocierile care apar n studiile specialitate. n
majoritatea cazurilor se precizeaz c textul nseamn mai mult dect discurs, adic mai mult
dect un simplu obiect de schimb ntre un destinator i un destinatar. Textul a fost vzut de
una dintre specialistele n studiul textului, Julia Kristeva, ca practic semnificant. Textul ca
practic semnificant se definete n primul rnd prin productivitate, realizat n i prin
limbaj. Termenul de productivitate este neles ca dimensiune fundamental a textului, care
evideniaz limba n nsui procesul su de structurare, n care se articuleaz sensul i
subiectul su, productivitatea nefiind considerat ca efect al acestei structurri, ci dimpotriv,
ca proces de conferire a semnificaiilor.
Atunci cnd o desemneaz drept o practic semnificant, semiologia consider
discursul tiinific sau literatura ca avnd acelai indice de valoare ca i relatarea specific
presei. Diferena major ntre discurs i text, descoperit n cadrul studiilor abordate, const n
faptul c discursul este o structur deja constituit pe cnd textul devine o structurare, un
aparat care produce i transform sensul, nainte ca acesta s fie deja constituit i pus n
circulaie (Kristeva 1980: 252). Discursul este n opinia cercettoarei Daniela Rovena-
Frumuani o configuraie de trsturi formale asociate unui efect de sens care
caracterizeaz/reveleaz atitudinea locutorului fa de discursul su i prin aceasta, fa de
interlocutor (Rovena-Frumuani 1995: 30). Acesta este, n acelai timp, orientare spre lume,
spre sine, spre interlocutor, susine acelai autor. Discursul nu reprezint doar un ansamblu de
propoziii, el fiind considerat un efort de comunicare tinznd spre asumarea aseriunii
propoziionale de ctre interlocutor (Rovena-Frumuani 1995: 30). Ceea ce ne-a reinut
atenia n cadrul acestor delimitri a fost ideea conform creia tipul de discurs (i de limbaj)
va varia n funcie de natura receptorului, referindu-ne aici la diversele tipuri de discursuri
jurnalistice, reviste pentru specialiti, revist de vulgarizare sau coloanele tiinifice ale unui
cotidian. Discursul de vulgarizare, identificat ca nglobnd i discursul jurnalistic, presupune
un receptor outsider cruia i se inculc sau transmite un corpus de cunotine, i care poate
deine sau nu acelai background knowledge (fond de cunotine comune), dar care este
considerat ntotdeauna ca fiind absent pentru o informare complet i uor reperabil. Acest
parametru al nivelului de accesibilitate are o inciden deloc neglijabil asupra alegerii
operaiilor cognitive i a structurrii argumetative. Comparaiile de sprijin n acest sens vin
din definirea discursului specializat i a discursului didactic. Astfel, dac discursul specializat
se bazeaz pe construcii complexe ipotetico-deductive (adesea polemice), discursul didactic
12
urmrete constituirea unei imagini finite, securizante a cunoaterii, tradus printr-o

preponderen descriptiv i definiional i modalitatea certitudinii, iar n discursul
vulgarizator, un rol hotrtor l dein sistemele semiotice non lingvistice, de dublare a
informaiei verbale pentru a facilita integrarea cunotinelor i sistematizarea lor. Discursul
mai este asimilat rezultatului aciunii de utilizare a limbii n practica discursiv, ce presupune
un locutor cu intenii n comunicare i un receptor (auditoriul) i care are eficien doar ntre
parametrii socio-istorico-culturali (Roca 2004: 49).
Percepia textului nu trebuie rezumat la un simplu schimb de mesaje ntre un emitor
i un receptor. Textul este un proces de producere de sensuri, de semnificaii, este, aadar, o
provocare n vederea unei structurri anterioare definitivrii unei construcii textuale i
punerii ei n circulaie. Discursul, pe de alt parte, este o structur premergtoare produsului
final la care contribuie textul, destinat eminamente unui schimb. Diferena este sesizabil i
la nivelul termenilor care denumesc trsturile caracteristice ale acestor noiuni: dac
discursul este o structur, adic o realizare, textul este o structurare, aadar, o aciune, o
transformare. Textele, enunuri semnificante, genereaz mai multe lecturi i interpretri"
(Popa 2002: 19). Lund ca punct de plecare aceast constatare, lingviti precum R. Barthes,
Derrida sau J. Kristeva au dedus c semnificarea se produce numai prin text.
n ceea ce privete conceptualizarea textului n lingvistic, menionm c ea a fost
una tardiv i c aa cum remarca Franois Rastier, termenul este absent din lucrarea lui
Marouzeau din 1934 despre lexic i terminologie lingvistic: Le mot est absent de la
terminologie linguistique de Marouzeau, pourtant marque par la tradition philologique
(Rastier 1996a: 25). Dar i treizeci de ani mai trziu acest termen lipsete din dicionarul lui
Martinet La linguistique. Guide Alphabtique(1969). O prim utilizare a termenului ntr-un
dicionar este menionat de Rossitza Kyheng ntr-un studiu despre Hjelmslev i conceptul de
text n lingvistic din 2005: Le terme texte fera son entre dans la lexicographie
linguistique en 1972: la mme anne deux ouvrages importants lui consacrent une vedette
autonome, le Dictionnaire encyclopdique des sciences du langage de Ducrot et Todorov, et
le Dictionnaire de linguistique sous la direction de Dubois (Kyheng 2005). Redm mai jos
citatele preluate din articolul Rossitzei Kyheng (primul i aparine lui Dubois - 1972, iar al
doilea lui Todorov - 1972):
1. On appelle texte l'ensemble des noncs linguistiques soumis l'analyse: le texte est donc un
chantillon de comportement linguistique qui peut tre crit ou parl. (Syn.: CORPUS.) (Dubois apud
Kyheng 2005)
13
2. L. Hjelmslev prend le mot texte au sens le plus large et dsigne par l un nonc quel qu'il
soit, parl ou crit, long ou bref, ancien ou nouveau. Stop est un texte aussi bien que le Roman de la
rose. Tout matriel linguistique tudi forme galement texte, qu'il relve d'une ou de plusieurs langues. Il
constitue une classe analysable en genres, eux-mmes divisibles en classes, et ainsi du suite jusqu'
puisement des possibilits de division.
[...] La notion de texte ne se situe pas sur le mme plan que celle de phrase (ou de proposition,
syntagme, etc.); en ce sens, le texte doit tre distingu du paragraphe, unit typographique de plusieurs
phrases. Le texte peut concider avec une phrase comme avec un livre entier; il se dfinit par son
autonomie et par sa clture (mme si, en un autre sens, certains textes ne sont pas clos ); il constitue
un systme qu'il ne faut pas identifier avec le systme linguistique mais mettre en relation avec lui:
relation la fois de contigut et de ressemblance. En termes hjelmsleviens, le texte est un systme
connotatif, car il est second par rapport un autre systme de signification (Todorov apud Kyheng
2005).
Hjelmslev este considerat de autoarea francez ca fiind pionierul de netgduit n
integrarea acestui concept n teoria limbajului, prin opera sa fundamental (Prolgomnes)
publicat n francez abia n 19684, dar despre care Martinet scrisese deja n 1946 i care
fusese tradus n englez n 1953. n opinia acesteia, L. Hjelmslev utilizeaz termenul de text
pentru a desemna totalitatea unui lan lingvistic nelimitat datorit productivitii sistemului.
Ne permitem s redm iari din lucrarea autoarei franceze Rossitza Kyheng cteva pasaje
extrem de importante pentru a putea surprinde esena conceptului de text aa cum l-a
dimensionat Hjelmslev5:
Toute signification de signe nat d'un contexte, que nous entendions par l un contexte de
situation ou un contexte explicite, ce qui revient au mme; en effet, dans un texte illimit ou productif
(une langue vivante, par exemple), un contexte situationnel peut toujours tre rendu explicite.
D'aprs sa finalit, un langage est avant tout un systme de signes; pour remplir pleinement cette
finalit, elle doit tre toujours capable de produire de nouveaux signes, de nouveaux mots ou de nouvelles
racines.
tant donn l'extensibilit illimite du texte (sa productivit), il y aura toujours traductibilit ,
c'est--dire substitution de l'expression entre deux signes appartenant chacun sa classe de signes, dont
chacune est solidaire de son connotateur. Ce critre est particulirement applicable aux signes de plus
grande tendue que l'analyse du texte rencontre dans ses toutes premires oprations : tout driv de texte
(un chapitre, par exemple) peut tre traduit d'une forme stylistique, d'un style, d'un style de valeur, d'un
genre de style, d'un mouvement, d'un type vernaculaire, d'une langue nationale, d'un langage rgional,
d'une physionomie dans n'importe quel autre parmi eux. (Hjelmslev apud Kyheng 2005).
4
Pentru c aceast traducere a fost considerat insuficient, s-a mai realizat o traducere n 1971 supervizat de
Vibeke Hjelmslev i Knud Togeby.
5
Pasajele fac parte din Hjelmslev, Louis, Prolgomnes une thorie du langage, ditions de Minuit, Paris,
1971, paginile 62, 63 i 148.
14
n anii aizeci, textul ca productivitate se gsea n mijlocul cercetrilor fcute de

grupul Tel Quel. Textul, ca mod difereniat de funcionare a limbajului, a fcut obiectul unei
ntregi concepii elaborate n Frana n jurul revistei Tel Quel, avndu-i drept promotori pe
Rolland Barthes, Jacques Derrida, Philippe Sollers i mai ales pe Julia Kristeva. Prin opoziie
cu orice utilizare n scopuri comunicaionale, deci reproductive, textul este definit de
specialitii colectivului de la Tel Quel ca fiind esenialmente productivitate. Julia Kristeva, de
exemplu, vede n text o mbinare ntre producere i transformare, un produs care trece dincolo
de opacitatea care l-a consacrat printr-un dublu proces de producie i de transformare de
sens6 (Kristeva 1969).
2.1.Textul ca productivitate
nainte de a situa textul n parametrii si tiinifici, acesta poate fi abordat din punct de
vedere empiric. De fapt, orice vorbitor al unei limbi se raporteaz la noiunea de text ori de
cte ori utilizeaz termenul text. Pentru cei mai muli dintre vorbitorii unei limbi, textul este
un ansamblu coerent de propoziii, formulate de obicei n scris; n sens restrictiv, muli
vorbitori asimilnd termenul numai produciilor literare. n legtur cu aceasta ar trebui s ne
punem ntrebarea legat de ceea ce se nelege la nivelul bunului-sim prin ansamblu coerent
de propoziii? Cercettoarea Luminia Roca7 precizeaz n acest sens c propria experien
de comunicare a condus-o la constatarea c unii dintre vorbitorii care accept i utilizeaz
intuitiv-empiric termenul text vor spune c ansamblu coerent de propoziii nseamn un lan
de propoziii care se leag ntre ele sau care au mpreun un neles sau au o idee comun
(Roca 2004: 49). Autoarea precizeaz n continuare c sensul pe care vorbitorii unei limbi l
dau de obicei termenului text face parte din competena lingvistic a acestora, iar aceasta este
diferit n funcie de sistemul de referine i de universul cultural ale fiecrui vorbitor n parte:
deci formulrile <cu sens> sau <coerente> pot primi valori diferite de la vorbitor la vorbitor
(Roca 2004: 50).
Pentru o mai clar cuprindere a noiunii de text, regsim n diverse studii distincia
text-nontext. Astfel pentru a deosebi un text de un nontext, adic, pentru a acorda valoare de
text unei succesiuni de semne (enunul Calul pate iarb" poate fi considerat o succesiune
de semne"), e util s lum n considerare i alte situaii de comunicare. n unele lucrri de
6
Julia Kristeva, Recherches pour une smanalyse n Rossitza Kyheng, Hjelmslev et le concept de texte en
linguistique (t.n.).
7
Confereniar dr. la Universitatea din Bucureti, Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii, autoare a unui
volum n spiritul grupului Tel Quel despre producia textului jurnalistic.
15
teoria textului apare problema dac inscripiile de forma Fumatul interzis!" sau proverbele
sunt texte. Din perspectiva abordrii intuitiv-empirice, inscripiile i proverbele nu sunt texte,
deoarece nu reprezint un ansamblu coerent de propoziii. Astfel: conform unui criteriu
formal, perspectiva intuitiv-empiric exclude din categoria textelor orice enun alctuit dintr-o
propoziie sau fraz. Este acest lucru conform realitii textului? Raportndu-ne la viziunile
moderne asupra textualitii, se poate afirma c, n acest context, accepia dat termenului
coeren (ansamblu coerent de propoziii") este lipsit de rigoare i generatoare de confuzii,
deoarece nu exist precizri legate de situaia concret n care este produs textul. Limitarea
realitii de text doar la enunurile formulate n scris i excluderea enunurilor alctuite dintr-o
propoziie sau fraz din categoria textelor constituie limitele viziunii empirice asupra noiunii
de text.
Conceptul de text - al crui uz s-a impus n comunitatea tiinific a ultimelor decenii,
circul (uneori chiar i n lucrrile de specialitate) n trei variante de sens, care se suprapun i
nu o dat se substituie una celeilate, dei sunt departe de a coincide. Prima accepie, cea mai
rspndit, folosit n limbajul cotidian i explicitat de dicionarele curente, consider textul
un document scris, asimilndu-l cu noiunea de oper literar, filosofic etc. O a doua
accepie - introdus de lingviti n anii '60 i generalizat azi n aa msur n semiotic, teoria
literaturii i disciplinele aferente, nct ndeplinete rolul unei noiuni standard - consider
textul o unitate comunicativ verbal sau scris, de dimensiuni variabile. n fine, o a treia
accepiune a cuvntului, foarte specific, impus de cercettorii francezi grupai n anii 60 n
jurul revistei Tel Quel consider textul drept o practic semnificant deci nu ca un obiect
fizic care depoziteaz sens, ci ca un spaiu al emergenei infinite a semnificaiei (Cornea
1998:17). Un text are conform lui Heinrich Plett, patru dimensiuni: semiotic, semantic,
sintactic i pragmatic. Mergnd pe linia deschis de Umberto Eco n ceea ce privete
semiotica i anume ca tiin care studiaz toate procesele culturale ca procese de
comunicare (Eco apud Plett 1983: 37), Plett plaseaz semnul lingvistic text ntre
coordonate sociale i comunicative i are att trsturi comune cu alte semne, ct i trsturi
care reflect modul specific de constituire (Plett 1983: 37).
Textul ca noiune se nscrie pe coordonatele latineti. Cuvntul text care provine din
latinescul textus i care este tradus cu estur, tram, nseamn n vorbirea comun dou
lucruri:
1. totalitatea frazelor care constituie o scriere sau o oper (n acest sens textul se opune
comentariilor, notelor ori parafrazei);
16
2. scriere considerat n redacia sa original i autentic (de unde ediia de texte)

(Cornea 1998:17).
Ceea ce frapeaz intenia lectorului de a sesiza specificitatea textului n raport cu alte
modaliti de comunicare este percepia difuz a dublei identiti a textului: material
(ansamblu de semne grafice) i mental (structur de sens, coninut de idei). Dicionarele
uzuale ezit, de altfel, ntre termenii alternativi. Petit Robert pare a favoriza primul neles,
DEX-ul, n mod clar pe cel de-al doilea. Pentru cei mai muli locutori cele dou ipoteze se
confund - i nu e de mirare, de vreme ce asocierea semnificantului i a semnificatului, a
cuvntului i a coninutului pare solid nrdcinat i incontestabil.
Pentru a fixa ideile vom apela la dou definii curente, ilustrnd stadiul actual de
elaborare a conceptului. Prima definiie aparine lui Janos S. Petfi i Emil Sozer: Termenul
text e utilizat spre a se referi la obiecte verbale (scrise sau auzite) care, n mintea interpretului,
ntr-o situaie comunicativ real sau asumat, pot fi reunite ntr-un ntreg conectat i complet,
ndeplinind o intenie comunicativ real sau asumat" (Janos S. Petfi i Emil Sozer apud
Cornea 1998: 21). Cea de-a doua definiie, dat de Beaugrande i Dressler, consider textul o
ocuren comunicativ, care satisface apte standarde de textualitate: coeziunea, coerena,
intenionalitatea, acceptabilitatea, informativitatea, situaionalitatea i intertextualitatea
(Beaugrande apud Cornea 1998: 21). Ambele definiii, cu deosebiri irelevante, ilustreaz ceea
ce numim teoria textual standard.
Esenial viziunii despre text a tel-quel-itilor este accentul pe producere, i nu pe
schimbul de sens, ambiia de a formaliza procesul de structurare, nu structura propriu-zis.
Din capul locului, aadar, teoria se plaseaz n afara interaciunii comunicative, considerat de
majoritatea lingvitilor i semioticienilor drept condiia definitorie a textului. n aceast
perspectiv aparte, textul devine locul de ntlnire a subiectului cu limba. ns subiectul nu
mai exist ca entitate, e pluralizat, de fapt pulverizat, el se formeaz <n> i <prin> limbaj,
sub privirea ori discursul celuilalt. Limba nu mai e limba comunicrii sau a reprezentrii, a
discursului cotidian, ci o limb deconstruit i apoi reconstruit, o limb fr fund si fr
margini, cci spaiul su e deschis, stereografic, tabular, al jocului combinatoriu infinit (Popa
2004a: 18).
Aadar, orice ncercare de abordare a textului jurnalistic trebuie s aib drept punct de
plecare definiia primar a noiunii de text. n diferite accepiuni i contexte acesta apare, dup
cum am vzut, drept un document scris, ceea ce apare exprimat n scris, drept cuprinsul unei
opere literare, tiinifice sau chiar drept scriere original (Popa 2004a: 18). De asemenea,
17
textul reprezint o unitate comunicativ verbal sau scris de dimensiuni variabile; o practic
semnificant n accepiunea tel-quel-itilor dar i o succesiune ordonat de cuvinte,
propoziii, fraze prin care se comunic diferite idei (Cornea 1998: 17). Tim O'Sullivan, John
Hartley, Danny Saunders i John Fiske (citai de Popa 2004a: 18) percep textul ca pe o
structur semnificant, alctuit din semne i coduri, esenial n procesul comunicrii. Dar,
aceast structur poate lua diverse forme de la film, discurs, pn la scris, pictat etc. Autorii
menionai consider c acest cuvnt -text - face referire, de obicei, la un mesaj, cu o existen
fizic proprie, independent de emitor i receptor, ceea ce face din el, pn la urm, un
ansamblu de coduri de reprezentare. Aceste delimitri operate, putem defini acum textul ca
fiind:
(...) un aparat trans-ingvistic care distribuie ordinea limbii, punnd n relaie un cuvnt
comunicativ care vizeaz informaia direct cu diferite tipuri de enunuri anterioare sau sincronice.
Textul se prezint aadar ca un proces productiv ceea ce presupune c: 1. Raportul su cu limba n care
se situeaz este redistributiv (destructiv-constructiv), deci el este abordabil mai degrab cu ajutorul
categoriilor logice i matematice, dect cu ajutorul celor pur lingvistice; 2. Este o permutare de texte, o
inter-textualitate: n spaiul unui text, mai multe enunuri luate din alte texte se ncrucieaz i se
neutralizeaz" (Kristeva 1980: 252).
Aadar, noiunea de text nu poate fi neleas n afara unui alt proces: munca
transformatoare. Scrierea unui text, dar i lectura lui, sunt pri componente, integrante ale
unui text. Este vorba aici de o dubl reflectare, n cadrul unei activiti n permanent micare,
dar cu puncte de intensitate diferite. Textul este un produs discontinuu, aprut prin
combinarea unor secvene narative, dar i semantice care se definesc n raporturile dintre ele.
n acest caz, singura posibilitate pentru scriitor i lector este integrarea n text, transformarea
lor n actori, aa cum conchidea P. Sollers n 1968 (Sollers, 1980: 277). n procesul produciei
de sensuri ct i n cel al lecturii sau al deconstruciei, esenial este reuniunea, termen
inventat de Mallarm i neles ca desemnnd confruntarea unui fragment al crii cu el
nsui sau cu un volum - adic: desfurarea filei" (Mallarm apud Popa 2004a: .21). Or,
aceast confruntare implic compararea constant a paginii, a unui fragment, cu ansamblul,
confruntare care presupune identificarea n prealabil a elementelor specifice fiecrui din cele
trei straturi principale ale unui text: stratul profund, sau regia textului, incluznd aici i
reprezentarea (urme, mrci, numere), stratul intermediar, adic intertextualitatea, care ofer
mereu i alte posibiliti din perspectiva narativ i stratul superficial: cuvinte, fraze,
paragrafe, fragmente, motive, rime (Sollers 1980: 277). Producerea textului urmeaz
18
obligatoriu, aceti trei pai, descifrarea realizndu-se n ordine invers, de la nivelul

superficial la cel profund.
J.-L. Houdebine merge ntr-o alt direcie n analiza textului, privit ca dubl
scriitur/lectur, i insist asupra necesitii utilizrii unui model tabular pentru a recepta i
explica, n mod corect, realitatea unui text, model definit ca un sistem complex, cu niveluri
multiple, diferite (ideologic, semantic, fonetic) care trebuie citit nu n funcie de un nivel
privilegiat, ci n raporturile sau conexiunile care unesc i /sau opun nivelurile ntre ele
(Houdebine 1980: 295). Textul devine, din aceast perspectiv o construcie secvenial,
definit de relaiile care se stabilesc ntre aceste secvene, sensul lund natere ntr-o viziune
dialectic: textul spune ntotdeauna i altceva dect ceea ce spune, i o spune ntotdeauna
altfel (Houdebine 1980: 297).
nainte de a ne ncheia scurta trecere n revist a studiilor despre text8, ne lum rgazul
de a-l meniona printre cei care s-au ocupat de text, pe Franois Rastier. L-am regsit pe
autorul cumva pierdut din vedere (a mea probabil i doar a mea) printre rndurile lui Jean-
Paul Bronckart. ntr-un studiu rostit la cel de-al doilea Congres internaional al
interacionismului socio-discursiv, de la Lisabona (10-13 octombrie 2007)9, regsim definiii
ale conceptului de text care ne vor ajuta s delimitm mai multe concepte cu care lingvistica
ne-a obinuit, dar care nu ne sunt nc foarte clar delimitate. Redm mai jos citatele
menionate de Jean-Paul Bronckart n al doilea capitol al discursului su (Bronckart 2008:
39)10:
Tout texte est donn dans un genre, et peru travers lui ; aussi la langue est-elle actualise
dans des genres, mais comme le travail du grammairien consiste sen abstraire, il prouve des difficults
en convenir. Alors que le mot, ou plus prcisment le morphme, reste lunit linguistique lmentaire,
le texte est lunit fondamentale, mais non maximale, puisque tout texte prend son sens dans un corpus.
Le genre lemporte sur les autres rgularits linguistiques. Cest mme le discours, voire le
genre qui dtermine la langue ; par exemple, le latin fut la langue de la religion, langlais celle de
laronautique.
[] les spcificits stylistiques ne sont dfinissables que relativement aux normes du genre - et,
secondairement, aux normes de discours.
Puisque tout texte se rattache la langue par un discours et un discours par la mdiation dun
genre, ltude des genres doit devenir une tche prioritaire pour la linguistique.
8
Trecere n revist care am considerat c ne va putea ajuta mai trziu, pe parcursul lucrrii noastre n definirea i
diferenierea just a tipologiilor de text din jurnalism, din jurnalismul scris mai exact.
9
Genres de textes, types de discours et degrs de langue. Hommage Franois Rastier.
10
Citatele sunt preluate din volumul lui Rastier din 2001, Arts et sciences du texte, aprut la Paris, Editura PUF.
19
Una dintre primele disocieri pe care le face Rastier i care ne ajut s delimitm un
cmp investigaional este aceea ntre text i gen. Rastier afirm c textul este o unitate
fundamental, dar nu maximal, a lingvisticii (fcnd referire la cuvnt, mai precis la
morfem), pe cnd genul este forma de actualizare a limbii care ctig n faa altor regularitai
lingvistice. Abia n al treilea rnd, specialistul francez introduce i delimitarea privind
discursul, preciznd c specificitile stilistice se definesc n legtur cu normele genului i
ale discursului. n cea de-a patra afirmaie, se trece direct la discurs i se face asocierea ntre
text - care se apropie de limb prin discurs, i discurs - la care se ajunge prin intermediul unui
gen, studiul genurilor trebuind s devin o sarcin prioritar pentru lingvistic. Concluzionm
aici c mai multe texte formeaz un gen, crendu-se i modificndu-se n permanen un
univers nou de discurs.
2.2. Text i textualitate

Teoriile textului i propun drept obiective fundamentale identificarea i descrierea
trsturilor ce definesc textul. n cadrul larg al teoriilor textului se face distincia ntre text, ca
obiect al cercetrii, i textualitate, calitate a unui ir de semne de a fi considerat text
(Roca2004:50). n lucrrile de specialitate sunt formulate o serie de ntrebri fundamentale.
Aceste ntrebri sunt legate de existena unei gramatici specifice a textului i de msura n
care aceast gramatic ar calchia regulile lingvisticii, sau n caz contrar, care ar fi rolul
lingvisticii n aceast gramatic special? Printre autorii care s-au aplecat asupra acestei
problematici (a textului i a constituirii textualitii) n spaiul internaional i putem meniona
pe Beaugrande i Dressler (1981), Halliday i Hasan (1976), Petfi (1985), van Dijk (1972).
n spaiul romnesc, cel mai prestigios cercettor al domeniului a fost Emanuel Vasiliu, care
n 1990 semneaz volumul Introducere n teoria textului.
nainte de conturarea teoriilor textului, trei mari domenii au fost delimitate, la
confluena crora se gsesc teoriile textului: sintaxa, semantica i pragmatica. Perspectiva
care se d totui acestor domenii este una semiotic, depindu-se astfel viziunea tradiional.
Definit ca totalitatea regulilor de construire a propoziiilor i frazelor (Vasiliu 1990: 14) i
vzut ca o relaie ntre semne, sintaxa, nu reprezint dect baza unui text, ntruct s-au cutat
argumente care s justifice considerarea textului ca o unitate de rang superior n ierarhia
morfem-cuvnt-sintagm-propoziie (van Dijk, 1972 apud Roca 2004: 51).n continuarea
acestei teorii prin care textul este considerat o unitate de rang superior frazei, putem spune c
textul se supune regulilor sintactico-semantice de alctuire a frazelor. De aici rezult c textul
20
ar avea o structur de suprafa dat de propoziiile care o alctuiesc i o structur profund,

adic o macrostructur. Aceast perspectiv s-a dovedit a fi una fals, ntruct criticii teoriei
au artat c unul din punctele slabe l reprezint absena regulilor explicite care s ne ajute s
facem trecerea de la structura profund la structura de suprafa i mai alea s ne ajute s
decidem dac orice ir de propoziii este text sau nu. Iat i concluzia autoarei menionate mai
sus n legtur cu aceast teorie i n continuarea perspectivei descrise de profesorul Emanuel
Vasiliu: (...) ncercarea de a considera textul o unitate de rang superior frazei, unitate care se
supune regulilor de alctuire a frazelor, nu este n concordan cu realitata textului, deoarece
nu dispunem de o list de conectori textuali, deci de conectori care s lege propoziiile n texte
i nu n fraze (Roca 2004: 51). Prin urmare, concluzia la care s-a ajuns, i pe care ne-
nsuim i noi, este c structura unui text nu poate fi alctuit dup modelul sintactic, ca o
niruire de unitai nlnuite ntr-o ordine predefinit, cunoscut, dat. Au fost totui
observate n studiul textului, trsturi gramaticale care dau unitatea unui text i anume:
repetiia, recurena parial, paralelismul, expresiile jonctive, parafrazarea, elipsa, timpul i
aspectul (Roca 2004: 51). Relaiile dintre frazele aceluiai text nu vor repeta relaia dintre
propoziiile frazei. Exist totui (literatura de specialitate cuprinde studii ample cu privire la
coeziune i coeren, n domeniului textului) o serie de trsturi gramaticale ce-i asigur
coeziunea gramatical, din aceast perspectiv textul putnd fi descris n termeni gramaticali.
Redm mai jos spusele lui Emanuel Vasiliu despre legtura existent ntre producerea textelor
i descrierea acestora n termenii gramaticii: Este adevrat c un text (n msura n care tim
c e text) se caracterizeaz prin coeziune i printr-o serie de trsturi ale nelesului; nu este
ns adevrat c aceti factori sunt de natur s defineasc conceptul de textualitate (Vasiliu
1990: 157). Luminia Roca conchide n acest sens c aspectele lingvistice sunt doar factori
de descriere a textului i nu calitatea de a defini textul (Roca 2004: 52).
Propunndu-i s arate ce este un text i s defineasc conceptul de textualitate (drept
o caracteristic esenial a textului), Emanuel Vasiliu fcea din noiunea pragmatic de
coeren criteriul esenial al textualitii. Emanuel Vasiliu consider c proprietatea de
coeren este singurul element care confer unei succesiuni de propoziii caracterul de
totalitate, de ntreg unitar (Vasiliu apud Crc 2003: 538). naintea lui Emanuel Vasiliu
majoritatea semioticienilor (Roland Barthes, Julia Kristeva, Teun A.Van Dijk, Janos Petfi)
susinea c proprietatea de coeren este criteriul esenial al textualitii. Coerena era ns
perceput de acetia ca o proprietate semantic. Iat c semioticianul romn consider
coerena un concept pragmatic, definind textualitatea ca grad minim de coeren permis n
21
raport cu o clas de norme (Vasiliu apud Crc 2003: 538). Lingvistul romn insist n acest
sens i precizeaz c un ir de propoziii va fi caracterizat de textualitate dac acoper
elemente de ordin pragmatic cum ar fi acela de expectaie. Prin expectaie nelegem, simplu
vorbind, faptul c vorbitorii se ateapt (n condiii determinate) ca, o dat nceput, o
succesiune de propoziii s continue ntr-un anumit fel i nu ntr-altul (Vasiliu 1990: 114).
Emanuel Vasiliu a formulat o teorie bine nchegat despre coeren n calitate de criteriu
pragmatic al textualitii, urmrind ntr-un capitol ntreg din volumul citat aici - textualitatea
din punct de vedere pragmatic.
Dup ce a definit textul, la nivel pragmatic, prin noiunea pragmatic de coeren,
Emanuel Vasiliu se ntreab i cum un text poate fi descris n termeni sintactici (la acest nivel
sintactic putnd fi observat coeziunea textului), dar i n termeni semantici (aici
urmrindu-se coerena semantic - la nivelul temei i referenialitii textului). La aceste
niveluri - sintactic, semantic - nu poate fi definit textualitatea, dup cum afirma profesorul
romn, iar analiza sintactic sau/i semantic a unui text nu se poate face dect dup ce s-a
stabilit, la nivel pragmatic, c un ir de propoziii este un text.
Textualitatea presupune coeren i cum aceast coeren nu este o rezultant a
faptelor din gramatic, obinem un decalaj vizibil ntre domeniul gramaticii i cel al
lingvisticii textuale. Lingvistica textului vine s elaboreze concepte specifice i s defineasc
clase de uniti intermediare ntre limb, ca obiect de studiu al gramaticii i text, ca obiect de
studiu al lingvisticii textuale. Putem exemplifica aceast trecere prin urmtoarele categorii
analizate n lucrrile de specialitate: conjunciile coordonatoare (dar, iar, ns, ci, deci, ori,
cci) din gramatic devin conectori atunci cnd ne raportm la clasa textual crora le
urmeaz organizatorii care joac un rol important la alt nivel al analizei textuale, pronumele
care suport o reclasificare mpreun cu demonstrativele, cu clasa deicticelor i cu ansamblul
domeniului enuniativ. Toate acestea vor forma o nou modalitate de analizare, de construire
i de receptare/decodare a unui text, n general i a unui text jurnalistic, n particular.
Ajungem aadar s depim limita frazei prin abordri diferite ale interaciunii de limbaj care
sunt textele, nu printr-o simpl extindere transfrastic a limitelor lingvisticii i s ajungem la o
definire a unitii textuale minimale, depind totui delimitrile de ordin teoretic referitoare
la fraz, propoziie, enun i chiar perioad. O secven, si mai ales un text complet, nu ofer
dect o actualizare mai mult sau mai puin apropiat, a modelului prototipic de referin.
Aceasta nu mpiedic deloc caracterizarea sa, ci o face din contra, mai exact, mai fin.
22
Textul, ca obiect abstract, este considerat ca aparinnd gramaticii transfrastice, ea

nsi o prelungire a lingvisticii clasice. Vom vedea ns din afirmaiile Maestrului de la
Tbingen, care ne-a i furnizat de altfel ntemeierea teoretic a acestui mod de abordare a
textului jurnalistic, c textul este obiectul de studiu al ramurii lingvistice numite lingvistic
textual, tocmai pentru c unitatea de sens pe care o creeaz textul trangreseaz fraza cu
componentele ei specifice, venind n prelungirea gramaticilor generativiste i a
structuralismului chiar. ncercnd o definiie prin diferenierea de discurs, noiune cu care
textul este adesea apropiat i chiar confundat, J.-M. Adam ne spune c un text nu devine un
fapt de discurs dect prin punerea lui n relaie cu interdiscursul unei formaiuni
sociodiscursive11 (Adam 2008b: 61). De asemenea, putem afirma c un text se prezint ca un
enun complet, dar niciodat izolat, el rezultnd n urma unui act de enunare i reprezint prin
excelen unitatea interaciunii umane (Adam 2008b: 62). Aa cum se subliniaz n studiile
legate de lingvistica textului, imediat ce ncercm s caracterizm povestirea, descrierea sau
argumentarea, apar o eterogenitate i o complexitate care constituie baza discursul limbii
naturale. Imediat ce cutam unitatea, efectele discordante se multiplic i sparg astfel
ordonarea teoretic. n faa acestei constatri, putem fie s renunm de la bun nceput la orice
tentativ de tipologizare, fie s delimitm cu grij un cadru al cercetrii. Scopul acestor
delimitri este acela de a examina modul n care se constituie plecnd de la o suit de enunuri
- pentru un interpretant lector sau auditor - un efect de secven, ca element constituant al
textului.
2.3. Textul ca intertextualitate

Textul se prefigureaz n descendena concepiei lui Coeriu (i a lui Jean-Michel
Adam, teorie pe care o vom aminti pe larg ntr-un alt capitol al lucrrii de fa) drept o
construcie secvenial, definit de relaiile dintre aceste secvene, n care sensul se nate mai
ales prin aplicarea unei viziuni dialectice: textul spune ntotdeauna i altceva dect ceea ce
spune, i o spune ntotdeauna altfel (Houdebine 1980: 297). Descoperirea mesajelor
colaterale, secundare se produce n cadrul intertextualitii, concept care survine att la
nivelul percepiei i experienei scriitorilor, ct i al audienelor (Popa 2004a: 23).
Intertextualitatea presupune depirea limitelor ntre textele individuale, transformarea lor,
din entiti de sine stttoare n edificii (textuale) care, prin interconexiuni, genereaz noi
11
Formaiunea discursiv este definit la rndul ei ca loc de circulaie a textelor - intertextualitatea proprie
memoriei discursive a unui grup i a categoriilor generice n acelai volum, Adam , J.-M., 2008, vezi p. 61.
23
sensuri. Textele au tendina s fac referire unele la altele pentru devoalarea nelesurilor, i
mai puin la refereni reali.
Intertextualitatea este aceast interaciune textual care se produce n interiorul unui
singur text, este indicele modului n care un text citete istoria i se insereaz n ea, spune
Julia Kristeva (Kristeva 1980: 266). Pe aceeai linie a teoriei textului, Kristeva reueste s
identifice, s izoleze i s numeasc elementul care face legtura ntre o structur a unui text
i alte structuri, ale altor texte - ideologemul. Ideologem este acel fragment dintr-un text, dar
poate fi i un text, n interiorul lui, intertextualitatea favoriznd lectura lui n interiorul istoriei
textuale i sociale (ideologice) (Popa 2004a: 23). n descendena acestei funcii, se realizeaz
evocarea unui ansamblu de imagini i idei asociate, care nu sunt o simpl trimitere la o
realitate singular, ci capacitatea combinatorie i punerea n relaie, sensurile (de altfel,
multiple, detectabile doar prin raportarea la contexte socio-culturale, la ideologie) rezultnd
din combinaii unice i infinita producere a unui text: textele se scriu i cu alte texte, nu
numai cu cuvinte i fraze (Popa 2004a: 23). Filosoful francez, Roland Barthes, arta i el c
ntreaga cultur uman trebuie privit ca un ansamblu de intertextualiti, n care o lume o
cheam pe cealalt, un text l invoc pe cellalt sau pe un altul, tocmai pentru a se citi istoria
i pentru a i se integra, pentru a nu se gsi n afara lumii pe care ar vrea s o povesteasc.
Intertextualitatea nu poate fi definit prin urmare ca o sum a enunurilor depistate
ulterior, ci un ansamblu nou, o interaciune textual produs n interiorul unui singur text.
Astfel, vom spune c intersectarea unor organizri textuale (o practic semiotic) date cu
enunurile (secvenele) asimilate n propriul su spaiu, sau la care trimite n spaiul textelor
(practicilor semiotice) exterioare, se va numi ideologem (s.a., Kristeva 1980: 268). Asistm
practic la un dialog al lumilor prin text, prin producerea acestuia. Traiectoria producerii sale
poate fi refcut, dar nu printr-o operaie posterioar de lectur, ci prin abordarea textului din
perspectiva textelor - momentelor din discursuri. Orice text se va situa la jonciunea cu alte
texte pe care le recitete, le transform, le aprofundeaz, le ncrucieaz - va reveni peste
civa ani aceeai cercettoare. ntr-un anume sens putem spune c toate textele pot fi
considerate ca pri ale unui singur text care se scrie dintotdeauna (Tz. Todorov citat de
Adriana Babei i Delia epeean-Vasiliu n introducerea la volumul Pentru o teorie a
textului, p. 33). Julia Kristeva leag discursul despre intertextualitate de termenul de
ideologem, acesta devenind funcie intertextual care poate fi citit, materializat la
diferitele niveluri ale structurii fiecrui text i care se ntinde de-a lungul traiectului su,
conferindu-i coordonatele istorice i sociale (Kristeva 1980: 268). Aceeai cercettoare
24
consider drept ideologem fundamental al gndirii moderne, semnul elementul de baz al

discursului nostru (romnesc).
Pentru Rovena-Frumuani, intertextul nseamn reluare, repetare, distanare, fiind
decelabil prin raportare la alte informaii adiacente textului efectiv. i Daniela
Rovena-Frumuani consider intertextualitatea un proces, un mecanism, privit ca interpelare
a emitorului de ctre intertextul general, dar i interpelare a receptorului cu privire la
backgroundul su social, cultural, lingvistic. Discursul (pn i cel mai depersonalizat) se
ancoreaz ntr-un background knowledge/(dj dit), n intertextul (dominant i dominat) pe
care l recupereaz, prelucreaz, distorsioneaz, practic el (Rovena-Frumuani 1995: 180).
Dat fiind imposibilitatea emergenei textuale ex nihilo (D. RovenaFrumuani), orice text,
se nscrie n textul general (epistema epocii, ansamblul seriilor culturale)
(Rovena-Frumuani 1995: 181) intertextul fiind contextul de referin (explicit sau
implicit) al oricrui text. Scopul unui text i al comunicrii n general este modificarea
universului epistemic al destinatarului, intertextualitatea ca proces, ca interpelare
presupunnd, alturi de interpelarea locutorului de ctre intertextul general, interpelarea
interlocutorului prin intermediul textului. Acestei interpelri, interlocutorul i rspunde printr-
o lectur constructiv - recunoatere a textului originar, interpretare n noul context cunoscut
sau care tocmai se reveleaz.
ntr-o epoc a creterilor exponeniale (din multiple puncte de vedere: economice,
tehnico-tiinifice) dialogul autentic este un imperativ, imperativ ce se poate realiza prin
participarea activ a lectorului-co-autor, fapt ce se concretizeaz ntr-o retoric a participrii
cu suport intertextual.
3. Textul ca dubl scriitur - lectur

Cititorul nu trebuie s fabrice o carte prin lectura sa, ci s devin n fiecare moment
propria sa scriitur, s aib acces la propria sa generare (Philippe Sollers)
Imposibilitatea separrii textului ca produs de producerea sa, de munca material de
transformare care l constituie de fapt, ridic o nou problem, lectura. Cititorul (cititorul
lumii n general, al literaturii i n egal msur al textului jurnalistic) nu trebuie s se lase n
voia reprezentrilor, accesul direct, just, ptrunztor, la limbajul textului se impune pentru c,
afirm Philippe Sollers, el trebuie s neleag c tot ceea ce citete este el
(Rovena-Frumuani 1995: 181). Lectura textului va cuprinde deci n primul rnd
funcionarea practicii care l produce (practica semnificant), practic evideniind realul nu
25
ca pe ceva adugat, ci prin limbaj, prin textele lumii, prin lectura lumilor n care triete, pe
care le supune i care ar trebui s-i ghideze trecerea i de ce nu, rmnerea, dinurea. Lectura
- n viziunea celor de la Tel Quel - este un proces ce nu caut s gseasc un sens nou,
nemaintlnit, ascuns, un coninut latent. A scrie i a citi devin momente simultane ale
aceleiai produceri n cadrul unui spaiu textual nou, n care scriitura i lectura sunt nelese ca
simultane i interdependente. Nu exist scriitur fr lecturi i nici lecturi fr scriitur. S ne
gndim ce ar nsemna o carte fr cititori, un ziar fr public-cititor sau o televiziune fr
audien. Nu mai vorbim de un dialog fr partener... n acest spaiu al dublei i permanentei
scriituri/lecturi, textul evideniaz ceea ce se petrece n interiorul seriei literare, textura sa,
precum i ceea se petrece la articularea acestei serii cu celelalte serii culturale, social-istorice.
n aceast articulare, apare textul ca intertextualitate.
A povesti... este cheia ce leag jurnalismul de cultura popular, e un mod de a cunoate lumea.
Jurnalismul i propune, n mod oficial, s informeze despre evenimente din toat lumea - la modul
informativ i analitic - utiliznd pentru aceasta, cel mai frecvent, modelul poveste, care evideniaz i
delimiteaz, n acelai timp, posibilele semnificaii (Dahlgren, Peter apud Popa 2004a: 31).
Orice text conine un ansamblu de semnificaii, de convenii pe care audienele
(referindu-ne aici cu precdere la audienele media) le recunosc i le ateapt12, exersnd ns,
prin lectur, mereu, alte convenii. Cunoaterea acestor convenii acceptate de audiene i
racordarea permanent la noile convenii acceptate sugereaz o legtur activ ntre emitor
i receptor, legtur n care apare i feed-back-ul, ca mijloc de normalizare / echilibrare a
fluxului informaional. Toate textele fac trimitere la un cod, la un intertext, i-am spune noi,
neles ca ansamblul noiunilor i abilitilor comune destinatarului i destinatorului, abiliti
necesare interpretrii semnelor i semnificaiilor textelor scrise / citite. Aadar codul este un
intermediar, necesar, ntre dou texte, este spaiul de intersecie al acestora i prin, urmare,
nu vom putea niciodat integra textul ntr-o dimensiune individualist, cci, pe lng
constrngerile impuse de cod, am artat c scriitorul i cititorul, deopotriv, sunt amndoi
componeni ai textului, actani, ai transformrilor lui, ai permutrilor (Popa 2004a: 32).
Aceste coduri creeaz, n plan secund, o relaie, o re-interpretare prin care ar trebui s treac,
att la construcie (realizare) ct i la deconstrucie neleas ca lectur, orice text. Paul
Cornea puncteaz cu privire la competena participanilor la actul comunicaional:
() participanii la interaciunea comunicativ dispun cu toii de un bagaj de cunotine
preteoretice, aproximative (...). Ei ntmpin fiecare text cu un orizont de ateptare, mai mult ori mai
12
Am putea reaminti aici discuia pe care a deschis-o Emanuel Vasiliu i pe care am dezvoltat-o mai sus n
textul nostru prin faptul c propune drept caracteristic a textualitii expectaia.
26
puin adecvat. Faptul c marile articulaii ale tipologiei textuale sunt intuitiv prezente n contiina
emitorilor i a receptorilor se explic prin convenionalizarea anumitor structuri comunicative, des
utilizate n practica social i care ndeplinesc o funciune bine precizat" (Cornea 1998: 45).
n ceea ce privete textul jurnalistic, el construiete o realitate sau creeaz imaginea
acelei realiti n mintea cititorilor, cu mijloace specifice de expresie i de captare a cititorului.
Cititorul-receptor primete de la reporterul-emitor coordonatele unei imagini asupra unui
referent real. Prin referent nelegem aici o entitate a lumii exterioare creia ntr-o
comunicare, i corespunde un element al mesajului.Urmnd linia deschis de Eco n ceea ce
privete lectura unui text, putem afirma c un text este deschis unui numr larg de lecturi
poteniale, dar el prefer n general una dintre acestea (sau, cteodat, mai multe).
Analizarea structurii interne a unui text poate identifica aceast preferin. Textul, dup Eco13,
poate fi deschis sau nchis. Un text nchis are o lectur care este n mod evident preferat
celorlalte; un text deschis cere un numr mai mare de lecturi simultane, astfel nct bogia
sau textura lui s poat fi apreciate pe deplin. Textele deschise tind s fie pretenioase, s
aparin culturii nalte, pe cnd textele nchise tind s fie mai populare, integrndu-se culturii
de mas. Cele mai multe texte mediatice sunt nchise n aa msur nct prefer o anumit
lectur particular, lucru care e posibil s caracterizeze produsul mediatic (spre deosebire de
un produs literar care nu va propune niciodat o lectur singular, nchis), dar care s nu-i
aduc i o plus-valoare.
Nu credem ntr-un produs mediatic nchis ci mai degrab ntr-un lector nepregtit s
vad, s descifreze sensurile, poate din cauza oboselii, a nepsrii, a lipsei de atitudine, de
influen sau chiar a netiinei (neprivit aici ca un minus intelectual, ci mai degrab ca o
lacun de informaie). Lecturile alternative deriv de obicei din diferenele ntre poziia
social i/sau experiena cultural a autorului i cititorului sau din diferenele dintre cititori.
La baza acestei teorii st o definiie a lecturii ca generare de neles; neles care apare
cnd structurile unui text se ntlnesc cu sistemele de nelegere ale cititorului sau cu
discursurile lui localizate social. Textul poate prefera o lectur, dar cititorul va avea
ntotdeauna resursele propriului su sistem de neles pentru a-i produce propria lectur.
13
Acest concept este pe larg descris de Eco n Tratat de semiotic general, 1982.
27
4. De la text la discurs i invers

Studiul nostru ncearc s clarifice termenii de text i discurs, termeni care fac obiectul
cercetrii analizei discursului, pe de o parte, i a analizei textuale, pe de alt parte. Metoda
folosit const n a grupa definiiile acestor termeni, a le compara i a sublinia deosebirile i
asemnrile acolo unde este cazul. Studiul nostru ne-a condus spre o concluzie n concordan
cu opiniile unor specialiti: n realitate trebuie s specificm care este locul textului n analiza
discursului i relaiile sale cu acesta din urm.
4.1. Text i discurs: noiuni polisemantice

Noiunile de text i discurs fac obiectul unor discuii care nc mai persist. Unul din
motivele acestor discuii este faptul c noiunile de text i discurs sunt polisemantice. Sensul
lor se dezvluie n contexte diferite i utilizarea lor este diferit n funcie de situaiile
creatoare de sens. O prim distincie se realizeaz n planul suportului: scris sau oral. O a
doua distincie se ntlnete la nivelul enunului, ns se ntmpl s ntlnim texte (chiar texte
literare scrise la persoana I singular eu) narative la persoana I. Aa cum afirma
Rovena-Frumuani: se poate afirma c discursul se situeaz n amonte i textul n aval.
Discursul este structura profund a textului cruia i asigur linearizarea (Rovena-Frumuani
2005: 73). n capitolul dedicat celor dou componente de sens, textul i discursul,
Rovena-Frumuani apeleaz la o schem, n care ne spune foarte clar c textele pot fi
difereniate prin coninutul lor tematic, pentru c a interpreta un text nseamn a a asigna
semnificaii componentelor textului i a asigna textului o funcie (Rovena-Frumuani
2005: 74). Acestea sunt frontierele care despart clar textele unele de altele, astfel nct ele s
poat fi catalogate. Pe aceast linie a coninutului i a funciei vom merge i noi n
departajarea tipurilor de text jurnalistic. Autoarea merge mai departe n distinciile sale i
afirm c discursul ca eveniment, ca generare este deci un proces premergtor produsului
obinut care este textul (oral sau scris) (idem).
Textul este mai rar definit ntr-un mod clar (Schaeffer 1995: 594); iniial a fost
confundat cu discursul, apoi considerat drept o oper literar sau un obiect imprimat.
Utilizarea celor doi termeni a devenit mai frecvent n a doua jumtate a secolului al XX-lea.
Distincia text - discurs a fost realizat n special de coala francez de analiz a discursului
prin contribuiile lui Jean-Michel Adam. O alt versiune cu privire la naterea acestei
distincii ne este dat de ctre Franois Rastier care consider c distincia a luat natere n
urma studiilor academice dintre semiotic i lingvistic, scopul semioticii fiind acela de a
28
mpca textul cu discursul, ns ar fi fost mai simplu dac acestea nu ar fi fost separate
(Rastier 1996b). El susine c aceast separare a fost realizat de ctre semiotica discursiv
care a creat astfel un obiect disciplinar independent de lingvistic.
Studiul nostru nu se vrea un studiu exhaustiv cu privire la text i la discurs, ci
introducerea unei lucrri cu privire la textul jurnalistic. Precizm nc de la nceput c pentru
a duce la ndeplinire scopul acestei introduceri, acela de a expune diferenele i asemnrile
dintre aceti doi termeni precum i modul lor de organizare, ne propunem s analizm n acest
subcapitol definiiile pe care le-am gsit. Vom cuta s analizm textul din perspectiva
poziionrii noastre, ceea ce nseamn c vom cuta mereu s dm exemple din pres, obiectul
lucrrii noastre.
Originile cuvntului dateaz din secolul al XII-lea i desemneaz n primul rnd
Evanghelia (Le Petit Robert, Dicionar etimologic al limbii franceze). Termenul este
mprumutat din latinescul textus, derivat al verbului textere care nseamn n francez a ese,
n sens propriu indic estur, tram, apoi secven a unui text narativ (Le Petit Robert).
Textul a fost considerat mai nti un produs finit, ns Barthes este cel care revine asupra
noiunii i afirm c textul se face, se lucreaz printr-o mpletire perpetu (Barthes 1973:
101)14.
coala francez de analiz a discursului este reprezentat de Jean-Michel Adam care
n lucrrile sale definete textul ca fiind obiectul unei teorii generale de mbinare a unitilor
() n snul unui ntreg de complexitate mai mult sau mai puin ridicat. Acest obiect
abstract care aparinea gramaticilor de texte, rmne, ntr-o alt structur epistemologic
obiectul teoretic al lingvisticii textuale (Adam 1999: 40).Observm n aceast definiie un
text-obiect empiric, adic acel ceva de analizat i de observat care nu ine cont dect de
faptele lui lingvistice. n plus, acesta reprezint un obiect concret, deoarece fiecare text se
prezint ca un enun complet, rezultatul, mereu singular, al unui act de enunare. Aceast
descriere aaz textul n alt perspectiv, aceea care trimite la un obiect echivalent discursului
i att timp ct este legat de actul enunrii, va fi mereu considerat drept un discurs. Aceast
distincie este apropiat de ceea ce Maingueneau (Maingueneau 2002: 570-572) pstreaz din
definiia textului i a discursului vzut ca dou fee complementare ale aceluiai obiect.
Potrivit opiniilor specialistului elveian Jean-Michel Adam, textul este vzut drept un discurs
care exist n afara textului; pentru ca un text s fie independent acesta trebuie s fie
29
interpretat n afara contextului. ntr-adevr, n cazul n care aezm textul jurnalistic n centrul
acestei perspective, putem spune c textul jurnalistic nu exist, iar noi trebuie s vorbim
mereu de un discurs jurnalistic. Motivul este c nu putem citi ntr-adevr un articol de ziar n
afara contextului. TzvetanTodorov subliniaz faptul c textul se definete prin autonomia i
nchiderea acestuia (Todorov 1972: 375). Todorov vede textul ca pe un obiect finit. Cu toate
acestea, n cazul n care un text face conexiuni de intertextualitate, nu se poate vorbi de un
text finit i interpretarea este un proces de construcie a sensului global, afirm n lucrarea sa
de doctorat Didier Nakache (Nakache 2007). Textul desemneaz n opinia lui Bronckart
orice unitate de producie verbal care transmite un mesaj organizat din punct de vedere
lingvistic i tinde s produc asupra beneficiarului un efect de coeren (Bronckart 2008).
Reinem de asemenea i prerea lui Schaeffer (Schaeffer 1995: 594) care definete textul ca
fiind un lan lingvistic scris sau vorbit care formeaz o unitate comunicativ; aceast
definiie aplicndu-se i discursului.
4.2. Text jurnalistic versus discurs jurnalistic

O teorie a textului din perspectiva teoriei comunicrii trebuie s fie i o teorie a
contextului afirm clar i rspicat Carmen Vlad (Vlad 1994: 23) pentru c un text i
nglobeaz i tradiionalul context (s.a), care, n aceste condiii, nu mai rmne o categorie
exterioar, ci devine o latur constitutiv a textului, complet specificat (Vlad 1982: 95).
Autoarea volumului despre sens ca dimensiune esenial a textului, pledeaz nc de la bun
nceput pentru o sinonimie a celor dou concepte i renun n mod firesc, dup cum afirm:
(...) la separarea tranant dintre text i discurs, ca doi termeni ce ar acoperi realiti clar i
total diferite. Prin sinonimizarea lor ncercm s evitm att capcana terminologic (cu sensuri foarte
diferite de la o coal lingvistic la alta, de la un grup de cercettori la altul i chiar de la un autor la
altul, n cadrul aceluiai grup), ct i riscul de a camufla, n practica analitic, imposibilitatea nelegerii
unui produs textual (=textul explicit) n afara activitii (discursive) de producere/receptare i invers
(Vlad 1994: 23).
Definiia bine cunoscut a lui Adam Textul = Discurs - Context / Condiii de
producie (Adam 2008 b: 39) s-a bucurat de un mare succes n analiza discursului. Se poate
vorbi chiar despre una dintre bazele analizei discursului francez; acesta considernd discursul
drept o producie verbal emis n contextul su lingvistic i situaional. Dup cum am
precizat la nceputul acestui studiu, Adam semnaleaz faptul c cele dou concepte pot
prezenta o opoziie, dar i o complementaritate n funcie de perspectiva analizei alese, altfel
spus, n funcie de domeniul de studiu i de punctul de vedere al cercettorului.
30
Efectund o clasificare a definiiilor, observm c n prim plan se regsesc definiiile

lui Adam: un text este o structur ierarhic complex care cuprinde n secvene - eliptice sau
complete - de acelai tip sau de tipuri diferite (Adam 2001: 34); un text este, pe de o parte o
suit linear de pri (paragrafe ce corespund unor simple intervale sau unor secvene) care
formeaz o structur compoziional dat, fiind, pe de alt parte, un ntreg plin de sens
semantico-pragmatic, o unitate configuraional (Adam 2008b: 68).
Conform acestor definiii, Adam privete textul ca pe o totalitate de paragrafe sau
secvene care sunt legate pentru a forma un tot coerent. Mai trziu, Adam formuleaz definiia
discursului: Discurs = Text+ Contexte / condiii de producie i de recepie-interpretare,
definiie care cunoate un mare succes, menionat i mai sus pentru varianta textului
(Adam 2008b: 39). Contextul orienteaz procesul de interpretare a datelor discursive i
textuale, deoarece informaiile din context sunt procesate pe baza cunotinelor
enciclopedice i culturale ale subiecilor i a altor puncte comune argumentative (Adam
2006a: 23). Elementele care vor fi luate n calcul de acum ncolo sunt: experiena subiectului
vorbitor, cunotinele sale, judecile de valoare (...). Identitatea, rolul i statutul subiectului
vorbitor precum i a subiectului care interpreteaz sunt la fel de importante precum discursul
i condiiile, deoarece, de fapt, emitorul este cel care definete discursul i condiiile, i
bineneles, destinatarul su (Nakache 2007).
Pe al doilea palier se regsesc definiiile lui Maingueneau (Maingueneau 2002: 38-41).
Acesta, definete discursul din punct de vedere lingvistic i pragmatic. Conform acestui
demers: (a) discursul este o organizare dincolo de fraz; are o ncrctur semantic mai
bogat i mai larg dect cea pe care o putem observa n text; enunarea i contextele sale
definesc conturul dimensiunii i interpretrii sale; (b) discursul este orientat; foarte rar un text
(cu excepia romanului de anticipare) prezint reformulri avnd funcii precum cele din
discurs; (c) discursul este o form de aciune, l ndeamn pe interlocutor15 s acioneze; (d)
discursul este interactiv. Discursul presupune ntotdeauna un interlocutor, prezent sau absent,
pe cnd n cazul textului, exist n general un interlocutor virtual cruia i se adreseaz textul;
(e) discursul este contextualizat. Un discurs este mereu articulat ntr-un context precis, pe
cnd n cazul textului trebuie s ne imaginm condiiile de producie care sunt diferite de
15
Aceast de proprietate a discursului este observabil n anumite tipuri de text specifice "care spun despre i
cum s se fac" tem propus de Adam ntr-unul din articolele sale, Types de textes ou genres de discours?
Comment classer les textes qui disent de et comment faire? , n Langages, 35e anne, nr. 141. Discursuri
procedurale. pp. 10-27. DOI : 10.3406/lgge.2001.872 url :
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/lgge_0458-726x_2001_num_35_141_872, Consultat pe
6 iunie 2012, p. 10-27.
31
condiiile interpretrii sau trebuie s rmnem n contextul verbal, n cotext; (f) discursul este
susinut de un vorbitor, prezint indicii lingvistice, este asumat de vorbitorul su, (g) discursul
este reglementat chiar de norme; (h) discursul este prins ntr-un interdiscurs nefiind niciodat
unic; el se produce plecnd de la un alt discurs.
Noi ncercm s extragem, plecnd de la definiiile identificate, trsturile eseniale
ale discursului: discursul este nainte de toate un ansamblu de strategii de diferite nivele
(lingvistic, cognitiv, discursiv, sociologic, istoric) i trebuie vzut ca o modalitate de a
nelege limbajul (Maingueneau 2002:190) i nu ca o simpl noiune.
Textul jurnalistic trebuie privit n modul su autonom de a funciona, care poate fi
considerat, judecat i n afara circumstanelor de producie i de lectur, n timp ce pentru
discursul jurnalistic trebuie luai n considerare toi factorii constitueni: instan
productoare, limbaj, climat politic, social, nivelul cititorilor si, aspiraiile cititorului,
credinele, cunotinele.
4.3. Gen de text tip de discurs ?

Noiunea de gen dateaz din Antichitate. n urma operelor lui Aristotel, s-a constatat
c existau dou categorii de clasificare n Grecia Antic: (a) una (...) era activitatea poeilor;
acetia aveau sarcina de a juca rolul de intermediar ntre zei i oameni, cntnd faptele de
vitejie ale eroilor, pe de o parte, i interpretnd enigmele pe care zeii le trimiteau oamenilor,
pe de alt parte. Astfel au fost codificate anumite genuri precum epicul, liricul, dramaticul,
epidecticul etc. (...); (b) cealalt (...) a aprut ca un rspuns la nevoile de gestionare a vieii
cetii i a conflictelor comerciale, fcnd din vorbitul n public un instrument de deliberare
i de persuasiune juridic i politic (Chauraudeau 2002: 277-278). Este vorba deci de
discursul literar, cruia i este asociat termenul de gen avnd drept criteriu de clasificare
forma. Un al doilea tip de activiti lingvistice includ activitile numite discursuri comune.
Genurile de discurs au suferit multe schimbri i prezint azi o mare diversitate.
Discursul mediatic sau discursul la locul de munc au fost adugate la celelalte genuri de
discurs tradiionale recunoscute. De fapt, societatea modern este cea care a creat aceste noi
tipuri de discurs, fiind create din diferite nevoi. n urma acestor constatri observm ct e de
dificil s definim noiunile de gen i tip i s stabilim o relaie ntre ele.
Cercetrile efectuate ne-au condus spre o concluzie cu privire la terminologia folosit
precum i la clasificrile realizate dup criterii eterogene. Genette n 1986 i Bronckart n
32
1996 vorbesc de tipuri de discurs. La Adam ntlnim tip de text sau secven; Maingueneau
denumete sub-genuri ceea ce Rastier numete tip.
O prim opoziie se face ntre mod i gen. Genette precizeaz c genurile sunt
categorii literare, modurile sunt categorii care relev din lingvistic sau mai exact din ceea ce
numim azi pragmatic (Genette 1986: 142). Prin mod, Genette desemneaz naraiunea,
descrierea, argumentaia, iar Charaudeau (Chauraudeau 1992: 641-642) folosete termenul
moduri de organizare a discursului. O a doua distincie se face ntre gen i tip. n general,
aceti doi termeni sunt considerai drept sinonime, ns specialitii fac aceast distincie atunci
cnd este vorba despre genuri i tipuri de text i/sau discurs. Menionm aici de asemenea i
opinia lui Maingueneau (Maingueneau 2002: 47): genurile de discurs in de diversele tipuri
de discurs, asociate vastelor sectoare de activiti sociale. Astfel talk-show-ul constitue un
gen de discurs situat n interiorul tipului de discurs televiziune, el nsui parte al unui
ansamblu mult mai vast i anume tipul de discurs mass-media, unde ntlnim i tipul de
discurs radiofonic i pe cel al presei scrise (idem, t.n.). Maingueneau renun mai apoi la
dihotomia gen/tip i folosete termenii de gen i subgen. Dac relum terminologia sa i o
adaptm domeniului nostru de analiz, putem exemplifica prin genul de informaie mass-
media unde distingem presa (scris), radioul, televiziunea, i, n interiorul fiecreia dintre
acestea, genurile dezbateri (politice sau de societate), interviurile (politice i civice),
convorbirile (intelectualilor, specialitilor) (Maingueneau 2002: 596). O alt opinie, destul de
tranant este cea a lui Franois Rastier care n lucrarea sa despre tiinele textului definete la
rndul su genul i tipul; dup prerea lui tipurile de text sunt n general clase care nu se
bazeaz dect pe un criteriu (Rastier 2011). Genurile sunt de fapt definite printr-un fascicul
de criterii, datornd de altfel caracterul obiectiv varietii acestor criterii (idem).
De fapt, cunoaterea genurilor ne-a dat posibilitatea de a nelege corect mesajul
transmis de ctre text i/sau discurs prin intermediul diferitelor elemente co(n)textuale. n
mass-media, aceast nelegere e la fel de important precum viaa noastr cotidian, n
msura n care suntem contieni c mass-media ne poate influena vieile (s ne gndim la
detaliile cu privire la meteo, avertismente, decizii politice pe care le lum innd cont ntr-o
mare msur de prezentrile televizate, n special, i de presa scris, n general, a
politcienilor). Un vorbitor trebuie mereu s cunoasc, n funcie de experiena sa, genurile
pentru a asigura comunicarea. De fapt, clasificrile discursurilor i a textelor non-literare
ridic mai degrab probleme, n cazul textelor mass-mediei o astfel de problem fiind cea a
tipologiei.
33
Opinia lui Charaudeau pare relevant i aplicabil textului jurnalistic din zilele
noastre.
Cest pourquoi nous proposons toujours de distinguer analyse de texte etanalyse de discours.
La premire porte sur un texte ; elle consiste analyser un texte (quelle que soit sa configuration) qui
est le rsultat dune combinaison (le produit) de certaines conditions de production avec des oprations
de mises en dicours, dans son dveloppement linaire, de faon la fois progressive et rcurrente. La
seconde porte sur un corpus de textes rassembls au nom dun type de situation (contrat) qui les
surdtermine, et dont on tudie les constantes (pour dfinir un genre), et les variantes (pour dfinir une
typologie des stratgies possibles). Souvent il est dit que lon fait de lanalyse de discours dun texte ;
mais il faut alors prciser si le texte constitue une fin en soi ou sil est un simple prtexte16
(Charaudeau 1995).
Suntem contieni c n lipsa unor definiii exhaustive cu privire la text i discurs,
studiul nostru nu poate fi un tablou complet al ntrebuinrilor; ns plecnd de la definiiile
adunate, am ncercat s identificm trsturile lor pentru a nelege n cadrul studiului nostru
mult mai amplu cu privire la tipologia textului jurnalistic, modul de funcionare a textului sau
chiar a discursului jurnalistic. Suntem totui de acord c graniele dintre cei doi termeni nu
sunt clar definite; de aceea n teoretizarea i ntrebuinarea acestor termeni pot aprea
diferene din punctul de vedere al cercettorului. Definiiile de baz ale textului i discursului
rmn cele ale lui Benveniste i Adam, ceilali cercettori variind contextele ntrebuinrii lor,
termenii folosii precum i clasificrile lor.
5. Textul: posibile aplicaii la textul jurnalistic

Produsele de pres se mpart n mai multe tipuri, dar ele graviteaz toate n jurul unui
nucleu textul , care fie este rostit pe calea undelor sau pe posturile TV, fie sunt scrise. n
cazul nostru, punctul de interes l constituie textul de pres (scris), articolul circumscris unei
arii scripturale, cu un public cititor-int, o form bine definit i un scop menionat nc de la
nceput sau cel puin urmrit/propus. ntr-o perspectiv semiotic, textul junalistic, este n
genere un text prin care jurnalitii ncearc s transmit mesaje despre realitatea
nconjurtoare, ntr-o manier proprie lor i publicaiei n care va aprea materialul de pres,
16
Acesta este motivul pentru care propunem mereu distincia ntre analiza de text i analiza discursului. Prima
se ocup de text, constnd n analiza unui text (indiferent de structura sa) care este rezultatul unei asocieri
dintre anumite condiii de producere i operaiile aezate n discurs n dezvoltarea sa liniar, att din punct de
vedere progresiv ct i recurent. Cea de-a doua se concentreaz pe un corpus de texte adunate n numele unui tip
de situaie (contract) care le supradetermin, i a crui constante i variante se studiaz (pentru a defini un gen,
respectiv o tipologie a strategiilor posibile). Adesea se spune c se efectueaz o analiz a discursului unui text;
ns trebuie precizat atunci dac textul este un scop n sine sau doar un simplu pretex (trad.n.).
34
folosind diverse funcii semn, definite ca o corelaie ntre o expresie i un coninut, bazat
pe un cod (sistem de reguli corelaionale) stabilit prin convenie [] regulile care genereaz
funciile-semn sunt furnizate de coduri (Eco 2003: 206).
Tot Umberto Eco arat c n legtur cu codul utilizat exist dou tipuri de creativitate
care pot avea efecte asupra formei, pe de o parte i a fondului, pe de alt parte: diferena
dintre a turna ntr-o expresie un nou, dar previzibil coninut, i a turna ntr-o expresie o
nebuloas de coninut este diferena dintre creativitatea guvernat de reguli i creativitatea
care schimb regulile (Eco 2003: 203). Desigur, n ceea ce privete produsul jurnalistic, una
dintre regulile impuse pentru o lectur facil, pentru o decodare ct mai rapid si mai corect,
mai aproape de realitate, accentul nu ar mai trebui pus pe forma novatoare, ci pe coninutul
informaional. Pentru a fi acceptabil, un produs de pres ar trebui s fie n primul rnd neles
corect i pe ct posibil n ntregimea sa. Aici intervin din teoria lingvisticii textuale, acele
standarde de textualitate care fac ca un text s fie text i nu altceva i care fac dintr-un text
un text jurnalistic: coerena, coeziunea, intenionalitatea, acceptabilitatea, informativitatea,
situaionalitatea, intertextualitatea (Roca 2004: 53-67).
Presiunea asupra jurnalitilor ctre standardizarea formei, pentru a facilita accesul la
coninutul informaional, este att de mare, nct Teun van Dijk (1991) propune o form
standard a materialului de pres. Van Dijk arat c exist o superstructur a materialelor de
pres, care conine categorii convenionale ca Titlul, Paragraful introductiv (amndou
formnd un rezumat), Principalele Evenimente, Context, Istoric (amndou formnd
background-ul), Reacii Verbale i Comentarii. Combinarea acestor categorii este o zon unde
se poate manifesta originalitatea jurnalistului, deoarece categoriile identificate nu au o ordine
precis, ci sunt aezate n aa fel nct s urmeze o structur de relevan a textului (Van
Dijk 1991: 115).
Presiunea se manifest i n ceea ce privete codul ales. Publicaiile de limb romn,
de exemplu, ar trebui s respecte normele impuse de Academia Romn n ceea ce privete
variantele acceptate ale limbii romne, de la grafie, la lexic i sintax. Prin urmare, zonele n
care se poate manifesta originalitatea par restrnse, i posibilitatea de a impune un stil propriu
i de a propune cititorului o ofert unic de vnzare par foarte restrnse, la subiecte i
materiale n exclusivitate i la prezentarea grafic.
Oferta de subiecte i materiale n exclusivitate nu poate fi ns foarte mare. Studiile de
sociologie redacional au pus n lumin fenomenul de band wagon. Astfel, Principalele
Evenimente sunt de obicei aceleai pentru toi (un efect al competiiei, toat lumea trebuie s
35
vorbeasc despre aceleai lucruri; dac instituia de pres poate propune n cadrul produsului
i subiecte proprii, cu att mai bine), reaciile verbale i comentariile vin de la aceleai surse
frecventate de toi jurnalitii, pentru c sunt surse convenabile uor de abordat i surse
oficiale - care dein informaia oficial (Coman 1999). n plus, aceste surse sunt identificate
ca surse autorizate s vorbeasc tocmai de faptul c sunt frecventate i de ceilali jurnaliti.
Pe de alt parte, din cauza presiunii timpului disponibil, pn la nchiderea ediiilor i
a spaiului disponibil n cadrul publicaiei, elementele Context i Istoric sunt sacrificate, chiar
dac materialele ageniilor de pres le includ n forma lor standard, i astfel, pentru
informaiile transmise i prin fluxul de agenie, toate redaciile au acces la date de
background.
Forma n care sunt puse textele, adic stilul scriiturii, i ordinea n care sunt prezentate
informaiile in nu numai de jurnalist, ci ar trebui s fie adaptate la publicul-int i la
contextul n care este codat, transmis i decodat textul respectiv. Cu toate acestea, redaciile
reuesc s produc publicaii care pot fi difereniate de cititorii lor, urmnd reguli nescrise
(ideologia mprtit contient sau nu de membrii redaciei, politica editorial, clar sau nu
n acea redacie i stilul produsului de pres, fie c este rezultatul unui proces contient sau
este rezultatul influenei unui lider redacional (care, prin rescriere, impune un anumit ton
produsului de pres) sau reguli scrise (coduri deontologice, norma lingvistic). Iat
condiionrile pe care le vede necesare Luminia Roca, pentru ca un text jurnalistic s se
diferenieze de un text literar, politic, familial.
Din perspectiva teoriilor pragmatice, text jurnalistic este orice text produs pentru a fi difuzat
de un mijloc de comunicare n mas, cu scopul de a fi acceptat/receptat de un public determinat
geografic, cu un anume profil psiho-cultural. De asemenea, textul jurnalistic se constituie ca o
construcie lingvistic a realitii imediate i se supune unor constrngeri generate de codul utilizat,
de situaia de comunicare i de intenia actului de comunicare (Roca 2004: 93).
6.Noiunea de text din perspectiva lingvisticii textului
6.1.Precizri terminologice cu privire la lingvistica textului

(...) s ntocmim o list cu posibilitile generale care stau la dispoziia celui care
produce un text, n scopul constituirii sensului (Coeriu 2010: 128).
Textul jurnalistic se circumscrie regulilor enunate de teoriile textului prin nsi
natura sa de creator i transmitor de sens. Informaia va mbrca ntotdeauna forme variate,
dar care n media se contureaz formnd cunoscutele genuri jurnalistice. Tipologia textului
36
jurnalistic urmeaz fundamentele tipologiei textuale. Cercetarea textual-tipologic repereaz

orientarea i organizarea textual aa cum se realizeaz n anumite categorii de texte.
Lingvistica integral surprinde problematica tipologiei textuale n orizontul nelegerii
limbajului ca activitate creatoare de semnificaii. Rezultatul const n disocierea de produse
specifice, n cazul nostru texte jurnalistice asociate unei tipologii n funcie de criterii interne
i externe. Subcapitolul de fa urmrete delimitrile de ordin teoretic cu privire la conceptul
de tipologie a textului n viziunea coerian, deci aceea a integralismului lingvistic. Baza
teoretic ne servete drept scop construirii unui tablou general al genurilor jurnalistice
abordate de media romneti n perioada actual.
Aprut n 1950 n Germania, lingvistica textual s-a dezvoltat n cadrul celui de-al
doilea cerc de la Praga i n Marea Britanie, prin Hassan i Halliday (1976), primii care nu
mai gramaticalizeaz transfrasticul considernd textul ca o fraz dezvoltat: Un text [] nu
este o simpl niruire de fraze []. Un text nu trebuie vzut deloc ca o unitate gramatical, ci
ca o unitate de alt gen: o unitate semantic (s.n). Unitatea sa este o unitate de sens n
context, o textur care exprim faptul c formnd un tot, el [textul] este legat de mediul
nconjurtor n care este plasat (Halliday & Hassan 1976: 293, t.n.). Anterior celor doi,
Eugeniu Coeriu se numr printre primii care au folosit termenul de lingvistic textual,
propunnd distincia ntre gramatica transfrastic i lingvistica textual. Acest demers este
unul continuator al definiiei discursului pe care o dau prinii fondatori ai lingvisticii
moderne (Saussure i bineneles Benveniste). Benveniste (1974: 66) descompune lingvistica
n dou: analiza intralingvistic i analiza translingvistic, lingvistica enunrii aflndu-se n
centrul acesteia din urm. n volumul su de Contribuii la pragmatica lingvistic, n care l
studiaz pe Coeriu cu elementele de pragmatic lingvistic, Carmen Pduraru (2009) afirm
c Benveniste, prin intermediul enunrii face posibil pragmatica: Datorit lui mile
Benveniste se poate spun c pragmatica lingvistic devine posibil prin introducerea
conceptului de enunare (Pduraru 2009: 60). Dar, puncteaz autoarea, lingvistica enunrii
consolidat de Bneveniste nu este una de tip conversaional, spre deosebire de cea a lui
Coeriu (ibidem).
Urmnd linia deschis de specialitii enumerai mai sus, subscriem viziunii lor i
precizm c textul jurnalistic nu poate fi categorisit, tipologizat urmrind anumite fapte
gramaticale, de acord, de folosire a timpului verbal, de utilizare a adjectivului, de acord ntre
subiect i predicat, prin urmare nu putem vorbi de o unitate gramatical atunci cnd
37
caracterizm un text jurnalistic, ci de altceva de alt natur, care difer prin dimensiune, n
primul rnd ceva gen suprafraz, cu trsturi distincte, cu moduri de funcionare diferite.
Dintre lingvitii romni, cel care a pus bazele unei lingvistici a textului este Eugeniu
Coeriu17. Despre aceast contribuie amintete i Adam n studiul su despre emergena
lingvisticii textuale n Frana, pe marginea creia face un parcurs bibliografic n 100 de titluri:
Le terme mme de linguistique textuelle a t introduit pour la premire fois par Eugenio
Coseriu, dans un article crit en espagnol, au milieu des annes 1950: Eugenio COSERIU
(1955-56). Determinacin y entorno. De los problemas de una lingstica del hablar,
Romanistisches Jahrbuch 7, Berlin, 29-54; repris dans Teora del lenguaje y lingstica
general. Madrid: Gredos 1973: 282-323) (Adam 2010: 2).Lingvistica textului, consider
Eugeniu Coeriu, ar coincide, pentru mine, cu filologia corect neleas i, de asemenea, cu
hermeneutica; n accepia pe care doresc s o explic aici, lingvistica textului nu este nimic
altceva dect hermeneutic, iar teoria acestei lingvistici a textului nu este altceva dect teoria
hermeneuticii, a interpretrii (Coeriu 2010: 45).
Lingvistica textului este, la Coeriu, o lingvistic a sensului, aa cum reiese din
volumului su18, sensul constituind coninutul specific al discursului. Unitatea minimal a
textului devine astfel unitatea de sens. Din articularea unor uniti de sens, printr-un demers
hermeneutic, se va obine un sens superior, adic sensul textului. Pentru a stabili de la bun
nceput limitele (teoretice, terminologice, de obiect i de metode) ntre care ne situm, am
considerat necesar s redm cuvintele lui Eugeniu Coeriu, lingvistul de origine romn care a
vzut n text o direcie de interes major pentru lingvistic:
Obiectul de studiu al lingvisticii textului nu a fost identificat cu exactitate pn n prezent, aa
nct sintagma lingvistic a textului nu este, ntr-o anumit privin, nimic altceva dect un nume pentru
a desemna modaliti de abordare foarte diferite, ba chiar pentru discipline tiinifice complet diferite
(Coeriu 2010: 12).
n descendena acestor precizri, inem s remarcm c text nseamn mai mult
dect o suit de propoziii, c acest concept poate avea diferite accepii i c vom ncerca pe
ct posibil s delimitm teoretic i apoi practic textul jurnalistic. Utiliznd conceptele lui
Coeriu, Eugen Munteanu ne plaseaz prin intermediul studiului su despre fundamentele
filosofice ale unei lingvistici integrale n orizontul problematicii textului (Munteanu
17
A delimitat-o n 1955-1956 n studiul Determinare i cadru i a sintetizat-o n 1981 n volumul
Textlinguistik. Eine Einfhrung,, indicndu-i principiile generale.
18
Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica sensului, versiune romneasc (n curs de tiprire) de
Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru.
38
2005b) : ntr-o a treia abordare, n calitate de produs (ergon), limbajul ar trebui s apar ca
totalitate a textelor sau a discursurilor posibil de a fi alctuite n cadrul activitii lingvistice
dar, ntruct perspectiva universal este improprie acestui cadru, rezult c produsul activitii
lingvistice este textul, constituit la nivel individual (Munteanu 2005b: 128).
Problema teoriei/tiinei textului s-a conturat mai nti n limitele exegezei care este o
disciplin ce i propune s neleag un text pornind de la intenia sa (de la ceea ce vrea s
spun textul), trecnd prin interpretarea acestuia i nsuirea lui de ctre destinatar. Exegeza
i pune deci o problem de interpretare, care este totodat i o problem a lecturii: ce
intenionalitate are textul. i nu o problem a contruciei sale, care ar determina mai degrab o
viziune generativ asupra textului, depit i n afara realitii textului. Cci textul vorbete
ntotdeauna despre ceva i vrea s spun ceva despre acest ceva. Problema care se pune nu
mai este cea a posibilitilor de nelegere a textului, ci aceea a fiinei care nu exist dect n
actul nelegerii (neleg, deci sunt). Cum este posibil s nelegem ceea ce este textul, ce este
un anumit text, ce devine/cine este cel ce nelege un text? Acestor ntrebri au ncercat s le
rspund cercettorii care s-au ocupat de text ncepnd cu a doua jumtate a secolului trecut i
care au dat astfel natere unei tiinte a textului, linvistica textului.
Primele manifestri avnd textul n centrul intereselor se regsesc n retorica Greciei
Antice i a Romei. Preocuprile avnd drept obiect de studiu discursurile publice ale
oratorilor par a fi primele documente legate de text i modul su de formare. Astfel: invenia,
dispoziia, elocuia i memorarea deveneau aspecte luate n consideraie pentru realizarea unui
bun act de dialog. n Evul Mediu, retorica aparinea tiinelor numite trivium alturi de
gramatic i de logic. A urmat apoi stilistica lui Quintilian19 (1974), un teoretician timpuriu,
care a denumit patru caracteristici ale stilului: corectitudine, claritate, elegan i acuratee. n
momentul emergenei lingvisticii moderne, se obinuia limitarea studiului la nivelul
propoziiei cu structura sa inerent (Bloomfield 1930), iar ceea ce se obinea dincolo de
propoziie, aparinea stilisticii. Aceast diviziune ntrete perspectiva conform creia este
mult mai uor s identifici elementele i structura unei propoziii acceptabile, dect s
descoperi constituenii gramaticali ai unei secvene textuale corecte, ai unui paragraf, ai unui
text sau ai unui discurs. O constatare a oricrui cititor cu privire la diferena dintre propoziie
i text este marea libertate de a alege modalitatea n care s construieti i s deconstruieti un
19
Vezi (ibid., VIII, 2, 22: Pentru mine, prima calitate este claritatea, proprietatea termenilor, ordinea lor
normal, fraza nu prea extins: nimic s nu lipseasc, nimic s nu prisoseasc. Tot Quintilian era de prere c
prima calitate [a stilului] este aceea de a fi lipsit de defecte (ibid., VIII, 3, 41).
39
tex, spre deosebire de propoziie. Textul a fost mult timp o problem a studiilor literare, dei
limitate din punctul de vedere al genurilor abordate. Textul s-a regsit i printre studiile de
antropologie. Bronislaw Malinowski20 (1923) a evideniat importana surprinderii limbajului
n calitate de activitate uman cu un anumit neles. Mai apoi, sociologia s-a axat pe analiza
conversaiei ca mod de organizare social i interaciune. Etnometodologia21 studiaz de
exemplu cum i adapteaz oamenii comportamentul lingvistic n anumite situaii ntlnite,
cum dominantele sociale pot reiei n vorbire. Tot n drumul spre studiul textelor sunt foarte
importante studiul conversaiei sau analiza discursului (mai ales n Frana): standardele de
textualitate sunt relevante atunci cnd se trece de la textul luat ca atare, singur, la poziionarea
lui ntr-un discurs22.
Anii 1970 au reprezentat o perioad de pionierat pentru lingvistica textului. O prim
etap a fost aceea a nsuirii conceptului, a unui tablou difuz i diversificat23, cu o
metodologie nc nenchegat, nici pe departe asemntoare celei aplicate obiectului
convenional al lingvisticii i anume propoziia. Primul menionat de Beaugrande i Dressler
(1981) este Teun van Dijk (1979) care spune c lingvistica textului nu poate fi desemnat
printr-o singur teorie sau metod.
6.2. Lingvistica textului sau gsirea sensului unui text

