/ LA MODE ET LE STYLE DANS LA PHOTOGRAPHIE

Festival International de Moscou

14 14
2005 14 mars 14 avril





2005

La prsente dition
a t ralise loccasion
du Festival International
de Moscou
La mode et le style
dans la photographie2005
 Festival International de Moscou
2005 La Mode et le style dans la photographie 2005

: Organisateurs :
Le Gouvernement de Moscou
Le Comit de la culture de la ville de Moscou

: Conception et ralisation:
La Maison de la Photographie de Moscou

: Co-organisateurs :
/AFAA/ Le Ministre des Affaires Etrangres de France
LAssociation Franaise dAction Artistique (AFAA)
Le Ministre de la culture et de la communication de France
La Mairie de Paris
La Mairie de Rome
LAmbassade de France auprs de la Fdration de Russie
LAmbassade des Etats-Unis auprs de la Fdration de Russie
LAmbassade du Royaume des Pays-Bas auprs de la Fdration de Russie
LAmbassade dItalie auprs de la Fdration de Russie
LAmbassade de Finlande auprs de la Fdration de Russie
Le Centre Culturel Franais de Moscou
LInstitut Cervants Moscou

: Partenaires stratgiques de la Maison de la photographie de Moscou :

Sony Sony
BeeLine
MasterCard MasterCard
Nescaf Nescaf
Motorola Motorola
PIOGlobal PIOGlobal

: Partenaire gnral :
CK Watch & Jewelry, CK Watch & Jewelry, Suisse

: Partenaire officiel :
Bosco di Ciliegi Bosco di Ciliegi

: Avec le soutien de :
- Hennessy Fonds social et culturel Hennessy
Kodak Kodak
Centre ProLab
- Laboratoire professionnel Fotolab
Caf Des Artistes Caf Des Artistes
Academservice Academservice
News Outdoor News Outdoor
MagicPrint MagicPrint
Sobranie Sobranie

: Avec la participation de :
Hotel Baltschug Kempinski LHtel Baltschug Kempinski

: Soutien juridique :
Bartschevski et ses partenaires

: Directeur artistique du Festival :

Olga Sviblova
: Directeur du Festival :
Yulia Naoumenko
: Directeur technique du Festival :
Yuri Nalbandian
: Scnographie des expositions :
Vladimir Rostov
: Coordination des projets internationaux :
Oleg Gouriev
Mikhal Krasnov
: Direction gnrale du catalogue :
Elna Missalandi
Anna Petrova
: Graphisme :
Artour Diaguilev
: Traduction :
Xenia Balabanova
Elisaveta Mouraviova
Denis Fedossov
: Rdacteur :
Mikhail Sidline
: Correcteurs :
Elena Yakoubtchik
Sylvie Rousseau
Sandra Besgrove
 / CONTENU 131 /
ALIA YESSIPOVITCH
132 /
6 . / GALINA SKOROBOGATOVA
HORST P.HORST
133 , /
14 / LNA ET VRA SAMORODOVA, SERGUE SONINE
EDWARD STEICHEN
134 -, /
18 / VLADIMIR CLAVIJO-TLPNEV, YULIA BOTCHKOVA
RAYMOND VOINQUEL
136 /
20 / VLADIMIR MICHOUKOV
ANGELO FRONTONI
138 /
26 / BARI ALIBASSOV
WILLY RIZZO
140 /
28 : , / EVFROSSINA LAVROUKHINA
JAMES BOND: DR.NO ET DIE ANOTHER DAY
142 /
34 - / MARINA TCHERNIKOVA
MARJA-LEENA HUKKANEN
143 /
38 / MOBILOGRAPHIE ACTUELLE
JONATHAN TORGOVNIK
144 /
44 / AIDAN SALAKHOVA
MARC RIBOUD
145 /
48 - / TATIANA LIBERMAN
FRANSESC CATAL-ROCA
146 /
50 / LENA KOVYLINA
SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS
147 /
56 / SERGUE TCHILIKOV
ALAIN FLEISHER
148 /
58 / SERGE GOLOVATCH
SARAH MOON
150 /
62 - / GROUP LA QUATRIME HAUTEUR
JOEL-PETER WITKIN
151 /
66 / OLEG ARTIOUCHKOV
ERWIN OLAF
152 LASSIQUE + /
72 / CLASSIQUE DCLASSIQUE GROUPE DARTISTES PHOTOGRAPHES MOSKVA +

MIWA YANAGI
153 /
76 / BORIS SMLOV
ELAINE CONSTANTINE
154 /
78 / SVEN GUNDLACH ET CHRISTINA GUNDLACH
ELINOR CARUCCI
155 /
80 / OLEG KOULIK
PAOLO PELLEGRIN
156 LOFFICIEL
84 /
163 PLAYBOY
MARCO DELOGU
167 HARPER`S BAZAAR
86 /
PATRIZIA MUSSA 169 VOGUE
88 LE FRESNOY / 170 ELLE
PROGRAMME VIDO DE LE FRESNOY
175 /
92 , / MEZONIN
VIDO NON-OFFICIELLE, CHINE
176 SHAPE
94 /
177 MAXIM
CALENDRIER PIRELLI
178 BEAUTY
96 /
ESTE LAUDER 179 MENS HEALTH
98 / 180 MARIE CLAIRE
MARIO SORRENTI
182 GLAMOUR
99 - /
JEAN-PAUL GAULTIER DANS LES PHOTOGRAPHIES 183 GQ

100 : / 184 AD
RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE 185 L`OPTIMUM
110 . / 186 - /
PEUT-ON NOUS INTERDIRE DE VIVRE EN BEAUT. KITCH DANS LES CHTAB-KVARTIRA
CARTES POSTALES ET LA PHOTOGRAPHIE
187 /
114 . MENU UDOVOLSTVI
1960- /
KATIA ET KOLIA LA MAISON ET LCOLE .LA PHOTOGRAPHIE DE MISE 189 ELLE /
EN SCNE SOVITIQUE DES ANNES 1960 ELLE DECOR

