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EL GRABADO EN RELIEVE

Concepto
Tcnicas
Materiales
Estampacin
caractersticas

Consiste en devastar una superficie plana de cualquier material para


posteriormente entintar con un rodillo que transmitir tinta slo a las
partes elevadas de la plancha, que sern las que dejen la huella en el
papel durante la estampacin.

Los primeros pasos en el grabado fueron con las tcnicas en relieve,


que son las ms antiguas
La imagen se transfiere sobre la plancha y las
zonas que no se deseen imprimir se eliminan mediante
procedimientos mecnicos o qumicos

El relieve restante es el encargado de recoger la tinta que


mediante presin pasa al papel
Soportes

Los materiales tradicionalmente usados son:


Madera
Metales
Piedra
Ms recientes:
Linleo
PVC
Tcnicas
Tcnicas:
Grabado en piedra
Xilografa a fibra o a hilo
Xilografa a contrafibra o a testa
Linografa
Cribl
Grabado en metal
Cincografa original
XILOGRAFA

Grabado en madera: de grabar (graphein) y madera (xylos)


Es la forma ms antigua de grabado, utilizada en Oriente
desde muchos siglos atrs, se introdujo en Europa entre los
siglos XIV y XV.
Dos tcnicas: A fibra y a contrafibra
XILOGRAFA A FIBRA

Lleg a occidente de mano de los rabes


En sus orgenes para cartas de juego y estampas religiosas
La estampa ms antigua que se conoce, el Bois Protat, data de 1370,
procede de Leives (Francia), atribuida a Bernard Milnet
Desde entonces y sobre todo a partir de la invencin de la imprenta,
tuvo gran importancia en la transmisin de la cultura
Se ha visto eclipsada por otras tcnicas grficas, aunque ha sido
recuperada de forma intermitente por artistas de distintas pocas
hasta el presente
- Bernard Milnet, Bois Protat, 1370
- Naipes de marcada influencia oriental, s. XV
Xilografa alemana. S. XV
San Jernimo y el len. Xilografa alemana coloreada a mano, s. XV. 26,5 x
17,8
Francesco Colonna. Enfrentamiento de Poliphilo y Eucla, 1499, 10,5 x 12,7
Durero. La anunciacin de la Virgen, 1500-1501, 29,8 x 21
Suzuki Haranobu. Ono no Komachi en traje de corte, 1766. Diez tacos en
color con sobreimpresin, 27,4 x 20
Katsushika Hokusai. El Fuji con buen tiempo, de Treinta y seis vistas del
monte Fuji, 1823-1829, 24,8 x 36,2
Karl Schmidt-Rottluff. Mujer con cabello suelto, 1913

Edvard Munch. El beso, 1902


Edvard Munch. Dos mujeres en la costa, 1898, 45,5 x 50,8
Ernest Ludwig Kirchner. Claro de luna en invierno, 1919
Franz Marc. Caballos saltando, 1912. 13,2 x 9
Materiales Xilografa a fibra

Planchas de madera
de fibra lateral de
grosor homogneo
Gubias
cuchillas
La madera

La madera ha de estar seca y desprovista de nudos


Preferiblemente maderas duras, cortadas en el mismo eje del rbol
Lijado previo y engrasado con aceite de linaza
Traspaso del dibujo y tallado con gubias similares a las de talla en
madera
Se pueden usar todo tipo
de puntas, escofinas y otras
herramientas
La talla

Se realiza la talla cuidando de no poner los


dedos en la direccin de la cuchilla
Si es necesario nos ayudamos de un mazo
Evitar golpear fuerte para no daar la madera
Es aconsejable no profundizar demasiado para
que los trazos dejen su marca en el entintado
Evitar la talla a contraveta para evitar astillados,
aunque si se controla da lugar a interesantes
efectos
Cuidado de que la cuchilla no se vaya siguiendo
la veta
Conviene dejar un margen exterior para apoyar
el rodillo y evitar que se impregnen zonas no
deseadas
Henri Matisse. Taco para la xilografa Desnudo de perfil, 1906. 49,5 x 40
XILOGRAFA A CONTRAFIBRA

Las limitaciones de la xilografa a fibra haca que no pudiera competir


con la frescura del buril o del aguafuerte
Los xilgrafos buscaron otras alternativas
Se desarrolla en Europa en el s. XVIII, citando algunos autores a
Thomas Bewick como el descubridor de la tcnica
Poco a poco lleg al campo del grabado original
La contrafibra supuso un avance ante el condicionamiento que
supone la veta de la madera, ofreciendo una mayor libertad en la
direccin del trazado
Se poda trabajar con buril y se obtena una mayor riqueza en la
gradacin tonal de la superficie
Thomas Bewick. Cisne y Bho, finales del s. XVIII
Gustave Dor, ilustracin para El Paraso perdido, 1886. grabado por E.
Deschamps a partir de un dibujo de Dor
Franz Liszt, Raiding, 1873
Escher, Relativity, 1953
Anon., Rio de Janeiro. Dique da ilha das Cobras, 1860
Materiales Xilografa a contrafibra

Planchas de madera
de fibra terminal
Buriles
La madera

La madera ha de estar seca y cortada


transversalmente en el tronco
La reina de las maderas en xilografa es
el boj: poca porosidad, gran densidad y
dureza, permitiendo trabajos de gran
precisin
El cerezo, el peral, el acebo o el bano,
tambin pueden servir
Proceso de preparacin de las planchas
de boj (ver ilustracin)
Reemplaza las gubias por buriles
La talla a contrafibra

Precisa un buen manejo de los diversos


buriles
Hay que empuarlos apoyando la parte
convexa del mango contra la palma de la
mano y la parte recta hacia afuera
El buril se empuja hacia delante, podemos
apoyar el dedo ndice sobre la hoja
metlica
Hay que ir variando la direccin del buril en
relacin a la plancha para controlar la
direccin y la profundidad
Buriles, secciones y manejo