Credem, alturi de Vasile Dospinescu (2008), c Eugeniu Coeriu ar fi spus att de
simplu: sensul face textul. Aadar, lingvistica textului este o lingvistic a sensului, a
producerii acestuia, o hermeneutic ce descrie mecanismele de funcionare a semnelor n
aceast form complex de organizare transfrastic a limbajului care este text-discursul
(Dospinescu 2008). Gsim aceeai apropiere ntre discurs i text la specialistul elveian n
problematica textului, Jean-Michel Adam, care i intituleaz volumul tradus n 2008 la
Institutul European : Lingvistic textual. Introducere n analiza textual a discursurilor,
20
Vezi Dumistrcel, Limbajul publicistic romnesc din perspective stilurilor funcionale.
21 Studiat de Bauman & Scherzer n 1974.
22
Amintim aici urmtoarele standarde de textualitate menionate de Beaugrande i Dressler n introducerea lor n
studiul lingvisticii: coeziune, coeren, intenionalitate, acceptabilitate, situaionalitate, intertextualitate i
informativitate, Beaugrande/Dressler 1981.
23
Iat numele pe care le propun Beaugrande i Dressler n lucrarea lor despre lingvistica textului n capitolul II:
Stempel (ed.) 1971; Dressler 1972a; Fries 1972; Schmidt 1973; Dressler & Schmidt (eds.) 1973; Sitta & Brinker
(eds.) 1973; Jelitte 1973-74, 1976; Petfi & Rieser (eds.) 1974; Kallmeyer et al. 1974; Harweg 1974, 1978;
Hartmann 1975; Schecker & Wunderli (eds.) 1975; Dane & Viehweger (eds.) 1976; Coulthard 1977; Glich &
Raible 1977; Jones 1977; Dressler 1978; Gindin 1978; Grosse 1978; Kuno 1978; Nth 1978; Rieser 1978;
Beaugrande (ed.) 1980.
40
plasnd astfel lingvistica textual n cmpul mai larg al analizei discursului i reunind
discursul i textul, prin renunarea la decontextualizarea textului.
Trecerea de la fraz la text se vede a fi nu foarte uor de acceptat pentru cei ce se
cantonaser n fraz i pentru transgresarea creia era nevoie de un nou aparat de concepte, de
definiii i de termeni de care s se fi uzat n analizele lingvistice. Coeriu ni se nfieaz i
aici ca un deschiztor de drumuri, asociind ntr-o unitate cvasiindestructibil textul i
discursul, spusul (explicitul) i nespusul (implicitul), extinznd sfera textului dincolo de
lingvistic (Dospinescu 2008). Afirmm pe urmele autoarei Textului aisberg, c sensul se
exprim nu numai lingvistic, ci i extralingvistic (Vlad, 2000: 8)24 :
A nelege prin text doar produsul verbal material i finit, adic o succesiune de fraze legate
ntre ele, nu mai reprezint azi o soluie convenabil nici n plan teoretic i, cu att mai puin, n practica
analizei textuale. S-ar putea dmite, cel mult, ca n anumite condiii de cercetare, explicit formulate (s.a),
termenul s fie utilizat cu acest coninut ngust, restrictiv, cnd ntrebuinarea lui s-ar justifica, n mod
expres, prin scopul urmrit. Am recurs de aceea la sintagma text-aisberg, creia i atribui un neles
permisiv, adecvat din punct de vedere teoretic coninutului de complex semnic verbal dotat cu sens
(Vlad 2000: 9).
Lingvistica textului trebuie vzut ca o lingvistic a sensului pentru c lingvistica
textului este, nainte de toate, o explicaie a semnificaiei fiecrui text, adic o hermeneutic
(Loureda Lamas 2007b). n aceast idee putem aminti aici spusele lui Coeriu i ale lui
Loureda Lamas din studiul lor cu privire la limbaj i la discurs:
Un discurs este un fapt semiotic: el este constituit din semne, sau mai bine spus din
'semnificani' care indic un coninut, care la rndul su nu se prezint ca atare n discursul luat n
considerare n realitatea sa exterioar i verificabil empiric. Din acest motiv, ca i n domeniul faptelor
semiotice n general, a analiza i a descrie un discurs nseamn a-l interpreta: altfel spus, a identifica
ntr-un mod faptic coninutul i la ceea ce se refer (sau ceea ce el 'exprim'). n acest sens, lingvistica
textului dup cum de altfel toate lingvistica care trateaz cele dou faete ale semnului este
hermeneutic, revelare sistematic i faptic a unui coninut; concret n acest caz hermeneutica
discursului (sau a 'textului')25 (Coeriu, Loureda Lamas 2006: 57).
Sensul n concepia lui Coeriu nu este vzut n perspectiva pozitivismului (care
stabilete c sensul este individual sau subiectiv). Dup prerea lingvistului de origine
romn, intuitiv nu reprezint individual nici perceptibil de ctre individ i numai de ctre
individ, ci intuitiv reprezint un mod de cunoatere care precede reflexia sau raionamentul,
24
Ne place i ni se pare potrivit expresia plastic a lui Carmen Vlad text aisberg, sintagm ceacoper
sfera textului mpreun cu contextul su (ori n termeni mai specifici, partea explicit a textului cu partea lui
implicit.
25
Cuvintele au fost subliniate de ctre autori.
41
care, ca atare, este obiectiv, sau mai exact intersubiectiv, adic observabil n aceleai condiii
n aceeai form de ctre ceilali.
Intuiiile pe care le-am putea avea cu privire la texte sunt explicabile de ctre
hermeneutica coerian. Termenul propus de Coeriu este evocare, termen prin care el explic
justificarea sensului textelor - al tuturor textelor -, justificare care echivaleaz n cele din urm
cu a relata coninutul deja inclus ntr-o expresie dat. n termenii lui Roman Jakobson (reluai
de Coeriu ns cu propria sa interpretare) aceasta const n a arta c semnificatului din text
i corespunde o expresie specific. El reia modelul semnului lingvistic al lui Karl Bhler,
refuznd o mare parte din mbuntirile modelului organon propus de Roman Jakobson,
simplificnd i dezvoltnd conceptul de conotaie al lui Louis Hjelmslev.
O a treia modalitate a lingvisticii textuale (dup o gramatic general i o disciplin a
faptelor de vorbire istorice) este lingvistica textului ca cercetare teoretic general. Ea
urmrete n aceast perspectiv s stabileasc elementele generale ale discursului; teoria
general a textelor indicndu-ne care este poziia textelor n cadrul lingvisticii. n lucrarea sa
despre lingvistica textului26, Coeriu consacr pagini ntregi descrierii contextului i a
relaiilor dintre semne, relaii care permit crearea sensului. Este vorba n acest caz despre o
lingvistic a nivelului universal al textelor. Textul devine astfel un macrosemn. Aceast idee
constituie o a doua contribuie important la lingvistica nivelului universal al textelor. La
acest nivel de discuii, Coeriu aduce noua sa perspecitv despre text, care potrivit acestuia
este un semn produs de o dubl relaie semiotic:
() desemnarea i semnificatul, adic ceea ce numesc semnele lingvistice i ceea ce ele
semnific ntr-o limb dat, formeaz, n comun, n text, expresia unitii de coninut superior, de natur
mult mai complex: semnificatul. Deosebirea fcut de Saussure ntre semnificant i semnificat pentru
semnul lingvistic poate fi transferat semnului textual, mprit n semnificant i semnificat:
semnificantul i numirea constituie mpreun semnificatul, n timp ce sensul este acela al semnificatului
semnului textual. Semnele ligvistice au sensuri, prin intermediul crora indic ceva extralingvistic; i
aceast constelaie complet reprezint, la rndul su, un nivel semiotic mult mai ridicat, expresia unei
uniti cu coninut de tip superior: sensul (Coeriu 2007: 153)27.
n lucrarea sa despre Integralism i fenomenologie, Dumitru Cornel Vlcu pune n
permanen n discuie doctrina coerian cu privire la orizontul problematic al
integralismului. Realiznd o analiz detaliat a relaiei integralismului lingvistic cu
structuralismul, generativismul i pragmatismul, Vlcu concluzioneaz la sfritul volumului I
26
Traducere n curs de apariie, de Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru.
27
Traducerea noastr.
42
c ideile fundamentale ale doctrinei lingvistice coeriene, pot oferi o explicaie plauzibil a
faptului c [ lucrarea sa] militeaz, () nu pentru integrarea lingvisticii ntr-o semiologie,
ci pentru eventuala integrare a pragmaticii ca disciplin auxiliar, ns n lingvistica
textului (Vlcu 2010: 277).
Lingvistica textului a fost conceput de ctre Coeriu n trei perspective: ca teorie a
textului, ca lingvistic a tradiiei textuale i ca hermeneutic a textului. Aceste trei aspecte ale
textului mpreun cu gramatica textual formeaz o lingvistic a textului integral n relaie cu
obiectul analizei. Deosebirile coeriene regrupeaz de fapt, tendinele textuale - att de
disparate - ale analizei textuale. Lingvistica textului lui Coeriu nu este o orientare, ci un
model realist", afirm Loureda Lamas (n interviul cu Eugenia Bojoga din Contrafort, 2007b)
n care, meninnd unele deosebiri eseniale, de baz, se pot combina contribuiile
pragmaticii, analizei discursului i teoriei argumentrii, n afar de cele pe care Coeriu nsui
le recunoate deja: stilistica, hermeneutica lingvisticii i teoria traducerii" (Lamas 2007a).
Aici intervine definiia cuvntului pe care Coeriu l-a impus prin studiile sale: o lingvistic a
textului care este integral n procedeele sale.
Dac vom compara aceast lingvistic cu pragmatica vom vedea foarte uor c nu este
vorba de acelai lucru. Pragmatica presupune sau aduce o mbogire semantic situaional
care este ndreptat ctre cognitiv i n consecin spre universal. Normele istorice ale limbii
i ale discursului sunt astfel aproape uitate. Pragmatica, surprins n propunerile lui Grice sau
n lucrrile lui Searle i Austin, este o tiin a actualitii cognitive i lingvistice la nivel
universal: contextele, actele de vorbire, normele textualitii sunt prin natura lor variante
universale ale textelor. Dup prerea lui Oscar Loureda, pe care l-am consultat n momentul
redactrii acestei lucrri, pragmatica n general nu poate explica nici aspectele normei
discursului, nici aspectele variaiei socioculturale, ea nu explic de altfel aproape nimic din
restriciile privind genurile textuale" (Loureda Lamas, 2007a). Este vorba despre o pragmatic
care se ocup de competena comunicativ, de ceea ce locutorul trebuie s cunoasc pentru a
comunica cu succes n situaii sociale pertinente.
Pragmatica a fost urmat de ctre analiza discursului deoarece dimensiunile cognitive,
gramaticale i situaionale ale comunicrii, privilegiate de ctre pragmatic, au fost
completate de ctre dimensiunile sociale, etnografice sau culturale. Diferena major ntre
lingvistica textului integral i analiza discursului se vede foarte bine n deosebirile precizate
de ctre prestigiosul lingvist romn ntre planul limbajului, fie universal, istoric sau
individual. Analiza discursului nu ia n considerare n mod explicit distincia dintre universal
43
(ceea ce este dat de ctre cunoaterea general a lucrurilor), idiomatic (ceea ce este dat n
limbi) i individual (sau contextul). n aceast viziune a discursului se integreaz deci, n
realitate, tot ceea ce este de ordin lingvistic; pentru a relua conceptele i terminologia lui
Coeriu, analiza discursului ar coincide cu lingvistica limbajului (a se vedea Determinacin y
entorno) sau cu o lingvistic a vorbirii, cu o lingvistic ce ar analiza deci problemele
limbajului i ale limbii din punct de vedere al cuvntului.
Lingvistica integral, propus i detaliat de ctre Coeriu, pleac mereu de la
dimensiunile reale i funcionale ale textului, permind integrarea fiecrei modaliti de
analiz a discursului modern. Pstrnd cele trei dimensiuni ale limbajului - universal, istoric i
individual - lingvistul, care a cuprins n aceste teorii faptele istorice deja cunoscute, care a
considerat limbajul drept activitate cultural specific omului, ns universal n acelai timp,
prevede n schema lingvisticii textului integral teorii precum: pragmatica, teoria argumentrii,
gramatica textual, teoria enunului, discursul repetat i tradiiile discursive, stilistica vorbirii,
analiza critic a discursului, semantica textual, precum i hermeneutica.
n aceast parte a lucrrii noastre am recurs la lingvistica textual a lui Coeriu,
datorit realismului cu care el recunoate dimensiunile obiectului su de studiu: textul. El
menioneaz i dezvolt mai multe posibiliti de deschidere spre alte moduri de analiz a
textului, trecute i prezente. Pentru a efectua aceast operaiune, este suficient s aplicm o
serie de deosebiri de baz precum deosebirea ntre nivelurile universal, idiomatic i textual
sau deosebirea ntre diferitele dimensiuni ale textului, deosebiri specifice specialistului romn
celui mai cunoscut al lingvisticii moderne. Mai rmne o misiune de ndeplinit de ctre colile
de lingvistic romneti, aceea de a recupera lingvistica textului coerian, dei au trecut
aproape 30 de ani de la dezvoltarea acesteia. Pentru tiinele raiunii, treizeci de ani, nu sunt
nimic, dup cum afirm Loureda Lamas.
Lucrarea de cpti pe care vom ncerca s ne-o apropiem n aceast parte a lucrrii
noastre, este Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica sensului, volum n curs de
apariie n traducerea lui Eugen Munteanu i Anei-Maria Prisecaru. Iat ce afirm maestrul de
la Tbingen despre lingvistica textului.
Concepia mea proprie despre o lingvistic a textului am prezentat-o n articolul Determinacion
y entorno. Dos problemas de una linguistica del hablar28, scris n spaniol n anii 50, dar publicat
28
Romanistisches Jahrbuch, VII (1955/56), p. 29-54. Acum n : Teora del lenguaje y lingstica general,
ediia a treia, revizuit i corectat, Madrid 1973. O traducere german a lui U. Petersen se gsete n:
Sprachtheorie und allgemeine Sprachwissenschaft, Mnchen, 1975.
44
pentru prima dat n Germania. n acest articol am introdus pentru prima dat despre conceptul de
lingvistic a textului (linguistica del testo). Am pornit atunci de la proprietile generale constante ale
limbajului: limbajul este o activitate general uman, care, pe de o parte, este realizat sau exercitat n
mod individual de orice om; pe de alt parte, ns, fiecare individ respect normele instituite n mod
istoric, fundamentate pe tradiii comune. Vorbim astfel, de exemplu, germana, engleza, franceza etc. pe
baza unei anumite tradiii a vorbirii, rezultat prin devenire istoric (Coeriu 2010: 12).
Pentru a fonda o asemenea lingvistic, diferii lingviti consider c scopul eforturilor

ar trebui s constea n dezvoltarea unei proceduri globale de interpretare a textelor, un fel de
metod universal de decelare a coninutului. Perspectiva utilizat este dup cum sesizm, cea
a utilizatorului i mai puin cea a furitorului, care i el are un rol asemntor n prim
instan, acela de descoperitor al lumilor care l nconjoar i pe care le poate folosi n
comunicare, n textualizare, n verbalizarea, exprimarea sau exteriorizarea sa. Scopul final
este, deci acela al descoperirii unei metode care, dac este aplicat corect, duce la
interpretarea corect a oricrui text. Ceea ce, la urma urmei, nu este posibil, afirm
Coeriu n acelai studiu despre lingvistica textului (Coeriu 2010: 128). Rspunsul la aceast
dilem vine de la maestrul care a impus aceast sintagm i anume c trebuie s ntocmim o
list cu posibilitile generale care stau la dispoziia celui care produce un text, n scopul
constituirii sensului (idem). Este vorba binenesles, de o paradigm deschis, pentru c
ntotdeauna se vor gsi posibiliti complet noi de realizare a sensului. Nu exist nicio
metod mecanic de a enumera sau a prezice toate posibilitile imaginabile(idem). Prin
urmare, nu vom regsi n lingvistica textului o list numrabil, o inventariere a procedeelor
de realizare sau de interpretare a textelor corecte, aa cum s-a descris n gramatic.
Ne aflm, pe urmele lui Eugeniu Coeriu, n faa imposibilitii de a elabora o tehnic
universal valabil de interpretare a textelor. Putem ntocmi liste cu procedee cunoscute i
utilizate, care ne vor fi de folos n mod sigur n activitatea ulterioar, dar nu putem prescrie
un inventar al textelor. Aceast stare de fapt pornete de la o tez binecunoscut a lui Coeriu
preluat de la Aristotel i anume c textele pornesc de la un limbaj care este o permanent
activitate, o creare nelimitat, o enrgeia a activitii umane langajiere. Cnd afirmm pe
urmele lui Aristotel c limbajul este activitate, ne putem baza i pe afirmaia coerian:
O obiecie mult mai serioas se impune atunci cnd observm c, dei este n mod efectiv i
concret activitate (sau, pentru a ne exprima n termeni humboldtieni, enrgeia, Ttigkeit- s.a.), limbajul
45
nu este cognoscibil n mod tiinific, nu poate fi studiat dect ca produs (ergon, Werk, s.a.), dat fiind c
numai n felul acesta este sistematic (Coeriu 1952/2009: 173)29.
Prin termenul enrgeia, sinonim celui de activitate, att Humboldt ct i Coeriu se
refer la o clas determinat de activitate, la activitatea creatoare. Creator nseamn c se
trece dincolo de ceea ce a fost nvat, de ceea ce este tiut i se obine ceva nou, cel puin sub
aspectul limbajului. Conceptul enrgeia e un concept al lui Aristotel. Enrgeia e acea
activitate care precede propriei potene, dynamis. Pentru textul jurnalistic, suntem n perfect
sincronizare cu terminologia i conceptele propuse de Coeriu n sensul n care un text
jurnalistic, chiar dac are ca punct de plecare aceeai informaie, se face i reface la infinit, n
construcii noi, capabile s transmit mesajele dorite de autor ctre un public int. Cel mai
simplu exemplu este acela al unei informaii preluate de la o agenie de tiri care i va gsi
diverse forme de prezentare n funcie de suportul media utilizat i de editor, adic va fi creat
i recreat n diverse moduri, dei la cititor/destinatar va ajunge aceeai informaie de baz,
cum mici variaiuni de sens induse prin nsi maniera de prezentare (plecnd de la tirea
prezentat de crainic la radio sau la televizor, tirea ca subiect dezbtut n cadrul unei analize
din pres sau televizate i trecnd bineneles prin filtrul minii i al stilisticii fiecrui
autor/jurnalist/realizator radio-tv). Desigur, aceast teorie pate prea prea larg pentru un
produs att de specific precum este un text jurnalistic, dar ea reprezint baza, schema, ntruct
nu vom fi nicioadat capabili s facem o descriere exhaustiv a procedeelor de lucru pentru a
obine un text jurnalistic. Cred c cel mai bine se vede acest aspect n momentul n care eti
pus n situaia de a scrie sau de a nva pe altcineva s scrie un material jurnalistic. Nu i poi,
pur i simplu, descrie dect o reet general, urmnd ca prin creativitate s se obin produsul
mediatic dorit. Rezultatele sunt cu siguran diferite, dar nu va exista niciodat o singur
variant corect.
Aristotel spune c aceast activitate creatoare exist doar n Dumnezeu n absolutul ei,
iar Dumnezeu e actul pur al creaiei; El nu creeaz, El este creaia nsi. n oameni, aceast
activitate creatoare e prezent doar n msura n care noul trece dincolo de ceea ce a fost
nvat i aduce ceva nou, ceva ne-mai-nvat. De la aceast activitate creatoare la
interpretarea pe care o d Coeriu lingvisticii textului nu ar mai fi dect un pas. Dac textul
este creativitate, este producere, atunci lingvistica acestuia va fi o construcie i o
deconstrucie n acelai timp a sensului. Textul caut prin autorul i prin lectorul su un sens,
29
Citat din volumul Omul i limbajul su.
46
altfel raiunea de a exista a textului nu exist. Iat ce afirm Emma Tmianu-Morita pe

urmele lui Coeriu:
Identificarea i descrierea normelor de adecvare i a procedeelor textuale (tehnici pentru
construcia sensului Aufbau des Sinns) constituie, ntocmai ca i descrierea limbilor, operaii de
interpretare, lingvistica textului fiind, din acest unghi, o hermeneutic (s.a., Tmianu 2001: 31).
n continuare, Emma Tmianu-Morita insist pe distincia pe care o face foarte clar i
Coeriu i pe care inem s o menionm i noi n studiul nostru fr a insista totui pe
repercusiunile pe care le au aceste distincii asupra textului jurnalistic:
ntemeiat pe autonomia funcional a planului textual, lingvistica textului nu se confund cu
lingvistica vorbirii n general i cu lingvistica limbnii, pe care ns le presupune, integrnd descrieri din
cele dou planuri n descrierea constituiei textului (semnificantul global al textului, s.a.) (Tmianu
2001: 31).
Termenii de discurs i text, care pot avea implicaii serioase la nivelul tratrii
(tiinifice, desigur) produsului jurnalistic, sunt diferii din perspectiva clasicei dihotomii
enrgeia (activitate, proces) / ergon (produs, rezultat). Emma Tmianu-Morita face o
remarc n acest sens i anume c ei nu trimit la zone sau componente real-distincte ale
vorbirii, ci exprim o diferen de punct de vedere din care este observat aceeai activitate de
vorbire real (Tmianu-Morita 2001: 27-28). Acolo unde ns aceast distincie se impune,
discursul va viza aspectul procesual, dinamic, transformator, iar textul va viza aspectul de
produs, de rezultat sau de realizare finit a vorbirii. n continuarea i susinerea afirmaiilor
sale, Emma Tmianu vine cu traducerea definiiilor celor doi termeni din Coeriu30. Astfel,
reproducem aezarea n pagin a Emmei Tmianu-Morita pentru c ni se pare gritoare:
DISCURSUL reprezint activitatea de vorbire n planul individual considerat ca

nsi activitate, ca vorbire i nelegere. Aceast activitate nu se reduce la realizarea sau
aplicarea mecanic a unei cunoateri deja existente, ci este enrgeia n sesnul propriu, adic o
activitate creatoare care se servete de o cunoatere anterioar pentru a spune ceva nou, si care
este n msur s creeze o nou cunoatere lingvistic. `
TEXTUL reprezint activitatea de vorbire n planul individual considerat drept
30
Coeriu, Eugeniu, Sprachkompetenz. Grundzge der Theorie des Sprechens, Tbingen, 1988, citat de
Tmianu-Morita 2001: 28.
47
produsul creat prin activitate, i.e. drept oper sau ergon. Astfel, produsul vorbirii individuale,
adic al discursului, - textul este cel care rmne n memorie, cel care poate fi nsemnat sau
notat n scris.
Figura nr.1 Autonomia funcional a sensului n planul textului

(Tmianu-Morita 2001: 28)
Planul textului este pentru noi obiectul de care ne vom ocupa n studiul de caz, prin
urmare acesta mai cu seam dintre planurile vorbirii pe care le va dezvolta Coeriu ntr-o
teorie bine sistematizat i fundamentat ne va reine atenia n partea introductiv a lucrrii
noastre. Dei ne este foarte clar c n vorbire cele trei planuri - universal, istoric i individual
- se realizeaz simultan, disocierea lor fiind una pur teoretic pentru a ne putea situa deasupra
vorbirii (n plan teoretic, desigur, n metavorbire), lingvistica textului va avea drept obiect de
studiu exact acest plan al textului, al rezultatului individual al vorbirii. Acest text se nate la
confluena celor trei axe ale limbajului, realizndu-se totui n mod independent, ca produs al
unei activiti, enrgeia, n spirit humboldtian i coerian, mai trziu. Pentru a ne argumenta
poziia n ceea ce privete studiul textului jurnalistic i nu al discursului jurnalistic ne vom
sprijini pe argumentele formulate de Eugeniu Coeriu privind autonomia planului textului n
raport cu planul istoric (vezi Coeriu 2010: 48-51).
a. n foarte puine cazuri gsim un text scris n mai multe limbi (texte
hibrid exemplul pe care l d Coeriu este romanul lui James Joyce Finnegans
Wake), n mod normal un text aparinnd prin modul de redactare unei singure limbi.
b. Textul nu urmeaz regulile unei limbi n totalitatea formelor sale de
apariie, ci dimpotriv poate nregistra abateri motivate de anumite funcii textuale
(sunt incluse aici cntecelele pentru copii, dar i stilul telegrafic sau texte literare cum
sunt acelea ale lui Caragiale sau cnd i explici unui strin cum se spune la cutare
aciune, nu foloseti contextul corect ci poate un verb la infinitiv, pentru a nu-l
complica pe strin de la nceput n vorbirea corect a limbii respective cu regulile de
gramatic aferente).
c. Limbile, spre deosebire de texte, nu sunt condiionate de universul de
discurs. Textele ns determminate de diversitatea universurilor vorbirii. Exemplul pe
care l d aici Coeriu este legat de literatur, dar i n viaa de zi cu zi observaiile
48
fcute de lingvistul de origine romn rmn perfect valabile. De pild, adevrul

aseriunii Penelopa era soia lui Ulise se verific numai n cadrul universului de
discurs de care aparine. Tot aa, o fraz dintr-un text jurnalistic va fi verificat doar
prin raportarea la contextul articolului, la universul de discurs asociat, al unitilor
lingvistice folosite n acel material de ctre autor.
d. Situaia este iari un factor determinat pentru texte nu pentru limbi.
Contextul extraverbal va determina sensul textului, al realitii exprimate, prin
raportarea la realitatea imediat nconjurtoare i apoi prin raportare la cunotintele
noastre generale despre limb, despre lume, despre realitate.
e. Textele au tradiiile lor independente de cele ale limbii, iar aici Coeriu
face o dubl distincie: (1) textele care se nscriu ntr-o tradiie, cum ar fi formulele de
salut, de adresare, de rspuns, problema privete doar existena sau inexistena
acestora, pe de o parte, iar pe de alt parte (2) textele care se nscriu n anumite genuri
literare (este doar exemplul dat de Coeriu, dar tot aici intr i genurile jurnalistice,
care se determin tot prin metode asemntoare celor literare i care-i circumscriu
prin anumite trsturi tipologice tot subclase de texte), prin urmare textele care
transcend limbile particulare, este evident c au propria tradiie a configurrii ,
independent de tradiia de a vorbi a unui model transmis n timp, diacronic,
circumscris de o limb istoric.
Prin crearea sensului la nivelul textului se asigur practic acestuia autonomia necesar
n raport cu limba istoric sau cu nivelul prim al cunmoaterii, nivelul universal, n care
nscriem doar capacitatea omului de a vorbi, de a se exprima i cunoaterea general a limbii
i a realitilor ce pot fi exprimate prin cuvinte. Sensul este coninutul propriu al unui text,
adic ceea ce textul exprim dincolo de (sau prin) desemnare i semnificat (Coeriu
1973/2000: 246). Prin sens ajungem la o nelegere superioar a textului, dincolo de
semnificat i designaie. Sensul integreaz i depeste coninuturile lingvistice
corespunztoare planurilor idiomatic i universal, respectiv semnificat i designaie (Boc
2007:43). Tot Oana Boc ne confirm ntr-o not de subsol de la aceeai pagin c sensul
trebuie cutat printr-un demers interpretativ, hermeneutic dincolo de semnificat i designaie
(care configureaz doar expresia sensului). Nu vom obine desigur sensul unui text prin
nsumarrea semnificatelor i designaiilor, ci trebuie s decelm ntotdeauna la un nivel
superior al nelegerii sensul.
49
Noiunile teoretice pe care le-am amintit aici sunt baza pe care nelegem s construim
i tipologia textelor jurnalistice, ntruct nu vom aborda noiuni de nivel gramatical sau
sintactic, ci ne vom concentra pe condiiile de creare a sensului, de obinere i de transmitere a
coninuturilor prin limb, dar nu una universal sau istoric, ci una particular, constituit n
mod generic n lumea publicisticii romneti. Funciile dominante vor cele prin care se
creeaz sensul i nu cele sintactice sau de ordonare, subordonare, utilizarea verbelor sau a
adjectivelor sau a altor clase gramaticale, recunoscute de gramatica tradiional.
Lingvistica textului este aadar o lingivistic a sensului exprimat, regsit n text, iar
metoda principal de decelare a sensului ar fi o hermeneutic a sa care s ne asigure o captare
a coninutului specific al textelor, nu o nelegere la nivel de acord ntre subiect i predicat.
6.3. Spre o lingvistic integral a textului

De mai bine de o jumtate de secol, textul este unul din obiectele despre care se scriu
cele mai multe pagini, att n cadrul lingvisticii propriu-zise ct i n domeniile tiinifice
conexe. Obiectul analizei n cazul lingvsticii textuale, adic textul, trebuie abordat din prisma
studiului consacrat de ctre Coeriu textului, adic un studiu integral. Diferitele orientri ale
lingvisticii moderne au permis o abordare integral" a textului. n acest sens, vom reda
deosebirile lui Coeriu cu privire la text. Aceste deosebiri pot constitui un punct de referin
solid n teoria textului, permindu-ne s ducem la bun sfrit sarcina noastr cu privire la
realizarea unei tipologii a textului jurnalistic. Acest subcapitol se dorete a fi o scurt
introducere despre noiunea de text n lumina integralismului coerian.
Eugeniu Coeriu (1921, Mihileni, Republica Moldova 2002, Tbingen), o figur
proeminent a lingvisticii moderne, a cutat s delimiteze profilul unei lingvistici integrale,
fondate pe tradiia filozofic a Occidentului. ntr-o prim etap, se cunoate foarte bine faptul
c, teoria limbajului a lui Coeriu nu s-a bucurat de toat atenia pe care o merita datorit
importanei, coerenei i mai ales a posibilitilor sale de dezvoltare (Loureda Lamas 2007a).
Este cunoscut faptul c traducerea operei sale nu este dect foarte puin rspndit, att din
punct de vedere cantitativ ct i din perspectiva a ceea ce a vrut autorul s exprime, o mare
parte din ceea ce Coeriu a scris nefiind nc publicat.
Cel mai important volum despre text al lui Coeriu este volumul Textlinguistik. Eine
Einfhrung. Aceast oper cunoate deja versiuni n limba german, italian i spaniol.
Domeniul cruia Coeriu i dedic o parte din studiile sale n cea de-a doua parte a vieii sale
tiinifice, lingvistica textului, nu este ocult, avnd n vedere faptul c o parte din
50
coninutul su este tratat n mod special n alte publicaii. Studiind delimitrile fundamentale
ale lui Coeriu despre text n lumina integralismului, vom urmri aspectele care plaseaz
concepia sa despre text ntre tradiie i noutate".
n lingvistica modern, diferitele metode de investigare, divergena n obiectele de
studiu, metodologia i obiectivele coabiteaz. Am putea spune c textul este tratat la fel de
bine de pragmatic - care regrupeaz diferitele coli -, de lingvistica textului, de analiza
discursului, de teoria argumentrii, prin analiza conversaional, de etnografia comunicrii, de
sociologia interacional. Trebuie, de fapt, s facem fa unei eterogeniti, devenind aproape
imposibil s definim universal obiectul text i s reunim ntr-o singur disciplin care s
cuprind toate abordrile i orientrile pentru a explica dimensiunile reale i funcionale
ale unui text sau ale textului n general.
6.3.1. Noiunea de text la Coeriu

Gndirea coerian cu privire la text este dezvoltat, dup cum precizam mai sus, n
monografia sa Textlinguistik. Eine Einfhrung, editat n 1980 de ctre Jrn Albrecht, plecnd
de la un curs susinut la Universitatea Tbingen n perioada menionat. Actualmente,
dispunem de o versiune n italian a lui Donatella di Cesare i de o ediie critic n spaniol,
redactat de ctre Oscar Loureda Lamas.
Trebuie precizat de la nceput c pentru nivelul textual, Coeriu s-a limitat la o
introducere, el nsui considernd acest curs drept o introducere. Scopul principal n anii
'80 era de a organiza disciplinele al cror obiect de studiu este textul. Prin urmare, dup cum
observ i Lamas n lucrarea sa susinut n Aix-en-Provence n 2007, aceast monografie nu
epuizeaz concepia lui Coeriu despre text. Textlinguistik prezint distinciile fundamentale
despre care trebuie s dea seam lingvistica textului, independent de orientaia sa
epistemologic, ns fr a-l explica integral. O prim distincie realizat de Coeriu
confirm viziunea sa integral sau cuprinztoare cu privire la nivelul textului care nu este un
nivel izolat al limbajului, ci un nivel suplimentar" al lingvisticii, i faptul c lingvistica
textului este o disciplin suplimentar, care depete limitele structuralismului. Iat o
prim definiie a lingvisticii integrale. Ct privete expresia lingvistic textual, cunoatem
deja cteva nsemnri dintr-un articol publicat n spaniol n 1957, n Romanistisches
Jahrbuch, Determinacin y entorno". Coeriu nsui indic, la nceputul lucrrii
Textlinguistik, c a introdus n acest articol pentru prima dat conceptul de lingvistic
51
textual31 (Coeriu 2007: 85). Or, ntre cele dou volume ale lui Coeriu, exist o anumit
continuitate istoric: Determinacin y entorno reprezint continuarea lucrrii Textlinguistik.
Determinacin y entorno este un punct de plecare i o avantgard a lingvisticii integrale32.
O alt tez a lui Coeriu cu privire la lingvistica textului este aceea c aceasta nu
trebuie asimilat gramaticii textului, nu trebuie limitat la analiza ctorva fenomene
gramaticale, ns pe de alt parte, nu trebuie s considerm lingvistica textual ca fiind
Dumnezeul tiinelor textului, deoarece ea nu poate i nu trebuie s dea seam de tot ceea ce
intervine n discurs. Lingvistica textului nu poate deci s neleag ntreg limbajul, constituind
prin urmare o parte a lingvisticii integrale. Iat explicaia lui Loureda Lamas cu privire la
conceptul de lingvistic integral: integral, nu pentru c ncearc s explice n ntregime
limbajul, ci pentru c ncearc s fac compatibile cele trei orientri distincte ale lingvisticii
moderne care sunt gramatica generativ-transformaional, lingvistica structural i lingvistica
textual. De fapt, dup prerea lui Coeriu, fiecare nivel al limbajului, cu funciile sale
respective, trebuie descris de ctre discipline diferite i autonome: faptele numirii pot fi
descrise integral de ctre gramatica generativ-transformaional, faptele semnificatului, de
ctre lingvistica structural (funcional) i faptele de text, de ctre lingvistica textual
(Lamas 2007a).
n articolul Determinacion y entorno. Dos problemas de una linguistica del hablar
(Coeriu 2004), articol scris n spaniol n anii 50, dar publicat pentru prima dat n
Germania, dup cum aminteam i mai sus, maestrul de la Tbingen menioneaz pentru prima
dat despre conceptul de lingvistic a textului, pornind de la proprietile generale ale
limbajului: o activitate general-uman, pe care orice om o realizeaz sau o exercit n mod
individual, respectnd normele istorice, fundamentate pe tradiii comune (Coeriu 2010).
Iat o prim distincie major pe care Coeriu o aduce n prim plan i anume aceea a
limbajului care se realizeaz n mai multe planuri: (1) un plan general al vorbirii, ca
activitate uman, (2) ntr-un plan al vorbirii individuale, innd cont de faptul c fiecare
individ n parte vorbete i actualizeaz astfel limbajul i (3) ntr-un plan al normei
istorice, norm fundamentat pe tradiie. Se ajunge astfel la urmtoarea schem de baz, pe
care ne-o ofer Coeriu i care ne va servi drept fundament pentru tot ceea nseamn distincii
31
n traducerea noastr a variantei n spaniol a lui Loureda Lamas.
32
Cu privire la aceast idee, gsim multe referine n introducerea lui Loureda Lamas a ediiei din 2007 a lucrrii
despre lingvistica textului i hermeneutica sensului, n traducerea lui Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru, n
curs de apariie.
52
n planul limbajului, distincii care se circumscriu lingvisticii integrale, aa cum a conceput-o

Coeriu.
a) Nivelul universal, limbajul n general, fr nicio difereniere legat de limb,
vorbitor, context.
b) Nivelul istoric, al limbilor particulare, german, englez, rus.
c) Nivelul textelor, al actelor de vorbire realizate de un anumit vorbitor ntr-o
anumit situaie, ceea ce va da natere unor texte, n form oral sau scris.
Coeriu ne asigur astfel c avem de-a face n cea de-a treia perspectiv a limbajului
cu un text, scris sau oral, ca o manifestare individual a limbii, nscris ntr-un context
determinat: Aceasta nseamn deci c tot ce este act de vorbire sau mbinare a unor acte de
vorbire relaionate aparine acestui al treilea nivel i este un text, fie c este vorba despre o
formul de salut precum Bun ziua sau despre Divina Commedia (Coeriu 2010). Dup
cum nsui autorul arat, cele trei niveluri sunt determinate n mod continuu i treptat: avem
nti vorbirea n general, fr de care celelalte dou niveluri nu s-ar putea realiza (considerm
noi), intervine o tradiie a fiecrei limbi n parte i apoi a individului care practic acea limb
i pe care o folosete n comunicarea sa cu lumea, cu semenii, cu lucrurile. Cel de-al treilea
nivel este de fapt pentru noi i cel care ne intereseaz pentru c intersecteaz domeniul de care
ne ocupm i anume textul jurnalistic. De fapt, toate fenomenele pe care vom ncerca s le
surprindem n lucrarea noastr pot fi observate efectiv doar n textul concret33, acesta putnd
fi considerat34 puncul de plecare pentru orice ntreprindere ulterioar n domeniul cercetrilor
lingvistice, deoarece aici se recunoate limba n celelalte aspecte ale ei (universal i istoric).
Tot cunoscutul lingvist romn Eugeniu Coeriu ne ndeamn:
Este, deci, corect, dac afirmm c, atunci cnd vorbim, producem texte. Este corect s
spunem i c dispunem de o capacitate deosebit, de o competen de a produce texte. De asemenea,
este corect i constatarea c profesorul de limbi nu pred doar o anumit limb, ci, prin leciile sale,
contribuie i la dezvoltarea capacitii de a produce texte (Coeriu 2010:37). (...) Pe lng competena,
determinat istoric, de a vorbi limbile german, englez, francez .a.m.d, exist i o competen
universal, care corespunde nivelului general din clasificarea noastr: de exemplu, capacitatea de a vorbi
clar, coerent etc., care nu are nimic de-a face cu stpnirea unei anumite limbi. n plus, exist la nivel
individual i o competen de a produce anumite texte, care, de asemenea, nu are nicio legtur cu
cunotinele de limb, n nelesul obinuit al acestei expresii (Coeriu 2010: 38).
33
De aceea am i optat nc de la nceputul lucrrii noastre pentru conceptul de text (n defavoarea a bine-
cunoscutului DISCURS) care ne-ar fi uurat poate ntreg eafodajul lucrrii noastre.
34
n pofida a ceea ce a postulat Saussure ca punct de plecare pentru orice cercetare lingvistic, nu limba aa cum
ne obinuise Saussure la nceput de secol XX trebuie s fie punctul de plecare, ci vorbirea.
53
Exemplul pe care ni-l d Coeriu funcioneaz perfect i n domeniul jurnalismului.

Un individ care vorbete prost germana poate scrie o minunat scrisoare de dragoste
(exemplul Maestrului), ca tip de text, cu o tradiie proprie (n ceea ce privete modul de
structurare), dar care nu va coincide cu tradiia istoric a vorbirii, aceea a respectrii anumitor
norme de limb german. Translatnd exemplul n domeniul nostru, putem regsi reportaje
jurnalistice cu o mare valoare de informare, de cadrare a evenimentului, dar scrise ntr-o
necunotin a limbii romne n totalitatea aspectelor ei. De aceea, fiecare redacie a instituit
corectori. Plecnd de la ideea c un jurnalist trebuie s scrie repede pentru a transmite
informaia la cald (folosindu-ne de un termen din jargonul specific domeniului) i i pot
scpa astfel aspecte care in de norma limbii. O oarecare cunoatere trebuie s existe, altfel ar
scrie probabil n alt limb i ar fi nevoie n acest caz de translator, ceea ce este o situaie cu
totul excepional i se aplic n prea puine cazuri. De obicei, n alte ri exist corespondeni
de aceeai naionalitate cu ziarul, doar n lipsa acestora la un anumit eveniment precipitat, se
face apel la un corespondent strin.
Coninutul specific al textelor, sensul, rezult din relaiile pe care fiecare semn le
stabilete n contactul cu celelalte texte n actul de vorbire. Dei literatura este din acest punct
de vedere cea mai ofertant arie de aplicare, trebuie evideniat faptul c toate textele au sens35,
direcia noastr fiind aceea de a stabili n ce mod un text jurnalistic urmeaz regulile de
construcie a sensului ntr-un text general, prototip de text narativ, descriptiv, explicativ,
argumentativ, dialogat sau chiar eterogen.
6.3.2. Construcia de sens i tipologia textului

Astzi, bibliografiile de care dispunem sau pe care le regsim n cazul unor astfel de
studii descurajeaz orice tentativ de exhaustivitate, o fac iluzorie, de aceea, n determinarea
cadrului pentru cercetarea noastr ne-am limitat la cele dou mari nume ale lingvisticii
textuale actuale, Eugeniu Coeriu i Jean-Michel Adam. Conceptele avansate n lingvistic de
cei doi mari gnditori ai secolului al XX-lea i al XXI-lea n egal msur36 gsesc, n
discursurile media, noi cmpuri de validare, de aceea nu am tgduit n a ne ralia acestor teorii
atunci cnd am abordat textul jurnalistic.
35
Chiar i cele mai scurte, binecunoscute, cum ar fi: Fumatul interzis!, Obligatoriu la dreapta.
36
Vezi http://www.observatorcultural.ro/Al-III-lea-Congres-International-Eugenio-Coseriu*articleID_26270-
articles_details.html, Eugeniu Coeriu, lingvistul ntre dou secole, este numele celuide-al III-lea Congres
Internaional E. Coeriu, desfurat n luna octombrie 2011 la Universitatea din Almeria, Spania.
54
n paginile ce urmeaz ne-am propus s aducem n prim plan ceea ce au conceput

marele gnditor al lingvisticii, Eugeniu Coeriu i specialistul elveian al teoriei textului, Jean-
Michel Adam. tim doar c Adam l menioneaz pe Coeriu n lucrrile sale, fr a-i
apropia ns teoriile acestuia. l gsim astfel menionat pe Coeriu ntr-un studiu istoric al lui
Jean-Michel Adam despre emergena lingvisticii textului n Frana (19752010)37 cu dou
lucrri ale Maestrului: (1955-56), Determinacin y entorno. De los problemas de una
lingstica del habla, Romanistisches Jahrbuch 7, Berlin, 29-54; reluat n Teora del
lenguaje y lingstica general, Madrid: Gredos, 1973: 282-323 i (1994 [1980]),
Textlinguistik : Eine Einfhrung. Tbingen-Basel: Francke. (2007), Lingstica del texto.
Introduccin a la hermenutica del sentido, dition et annotation dOscar Loureda Lamas.
Madrid: Arco/Libros. Jean-Michel Adam recunoate c n Frana este mai degrab dezvoltat
gramatica transfrastic dect teoria textului i analiza lui, lingvistica textului a lui Coeriu
fiind prea puin cunoscut (Adam 2011, t.n.). Coeriu mai este menionat de ctre Adam ntr-
un articol intitulat Note de cadrage sur la linguistique textuelle38, lucrare n care
menioneaz c Eugeniu Coeriu a folosit printre primii termenul de lingvistic textual i
distinge ntre gramatic transfrastic i lingvistic textual. Desigur, nu cutm aici s facem
un studiu exhaustiv despre ct de des este menionat Coeriu n lucrrile lui Adam, ci ne sunt
suficiente menionrile fcute pentru a considera c Adam cunotea i i-a nsuit ntr-o
oarecare msur teoria lingvistului de origine romn, mai ales atunci cnd i fundamenta
teoria textului i analiza textual a discursurilor.
Mergnd n direcia deschis de integralismul lingvistic, amintim c lingvistica
integral se constituie n trei discipline interconectate, aa cum menionam mai sus, pe care
maestrul Eugeniu Coeriu le creioneaz n lucrrile sale i care ne revin aproape obsesiv, dar
care ne dau msura exhaustivitii teoriei pe care a gndit-o Maestrul, dei nu contenea a
spune c a schiat doar cadrele unei lingvistici. Cele trei planuri, pe care att de clar le
distinge, planul universal al vorbirii, planul istoric i planul individual al vorbirii, putem lesne
trage concluzia c nu se pot realiza n mod separat (dect din raiuni teoretice): pentru a
ajunge s vorbeti tu, ca individ, sau el ca jurnalist sau el ca poet, e nevoie de o cunoatere (nu
numai saber lingstico39) general a limbii, o cunoatere particular i una istoric. Fiecare
37
Jean Michel Adam, 2010, Conferina de la ENS de St. Cloud.
38
Note de cadrage sur la linguistique textuelle, comunicare susinut n cadrul Congresului Mondial de
Lingvistic Francez , 2008.
39
Despre saber lingstico, Oscar Lourda Lamas menioneaz n volumul Introduccin a la tipologa textual c
integreaz cunotine despre limbaj i despre modalitile-instrument de a exprima coninutul contiinei i de a
55
disciplin are ca obiect de studiu cte un plan i cte o competen lingvistic specific
fiecrui nivel al activitii de vorbire. De fapt, vorbirea este punctul de la care trebuie s
pornim, aa cum ne nva i ne asigur Coeriu i nu limba, care este standard, dar care nu se
realizeaz n acest fel n viaa ei, n momentul folosirii, uzului ei de ctre vorbitori40.
Competena elocuional ncorporeaz principiile generale ale gndirii (principiul
identitii i noncontradiciei) i aduce n vorbire cunoaterea general a lucrurilor.
Competena idiomatic se leag de cunoaterea tehnicii de a vorbi ntr-o limb
particular, respectnd reguli, norme. Competena expresiv presupune cunoaterea
regulilor construirii unui discurs (deci competena idiomatic, dar) n anumite situaii i cu
anumite persoane.
Iat ce ne convinge din teoria textului expus de Coeriu n Lingvistica Textului41
c pentru o analiz a textului nu mai putem folosi aceleai instrumente ca cele ale gramaticii
transfrastice, ci alte instrumente care s scoat n eviden sensul unui text:
Identificarea naiv (dar ndreptit i inevitabil pn la un anumit punct) a activitilor de a
putea vorbi i a stpni propria limb matern ne ndeamn adesea s admitem c ar fi suficient s
tim ce este o ntrebare sau o enumerare, pentru a putea ntreba sau enumera - corect idiomatic - n
fiecare limb. i apoi, dac este cazul, va trebui s constatm c nu este aa, c pentru o parte a ceea ce
ine de organizarea actelor de vorbire sub forma textului, a ceea ce este valabil pentru vorbirea ntr-o
anumit situaie, exist procedee, care ntr-o limb sunt reglementate ntr-un fel, iar n alta, n alt fel.
Identificarea i justificarea acestor procedee reprezint domeniul atribuiilor gramaticii transfrastice
corect nelese. ntocmirea unui catalog al tipurilor de texte i al speciilor precum povestirea, raportul,
anecdota, oda, drama, romanul etc. (enumerarea este intenionat dezordonat) nu poate intra n atribuiile
acestei discipline (Coeriu 2010: 182).
Am ales s redm mai jos aprecierile descendentului lui Coeriu cu privire la tripartiia
pe care o propune acesta, considernd c ipoteza din centrul teoriei lingvistice coeriene
constitue i baza studiului nostru n ceea ce privete textul jurnalistic i tipologizarea acestuia
n genuri42. Iat ce ne spune, deci, Jrn Albrecht n prefaa ediiei a treia a volumului
comunica: El saber lingstico, o competencia lingstica, integra el conjunto de conocimientos sobre el

lenguaje y sobre sus modalidades en tanto que instrumentos para la expreson de contenidos de la conciencia y
para la comunicacon (Loureda Lamas 2003:13).
40
Cum i-am numi noi pe cei care doar tiu o limb, dar o pstreaz pentru ei, nu o vorbesc, nu o mprtesc cu
alii, deci nu au pentru ce s o tie de fapt (poate doar ca s vorbeasc siei)? S fie oare linvgitii? De fapt, ei nu
vorbesc limba, ci vorbesc despre limb, prin urmare sunt obligai s o foloseasc, s o vorbeasc, s o
mprteasc.
41
Manuscris inedit, n traducerea n curs de publicare a lui Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru.
42
Continum s folosim terminologia deja uzitat n jurnalism, dar spre sfritul lucrrii vom vedea c
propunerile noastre cu privire la termenul de gen nu se mai ncadreaz n ceea ce este cunoscut, militnd pentru o
56
Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica sensului, apariie n curs de traducere de

ctre Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru:
Exprimndu-ne ntr-o cu totul alt terminologie, vom spune c vorbitorii dispun de o
competen special pentru toate cele trei niveluri. Nivelul textului cuprinde o mare parte din
ceea ce noi obinuim s atribuim n ziua de azi pragmaticii lingvistice. Adevrata originalitate
a lui Coeriu const n insistena sa de a opera o distincie clar ntre nivelurile de abordare,
pe care majoritatea celorlali autori s-au strduit s le integreze, mai degrab, ntr-o teorie
unitar (Albrecht n Coeriu 2010). Pe aceeai interpretare merge i Cristian Pacalu (2012)
cnd vede n dezbaterea coerian din domeniul sensului i articularea sensului textual
rezolvarea nsi a antinomiei dintre limb i vorbire, statuat de Saussure. n conformitate
cu postulatele marelui lingvist genevez, limba ar fi o entitate abstract, care s-ar materializa
doar prin intermediul vorbirii. Relaia dintre limb i vorbire ar actualiza nsi relaia dintre
abstract i concret, dintre general i particular, externalizat prin intermediul activitii
concrete i finaliste a vorbirii (Pacalu 2012). Coeriu este cel depete aceast dihotomie
i face din vorbire baza limbii, ntruct un vorbitor, n mod intuitiv (dar i prelucrat, dac este
cazul) i structureaz exprimarea, vorbirea, textul pe baza unui material anterior,
recondiionat. Modul de constituire a sensului, n viziunea lingvisticii integrale, const n
aciunea sinergic i simultan a evocrii i a celorlalte funcii semnice (Pacalu 2012).
Dinamismul intern al textului, prin care se urmrete i activarea resorturilor interpretative n
mintea cititorului lumii (al cititorului ziarului n cazul nostru) este legat de funcia de evocare
a acelui univers deja cunoscut, background cultural, socio-economic, sensibil, senzorial, tactil,
vizual etc. Acest dinamism al textului se realizeaz prin progresia i articularea sensului (de
fapt, funcia de evocare se realizeaz prin intermediul acestor procedee), astfel nct semnul
lingvistic trece de la condiia sa primar la condiia de parte a unei macrostructuri textuale, a
unei macrostructuri de sens.
6.3.3. Propunerile teoretice coeriene ntre tradiie i modernism

Eugeniu Coeriu propune dou concepte de text sau dou nivele de percepie a
textului: textul ca nivel autonom al lingvisticii i textul ca nivel de structurare idiomatic
superior propoziiei. Aceast distincie implic dou tiine distincte: una lingvistic la nivel
altfel de identificare a textelor jurnalistice i anume prin prisma criteriilor abordate vom ajunge la tipologia unor
structuri jurnalistice i non-jurnalistice, pe care le ncadrm n familia mare a structurilor redacionale.
57
istoric, gramatica textului, care studiaz procedeele strict idiomatice de construcie a textului,
i o tiin la nivel individual, o lingvistic a textului capabil s reveleze i s justifice sensul
tuturor discursurilor. O prim distincie vizeaz deci, dup prerea lui Coeriu o lips de
congruen ntre sintax, care merge dincolo de propoziie i lingvistica textului. Cele dou
concepte de text propuse textul-unitate i textul-nivel - fac parte din noiunile fundamentale
ale textului i teoriei textului, semnalate i fondate de ctre Coeriu ncepnd cu anii '50.
Definiia lingvisticii textului este destul de dificil n raport cu definiia gramaticii
textuale. Definim mai nti gramatica textual ca o disciplin care studiaz coninutul
furnizat de unitile unei limbi determinate n vederea construirii sensului actelor lingvistice
(Loureda Lamas 2007a). Ct despre lingvistica textual, dup cum menioneaz nsui
Loureda n volumul scris cu Coeriu (Coeriu/Loureda Lamas 2006), aceasta este, n realitate,
de trei ori o lingvistic a textului. Cele trei aspecte corespund faptului c textul este n
primul rnd un fapt individual, cu precizarea c nu este vorba de un fapt pur individual, cea
de-a doua dimensiune fiind cea universal, care include trsturile textualitii, i o
dimensiune istoric (textele nglobeaz tradiii de vorbire expresiv). Datoria lingvisticii
textului va fi, mai nti, s determine ce este un text n general i cum se configureaz sensul
su n experien; apoi, care sunt trsturile comune ale diferitelor texte i ce funcie
ndeplinesc aceste trsturi n vorbire. n ultim instan, textul este considerat n funcie de
ceea ce el semnific - n sensul larg al acestui termen: un anume text ntr-o anumit situaie
semnific acest lucru sau altceva. De fapt, aceste niveluri corespund nivelurilor de limbaj ale
lui Coeriu: istoric, universal, individual. Aceste distincii cu privire la nivelurile de limbaj au
la baz un paragraf din manuscrisul El problema de la correccin idiomtica (1957) n care
Coeriu explic faptul c o cunoatere a modului de construire al textelor este studiat de mai
multe discipline, care nu sunt clar partajate. Pentru o bun sistematizare a limbajului, el
specific pentru diferite aspecte ale diferitelor discipline dup cum urmeaz: pentru a studia n
mod corect spectrele universale ale abilitii expresive, ar trebui o gramatic general, a
modurilor circumstaniale ale vorbirii, pentru aspectele istorice, o disciplin care le studiaz
ca i modaliti expresive dar non-idiomatice, fr a face referire la o limb dat. Pentru a
studia discursurile, ar trebui o lingvistic a textului.
58
CAPITOLUL II
PRESA N SPAIUL CULTURAL ROMNESC
1. Textul - ca form primar de manifestare jurnalistic

1.0. A construi un eveniment n discursul mediatic nseamn n primul rnd a alege
forma cea mai potrivit n care s l mbraci pentru a-l transmite cititorului. Evenimentul, n
transformarea cu scopul de a deveni un produs mediatic i de a-i atinge inta, aceea de a fi
transmis publicului, suport aceast schematizare, punere n scen, pe care jurnalistul este
(aproape43) liber s o aleag. Desigur, aceast punere n scen nu a ezitat niciodat, din
considerente pragmatice, s rspund la binecunoscutele ntrebri cine?, ce?, unde?,
cnd?, cum? i de ce?, astfel nct scopul propus (dat de funcia primordial sau
dominant pe care o ndeplinete) s fie i atins.
Textul jurnalistic se circumscrie textului n general i i urmeaz acestuia regulile
gramaticale, logice i de construcie. Doar c textul jurnalistic se ncadreaz n acest discurs
mediatic i respect pentru a-i ndeplini obiectivele, anumite tipare, mai fixe sau mai
relaxate. O scurt trecere n revist a funciilor textului jurnalistic marcheaz de fapt criteriile
ce stau la baza genurilor jurnalistice, a modurilor n care o informaie se contureaz, se
transpune n scris pentru a ajunge la public. Dorin Popa, n volumul su despre Textul
jurnalistic ne spune, amintindu-l pe Boileau i a sa Art poetic:
n realizarea procesului de re-creare i transmitere, textul jurnalistic trebuie s se supun, ca
orice alt text, unor reguli de redactare i exprimare, reguli ce particularizeaz stilul jurnalistic/publicistic
n raport cu celelalte stiluri. Scriitura jurnalistic i gsete raiunea de a fi n actul difuzrii informaiilor,
n informare deci. Mesajul transmis de textul jurnalistic trebuie s fie n primul rnd clar, iar aceast
claritate ncepe odat cu conceperea, aa cum remarca i Boileau, n Arta poetic: Ceea ce este conceput
n mod clar se scrie cu uurin (Popa 2004: 38).
Definiia jurnalismului, chiar dac nu cuprinde explicit genurile jurnalistice, cuprinde
mcar la nivelul subcontientului maniera n care informaia se ordoneaz n media cunoscute:
tiprite, vizuale, audio, online. Keeble n volumul su - o introducere-critic n presa scris-
43
Spunem aproape, ntruct de multe ori exist constrngeri de spaiu sau redacionale, care impun jurnalistului
s fac dintr-un subiect o informare seac, o anchet sau o analiz n funcie de prioritile ziarului sau ale
modului n care trebuie s ajung informaia la public.
59
(am preluat traducerea titlului i am utilizat i noi adjectivul scris) ne spune despre
definiia jurnalismului c:
(...) variaz de la cele mai simple pn la cele mai pretenioase, iar cele care conteaz sunt
situate ntre aceste dou extreme. Jurnalism e s afli lucruri i s le spui oamenilor ntr-o manier ct
mai interesant i mai accesibil. Mergnd un pas mai n profunzime n definirea jurnalismului, acesta
se ocup de dezvluirea unor lucruri pe care diverse grupuri le-ar dori, n interesul lor, n continuare
nedezvluite. O alt definiie faimoas spune c jurnalismul are drept scop s-l faci pe cel care sufer s
se simt bine i s-l faci s sufere pe cel care o duce bine. Jurnalismul are ca acop s afli ceea ce se
ntmpl cu adevrat. nseamn s i responsabilizezi pe cei care exercit puterea politic, comercial,
financiar, juridic, social n numele celor asupra crora se exercit aceast putere. Datorit
accesului la informaie, drept pe care l au sau i-l cuceresc jurnalitii, cei puternici sunt permanent
controlai, iar cei lipsii de putere ajutai. Presa, cea de-a patra putere n stat (s.a.), exercit astfel un
rol esenial ntr-o societate liber i este ntotdeauna controlat, ngrdit sau cenzurat ntr-o societate
nedemocratic. Jurnalismul este influent (Keeble 2009: 43).
n ncercarea noastr de a lua n calcul diversele definiii pe care le-am regsit, ca s
vedem cte dintre aceastea ar surprinde i aspectul genurilor jurnalistice (care au la baz
textul jurnalistic), ne-am lovit de lipsa acestui concept n definirea jurnalismului. Acelai
autor, Keeble, ne mai spune c Despre ziare i reviste se spune c exist ca s informeze, s
educe i s distreze, dar nu orice publicaie face toate aceste lucruri i raportul dintre ele
variaz n mod aleator (Keeble 2009: 43). De aici reies ns foarte clar funciile
jurnalismului, acelea care ne dau i genurile jurnalistice n linii mari: a informa/ a raporta, a
educa (nu n sensul colar, ci mai degrab civic, social), a persuada, a analiza/ a explica, a
distra. Dup cum bine se tie exist publicaii pentru cele mai diverse i chiar specializate
activiti (pescuit, grdinrit, frumusee, sntate): Exist publicaii pentru orice preocupare,
de la mod la fitness, de la automobilism la ciclism montan, de la tehnic la decoraiuni
interioare (Keeble 2009: 44). Variaz i mrimile publicaiilor, titlurile care iau n calcul fie
aspecte politice, sociale dure, fie poza unei vedete la mare.
Genul poate fi ataat tuturor acestor tipuri de abordri jurnalistice (mai mult sau mai
puin profesioniste, dar publicaii, prin urmare texte scrise de persoane specializate care
trebuie s ajung la un public ct mai numeros i care urmresc ca n mod periodic s
informeze / distreze/analizeze diverse evenimente, aspecte ale realitilor sociale). Dup cum
scrie Fredric Jameson: Genurile sunt n primul rnd instituii literare sau contracte sociale
ntre un scriitor i un public anume, a cror funcie este s specifice cum trebuie folosit n
mod adecvat un anumit tip de artefact cultural (Jameson apud Keeble 2009: 143). Genurile
cunoscute sunt o modalitate util publicului de a identifica aspecte ale materialelor cuprinse
60
ntr-un ziar, de exemplu, astfel nct ateptrile publicului fa de acest tip de materiale s fie
mplinite: cu ct asemnarea dintre articole i ateptri (desigur, n ceea ce privete forma) e
mai mare, cu att materialul are anse s fie unul de succes.
1.1. Tipuri de jurnalism

Varietatea (ca trstur a produciilor textuale umane) intr n componena textelor
jurnalistice. Subiectele abordate, maniera de dispunere a informaiilor, perspectivele care
trebuie luate n calcul pentru a obine o prezentare complet i adevrat a evenimentului
surprins au determinat n literatura de specialitate o tipologizare a modelelor de jurnalism.
Aceste modele se coreleaz n jurul funciilor pe care i le arog textul jurnalistic. Enumerm
mai jos aceast tipologie urmrind definirea dat lor n lista lui Claude-Jean Bertrand44
(Bertrand 2001: 47-48), prezent i n volumul lui Dorin Popa despre genurile jurnalistice
(Popa 2004).
Jurnalismul de opinie - este acel tip de jurnalism n care informaia este
secundar, scopul urmrit fiind acela de a convinge.
Jurnalismul literar - este un tip anume de jurnalism la grania dintre
jurnalism i literatur, prezent foarte mult n reportaj pentru c se preocup mai mult de a
face simit realitatea dect de a o face neleas (Popa 2004: 37).
Jurnalismul de reportaj - gen jurnalistic de teren, n care jurnalistul
trebuie s dea dovad de un spirit de observaie i de o curiozitate mare pentru a putea
transmite cititorului informaii, fapte exacte.
Jurnalismul de anchet - un tip de jurnalism dificil, rezervat jurnalitilor
bine pregtii, cu experien, de aceea este considerat prestigios i apreciat, care incumb
costuri ridicate i riscuri la fel de mari; necesit o perioad de timp mare pentru documentare,
verificare, probare a informaiilor din mai multe surse.
Jurnalismul de interpretare (de comentariu) - necesit reporteri
specializai, de multe ori, punctul de vedere exprimat este extern redaciei, pentru a fi receptat
i cu o for de convingere mare, acest tip de articole este rezervat jurnalitilor experimentai,
cunoscui publicului i specializai n domeniul pe care i dau cu prerea.
Jurnalismul de serviciu (utilitar) - o ramur a jurnalismului uneori eludat
din manualele de jurnalism i tratat ca o industrie separat de cea a producerii textului
44 Claude-Jean Bertrand: doctor i profesor emerit al Institutul Francez de Pres. A predat la universitile din
Strasbourg i Nanterre i la faculti americane de jurnalism.
61
jurnalistic, furnizeaznd publicului informaii utile despre viaa de zi cu zi: starea vremii,
farmacii de gard, programele cinematografelor, dar i rubrici de grdinrit, i de buctrie
sau cursurile de la burs (Bertrand 2001: 48).
Jurnalismul instituional - cuprinde articole n care se face deseori
publicitate mascat pentru c presei i sunt furnizate informaii favorabile despre instituii;
informaiile sunt primite direct de la aceste instituii, n acest caz, jurnalitii trebuie s verifice
informaiile, s le cntreasc i abia apoi s le publice.
Jurnalismul popular - aici funcia de informare este n proporie majoritar
abandonat n favoarea funciei de loisir, de divertisment, n favoarea senzaionalului, corelat
cu o prezentare grafic atractiv (titluri mari, ilustraii incitante) i cu un limbaj simplificat,
vulgar uneori.
Aceast tipologie trebuie completat, dei cel puin n jurnalismul romnesc pare
desuet, cu categoria jurnalismului informaional, care ar trebui s pun pe primul plan
informaia aa cum este ea recepionat din diverse surse. De cele mai multe ori, informaia va
aprea deformat din cauza privirii subiective a jurnalistului, dar prin prisma instrumentelor
pe care un jurnalist le are la ndemn, se poate crea iluzia unei informaii care s transpar
ctre cititor ntr-o form ct mai apropiat de realitate.
1.2. Funciile presei

Finalitatea pragmatic a materialului de pres (scopul/inteniile de comunicare)
imprim i funciile pe care un text le poate avea atunci cnd el este destinat publicului larg al
unui ziar. Facem o scurt trecere n revist a acestor funcii, pe care le gsim n diverse
cursuri de jurnalism, de la majoritatea facultilor din ar i din strintate. inem s
menionm c aceste funcii sunt direct corelate cu modul n care o informaie ajunge la cititor
i anume cu genul jurnalistic abordat.
1. Funcia de informare strict cu o preponderen a modurilor discursive narativ
i descriptiv, (include aici Mihai Coman informaiile generale, informaiile instrumentale/de
serviciu sau de utilitate i informaiile de prevenire, Coman 2007: 111-114).
2. Funcia de persuadare ce cuprinde strategii argumentative precum explicaia,
deducia, exemplul; aici includem editorialul, comentariul, interviul politic chiar. Modurile
discursive preponderente sunt narativul, descriptivul i argumentativul.
3. Funcia de loisir / de divertisment (funcia de evaziune la Marian Petcu,
Petcu 2000:48) include manifestri mai puin sau deloc jurnalistice, dar realizate de redacia
62
ziarului precum horoscopul, colul vesel, bancurile, sfaturile, cuvintele ncruciate, reetele
medicinale, de buctrie, de ngrijire a casei, programul Tv.
4. Funcia de seducie/captare/publicitate (articolul de publicitate), interviul
politic, articolul de prezentare a unui produs, a unei opere, a unei personaliti.
5. Funcie poetic critic /de culturalizare, o funcie general a mass-mediei,
care prin intermediul agendei publice prezentate, a instituiilor de cultur vizate, a
interviurilor cu personaliti marcante din diverse domenii aduce n faa publicului viaa
cultural, viaa social, civic, politic, guvenamental, educndu-l astfel, oferindu-i
informaii, sfaturi, argumente pentru a lua diverse decizii n viaa de zi cu zi.
6. Funcia de explicare/interpretare trezete spiritul critic, analitic al fiecrui
cititor care urmrete argumentaia public a unei publicaii.
Prin funciile pe care le ndeplinete mass-media are un rol social deosebit de
important i chiar dac uneori nu vrem/nu putem s recunoatem influena acestora (o
influen uneori latent, alteori vizibil i care se manifest imediat), ne este foarte clar c ele
stabilesc o agend public, ndreapt/deturneaz chiar (dac este cazul, dac se dorete)
atenia public, asigurnd totodat o sincronizare a individului la o parte a realitii n care se
integreaz.
2.Gen jurnalistic i text jurnalistic

2.0. Delimitri terminologice
tiinele limbajului i-au direcionat cele mai recente studii ctre genurile mediatice.
Att pe plan intern, dar mai ales pe plan internaional, exist o fluctuaie a definiiilor
genurilor mediatice i a tipologiei acestora. Utilizm n continuare genuri jurnalistice ntruct
acest termen s-a impus n lucrrile de specialitate, fr a se substitui sensului primar al
genului, acela provenit din literatur. Dei studiul nostru ncearc s stabileasc o tipologie a
textelor jurnalistice, vedem ntre aceti doi termeni o descenden i o continuare, nivelul
textului fiind unul de baz, fiind unitatea de sens primar a genului jurnalistic i bineneles i
a discursului jurnalistic. Acesta din urm va urmri mai mult dect produsul final al scriiturii,
condiiile de producere, locul i momentul desfurrii lui, interaciunile stabilite. Aceste
subiecte nu fac parte din sfera noastr de interes, de aceea am considerat necesar s pstrm
linia iniial terminologic, aceea de text jurnalistic, n sensul produsului mediatic minimal
nvestit cu sens.
63
Primele precizri pe care le considerm absolut necesare n demersul nostru i pe care

am ncercat s le conturm i n prima parte, constau n diferenierea major, dar ignorat din
cte cunoatem noi, n ceea ce privete termenii cu care opereaz jurnalitii i mai ales
teoreticienii jurnalismului atunci cnd vorbesc (sau mai degrab, scriu) despre textul
jurnalistic: discursul, genul, textul, modul de prelucrare a informaiei, organizarea textual a
informaiei. Ceea ce lum noi aici n discuie, conform temei pe care o abordm, vizeaz
media tiprite, de aceea atunci cnd vom vorbi de genuri jurnalistice, vom face referire
exclusiv la textele de ziar (n special) sau de media45 tiprite (la modul general).
ncepem demersul nostru terminologic prin a reitera minuioasele distincii ale
maestrului Coeriu cu privire la competena lingvistic:
Aceast distincie, care a aprut ca urmare a dihotomiei langue/parole, limb/vorbire n
contextul discuiei postsaussuriene asupra acestor noiuni, are n vedere, n realitate nivelurile limbii, dar
se aplic mai nti la ceea ce, n ultimele decenii, a fost numit competen lingvistic i la ceea ce eu
numeam atunci i continuu s numesc cunoatere lingvistic (saber lingistico). Consider aceast
distincie ca fiind important ntruct ne permite s ne exprimm poziia precis fa de diferitele
categorii de probleme lingvistice i fa de diferitele ntrebri referitoare la obiectul complex care este
limbajul (Coeriu 2009: 301-302).
Tocmai de aceast complexitate a limbajului ne-am lovit i noi n conceperea acestui
studiu, cu precdere a limbajului jurnalistic, care are nevoie de o rigurozitate, poate nu
asemntoare cu cea a textelor tiinifice, dar cel puin are nevoie de o rigurozitate a limbii
romne i a respectului pentru cel cruia i este destinat. Militm pentru ncercarea de a nu
scdea nivelul de cultur de mas prin ceea ce frmnt societatea zi de zi (coninut care este
cuprins de regul ntr-un ziar, o revist), ci pentru gsirea unei variante de mijloc ntre
respectul logicii, al limbii romne, al argumentului, al hazului atunci cnd este cazul al
sintezei, al scurtimii, al interviului etc. Cunoaterea i tehnica, sunt dou condiii fr de care
nici textul jurnalistic nu i va atinge scopurile, aa cum orice activitate ar ntreprinde omul,
ea nu poate fi dus la bun sfrit dac nu exist cunoatere (saber) n legtur cu acel lucru i
nu exist tehnic privind transformarea cunoaterii n acel lucru (n cazul nostru un text pentru
pres).
45
Varianta pe care noi, n urma unor discuii la nivel academic, cu specialiti n domeniu, o adoptm cu privire
la utilizarea terminologiei de pres scris, este aceea de media tiprite, considernd asemenea dlui prof. Stelian
Dumistrcel, profesor universitar i cercettor tiinific, c pres nseamn clar text scris, tiprit, prin urmare
expresia pres scris ar fi un pleonasm. Pentru a nu crea totui, confuzie cititorului romn care este obinuit s
primeasc imediat precizarea pres scris, am optat pentru varianta media (pluralul de la latinescul medium)
tiprite (respectnd acordul cu pluralul media). Sperm ca aceast variant s nu fie una singular i de neimpus
n contientul unui lector obinuit cu varianta care copiaz expresiile strine cum ar fi presse crite, print
media.
64
Genul jurnalistic este elementul de baz pentru formarea profesionitilor presei n

general. De aceea, o tipologie i o stpnire a acesteia ar nsemna o fundamentare
profesionist i tiinific a jurnalistului. Terminologia regsit totui n studiile strine, mai
ales, nu privilegiaz acest termen pe care ndrznim s l folosim aici i pe care l vom plasa
mai jos n lucrarea noastr ntr-un anumit cadru terminologic. Astfel, regsim exprimri de
genul unelte, articole, moduri de scriere. Iat cteva determinri terminologice n
manualele franceze: De Broucker (1995) numete genurile de pres moduri de prelucrare a
informaiei sau moduri redacionale, Agns utilizeaz abordri sau forme de scriere.
Noiunea de gen, ne spune Agns (2011) a fost adoptat n Frana, n anii 1970 de ctre
Centrul de formare i de perfecionare a jurnalitilor (CFPJ) pentru a se gsi o formul de
depire a stadiului empiric n care se afla jurnalismul, faz n care talentul i tradiia literar
erau bazele pregtirii jurnalitilor.
Noiunea de gen ni se pare (i sperm s nu fim prea departe de adevr) o noiune
intermediar n cadrul piramidei formate de ceea ce analiza discursului impune ca fiind
DISCURS, lingvistica textual impune ca a fi TEXT, iar practica ne recomand a fi GEN. n
concepia noastr, textul se afl la baza analizei noastre (de aici i titlul tezei noastre), dar n
vrful piramidei. Considerm c discursul nglobeaz textul, l determin, de aceea vorbim de
discurs jurnalistic n general, dar care se materializeaz n genuri, care la rndul lor dau
natere la texte. Punctul final al redactrii este aadar textul, pe care l analizm noi, aici, n
vederea stabilirii unei tipologii profesioniste, bazate pe criterii consistente i nu pe intuiii
empirice. Dac ar fi s realizm o schem, ea ar arta cam aa:
TEXT
GEN
DISCURS
Figura nr. 2 Piramida categoriilor de text
65
Genurile regleaz diferite niveluri ale organizrii textuale i se constituie n final n

texte46. Alctuirea unei tipologii, urmrind obinerea unor categorii reprezint elementul
fundamental de organizare a experienei umane. Continund perspectiva deschis de
specialistul elveian Jean-Michel Adam, notm c ele, categoriile, funcioneaz prin regrupare
n jurul prototipurilor, prin asemnri de familie (aa numitul aer familial, dup o formul a
lui Wittgenstein). Un scurt istoric al prototipurilor ar putea cuprinde actele de limbaj ale lui
John Searle, dar i (proto)tipurile de secvene textuale ale lui Adam (1992). Iniial,
teoreticienii genurilor literare, ca Jean-Marie Schaeffer, s-au bazat pe prototipuri pentru a
examina categoriile de opere de art. Trebuie totui s menionm c o categorie va avea
ntotdeauna zone de centru i zone periferice unde amestecul este des ntlnit. n aceast
perspectiv, telle catgorie prsentera des frontires plus ou moins floues avec telle autre (la
tribune et la chronique, l'article de commentaire et l'ditorial, l'cho et le billet d'humeur, par
exemple)47, dup cum precizeaz Adam (1997) sau asemnri cu privire la form (portretul
i caricatura). Textul devine astfel un reprezentant, un exemplar al categoriei avute n vedere.
O clasificare nu se poate fonda exclusiv pe criterii lingvistice, ea trebuie s ia n considerare i
factori con-textuali. n acest caz, sarcina fundamental n elaborarea unei tipologii contextuale
const n gsirea acelor caracteristici cu ajutorul crora s poat fi construit o tipologie. Tot
din aceast perspectiv considerm c o tipologie poate fi co-textual. Criteriile ce trebuie
gsite aici in de descrierea legturilor n text pe care le stabilete o anumit categorie de texte
care se circusmscrie aceleiai clase. Aspectele con-textuale i co-textuale vor forma relaii
mutuale desigur i se vor ntreptrunde pentru a denota clasa respectiv de texte.
46
Includem n termenul de text, att peritextul, Prin peritext verbal nelegem nivelul secvenelor verbale care
nsoesc textul jurnalistic (auctorial) mediind relaia autor-text-cititor, asigurnd etapa de dirijare i de
influenare a cititorului, faz premergtoare lecturii propriu-zise (Cvasni Ctnescu 2006: 7). Tot n peritext
intr i titlurile, studiate de o tiin, titlologia. Titlologia este o disciplin relativ nou a cercetrii tiinifice,
prezent n poetic, semiotic, stilistic, critic literar i bineneles n jurnalism. Se accept, n general, ideea
c ntre un text i titlul acestuia exist o legtur de interdependen: n calitate de principal element para- i
pretextual, titlul pregtete intrarea n universul discursiv, crend praguri de ateptare mai exact, el pune n
eviden, n variant denotativ sau conotativ, tema central sau secundar a textului, exprim coeficientul de
inventivitate a tehnicii de intitulare i deconspir sau sugereaz atitudinea autorului fa de coninutul textului.
Aceast strategie redacional de tip predictiv face ca textul s fie deja programat prin titlu. Legtura menionat
este fundamental n cadrul textului jurnalistic, diversele caracteristici de organizare lingvistic ale titlului pun
n eviden intenia de comunicare a ziaristului, atitudinea fa de propriul mesaj, dar i fa de publicul-int,
devenind instrument de dirijare a lecturii. Gramatica titlului jurnalistic relev, deopotriv, tendina ctre
stereotipie, dar i ctre diversitate de expresie (Dnil 2010: 12).
47 O categorie oarecare va prezenta frontiere mai mult sau mai puin flue/precise cu o alta, tribuna i cronica,
articolul de comentariu i editorialul, ecou-ul care nu are traducere n limba romn i biletul umoristic/tableta
(trad.n.).
66
2.1. De ce, pentru cine i cum scrie un jurnalist

Acestea ar putea fi ntrebrile eseniale ale unui redactor. La cea de-a treia ntrebare,
acesta i va rspunde foarte uor, dac rspunsurile la primele dou ntrebri sunt clare.
Nivelul structurant al discursului jurnalistic (i al organizrii profesionale care contureaz i
rezult din producia sa) este rubrica. Sptmnal sau cotidian, ziarul se structureaz n
principiu pe teme (politic, sport, cultur, social...) i spaii (regiune, jude, comun). Nefiind,
de obicei prescris (sau n mic msur) de echipele directoriale, genul apare n mod spontan.
Avem de-a face n mod practic, cu o tipologie supl i deschis, cu multe rubrici inclasabile,
cu genuri hibride.
n ceea ce privete caracterul de exemplu al genurilor, este util s consultm seria de
manuale de jurnalism nu doar romneti, ci i strine (n spe, studii franuzeti) ca s ne
extragem de acolo informaia cu privire la detaliile explicative ce abund pe marginea
genurilor jurnalistice. De pild, reportajul (cu cele mai ample explicaii despre cum trebuie
ales subiectul, unghiul sau perspectiva abordrii temei, punerea n pagin i n text etc.),
ancheta, interviul (ordinea nu ine cont de multitudinea abordrilor din studii, ci este
aleatorie), editorialul i mai ales tirea au apariii de sine stttoare in manuale, cu multiple
precizri pe marginea lor. Manualele vorbesc despre o practic ce nu exist. Pare c genul
este o invenie a oamenilor de tiin, a celor care s-au ocupat de partea teoretic a
jurnalismului, c practicienii nu vorbesc n termeni de genuri, ci mai degrab de unghiuri de
abordare, aa cum menioneaz i Denis Ruellan n studiul su Genres, angles et
professionnalisme (Ringoot, Utard 2009: 38-41).
Redm mai jos definiia simpl, la obiect, pe care am regsit-o n cursurile destinate
celor care vor s practice jurnalismul, cursuri puse la dispoziie online, n urma unui proiect
parteneriat numit Journalistes en Herbe, din regiunea francez Bouches-du-Rhne: Les
genres journalistiques = catgories utilises par les journalistes pour caractriser la forme que
prendra leur texte48. O alt distincie care se face n cursul de specializare pentru studenii la
jurnalism privete conceptele de form, gen i funcie a textului. Astfel, fiecrui gen i
corespunde nu numai o form anume, predefinit, pe care jurnalistul brodeaz o poveste, o
ncadreaz strict dup tiparele deja fixate, dar i o funcie distinct. De la cronic la depea de
48
http://www.jeh.ac-aix-marseille.fr/documents/demarche_journalistique.pdf, un rezumat al teoriilor predate n
cadrul unor cursuri de dezvoltare a competenelor de scriere pentru redactarea/producerea textelor n domeniul
presei, Journalistes en Herbe, un parteneriat ntre Educaia Naional i profesioniti din domeniul
jurnalismului., un proiect al Inspeciei Academice din zona Bouches-du Rhne, un proiect care urmrete
obinerea unor instrumente de lucru n domeniul media utile att profesorilor, ct i elevilor din domeniul media.
67
agenie, genurile jurnalistice servesc la exprimarea unei opinii, dar i la rezumarea unei
poveti, a unei ntmplri. Un jurnalist alege n general un gen pentru fiecare dintre articolele
sale, n funcie de tipul de comunicare pe care vrea s-l stabileasc. De regul, poi atepta s
termini de colectat informaiile i abia ulterior s alegi genul jurnalistic potrivit sau exist i
situaia n care anumite genuri sunt abordate de anumite persoane din redacie. De exemplu,
se practic ideea conform creia genurile de opinie, cum ar fi editorialul, cronica sau critica,
sunt rezervate anumitor persoane sau unui grup de editorialiti bine determinat.
Aa cum am vzut n capitolul anterior, o serie de criterii ne vor ajuta s distingem
dispunerea informaiilor n forme textuale, numite de noi n continuare structuri
jurnalistice. Opiunea noastr ia n calcul prezena n ziare a mai multor tipuri de texte, cum
ar fi horoscopul, integramele, anunurile publicitare, starea vremii etc. Prin urmare, structurile
jurnalistice (genurile consacrate) sunt completate de structurile mediatice/textuale non-
jurnalistice, care ndeplinesc funcia de evaziune, pot avea surse externe i care formeaz tot
un tip de informaie, de text care ajunge la publicul larg prin intermediul unui canal de
informare n mas, apar n mod constant n media i care au dreptul s fie menionate printre
textele prezente ntr-un ziar (texte de natur non-jurnalistic, ns).
2.2. Genul: un reper n scrierea jurnalistic