115 / 190 + . / I
LA MODE FRANAISE DE LA DEUXIME MOITI DU XX SICLE NTERIEUR + DESIGN. ANTIQUITS

116 - / 191 &CREATIVITY /

VLADISLAV MAMYCHEV-MONROE CREATIV&CREATIVITY

117 / 192 /
PHOTOGRAPHIES DES STARS DU CINMA MONDIAL DOMOVO

118 / 193 ESQUIRE

VALERI KATSOUBA 194 /
119 / BOURGEOUAZIA
OLEG MASLOV ET VICTOR KOUZNETSOV 195 /
120 , / MEDVED
LONID TICHKOV, BORIS BENDIKOV 196 JALOUSE
122 / 197 /
SERGUE TCHILIKOV KARAVAN ISTORI
123 / 198 FASHION COLLECTION 1
YEVGUENI RIABOUCHKO
199 GENERATION /
124 4 / EGOIST GNRATION
AUTOUR DU FILM DILYA KHRZHANOVSKI 4
200 /
126 / LOUTCHCHIE INTERIERI
IGOR MOUKHINE
201 NRG
128 /
GLEB KOSSOROUKOV 202 /
STATION RADIO SEREBRIANY DOZHD
130 /
ALEXE ORLOV
 - , ., - -
- - .
2005 , ,
- - - -
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. , Pirelli, , - ,
- , - 40 - , ,
- - , -
Volker Diehl Gallery, - - , , .
- Elevator , -
. - Girl House. , , -
Vanity Fair - - , , ,
, , , ,
Georges - . , , -
Eastman House, . , - - .
, 2005 -
- -
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XIX XX , .
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, oclock. - -
- fashion-
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, , Paris Match,
- , - , -
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V VIII , - , -
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: , - - -
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, - (FNAC) ,
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, , 2005
. - , , -
- , ,
Le 4e festival international de
Moscou La mode et le style dans la
photographie2005 prsente par
tradition les projets dexposition des
grands matres de la photo mondiale
travaillant dans le domaine de la
mode et du style. Cette anne,
citons avant tout Horst P. Horst. La
Maison de la Photographie de
Moscou a organis son exposition
rtrospective en collaboration avec
Volker Diehl Gallery. Cest aussi
lexposition Les clbrits de travaille avec autant de brio dans le
Hollywood. Les photos dEdward
Steichen pour le magazine Vanity
Fair . Elles proviennent de la col-
lection du Muse international de la
photographie et du cinma et des
archives de George Eastman House,
Etats-Unis.
Il y a deux expositions historiques
russes importantes : tout dabord
lexposition Peut-on nous interdire
de vivre en beaut ? , qui est une
prsentation de cartes postales et de
photos kitsch de la collection de
Mikhail Golossovski qui analyse les
critres du beau dans les masses
populaires et son volution du
milieu du XIXe au dbut du XXe si-
cle. Cest ensuite lexposition
Rodtchenko et son cercle. Les
hommes de style qui prsente le
cercle damis auxquels Alexandre
Rodtchenko tait le plus intime-
ment li : photographes, peintres,
potes, personnalits charisma-
tiques de lavant-garde russe. Ces
hommes apparaissent non seule-
ment comme les crateurs dun art
nouveau mais comme des gens
ayant directement particip la
cration dun nouveau style de vie
dans lequel aucun dtail nest laiss
au hasard, o tout est important, y
compris les vtements quils inven-
tent et crent eux-mmes.
Lexposition prsente des photos de
Rodtchenko et de ses amis et com-
pagnons dides : Gueorgui Petrous-
sov, Varvara Stpanova, Eleasar
Langman, Dmitri Dbabov et
dautres. La plupart des photos sont
exposes au public pour la premire
fois. Parmi les projets reprsentant
le style du socialisme dvelopp
nous ne manquerons pas de men-
tionner lexposition Katia et Kolia
la maison et lcole . Les images
polygraphies des photos colories
qui illustrent le dossier Tableaux et
disques pour le dveloppement du
langage aux leons danglais au col-
lge sont aujourdhui source din-
spiration pour les peintres du
SocialistArt : Ilia Kabakov, Vitali
Komar, Alexandre Mlamid et
autres. En outre le festival montrera
les oeuvres des photographes con-
temporains qui dterminent les ten-
dances dans le domaine de la mode
et du style.
Cest pour la deuxime fois quaura
lieu Moscou dans le cadre du festi-
val La mode et le style dans la pho-
tographie la premire mondiale
dun nouveau projet de Sarah Moon,
Le fil rouge daprs Barbe Bleue .
Cest la premire fois que vient
Moscou une des artistes japonaises
les plus brillantes, Miwa Yanagi qui
a ralis pour le festival sa grande
installation Elevator Girl House .
Un des photographes les plus en
vue daujourdhui, Erwin Olaf, qui
domaine de la mode et du style, que
dans celui de la publicit et du cin-
ma, sera reprsent Moscou par
lexposition Peur et palpitation
qui reflte tout lventail de ses
recherches cratives. Le projet est
prsent par le Studio dErwin Olaf
en collaboration avec le muse
Groninger, Pays-Bas, avec le soutien
de lAmbassade des Pays-Bas en
Russie. Elaine Constantine, un des
photographes de mode anglais les
plus connus, prsente la srie Tea
dance , o lon voit des personnes
ges dansant lheure du tradi- XXe sicle. Lexposition de Marja-
tionnel Five oclock . Ces images
excutes avec le brio et la virtuosit
dun des meilleurs fashion-photo-
graphs attirent lattention avant
tout par leur tonnante humanit et
le respect de lauteur pour ses per-
sonnages. Le projet poursuit la tra-
dition humaniste puissante de lart
europen.
Lexposition personnelle de Joel
Peter Witkin mrite une attention
particulire. Cest pour la premire
fois quon prsente en Russie loeu-
vre dun artiste dont on ne peut
surestimer linfluence sur le
dveloppement de lart de la pho-
tographie. Ses photos peuvent tre
qualifies de choquantes mais per-
sonne avant Witkin na pos avec
une telle acuit les questions de la
transmission culturelle et du sens
de notre vie qui, selon la conviction
de Witkin, se poursuit aprs la
mort. Cest pourquoi un souffle
religieux se laisse partout deviner
derrire son oeuvre.
Les expositions prpares par le
commissaire de la collection de pho-
tos de la FNAC, Agns de Gouvion
Saint-Cyr, participent tradition-
nellement aux festivals La mode et
le style dans la photographie . Cette
anne Agns de Gouvion Saint-Cyr
prsente lexposition Simulacres et
faux-semblants . Ce projet qui ru-
nit les plus grands noms de la pho-
tographie Olivier Rebufa, Gregory
Crewdson, Agns Propeck, Valrie
Belin, Hiroshi Sugimoto, Inez Van
Lamsweerde et dautres analyse
les processus de la photographie
contemporaine qui efface les fron-
tires entre la ralit et les mytholo-
gies cres par les artistes.
Nous voulons aussi attirer latten-
tion sur le projet Pirelli. Cest lhis- Boris Bendikov, Lonid Tichkov, Alia
toire de la cration des fameux ca- Essipovitch, Valeri Katsouba,
lendriers de cette compagnie qui Tatiana Liberman, Vladislav
depuis plus de quarante ans com- Mamychev-Monroe, Oleg Maslov et
mande chaque anne des photos Victor Kouznetsov, Igor Moukhine,
mises en scne par les meilleurs Alexe Orlov, Evguni Riabouchko,
photographes du monde, parmi Lna et Vra Samorodova, Sergue
lesquels citons Richard Avedon, Tchilikov et dautres. Je voudrais
Peter Lindbergh, Sarah Moon, attirer particulirement lattention
Helmut Newton, Annie Leibovitz, sur le projet La Cerisaie de
Mario Testino, Nik Knight, Herb Vladimir Clavijo et Youlia Botchkova
Ritts, Normann Parkinson et auquel ont galement particip
dautres. Lexposition La mode et le Rnata Litvinova, Tutta Larsen,
style dans la photographie 2005 Ekatrina Strijnova et dautres.
est centre autour du thme le
cinma est comme la vie , la vie est Olga Sviblova
comme le cinma . Lexposition
dEdward Steichen dveloppe par-
faitement ce thme. Citons encore
au sein du mme thme le projet
James Bond : Docteur No et
Meurs un autre jour . En prsen-
tant des prises de vues du premier
et du dernier tournage des films
consacrs James Bond, nous
essayons danalyser le plus influent
des mythes cinmatographiques du
Leena Hukkanen nous fait dcou-
vrir le processus crateur dun des
ralisateurs de cinma les plus tal-
entueux de notre poque, Aki
Kaurismki, tandis que les exposi-
tions personnelles de Willy Rizzo,
un des anciens de la photographie
qui a travaill durant plus dun
demi-sicle pour Paris Match, et
dAngelo Frontoni, brillant pho-
tographe italien travaillant aux
tournages des films de Vittorio de
Sica, Federico Fellini et
Michelangelo Antonioni, nous
offrent une galerie de stars du cin-
ma du monde entier du XXe sicle et
des plans uniques, fixant les
moments de cration de films
lgendaires.
Lexposition Autour du film dIlia
Khrzhanovski 4 , est consacre
un des films les plus discuts du
cinma russe daprs un scnario
de Vladimir Sorokine. Ce projet
cinmatographique a su allier de
manire tonnante la ralit cin-
matographique la ralit relle .
Par tradition, le troisime volet du
festival est consacr la prsentation
des meilleures photos faites au cours
de ces deux dernires annes pour
les magazines russes de luxe. La plu-
part des projets prsents ici sont
loeuvre de photographes russes tels
que Vladimir Glynine, Egor Zaika,
Vladimir Clavijo, Mikhal Korolev,
Vladimir Fridkes et dautres.
Outre les expositions mentionnes
ci-dessus, le festival La mode et le
style dans la photographie 2005
prsente les projets dauteur
dartistes russes qui travaillent la
frontire entre la mode et le style
et la photo moderne conceptualiste.
Notons parmi eux les expositions de
 .
6 LE MONDE DE HORST P.HORST

. Le monde de Horst P.Horst

: Commissaire : Olga Sviblova
H.P. Horst Estate, Projet prsent par H.P. Horst Estate,
Volker Diehl Gallery, Volker Diehl Gallery, Berlin

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin

. . .8 . .9 .
-. 1939 . 1940 . . 1937 . Vogue. 1936
Horst P. Horst Horst P. Horst Horst P. Horst Horst P. Horst
Manicure Chen-Yu. 1939 Lisa avec un turban. 1940 Helen Bennett. Brt de Schiaparelli. 1937 Manche blanche. Vogue. 1936
Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin
7
.
LE MONDE DE HORST P.HORST
 8
.
LE MONDE DE HORST P.HORST

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin
9
.
LE MONDE DE HORST P.HORST
 10
.
LE MONDE DE HORST P.HORST

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin
11
.
LE MONDE DE HORST P.HORST
 .
12 LE MONDE DE HORST P.HORST

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin

.10 . .11 . .
. 1939 , 1941 I. 1987
Horst P. Horst Horst P. Horst Horst P. Horst
Corset de Mainbocher. 1939 Mains, mains 1941 Autour de lhorloge I. 1987
 .
13 LE MONDE DE HORST P.HORST

Courtesy H.P. Horst Estate, Volker Diehl Gallery, Berlin

.
. 1946
Horst P. Horst
Salvador Dali. 1946

14 CLBRITS DE HOLLYWOOD

. Clbrits de Hollywood:
Portraits dEdward Steichen
Vanity Fair pour Vanity Fair
: Commissaire : Therese Mulligan
Collection de George Eastman House
, International Museum of Photography and Film
Projet prsent avec le soutien
de lAmbassade des Etats-Unis auprs
de la Fdration de Russie

Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

Edward Steichen
Prsentation de Monsieur Charles Spencer
. 1925 Chaplin. 1925

15 CLBRITS DE HOLLYWOOD

Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

Edward Steichen
. 1927 Fred Astaire. 1927

16 CLBRITS DE HOLLYWOOD

Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

Edward Steichen
. . 1932 Paul Robeson. Circa 1932

17 CLBRITS DE HOLLYWOOD

Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

1 2
3
Joanna T. Steichen, courtesy George Eastman House

1 |
. 1928
Edward Steichen
Greta Garbo. 1928

2 |
. 1938
Edward Steichen
Shirley Temple. 1938

3 |
-
. 1931
Edward Steichen
Douglas Fairbanks, jr. et Joan Crawford. 1931

18 RAYMOND VOINQUEL

, 1930 1960- Raymond Voinquel, les annes 1930 1960

: Commissaire : Isabelle Chesneau
: Collection de la Maison Europenne de la Photographie Ministre de
, la culture et de la communication, Paris

Raymond Voinquel / Ministre de la culture et de la communication France


19 RAYMOND VOINQUEL

Raymond Voinquel / Ministre de la culture et de la communication France

, ,
. . 1939 . . 1938
Raymond Voinquel Raymond Voinquel
Jean Gabin Le jour se lve de Marcel Danielle Darrieux Katia de Maurice
Carn. 1939 Tourneur. 1938

20 ANGELO FRONTONI

: Angelo Frontoni: photographe des stars

: MEGARS Commissaire : studio MEGARS
: . Collection : Archive Frontoni du Muse National de Cinma de Turin,
a, Centre Exprimental de la Cinmatographie

1
2

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

1 | 2 |
e ,
, . . (
. 1965 ), . . 1967
Angelo Frontoni Angelo Frontoni
Catherine Deneuve. La costanza della Alain Delon, Brigitte Bardot. William Wilson
ragione , metteur en scne P. Festa ( Tre passi nel delirio ), metteur en scne
Campanile. 1965 Louis Malle. 1967

21 ANGELO FRONTONI

1
2

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

1 | 2 |
, -
-. 1964 . 1970
Angelo Frontoni Angelo Frontoni
Metteur en scne Vittorio De Sica, Sophia Marlene Dietrich pendant la confrence
Loren. Matrimonio allitaliana . 1964 de presse du festival du cinma Taormina. 1970

22 ANGELO FRONTONI

1 2

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

1 |
, . 2 |

. 1967 , . . 1965
Angelo Frontoni Angelo Frontoni
Marcello Mastroianni, metteur en scne Tony Curtis. The great race , metteur en
Luchino Visconti. Lo straniero . 1967 scne Blake Edwards. 1965

23 ANGELO FRONTONI

1 2

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

1 | 2 |

. 1967 , . . 1982
Angelo Frontoni Angelo Frontoni
Metteur en scne Marco Ferreri et Carrol Hanna Schygulla. Il mondo nuovo , metteur
Baker. L harem . 1967 en scne Ettore Scola. 1982

24 ANGELO FRONTONI

1
2

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

1 | 2 |
, ,
. 1982 . 1968
Angelo Frontoni Angelo Frontoni
Metteur en scne Ettore Scola et Hanna Metteur en scne Roger Vadim, Jane Fonda.
Schygulla. Il mondo nuovo . 1982 Barbarella . 1968

25 ANGELO FRONTONI

Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia / Museo Nazionale del Cinema di Torino

,
. 1962
Angelo Frontoni
Metteur en scne Roberto Rossellini avec
Annette Stroyberg, Eleonra Rossi Drago,
Nadja Tiller. Anima nera . 1962

26 WILLY RIZZO

Willy Rizzo
Retrospective
: Commissaire : Olga Sviblova
Projet prsent
Eric Franck Fine Art, par Eric Franck Fine Art, Londres