Fiecare dintre manualele sau lucrrile de specialitate consultate precizeaz c
stpnirea, nu numai cunoaterea deci, a genurilor jurnalistice este esenial n transmiterea
informaiei, att la nivelul cutrii i colectrii informaiei, ct mai ales la nivelul punerii n
text i a transmiterii astfel ctre cititori. Iat ce ne spune Yves Agns n Introducere n
jurnalism (2011): Exersndu-le, se rafineaz att sigurana de sine n ceea ce privete
cutarea informaiei (diferit pentru o anchet, un interviu, o relatare...), ct i stilul (Agns
2011: 185). Vom regsi n studiile de specialitate cte o preferin pentru anumite genuri
abordate, detaliate, fiind fcut totui precizarea, n permanen, c nu este vorba despre o
descriere exhaustiv, ci mai degrab, de o trecere n revist, de un tur de orizont (Agns
2011), care s surprind genurile n practic. Genurile jurnalistice, adic diferitele moduri de
a redacta un articol, reprezint unul dintre punctele forte ale scrisului de pres, conferindu-i
diversitate i originalitate. ntr-o profesie care nu a avut o lung perioad norme tehnice i
deontologice prea constrngtoare, genurile au aprut mai trziu precizeaz autoarea
francez (Agns 2001:186), marcnd i prezena n studiile de specialitate a denumirilor cu
privire la genuri. Iat ce relev autoarea: Le journalisme en vingt leons de Robert de
68
Jouvenel (1920) nu face nicio aluzie la ele, ca i Brviaire du journalisme al lui Lon Daudet
(1936, ediia a XXII-a) (Agns 2011: 186). Tot n volumul autoarei franceze gsim i
precizarea conform creia configurarea genurilor jurnalistice este legat de avntul pe care l-a
avut profesiunea de jurnalist i care a dus i la profesionalizarea meseriei, n a doua parte a
secolului al XX-lea, dar i de parcursul ce a dus la codificarea practicilor jurnalistice,
aprute cu scopul de a accesibiliza i transforma astfel informaia, ce trebuia s ajung la un
public ct mai larg.
Genurile jurnalistice reprezint rezultanta multiform a unui proces de producie avnd ca punct
final articolul: culegerea informaiilor, selectarea faptelor, adaptarea pentru publicul-int, scrierea... De
obicei, alegerea genului se face nainte de redactarea n sine. ndat ce s-a primit informaia de baz
privind o grev a salariailor EDF, se va decide dac ea va fi tratat ca o tire scurt, o sintez, o relatare,
o analiz, o anchet, un reportaj, un interviu etc. Totui, nu trebuie uitat c alegerea genului este impus
adesea de modelul editorial i vizual al publicaiei: portret pe ultima pagin din Libration, bilet pe ultima
pagin din Le Monde, dosar central n numeroase publicaii de ntreprindere sau instituionale, de
exemplu. Prezena acestui model este tot mai pregnant n munca jurnalistului, mai ales din cauza noilor
instrumente informatice, care cer o machet rigid i determin n avans forma i lungimea articolelor
(Agns 2011: 186).
Evident c alegerea genului va avea i anumite consecine asupra mai multor
coordonate legate de timpul acordat documentrii, de modul de culegere a informaiilor i mai
ales de maniera de a redacta articolul. Forma este cea care determin n final genul jurnalistic.
Forma articolului caracterizeaz de fapt genul abordat. Spre exemplu, o tire scurt poate fi
filet, o relatare nu este o anchet, dar prin form, prin documentare i prin dispunerea
paragrafelor, prin multiplicarea surselor poate deveni o anchet, un editorial nu este totui o
critic. Exemplul cel mai concludent este interviul, a crui form l difereniaz clar de orice
alt gen jurnalistic. O alt diferen care privete doar anumite genuri este marcat de sursa
informaiei, mai exact de autorul informaiei (al materialului, al articolului, al informrii).
Difereniem aici redactarea articolului de ctre o surs interioar sau exterioar redaciei (i
putem meniona pota redaciei, tribuna opiniilor); menionm, de asemenea c domeniul
tratat poate face diferena i avem aici recenzia, care aparine domeniului cultural i care nu
mai este practicat n niciun alt domeniu. Editorialul este i el o marc aparte a ziarului, el
exprim un angajament al redaciei, un punct de vedere comun, prin acest aspect,
difereniindu-se major de celelalte genuri prezente ntr-un ziar.
n general, noiunea de gen poate fi pus n lumin prin intermediul opoziiilor. Prima
mare distincie pe care o regsim nc de la nceputurile prezentrii genurilor n studiile i
manualele de specialitate, este aceea a genurilor de biroui a genurilor de teren.
69
Terminologia pe care am preferat-o n acest context este tot a cercettoarei franceze Yves
Agns. O tire o poi face i la birou, pentru c ai primit comunicatul, ai dat un telefon pentru
lmuriri sau declaraii exclusive i ai fcut tirea. Pe de alt parte, este evident, c fr teren
nu poi avea un reportaj, o relatare de la faa locului, prezentarea unei situaii (aici intr acele
tiri fcute n urma comunicatelor de pres ale diverselor instituii, dar n care nu sunt
transmise poze sau detalii legate de martori, cauze ascunse, legturi cu alte evenimente de
acelai gen, precizri care necesit deplasarea jurnalistului pe teren).
Marea distincie pe care o fac lucrrile despre genurile jurnalistice i care se regasete
i n practic, determinnd genurile abordate, este legat de polul informare-opinie. Aceast
dihotomie s-a transpus n teorie n diada genuri factuale genuri de opinie. Am adoptat
exprimarea scriitoarei franceze Yves Agns pentru originalitatea de care a dat dovad, precum
i pentru a scpa de mult prea utilizata expresie gen de informare, care i-a pierdut
pertinena, factual prndu-ni-se mai aproape de realitate. Formula consacrat este ntr-
adevr distincia informare-comentariu, pe care am evitat s o folosim, dei ea rmne cea
mai concludent i uzitat formul. Desigur aici amintim pentru factual: tirea, reportajul,
sinteza, iar pentru opinii editorialul, interviul, comentariul. O a treia distincie prezent n
volumul Introducere n jurnalism a lui Agns este aceea ntre genurile standardi genurile
scrise: n jargonul profesional, se vorbete de articol scris cnd este necesar un efort de
stil, cnd nu te poi mulumi cu formula de baz (plan n piramid rsturnat, dezvoltarea
faptelor, redactare informativ sobr). Reportajul, cronica, biletul sunt genuri scrise;
filetul, sinteza, interviul sunt mai standardizate (Agns 2011: 188).
Noutatea pe care o aduce Yves Agns este o clasificare legat de nsui procesul de
producie, distingnd douzeci i apte de genuri jurnalistice pe care le repartizeaz n cinci
familii. Iat i precizarea autoarei care ni se pare foarte inspirat:
Se impune o precizare: nu clasificm aici elemente chimice n maniera lui Dimitri
Mendeleev, ne aflm ntr-o practic profesional dinamic, schimbtoare, ce nu poate fi ncadrat rigid.
Anumite genuri capt forme scrise variate (portret, interviu, bilet, de exemplu). Genurile se ntrees i
dau natere la hibrizi (se vorbete, de pild, de relatare-reportaj). Unele deriv din genurile majore
(masa rotund i micro-ancheta sunt derivate din interviu). Stpnirea cunotinelor de baz, aici ca i n
alte compartimente ale practicii jurnalistice, ii acord, drept urmare, cele mai mari liberti (Agns
2011: 188).
Genurile prezint ns un anumit grad de variabilitate, nu exist o grani strict,
putem mai degrab vorbi de un amestec de genuri, cel puin n presa romneasc pe care o
avem n vedere n studiu nostru. Exist o eterogenitate a textului, pentru c a glisa dinspre
70
informaie spre comentariu, dinspre o relatare neutr nspre o personalizare a evenimentului

relatat, se poate face foarte uor, n goana de a prinde cititorul n mrejele lecturii i ale
povetilor ce pot mbrca informaia brut. Atunci cnd vorbim despre eterogenitate trebuie s
lum n calcul faptul c un text n general i un text jurnalistic n special prezint o structur
secvenial, structur constituit fie dintr-o secven de un singur tip, dintr-o succesiune de
secvene de acelai tip, fie de secvene de diferite tipuri. n viziunea pe care ne-o red J.-M.
Adam, un text se poate articula n dou modaliti (Adam 2008b: 322): 1.inserarea de
secven 2.dominanta secvenial. Inserarea de secven este o relaie elementar de includere
a unui tip de secven n altul; de exemplu un dialog n povestire sau o descriere n
argumentaie. Printr-o serie de semne demarcative se reuete s nu se creeze rupturi prea
vizibile, att de vizibile nct s devin deranjante. De multe ori, ntr-un text narativ ntlnim
secvene descriptive, care aduc cititorul pe trmul complet al povestirii. Atunci cnd sesizm
o dominant secvenial, este clar c discutm de o mbinare de secvene, n care fiecare
secven prezint o serie de elemente distinctive, astfel explicndu-se i organizarea textului
n paragrafe, ce se descompun la rndul lor n propoziii elementare.Trebuie nc o dat
amintit faptul c o secven nu este niciodat o succesiune de fraze, ci o unitate. Pe lng
aceast structurare de etape, putem urmri ntr-un text i o ierarhie interioar ce determin o
dimenisune configuraional. Iat ce precizeaz Jean-Michel Adam n conferina de
deschidere a Zilelor Intenaionale ale Analizei Datelor Textuale (JADT), aducnd nc o dat
n prim plan discontinuitile care caracterizeaz un text:
Un autre aspect de la discontinuit est moins pris en compte : on a lhabitude de distinguer
des textes de genres discursifs diffrents, mais on oublie souvent quun texte nest pas
monolithiquement dun seul genre. Il est frquent de voir se mler au sein dun texte plusieurs
catgories gnriques signales par des configurations de marques diffrentes. Ainsi La Barbe bleue de
Perrault nest un conte que parce quil commence par la formule devenue canonique : Il tait une
fois et parce que si la cl tombe dans le sang des victimes de ce tueur en srie ne peut pas tre
nettoye, cest parce que la cl tait fe , comme le dit le narrateur dans une incise explicative. Hors
ces deux noncs, le genre du conte merveilleux est totalement absent du reste du texte (Adam 2006b:
6-7).
3. Despre locul genului jurnalistic n lingvistica textual i n analiza discursului

Anii 1950 au reprezentat momentul de nceput al celor dou discipline, analiza
discursului i lingvistica textual, care se dezvolt autonom, fr a se raporta una la cealalt,
este de prere cercettorul elveian Adam (Adam 2008b: 46): Postulnd totodat o separare
i o complementaritate a sarcinilor i obiectelor lingvisticii textuale i ale analizei discursului,
71
definim lingvistica textual ca pe un sub-domeniu al cmpului mai larg al analizei practicilor

discurisve (Adam 2008b: 46). n acest sens vom reda i noi mai jos schema lui Jean-Michel
Adam pentru a ne plasa mai bine n obiectul analizei textuale (Adam 2008b: 47), schem din
care vom eluda o numerotare care nu influeneaz studiul nostru, dar care i facilita autorului
o clasificare ulterioar. Constatm, pe urmele lui Adam, o includere a lingvisticii textului n
analiza discursului, dar i o difereniere clar fa de ceea ce aduce analiza discursului n plus
fa de text: interdiscursul49 i limba n aciune sau ntr-o interaciune, care dau natere i sunt
determinate n egal msur de formaiunile socio-discursive i care formeaz mpreun cu
peritextul, o margine, un univers la grania cu textul. Acest text pleac de la nite operaiuni
de segmentare iniiale (pe care am avea ndrzneala s le considerm nite operaii
preformale, prin care un locutor le realizeaz lund din masa enorm a limbajului numai ceea
ce i servete la comunicarea unui anumit coninut), continu cu o segmentare mental n
planuri, n perioade sau secvene (pentru c nu ne imaginm vorbind sau scriind la infinit nite
semne fr delimitri, pauze, construcii de sens, propoziii efective) i se finalizeaz
(comunicarea dintr-un singur sens, acela al vorbitorului, al emitorului) cu operaii de legare,
care s asigure sensul, continuitatea.
Textul se delimiteaz astfel ca arie de analiz, dar se integreaz n analiza discursului,
reprezentnd realizarea concret a activitii discursive. Genurile se contureaz n
interdiscurs, un spaiu de operaii verbale i socio-culturale n care se situeaz orice producie
verbal (incluznd aici, desigur i produciile scrise). n cazul nostru, formaiunea discursiv
este dat de instituia de pres, prin urmare jurnalistul va avea un anumit spaiu de mnuire a
produsului mediatic n cadrul interdiscursului presei i al organului de pres (cu specificiti,
cunoscut fiind dictonul the medium is the message Marshall McLuhan), ns va lucra
produsul de pres n interiorul formaiunilor discursive ale presei, rezultnd categorii ale
presei, clase de texte specifice presei sau, dac ar fi s folosim terminologia propus de
cercettori francezi, uniti redacionale50. Noiunea de categorii este impus tot de Jean-
Michel Adam care definete genurile prin acest termen n volumul su de lingvistic textual
49
Tot n Jean-Michel Adam gsim referiri la aceast noiune de interdiscurs pe care o preia de la Michel
Foucault din Arheologia cunoaterii (n traducerea lui Bogdan Ghiu, Bucureti, Univers, 1999) i care arat c
o unitate lingvistic devine unitate de discurs numai dac intervine o legtur ntre un enun i altele, n cadrul
unei formaiuni sociale. Redm mai jos fragmentul lui Foucault din traducerea lui B. Ghiu: Nu este suficient s
spui o fraz i nici mcar s o spui ntr-un raport determinat cu un cmp de obiecte, ori ntr-un raport stabilit cu
un subiect, pentru ca s existe enun, pentru ca s fie vorba de un enun: trebuie s-o raportezi la un ntreg cmp
adiacent. [...] Nu poi spune o fraz, nu poi s-o faci s accead la o existen fr s fie folosit i un spaiu
colateral. Un enun are ntotdeauna margini populate cu alte enunuri. (Ghiu 1999:120).
50 Jean-Michel Adam, 1997.
72
din 1999 (Adam 1999: 93-94) din trei perspective: (1) ca o categorie pragmatico-empiric,
indispensabil producerii, pe de o parte i receptrii, pe de alt parte, (2) ca o categorie care
regleaz discursul i practicile socio-discursive i (3) ca o categorie prototipic i stereotipic,
fiind caracterizat n acest caz de tendine sau grade diferite de elemente tipice, fascicule de
regulariti, nu prin criterii foarte stricte. n descendena definiiilor pe care le-a instituit
Adam, susinem n continuare c dac genurile nu au trsturi stricte, perfect valabile, textul
sau textele care se ncadreaz ntr-un anumit gen, n spe genurilor jurnalistice, prezint
seturi de caracteristici destul de bine conturate. Aa cum ne spune i Andra-Teodora Catarig
n studiul su despre teoria i tipologia genurilor jurnalistice, genurile jurnalistice asociaz
un text unei familii de texte. Astfel, genurile nu sunt dect modele sau prototipuri, iar
producia jurnalistic este un reprezentant mai mult sau mai puin caracteristic al unui gen
(Florea et alii 2011: 32). Genurile influeneaz astfel nivelele textualizrii, plecnd de la
coninut, stil, compoziie i ajungnd la interaciunea cu cititorii, privitorii, asculttorii.
Schema de mai jos pune n eviden jocul dublei determinri textuale:
[] ascendantes (de droite gauche) qui rgissent les agencements de propositions au
sein du systme que constitue lunit texte et des rgulations descendantes (de gauche droite) que
les situations dinteraction dans des lieux sociaux, des langues et des genres donns imposent aux
noncs. Sous limpact des besoins dexpression et des ncessits de linteraction, les noncs prennent
des formes variationnelles potentiellement infinies, mais les genres de discours et les choix de langues
interviennent comme facteurs dterminants de rgulation (Adam 2008a : 1487).
ANALIZA DISCURSULUI
(DISCONTINUITATE)
OPERAII DE SEGMENTARE
GENURI
Propoziii
INTER & LIMB (PERI-) enunate
DISCURS TEXT Planul Perioade
Fraze
ntr-o textului i/sau
INTERACIUNE secvene
Formaiuni OPERAII DE LEGARE

Socio-
discursive (CONTINUITATE)
LINGVISTIC TEXTUAL
Figura nr. 3 Adam 2008b: 47

73
Carmen Vlad, autoarea i propuntoarea expresiei de text-aisberg ne vorbete despre

caracterul reticular al sensului textual caracter care deriv din faptul c orice text presupune
n mod obligatoriu o multitudine de reele instituite prin diferitele organizri sau legturi n
care semnele verbale (n primul rnd), dar i altele, neverbale, pot participa simultan, cu
funcii (valori) diferite, specifice fiecrei reele (Vlad 2000: 88). Redm mai jos estura de
reele pe care Vlad le vede ntr-un text, reele pe care le exemplific n mod constant n
capitolul dedicat logicii labirintice a sensului textual: reeaua gramatical sau configurarea
sintactico-logic a textului, reeaua actanial sau configurarea semantactic a textului51,
reeaua comunicativ i configurarea vocalic polifonic a textului, reeaua referenial sau
configurarea reprezentaional a textului (care deriv din relaiile semnelor verbale cu
obiectele lumii exatratextuale), reeaua tematic sau configurarea informaional a textului,
reeaua ilocuionar sau configuraia acional a textului, reeaua argumentativ i
configuraia topic (dialectic) a textului, reeaua spaio-temporal i configuraia cronotopic
a textului, reeaua evenimenial i configurarea narativ a textului, reeaua semic i
configuraia izotopic a textului52, reeaua figural i configuraia tropic a textului, reeaua
modal i configuraia atitudinal a textului, reeaua intertextual, metatextual i paratextual
sau configurarea adtextual, reeaua intonativ-melodic mpreun cu reeaua
fonemic/grafemic, reeaua intersistemic a sensului - ce presupune asocierea sistemelor
nonverbale cu textul n sine) (cf. Vlad 88-157). Datorit tuturor acestor tipuri de relaii ce se
stabilesc n interiorul unui text, nu ntotdeauna aceleai, dar mereu n combinaii din cele mai
diferite, se formeaz reeaua reticular, dup cum o numete chiar Vlad n Textul-aisberg,
care va determina n cele din urm sensul total (neperceptibil niciodat n deplintatea lui,
dup prerea noastr) al unui mesaj, ncadrat n cuvinte, n imagini, n tonalitate, n relaii cu
alte obiecte, cu alte lumi, cu alte contiine.
51
Vzut ca o replic semantic a configurrii sintactico-logice sau, n ali termeni, un model posibil de
organizare, la un prim nivel lingvistic (enunial),al tipurilor de stri de lucruri i de evenimente ale realitii
prelingvistice (Vlad 2000 : 94) amintind astfel de teoriile lui Theban, 1980 i ale lui Wotjac, 1993. ()Cu alte
cuvinte, de ndat ce este inserat ntr-o schem predicativ, o entitate i poate modifica tipul
semantico-cognitiv n funcie de cunotinele ontologice sau reprezentrile culturale ale entitilor sunt cele care
constituie fundamentul relaiilor dintre actani, ci schema predicativ este cea care impune, de la nceput, un
ansamblu de relaii posibile ntre actani (Descls 1994 apud Vlad 2000: 95).
52
Reeaua semic i configuraia izotopic a textului este rezultatul procesului interpretativ vzut din
perspectiva capacitii interlocutorului (destinatarului) de a percepe reluarea, ntr-un (fragment de) text, a unor
mrci semantice sau seme din structura cuvintelor (a lexemelor), reluare prin care se produce o legtur
semnificativ la nivelul coninutului discursiv, adic o lectur uniform , coerent, garantat de cunoaterea
(colectiv sau de grup a) unui limbaj sau a uneii limbi (Vlad 2000: 128).
74
Textul jurnalistic se conformeaz acestor principii, ntruct sensul, final l-am numit
noi53, se regsete la confluena reelelor pe care cu acribie le-a descris Carmen Vlad. Iat ce
ne spune autoarea atunci cnd vine vorba de sens, scopul final al unui text, fr de care nu ar
exista text:
A interpreta sensul nseamn, prin urmare, a rspunde acelor propuneri sau provocri ale
textului care, desfurate pe parcursul su, se instituie prin relaii semnice de natur
semantico-pragmatic, i configurativ-discursiv; cele dou subiectivitai, cea originar
(locutorul-scriptorul) i cea terminal (interlocutorul-cititorul), dei puternic implicate n actul discursiv
prin datele lor psiho- socio- culturale i prin disponibiliti afective, sunt supuse, n acelai timp, i
constrngerilor impuse de structura limbii i de principiile generale ale raionrii (Vlad 2000: 57).
Realizarea sensului nseamn c cititorul, n cazul aplicat al textului jurnalistic,
percepe ct mai multe dintre aceste relaii care se instituie prin utilizarea semnelor i mai ales
prin funcionarea lor n text. Considerat o modalitate superioar a lingvisticului, textul este
mediul care poate actualiza i interpreta toate relaiile de sens, pentru c din text rezult
efectele acestuia, i includem aici i cadrele lui Coeriu (contextele) prin care se actualizeaz
relaiile semantice.
4. Momente fundamentale pentru evoluia publicisticii romneti

4.0. Acest capitol pune n discuie problema genului n studiile media i criteriile de
clasificare a acestora. n domeniul jurnalistic, genurile sunt rezultatul conveniilor implicite
care fac posibil comunicarea ntr-o sfer cultural dat, dar paradoxul acestui tip de contract
este tocmai procesul de negociere permanent care trebuie s aib loc.
4.1. Genurile jurnalistice i diversificarea lor n diacronie din perspectiva adoptrii

genului informativ sau de opinie
n opinia specialitilor francezi Roselyne Ringoot et Jean-Michel Utard (2009)
genurile depind de contractul de lectur care leag jurnalismul de spaiul public: ,,Dans le
discours journalistique, les genres sont le lieu o se joue la crdibilit du contrat qui lie le
journalisme lespace public54 (Ringoot, Utard 2009: 252).
53
Dar suntem perfeci contieni aa cum precizam i mai nainte c un sens final depinde de atia factori
declanatori i interpretativi ai sensului, nct dac nu exist o convergen a ceea ce se numete limbaj,limb i
semnificaie, ne putem trezi c mesajul a transmis cu totul alt informaie dect i-a dorit emitorul
mesajului/txtului.
54
n discursul jurnalistic, genurile sunt locul unde se joac / se ntlnete credibilitatea contractului care leag
jurnalismul de spaiul public n traducerea noastr.
75
Orice categorie de gen a discursului jurnalistic trimite mai mult sau mai puin explicit
la o definiie a jurnalismului. Dac genul apare ca o structur configuraional stabil, nu
putem s nu amintim aici noiunea foucauldian de dispersie ordonat. Asistm la o
mbinare ordonat de elemente de text, frazeologice, stilistice, de compoziie, de secvene
textuale care contribuie toate la realizarea unui gen jurnalistic. Diversitatea genurilor
jurnalistice i predarea lor n coli s-a afirmat abia n anii 1970. Denumirea de genuri
jurnalistice s-a impus n acest deceniu plecnd de la formalizarea practicilor jurnalistice n
pres, cu scopul de a integra acest domeniu ntr-o form de nvmnt. Scopul major era de
fapt acela de a institui metode de lucru i de a se depi acea perioad de transmitere a
reetelor prin intermediul colegilor de munc.
Genurile jurnalistice pot fi ntr-o prim faz studiate din punctul de vedere al formei
de scriitur pe care o abordeaz, dar nu ni se pare suficient stabilirea unei grile de
tipologizare n funcie de modul de colectare a informaiei, persoana care scrie, modul de
relaionare cu clientul, lungimea, distincia fapt/comentariu .a. Dup cum afirm Roselyne
Ringoot et Jean-Michel Utard n studiul lor (Ringoot, Utard 2009: 253) la sfritul anilor 1970
a fost realizat un clasament al genurilor cu 27 de genuri specifice presei, reunite n cinci
grupuri corespunznd la cinci atitudini jurnalistice: informare strict (sau relatarea faptelor),
povestiri (n care se povestete un anumit fapt), studii (n care se aprofundeaz anumite
fenomene), opinii exterioare (jurnalistul dispare) i comentarii (jurnalistul se angajeaz).
Aceast clasificare a permis ca i n nvmnt i n practic s se clarifice noiuni i mai ales
frontiere destul de confuze pn n acel moment. i mai ales, unul dintre obiectivele acestui
demers a fost transmiterea unei metode de lucru, a unor modaliti de a stpni utilizarea
acestor resurse informaionale. Fiecare articol este, n final, rezultatul unui proces particular al
produciei jurnalistice.
n studiul analizei discursului, specialitii francezi (n special Maingueneau) militeaz
pentru urmtoarele cinci criterii care au prut suficiente pentru a putea defini genurile presei
(scrise): criteriul pragmatic, cu finaliti i scopuri vizate de text, criteriul enuniativ
identitate i grad de angajament al enuniatorului criteriul semantic, cu temele abordate,
criteriul compoziional, cu planurile de text i secvene precum i criteriul stilistic prin
structura micro-stilistic. Tot aceste criterii vor sta i la baza tipologiei noastre cu privire la
genurile jurnalistice.
Orice caracterizare fiind diferit, aceea a unui anumit gen se va face n mod imperios
prin cmpuri de contrast. Diversitatea genurilor fiind infinit, face destul de greoaie
76
includerea genurilor n anumite tipuri de discursuri sau ntr-un cmp lingvistic generic.
Traseul pentru a constitui n cele din urm o tipologie a textului jurnalistic rmne acesta:
stabilirea unui cmp generic de discurs, a genurilor cu trsturi specifice, dar nu singulare i
apoi stabilirea tipologiilor textuale, referindu-ne n permanen la discursul jurnalistic.
Cnd este abordat o tipologie a genurilor, trebuie s fim mai nti contieni de
diacronia fenomenului, adic de istoricitatea specific unei asemenea ncercri de studiu.
Realizarea de categorii, uneori superflue, trebuie completat i susinut de ctre o privire
istoric atent. Gama variat a genurilor, poate fi conceput, n egal msur, ca fiind
rezultatul unei diversiti istorice. n cazul nostru, nceputurile practicilor jurnalistice pot fi
situate n secolul al XVII-lea. Aceast diversificare continu i astzi, odat cu naterea noilor
genuri. Problematica genurilor a fost abordat din mai multe puncte de vedere. n primul rnd,
genurile intereseaz pe de o parte jurnalitii, n ceea ce privete producerea discursiv, pe de
alt parte, cititorii, n momentul receptrii textului jurnalistic. Un exemplu suficient, dar
simplu, ar fi acela c genul editorialului difer de cel al reportajului i c, cititorii, n mod
instinctiv in cont de aceste diferene cnd citesc un articol de pres. ntr-adevr, limbajul
textelor depinde de genul adoptat. n al doilea rnd, o analiz mai n amnunt a genurilor ajut
la caracterizarea diferitelor ziare. O distincie ntre ziare are drept punct de plecare tipologia
genurilor pe care acestea le favorizeaz. Mai mult, diversitatea genurilor ne face contieni de
faptul c exist o gam larg de posibiliti pentru a structura un text.
O istorie a presei scrise nu este cu adevrat o istorie a instituiilor i a tehnicilor de
imprimerie, aa cum se ntmpl n majoritatea cazurilor. Aceasta se poate concepe i ca o
istorie a genurilor textuale. n acest subcapitol, ne propunem s schim un istoric al utilizrii
genurilor n pres. Ca punct de plecare vom lua schema Anjei Hrbek din 1995, preluat de
Ernst-Ulrich Grosse n studiul su publicat n revista Semen (Grosse 2001). ncepnd
prezentarea noastr cu schema unui cotidian considerat dintre cele mai vechi, vom ncerca s
vedem n ce masur acesta a impus, pe de o parte, tipologia genurilor n acea perioad, i pe
de alt parte, maniera n care au evoluat lucrurile din aceast perspectiv. Iat schema
genurilor utilizate i identificate de Anja Hrbek n cotidianul Gazzetta di Mantova.
77
La brve (17e s.) le compte rendu

(17e s.)
La brve publicitaire (18e s.) La critique (1815)
La publicit (19e s.) Le reportage (vers (la rhtorique)
1848 en Italie)
Le rcit interview Lditorial/le
(1895) commentaire (19e s.) le
courrier des lecteurs, le
billet combatif (ds
1866)
Lappel (place sur la une, Linterview (20e
20e s.) s.)
Figura nr. 4 Diversificarea genurilor n Gazzetta di Mantova (Hrbek apud Grosse

2001)
Gazzetta di Mantova, devenit cotidian din anul 1866, este singurul ziar italian (i poate
european) care a fost fondat n secolul al XVII-lea care exist i astzi. Dup studiul Anjei
Hrbek, fcnd abstracie de cteva genuri (sau variante de genuri) disprute, Grosse a ajuns la
o perspectiv de ansamblu ca cea prezentat n figura nr.4.
4.2.Cteva genuri primitive i evoluia lor

Conform micii istorii prezentate de Grosse (2001) despre Gazzetta di Mantova,
aceasta a fost publicat n iunie 1664. Avea patru pagini n format 17 x 24 cm. Aceste pagini
conineau aproape doar tiri. Chiar i astzi, tirile sunt baza jurnalismului. Ct despre istorie,
specialitii n comunicare o consider ca fiind genul primitiv/de baz i elementar al
jurnalismului. Se insist asupra acestei concluzii, dovezile fiind deja prezentate de ctre ali
specialiti. Descrierea continu cu tonul, apoi cu stilul. Precizrile fac referire la un ton plin
de respect i de conformism. Critica ar fi atras/provocat cenzura, deci nu este deloc practicat.
Prima fraz a materialului consultat conine o scurt informaie care corespunde ntrebrilor
cine? (personajele principale ale evenimentelor), ce? (aciunile tuturor participanilor), cnd?
(timpul aciunii), unde? (curtea regelui). O prim observaie vizeaz stilul: informaia nu
apare pur i simplu, n cea de-a doua fraz, de exemplu, fiind prezentat un elogiu al
78
arhiducesei. n foarte multe tiri scrise n aceast manier, sunt dezvluite astfel de elemente
de opinie i de evaluare: semn al epocii absolutiste. De altfel, o asemenea tire care provine
direct din locul de redactare este mai curnd o excepie/o situaie mai rar ntlnit.
n aceast gazet, maniera de prezentare a tirilor este urmtoarea: o nlnuire de tiri
care au ca titlu locul i data scrisorii. ntr-adevar, tirile erau scrisori care proveneau dintr-un
anumit loc i de la o anumit persoan, cititorul fiind astfel informat despre evenimentele care
au avut loc n diverse zone, fie Viena, fie Paris, fie Milano etc. Tonul face s transpar
ntotdeauna, dup analiza ntreprins de Anja Hrbek, acelai respect al autoritii, prin
formule precum: Majestatea sa (Ludovic al XIV-lea) sau Sfinia Sa/Beatitudinea Sa(=
Papa)55. Uneori, n scrisorile corespondenilor se gsete o form de tire care se ntinde pe
trei sau patru paragrafe: este vorba despre reportajul (ntr-o form primitiv), care conine n
plus informaii detaliate despre un eveniment. ntlnim aici o scurt analiz, rspunsurile la
ntrebrile: cum? de ce?. De asemenea, distingem dou variante ale acestui gen: reportajul
cronologic (desfurarea unei vizite oficiale) i reportajul tematic (de exemplu diversele
hotrri ale unui consiliu de rzboi). Menionm c nu am avut acces la aceste numere din
Gazetta de Mantova, dar am considerat utile exemplele preluate din textul lui Grosse pentru
scurta noastr viziune diacronic.
Concluzia care se impune i pe care o relum aici este c tirea i reportajul sunt
singurele genuri ale Gazetei de Mantova, pn la sfritul secolului al XVII-lea i chiar pn
la nceputul secolului al XVIII-lea. Putem considera cele dou tipuri de abordare a informaiei
ca forme primitive ale genurilor jurnalistice. O schimbare foarte important se reflect n
organizarea Gazettei de Mantova, la nceputul secolului al XVIII-lea. Aceasta i pierde
independena i trece sub controlul austriecilor, n 1707.
4.3. Evoluia genurilor

Evoluia genurilor jurnalistice st sub semnul reclamei, al tirii publicitare n perioada
1751 - 1755. Marca acestui tip de articol este un asterix urmat de desemnarea unui
comerciant, a locului unde st i a produselor pe care le ofer. Informaia este nc cea care
predomin, dei gsim i cteva expresii elogioase. Acest fenomen (reclama/publicitatea) ia
amploare n cursul celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea, cnd industria se ndreapt
55
Exemplele sunt date de Ernst-Ulrich Grosse, n lucrarea sa Evoluia i tipologia genurilor jurnalistice
/ Evolution et typologie des genres journalistiques, Semen [En ligne], 13 | 2001, online din 30 aprilie 2007,
consultat pe 15 aprilie 2011. URL : http://semen.revues.org/2615.
79
spre producia n mas a mrfurilor, ceea ce antreneaz nevoia de a vinde. Evoluia const n
izolarea care apare ntre tiri, reportaje i anunul publicitar. Progresul cel mai vizibil se
datoreaz industrializrii. nc de la sfritul secolului al XIX-lea se gsesc simboluri vizuale
i sloganuri. ntr-adevr, anunul publicitar se desparte treptat de tire.
Reportajul (primitiv ce-i drept) este baza a dou genuri noi. Acestea respect
cronologia reportajului. Pe de o parte, gsim critica (n 1815: cu ocazia reprezentrii unei
opere n Mantova) care are o forma foarte simpl. Singurul punct slab al materialului este
limbajul ,,estetizant i mai mult sau mai puin persuasiv ntlnit astzi n critica de teatru, de
cri sau de concert (Grosse 2001). Pe de alt parte, ntlnim reportajul care se dezvolt de
asemenea pornind de la reportajul primitiv. Jurnalistul subliniaz deja faptul c a fost martor
ocular al unui eveniment prin descrieri care evoc atmosfera general. Se regsesc aici
impresii vizuale i acustice. Anja Hrbek (citat tot de Grosse 2001) a detectat primul
exemplar al genului n anul 1848. Cu toate acestea trebuie subliniat faptul c aceste prime
reportaje, i ele, sunt nc foarte apropiate de reportajul iniial: nu conin nici citate, nici
elemente de documentare.
Pe o scal a evoluiei a genurilor vedem cum se nate un al treilea gen, cu aceeai
origine: interviul. Ulrich Grosse menioneaz c cercetarea Anjei Hrbek care a demonstrat c
apariia sa a fost destul de tardiv n Italia, n anul 1895, ntr-o form cu totul nrudit cu
reportajul pe care l-am putea numi interviu-povestire care provine din expresiile franceze
rcit-interview sau compte rendu d'une interview. De regul, interviul red cursul unei
conversaii i are o mare importan documentar. Astzi, ca i atunci, adugm adesea o
mic introducere (care, uneori, de-a lungul istoriei interviului lipsea) care descrie personajul
intervievat evocnd atmosfera ntlnirii: iat, prin urmare nceputurile/zorii interviului
modern.
Acest model trebuie citit n manier diacronic: mai nti genurile informaiei, apoi
cele de opinie i n sfrit creterea vechilor servicii sau informaii utile, de serviciu (sfat,
ficiune, divertisment etc.) n era modern. Hiperstructurile care vor constitui obiectul
viitoarelor noastre cercetri chiar i n presa romneasc, apar mult mai trziu, fiind o inovaie
deja prezent n germene n presa celei de-a doua jumti a secolului al XX-lea.
4.3.1. Genurile opiniei n istoria jurnalismului

n cazul tipurilor de opinie, concluzia autorilor care au avut ca obiect al cercetrii
istoria presei n general i istoria genurilor n special, const n ideea c genurile
comentariului nu provin dintre genurile primitive ale jurnalismului, chiar dac A. Hrbek, spre
80
exemplu, ar fi gsit forme de tranziie (spre anul 1800) care conin cteva elemente de
comentariu adugate unor naraiuni mai mult sau mai puin obiective. Modelul
macrostructural al primelor comentarii n pres se refer la discursul oratoric clasic
(exordium, narratio, argumentatio, conclusio). Textele de acest tip reflect patriotismul epocii
respective. Marile editoriale i interveniile scurte/combative care rezult din ele folosesc cu
adevrat toate registrele retoricii. Ele special folosesc cteodat ironia sau chiar persiflarea,
parodierea limbajului cnd este vorba de atacarea unei persoane/a unui grup/a un ziar advers.
Putem deci s situm originea comentariului (cuprinznd i editorialul) i a curierului/scrisori
de la cititori n retorica clasic.
Studiile urmrite se refer n special la presa italian i german. Schema era cea
nvat n coli, dar totul depindea de libertatea dat de regimul politic. n momentele de
libertate maxim, presa informativ se transforma n pres de opinie, pn la a se transforma
ntr-un forum public al discuiilor politice (totui vechile genuri informative nu au disprut).
n acelai timp, multe dintre ziarele care apreau sptmnal sau de dou ori pe sptamn se
transform n ziare cu o apariie zilnic (printre altele, Gazzetta di Mantova, n 1866).
4.3.2. Textul jurnalistic i noile societi sau noutile societii

De-a lungul istoriei, cteva trsturi distinctive ale societii n ansamblul su au
determinat aparaia sau ntrzierea apariiei ziarelor. n rndurile ce vor urma, vom ncerca,
fr a ne ridica la rangul de istorici, s vedem n ansamblu care au fost condiiile socio-
politice care au dus la apariia i la dispersarea textelor jurnalistice. Mai nti, s-a stabilit un
decalaj de apariie ntre Italia i Germania. Aceste ri sunt naiuni (n sens istoric)
ntrziate unde apariia presei aa zise de opinie (i combative) se produce cu mare
ntrziere, n comparaie cu Marea Britanie i cu Frana. Deci, concluzia care se impune ne d
certitudinea c genurile opiniei au aprut mai nti n Frana.
Pentru a susine concluzia pe care tocmai am enunat-o, trebuie s artam c
editorialul, un articol de opinie pe o problem de actualitate pe care-l separm de rubricile
rezervate noutilor, apare deja, spre exemplu, n Analele patriotice din Cara n 1790 i 1791
(Popkin Jeremy apud Grosse 2001). Acest gen de articol nu se numete nc astfel. Termenul
de editorial este de origine englez, dar el apare n Frana n 1856.
Un nou pas n jurnalistic este fcut mulumit literaturii: vedem aprnd critica
teatrului i a romanului. Aceasta - critica jurnalistic - nu are dect foarte puine evaluri, era
vorba de fapt de o variant de raport. Tot Grosse i amintete pe Labrousse/Rtat n acelai
articol despre evoluia genurilor (2001), afirmnd c reportajul i interviul, genuri care apar
81
din 1789 rezult din noua imagine pe care jurnalitii implicai i-o dau lor nii cu ocazia
Revoluiei. De fapt, decalajul dintre presa italian i german pe o de o parte i cea francez i
englez, de cealalt parte, pare posibil din cauza centrrii vieii politice, culturale i
jurnalistice n capitala francez i, mai ales, din cauza procesului revoluionar din 1789.
Acetia au fost factorii determinani ai avansului francez: contextul economic i politic au
determinat reale diferene cnd vine vorba de naterea genurilor jurnalistice: conflictele,
rzboaiele, circulaia negustorilor, strategiile politice au contribuit ntr-o manier decisiv la
naterea i la evoluia genurilor. Pentru a caracteriza jurnalismul secolelor al XVIII-lea i al
XIX-lea, obinuim s vorbim despre o pres de opinie. n realitate, este vorba despre o pres
mixt sau cu informaii i mai multe genuri de comentarii.
4.3.3. Ziarele n societatea modern

Marile epoci ale umanitii sunt marile epoci ale jurnalismului: o societate agrar
creia i succede o societate industrial i mai apoi o societate de servicii sunt la rndul lor
prezente n paginile ziarelor. O alt categorie de text jurnalistic se vede n centrul paginilor
ziarelor: o nou categorie, a sfaturilor, devine din ce n ce mai frecvent. Sfaturi practice sunt
de toate genurile: economie, via de familie, via personal, horoscop. Ziarele sptmnale
pentru femei merg pn la teste psihologice.
O nou inovaie a presei de serviciu moderne const n suplementele ilustrate i
ediiile de sfrit de sptmn ale ziarelor zilnice. Observm, de asemenea, un gen de
globalizare i de internaionalizare ale marilor ntreprinderi i reviste (Elle, Marie-Claire,
Capital etc.) chiar dac ziarele zilnice rmn limitate de ctre graniele lingvistice. Dar asta
este valabil doar pentru versiunea lor pe hrtie. Din contr, versiunile pe internet ale ziarelor
zilnice sunt la dispoziia ntregii lumi. Actualmente, sunt mai ales revistele cele care-i
internaionalizeaz i ediiile electronice, cele care arat c exist o legtur ntre servicii i
globalizare, arat Grosse n acelai articol menionat mai sus. Societatea post-industrial,
aceea n care serviciile au cucerit o poziie dominant, a generat dou noi tipuri ale genurilor
jurnalistice: acela al sfaturilor i acela al publicitii.
S citm, n final un studiu de caz ntreprins de doi specialiti francezi Herman i
Lugrin pe unsprezece ziare-roman i trei mari ziare franceze. Ei au difereniat o rubric
canonic puin particular pe care o numesc info-service. Aceasta este un adevrat caiet
rezervat n ntregime informaiilor practice. Spaiul alocat pentru info-service este fr
precedent: este semnul net al valorizrii informaiei practice de proximitate. S adugm,
dup statisticile lui Herman/ Lugrin, c este Libration cea care preia conducerea (aproape
82
nou pagini), urmat de Ziarul din Geneva (aproape ase pagini) i Imparial (5,2 pagini). i la
noi, n Romnia, se poate observa aceasta mod. Dac ncepem cu paginile Jurnalului
Naional i continum cu suplimentele ziarului Adevrul, putem cu uurin s ne formm
o viziune despre info-service-ul modern: sfaturi despre sntate, economie, nouti n teatru,
livreti, frumusee etc.
83
CAPITOLUL III
INVESTIGAIA TIPOLOGIC TEXTUAL
1. Investigaia tipologic textual n lumina lingvisticii integrale
1. 1. Fundamentele epistemologice ale integralismului lingvistic

Unul dintre meritele incontestabile ale lingvisticii integrale este acela de a oferi un
cadru epistemologic sistematic i sistematizat lingvisticii, dar i tiinelor culturii n
general. Lingvistica integral este fundamentat de Eugeniu Coeriu, lingvistul de origine
romn al celor dou secole pe care le-a trit. Lingvistica i tiinele limbajului n general
cuprind secolele al XX-lea i al XXI-lea deopotriv sub semnul marelui lingvist i al
sistemului pe care l-a ordonat. Limbajul, aceast form universal a culturii, baza tuturor
formelor culturii, i permite lui Coeriu s deschid drumul reconstruciei conceptuale a
ntregului cmp al disciplinelor umane. Ceea ce reuete s aduc lingvistul romn este un
rspuns, o soluie singura care urmrete i realizeaz, n mod ferm i coerent, o
fundamentare de principiu a lingvisticii ca tiin a culturii, ntr-un cadru epistemologic
ospitalier pentru natura semantic creatoare a limbajului i care asigur, n acelai timp,
integrarea, pe o baz comun, a tuturor tiinelor congenere, n specificitatea lor ireductibil
(Borcil 2001:22).
n accepia coerian limbajul este o activitate uman liber, un proces dinamic ce ine
de activitatea intelectual a omului, o activitate cu variante posibile infinite (de aceea ne va fi
poate greu s delimitm n mod absolut, dac nu chiar imposibil toate genurile de pres care
se ivesc ntr-un cotidian, aria noastr de preocupare, ncercnd s schim mcar o perpectiv
integratoare asupra acestora). Aceast activitate st desigur sub semnul creativitii umane, de
aceea nu ntrebuinm limbajul ca atare cum ne este dat ntr-un dicionar sau ntr-o definiie,
ci prin multitudinea lui de sensuri ce pot fi create n contexte diferite, n situaii de vorbire
diferite, cu interlocutori diferii, prin selecia liber a unitilor limbii i prin exprimarea unor
intuiii mereu diferite. Astfel, limbajul va fi o permanen pendulare ntre sensuri, o creaie
mereu n facere, enrgeia, n termeni aristotelici (teoria coerian asupra limbajului
nscriindu-se din aceast perspectiv n linia deschis de Aristotel i W.Von Humboldt). Prin
urmare, funcia fundamental a limbajului este cea semnificativ, nelegnd prin aceasta
84
creaia liber de semnificate (coninuturi lingvistice). Considerarea limbajului drept mijloc de

comunicare i doar att se vdete a fi o viziune reducionist asupra conceptului de limbaj
(considerarea funciei comunicative drept funcia esenial a limbajului) i o eroare
epistemologic contemporan. Aceste modaliti de interpretare a limbajului eueaz atunci
cnd ar trebui s explice de exemplu esen poeticitii limbajului sau esena unui pamflet
jurnalistic. Pesemne c limbajul negsind forma de exteriorizare a coninutului dintr-un astfel
de gen jurnalistic, ar eua n a explica de ce un text nu transmite cititorului exact ceea ce a
vrut scriitorul i l interpreteaz ca fiind o realitate (coninutul textului) atunci cnd de fapt nu
este dect o ficiune bazat pe fapte reale.
Aici intervine definirea a trei planuri de coninut ale limbajului, planuri strns legate
de activitatea de a vorbi: desemnare sau designaie, viznd coninutul specific planului
universal al limbajului, prin raportarea la realitate, din care se nate raportul dintre o expresie
lingvistic i o stare de lucruri), semnificat coninut specific planului istoric, decelabil
numai n i prin cunoaterea limbii i sens coninutul specific planului individual al
limbajului, la care se ajunge prin depirea straturilor de coninut anterioare.
Pentru explicarea sintagmei integralism lingvistic recurgem la una dintre explicaiile
date de Mircea Borcil care vede n Eugeniu Coeriu fondatorul integralismului ca o nou
paradigm nfiinat n cercetarea umanist la sfritul secolului al XX-lea, paradigm
caracterizat pe de o parte de raionalitatea imaginativ, iar, pe de alt parte de un demers
antropologic. Integralismul ni se nfieaz ca un:
(...) traseu investigaional n studiile culturale care se articuleaz, mai nti, la un prim ealon
unificat, i.e. cel al tiinelor limbajului, i care promoveaz, pe acest temei, o viziune unitar asupra
diverselor activiti i discipline ale culturii, inclusiv la nivelul global al antropologiei (n sensul ei
cultural). Cu alte cuvinte, este vorba despre, ntr-o prim aproximaie, un modul al noului umanism,
care reia proiectul fundamental humboldtian, viznd, n ultim instan, reconstrucia actual a
domeniului filologic, pe bazele de principiu ale unei tiine integrale a limbajului (Borcil 2006:
43-44).
Eugeniu Coeriu a definit cinci principii n funcie de care i-a desfurat ntreaga sa
activitate tiinific (principii pe care le gsim rezumate n teza de doctorat a Siminei Dan-
Terian 2010: 48-58, tez susinut n 2010 la Universitate Babe-Bolyai din Cluj56 care l
citeaz pe Coeriu n traducerea lui Liviu Bleoca din Revista Transilvania). i Eugen
56
Lucrare n care l citeaz pe Coeriu n traducerea lui Liviu Bleoca, Principiile lingvisticii ca tiin a
culturii, n Transylvanian Review, an. IX, nr.1, 2000, pp. 108-115.
85
Munteanu (2005a) amintete de aceste principii i le comenteaz n cartea despre Introducere

n lingvistic (Munteanu 2005a: 34-38). Acestea sunt :
(a) principiul obiectivitii potrivit cruia orice tiin i prezint sau tinde s-i
prezinte obiectul n obiectivitatea lui, aa cum este ca obiect;
(b) principiul umanismului, care vede n obiectul lingvisticii un obiect care este o
activitate liber, mai exact o activitate care este liber n sensul filozofic al termenului adic
o activitate al crei obiect este nelimitat, i.e. infinit;
(c) principiul tradiiei, conform cruia limbajul e, nainte de toate, tradiie, iar
noutatea e uneori primul actde vorbire revoluionar din cadrul tradiiei;
(d) principiul antidogmatismului care const n recunoaterea adevrului sau a prii
de adevr pe care o gseti n intuiiile fiecruia, fr a face concesii sau fr a renuna la
unitatea teoriei fiecruia;
(e) principiul utilitii/responsabilitii publice, principiu care este denotat de faptul c
atunci cnd vorbim despre limbaj i vorbire, vorbim despre ceea ce toi vorbitorii cunosc n
mod intuitiv ca vorbitori i vorbim despre o activitate permanent a omului, o activitate care l
intereseaz pe om, care l conduce adesea la pasiuni politice, o activitate care este deopotriv
instrumental cu scopul de a nva alte limbi, de a comunica cu alte culturi sau, n viaa
practic, doar de a intra n contact cu alte comuniti, i aa mai departe (Coeriu 1992/2000:
108-115).
Considerm, fr a trimite ns ntr-un plan secund celelalte principii, c n demersul
nostru primele dou principii (al obiectivitii, al umanismului), dar i ultimul (al
utilitii/responsabilitii publice) sunt mai evident marcate mai ales prin specificul activitii
pe care o presupune domeniul nostru de referin i anume publicistica. Principiul
obiectivitii, pe care fondatorul integralismului lingvistic l contrage adeseori prin textemul
platonician a spune lucrurile aa cum sunt se refer la stabilirea obiectului fiecrui domeniu
de preocupare.
Poziionarea lingvisticii nu este una arbitrar, ci se revendic de la nsi esena
limbajului ca activitate cognitiv-creatoare. Considernd limbajul ntr-o asemenea perspectiv,
nu mai putem analiza un text publicistic prin prisma unor categorii determinate,
constrngtoare, fixe, care s fac din cuvntul jurnalistic o schem rigid, nscris ntr-un
tipar predefinit. Marcm, n descendena lui Coeriu i a altor cercetrtori ai limbajului din
perspectiv integralist, minimalizarea acelor criterii care ar face din limbaj un tipar ce poate
fi nvat, transmis ca atare, fr a minimaliza importana nivelului istoric sau universal al
86
vorbirii. Ne aflm i n cazul jurnalismului n faa unui fenomen al limbajului creator,

cognitiv-creator, care nu d socoteal dect prin modul de receptare a mesajului, atunci cnd
vine vorba de producerea sa.
ncercnd s defineasc limbajul, Coeriu recunoate c limbajul fusese definit i pn
atunci din numeroase puncte de vedere, acestea nefiind antitetice i ireconciliabile, [...] ci
complementare i independente (Coeriu 1952/2009:167). Ceea ce face ns Coeriu este s
surprind nsi esena limbajului. Cu privire la aceast esen, Coeriu menioneaz c n
primul rnd limbajul este o activitate uman sau o facultate uman (Coeriu 1952/2009:
170). Limbajul - afirm Coeriu urmnd teoria lui Hegel - este una dintre cele dou
dimensiuni ale existenei omului; cealalt fiind munca. Omul este singura fiin care muncete
i care vorbete, n sensul propriu al acestor termeni. Prin munc, omul i construiete
nencetat o lume potrivit existenei sale fizice. Prin limbaj, el i construiete o lume potrivit
existenei sale spirituale: o lume care poate fi gndit (Coeriu 2001/2009: 9). Pe de alt
parte, limbajul nu poate fi un produs inert, el este colportat de la om la om, se modific de la
om la om, limbajul este o activitate uman. n acest sens, gsim la Coeriu distincia lui
Aristotel i a lui Humboldt ntre produs i activitate. Tot de la Humboldt, Coeriu preia
teza conform creia limba nsi nu este un act (ergn, Werk), ci o activitate (enrgeia,
Ttigkeit) (Humboldt 1836/2008: 82). Trebuie s amintim n continuare pe urmele
lingvistului din Montevideo, c produsul este totui abstracie tiinific util, deoarece este
singurul mod de a studia n mod sistematic activitatea. ns, n realitate, ceea ce se
numete produs nu are existen proprie, de la sine, n afara activitii: Produsul [...]
se constat exclusiv prin i n cadrul activitii, nu n afara acesteia; cu alte cuvinte,
produsul nu este altceva dect schema abstract a activitilor deja realizate sau a unor
activiti virtuale, deci nu este ceea ce poate fi numit, propriu-zis, produs (Coeriu
1952/2009: 173-174). Prin urmare, limbajul nu este un produs rezultat n urma unei activiti,
ci o activitate care se manifest prin produse.
Aceast precizare ni se pare extrem de important n prisma studiului pe care l
ntreprindem aici de fa, deoarece nu de puine ori am primit ntrebarea de ce nu facem o
tipologie a discursului i o facem pe aceea a textului. Considerm c produsul, textul nu poate
exista n afara discursului, dar el este produsul finit care ne permite o oarecare sistematizare a
publicisticii, n ceea ce pn acum a fost cunoscut sub numele de genuri jurnalistice. Poate c
ar trebui s mergem dincolo de activitate, de gen, s cutm n produsele caracteristicile care
l-au nscut. Sigur, i discursul poate fi astfel catalogat, cele dou noiuni neexcluzndu-se una
87
pe cealalt, dar difer aici punctul de vedere din care privim tipologia: am luat ca punct de
reper n studiile noastre, textul pe care l gsim deja publicat ntr-un cotidian, prin urmare
produsul vorbirii este cel care ni s-a impus drept propriu a-l tipologiza.
Pentru Eugeniu Coeriu, limbajul nu este ns o activitate uman oarecare, ci o
activitate cognitiv, pentru c prin intermediul ei putem construi o lume care poate fi
gndit. Prin urmare, limbajul este n mod esenial activitate cognitiv: activitate de
cunoatere care se realizeaz prin simboluri (sau semne simbolice) (Coeriu 1952/2009:
171-172). Aceast ncadrare a limbajului se justific prin faptul c simbolurile - precizeaz
fondatorul integralismului - se recreeaz n fiecare act concret de vorbire i, pe de alt parte,
orice act lingvistic presupune, attla vorbitor, ct i la asculttor, operaii complexe de natur
cognitiv (Coeriu 1952/2009:172). Limbajul este considerat mediatorul a tot ceea ce
nseamn tiin sau creaie cultural n general, de aceea vom ntlni la fondatorul ideea
conform creia limbajul este baza i punctul de plecare al tiinelor culturii (Coeriu
1992/2000: 109), al tiinelor n genere sau al oricrei forme de activitate cultural-uman.
O alt proprietate esenial a limbajul o constituie faptul c n limbaj nu intervine doar
o activitate cognitiv, ci i o activitate creatoare. Aceast a treia caracteristic, Eugeniu
Coeriu o asociaz cunoaterii tehnice (n accepiunea antic a termenului, care ne permite
s vorbim despre o tchne grammatik sau despre o ars grammatica), de fapt o cunoatere
[saber] care se manifest ca facere, ca activitate, ocunoatere cu privire la cum se face
ceva (Coeriu 1988/1992: 235). Cunoaterea unei limbi se manifest n primul rnd prin
facere, prin vorbire, i care, att n vorbire, ct i n nelegerea ei, este o cunoaterepe de-a-
ntregul sigur, dar o cunoatere care sau nu este justificat n absolut, sau care ofer cel mult
anumite temeiuri prime imediate, dar nu i justificri ale temeiurilor nsele
(Coeriu1988/1992: 234-235). Aici intervine esena epistemologic a integralismului prin
vocea Maestrului de la Tbingen care afirm foarte clar c facerea n/prin limbaj nu este o
simpl producere, adic o facere care d natere anumitor obiecte dup un model deja format
i cu o tehnic deja nvat, ci o adevrat creaie , i.e. o facere original, n care obiectul
preced modelul, iar activitatea preced tehnica (Coeriu 1988/ 1992: 23, preluat de noi din
Terian-Dan 2010: 51-52). Limbajul nu se manifest ca for creatoare doar n anumite acte
lingvistice, ci n toate produsele pe care le creeaz. Despre acest aspect, care l face pe
Coeriu un continuator al lui Humboldt i a lui Croce, Eugeniu Coeriu a atras atenia nc din
prima sa carte: Fiind ntotdeauna expresie a unei intuiii inedite i unice, actul lingvistic
este act de creaie, act singular care nu reproduce exact niciun act lingvistic anterior i
88
care, numai prin limitele pe care i le impune necesitatea intercomunicrii sociale, seamn
cu acte lingvistice anterioare, aparinnd experienei unei comuniti. (Coeriu 1951/1995:
25).
Un alt fundament al integralismului lingvistic este o distincie realizat de Coeriu
privind cele cinci universalii eseniale ale limbajului, dintre care trei (creativitatea,
semanticitatea, alteritatea) sunt primare, iar dou (istoricitatea i alteritatea) secundare.
Aceste universalii circumscriu i textul jurnalistic, de aceea ni se pare potrivit s amintim aici
cele cinci universalii alte limbajului, descrise de Eugeniu Coeriu.
Dintre universaliile primare, (a) creativitatea, caracterizeaz toate formele
culturii, ntre care limbajul se individualizeaz, prin (b) semanticitate, drept activitatea care
creeaz semnificate, care sunt ntotdeauna create pentru altul sau, mai bine zis, ca fiind
dinainte i ale altuia (de unde i (c) alteritatea limbajului) (Coeriu 2001/2009: 9-10). n
ceea ce privete universaliile secundare, (d) istoricitatea, care va rezulta din creativitate i
alteritate presupune existena unor sisteme tradiionale proprii comunitilor istorice,
numitelimbi i n sfrit (e) materialitatea care are la baz semanticitatea, pentru c ea
trebuie s fie reprezentat n lumea sensibil prin semnificani materiali (cf. Coeriu
2001/2009: 9-10).
O alt caracteristic fundamental a integralismului lingvistic const n evidenierea
semnaticitii limbajului ca prim caracteristic a acestuia i ca finalitate. n definitiv de ce
utilizm limbajul, nu ca pe un instrument ci ca pe posibilitate de a crea comunicarea? Tocmai
pentru a transmite coninut, semnificaie. Exact asta face i jurnalismul: creeaz semnificaii
la nivelul receptorului, al cititorului. Iar ca aceste semnificaii s aib ecou, s poat fi
reperate mai uor, avem nevoie de aceste categorii textuale n pres, structuri tradiionale i
inovatoare n acelai timp, astfel nct coninutul, niciodat acelai, tocmai datorit
caracteristicii primordiale a limbajului a fi creativ s fie corect receptat. De aici, nscriem
n rndul fundamentelor integralismului lingvistic, faptul c n viziunea lui Eugeniu Coeriu,
toate funciile limbii (fonologice, stilistice, morfologice, sintactice i simbolice) sunt, de fapt,
funcii semantice, deoarece se refer la semnele lingvistice i la utilizarea lor (Coeriu
1952/2004: 85).
Despre cele trei planuri ale vorbirii pe care le-a distins Maestrul de la Tbingen (le
redm aici rezumativ, pentru c le vom trata mai trziu: universal, istoric i individual),
Coeriu le asociaz trei tipuri specifice de coninut (la mijlocul deceniului apte):
89
(a) desemnarea, n direct legtur cu realitate, adic relaia n fiecare caz

determinat ntre o expresie lingvistic i o stare de lucruri real, ntre semn i lucrul
denotat; obiectul desemnat este acela vizat de un semnificat de limb (Preurile cresc), dar,
n desemnrile metaforice i/sau ironice (att de folosite de limbajul jurnalistic i att de
ndrgite pentru efectul lor), poate fi diferit de obiectul vizat de semnificat (Preurile cu
sens de pre de acces la un serviciu ilicit cresc);
(b) semnificaia/semnificatul reprezint coninutul unui semn sau al unei expresii date
ntr-o anumit limb i exclusiv prin intermediul limbii nsei; astfel, n limba romn,
cuvntul detept (al crui semnificat se apropie de, dar nu este ntru totul identic cu acela al
cuvntului inteligent) numete un coninut specific, pe care limba francez, de exemplu, nu
poate s l denumeasc dect prin cuvntul intelligent (exemplul este preluat din Dan-
Terian 2010: 56);
(c) sensul cu referire la coninutul propriu al unui text, adic ceea ce textul exprim
dincolo de (sau prin) desemnare i semnificat; astfel,coninutul textual al unei afirmaii
precum George e detept poate fi, n funcie de situaia de comunicare, o simpl constatare, o
bucurie, un avertisment sau o ironie (Dan-Terian 2010). i aici se nscrie de fapt, sensul final
al nelegerii unui text jurnalistic.
Dac funcia de informare mizeaz mai ales pe desemnare (vezi ancheta, analiza care
nu trebuie s devieze de la sensul arhicunoscut, intuitiv reprodus de un cititor pentru a nu
duce n eroare lectorul), de cele mai multe ori, n texte de comentariu, n cronici, n tablete,
sensul este cel care face (i desface) textul. De aceea ni s-a prut necesar amintirea acestei
distincii pe care o face Coeriu la nceputul deceniului al optulea.
Lingvistica integral i ia numele de la faptul c aspir s abordeze toate planurile
vorbirii (universal, istoric, individual) din toate punctele de vedere (al activitii, al
competenei sau al produsului), innd cont de interferenele specifice, dar i de specificitatea
fiecrui plan n parte. Desigur, o asemenea sarcin este extrem de dificil innd cont de
dimensiunile imense ale materialului empiric. Textul - ca obiect de studiu al lingvisticii
textului, se afl la confluena planului individual (reprezentat aici de categoria jurnalitilor) cu
planul produsului (reprezentat aici de textele din cotidienele generaliste romneti).
90
1.2. Obiectul investigaiei tipologice: definirea tipului textual

Cteva dintre aspectele teoretice pe care le vom avea n vedere pe parcursul lucrrii
noastre i pe care le considerm importante pentru a crea cadrul de referin adecvat,
considerndu-le drept premise pentru crearea tiplogiilor textuale jurnalistice sunt precizate i
pe ndelete discutate n cartea Emmei Tmianu, Fundamentele tipologiei textuale. O
abordare n lumina lingvisticii integrale (Tmianu 2001). Volumul Emmei Tmianu-Morita
se prezint ca o fundamentare n zona teoriei preliminare a tipologiei textuale din perspectiva
lingvisticii integrale. n lingvistica integral, problematica tipologiei textuale se situeaz
automat n planul nelegerii limbajului ca activitate creatoare de semnificaii. Aceast
activitate creatoare se manifest n cele trei planuri deja bine delimitate i determinate de
Eugeniu Coeriu, i anume: universal, istoric i individual. Se cuvine astfel, s aducem n
acest context tripartiia planurilor limbajului propus i impus prin complexitate i simplitate
n acelai timp, de Coeriu. Ne folosim n redarea acestuia de traducerea lui n volumul
Emmei Tmianu-Morita (Tmianu-Morita 2001: 26):
Punct de vedere Activitate Cunoatere Produs

enrgeia (Competen) ergon
Plan Dynamis
Universal Vorbire n general Elocuional Totalitatea empiric

Vorbirea n general infinit a enunurilor
(activitate
universal-uman)
Istoric Limba concret Idiomatic (Limba abstract)
Limba particular
(tradiii idiomatice)
Individual Discurs Expresiv Text
Discurs/Text
(exercitare
individual a
vorbirii)
Figura nr. 5 Tmianu-Morita 2001: 26
Precizrile care sunt necesare n acest context privesc faptul c nsui Coeriu
menioneaz faptul c aceste distincii in de metodologie i c n vorbire toate cele trei
planuri se actualizeaz simultan: orice act lingvistic (ca exercitare individual a vorbirii) se
91
realizeaz ntotdeauna i n mod necesar ntr-o anumit limb i reprezint n acelai timp o
ipostaziere a activitii universal umane de a vorbi (Boc 2007: 40).
1.3. Despre / Definirea tipului textual

Problematica tipurilor textuale reprezint o provocare pentru tipologia lingvistic
adic pentru sistemizarea i clasificarea limbii. Iniial, lingvistica s-a preocupat de tipologiilor
frazelor. Iat ce afirm Beaugrande i Dressler n capitolul despre intertextualitate din
lucrarea Introduction to Text Linguistics:
The major difficulty in this new domain is that many actualised instances do not manifest
complete or exact characteristics of an ideal type. The demands or expectations associated with a text
57
type can be modified or even overridden by the requirements of the context of occurrence .
Concluzia acestei fraze este c aceste discrepane ntre ocurene i tipul de text ideal
sunt imanente. n primele cercetri despre text s-a ncercat numrarea efectiv a ocurenelor
verbale sau substantivale crendu-se astfel statistici lingvistice care ignorau totui funciile
textului n comunicare i urmrirea scopurilor finale ale textelor.
Siegfried J. Schmidt (1978) menionat de Beaugrande i Dressler pune n eviden
dou modaliti de concepere a studiului tipurilor de text: un tip de studiu poate ncepe cu
tipurile de text stabilite n mod tradiional ca obiecte observabile i reconstruirea acestora
ntr-o teorie consistent sau se poate porni de la teoria textului care prezint, stabilete tipurile
teoretice care pot fi astfel comparate cu exemple din practic. Cteva tipuri de text stabilite n
mod tradiional pot fi definite prin dimensiunea lor funcional, adic prin contribuia textului
la interaciunile umane. Am putea, cel puin identifica cteva dominante, fr a obine astfel
categorii foarte stricte de texte, obinnd n consecin o schem cu cteva caracterictici
comune, aplicabile n msuri diferite multitudinii de texte care traverseaz experienele
umane. n multe texte reale vom gsi ns o mixtur de texte cu funcii descriptive,
argumentative, narative.
Atunci cnd Oscar Loureda Lamas se lanseaz ntr- clasificare a tipurilor de texte
precizeaz c o astfel de clasificare trebuie s evidenieze comportamentul real i funcional al
discursurilor. n timp, o astfel de clasificare ar trebui s fie omogen, exhaustiv i distinctiv
(Loureda Lamas 2003: 69). Omogenitatea implic, afirm Loureda Lamas, ca toate genurile
care se includ unei tipologii s se defineasc prin aceleai criterii, n timp de exhaustivitatea
57
Dificultatea major n acest nou domeniu const n faptul c multe dintre instanele actualizate nu au/ nu
manifest caracteristici complete sau exacte, specifice unui tip ideal. Cererile sau ateptrile asociate cu un tip de
text pot fi modificate sau supracitite n urma unor cerine contextuale ale ocurenei (t.n.).
92
presupune ca acea clasificare ar trebui s se aplice oricrui tip de text se propune, iar
distinctivitatea cere ca rezultatul sistematizrii tipurilor de discurs, dup cum le spune
Loureda Lamas, s arate particularitile fiecrui tip (Loureda Lamas 2003: 69)58. O tipologie
textual trebuie s translateze ntr-un plan al cunoaterii tiinifice ceea ce vorbitorii tiu
intuitiv, pentru c uzul i face s recunoasc i s adapteze n vorbire tipurile de texte. Ce este
i cum un tip de text, ar trebui s fie dup Loureda Lamas cele dou ntrebri eseniale n
stabilirea unei tipologii. Adic s decidem care sunt trsturile definitorii precum i
proprietile care l difereniaz de alte tipuri de texte. Citndu-l pe Vilarnovo (Antonio
Vilarnovo apud Loureda Lamas 2003: 69), Loureda Lamas menioneaz c actele de vorbire
au o dubl dimensiune pragmatic: finalitatea sau funcia i alte aspecte ale vorbirii:
vorbitorul, asculttorul, contextul sau circumstanele, mediul de comunicare, dar i aspectele
formale i de coninut ale discursului (idem, p.70).
O tipologie a textelor ntr-o cheie integratoare, aa cum o vede i Emma
Tmianu-Morita (2001: 61) trebuie s ia n consideraie att factori interni, ct i factori
externi. Adic, vom avea pe de o parte condiii pragmatice, iar pe de alt parte vom avea
anumite configuraii textuale semantico-sintactice. Modelele evident c nu sunt definitive,
pentru c pot varia de la un context socio-econmic, cultural la altul i mai ales pot varia n
diacronie. Nu putem vorbi de modele omogene, pentru c putem avea criterii diferite cu
rezultate evident diferite. O investigaie tipologic i propune nc de la nceput a avea drept
obiect toate textele i s stabileasc prin analiza unor texte un numr limitat de tipuri
fundamentale, pe baza unor criterii taxonomice (de obicei destul de eterogene) (Zafiu 2000:
49). Rezultatul nu va fi ntotdeauna o singur tipologie, ci mai multe n raporturi de
complementaritate pentru c vor folosi criterii diferite, cu nivele de adncime textual diferit
pentru domeniul textelor studiate. Obinut pe baza gruprii unor texte cu trsturi comune (i
aici este destul de greu s propui care sunt aceste trsturi, ct de adnc s explorezi n fiina
textului sau dimpotriv s rmi la suprafaa vizibil i recognoscibil tuturor), tipul apare ca
un construct dependent de corpusul delimitat iniial, reprezentant schematic i general al
58
Traducerea ne aparine, de aceea considerm necesar s redm aici i textul original: Una clasificacin de los
tipos de texto debe mostrar el comportamiento real y funcional de los discursos. Debe, por lo tanto, incorporar
jerarquizadamente todas sus dimensiones. Y, al tiempo, debe ser homognea, exhaustiva y distintiva: la
homogeneidad implica que todos los gneros que se incluyan en la tipologa han de definirse por los mismos
criterios; la exhaustividad conlleva la posibilidad de que la clasificacon se aplique a cualquier tipo que se
proponga; y la distintividad requiere que el resultado de la sistematizacon de los tipos de discurso muestre las
particularidades de cada tipo y sirva para predecir, hasta donde es exigible que lo haga, la produccon y
comprenson de los textos pertenecientes a todas las clases (Loureda Lamas 2003: 69).
93
respectivei clase de texte, ne convinge Emma Tmianu (2001: 62), continund cu

precizarea ntr-o not de subsol de la aceeai pagin c o clasificare se obine n mod inductiv
pornind de la descrierea de texte existente (i.e. deja produse), dar c ea rmne clasificare
i atunci cnd acoper (prezice) texte viitoare, adic texte posibile ca actualizri (s.a.)
(pariale) ale schemelor tipologice respective (Tmianu 2001: 62). Tmianu denun o
slab for descriptiv a unei viziuni taxonomice asupra tipului textual, de accea ne propune,
asemenea lui Jean-Michel Adam un tip investit cu statut prototipic :
Abstraciile prototipice sunt proiectate apoi n chiar procesul discursiv, n calitate de
instrumente euristice servind att n producerea, ct i n interpretarea textelor. Pe de o parte,
productorul textului ine seama, n strategia sa textual, de statutul tipologic pe care intenioneaz s-l
acorde textului (mai apropiat sau mai ndeprtat de prototip) n funcie de modul n care proiecteaz
viitoarea lui receptare: mai uor de interpretat sau, dimpotriv, mai surprinztor - aadar mai ncrcat
informaional. Pe de alt parte, receptorul proceseaz textul (i) prin compararea cu/raportarea la un
prototip (matching against a prototype) (Tmianu 2001: 62).
Zafiu merge pe aceeai interpretare a motivrii existenei unei tipologii i precizeaz
(Zafiu 2000: 49) c aceste tipologii sunt menite s orienteze producerea i receptarea textelor,
stabilind i un anumit tip de coeren, o ordine n mintea cititorului, cel puin, am aduga noi,
n lipsa creia totul ar fi un haos, orice text citit n afara unui context bine precizat i dup
anumite linii de scriere nu ar putea fi receptat mcar ntr-o manier apropiat scopului pentru
care a fost creat.
Considerat fiind textul n dimensiunea sa prototipic (viziune care ni se pare asemenea
specialistei clujene care astzi se manifest tiinific pe trmuri japoneze) este mai fertil
dect altele cu condiia de a nu face din acest prototip o schem fix, definitiv, nchis.
Prin utilizarea celor dou teorii ale lingvisticii sensului a lui Coeriu i a textului
prototip ncercm s facem o apropiere ntre teoriile celor doi specialiti - Coeriu i Adam,
teorii care ne aduc n perspectiva noastr un mod complet (ct poate fi el de complet) de a
concepe tipologia textului jurnalistic. Tmianu vede posibil o apropiere a celor dou teze
numai dac:
Teza prototipicalitii tipologice () este (i) neleas ca model dinamic al unui nivel (s.a.) n
construcia i interpretarea textelor i dac (ii) se clarific diferenele calitative fa de conceptul de
prototip dezvoltat pentru explicarea domeniilor de conceptualizare (meaning) lexical i gramatical
(Tmianu 2011 : 63).
94
1.3.1. Tipul textual la intersecia criteriilor pragmatice cu cele

sintactico-semantice
Ne-am propus n teza noastr s realizm o tipologie a textelor jurnalistice, urmnd o
serie de parametri externi i interni. Vom avea, prin urmare, n vedere, pe de o parte, funcia
textului (scopul textului, inventariind aici infomarea, evaziunea, convingerea, explicarea etc.),
iar pe de alt parte mrcile lingvistice prin care se realizeaz acel scop (gsim drept marc
lingvistic inclusiv lungimea unui text realizat prin diverse modaliti de relaionare a
frazelor, ntruct o dispoziie scurt a frazelor nu se poate concretiza ntr-un text
argumentativ, n care avem nevoie de mrci de nlnuire a sensului, de deducii care se
construiesc prin o abordare pe larg a subiectului materialului de pres, dar i modul de
organizare textual, prin care un text este argumentativ, explicativ sau dialogat). Vom corela
aadar unele trsturi tipologice din dimensiunea pragmatic a comunicrii cu trsturi de
ordin semantic. Prin aplicarea criteriilor textual-interne vom delimita, n descedena
cercettorului elveian, Jean-Michel Adam, tipuri cum sunt cel descriptiv, argumentativ,
evaluativ, expozitiv, procedural, instrucional chiar, fr a vedea n toate acestea prototipuri,
ci mai degrab realizri (uneori) secundare prototipurilor propuse n literatura de specialitate.
n realitate, textele vor manifesta fr ndoial un amestec tipologic n care vom ncerca s
delimitm un tip dominant i altele secundare.
n ncercarea de a defini tipul textual, a ceea ce ar trebui s reprezinte un tip textual, ca
mai apoi s putem gsi aceste tipuri textuale, ca nivel de reprezentare a textului-ocuren
(expresia i aparine Emmei Tmianu 2011: 68), menionm lucrarea lui Carmen Vlad despre
Semiotica criticii literare n care ne este evideniat dimensiunea pragmatic a tipurilor de
text astfel:
Nivelul tipului-textual, ca expresie imediat a categoriei culturale de text (s.a.), este
preponderent pragmatic (s.a.), fiindc factorii cu rol decisiv n constituirea tipurilor sunt factori de
natur pragmatic, astfel nct nsei aspectele semantico-sintactice la acest nivel sunt determinate
pragmatic, n msura n care att producerea ct i (re)cunoaterea lor depind de cunoaterea unor
condiii externe n raport cu produsul lingvistic (Vlad 1982: 91).
1.3.2. Tip textual / specie textual/ categorie textual

Dac mai sus am ncercat s vedem cteva definiii ale tipului textual la ali cercettori
ai limbajului, n rndurile care urmeaz ne vom axa pe definirea tipului textual n viziune
integralist, pentru c acest tip textual este cel care se impune i cercetrii noastre, pentru c
doar o lingvistic a sensului ne poate reda complexitatea unui astfel de fenomen jurnalistic,
95
acela al tipurilor de text ntlnite ntr-un cotidian (sau alte media tiprite). Lucrarea Emmei
Tmianu (2001) remarcabil prin profunzimea analizelor prezentate, dar i prin rigurozitatea
logicii pe care o abordeaz, constituie un punct de plecare n definiia pe care ncercm s o
dm conceptului de tip textual corespondent domeniului nostru de studiu. Astfel vom sintetiza
cteva dintre principiile directoare ale analizei textual-tipologicului59.
a. Tipologia textual este situat n orizontul nelegerii limbajului ca activitate
creatoare de semnificaii ntemeiat n fiecare plan de manifestare (universal, istoric,
individual), pe o competen specific i rezultnd n produse specifice (Tmianu 2001: 35).
Funcia semnificativ este aadar cea care ar trebui s ne ghideze n realizarea
unei tipologii i nu mbinri de cuvinte, exprimri prin substantive diferite sau aezarea n
pagin n sine, ci prin prisma schimbrilor de sens pe care le realizeaz la nivelul receptrii
textului, procesul de receptare fiind esenial n construirea textului n general i bineneles i
n cazul celui mediatic.
b. Textual-tipologicul60 reprezint un nivel funcional distinct al competenei
expresive, competen manifestat la nivel individual, un palier de structurare, n opinia
Emmei Tmianu, o cunoatere tehnic n termeni coerieni (Coeriu 1996: 15).
c. Raportnd textul la planul creaiei de sens, i textual-tipologicul rmne tot n
orizontul creaiei de sens, autoarea explicnd c tipologicul este: modalitatea n care
semnificatele i designatele unitilor lexicale se constituie ntr-un nou semnificant, de grad
secund i modalitatea articulrii interne a sensului (Tmianu 2001: 37). Prin urmare,
textual-tipologicul nu va fi decelabil la nivelul macrostructurilor lexicale i gramaticale, ci
abia pe palierul sensului.
Dei autoarea mareaz n mod clar mpotriva expresiei de tip textual, atitudine pe
care de altfel o i explic61, precizm c opiunea noastr este aceea de a folosi n continuare
tipurile textuale i nu textual-tipologicul, considernd genurile jurnalistice obinute n urma
ncercrii noastre de tipologizare a materialelor jurnalistice produse luate ca atare, din
59
Aceasta fiind varianta terminologic pe care o abordeaz Emma Tmianu i pe care o i argumenteaz, vezi
Tmianu 2001: 35.
60
Menionm c apelm la aceasta terminologie doar atta timp ct analizm aici criteriile pe care le are
Tmianu Morita n vedere atunci cnd se refer la tipologia textual, urmnd ca noi s ne meninem
terminologia utilizat n titlu, i anume Tipologia textului, considernd c vom obine o tipologie plecnd de la
produsul final, textul, manifestarea limbajului n plan individual, prin considerarea unor trsturi comune de
manifestare a acestui text n contextul comunicaional al cotidienelor analizate.
61
n raport cu termenul de tip textual, termenul de textual-tipologic ni se pare c exprim ntr-un mod mai
vizibil natura lui de dimensiune formatoare sau palier de structurare a discursului, n contrast cu nelegerea de
tipar sau ansamblu de trsturi tipologice (Tmianu 2001 : 35).
96
cotidiene i modurile n care acestea au fost obinute, n activitatea lor de scriere sau de
receptare. Textul publicistic este privit ca un act cultural care se creeaz, se face n dubl
direcie, dar el se constituie i n produsul static, pe care l putem uor repera n contextul unui
cotidian, al unui ziar, mai ales prin marginile fizice care i sunt atribuite n mod tradiional.
Sintagma terminologic tip textual nseamn n cazul nostru, fr a exclude absolut deloc
viziunea integratoare a lingvisticii integrale a sensului, tipar abstract definibil printr-un set de
parametri sau ansamblu de trsturi tipologice, dup cum susinea chiar Emma Tmianu
(2001: 35), ansamblu care ar pune n centru mmai degrab produsul finit, viziunea static, sub
semnul lui ergon. Din perspectiv integralist cele dou modaliti de denumire a aceleiai
problematici nu se exclud. Dimpotriv, termenul de tip textual poate fi interpretat pe de o
parte ntr-o accepie larg, acoperind ceea ce am numit textual-tipologicul, adic toate
palierele de form ale textului, iar pe de alt parte ntr-o accepie restrns, pentru unul dintre
aceste paliere (Tmianu 2001: 100-101).
innd cont de precizrile de mai sus, Emma Tmianu propune un tablou sinoptic al
palierelor din domeniul textual-tipologicului (sau paliere ale formei textuale) urmrind o
abordare funcional, n care funcia semnificativ este primordial n raport cu finalitile
ulterioare ale vorbirii (finalitatea tiinific, practic i cea poetic). Aceste finaliti care se
realizeaz ca moduri discursive sau modaliti ale sensului reprezint primul palier al formei
textuale (forma de gradul 1), creia i urmeaz forma textual de gradul 2 - ce decurge din
finalitile interne specifice formei de gradul 1 (n care se nscriu tipurile textuale - texte
poetice, tiinifice, publicistice). Tabelul nu se ncheie, el rmne deschis, atitudine care
caracterizeaz perfect i ncercarea noastr de a realiza o tipologie a textului publicistic,
considernd c posibilitile sensului, n cheie integralist, sunt i ele infinite. Forma textual
de gradul 3 reprezint accepia restrns a termenului de tip textual, i exemplific autoarea
aici prin oper, nglobnd principiile omogene ale articulrii sensului n textul real.
Aceste principii nu vor putea fi descoperite dect printr-un demers care s vizeze nu doar
configuraia particular de uniti, funcii textuale, funcii evocative, procedee textuale
generale sau mijloace de realizare (Tmianu 2001: 101), ci i integralitatea sa, adic pn
la limita maximal reperabil a procesului de articulare a sensului, desfurat uneori dincolo
de graniele materiale ale unui text individual, nspre ntreaga activitatea crreativ a unui
autor (ibidem).
97
Form de gradul 1 Moduri discursive

Ex. poetic/ prozaic
(n definiie humboldtian)
Form de gradul 2 Tip textual
Ex. (sub)tipologia textelor poetice
(M. Borcil)
Form de gradul 3 Ex. tipul unei Opere
Form de gradul 4 (?)