1 2 3

W. Rizzo, courtesy Eric Franck Fine Art, London

W. Rizzo, courtesy Eric Franck Fine Art, London


27 WILLY RIZZO

W. Rizzo, courtesy Eric Franck Fine Art, London

1| 2| 3|
. . 1962 , . . 1950 . -. 1956
Willy Rizzo Willy Rizzo Willy Rizzo
Marilyn Monroe 4 pattes. Hollywood. 1962 Salvador Dali, les loupes. Paris. 1950 Marlene Dietrich. Monte-Carlo. 1956

28 JAMES BOND

: , James Bond: Dr.No et Die Another Day

Production des films James Bond
Eon Productions/Danjaq, LLC Eon Productions/Danjaq, LLC
, Photographe Die Another Day Greg Williams
: Commissaire : Olga Sviblova
Projet prsent par le Muse La Maison de la Photographie
Eric Franck Fine Art, de Moscou et Eric Franck Fine Art, Londres

Dr. No 1962 Danjaq, LLC and United Artists Corporation. All rights reserved

( )

,

,
Le Professeur Dent (Anthony Dawson)
regarde avec rvulsion et avec de la crainte
la tarantule vnneuse avec laquelle il compte
essayer de tuer James Bond pendant son
sommeil

29 JAMES BOND

Dr. No 1962 Danjaq, LLC and United Artists Corporation. All rights reserved

Le diabolique scientifique oriental Dr.No est
interprt par le vtran Broadway et lacteur
Joseph Wiseman
Greg Williams

Hally Berry en bikini

30

Greg Williams on the set Die Another Day EON Productions

JAMES BOND

Greg Williams on the set Die Another Day EON Productions


31 JAMES BOND
Greg Williams on the set Die Another Day EON Productions

.32

Greg Williams
Greg Williams Camra roulante filmant Pierce de face en
Pierce et Hally dans le bar de glace train de courir
 Greg Williams on the set Die Another Day EON Productions
 Greg Williams on the set Die Another Day EON Productions
 -
34 MARJA-LEENA HUKKANEN

- Marja-Leena Hukkanen
Les ombres au paradis
C Photographies des films dAki Kaurismki
, Projet prsent par les Archives de cinmatographiques de Finlande, Helsinki

-
,
Marja-Leena Hukkanen
Attention ton fichu, Tatiana
 -
35 MARJA-LEENA HUKKANEN

-

Marja-Leena Hukkanen
Un homme sans pass
 -
36 MARJA-LEENA HUKKANEN

-
. 1988
Marja-Leena Hukkanen
Aki Kaurismki. 1988
 -
37 MARJA-LEENA HUKKANEN

-

Marja-Leena Hukkanen
Les Cowboys de Lningrad vont en Amrique

38 JONATHAN TORGOVNIK

Jonathan Torgovnik
Rves de Bollywood
: Commissaire : Enrica Vigan
Admira, Projet prsent par Admira, Milan

1
2

39 JONATHAN TORGOVNIK

1 |
2 |
,
, , . 2000 () Ab Ke Baras ,
Jonathan Torgovnik . 2002 (). 2000
Govinda et Sunali Bendre pendant une Jonathan Torgovnik Jonathan Torgovnik
squence chanson sur le tournage de Sur la La premire range du Nouveau Cinma Acteur de genre Nosbad Abbas,
terre o les habitants du Gange vivent . Shirin Mumbai (Bombay), sur le tournage de Ab Ke Baras Film City,
Panjgani, Maharashtra. 2000 pendant la projection du film. 2002 Mumbai (Bombay). 2000

40 JONATHAN TORGOVNIK

1 2 3

41 JONATHAN TORGOVNIK

2 |
,
,
1 | . 2002 3 |
. Jonathan Torgovnik ,
2002 Comme dans les trains il y a des comparti- . 2002
Jonathan Torgovnik ments spciaux pour les femmes, il y a aussi Jonathan Torgovnik
Un membre de lquipe du cinma ambulant des comptoirs de caisse spars pour les Le cinma ambulant Amar campant dans
Amar . 2002 femmes. 2002 le village de Palli. 2002

42 JONATHAN TORGOVNIK

1 2 3

43 JONATHAN TORGOVNIK

1 |

(). 1997 2 | 3 |
Jonathan Torgovnik c Pukkar . 1997
Dans la cour du cinma Roopam Jonathan Torgovnik Jonathan Torgovnik
Chennai (Madras). 1997 Un panneau publicitaire du film Pukkar Les actrices Madooh et Urmila sembrassant. 1997
 Marc Riboud

45 MARC RIBOUD

Marc Riboud
Rtrospective
, Collection de lartiste, Paris
Projet prsent avec le soutien
du Centre Culturel Franais Moscou

1
2
Marc Riboud
Marc Riboud

1 | 2 |
. . 1953 ! . 1967 . . 1967
Marc Riboud Marc Riboud Marc Riboud
Peintre de la tour Eiffel. Paris. 1953 Niet! Moscou. 1967 Fille a la fleur. Washington. 1967

46 MARC RIBOUD

1 2 3

Marc Riboud

Marc Riboud

Marc Riboud
47 MARC RIBOUD

1 | 2 | 3 |
. . 1960 , . . 1960 . . 1965
Marc Riboud Marc Riboud Marc Riboud
Joueurs dchecs. Moscou. 1960 Gamins jouant sur la plage. Ghana. 1960 Fentre dantiquaire. Chine. 1965
 -
48 VISION DE CATAL-ROCA

1950-: - Espagne dans les annes 1950: Vision de Catal-Roca

: , Commissaires : Andreas Trapello, Juan Manuel Bonet
, Collection : Museo National Centro de Arte Reina Sofa, Madrid
Projet prsent par le Museo National Centro de Arte Reina Sofa,
, , , Madrid, avec la collaboration de lInstitut Cervants de Moscou

-
. 1950-
Francesc Catal-Roca
Nol est arriv. Annes 1950
 -
49 VISION DE CATAL-ROCA

-
. 1950-
Francesc Catal-Roca
La publicit et le policier cheval. Annes 1950

50 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

Simulacres et faux-semblants
: - Commissaire : Agns de Gouvion Saint-Cyr
: , Collection du Fonds National dArt Contemporain, FNAC
FNAC , Ministre de la culture et de la communication, Paris

Valrie Belin / FNAC


51 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

Pierre et Gilles / FNAC

. . 2003 . 2002
Valrie Belin Pierre et Gilles
Sans titre. De la srie Michael Jackson . 2003 Les clowns. 2002
Inv. PH-2004-1-2 Inv. 02-1583

52 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

1
2

Hiroshi Sugimoto / FNAC

Joon Sung Bae / FNAC

1 | 2 |
. I. .
. 1994 2002
Hiroshi Sugimoto Joon Sung Bae
Napolon Bonaparte et le Duc de Wellington. F. Boucher I. De la srie Le costume
1994 du peintre . 2002
Inv. 02-504 Inv. 02-694

53 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

1
2
Laurie Simmons / FNAC
Olivier Rebufa / FNAC

1 | 2 |
. 1994 . 1994
Laurie Simmons Olivier Rebufa
Mexico. 1994 La Dolce Vita. 1994
Inv. 970702 Inv. 970954

54 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

Abigail Lane / FNAC


55 SIMULACRES ET FAUX-SEMBLANTS

Karen Knorr / FNAC

,
. 1997
Abigail Lane . 1998
She didnt need her eyes open in order to Karen Knorr
see . 1997 Amateurs dart. 1998
Inv. 980681 Inv. 980495