.......................................
Figura nr. 6 Tablou sinoptic al palierelor din domeniul textual-tipologicului

(Tmianu 2001: 91)
n ceea ce privete distincia tipul textual/specie textual/categorie textual, Emma

Tmianu insist i asupra acestei delimitri conceptuale care ni se pare foarte apropiat de
ceea ce ne-am propus noi n acest demers i anume: a delimita n tipologia textelor
publicistice exact aceste structuri, care impropriu credem noi, i-au luat denumirea de genuri
jurnalistice, specii sau subspecii.
Tipul textual se nscrie n cadrul unei abordri funcionale care se distinge de specia
textual i de categoria textual prin aceea c sunt delimitate n perspective diferite. Speciile
au o natur istoric-individual, analoag limbilor istorice (Boc 2007: 68), reprezentnd
astfel, tradiii de texte ce pot fi reperate prin recurgerea la un model anterior stabilit ca fiind
exemplar: pentru fiecare text individual se poate recunoate inovaia fa de alte texte cu care
se afl ntr-un raport evocativ special, inclusiv inovaia fa de textele ridicate, n tradiie, la
rangul de model exemplar al respectivei specii (Tmianu 2001: 39).
Articolul de ziar este ncadrat de Oana Boc la categorii de texte, nelese n mod
sincronic ca ansamblu de procedee care contribuie la constituirea textului i ofer o prim
ordonare n multitudinea de texte concrete (Boc 2007:68). Distingem astfel dou modaliti
98
de a aborda textul, istoric i funcional, termenii folosii depinznd de axa pe care facem
analiza. Dac ne situm pe axa istoric-diacronic vom vorbi despre genuri, specii textuale,
dac ne situm pe axa istoric-sincronic, vom avea de-a face cu categorii de texte. n cazul
analizei n sincronie, vom utiliza ca parametri distinctivi modalitile interne de instituire a
sensului. Perspectiva funcional este totui cea care ne ine ancorai n real, n aceast
perspectiv gsind tipurile textuale publicistice. Fr a detalia aceste aspecte, am ncercat s
relevm c aceast distincie exist n teoria literar, tipul textual fiind o preocupare care
transcende astfel domeniile cunoaterii.
2. Tipul textual ca prototip

Exist o manier proprie jurnalitilor de a scrie i de a prezenta evenimentele? Putem
vorbi de anumite reete sau tipare de redactare proprii jurnalitilor care s se finalizeze ntr-un
gen jurnalistic sau altul? Are textul jurnalistic un anumit specific, anumite particulariti ce l
difereniaz de alte tipuri de texte, conferindu-i un statut distinct n rndul variatelor tipuri de
scriituri? Pornind de la aceast interogaie ne propunem ncadrarea teoriei lui Jean-Michel
Adam n structura tezei noastre, pentru a institui un statut specific textului jurnalistic, perfect
caracterizabil i prin fundamentele teoretice pe care le propune lingvistul elveian.
2.1. Teoria textului la Jean-Michel Adam

Modelul pe care l-am lecturat i de care ncercm s vedem dac textul jurnalistic se
apropie este acela al lingvisticii textuale a lui Jean-Michel Adam, cercettorul elveian care i
constituie din propriile lucrri un dosar complet al geneticii textuale. Un punct de plecare
pentru ntreg eafodajul privitor la text l reprezint volumul Linguistique textuelle. Des
genres de discours aux textes, publicat n 1999 la editura Nathan. n 2005, Adam scoate la
editura Colin, o reeditare cu completri, a aceluiai volum denumit de aceast dat La
linguistique textuelle. Introduction lanalyse textuelle des discours i tradus n romnete n
2008, la Editura Institutul European, de ctre Corina Iftimia i prefaat de Rodica Nagy. La
acestea se adaug volumul din 1992 de la Editura Nathan, Les Textes. Types et prototypes,
tradus n romnete n 2009, la editura Institutul European de ctre Cristina Stanciu: Textele.
Tipuri i prototipuri, (Adam, 2009).
De la viziunea integratoare a lui Coeriu, expus mai sus, i revendic deschis filiaia
Jean-Michel Adam n volumele sale despre lingvistica textului, afirm Rodica Nagy n prefaa
de la Lingvistic textual (Adam 2008b: 12) aa cum prea puini lingviti francezi o fac. n
99
conturarea unei lingvistici originale a textului, Adam ia n consideraie poziia lui Coeriu i
afirm c lingvistica textului nu se poate contura n cadrul gramaticii transfrastice, ci trebuie
s constituie o teorie a producerii co(n)textuale a sensului i s fie fondat pe analiza de texte
concrete (Adam 2008b: 12). Prestigiul internaional al profesorului Adam vine ca o
ncununare a eforturilor sale de a lmuri n studii consecvente, pe parcursul a mai multor ani,
noiuni pe care ncearc s le defineasc, s le sistematizeze i s le ilustreze prin numeroase
exemple, din care nu lipsesc extrasele din media.
Textul-obiect este rezultat i surs a cunoaterii n egal msur, ce conserv ceea ce
se tie despre lume sau se presupune a se ti despre lume, aduce n schem, pe de o parte, o
tradiie (att la nivelul conceptelor, ct i la nivelul cunotintelor), pe de alt parte o noutate,
o informaie pus ntr-un anumit context, o opinie, un sens mai mult sau mai puin personal.
Aa trebuie vzut i textul jurnalistic, care se nscrie n aria textelor ce dau dovad de
creativitate (dac nu cumva, toate textele au ceva nou n ele, mcar modul de expunere, dac
nu ideea sau modul de exprimare). Conserv, deci, o limb obiectiv, revendicndu-se de la o
anumit tradiie (altfel comunicarea cu cellalt nu ar fi posibil), ca mai apoi s genereze
aprofundri complexe, de cunoatere care vor determina producerea, recunoaterea i
receptarea de sensuri. Se cunoate n general c textul admite aceste dou coordonate: una a
constantului (ceva fix, aici putnd include uneori forma, sau cuvintele, sau backgroundul
socio-ultural) i una a variabilului, aici incluznd desigur sensul, construit n dou direcii,
aceea a producerii i aceea a receptrii textului. Nu e mai puin adevrat c variabilitatea
sensului este imanent procesului de creaie, aa cum susine Umberto Eco atunci cnd afirm
c un text este un produs al crui destin interpretativ trebuie s fac parte din propriul su
mecanism generativ (Eco apud Nagy prefaa Adam 2008b: 12).
Atunci cnd vorbete despre limbaj, Coeriu menioneaz funciile de reprezentare
i de evocare pe care le actualizeaz textul, n calitate de relaii permanente ale semnului fie
cu alte semne, fie cu lucruri, fie cu semne din alte texte (in absentia) sau dintre semne i
cunoaterea lucrurilor (vezi Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica sensului,
2010: 81-106). Textele devin astfel uniti funcionale concrete, care se compun i se
recompun prin tradiie i creativitate, prin evocare, reprezentativitate i progresie.
Textele sunt structuri att de diverse i complexe nct este imposibil s stabileti o
tipologie, dup cum nsui Adam afirm. n schimb, putem repera segmente de talie mai mic,
n general compuse din mai multe fraze: secvenele. Aprnd cu regularitate n texte, aceste
100
scheme de regrupare semantic a enunurilor induc efecte de lectur ce pot fi imediat

recunoscute, ca de exemplu, un efect de descriere.
Aa cum precizeaz cunoscutul lingvist Jean-Michel Adam n lucrarea sa Lingvistic
textual, sarcina lingvisticii textuale este s defineasc marile categorii de mrci care permit
stabilirea conexiunilor ce deschid sau nchid segmente textuale mai mult sau mai puin
ntinse (Adam 2008: 74). Continund n ideea formulat de acesta, trebuie s amintim faptul
c dei la modul empiric ne nsuim automat anumite structuri sau scheme - prototipuri -
suntem supui unor avalane de situaii n care trebuie s crem, s dezvoltm acele scheme
astfel nct s ne adaptm i s ndeplinim totui rolul comunicrii. Ajungem aadar s
depim limita frazei prin abordri diferite ale interaciunii de limbaj care sunt textele, nu
printr-o simpl extindere transfrastic a limitelor lingvisticii i s ajungem la o definire a
unitii textuale minimale, depind totui delimitrile de ordin teoretic referitoare la fraz,
propoziie, enun i chiar perioad. O secven, si mai ales un text complet, nu ofer dect o
actualizare mai mult sau mai puin apropiat, a modelului prototipic de referin. Aceasta nu
mpiedic deloc caracterizarea sa, ci o face, din contra, mai exact, mai fin.
Textul, ca obiect abstract este considerat ca aparinnd gramaticii transfrastice, ea
nsi o prelungire a lingvisticii clasice. ncercnd o definiie prin diferenierea de discurs,
noiune cu care textul este adesea apropiat i chiar confundat, J.-M. Adam ne spune c un
text nu devine un fapt de discurs dect prin punerea lui n relaie cu interdiscursul unei
formaiuni sociodiscursive62 (Adam 2008b: 61). De asemenea, putem afirma c un text se
prezint ca un enun complet, dar niciodat izolat, el rezultnd n urma unui act de enunare i
reprezint prin excelen unitatea interaciunii umane (Adam 2008b: 62). Ipoteza
profesorului J.-M Adam este aceea c tipurile relativ stabile de enunuri i
regularitile/uniformitile compoziionale observabile nu sunt dect regulariti secveniale.
Secvenele elementare par a se reduce la cteva tipuri elementare de articulare a propoziiilor.
Adam adaug secvenelor prototipice narative i argumentative, secvenele descriptive,
explicative i dialogale. Noiunea de prototip, vehiculat de Adam, servete de fapt la o
tipologizare n funcie de care un text poate fi caracterizat ca fiind narativ, descriptiv sau
altfel. Numai fcnd referire la un prototip narativ, descriptiv sau de alt tip, o secven poate
fi desemnat ca fiind mai mult sau mai puin narativ, descriptiv etc. (Adam 2009: 39).
62
Formaiunea discursiv este definit la rndul ei ca loc de circulaie a textelor intertextualitatea proprie
memoriei discursive a unui grup i a categoriilor generice n acelai volum, Adam , J.-M., 2008, vezi p. 61.
101
Ca urmare a acestor particulariti, textele jurnalistice nu pot fi studiate n mod

adecvat dect de o lingvistic a vorbirii (i n special a textului), una care s sesizeze
tehnicile de determinare, cadrele i mai ales sensurile pe care unitile discursului jurnalistic
le actualizeaz n diferite texte, grupate n genuri jurnalistice.
Asumndu-i esena limbajului ca energeia (n tradiia gndirii lui Humboldt i a lui
Aristotel ca puncte de reper primordiale), lingvistica integral se ntlnete cu secvenele lui
Adam i indic un gen proxim al limbajului n calitate de activitate cultural creatoare i
liber (aa cum o concepe Coeriu), urmnd ca diferena specific s fie dat de funcia
semnificativ, rezultat n urma mbinrii secvenelor dominante i dominate. Prin
valorificarea viziuni strvechi aristoteliciene, dar fundamentale, lingvistica integral
recunoate n semanticitate (logos semantikos) dimensiunea constitutiv a limbajului,
primordial n raport cu alte constrngeri particulare, ce intervin ntr-o etap ulterioar,
ghidnd vorbitorul nspre finaliti externe specifice.
2.2. Textul i componentele sale: organizarea secvenial a textului

Textele sunt structuri att de diverse i complexe nct este imposibil s stabileti o
tipologie, afirm n volumul su Jean-Michel Adam, lsndu-ne astfel o porti destul de mic
de a crea totui o tipologie ct mai larg a textelor incluse ntr-un ziar. n schimb, putem
repera segmente de talie mai mic, n general compuse din mai multe fraze: secvenele.
Aprnd cu regularitate n texte, aceste scheme de regrupare semantic a enunurilor induc
efecte de lectur ce pot fi imediat recunoscute, ca de exemplu, un efect de descriere, care s-ar
traduce ntr-un text jurnalistic prin excluderea acestuia dintr-o tipologie a unei tiri, dintr-o
tipologie a unui editorial (sigur putem avea secven descriptiv, dar aceasta nu va fi cea
dominant).
Aa cum precizeaz cunoscutul lingvist Jean Michel Adam n lucrarea sa Lingvistic
textual (2008), sarcina lingvisticii textuale este s defineasc marile categorii de mrci care
permit stabilirea conexiunilor ce deschid sau nchid segmente textuale mai mult sau mai puin
ntinse (Adam 2008b: 74).Continund n ideea formulat de acesta, trebuie s amintim faptul
c dei la modul empiric ne nsuim automat anumite structuri sau scheme - prototipuri -
suntem supui unor avalane de situaii n care trebuie s crem, s dezvoltm acele scheme
astfel nct s ne adaptm i s ndeplinim totui rolul comunicrii.
n capitolul destinat structurii compoziionale a textului, J.-M. Adam (2010) aduce n
atenia noastr dou tipuri de planuri de organizare a textului, pe care le vom dezvolta i noi
102
n rndurile care urmeaz: planurile de texte fixe (cum ar fi structura sonetului, a comediei
clasice, a tragediei, reetele de buctrie, prezentrile de film din programele de televiziune) i
planurile de texte ocazionale, foarte frecvente. n schimb, textele monosecveniale sunt foarte
rare. n interiorul acestor planuri textuale (ocazionale n special) regsim o mbinare a
secvenelor aa-numite de baz prin succesiune, prin inserare sau prin montaj n paralel.
Reinem c exist, totui o dominant care imprim i tipologizarea global, ceea ce ne
determin s credem c exist o tipologie a textelor. Desigur aceste secvene pot fi incomplete
fr a avea totui consecine directe asupra structurii globale a textului.
n afar de planurile fixe i de cele ocazionale, intervine n lingvistica textului
structurarea secvenial. Aceasta se realizeaz pe mai multe planuri. n primul rnd, exist
prototipurile de secvene: narativ, descriptiv, argumentativ, explicativ, dialogal (acestea sunt
prototipurile de secvene pe care le enumer Adam). La un al doilea nivel intervine mbinarea
secvenial de baz, obinndu-se astfel trei tipuri de secvene: secvene coordonate (prin
succesiune), secvene alternate (prin montaj n paralel) i secvene inserate (prin inserare). La
un al treilea nivel regsim dominante (care genereaz acel efect de tipologizare global) prin
secvena inserant, care deschid i nchid textul i prin secvena rezumativ care rezum
ntregul text. Aici, ni se pare util s adaugm precizarea lui J.-M. Adam:
() se va evita confuzia terminologic privind planurile de texte i planurile sau nivelurile de
organizare. Primele nu desemneaz dect un nivel global de structurare compoziional, n timp ce
planurile de organizare corespund diferitelor module, relativ autonome, care structureaz ansamblul
diferitelor niveluri (micro i macrolingvistice) de structurare a materiei verbale (Adam 2009: 53).
Organizarea secvenial, identificabil i la nivelul textului jurnalistic, ca structur
care aplic n anumite limite tiparele discursului n general, nu reprezint dect unul dintre
planurile de organizare a textualitii. Textul este analizat de lingvistul Jean-Michel Adam din
dou perspective. Acesta poate fi considerat o configuraie pragmatic sau o succesiune
non-aleatorie de propoziii. Pentru fiecare dintre cele dou planuri distinse exist o serie de
marcatori, astfel nct s putem considera textul o structur analizabil. Astfel, organizarea
pragmatic cuprinde orientarea ilocuionar, reperajele sau ancorrile i reprezentarea sau
lumea textului realizat prin coeziune semantic. Pe de alt parte, articularea propoziiilor, cel
de-al doilea mod de a construi i decoda un text, este asigurat de conexitate, aparinnd
gramaticii frazei i prin structura secvenial a textelor. Cele cinci planuri de organizare care
corespund celor dou subsisteme crora pot fi circumscrise textele reprezint n accepia
profesorului Adam module de gestiune. Distincia ntre aceste planuri de organizare a
textualitii ne convinge asupra caracterului profund eterogen al unui obiect ireductibil la un
103
singur tip de organizare, a unui obiect complex i n acelai timp coerent. Un text poate fi
considerat astfel o configuraie reglat de diverse module sau sub-sisteme care se afl ntr-o
constant interaciune (Adam 1993: 15). Aceste cinci planuri de organizare, legate de diverse
sisteme de cunotinte ale subiecilor, coopereaz i se nlnuiesc foarte strns n procesul de
producie i de interpretare. Dac dorim s ne facem o idee adecvat despre acest proces,
trebuie, dup cum noteaz D. Viehweger (1990: 49) - citat de Jean-Michel Adam - s
recurgem la un model complex.
Extrema eterogenitate a genurilor de discurs, deja reliefat de Bahtin ca o
caracteristic a limbajului uman, este o constatare empiric prealabil oricrui studiu tipologic
a diferenelor. Eterogenitatea este o informaie pe care lingvistul nu o poate ignora i ni se
pare imposibil dezvoltarea unei teorii consecvent cu textul fr a ine cont de ceea ce
reprezint experiena comun a subiecilor vorbitori. Ar trebui totui s nu uitm i s ne
ghidm poate dup cuvintele lui Bahtin: Enunul, n unicitatea sa, n ciuda individualitii i
a creativittii sale, nu trebuie considerat o combinaie absolut liber a formelor limbii
(Bahtin 1984: 287).
Organizarea secvenial este planul care constituie, dup prerea lui Jean-Michel
Adam, cea mai interesant baz a tipologiei lingvistice. n ambele sensuri care se pot stabili n
legatur cu un text, acela al producerii i acela al comprehensiunii, schemele secveniale
prototipice sunt progresiv elaborate de subieci n dezvoltarea lor cognitiv. O naraiune este
diferit de o descriere, aa cum acestea pot fi diferite de la o persoan la alta i de la un
moment la altul. Toate enunurile sunt n maniera lor originale (idee care vine n
continuarea teoriilor lui Coeriu), dar fiecare secven descriptiv, de exemplu, mparte cu
alte secvene un anumit numr de caracteristici care incit cititorul interpretant s le identifice
ca secvene descriptive mai mult sau mai puin tipice, mai mult sau mai puin canonice. Se
ntmpl exact la fel i n cazul unei secvene narative, explicative sau argumentative.
A defini un text ca o structur secvenial ne permite de fapt s trecem bariera impus
de eterogenitatea compoziional. Secvena, unitate constituant a textului, este la rndul ei
constituit din pachete de propoziii (sau macro-propoziii), ele nsele constituite din n
propoziii: Pe msur ce nlnuirile se formeaz, unitile elementare se insereaz n uniti
mai ample (Ricoeur 1986: 150). Cunoaterea schemelor prototipice, mai mult sau mai puin
ntrite de prezena mrcilor lingvistice de suprafa, vine s faciliteze operaiunile de
regrupare a informaiei n jurul textului. n ali termeni, propoziiile sunt componente ale unei
104
uniti superioare, macro-propoziia, ea nsi constituant a secvenei, aceasta din urm

constituant a textului.
PROPOZIII MACRO-PROPOZIII SECVENE TEXT
Figura nr. 7 Sensul devenirii unui text
Ipoteza profesorului J.-M Adam este aceea c tipurile relativ stabile de enunuri i
regularitile/uniformitile compoziionale observabile nu sunt dect regulariti secveniale.
Secvenele elementare par a se reduce la cteva tipuri elementare de articulare a propoziiilor.
Adam adaug secvenelor prototipice narative i argumentative, secvenele descriptive,
explicative i dialogale. Noiunea de prototip, vehiculat de Adam servete de fapt la o
tipologizare n funcie de care un text poate fi caracterizat ca fiind narativ, descriptiv sau
altfel. Numai fcnd referire la un prototip narativ, descriptiv sau de alt tip, o secven poate
fi desemnat ca fiind mai mult sau mai puin nrativ, descriptiv etc. (Adam 2009: 39).
Se fondeaz astfel o structur de tipologii n funcie de care textele vor verifica
ansamblul categoriei sau dimpotriv se vor situa la periferia unei structuri tipologice sau
alteia. Membrii reprezentativi/textele - prototipuri joac un rol privilegiat n structura
categoriei, prin urmare se pot stabili diferite statuturi. C'est le schma ou image mentale du
proto-type-objet abstrait, construit partir de proprits typiques de la catgorie, qui permet la
reconnaissance ultrieure de tel ou tel exemple comme plus ou moins prototypique63.
Melanjul secvenelor fiind complex, putem constata diferene foarte mari ntre texte.
Tot ca explicaie pentru varietatea de texte au fost gsite creativitatea i eterogenitatea care
apar mai des dect regularitile. Lund n considerare un corpus obinuit, frecvent utilizat,
Adam introduce noiunile de: inseria secvenelor eterogene i dominanta secvenial. Adam
realizeaz astfel o schem prin care prezena unei descrieri ntr-un roman poate fi descris i
astfel: [secven narativ [secven descriptiv] secven narativ] (Adam 2009: 39).
63
Este vorba de schema sau imaginea mental a prototipului-obiect abstract, construit plecnd de la proprietile
tipice ale categoriei, care permite recunoaterea ulterioar a unui exemplu sau altul ca fiind mai mult sau mai
puin prototipic (trad.n.).
105
Remarcm totui c inseria unei secvene eterogene are loc dup proceduri de demarcare
foarte stricte. Marcajul zonelor de frontier, a locurilor iniial i final ale inseriilor este
codificat de asemenea foarte bine n discursul oral, ct i n dramaturgie i n pres.
n ceea ce privete secvena dominant, tipul de text care cuprinde aceast secven se
prezint drept un amestec, de aceast dat a secvenelor de tipuri diferite. Relaia care se
stabilete poate fi astfel denumit dominant, urmnd formula [secven dominant >
secven dominat]. Am preluat aceste modaliti de expresie direct din lucrarea lui
Jean-Michel Adam Textele.Tipuri i prototipuri pentru a pstra integral imaginea construit
de acesta pe marginea analizei textuale. Definiia pe care Adam o propune pentru text este:
Un text este o structur ierarhic complex care cuprinde n secvene - eliptice sau complete -
de acelai tip sau de tipuri diferite (Adam 2009: 43).
Fr existena unor asemenea categorii, deprinderea enunurilor produse ar fi probabil
imposibil: am fi depii de diversitatea absolut, de impresia haotic pe care regularitile
sintactice nu le-ar compensa. Trecerea de la o teorie a superstructurilor la o ipotez cu privire
la structura secvenial a textelor i a prototipurilor de scheme secveniale nu reprezint dect
o tentativ de explicare a unui anumit numr de fapte de textualitate.
Decuparea planurilor de organizare a textualitaii i importana acordat prototipurilor
secveniale permit un mai bun clasament al faptelor de limb observate la o analiz textual
sistematic. Evidenierea eterogenittii compoziionale a textelor nu i ntregete sensul
dect atunci cnd se circumscrie unei analize a unui discurs particular. n aceasta perspectiv,
tipologiile textuale nu sunt n general decat tipologizri ale dominantei dintr-un text. Dat
fiind complexitatea unei organizri textuale, o pies de teatru poate fi considerat o povestire
- dac pune accent pe rezumatul fabulei sale - sau un dialog - dac insistm pe modul su
micro-lingvistic de textualizare.
ncercarea de a atribui o categorie unui text sau de a atribui un text unei categorii se
face printr-un proces de adjudecare a unui text lund drept punct de referin un prototip sau
tip de aer de familiaritate. Pentru aceast adjudecare ar trebui s lum n calcul tendine,
grupri sau aspecte regulare, dominante, grade/niveluri de tipicalitate) mai degrab dect
printr-o clasificare fondat pe o gramatic cu criterii fixe i stricte.
Purcedem mai jos la o vizualizare rapid a celor cinci tipuri de secvene propuse de
Adam, pentru a marca prezena acestora i n textul jurnalistic, prezen care i d cititorului
marcaje evidente n lecturarea produsului jurnalistic.
106
2.2.1. Secvena narativ. Pornind de la lucrarea lui J.-M. Adam despre textele scrise,
trebuie menionat n primul rnd c secvena narativ cuprinde constitueni organizai dup
logica cvinar (adic situaie iniial; transformare prin complicare, aciuni i rezolvri;
situaie final acompaniat adesea de o moral). Putem spune c secvena narativ poate
cuprinde i alte tipuri de secvene, textul fiind totui reprezentat de dominanta secvenial.
Dar, ne este recomandat s evitm considerarea unui tot narativ i observarea sau
considerarea oricrei emisiuni, oricrui discurs televizat la o povestire mediatic permanent.
Un text narativ este de fapt un text informativ cu precdere pentru c naraiunea introduce
moment cu moment o aciune, o fapt, un eveniment, prin urmare, n acest fel, lectorul unui
text narativ va primi informaii pe tot parcursul acestuia.
n volumul su despre Lingvistica textual (2008), Jean-Michel Adam descrie pe rnd
structurile specifice secvenelor textuale vzute ca uniti compoziionale de baz (Adam
2008b: 243): Secvenele sunt uniti textuale complexe, compuse dintr-un numr limitat de
pachete de propoziii-enun: macro-propoziiile sunt un fel de perioade a cror proprietate
principal este aceea de a fi uniti legate de alte macro-propoziii, ocupnd poziii precise n
snul ntregului ordonat al secvenei (Adam 2008b: 244). Adam continu n acest sens i
precizeaz c o secven este o structur, pentru c prezint o reea relaional ierarhic cu
pri legate ntre ele dar este i o entitate relativ autonom dotat cu o organizare intern
proprie (Adam 2008b: 244).
Secvena narativ acoper n perspectiva lui Adam dou realiti: evenimente i
aciuni (Adam 2008b: 270). Aciunea presupune prezena unui agent (om sau nu) care aduce
ceva nou n estura ideii, iar evenimentul are loc sub efectul unor cauze. Schema pe care o
red Adam este una clasic, n care momente diferite se succed cu legtur ntre ele: (1)
situaie iniial, (2) nod declanator, (3) nod evaluare, (4) deznodmnd, (5) situaie final
(Adam 2008b: 270).
Pentru exemplificare utilizm articolul Liviu Dragnea, ateptat miercuri la DNA, din
Evenimentul zilei, din 17 septembrie 2012, situat n pagina cinci de Eveniment, Actualitate
(Anexa 1), ce cuprinde pe lng fotografia gritoare a personajului numit n titlu, fotografie pe
care regsim i o explicaie (Liviu Dragnea a fost eful campaniei electorale a USL.
Procurorii DNA au descoperit c au fost fraudate 1.500.000 de voturi). Iat cum se ese
povestea anunat n titlu, cum c Liviu Dragnea este ateptat la DNA. Situaia anterioar
povetii este prezentat chiar n deschiderea articolului: Liviu Dragnea este acuzat c a fost
centrul de comand al fraudrii referendumului naional din 29 iulie 2012 pentru demiterea
107
preedintelui (M164). n urma acestui fapt, s-a declanat urmtoarea aciune i anume
punerea sub urmrire, aa cum ne este punctat n tire: El a fost pus sub urmrire penal de
ctre procurorii DNA, sub acuzaiile de folosire a influenei sau autoritii de ctre o persoan
care deine o funcie de conducere ntr-un partid, n scopul obinerii pentru sine sau pentru
altul de foloase necuvenite, asociere pentru svrirea de infraciuni, instigare la violarea prin
orice mijloace a secretului votului de ctre membrii biroului electoral al seciei de votare ori
de ctre alte persoane, instigare la promisiunea, oferirea sau darea de bani ori alte foloase n
scopul de a determina alegtorul s voteze n cadrul referendumului (Evenimentul zilei, 17
septembrie 2012). Aici intervine, aa cum am vzut i la nivelul teoriei i o descriere a
acuzaiilor care i sunt aduse personajului cheie al materialului, dar aceast niruire de
elemente de acuzare nu distrage atenia cititorului de la faptul c acest articol prezint o serie
de evenimente care se finalizeaz cu invitaia lui Dragnea la DNA. Urmeaz un moment -M3
a- n care sunt citate surse judiciare pentru a da greutate articolului i ideii emise n titlu:
Surse judiciare au declarat, pentru EVZ, c secretarul general al PSD a fost citat din nou la
DNA pentru data de 19 septembrie. Intervine n aceast estur i poziia personajului
principal, drept dovad c acest articol se dorete unul echilibrat, n care nimeni nu i d cu
prerea, faptele sunt niruite n mod cronologic, astfel nct firul narativ s fie unul logic i
uor de neles de ctre cititor: Dragnea susine c este nevinovat, c n-a fcut altceva dect
s conduc o campanie electoral i afirm c n spatele acestei anchete se afl preedintele
Traian Bsescu (M3 b). Intervin i alte personaje n povestire pentru a da greutate firului
narativ (M3 c) i anume partenerii politici ai lui Dragnea, menionai n articol cu poziia lor
vizavi de acest subiect. Urmeaz deznodmntul (M4) care se prezint sub forma unei
declaraii din partea unui personaj important al povetii i anume eful DNA: S-a constat c
exist fantome, persoane care nu exist. Seria i numrul de buletin i CNP-ul nu au fost
identificate n baza de date. Exist persoane care nu au votat, ele erau plecate la munc n
strintate, dar apar c ar fi votat i n mod corespunztor buletinele au fost introduse n
urn. Situaia final (M5) este nsi faptul c Liviu Dragnea este ateptat la DNA.
Momentele marcate de noi sunt de fapt macro-propoziiile pe care le identific Jean-Michel
Adam, care sunt i marcate grafic prin aliniate, puncte finale sau declaraii ntre ghilimele,
cum este concluzia efului DNA.
64
Vom nota cu M, momentele secvenei narative.
108
Concluzia acestei scurte analize este c nu putem defini o regul de segmentare

proprie secvenelor. O secven narativ poate fi bine segmentat cu propoziii narative
separate de punct, sau slab decupate. De multe ori, intervin i paragrafele care uureaz
lectura i o structureaz chiar pe secvene de citire.
n urma analizei structurii de baz i anume cea narativ, putem concluziona, lund n
calcul i alte elemente precum autorul intern neangajat care relateaz faptele, ncadrarea n
pagina de ziar (Eveniment, Actualitate), asemenea unui articol de sine stttor, cu elemente de
identificare jurnalistice clasice: poz, titlu, autor, coloane, c acest material este o tire
dezvoltat.
2.2.2. Secvena descriptiv actualizeaz operaiuni de ancorare, aspectualizare, punere

n relaie, nlnuire prin subtematizare. Aa cum ne spune Andra erbnescu textul
descriptiv evoc scene, persoane, obiecte, emoii i se concentreaz asupra detaliilor
descriptive, prezentate obiectiv sau subiectiv de ctre autor (erbnescu 2005: 74).
Descrierea este prezent mai ales n emisiunile culinare, cu detalii legate de reete, emisiunile
despre natur, cu descrierile de circuite turistice sau portrete. Aici sunt incluse descrierea
aciunilor, a procedurilor, a instruciunilor. Prezentarea n direct a marilor evenimente se
circumscrie tot acestui tip de secven. Dup cum afirm Jean-Michel Adam, n acest tip de
secven, spre deosebire de celelalte tipuri, nu exist o ordine de regrupare a
propoziiilor-enun n macro-propoziii legate ntre ele, prin urmare secvenialitatea va fi una
slab (Adam 2008b: 259). Cnd vorbim despre descriere putem avea n vedere diversele
subcategorii de descrieri: de persoane, de lucruri, de locuri, de timp, de animale i plante.
Pentru descriere exist i mai multe tehnici, printre care descrierile consecutive sau alternative
(Adam 2008b: 260), fondate pe asemnare sau opoziie. n ceea ce privete compoziia
textual a descrierii, indiferent de obiectul i de ntinderea ei, regsim un repertoriu de
operaiuni de baz care se mbin ntr-o anarhie descriptiv (Adam 2008b: 261-268):
operaiuni de tematizare denumirea imediat a obiectului care deschide o perioad
descriptiv, operaiuni de aspectualizare prin care se descompune un ntreg n pri care vor
fragmenta la rndul lor discursul, tot aici este inclus i operaiunea de calificare, prin care
sunt puse n eviden proprietile ntregului sau ale prilor selectate-, operaiuni de
relaionare temporal sau spaial a obiectului ce suport descrierea, operaii de expansiune
prin sub-tematizare, adic pe baza unei descrieri anterioare se obine o nou calificare, dac
acest lucru este dorit.
109
O astfel de secven este foarte bine reprezentat de o rubric meteo, complex din
Evenimentul zilei (Anexa 2), n care pe lng un titlul mare, o hart reprezentativ cu
temperaturile din ar, un tabel cu oraele importante i temperaturile zilei aferente, prezint o
descriere succint a vremii astfel: Cerul va fi variabil, cu unele nnorri i izolat ploi slabe n
nordul rii i la munte. Noaptea, nebulozitatea se va accentua n regiunile vestice i nord-
vestice, unele averse, n general moderate cantitativ, vor fi pe arii extinse. n capital, vremea
va fi mai cald dect n mod normal pentru aceast dat (Evenimentul zilei, 19 septembrie
2012).
2.2.3. Secvena argumentativ vizeaz s acioneze asupra opiniilor, atitudinilor,

comportamentelor i unete aproape inevitabil reprezentarea lingvistic/vorbit i
reprezentarea audiovizual, bazndu-se pe o schem care pune n mod explicit sau implicit n
relaie datele cu o concluzie. Ea nflorete n alocuiunile televizate i n toate formele
dialogale ale comunicrii politice, orice revist tiintific sau didactic explicit. Despre
argumentare s-au scris numeroase volume, n care autorul ncearc s surprind fenomenul
argumentrii n diverse ipostaze n care apare n viaa noastr65. Pornind de la modelul lui
Toulmin din 1958, preluat de T.A. Van Dijk n 1980 n modelul su de suprastructur a
textului argumentativ, Jean-Michel Adam propune o schem de baz simplificat:
Date (Premise) Aseriune concluziv (C)

Fapt (e)
Consolidare
Figura nr. 8 Jean-Michel Adam 2008b: 280
65
ncepnd cu Quintilian, Arta oratoric, I,II,III, Editura Minerva, Bucureti, 1974; Daniela Rovena-
Frumuani, Argumentarea. Modele i strategii, Ed. ALL, Bucureti, 2000 ; Andrei Marga, Introducere n
metodologia i argumentarea filosofic, biblioteca Apostrof, 1997; Jean-Michel Adam, Marc Bonhomme,
Argumentarea publicitar, Iai, Editura Institutul European, 2005 ; Andrei Marga, Argumentarea, Ed. Efes,
Cluj_napoca, 2006 ; Constantin Slvstru, Teoria i practica argumentrii, Editura Polirom, Iai, 2003; Silvia
Svulescu, Retoric i teoria argumentrii, Editura SNSPA, Bucureti, 2001.
110
n cadrul argumentrii vom ntlni dou micri, aa cum precizeaz Jean-Michel

Adam n urma analizrii unei definiii date de Ducrot n 198066: demonstrarea-justificarea
unei teze sau respingerea ei. Desigur, n ambele cazuri micarea este aceeai., pentru c se
pornete de la nite premise P ajungndu-se la o concluzie C. Aici pot interveni nite restricii
pe care le menioneaz Moeschler:
Un discurs argumentativ [...] se situeaz ntotdeauna n raport cu un contra-discurs efectiv sau
virtual. Argumentaia este astfel inseparabil de polemic. A apra o tez se reduce ntotdeauna la a
apra mpotriva altor teze sau concluzii, tot aa cum a intra ntr-o polemic nu implic numai un
dezacord [...], ci mai ales stpnirea unor contra-argumente. Proprietatea argumentaiei de a fi supus
refutaiei este, dup prerea mea, una dintre caracteristicile sale fundamentale i o distinge net de
demonstraie sau deducie, care, n interiorul unui sistem dat, se prezint ca irefutabile (Moeschler
1985: 47).
n momentul argumentaiei pot interveni diverse faze, printre care autorii consultai
menioneaz deci contra-argumentaia, consolidarea, reluarea sau ntrirea ipotezelor,
transformarea cunotintelor (care intervine ca o verig esenial ntre premise i concluzii).
Exemplele cele mai concludente de argumentaie jurnalistic se gsesc n editoriale.
Acolo, un jurnalist-formator de opinie, de regul, pleac de la o afirmaie pe care ncearc s
o susin pe ntreg eafodajul su jurnalistic, astfel nct concluzia precizat/ anunat n titlu
sau n primele rnduri ale articolului s fie susinut cu argumente. Pentru acest tip de
secven venim cu exemplul unui editorial din pagina numit Special a Jurnalului naional
(Anexa 3), din 21 septembrie 2012, semnat de Lucian Avramescu, autor constant al articolelor
din cotidianul menionat, cunoscut pentru aciditatea materialelor sale anti-preedinte: Pe
cnd senator, calul familiei Bsescu?. n prima fraz autorul menioneaz sursa titlului su
care reprezint de fapt concluzia ntregului eafodaj pe care ncearc s-l construiasc
Avramescu n articolul su: Un cititor ntreab ironic: pe cnd familia Bsescu i va unge i
calul senator?. n argumentaia sa, apare foarte curnd primul argument i anume c dup
EBA , care strlucete ca un briliant cultural la Bruxelles, i fiica mare a Bsetilor, Ioana, a
decis s ia drumul patriotic al codrilor politici, avntndu-se vitejete spre Parlament i
sacrificndu-se pentru ar. Acesta este unul dintre argumentele care vor trebui spre final s
66
Un mare numr de texte literare, mai ales din secolele XVII i XVIII, se prezint ca nite raionamente.
Obiectul lor este fie s demonstreze, fie s resping o tez. Pentru aceasta, ele pornesc de la premise, de altfel nu
ntotdeauna explicite, presupuse incontestabile, i ncearc s arate c nu s-ar putea admite aceste premise fr a
admite cutare sau cutare concluzie concluzia fiind sau teza de demonstrat, sau negarea tezei adversarilor, sau
nc negarea unor argumente ale adversarilor. i, ca s treac de la premise la concluzii, se folosesc de diverse
demersuri argumentative despre care ele cred c niciun om cu judecat nu poate refuza s le ndeplineasc
(Ducrot 1980: 81 i 1973: 192).
111
ntreasc ideea conform creia toat familia Bsescu fiind implicat n politic, de ce nu ar fi
i calul implicat n politic. Se tie, ca background informaional c Maria Bsescu este
pasionat de clrie, prin urmare calul sau caii familiei ar fi fiine foarte dragi familiei.
Desigur ntreaga argumentaie se bazeaz pe o exagerare a ritualului gestic al familiei, tocmai
pentru a evidenia ideea principal degajat de acest material de opinie conform creia familia
Bsescu, ntr-o mare derdere fa de poporul pe care l conduce, numete pe cine se vrea, nu
pe cine ar trebui, n diverse poziii sociale, politice sau de interes public. Urmeaz o descriere
a pesonajului principal al povetii, personaj pe baza aciunilor cruia se ajunge la concluzia
din titlu: Notria, [iat i un termen ironic, de batjocur, un diminutiv care induce ideea de
persoan nedemn pentru statutul social pe care l are] stul de anonimatul milionar al unei
meserii de conopist, va candida, conform unui anun care a dat ocol presei, n Parohia lui
Boc, la Cluj [un transfer de termeni din registrul religios, pentru a exprima puterea pe care
Boc o are, precum i influena lui n acea zon], zon moale electoral, accesibil i care nu se
uit la bani cnd e vorba de un candidat plouat de la Cotroceni. Cnd acel candidat mai face
parte i din familia demisului, angajamentul devine deplin, bocii clujeni se fac luntre i punte
[iat un alt termen provenit dintr-un substantiv propriu care dezumanizeaz practic celelalte
personaje, care nici mcar nume nu au] ca fata s intre la facultatea politic privat a lu
tat-su. O ampl descriere a poziiei pe care fiica preedintelui o are n pornirea sa spre
culmile politicii. O descriere presrat cu un limbaj ironic, cu substrat real, dar care frizeaz
realitatea, pentru c n mod palpabil tat-su nu are nicio facultate privat. Un al argument
premis vine n chiar fraza urmtoare: Boc, dup lunga experien de pre la Cotroceni,
mngiat zilnic pe chelie de pantofii stpnului [o metafor a piramidei de putere ce se prea
c s-a instalat ntre preedintelerii i primul-ministru], s-a angajat s-i fie covor persan peste
grla electoral. O comparaie puternic [pentru cunosctori, am zice noi] vine s ntreasc
poziia afirmaiilor: Caligula, parc, mprat roman, i-a fcut calul consul sau senator i i-a
dres i o iesle de aur, ca s se deosebeasc de senatorii de rnd. O comparaie bine gndit,
care aduce un plus de plasticitate ideii emise, un plus de realism unei situaii care de drept, nu
ar putea avea loc, dar care prin paradoxul ei scoate n eviden alte aspecte negative, duse la
extrem, ale preedintelui i ale familiei sale. Dou ntrebri, plasate imediat dup aceast
comparaie, absurde prin coninutul vehiculat, reprezint apogeul argumentaiei, concluzia
absurd i ea, dar cu att mai cu ecou n minile cititorilor: i pe cale de asemnare, de ce n-
ar ncerca Bsescu i cu calul nevestei personale, ntia doamn fiind nnebunit dup
echitaie, i ca atare, avnd cal? [observm aici o precizare a autorului pe care iniial doar am
112
intuit-o, dar pe care autorul a inut s o fac tocmai pentru a nu pierde niciun cititor irul ideii
principale]. De ce s nu ajung i calul familiei Bsescu senator?. Regsim aici interogaia
care ntrete titlul articolului, titlu-concluzie, care a trebuit argumentat pe tot parcursul
materialui, tocmai pentru a da ncredere i a capta adeziuni din partea cititorilor.
Pe baza argumentelor anterioare se trage concluzia c Bsetii, gsind rentabil
domeniul, intr, iat, toi n politic. Urmtoarele fraze pe care le trece autorul n revist, nu
sunt dect o descriere a modului n care a neles familia s se descurce n via, parcusul
colar al celor dou fiice ale preedintelui, concluzia care se desprinde fiind aceea c
indiferent de cum i-ai aternut, poi dormi cum vrea tata, adic preedintele rii. E drept c i
noi facem n permanen un exerciiu de imaginaie, dar inem s precizm c opiniile
exprimate nu sunt personale, ci deriv din textul lui Avramescu.
2.2.4. Secvena explicativ este asimilabil oricrui discurs informativ-expozitiv care

caut s aduc un bagaj de cunotinte i unde expozitiv nseamn pe rnd descriptiv i
explicativ. Ea intervine atunci cnd rspunsul este adus unei ntrebri formulate: mai ales n
emisiunile medicale i tiinifice, n emisiunile informative cu prezentare de martori i trimii
speciali la faa locului. Iat de ce secvenele explicative se regsesc mai ales n acele texte
jurnalistice care ncearc s aduc lmuriri suplimentare cititorului, nu doar s l informeze
sau s l distreze, sau s comenteze. De aceea aceast secven, dei nu va aprea singur, de
sine stttoare ntr-un text jurnalistic, va domina n genuri precum dosarul, cronica, analiza,
ancheta. Vom regsi n cadrul acestor secvene conectori precum: dac..., pentru c, e
din motivul, deoarece. Vom gsi de asemenea, o orientare liniar progresiv, pentru c o
explicaie implic un ir logic de evenimente, de ipoteze.
Romnia liber (Anexa 4) are n mod constant o pagin numit dosar n care
analizeaz diverse situaii, economice, sociale, de cultur, din justiie, din politic. Articolul
ales de noi, se ncadreaz n aceast tipologie a analizei care presupune i prezena n (mai)
mare msur a secvenelor explicative. Articolul se numete Comunismul aduce premii
Romniei i aduce explicaii cu privire la necesitatea existenei unui astfel de site care: (...)
urmrete s-i informeze pe adolescenii nscui dup 1989 despre comunism, prin
prezentarea unor momente-cheie ale regimului i repercusiunile lui asupra vieii de zi cu zi a
romnilor; (...) astfel, conform studiului implicarea civic i politic a tinerilor, publicat n
2011, n ciuda absenei unor experiene directe cu regimul comunist, mai mult de o treime
(38%) din adolescenii investigai consider c a fost o perioad mai bun sau mult mai bun
113
dect cea contemporan. n continuare vom observa cum autorul aduce explicaii pentru o
afirmaie pe care o face n cursul articolului: Cei care provin din familii srace sau din
mediul rural sunt mai nclinai s aprecieze c traiul n perioada comunist a fost mai bun
dect acum, se arat n studiul Fundaiei Soros Romnia. Astfel, 54% din intervievaii care
provin dintr-o familie defavorizat consider c era mai bine sau mult mai bine n comunism,
atitudine mprtit i de 41% din elevii care provin din mediul rural. Totodat, opiniile
favorabile despre comunism sunt mai frecvente n cazul elevilor care provin din familii cu
nivel mediu sau mai sczut de educaie. Aproximativ 40% din intervievaii din categorie
idealizeaz comunismul. n continuarea materialului, se aduc explicaii oficiale scoase n
eviden de studiile menionate n articol, studii care dau consisten afirmaiilor fcute,
ncredinnd astfel publicul cititor c tot ceea ce se prezint n articol este veridic i bazat doar
pe date tiinifice reale: ntr-o msur destul de mare, societatea romneasc eueaz n
efortul deliberat de a transmite informaii i atitudini despre regimul totalitar comunist, se
explic n cercetare. O alt explicaie este introdus prin expresia de legtur pe de alt
parte din finalul articolului: Pe de alt parte, un studiu publicat anul acesta arat c 53% din
romni au declarat c ar prefera s triasc pe vremea lui Nicolae Ceauescu, iar n 2010 44%
din romni i doreau reinstaurarea regimului comunist. Secvenele explicative sunt necesare
ntr-o comunicare de tip jurnalistic/mediatic pentru c aduc un plus funciei conative67, de
coonvingere a cititorului, n condiiile n care o ipotez emis nu are trebui asimilat fr un
examen atent al explicaiilor, al argumentelor prezentate, al poziiilor nregistrate vizavi de
subiectul jurnalistic. E foarte adevrat c aa cum afirm Rodica Zafiu dup 1989, realitatea
sociolingvistic i cultural romneasc s-a schimbat foarte mult: presa s-a dezvoltat
vertiginos, iar limbajul ei s-a modificat, n primul rnd printr-o apropiere de registrul
colocvial (Zafiu 2007). Secvenele explicative nu au disprut nici din acest tip nou de discurs
publicistic, nclinat spre convingere, dar mai ales spre meninerea legturii cu publicul, ceea
ce un alt cercettor romn de prestigiu numete a fi funcia dominant n funcionarea
limbajului publicistic funcia fatic: cercetarea noastr argumenteaz faptul c specificul
limbajului publicistic, printre alte limbaje i stiluri funcionale, este dat de modalitatea n care
se manifest funcia fatic (Dumistrcel 2006b: 12). Legtura cu destinatarul este
meninut i prin intermediul explicaiilor situaiilor prezentate ntr-un articol de ziar, mai ales
n genuri pe care le menionam i mai sus: dosar, anchet, analiz, cronic.
67
Creia i se altur celelalte funcii ale comunicrii descrise de Roman Jakobson : funcia emotiv sau
expresiv, poetic, referenial, metalingvistic i fatic.
114
2.2.5. Secvena dialogal ne conduce de la monolog (alocuiune, conferin) la

polilog (conversaie, discuie, dezbatere, talk-show). Secvena dialogal presupune un schimb,
despre care ne vorbete C. Kerbrat-Orecchioni: Actele de limbaj se combin pentru a forma
intervenii, actele i interveniile fiind produse de unul i acelai locutor; de ndat ce intervin
cel puin doi locutori, avem de-a face cu un schimb; schimburile se combin pentru a forma
secvenele, care se combin pentru a forma interaciunile, uniti maximale de analiz
(Orecchioni 1996: 36). Acest schimb se presupune a fi o tranzacie n care se nlnuie mai
multe replici ce constituie un nucleu tranzacional de baz, ncadrat, dup cum ne spune
Adam (2008:300) de secvenele fatice de deschidere i de nchidere. Redm mai jos schema
pe care o propune Adam pentru acest tip de secven:
P.dial 0 Secvene fatice P. Dial

Schimb Secven tranzacional Schimb
de uvertura ntrebare>>>>Rspuns>>>>>Evaluare de nchidere
[A1] [B1] [A2] [B2] [A3] [A4] [B3]
Figura nr. 9 Secvena dialogic Jean Michel Adam (2008: 300)
Aducem aici drept exemplu interviul din Romnia liber din 17 septembrie 2012
(Anexa 5), cu Mihai Rzvan Ungureanu (B) i Sabina Fati (A), unul dintre redactorii-ef ai
acestui cotidian, n care secvena dialogic este foarte bine determinat n primul rnd prin
elementul peritextual al clasrii acestui material n pagina de Interviu i n al doilea rnd prin
modul n care alterneaz ntrebarea autorului cu rspunsurile intervievatului. Aceste cupluri
de intervenie (ntrebare-rspuns) fac din interviu un joc de ping-pong (Adam 2008: 301)
Suntem tentai s adugm acestui ansamblu secvena prescriptiv (jocuri) i un alt tip
de punere n secven nereglat de structurarea ierarhic a propoziiilor, ci de un proces de
compoziie fondat pe principiul echivalenei: secvena poetic. Poeticul este un mod de
planificare care se suprapune celorlalte secvenialiti. Textul jurnalistic actualizeaz secvene
de tip poetic n anume genuri (cu precdere expresii metaforice, dar i sensuri ascunse dincolo
de cuvinte, rime) - relatare, cronic, interviu, portret, articolul de complezen,
publi-reportajul etc.
115
Toate secvenele evocate apar n domeniile prezentrii, ale reprezentrii factuale,

ficionale i simulrii virtuale. Un articol va fi fie o secven unic, fie repetiia unei aceleiai
secvene (ne gndim aici la reportaj, care va relua secvene de tip descriptiv, pentru a putea
crea iluzia de prezen a cititorului la locul evenimentului prezentat) sau amestecul mai
multor secvene, bazndu-se pe o structur compoziional ncadrant.
2. 3.Posibile metode de lucru spre obinerea unei tipologii textuale

Urmrind mai vechile metode mprumutate din sociologie, putem distinge dou
modaliti de analiz a genurilor i a corpusurilor n general: studiile cantitative i cele numite
calitative. Dimensiunea calitativ ne trimite la un studiu al unei trsturi marcante, al unui
fenomen lingvistic recurent, n timp ce dimensiunea cantitativ ne trimite la utilizarea
metodelor statistice pentru a descrie un obiect. Metodele calitative au reprezentat n momentul
apariiei un fenomen de reacie advers la statisticile care msurau tot ceea ce tiinele
umaniste produceau. Metodele cantitative trebuie desigur manipulate cu precauie, problema
viznd consistena i obiectivitatea msurilor statistice. Aceste msuri ar trebui s reflecte
realitatea.
Studiul tipurilor de texte are nevoie de o obiectivare astfel nct cantitativul s poat
participa la calificarea textelor. Cele dou viziuni sunt complementare. Analiza n context este
pertinent n actualizarea unui dispozitiv enuniativ sau n precizarea unei anumite
funcionaliti a unei mrci a textului, pe cnd analiza cantitativ se rezum la frecvena
anumitor mrci, anumitor cuvinte sau procedee folosite n construcia textului jurnalistic.
Studiul unui gen va determina, de fapt, pertinena elementelor de descriere adoptate, precum
i a caracteristicilor evideniate. Dat fiind faptul c metodele cantitative permit contabilizarea
numeroaselor criterii la niveluri diferite, dar i corelarea lor astfel nct s se obin
fenomenul vizat, ele ar trebui s se constituie ntr-un studiu prealabil oricrui alt tip de studiu.
Analiza statistic permite o mai bun corelare a datelor cu realitatea i aduce o consisten
complex i vast obiectelor cercetate, n cazul nostru, genurilor discursului jurnalistic
obiectivate prin texte.
n general, tipologiile textuale realizate au avut ca punct de plecare bilanuri
cantitative fondate pe indici lingvistici, tipurile de texte obinute fiind considerate aglomerri
coerente din punct de vedere funcional de trsturi lingvistice (Habert apud Poudat 2006:
40).Cercettoarea francez, Cline Poudat, n studiul su contrastiv despre articolul tiinific
116
din revista de lingvistic din perspectiva unei analize a genurilor (Poudat 2006)68 apreciaz c
nu dispunem de parametri stabili pentru a caracteriza un gen a priori i c nu exist un nivel
general al analizei discursului (Poudat 2006: 40). De aceea, autoarea propune metode
inductive i metode statistice n general pentru descrierea genurilor. Metodele inductive de
stabilire a tipologiilor i cele de statistic multidimensional i se par cercettoarei cruciale
pentru dezvoltarea fasciculelor de criterii care s defineasc genurile:
(...) condition bien entendu de disposer dun ensemble de paramtres pertinents quant au
genre tudi ou du moins en liminant de la slection les lments rsolument non caractristiques du
genre : il serait ainsi incongru desprer dcrire le genre juridique du dcret au moyen de marqueurs de
loral. Une fois les variables slectionnes, lanalyse des corrlations entre les variables et lexamen des
axes factoriels obtenus nous semble permettre dobtenir une premire approximation descriptive du
genre (Podat 2006: 40).
Iat ce ne propune aceeai Cline Poudat n ceea ce privete criteriile eligibile pentru
descrierea genurilor: cele dou planuri corelate, cel al coninutului i cel al expresiei la care se
pot asocia i alte mrci lingvistice, gramaticale, morfosintactice. Cline Poudat afirm
urmtoarele:
Le niveau morphosyntaxique permet ainsi de distinguer les genres et les discours entre eux, et
dun point de vue plus descriptif, de mettre laccent sur certaines corrlations positives ou ngatives
dont on ne ferait pas naturellement lhypothse. Une telle mthodologie nous semble reprsenter un
pralable crucial ltude dun genre donn, tant pour apprhender le plan du contenu que celui de
lexpression, dune part parce que les systmes dtiquetage mis au point englobent des descripteurs
intressant des deux niveaux, et dautre part parce que ltude dun genre est sur le plan pratique,
difficilement envisageable sur chanes de caractres (Poudat 2006: 42).
Un alt aspect pe care cercettoarea francez l menioneaz n studiul su i pe care l
considerm valabil i pentru cercetare noastr l constituie variabilele structurale:
Enfin, parmi les critres ligibles pour dcrire un genre donn, restent les variables structurelles : les
69
sections et autres configurations peuvent ainsi tre balises selon la TEI . Notons que ltude des
parties constitutives dun genre, et de ses modalits de structuration, seffectuera diffremment en
fonction des genres tudis : sil serait hasardeux de comparer les premiers chapitres des romans, les
introductions des articles de recherche font sens en tant que sections constitutives du genre de larticle,
ce qui les rend comparables. En ce sens, leur description est pertinente, et participe celle du genre
(Poudat 2006: 42).
68
Poudat 2006: Etude contrastive de l'article scientifique de revue linguistique dans une perspective d'analyse
des genres, these.
69
Text Encoding Initiative, www.tei-c.org.
117
Prin urmare, acest cadraj al articolelor din pres reprezint un element de constituire a
textelor jurnalistice i o marc relevant a tipologiei textuale a textelor jurnalistice. Dei
studiile media nu duc lips de astfel de referiri (n special manualele de jurnalism care cuprind
i capitole legate de paginarea ziarului, aezarea n pagin a articolelor, titrarea cu variantele
de lucru: supratitlu, subtitlu lungimea materialelor, dispoziia informaiilor n cadrul unui
material etc.), nu am gsit un studiu complet despre implicaiile aezrii n pagin asupra
tipologiei genurilor jurnalistice.
Discursul jurnalistic se nscrie n practica social a comunicrii publice i private (ca
stil funcional70), n subcategoria discursului public i rspunde funciilor de denotare i celei
apelative, dar i celei fatice.
Aadar, limbajul publicistic (sintagm denominativ pentru conceptul care, n mod curent., este
numit stil publicistic) are statutul de component a stilului comunicrii publice i private literare,
ca subdivizune a discursului public din mass-media, un limbaj cu trsturi dominante apropiate de
limbajul conversaiei i de cel epistolar din discursul privat (de la temele de tip fapt divers la cele de
mare politic), ce au constituit unele din punctele de plecare ale jurnalisticii (marcate de funcia
apelativ - fatic (Dumistrcel 2006: 53-54).
O alt contribuie remarcabil pe care o descoperim aici este originala reproiectare, cu
caracter de sintez, a structurii stilurilor funcionale, n viziunea profesorului Stelian
Dumistrcel. n delimitarea acestora, cercettorul pornete de la distinciile operate de trei
ilutri naintai: Aristotel, Ion Heliade-Rdulescu i Karl Bhler. Rezult, n baza relaiei
dintre funcii (dup Bhler denotarea, manifestarea i apelul), uzuri (dup Aristotel
uzul tiinific, cel poetic i cel practic), respectiv limbi (dup Heliade-Rdulescu limba
tiinei sau a duhului, limba inimei sau a simtimentului i limba politicii), doar trei stiluri
funcionale: stilul tehnico-tiinific, stilul beletristic (prezente n toate clasificrile de pn
acum i acceptate de toi specialitii) i stilul comunicrii publice i private. Dup o serie de
distincii (dup diverse criterii: raporturile dintre emitor i receptor, faticitatea, tipul
enunrii), Stelian Dumistrcel determin i poziia limbajului publicistic, ca specie a
discursului public, acesta, la rndu-i, fiind subgen al stilului comunicrii publice i private
literare. n ultimul capitol, autorul, cu rigoarea-i cunoscut, stabilete cteva criterii pe baza
crora realizeaz o nou tipologie a titlurilor (Dumistrcel 2006: 120-125).
Comunicarea public i privat nseamn de fapt plasarea produsului numit text
ntr-un context al unei practicii sociale. Astfel, Poudat Cline ne d, poate, una dintre
70 A se vedea n acest sens studiul prof. Stelian Dumistrcel Limbajul publicistic romnesc din perspectiva
stilurilor funcionale.
118
schemele cele mai clare n ceea privete descendena textului din practica social a discursului
n general i a discursului jurnalistic, n special, pe care autoarea l pune n oglind cu
discursul tiinific. Ea introduce n aceast schem o tipologie arborescent, care are la baz
textul. Noi facem iari precizarea c textul jurnalistic se nscrie, prin genurile pe care le
practic, n discursul jurnalistic, care se circumscrie practicii sociale a comunicrii de tip
mediatic/public.
Pratique sociale Communication journalistique Communication scientifique etc.
Discours journalistique scientifique
Domaines vnementiel sant etc. linguistique conomie

etc.
Champs oral crit oral crit

gnriques
Genres
journal reportage article ditorial prsentation sminaire article
tlvis rapport de confrence de
revue
TEXTES
Figura nr. 10 Poudat 2006: 8
119
CAPITOLUL IV
CRITERII DE TIPOLOGIZARE A TEXTELOR JURNALISTICE

N PRESA SCRIS ROMNEASC ACTUAL
1. De la coala romneasc a manualelor de jurnalism la coala francez de

teorie a discursului
1.0. Studiul de fa pornete de la dificultatea n care se gsete orice cititor al presei
generale de informare: acela de a diferenia n momentul lecturii genurile de pres. Criteriile
de tipologizare reprezint o problematic crucial n determinarea genurilor. De aceea, acest
capitol va urmri cu precdere s stabileasc, n urma unei panorame asupra a ceea ce deja s-a
stabilit ca fiind criterii de departajare a genurilor jurnalistice, s stabileasc spuneam, o gril
care s faciliteze cititorului, lectura unui ziar. Considerm c fiecare criteriu surprinde sau ar
trebui s surprind un aspect specific al materialului de pres astfel nct, acel criteriu s ne
permit (desigur alturi de alte criterii) s departajm genurile de pres. Vom urmri aici cinci
propuneri de tipologie71 ale genurilor din pres, stabilite de specialiti ai domeniului mediatic,
nu nainte de a face un scurt excurs i n literatura de specialitate romneasc pentru a vedea
cum catalogheaz autorii romni genurile mediatice, dac exist criterii sau avem doar un
amalgam al genurilor. tiut fiind complexitatea abordrii unui asemenea fenomen, care pe
meleagurile noastre romneti nu s-a constituit nici acum dup umila noastr impresie ntr-
un domeniu puternic profesionalizat i bine ancorat att din punctul de vedere al colilor, al
profesiunii ct i din punctual de vedere al legislaiei, ncercm n acest capitol s realizm o
gril a criteriilor de recunoatere, de definire i de tiplogizare a genurilor din pres. Aceste
criterii ar putea, deisgur, servi fundamentrii de cercetri asemntoare i n privina altor
discursuri mediatice.
Cunoatem din literatur c s-au identificat peste o mie de nume de genuri sau
categorii textuale (M. Dimmter 1981, pe care l citeaz J.-M. Adam 1999: 88). Prin aceasta
nelegem c o tipologie general a genurilor ar fi imposibil. Totui, o tipologie local, legat
de o formaiune socio-discursiv ar fi un proiect considerabil, credem alturi de Adam (idem).
71
Menionm c cele cinci propuneri sunt ale unor autori francezi, dintre care doar un volum al lui Yves Agns
este tradus n romnete, celelalte lecturi fiind fcute n centrul de la Lausanne, acolo unde am participat la
Colocviul Vals-Asla, februarie 2012. Aici am avut ocazia s lecturez numere ale Revistei Etudes de Lettres,
printre care i un volum dedicat genurilor din pres : La presse crite : des genres aux mlanges de genres,
editat de Jean-Michel Adam, Thierry Herman i Gilles Lugrin, nr.3-4, 2000. Etude de Lettres este revista
Facultii de Litere, Univesitatea din Lausanne i a fost fondat n 1926.
120
Exist i piedici, pe care peisajul mediatic le expune mai abitir: diversitatea i caracterul
temporal. Exist divergene numeroase ntre diversele tipologii realizate n decursul anilor,
tocmai pentru c presa are un caracter efemer, care nu ne-a permis dect pstrarea n linii mari
a dihotomiei informaie-comentariu.
Adam ne aduce o explicaie n ceea ce privete eterogenitatea genurilor abordate de
manualele de jurnalism, caracter care mrturisim aici, ne-a adus i pe noi n imposibilitatea de
avea drept punct de plecare studii romneti n privina genurilor jurnalistice:
Sans avoir la place de le montrer ici, je dirai quil est difficile de comprendre la (les) logiques des
classements proposs par les manuels de journalisme. Les dfinitions varient et les catgories se
chevauchent. Cette complexit et les diffrences sexpliquent par des croisements de critres qui vont
des choix stylistiques micro-linguistiques aux intentions communicatives, en passant par la position
nonciative du locuteur et le contenu des articles. Selon que tel ou tel critre est mis en avant, les
catgories bougent sensiblement. (Adam 1997:11)
Modelele pe care le vom aminti aici nu reprezint, ar trebui spus de la bun-nceput,
sau nu-i arog nici pe departe dreptul de defini n mod categoric, definitif i de necontestat
aceast tipologie, prin urmare i criteriile pot suferi, n timp i spaiu diferene conciliabile,
sperm noi. Nu pretindem nici exhaustivitate i nici surprinderea n axa timpului a ceea ce a
nsemnat genul jurnalistic, recunoscnd astfel restrngerea ariei de aplicabilitate a acestor
instrumente. Ne propunem mai degrab un punct de vedere situat n sincronie a principalelor
tipologii i a criteriilor care pot duce la departajarea genurilor ntr-un ziar. n urma consultrii
celor cinci tipologii ale specialitilor romni ai discursului mediatic, vom ncerca s degajm
criteriile cel mai frecvent exploatate de acetia n realizarea tipologiilor. Redm mai jos
poziia lui Adam, tocmai pentru a afirma alturi de acest specialist c realizrile concrete
textele sunt variaii posibile ale unui gen sau ale unui amalgam de genuri, de urmrit n acest
caz, fiind zona dominant a genului: Un des problmes majeurs da la manipulation du
concept tient au fait quun genre nest jamais quun prototype et quun texte singulier ne
relve gure que plus ou moins dun genre (Adam 1999 : 90). Acelai Adam subliniaz n
privina conceperii genurilor n dimensiunea lor diacronic, o evoluie proprie determinat de
dou principii contradictorii:
(a) un principiu de nchidere (cu formule din trecut, repetiii,
convenii) cu reguli respectate i mulaje n vechile forme;
(b) un principiu al deschiderii (spre viitor, cu variaii i inovaii),
care mut regulile n alte registre sau chiar le eludeaz ntr-o oarecare
msur (Adam 1997:13).
121
coala francez ne ofer pentru studiul acestei tematici mai multe puncte de reper.
Regsim n ntrebrile de mai jos ale unei cercettoare de la Universitatea din Geneva,
Elveia, strategiile de comunicare pe care le folosete un jurnalist i de care orice cititor ar
trebui s fie contient:
Les stratgies communicatives permettent au sujet psycho-social de rsoudre les problmes
qui se posent lui lors de son insertion dans chacun des espaces de parole:
1) comment justifier sa prise de parole, sa participation sociale aux changes langagirs
(stratgie de lgitimation)
2) comment, dans la relation lautre, influencer celui-ci, en agissant sur les croyances
(stratgie de captation)
3) comment, dans la problmatisation du propos, tmoigner72 de sa position de vrit, en
agissant sur les connaissances (stratgie de crdibilit) (Simunic 2004: 40).
De fapt, ntrebrile de mai sus ne vor da rspunsul atunci cnd vom vrea s discutm
strategiile comunicaionale ale jurnalistului, strategii care fac diferena i n ceea ce privete
categoria textual pe care acesta o va alege pentru a-i comunica informaia, astfel nct
aceasta s ajung la cititor. Este vorba despre strategiile prin care jurnalistul se legitimeaz n
faa publicului, prin care ncearc s-i capteze atenia i prin care i construiete
credibilitatea. n funcie de ponderea pe care o au aceste strategii n text, cititorul poate stabili
sau oricare dintre noi poate stabili ce citete, ce gen jurnalistic i se nfieaz i va ti astfel,
probabil, cum s recepteze informaia, din frazele citite sau de dincolo de pozele, cuvintele
niruite n ziar.
Stabilirea unei tipologii a genurilor de pres trebuie s porneasc de la criteriile care
pot sta la baza unei tipologizri. Dei o lectur puin mai atent a ziarelor/cotidienelor ne-ar
aduce imediat n faa unei concluzii deja tiute, am considerat necesar acest studiu n vederea
fundamentrii tiinifice a opiniei noastre: un gen pur informativ sau pur de comentariu, aa
cum menioneaz numeroase manuale de jurnalism73 nu gsim. O perspectiv recent a colii
romneti clujene (Florea et alii 2011) ne aduce n prim plan o viziune nou asupra textului
jurnalistic propunnd o conjuncie de elemente: perspectiva pragmatic-discursiv pe de o
parte, textual i enuniativ, pe de alt parte. Considerm c genurile presei reprezint o
dinamic aparte i c tipologia acestora a evoluat dup 1990 prin schimbarea regimului politic
i a condiiilor socio-culturale de afirmare a presei.
72 Sublinierea ne aparine.
73
Includem aici bineneles referiri la manualele romneti de jurnalism i aa nu foarte multe la numr, vezi
Coman, 1999, Preda, 2006.
122
n teoria genurilor presei prima i poate printre cele mai importante ntrebri ar trebui
s fie care sunt criteriile pertinente n definirea genurilor jurnalistice i ce nseamn gen
jurnalistic?. n al doilea rnd ne intereseaz care sunt genurile specifice presei (scrise)74.
Menionm n continuare opinia Andrei Catarig i a Ligiei Stela Florea, care consider la fel
de importante aspectele relaiei genului de pres cu finalitatea discursului mediatic, a genului
cu gradul de implicare enuniativ a jurnalistului, a relaiei dintre genuri i strategii discursive,
dintre genuri i secvenele textuale.
Ocupndu-ne de locul i rolul ce revine fiecrui gen n paginile unui ziar, gsim att
convergene ct i divergene n realizarea/construcia anumitor texte de pres, ntre variantele
tipologice i stilistice. Att unghiurile de abordare, ct i instrumentarul metodologic ne sunt
facilitate de trei ramuri de studiu: analiza discursului propunnd modele de abordare a
discursului, analiza discursului mediatic i analiza lingvistic a textului jurnalistic. O prim
perspectiv este aceea a colilor pragmatice franceze i engleze, care consider textul o
unitate discursiv perfect i negreit integrat cadrului social i cultural n care este produs i
(mai ales) receptat; o identitate discursiv se interpreteaz/se formeaz ntotdeauna n relaie
cu alte uniti discursive. Spaiul public, interesele acestuia i maniile de receptare sunt n
strns corelaie, interpretate ca fiind motivaii puternice ale punerii n scen a unui
eveniment. Perspectiva comunicaional, a studiilor colilor de comunicare, ca mod de
structurare chiar a opiniei publice reprezint nc un element de baz n analiza noastr. n al
treilea rnd, urmm propunerile colii franceze axate pe analiza secvenelor textuale sau chiar
a unor genuri jurnalistice (faptul divers, editorialul etc.). Caracterul fluctuant al categoriilor de
pres este evideniat n cadrul acestei viziuni asupra tipologiilor jurnalistice prin diverse
analize privind configurarea eterogen a articolelor de pres (scris), inovaiile ziarelor n
vederea diversificrii i a creterii audienelor.
Volumul studiilor romneti privind genurile jurnalistice este destul de mic75, ele
concentrndu-se pe aezarea n pagin, titrrile, structurarea informaiei, modaliti de captare
a ateniei publicului. Un prim punct de plecare n stabilirea unei tipologii o reprezint aadar,
74
Insistm cu notarea n parantez, totui, a adjectivului scris ntruct conform opiniei prof. Stelian
Dumistrcel formula pres scris nu este corect. Pe parcursul lucrrii am optat pentru varianta considerat i
de noi corect a cuvntului pres, nelegnd prin acest termen media tiprite.
75
Eforturi n acest sens fcnd coala de la Cluj, Facultatea de Litere, Universitatea Babe-Bolyai, care a editat
n 2011 un volum Gen, text i discurs jurnalistic. Tipologia i dinamica genurilor n presa scris romn i
francez, la care se adaug manualele lui Sorin Preda de Tehnici de redactare n presa scris, 2006, Dorin
Popa cu Textul jurnalistic. Genuri i specii, 2004 i Victor Viinescu cu volumul Jurnalism Contemporan,
2001.
123
gsirea unor criterii care s rspund nevoii de tipologizare, de ierarhizare a genurilor

prezente n paginile unui ziar. O perspectiv istoric, ne-ar putea contura o imagine de
ansamblu a transformrilor prin care a trecut jurnalismul. Perioadele constatate de cercettorii
fenomenului de comunicare sunt, aa cum am vzut mai sus, patru la numr: secolul al
XVII-lea este secolul jurnalismului de transmitere (Brin, Charron, Bonville apud Ligia Stela
Floarea i Andra Teodora Catarig 2010: 8), urmeaz un secol al jurnalismului de opinie
(secolul al XIX-lea); perioada jurnalismului de informare este regsit abia n secolul XX,
cnd se dezvolt mijloacele de autofinanare. Dup 1970, jurnalismul ncepe o nou etap,
aceea a jurnalismului de comunicare. Acum se realizeaz o diversificare nemaintlnit a
mijloacelor de comunicare n mas, o orientare mult mai precis n mediul de apariie a
informaiilor, o poziionare pe o pia de mrfuri. n aceste condiii se produce i o
diversificare a genurilor printr-o manifestare mai pregnant a subiectivitii, printr-o tergere
sau diminuare a granielor dintre genuri, printr-o permanent oscilaie ntre obiectiv i
subiectiv.
Dei ne aflm n plin er de dezvoltare a internetului, putem deja afirma c internetul
schimb paradigma comunicrii i implicit pe aceea a manierei de a face jurnalism i mai ales
de a nelege jurnalismul. Informaia pare acum mult mai aproape de ceteni, de public,
dovada vie a acestei afirmaii fiind numeroasele variante online ale mijloacelor de comunicare
n mas.
1.1. Criterii de clasificare a genurilor jurnalistice n manualele de jurnalism

romneti
Prin intermediul clasificrilor realizate, fiecare autor ncearc s gseasc formule din
ce n ce mai adaptate realitilor pe care le prezint, astfel nct vom ntlni tipologii diferite
cantitativ, nu ns i calitativ. O prim mare difereniere cunoscut deja att de specialiti ct
i de publicul cititor este aceea ntre genurile de informare i genurile de opinie.
Tipologiile sunt necesare pentru a stabili un clasament general al textelor jurnalistice,
dar ele sunt departe de a fi satisfctoare, n special pentru c nu iau n considerare
diversitatea generic a textelor de pres. Ne gndim aici la tipologizarea manifestrilor
publicistice de genul horoscopului, al rubricii meteo, al rubricilor de bancuri, al feature-ului.
Tipologiile propuse de profesia jurnalistic se bazeaz pe distincia genurilor informativ i
comentariu, distincie adesea contestat pentru c n realitate textele sunt adesea asociate.
Dei poate prea artificial, distincia informaie/comentariu nu este suficient pentru a stabili
124
un clasament al textelor pentru c nu este vorba de un criteriu generic definitoriu, ci mai

degrab de o categorie pragmatic intrnd cu titlu de element printre altele n definiia
genurilor jurnalistice. Clasamentul genurilor jurnalistice n funcie de orientarea lor
comunicativ implic luarea n considerare pe lng textele al cror scop este de a informa
sau de a comenta i a textelor care vizeaz distracia, vnzarea sau consilierea/sftuirea.
1.1.1. Mihai Coman, n al su Manual de jurnalism pe care l-a coordonat ncepnd cu

apariiile din 1997 i 1999, (ed. a III-a revzut i adugit, Coman 2009), reia subiectele
principale caracteristice unui manual pentru pregtirea de baz a unui jurnalist. Prin urmare,
nu ne ateptm la o trecere complet n revist a tuturor genurilor jurnalistice prezente n
media (romneti mcar), ci un ansamblu de pai specifici realizrii unui produs de pres:
elemente de documentare, tehnici de redactare, un capitol ntreg dedicat tirii, unul presei
scrise (iat, profesorul de jurnalism, Mihai Coman, folosete aceast sintagm chiar dac
dintr-o grij extrem pentru corectitudine, noi am considerat aceast expresie pleonastic),
trece apoi la audiovizual i la jurnalismul digital. Genurile abordate de Coman i autorii
celorlalte capitole sunt: tirea76 (cu un capitol ntreg dedicat, pp.189-325), reportajul, interviul
de pres (scris), ancheta i jurnalismul de investigaie, feature-ul, ca gen de grani, portretul
i genurile de ironie i umor. Nu cred c am putea spune c sunt trecute n revist cele mai
importante genuri jurnalistice77, sunt totui cele mai prezente moduri de abordare a
informaiei regsite n media tiprite romneti.
List genurilor de pres nu este exhaustiv dup cum precizam n acest manual, ci
regsim mai degrab precizri importante cu privire la cteva genuri cele mai uzitate n
presa romneasc. Despre criterii, nu avem trimiteri, autorii prefernd s dezvolte didactic
specificitile fiecrui gen abordat, cu exemple, cu paii ce trebuie urmai pentru o bun
documentare, redactare i prezentare a produsului final.
1.1.2. Sorin Preda este unul dintre autorii romni care au tratat presa romneasc n
general i tehnicile de redactare n pres, n special. De aceea, volumul su prezint pentru
lucrarea noastr un punct de reper. Prin tipologia pe care o propune n studiul su despre
tehnicile redactrii materialelor de pres, pe lng numeroase sugestii i exemple legate de
peisajul jurnalistic autohton, Sorin Preda ne transmite clar mesajul c acest cmp al scriiturii
76 Cum (nu) se scrie o tire, Stirile radio, Jurnalismul de televiziune.

77 Lipsesc de pild editorialul, comentariul, cronica.
125
de pres este unul diversificat i eterogen. Autorul insist pe aspectele practice, ale muncii de
zi cu zi a jurnalistului, evideniind procedurile de lucru. Preda privilegiaz genurile de teren
(iat o prim clasificare/tipologizare pe care o realizeaz Sorin Preda), incluznd elemente de
gestionare a textului jurnalistic, tipuri de discurs jurnalistic, unde i menioneaz pe Jean
Michel Adam, Tzvetan Todorov, Charaudeau, Luminia Roca. Preda abordeaz textul din
punctul de vedere al constituirii lui din elemente extrinseci i intrinseci, al tehnicilor de
acroaj (cu privire la apou, la titlu), de punere n pagin (vezi legenda, ilustraia, casetele).
Genurile jurnalistice pe care le menioneaz Preda n capitolul Scriitura n micare. Genurile
jurnalistice se bazeaz tot pe dihotomia povestire/comentariu. De altfel, capitolul menionat
ncepe chiar aa: Putem lua n posesie lumea n care trim prin dou operaiuni pretins
distincte: povestind-o sau comentnd-o (Preda 2006: 139). Dei autorul ncearc o clasificare
a genurilor, i n acest volum gsim constatarea conform creia presa utilizeaz ca mod de
raportare a lumii att povestirea (aadar informeaz) ct i comentariul, de multe ori, presa
povestete comentnd. Preda l citeaz pe fondatorul ziarului Le Monde, Hubert Beuve-Mery
care spune c n pres nu exist obiectivitate, ci doar o subiectivitate dezinteresat (Preda
2006: 139). Putem prin urmare lesne concluziona c tipologiile bazate pe distincia clar
informaie-comentariu nu reprezint cea mai bun alegere de realizare a unei tipologii a
textului de pres n general i a textului de pres n special. Exist, dup cum nsui autorul
menionat precizeaz, nite reguli i nite trsturi dominante, un anumit echilibru ntre
informaie i comentariu, ntre faptele prezentate i subiectivismul asumat al ziaristului
(Preda 2006:140).
1.1.3. Cristian Florin Popescu consacr un prim volum genurilor (Popescu 2004)
distingnd macro-categoriile (1) informaiei i (2) a comentariului. Pe de o parte, se regsesc
genurile informative, precum tirea (cu subtipurile: flash-ul, buletinul, tirea de agenie) i
ancheta, interviul, reportajul; pe de alt parte, regsim genurile jurnalismului de opinie:
editorialul, critica, cronica judiciar; precizm c faptul divers este atribuit capitolului despre
tire. Cristian Florin Popescu menioneaz n manualul su urmtoarele genuri redacionale:
flash-ul, buletinul, lead-ul reluat, reaciile, tirea scurt/depea, tirea, filet-ul, povestirea,
bilanul /sinteza, fia tehnic, tirea obinuit, ecoul, cadrul, biografia, portretul, clarificarea,
cronologia, filmul de eveniment, complementul de informaie. Acesta ne propune i o sintez
care urmrete tipurile de texte n viziunea ageniilor Associated Press i France Press. O
noutate adus de tabelul lui Popescu rezid n precizarea c exist texte care nu se regsesc
126
printre tirile fluxurilor ageniilor romneti de pres. Tabelele i subgenurile (speciile)

propuse pentru fiecare gen, precum i modul de abordare propus, fac din volumele lui Cristian
Florin Popescu un punct de referin att pentru cercettorul din comunicare, ct i pentru cel
care caut s se iniieze n tainele mbrcrii informaiilor. Numai la capitolul genurilor de
informare, Popescu menioneaz peste douzeci de modaliti de a ambala informaia: tirea
de agenie, flash-ul, buletinul, lead de sintez, tirea obinuit, ante-fila, follow-up-ul,
bilanul, fia tehnic, tirea de sintez, cronologia, materialul explicativ, relatarea, ecourile,
reaciile, punctele principale, biografia i portretul.
1.1.4. Victor Viinescu este un alt autor romn care s-a ocupat de problema genurilor
jurnalistice n volumul Jurnalism contemporan (Viinescu 2001). n ceea ce privete
clasamenul genurilor, Victor Viinescu propune o gam destul de larg i o nou perspectiv
asupra genurilor. n loc de a aborda tehnicile de redactare (aa cum ne-au obinuit manualele
de jurnalism), el face apel la structurile narative moderne dup cum o spune n chiar titlul
unui capitol al volumului su. El vorbete de stil i de limbaje ale presei n cadrul structurilor
narative. n capitolul Sistemul genurilor publicistice ne aduce informaii despre distincia
gen/specie. Dup o scurt privire asupra genurilor clasice ale literaturii, Viinescu
concluzionez c genurile recunoscute de toat lumea sunt genul epic, genul liric i genul
dramatic care reunesc mai multe specii. Genurile mixte sunt considerate de acesta trstura
caracteristic a presei n ceea ce privete clasificrile genurilor de redactare: Constituirea
genurilor presei reprezint un proces istoric social-politic i cultural care i are geneza n
nceputurile nsei ale scrisului la gazete, amplicndu-se cu fiecare etap i n funcie de
dezvoltarea presei, apoi a mass-mediei de la simple informaii/genuri informative la structuri
publicistice complexe, informativ-comentative, de opinie, i emisiuni radio-tv (Viinescu
2001). Specificul naional al unei culturi contribuie n msur determinant la structurarea
anumitor genuri i la respingerea altora, prezideaz dialectica dezvoltrii lor i le
personalizeaz. Aidoma genurilor din literatura artistic, genurile presei, cele proteice, ca de
exemplu articolul de pres, reportajul, interviul, ancheta, editorialul sau cele satirice au specii
mai mult sau mai puin stabile. Un element care se implic n delimitarea i individualizarea
genurilor este furnizat de scriitorii-gazetari, de aceia care au impus genuri-unicat, de exemplu
tableta arghezian sau cronica optimistului clinescian.
127
1.1.5. Dorin Popa surprinde, dup o prezentare a elementelor textuale specifice

produselor media n volumul Textul jurnalistic. Genuri i specii (Popa 2004), cele dou mari
ramuri ale textului jurnalistic din punctul de vedere al genurilor abordate: 1. jurnalismul de
teren n care include tirea, interviul, reportajul, portretul i ancheta i 2. articole de opinie, n
care include editorialul, tableta, analiza, critica, comentariul, recenzia, cronica i dosarul.
Criteriile cu care manualele romneti de jurnalism manipuleaz textul jurnalistic din
perspectiva tipologizrii lui sunt binecunoscutele axe informare-comentariu (Popescu
enumer printre genurile jurnalismului de informare tirea, relatarea, bilanul, cronologia,
biografia i portretul, punctele principale, fia tehnic .a., iar dintre genurile de opinie,
analizeaz editorialul) sau (1) jurnalism de teren i (2) articole de opinie (1.Popa: tirea,
interviul, reportajul, portretul, ancheta, i 2. Popa: editorialul, tableta, analiza, critica,
comentariul, recenzia, cronica, dosarul). Viinescu (2001:64) anun genurile scurte, n care
autorul include tirea, grupajul sau micul articol, nota, rubricile informative de la/despre
cititori i articolele-comentarii sau interpretative (Viinescu 2001:79): analitice, de sintez,
argumentative. Iat tipologia stabilit de Viinescu (2001:81-82):
1. Genurile informative (tirea, relatarea, micul articol, interviul, reportajul, portretul, parial ancheta);
2. Genurile de opinie/interpretative/deliberative (editorialul, comentariul, articolul de analiz,
reportajul de investigaie, ancheta de investigaie, dezbaterea din audiovizual);
3. Genurile umoristico-satirice (foiletonul, pamfletul, tableta, caricatura-text, reportajul-foto).
Viinescu recunoate totui c mprirea este vulnerabil, enumerarea modalitilor de
exprimare, de asemenea, terminologiile sunt oscilante. n sprijinirea opiniei lui, Viinescu
aduce n discuie genurile mixte, sugernd astfel o ntreptrundere a genurilor n practica
jurnalistic:
Mai mult dect n literatur, presa i reclam genuri (specii) mixte, n nelesul procedeelor la care
recurge emitorul i al atitudinilor i reaciilor subiective ale interlocutorilor si, care nu mai sunt
personaje literare transfigurate, ci oameni n carne i oase, diferii ca mentalitate, sentimente, idei i
mod de a aciona. Cum legile interne ale presei in de autenticitate i de actualitate este clar c
reporterul (redactorul) alege, adesea, mai mult simbolic un gen, contient c nu i se poate subordona
normativ (Viinescu 2001:112).
Sorin Preda face o selecie n volumul su i nu amintee dect de genurile de teren:
tirea, relatarea (procesul-verbal, conferina de pres, corespondena special), reportajul,
portretul, interviul, i ancheta.
Aceste axe tipologice (dou la numr) ni se par insuficiente, dei ele cuprind o mare
parte dintre genurile abordate de jurnaliti n transmiterea mesajelor lor ctre public. De
aceea, vom ncerca mai departe s completm acest tablou cu criteriile propuse de specialiti
128
ai analizei discursului, care aduc n discuie pe lng criteriul lungimii, al implicrii

enuniative (informativ-comentariu) sau al modului de culegere a informaiei (teren sau
redacie, comunicate de pres) i criterii privitoare la aspectele semantice ale materialelor
jurnalistice sau stilistice.
Constatm astfel c tipologiile propuse de manualele de jurnalism romneti sunt
fundamentate doar pe criteriul pragmatic redus la cele dou intenii comunicative de baz (a
informa publicul sau a analiza informaia spre a-i servi publicului o opinie argumentat,
comentat) conduc la excluderea unei serii ntregi de texte care ar putea constitui esenialul
anumitor tipuri de jurnale (mai ales locale) i reviste (mai ales cele destinate femeilor).
1.2. Criterii de tipologizare dup Adam, Charaudeau, Grosse i Seibold,

Lochard i Agns
Genul de discurs presupune de fapt codificarea unei practici socio-discursive i
socio-lingvistice i va depinde de situaia de comunicare, creia i se circumscrie i un contract
de comunicare ce regleaz i reglementeaz de fapt actul de comunicare. Actul de comunicare
jurnalistic va avea drept produs final textul jurnalistic, care se va circumscrie i va fi citit n
cadrul unui gen jurnalistic.
ntruct analiza tipologiilor propuse de manualele romneti nu ne satisface, iar
criteriile de tipologizare nu sunt nici mcar menionate, ci se trece direct la o mpreal pe
axe mai mult dect evidente oricrui cititor chiar, darmite unui profesionist n ale ziaristicii,
ncercm n acest subcapitol s descoperim care sunt propunerilor specialitilor francezi cu
privire la tipologia genurilor jurnalistice ca mai apoi s facem o sintez a propunerilor recente
ale unei coli romneti, finaliznd evident cu propunerile noastre n acest sens.
Articularea a dou universuri de discurs este intim legat de problematica genurilor
jurnalistice. Studiul genurilor jurnalistice, dincolo de mediul pe care l aleg drept cale de
atingere/vizare a publicului (scris, audio) i de tipul de suport mediatic (pres, audio-vizual,
radio, online) se leag de dimensiunea referenial a organizrii discursului. Textul jurnalistic
articuleaz/implic elemente de univers cruia i se circumscrie, cum ar fi: identitatea instanei
de producie, obiectivele sale, tipul de discurs predominant sau prototipul, dup denumirea
propus de Adam, precum i caracteristicile publicului int, dar i elemente de discurs ale
universului despre care vorbete, pe care l evoc: tipul de eveniment mediatic i diferitele
sale aspecte. Criteriile pe care le avem noi n vedere au drept cadru de referin criterii
lingvistice: textuale i semio-discursive.
129
Spaiul francofon ne ofer doar cteva lucrri axate exclusiv pe genurile discursului
jurnalistic i anume dou culegeri de studii (model urmat i de volumul colectiv aprut sub
coordonarea Ligiei Stela Florea la editura Tritonic, n colecia Comunicare, media)
coordonate de profesorul elveian Jean-Michel Adam i anume: o colecie publicat n revista
Pratique, cu numrul 94 din 1997, cu titlul Genres de la presse crite78 i nc un volum de
studii aprute n revista Semen, numrul 13 din 2001 cu titlul Genres de la presse crite et
analyse du discours79, cea din urm exponent esenial al colii franceze de analiz a
discursului. Nota comun a celor dou studii este dat de opinia referitoare la fluctuaia
specific acestor genuri de pres precum i a tipologiilor stabilite n manuale, situaie care se
observ i n cazul manualelor romneti. Acest caracter fluctuant al tipologiilor i are baza
n caracteristicile eterogene ale articolelor de pres, articole care, dup cum lesne se poate
observa, nu pstreaz sau nu respect aceste reete prezentate de manuale, ci se adapteaz n
permanen realitilor de pe teren i din redacie.
Pentru a compensa acest inconvenient i a construi o tipologie care s dea o mai mare
importan varietilor de texte de pres, analitii media francezi propun asocierea criteriului
pragmatic cu alte criterii semantice, de enunare, compoziionale i stilistice. Aceste criterii
sunt regrupate pe axe tipologice sau integrate unui model arborescent.
1.2.1. Astfel, lingvistul elveian, Jean-Michel Adam clasific textele jurnalistice pe o

ax vertical cu dou poziii enuniative polare la fiecare dintre extremitile sale: polul
distan - informaie (brief-ul, tirea pe scurt) i polul implicare - comentariu (editorialul,
cronica), ntre care se repartizeaz diferitele genuri jurnalistice. Pn aici, modelul lui Adam
nu aduce nouti n privina categoriilor de texte jurnalistice i a unghiului de abordare.
Totui, aceste dou poziii reprezint un continuum mai degrab dect o opoziie tranant.
Aceast tipologie bipolar nu este complet satisfctoare. Astfel reportajul pe care l putem
plasa n cadrul textelor informative, solicit i chiar cere imperios intervenia jurnalistului,
mai nti pe teren din poziia lui de martor - observator, apoi n enunarea sa pentru c i se
cere s-i exprime subiectivitatea mrturisind ceea ce a vzut, a simit i a resimit.
Jean-Michel Adam (1997) adaug binomului tradiional informare/opinie o
dimensiune enuniativ i aaz genurile pe aceast ax situat ntre polii
distan-informare/implicare-comentariu, constituind acest continuum i evideniind faptul c
78
Disponibil la adresa http://www.pratiques-cresef.com/cres0597.htm.
79
http://semen.revues.org/1635.
130
nu exist o ruptur definitiv, o barier evident, ci mai degrab perceptibil la nivelul

cititorului. De la informaie la comentariu se face trecerea subtil, iar att jurnalistul ct i
cititorul pot cdea ntr-o capcan a lecturii. Clasamentul propus de Adam cuprinde categorii
practice propuse de profesionitii media i le supune apoi unei reflecii lingvistice i textuale.
Propune astfel o manier proprie de ncadrare a categoriilor produciilor discursive care
const n considerarea unui fapt de limb concret ca fiind reprezentantul unei categorii n
atare condiii i reprezentantul altei categorii n alte condiii. Nu exist, aadar n opinia
lingvistului francez, o barare final a categoriilor rezultate din produciile media, o departajare
definitiv i aplicabil n orice condiii. Se revine la ideea caracterului fluctuant al tipologiilor
i al genurilor incluse n acestea. Clasificrile au granie fluctuante deoarece entre le centre
et la priphrie dune catgorie, entre les zones priphriques de catgories proches, il existe
des diffrences graduelles que les recherches doivent tenter de dcrire (Adam 1997:12).
Adam aduce n discuie i propune sintagma uniti redacionale ale presei (scrise) care
trebuie studiate ca ralits tant discursives interactionnelles que textuelles-linguistiques
(Adam 1997: 16). Genurile dau, n opinia cercettorului, form aciunilor discursive cu
precizie mai mare sau mai mic i regleaz planurile de organizare a discursului. Autorul
amintete i dimensiunea textual, care reprezint o noutate pentru textul jurnalistic,
preciznd c enunul mediatic este un produs eterogen, complex, un produs al
interrelaionrilor ntre planuri de structurare diferite.
Iat cele ase criterii (minimale, le consider Adam) care definesc genurile presei
(Adam 1997):
1. Criteriul semantic sau tematic, n care Adam include familiile
evenimeniale sau rubricile.
2. Criteriul enuniativ sau gradul de atribuire a enunurilor i identitatea
enuniatorului.
3. Criteriul lungimii, aici Adam precizeaz c e vorba de scurtimea sau
dezvoltarea articolelor.
4. Criteriul pragmatic, incluznd scopurile, inteniile communicative.
5. Criteriul compoziional planuri de texte i secvene.
6. Criteriul stilistic textur microlingvistic.
Teoria lui Adam distinge trei planuri ale organizrii pragmatice: (1) dimensiunea
ilocutorie, care cuprinde fora i valoarea actelor de discurs, (2) angajamentul enuniativ al
propoziiilor i (3) lumea textului sau constructul obinut:
131
(...) deux plans d'organisation assurent l'articulation des propositions : la grammaire de phrase
et la grammaire de texte sont responsables de ce qu'on peut appeler la texture phrastique et
transphrastique. Il faut ajouter ce plan d'organisation de toutes les formes de mise en texte un autre
plan, celui de la structure compositionnelle (plan de texte et squence) (Adam 1997: 16).
Criteriile menionate de Adam se situeaz pe dimensiunea praxeologic i conceptual
a universului n care se nscrie discursul. Criteriul semantic sau tematic privete universul
reprezentat n discurs. Spre deosebire de acesta, pentru Charaudeau ansamblul criteriilor
eseniale ine de universul n care se nscrie produsul mediatic i de articularea aspectelor
praxeologic (moduri discursive) cu cel conceptual (tipuri de instane de enunare). Presa este
un macro-gen al discursului jurnalistic n interiorul cruia distingem mai multe subgenuri,
grupate n jurul principalelor obiective comunicaionale. Iat deci importana pe care o acord
scopurilor sau inteniilor de comunicare n definiia genurilor discursive, att tipologia
propus de Adam ct i cea pe care urmeaz s o menionm, a lui Charaudeau, tot n 1997.
1.2.2. Patrick Charaudeau, un alt specialist francez al teoriei discursului propune dou
axe de tipologizare: o ax orizontal care i alege drept criteriu de tipologizare modul
discursiv de tratare a informaiei (eveniment raportat, comentat sau provocat) i o ax
vertical care ine cont de statutul social i enuniativ al instanei de enunare (instan intern
sau extern, mai mult sau mai puin angajat).
Clasamentul lui Charaudeau (1997) permite ruptura ecuaiei clasice i depite
INFORMARE COMENTARIU (information distance, commentaire implication), graie
unei ntretieri a axelor de tipologii. Textele jurnalistice se mpart astfel ntre patru zone
distincte urmrind gradul de intervenie al locutorului i modul su de tratare a informaiei.
Acest clasament nu reflect diversitatea generic a textelor pentru c exclude genuri cum ar fi
horoscopul, buletinul meteorologic, scrisorile cititorilor. n analiza sa privind constrngerile
discursive ale mainriei mediatice, Charaudeau insist asupra modurilor de organizare a
discursului (analizate i descrise de Adam n volumul su Textele. Tipuri i prototipuri n
traducerea Cristinei Stanciu, 2009) descriptiv, narativ, argumentativ i enuniativ care se
articuleaz astfel:
(...) autour des finalits de base qui caractrisent le traitement de linformation: rapporter ce
qui se passe ou sest pass dans lespace public, construisant ainsi un espace de mdiatisation que nous
appelons vnement rapport , () commenter le pourquoi et le comment de lvnement rapport
par des analyses et points de vue divers plus ou moins spcialiss et, ventuellement justifier ses
propres engagements ou prises de positions (Charaudeau 1997: 167).
132
Dup prerea lui Charaudeau, o tipologie a genurilor definete n primul rnd

obiectul-text cruia i se aplic tipologia (n cazul nostru, este vorba despre textul jurnalistic),
determin zona de pertinen n care acioneaz tipologia (media tiprite, n studiul nostru) i
prezint axele de tipologizare dup criterii omogene ale organizrii discursive. Pentru a sesiza
care este obiectul unei tipologii a genurilor, Charaudeau combin dou elemente: finalitatea i
tipul de influen a instanei de enunare pe care aceasta vrea s o exercite asupra instanei de
receptare i menionm aici informarea publicului, a-l face s tie, demonstrativ, a
demonstra, persuasiv, a-l convinge i subiectul enunrii care se raliaz unei practici
sociale, determinate de o practic sociolingvistic. Autorul ajunge astfel la o prim tipologie a
macrogenurilor dup cum urmeaz: (1) de persuadare + domeniul practicii puterii = discurs de
tip propagandist; (2) persuasiv + domeniul practicii comerciale = discurs de tip publicitar; (3)
informativ + domeniul practicii informative din domeniul public = discurs jurnalistic
(Charaudeau 1997:135). Prin urmare, suntem n asentimentul lui Charaudeau care afirm c
produsul finit constituie de fapt, locul de pertinen al propriei sale tipologii, amintind c les
guides de rdaction qui sont rdigs par les professionnels ou les coles de journalisme
participent pour une part dune typologie de production (puisquils sont dans le faire), pour
une autre dans le produit fini (puisquils sont dans le dire) (Charaudeau 1997: 137).
Stabilirea unei tipologii constituie, n descendena specialistului francez, un act final i de
nceput al unei munci minuioase de descriere i de analiz. Despre tipologia pe care o
propune, Charaudeau precizeaz c o asemenea alegere este reducionist n msura n care nu
ine cont de subcategoriile modurilor discursive, de caracteristicile precise ale dispozitivelor i
nici de aportul difereniator al componentei tematice.
Tocmai de aceea, ni s-a prut necesar n demersul nostru s realizm o conjugare a
acestor criterii enumerate de specialitii romni i de cei francezi, astfel nct s avem o
viziunea ct mai apropiat de tabloul mediatic actual. n studiile franceze, tipologia lui Patrick
Charaudeau80 face distincie ntre trei mari categorii textuale: evenimentul raportat (n tiri),
evenimentul comentat (n editorial, critic, analiz) i evenimentul provocat (n interviu,
dezbatere). Pentru a distinge cele trei tipuri de evenimente, Charaudeau introduce dou criterii
eseniale, coninutul i rolul jurnalistului, pe care le le prelum rezumativ de la Lugrin
(2000)81:
80
A se vedea studiul lui Charadeau despre discursul de informare mediatic, dar i Dictionnaire danalyse du
discours, realizat n colaborare cu D. Maingueneau, Le Seuil, Paris, 2002.
81
In traducerea noastr.
133
Tip de eveniment Coninut Rol

Raportat Aciuni i fapte, cuvinte de a raporta
Comentat De ce i cum, opinii comentator
Provocat Confruntri de idei provocator-animator
Figura nr. 11 Lugrin 2000: 41
Ernst-Ulrich Grosse face cteva remarci la adresa acestei tipologii: interviul nu

servete adeseori, n ansamblul redacional, dect pentru a aduga un aspect de autenticitate,
de personalizare i de emoie informaiilor. n plus, interviul de pres este ceva rescris, el nu
are dect aparena ,,evenimentului provocat de jurnalist (sau de intervievator). Tot aici intr
i speciile interviului (prin parafrazarea persoanelor intervievate) i ale quote story-ului,
termen care n limba romn, n limbajul jurnalistic nu are nc echivalent ca termen specific,
de fapt este vorba despre o includere a opiniilor unui intervievat ntr-o descriere nu foarte
larg a contextului n care au fost spuse acele cuvinte, comentarea lor precum i opiniile altor
intervievai pe aceeai tem sau cu privire la spusele personajului principal al interviului. Se
face practic o poveste pe marginea spuselor celui intervievat. n modelul su regsim cele
dou axe ntretiate astfel: una orizontal, cu diferite tipuri discursive i una vertical cu dou
criterii principale, (1) acela al instanei de enunare, pe de o parte, o instan intern, pe de alt
parte, o instan extern, fiecare cu gradul su de angajament (+/-):
Despre evenimentul comentat (EC), P.Charaudeau spune c este o form hibrid ntre
evenimentul raportat (ER) i evenimentul provocat (EP): une extrmit, lvnement
rapport, zone o simpose; vnement extrieur; lextrmit oppose, lvnement
provoqu, zone o simpose le monde mdiatique; entre les deux, lvnement comment,
car celui-ci peut porter sur chacun des deux autres (Charaudeau 1997: 140).
134
Instance interne
(+engage)
Editorial
Chronique
Titraille
PortraitPapier danalyse
par journalistes
Dossier
Interview
(-engage)
ER EC EP
(-engage)
Brves-filets
(dpches) Papier danalyse
par experts extrieurs
(interview)
Tribune-Opinion
Tribune-homme politique
(+engage)
Instance externe
Figura nr.12 Charaudeau 1997: 222
Ceea ce este cu adevrat nou n modelul lui Charaudeau i notat i de Ernst-Ulrich

Grosse, este ideea de a aduga o instan intern (jurnalistic) i o instan extern (un expert
exterior, de exemplu) la tripartiia evenimentelor. Exist deci dou axe, X i Y. Asta permite o
clasificare n cruce , bidimensional, i, n consecin, capabil de a situa diferitele genuri
ntr-o continuitate (Grosse 2001). Ernst-Ulrich Grosse include n clasificarea textelor
jurnalistice mai multe categorii, cum ar fi sfaturile, ficunea, divertismentul, publicitatea i
hiperstructurile moderne. n acest caz o clasificare pur bidimensional devine imposibil. Dar,
articolele de sfaturi i de publicitate redacional exist n realitate i ocup un loc tot mai
mare, chiar dac manualele de jurnalism nu vorbesc nc de ele. Subscriem modelului
135
arborescent al lui Grosse82 bazat pe considerente istorice i care cuprinde genurile practicate
n presa modern.
1.2.3. Un model al tranziiilor. Clasamentul propus de Grosse i Seibold (1996-2000)

reflect mai bine aspectele menionate: n loc de gril tipologic, acetia prefer iniial un
model arborescent care mparte textele jurnalistice n genuri, apoi n categorii textuale. ase
categorii textuale sunt reinute dup funcia lor dominant: (1) informaia (tirea, tirea scurt,
bloc-notes-ul sau agenda, analiza, prezentarea, ancheta, programele TV, reportajul, soft i
hard-news, nota asupra unei opere artistice) (2) opinia, (3) consilierea/sfatul, (4) ficiunea, (5)
divertismentul i (6) publicitatea. Fiecare dintre aceste funcii se realizeaz n forme diferite
(genuri): informaia se poate materializa n tire sau n reportaj, ficiunea n roman foileton
sau desene/benzi animate, dar trebuie luate n considerare i cmpurile tranzitorii care
amestec mai multe funcii, cum ar fi: analiza i interviul, informaia i opinia,
publi-informaia, cmp tranzitoriu ntre informaie i publicitate. Marile categorii textuale sunt
reprezentate inegal n ziare n funcie de poziionarea lor editorial, publicul cititor,
periodicitatea, importana acordat informrii i opiniei, de exemplu, n presa cotidian,
divertismentului i sftuirii n reviste. Trebuie precizat c aceast list nglobeaz genuri
non-evenimeniale.
n modelul arborescent textele jurnalistice se ramnific n ase categorii sau clase
textuale ntre care se regsesc dou cmpuri tranzitorii. Acest model cupride mult mai multe
genuri i include i genuri precum: apelul (lappel)83, intrarea informativ i hiperstructurile.
Gsim n acest tabel i seciunea numit cmpuri tranzitorii cu analiza pe care cei doi
cercettori o ncadreaz aici, dar i interviul, mpreun fcnd trecerea de la informare ctre
Opinion. Remarcm i prezena funciei de sftuire, prin rubrici gen horoscop, reetele de
grdinrit sau sfaturile de frumusee. Grosse i Seibold introduc n acest model arborescent i
ficiunea, prezent i ea n ziare prin intermediul romanului-foileton, a benzilor desenate sau a
povetilor (fiind vorba desigur de povestioare care se ncadreaz ca spaiu n ceea pot oferi
canalele de informare n mas). Nu este omis nici divertismentul care se manifest n pres
prin prezena jocurilor i a cuvintelor ncruciate. Noutatea adus de cei doi autori const n
includerea hiperstructurilor n acest tabel al categoriilor textuale i diversificarea lor n genuri
82
Grosse, n lucrarea Les catgories textuelles et leur diversification en genres journalistiques menioneaz
termenii din tabel, termeni care nu sunt proprii limbii romne, cum ar fi biletul, articolul de complezen.
83
Tradus de Andra Teodora Catarig n volumul coordonat de Ligia Stela Florea deschiderea (Florea at alii
2011: 39).
136
jurnalistice: acea deschidere de care menionam mai sus, programul TV, multitextul, dosarul
i la story sau povestea ce poate fi spus (considerm noi) din mai multe perspective,
cuprinznd mai multe puncte de vedere. Critica pe care o aduce Catarig acestui model (Florea
at alii 2011) este aceea c: unele categorii textuale sunt mai degrab rubrici (sfaturi,
divertisment), iar publicitatea nu ar trebui s figureze ntr-o schem a genurilor jurnalistice,
fiind un alt tip de discurs. Cert este c aceste tipologii se nscriu n aria comunicrii de mas
i sunt un produs textual n definitiv care dei nu se ncadreaz textului jurnalistic, nu trebuie
eludat din studiul discursurilor media.
Grosse i Seibold i prezint tipologia ca o tentativ de actualizare a vechilor genuri
la o pres modern, sub forma unui instantaneu sincronic i introduc astfel n ncercarea lor
de tipologizare a genurilor care nu aparin practicii socio-discursive a jurnalismului:
horoscopul, reetele, publicitatea, anunurile de mic-publicitate etc. Iat ce afirm totui cei
doi specialiti:
Les conseils font donc bien partie de lunivers journalistique. Puisque les anciennes autorits
sbranlent et que leur langage se rapproche plutt de linformation (exacte, descriptive) que de
lopinion, ils pourraient mme jouer un rle de plus en plus considrable dans la presse de lavenir.
Cette croissance pourrait entraner une diffrenciation spectaculaire de ces genres (Grosse et Seibold,
1996: 50).
Un punct forte al tipologiei prezentate de Grosse i Seibold rmne totui depirea
dihotomiei informare vs comentariu i subordonarea ei altor criterii pertinente i de nivel
superior, care le nglobeaz. Vorbim aici de gradualitate exprimat prin modelul arborescent,
al cmpurilor de tranziie care se nscriu n acest model. n practic, n confruntarea cu textele
jurnalistice, acest mecanism este extrem de vizibil: nu mai recunoatem un gen jurnalistic att
de uor sau nu l mai ncadrm att de uor unei categorii tocmai pentru c asistm de fapt la
un amestec de genuri, n care au loc tranziii uneori sensibile i greu decelabile, de aceea
modelul secvenelor prototipice de la Adam i face i el loc printre modurile de descoperire
a unui gen jurnalistic ntr-un material de pres.
n 1996, Grosse i Seibold au considerat drept criteriu fundamental n crearea unei
tipologii, funcia dominant a genurilor: a informa, a judeca/a convinge, a consilia etc. Ei
construiesc ulterior un model de tranziii (sau al tranziiilor) (care se regsete i la Adam i
Charaudeau) bazat de ideea de continuum obinnd patru grupe, reinnd drept unic criteriu
pertinent orientarea pragmatic. Modelul se articuleaz n jurul celor patru poli pragmatici: a
informa, a judeca/a persuada, a luda i a consilia. Originalitatea acestui model, considerm
alturi de Lugrin (2000: 50) c ar consta n distribuia preferenial i gradual a tuturor
137
genurilor journaliques84 (unde este inclus i publicitatea). Primul model ne ofer o gril de
lectur tipologic care marcheaz diverse categorii din pres, n vreme ce al doilea model
aduce un plus de complexitate din punct de vedere pragmatic.
1.2.4. La rndul su, specialista de origine francez, Yves Agns, fost redactor-ef la
Le Monde, director general al Centrului de formare i perfecionare a jurnalitilor din Frana,
ne propune n a sa Introducere n jurnalism (n traducerea lui Ovidiu Nimigean 2011), 27 de
genuri ca s nu ne plictisim. Yves Agns grupeaz genurile cu ajutorul unor opoziii: genuri
de birou (tirea scurt, filetul, rezumatul unui document) i genuri de teren, genuri
scurtei genuri lungi, genuri factuale i genuri de opinie, genuri standard i genuri
scrise. Dar, autoarea surprinde cel mai bine varietatea genurilor jurnalistice n cinci familii
(termenul i aparine): 1. articolele de informaie strict (cu ase genuri), 2. istorisirile,
3.opiniile din afara redaciei, 4. studiile, i 5. comentariile. Tot Yves Agns distinge genurile
primare (tirea, filetul, sinteza, analiza, informaia), denumirea fiind dat de fapt de sarcina
central a acestor genuri, aceea de a trata informaia strict.
1.2.5. Tipologia lui Lochard din 1996 se bazeaz pe ideea de continuum la care
subscriem, acesta accentund ideea conform creia ntre obiectivitate i subiectivitate nu
poate exista o delimitare defintiv, total, ci n textul jurnalistic cele dou dimensiuni se
continu, se mbin, conturndu-se astfel chiar specificul unui articol. Viziunea lui Lochard
mpac dou perspective: aceea a unei finaliti pragmatice cu aceea a planurilor de
organizare textual. Plecnd de la postulatul conform cruia un criteriu de orientare
pragmatic, macro-textual este determinant pentru clasificarea unui tip de text, Lochard
definete mpreun cu C. Kerbrat-Orecchioni genul ca fiind: un artefact, un objet construit
par abstraction gnralisante, partir de ces objets empiriques que sont les textes, qui ne sont
jamais que des reprsentants impurs de tel ou tel genre (Kerbrat-Orecchioni 1980).
Lochard i pune problema dualitii dintre urmtoarele roluri ale media: dimensiunea
informativ i dimensiunea seductoare. Pendulnd ntre aceste dou finaliti, media ncearc
pe ct posibil s le mpace abordnd astfel maniere diferite de lucru, de textualizare a
informaiei, de aezare n pagin, de ilustrare. Intenia de comunicare este pentru Lochard cea
84
Vom distinge prin termenul franuzesc aceste aspecte pentru c n romnete nu gsim aceeai apropiere
terminologic: gsim astfel genuri jurnalistice i jurnaliere (genres journalistiques et genres journaliques) adic
ceea ce gsim ntr-un jurnal, dar se difereniaz prin faptul c unele sunt produse/ producii ale jurnalitilor, iar
celelalte (jurnaliere), nu aparin jurnalitilor.
138
mai important, de aceea una dintre tipologiile realizate de el va urma exact acest criteriu.
Condiia de finalitate este inclus printre constrngerile externe ale unui contract de
comunicare mediatic. Lochard menioneaz n studiul su urmtoarele scopuri: informative,
persuasive, de seducere i factitive.
Lgitimit
Objectivit
Vis Forme textuelle Modes dominants Autres modes
e
communicationnelle
Informative Dpche Descriptif
Brve, filet Narratif
mouture nonciatif
Reportage Narratif,
Descriptif Argumentatif
Enqute Narratif,
Descriptif
Persuasive ditorial, Argumentatif Descriptif,
Commentaire Narratif
Analyse
Sductrice Critique Narratif, descriptif nonciatif
Chronique nonciatif Argumentatif,

Narratif
Billet nonciatif Narratif,
Descriptif
Factitive Appel aux lecteurs Argumentatif
(dans certaines Enonciatif Narratif,
circonstances Descriptif
exceptionnelles)
Subjectivit
Crdibilit
Figura nr.13 Tabelul recapitulativ al genurilor redacionale Lochard (1996: 90)
Un al doilea criteriu este acela al modului de organizare a discursului (moduri de

organizare textual). Modelul lui Lochard a constituit baza studiilor lui Jean-Michel Adam
care consider c modul textual dominant trebuie cutat ntr-un text i nu schema identic sau
identificarea cu o schem standard propus pentru una dintre tipologiile textuale. Exemplele
date de Lochard privesc editorialul, despre care manualele menioneaz c s-ar realiza cu
mijloacele discursului argumentativ, dar care n practic poate cunoate ca mijloace de
139
realizare discursiv i naraiunea, descrierea, demonstraia, dar i cronica, n care modelul

textual dominant este cel enuniativ, dar oricnd jurnalistul poate apela la modelul
argumentativ sau narativ. Lochard urmeaz un model socio-discursiv, unind criterii
pragmatice (care in de inteniile de comunicare) cu cele ale realizrii textuale efective a
genurilor n pres (scris) - modurile de organizare textual. Lochard pune n legtur formele
discursului cu criterii de recunoatere (prea puin amintite n studiile de specialitate ca avnd
strns legtur cu desemnarea genului cruia aparine articolul respectiv), aici intrnd
desemnarea genului sau tipografia:
[] Ces formes textuelles ritualises revtent une fonction esentielle dans la communication
journalistique en tant que lieux de structuration et de ralisation des diffrents sous-contrats subsums
par le contrat gnral dinformation (Charaudeau 1994). Il sagit l doprateurs dautant plus efficaces
quils peuvent sappuyer, pour ltablissement de ces contrats avec le destinataire, sur des procdures
daffichage gnriques (typographie diffrencies ou annonce explicite du genre). (Lochard 1996: 87
apud Lugrin 2000: 36)
Lochard aduce n prim plan i o concluzie a studiilor sale privind tendinele presei
franceze i anume: dou orientri majore datorate dezvoltrii media electronice marcheaz
presa francez. Acesta vorbete despre o difereniere (mai) marcat a categoriilor generice, cu
o dezvoltare a genurilor de opinie ca o consecin a unei intenii de exhaustivitate, pe de o
parte, iar pe de alt parte dezvoltarea genurilor de informare scurte, ca o consecin a inteniei
de a propune cititorului grbit (deja) o selecie, chiar nainte de a ncepe lectura.
La premire tendant une contraction et une transformation de la composition discursive des articles
factuels [], se traduit par la densification dans les surfaces rdactionnelles darticles hybrides
articuls autour dune mention rapide de donnes factuelles. [] La seconde tendant une
multiplication darticles ultracourts construits sur le modle de la dpche [], se traduit par la
concentration la pripherie des pages dnoncs encore plus brefs qui se prsentent comme de pures
restitutions doccurrences factuelles (Lochard apud Lugrin 2000: 37).
n studiul su Critres de typologisation des genrs de la presse crite (2000), Gilles
Lugrin propune un altfel de criteriu pe care l numete instituional (Lugrin 2000: 58),
criteriu care ar defini parametrii culturali, istorici, economici, tehnici i politici care
nconjoar elaborarea sau evoluia genurilor observate:
Lune des tches principales de lanalyse du discours tant dintgrer les donnes socioculturelles dans
lanalyse, J.-M. Adam (1999: 36-42) souligne la filiation entre la formation sociodiscursive et les
genres de discours. Il faut par consquence, pour complter ce critre, tenir compte du degr
dinstitutionnalisation de la pratique sociodiscursive gnratrice du genre. Linstitutionnalisation dune
pratique sociodiscursive assure la prennit et la stabilit, non seulement thorique mais galement
140
transhistorique, des genres. Elle est certainement lun des moteurs de llaboration et de lvolution de
ses genres (Lugrin 2000: 58).
Considerm c acest criteriu este unul foarte general, care nu ne-ar permite dect
disocierea la un nivel major (grosier chiar) a textului jurnalistic (prin compararea lui cu un
text literar, de exemplu, sau cu un text de ficiune, dintr-o naraiune) i nicidecum, observarea
unui gen jurnalistic cu individualitile lui. De aceea, ne mulumim doar s l amintim aici,
fr a-l dezvolta sau a-l cuprinde n tabelul criteriilor propuse de noi n aceast tez.
Dup aceast trecere n revist a tipologiilor propuse i a criteriilor utilizate, remarcm
originalitatea propunerilor lui P. Charaudeau, acesta fondndu-i tipologia pe cele trei tipuri
de evenimente: evenimentul raportat, evenimentul comentat i evenimentul provocat. Este o
tentativ inovatoare de tipologizare, care aduce n faa cititorului o viziune complet i
apropiat de adevrata desfurare a discursurilor n plan jurnalistic, de aceea am considerat-o
drept baz i pentru tipologia pe care o vom propune mai trziu. Este pus astfel n parantez
sau sub semnul ntrebrii (mai degrab) opoziia clasic ntre informare i comentariu85, ceea
ce l face i pe G. Lochard s adauge celor dou funcii tradiionale (informativ i persuasiv)
nc dou: de seducie i factitiv. De asemenea, o privire asupra manualelor de jurnalism
romneti (sau volume ce servesc drept manuale de jurnalism, noi neavnd nc n planul
literaturii tiinifice dedicate media, prea multe manuale consacrate), pretind a descrie o parte
dintre genurile prezente n peisajul mediatic, dar omit o mare parte a ziarului (poate din ce n
ce mai mare), excluznd elemente precum articole de sftuire, mica-publicitate, anunurile,
horoscopul, meteo etc. Nu este condamnabil, de altfel aceast atitudine, pentru c aceste
genuri nu aparin de munca unui jurnalist, dar aparin de munca unui comunicator, unui
specialist n comunicare. Grosse i Seibold indic, totui, importana i interesul acestor
elemente denumite non-redacionale i zguduie fr tgad i ei confortul cuplului
informaie/comentariu. Viziunea noastr va continua pe aceast linie major de ruptur fa de
aceast dihotomie, n sensul completrii grilei noastre de lectur a unui model jurnalistic care
nu mai respect grania dintre cele dou mari categorii textuale, ci dimpotriv recurge n
btlia sa pentru a cuceri lectorul la diverse tertipuri, mai mult sau mai puin evidente86.
85
Opoziie care nu ne mai mulumea nici pe noi i care ne intriga chiar n momentul lecturrii de materiale
jurnalistice, intrigare care a i dat natere acestei ntrebri directoare a tezei noastre, Mai vorbim astzi de o
grani a genurilor de informare i a genurilor de comentariu ? Exist doar aceste dou mari categorii de texte ?.
86
Vezi aici publicitatea care nu este anunat, cum ar fi ntr-un publi-reportaj sau ntr-un articol de sftuire.
141
2. Criterii de tipologizare a textelor jurnalistice: modele actuale

Cercetarea noastr are ca finalitate realizarea unei tipologii a textului de pres, unul
dintre paii necesari fiind acesta al stabilirii criteriilor de clasificare a a acestora. Considernd
ca fiind necesar raportarea la specialitii analizei discursului, am ncercat n acest material o
trecere n revist a criteriilor prezente n literatura de specialitate din spaiul francofon crora
le-am adugat ceea ce am considerat nou i pertinent n lucrrile romneti pe aceast tem.
n secolul al XXI-lea jurnalistul nu mai poate fi un simplu cronicar sau un pamfletar,
ci trebuie s i asume noi roluri: de editorialist, de povestitor obiectiv i totodat de formator
de opinie, de analist mai ales i chiar specialist. Aceste ipostaze vor duce, desigur, la
multiplicarea i diferenierea genurilor jurnalistice. Jurnalitii sunt mereu n cutare de noi
modele pentru a putea fi, prin ceea ce transmit, ct mai aproape de publicul lor. De aceea, nu
ntotdeauna se poate face dintr-un articol aprut ntr-un ziar un gen jurnalistic. Viaa este mult
diversificat, iar media trebuie s se adapteze pentru a se putea integra n permanen n
mediul care o hrnete i care i legitimeaz existena i manifestrile. O tipologie trebuie s
fie rezultatul unei clasificri a genurilor; pentru a obine o tipologie, este nevoie de o alegere a
variabilelor, fiind dificil de realizat o tipologie lund n considerare toate/(mult prea)
numeroase variabile(le). Putem face nainte de a ncerca o tipologie proprie, o serie de
amendamente nu pentru a ne motiva lipsa de exhaustivitate, ci mai degrab pentru a ntri
ideea c ceea ce scriem aici nu este o reet, ci numai o posibil modalitate de a concepe i de
a lectura lumea prin intermediul ziarelor.
1. Dac am lua n considerare foarte multe variabile, am putea obine o
complexitate a genurilor i am ctiga n complexitatea (comprehensiunea) tipologiei,
dar am pierde n lizibilitate.
2. Dac am reine un numr limitat de variabile, am ctiga n lizibilitate
i am risca s obinem o tipologie reducionist.
3. Soluia ar fi gsirea unor axe principale, dar cuprinztoare n ansamblul
lor i am realiza astfel o ierarhizare pentru a putea iei din dilema enunat mai sus:
crem/concepem o tipologie de baz care s intersecteze principalele tipuri de moduri
discursive n tratarea informaiei eveniment raportat, eveniment comentat,
eveniment provocat, principalele tipuri de instane enuniative (interne i externe) i
creia i adugm asemenea lui Charaudeau un grad de implicare al autorului (+/ -).
Dei modelele propuse nu sunt ntotdeauna complete i riguroase, considerm
necesar posibilitatea de a integra unor asemenea modele (chiar dac specifice unui anumit
142
suport mediatic) i formele hibride de structurare a informaiei sau formele mai noi pe care
informaia le mbrac n era Internetului. Combinnd criteriile autorilor menionai
(dimensiune comunicativ, moduri de organizare textual) putem pune bazele unei tipologii
care va ncerca s integreze dup cum spuneam, noile moduri de structurare a informaiei.
Dans la mesure o toute activit de textualisation sinscrit dans le cadre dun genre discursif
spcifique (dtermin pragmatiquement), multiplier les tudes dtailles de genres particuliers
devrait [] permettre dviter les extrapolations abusives dont les thories du texte ont t
trop coutumires (Schaeffer apud Adam 1999: 189).
Dup prerea cercettorilor n domeniul textelor, ncepnd cu Jean-Michel Adam,
trebuie s subliniem faptul c este vorba de fiecare dat de funcia manifest care domin i
imprim genul. Celelalte funcii pot doar juca un anumit rol n text.
2.1 Pe urmele lui Lochard i ale lui Charaudeau, Ligia Florea i Andra Catarig
propun o tipologie operaional (Florea, Catarig 2010: 13). Criteriile urmrite sunt:
configurarea pragmatico-discursiv i configurarea textual i enuniativ. n prima categorie,
cele dou autoare menioneaz: (a) modul discursiv de tratare a informaiei - evenimentul
raportat, comentat i provocat i (b) funcia pragmatic (intenia de comunicare)
informativ, persuasiv, de seducere i factitiv. n ceea ce privete configurarea textual i
enuniativ, notm n continuare parametrii care au intrat n schema realizrii/ constituirii unei
tipologii operaionale a genurilor jurnalistice i anume: () organizarea macro-structural
(actele de limbaj selecionate de funcia pragmatic i strategiile discursive aferente),
modurile de organizare textual (narativ, expozitiv-descriptiv, explicativ, argumentativ de tip
dialogal sau monologal), gradul de angajament al instanei enuniative i modurile de
organizare micro-structural (sintaxa i stilistica)87.
Tipologia pe care o realizeaz Florea i Catarig merge pe cele trei dimensiuni
discursive ale evenimentului: raportat, comentat i provocat. Astfel n clasa evenimentului
raportat cu funcie informativ cele dou autoare includ: comunicatul, tirea dezvoltat, tirea
scurt, relatarea, reportajul, ancheta, sinteza i revista presei; tipurile dominante de organizare
textual sunt narativ i descriptiv. n clasa evenimentului comentat cu cele dou funcii, (a)
persuasiv i (b) de seducere (care provoac plcere) intr (a) editorialul, comentariul,
analiza, critica i portretul i (b) cronica i tableta. Tipurile dominante de organizare textual
87
n traducerea noastr din volumul Ephemeride, Cluj, 2009, Florea i Catarig.
143
sunt argumentativ i expozitiv. Iar pentru modul discursiv al evenimentului provocat, cu

funcia de informare i tipurile dominante de organizare textual: narativ i expozitiv forma
dialogal.
Nu trebuie s omitem ns speciile hibride, cum ar fi: la americani tipurile de tiri
(hard news, soft news, straight news, spot news i feature news), interviul-anchet, interviul-
reportaj, interviul-documentar, interviul-sondaj sau comentariul care poate fi mprit n
comentariu explicativ, interpretativ sau expresiv, conform acelorai autoare (Florea, Catarig
2010: 14). De aici, putem lesne concluziona c limitele sunt uneori sensibile i cu att mai
greu este de stabilit o tipologie ferm, definitiv. Un exemplu ar putea fi cronica i pamfletul
care dei au o funcie de seducere, ndeplinesc i o funcie persuasiv. i bineneles nu
trebuie s omitem funcia informativ, care caracterizeaz primordial textul jurnalistic.
Amintim n acest context schema tipologic pe care ne-au dat-o cele dou cercettoare
de la Cluj, Ligia Stela Florea i Andra-Teodora Catarig (Florea at alii 2011: 97-98). Nu este
un tabel, aa cum ne-au obinuit cercettorii francezi, ci o listare a genurilor romneti i
franceze pe dou coloane, dup cum autoarele nsele o precizeaz: n cadrul primelor dou
moduri discursive genurile sunt plasate pe o ax vertical ntr-o ordine care indic un grad
crescnd de implicare a instanei mediatice (Florea at alii 2011: 97).
A. Modul discursiv al evenimentului relatat
1. Funcie de informare (faire savoir)

Depe, comunicat dpche, communiqu
tire (scurt) nouvelle, brve, filet
Relatare compte rendu
Sinteza declaraiilor synthse de dclarations
Breviar tiinific rsum de rapport
Deschideri entres informatives
Acte de discurs: a relata, a descrie (identifica i califica), a explica, a cita.
2. Funcie de informare i explicare (faire savoir et faire comprendre)

Reportaj reportage (faire sentir)
Portret portrait (faire sentir)
Anchet enqute (faire voir ce qui est cach)
144
Acte de discurs: cele precedente la care se adaug, n cazul reportajului, a

povesti i, n cazul anchetei, a problematiza.
B. Modul discursiv al evenimentului comentat
3. Funcie de persuasiune (faire croire)

Analiz analyse (faire comprendre)
Comentariu commentaire
Editorial ditorial
Acte de discurs: a explica, a problematiza, a interpreta, a evalua.
4. Funcie de captare-seducie (faire sentir)

Cronic chronique
Critic critique
Tablet billet dhumeur
Acte de discurs: a problematiza, a interpreta, a evalua.
C. Modul discursiv al evenimentului provocat
Funcie de stimulare a dialogului social (faire communiquer)

Interviu interview
Articol de opinie tribune libre
Pota redaciei courrier des lecteurs
Acte de discurs: a chestiona, a confirma/infirma, a interpreta, a evalua.
Figura nr. 14 Genuri romneti i franceze (Florea et alii 2011)
Putem afirma c aceast schi ia n considerare ceea ce nu am gsit explicit n alte

modele i anume funciile pragmatice de baz asociate modului discursiv de construire a
evenimentului mediatic. Aceast conjugare de criterii ni se pare fericit ntruct va da voie
chiar i unor genuri mai noi (de exemplu cele specifice mediului online) s se integreze
modelului. Stratificarea genurilor este conturat de funciile deja ntlnite, mai puin cea de
stimulare a dialogului social, denumire pe care mrturisim c nu am ntlnit-o pn acum n
studiile citite pe aceast tem.
145
2.2. Mergnd pe urmele specialitilor n analiza discursului, propunem n continuare

cele cinci criterii vizate de acetia (de manier diferit, e adevrat) n creionarea unei definiii
a genului jurnalistic: (1) tip i subtip de discurs asociat domeniul socio-cultural n care se
nscrie actul de comunicare, (2) finalitate, funcie pragmatic (a informa, a instrui, a convinge,
a incita, a amuza, a seduce, a emoiona), (3) grad de implicare a instanei de enunare -
atitudine angajat, implicare subiectiv sau dimpotriv grad de obiectivitate mare, (4)
structur global sau secvenial, dup teoria lui Jean Michel Adam n care includem
secvenele narative, descriptive, explicative, argumentative sau dialogale, (5) mod de
organizare micro-structural asociat caracteristicilor legate de sintax, de stillistic
(imperfectul narativ, reformulri, elipse, condiionalul).
Continum pe urmele prototipurilor de texte construite i analizate de Jean-Michel
Adam, spunnd c o categorie textual se definete prin intenia dominant i manifest.
Genul, considerat cu siguran ca prototip88, se definete prin macrostructura textului, deci
prin structura articolului, prin suita convenional a prilor sale. n primul rnd, trebuie
stabilit c discutm n cazul nostru de criterii externe i criterii interne. Aceast diviziune este
una obinuit, perfect vizibil i ne ajut s ne ordonm pe mai departe tipologia pe care
ncercm s o stabilim. Criteriile externe sunt evident cele care in de form i aici ntlnim
articole scurte (nu putem spune despre un interviu c s-ar ncadra n categoria genurilor scurte
ntruct pentru a avea un dialog real i cu finalitate, sunt necesare mai multe ntrebri i mai
multe rspunsuri, aa cum nicio anchet sau un editorial nu pot spune prea multe n puine
rnduri. De asemenea, dispunerea n pagin sau cadrajul va fi mult diferit() n ceea ce
privete horoscopul, de pild, sau cuvintele ncruciate, fa de un interviu sau un reportaj. Tot
n ceea ce privete forma, menionm i prezena elementelor de compoziie: titlu, supra i
subtitlu, apou, prezente, desigur n majoritatea genurilor jurnalistice, dar lipsind n cazul
anunurilor, al programului TV sau al cuvintelor ncruciate89. Meteo, n schimb, se poate
plasa n familia articolelor cu titlu, subtitlu, dac facem din aceast informaie, nu o rubric, ci
un material informativ, adaptat ziarului. Un criteriu extern, prezent adesea mai ales n
manualele romneti de jurnalism este acela al modului n care jurnalistul i culege
88
A se vedea studiul lui Jean Michel Adam, Textele. Tipuri i prototipuri tradus n limba romn de Stanciu
Cristina, Ed. Institutul European, Iai, 2009.
89
Vorbim de fapt, despre o diversitate semiotic, ce include i fotografia sau tabelele, graficele ce pot nsoi
cadrajul articolelor.
146
informaia, i anume de pe teren sau din redacie, cu ajutorul informrilor pe care le primete
de la diverse surse, oficiale sau neoficiale.
Criteriile interne rmn totui cele mai bogate din punct de vedere al ansamblului de
parametri luai n calcul. Acestea sunt legate de finalitatea pragmatic a materialului de pres
(funcia dominant, urmrit), de statutul enuniatorului (intern sau extern, angajat, mai puin
angajat, deloc angajat), de modurile de organizare textual n sensul structurii compoziionale
a lui Adam (narativ, explicativ, argumentativ, descriptiv, explicativ sau dialogal), de
strategiile discursive implicate: de legitimare, de credibilitate, de captare, de explicare, de
influenare sau de convingere.
Propunem mai jos un tabel cu criteriile care ne-ar ajuta s stabilim o tipologie, desigur
nedefinitiv i neexhaustiv, dar care i propune s cuprind o mare parte a articolelor
prezente astzi n presa romneasc. Imperfeciunea propunerii de mai jos sperm s fie
atenuat de ncadrarea care depete o enumerare strict (de altfel imposibil n contextul
celor peste 1000 de genuri din ntreaga literatur depistate pn n prezent i care ntr-un fel
sau altul s-ar putea transpune i ntr-un produs textual mediatic).
147
CRITERII DE CLASIFICARE A TEXTELOR JURNALISTICE
N PRESA ROMNEASC ACTUAL
A. Externe, de punere n scen a informaiei

1. Materiale: mod de procurare a informaiei (surse de informare):
(a) teren
(b) redacie
2. Peritextuale : (a) Lungimea materialului: (1) scurte i (2) dezvoltate, poziionare
(b) Cadrajul: prezena/absena titlului, (auto)desemnarea rubricii,
semntura
B. Interne, de coninut
1. Finalitatea pragmatic (a) funcia de informare strict
(b) funcia de explicare/clarificare
c) funcia de loisir/divertisment
(d) funcia de seducie/captare
(e) funcia de persuadare
(f) funcia poetic
2. Statutul enuniatorului: (a) intern, (b) extern (non-redacional)
(a1) angajat, (b1) neangajat/neimplicat
3. Moduri discursive de tratare a informaiei: (a) a relata
(b) a comenta
(c) a provoca
(d) a explica
4. Moduri de organizare textual: (a) narativ
(b) argumentativ
(c) descriptiv
(d) dialogat
5. Dispunere/structur compoziional: ansambluri redacionale (hiperstructuri)
piramid inversat, secvene dominante, construcii argumentative.
Figura nr. 15
148
A construi un eveniment n discursul mediatic nseamn n primul rnd a alege forma

cea mai potrivit n care s l mbraci pentru a-l transmite cititorului. Evenimentul, n
transformarea cu scopul de a deveni un produs mediatic i de a-i atinge inta, aceea de a fi
transmis publicului, suport aceast schematizare, punere n scen, pe care jurnalistul este
(aproape90) liber s o aleag. Desigur, aceast punere n scen nu a ezitat niciodat, din
considerente pragmatice, s rspund la binecunoscutele ntrebri cine?, ce?, unde?,
cnd?, cum? i de ce ?, astfel nct scopul propus (dat de funcia primordial sau
dominant pe care o ndeplinete) s fie i atins.
O precizare care trebuie fcut vizavi de aceste criterii este aceea c ele sunt susinute
de prezena materialelor de pres, dar tipologia determinat de conjugarea unora dintre aceste
criterii nu va fi una stabil, ci flexibil, cu contururi definite temporar i susceptibile de a fi
schimbate n timp, de practica discursului jurnalistic. Speciile hibride vor tinde s estompeze
limitele modurilor discursive sau ale finalitilor pragmatice. De aceea, considerm necesar a
stabili de la bun nceput c aceste criterii nu vor evalua absolut toate materialele de pres i nu
le vor include n mod exhaustiv, ci va urmri o cuprindere flexibil att n timp ct i n
spaiu91. Eterogenitatea compoziional a textelor va imprima o fluctuaie a genurilor i o
poziionare relativ a unui articol ntr-un anume gen. Pe urmele lui Adam, am putea vorbi de
un protogen (prototip) care n funcie de criteriile susinute va migra, i va modifica graniele
i va ncerca pe ct posibil s nu nchid lumea textului jurnalistic, ci s o deschid ct mai
mult spre lumea real i spre cititorul-lector-al-lumii.
Criteriile externe sunt cele care in n general de form i care ne pot da, la o privire de
ansamblu, un prim semn cum c acel material este de exemplu un interviu. Este poate cea mai
evident marc i aici m refer la criteriile care in de aezarea de n pagin, de dispunerea
subtitlurilor, de semntura unui articol, care i poate sri n ochi unui cititor i l poate
ndruma astfel n lectura sa. Dac ne oprim la primul criteriu, aici diferena o face n primul
rnd instana productoare de mesaje mediatice, adic jurnalistul. El tie exact c tirile sunt
fcute de obicei din sursele din redacie, aici intrnd faimoasele fluxuri de tiri care vin prin
ageniile de pres i care de cele mai multe ori nu mai necesit deplasarea pe teren a
jurnalistului. Nu putem vorbi de resurse din redacie niciodat n cazul unui interviu sau al
unui reportaj. De asemenea, ancheta va presupune ntotdeauna deplasare n exterior,
90
Spunem aproape, ntruct de multe ori exist constrngeri de spaiu sau redacionale, care impun
jurnalistului s fac dintr-un subiect o informare seac, o anchet sau o analiz n funcie de prioritile ziarului
sau ale modului n care trebuie s ajung informaia la public.
91 Ne gndim aici la presa local, naional i internaional.
149
contactarea unor surse, uneori personal i nu prin telefon. De aceea, am menionat acest
criteriu n studiul unei tipologii a textului jurnalistic. Chiar dac pentru cititor nu este foarte
evident acest aspect, jurnalistul tie exact c pentru anumite tipuri de abordri nu se poate
baza numai pe surse din redacie i va aciona n consecin. Lungimea este tot un criteriu
extern, care va reui o departajare grosier a genurilor. O tire amplu dezvoltat i care va
ocupa prin urmare un spaiu larg n economia ziarului, nu va mai rmne la categoria tire,
pentru c o dezvoltare va aduce cu sine argumente, descrieri. Atunci clar vom trece n
registrul altor tipuri de materiale, numite i nobile, tocmai pentru c necesit mai mult
documentare din partea jurnalistului, mai mult atenia n desfurarea evenimentelor i poate
chiar mai mult dedicaie, aplecare, cunotinte despre acel subiect. Cadrajul reprezint un
punct forte n declinarea unui gen jurnalistic. S lum de exemplu desemnarea nsi a
genului o marc evident a ncadrrii ntr-un gen sau altul. De multe ori gsim tiri
menionat n capul unei coloane ntregi de tiri, dar i n cazul editorialului, al reportajului i
al interviului etc.. Titlul completeaz i el uneori desemnarea genului (ex.: Interviu cu
profesorul n medicin). Aceste dou criterii, al autodesemnrii i al titlului nu sunt criterii
stabile, dar pot interveni n lectura genului cruia i aparine articolul. Semntura este
evident important cnd regsim n ziar tiri preluate de la agenii i pe care nu i le pot aroga
jurnalitii unei anumite publicaii sau n cazul editorialului. Tot din semntur ne putem da
seama c va urma un comentariu sau o analiz. Putem lua aici exemplu persoanelor cunoscute
deja opiniei publice, care evident c nu fi pot semnatari ai unor tiri din ziarul respectiv, ci
analiti ai unui fenomen, n funcie de specificul profesiei fiecrui nume care semneaz.
n ceea ce privete coninutul unui articol (aici menionm cei 6 W, att de cunoscui
i de menionai n lucrrile de specialitate). Formele textuale pot varia n funcie de
ntrebrile la care urmrete materialul s rspund. Lugrin menioneaz prin intermediul
teoriei lui M. Kosir patru paradigme care in de tema abordat: (1) complexitatea factual a
evenimentelor (Lugrin 2000: 60), desigur sunt informaii pe care nu are rost s le dezvoli
ntr-o anchet, sau nu este nici timpul i nici locul, i informaii sau aspecte ale unei
problematici care nu pot fi tratate ntr-o tire, ci necesit o dezvoltare ntr-un reportaj, ntr-o
anchet poate, (2) notorietatea evenimentului sau a personalitii implicate, (3)
predicabilitatea i (4) complexitatea cognitiv. Vericondiionalitatea ar putea indica (prin
diferenierea adevrului de fals) dac ne plasm ntr-un context al ficiunii, al presupunerilor
sau dimpotriv ntr-unul ct se poate de real i de demonstrabil.
150
Poziionarea n spaiul ziarului (este cunoscut preferina editorialului sau a

editorialistului de a aprea pe prima pagin sau cel mult pe a doua) poate aduce un element de
recunoatere n ceea ce privete genul abordat. Exist de asemenea casete special create de
echipa redacional n care plaseaz n fiecare numr acelai tip de coninut (pentru a forma
deprinderi de lectur i pentru a fideliza n acest fel). Identitatea enuniatorului poate face
distincia ntre o tire provenit de la o agenie de pres, ntre editorial, ntre analiza unui
expert sau mesaje de la persoanele particulare, mesaje preluate de redacie i transmise prin
intermediul ziarului publicului su, dar mai ales putem prin recunoaterea enuniatorului
diferenia un anun de vnzare de un articol. De fapt, aici intervine marea diferen ntre
genurile redacionale i non-redacionale. Prima mare distincie const n faptul c genurile
redacionale aparin unui specialist, unui jurnalist, unui comunicator, iar elementele non-
redacionale dintr-un ziar aparin unor persoane externe organului mediatic. n ceea ce
privete gradul de implicare sau de angajare al enuniatorului i aici, prin mrci lingvistice,
distingem ntre un material informativ i un material care l angajeaz pe jurnalist. De fapt,
acest criteriu joac un rol capital n distinciile pe care un cititor le face atunci cnd
categorizeaz un articol. De gradul su de imparialitate ine i marea dihotomie
informare/comentariu, care se realizeaz din ce n ce mai greu, sub presiunile unui public care
fie vrea s fie rapid i selectiv informat, fie are nevoie de puncte de reper n asimilarea
informaiei.
P. Charaudeau susine c discursul jurnalistic este n tensiune ntre dou intenii
comunicaionale: o perspectiv a informrii i una a captrii publicului. Discuia trebuie aici
lrgit i menionat c aceste criterii care ar ine la o prim vedere de inteniile pragmatice de
comunicare, se nscriu de fapt n ceea ce Coeriu numea cadre, cadre care determin unitatea
de sens a unei structuri lingvistice. Funcia pe care i-o asum un text n legtur cu publicul
su, cu cititorul su poate fi creat prin integrarea lui unui ntreg anasamblu de contexte
(lingvistice, dar mai ales extralingvistice, extraverbale92). O tire nu va avea o dominant de
clarificare sau de persuadare (neexclusnd evident aceste efecte, considerate totui de noi
secundare). O tire va avea ntotdeauna o prim i dominant funcie de informare. Ct despre
o analiz, aici lucrurile sunt mprite. Care ar trebui s fie funcia dominant ca s ne dm
seama c este o analiz? O analiz i aduce informare? Da. i aduce persuadare? Da. i ofer
o explicaie? Da. Poate c abia aici, cu ultima ntrebare am reuit s surprindem exact funcia
92
A se vedea aici discuia despre cadre la Coeriu, din capitolul I, 6.3.
151
principal a unei analize. Nu cred c o analiz i poate aduce divertisment. Atunci prin
eliminare (1. funcia de informare strict, 2. funcia de explicare/clarificare, 3. funcia de
loisir/divertisment, 4. funcia de seducie/captare, 5. funcia de persuadare, 6. funcia poetic)
concluzionm c un gen poate avea o dominant n ceea ce privete funcia pe care i-o
atribuie un text (jurnalistic) n contextul lecturii i al produciei n acelai timp. Unor
asemenea funcii putem integra i rolul titlurilor, care iari nu pot fi criterii stabile, dar ne
ofer de multe ori un rspuns la ntrebarea crui gen aparine acest articol. Regsim aici
opoziia titlurilor informative i a celor incitative, cu o frecven mare a adjectivelor, cu figuri
retorice, metafore, metonimii, ironii.
Remarcm cu privire la criteriul modurilor structurilor prototipice, descriptiv, narativ,
argumentativ, dialogat, c un text preponderent descriptiv, nu poate fi o tire. O tire, pentru a
informa are nevoie de verbe, care s imprime sensul de aciune. Aa cum o tire nu poate
dezvolta o structur dialogat. Considerm destul de evident acest mod de a privi lucrurile i
nu vom insista aici cu analiza unor astfel de prototexte, care prin decodarea lor ne aduc o
clarificare asupra genurilor jurnalistice.
Criteriul al cincilea privete macrostructura textelor i am menionat aici, structuri de
genul piramidelor inversate sau mai putem aminti structuri numite n manualele franceze de
specialitate en tuyau de pole (structuri formate din pasaje independente, care la o lectur
separat pot transmite sensul unei tiri). Aceste structuri caracterizeaz genurile de informare
cum ar fi tirea de agenie, faptul divers, o tire dezvoltat. Aceste reguli de compoziie a unui
articol nu vor funciona desigur pentru o analiz, pentru un editorial sau pentru o cronic.
Forma de comentariu a articolelor de ziar este dat de structuri de argumentare, de figuri
retorice etc.
O discuie aparte trebuie fcut n ceea ce privete structurile care depesc unitatea
unui articol i anume ansamblurile redacionale (Lugrin 2000a) care completeaz problema
genurilor jurnalistice. Aceste structuri care se plaseaz ntre ziar i articol ntresc (dup cum
vom vedea ntr-un capitol ulterior al tezei noastre) genurile jurnalistice, constituind un nivel
superior de sens.
3. Limite n construirea unei tipologii a textului jurnalistic

nainte de toate, trebuie s mrturisim constrngerile pe care le-am resimit pe
parcursul abordrii acestui subiect n cadrul studiului nostru. Orice tipologie, pe care am
ncerca s o construim trebuie s aib la baz o serie de criterii valabile att n timp ct i n
152
spaiu. Dac lum n considerare diversitatea obiectului tipologiei pe care ne-am propus s o
realizm, adic materialul de pres din ziaristica actual romneasc, atunci criteriile ar putea
prea nguste, limitative i chiar nepotrivite cteodat. De aceea, ne-am asumat de la bun
nceput criticile ce ar putea aprea i anume: n funcie de criteriile luate n considerare este
posibil obinerea unor tipologii diferite, criteriile menionate de noi pot fi oricnd nlocuite,
nu doar terminologic, ci i din punctul de vedere al coninutului cu altele, poate mai
pertinente, specifice sau dimpotriv mai flexibile. De asemenea, am putea fi acuzai de faptul
c nu lum n considerare instana de receptare, ci doar condiiile de producie i mai ales
produsul final ce nglobeaz sensul, mesajul jurnalistic, adic textul jurnalistic. Am ncercat
s remediem aceste intruziuni, prin conjugarea a trei arii de cercetare i anume analiza
discursului, lingvistica textual i tiinele comunicrii. n momentul confruntrii cu practica,
vom putea fixa i validitatea criteriilor alese de noi, care de altfel nu sunt cu totul noi, ci le-am
dat o alt ordine, pe care am considerat-o noi potrivit unui astfel de studiu, pe un corpus de
ziare romneti.
Problematica tipurilor textuale jurnalistice reprezint o provocare pentru tipologia
lingvistic, adic pentru sistematizarea i clasificarea limbii. Recent, lingvistica s-a preocupat
de tipologia frazelor. Iat ce afirm Beaugrande i Dressler n capitolul despre
intertextualitate din lucrarea Introduction to Text Linguistics93:
The major difficulty in this new domain is that many actualised instances do not manifest complete or
exact characteristics of an ideal type. The demands or expectations associated with a text type can be
modified or even overridden by the requirements of the context of occurrence94.
Concluzia acestei fraze este c aceste discrepane ntre ocurene i tipul de text ideal
sunt imanente. n primele cercetri despre text s-a ncercat numrarea efectiv a ocurenelor
verbale sau substantivale, crendu-se astfel statistici lingvistice care ignorau totui funciile
textului n comunicare i urmrirea scopurilor finale ale textelor. Noi am ncercat s depim
aceast manier de lucru i s ne apropiem de vizunea pragmatic asupra textului, care
vizeaz cititorul. Suntem ns contieni de faptul c problema unei tipologii viabile i a
criteriilor de obinere a acestei tipologii rmne deschis, dac lum n considerare mcar
evoluia constant a scriiturii din domeniul presei. Am cutat ca aceste criterii s fie
pertinente i nu finale sau definitive.
93
http://beaugrande.com/introduction_to_text_linguistics.htm, Universidade Federal da Paraba, XIV Congress
of Linguists, Berlin 1981.
94
Dificultatea major n acest nou domeniu const n faptul c multe dintre instanele actualizate nu au/ nu
manifest caracteristici complete sau exacte, specifice unui tip ideal. Cererile sau ateptrile asociate cu un tip de
text pot fi modificate sau supracitite n urma unor cerine contextuale ale ocurenei (trad. noastr).
153
Siegfried J. Schmidt (1978) menionat de Beaugrande i Dressler pune n eviden

dou modaliti de concepere a studiului tipurilor de text: un tip de studiu poate ncepe cu
tipurile de text stabilite n mod tradiional ca obiecte observabile i reconstruirea acestora
ntr-o teorie consistent sau se poate porni de la teoria textului care prezint, stabilete tipurile
teoretice care pot fi astfel comparate cu exemple din practic. Noi am ales, fr a decide dac
este i cea mai bun variant, cea de-a doua posibilitate. Am ncercat s schim, pornind de
la teoriile textului, ale analizei discursului i ale studiilor de comunicare privind producia
textului jurnalistic, o serie de criterii de tipologizare a textelor jurnalistice, astfel nct
produsul final al jurnalistitilor s fie unul profesionist, de calitate i care s-i ating
scopurile.
O tipologie a textelor trebuie s fie corelat cu o tipologie a aciunilor de discurs i cu
situaiile de comunicare. Cteva tipuri de texte stabilite n mod tradiional pot fi definite prin
dimensiunea lor funcional, adic prin contribuia textului la interaciunile umane. Am
identificat cteva dominante, fr a obine categorii foarte stricte de texte. Am putea cel mult
obine i o schem cu cteva caracteristici comune, aplicabile n msuri diferite multitudinii
de texte care traverseaz experienele umane n general i pe cele jurnalistice, n special. n
multe texte reale vom gsi ns o mixtur de texte cu funcii descriptive, argumentative,
narative.
Gsim necesar i potrivit s menionm aici opinia lui Jean-Michel Adam n legtur
cu ncercarea de a defini genul:
Pour cerner le flou vident qui entoure les noncs raliss et leurs relations aux prototypes gnriques
et pour comprendre que l'on n'a jamais faire qu' des ressemblances de famille , il me semble utile
d'affirmer que les genres sont des configurations prises entre deux principes contradictoires - un principe
de clture (pass, rptition, convention, reproduction) et un principe d'ouverture (futur, variation et
innovation) (Adam 1997: 13).
Este absolut necesar s lum n considerare diversitatea fenomenelor care intr n acest
joc al tipologiilor n practica langajier. Aa cum ne spune Dominique Maingueneau:
On est condamn penser un mlange inextricable de mme et d'autre, un rseau de rapports
constamment ouvert. Rien d'tonnant si les typologies, ds qu'on les scrute d'un peu prs et qu'on veut les
appliquer, volent en clats, laissant apparatre un immense entrelacs de textes dans lesquels seules les
grilles idologiques d'une poque, d'un lieu donn, ou les hypothses qui fondent une recherche peuvent
introduire un ordre (Maingueneau 1984: 16).
Relum i noi aici cele cinci constrngeri aprute n definirea genurilor pe care le
menioneaz acelai Maingueneau n Les termes cls de l'analyse de discours (Maingueneau
1996: 44):
154
1. Statut des nonciateurs [journaliste, tmoin, expert, interview] et des

cononciateurs [lecteurs distinguer des auditeurs et tlspectateurs, mais
combiner avec d'autres statuts : citoyen, homme ou femme, classe d'ge, classe
sociale, membre d'une communaut sportive ou religieuse, etc.].
2. Circonstances temporelles et locales de l'nonciation [situation
d'nonciation].
3. Support et modes de diffusion [presse crite quotidienne, magazine, organe
de presse distinguer des autres mdias et autres institutions].
4. Thmes qui peuvent tre introduits [objets du discours insparables des
familles d'vnements].
5. Longueur, mode d'organisation [structure compositionnelle des
agencements textuels et pritextuels].
Dintre aceste constrngeri, noi am menionat printre criteriile considerate de noi
importante n realizarea unei tipologii a textelor de pres, statutul enuniatorului
(intern/extern), lungimea i structura compoziional, pe care Maingueneau la contopete
ntr-un singur criteriu.
Ni-l lum drept martor i pe Mihail Bahtin pentru a ne fundamenta cele spuse n
rndurile de fa. Semioticianul rus afirm c les genres du discours organisent notre parole
de la mme faon que l'organisent les formes grammaticales (syntaxiques) (Bahtin 1984:
285). El continu i precizeaz:
Chaque sphre [de l'activit et de la communication humaine] connat ses genres, appropris
sa spcificit, auxquels correspondent des styles dtermins. Une fonction donne
(scientifique, technique, idologique, officielle, quotidienne) ainsi que les conditions donnes,
spcifiques pour chacune des sphres de l'change verbal, engendrent un genre donn,
relativement stable du point de vue thmatique compositionnel et stylistique. Le style est
indissociablement li des units thmatiques. Le style entre au titre d'lment dans l'unit de
genre d'un nonc (Bahtin 1984: 269).
Aa cum Bahtin ne spune, noi vorbim prin enunuri, nu prin propoziii izolate sau prin
cuvinte izolate: Si les genres du discours n'existaient pas et si nous n'en avions pas la
matrise, et qu'il nous faille les crer pour la premire fois dans le processus de la parole, qu'il
nous faille construire chacun de nos noncs, l'change verbal serait quasiment impossible
(Bahtin 1984: 285).
Genurile dau de fapt form aciunilor noastre discursive. De exemplu, televiziunea i
va adapta scopurilor sale, diversele forme textuale i discursive: pentru a-i distra publicul, va
155
adapta diverse modele de jocuri televizate i show-uri, mai mult au mai puin originale, pentru
a-i informa publicul, va avea jurnalele de tiri i reportajele, pentru a-i instrui publicul, va
cuprinde n grila sa de programe emisiuni culturale, cu invitai, oameni de cultur sau cu teme
culturale. Aceste genuri, care variaz n timp, dar i n funcie de spaiul geografic pe care l
acoper, vor antama n mod diferit planuri de organizare diferite, aa cum le-am ntlnit de
pild n volumul lui Jean-Michel Adam, Lingvistica textual (2008), autor care menioneaz
i c du point de vue de la dimension textuelle, un nonc mdiatique est le produit
htrogne et complexe d'interrelations entre diffrents plans de structuration (Adam
1997:16).
n domeniul jurnalismului, textele sunt rezultatul tipului de discurs, al genului abordat,
gen rezultat din convenii uneori implicite, alteori explicite care fac posibil comunicarea
ntr-o sfer cultural dat. Vedem totui n aceste structuri un paradox: permanentul proces de
negociere care trebuie s aib loc astfel nct comunicarea s se poat realiza. nainte de a
contura o tipologie/o gril a textelor jurnalistice, avem nevoie de criterii. Acest scop a fcut
obiectul capitolului de fa. Am cutat s reinem criteriile cele mai adaptate realitilor
ziarelor de astzi pentru a nscrie textul jurnalistic n tipologia unui discurs critic actual i
aplicabil. Fiind mereu n cutarea de noi forme textuale, avem nevoie n momentul producerii,
dar i n momentul lecturii ziarelor, de criterii de tipologizare.
156
CAPITOLUL V
CATEGORII I STRUCTURI TEXTUALE N PRES
0. Scdere dramatic a tirajelor ziarelor romneti, n 201295

Pentru a avea o imagine de ansamblu asupra a ceea ce reprezint astzi presa
romneasc, propunem o scurt prezentare a situaiei, pe care ne-am nsuit-o de pe un site
naional recunoscut i credibil. Situaia face referire la 2012, astfel nct imaginea s fie ct
mai aproape de momentul discuiei noastre. Astfel, dup o criz economic a rii i a ntregii
lumi, este clar c i industria media a suferit modificri dintre cele mai triste. Aflm aadar
din studiul despre tirajele ziarelor romneti n 2012, c tirajele celor mai multe cotidiene i
sptmnale romneti au suferit o scdere dramatic n toamna anului 2012, scdere corelat
dup cum precizam cu scderea economic a rii. Astfel, vnzrile cotidianului Romnia
liber au sczut cu 10.000 de copii ntre lunile octombrie i decembrie 2012, comparativ cu
aceeai perioad din 2011, cu o medie de 27.000 de copii vndute n octombrie 2012,
conform BRAT. Al doilea nume din clasamentul ziarelor este cel al Jurnalului naional, ale
crui vnzri au suferit o mai mic scdere, de la o medie de 24.500 de copii vndute n luna
octombrie 2011, la 19.000 de copii vndute n octombrie 2012.
Diferena vine acum n ceea ce privete aceste date legate de tirajele tabloidelor.
Surprinztor sau nu, romnii au preferat s cumpere mai degrab tabloide. Asta deoarece,
vnzrile tabloidelor au fost mult mai bune, ns au nregistrat i ele scderi semnificative.
Lider rmne Click, cu o medie de aproape 130.000 de exemplare vndute n octombrie 2012,
de la 153.000 de copii vndute n octombrie 2011. Conform datelor de pe ziare.com, n
Romnia exist un tiraj mediu de 1,2 milioane de exemplare ale cotidienelor, ntr-o ar cu o
populaie de 19,5 milioane de locuitori. Un alt rezultat al crizei din industria mass-media
const n ntrzierile n plata salariilor jurnalitilor care sunt frecvente, jurnalitii recurgnd
chiar i la scurte greve din aceast cauz96. n plus, peste 6.000 de jurnaliti i-au pierdut
slujbele n ultimii ani, dup ce sute de mici publicaii au fost inchise, mai aflm tot de pe
ziare.com. Nu e mai puin adevrat c scderea tirajelor ziarelor poate fi cauzat i de faptul
95
http://www.ziare.com/media/ziare/scadere-dramatica-a-tirajelor-ziarelor-romanesti-in-2012-1222354.
96
Este vorba aici despre jurnalitii de la Romnia Liber care au intrat ntr-o scurt grev la sfritul lunii
noiembrie 2012 din cauza salariilor nepltite, situaie care s-a repetat i in februarie 2013.
157
c din ce n ce mai muli oameni intr pentru a-i procura informaiile de interes general,
mediatic pe Internet sau pe telefoanele mobile pentru tiri.
1. Prezentarea cotidienelor ce constituie corpusul de analiz: Evenimentul zilei,

Romnia liber, Adevrul i Jurnalul naional
Ziarele pe care le avem n vedere n analiza noastr sunt cotidiene naionale
generaliste97, meionate de BRAT ca atare: Evenimentul zilei. Adevrul, Jurnalul naional i
Romnia liber, din perioada 17-23 septembrie 2012. Pe lng acestea, BRAT menioneaz i
Puterea, Curierul naional, Click, Libertatea i Naional. Prin urmare eantionul pe care ne
realizm studiul de caz reprezint jumtate din piaa romneasc de media print. Cele patru
cotidiene pe care le vom analiza n rndurile de mai jos, au fost monitorizate pe perioada unei
sptmni, lund n considerare faptul c pe parcursul unei sptmni, apar diversele
paginaii, rubricaii, ele relundu-se sptmn de sptmn. De aceea, am considerat c
monitorizarea celor patru cotidiene relevante pentru coninutul generalist jurnalistic pe care l
prezint, timp de o sptmn, ne poate da o imagine complet sau ct mai aproape de
realitate a textelor prezente ntr-un cotidian romnesc actual.
Despre coninutul acestor ziare de informare general, ne vorbete Marian Petcu:
Includem n acest tip de pres acele titluri al cror coninut este multitematic (evenimente din arii
tematice variate), informativ (privilegiaz genurile jurnalistice de informare), i au un ciclu editorial
redus (cotidiane i sptmnale). Fie c se prezint ca atare (subtitlu), fie c nu, este vorba despre o
pres realizat dintr-un puzzle evenimenial mai dens (grad mare de fragmentare a actualitii i mai
variat dect al titlurilor specializate, de unde o relativ apropiere de titlurile magazin nespecializat
(Petcu 2000: 193).
Reinem un aspect pe care l-au remarcat cu siguran att cercettorii ct i cititorii
media i anume acela al unei volatiliti a printului, manifestat prin apariii i dispariii
frecvente de titluri, ceea ce ne ntrete ideea conform creia pia mediatic din Romnia
este nc una n formare, n cristalizare, n transformare, prin urmare imaginea de ansamblu pe
care dorete a o forma aceast cercetare se bazeaz exclusiv pe momentul actual al
fenomenului textului jurnalistic. O evoluie brownian, dup cum o numete Ioan Drgan n
prefaa volumului lui Petcu (Petcu 2000: 7), o mobilitate nsoit de o deprofesionalizare a
97
n volumul Tipologia presei romneti, Marian Petcu precizeaz: Pe baza elementelor prezentate anterior i
a experientei jurnalistice nemijlocite am reinut ca fiind reprezentative urmtoarele tipuri de pres: 1 De
informare general, 2. Politic, 3. Cultural, 4. Confesional, 5. De divertisment, 6. tiinific, 7.
Econimico-financiar, 8. Militar. 9. Administraie-legi, 10. Sportiv, 11. Magazin, 12. Programme tv, 13.
Feminin, 14. Pentru copii, 15. Pentru tineret, 16. Pentru cas, 17. Invmnt, 18.erotic, 19. Sntate, 20. A
profesiilor, 21. Publicitar, 22. Altele (Petcu, 2000: 139).
158
acestui corp social, marcheaz tentativa noastr de a clasifica, de a ordona sau mcar de a
tipologiza textele jurnalistice din presa romneasc actual. Dup un foarte scurt istoric al
ziarelor, atenia noastr se va ndrepta ctre genurile pe care le abordeaz, astfel nct n final
s puteam concluziona pe baza unor criterii, care sunt genurile actuale pe care le aplic
ziaritii n presa romneasc generalist.
Trebuie s menionm i faptul c suplimentele numeroase pe care le au Romnia
liber (luni supliment Angajri, mari supliment Literar, miercuri Romnia liber Verde,
joi Ziarul de Business i vineri Domus util) i Adevrul (cu ediia de Week-end) nu fac
obiectul studiului nostru de caz, pentru c de cele mai multe ori este vorba fie de publicitate,
fie de anunuri, fie de articole de tip feature, de tip loisir, de sntate i cas, articole care in
de funcia de loisir a presei i nu de cea de informare, care este sau ar trebui s fie baza
oricrei forme de jurnalism.
Evenimentul zilei (EVZ) este un cotidian generalist naional de limba romn, de
factur tabloid, fondat n 1992, avnd drept proprietar Editura Evenimentul i Capital,
redactor-ef Vlad Macovei. EVZ este o publicaie auditat de BRAT (Biroul Romn de Audit
Transmedia). A fost publicat n sptmna analizat de noi n 24 000 de exemplare zilnice.
Cotidianul a fost fondat n 1992 de ctre Mihai Crciog, Cornel Nistorescu98 i Ion Cristoiu,
devenind un fenomen media revoluionar, atingnd cifre de vnzri neegalate pn n prezent
de un alt cotidian central99. Succesul le-a fost asigurat de prezentrile facile, populare, uneori
inventate100, precum i de poziionarea editorial anti-putere. n 1997, se formeaz o nou
echip condus de Cornel Nistorescu, echip care i regndete poziionarea editorial prin
renunarea la abordrile de tip popular i la introducerea unor articole de gen quality. n 1998,
ziarul este cumprat de trustul german Gruner&Jahr i vndut n 2003 ctre trustul elveian
Ringier. n 2010 intr sub patronajul omului de afaceri Bobby Punescu. Se recunoate dup
98
Iat cum prezenta acest titlu Cornel Nistorescu: Evenomentul zilei a fost cea mai spectaculoas aventur a
presei, dup 1989. Cnd Romnia prea saturat de cotidiane, s-a lansat acest ziar ntr-o formul care prea s nu
aib nicio ans. A fost intrarea pe pia romneasc a unui stil de pres pe care noi l cunoteam, acea pres
bulevardier care exist n toat lumea, avnd doza ei de respectabilitate, de ferment public, care a ocat
Romnia la momentul respective. Cristoiu a avut o ide absolute extraordinar s fac acest tip de pres, pe care
l stpnete foarte bine (Cornel Nistorescu, Libertatea, 21 februarie 1997, p.16 apud Petcu 2000: 203).
99
Este vorba de sute de mii de cititori conform wikipedia.
100
articolul cu cel mai mare rsunet din aceast serie a fost cel despre gina care a nscut puii vii. n numrul 390
din Evenimentul zilei (2 octombrie 1993) ziarul i informa cititorii: Mari, 28 septembrie a.c. n curtea
gospodinei Sevastia M., aflat n strada Vatra din Pacani , judeul Iai s-a ntmplat un miracol: o gin a
nscut doi puii vii, unul fr un picior i altul fr o arip, articol scris de Ctlin tefnescu.
Totodat, Evenimentul zilei relata c gina fusese programat pentru tiere din cauz ca nu se ma ouase n
ultimele 3 luni, dar cnd a vzut minunea btrna s-a hotrt s-o crue pe gin (Evenimentul zilei, nr. 390, 2
octombrie 1993, p.1).
159
anii 2000 o turnur a ziarului ctre un tipar occidental. Transformat n tabloid de ctre
Ringier, ziarul trece prin perioade tulburi, cu demisii n bloc ale jurnalitilor, conflicte
deschise ntre proprietari i redacie. Stabilizarea se produce dup 2008, dar tirajul este unul n
cdere, acesta fiind suplinit de creterea exponenial a audienei online101. Aceast apariie
fulminant a fost posibil datorit noii reete de a face pres, un tip nou de jurnalism, mai
dinamic, mai centrat pe informare, afirm Petcu (2000: 203). Tot Marian Petcu trece n revist
inovaiile pe care le consacr Evenimentul zilei: paginare funcional, pe cinci coloane, cu un
corp de liter mare i un numr limitat de font-uri; utilizarea elementelor de titrare
supratitlu, titlu i subtitlu dar i a lead-ului, litere mari, roii i negre, bulina roie
poziionat n zona superioar stng a primei pagini. Dei tirajul devenise unul ameitor, de
la 30 000 de exemplare la lansare, se ajunge la 100 000 la numrul doi i la 600 000 de
exemplare n vara anului 1993, au existat i reacii critice din partea comunitii jurnalitilor,
generate de exploatarea senzaionalului i de excesul ficiunii.
Din perspectiva genurilor pe care le abordeaz Evenimentul zilei, am ales s ducem
aceast discuie n jurul structurrii pe pagini, pe seciuni, astfel nct s obinem o imagine de
ansamblu a textelor prezente ntr-un cotidian generalist naional. Evenimentul zilei are 24 de
pagini, un format tabloid, mic, uor de manevrat, cu sigla pe prima pagin, roie, n care st
precizat c fondatorul ziarului este Ion Cristoiu. ntotdeauna pe prima pagin apare i poza
fondatorului cu rubrica Romnia lui Cristoiu, rubric-editorial. Tot pe prima pagin este
prezent o imagine ct trei sferturi din economia ei, cu un personaj, de obicei foarte cunoscut
publicului larg, despre care n cel puin dou pagini de interior se spune o poveste actual.
Aici putem meniona numerele din 19, 20 i 21 (Anexa 6) septembrie care prezint toate
aceeai structur. Pe lng editorial i imaginea gigant de pe prima pagin se mai face
trimitere ctre un singur material din interiorul ziarului. O structur aadar facil, uor de
urmrit cu texte la fel de incitante i cu litere mari pentru a scoate n eviden aspectul tratat.
Pn la pagina 15 sunt abordate porbleme de actualitate, paginile fiind chiar aa intitulate
Actualitate. Desigur aici avem texte despre probleme sociale (roviniet, Procesele pe
roviniet, acas, EVZ, 21 septembrie 2012, p.2, Seceta i las pe ardeleni fr palinc,
EVZ, 21 septembrie 2012, p.2), probleme economice (Bani europeni pentru societile
comerciale controlate de Felix, EVZ, 21 septembrie 2012, p.5, Comisia European ne d
101
278.000 de vizite n perioada septembrie-noiembrie 2012, conform http://www.brat.ro/sati/audienta/sati-
sep12-nov12/order_by/vps/order/asc. O medie de 149 412 vizite, n perioada 15 aprilie -15 mai 2013, conform
http://www.brat.ro/sati/site/evz-ro/.
160
bani pentru cel mai puternic laser din lume, EVZ, 19 septembrie 2012, p.11), subiecte
politice (Lui Antonescu i se clatin i scaunul de la Senat, EVZ, 20 septembrie 2012, p.7)
paginile 6-7 sunt dedicate politicii. Aici gsim tiri scurte (Macovei l-a dat n judecat pe
ova, EVZ, 19 septembrie 2012, p.6) sau tiri dezvoltate (Parlament obez dup alegeri,
EVZ, 19 septembrie 2012, p.6), dar i continuarea editorialului lui Ion Cristoiu (USL-agentul
electoral al lui Dan Diaconescu, EVZ, 20 septembrie 2012, p.7). Pagina 8 se intituleaz
Economie i se structureaz tot n jurul unor tiri mici grupate ntr-o coloan poziionat pe
marginea stng sau dreapt a paginii (Anexa 7) i un material principal. Exist ntodeauna
explicaii pe imaginile destul de mari prezente n absolut toate paginile cotidianului, dar i
buline roii cu dou-trei cuvinte care ghideaz lectura (Aceiai pretendeni, EVZ, 21
septembrie 2012, p.9, Bune de bancuri, EVZ, 20 septembrie 2012, p.8). Pagina 9 este de
Social sau de Economic, n funcie de subiectele preponderente ale zilei, tirea scurt sau
dezvoltat fiind tot principalul instrument de abordare a informaiei. Paginile de sntate,
educaie i externe vin cu aceleai moduri de struturare a informaiilor, n tiri. Abia pagina 13
introduce texte de opinie, fiind precizat de aceast dat c aici gsim Editorialul EVZ,
semnat de autori diferii. n partea de jos a paginii gsim un comentariu, intitulat chiar aa,
deci o rubric auto-desemnat. Tot aici avem i o inserie de band desenat intitulat
Prerea lui Terente. Paginile 14-15 formeaz ceea ce vom dezvolta mai trziu, o
hiperstructur, pornind de la un articol central, fie el reportaj, sintez, interviu. Urmeaz
pagina de Life-Style i de Cultur. Aici avem tot tiri dispuse n coloan i o tire principal
dezvoltat. Paginile 18-19 sunt o hiperstructur ce se contureaz In jurul programelor Tv,
singurul aspect care sparge unitatea paginilor fiind rubrica lui Alex. tefnescu Cititor de
serviciu, o rubric util, foarte aproape de cititor, despre poezie, literatur, un text care
sparge un pic tiparul tiristic al ziarului. Pagina 20 este dedicat informaiilor utile despre
vreme, jocurilor, horoscopului. Urmeaz publicitatea i sportul, cu tiri, imagini i o declaraie
a zilei pe maneta de sus a paginii, n care apar de obicei iarai personaje hiper-cunoscute din
lumea sportului. Ultima pagin este intitulat Evenimentul special sau Evenimentul inedit
i prezint pe o pagin ntreag un subiect lejer al zilei: Urii turbai au fost scpai de sub
control (EVZ, 20 septembrie 2012, p.24, Romnia, raiul musulmancelor n cutarea
virginitii pierdute, EVZ, 19 septembrie 2012, p.24).
O concluzie n ceea ce privete genurile abordate de Evenimentul zilei, este aceea c
aspectul informativ este preponderent, dar c tirile sunt fragmentate, sunt facile, cu titluri
mari, poze la fel de mari, explicate. Imaginea de ansamblu a ziarului este una frmiat. O
161
singur pagin de comentarii i opinii i un singur reportaj sau interviu ntr-o ediie, nu aduce
mult calitate ziarului, ci mai degrab informaie pe care cititorul i-o poate lua i de la
televizor. Ziarul mizeaz mai degrab pe renumele lui Cristoiu, cu numeroase apariii tv care
s-i susin popularitatea. Redm mai jos i tirajele aa cum apar ele pe site-ul BRAT102.
Vanzari Difuzate
Perioada Nr. Tiraj Abon Vanzari Vanzari Export Total Media Abon La Promo Copii Retururi Total Media
de Aparitii Brut cu in vanzari Lunara cerere barter difuzat lunara
Audit bucata bloc de de copii
vanzari difuzate
pe pe
aparitie aparitie
Octombrie 27 617.100 89.832 313.366 3.700 0 406.898 15.070 2.754 0 4.482 0 201.882 414.134 15.338
Noiembrie 26 533.535 88.297 275.498 1.400 0 365.195 14.045 2.652 0 4.316 0 159.908 372.163 14.313
Decembrie 23 452.910 80.491 233.898 10.000 0 324.389 14.103 2.346 0 3.818 0 121.215 330.553 14.371
Total 76 1.603.545 258.620 822.762 15.100 0 1.096.482 7.752 0 12.616 0 483.005 1.116.850
14.695
Medii de aparitie 21.099 3.403 10.826 199 0 14.427 102 0 166 0 6.355
Figura nr.16 Declaratie de Difuzare: Octombrie - Decembrie 2012
Romnia liber sau Cel mai cumprat ziar quality din Romnia, ne prezint dup
cum se afirm n sloganul de sub logo Viaa ieit din tipar. Desigur aici se face o asociere
ntre faptul c ziarul se tiprete i expresia cunoscut a fi ieit din tipare, care nseamn a
nu se nscrie n rndurile normalitii.
Publicaia a fost fondat n 1877, fiind promovate de-a lungul timpului n paginile sale
nume prestigioase ale unor scriitori, precum Barbu tefnescu Delavrancea, Ion Luca
Caragiale, Alexandru Macedonski, Duiliu Zamfirescu, Alexandru Vlahu .a. n perioada
1944-1989, ziarul devine cel mai important dup Scnteia, portavocea Comitetului Central Al
Partidului Comunist Romn. Dup 1989, cotidianul se relanseaz ca ziar liber, sub
conducerea lui Petre-Mihai Bcanu, cu moto-ul Somnul raiunii nate montri, pe
frontispiciu. i dup 1990, semneaz n paginile ziarului artiol epolitice nume ca Octavian
Paler, Petre Mihai bcanu, Anton Uncu, MIhai Creang, Sorin Roca Stnescu, Gabriel
Liiceanu. n 1990, tirajul Romniei libere ajunge la fabuloasa cifra de 1,5 milioane
102
http://www.brat.ro/audit-tiraje/publicatie/evenimentul-zilei/.
162
exemplare, ulterior nregistrndu-se un declin evident, n 2009 ajungndu-se la 50 000 de

exemplare, n 2010 la 40 000 de exemplare, iar la sfritul lui 2012 la o medie de 25 000 de
exemplare.
La nivel editorial, n perioada 1998-2007 redactor-ef a fost Bogdan Ficeac, iar din
ianuarie 2007 ziarul este condus de Dan Cristian Turturic. Ziarul este cumprat n 2000 de
grupul Westdeutsche Allgemeine Zeitung (WAZ). Actualmente, ziarul este parte a trustului
Medien Holding, deinut 100% de familia Adamescu. Aa cum ne amintete Randall,
cunoaterea acionarilor acestor publicaii principale ale Romniei este important pentru c:
n prezent, cei mai muli proprietari sunt corporaii, iar necesitile lor propagandistice sunt
direcionate, de regul, n sprijinul unui partid politic cunoscut, linguindu-i pe politicienii
capabili s le fac favoruri (sau atacndu-i pe cei care nu le-ar putea servi interesele), precum
i spre impunerea unor relatri ce susin i promoveaz interesele lor de afaceri (Randall
2007: 45).
Cotidianul Romnia liber face parte din categoria ziarelor de calitate, cuprinznd prin
informaiile prezentate subiecte de interes politic, economic, social, cultural fie sub forma
unor tiri scurte, dar la obiect, fie sub forma unor relatri, analize complexe, analize-serial,
tiri dezvoltate, hiperstructuri. Nu lipsete nici zona de comentariu, bine reprezentat prin
analize economice, politice, realizate de nume sonore n domeniu sau jurnaliti specializai. n
toate aceastea, se urmrete respectarea standardelor jurnalistice i a normelor jurnalistice.
Pentru a putea surprinde elementele definitorii ale ceea ce numim cultur jurnalistic103
aplicat n cadrul practicilor jurnalistice de la Romnia liber, axndu-ne pe elementele de
identitate editorial ansambluri redacionale, genuri jurnalistice), vom analiza structura
editorial a acestei publicaii.
Logo-ul sau frontispiciul ziarului este unul care a rmas acelai n timp indiferent de
schimbrile care au intervenit n politica editorial sau structural. Ziarul apare n format
103
Cultura jurnalistic este un tip de cultur de mas. Am gsit definiia acestui concept n Dicionarul de media,
Larousse, coordonat de Francis Balle, n traducerea Lucreiei Vasilescu i a Mihaelei Constantinescu: cultur de
mas (s.v.) desemneaz, la origine, n concepia cercettorilor colii de la Frankfurt, cultura care se adreseaz
publicului larg (masa social) i care, supunndu-se normelor produciei n serie, este difuzat sub forma
standardizat. Aceast noiune a cunoscut un mare succes n anii 1960 i a fost asociat iniial problemei
consumului de cultur difuzat prin mass-media, iar mai trziu activitailor generate de moda timpului liber. Fa
de cultura de elit, cultura de mas reprezint, dup Edgar Morin, cantitatea, producia, nclinaia spre lucrurile
material, marfa, grosolnia, ignorana, opuse calitii, creaiei, spiritualitii, esteticii, eleganei i tiinei.
Asocierea termenilor cultur i mas prezint totui o imprecizie semantic: se asimileaz cultura pentru
mase (producie uniformizat) cu cultura maselor (consum n realitate diversificat). n plus, se confund
amploarea difuzrii (numrul foarte important de persoane) i calitatea coninutului (vulgaritatea). De aceea
aceast noiune este astzi tot mai mult abandonat (s.v. cultur de mas, Dicionar de media 2005: 100).
163
broadsheet (58X40cm) i este construit pe 7 coloane. Paginile au n general nume constante