56 ALAIN FLEISHER

Alain Fleisher
, Un monde clair par les images
: Commissaire : Olga Sviblova
, Collection de lartiste, France

57 ALAIN FLEISHER

. 1999 2000
Alain Fleisher
De la srie Corps dans la nuit . 1999 2000

58 SARAH MOON

Sarah Moon
. Le fil rouge.
Daprs le conte
de Charles Perrault Barbe Bleue
, Collection de lartiste, Paris

Sarah Moon
Du projet Le fil rouge

59 SARAH MOON

60 SARAH MOON

61 SARAH MOON

Sarah Moon
Du projet Le fil rouge
 -
62 JOEL-PETER WITKIN

- Joel-Peter Witkin
Exposition personnelle
C Baudoin Lebon, Collection de la Galerie Baudoin Lebon, Paris

-
, . 1979
Joel-Peter Witkin
Femme allaitant une anguille. 1979
 -
63 JOEL-PETER WITKIN

-
. 1987
Joel-Peter Witkin
Femme sur une table. 1987
 -
64 JOEL-PETER WITKIN

-

E. 2004
Joel-Peter Witkin
Vitrine imaginare dun Magasin dappareils
photo E . 2004
 -
65 JOEL-PETER WITKIN

-
. 1990
Joel-Peter Witkin
Un homme avec un chien. 1990

66 ERWIN OLAF

Erwin Olaf
Peur et palpitation
Projet prsent par Studio Erwin Olaf
en collaboration avec
, Groninger Museum, Pays-Bas
Avec le soutien de lAmbassade
du Royaume des Pays-Bas auprs
de la Fdration de Russie

Erwin Olaf

. 1999 2000

Erwin Olaf
Di. 1999 2000
De la srie Le sang royal

67 ERWIN OLAF

Erwin Olaf

.68 .69
. 1998 ., 89. 1999 . 2001 2002

Erwin Olaf Erwin Olaf Erwin Olaf
Dnim sale. 1998 Isabella R., 89. 1999 Thomas. 2001 2002
De la srie Diesel De la srie Maturit De la srie Portraits de Paradis

68 ERWIN OLAF

Erwin Olaf

69 ERWIN OLAF

Erwin Olaf

70 ERWIN OLAF

Erwin Olaf

Chill out. 2001

Erwin Olaf
Chill out. 2001
De la srie Club Le Paradis

71 ERWIN OLAF

Erwin Olaf

1. 2002 2003

Erwin Olaf
Sparation 1. 2002 2003
De la srie Sparation

72 MIWA YANAGI

Miwa Yanagi
-. Elevator Girl House
Projet prsent par lartiste
Yoshiko Isshiki Office, et Yoshiko Isshiki Office, Tokyo

73 MIWA YANAGI

.74, 75
. 1999 -. . 1F. 1997
Miwa Yanagi Miwa Yanagi
Rveil minuit dun rve. 1999 Elevator Girl House. 1F. 1997

74 MIWA YANAGI

75 MIWA YANAGI

76 ELAINE CONSTANTINE

Elaine Constantine
Th dansant
Castlefield Gallery, , Projet command par Castlefield Gallery, Manchester, Grande-Bretagne
Marco Santucci Photography, Projet prsent par Marco Santucci Photography, Grande-Bretagne

1
2

Elaine Constantine / Marco Santucci Photography

Elaine Constantine / Marco Santucci Photography


77 ELAINE CONSTANTINE

1
2

Elaine Constantine / Marco Santucci Photography

Elaine Constantine / Marco Santucci Photography

1 | 2 | 1 | 2 |
. 2002 . 2002 . 2002 . 2002
Elaine Constantine Elaine Constantine Elaine Constantine Elaine Constantine
Tango au Ritz . 2002 Salle de danse au Ritz . 2002 Albert et Irne. 2002 Tango Mossley. 2002

78 ELINOR CARUCCI

Elinor Carucci
Famille
: Commissaire : Celina Lunsford
, Projet prsent par Fotografie Forum international, Frankfurt-am-Main
--

Elinor Carucci

. 1999
Elinor Carucci
pluchures. 1999

79 ELINOR CARUCCI

Elinor Carucci

. 1997
Elinor Carucci
Les lvres de ma mre. 1997

80 PAOLO PELLEGRIN

Paolo Pellegrin
La guerre des dsirs
FotoGrafia Projet prsent par FotoGrafia Festival International de Rome, produit
, Zone Attive par Zone Attive

1
2

1 | 2 |
. . -,
. 1997 -. 1997
Paolo Pellegrin Paolo Pellegrin
De la srie La guerre des dsirs . De la srie La guerre des dsirs .
Budapest. 1997 Beverly Hills, Los Angeles. 1997

81 PAOLO PELLEGRIN

1
2

1 | 2 |
. -, .
-. 1997 -. 1997
Paolo Pellegrin Paolo Pellegrin
De la srie La guerre des dsirs . De la srie La guerre des dsirs .
Beverly Hills, Los Angeles. 1997 Los Angeles. 1997

82 PAOLO PELLEGRIN

1 2

1 | 2 |
. . 1997 . . 1997
Paolo Pellegrin Paolo Pellegrin
De la srie La guerre des dsirs . De la srie La guerre des dsirs .
Budapest. 1997 Budapest. 1997

83 PAOLO PELLEGRIN

1 2

1 | 2 |
. . -,
. 1995 -. 1997
Paolo Pellegrin Paolo Pellegrin
De la srie La guerre des dsirs . De la srie La guerre des dsirs .
Paris. 1995 Beverly Hills, Los Angeles. 1997

84 MARCO DELOGU

Marco Delogu
1989 2003 En photographiant des sculptures 1989 2003
: Commissaire : Ekaterina Kondranina
, Collection de lartiste, Rome

1 2
3 4

85 MARCO DELOGU

1 2
3

1 |
. Senatus Populusque
Romanus. 2002
Marco Delogu
Anonimo. De la srie Senatus Populusque
Romanus . 2002

2 | 1 |
. Senatus . Senatus Populusque
Populusque Romanus. 2002 Romanus. 2002
Marco Delogu Marco Delogu
Massimino. De la srie Senatus Populusque Anonima. De la srie Senatus Populusque
Romanus . 2002 Romanus . 2002

3 | 2 |
. Senatus Populusque . Senatus Populusque
Romanus. 2002 Romanus. 2002
Marco Delogu Marco Delogu
Gallieno. De la srie Senatus Populusque Anonima. De la srie Senatus Populusque
Romanus . 2002 Romanus . 2002

4 | 3 |
. Senatus Populusque . Senatus Populusque
Romanus. 2002 Romanus. 2002
Marco Delogu Marco Delogu
Traiano Decio. De la srie Senatus Anonima. De la srie Senatus Populusque
Populusque Romanus . 2002 Romanus . 2002

86 PATRIZIA MUSSA

Patrizia Mussa
Encore Encore
, Collection de lartiste, Turin

patriziamussa.it titolare esclusiva dei diritti


87 PATRIZIA MUSSA

patriziamussa.it titolare esclusiva dei diritti

Encore. 2004
Patrizia Mussa
Du projet Encore . 2004
 LE FRESNOY
88 LE FRESNOY

Programme vido de Le Fresnoy, Studio national des arts

Le Fresnoy contemporains
: Commissaire : Pascale Pronier
: AFAA/Le Fresnoy Production : AFAA/Le Fresnoy