sau pot varia ca nume n funcie de evenimentele de pe agenda public a zilei. De exemplu, n
perioada analizat, am regsit seciunile Pagina 2 (denumire constant pentru pagina 2),
paginile 3, 4 i 5 Actualitate, din care pe pagina 4 regsim o precizare Analiz, prim urmare o
autodesemnare a tipului de text prezent aici, pagina 6 cu Opinii i Editorial, intitulat Op&Ed,
pagina 8 de Externe, 9 de Economie, un Dosar n pagina 10 i Auto n pagina 11, iar Cultura
pe ultima pagin, 12. n pagina de cultur, regsim un interviu n ediia din 18 septembrie, de
exemplu: Opereta, la faza pe ar (Anexa 8), form textual de interviu trdat doar de
aezarea n pagin, de structura pe baz de ntrebri i rspunsuri. Pagina principal a ziarului
conine trimiteri ctre numeroase articole din interiorul ziarului, prezint prima parte a
editorialului care se continu n Pagina 2 i mai ales prezint materialul de deschidere a
ziarului, considerat un punct forte pe agenda public, o problematica actual, stringent, cu o
imagine care poate ocupa ntre o treime i o jumtate de pagin, cu explicaii ale fotografiei
scrise cu corp mare de liter. Este considerat, fiind aezat pe pagina de deschidere a
cotidianului, un articol de impact major asupra cititorilor, interesul material fiind acela de a
vinde ziarul: Unda de oc a fraudelor cu banii UE (Romnia liber, 20 septembrie 2012,
p.1). Editorialul este ntotdeauna marcat printr-un titlu categorial, acest element fiind o
categorie aparte de clasificare a textelor de pres. n Pagina 2 (situat desigur pe pagina 2)
regsim continuarea editorialului, plasat n mod constant pe aceast pagin, pe primele dou
coloane din stnga jos. Aceast pagin este una care a obinuit cititorul cu o anumit tipologie
de texte jurnalistice, pentru c mizeaz pe o constan a rubricilor diversificate i bine plasate
n structura paginii: partea de sus este ocupat de o fotografie, ntr-o rubric intitulat chiar
Fotografia zilei, cu o simpl explicaie. Rubrica Puncteaz/ncaseaz, dei este sub forma
unor tiri scurte, introduce comentarii i devine astfel o rubricu de opinie (pe scurt
obinuii fiind ca textele de opinie s fie bine argumentate, prin urmare s aib o oarecare
lungime). Maneta din dreapta a creat iari o obinui de lectur foarte bine nchegat
datorit consecvenei rubricaiei. Gsim aici una sau mai multe tiri scurte Pulsul zilei,
apoi Temele zilei n care sunt preluate cteva tiri scurte din ziare internaionale, la care se
adaug un Top 3 al celor mai vizualizate tiri de pe online. Aceast pagin este un exemplu
de diversitate a tipurilor de texte jurnalistice care pot compune un cotidian; avem aadar
editorial, o infografie o explicaie a unei fotografii, o relatare ca articol principal al
paginii, tiri pe scurt, dou comentarii scurte, o tire dezvoltat i nc dou-trei tiri scurte,
un fel de revist a presei internaionale. Pagina 3 vine cu un numr redus de texte, cteva tiri
164
scurte din Actualitate i un material principal care se vrea o analiz, avnd n centrul su o
tire de ultim or, autorul intervine cu diverse soluii i evideniaz cauze, urmri, pune n
eviden aspecte multiple ale problemei tratate. Prin urmare, n aceast pagin, ne sunt livrate
n mod constant tiri i analize (Anexa 7): Prinii vor after-school pentru elevii nscrii n
clasa zero (analiz, Romnia liber, 17 septembrie 2012) i TVR Cultural a ncetat s
emit (tire scurt, Romnia liber, 17 septembrie 2012), De la 300 de alei, la peste 550
(analiz, Romnia liber, 20 septembrie 2012) i RADET face probe (tire scurt, Romnia
liber, 20 septembrie 2012). Pagina 4 vine cu o relatare care ocup jumtate de pagin, cum
ar fi Poliist: Piraii nu se tem de noi (Romnia liber, 20 septembrie 2012) sau cu
analize, de exemplu Cui folosete noua ncletare PDL USL? (Romnia liber, 21
septembrie 2012). Pagina 5, de Actualitate vine de regul cu analize pe subiecte ale zilei, care
pot fi din politic, justiie, economie, social i uneori apare cte o coloan de tiri,
autodesemnat. Pagina 6 vine cu dou numere de Op&Ed (ediiile din 18 i 19 decembrie
2012), dar i cu un amplu interviu (Traseismul este o tem fals, interviu cu Mihai Rzvan
Ungureanu, preedintele Partidului Fora Civic, Romnia liber, 17 septembrie 2012,
Anexa 5). Pagina 6 poate schimba rolurile cu pagina 8, astfel nct atunci cnd nu avem
Op&Ed n pagina 6, avem opiniile i comentariile pe subiectele zilei n pagina 8. Cu interviul
se ntmpl exact aceeai situaie, i anume dac nu este n pagina 6, l vom ntlni n pagina
8. Atunci cnd n pagina 6 intitulat chiar Op&Ed, sunt prezente materiale de opinie i
comentarii, regsim autori cunoscui opiniei publice din Romnia, scriitori sau profesori
universitari, invitai n paginile publicaiei sau personaliti care fac parte din redacie. Pagina
7 aduce informaii externe grupate n dou-trei materiale informative, care pot avea legtur
cu spaiul nostru geografic, cultural, economic: Ruii se las ateptai cu oferta lor pentru
Oltchim (Romnia liber, 19 septembrie 2012). Tot aici regsim publicitate care ocup ntre
30 i 50% din economia paginii. Paginile 9-10-11 sunt rezervate domeniului economic,
finanelor. Fiecare pagin prezint cte un material principal, de obicei o analiz:
Cum e mai bine, pltitori sau nepltitori de TVA ?, 17 septembrie 2012;
Investiii romneti n asigurri maghiare, 19 septembrie 2012;
Astra Asigurri are un nou ef, 20 septembrie 2012.
Urmeaz o variaie a numrului de pagini, astfel c n timpul sptmnii analizate,
ediiile de mari, miercuri i joi au doar 12 pagini, n timp de ediiile de luni i de vineri au
cte 16 pagini. Trei dintre ediii au o pagin intitulat Dosar, n care sunt abordate subiecte
ample, ce necesit cutri n arhive (Comunismul aduce premii Romniei, 20 septembrie
165
2012), analize pe baza unor studii tiinifice (Organe vii, construite din celulele pacientului,
19 septembrie 2012) sau documentar (Diamantele ultrasecrete ale Rusiei, 20 septembrie
2012, p.14). ntlnim apoi pagini de reportaj (Micul gigant al vinului, 21 septembrie 2012,
p.14), de sport cu un material central, de dimeniuni mari, infomativ sau cronica unui
eveniment sportiv, cu un grupaj de tiri pe o coloan din stnga sau rezultate sportive. Pagina
final este dedicat domeniului Culturii i are un singur material de mari dimensiuni, fie sub
form de interviu (Anexa 8), fie de relatare (Anexa 9).
Observm, ca o concluzie, c Romnia liber pune accentul pe analize, pe investigaii,
pe evenimente din domeniul politic, pe care nu se mulumete s le surprind n tiri scurte, ci
dimpotriv, le compar n diferite articole, le gsete cauzele i urmrile mai ales. Remarcm
i o mprire a cotidianului n dou pri. Prima parte acoper evenimente de actualitate,
politice i conine editorialul i comentariile. Cea de-a doua parte cuprinde subiecte din
domenii precum economie, educaie, cultur, sntate, sport, auto.
Am redat mai jos tabelul preluat de pe site-ul BRAT, prin care vrem s evideniem
faptul c un ziar quality n Romnia s-a putut menine pe pia, chiar dac vnzrile au sczut,
totui, Romnia liber rmne Cel mai cumprat ziar quality din Romnia, aa cum se
precizeaz pe prima pagin a cotidianului.
Vanzari Difuzate
vanzari difuzate
pe pe
aparitie aparitie
Octombrie 23 822.143 426.166 84.860 117.645 0 628.671 27.333 2.760 0 2.989 0 187.723 634.420 27.583
Noiembrie 22 718.046 348.012 84.959 112.530 0 545.501 24.795 2.530 0 3.557 0 166.458 551.588 25.072
Decembrie 17 506.249 243.588 60.229 86.955 0 390.772 22.986 2.074 0 2.161 0 111.242 395.007 23.235
Total 62 2.046.438 1.017.766 230.048 317.130 0 1.564.944 7.364 0 8.707 0 465.423 1.581.015
25.500
Medii de aparitie 33.007 16.416 3.710 5.115 0 25.241 119 0 140 0 7.507
Figura nr. 17 Declaratie de Difuzare: Octombrie - Decembrie 2012104
Adevrul este tot cotidian generalist naional, fondat n 15 iulie 1888, de ctre
Alexandru Beldiman, care apare pn in 1914, apoi ntre 1919-1937. Mai apare nc cinci ani,
104
http://www.brat.ro/audit-tiraje/publicatie/romania-libera/.
166
ntre 1946-1951, fiind ulterior suspendat de regimul comunist. n primele zile de dup
Revoluia din 1989 ziarul Scnteia, oficios al Partidului Comunist Romn, i-a schimbat
denumirea mai nti n Scnteia Poporului, iar apoi n Adevrul, comitetul redacional
rmnnd iniial acelai. Politica editorial din anii imediat urmtori revoluiei a continuat
linia Scnteii, ziarul adoptnd puncte de vedere critice n raport cu opoziia anticomunist din
Romnia. Este cumprat n 2006 de Dinu Patriciu, moment n care se nfiineaz i trustul
cruia aparine ziarul Adevrul i anume Adevrul Holding. Ziarul apare de luni pn vineri i
conform cifrelor de difuzare preluate de pe site-ul BRAT.ro, media lunar a copiilor difuzate
pe apariie este de 15 546 n octombrie 2012, de 15 909 n noiembrie 2012 i de 16 129 n
decembrie 2012.
Vnzri Difuzate
Media Media
Lunara lunara
Perioada Vanzari Vanzari
Nr. Tiraj Total de La Copii Total de copii
de Abon cu in Export Abon Promo Retururi
Aparitii Brut vanzari vanzari cerere barter difuzat difuzate
Audit bucata bloc
pe pe
aparitie aparitie
Octombrie 19 401.745 136.863 131.139 0 0 268.002 14.105 22.515 0 4.864 0 106.129 295.381 15.546
Noiembrie 17 405.669 118.524 126.268 0 0 244.792 14.399 20.874 0 4.802 0 115.039 270.468 15.909
Decembrie 15 359.547 106.790 112.783 0 0 219.573 14.638 18.516 0 3.852 0 117.505 241.941 16.129
Total 51 1.166.961 362.177 370.190 0 0 732.367 61.905 0 13.518 0 338.673 807.790
15.839
Medii de aparitie 22.882 7.102 7.259 0 0 14.360 1.214 0 265 0 6.641
Figura nr.18 Declaratie de Difuzare: Octombrie - Decembrie 2012105
Ziarul Adevrul are un numr de suplimente gratuite: Adevrul Sntate, Adevrul

magazin de duminic, coal & Educaie, Adevrul jocuri, TV Adevrul, Adevrul
sporturi supliment antifotbal i Adevrul Cultural & Artistic. Din noiembrie 2008,
Adevrul a demarat colecia Adevrul: 100 de cri pe care trebuie s le ai n bibliotec. n
Adevrul literar i artistic interbelic se publicau fragmente de roman, nuvele, povestiri,
schie, versuri, texte dramatice, cronici plastice, cronici muzicale i cinematografice,
105
http://www.brat.ro/audit-tiraje/publicatie/adevarul/.
167
interviuri privind viaa literar i artistic din ar i din strintate, amintiri, scrisori inedite,
reportaje, folclor, traduceri din literatura universal, articole de filosofie etc. nainte de
publicarea n volum, n Adevrul literar i artistic au aprut fragmente din Enigma Otiliei
de George Clinescu, din Rusoaica de Gib Mihescu sau din Baltagul de Mihail
Sadoveanu. Semntura lui George Clinescu era ntlnit frecvent n paginile publicaiei, la
sfritul unor cronici literare, iar n 12 februarie 1933 criticul inaugura rubrica Cronica
mizantropului. Foarte apreciate de public erau i tabletele lui Tudor Arghezi.
Structura pe seciuni, rubrici i genuri aduce n prin plan 24 de pagini tot n format
uor de manevrat, tabloid, dar cu multe analize pe teme de interes naional i internaional (p.
6-7), economic i financiar (p.8-9), cultur i sport. Dou pagini de opinii (10 i 11) grupeaz
editorialul, tableta zilei (considerat gen nobil), o analiz sub auspiciile rubricii Ce zice
lumea i nc dou comentarii ample, sub numele rubricilor Zig-Zag i Comentatorii
Adevrului. O mic rubric intitulat Vorbe de duh, sparge alinierea comentariilor, alturi
de cele dou fotografii devenite de sine-stttoare: La mna lui Ion Barbu i Martor foto.
Un sondaj al zilei nchide pagina 11, sondaj care trimite la ediia online. Paginile 12-13
prezint un amplu interviu. Urmeaz paginile de publicitate, apoi dou pagini dedicate unor
subiecte de interes general, cu articole de tip feature, nu lipsetebineneles pagina cu
programul TV, cu jocuri, cu horoscop i cu rebus. Finalul ziarului este rezervat paginii de
cultur, cu o analiz principal (Premiere pe antier, Adevrul, 20 septembrie 2012, p. 21)
i o tire de mici dimensiuni (Dezbatere despre filmul romnesc, cu Historia, 20
septembrie 2012, p. 21) i sportului, care ocup trei pagini.
Remarcm n Adevrul o preponderen a articolelor de opinie i a analizelor care
privilegiaz un tip de lectur selectiv, pentru un public interesat de nelegerea informaiilor i
nu doar de trecerea n revist a noutilor zilei. Texte precum analizele, editorialele, tablete,
interviurile, fac din cotidian mai mult dect ceea ce prezint un radio sau o emisiune de tiri
televizat.
Jurnalul naional este un cotidian generalist naional fondat n 7 iulie 1993 i aparine
Intact Media Group. Este editat de Editura Intact i l are director pe Marius Tuc,
redactorii-efi fiind Dan Constantin, Marina Constantinoiu i Victor Ciutacu. n 1998 ziarul
apare n format tabloid, fiind structurat pe pagini fixe: Politic, Actualitate, Eveniment,
Interviu, Monden, Sport, Extern, Adevruri Scandaloase. n 7 mai 2001, cotidianul Jurnalul
naional i-a modificat din nou formatul i grafica, acestea fiind apropiate de cele ale
cotidianului britanic The Guardian. Odat cu schimbarea formatului din 2001, Jurnalul
168
naional a lansat concursul Redactor-ef pentru o zi, concurs dotat cu un premiu n valoare
de 1.000 de dolari i care a fost mediatizat intens pe canalele media (Antena 1, Tele 7 ABC,
Prima TV, Radio Romnia Actualiti, Radio 21, Radio Total, Europa FM, Radio Romantic).
Pentru corelarea ct mai rapid a coninutului cu ateptrile publicului, n urma unui sondaj
realizat la nceputul lui 1999 printre cititorii si, s-a decis mrirea spaiului alocat articolelor
referitoare la crime, violuri, accidente i incendii. Pentru creterea numrului de cititori,
precum i pentru atragerea persoanelor cu specializri dintr-o serie de domenii, Jurnalul
naional a editat din 1999 pn la schimbarea formatului, pagini speciale cu frecven
sptmnal:
- luni: Piaa de capital cuprinznd informaii financiar-bancare;
- miercuri: Tehnologia Informaiei nouti din lumea informaticii;
- joi: Asigurri nouti din domeniul asigurrilor;
- smbt: Magazin Auto i Sntate.
Dup schimbarea formatului s-au pstrat doar paginile speciale cu informaii
financiar-bancare (joi) i tehnologia informaiei (miercuri). Jurnalul naional se
autointituleaz Ziar vertical i ncearc pe ct posibil s pstreze aparena unui ziar vertical,
dar se nclin i spre public, care dup cum precizam mai sus, cere i alte tipuri de articole.
Motivaia unui ziar quality nu const totui n tipul de public pe care l are, ci modul n care
i structureaz informaia. Aa cum precizeaz Marian Petcu n volumul su despre Tipologia
presei romneti:
() lectura presei reprezint o important practic cultural i de loisir n societatea contemporan,
consumul media fiind dependent de msura n care oferta se adecveaz cmpului/orizontului de
ateptri al publicului, reperabil mai ales n societile aezate, n sensul c nu se afl n tranziii de
amploarea celei pe care o traverseaz cea romneasc (Petcu 2000: 256).
Declinul presei (tiprite) rmne n cele din urm o realitate crud, care i-a pus
amprenta, ziarele fiind ntr-o permanent lupt de supravieuire. De aceea, motivaiile actuale
ale alegerii unui anumit tip de coninut sunt greu de cuantificat la nivel de norme jurnalistice,
aici fiind vorba mai ales de dictatura situaiei economice a societii n general i a
domeniului mediatic n special, n cazul nostru.
Prima pagin este una special la Jurnalul naional (Anexa 10), pentru c prezint o
singur trimitere ctre materialul de baz al ziarului. Este o pagin aerisit, cu o singur
imagine, cu o trimitere n interiorul ziarului, cu un tabel gritor sau copie a unui document
care vin s susin o idee directoare a numrului. n perioada cercetat de noi, premierul
Mihai-Rzvan Ungureanu a reprezentat centrul de atracie, un punct de atac critic, astfel c
169
din cele cinci ediii, patru l au ca subiect: Premierul unghier (erveele Puff) (Jurnalul
naional, 18 septembrie 2012), Premierul distilerie (erveele Puff i unghier) (Jurnalul
naional, 19 septembrie 2012), Premierul trabuc (erveele Puff, unghier i distilerie),
(Jurnalul naional, 20 septembrie 2012), Premierul papagal (erveele Puff, unghier,
distilerie, trabucuri), (Jurnalul naional, 21 septembrie 2012). Oglinda paginilor 2,3,4 i 5
prezint n marginile lor, materiale aparinnd genului de comentariu, cu autori cunoscui
publicului, materiale grupate n jurul altor tiri dezvoltate din domeniul politicii. Aadar, n
pagina 3 din numrul 6010, de miercuri 19septembrie, troneaz comentariul lui Victor
Ciutacu intitulat Uniunea Salvatorilor Morselor Euate, n paina 5 din acelai numr gsim
comentariul lui Sorin Roca Stanescu despre Cum ne arde Uniunea European ?. Paginile 8
i 9 sunt dedicat Business-ului, dup cum se autointituleaz, pagini n care regsim n sfrit
primele tiri grupate pe o coloan n stnga paginii 8. n aceste pagini gsim i analize
economice cum ar fi cea din pagina 8 a numrului din 20 septembrie 2012 Statul va plti o
pensie mizerabil decreeilor, cu subtitlul Un angajat va ajunge s susin doi pensionari.
i n aceste pagini avem texte de opinie : Dar cu calul din Marlboro ce-ai avut? (Jurnalul
naional, 20 septembrie 2012, p.9), Dac am rmas doar 19 milioane (3) (Adrian
Vasilescu, Jurnalul naional, 17 septembrie 2012, p.9). Paginile 10-11 vin cu tiri externe,
grupate ntr-o coloan autodesemnat tiri, dar i cu interviuri, cum ar fi Doamna care
schimb legea (Jurnalul naional, 19 septembrie 2012, p.10). n paginile urmtoare vom gsi
articole de tip analiz ncredinate unor nume mari de pe scena public romneasc: n
sptmna analizat de noi, politicianul Adrian Nstase are dou intervenii de una, respectiv
dou paginidespre Rzboiul din Irak 2003-2011, cu supratitlul Lumea, americanii i noi
(Jurnalul naional, 19 i 20 septembrie 2012, p.12-13 i respectiv p.12). Urmeaz o
hiperstructur ce prezint informaii meteo, rubrica de horoscop, tiri legate de media, de film,
programul tv i dou pagini de sport. Ultima pagin este rezervat unor tiri dezvoltate de
Ultim or, exact aa intitulndu-se pagina cu numrul 24.
Jurnalul naional caut o reet prin care s-i menin cota de pia ceva mai ridicat
dect celelalte cotidiene prezentate aici. Astfel, coninutul este adesea prezentat sub form de
opinie, de comentariu, dar nu lipsesc la tirile sau analizele care au aerul de materiale
jurnalistice serioase, titluri joviale, incitante, ironice, cu un limbaj nu tocmai tiinific sau
echidistant: Unguent, servit cu delicateuri de buctarul plutonier SPP (unde Unguent este
numele-porecl dat lui Mihai Rzvan Ungureanu), articolul fiind aprut n pagina Special
de vineri, 21 septembrie 2012, Interviu-bomb n EU Observer: Bruxelles, capitala
170
spionilor (Jurnalul naional, 18 septembrie 2012, p. 11), Funeriu minte cu neruinare!

i-au btut joc de clasa pregtitoare! (Jurnalul naional, 17 septembrie 2012, p.24).
Vanzari Difuzate
vanzari difuzate
pe pe
aparitie aparitie
Octombrie 23 697.245 194.085 243.205 0 0 437.290 19.012 3.473 0 7.710 0 248.097 448.473 19.498
Noiembrie 22 632.567 175.080 225.825 0 0 400.905 18.222 3.322 0 7.429 0 220.350 411.656 18.711
Decembrie 18 455.723 141.096 172.281 0 0 313.377 17.409 2.718 0 8.092 0 131.161 324.187 18.010
Total 63 1.785.535 510.261 641.311 0 0 1.151.572 9.513 0 23.231 0 599.608 1.184.316
18.799
Medii de aparitie 28.342 8.099 10.180 0 0 18.279 151 0 369 0 9.518
Figura nr. 19 Declaraie de Difuzare: Octombrie - Decembrie 2012106
Dac ar fi s facem o comparaie cu unul dintre cele mai citite tabloide, Libertatea,
putem spune c tirajul este incomparabil, n cazul tabloidului vorbind de un tiraj lunar de
peste 80 000 de exemplare pe lun sau cu Click, care se vinde n peste 130 000 de exemplare
pe lun. Este adevrat c cele dou ziare menionate aici fac parte din categoria tabloidelor,
marcate astfel chiar i pe site-ul BRAT i c informaia prezent aici este de o cu totul alt
factur i are i alt adresabilitate. Am vrut s aducem n discuie aceast comparaie doar
pentru a marca diferena imens de tiraje, ceea ce face ca presa romneasc actual care
ajunge la public s nu fie cea de tip quality, ci mai degrab cea de tip tabloid, n care genurile
se mpart ntre tiri foarte scurte i articole de tip feature n care sunt prezentate n mod
scandalos vedetele momentului, articole de divertisment, de via, foarte uor de citit, cu
imagini ample, de dimensiuni incomparabile cu ceea ce nseamn textul aferent articolelor.
106
http://www.brat.ro/audit-tiraje/publicatie/jurnalul-national/.
171
2. Uniti redacionale i non-redacionale

(...) nu clasificm aici elemente chimice n maniera lui
Dimitri Mendeleev, ne aflm ntr-o practic profesional dinamic,
schimbtoare, ce nu poate fi ncadrat rigid (Agns 2011: 188)
Toate informaiile pe care o redacie sau un jurnalist le primesc sau le caut n vederea
publicrii lor, a aducerii la cunotina publicului, sunt organizate n funcie de ceea ce vor s
transmit, s argumenteze, s explice sau s comenteze. Genul este definit ca o categorie de
texte mediatice, n cazul nostru, avnd caracteristici legate de intenia de comunicare i stilul
autorului. Prin urmare, genul va impune parial regulile de compoziie, formatul i contextul
de prezentare a materialului respectiv. Genurile jurnalistice se circumscriu marilor domenii
care contureaz peisajul media: informaii legate de actualitate, divertismentul, ficiunea,
serviciile i publicitatea. Iat o mare clasificare, ce ne va ajuta pe parcursul acestei teze s
gsim care sunt genurile mediatice (att n peisajul mediatic romnesc, ct i n cel strin).
Informaiile pot mbrca diverse forme i formate, respectnd totui reguli i obiective clare,
prin care se realizeaz organizarea comunicrii lor. Un subiect poate fi tratat sub form de
reportaj pentru a se putea astfel povesti filmul n derulare al unui eveniment sau sub form de
editorial, pamflet pentru a ridiculiza sau chiar sub forma unei reclame publicitare pentru a
incita la consum. Informaiile pot fi prezente ntr-un jurnal i sub forma unui test de
amuzament sau a unei caricaturi. Genurile in de alegerile fcute innd cont de mai muli
factori: mediul jurnalistic n care vor aprea, natura subiectului, a evenimentului, spaiul
acordat pentru publicare, timpul de analiz, importana (determinat la rndul ei de ali
factori, pe care nu-i analizm aici, dar care este tratat n manualele de jurnalism i trebuie s
reprezinte un reper pentru cultura oricrui jurnalist), alegerea editorial, precum i publicul
care va reprezenta audiena acelui jurnal, resursele profesionale (poate c un interviu ar fi
foarte bine venit, dar personajul cheie nu este disponibil sau nu poate fi contactat personal de
jurnalist), resursele tehnologice i chiar financiare (aici putem meniona ancheta, care pe
lng faptul c necesit experien, timp, spaiu, cere i bani pentru a putea fi dus la bun-
sfrit).
Inteniile comunicrii ca i condiionrile acesteia particip n mod activ la delimitarea
mai mult sau mai puin tranant, dar recognoscibil a practicilor jurnalistice ce mbrac foma
textual. Dei derivele discursive sunt multiple, pornind de la propunerea lui C.-J. Bertrand
care identific, ntr-o abordare diacronic, urmtoarele tipuri: jurnalism de opinie; jurnalism
literar; jurnalism de reportaj; jurnalism de anchet; jurnalism de interpretare (de comentariu);
172
jurnalism de serviciu (utilitar); jurnalism instituional; jurnalism popular (Bertrand 2001) i

eliminnd ceea ce un reprezint punctul nostru de inters (jurnalismul literar sau cel
instituional, nici chiar cel popular), ajungem s conturm destul de clar un tablou deja
cunoscut al tipurilor de jurnalism care i circumscriu texte jurnalistice specifice. n 1998,
Charaudeau propune pentru discursul mediatic o clasificare dup un criteriu de sorginte socio-
psihologic, ce vizeaz implicarea tipurilor de experien n interaciune, fcnd distincia
ntre discursuri mediatice informative, retorice i polemice107. Alina Popa, n teza sa de
doctorat susinut n 2010, sintetizeaz notele definitorii ale speciilor jurnalistice informative,
i distinge, pe baza raportului dintre informativitate i referenialitate, triada: (a) discursuri
de clarificare, (b) discursuri de confruntare i (c) discursuri de amplificare. Fiecare discurs n
parte actualizeaz desigur tipuri de texte jurnalistice diferite. Iat i grila pe care o propune
Alina Popa, plecnd de la tipologia actelor ilocuionare a lui Searle i aplicnd unei serii de
texte mediatice o gril de lectur bazat pe principiul actului de limbaj dominant. Astfel, dup
scopul urmrit i dup coninutul mesajului, Popa difereniaz discurile de mai jos crora le
atribuie i tipurile textuale marcate de aceste tipuri de discursuri: (a) discurs jurnalistic
reprezentativ/asertiv (cu tiri, relatri), (b) discurs promisiv/prescriptiv/de convingere (vizibil
mai ales n textele publicitare, dar i n interviuri, editoriale), (c) discurs expresiv (reportaje,
editoriale, tablete, recenzii, cronici etc. aici difereniindu-se modul laudativ i critic) (d)
discurs declarativ (interviuri, anchete, rar relatri), (e) discurs directiv (interviuri) (Popa 2010:
64-65).
2.1 Informaia i structurile jurnalistice

Producerea comunicrii de mas este o rutin, promovndu-se astfel standardizarea.
De aceea, nu este de mirare c produsul comunicrii de mas tinde s fie unul standardizat,
previzibil ca form i coninut, uor de recunoscut i neles (McQuail 1999: 192). De fiecare
dat cnd vom trata structurile textuale jurnalistice, vom avea dou puncte de reper:
informaia i textul aferent acesteia. Unul fr cellalt nu se poate: informaia brut nu va
aprea n mod neprelucrat dect n situaii excepionale (i anume comunicate de pres
transmise ca atare de media, dei o scurt prezentare, introducere a cititorului n poveste
trebuie s existe ori o alt cerere expres din partea autoritilor de a meniona cteva rnduri
107
Acest din urm tip beneficiaz i de o nuanare, n sensul c discursul polemic poate fi orientat fie ofensiv, fie
defensiv.
173
ca atare, aa cum sunt ele transmise de instituia respectiv), iar textele mediatice vor avea
mereu un coninut informaional, chiar dac acea informaie este prezentat, comentat,
explicat, argumentat.
Studiile vzute avanseaz ca numr de genuri inventariate diverse cifre, de cele mai
multe ori nedorindu-se o surprindere total a genurilor, ci mai degrab o detaliere a
specificului fiecrui articol n parte. Am ntlnit astfel n volumul coordonat de profesorul
romn Mihai Coman, n capitole dedicate media tiprite, media audiovizuale i media online
inventariate nou genuri jurnalistice (tirea, reportajul, interviul, ancheta, feature, portretul,
genuri de ironie i umor, relatarea, talk-show-ul sau dezbaterea televizat), specifice presei
(scrise) fiind abordate doar 5 genuri reportajul, interviul, ancheta, feature, portretul), la care
se adaug genurile de ironie i umor (Sorin Preda, biletul, parodia, ecoul, pamfletul). n
volumul lui Sorin Preda (Preda 2006) regsim un capitol dedicat genurilor jurnalistice,
cuprinznd doar genurile de teren i anume: tirea, relatarea (n urma ncheierii unui proces
verbal, a unei conferine de pres sau unei corespondene speciale), reportajul (cu tipologia
acestuia), portretul, interviul i ancheta (cu un numr de pagini consistent pentru un volum
generalist de tehnici de redactare). Cristian Florin Popescu aduce un mare plus volumului su
de redactare a textului jurnalistic i genuri redacionale prin trecerea n revist a tipurilor de
tiri de agenie (flash, buletin, lead de sintez, ante-fila, tirea obinuit, fila de deschidere,
follow-up sau urmarea, bilanul, documentarulexpres, fia tehnic, ecourile, reaciile, cadrul,
running sau continuarea, punctele principale, biografia i portretul, filmul evenimentului,
cronologia, tirea de sintez, materialul explicativ, clarificarea). n ceea ce privete presa,
Popescu analizeaz tirea, relatarea, interviul, reportajul, ancheta i editorialul. Un alt volum
romnesc n care sunt abordate genurile jurnalistice este acela coordonat de Ligia Stela
Florea108, Gen, text i discurs jurnalistic (2011)109. Aici regsim (ntr-un studiu comparativ
ntre presa romneasc i cea francez) particulariti ale interviului, editorialului,
feature-ului, reportajului, portretului, relatrii i tirii. Yves Agns este cea care ne aduce o
list complet deocamdat a genurilor, surprinzndu-le varietatea acestora n numai puin de
douzeci i apte de genuri, ca s nu ne plictisim (Agns 2011). Autoarea grupeaz genurile
jurnalistice n cinci forme de scriere (i de atitudine profesional, Agns 2011:189).Astfel,
avem articole de informaie strict, cu ase genuri (tirea scurt, filetul, sinteza, ecoul, revista
108
Profesor doctor n cadrul Facultii de Litere, Catedra de Limba i Literatura Francez, Universitatea Babe -
Bolyai, Cluj-Napoca.
109
Volum ce reunete contribuiile unui grup de cercettori ai Centrului de Lingvistic romanic i Analiza
discursului i ai Catedrei de Jurnalism de la Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca.
174
presei i infografia), istorisirile cu cinci genuri reportajul, portretul, necrologul, relatarea i

articolul istoric, studiile, cu patru genuri analiza, ancheta, dosarul i rezumatul unui
document, opiniile din afara redaciei (apte genuri) interviul, masa rotund, microancheta,
tribuna liber, comunicatul, pota redaciei i avanpremierele i comentariile cu cinci genuri
editorialul, biletul, recenzia, cronica i caricatura. Din cele prezentate i regsite de noi,
volumul lui Agns110 ne prezint cea mai lung list a genurilor jurnalistice. Dorin Popa
abordeaz n volumul su Textul jurnalistic. Genuri i specii (Popa 2004) jurnalismul de teren
i articolele de opinie. n prima categorie, Popa integreaz tirea n primul rnd, apoi interviul,
reportajul, portretul i ancheta. Toate acestea se suprapun genurilor de informare. n cadrul
articolelor de opinie, regsim bineneles editorialul, tableta, analiza, critica, comentariul,
recenzia, cronica i dosarul.
Toate studiile menionate pn acum ne sunt puncte de sprijin n studiul nostru.
Fiecare are propuneri diferite de marcare a genurilor, innd cont de diversele criterii de
clasificare.
n cele ce urmeaz ncercm o propunere de structuri jurnalistice prezente n
cotidienele romneti. Dei prezentarea este pur teoretic, spre finalul acestei lucrri vom
realiza o corelare ntre practica i teoria genurilor jurnalistice pentru a vedea dac exist o
legtur perfect sau dac ntr-adevr genurile sunt o invenie a teoreticienilor jurnalismului i
nu i a profesionitilor.
Cele trei clase mari pe care le-am nominalizat n studiul nostru i care iau n
considerare modul de tratare a informaiei sunt:informaia raportat, informaia explicat i
informaia comentat.
2.1.1 Informaia raportat

tirea este un text scurt de maxim zece linii, cu informaii concise, fr titlu care va
rspunde ntotdeauna celor 5 W la care se adaug pentru o completare a informaiilor i
ntrebarea cum? (ntrebri: cine?, ce?, unde?, cnd? i de ce?); furnizeaz, de
regul, informaii legate de actualitate. tirea scurt trebuie s livreze n patru maxim cinci
fraze o informaie concis. Va rspunde, asemenea majoritii articolelor jurnalistice, celor
cinci ntrebri de baz, prin care un jurnalist va reui s surprind esenialul evenimentelor
transmise. ntrebrile poart numele de 5 W, de la termenii din englez who?, what?,
where?, when? i why?. tirile scurte vor acoperi o gam foarte larg de subiecte, de la faptul
110
n traducerea lui Ovidiu Nimigean.
175
divers la actualitate internaional. n ziar, aceast concizie a tirilor se traduce vizual prin
(re)gruparea lor n coloane care vor forma un bloc de tiri. De asemenea, pe paginile de
pornire /principale ale numeroaselor site-uri web, regsim din ce n ce mai des acest tip de
tiri.
Iat ce ne spune Grigoryan (2009) despre tire: n accepia ziaritilor, tirea este o
informaie care, pn n momentul publicrii, era necunoscut mareluipublic. tirile prezint
interes pentru muli oameni. Datorit lor aflm lucruri de care nu aveam tiin, cunoatem
fapte i ntmplri adeseori cu totul ieite din comun (Grigoryan 2009: 35). n legtur cu
interesul pe care l menioneaz specialistul de la Centrul Independent de Jurnalism Chiinu,
suntem perfect de acord i adugm c presa este fcut din informaii care intereseaz un
public larg, iar acest adevr nu este unul recent enunat, ci foarte bine cunoscut nc de la
nceputurile gazetriei. Prin urmare funcia de informare este primordial n ceea ce privete
tirea. Scurtimea ar fi un alt criteriu dup care putem diferenia o tire de un alt gen
jurnalistic, cum ar fi reportajul, ancheta, care au i ele o funcie primordial de informare, dar
care ocup un alt spaiu ntr-un ziar, vin cu alte tipuri de completri, nerezumndu-se la
rspunsurile la cele cinci ntrebri eseniale ale jurnalismului (cine?, ce?, unde? cnd?, de
ce?). Redm mai jos ntocmai schema definiiilor tirii, schem propus de Grigoryan, dar
care reia cteva replici celebre n media:
Cea mai cunoscut definiie a tirii este atribuit lui

John Bogart i Charles Dana: Nu este o tire cnd un cine muc un
om, deoarece aa ceva se ntmpl des. ns cnd un om muc un cine,
atunci avem o adevrat tire.
Gerald Johnson, reporter la ziarul The Sun din Baltimor,
scria: O tire este ceea ce trezete interesul unui bun gazetar.
tirea este un fapt pe care cineva ine s-l ascund cu tot
dinadinsul. Restul nu e dect publicitate, o alt definiie ce este atribuit
lui William Hearst i lordului Northcliff.
tire este orice subiect necunoscut de agenia noastr,
o formul ce aparine lui Aleksandr Avanesov, redactor-ef al ageniei de
pres Arminfo, din Erevan (Grigoryan 2009: 35).
Figura nr. 20 Definiii ale tirii
176
tirea numit de asemenea depe (sau brve, n francez) este practic un text care
plecnd de la un eveniment, pune n scen, monteaz ntr-un mod eficient (i aici ar trebui
discutate multe dintre aspectele practice a ceea ce nseamn redactarea unei tiri, plecnd de
la mediul n care va fi publicat i terminnd cu elemente de stil i aezare n pagin, precum
i ilustrare a tirii) esenialul acelor fapte noi, importante, cu o semnificaie aparte. tirea st
la baza jurnalismului, e un fel de materie prim, un produs brut care poate fi publicat i n
starea sa iniial, dar care este de obicei mbuntit prin talentul i posibilitile de informare
ale jurnalistului. Este, fr ndoial, genul jurnalistic de baz. Informaia este culeas i
trimis n toate colurile lumii, prin corespondeni de pres mai ales. Prin ea se realizeaz
informarea maselor n mod rapid, concis n legtur cu un eveniment nou, de actualitate.
Forma pe care o are o tire este dintre cele mai scurte, astfel c, n cuvinte puine, care s
ajung repede la cititor, se urmrete o informare nu neaprat complet, ct actualizat i
interesant pentru public (Anexa 11).
La nouvelle est conue pour qu'un lecteur, un tlspectateur ou un auditeur press mais dsirant tre
bien inform puisse savoir rapidement de quoi il est question. Les faits sont exposs par ordre
d'importance dcroissant, c'est--dire en allant du plus important au moins important. Le titre situe
clairement le sujet et le premier paragraphe ("prambule", "chapeau" ou "lead"), rsume l'essentiel de
l'vnement. Rgle gnrale, dans la presse crite et lectronique, les journalistes rpondent aux
questions fondamentales l'intrieur du prambule de la nouvelle (Qui? Quoi? Quand? O? Comment?
Pourquoi?); mais on retrouve souvent les rponses aux deux dernires questions (Comment? et
Pourquoi?) dans les paragraphes suivants. la radio et la tlvision, chaque fois que la nature de
l'information le permet, on insistera pour que la nouvelle se termine par un point fort, capable de retenir
l'attention de l'auditeur et d'ainsi le prparer couter la nouvelle suivante (CREM 2012)111.
n ceea ce privete anumite reguli de stil, gsim formularea piramidei inversate,
clasica referire la aezarea n prima parte a unei tiri, a datelor celor mai importante ale
evenimentului, ca mai spre sfrit s poi completa cu informaii secundare ale evenimentului.
Aceast structur tradiional poate fi animat printr-o variant ajuttoare: un citat, o
ntrebare, o glum. n cazul pe care l redm mai jos, coloana de tiri este completat de
declaraia zilei, evideniat prin poza ataat precum i de ghilimele grafice, colorate
(Evenimentul zilei, joi, 20 septembrie 2012112, Anexa 11).
O ultim definiie pe care o precizm i noi aici pentru c vine dintr-un spaiu cultural
care ne este mai puin cunoscut i de asemenea, mai puin exploatat n literatura romneasc
111
http://www.reseau-crem.qc.ca/projet/int3.htm.
112
Vezi i anexa nr.1.
177
de specialitate ne este dat de Iunia Martin, n teza sa de doctorat (Universitatea din

Bucureti, 2009): n literatura german de specialitate tirea este descris ca fiind un text
jurnalistic informativ de mic ntindere, care conine o informaie actual, structurat conform
tehnicii inversate i prezentat imparial (Martin 2009). Printre modelele comunicrii pe care
ni le propun McQuail i Windahl, regsim propunerile autorilor cu privire la selecia i
producia tirilor, procese importante n economia ziarului care influeneaz inclusiv modul n
care o informaie este tratat nainte de a ajunge la cititor: n centrul modelului se afl sursele
i reporterii, ambele avnd interesul comun de a selecta i de a transmite mai departe, ctre
redaciile propriu-zise, anumite evenimente n care este implicat sursa (). Cu toate acestea,
instituia mediatic apeleaz la propriile criterii nainte de a alege ceea ce va intra n ziar sau
pe postul de televiziune ca tire prorpriu-zis (McQuail/Windahl, 2010: 142). Att alegerea
informaiilor ct i forma n care sunt transmise ele depind de diveri factori ce trebuie luai n
calcul: o informaie ampl va mbrca mai greu forma unei tiri i se va prefera o anunare
eventual i apoi o nuanare prin intermediul unei analize, a unui reportaj sau poate chiar
editorial.
Zvonul (sau brfa, le potin n francez) poate fi considerat un fel de tire, cu
precizarea c ziarele quality nu abordeaz acest gen, dar ziarele tabloide sunt de multe ori
bazate pe zvonuri. Dei am evitat s l includem n tipologia textului jurnalistic, am inut s
amintim aici acest gen pentru c este un fapt de informaie raportat aa cum a fost ea vzut
sau auzit, fr verificrile i punerea n context a informaiei. De aici rezult c este vorba de
o informaie simpl, de un fapt neverificat, de o posibil brf sau informaie lansat pe pia
chiar cu rea voin, cu intenii nu tocmai ortodoxe i care poate avea i consecine foarte
grave. Revistele de scandal i uneori tirile pe scurt de la radio sau de la televiziune pot
include asemenea tiri (mai degrab false tiri) pentru a veni pe pia cu o exclusivitate sau
pentru a fi cutat, citit, vizualizat, ascultat. Este vorba despre vestitul zvon care st la baza
jurnalismului de tip tabloid sau yellow journalisme, un tip de jurnalism care a fcut carier
n toate rile n care a funcionat i care i astzi are cele mai mari vnzri pe piaa media
(Anglia este numrul unu la ziarele tabloid, n ceea ce privete tirajele i vnzrile, cel mai
vndut tabloid de pe pmnt fiind The Sun113, peste 3 milioane de exemplare vndute zilnic).
Despre zvonuri i despre valoarea lor jurnalistic s-au scris multe cri, apreciindu-se
c acestea au premers genurilor jurnalistice (iniial fiind transmise din gur n gur, mai apoi
113
Ziar tabloid din Marea Britanie nfiinat n anul 1964, deinut de compania News Corporation, prin subsidiara
din Marea Britanie, News International.
178
trecndu-se la forma scris). Zvonurile joac totui un rol important i pot aduce cititori
pentru moment. Totui, nu militm pentru practicarea acestui gen care poate duce n eroare
cititorul, poate crea confuzii i neplceri. Ce s-ar ntmpla dac nite turiti cu bilete
cumprate cu destinaia Amsterdam, ar afla c ali turiti au fost luai ostatici chiar pe
aeroportul din Amsterdam? S-ar crea panic, poate unii ar anula zborul, iar companiile
aeriene ar pierde pasageri i deci venituri. Prin urmare, ncepnd cu acele costuri financiare i
ajungndu-se pn la costurile de nivel psihologic, un zvon care se va infirma nu ar avea
consecine dintre cele mai plcute, ci negative din toate punctele de vedere. Fr a putea
verifica acea informaie, este clar c jurnalistul nu va avea o viziune complet, ci dimpotriv
va da publicului o informaie trunchiat, lipsit de explicaii sau de elemente de genul cine,
unde, cnd, cum i de ce, elemente de baz ntr-o tire.
n volumul coordonat de Mihai Coman, Alexandru-Bradu Ulmanu menioneaz un
gen de grani, pe care l numete chiar aa, dar pe care noi l asimilm unei tiri, e drept, unei
altfel de tiri, cu un alt tip de informaie. Descrierea genului ncepe cu o poveste: n fiecare
zi trecem pe lng oameni, locuri, obiecte crora nu le dm destul atenie i a cror poveste
poate fi interesant pentru cititori. De la btrnul care vine la cerit doar marea, ca s nu-i dea
de bnuit nevestei bolnave ce l ateapt acas, crezndu-l plecat s dea lecii de pian, pn la
masa scorojit de lemn, care a aparinut unui vestit boier muntean i care zace acum n vreun
anticariat prfuit, de la omul cu cntarul din colul strzii pn la cldirea drpnat pe lng
care trecem n fiecare zi, netiind c se afl pe o list uitat a monumentelor i c a scpat de
trei ori de la demolare pe vremea comunitilor... (Ulmanu 2009: 423). Prin aceast descriere
se delimiteaz nc de la bun nceput subiectele unei tiri feature. Termenul provine din presa
anglo-american feature story -, dar reprezint dup cum ne spune Ulmanu, unul dintre
cele dou genuri informative principale, alturi de tire (news story). Dei genul nu este uor
de definit, David Randall ne asigur c un feature nu este o tire (Randall 1998: 46). Dei
rolul unui material feature este acela de a informa, el aduce o not de divertisment, emoie,
evadare din cotidian (Ulmanu 2009: 424). Subiectele unui feature nu sunt foarte importante,
dar pot fi de impact, iar pentru a realiza acest aspect, e nevoie ca informaia s fie preluat
direct de la faa locului. Pentru c i noi, alturi de Ulmanu, l considerm un gen de grani,
ne este greu s l asimilm unei tiri, dar nici reportajul nu ar fi mai apropiat sau ancheta. Am
preferat s l menionm aici pentru a evidenia faptul c este vorba despre categoria textelor
raportate, dei regsim trsturi de informaie comentat sau explicat. Prerea noastr este c
acest gen rmne unul de divertisment, care desigur, nu este lipsit de informativitate, dar
179
funcia lui primordial nu este aceea a informa, ci mai degrab de a distra, amuza, de a
emoiona. Ulmanu ncearc i o definiie proprie:
Prin feature se nelege un gen jurnalistic de grani ce definete un articol informativ, dar
care poate avea i valoare de divertisment, prin care autorul transmite cititorului, ntr-un limbaj plactic,
uneori literaturizat sau neconvenional, ceea ce a trit i a aflat prin observaie direct sau prin alte
mijloace de documentare n legtur cu un anumit subiect (Ulmanu 2009: 425).
Aflat mai degrab la grania dintre tire i reportaj (de aici i preferina noastr de a
discuta acest articol aici, dar nu de a-l include include n tabelul construit ceva mai jos), de
cele mai multe ori un reportaj este un feature, adic un reportaj este caracterizat mai degrab
de acest stil al feature-ului. Ajungem astfel la ideea enunat de noi c feature fie aparine
genurilor de divertisment, fie reprezint o manier de a trata un subiect, o manier ce poate fi
aplicat altor genuri jurnalistice de sine-stttoare. tirea poate fi i ea de tip feature. Prin
informaia pe care o ofer, o tire poate mbrca (apelnd la mijloace de expresie
literaturizate) diverse forme stilizate, de ncadrare a evenimentului (apropiindu-se astfel de
reportaj), de descriere a locurilor sau a oamenilor - personaje ale tirii. Dac tirile de regul
doar informeaz, ziarele de tip tabloid apeleaz mai degrab la tiri-feature: divertisment i
mai puin accent pe informare. Subiectele sunt asemntoare pentru o tire, un reportaj i un
feature, dac ar fi s l considerm gen de sine-stttor; dar culoarea, anecdotele, tonul toate
acestea l difereniaz n mod clar sau se adaug drept caracteristic unui reportaj, unei
relatri, unei analize i bineneles unei tiri. Un alt exemplu, articolele utilitare sau educative
sunt articole de tip feature. Tot de tip feature pot fi: profilurile, articolele de context, articolele
sezoniere (Ulmanu 2009: 435).
n cadrul informaiei raportate regsim reportajul. Reportajul este un mijloc de
transmitere a informaiei foarte rspndit. Rolul (funcia) unui reportaj este de a face
cunoscute informaiile colectate n diverse locuri, recrend atmosfera locurilor, incluznd aici
personaje, aciuni, stri de spirit, descrierea locurilor, a cauzelor ntmplrilor, a consecinelor
uneori, a mrturiilor celor din zon. A scrie un reportaj presupune prezena la locul
evenimentului a jurnalistului, luarea de notie, ntlnirea cu diveri oameni care te pot ajuta
s-i creezi propria impresie despre evenimentul ntmplat sau care urmeaz a avea loc,
precum i capacitatea de a reconstitui acel climat general, acea stare de spirit care a nsoit
evenimentul. n timpul reportajului, jurnalistul adun date despre oamenii implicai sau care
ar fi trebuit s se implice, servindu-se n egal msur de simul su de observaie. El noteaz
ceea ce vede i ceea ce nelege. n timpul redactrii articolului su, jurnalistul va utiliza din
abunden descrierile care s-i permit lectorului s-i construiasc propria imagine a situaiei.
180
Un reportaj bun este acela care l face pe cititor s vad, s neleag, s simt i s resimt
ceea ce a vzut jurnalistul la momentul receptrii evenimentului. Este vorba, desigur de o
dubl codare-decodare, att la nivelul jurnalistului, ct i la nivelul cititorului, care are astfel
posibilitatea, s vad prin ochii jurnalistului-profesionist, ceea ce nu a putut vedea, auzi, simi
singur. Aceast dubl condiionare face din reportaj un gen jurnalistic nobil, l-am numi noi, la
limita cu literatura, dar care exclude ficiunea i care face din jurnalist mai mult dect un
receptor al clipei, un scriitor dotat cu simuri dincolo de banal, evident, liniar. Reportajul a
fost i nc mai este un gen exploatat n literatura de specialitate, dei greoi din punctul de
vedere al unei redacii, ntruct necesit timp i dedicare, implicare din partea jurnalistului i
spaiu din partea televiziunii, a ziarului, a site-ului sau a radio-ului. Vorbim desigur, de spaiu
de difuzare. Subiectele abordate sunt foarte variate, astfel nct un autor de reportaje trebuie
s stpneasc nu numai tehnici de scriitor, dar mai ales amnunte specifice problematicii
abordate. Subiectul poate fi unul economic, tiinific, politic, social etc.
Pentru a realiza un reportaj este nevoie ca jurnalistul s se deplaseze. Nota esenial a
reportajului este prezena obligatorie att a jurnalistului, ct i a unei echipe tehnice
(nregistrare, filmare) la faa locului. De data aceasta, accentul nu mai este pus pe eveniment,
aa cum aveam n tire, ci pe contextul n care se plaseaz evenimentul. Nu discutm nici de
analiz, nici de comentariu, ci de o relatare de la faa locului prin care s se redea aspecte
sociale i umane. Aceast relatare implic o pregtire n prealabil a echipei care va merge pe
teren, astfel nct la faa locului s poat corela anumite aspecte cercetate cu realitile
observate. Aici, un jurnalist trebuie s pun ntrebri, s fie condus de un spirit de curiozitate
i animat de dreptate, corectitudine, s poat vedea dincolo de realitatea contrafcut ce i
poate fi servit. Reportajul se aseamn unei scurte povestiri, ceea ce presupune un talent
de povestitor al realizatorului. Cele mai importante aspecte legate de eveniment se transmit nu
raiunii, ci mai degrab vzului, auzului. Structura este aceea a unei povestiri, nuanndu-se
cu stilul personal o informaie, un eveniment, aducndu-se detalii n plus fa de o tire
(Anexa 12). Regsim n corpul unui reportaj, prile unei povestiri, un preambul, o
introducere, un cuprins, o concluzie. Un reportaj trebuie s fie emoionant, pstrnd totui
logica faptelor n succesiunea lor i suscitnd interesul unui public. Spaiul tipografic pe care
l ocup un astfel de material este evident mai mare dect cel alocat tirii, mai ales c un
reportaj este deseori nsoit de imagini.
Autorii de reportaje sunt acei jurnaliti care tiu cel mai bine s ias din tipare, schimbnd tonul la
sfritul tirii printr-o informaie mai profund sau tangent cu tirea propriu-zis. Avnd la dispoziie
mai mult spaiu dect cei care scriu tiri, ei pot ridica probleme asupra modului n care trim i
181
acionm, pot susine cu trie idei, pot fi amuzani, istei i plini de verv, pot s ocheze, s explice, s
dezvluie, s rspund, s avertizeze, s informeze, s educe. Pentru a ntelege reportajul ca un gen n
sine, cuprinznd subgenuri are ne pot ajuta s pricepem de ce prinde un reportaj anume, l vom prezenta
ntr-un cadru extins legat de: publicaie, subiect, abordare i scop, strategii narative (Keeble 2009:
143).
La final, regsim o definiie i la Luminia Roca n capitolul dedicat reportajului din
Manualul de jurnalism, definiie care ne apropie de considerentele enumerate mai sus: Specie
publicistic avnd drept scop informarea asupra unor fapte de actualitate, din realitatea
imediat, de interes pentru un public larg, n urma investigrii la faa locului, apelnd adesea
la modaliti literare de expresie (Roca 2009 : 329-330).
Despre publi-reportaj ca gen hibrid, literatura tiinific romneasc din domeniu nu
scrie, ncadrnd acest gen fie la reportaj, fie la publicitate. Cu precdere studiile franuzeti
abordeaz acest hibrid, dar un hibrid din ce n ce mai abordat i n ziaristica romneasc, de
aceea ndrznim s l atam reportajului, cu meniunea, c publi-reportajul aduce informaii
publicitare, uneori marcate, dar de cele mai multe ori servite publicului fr niciun fel de
avertisment. Redm mai jos un exemplu din Evenimentul zilei (17 septembrie 2012), articol
aflat pe pagina de Cultur/Lifestyle (Anexa 13).
Relatarea sau povestirea evenimentelor nu are legtur n plan jurnalistic cu relatarea
literar, prin urmare povestirea trebuie s fie ct mai precis, mai aproape de realitate, dar i
neutr. Spre deosebire de reportaj, aici jurnalistul red informaii factuale, fr ca
personalitatea autorului s transpar. De aceea, poate fi considerat uneori plictisitor, rece,
nefiind din aceste motive exploatat de media.
Le terme est utilis lorsqu'il s'agit de rapporter les lments importants d'une runion, d'une confrence
de presse, d'une manifestation. Le journaliste qui assiste ce genre d'vnement rdige
chronologiquement ce qu'il a vu et entendu de faon purement factuelle. Toutefois, les mdias
personnalisent aujourd'hui de plus en plus l'information qu'ils communiquent et ce genre journalistique
est de moins en moins utilis114.
Compoziional, relatarea conine un grup de informaii, organizate conform unei

structuri, care rspunde la cele ase ntrebri jurnalistice fundamentale, alturi de detalii
spaio-temporale, schie ale personajelor, sugestii de atmosfer (Brandl-Gherga/Petrior
2007). Astfel, Brandl-Gherga i Petrior consider c este mai potrivit formula povestire
descriptiv, pentru a defini sumar relatarea (idem). Unii continu s cread c textele se
repartizeaz dup o dihotomie strict: pe de o parte, textele descriptive care expun stri
114
182
simultane; de cealalt parte, textele narative care prezint aciuni succesive. Aceast concepie
nu las loc textelor care, ca i relatarea, prezint aciuni (sau evenimente) succesive, fr a le
nscrie ns ntr-o structur cu intrig (Adam/Revaz 1999: 45). Sorin Preda consider
relatarea un amestec de procedee jurnalistice, intersecie de genuri: tire, opinie, reportaj sau,
mai rar, interviu (Preda 2006: 153).
Dac pentru Michel Voirol relatarea este mrturia unui ziarist aflat la faa locului
(Voirol 1992: 51), pentru Cristian Florin Popescu ea este un loc geometric al genurilor de
informare, gen jurnalistic specific presei tiprite, i numai ei, aflat la ntretierea mai multor
drumuri care pornesc de la tire ctre interviu, reportaj, grand reportaj, anchet, jurnalism de
interpretare (Popescu 2003: 176). Fiind o poveste care se spune de obicei imediat a doua zi,
relatarea propune o expunere a faptelor, fr intenia de a le dezvolta ntr-un subiect i cu
scopul prcis de a informa (Ruti 2002: 16). Relatarea este o naraiune de mai mare
ntindere dect tirea, scris la persoana a III-a, referitoare la fapte absolut reale (Blbie
2001: 101). Fiind uneori mai seac, i se prefer reportajul n care jurnalistul are libertatea de
a-i aduce contribuia personal prin care s ncerce s-i atrag cititorul.
ntrevederea sau interviul este un tip de scriitur ce ine de raportarea evenimentelor.
ntr-un interviu nu avem un eveniment neaprat ce trebuie raportat, ci mai degrab o stare de
lucruri, preri, comentarii ale persoanei intervievate, care vor fi ulterior raportate de
jurnalist. Vorbele persoanei intervievate sunt cele care vor constitui substana textului de
pres. A colecta impresiile unui personaj n legtur cu un aspect, situaii diverse cu scopul
de a le publica, mrturisiri personale, pot constitui esena unui interviu. n funcie de statut, de
domeniul de profesie, de expertiza sa, de manifestrile sale (fie artistice, fie de aciuni
ntreprinse), spusele acestor persoane vor reprezenta o surs de interes pentru cititor.
Substana interviului este dat de culegerea impresiilor unei persoane (aleas pe anumite
criterii de statut, notorietate, implicaii, opinii personale, activiti ntreprinse, dup cum
precizam i mai sus), prerilor acesteia, cu scopul de a le publica. Tipul de scriitur specific
interviului este mai degrab explicativ dect descriptiv, sunt de prere autorii canadieni ai
centrul CREM, Quebec. Schimbul verbal, care se face mai nou prin intermediul curierului
electronic, poate fi asupra (1) unui subiect definit, stabilit eventual dinaintea ntlnirii, astfel
nct ambii interlocutori s aib timp s se documenteze asupra subiectului abordat. n acest
caz, interlocutorul este de obicei, un expert, care-i poate spune opinia profesionist n
legtur cu un anumit fapt sau (2) n legtur cu un aspect al vieii, care s necesite mai puin
exactitate n ceea ce se transmite i mai degrab o impresie personal a intervievatului. Tot
183
prin intermediul interviului se poate ntreba persoana intervievat care sunt proiectele sale
(este vorba desigur, de cele mai multe ori, de o persoan public, ale crei proiecte intereseaz
sau vizeaz un public mai larg). Ca pentru fiecare articol n parte, i n cazul interviului,
jurnalistul trebuie s fie foarte atent la retranscrierea rspunsurilor, care se impune a reda fidel
spusele persoanei cu care s-a stat de vorb. Nerespectarea acestei reguli poate decredibiliza
autorul articolului, efect pe care cu siguran autorul nu i-l dorete.
Prin interviu se caut s se colecteze de fapt informaii eseniale oricrui demers
jurnalistic. Interviul este practic un mijloc de a realiza un material jurnalistic, dar care se
poate uor confunda cu interviul literar, de exemplu. n jurnalism exist desigur, limite ale
acestui act, spre deosebire de un interviu literar care poate fi diferit n primul rnd plecnd de
la tematic. Uneori i personajele pot fi diferite, pentru c publicul larg, acela al unui jurnal, al
unei emisiuni TV nu este, de cele mai multe ori i publicul unei emisiuni culturale sau al unei
reviste de specialitate. Iat c prin prisma publicului cruia i este adresat, deja interviul
determinat n primul rnd de forma sa i de interlocutor (sau surs i-am putea spune), va avea
i o tematic diferit, mult mai puin specializat, mai puin aprofundat, care s se
potriveasc specificului ziarului n care apare. Dac avem un cotidian financiar, personajul i
tema abordat nu vor fi niciodat legate de modul de ntreinere corporal din saloanele de
nfrumuseare, iar interlocutorul nu va fi un specialist n masaje corporale, ci mai degrab un
cunosctor al pieei de saloane de ntreinere, care s vorbeasc despre costuri, despre profit.
Interviul este un mod privilegiat de a transmite informaia. Are o putere mare de convingere,
pentru c spusele vin direct de la personajul care mrturisete practic nite lucruri mai mult
sau mai puin personale. Este vorba despre o informaie la prima mn, dei sun urt, este
att de adevrat acest aspect nct nu vedem cum altfel l-am numi. Cel care are ceva de spus,
o spune n mod direct cititorului su (spectatorului, auditoriului), evitnd astfel o bun serie
de distorsiuni ce pot aprea pe lanul surselor. Caracteristica principal a acestui gen const n
niruirea de tipul ntrebare-rspuns, de modul narativ n care sunt povestite lucrurile Anexa
14 (mai ales n media tiprite, n care interviul este de regul i complet, dar nu putem eluda
nici posibilitatea televiziunii de a aduce prin imagine multe alte poveti n prim plan).
Iat niruirea de genuri de interviu (apte la numr) pe care ne-o ofer un curs de
jurnalism pe site-ul CREM (Centre de ressources en ducation aux mdias)115:
115
http://www.reseau-crem.qc.ca/.
184
Interviul de informare, prin care un personaj las o mrturie, acea mrturie n

sine fiind noutatea sau tirea, ceea ce implic trirea pe viu a unui eveniment. Acest tip de
mrturisire, acest tip de interviu, uneori scurt i la obiect fr prea multe aprecieri sau
comentarii din partea reporterului, este i cel mai ntlnit, pentru c l poi ataa (dezvoltnd
astfel) unei tiri, unui reportaj. Acest aspect este mai greu de realizat n media tiprite, dar
atunci cnd este vorba despre un eveniment major, cu impact mare la public, prin consecine,
prin numrul de persoane implicate, interviul devine o completare necesar, realizndu-se
astfel o hiperstructur informaional, pe care o vom analiza mai trziu, spre finalul acestui
capitol.
Interviul de descriere este tot un material prin care unul sau mai multe
persoane depun mrturie, dar nu despre ei nii, ci despre ceea ce au vzut, simit, mncat,
admirat, ceea ce i-a speriat sau ncntat n legtur cu un eveniment ntmplat sau care se va
ntmpla.
Interviul de analiz este interviul prin care o persoan (n)cadreaz o situaie,
un eveniment, un fenomen, o tire n contextul precis, ntr-o perspectiv i rspunde de regul
la ntrebarea de ce?.
Interviul de comentariu se bazeaz pe ntrebri de genul Ce credei despre?,
Care este prerea dumneavoastr despre?. Jurnalistul caut de fapt prerea, avizul celui care
interpreteaz evenimentul, interpretarea sa personal conform propriei grile de valori,
judecata sa, trgnd concluzii i conturnd chiar eventuale consecine.
Interviul de opinie pornete de la o controvers i d astfel dreptul la replic
unui personaj. Se practic adesea n politic, unde replicile ntre adversari sunt ntmplri
frecvente i unde micrile sunt foarte rapide i acide. Tot aici putem include i un interviu
stradal, n care oamenii intervievai vin cu preri personale, de cele mai multe ori
contradictorii sau interviul cu un om de tiin care poate refuza sau admite o tez (de regul
nu foarte tehnic, ci mai degrab o chestiune de interes general, fr a se intra desigur n
detalii tehnice specifice unei anumite ramuri de cercetare, informaii care nu privesc publicul
larg al unui cotidian generalist).
Interviul de personalitate marcheaz ntlnirea cu un individ care s-a remarcat
printr-un fapt sau prin atitudinea lui, prin creaia lui (de toate tipurile: verbal, artistic,
inginereasc) sau pur i simplu cu o persoan celebr.
185
Interviul de promovare se face pentru a aduce n opinia publicului un fapt, un

eveniment, pentru a marca un fapt deosebit, ieit din ceea ce este uzual, o realizare original,
un succes medical, de exemplu.
Interviul cu tem de importan mare pentru societate (l'interview grand
thme, i spun mai bine francezii de la CREM) care va trata informaii despre preocupri
majore, generalizate ale societii, mai mult sau puin cunoscute, dar importante, cu impact
asupra mediului, asupra populaiei (o situaie de urgen poate genera un interviu tematic cu o
personalitate sau un cunosctor n domeniu).
Despre interviu s-au spus i s-au scris multe. Noi ne dorim s nelegem prin ce se
difereniaz interviul de alte genuri jurnalistice. Punctnd subtipologia circumscris lor,
realizm i ce ar putea diferenia un interviu de un reportaj. Desigur, unul i acelai subiect
poate fi tratat n diverse genuri jurnalistice. Exist totui anumite situaii, pe care le-am marcat
i noi n tipologia de mai sus care necesit ca form de abordare a informaiei interviul.
Interviul ne face s vedem o personalitate aa cum este ea, cu gesturile sau prerile ei.
Fidelitatea cu care sunt reproduse cuvintele intervievatului reprezint un atu primordial al
interviului, prin fora de convingere pe care o poate avea asupra publicului un astfel de
material jurnalistic. Stilul de scriere al jurnalistului va influena desigur calitatea interviului,
precum i derularea acestuia. Spaiul (durata n cazul altor media) este foarte important atunci
cnd vorbim de interviu ntr-un cotidian, bine cunoscut fiind faptul c dei un personaj poate
vorbi mult, cnd redactorul va rescrie interviul va trebui s contrag, s surprind informaiile
cele mai importante i s (re)ordoneze ideile interviului. Interviul este de regul o
exclusivitate, un gen care surprinde prin ineditul su, pentru c poate fi, de fiecare dat altfel.
Portretul poate fi adesea confundat cu interviul. Dac n cadrul interviului se discut
cu o singur persoan, atunci cnd realizm un portret cutm de fapt s evideniem un
subiect, care poate fi o persoan, un grup, o companie etc. Mijloacele prin care putem
evidenia, pune n scen, contura un portret este prin intermediul anecdotelor, al interviurilor
succesive, al nregistrrii de mrturii, al vizualizrii ndeaproape a mediului n care un
personaj triete, se mic, profeseaz. Textul se poate baza pe o discuie cu cel al crui
portret trebuie realizat, dar jurnalistul merge i trebuie s mearg mai departe: va interoga
prieteni, vecini, martori. De fapt, prin portret o persoan trebuie cunoscut dincolo de ceea ce
poate s vad cineva din afara personajului. Jurnalistul trebuie s vad, s neleag, s
cerceteze, s pun n context, s interpreteze elementele disparate, provenite din surse diferite.
Ca structur iat ce ne spun cei de la coala canadian de studii media: Sa structure
186
correspond plus celle du reportage qu' celle de l'interview. Portretuline n egal msur
de reportaj, de anchet i de interviu. Pentru a schia o imagine vie, colorat, prelund o parte
din cuvintele i faptele persoanei intervievate, trebuie s iei n primul rnd interviul, s
cunoti omul i faptele sale, adic s realizezi o anchet legat de omul respectiv i de ceea ce
afirm, dar i s nregistrezi cu toate simurile culoarea momentului, a locului i a
personalitii celui cruia i realizezi portretul. Toate aceste aspecte sunt menite s contureze,
s evidenieze personalitatea personajului intervievat, crend o imagine veridic. Pentru a
cunoate ns bine acel om e nevoie de mici anchete.
Sinteza mai este numit i reformulare, deoarece se realizeaz ca gen de informaie
pur pe baza a mai multor surse: telegrame, declaraii, documente, conferine de pres,
explicaii ale experilor. Informaiile complementare duc la un material jurnalistic complet, cu
elemente explicative, fr niciun element de judecat. Poate prezenta fie un subiect de
actualitate, fie chiar un eveniment nu tocmai actual, dar care merit pentru informarea
publicului perspective mai largi. Este mai puin extins dect ancheta i mai puin dinamic
dect reportajul. Uneori le poate chiar nlocui, pentru c necesit mai puine resurse de timp,
de spaiu i materiale. Anexa 15 ne aduce n prim plan acest tip de text, n care mai multe
informaii sunt redate n acelai material, realizndu-se o condensare a informaiilor pentru o
informare corect i complet, pe ct posibil, a cititorilor.
Informaia raportat este pus n eviden i prin filet-uri, considerat a se apropia
foarte mult de tire, pentru c folosete acelai material informativ, dar prin lungimea lui
permite o dezvoltare a informaiei, o explicitare, rspunznd mai amnunit ntrebrilor
refereniale, adugnd precizri, elemente explicative, contextualiznd (Agns 2011:213).
Pentru o mai clar viziune asupra unor diferene ce apar, att n procesul redactrii, ct
i n procesul recepionrii, am optat pentru tabelul cercettoarei franceze Agns, n care
aceasta ne prezint cele patru genuri majore (s.a.), relatarea, reportajul, interviul i ancheta
cu punctele lor comune i cu diferenele ce apar ntre ele. Cu ajutorul unor cuvinte-cheie,
tabelul este un excelent ghid (i) de redactare pentru profesioniti.
187
Cuvinte-cheie Relatarea Reportajul Interviul Ancheta
Categorie Naraiune naraiune opinii din afar Studii
nfiarea unui
eveniment, a unei posibilitatea de a nelegerea unei
Obiectiv prezentarea vie
situaii, a unei se exprima situaii etc.
aciuni
Persoanele evenimentul, problema

Actor principal intervievatul
participante situaia anchetat
un loc, un un loc, un o tem de

Context nevoia de a ti
moment moment actualitate
descrierea persoana demonstraie,

Justificare viaa social
realitii intervievat dezvluire
pune esenialul n povestirea Punerea unor prezentarea unor

Metod
lumin faptelor de via ntrebri probe
multiple i
Surse Multiple multiple Unic
contradictorii
Afirmaii
hotartoare pentru o opinie care
n miezul o realitate faptele care
desfurarea limpezete o
subiectului semnificativ sprijin o tez
ulterioar a dezbatere
faptelor
un mecanism de
Comparaie o vitrin un documentar o mrturisire
ceasornic
Verbe raportez, relatez povestesc, ilustrez ntreb, transcriu explic, conchid
Calificare Precis impresionist Fidel Aprofundat
Atributele
Claritatea Viu Incisiv solid construit
articolului
Capacitate de a
Calitile curiozitate, perseveren,
atenie, analiz asculta, ncredere
jurnalistului sensibilitate sintez
n sine
Principala Relaia cu
Complezen preioziti de stil Complexitatea
dificultate intervievatul
Figura nr. 21 Relatare reportaj interviu anchet, dup Agns 2011: 287
188
2.1.2. Informaia explicat

Cea de-a doua categorie acceptat de noi ca reprezentnd o clas de baz n
ierarhizarea textelor jurnalistice este cea a informaiei explicate. A explica nseamn a aduce
informaii suplimentare bine cutate, suficient de profund ancorate n realitate, informaii care
nu trebuie denaturate prin opinia unuia sau altuia (indiferent de calitatea acestuia), ci mai
degrab informaii care s vizeze faetele multiple ale subiectului ce merit dezbtut ntr-o
asemenea structur. n cadrul acestei clase, gsim ancheta, cea mai dificil misiune a unui
jurnalist i poate i cea mai angajant, pentru c nu permite opinarea, nici mcar argumentarea
personal, ci are nevoie de o serie ntreag de dovezi, de fapte concrete care s susin
concluziile unei anchete. Apoi gsim analiza; aici regsim comentariile, precum i ntrebri
legate de trecut, prezent i viitor. Cronica este considerat un gen liber, un amalgam de tiri,
analize i comentarii, foarte important prin semntura pe care o poart, semntur care, de
cele mai multe ori, este foarte cunoscut publicului cititor. Dosarul cuprinde o serie de
articole pe aceeai tem, care permite o viziune de ansamblu, iar portretul vine cu explicaii
prin intermediul rspunsurilor primite de la persoana intervievat. S le lum pe rnd.
Ancheta integreaz o serie de genuri jurnalistice, pentru c modurile discursive n care
se realizeaz sunt multiple. Astfel, ea presupune (1) analiza evenimentelor pentru a putea
surprinde esenialul ntmplrilor, (2) interviul sau portretul persoanei ntlnite, (3) tirile,
importante pentru obinerea unor informaii complementare analizei n cauz, (4) biletul sau
(5) editorialul pentru a da un alt punct de vedere. Toate acestea i asigur analizei un tur (mai
mult sau mai puin complet) al textelor jurnalistice. O problem poate fi tratat, de exemplu,
printr-o serie de articole, documentate i gndite din puncte de vedere diferite, cu implicaii
diferite, cutnd s-l cercetezi sub diverse aspecte, s-l explici, dndu-i astfel cititorului un
maximum de informaii, informaii noi, care s prezinte interes.
Ancheta face practic turul unui subiect. n general, o anchet poate trata problematici
sociale, economice, culturale, fr s se raporteze la actualitatea imediat. De regul, sunt
abordate subiecte care persist, care deranjeaz, sar n ochi, afecteaz un numr de cititori sau
locuitori ai zonei proxime. Pentru a putea scrie o anchet e nevoie, n primul rnd, ca autorul
s stpneasc foarte bine subiectul, s se documenteze temeinic i s ncerce s nu se lase
dus n eroare pentru a putea la rndul su s transmit o informaie corect i complet.
Unghiurile abordrii problematicii trebuie stabilite nc de la nceput, cu posibilitatea de a
schimba, pe parcurs, modul de abordare, n funcie de descoperirile fcute pe teren, n timpul
colectrii informaiilor, a documentrii. Jurnalistul are nevoie de prerea unor specialiti,
189
nefiindu-i permis acestuia (n numele credibilitii) s se erijeze el nsui n specialist sau fin
cunosctor al unor realiti, dei el n timp ajunge s cunoasc realitatea cu toate implicaiile
sale. Jurnalistul trebuie s se asigure de veridicitatea informaiilor colectate, de
exhaustivitatea acestora vizavi de subiectul abordat, pentru a evita pe ct posibil, viziunea
restrns asupra subiectului abordat. Ancheta este un gen privilegiat, greu de abordat i
rezervat, n mod normal, jurnalitilor cu experien, care tiu ce i unde s caute, fr a-i
pune n pericol astfel activitatea, integritatea sau chiar viaa. El trebuie s trieze la rndul su
ceea ce pstreaz (referindu-ne la informaii) i ceea ce transmite pentru a pune la dispoziia
publicului ct mai multe informaii, opinii coerente i la subiect. Tot el va trage concluziile
cercetrilor sale i i va redacta ancheta. O atenie sporit trebuie dat unui asemenea gen
ntruct ancheta poate trezi nu numai reacii pozitive, ci i invidii, ruti i chiar procese n
justiie.
Ancheta se distinge de tire prin demersul pe care l presupune. Jurnalistul este n
cazul anchetei iniiatorul materialului spre deosebire de tire, unde evenimentul, noutatea
declaneaz articolul. Ancheta nu trebuie s aib obligatoriu drept subiect un fapt de
actualitate imediat, ci poate urmri aspecte ale societii, aspecte politice cu efecte pe termen
lung, care privesc un public larg i ale cror consecine pot fi grave. O problematic obscur,
greu de ptruns pentru publicul larg sau care necesit spturi, informaii de dincolo de
aparene, mai puin evidente, poate constitui subiectul unei anchete. Iari menionm c
subiectul unei anchete nu i se ofer pe tav unui jurnalist ci trebuie punctat, cutat mai
degrab (Anexa 16). Jurnalistul de anchet este de obicei, unul experimentat, cu multe
cunotine i cu viziune. Cu spirit de cercettor, interesat de comunitate i cu spirit critic.
Forma de prezentare a unei anchete urmrete o logic a unei problematici complexe: cu
ipoteze, cu argumente, cu fapte, cu poze, cu mrturii i mai ales cu soluii i rezultate.
Jurnalistul devine un fel de explorator, care se nvrte adesea n medii nu tocmai prieteneti,
care e susceptibil s-i fac dumani i care (dac va fi nevoie) va rspunde n faa instanei
pentru dezvluirile fcute. Gradul de complexitate al unei anchete este mare, necesit multe
resurse materiale, umane, de timp i de spaiu pentru atunci cnd va fi fcut public. Este
vorba despre dezvluiri care pot supra sau duna anumitor interese, instituii sau organizaii.
O anchet poate ntlni rezistena unor idei preconcepute, a unor credine i convingeri sau
chiar a unor realiti ncetenite, dar fals percepute.
Anchetele au n vedere subiecte sensibile, trebuie s treac peste presiuni de tot tipul,
administrative, politice, financiare i chiar umane. Vorbim despre o modalitate de informare
190
curajoas, care trebuie s caute i s spun adevrul. Validitatea ipotezelor este esenial. Ea
nu poate fi dovedit dect cu fapte i documente concrete. Ipotezele n sine sunt un punct de
plecare extrem de important. Ele pot duce n eroare foarte uor jurnalistul i l pot pune pe
piste greite, ceea ce atrage cu sine pierdere de timp i de bani. Iar concluziile sau soluiile
reprezint punctul de interes maxim pentru cititori. O anchet va cuprinde cercetri n baze de
date, interviuri, reportaje, analize. Elementele fcute publice trebuie bine verificate nainte de
a fi livrate pe piaa media.
Analiza, numit adesea i articol de fond, este unul dintre genurile cele mai
rspndite n presa (tiprit). Att ziarele romneti, ct i cele strine prezint pagini ntregi
cu opinii, comentarii, care ncearc s analizeze unul sau mai multe aspecte ale unui fenomen,
ale unei aciuni, personaliti. Analiza - sau mai bine zis prin intermediul unei analize (se)
ncearc s aduc n discuie mai multe faete, aspecte ale unui subiect. Dar i unul foarte
exigent, dificil de realizat i de digerat, dac privim lucrurile din cealalt parte, aceea a
cititorului. Analiza vrea s aduc/ s fac lumin n legtur cu un subiect. A povesti faptele
i ale plasa n contextul lor geografic, economic, istoric, a trage concluzii, a face observaii, a
propune soluii, a face paralele, iat modalitile prin care un jurnalist poate aduce publicul n
faa unui subiect, a-l face s-l neleag i mai mult, a-l face s reflecteze i s acioneze n
consecin. Analiza este un gen aparte, dificil de ambele pri pentru c ncearc s-l fac
prta pe cititor la evenimentul discutat i s ia o decizie legat de comportamentul asumat
fa de acel subiect.
Analiza (Anexa 17) este un studiu n profunzime n legtur cu un fapt de actualitate,
cu un eveniment sau cu o situaie care trebuie s clarifice anumite aspecte. Punerea n context,
punerea n relaie cu alte evenimente anterioare pot scoate la lumin aspecte contradictorii cu
ele evidente la o prim privire. Practic, jurnalistul i pune ntrebri, pune n balan trecutul,
prezentul i viitorul, provoac cititorul la reflecie. Pe plan naional (i chiar local) am putea
spune c facem o pres de analiz (nu neaprat de calitate, ci mai degrab dictat de interese
de tot felul) pentru c fiecare pagin de ziar i fiecare televiziune au zilnic rubrici / emisiuni
n care i dau cu prerea diverse persoane, sunt aduse statistici, documente care s
dovedeasc ceea ce trebuie dovedit, nu ntotdeauna ceea ce este adevrat. De aici ne putem da
seama c distincia dintre analiz i opinie nu este foarte clar. O plasare n context,
analizarea unui anumit aspect relevant din acel context ar putea fi o analiz pe o anumit
direcie care privilegiaz desigur, o judecat subiectiv. ntr-un articol de opinie, jurnalistul i
exprim propriile opinii, pe cnd ntr-o analiz, el va urmri evidenierea mai multor opinii
191
fondate pe o documentare solid. ntr-o analiz vorbim pe baza faptelor, aceasta ar fi marea
diferen fa de articolul de opinie.
Cronica (coloan n englez) este unul dintre cele mai libere i prin urmare,
diversificate genuri. Este de fapt un amalgam de genuri jurnalistice n care pot intra tirile i
analiza, comentariul, portretul. Cronica nu este valoroas prin genul pe care l abordeaz sau
prin informaia pe care o prezint, nici mcar prin noutatea aspectului tratat, ci mai degrab
prin prisma celui care o scrie. Poate fi vorba de aceeai tire de acum dou sptmni care
pentru a fi scoas n eviden este ncredinat unui specialist sau unui jurnalist care are o
aplecare deosebit pentru acel tip de informaie (repetm, nu trebuie s fie o informaie nou,
o informaie care s prind la publicul larg, mai degrab un aspect ce merit fcut public,
chiar dac acel public este unul specializat, restrns), reuind prin personalitatea sa, s o fac
(s o mpacheteze) informaie cu valoare jurnalistic. Este de fapt o relectur a actualitii
(Anexa 18) i o manier proprie celui care semneaz de a interpreta lumea. Cronica este un
gen la grania cu literatura, de aceea uneori doar prin scurtime i prin fora de concentrare a
informaiilor, o cronic poate fi inclus ntr-un jurnal, o revist, o emisiune radio.
Dosarul este un text sau un reportaj (o serie de texte) care ncearc s aduc
perspective diferite (Anexa 19) asupra unei probleme sau situaii. Prin corelarea elementelor,
un dosar poate crea o privire de ansamblu asupra unei situaii care este adus n faa opiniei
publice prin intermediul media. i aici putem ntlni elemente de reportaj, de analiz,
interviuri, portrete. Prin dosar se ncearc aprofundarea unei situaii (limita dintre dosar i
anchet este totui foarte sensibil, o anchet fiind obligatoriu s prezinte toate aspectele
posibil a fi cunoscute pentru a se lua n calcul i aspectele negative i cele pozitive). Dosarul
desemneaz, aa cum spuneam, o serie de articole pe o tem anume, o tem desigur
important, cutat, actual. Prin dosar se urmrete crearea unei viziuni de ansamblu asupra
unei situaii date, dar nu tocmai corect i complet cunoscute. Dosarul se nscrie unei
hiperstructuri, n care sunt redate de fapt multe genuri jurnalistice, pentru c un dosar va
urmri surprinderea mai multor aspecte ale aceluiai subiect.
2.1.3. Informaia comentat

Editorialul (Anexa 20) este un text de opinie ce reprezint poziia unui jurnalist sau a
redactorului-ef al unui jurnal. Trateaz de regul un subiect de actualitate. Condenseaz i
articuleaz aspecte multiple, evideniind totodat punctele slabe sau dimpotriv, punctele tari
ale unui eveniment, personajele, faptele sau aciunile. Poate anuna uneori i noi tendine, noi
provocri sau observaii.
192
Ca mod de apariie, editorialul are un loc rezervat la fiecare ediie a ziarului,

difereniindu-se astfel clar de alte genuri jurnalistice. Editorialul este unic la fiecare apariie,
este specific presei i presei online (nu poate fi vorba de editorial n cadrul televiziunii sau al
radioului). Editorialul unui sptmnal sau al unui cotidian aduce n faa cititorului punctul de
vedere al editorului, angajnd tot ziarul, prin poziia exprimat. Se poate ntmpla ca acest
editorial s nu fie semnat, pentru c se presupune c toat echipa ziarului i asum acele
preri. Autorul poate fi oricare dintre angajaii mijlocului de comunicare n mas, dar de cele
mai multe ori se apeleaz la numele deja consacrate, cunoscute publicului, a cror opinie este
ntemeiat pe experien i pe aprofundarea subiectului la nivele superioare. Editorialitii
joac un rol important n societate, n general (n cazul presei regionale, este vorba de oameni
cunoscui n aria proxim geografic vorbind, pe cnd n cazul presei naionale, poziia de
editorialist aparine unei personaliti cunoscute pe plan naional). Un editorialist particip
prin materialele sale, ce ocup o poziie privilegiat n economia ziarului, la marile dezbateri
publice care determin opinia public att de important pentru oamenii politici, de exemplu.
Practic, prin intermediul unui editorial, citit mai degrab de actorii sociali i de politicieni, se
d tonul cu privire la poziiile societii cu privire la chestiunile zilei. Pentru a cunoate linia
editorial a unui organ de pres, putem citi seria de editoriale scrise recent de editorul-ef, fie
n varianta online a cotidianului, fie n varianta tiprit. Editorialul unei reviste poate avea
funcii diferite fcnd vizibile punctele forte i anunnd noile tendine uneori; el poate
condensa/articula coninuturile revistei. Un editorial poate fi o mrturie a poziiei revistei n
legtur cu diverse subiecte actuale, importante pentru societatea n care se nscrie revista.
Ca text izolat, ne spune Cvasni Ctnescu, editorialul este perisabil i efemer, i
aparine unui sub-gen discursiv de autoritate care exercit presiune asupra auditoriului,
format dintr-un numr indefinit i variabil de indivizi necunoscui, extrem de inegali ca statut
socio-cultural, politic, psihologic etc. (Cvasni Ctnescu 2003). Tot la Cvasni Ctnescu
regsim i o definiie a editorialului:
Editorialul este un text organizat pe pri, delimitate opional prin indicatori specializai;
varianta minimal, cu structur ternar, presupune succesiunea: incipit parte explicativ-argumentativ
parte final conclusiv, n timp ce varianta dezvoltat conine un segment suplimentar, de expunere a
faptelor, plasat n continuarea incipit-ului(Cvasni Ctnescu 2003)116.
116
Pentru c interesul nostrum major nu const ntr-o descriere complet a modului n care se construiete un
editorial, nu insistm aici asupra detaliilor legate de procedee compoziionale, lexico-gramaticale, dar sugerm n
acest sens lucrarea Mariei Cvasni Ctnescu Retorica textului jurnalistic cu referire la editorial, 2003.
193
Editorialul i comentariul au trsturi comune. Ambele sunt texte de opinie, le clasm

prin urmare n aceast clas a comentariului, a opiniei. Ca metod de lucru (narativ) gsim o
structur argumentativ puternic, ntruct niciun comentariu personal nu poate avea pretenia
s fie i credibil n faa unui public, dac autorul nu vine i cu argumente credibile. Desigur
expertiza unui jurnalist poate fi uneori un argument n sine, dar nu funcioneaz n fiecare
articol. n plus, acel jurnalist nu este obligatoriu cunoscut de toat lumea, astfel nct cuvntul
lui s fie lege. Editorialul i comentariul ar trebui s rmn pe baza argumentelor impariale
n judecata lor. Ele sunt expresia unei opinii, exprim deci un punct de vedere personal al
autorului. Editorialul are i el mai multe forme conform autorilor canadieni: On retrouve
diffrentes formes d'ditoriaux: l'ditorial d'information, l'ditorial d'explication, l'ditorial
d'interprtation, l'ditorial d'argumentation, l'ditorial d'action, l'ditorial de combat, l'ditorial
de type analytique, l'ditorial d'apprciation, l'ditorial de type ironique et l'ditorial
dterminant la politique du journal117. Alegerea unui anumit tip de editorial se face n funcie
de publicul de cititori vizat i bineneles n funcie deimperativele comerciale, de orientrile
ziarului.
Editorialul poate fi uneori confundat cu pamfletul sau cu tableta, dei un prim semn
distinctiv este nsi dimensiunile (fizice) pe care le prezint. Cele trei tipuri de texte se
ncadreaz Informaiei comentate, iar argumentul / rigoarea argumentaiei este poate un
element de baz pentru a face credibil o astfel de prezentare a informaiei ntr-un editorial
sau ntr-un pamflet (ceea ce nu este obligatoriu n tablet). Ctlin Mihuleac precizeaz n
teza de doctorat (Mihuleac 2008:16) c cele trei texte ar putea si asemuite datorit vecintii
lor cu oratoria. Diferena este dat, de exemplu ntre editorial i pamflet, de componenta
afectiv a discursului. Dac un editorial pentru a fi perceput la modul serios trebuie s dea
dovad de o rceal a argumentaiei, n pamflet gsim de cele mai multe ori micri afective
de indignare, de negaie, de deriziune, efecte obinute prin violena de limbaj, prin invective.
Critica este tot un text de opinie care trebuie s aib la baz cunotinte aprofundate n
direcia unei discipline artistice. Termenul desemneaz totodat i persoana care redacteaz
un astfel de articol. Critica va evidenia punctele tari, precum i punctele slabe ale subiectului
abordat. O critic bun face n general, trimitere la multe exemple i se bazeaz pe descrieri
aprofundate ale subiectului abordat. Criticul este de regul produsul unei mediu universitar
sau autodidact, care pe parcursul anilor capt o experien recunoscut, astfel nct n
117
194
momentul exprimrii unei opinii, aceasta va fi receptat ca fiind o prere avizat,

profesionist, fundamentat i prin urmare va avea un efect asupra publicului, ducnd la
succesul sau eecul unui eveniment artistic. Menionm totui c o critic jurnalistic ine i
de opinie i de cronic. Aparine de obicei domeniului artei i culturii (arte, literatur, cinema,
teatru). Subiectivitatea este total n cazul criticii i se bazeaz pe experiena, pe cultura, pe
apetena autorului n legtur cu acel subiect tratat i pe cunoaterea profund a fenomenului
analizat. Personalitatea autorului este i n acest caz (ca i la cronic) un element esenial,
personalitate care se transmite prin intermediul articolului redactat.
Biletul este un text de opinie, n general scurt, care trateaz pe un ton umoristic, uneori
fantezist, un subiect de actualitate sau un subiect mai puin important. Dac presa francez
nc mai utilizeaz acest gen la scar larg, presa romneasc abordeaz acest gen care
distreaz (fiind cunoscut specificul dicton romnesc: Romnul face haz de necaz) n
proporie relativ redus, acordndu-i spaiu, dar nu foarte mare. Dei acompaniate de multe
ori de caricaturi, biletele umoristice romneti abund n expresii triviale, care s amuze mai
mult n loc s intrige i s invite la aciune. Ele sunt mai mult descriptive, legate de un aspect
al realitii, realitate de la care autorul deviaz, tocmai pentru a caricaturiza subiectul i a-l
face s ias din tipare, atrgnd astfel atenia cititorului, precum i adeziunea acestuia la
spusele jurnalistului. Pentru a realiza aceste scurte prezentri ale realitii mpletite cu
fantezii, e nevoie de un condei i o imaginaie ieite din comun, de aceea biletul nu poate fi
scris de oricare dintre redactorii colectivului. Practic, i numeri pe degete pe cei care pot scrie
bilete. Biletul este evideniat adesea prin ncadrare, prin tipul/corpul de litere folosit care sub
masca umoristic, sarcastic sau lejer abordeaz un subiect de actualitate, o idee, un gest al
unei personaliti publice (de exemplu salutul necordial al unui prin la ntlnirea cu presa).
Autorul biletului ne face cunoscut acea ntmplare n puine cuvinte, ntr-o manier
umoristic sau sarcastic. Un bilet poate fi un pamflet, de aceea n lucrarea lui Yves Agns
regsim urmtoarea mprire a biletelor: (a) pamfletul, (b) satira, (c) libelul118 (Agns 2011:
298).
n lucrarea sa de doctorat, Ctlin Mihuleac (Mihuleac 2008: 3) aduce n discuie
grania dintre jurnalism i literatur care se instituie cel puin n cazul celor dou genuri:
pamfletul i tableta. Exist pe de o parte, tentaia gazetei, pe de alt parte tentaia literaturii,
astfel c Alex. tefnescu i-a adunat, n volumul ntmplri, tabletele gzduite - vreme de
118
Scriere satiric, avnd un caracter defimtor, foarte la mod n secolul al XIX-lea i la nceputul secolului
XX (Agns 2011: 298).
195
patru ani la revista 22. Acelai lucru l-a fcut Mircea Mihie cu pamfletele sale, aprute
n Romnia literar i reunite ulterior n cartea Masca de fiere. Acelai autor l
amintete ca realiznd un volum de literatur din publicaiile lui gazetreti, pe Cristian Tudor
Popescu119, deoarece n ciuda curgerii timpului, scriitorii la ziar i public, n cri,
produciile gazetreti. La fel ca ieri, la fel ca mine, pamfletul i tableta se strduiesc s se
elibereze de sub semnul efemerului, pentru a-i pune n valoare valenele documentare i
literare (Mihuleac 2008: 3). n continuare, autorul specific faptul c jurnalistica pltete n
mod firesc, periodic, un tribut literaturii, amintind c primele gazete romneti - Curierul
romnesc, Albina romneasc, ambele aprute n 1829 i datoreaz naterea unor scriitori
ca Ion Heliade-Rdulescu sau Gheorghe Asachi, dintre care primul a excelat i prin
pamfletele sale (Mihuleac 2008:3). Pamfletul reprezint aa cum ne spune i Ctlin
Mihuleac n teza de doctorat (2008) o cale de la efemer la peren. Gsim n pamflete acea
atitudine negativ la adresa unei persoane sau a unei instituii, spirit critic care va gsi mereu
aderen la cititori (sau la spectatori, telespectatori), spirit care are un nveli literar textual,
prin utilizarea stilului narativ, dar i prin inseria elementelor de ficiune (parabole, dialoguri
imaginare etc.), prin care fora de convingere a unui pamflet sau a unei tablete este i mai
mare. Personajele i situaiile sunt de regul cunoscute publicului i foarte aproape de
realitatea spaial i temporal a cititorului. Altfel, publicul nu ar putea identifica personajul
sau situaia descris. n timp, ns valoarea de proximitate a situaiei (spaial, temporal) este
inlocuit cu acea proximitate afectiv sau chiar cu acel spirit al timpului care devine general
valabil, care poate fi constatat i dincolo de graniele fizice i temporale ale unei gazete. De
multe ori, stilul pamfletar este prevestit aa cum ne spune Oliviu Felecan chiar din tilurile
rubricilor permanente sau chiar din titlurile articolelor ocazionale sau ale celor de atitudine
(Felecan n Rad 2007: 251). Pamfletele sunt ancorate n realitate, referindu-se la evenimente
care ne privesc pe toi, legate de anumite decizii guvernamentale ori de unele de importan
local, privitoare la viaa comunitii/elevilor (Felecan n Rad 2005: 252).
n ceea ce privete etimologia cuvntului pamflet, ne aduce explicaii n teza sa de
doctorat, tot Ctlin Mihuleac (Mihuleac 2008: 8), care i citeaz pe George Niu i pe Cornel
Munteanu (autori de teze de doctorat), reinnd cele dou ipoteze ale originii cuvntului: cea
latineasc i cea greceasc. O prim ipotez este aceea c termenul i are obria n
denumirea unei comedii populare: Pamphilius seu de Amore, n traducere Pamfilius sau
119
Cu scrierile din Adevrul, publicate n volumul Romnia abibild, Iai, Editura Polirom, 2000.
196
despre dragoste, de unde deriv pamphilet, apoi pamflet. Cu privire la etimologia

greceasc, ea altur substantivul pan (=totul) cu verbul phlego (=a arde). Conform
acestei explicaii, pamfletul ar reprezenta o scriere att de virulent, nct e capabil s ard
tot ce ntlnete-n cale (Mihuleac 2008: 8). Exist totui multiple voci care spun c orice
ncercare de a defini pamfletul este aprioric supus eecului. Dicionarele rein totui
caracterul fi critic al pamfletului: Specie literar (n versuri sau n proz) cu caracater
satiric, n care scriitorul nfiereaz anumite tare morale, concepii politice, aspecte negative
ale realitii sociale, trsturi de caracter ale unei persoane etc. (***, DEX 1998: 743).
Alturi de satira, pamfletul prezint mai multe forme de construcie: umor, parodie, ironie.
Prin aceste modaliti, caracterul violent, ironic, depreciativ devine mult mai puin fi. Ca o
concluzie la ceea ce nseamn grania dintre literatur i jurnalism, mai ales n cazul acestor
genuri de texte jurnalistice pamfletul, tableta, dar i reportajul este de reinut faptul c
tranziia este una fluid, cu mrci relativ puine de distingere (chiar dac inem cont c n ziar
apar articole, iar n crile de literatur, apar proza, poezia, memoriile, critica artistic etc.).
Un pamfletar este o portavoce pentru c exprim de cele mai multe ori ceea ce oamenii de
rnd gndesc n sinea lor, dar fie n-au curajul, poziia, fie n-au argumentele sau cuvintele
necesare pentru a spune public.
Tableta (Anexa 21) este definit n DEX ca fiind un articol publicistic de mici
dimensiuni, de obicei pe o tem de actualitate, i adesea ca form a pamfletului literar. Mai
gsim o variant la fel de confuz, dat de Dicionarul de neologisme (Marcu 1994: 235) i
anume c tableta este un articol publicistic nrudit cu pamfletul, neregsind aici i aspectele
care le fac s se nrudeasc. n afar de dimensiunea fizic a celor dou forme de jurnalism
literar, gsim i c n continut ele nu se vor asemna, deci nu vor folosi forme de exprimare
asemntoare. Tableta poate fi satiric/critic, umoristic sau poate adopta un stil poetic,
narativ, laudativ, dar concis care s surprind un aspect al realitii nconjurtoare. Nu putem
vorbi nicidecum de asemnri izbitoare, dei cele dou tipuri de texte se ncadreaz genului
informaiei comentate. O tablet construiete ntr-un stil alert un eafodaj de argumente, de
idei, astfel nct dup o lectur rapid cititorului s-i rmn foarte bine n minte (sau n
suflet) ideea directoare a ceea ce s-a spus n tablet. El presupune o analiz (social, politic,
economic sau cultural). Tableta este asemnat cu un comprimat administrat unui pacient
(n cazul nostru - cititorul).
Caricatura face parte din clasa materialelor jurnalistice de opinie, dar care
condenseaz multe informaii i utilizeaz deseori jocuri de cuvinte, calambururi. Este un
197
desen care poate aprea n pagina cu editorialul, pe prima pagin sau chiar n interior. Prin
urmare, nu exist o regul a includerii n spaiului tipografic, dar este un gen jurnalistic care
combin mnuirea acid a limbajului unui jurnalist cu ndemnarea unui grafician care s
rspund pe msura caracterizrii fcute de jurnalist. De regul, caricatura se brodeaz pe un
eveniment de actualitate i comenteaz fapte eseniale cu umor, uneori acid. De cele mai
multe ori, subiectul unei caricaturi este actualitatea politic; ea apare numai atunci cnd exist
o libertate de exprimare garantat de lege (de stat, deci). Trebuie menionat c pentru a
nelege o caricatur este nevoie de o cunoatere ndeaproape a informaiei, pentru c o
caricatur condenseaz practic numeroase informaii i conine de cele mai multe ori jocuri de
cuvinte.
Caricatura este o reprezentare grafic, haioas de obicei a unui eveniment de
actualitate. Poate conine pentru a fi mai edificatoare i elemente verbale care articuleaz o
judecat, o impresie personal a celui care a realizat caricatura. Caricatura poate ine chiar
locul unui editorial, unui comentariu. Este un gen ironic, cu spirit muctor, bine plasat n
actualitate, scurt, dar care necesit din partea autorului o bun ancorare i o bun cunoatere a
realitilor la care se refer. Un caricaturist trebuie s fie un talentat desenator, un umorist.
Prin caricatur sunt deranjate, de obicei, anumite tabieturi, personaje, activiti. Este un gen
jurnalistic de comentariu, pentru c nu se rezum doar la a relata una sau mai multe realiti,
ci introduce elemente combative, provocatoare, fr a se ndeprta de realitate. Poate mbrca
forma unei capsule/pastile de umor.
Contrar editorialului, cronica este un text de opinie care nu presupune niciun
angajament al ziarului sau al emisiunii n care este difuzat. Urmrete s fac publice
emisiunile, filmele, spectacolele n desfurare, astfel nct cititorul s fie avizat, s cunoasc
viaa cultural proxim lui i s poat decide astfel cum s-i petreac timpul liber, cum s se
cultive sau s-i satisfac o curiozitate. Cronicile politice, care pot aborda i subiecte de
cultur i economice, dar din perspectiv politic, sunt semnate de autori cunoscui publicului.
Cronicile politice sunt citite cu atenie de echipele de relaii publice ale oamenilor politici,
ntruct ele au o putere mare de influen asupra publicului cititor. Cronicile aa numite de
consum (spectacole, restaurante, grdinrit etc.) au mai multe funcii i rspund mai degrab
unor obiective de promovare. Distincia dintre cronic i critic nu este ntotdeauna clar
existnd discuii la nivel de finanare, de exemplu. ntr-o cronic despre decoraiuni interioare
sau un anumit tip de crem ce trebuie folosit pentru problemele tenului sau ale pielii n
general, apare inevitabil i publicitatea viznd produse din acel domeniu. Cronica ocup, de
198
regul o poziie fix n cadrul unui jurnal, obinuindu-i astfel cititorii cu acest gen de
comentariu vizavi de un eveniment important al zilei, al sptmnii, n funcie de ciclicitatea
organului de informare n mas. Au adesea ataat fotografia autorului lor.
Revista presei (Anexa 22) este o comparaie a articolelor din ziare. n presa
romneasc acest tip de organizare a unui material nu este ntlnit, dei acest gen jurnalistic a
prins foarte bine n emisiunile televizate i cele radiofonice (avem aici exemplul emisiunii lui
Mircea Badea, de pe postul de televiziune Antena 1 i a lui Radu Banciu, de pe B1TV). Iat
ce se ntmpl totui n presa strin i cum este caracterizat revista presei:
La revue de presse est une comparaison de ce qu'il y a dans les journaux. Elle retient des
extraits d'ditoriaux et d'articles. Elle les assemble en un montage de citations, organis selon un angle
particulier ou autour d'un thme. La revue de presse peut s'intresser l'ensemble des informations ou
se limiter aux informations essentielles. Elle peut se limiter aux ditoriaux ou un vnement
particulier. Le style d'une revue de presse n'est pas ncessairement celui d'un expos froid, il peut tre
celui d'un parti-pris, d'un billet d'humeur Pour le moment, la revue de presse est encore
principalement alimente par la presse crite, c'est--dire les publications priodiques de toute nature.
Elle consiste montrer comment les journaux et les magazines traitent les faits et les prsentent leurs
lecteurs120.
Cititorului de astzi i este imposibil s citeasc tot ce se scrie, astfel nct, o astfel de
revist a presei reprezint un sprijin excelent n formarea unei opinii (innd cont de faptul c
n realizarea acelei reviste a presei pot exista parti-pris-uri de tot felul, de la cele comerciale,
politice, la cele de orientare a ziarului n sine sau a postului emitor). Ni se dezvluie astfel o
pluralitate de discursuri mediatice, pe care altfel ar fi nevoie de zile ntregi pentru a le
cunoate/lectura.
Elle est gnralement rdige par un journaliste. Plusieurs journaux et magazines publient
rgulirement une revue de presse en nous proposant des extraits d'ditoriaux et d'articles de diffrentes
publications d'ici et d'ailleurs. La plupart des radios et plusieurs tlvisions, gnralistes ou
d'information, prsentent une ou plusieurs revues de la presse crite dans leur programmation
quotidienne121.
120
http://www.reseau-crem.qc.ca/projet/genres.pdf.
121
http://www.reseau-crem.qc.ca/projet/genres.pdf.
199
2.2. Genuri non-jurnalistice prezente n presa romneasc actual
2.2.1. Genuri expresive non-jurnalistice

Dei aceste dou genuri nu sunt considerate genuri jurnalistice, pagina cititorilor i
scrisoarea de opinie sunt texte care apar ntr-un cotidian, sunt de obicei prelucrate, apar n
rubrici dedicate, i chiar dac poart semntura autorului lor, un jurnalist al redaciei i d o
form prin care s se integreze n pagina ziarului. n general, acest gen de materiale, structuri
textuale non-jurnalistice, aparin clasei articolelor de reacie.
Pagina cititorilor este consacrat publicrii scrisorilor venite pe pota redaciei cu
privire la ziar, articole, autori. Pot conine att preri personale ct i date ce se dovedesc nu
de puine ori utile jurnalitilor crora li se adreseaz. Aceast pagin (care nu ntotdeauna este
chiar o pagin, de multe ori poate fi doar o rubric n care se public pasaje din scrisorile
cititorilor) poate fi asemnat cu o mas rotund, ntruct sunt exprimate opinii diferite.
Scrisoarea de opinie prezint un punct de vedere al cititorului vizavi de un subiect
tratat de publicaie sau care ar putea interesa publicul n general. Dei are, n principiu, o
structur destul de bine definit, scrisoarea de opinie poate mbrca mai multe genuri
jurnalistice, n funcie de inteniile de comunicare i de tonul folosit de autorul-cititor.
Scrisoarea poate critica, luda, condamna, analiza, concluziona idei, evenimente, aciuni.
Scrisoarea poate fi acompaniat de probe pentru a convinge sau poate aduce argumente. Nu se
bazeaz exclusiv pe emoii. De regul, toate ziarele, revistele au o seciune rezervat
comentariilor cititorilor. Tonul unei scrisori poate varia n funcie de cititorii crora le este
destinat. Poate fi agresiv, ironic, umoristic, elogios.
Articolul de opinie i de analiz poate fi regsit n pagini sau rubrici speciale numite
Forum, Opinii. Echipa editorial decide s dea cuvntul cititorilor si i public astfel, n
urma unei selecii scrisori sau scurte analize, mailuri, mesaje venite de la publicul lor. Echipa
decide cu privire la amplasare, adugarea unor fotografii, adugarea comentariilor, cu
precizarea c este vorba de comentariul echipei editoriale, rednd cu ghilimele ns scrisoarea
sau pasajele din scrisorile cititorilor. O astfel de prere poate fi valorificat chiar i ntr-un
articol, dac ceea ce a transmis cititorul este o opinie argumentat, pertinent. O analiz-
rspuns poate fi chiar cerut unui specialist extern publicaiei, prerea acestuia fiind
valorificat ulterior fie ntr-un articol, fie separat, ntr-o coloan dedicat i marcat pentru ca
ali cititori s neleag despre ce este vorba.
Scrisoarea de opinie/scrisoarea deschis aduce n paginile ziarului opiniile unei
persoane n legtur cu o situaie de actualitate, important, marcant pentru public, pentru o
200
clas de oameni. Reprezint reflectarea gndirii unei persoane sau a unui grup. i aici trebuie
s regsim argumente i pe ct posibil imparialitate. Este scris asemenea unei scrisori la
prima persoan i evideniaz o perspectiv personal. O interpretare explicit, argumentat
care s aib valoare n faa unui cititor strin. Face cunoscut un punct de vedere i propune o
interpretare pe o tem anume, o crtitic adus chiar i unui articol dintr-un ziar sau unei
emisiuni radio/TV. Acest gen se materializeaz la televizor sau la radio prin intermediul
emisiunilor n care asculttorii sau telespectatorii pot intra n direct.
2.2.2. Genuri de informare non-jurnalistice

n marea familie a textelor de informare catalogate tot non-jurnalistice, dar care intr
n componena unui ziar, tratate fiind asemenea unui produs jurnalistic, ntruct este constrns
de apariia ntr-un mijloc de informare n mas, se adreseaz unui public anume, trebuie s
aib o form uor de digerat, de neles, prin urmare se nscrie n liniile produselor de tip
mediatic, regsim o serie ntreag de alte produse. Redm n tabelul de mai jos propunerile pe
care ni le face aceeai asociaie canadian de studii n domeniul media, Rseau Crem122:
Divertismentul include (a) jocurile ncruciate, jocurile de observaie,
jocurile-ntrebri; (b) texte umoristice sau de parodie, (c) glume pe baza evenimentelor din
show-biz sau sportive, uneori chiar politice, (d) bancurile. Ficiunea acoper (a) benzile
desenate, (b) extrase din romane sau foiletoane publicate n print. Publicitatea i promovarea
cuprinde (a) anunuri de mic publicitate (b) anunuri de natere sau de deces, (c) ofertele de
locuri de munc, (d) publicitate comercial, (e) publicitate financiar, (f) publicitate
instituional, (g) anunuri ce in de domeniul juridic (decizii ale tribunalelor sau vnzri n
urma unor executri judectoreti, (h) promovarea propriilor emisiuni (care aparin trustului
din care face parte ziarul), a suplimentelor sau a articolelor din ediii ulterioare, (i) anunurile
organizaiilor non-profit (care sunt gratuite datorit interesului public pe care l vizeaz).
Serviciile sunt o categorie cuprinztoare pentru c abordeaz o ntreag serie de subiecte i de
tematici care au o finalitate practic: (a) auto, buctrie, grdinrit, sexualitate, cltorii,
bricolaj, (b) anunul activitilor din comunitate, (c) agenda sptmnii cu spectacole,
program TV, timp liber, colocvii, conferine, (d) scrisorile cititorilor i sfaturile pentru viaa
personal, (e) meteo, (f) informaii despre fondurile de plasament, schimbul valutar, (g)
rezultatele meciurilor sportive, (h) horoscopul, astrologia n general.
122
Centre de Ressources en ducation aux medias, Quebec, Canada, informaii disponibile la adresa www.reseau-
crem.qc.ca/, consultat pe 15 iulie 2012.
201
Studiile de specialitate romneti nu conin astfel de referiri atunci cnd vorbesc

despre genurile jurnalistice. Aceste informaii care apar n ziare sub diverse forme, dar care
negreit sunt prezente n fiecare apariie a ziarelor, revistelor, a emisiunilor radio i TV,
reprezint de fapt un motiv n plus pentru care media sunt cumprate, consumate. Mai ales
anunurile sunt foarte importante atunci cnd vorbeti de piaa media, pentru c un cititor de
coninut mediatic poate fi sau interesat fie de programarea meciurilor, fie de rezultatele
meciurilor de fotbal, fie de sfaturile legate de frumusee, de grdinrit sau n cele din urm, va
fi interesat cu siguran de prognoza meteo, de anunurile de angajare, mortuare sau poate
chiar de cuvintele ncruciate.
Produsele de publicitate, ficiunea (cu un specific anume atunci cnd este destinat
consumului mediatic, nu se confund cu ficiunea din literatur), benzile desenate, reetele de
buctrie, horoscopul, toate au un rol de informare diminuat, si contracareaz specificul
ziarului de produs de informaie, aducndu-l ntr-o zon mai digerabil, i-am spune noi, o
zon mai apropiat de profilul cititorului, care nu va fi unul specializat sau cu nevoi speciale,
ci unul care caut i informaie i divertisment. Amintim aici i cazul nu chiar recentelor
articolelor de tip publi-informaie, care aduc o informaie cititorului, are form de articol,
folosete formulele consacrate ale jurnalismului, dar fac reclam unor produse, reclam
pentru care primesc bani.
Formatele mediatice din pres (presa scris) n opinia lui Ernst-Ulrich Grosse (Grosse
2001) se dispun ntr-un model arborescent, pe care l-am preluat mai jos, pe considerente de
exhaustivitate. Iat ce ne spune autorul nsui despre acest model al genurilor jurnalistice:
Les considrations historiques m'ont amen un modle arborescent qui comprend, je
l'espre, tous les genres pratiqus dans la presse moderne. nsui autorul a conceput un
model al tuturor genurilor practicate, e adevrat n 2001, dar realitatea practicii jurnalistice nu
s-a schimbat att de tare, cel puin nu n peisajul mediatic romnesc tiprit. Grosse include n
acest model categorii textuale (pe care noi le-am numit generic texte) diverse, tocmai de aceea
am considerat acest model ca fiind unul de baz n demersul nostru. Noutatea care ni se aduce
fa de ceea ce am regsit la modelele propuse anterior const n includerea n acest tabel att
a genurilor jurnalistice ct i a altor categorii textuale ce apar ntr-un ziar, ntr-o revist
(studiul fiind axat pe media tiprite):
Ce modle n'est qu'une numration ordonne des catgories textuelles et des genres. La catgorie
textuelle (en allemand Textfunktion, fonction du texte) se dfinit par l'intention dominante et manifeste (affiche),
c'est--dire telle que les lecteurs doivent la comprendre. Le genre, considr - bien sr - comme prototype (Adam,
202
1997: 12), se dfinit par la macrostructure du texte, donc par la structure de larticle, la suite conventionelle de ses
parties (Grosse 2001).
Grosse ne propune deci o enumerare ordonat, care conine categorii textuale definite
de o intenie dominant, care poate fi sesizat imediat de ctre lectori. Genul luat n
considerare de Grosse este prototipul lui Adam123, prototip care este dat de structurarea
articolului, de nlnuirea prilor sale specifice.
123
Adam Jean-Michel [1997] Units rdactionnelles et genres discursifs : cadre gnral pour une approche de
la presse crite in Pratiques n94, p. 3-18, studiu disponibil la adresa http://www.pratiques-
cresef.com/p094_ad1.pdf, consultat pe 28 noiembrie 2011.
203
les hard new s / lentrefilet

les soft news
la brve / le telex
le bloc-notes
le rcit (sous-genres divers)
le rcit INFORMATION
la quote story
linterview paraphrase
la biographie journalistique / le portrait
lhommage / la ncrologie / la commmoration
le reportage
le bulletin mtorologique
le combinat information-article
lanalyse CHAMP TRANSITOIRE
linterview (sous-genres divers)
le statement
le commentaire
lditorial
la libre opinion
le billet OPINION
la caricature
la critique
le courrier des lecteur
la recette
le jardinage , les conseils de beaut , etc. CONSEILS
lhoroscope
le roman-feuilleton
la bande dessine FICTION
la nouvelle / le conte
les jeux
les motscroiss DIVERTISSEMENT
larticle de complaisance
la publicit rdactionnelle CHAMP TRANSITOIRE
la publi-information
la publicit (sous-genres divers)

les petites annonces PUBLICITE
lintroduction-rsum / lappel
le programme TV (grilles et loupes)
lensemble article- encadr(s) HYPERSTRUCTURES
le dossier
le multitexte
la story
Figura nr. 22 Modelul Arborescent Grosse i Seibold (2001)124: Les catgories

textuelles et leur diversification en genres journalistiques
124
http://semen.revues.org/docannexe/image/2615/img-2.jpg.
204
2.3. Concluzii: propunere de tabel-sintez a categoriilor textuale din pres

Pe baza descrierilor realizate mai sus, pe care le-am completat cu opiniile noastre
asupra modului de abordare, cu diferene referitoare mai ales la coninut i la unghiul de
tratare a informaiei (modului discursiv dominant adoptat), dar i la nivelul spaiului pe care l
ocup, al autorului, al finalitii pragmatice urmrite, am realizat tabelul de mai jos. Acesta
cuprinde trei categorii: (a) evenimentul relatat, (b) evenimentul explicat i (c) eveniment
comentat la care se adaug acele categorii textuale sau structuri jurnaliere, nu jurnalistice,
privitoare la divertisment, la ficiune, publicitate i servicii. Plecnd de la modelul lui Grosse,
am integrat categoriilor textuale mediatice i hiperstructura, conceput ca o poveste, esut n
jurul unui subiect cu impact major asupra publicului, cum ar fi un cutremur, o epidemie, o
situaie care devine periculoas dac se generalizeaz. Astfel, o hiperstructur poate aborda
teme dintre cele mai diverse (de la fenomene meteo, la fenomene sociale sau sportive,
sociale), cu precizarea c pe o structur de dou pagini gsim informaii din mai multe surse,
explicaii, scurte interviuri, flash-back-uri prin care s se aminteasc cititorului situaii
anterioare asemntoare. Hiperstructura - am preferat s o abordm ntr-un capitol separat
deoarece ni se pare un macrogen jurnalistic neexplorat tiinific n studiile media romneti,
dar destul de utilizat n practic. Modelul de la care am pornit este tot cel oferit de Grosse n
2001 n studiul su Evolution et typologie des genres journalistiques (Grosse 2001), model
n care hiperstructura este ultima, dar care ne-a fcut s cercetm ndeaproape acest fenomen
i n plan naional. Pe baza criteriilor prezentate mai sus (vezi capitolul IV, figura nr. 15), am
aezat n cadrul aceluiai tabel, genurile identificate pe baza textelor de pres. Cele ase
criterii menionate ajut att profesionistul jurnalistul ct i cititorul s decodeze
informaia cu devieri ct mai reduse, tiut fiind faptul c o bun plasare a unui produs
mediatic n mintea cititorului poate nsemna cheia succesului n transmiterea mesajului.
Considerm necesar a meniona c aceste categorii din pres sunt obinute prin conjuncia
criteriilor stabilite, unul sau mai multe criterii (dar cel puin unul) ducnd la diferenierea
propus. De asemenea, pentru fiecare categorie putem observa c un criteriu poate
circumscrie mai multe caracteristici ale acestuia. Vorbim aici despre faptul c o tire poate
relata, dar i explica ntr-o mic msur informaia prezentat, spre deosebire de anchet, care
dei va avea ca moduri discursive tot a explica i a relata, lungimea materialului va fi alta,
statutul enuniatorului va fi unul ce tinde spre angajat, spre deosebire de tire unde este
neangajat. Pe baza acestor criterii, am realizat aadar o schematizare pentru o mai bun
imagine de ansamblu a categoriilor textuale jurnalistice i non-jurnalistice.
205
CATEGORII TEXTUALE N PRESA ROMNEASC ACTUAL

Eveniment relatat
Mod de procurare a informaiei: teren i redacie
Lungimea materialului:scurt
tirea (hard- Finalitatea pragmatic: informare
news/soft-news, Statutul enuniatorului: intern, neangajat
evergreen news125, Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
dominant): a relata, a explica
tirea scurt, filet-
Moduri de organizare textual (n ordinea dominant):
ul, mouture126) narativ, explicativ
Mod de procurare a informaiei: teren
Lungimea materialului: lung
Reportajul Finalitatea pragmatic: informare, captare, seducie
Statutul enuniatorului: intern, angajat
Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
descriptiv, narativ
Relatarea Finalitatea pragmatic: informare
Statutul enuniatorului: intern, neangajat
dominant): a relata
narativ, descriptiv
Interviul/ Finalitatea pragmatic: informarea, explicarea, captarea
Portretul Statutul enuniatorului: intern i extern, angajat
dominant): a relata, a provoca, a explica
dialogat, descriptiv, narativ
Sinteza Finalitatea pragmatic: informare
Moduri de organizare textual (n ordinea dominant): narativ
125
Evergreen news sunt definite de Popescu ca fiind texte care pot fi la fel de bine publicate azi sau peste 10
zile, deoarece evenimentul real este remanent, o tire pe tema omajului sau a cinilor vagabonzi (Popescu
2003: 165).
126
Termenii sunt menionai de Popescu care le d i definiiile, fiind vorba de fapt despre lungimea tirii i
ntrebrile la care aceasta rspunde (Popescu 2003: 175-176).
206
Eveniment explicat
Finalitatea pragmatic: explicare/clarificare, informare,
persuadare
Ancheta Statutul enuniatorului: intern, neangajat
dominant): a explica, a relata
argumentativ, narativ, descriptive
Analiza Finalitatea pragmatic: a explica /a clarifica, a informa
dominant): a explica, a relata
argumentativ, descriptive, narativ
Cronica Finalitatea pragmatic: a explica, a relata
dominant): a explica, a relata, a provoca
descriptiv, narativ
Finalitatea pragmatic: a explica, a relata
Dosarul Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
Moduri de organizare textual (n ordinea dominant): narativ,
descriptive
207
Eveniment comentat
Mod de procurare a informaiei: redacie

Finalitatea pragmatic: persuadare
Statutul enuniatorului: intern, profund angajat
Editorialul Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
dominant): a comenta, a provoca
argumentativ, descriptive
Lungimea materialului: formate lungi i scurte deopotriv
Finalitatea pragmatic: divertisment, seducie
Biletul/Tableta / Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
Pamfletul dominant): a comenta, a provoca
descriptiv, argumentativ, narativ
Finalitatea pragmatic: seducie, captare, informare
CComentariul/Cro Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
nica dominant): a comenta, a relata
descriptiv, narativ
Lungimea materialului: lung / desen
Finalitatea pragmatic: loisir/divertisment
Caricatura Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
descriptiv
Mod de procurare a informaiei: redacie i teren
Finalitatea pragmatic: seducie, informare, explicare
Critica Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea
dominant): a comenta, a explica
narativ, descriptiv, argumentative
208

Revista presei Finalitatea pragmatic: informare
narativ, descriptiv
209
Alte categorii textuale specifice presei

Lungimea materialului:scurt/ lung
Finalitatea pragmatic: divertisment/ loisir
Statutul enuniatorului: intern/ extern, angajat
Divertismentul Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea dominant): a
provoca
descriptive
Lungimea materialului: scurt/lung
Finalitatea pragmatic: a seduce, loisir/divertisment
Ficiunea Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea dominant): a
provoca, a relata
descriptive
Lungimea materialului: scurt
Finalitatea pragmatic: seducie/captare, persuadare
Statutul enuniatorului: extern, angajat
Publicitatea Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea dominant): a
provoca
Moduri de organizare textual (n ordinea dominant): descriptive
Lungimea materialului: scurt
Finalitatea pragmatic: informare
Statutul enuniatorului: extern, neangajat
Serviciile Moduri discursive de tratare a informaiei (n ordinea dominant): a
provoca, a relata
descriptiv
Figura nr. 23 Categorii textuale n presa romneasc actual
3.Genurile redacionale n pres i organizarea lor n hiperstructuri
3.0. Studiul nostru cu privire la specificul textului jurnalistic i al genurilor presei ne-a
determinat s aducem n discuie diferitele modaliti de regrupare a articolelor n ansambluri
cunoscute sub numele de hiperstructuri. Despre hiperstrucuri am discutat i atunci cnd n
cutarea criteriilor care s ne ajute s facem diferena ntre multiplele moduri de manifestare
jurnalistic (n presa romneasc actual), am stabilit c exist un nivel intermediar de
210
structurare a informaiei, situat ntre ziar i articol, care aduce n faa cititorului o altfel de
structur jurnalistic, supraordonat unui articol obinuit. Facem precizarea c literatura de
specialitate romneasc a nceput s remarce prezena unei astfel de structuri n 2011, din
cunotintele noastre, odat cu publicarea volumului coordonat de Ligia Stela Florea Gen, text,
discurs (Florea et alii 2011), iar n literatura internaional gsim acest concept la Jean-Michel
Adam n 2000127, Ulrich Grosse n 2001128 i la Lugrin,tot n 2001.
3.1. Hiperstructura ca element de structurare

Hiperstructura este conform specialitilor Centrului LASELDI129 o form de scriitur
jurnalistic, un element de structurare a informaiei intermediar i facultativ, care desemneaz
un nivel de structurare a textelor jurnalistice situat ntre ziar i articol. n presa romneasc
aceast form tinde s se generalizeze. Din cte cunoatem, E. U. Grosse et E. Seibold
(1996)130 au fost primii care au avansat un asemenea concept, reluat de Gilles Lugrin131 i
integrat n studiile sale teoretice privind conceptul de text, frontierele sale peritextuale i
relaiile de co-textualitate ntre texte i iconotexte reunite ntr-o aceeai arie scriptural.n
aceeai idee, Jacques Mouriquand (Mouriquand 1997: 109) a subliniat c ziarele au tendina
de a diviza articolele lor n module multiple ct mai mici, propunnd astfel o altfel de
construcie a mesajului informativ, care asociaz uniti semiotice nu numai verbale, dar i
iconice i verbo-iconice.
La modul general, observm dou tendine n evoluia presei scrise, tendine reperate
n cadrul colii franceze de analiz a discursului. Pe de o parte, o dispersare a articolelor n
module mai scurte pentru a le identifica mai repede i mai uor i pentru a favoriza o lectur
parial i selectiv a ziarului. Lugrin (2001) arat, de asemenea, c dezvoltarea
hiperstructurilor este acompaniat de o ntrire sensibil a genurilor. Nu este vorba deci doar
de o reducere a lungimii articolelor, ci i de o cretere a numrului de intrri posibile ale unui
subiect cu scopul de a favoriza lectura selectiv. Pe de alt parte, observm o mai mare atenie
- n cazul presei scrise, un mai mare spaiu - acordat elementului vizual. Jacques Mouriquand
remarc faptul c ziarele tind s reduc partea dedicat articolelor n favoarea unei puneri n
127
Care i menioneaz pe E.U. Grosse i E. Seibold ca fiind cei care n 1996 au propus termenul de
hiperstructur.
128
http://semen.revues.org/2615.
129
Laboratoire de Smiotique, Linguistique, Didqctique et Informatique al Universitii din Franche-Compt,
Frana
130
Adam i Lugrin, 2000, http://cediscor.revues.org/327.
131
Centre de Recherches en Linguistique Textuelle et Analyse des Discours - Universit de Lausanne, Elveia.
211
scen de actualitate (Mouriquand 1997:12) n care fotografia i ceea ce numete el

infographie joac un rol determinant.
Definiia hiperstructurii o d acelai Gilles Lugrin ca fiind o structur co-textual ce
regrupeaz n cadrul unei arii scripturale care nu depete dou pagini, un ansamblu de
texte-articole acompaniate n majoritate de iconotexte fotografice i/sau infografice (Lugrin
2000:35). Aceste co-texte, care au legtur cu acelai eveniment mediatic, sunt de obicei
unite de un titlu general (acompaniat adesea de un subtitlu destul de ntins pentru a fi
considerat un apou) de un articol dominant sau un hiperarticol i de un cadru delimitnd
perimetrul hiperstructurii. Realiznd o scar a complexitii articolelor de pres, Adam i
Lugrin (2000) menioneaz urmtoarele trepte: de la un articol simplu i pn la un dosar de
mai multe pagini, trecem prin articolul compus132 (articol i fotografie ilustrativ cu legend
referenial), hiperstructur elementar - jumtate de pagin sau complex - una sau dou
pagini, asociind mai multe articole i una sau mai multe infografii i/sau fotografii cu o
legend mai mult sau mai puin dezvoltat.
Figura nr. 24 Locul hiperstructurii ca element redacional (Adam i Lugrin 2000)
Schema de mai sus are ca punct de pornire viziunea pe care de Broucker a propus-o n
1995 legat de complexitatea structurilor din pres. De Broucker consider c:
(...) la composition peut faire place un ou plusieurs encadrs , une ou plusieurs
illustrations : photos, dessins, infographies []. Les papiers ou sujets composs peuvent stendre sur
plusieurs colonnes, voire sur une page entire ou plusieurs pages. Il y a l de quoi dcourager le lecteur.
[] Pour quil entre, il faut lui ouvrir des portes. Comme le lecteur est multiple et divers, les ouvertures
doivent aussi tre multiples et diverses. Pour tel lecteur, linvitation entrer sera le titre, pour tel autre
un lment du sous-titre, pour un troisime lun ou lautre des intertitres, cependant quun quatrime
tombera en arrt devant un graphique et quun cinquime passera par la fentre dun encadr []. Pour
132
n 1995, Jos de Broucker distinge ntre redactarea simpl i redactarea compus citat de Adam i Lugrin,
2000.
212
le rdacteur comme pour le lecteur, un papier compos est donc constitu dlments ou organes
fonctions complmentaires. [] Avant dengager la rdaction, il importe donc de rpartir la charge
dinformations, dexplications, ou de commentaires entre les diverses composantes de lensemble,
notamment entre le texte et les auxiliaires (De Broucker apud Adam i Lugrin 2000).
Hiperstructura se prezint ca rezultat al dispersrii n uniti a unui subiect de pres,

mbrcnd dou forme de baz. Un prim tip este produsul divizrii i al unei redistribuiri a
unui articol de baz n subuniti. Aceast mprire permite diminuarea lungimii articolelor i
ofer diferite ci de acces pentru cititori, lectura fiind astfel mult uurat. Al doilea tip de
hiperstructur se prezint ca o regrupare de articole complementare provenind din surse
diferite.Vom ncerca s dm exemple din ambele categorii de structuri, n rndurile de mai
jos.
3.2. Dezvoltarea hiperstructurii: definiii i funcii principale

Deducem din studiile de specialitate133 c o hipestructur reprezint un ansamblu
redacional compus din corpul unui articol, peritext i elemente auxiliare. De multe ori,
cititorul nu mai are rbdare s surmonteze anumite aa-zise dificulti de lectur, termeni
greoi, mai puin cunoscui, specializai i atunci, lectura se ncheie. Astfel se pot explica
nenumratele eforturi n domeniul mbrcrii articolelor i al obinerii unei scriituri
jurnalistice mai atractive i mai eficace. J. Mouriquand merge mai departe i subliniaz
importana reducerii lungimii unitii articolului: la longueur dcourage systmatiquement.
Specialitii francezi precizeaz c un text mai lung de 1800 de semne va pierde din ce n ce
mai repede cititorii. De aici tendina de a mpri/diviza textele n multiple module
(Mouriquand 1997:109). Or, hiperstructura particip la acest efort de mrire a vizibilitii
informaiei.
Prototipul hiperstructurii este compus dintr-un articol i un cadru, prezena unei
fotografii cu legend, care poate veni s completeze dispozitivul. Hiperstructurile sunt
produsul fie al unei redistribuiri (dup cum afirmam i mai sus) a articolelor n fracii
distincte, semnate de un singur jurnalist, fie al unei reuniri de elemente care in de categorii
generale diferite, dar complementare, semnate de mai muli jurnaliti. Articolele auxiliare sunt
n general distribuite n jurul unui articol principal i separate de acesta din urm prin titluri
sau caractere colorate. Specialitii discursului mediatic recunosc importana crescnd a
spectacularizrii/a ecranizrii informaiei. Dup ei, peritextul ncurajeaz, conduce i
133
Adam (2000), Lugrin (2001) i Grosse (2001).
213
uureaz lectura. De fapt, aceast dezvoltare a genurilor hibride text-imagini - i apariia

frecvent a hiperstructurilor rspund nevoilor noilor tehnici de lectur abordate de omul
modern, mai rapide i mai selective. Cititorul vrea s aib acces la informaii diferite rapid i
uor, o consecin fiind creterea ponderii articolelor aparinnd genurilor de informare, mai
ales de serviciu utilitare.
n paralel, asistm la dezvoltarea importanei imaginii. Grosse i Seibold semnaleaz
n legtur cu acest subiect o evoluie: Notons ici une nouvelle tendance celle de substituer
bien des passages textuels par des images. (...) Des ensembles complmentaires texte et
image(s) se profilent: la brve en image, le rcit en images et le reportage en images
(Grosse & Seibold 1996:41). n acest context, E. U. Grosse i E. Seibold enumer trei
avantaje ale hiperstructurii: (1) facilitarea lecturii unui text evitnd structurile complexe
(digresiuni, explicaii, background-uri); (2) introducerea unei serialiti publicnd o
contribuie n numere diferite; (3) evitarea coexistenei diferitelor intenii ntr-un singur articol
(Grosse & Seibold 1996:54).
Specialistul Gilles Lugrin concluzioneaz n studiul su despre amestecul genurilor n
hiperstructur c funciile hiperstructurii pot fi rezumate astfel:
Reducerea lungimii medii a articolelor
Creterea numrului de intrri posibile ale unui subiect, lectur selectiv i
mozaicat
ntrirea genurilor jurnalistice, mai ales mprirea n uniti mai autonome
Realizarea legturilor privilegiate ntre diferii constituani
Circulaia sensului n interiorul hiperstructurii
Punerea n scen / spectacularizarea informaiei.
3.3. Genurile presei i hiperstructura

n vederea obinerii unei imagini asupra prezenei hiperstructurii n cotidienele
romneti actuale, am recurs la un studiu cantitativ i calitativ deopotriv ale crui rezultate
ncercm se le schim. Urmrim prin aceasta de fapt verificarea ipotezei conform creia n
hiperstructur se realizeaz o ntrire a genurilor jurnalistice. Corpusul nostru este format din
dou ziare (Adevrul i Evenimentul zilei) luate n considerare pe durata unei sptmni, 17-
23 septembrie 2012. Menionm nc de la nceput c nici Jurnalul naional i nici Romnia
liber nu utilizeaz acest tip de structur jurnalistic. Cultura lor jurnalistic se orienteaz
dup alte criterii, astfel c nici dimensiunile paginilor (mari n comparaie cu ale cotidienelor
214
care aplic aceast metod) nu necesit utilizarea a dou pagini consecutive pentru un acelai
subiect. n celelalte dou ziare, ncercm s decelm numrul de hiperstructuri prezente,
relevnd de asemenea care este modul lor de producere (prin distribuire/dispersare sau
regrupare), tipul de articole auxiliare, funcia acestor articole auxiliare (evideniere, facilitare
a lecturii, distincia genurilor) precum i o scurt referire la diferitele ilustraii care intevin n
compoziia hiperstructurii (infografie, fotografie, serie de fotografii). Aceast evaluare
cantitativ ne va permite, pe de o parte s precizm dac hiperstructura favorizeaz anumite
genuri jurnalistice, pe de alt parte dac modul de producere (dispersie regrupare), tipurile
de genuri jurnalistice, funciile articolelor auxiliare sau diferitele imagini pot fi corelate cu
diferitele profiluri ale ziarelor ce constituie corpusul nostru.
3.4. Reprezentarea hiperstructurii n Evenimentul zilei i Adevrul

Fiecare ziar ncearc s ating un public ct mai larg, pentru a-i asigura veniturile i
bineneles pentru a-i atinge scopurile publicitare care le-ar permite s supravieuiasc.
Astfel, fiecare caut ntr-o manier sau alta s rspund cititorilor si, att din punctul de
vedere al coninutului ct i din punctul de vedere al formei pe care o mbrac acest coninut.
Manualele de jurnalism opereaz o distincie ntre diverse tipuri de pres: de calitate
sau elitist, pe de o parte i pres popular sau tabloid pe de alt parte. O distincie cu care
suntem de acord este aceea conform creia presa popular nu se definete neaprat prin
cititorii si, ci mai degrab prin tematicile pe care le abordeaz o predilecie pentru sport,
scandal i sex, dar i pentru informaiile practice, n detrimentul actualitilor naionale i
internaionale. Aceste trsturi par s caracterizeze ziarul popular i n opinia specialitilor
Herman i Lugrin (1999) - i mai ales dup modul de structurare a informaiei dup cum vom
vedea, adic prin utilizarea hiperstructurilor. Sub eticheta de pres popular i de pres de
calitate nu trebuie s vedem o judecat de valoare a tipului de cititori, ci mai degrab
diferenele de abordare n alegerea modului de structurare a informaiei. La o simpl privire n
presa tabloid ne putem da seama c presa popular favorizeaz hiperstructura, mai ales cea
rezultat n urma unui proces de divizare. Aceast ipotez pare parial confirmat de spusele
lui B. Jouanno, citat de Lugrin n articolul su despre amestecul genurilor n hiperstructur:
La communication populaire privilgie le rcit, l'aventure, l'anecdote et le fait divers, se
mfie des longs discours savants et abstraits. [...] Elle cherche distraire, expliquer,
montrer, mouvoir, tre utile (Lugrin, 2001). Utilizarea pe scar larg a imaginilor i
comprimarea informaiei par a fi dou dintre caracterisiticile dominante ale presei populare.
215
Dei poate prea surprinztor, ne este dificil s gsim definiiile stabile ale unui
cotidian de calitate. Una dintre remarci s-ar putea face n legtur cu coninutul ziarului:
accentuarea tematicilor politice, economice i culturale, n detrimentul paginilor de sport i
aa numitelor pagini-magazin. O scurt privire asupra Jurnalului naional ne confirm c
ziarele de calitate au o aezare n pagin ceva mai tradiional, mai puin frmiat. i dup
studiul atent al paginilor Jurnalului naional i ale Romniei libere, putem afirma c
hiperstructura nu este prezent. Una dintre explicaiile pe care ni le putem da este c un ziar
de calitate va avea mai multe articole de analiz, de sintez, interviuri ample, reportaje,
anchete chiar dosare, care sunt mai ample dect hiperstructurile i deci nu va fi nevoie de un
alt tip de structur (frmiat) care s prezinte cititorului o problematic ampl, pe bucele
sau cu linguria, aa cum ne d senzaia c face hiperstructura. Spre deosebire de aceste
cotidiene de calitate (din englezescul quality press), Evenimentul zilei actualizeaz n timpul
unei sptmni nu mai puin de o hiperstructur pe ediie, la care se adaug o hiperstructur
special, aceea a programelor TV, care se circumscrie categoriilor de informaii utilitare
(programul TV) i de divertisment (comentariul unui film, prezentarea unei piese de teatru,
mici comentarii despre emisiunile zilei) i care n mod normal nu se integreaz textelor
jurnalistice, ci categoriilor de texte cuprinse ntr-un produs de tip mediatic, ziar, radio sau
televiziune. Considerndu-l aadar un produs non-jurnalistic, nu ne vom ocupa de structura
acestei hiperstructuri din categoria divertismentului, a timpului liber. Adevrul, care din
punctul nostru de vedere este un produs struo-cmil, care nu i-a tabloidizat coninutul, dar
care n economia de pia actual tinde spre un produs media care a sczut din standardele de
calitate pentru a vinde, i aici ne referim mai ales la alegeri care in de fotografii, de titluri
incitante, de subiecte cu iz de scandal, prezint, de asemenea, o hiperstructur per ediie,
ediia de week-end, mai bogat n pagini (64 la numr), cuprinznd nu mai puin de trei
hiperstructuri, dup cum urmeaz: dou interviuri, ca genuri principale ale hiperstructurii, n
jurul crora se grupeaz alte informaii despre personalitatea prezentat n interviu, cum ar fi
un curriculum vitae, un raport de activitate, o poza mare care atrage atenia, un titlu scris tot
cu litere mari, un apou generos, un supratitlu (Florin Bcanu, medic primar oncolog,
Peste 15 ani, numrul total de cazuri de cancer va crete cu 50%), un articol de sntate,
cruia i se adaug un articol-mrturie Bolnavii de Alzheimer au nevoie de suport, nu de
izolare.
Adevrul este cotidianul care din perspectiva hiperstructurii aduce n prim plan att
fenomene economice (Anexa 23) n care trateaz subiecte de actualitate, care pot fi la grania
216
cu analiza, cum este de exemplu Salvarea unui simbol n picaj, titlul de pe prima pagin - o
radiografie a companiei Tarom - care ocup dou pagini, 12-13, dar i politice Noi teme
pentru Ponta de la Barroso (Adevrul, 18 septembrie 2012 Anexa 23) sau internaionale
Islamul nu-i bate joc de Moise i de Iisus (Adevrul, 20 septembrie 2012, p. 6-7, Anexa
23).
Nu acelai lucru putem afirma despre cotidianul Evenimentul zilei care propune n
mare parte din coninutul su subiecte practice, ct mai apropiate de preocuprile zilnice ale
populaiei. Subiectele de politic i mai ales chestiunile externe ocup pagini puine, mai pe la
mijlocul publicaiei, cu titluri mari i evideniate cu rou, cu subpuncte frmiate tot dintr-o
grij exacerbat de a nu obosi prea mult cititorul. La capitolul fotografii, cele dou
cotidiene, sunt la fel de bogate, Evenimentul zilei privilegiind informaia rapid i divers,
sacadat, cu imagini explicate pe larg, cu titluri apropiate de scandal, care, desigur, vizeaz un
public compozit, pregtit n acest fel s traverseze esenialul informaiilor fr a le
aprofunda. Adevrul abordeaz n egal msur teme care se preteaz unor analize
economice, internaionale, dar nu renun la informaia frmiat, cu intertitluri care sar n
eviden.
Revenind la hiperstructuri, precizm nc o dat c pot aprea dou tipuri de
hiperstructuri, dup cum vom vedea i n cotidienele analizate. ntr-o prim situaie
menionm hiperstructura care provine dintr-o dispersare a unui articol (cu o semntur
unic), n care caz scopul este acela de a scurta articolul i de a evita amestecul genurilor,
evident pentru a uura lectura materialului. n a doua situaie, gsim hiperstructura care
regrupeaz articolele (cu semnturi diferite) i care exprim puncte de vedere diferite n
legtur cu acelai subiect. n acest caz, hiperstructura ofer mai multe posibiliti de lectur
cititorului pentru acelai subiect.
Evenimentul zilei privilegiaz n mod evident o dispersare/o explozie a articolelor care
pare a caracteriza tabloidele. Numrul din 17 septembrie 2012 a prezentat n paginile 4-5,
problema lui Dragnea, om politic din Romnia, cu un rol esenial n referendumul din vara
anului 2012: Dragnea a nviat morii la referendum, cu doi autori care semneaz patru
articole, dintre care unul principal sub forma unei analize, n care autorii vin i cu mrturii ale
unor personaje despre subiectul tratat. n jurul materialului principal, celor dou pagini li se
circumscriu nc trei articole, dou cu mrturii, i unul despre consecinele situaiei i anume
Liviu Dragnea, ateptat miercuri la DNA. Asistm aici la o explozie, o dispersare a
aceluiai subiect (din termenul francez clatement) n mai multe module, care s l fac pe
217
cititor s aib o imagine general despre subiectul tratat, dar s nu se plictiseasc din cauza
lungimii materialului (Anexa 24): Pomelnicul cu rposaii votani i Referendumul
morilor din cimitirul Ciuperceni. Hiperstructura din numrul de mari, 18 septembrie 2012,
are autori diferii. Aici gsim regrupate doar dou materiale i o csu cu informaii
suplimentare: Start euat! Numrtoarea invers se reia la Otlchim, precum i Vinovaii
pentru soarta combinatului. Miercuri, 19 septembrie 2012, n paginile Evenimentului zilei
avem o hiperstructur n aceleeai pagini 4 i 5, despre acelai subiect al lui Liviu Dragnea, de
data aceasta numele su fiind legat de alt problem, banii din campania PSD. Pe pagina
stng avem un singur articol principal, completat n partea de sus cu o poza care ocup
jumtate de pagin, cu eful de campanie al PSD, Liviu Dragnea. ntr-una din imagini apare i
o copie dup o declaraie a unuia dintre personajele implicate n problema abordat. Diverse
forme de ncadrare a materialelor n pagin, separ i mpart tema n sub-teme ale analizei
principale.
Adevrul are chiar n numrul de luni, 17 septembrie 2012, o hiperstructur, pe care o
catalogheaz drept analiz. Prima pagin prezint sub titlul Salvarea unui simbol n picaj,
materialul dezvoltat de alte articole care ncadreaz sau completeaz articolul principal, din
paginile 12-13 (Anexa 23). Pagina din stnga este dedicat analizei situaiei companiei
romneti de zboruri, plasnd articolul sub titlul Tarom, un agent de imagine prea scump,
chiar sub imaginea care ocup jumtate din pagina menionat. Imaginea este completat de o
infografie i anume Pentru relansare, Tarom trebuie s scape de turbulenele politice i s-i
gseasc un investitor strategic. Avem apoi i un apou care ncepe cu un cuvnt rou,
ngroat Strategii. Statul trebuie s privatizeze compania aerian pe care o folosete ca
ambasador, dar pierderile masive din ultimii ani au transformat-o ntr-o gaur neagr,
neatractiv pentru investitori. Doi autori semneaz hiperstructura. Un singur intertitlu sparge
coerena analizei. Pagina din dreapta este mozaicat i introduce dou articole, care vin s
completeze analiza principal. Avem aadar o hiperstructur format prin regruparea unor
materiale diferite, care nu poart semnturi diferite, n jurul aceluiai subiect amplu care a
necesitat prezena mai multor unghiuri de abordare. Avem aadar nc un studiu gen sintez,
prin care sunt artate modalitile utilizate de alte ri cu privire la companiile lor de stat
aeriene. Articolul se intituleaz Ce nvm de la vecini? i menioneaz cum au procedat
bulgarii, ungurii, cehii i polonezii cu companiile lor publice aeriene. Avem apoi nc o
analiz scurt a situaiei Tarom-ului din perspectiva cotrii companiei la Burs. nc dou
casete completeaz profilul hiperstructurii: un tabel cu Dotrile companiilor aeriene din
218
regiune i un grafic n care sunt inserate mai multe informaii, fotografii ce uureaz i
direcioneaz lectura, conferind analizei un aspect colorat, ludic, cu simbolurile unor avioane,
colorate diferit pentru a evidenia starea economic a companiei. Putem afirma c avem de-a
face cu o hiperstructur foarte bine nchegat, foarte bine reprezentat prin diverse maniere de
a crea tabloul mediatic al unei situaii actuale.
Numrul de mari al cotidianului Adevrul aduce n paginile 2-3 o alt hiperstructur
format tot prin regrupare, dei avem semnturi diferite pentru cele dou materiale principale
care compun hiperstructura: Noi teme pentru Ponta de la Barroso. Imaginea premierului
troneaz pe mijlocul celor dou pagini, crend astfel impresia de unitate a paginilor. Articolul
principal este o relatare a ntlnirii lui Ponta cu preedintele Comisiei Europene, Jose Manuel
Barroso: Premierul Victor Ponta a ajuns ieri la Bruxelles n cabinetul preedintelui Comisiei
Europene, Jose Barosso, cu rspunsurile la 10 angajamente i jumtate din lista ngrijorrilor
Bruxelles-ului i a plecat cu trei teme i mai grele: restabilirea urgent a stabilitii politice i
a ncrederii n statul de drept din Romnia, atenie la numirile DNA i Parchetul General i
soluii rapide pentru fondurile europene. Relatarea continu cu puncte ale ntlnirii celor doi
politicieni. Pagina din dreapta vine cu un articol principal-analiz, n care sunt prezentate mai
multe puncte de vedere n legtur cu situaia Romniei n cadrul Uniunii Europene,
completat n partea de jos cu o informare-tire care preia afirmaiile lui Barroso legate de una
dintre situaiile descrise n articolul din pagina stng. O casetare separat a acestei afirmaii
aduce acel plus de lizibilitate pentru cititor, dar nu sparge coerena i continuitatea
subiectului.
Ediia de joi a Adevrului aduce n paginile 6-7 o hiperstructur bazat pe o tem
internaional i anume Islamul nu-i bate joc de Moise i de Iisus. Este o hiperstructur
format prin regrupare, ceea ce ne confirm faptul c Adevrul practic aceast form de
prezentare a informaiilor din dorina pstrrii unei imagini complete pentru cititori i nu
pentru a facilita lectura prin dispersarea aceleiai informaii n multiple articole de dimensiuni
reduse. Aceast opiune vine ca o confirmare a faptului c n ciudat formatului de tabloid,
Adevrul i ptreaz imaginea de ziar de calitate pe care i-a creat-o pe piaa media
romneasc. Nici paginaia nu este una frmiat, ceea ce confirm afirmaia de mai sus.
Regsim n afar de cele dou materiale ce constituie hiperstructura un interviu ca baz a
hiperstructurii i o sintez a evenimentelor din Frana pe aceast tem - o caset intitulat
Zoom, n care este evideniat situaia problematicii expuse (islamul) n Germania de fapt
o tire scurt, un flash despre un film legat de islam ce circula n Germania.
219
Numrul de vineri al cotidianului Adevrul aduce mai multe hiperstructuri, dar cu

subiecte de week-end, legate de noi apariii digitale, de sntate, de mod. Abia aici am putea
vedea latura comercial i nclinat ctre presa tabloid a cotidianului Adevrul. Cunoscnd
totui c preocuparea principal a unui tabloid nu este aceea de a propune diferite puncte de
vedere, ci de a scurta lungimea articolelor pentru ca cititorul s gseasc rapid informaia de
care are nevoie, concluzionm c hiperstructura specific Adevrului nu alunec pe aceast
pant a dispersrii informaiei n module mici i uor de urmrit de cititori, ci mizeaz pe
regruparea articolelor n jurul unei teme comune, dar prin deschiderea perspectivelor, nu prin
exploatarea aceluiai unghi al subiectului vizat.
3.5. Genurile privilegiate

Studiul hiperstructurilor intersecteaz problema genurilor: n cercetarea noastr
plecm de la ideea c n hiperstructur anumite genuri jurnalistice capt o importan
deosebit. Funcia sa va fi deci aceea de a marca diferite instane sau poziii enuniative:
jurnaliti diferii, tiri de la agenie.Trebuie s precizm, n continuarea ideii lui Bahtin c
genurile au o importan capital n interaciunea langajier (lingvistic) pentru a putea
determina sensul enunurilor ntr-o manier global: Les genres du discours organisent notre
parole de la mme faon que l'organisent les formes grammaticales (syntaxiques) (Bahtin
1984:285). Numeroasele descrieri i tipologizri aproape prescriptive din manualele de
jurnalism (i nu numai) confirm aceast afirmaie. i n discursul mediatic, aceast poziie a
fost adoptat ntruct modul de structurare a ideilor de ctre un jurnalist a fost i este nc
extrem de important n nelegerea mesajului jurnalistic.
Dac noi cunoatem trsturile obinuite ale unui gen, aceast capacitate ne va ghida
n sensul interpretrii corecte a unui text; exist aadar cteva criterii care dirijeaz lectura
textelor lumii n general i a presei n special.Teoria genurilor jurnalistice conine n
germenele ei o art a tiinei de a face, de a recepta n mod activ i contient producia textelor
din acest domeniu. Aceste genuri care in de formaia discursiv ntr-o perpetu evoluie, sunt
marcate istoric: unele pot evolua, altele pot disprea, iar altele noi pot desigur, lua natere.
Analiza genurilor jurnalistice ce se manifest n cadrul hiperstructurilor devine astfel
interesant. Din alt punct de vedere, hiperstructura se gsete la intersecia noilor tehnologii
ale informaiei i comunicaiilor. Ea particip astfel la evoluia printului i va marca, credem,
alturi de specialitii francezi care au manifestat o atenie deosebit cu privire la acest subiect
220
(Gilles Lugrin, Jean-Michel Adam), evoluia anumitor genuri, precum i apariia altor genuri
jurnalistice.
Aa cum am vzut, n centrul hiperstructurilor stau articole ca analize, interviuri sau
tiri dezvoltate, relatri. Este n orice caz vorba despre un material amplu, care de obicei
ocup o pagin ntreag, un material central, cu o fotografie la fel de mare (de jumtate de
pagin sau care se continu pe cele dou pagini ale hiperstructurii), explicat prin supratitluri,
apou i intertitluri, material completat cu tiri mai scurte, declaraii, analize scurte, sinteze.
Analiza rezultatelor ne trimite la o prim constatare - aceea c hiperstructura se
fundamenteaz pe un articol principal care aparine evenimentului relatat sau explicat. Un
articol care ar aparine unui eveniment comentat ar fi mai greu de divizat, de aceea
hiperstructura va avea la baz, aa cum am vzut, o analiz, un interviu sau o relatare, prin
celelalte articole ale hiperstructurii realizndu-se nuanri ale aspectului principal discutat n
articolul-baz. n cazul ambelor cotidiene, am vzut c hiperstructura se realizeaz pe dou
pagini, conine pe lng articole i fotografii sau casete, zone delimitate prin culori, grafice
explicate, declaraii care s aduc un plus de informaie. Deosebirea ntre cele dou ziare ar fi
aceea c hiperstructura se formeaz n moduri diferite. Aa cum discutam mai sus, n
Evenimentul zilei avem o hiperstructur format prin dispersare, pe cnd n Adevrul avem o
hiperstructur format prin regrupare. Tipul de hiperstructur ine de calitatea celor dou
ziare, unul tabloid impus aa pe pia, cellalt, cotidian de calitate, dar care a urmrit s-i
menin popularitatea prin preluarea ctorva elemente de tabloidizare (format, subiecte, titluri,
coloristic). Am remarcat lipsa n cadrul acestor hiperstructuri a articolelor de comentariu. Se
vine cu puncte de vedere diferite, cu diverse declaraii, dar comentariile nu fac parte din
hiperstructuri niciodat.
3.6. O ncercare de bilan cantitativ

Aa cum precizam nc de la nceput, Jurnalul naional i Romnia liber nu practic
aceast manier de a structura informaia, hiperstructura. Paginile suficient de mari, nclinaia
lor ctre analize, dosare, comenatrii, opinii, tablete, reportaje, sinteze - toate genuri nobile,
care necesit timp, resurse, implicare, dedicare, atenie sporit, documentare nu mai las loc
unor hiperstructuri. Se trece direct de la o analiz complex la un dosar. Nu se mai simte
nevoia unei astfel de intrri n paginile lor pentru diverse subiecte. Evenimentul zilei i
Adevrul, n schimb, practic n mod constant aceast structurare a materialelor, pentru c le
confer posibilitatea de a marca un eveniment, care nu ine ntotdeauna de prima pagin, dar
221
care e legat de actualitate, prin intermediul analizei, interviului, a tirilor dezvoltate, a

relatrilor, dar i a fotografiilor explicate, a declaraiilor, a unor scurte inserii-comentariu.
222
Evenimentul zilei Adevrul

Luni, 17 septembrie 2012 Dragnea a nviat morii la Tarom, un agent de imagine prea
referendum scump
Poliia, ruinea Romniei:
S ne cear escort prin
laj
Mari, 18 septembrie Start euat! Numrtoarea Noi teme petru Ponta de la
2012 invers se reia la Oltchim Barroso
Cum au dat faliment ruii Ce VIP-uri au fost, ce pucriai
de la Cmpia Turzii au ajuns
Miercuri, 19 septembrie Bani negri splai n
2012 campania PSD
Noul ICR: Institutul
Cntarea Romniei
Joi, 20 septembrie 2012 Terorism economic la Islamul nu-i bate joc de Moise
Oltchim, marca Dan i de Iisus
Diaconescu
Am putea fi admii n
Schengen n martie 2013
Vineri, 21 septembrie Cpua Voiculescu s-a Google Glass, Spionul de pe
2012 ngrat n regimul Bsescu nas
Portretul-robot al Bolnavii de Alzheimer, au
monstrului care violeaz nevoie de suport nu de izolare
copii Peste 15 ani, numrul total de
cazuri de cancer va crete cu
50%
n ziua de astzi, dac eti
sensibil, poi prea prost
Megatocuri: moda evolueaz pe
vertical
Figura nr. 25 Repartizarea hiperstructurilor n Evenimentul zilei i Adevrul

223
Figura de mai sus cuprinde bilanul hiperstructurilor repartizate pe zile n cele dou
cotidiene avute n vedere n analiza noastr. Menionm c nu am luat n calcul hiperstructura
pe care o realizeaz programul TV, n Evenimentul zilei, de obicei, n paginile 18-19,
deoarece am considerat c aceasta este un tip aparte de hiperstructur care nu se realizeaz
printr-un text tipic jurnalistic. Sunt texte care apar ntr-un ziar, dar ele nu in de regulile
textului jurnalistic. Evenimentul zilei mizeaz zilnic pe dou hiperstructuri (zece n total), n
timp ce Adevrul are cte o hiperstructur pe zi (opt n total), excepie fcnd ziua de vineri,
cnd n cele 64 de pagini, avem i hiperstructuri care in de funcia de evaziune a presei
(mod, sntate, cas).
Concluzia pe care o tragem n urma realizrii acestui studiu calitativ i cantitativ este
aceea c dei nu este o practic a tuturor cotidienelor naionale romneti, hiperstructura se
ntlnete n ziarele care s-au tabloidizat, iar explicaia nu este greu de gsit. Prin
hiperstructur se evit analizele lungi i plictisitoare pentru care cititorul obosit i pe fug de
astzi nu mai are timp, nu mai are rbdare i poate nici interes. O imagine de puzzle pe un
subiect, i ofer cititorului posibilitatea de a alege perspectiva pe care dorete s o
aprofundeze, dar i o informare rapid, prin parcurgerea acelor titluri care nsoesc fiecare
articol n parte.
3.7. Cteva consecine asupra scriturii de pres

Apariia formulelor online a ziarelor a avut drept consecin modificarea prezentrii
informaiilor i chiar practica jurnalistic. Daca iniial s-a plecat de la formatul pe hrtie care
impunea sau influena puternic linia prezentrii i formatul variantelor online, astzi impresia
noastr este c drumul este efectuat invers: versiunea online, care astzi i dezvolt propria
identitate i impune din ce n ce mai mult ziarelor tiprite (n general asupra media
tradiionale) trsturile. Dac urmrim un bilan al presei, putem concluziona alturi de
specialitii din domeniu, c o serie de transformri a fost determinat de modificarea actorilor
economici (iar peisajul romnesc are multe exemple din acest punct de vedere), precum i de
revoluia modalitailor de informare (reelelor de informare).
n lupta sa de supravieuire n era televiziunii i a multimedia, n cadrul capitalismului
avansat sau a marketingului omniprezent, presa a fost nevoit s se transforme i s-i
remodeleze coninutul i mai ales modul de prezentare a acestuia, genurile i ilustraiile. Dou
aspecte pot fi considerate fundamentale: dezvoltarea fr egal a elementelor vizuale i
ntrirea i diversificarea genurilor. Hiperstructura poate fi considerat un element al acestor
224
transformri, o form hibrid, aflat la intersecia a dou media presa i internetul:

L'hybridation ou la rencontre de deux mdia est un moment de vrit et de dcouverte qui
engendre des formes nouvelles (Mc Luhan 1968:77).
Internetul a exercitat o form de influen asupra presei prin punerea n micare a unui
adevrat dispozitiv de navigare prin ziar. i dac presa a avut o influen puternic n
momentul crerii primelor pagini de internet, se pare c astzi, aceast tendin s-a inversat,
cel puin parial.
4. Clasamentul peritextual al genurilor134

4.0. n aceast parte a lucrrii noastre punctul de referin rmne acela al textelor
jurnalistice, dar vom lua n considerare doar dou mrci peritextuale care ne ajut n marcarea
genului unui text. Aceast abordare ne va permite s punem n lumin modul n care o marc
peritextual pune n eviden genul abordat de autor n conturarea procesului jurnalistic de
comunicare a informaiei.
4.1. Ziarul este un sistem plurisemiotic care integreaz ncepnd de la prima pagin i
ncheind cu ultima, elemente eterogene, plecnd de la titluri mrite pentru a atrage atenia,
continund cu anunurile de publicitate, fie foarte mari, fie nghesuite n pagini multiple,
trecnd prin analize, comentarii, tiri (scurte sau dezvoltate), scrisori de la cititori sau jocuri
de cuvinte, benzi desenate etc. Gsim aadar, dup cum ne spun Herman i Lugrin Au sein
dune mme unit se trouvent donc groups des objets textuels de nature et de fonction
diffrentes, qui sinscrivent dans autant de genres diffrents (Herman, Lugrin 2000: 73).
Subiectul, modul de abordare a acestuia (evidenierea anumitor aspecte, crearea de legturi cu
ipoteze, dar i interesul acordat de autor subiectului, prin evidenierea aici a personalitii sale
sau dimpotriv, prin tergerea persoanei autorului din cadrul enunrii), ntinderea spaial pe
care o ocup un material de pres sunt factori determinani n alegerea genului redacional
transpus n ziar. Cele dou mari familii, regsite de obicei att n manualele romneti, ct i
n cele din strintate, genurile de informare i genurile de comentariu nu-i mai gsesc
identitatea, atunci cnd lum n calcul factorii care duc la alegerea unui anumit gen i la
manifestrile textuale (dar i dincolo de text) ale unui organ de pres.
134
Despre acest aspect al clasificrtii genurilor jurnalistice, am vorbit i n cadrul Conferinei Internaionale
Lexic comun, lexic specializat: limba romn n timp i spaiu, Univ. Dunrea de Jos, Galai, contribuie n
curs de publicare la Ed. Institutul European, dup cum se poate vedea i la finalul tezei, n cadrul lucrrilor de
autor.
225
Facem i aici aa cum am procedat pe ntreg parcursul acestei lucrri, distincia ntre
genurile jurnalistice i genurile jurnaliere, adic cele care apar n cadrul unui ziar i care nu
aparin, de regul, unui enuniator jurnalist, dar care completeaz fiecare apariie editorial
media: jocurile, publicitatea, sfaturile i publicitatea hibrid, uneori mascat (din care
considerm c fac parte genurile hibride publi-information i publi-reportaj, aici autorul fiind
chiar un jurnalist sau un invitat al ziarului care semneaz n mod regulat anumite rubrici - cu
direcionri asupra consumrii unor produse, deci cu puternice accente de publicitate
mascat). Aceste genuri mai sunt considerate n literatura de specialitate genuri minore
(Herman, Lugrin 2000: 74). Am enumerat totui n clasamentul nostru aceste genuri pentru a
nu eluda faptul c genurile presei sunt un ansamblu eterogen, iar ziarul este o asociere de mai
multe intenii, care nu se pot limita la a informa i a comenta. Dup cum am vzut, media
i propun i s distreze i s seduc (nu numai prin publicitate, dar prin marile forme de
vizualizare a informaiei - poze mai mult sau mai puin reale, trucate, lucrate de calculator,
ocante sau incitatoare).
4.2. Am considerat c anumite elemente externe textului ne pot fi indicii foarte clare i
valoroase n receptarea unui text jurnalistic. Ne referim aici la titlul rubricii i la semntur.
Citim n manualele de specialitate c timpul mediu de lectur pentru un ziar este de
aproximativ optsprezece minute. Prin urmare, marele obiectiv al unui canal de informare n
mas rmne captarea ateniei cititorului, astfel nct acesta s lectureze
materialul/materialele propuse de ziar i s-l cumpere i a doua zi, i a
treia zi, i sptmna viitoare. Vorbim aici de tot felul de modaliti de
punere n scen135 a informaiei n scopul facilitrii lecturii i n goana
dup ct mai muli cititori, grbii, care doar fac, uneori, un zapping
printre articole, o lectur fragmentat i fragmentar, asemenea celei de pe
Internet.
Titlul i semntura136 (studiu ntreprins de cei doi autori menionai
mai sus, n care au luat n calcul mai ales elementele jurnaliere prezente
ntr-un cotidian, i nu jurnalistice, aa cum ne propunem noi) determin diferite moduri de
lectur a unui ziar, din perspectiva genurilor. n acest sens, cititorul va fi imediat direcionat
135
Am preluat expresia de la Mouriquand 1997: 10.
136 Analiza a fost fcut pentru ziare de expresie francez (elveiene i franceze) de ctre Herman i Lugrin,
2000.
226
spre o gril de lectur pe care o are deja n minte i nu-i va mai pune ntrebarea (cel puin
incontient dac nu i verbalizat), ce fel de articol este acesta ?, mi aduce el mie doar
informaie sau i analiz ?, sau poate c e doar imaginaia autorului i nu ar trebui s iau n
considerare toate elementele prefigurate de autor n articol.
Cele dou elemente- titlul i semntura - ne vor permite s lum n calcul
perspectivele de interpretare a genurilor, de identificare a acestora pentru mai bun plasare n
perspectiva unei lecturi corecte i complete a ziarului, aa cum le-am poziionat noi n grila
textelor jurnalistice (vezi supra figura 23). Credem c ar fi necesar s aducem aici n discuie
o scurt i concis distincie n ceea ce privete categoriile de titluri, titlul nscriindu-se dup
cum citim n volumul despre retoric publicistic (Ctnescu 2006) n familia peritextului
editorial verbal. Peritextul editorial verbal revendic trei mari categorii de titluri i
anume: titlul ziarului, ca fiind un indice predictiv al tipului de publicaie - i aici putem
meniona Ziarul financiar, Gazeta sporturilor, Pro Domus, Femina etc. titlul paginii ca
semn al scindrii, dar i al gruprii informaiei/textelor pe compartimente tematice -
Reportaj, Social, Economic, Internaional precum i titlurile rubricilor, acestea reprezentnd
al treilea i cel mai specializat indice de restrngere i precizare tematic (Cvansi
Ctnescu 2006: 9) Pulsul zilei, Click istoric etc. Dintre aceste elemente peritextuale, noi
am considerat c ultima categorie de titluri, aceea a rubricilor, poate reprezinta (attunci cnd
este prezent) o marc a genului jurnalistic. Mai departe, am
optat pentru distincia unor autori francezi, pentru a ne putea
susine eafodajul teoretic al subcapitolului de fa.
Exemple de titluri categoriale:

(a) Interviu, Adevrul, 21 septembrie 2012
(b) cronic de film,
Adevrul, 21 septembrie 2012
(c) Coloan de tiri cu titlu