-
. 2003
Marie-Laure Cazin
Histoire de la tche. 2003
 LE FRESNOY
89 LE FRESNOY
 LE FRESNOY
90 LE FRESNOY

. 2002
Laurent Grasso
Le temps manquant. 2002
 LE FRESNOY
91 LE FRESNOY

. 2002
Valrie Mrjen
Chamonix. 2002

92 VIDO NON-OFFICIELLE

Vido non-officielle
: Commissaire : Li Zhenhua
Mustard seed garden, Projet prsent par la galerie Mustard seed garden , Chine

Cao Kai
1969. 2002 1969. 2002

93 VIDO NON-OFFICIELLE

, Zhang Dan, Chen Man

. 2002 Danam. 2002

94 CALENDRIER PIRELLI

Calendrier Pirelli
: Commissaire : Simona Luccini
Pirelli Projet organis par Pirelli

2002 Pirelli UK Tyres Ltd / Peter Lindbergh

1999 Pirelli UK Tyres Ltd / Herb Ritts

. 2002 . 1999
Peter Lindbergh Herb Ritts
Couverture. 2002 Dcembre. 1999
1999 Pirelli UK Tyres Ltd / Herb Ritts 95
CALENDRIER PIRELLI


96 ESTE LAUDER

: Este Lauder : La vie comme incarnation de la beaut

Projet prsent par la filiale Russe de la corporation Este Lauder
Este Lauder et par la famille dEste Lauder

Murray Korman
Este Lauder

97 ESTE LAUDER

1 2
3 4

1 | 2 | 3 | 4 | .
, .
- .
Auteur anonyme Auteur anonyme Auteur anonyme Horst P. Horst
Este Lauder dans sa maison Corona, Joseph et Este Lauder sont en voyage Photo de noce d Este Lauder. Les fleurs sont la source dinspiration
Queens de noce aux Bermudes Photogravure dans The New York Times inpuisable . Este Lauder

98 MARIO SORRENTI

Mario Sorrenti
La Beaut en evolution
CK Watch & Jewerly Projet prsent par CK Watch & Jewerly

Mario Sorrenti
Du projet La Beaut en evolution
 -
99 JEAN-PAUL GAULTIER DANS LES PHOTOGRAPHIES

- Jean-Paul Gaultier dans les photographies

Vogue, Projet prsent par Vogue, Russie

Philippe Cometti
Retour lEden
: Style : Daniela Paudice
: Maquillage : Susanne Giordano
: Coiffures : Laurent Philippon
- Collection de Jean-Paul Gaultier
 :
100 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

: Rodtchenko et son cercle: gens de style

: , Commissaires : Varvara Rodtchenko,
Alexandre Lavrentiev
Collection du Muse
La Maison de la Photographie de Moscou

1 2

1 |


. 1927
Alexandre Rodtchenko 2 |
. 1924 . 1924 Metteur en scne Boris Barnet et camraman . 1927
Alexandre Rodtchenko Alexandre Rodtchenko Boris Frantsisson sur le tournage du film Alexandre Rodtchenko
Lilia Brik et Luella Krasnotschekova. 1924 Lilia Brik. 1924 Moscou en Octobre . 1927 Metteur en scne Boris Barnet. 1927
 :
101 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

1
2
 :
102 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

1 2
3 4
 :
103 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

1 |

3 |
1925 . . 1915
Henri Manuel Auteur inconnu
Alexandre Rodtchenko lentre du pavillon Alexandre Rodtchenko avec un livre. Kazan. 1915
de Konstantine Melnikov lexposition
de 1925 Paris 4 | ,
. .
2 | , . 1926
. . 1948 Auteur inconnu
1932 1934 Vadim Kovriguine Alexandre Rodtchenko et Varvara Stpanova
Dmitri Dbabov Varvara Stpanova la table de travail. jouent des trangers arrivs en Russie. Photo
Anatoli Skourikhine et Alexandre Rodtchenko. Sur elle une jaquette en laine, tricote par preuves pour le film de Sergue Eisenstein
1932 1934 elle de son propre chef. 1948 Vieux et neuf . Novembre 1926
 :
104 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

1
2 3
 :
105 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

1 2

1 |
.

. 1929
Alexandre Rodtchenko
Lilia Brik avec un miroir. De la srie Voyage
Lningrad avec lautomobile Renault
de Maakovski . 1929 3 | 1 |
.
2 | 2 |
. 1929 . 1924 .
. 1926 Alexandre Rodtchenko Mikhail Kaufman 1934
Alexandre Rodtchenko Rparation dune roue. De la srie Voyage Alexandre Rodtchenko dans son costume Anatoli Skourikhine
Vitali Zhemtchouzhny et Varvara Stpanova Lningrad avec lautomobile Renault de production dans son atelier sur fond Alexandre Rodtchenko retouche des
sur le quai. 1926 de Maakovski . 1929 de constructions despace. 1924 empreintes. 1934
 :
106 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

-. 1924
Mikhail Kaufman
Alexandre Rodtchenko et Varvara Stpanova
dans latelier sur fond de couvertures
de la revue Kino-fot . 1924
 :
107 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

. 1934
Alexandre Rodtchenko
Photoreporter Elisaveta Ignatovitch. 1934
 :
108 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

. 1950
Alexandre Rodtchenko
Photographe Alexandre Khlebnikov. 1950
 :
109 RODTCHENKO ET SON CERCLE: GENS DE STYLE

.

-
. 1933
A. Lemberg
Alexandre Rodtchenko en Carlie la con-
struction du Blomorsko-Baltiski canal. 1933

110 PEUT-ON NOUS INTERDIRE DE VIVRE EN BEAUT.

. Peut-on nous interdire de vivre en beaut.

Kitch dans les cartes postales et la photographie
: Commissaire : Mikhal Golossovski
, Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou ,
collections prives

1 2

2 | . .
.
. 1910-
.
1 | . Photographie artistique A. Fercht.
. . 1910- En souvenir de mon service militaire.
. Cheval Vostok . Annes 1910
Deux soldats. En souvenir de mon service Collection de M. Golossovski
militaire. Varsovie. Annes 1910
1 | . . Collection de M. Golossovski 4 | .
. -, 1914
. 3 | . . 1924
: .
? 29.01.1914 . 1910-
Premier baiser. Edition I . Sfriades. . I. Iakovlev
Saint-Ptersbourg. 1914 2 | ! .1910- Photographie artistique A. Fercht Portrait du soldat de larme Rouge, Grigori
Collection de M. Golossovski . En souvenir de mon service militaire. Mikhailovitch Tourmassov. 1924
Texte au verso: As-tu un tel baiser? Joyeuses Pques! France. Annes 1910 Cheval Grozyatschi . Annes 1910 Collection du Musee La Maison
29.01.1914 Collection de M. Golossovski Collection de M. Golossovski de la Photographie de Moscou

111 PEUT-ON NOUS INTERDIRE DE VIVRE EN BEAUT.

1 2
3 4

112 PEUT-ON NOUS INTERDIRE DE VIVRE EN BEAUT.

1 2

2 | ,
. 1910-
1 | . . 1914 . . 1957
. Les fleurs vont faner, lamour va mourir .
Enveloppe avec portrait. Photomontage. 1914 et ne ressuscitera jamais . Annes 1910 Publicit pour un appareil photo. 1957
Collection de M. Golossovski Collection de M. Golossovski Collection de M. Golossovski

113 PEUT-ON NOUS INTERDIRE DE VIVRE EN BEAUT.

114 KATIA ET KOLIA LA MAISON ET LCOLE

. Katia et Kolia la maison et lcole .

1960- La photographie de mise en scne sovitique des annes 1960
: Commissaire : Mikhal Sidline
, Collection prive, Moscou
Projet prsent par le Muse La Maison de la Photographie de Moscou

.
1960-
Du projet Katia et Kolia la maison
et lcole . Annes 1960

115 LA MODE FRANAISE DE LA DEUXIME MOITI DU XX SICLE

La mode franaise de la deuxime moiti du XX sicle

C Collection dAlexandre Vassiliev

. , 1960-
Robert Laurent
Mannequin dans un ensemble de gala en soie
froisse. Haute couture venant du travail dun
atelier de mode inconnu. Paris. Annes 1960
 -
116 VLADISLAV MAMYCHEV-MONROE

- Vladislav Mamychev-Monroe
, Cinma muet, ou Cancer du cur
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

-
. ,
. 2004
Vladislav Mamychev-Monroe
Chaplin. De la srie Cinma muet, ou
Cancer du cur . 2004

117 PHOTOGRAPHIES DES STARS DU CINMA MONDIAL

Photographies des stars du cinma mondial

Collection dOlga Romanova

. 1920-
Harold Lloid. Annes 1920

118 VALERI KATSOUBA

Valeri Katsouba
. Saisons. Mes amis
: Commissaire : Ekaterina Kondranina
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

(). 2001
:
:
Parc Monrepos (Viborg). Hiver 2001
Auteur du projet: Valeri Katsouba
Photo: Evgueni Sorokine

119 OLEG MASLOV ET VICTOR KOUZNETSOV

Oleg Maslov et Victor Kouznetsov

Recits bigarrs
: Commissaire : Ekaterina Kondranina
, - Collection des artistes, Saint-Ptersbourg

.
1995 1996
Oleg Maslov et Victor Kouznetsov
De la srie Les secrts du bois sacr .
1995 1996
 ,
120 LONID TICHKOV, BORIS BENDIKOV

, Lonid Tichkov, Boris Bendikov

Lune prive
, Collection des artistes, Moscou

,
. 2005
Lonid Tichkov, Boris Bendikov
De la srie Lune prive . 2005
 ,
121 LONID TICHKOV, BORIS BENDIKOV

122 SERGUE TCHILIKOV

Sergue Tchilikov
. 2003 Logement communautaire. 2003
: Commissaire : Olga Sviblova
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

. . 2003
Sergue Tchilikov
De la srie Logement communautaire .
Samara. 2003

123 YEVGUENI RIABOUCHKO

Yevgueni Riabouchko
notre enfant...
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

. 1990-
Yevgueni Riabouchko
De la srie notre enfant... Annes 1990
 4
124 AUTOUR DU FILM DILYA KHRZHANOVSKI 4

4 Autour du film dIlya Khrzhanovski 4

Projet prsent par OOO Filmokom
: Producteur : Yelena Yatsoura
 4
125 AUTOUR DU FILM DILYA KHRZHANOVSKI 4

4. 4.
2003 2003
Sandor Berkesi Timofe Partschikov
Photographies du tournage du film dIlya Photographies du tournage du film dIlya
Khrzhanovski 4 . 2003 Khrzhanovski 4 . 2003

126 IGOR MOUKHINE

Igor Moukhine
Ville colle
: Commissaire : Olga Sviblova
, Collection de lartiste, Moscou

. 2004 . 1989 2003
Igor Moukhine Igor Moukhine
De la srie Ville colle . 2004 De la srie Voyage . 1989 2003

127 IGOR MOUKHINE

Igor Moukhine
. 1989 2003 Voyage. 1989 2003
: Commissaire : Olga Sviblova
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

129 GLEB KOSSOROUKOV

Gleb Kossoroukov
Bal
Bienvenue en Europe
, Collection de lartiste, Paris

. 2004 . 2004
Gleb Kossoroukov Gleb Kossoroukov
De la srie Bienvenue en Europe . 2004 De la srie Bal . 2004

130 ALEXE ORLOV

Alexe Orlov
Les gens calmes
Collection du Muse La Maison de la Photographie de Moscou

. 2001
Alexe Orlov
De la srie Gens calmes . 2001

131 ALIA YESSIPOVITCH

Alia Yessipovitch
Le bac sable
: Commissaire : Ekaterina Kondranina
, - Collection de lartiste, Saint-Ptersbourg

. 2004
Alia Yessipovitch
De la srie Le bac sable . 2004

132 GALINA SKOROBOGATOVA

Galina Skorobogatova
Position
: Photo : Alena Polossoukhina
: Styliste : Ksenia Mezhoueva
Bosco di Ciliegi Avec le soutien de Bosco di Ciliegi
et de lUsine de joaillerie de Moscou

,

, .
,
Galina Skorobogatova,
Alena Polossoukhina
Tatiana Oustinova, crivain. Une nouvelle
Lara Kroft, pilleuse de tombaux
 ,
133 LNA ET VRA SAMORODOVA, SERGUE SONINE

, Lna et Vra Samorodova, Sergue Sonine

70-. Gnraux des annes 1970. Le chic discret de lpoque sovitique
, Collection des artistes, Moscou
Avec la participation dAlexandre Savatuguine et KB Svetosila
, Avec le soutien du Centre dEtat de la photographie,
- Saint-Ptersbourg
, . - Projet prsent par restaurant Moskva , Saint-Ptersbourg

,

70-.

Lna et Vra Samorodova,
Sergue Sonine
De la srie Gnraux des annes 1970.
Le chic discret de lpoque sovitique
 -,
134 VLADIMIR CLAVIJO-TLPNEV, YULIA BOTCHKOVA

-, Vladimir Clavijo-Tlpnev, Yulia Botchkova

La Cerisaie
, Collection des artistes, Moscou

-
. 2004 . 2004
Yulia Botchkova Vladimir Clavijo-Tlpnev
De la srie La Cerisaie . 2004 De la srie La Cerisaie . 2004
 -,
135 VLADIMIR CLAVIJO-TLPNEV, YULIA BOTCHKOVA

136 VLADIMIR MICHOUKOV

Vladimir Michoukov
Les visages de NTV
Collection de lartiste

1 2

1 | 2 |
. 2004 . 2004
Vladimir Michoukov Vladimir Michoukov
Piotr Koulechov. 2004 Tatiana Tolstaa. 2004

137 VLADIMIR MICHOUKOV

1 2

1 | 2 |
. 2004 . 2004
Vladimir Michoukov Vladimir Michoukov
Elena Hanga. 2004 Mikhail Ossokine. 2004