Titlu categorial (Evenimentul zilei, 19 septembrie 2012)
categorial
227
Herman i Lugrin propun o terminologie n ceea ce privete categoriile de titluri dintr-

un ziar n perspectiva importanei pentru determinarea genului textului pe care l introduce:
titluri singulare i titluri categoriale:
Il ne sagit pas seulement de llment scriptural crit en caractres gras et plac en tte dun
encadr. Un titre singulier, en plus de possder ces caractristiques typographiques et topographiques, ne
peut se rpeter de jour en jour. Ainsi, un encadr intitul Rsultats sportifs ne fait pas partie de notre
dfinition du titre singulier. Ce dernier appartient en fait un second type de titre : les titres catgoriels.
(Herman i Lugrin 2000: 75-76)
Explicaiile celor doi autori ne direcioneaz ctre sensul pe care l
vom utiliza i noi n studiul nostru i anume c un titlu singular este
adaptat textului pe care l nsotete, pe cnd un titlu categorial va fi adesea
utilizat pentru a numi diferite materiale pe subiecte diferite, dar care
mbrac forma aceluiai gen jurnalistic. Un titlu categorial nu va oferi
dect un cadru prefabricat (Herman i Lugrin 2000), titlu care de cele
mai multe ori denumete o categorie (Editorial, Reportaj, Interviu).
n cazul textelor jurnalistice, un titlu categorial este ntotdeauna continuat
de un titlu singular, adaptat subiectului abordat, situaie care nu se prezint
la fel cnd vine vorba de rubricile de publicitate sau de cele cuprinznd
rezultate sportive. n acest al doilea caz, titlurile rubricilor rmn aceleai Informaii fr
semntur
(ca un semn de recunoatere, rubrici cutate de cititori de obicei n aceeai
poziie, pe aceeai pagin, cu regularitate prezente acolo), dar textul
este variabil, genurile jurnaliere manifestnd predilecie ctre un
titlu categorial i deci ctre absena unui titlu singular.
Acest exemplu preluat din Evenimentul zilei, 19 septembrie
2012 ne d un bun semnal despre ceea ce un titlu de rubric, n acest caz, titlu pstrat de-a
lungul apariiilor de acest gen ale autorului n cotidianul menionat, aduce ca marc
semnalizatoare n recunoaterea unui text jurnalistic. Romnia lui Cristoiu conine deja
trimiterea la autorul articolului, pe care cititorii romni l recunosc ca fiind un analist media,
de regul pe teme politice, care nu mai face din tiri doar informaii pure, ci comenteaz,
analizeaz, de fiecare dat o tem, mai mult sau mai puin actual, dar spinoas pentru ar.
nc din titlul rubricii, cititorii i dau seama c Romnia este prezentat prin ochii celui
care semneaz Cristoiu i c, fiind un text n care enuniatorul vine cu numeroase
argumente, se va concretiza ntr-o analiz sau un comentariu. Din start, aria de
nelegere/percepere a articolului subscris acestui titlu categorial va fi restrns prin
228
considerarea lui n momentul receptrii ca material de comentariu, analiz, opinie.Romnia

liber prezint urmtoarele titluri categoriale: Editorial, Pulsul zilei, Temele zilei, Top 3,
Fotografia zilei, Puncteaz/ncaseaz, tiri, Analiz, Reportaj, Briefing (cu o declaraie a
zilei), Dosar. Dintre aceastea, ase - Pulsul zilei, Temele zilei, Top 3, Fotografia zilei,
Puncteaz/ncaseaz i Briefing - sunt neobinuite i nu se ncadreaz peisajului pe care l-am
descris n capitolele anterioare. Aceste categorii nu intr n genurile pe care le-am descris n
curpinsul acestei lucrri, dar creeaz grile de lectur prin constana cu care sunt prezente n
fiecare numr. De exemplu, rubrica Puncteaz/ncaseaz prezint un comentariu succint
despre aspecte pozitive sau negative legate de un subiect al zilei. Top 3 aduce n prim plan,
primele trei tiri citite pe site-ul Romniei libere. Briefing-ul este o declaraie a zilei. Desigur
aceast categorizare ajut cititorul s parcurg paginile ziarului cu uurin, i faciliteaz
lectura, prin mprirea subiectelor i prin ghidarea cu privire la tipul de text. Dac nu ai timp
i rbdare pentru o analiz, tii nc din titlu c este o analiz, prin urmare, vei reveni, ca
cititor atunci cnd vei avea timpul i dispoziia necesare.
Jurnalul naional are cele mai puine titluri categoriale: tiri, Click istoric, Acum 100
de ani, Omul zilei, Filmul serii. Jurnalul naional mizeaz pe articolele de comentariu, dar nu
le prezint ca atare, aa cum se ntmpl n celelalte cotidiene (Editorial, Comentariul zilei,
Opinii, Tablet). Excepia este Jurnalul unui dezertor, rubric de comentariu semnatde
Lucian Avramescu, n mod constant.Articolele de comentariu sunt prezentate sub forma unor
coloane n marginea paginii, cu poza autorului, pentru c miza credibilitii este ndeplinit de
impactul personalitii care expune problema respectiv. De exemplu, n numrul din 20
septembrie 2012, semneaz Sorin Roca Stnescu, Justiia independent. Fa de cine ?,
Petre Roman, A ti cnu e a ti cum, n umrul din 19 septembrie semneaz Victor
Ciutacu, dar i Adrian Nstase sau Adrian Vasilescu (17 septembrie 2012).
Intervine aici al doilea aspect care ne-a atras atenia i pe care vrem s-l discutm:
semntura. ntrebarea este n ce msur semntura unui articol ne poate da indicaii n ceea ce
privete genul jurnalistic al unui text cuprins ntr-un ziar. n primul rnd, trebuie precizat c
semntura este un indiciu evident al asumrii unui articol de ctre o instan enuniativ
(Herman i Lugrin 2000: 76). Herman i Lugrin menioneaz cinci tipuri de semnturi care
pot aprea ntr-un ziar:
On peut rencontrer cinq types de signature : celle dun journalist, celle dune agende de presse,
celle du journal (on peut aussi observer dans le cas trs particulier de la revue de presse la signature dun
autre journal), celle dun expert extriur la rdaction et enfin celle dun lecteur. On y ajoutera bien sr les
combinaisons journalistes-agences de presse ou journal-agence de presse. (Herman i Lugrin 2000: 76)
229
Articolul unui expert, de exemplu, n economie, n politic, va fi ntotdeauna nsoit de

o semntur extins a autorului, cu menionarea titlului pe care l posed, a domeniului n care
activeaz sau are recunoscute anumite merite (analist politic, profesor univesitar, director de
institut de cercetare etc.). Prin acest aspect, al semnturii se va da articolului sensul lui de
interpretare, de receptare de ctre cititor: o tem abordat de un specialist, opinia unui
specialist pe o anumit tem. Atfel de semnturi se regasesc mai ales n ziarele specializate,
cum ar fi cele financiare, care apeleaz destul de des la specialiti n domeniu, chiar dac
jurnalitii unor astfel de cotidiene, prin prisma profilului ziarului la care activeaz se
specializeaz i ei.
Desigur acest criteriu al semnturii nu este suficient atunci cnd pornim n stabilirea
genului abordat n acel text jurnalistic i nu poate descrie orice text jurnalistic prezent ntr-un
ziar. Dup cum vedem n exemplul alturat (Jurnalul naional, 21 septembrie 2012), se poate
ntmpla s nu avem deloc semntur. Puteam atunci considera c autorii acelor rnduri sunt
redactori din cadrul ziarului, deci redacia ntreag a ziarului semneaz de fapt i i asum
veridicitatea informaiei, mai ales dac nu precizeaz sursa. Aceste informaii provin de obicei
de pe Internet sau de la agenii de pres.
Cele dou indicii-criteriu luate n calcul aici sunt revelatorii (atunci cnd ele exist)
pentru genul abordat. Asumarea enunrii ne poate indica, la o lectur rapid, dac ne situm
n planul tirilor sau al comentariilor, al analizei, al unei informaii verificate de ctre un
expert i care se poate transforma ntr-o analiz pertinent.
4.3. La intersecia celor dou criterii discutate de noi aici, propunem o schem a
actualizrii acestor dou criterii n cadrul structurilor de pres, n funcie de genul pe care l
abordeaz. Intenia noastr este de a contabiliza n ce msura, cei doi indicatori (marcatori)
arat n mod direct cititorului categoria din care face parte acel articol137.
137
Nu vom regsi n schem genurile din cea de-a doua categorie a structurilor non-textuale, jurnaliere.
230
JURNAL
TITLU SINGULAR TITLU CATEGORIAL (+TITLU

SINGULAR)
Semntur intern Nesemnat Semntur extern Semnat Nesemnat
Jurnalist Jurnal Anonim Experi/

A Cititori Creator/autor Anonim Proprietar
Agen Personali publicitate
ie ti
A B C E
D F G H I
Editorial Editorial tiri Editorial Publicitate
tiri tiri tiri Analiz Revista tiri auto-
Interviu Comenta presei Interviu Comunicat referenial
Portret riu Portret
Critic Comentariu
Relatare Analiz
Comentariu Cronic Publi-
Bilet/cronic Anchet reportaj
Caricatur Reportaj
Analiz Publi-reportaj
Anchet
Reportaj
Articol de
complezen
Figura nr. 26 Clasament peritextual al genurilor jurnalistice n pres
Cuvintele pe care le-am scris cursiv indic acele

genuri/ uniti redacionale jurnalistice care se pot integra
mai multor categorii, le putem deci gsi n ziar i cu titluri
categoriale, dar i fr, i cu semntur intern sau chiar
fr semntur. Prin urmare, nu vorbim de dou mrci
absolute, care s fac net disociere, de fapt acest tip de
marc nici nu exist, de aceea, am propus un cumul de
criterii de clasificare, printre care se regsesc i titlurile
(considerate n aspectul lor peritextual) i semntura.
Vorbim deci de o categorizare supl, pentru c putem
regsi Meteo, de exemplu n coloana G (Jurnalul
naional, imaginea din dreapta), ceea ce nseamn c
exist un autor, c nu am categorie specific, dar aici ntr Meteo -hiperstructur
(Jurnalul naional)
n calcul ali factori peritextuali, cum ar fi imaginile, care
permit cititorului s delimiteze imediat rubrica i informaiile care i vor fi prezentate n
cadrul acesteia, sau n coloana H (titlu categorial nesemnat, uneori i cu titlu singular).
231
Diferena este dat desigur de faptul c vremea poate fi prezentat fie numai sub forma unei
benzi desenate i atunci nu mai este produsul unui jurnalist (de altfel aceste materiale nici nu
poart semntur de regul), deci nu se nscrie n aria noastr de preocupare (aa cum se
ntmpl n Romnia liber, unde pe prima pagin, vedem numai un desen cu gradele
corespunztoare), fie sub forma unui articol de ziar, cu categorie sau fr, cu titlu sau fr, dar
care este un text construit de un jurnalist pe baza informaiilor primite de la instituiile
abilitate n acest sens. I-am spune totui hiperstructur non-jurnalistic, pentru c informaiile
nu sunt trecute prin filtrul unui jurnalist, dei pagina este realizat de un redactor, se vede clar
din limbajul utilizat, c informaiile nu sunt filtrate, ci sunt eventual expuse pe mai multe
categorii, aa cum sunt ele primite de la serviciul naional specializat n prognoz meteo.
Dei tendina noastr iniial, era aceea de a considera aceste hiperstructuri - meteo,
horoscop - ca fiind texte jurnalistice, acum, considerm c textul jurnalistic, prin
componentele sale care nu se schimb, ci creeaz pattern-uri bine implementate n mintea
cititorilor, rmne acel text n care fie jurnalistul red realitatea fr intervenia sa, fie o
comenteaz, o analizeaz, o relateaz. Hiperstructura meteo aduce uneori pe lng informaii,
i comentarii succinte, cum este cazul n imaginea de mai jos. Desigur elementul grafic este
nelipsit, pentru c este mai uor de receptat i doar cine vrea ntr-adevr o informare complet
va citi ntregul material. Considerm c aceast rubric are o importan major n economia
unui ziar, din moment ce nu lipsete n niciun numr (n cazul
studiului nostru efectuat pe cele patru ziare naionale, cotidiene, n
sptmna 17-23 septembrie 2012, aceast rubric este prezent
n fiecare cotidian sub diverse forme). Astfel, rubrica de meteo ar
putea trece de la statutul de info-serviciu i deveni articol
jurnalistic clasic, dat fiind probabil interesul acordat acestor
informaii de ctre majoritatea cititorilor. Deoarece textele acestor
rubrici rmn legate de informaii de servciu, info-utile, nu vom
considera nici de acum ncolo aceast hiperstructur ca fiind una
jurnalistic, ci jurnalier.
n aceeai situaie se regsete n ziarele de astzi i rubrica Rubric meteo, titlu categorial
(Evenimentul zilei, 17
dedicat semnelor astrale, horoscopul. n cea mai mare parte, septembrie 2012)
aceast rubric este nesemnat (Jurnalul naional) sau semnat de specialist (Evenimentul
zilei are imaginea realizatoarei horoscopului), uneori devenind chiar o hiperstructur, asumat
de ziar, cu predicii specifice unei anumite zodii a momentului temporal, cu comentarii legate
232
de compatibiliti ntre zodii sau diverse aspecte, bani, sntate relativ la fiecare zodie n
parte, cu imagini, simboluri. i horoscopul se transform dintr-un info-serviciu netitrat ntr-o
rubric dezvoltat, cu autor, cu titluri mrite i incitante. Rmne totui ncadrat ca text
jurnalier, fcnd parte din categoria structurilor specifice presei, dar care nu se transform n
texte jurnalistice. Produsele mediatice de orice natur radio, tv, print, online conin aceast
rubric, dar ea aparine divertismentului, asemenea imaginilor, caricaturilor. Acestea sunt
structuri care apar ntr-un ziar, dar nu i-au nsuit valoarea de text jurnalistic.
4.4. Distribuia genurilor n cadrul unui ziar ne aduce n faa schemei pe care am
redat-o mai sus. Astfel, coloana A este aceea n care se regsesc articolele semnate de
jurnaliti (cu numele complet sau doar cu iniiale) sau de ctre cei care i arog statut de
jurnalist, fiind invitai permaneni ai unui ziar (avem aici situaia oameni de cultur - Alex.
tefnescu cu a lui rubric Cititor de serviciu, a politicienilor - Adrian Nstase semneaz de
exemplu n Jurnalul naional). Avem aici de-a face mai degrab cu un specialist dect cu un
jurnalist, chiar dac ei sunt invitai pe durate ndelungate s semneze n cotidienele
menionate. Dar ntruct nu exist semntur extins (grad, apartenen profesional) autorul
va trebui s fie identificat cu profesiunea pe care o exercit n via de zi cu zi. Am prefera
totui s i considerm experi, chiar dac nu ntotdeauna autorul este afiliat unei organizaii
profesionale puternice i marcante.
O categorie aparte de articole ce apar nscrise n schema noastr sunt articolele de
complezen. Acest gen de articol se regsete la grania ntre publicitate (pe care noi nu o
tratm aici, nefcnd parte din categoria textelor jurnalistice ci jurnaliere, adic a genurilor ce
apar ntr-un jurnal, dar nu poart semntura unui jurnalist) i informaie, motiv pentru care n
schema propus de Grosse i Seibold regsim acest articol la capitolul cmp tranzitoriu. Ei
definesc acest gen astfel: Ce quon appelle couramment article de complaisance est un
article qui sert bien placer une publicit ou plusieurs annonces publicitaires. Cet article fait
dj allusion aux vertus dun produit ou dun service et trs souvent on trouve des annonces
dans son environnement immdiat (Grosse i Seibold 1996:52). Spre deosebire de publi-
reportaj care se situeaz, de asemenea, la grania dintre publicitate i informaie, n cazul
articolului de complezen avem un autor identificat n persoana unui jurnalist i nu este
prezent precizarea c acel articol este unul publicitar (este aadar o publicitate mascat,
pentru a avea credibilitate mai mare i poate impact mai mare, nefiind ncadrat n categoria
respins de unii cititori de publicitate). Regsim ntr-un astfel de articol o grani uneori
233
foarte sensibil ntre publicitate i jurnalism, dar noi am optat din cauza prezentrii
articolului, a semnrii acestuia i a intitulrii cu un titlu singular (i nu categorial), pentru
varianta de a-l considera articol de jurnalism i nu articol de publicitate, aa cum am fcut
pentru publi-reportaj. Acest tip de articol prezint un dezavantaj pentru cititor, dar este o
variant mai avantajoas pentru cele dou pri implicate (cel care dorete publicitatea i
media). Cititorul nu este astfel deloc avertizat i va nghii, va lua de bun informaia, fr
a-i da seama (uneori, dei nu a minimaliza inteligena cititorului) c este un mesaj publicitar
ascuns. Am sesizat aceast practic n Romnia liber, unde renumita firm Coca-Cola i
face reclam pozitiv, fr ca acest lucru s fie marcat, deci cititorul ia lucrurile ca atare, fr
s fie avertizat: supratitlu Efect delevier. Fiecare loc de munc la Coca-Cola genereaz 9
slujbe n restul economiei / titlu Coca-Cola furnizeaz 0,4% din PIB-ul Romniei. Pe de
alt parte, publi-reportajul prezint un titlu categorial obligatoriu, adic vom regsi
ntotdeauna precizarea c este vorba despre publicitate n cazul mesajelor ce urmeaz. Acest
tip de publicitate ocup din ce n ce mai mult spaiu n economia ziarului, pentru c poate fi
uor reperat de cititor (care nu se mai pierde n pagini ntregi, cu scris mic n sutele de
anunuri introduse ntr-un ziar). Un articol dedicat nseamn unicitate, pentru care cu
siguran proprietarul publicitii pltete mult mai mult dect n cazul unei publiciti (casete
publicitare) la grmad. Este de fapt o modalitate de mascare a publicitii printr-o practic
jurnalistic.
Coloanele B, C i D cuprind majoritatea tirilor, chiar dac pe cele dezvoltate le
regsim n coloana A (cu autor, jurnalist al ziarului). Includem
aici tiri provenind de la diverse surse - agenii de tiri (naionale
n cea mai mare parte, dar i internaionale), fr semntur, n
coloane speciale dedicate, tiri scurte, crora nu le sunt
schimbate dect titlurile poate, pentru a nu fi la fel n toate
ziarele. Tot n aceast categorie gsim articolele-sfat, de
consiliere n diverse domenii, mai ales legate de domeniul casnic
i al ngrijirii feminine, articole foarte gustate de partea feminin
a publicului, aa cum cele sportive sunt gustate mai ales de partea
masculin a cititorilor. Fie regsim o semntur anonim (poate a
unui cititor), fie ele nu sunt deloc semnate, considerndu-se a fi Romnia liber, 17 sept. 2012,
mici trucuri de la bunica sau de la specialiti, trucuri deja p. 2
uzate, care au trecut din patrimoniulde cunotine (dac ne este
234
permis exprimarea) personal n acela popular. Mai exist desigur i sfaturile de la specialitii
din diverse domenii, mai ales pe unele subiecte care au o importan mare pentru orice cititor
(cum s te protejezi n caz de grip, de incendiu, de cutremur). Aici, tirile sunt direct asumate
de redacie, uneori cu coloraturi speciale, alteori preluate direct de pe site-uri de specialitate i
introduse n ziar.
Coloana E regrupeaz interveniile externe n cadrul ziarului. Aici regsim
interveniile unor personaliti deja cunoscute publicului (opinii, un fel de tribun, la care
fiecare este liber s-i expun o prere ntemeiat), intervenii argumentate i care s respecte
att linia ziarului ct i normele de redactare pe care le are redacia respectivului ziar. De
regul, celui care semneaz i este dat girul publicului ca fiind un cunosctor n domeniu, fie
prin semntura extins, fie prin notorietatea numelui semnatar. Coloana F nu este foarte bine
reprezentat n ziarele romneti, ntruct nu se obinuiete realizarea unei reviste a presei
dect la televizor sau la radio. Am regsit aceast revist, sub forma unei rubrici permanente,
intitulate Temele zilei, n Romnia liber, rubric dispus pe o coloan. Aici sunt redate trei
tiri pe scurt din ziare internaionale. Regsim uneori, fr o periodicitate stabil, informaii
care vin de la surse internaionale, citate fiind ca atare, fr comentarii sau care se leag de
tema tratat n acea pagin a ziarului. Aceste citate sunt deseori redate n corpul articolului i
nu ca rubric de sine-stttoare.
Coloana G este una dintre cele mai bogate: editorial, tiri, interviu, portret,
comentariu, analiz, cronic, anchet, reportaj i publi-reportaj. Includem n aceast categorie
genurile desemnate printr-un titlu categorial (unde poate interveni desigur i un titlu singular,
ele neexcluzndu-se), cu semntur. Vom ncerca pe parcursul acestui studiu s vedem grafic
i care este diferena dintre sau preferina cotidienelor consultate pentru genurile cu titlu
categorial sau cu titlu singular. Nu putem nega faptul c ele co-exist fr nicio problem, c
sunt menite s direcioneze lectura cititorului i c au o continuitate care asigur materialelor
o bun racordare la cititor. Acesta poate alege din prima dac va lectura sau nu acel articol,
dat fiind informaia legat de genul informaiei nc de la nceput138. Sunt ncadrate aici cele
mai cunoscute genuri jurnalistice, iar preferina pentru titlu categorial sau nu, nu credem a
avea o explicaie dincolo de a-l ghida pe cititor.
138
Desigur tema este una decisiv atunci cnd vine vorba de lectura sau non-lecturarea unui material, dar de
multe ori din lips de timp, un cititor poate alege s se mulumeasc cu o tire i s nu apeleze la un editorial sau
un reportaj.
235
Coloanele H i I aduc n raza noastr de atenie articolele cu titlu categorial, dar fr

semntur, anonime. Nu includem aici publicitatea, pentru c n cazul ei, nu vorbim de un text
jurnalistic i nici rezultatele sportive, sau cursul valutar/bursier care s-ar ncadra mai degrab
categoriei de structuri jurnalistice, n sensul c sunt informaii cuprinse ntr-un jurnal, dar ele
nu aparin unui autor-jurnalist: meteo (cnd nu are dup cum precizam statut de articol
jurnalistic, cu semntur, comentarii, ci mbrac o form de fotografie nsoite doar de
precizri privind ziua, temperatura minim, maxim, oraul, regiunea), comunicatele de pres,
horoscopul, programele Tv, reetele i publi-reportajul, ca gen marcat categorial (i avizeaz
deci cititorii c este vorba de publicitate), dar folosete mrci jurnalistice (semntur de autor,
subtitluri, mai multe imagini etc.).
Vom apela n rndurile de mai jos la un grafic care s ne (re)prezinte n ce msur
cotidienele romneti apeleaz la strategia titlului categorial pentru a-i ghida cititorii n
lectura lor. Vom vedea astfel proporia utilizrii celor dou tipuri de titluri (singular i
categorial) n cele patru cotidiene pe care le utilizm drept corpus al tezei noastre, urmrite n
sptmna 17 23 septembrie 2012139. Metoda pe care am adoptat-o este una cantitativ care
ne-a condus la numrarea efectiv a articolelor care se prezint doar cu titlu singular n
comparaie cu cele care prezint titlu categorial. Rubricile de meteo au fost tratate difereniat
n funcie de modul lor de abordare (articol de sine stttor sau doar info-serviciu). La nivel
de titluri singulare constatm o constan a cotidienelor Jurnalul Naional, Evenimentul zilei
i Adevrul, semn c n paginile lor subiectele tratate ocup cam aceleai arii de interes
dispuse n cam acelai numr de articole. Not discordant la capitolul titluri singulare, face
Romnia liber, care are articole ample, ce ocup spaiu mare i prin urmare intrrile vor fi
mai puin numeroase. n schimb, titlurile categoriale se prezint la aceeai cot pentru
Jurnalul naional i Evenimentul zilei, pe cnd Romnia liber se apropie de Adevrul. ntre
20 i 40% dintre titlurile din aceste ziare sunt titluri categoriale, care indic cititorului, ceea ce
va urma s lectureze. Romnia liber este singura care n jumtate din cazuri prefer s indice
cititorului crui gen i aparine textul pe care l citete.
139
Am ncercat pe ct posibil s adoptm o metod dintre cele mai precise/riguroase n numrarea articolelor. Nu
au intrat n calcul, publicitatea (mic sau mare), dar am numrat articolele de complezen, n care nu se face
precizarea c avem de-a face cu publicitate, avem autor, avem punere n scen a informaiei cu mijloacele
jurnalistice (titlu, subtitlu, intertitluri). Intr n aceast categorie a articolelor numrate meteo, n aceleai condiii
ca cele de mai sus. Horoscopul nu intr n numrarea articolelor, deoarece n jurnale nu avem horoscop sub
form de hiperstructur, ci doar treceri n revist (uneori cu semntura unor specialiti sau aa-zii specialiti), ca
rubric de info-serviciu i nu ca articol jurnalistic.
236
250
212 204
200 193 Titluri
singulare
Titluri
150
categoriale
100 88
51
50 35 39
30
0 Jurnalul naional Evenimentul zilei Romnia liber Adevrul
Figura nr. 27 Repartizarea titlurilor categoriale i singulare

n perioada 17-23 septembrie 2012
Este evident c o anume incertitudine privitoare la modul lor de contabilizare poate

exista, dar am urmrit s vedem dac aceste dou tipuri de titluri, care ne indic genul abordat
coexist i n ce msur sunt ele prezente n cotidienele studiate, precum i comparaia ntre
acestea. De asemenea, mrturisim c n urma unor observaii empirice, acest procentaj poate
varia sensibil de la o sptmn la alta, dar c aceleai rubricaii i gsesc de obicei locul n
paginile zilnice ale ziarului. Atragem atenia c aceste titluri nu trebuie confundate cu
rubricile sau cu numele paginilor, cunoscut fiind practica ziarelor de a-i intitula paginile, tot
pentru o direcionare clar a cititorilor, precum i pentru o organizare a materialelor ce intr n
aria scriptural a unui ziar. Publicitatea nu a fost luat n calculul pe care l-am realizat,
deoarece n acest caz, ziarul este doar un suport i nu ne-am propus aici analiza tuturor
structurilor care apar ntr-un ziar, ci doar analiza textelor jurnalistice. n general ceea ce
aparine categoriei info-serviciu, oferte, publicitate i chiar publicitatea autoreferenial sau
publi-reportajul nu a intrat n msurtorile noastre. De asemenea, inem s precizm c prin
eliminarea acestor pri ale ziarului, am sesizat c partea elaborat a ziarului, cea care aparine
muncii jurnalistice este mai mare dect cea acordat prii de info-serviciu, dar nu depete
adesea 70 % (partea funcional cu info-servicii, anunuri, publicitate, horoscop, meteo,
informaii bursiere, rezultate sportive a cotidienelor ocup n prezent ntre 15 i 30 % din
237
economia ziarului romnesc140). Informaia practic de proximitate prezint un interes aparte

pentru public, astfel c s-a ajuns la o coabitare, care face din produsul jurnalistic un produs de
pia, dublu determinat: o dat de informaia din via de zi cu zi i o dat de informaia
practic, util vieii oricrui cititor i nu numai.
Evenimentul zilei prezint un numr constant de titluri categoriale, plasate de-a lungul
celor 5 apariii din perioada 17-23 septembrie 2012. Titlurile singulare sunt, de asemenea,
apropiate n fiecare zi a sptmnii, ceea ce ne indic o constan a politcii editoriale, dar i o
manier mai simpl de a organiza travaliul redacional. Considerm c pattern-urile de lectur
sunt foarte importante pentru un cotidian naional, pentru c un cititor are de-a face cu o
informaie nou n fiecare zi, de aceea o gril de lectur constant este binevenit, pentru a
nu-l bulversa pe cel care interpreteaz textul lecturat.
Repartiia titlurilor n Evenimentul zilei
60
55
50
46
45 41
38
40 Luni34 Marti Miercuri Joi 34 Vineri
35
Titluri singulare
30
Titluri categoriale
25
20
15
10
5 5 7 6 6 6
0
Figura nr. 28 Repartiia titlurilor n Evenimentul zilei

(sptmna 17-23 septembrie 2012)
ncercarea noastr de a realiza un clasament al titlurilor care ne direcioneaz n ceea

ce privete identificarea genului jurnalistic abordat de jurnalist pentru a mbrca informaia,
pune n eviden faptul c aceste titluri - singulare i categoriale - coabiteaz i reprezint un
mijloc de identificare i de clasare a genurilor jurnalistice. Sensul clasamentului nostru este un
140
Spre deosebire de avertismentul pe care l formuleaz Herman i Lugrin (2000) potrivit cruia on peut
toutefois sinquiter de constater que c est moins l information que les achats de surface par les annonceurs qui
dcident de la taille du journal (p.87).
238
exerciiu de metodologie posibil printre multe altele, desigur. ntretierea celor dou mrci
peritextuale reprezint un element evident ce faciliteaz aprofundarea temei noastre
principale, aceea de a stabili o tipologie a textelor jurnalistice. Prin aceste dou mrci se pune
n eviden marcarea enuniativ a textului jurnalistic (prin prezena semnturii, dar i a
modului de abordare a informaiei). De asemenea, cele dou mrci evideniaz i caracterul
fluctuant al unor genuri care se afl la grania dintre gen de informare jurnalistic i jurnalism
de serviciu (publicitatea, meteo i horoscopul), mrci care imprim n final statutul de articol
sau de info-serviciu, n funcie de alegerea jurnalistului (sau a redaciei n genere) de a-i
asuma aceste informaii sau de a nu i le asuma.
4.5. n loc de concluzii

Textele jurnalistice se grupeaz aadar n funcie de criteriile pe care le-am stabilit n
capitolul IV al lucrrii de fa n tipologii de texte, descrise n capitolul V.Desigur, nu toate
genurile descrise (terminologie pe care insistm s nu o utilizm la fel n continuare, ci
pledm pentru instituirea unor termeni precum structuri redacionale, pentru a putea
include n acest fel printre categoriile specifice presei i infografia i hiperstructura i
publi-reportajul, de pild) au aceeai importan i nu pretind nici aceleai competene, nici
din partea redactorului, nici din partea cititorului. De altfel, a ti s faci de toate nu reprezint
dezideratul nimnui, pentru c se tie, sfreti prin a nu face nimic bun. Adevratul jurnalist
este cel capabil s caute i s prelucreze informaia, pe ct posibil, ct mai aproape de adevr:
adic din mai multe puncte de vedere i complet. De altfel i publicul consumator de media
nu cere aceleai competene tuturor jurnalitilor; fiecare i gsete de regul un domeniu sau
un gen jurnalistic n care exceleaz. Un jurnalist poate avea ochi de poliist, altul poate fi
vistor, unul poate avea minte de anchetator i atunci e clar c o anchet va fi diferit scris n
funcie i de aptitudinile fiecrui jurnalist. Mai cu seam, subiectul alege forma i nu
jurnalistul. De aceea, netiind ce subiecte va aborda fiecare, suntem ndreptii s cerem
tuturor jurnalitilor o minim stpnire a modalitilor de a culege informaia, de a o pune n
scen n general, de a o redacta n special. O comparaie potrivit poate face ct trei poze
dintr-un reportaj. Actualitatea i realitatea sunt polimorfe n structura lor, aadar traducerea
lor, jurnalitii realiznd o munc de transpunere a realitii n cuvinte, sunete i imagini
transmise prin intermediul canalelor de informare n mas, poate mbrca multiple forme, dar
nu are voie s deformeze realitate. Chiar dac dezideratul obiectivitii este unul departe de a
fi ndeplinit din cauza naturii umane, considerm c o tipologie de genul celei pe care am
239
ncercat s o realizm, poate contribui la pstrarea acestui domeniu media ct mai aproape de
intenia i de scopul pentru care a fost creat.
240
CONCLUZII
tiinele comunicrii nu pot pretinde c au ajuns la maturitate, cel puin nu n

Romnia, iar cercettorii din acest domeniu sunt departe de a fi ajuns la un acord asupra chiar
a propriilor obiective, a problematicilor discutate sau asupra metodelor utilizate.
Orice aciune de limbaj - textul jurnalistic fiind o aciune de limbaj - se nscrie ntr-un
sector dat al spaiului social, care trebuie privit i gndit ca o formaiune sociodiscursiv, prin
urmare aciune asociat unui spaiu pragmatic-discursiv. Textul este ntotdeauna un
fenomen/un produs asociat unei limbi (sociolect), dar i genurilor discursului. Iat ce ne spune
J.-M. Schaeffer atunci cnd gndete lingvistica textual ca fcnd parte din cmpul analizei
dicursului: n msura n care orice activitate de textualizare se nscrie n cadrul unui gen
discursiv specific (pragmatic determinat), nmulirea studiilor detaliate ale genurilor
particulare ar trebui [] s permit evitarea extrapolrilor abuzive cu care s-au obinuit prea
mult teoriile textului (Ducrot, Schaeffer 1996: 504). Textul n general, i textul jurnalistic n
special, au cunoscut, dup cum am putut vedea, abordri diverse, din care am ncercat s
reinem i n teza noastr aspectele implicate n producia i n receptarea lor. Punctul de
plecare a constat ntr-o comparaie ntre modelele de genuri i specii oferite de volumele
romneti de jurnalism i modelele din literatura francez de specialitate (care ne-au fost mai
la ndemn i din punctul de vedere al limbii, dar i mai apropiate ca tipare de exemplele
romneti pe care le-am regsit n ziarele studiate: Adam, Charaudeau, Grosse i Seibold,
Agns i Lochard). Manualele de jurnalism romneti prezint o abordare destul de ngust,
dei complexitatea unor aspecte, cum ar fi tipurile de tiri, pe care le abordeaz Cristian Florin
Popescu, ne-au fcut s considerm acest fenomen nencheiat i insuficient tratat de ctre
studiile din acest domeniu. De cele mai multe ori, n manuale i studii precum cele ale lui
Viinescu, Coman, Preda sau Popa se analizeaz doar o parte a genurilor jurnalistice,
eludndu-se pur i simplu sau doar amintindu-se alte genuri prezente n mass-media.
Revenind asupra unei anumite sinonimii ce poate transpare din terminologia utilizat de noi,
ne vedem obligai s facem nc o dat precizarea, c produsul final textul pe care am
ncercat s l avem n vedere n analiza noastr de caz, dei ni se prezint ca o infinit
desfurare de procedee, se integreaz n cele din urm ntr-un gen sau mai degrab categorie
jurnalistic, am preferat noi s-i spunem. Prin urmare, dei am uzitat formula genuri
jurnalistice, am plecat de la analiza textului i am gsit termenii de uniti/categorii
redacionale i non-redacionale ca fiind mult mai potrivii pentru nglobarea produsului
241
jurnalistic final, asupra acestora din urm uniti non-redacionale, neinsistnd ntruct tema
noastr de studiu a fost textul jurnalistic.
Studiul nostru a urmrit s evidenieze aspecte ale textului de pres, text prezent n
presa romneasc actual, text care nu s-a fundamentat n practica jurnalistic romneasc pe
principii clar delimitate de literatur sau de tiin, ci a mers mai degrab pe o rspndire
necontrolat, n urma unei infuzii de democraie nu tocmai bine neleas. Textul jurnalistic se
nscrie, dup cum am vzut, n tipologii mai mult sau mai puin suple, subscrise de modurile
discursive n care este transpus informaia: informaia raportat, informaia explicat i
informaia comentat.
Dac n capitolul nti am urmrit o plasare teoretic a textului n contextul tiinelor
comunicrii, dar i n lingvistica textului de sorginte coerian, capitolul al doilea aduce n
prim plan domeniul presei din perspectiva diacronic a genurilor utilizate. n capitolul al
treilea am urmrit integrarea noiunii de tipologie n lumina lingvisticii integrale, de la care
am mprumutat unitatea de msur a unui text sensul.
Concepte din lingvistica textului vin s ne fundamenteze demersul, pe care nu l-am
dorit circumscris tot unei tradiii jurnalistice, ci care a urmrit ndeaproape realizrile,
ocurenele actuale ale textului jurnalistic. Lingvistica textual este o disciplin nc tnr, a
crei legitimitate este din ce n ce mai recunoscut. Am cutat teoriile textului n lingvistica
textual modern i ne-am lsat influenai de lingvistica sensului a lui Coeriu, pentru c am
vzut n textul jurnalistic, n primul rnd o unitate de sens. i tocmai aceast unitate de sens,
cutat att de jurnaliti ct i de cititori, reprezint poate unitatea de msur a unui text n
general i a unui text junalistic n particular.
Textul jurnalistic se circumscrie regulilor enunate de teoriile textului prin nsi
natura sa de creator i transmitor de sens. Informaia va mbrca ntotdeauna forme variate,
dar care n media se contureaz formnd cunoscutele genuri jurnalistice. Tipologia textului
jurnalistic urmeaz fundamentele tipologiei textuale. Cercetarea textual-tipologic repereaz
orientarea i organizarea textual aa cum se realizeaz n anumite categorii de texte.
Lingvistica integral coerian surprinde problematica tipologiei textuale n orizontul
nelegerii limbajului ca activitate creatoare de semnificaii. Rezultatul const n disocierea de
produse specifice, n cazul nostru texte jurnalistice asociate unei tipologii n funcie de criterii
interne i externe.
Tipologiile clasice ale textelor stabilite pe baza tradiiilor de texte nu sunt n msur s
ofere informaii cu privire la sensul acestora, la unitile de sens pe care le convoac de
242
fiecare dat cnd un cititor descifreaz un mesaj sau un jurnalist ncifreaz un mesaj. Ne este
foarte clar c un text este o activitate ce nu poate fi limitat la nite scheme. Ele pot fi
studiate, ns, din perspectivele lingvisticii generale a textului, n funcie de valoarea practic
a eficacitii (Coeriu 2002), dup cum observ Coeriu, ntr-un studiu despre tipologia
textului politic:
[...] discursurile orientate spre valoarea eficacitii practice, n care, prin urmare,
predomin funcia apelativ, exist n toat viaa practic, n orice tip de relaii umane, de la
dragoste pn la comer, de la sport pn la nvmnt, nu numai n viaa i activitatea
politic propriu-zis. i procedeele lingvistice (sau retorice) sunt analoge n aceste cazuri:
discursurile politice nu constituie o clas prin forma sau structura lor lingvistic, ci numai prin
coninutul lor extralingvistic (Coeriu 2002: 2526).
De la realitate la eveniment, de la eveniment la text i de la text la realitatea receptat
regsim o lume transfigurat jurnalistic, obiectiv n esen, dar conotat subiectiv dac lum
n calcul cele dou axe ale comunicrii emitor-receptor. ntre realitate i receptarea ei,
canalul de comunicare transgreseaz evenimentul ca form coerent de organizare a realitii
i se ajunge astfel la textul jurnalistic, structur scris i multiplicat a realului.
Capitolele patru i cinci orienteaz ntreg eafodajul teoretic ctre extragerea
criteriilor ce ne-au stat la baz n formularea sintezei cu privire la textele jurnalistice si ctre
definirea acestor categorii textuale jurnalistice. Urmnd, desigur att criterii de ordin
pragmatic, dar i semantice, de enunare, compoziionale i stilistice, am obinut o imagine de
ansamblu a ceea ce ne-am propus nc de la nceputul acestui demers: o tipologie a textului
jurnalistic din presa romneasc actual. Spre finalul capitolului cinci, dedicm un subcapitol
separate hiperstructurii, o structur co-textual ce regrupeaz n cadrul unei arii scripturale
care nu depete n general dou pagini, care creeaz n jurul aceluiai eveniment, o structur
superioar unui articol, dar inferioar unui dosar, de exemplu, ce prezint unitate prin
tematic n primul rnd. Tot la finalul acestui ultim capitol, am realizat un clasament
peritextual al genurilor, n care am evideniat faptul c dou mrci ale textului titlul i
semntura stau mrturie i pentru includerea unui text ntr-o anumit categorie.
Aa cum afirma Loureda Lamas ntr-un interviu al Eugeniei Bojoga (Lamas 2007b):
Textele snt fapte individuale, dei nu absolut singulare, ntruct manifest o dimensiune
universal care include trsturi ale textualitii i o dimensiune istoric ce face ca ele,
textele, s se conformeze unor tradiii i modele expresive. Adic, lingvistica textului trebuie
s explice, mai nti, ce este un text n general i cum se configureaz, deoarece la acest nivel
243
este vorba de o teorie general a textului; n al doilea rnd, trebuie s explice ce trsturi
caracterizeaz diferite texte i care sunt funciile pe care le au n vorbire, astfel nct ar fi
vorba de o lingvistic a dimensiunii tradiionale a vorbirii ntr-o limb; n al treilea rnd,
trebuie s explice ce semnific, n toat extensiunea cuvntului, un anumit text ntr-o anumit
situaie, respectiv, trebuie s fie o hermeneutic a textelor sau filologie.
Confruntai fiind cu eterogenitatea oricrui discurs i innd cont de stadiul actual al
cunotinelor din acest domeniu, nu intenionm s ncheiem o dat pentru totdeauna
dezbaterile n curs, propunnd o tipologie n plus sau TIPOLOGIA definitiv. Sper s fi putut
doar clarifica cteva dintre problemele aprute n domeniul lingvisticii i al comunicrii de tip
mediatic.
244
BIBLIOGRAFIE
Adam 2010 = Jean-Michel Adam, Lmergence de la linguistique textuelle en France (1975-

2010). Parcours bibliographique en 100 titres, conferin susinut la ENS de St.
Cloud, n cadrul zilei CONSCILA (Confrontations en Sciences du Langage), n mai
2010, articol consultat pe 15 septembrie 2012 la adresa
http://www.unil.ch/webdav/site/fra/shared/CONSCILA_Verbum.pdf, consultat pe 28
februarie 2012.
Adam 2009 = Jean-Michel Adam, Textele. Tipuri i prototipuri. Povestire, descriere,
argumentaie, explicaie i dialog. Rspunsuri originale pentru analizele de texte:
recunoaterea secvenelor, traducere de Cristina Stanciu, Editura Institutul European,
Iai, 2009.
Adam 2008 a = Jean-Michel Adam, Note de cadrage sur la linguistique textuelle, Congrs
Mondial de Linguistique Franaise CMLF08, Paris, 2008, Institut de Linguistique
Franaise, articol consultat pe 15 septembrie 2012, la adresa
http://www.linguistiquefrancaise.org/articles/cmlf/pdf/2008/01/cmlf08329.pdf.
Adam 2008 b = Jean-Michel Adam, Lingvistic textual. O introducere n analiza textual a
discursurilor, traducere de Corina Iftimia, prefa de Rodica Nagy, Institutul
European, Iai, 2008.
Adam 2006 a = Jean.-Michel Adam, Texte, contexte et discours en questions, entretien avec
Jean-Michel Adam, Pratiques, no 29-30. Universit de Metz, Cresef, 2006.
Adam 2006b = Jean-Michel Adam, Autour du concept de texte. Pour un dialogue des
disciplines de lanalyse des donnes textuelles. Confrence plnire douverture des
Journes internationales dAnalyse des DonnesTextuelles (JADT), Besanon, 19-21
avril 2006, disponible en ligne. http://lexicometrica.univ-paris3.fr/jadt/JADT2006-
PLENIERE/JADT2006_JMA.pdf, 2006.
Adam 2002 = Jean-Michel Adam, Article cohrence, Dictionnaire danalyse du discours,
P. Charaudeau et D. Maingueneau (sous la dir.), ditions du Seuil, Paris, 2002.
Adam 2001 = Jean-Michel Adam, Types de textes ou genres de discours? Comment classer
les textes qui disent de et comment faire?. In: Langages, 35e anne, n 141. Les
discours procduraux. pp. 10-27. doi: 10.3406/lgge.2001.872 url :
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/lgge_0458-
726x_2001_num_35_141_872, consultat pe 6 iunie 2012.
Adam, Herman, Lugrin 2000 = Jean-Michel Adam, Thierry Herman i Gilles Lugrin, La
presse crite: des genres aux mlanges des genres, Revue Etudes de Lettres, no 3-4,
2000.
Adam i Lugrin 2000 = Jean-Michel Adam i Gilles Lugrin, Lhyperstructure: un mode
privilgi de prsentation des vnements scientifiques?, Les Carnets du Cediscor
[En ligne], 6 | 2000, mis en ligne le 30 novembre 2009, consultat pe 21 novembre
2012. URL : http://cediscor.revues.org/327.
Adam 1999 = Jean.-Michel Adam, Linguistique textuelle: des genres de discours aux textes,
Nathan Universit, Paris, 1999.
Adam/Revaz 1999 = Jean Michel Adam, Franoise Revaz, Analiza povestirii, Iai, Institutul
European, 1999.
Adam 1997 = Jean-Michel Adam, Units rdactionnelles et genres discursifs: cadre gnral
pour une approche de la presse crite n Pratiques, no. 94, juin 1997,
http://www.pratiques-cresef.com/p094_ad1.pdf, consultat pe 2 februarie 2012.
245
Agns 2011 = Yves Agns, Introducere n jurnalism, traducere de Ovidiu Nimigean, Editura
Polirom, Iai, 2011.
Bahtin 1984 = Mihail Bahtin, Esthtique de la cration verbale, Gallimard, Paris, 1984.
Barthes 1980 = Roland Barthes, Baudry, J.L., Derrida, J., Goux, J.J., Houdebine, J.L.,
Kristeva, J., Pleynet, M., Ricardou, J., Risset, J., Sollers, Ph., Todorov, Tz, Pentru o
teorie a textului, Univers, Bucureti, 1980.
Barthes 1973 = Roland Barthes, Encyclopdia Universalis., S.A., Paris, 1973.
Blbie 2001 = Radu Blbie, Relatarea, n Manual de jurnalism. Genurile jurnalistice,
coord. Mihai Coman, vol. II, Iai, Polirom, 2001.
Beaugrande/Dressler 1981 = Robert Alain de Beaugrande, Wolfgang Dressler Introduction
to Text Linguistics (http://beaugrande.com/introduction_to_text_linguistics.htm,
Universidade Federal da Paraba, XIV Congress of Linguists, Berlin, 1981.
http://beaugrande.com/Intro1981Nine.htm).
Benveniste 1974 = Emile Benveniste, Problmes de linguistique gnrale II, Gallimard, Paris,
1974.
Bertrand 2001 = Claude-Jean Bertrand, O introducere n presa scris i vorbit, traducere
Mirela Lazr, Editura Polirom, Iai, 2001, disponibil i la adresa
http://www.slideshare.net/gruianul/o-introducere-inpresa, consultat pe 09 septembrie
2012.
Boc 2007 = Oana Boc, Textualitatea literar i lingvistica integral. O abordare funcional-
tipologic a textelor lirice ale lui Arghezi i Apollinaire, Clusium, Cluj-Napoca, 2007.
Borcil 2006 = Mircea Borcil, Despre contextul actual i perspectivele integralismului, n
Limba romn, an. XVI, nr. 1-3, 2006, p. 43-49.
Borcil 2001 = Mircea Borcil, Eugeniu Coeriu i bazele tiinelor culturii, n Academica,
mai-iunie, nr. 7-8, 2001.
Brandl-Gherga / Petrior 2007 = Mariana Bradl-Gherga, Sebastian Petrior, Relatarea Gen
jurnalistic ntre mimesis i diegesis, consultat la adresa
http://culturasicomunicare.com/pdf/2007/brandl.pdf, pe 15 ianuarie 2013.
Bronckart 2008 = Jean-Paul bronkart, Genres de textes, types de discours, et degrs de
langue, Texto! [En ligne], Volume XIII - n1/2 (2008). Coordonn par Christophe
Grard., URL: http://www.revue-texto.net/index.php?id=86, consult le 15 avril 2011.
Crc 2003 = Ioan Crc, Teoria i practica semnului, Editura Institutul European, Iai, 2003.
Charaudeau 2002 = Patrick Charaudeau, Dictionnaire danalyse du discours, P. Charaudeau
et D. Maingueneau (sous la dir.), ditions du Seuil, Paris, 2002.
Charaudeau 1998 = Patrick Charaudeau, Discours mdiatique de linformation, INA, Paris,
1998.
Charaudeau 1997 = Patrick Charaudeau, Le discours dinformation mdiatique. La
construction du miroir social, Nathan / INA, Paris, 1997.
Charaudeau 1995 = Patrick Chauraudeau, Une analyse smiolinguistique du discours, revue
Langages n 117, Larousse, Paris, mars, 1995, disponibil la adresa http://www.patrick-
charaudeau.com/Une-analyse-semiolinguistique-du,64.html, consultat pe 12 februarie
2012.
Charaudeau 1992 = Patrick Charaudeau, Grammaire du sens et de lexpression, Hachette,
Paris, 1992.
Coman 2009 = Mihai Coman (coord.), Manual de jurnalism, ed. a III-a, revzut i adugit,
Polirom, Iai, 2009.
Coman 2007 = Mihai Coman, Introducere n sistemul mass-media, Editura Polirom, Iai,
2007.
Coman 1999 = Mihai Coman (coord.), Manual de jurnalism, Editura Polirom, Iai, 1999.
246
Coman 1997 = Mihai Coman, (coord.), Manual de jurnalism. Tehnici fundamentale de

redactare, Editura Polirom, Iai, 1997.
Cornea 1998 = Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii, Editura Polirom, Iai, 1998.
Coeriu 2010 = Eugeniu Coeriu, Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica
sensului, versiune romneasc de Eugen Munteanu i Ana-Maria Prisecaru,
introducere de Eugen Munteanu, Iai, 2010.
Coeriu 2001/2009 = Eugeniu Coeriu, Zece teze despre esena limbajului i a semnificaiei
[Dix thses propos de l'essence du langage et du signifi, 2001], n Coeriu 2009,
pp. 9-13.
Coeriu 2009 = Eugeniu Coeriu, Omul i limbajul su. Studii de filozofie a limbajului i
lingvistic general, antologie, argument, note, bibliografie i indici de Dorel Fnaru,
Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza , Iai, 2009.
Coeriu 1952/2009 = Eugeniu Coeriu, Creaia metaforic n limbaj [La creacin metafrica
en el lenguaje, 1952], in Coeriu 2009, pp. 167-197.
Coeriu 2007 = Eugeniu Coeriu, Lingistica del texto. Introduccin a la hermenutica des
sentido/ The Text Linguistics. Introduction to the sense hermeneutic. Edition,
anotacion y estudios previo de Oscar Loureda Lamas, Madrid: ARCO/LIBROS, S.L.,
2007.
Coeriu 2006 = Eugeniu Coeriu & Loureda Lamas, O., Lenguaje y discurso/Language and
discourse, Universidad de Navarra, Pamplona, 2006.
Coeriu 1962/2004 = Eugeniu Coeriu, Teoria limbajului i lingvistica general. Cinci studii
[Teora del lenguaje y lingstica general. Cinco estudios, 1962], ediie n limba
romn de Nicolae Saramandu, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2004.
Coeriu 1952/2004 = Eugeniu Coeriu, Sistemul, norma i vorbirea [Sistema, norma y habla,
1952], in Coeriu 1962/2004, pp. 11-114.
Coeriu 2002 = Eugeniu Coeriu, Limbaj i politic, n Identitatea limbii i literaturii
romne n perspectiva globalizrii (volum editat de Ofelia Ichim i Florin-Teodor
Olariu), Iai, EdituraTrinitas.
Coeriu 1992/2000 = Eugeniu Coeriu, The Principles of Linguistics as a Cultural Science
[Principiile lingvisticii ca tiin a culturii, translated by Liviu Bleoca, in
Transylvanian Review, an. IX, nr. 1, 1992/2000, pp. 108 115.
Coeriu 1973/2000 = Eugeniu Coeriu, Lecii de lingvistic general [Lezioni di linguistica
generale, 1973], traducere din spaniol de Eugenia Bojoga, cuvnt nainte de Mircea
Borcil, Editura ARC, Chiinu, 2000.
Coeriu 1997 = Eugeniu, Linguistica del testo. Introduzione a una ermeneutica del senso,
Edizione italiana a cura di Donatella Di Cesare, Carocci editore, Roma, 1997.
Coeriu 1996 = Eugeniu Coeriu, Lingvistica integral. Interviu cu Eugeniu Coeriu realizat
de Nicolae Saramandu, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1996.
Coeriu 1951/1995 = Eugeniu Coeriu, Introducere n lingvistic [Introduccin a la
lingstica, 1951], traducere de Elena Ardeleanu i Eugenia Bojoga, cuvnt nainte de
Mircea Borcil, Editura Echinox, Cluj, 1995.
Coeriu 1955-1956 = Eugeniu Coeriu, Determinacion y entorno. Dos problemas de una
lingistica del hablar, in Romanistisches Jahrbuch, reluat n 1962 n volumul Teoria
del lenguaje y lingistica general, Gredos, Madrid, i n volumul n limba romna din
2004, Teoria limbajului i Lingvistica general, Cinci studii, Editura Enciclopedic,
Bucureti, 1955.
Cvasni Ctnescu 2006 = Maria Cvasni Ctnescu, Retoric publicistic: de la paratext la
text, Editura Universitii din Bucureti, Bucureti, 2006.
247
Cvasni Ctnescu 2003 = Maria Cvasni Ctnescu, Retorica textului jurnalistic cu

referire la editorial, n Aspecte ale dinamicii limbii romne actuale, II. Actele
Colocviului Catedrei de Limba Romn, 27-28 noiembrie 2002, coord. Gabriela Pan
Dindelegan), Bucureti, Editura Universitii din Bucureti, 2003, pp. 443-458.
Dnil 2010 = Adriana Dnil, Practici discursive n textele media scrise, tez de doctorat,
rezumat disponibil online, pe site-ul Universitii din Bucureti, 2010, consultat pe 15
mai 2012.
De Broucker 1995 = Jean De Broucker, Pratique de linformation et critures journalistiques,
CFPJ, Paris, 1995.
DeFleur 1999 = Malvin DeFleur, Teorii ale comunicrii de mas, Editura Polirom, Iai, 1999.
Dospinescu 2008 = Vasile Dospinescu, Eugeniu Coeriu i lingvistica textului n Revista
Limba romn, Nr. 5-6, anul XVIII, Chiinu, 2008, disponibil la adresa
http://limbaromana.md/index.php?go=articole&n=454, consultat pe 16 februarie 2012.
Drgan 1996 = Ion, Paradigme ale comunicarii de mas, Editura ansa, Bucureti, 1996.
Ducrot 1980 = Oswald Ducrot, Les chelles argumentatives, Paris, Minuit, 1980.
Ducrot 1973 = oswald Ducrot, La Preuve et le Dire, Paris, manie, 1973.
Dumistrcel 2006 a = Stelian Dumistrcel, Limbajul publicistic romnesc din perspectiva
stilurilor funcionale, Institutul European, seria Jurnalistic, Iai, 2006.
Dumistrcel 2006 b = Stelian Dumistrcel, Discursul repetat n textul jurnalistic. Tentaia
instituirii comuniunii fatice prin mass-media, Editura Universitii Alexandru Ioan
Cuza, Iai, 2006.
Eco 2003 = Umberto Eco, O teorie a semioticii, Editura Meridiane, Bucureti, 2003.
Eco 1982 = Umberto Eco, Tratat de semiotic general, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1982.
Felecan 2005 = Oliviu Felecan, Stilul i limbajul tinerilor din presa scris maramureean,
n Stil i limbaj n mass-media din Romnia, Ilie Rad (coordonator), Editura Polirom,
Iai, 2007.
Fiske 2003 = John Fiske, Introducere n tiinele comunicrii, Editura Polirom, Iai, 2003.
Florea (coord) 2011 = Ligia Stela Florea, Ion Maxim Danciu, Andra Teodora Catarig,
Andreea Mogo, Iulia Mateiu, Aura Chereche, Gen, text i discurs jurnalistic.
Tipologia i dinamica genurilor n presa scris romn i francez, Tritonic
Academic Books, Bucureti, 2011.
Florea i Catarig 2010 = Ligia Stela Florea, Andra Teodora Catarig, Prliminaire une tude
des genres de la presse crite. A la recherche des critres pour une typologie
oprationnelle, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Ephemerides, LV, 2, 2010,
disponibil la adresa studia.ubbcluj.ro/download/pdf/566.pdf, accesat la 15 aprilie
2011.
Genette 1986 = Gerard Genette, Thorie des genres, G. Genette et Tz. Todorov (sous la dir.),
ditions du Seuil, Paris, 1986.
Ghiu 1999 = Bogdan Ghiu, Arheologia cunoaterii, Editura Univers, Bucureti, 1999.
Grigoryan 2009 = Mark Grigoryan, Manual de Jurnalism, Centrul Independent de Jurnalism,
Chiinu, 2009.
Grosse 2001 = Ernst-Ulrich Grosse, Evolution et typologie des genres journalistiques, en
Semen, [En ligne], XIII, 2001, mis en ligne le 30 avril 2007, consult le 02 avril
2011. URL : http://semen.revues.org/2615.
Grosse 1996 = Ernst-Ulrich Grosse & Seibold, Typologie des genres journalistiques, n
Panorama de la presse parisienne, Berlin Peter Lang, 1996.
Halliday 1976 = M.A.K. Halliday and Hasan, R. Cohesion in English, Longman, London,
1976.
248
Hartley 1999 = John Hartley, Discursul tirilor, Traducere de Monica Mitarc, Editura
Polirom, Iai, 1999.
Herman, Lugrin 2000 = Thierry Herman, Gilles Lugrin, Essai de classement pritextuel des
genres n Etudes de Lettres no.3-4, Lausanne, 2000.
Herman, Lugrin 1999 = Thierry Herman, Gilles Lugrin, Formes et fonctions des rubriques
dans les quotidiens romands: Approches thorique & quantitative, Fribourg:
Universit de Fribourg, Institut de journalisme et des communications sociales, coll.
Media Papers, 1999.
Hjelmslev 1971 = Louis Hjelmslev, Prolgomnes une thorie du langage, ditions de
Minuit, Paris, 1971.
Humboldt 1836/2008 = Wilhelm Humboldt, Despre diversitatea structural a limbilor i
influena ei asupra dezvoltrii spirituale a umanitii [ber die Verschiedenheit des
menschlichen Sprachbaus und ihren Einfluss auf die geistige Entwicklung des
Menschengeschlechts, 1836, versiune romneasc, introducere, not asupra traducerii,
tabel cronologic, bibliografic i indici de Eugen Munteanu, Humanitas, Bucureti,
1836/2008.
Keeble 2009 = Richard Keeble (coord.), Presa scris. O introducere critic, traducere de
Oana Dan, Editura Polirom, colecia Collegium, Iai, 2009.
Kerbrat-Orecchioni 1980 = Catherine Kerbrat-Orecchioni, L'nonciation. De la subjectivit
dans le langage, Armand Colin, Paris, 1980.
Kerbrat-Orecchioni 1996 = Catherine Kerbrat-Orecchioni, La Conversation, Seuil, Paris,
1996.
Kristeva 1980 = Julia Kristeva, Problemele structurrii textelor, n volumul Pentru o teorie
a textului, traducere de Adriana Babei i Delia epeean-Vasiliu, Editura Univers,
Bucureti, 1980.
Kristeva 1969 = Julia Kristeva, Recherches pour une smanalyse Seuil, Paris 1969.
Kyheng 2005 = Rossitza Kyheng, Hjelmslev et le concept de texte en linguistique, n revue
Texto, articol disponibil la adresa
http://www.revue-texto.net/Inedits/Kyheng/Kyheng_Hjelmslev.html, consultat pe 15
noiembrie 2011.
Loureda Lamas 2003 = scar Loureda Lamas, Introduccon a la tipologia textual,
Arco/Libros, S.L., Madrid, 2003.
Loureda Lamas 2007a = scar Loureda Lamas, Le texte selon Eugenio Coseriu: vers une
linguistique du texte intgral, Colloque International Coseriu: rceptions
contemporaines, Aix-en-Provence, 17-19 septembrie, 2007.
Loureda Lamas 2007b = Despre opera lui Eugeniu Coeriu - scar Loureda Lamas (Spania)
n dialog cu Eugenia Bojoga, n Contrafort, nr.9, 2007, consultat la adresa
http://www.contrafort.md/old/2007/155/1304.html, pe 15 noiembrie 2012.
Lugrin 2001 = Gilles Lugrin, Le mlange des genres dans lhyperstructure, n Semen [En
ligne], 13 | 2001, postat online pe 30 aprilie 2007. URL: http://semen.revues.org/2654,
2001.
Lugrin 2000 = Gilles Lugrin, Les ensembles rdactionnels comme mode de structuration
pluri-smiotique des textes journalistiques, n Actes du Colloque international: Les
relations inter-smiotiques, Presses Universitaires de Lyon, 2000.
Lugrin 2000 = Gilles Lugrin, Critres de typologisation des genrs de la presse crite n
Etudes de Lettres no.3-4, Lausanne, 2000.
Maingueneau 2002 = Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication,
Nathan, Paris, 2002.
249
Maingueneau 1996 = Dominique Maingueneau, Les termes cls de l'analyse du discours,

Seuil, Paris, 1996.
Maingueneau 1984 = Dominique Maingueneau, Genses du discours. Philosophie et langage
/ Genesis of the discourse. Philosophy and Language.Editions Mardaga, 1984,
consult sur :
http://books.google.ro/books?id=HoEHuAWeLvkC&printsec=frontcover&dq=Domin
ique+Maingueneau+1984&source=bl&ots=mCcU4nIuU7&sig=R9vHCWA2_kg6TPd
Q6CLJPJWbT7A&hl=ro&ei=LsdmTeq3NsX5sgbB8LDaDA&sa=X&oi=book_result
&ct=result&resnum=3&ved=0CC0Q6AEwAg#v=onepage&q&f=false
Martin 2009 = Iunia Martin, Comparaie ntre cotidianul german i romnesc sub aspectul
obiectivitii actului de relatare. Studiu de caz pe categorii de text jurnalistic
informativ, Tez de doctorat, Bucureti, 2009, consultat pe 16.09.2012 la adresa
http://www.unibuc.ro/studies/Doctorate2010Martie/Martin%20Iunia%20-
%20Comparatie%20intre%20cotidianul%20german%20si%20romanesc/Rezumat%20
doctorat%20Iunia%20Martin.pdf.
Martinet 1969 = Andr Martinet, Jeanne Martinet, Henriette Walter, La linguistique, guide
alphabtique, Denol, Paris, 1969
Mcquail,Windahl 2010= Dennis Mcquail, Windahl, Sven, Modele ale comunicrii, traducere
n limba romn de Alina Brgoanu i Paul Dobrescu, Editura comunicare.ro,
Bucureti, 2010.
Mcquail 1999 = Dennis Mcquail, Comunicarea, Editura Institutul European, Iai, 1999.
Mihuleac 2008 = Ctlin Mihuleac, Pamfletul i tableta. ntre jurnalism i literatur, tez de
doctorat, Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Facultatea de Litere, Iai, 2008.
Moeschler 1985 = Jacques Moeschler, Argumentation et conversation, Paris, Hatier-Crdif,
1985.
Mouriquand 1997 = Jacques Mouriquand, L'criture journalistique, Puf, coll. Que sais-je ?,
1997.
Munteanu 2005a = Eugen Munteanu, Introducere n lingvistic, Editura Polirom, Iai, 2005.
Munteanu 2005b = Eugen Munteanu, Eugenio Coseriu. Fundamente filosofice ale unei
lingvistici integrale/ Eugenio Coseriu. Philosophical Grounds of an Integral
Linguistics n vol. t. Afloroaiei (coord.), Ideea european n filosofia romneasc
/The European Idea In the Romanian Philisophy, Vol. I (special number of
Hermeneia), Iai, 2005, p. 126-135, http://hermeneia.ro/wp-
content/uploads/2011/02/munteanu-nr.-spec_0.pdf.
Nakache 2007 = Didier Nakache, tez de doctorat susinut public la data de 26 septembrie
2007 la Universitatea din Tel-Aviv, consultat pe 15 aprilie 2011 pe site-ul
http://www.tau.ac.il/~adarr/index.files/annuairedestravaux/ozthese.pdf.
Pacalu 2012 = Pacalu, Cristian, Forme textual simple. Premise constructive i operaii
semantice definitorii, tez de doctorat, rezumat disponibil la adresa de mai jos, 2012,
consultat pe 10 octombrie 2012
http://doctorat.ubbcluj.ro/sustinerea_publica/rezumate/2012/filologie/Pascalau_iosif_Cristian
_RO.pdf
Pduraru 2009 = Carmen Pduraru, Eugeniu Coeriu. Contribuii la pragmatica lingvistic,
Editura Lumen, Iai, 2009.
Petcu 2000 = Marian Petcu, Tipologia presei romneti, Editura Institutul European, Iai,
2000.
Pineira-Tresmontant 2003 = Carmen Pineira-Tresmontant, Patrick Charaudeau, Le discours
dinformation mdiatique. La construction du miroir social, n Mots. Les langages du
250
politique, n 72, La ville, entre dire et faire, juillet 2003 [en ligne], mis en ligne le 29
avril 2008. URL : http://mots.revues.org/index6763.
Plett 1983 = H.F. Plett, tiina textului i analiza de text, Editura Univers, Bucureti, 1983.
Popa 2004a = Dorin Popa, Textul jurnalistic. Genuri i specii, ed a II-a, Editura Universitii
Alexandru Ioan Cuza, Iai, 2004.
Popa 2004b = Dorin Popa, Tehnici de colectare a informaiei, Editura Fundaiei Universitare
Dunrea de Jos, Galai, 2004.
Popa 2002 = Dorin Popa, Introducere n studiul i istoria mass-media, Editura Universitii
Al.I.Cuza, Iai, 2002.
Popa 2002 = Dorin Popa, Mass-media, astzi, Editura Institutul European, Iai, 2002.
Popescu 2004 = Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism (vol. 1 i vol. 2
Redactarea textului jurnalistic. Genurile redacionale), Editura Tritonic, Bucureti,
2004.
Popescu 2003 (vol. I), 2004 (vol. II) = Cristian Florin Popescu, Manual de Jurnalism.
Tehnicile colectrii informaiei. Jurnalism specializat. Elemente de etic jurnalistic
i legislaie a presei (vol. 1) i Redactarea textului jurnalistic. Genurile redacionale
(vol. 2, 2004), Editura Tritonic, Bucureti, 2003.
Poudat 2006 = Cline Poudat, tude contrastive de l'article scientifique de revue linguistique
dans une perspective d'analyse des genres, Texto! [en ligne], septembre-dcembre
2006, vol. XI, n3-4, disponibil la http://www.revue-
texto.net/Corpus/Publications/Poudat/Etude.html, consultat pe 10 ianuarie 2012.
Preda 2006 = Sorin Preda, Tehnici de redactare n presa scris, Editura Polirom, colecia
Collegium, Iai, 2006.
Preda 2006 = Sorin Preda, Jurnalismul cultural i de opinie, Editura Polirom, Iai, 2006.
Rad 2007 = Ilie Rad (coord.), Stil i limbaj n mass-media din Romnia, Editura Polirom, Iai,
2007.
Randall 1998 = David Randall, Jurnalistul universal, Polirom, Iai, 1998.
Randall 2007 = David Randall, Jurnalistul universal. Ghid practic pentru presa scris,
traducere n limba romn de Alexandru Brdu Ulmanu, Editura Polirom, Iai, 2007.
Rastier 1996a = Franois Rastier, Pour une smantique des textes: questions
d'pistmologie. Texto! 1996 [en ligne]. Disponible sur : http://www.revue-
texto.net/Inedits/Rastier/Rastier_PourSdT.html, consultat pe 7 ianuarie 2012.
Rastier 1996b = Franois Rastier, Elments de thorie des genres, consult sur
http://www.revue-texto.net/1996-2007/Inedits/Rastier/Rastier_Elements.html le 21
avril 2011.
Ringoot i Utard 2009 = Roselyne Ringoot, Jean-Michel Utard, (dir.), Les genres
journalistiques. Savoirs et savoir-faire, LHarmattan, Paris, 2009.
Roca 2009 = Luminia Roca, Reportajul n Manual de jurnalism, (coord. Mihai Coman)
Ediia a III-a revizuit i adugit, Iai, Polirom, 2009, pp. 327- 367.
Roca 2004 = Luminia Roca, Producia textului jurnalistic, Editura Polirom, Iai, 2004.
Rovena-Frumuani 2005 = Daniela Rovena-Frumuani, Analiza discursului. Ipoteze i
ipostaze, Editura Tritonic, Bucureti, 2005.
Rovena-Frumuani 1995 = Daniela Rovena-Frumuani, Semiotica discursului tiinific,
Editura tiinific, Bucureti, 1995.
Ruti 2002 = Doina Ruti, Presa cultural. Specii, tehnici compoziionale i de redactare,
Bucureti, Fundaia PRO, 2002.
Slvstru 2003 = Constantin Slvstru, Teoria i practica argumentrii, Polirom, Iai,
2003.
251
Schaeffer 1995 = Jean.Marie Schaeffer, Nouveau dictionnaire encyclopdique des sciences

du langage, O. Ducrot et J.-M. Schaeffer (sous la dir.), ditons du Seuil, Paris, 1995.
Simunic 2004 = Zrinka Simunic, Une approche modulaire des stratgies discursives du
journalisme politique, tez de doctorat disponibil la adresa: http://archive-
ouverte.unige.ch/downloader/vital/pdf/tmp/0pb5llv5v6hdijrbh8io806o42/out.pdf,
2004, consultat pe 11 iunie 2012.
Sollers 1980 = Philippe Sollers, Nivelurile semantice ale unui text modern n volumul
Pentru o teorie a textului, Editura Univers, Bucureti, 1980.
erbnescu 2005 = Andra erbnescu, Cum se scrie un text, ediia a III-a, Editura Polirom,
Iai, 2005.
Tmianu, Morita 2001 = Emma Tmianu, Morita, Fundamentele tipologiei textuale. O
abordare n lumina lingvisticii integrale, Editura Clusium, Cluj-Napoca, 2001.
Terian, Dan 2010 = Simina Terian Dan, Semantica textemelor romneti. Abordare n
perspectiv integralist, tez de doctorat, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj, 2010.
Ulmanu 2009 = Alexandru-Brdu Ulmanu, Un gen de grani: feature n Manual de
jurnalism, ediia a III-a revzut i adugit, Polirom, 2009.
Vasiliu 1990 = Emanuel Vasiliu, Introducere n teoria textului, Editura tiinific, Bucureti,
1990.
Viinescu 2001 = Victor Viinescu, Jurnalism contemporan, Fundaia Universitar Hyperion,
Editura Hyperion XXI, Bucureti, 2001.
Vlcu 2010 = Dumitru Cornel Vlcu, Orizontul problematic al integralismului [Integralism i
fenomenologie volumul 1], Editura Argonaut&Scriptor, Cluj-Napoca, 2010.
Vlad 2000 = Carmen Vlad, Textul aisberg. Elemente de teorie i analiz, Casa Crii de
tiin, Cluj, 2000.
Vlad 1994 = Carmen Vlad, Sensul, dimensiune esenial a textului, Editura Dacia, Cluj-
Napoca, 1994.
Vlad 1982 = Carmen Vlad, Semiotica criticii literare, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1982.
Voirol 1992 = Michel Voirol, Guide de la Rdaction, CFPJ, Paris 1992.
Zafiu 2007 = Rodica Zafiu, Interpretarea limbajului jurnalistic n Revista Limba Romn,
Nr. 7-9, anul XVII, 2007,
http://www.limbaromana.md/index.php?go=articole&n=716, 2007.
Zafiu 2000 = Rodica Zafiu, Naraiune i poezie, Bucureti, Editura All, 2000.
Quintilian 1974 = M. Fabius Quintilianus, Arta oratoric (traducere de Maria Hetco), vol. I-
III, Editura Minerva, Bucureti, 1974.
Corpus de lucru
Evenimentul zilei, 17-23 septembrie 2013

Jurnalul naional, 17-23 septembrie 2013
Adevrul, 17-23 septembrie 2013
Romnia liber, 17-23 septembrie 2013
252
Dicionare
DEX = Dicionarul Explicativ al Limbii Romne, Coteanu, Ion/ Seche, Luiza et al. Ediia II.
Univers Enciclopedic, Bucureti, 1998.
DexO = Dicionar explicativ al limbii romne online (2008): http://www.dexonline-
ro.ro/index.htm
Dicionar de media 2005 = Larousse, Dicionar de media, coordonator Francis Balle,
traductori Lucreia Vasilescu i Mihaela Constantinescu, Editura Univers
Enciclopedic, Bucureti, 2005.
Ducrot/Schaeffer 1996 = Oswald Ducrot, Schaeffer, Jean-Marie (Colaboratori: Marielle
Abroux, Dominique Bassano, Georges Boulakia), Noul dicionar enciclopedic al
tiinelor limbajului, Traducere de Anca Mgureanu, Viorel Vian, Marina Punescu,
Editura Babel, Bucureti, 1996.
LDM = Larousse Dicionar de media, coord. Balle, Francis. Completri privind media
romneti: Vasilescu, Lucreia. Editura Univers enciclopedic, Bucureti, 2005.
DSL = Dicionar de tiine ale limbii, Bidu-Vrnceanu, A./ Clrau, Cristina et al. Nemira,
Bucureti, 2005.
Marcu 1994 = Florin Marcu (coord.), Dicionarele limbii romne Neologisme, ediia a doua,
Bucureti, Editura tiinific, 1994.
Todorov 1972 = Tzvetan Todorov, Dictionnaire encyclopdique des sciences du langage, O.
Ducrot et Tz. Todorov (sous la dir.). ditons de Seuil, Paris, 1972.
253
Lista lucrrilor de autor
1. Delia Gavriliu, Clasamentul peritextual al genurilor jurnalistice n presa romneasc

actual, comunicare n cadrul Conferinei Internaionale Lexic comun, lexic specializat:
limba romn n timp i spaiu, ediia a VI-a, Galai, Universitatea Dunrea de Jos, Galai,
Facultatea de Litere, Departamentul de literatur, lingvistic i jurnalism, Centrul de
Cercetare Comunicare Intercultural i literatur i Universitatea Liber Internaional din
Moldova, Chiinu, Institutul de Cercetri Filologice i Interculturale din Moldova, Chiinu,
comunicare n curs de publicare la Ed. Institutul European, 2013.
2. Delia Gavriliu, The Journalistic Text Texts Types as Prototypes. Integralism

perspective, comunicare n cadrul Conferinei Internaionale Cultura i presa n Spaiul
European, ediia a V-a: Mass media contemporan i impactul globalizator al internetului,
conferin organizat de Facultatea de Litere, Universitatea Dunrea de Jos, Galai, lucrare
n curs de publicare n volumul Conferinei, 2012.
3. Delia Gavriliu, The Media Discourse and Ethics: Linguistic Approach, comunicare
prezentat n cadrul Conferinei Internaionale Media in Our Lives: Infotainment,
Edutainment, Entertainment (IEE), Facultatea de Litere, Universitatea Dunrea de Jos,
Galai (Departamentul de englez), comunicare n curs de publicare n volumul Conferinei,
2012.
4. Delia Gavriliu, Teorii ale textului. Posibile aplicaii la textul jurnalistic, participare la
Conferina Internaional Tendine moderne n Educaie, Comunicare, Interdisciplinaritate.
Provocri ale Traducerilor i Interpretariatului, ICECT2012, organizat de Centrul de
Cercetri, Resurse i Studii Europene cu sprijinul UTCB (Departamentului de Limbi Strine
i Comunicare), publicat n volumul Modern Approaches to... Linguistics, Literature and
Cultural Studies, colecia Interdisciplinary Researches in the 21st Century, vol.2, Editura
Ecko Academic Publishing House (Utah, USA), ISBN 978-1-4276-5388-8, 2012, p.337-351,
2012.
5. Delia Gavriliu, From the Print Media to the Online Media: Impediments and Liberties of
the Journalistic Discourse, comunicare n cadrul Conferinei internaionale Paradigma
discursului ideologic, ed. a IV-a, The Dynamics of Terminologies and (Re)Shaping of
Ideologies, Universitatea Dunrea de Jos din Galai, Facultatea de Litere, articol publicat n
Procedia - Social and Behavioral Sciences, vol. 63, 29 octombrie 2012, p. 263-270:
http://ac.els-cdn.com/S1877042812047702/1-s2.0-S1877042812047702-
main.pdf?_tid=ba993936-ec7f-11e2-b2d7-
00000aab0f6c&acdnat=1373804591_3b4d5dcebb5e989a05b31438b44f7eeb, DOI
10.1016/j.sbspro.2012.10.037.
6. Delia Gavriliu, The Integral Text Linguistics. Towards Coseriu Text Theory, lucrare
prezentat la Conferina internaional Integrarea european realiti i perspective, ed. a
VII-a, Universitatea Danubius, Galai, contribuie n curs de publicare n EIRP Proceedings,
254
volum inclus in bazele de date BDI: ProQuest, EBSCO Publishing, DOAJ, Vlex, Index
Copernicus i Genamics, 2012, http://proceedings.univ-
danubius.ro/index.php/eirp/article/view/1280.
7. Delia Gavriliu De la presse crite la presse en ligne : des contraintes et des liberts du
discours journalistique, prezentare n cadrul colocviului tematic interdisicplinar VALS-
ASLA 2012, Universitatea din Lausanne, Le rle des pratiques langagires dans la
constitution des espaces sociaux pluriels daujourdhui: un dfi pour la linguistique
applique, 1-3 februarie 2012 http://www3.unil.ch/wpmu/vals-
asla2012/files/2012/01/Programme.pdf.
8. Delia Gavriliu, The Writing Press Genera and their Organization in Hyperstructure,
Conferina internaional organizat de International Journal of Arts & Sciences, Roma,
text n curs de publicare n proceedings cu titlul Conference of the International Journal of
Arts and Sciences, format CD-ROM, ISSN 1943-6114, 2011.
9. Delia Gavriliu, La cohsion et la cohrence dans lorganisation textuelle. tude sur la

progression thmatique sur un corpus de texte journalistique, Analele Universitii
Dunrea de Jos din Galai, fascicula XXIV, anul IV, nr.2 (6), Ed. Europlus, ISSN 1844
9476, revist indexat n Baza de Date Internaionale Fabula. La recherche en littrature
(www.fabula.org), 2011, pp.379-389.
10. Delia Gavriliu, Criterii de clasificare a genurilor jurnalistice n presa scris romneasc
actual, Conferina Internaional Critical discourse and linguistic variation. New
investigation perspectives: receptions, analyses, openings, first edition, Suceava, n volumul
Conferinei, Editura Universitii tefan cel Mare, ISBN 978-973-666-372-7, coord.
Mircea A. Diaconu i Rodica Nagy, 2011, pp. 131-134.
11. Delia Gavriliu, Du texte au discours et inversement. Prliminaires une tude des
mdias Colocviul naional Paradigme ale comunicrii n postmodernitate, articol publicat
n revista INTERSTUDIA, cotat B+, cod CNCSIS 1008, ISSN 2065-3204, indexat
CEEOL, Index Copernicus i Fabula, Bacu, 2011.
12. Delia Gavriliu, Le problme de la classification des genres de la presse crite roumaine
dans les manuels roumains de journalisme, Conferina Interdisciplinaritate n secolul XXI,
publicat n Interdisciplinary Research Journal, special issue (V/2011), Ed. Docucenter,
Bacu (ISBN 978-606-8246-50-5). Ediia este disponibil i pe internet la
adresa http://www.calameo.com/books/000712653277f7354a3fe i n volumul n curs de
apariie Abordri teoretice i practice n domeniile: Lingvistic, Educaie, Economie i
Relaii Internaionale. Interdisciplinaritate n sec. XXI", Ed. Galaxia Gutenberg (acreditat
CNCSIS), Tg.Lpu, ISBN 978-973-141-390-7, 2011.
13. Delia Gavriliu, Point de vue linguistique sur quelques aspects thiques du discours
mdiatique, Conferina naional Norme - Valori - Practici n Jurnalism i Comunicare,
Universitatea din Bucureti, Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii.
255
14. Delia Gavriliu, Vers une classification des genres dans la presse crite dans plusieurs
manuels roumains de journalisme, Conferina Internaional Integrare European. Realiti
i perspective, ediia a VI-a, Universitatea Danubius, Galai, EIRP Proceedings indexate
BDI n DOAJ (Directory of open access journals) Database, Genamics Journal Seek and
VLEX: http://proceedings.univ-danubius.ro/index.php/eirp/article/view/806.
15. Dorin Popa, Delia Gavriliu, Prliminaires une tude sur lvolution des genres dans la
presse crite, Conferina Internaional Paradigma discursului ideologic. Discursiv i
metadiscursiv n comunicare, ediia a III-a, Universitatea Dunrea de Jos, Galai, articol
publicat cu sprijinul CNCSIS UEFISCU, proiect PNII - IDEI 1121/2008, n revista
Communication interculturelle et littrature, acreditat de CNCSIS n categoria B+ /BDI i
indexat n Bazele de Date Internaionale MLA (Modern Language Association, New York,
www.mla.org) MLA International Bibliography & Directory of Periodicals, Index
Copernicus Master Journals List i Fabula. La recherche en littrature (www.fabula.org),
Editura Europlus, ISSN 1844-6965, nr. 2 (14) / 2011, pp. 318 - 324.
16. Delia Gavriliu, Responsabilitate social prin comunicare: o dovad a implicrii

corporatiste, sesiunea tiinific naional, cu participare internaional, Universitatea 1
decembrie 1918 Alba Iulia, Facultatea de Istorie i Filologie, Centrul de Cercetri
Filologice i Dialog Multicultural, Dialogul culturilor ntre tradiie i modernitate, Ediia a
XIII-a, Annales universitatis Apulensis, Seria Philologica, 12, Tom 3, Alba Iulia, ISSN
1582-5523, www.uab.ro/philologica, periodic indexat BDI (C.E.E..O.L) i B+ (CNCSIS),
pp. 161 -170.
17. Delia Gavriliu, Genurile redacionale n pres i organizarea lor n hiperstructuri,

comunicare prezentat n cadrul Conferinei Internaionale a Doctoranzilor n Filologie,
Universitatea Petru Maior, Trgu Mure, 2011.
18. Dorin Popa, Delia Gavriliu, Planuri de organizare a textului. Textualitate i

secvenialitate n televiziune, Comunicare, context, interdisciplinaritate. Studii i articole,
Boldea Iulian (coord.), Ed. Universitii Petru Maior, Trgu-Mure, ISSN 2069-3389, 2010,
pp. 7- 14, volum disponibil la adresa http://www.upm.ro/cci/Volum_CCI_I.pdf.
19. Delia Gavriliu, Evenimentul mediatic: de la televiziune la presa scris i invers,

Cultura i presa n spaiul european - Mass-Media: identitate naional vs. globalizare,
ISSN 2247-1383, 2010. pp. 37-41.
20. Dorin Popa, Delia Gavriliu, The Organizational Discourse in Economic Crisis: Myth,
Construction or Reality?, publicat n EIRP Proceedings volum BDI indexat n Proquest,
DOAJ, Genamics Journal Seek, Index Copernicus i VLEX, vol.Conferinei Integrarea
European - Realiti i perspective, Ed. a V-a, online ISSN: 2069 9344 | Print ISSN: 2067
9211, Universitatea Danubius, Galai, disponibil la http://www.conferences.univ-
danubius.ro/index.php/EIRP/EIRP2010/paper/view/84, 2010.
21. Delia Gavriliu, Textul jurnalistic integrat noiunii generale de text. Perspectiv pragma-
lingvistic, De nota 10. Licen Jurnalism, Dorin Popa (coord.), Ed. PIM, Iai, 2006.
256
ANEXE
257

Teme

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Teme

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

UNIVERSITATEA ALEXANDRU IOAN CUZA, IAI

Tipologia textului jurnalistic n presa romneasc actual

TEORII ALE TEXTULUI 9

1.Noiunea de text n contextul tiinelor comunicrii 9

PRESA N SPAIUL CULTURAL ROMNESC 59

1. Textul - ca form primar de manifestare jurnalistic 59

4.3.2. Textul jurnalistic i noile societi sau noutile societii 81

INVESTIGAIA TIPOLOGIC TEXTUAL 84

1.Investigaia tipologic textual n lumina lingvisticii integrale 84

CRITERII DE TIPOLOGIZARE A TEXTELOR JURNALISTICE 120

1. De la coala romneasc a manualelor de jurnalism la coala

CATEGORII I STRUCTURI TEXTUALE N PRES 157

1. Prezentarea cotidienelor ce constituie corpusul de analiz:

3.1. Hiperstructura ca element de structurare 211

n lucrarea de fa ne propunem s ntreprindem o investigare a tipologiei textuale

lingvisticii integrale, dar i tipul textual ca prototip n viziunea lingvistului elveian

Un TEXT este o structur ierarhic complex care cuprinde

Cititorul vrea s aib acces la o informaie divers, de unde i importana acordat cu

TEORII ALE TEXTULUI

1. Noiunea de text n contextul tiinelor comunicrii

2. Textul i funcionarea sa. Caracteristici

Punctul de plecare n abordarea textului l constituie noiunea de discurs, fapt pentru

urmrete constituirea unei imagini finite, securizante a cunoaterii, tradus printr-o

n anii aizeci, textul ca productivitate se gsea n mijlocul cercetrilor fcute de

2. scriere considerat n redacia sa original i autentic (de unde ediia de texte)

obligatoriu, aceti trei pai, descifrarea realizndu-se n ordine invers, de la nivelul

2.2. Text i textualitate

ar avea o structur de suprafa dat de propoziiile care o alctuiesc i o structur profund,

Textul, ca obiect abstract, este considerat ca aparinnd gramaticii transfrastice, ea

2.3. Textul ca intertextualitate

consider drept ideologem fundamental al gndirii moderne, semnul elementul de baz al

3. Textul ca dubl scriitur - lectur

4. De la text la discurs i invers

4.1. Text i discurs: noiuni polisemantice

4.2. Text jurnalistic versus discurs jurnalistic

Efectund o clasificare a definiiilor, observm c n prim plan se regsesc definiiile

4.3. Gen de text tip de discurs ?

5. Textul: posibile aplicaii la textul jurnalistic

6.Noiunea de text din perspectiva lingvisticii textului

6.1.Precizri terminologice cu privire la lingvistica textului

jurnalistic urmeaz fundamentele tipologiei textuale. Cercetarea textual-tipologic repereaz

6.2. Lingvistica textului sau gsirea sensului unui text

Pentru a fonda o asemenea lingvistic, diferii lingviti consider c scopul eforturilor

altfel raiunea de a exista a textului nu exist. Iat ce afirm Emma Tmianu-Morita pe

DISCURSUL reprezint activitatea de vorbire n planul individual considerat ca

Figura nr.1 Autonomia funcional a sensului n planul textului

fcute de lingvistul de origine romn rmn perfect valabile. De pild, adevrul

6.3. Spre o lingvistic integral a textului

6.3.1. Noiunea de text la Coeriu

n planul limbajului, distincii care se circumscriu lingvisticii integrale, aa cum a conceput-o

Exemplul pe care ni-l d Coeriu funcioneaz perfect i n domeniul jurnalismului.

6.3.2. Construcia de sens i tipologia textului

n paginile ce urmeaz ne-am propus s aducem n prim plan ceea ce au conceput

comunica: El saber lingstico, o competencia lingstica, integra el conjunto de conocimientos sobre el

Lingvistica textului. O introducere n hermeneutica sensului, apariie n curs de traducere de

6.3.3. Propunerile teoretice coeriene ntre tradiie i modernism

PRESA N SPAIUL CULTURAL ROMNESC

1. Textul - ca form primar de manifestare jurnalistic

1.1. Tipuri de jurnalism

1.2. Funciile presei

2.Gen jurnalistic i text jurnalistic

Primele precizri pe care le considerm absolut necesare n demersul nostru i pe care

Genul jurnalistic este elementul de baz pentru formarea profesionitilor presei n