138 BARI ALIBASSOV

Bari Alibassov
Expriences photographiques
, Collection de lartiste, Moscou

139 BARI ALIBASSOV

Bari Alibassov
De la srie Expriences photographiques

140 EVFROSSINIA LAVROUKHINA

Evfrossina Lavroukhina
Projet publicitaire pour le film de Timour Bekmambetova
Notchno dozor
: , Production : Konstantin Ernst, Anatoli Maksimov
: Producteur de la session photo : Alexei Borissov
: Assistant de production : Pavel Gorine
: Assistant photo : Alexandre Kamanine
: Excutant de la graphique informatique : Alexandre Gamov
, : Maquillage, coiffures : Katarina Kotchik

141 EVFROSSINIA LAVROUKHINA

Evfrossina Lavroukhina
Paolo Bongia Projet publicitaire pour Paolo Bongia
: Style : Evfrossinia Lavroukhina
: (IQ Models) Modle : Irina Vodolazova (IQ Models)
, : Maquillage, coiffures : Natalia Morilova

142 MARINA TCHERNIKOVA

Marina Tchernikova
, Casting, vido
, Collection de lartiste, Amsterdam

. 2005
Marina Tchernikova
Du projet Casting . 2005

143 MOBILOGRAPHIE ACTUELLE

Mobilographie actuelle
: Commissaires : Dmitri Rezvan
et Mikhal Nikitine
Projet organise par le group diteur
Agey Tomesh/WAM Agey Tomesh et Socit Internationale
de la Mobilographie
Collection du Muse
La Maison de la Photographie de Moscou

. 2005 . 2005 . 2005
Yulia Botchkova Andre Bartenev Vladimir Doubossarski
Du projet Mobilographie actuelle . 2005 Du projet Mobilographie actuelle . 2005 Du projet Mobilographie actuelle . 2005

144 AIDAN SALAKHOVA

Aidan Salakhova
Ma jeune marie
: . . Assistants : V. Doulov, V. Sigatchev
: Modle : Ksenia
XL Projet prsent par la XL Galerie

. 2005
Aidan Salakhova
Ma fiance. 2005

145 TATIANA LIBERMAN

Tatiana Liberman
Troisime force
: Commissaire : Elna Slina
XL Projet prsent par la XL Galerie

. 2005
Tatiana Liberman
Troisime force. 2005

146 LENA KOVYLINA

Lena Kovylina
Life concert Life concert
XL Projects Projet prsent par le XL Projets Galerie

Life concert. 2005
Lena Kovylina
Life concert. 2005

147 SERGUE TCHILIKOV

Sergue Tchilikov
Jeux de hasard
: Commissaire : Elna Slina
XL Projet prsent par la XL Galerie

. 2004 2005
Serguei Tchilikov
Du projet Jeux de hasard . 2004 2005

148 SERGE GOLOVATCH

Serge Golovatch
LEpieur
: Commissaire : Irina Filatova
Fine Art Projet prsent par la galerie Fine Art

Serge Golovatch
Du projet LEpieur

149 SERGE GOLOVATCH

150 GROUP LA QUATRIME HAUTEUR

Group La quatrime hauteur

Exploit
VP-Studio Projet prsent par la galerie VP-Studio

. 2004
Group La quatrime hauteur
Du projet Exploit . 2004

151 OLEG ARTIOUCHKOV

Oleg Artiouchkov
Lili Marlen
Projet prsent par la Galerie Adan

. 2004
Oleg Artiouchkov
Du projet Lili Marlen . 2004
 LASSIQUE
152 CLASSIQUE DCLASSIQUE

lassique Classique dclassique

+ : , Groupe dartistes photographes MOSKVA + : Galina Moskaleva,
, , , Svetlana Tregoub, Elena Tchourikova,Ludmila Poddouvalina,
Vladimir Chakhlevitch
Projet prsent par le Centre des projets artistiques INTRAART

+
lassique . 2004

MOSKVA +
Classique dclassique. 2004
Collection de Gianni Foraboschi
 -
153 LES NUITS NOIRES ET BLANCHES DE BORIS SMLOV

- Les nuits noires et blanches de Boris Smlov

Projet prsent par la Galerie Fotosoyouz

. 1980-
Boris Smlov
Sans titre. Annes 1980

154 SVEN GUNDLACH ET CHRISTINA GUNDLACH

Sven Gundlach et Christina Gundlach

. Le ventre du rve. Installation
.. Projet prsent par E.K.ArtBureau

:
avec le soutien de:

. 2005
Sven Gundlach et Christina Gundlach
Installation Le ventre du rve . 2005

155 OLEG KOULIK

Oleg Koulik
2 (+/- 40), Gobi 2 (+/- 40), vido
XL Projet prsent par la XL Galerie

2 (+/- 40). 2005
Oleg Koulik
Du projet Gobi 2 (+/- 40). 2005
 157

Andrei Bronnikov
Test de solidit
: Style : Andrei Artemov
 158

Felix Larer
Maison hante
: Assistant photo : Sunny Ringle
: Style : Romen Vallo
: (Labo Management) Coiffures et maquillage : Victoria Sorensdotter (Labo Management)
: (City), (IMG Model) Modles : Nadia Tcherednitchenko (City), Lekalina (IMG Model)
 159

Andrei Bronnikov
La nature des choses
- : Directeur artistique et illustrateur : Anton Guinsbourg
: Style : Dmitri Tcharkov
 160

, Boris Antonov, Vlad Antonov

Lindulgence
: Style : Andrei Artemov
: (Point) Modle : Youlia Volossovitch (Point)
: Reformo Prosum Maquillage : Alexei Moltchanov pour Reformo Prosum
: Reformo Prosum Coiffure : Lida Toropova pour Reformo Prosum
: () Manicure : Janna Tamm ( Persona )
 161

Michael Dawson
La ville des anges
: Style : Vika Gazinskaa
: Illustrations : Ksenia Brsovskaa
: Modle : Anna Drouziaka
: (Aldo Coppola) Coiffures et maquillage : Igor Bikboulatov (Aldo Coppola)
 162

Ilya Piganov
Sans titre Sans titre
2004 2005 Dcembre 2004 Janvier 2005
: Auteur du projet : Ilya Piganov
: Styliste : Vika Gazinskaya
V.P. Studio Galerie V.P. Studio
 163

Roman Morozov
Belle de nuit
: (Reformo Prosum) Maquillage : Alexei Moltchanov (Reformo Prosum)
: , Style : Andrei Artemov, Tatiana Yakimova
: Coiffures : Slava Gordeev
: (Red Stars) Modle : Natalia Kabourneeva (Red Stars)
 164

Mikhail Korolev
Expressivit
: Style : Galina Smirnskaa
: Visagiste et coiffeur : Tatiana Volkova
: , -, , Modles : Elena Evseeva, Alan Al-Moukhamed, Anton Koutsneko,
, /President, Evguni Volovenko, Janna Sinaia/Prsident, Vsvolod Mouraviov,
, Gocha Fedorovski
 165

Vladimir Glynine
Premier niveau
: Style : Galina Smirnskaa
: Visagiste : Natalia Morilova
: Coiffures : Katarina Kotchik
: Modle : Irina Voronina
 166

Mikhail Korolev
Un pari
: Style : Irina Mironova
: Coiffeur et visagiste : Svetlana Boulytcheva
: Modle : Elena Smirnova
 167

Christian Marincic Christian Marincic

La verticale
: ODO Mischitz Style : ODO Mischitz
: Serge Benedetter Coiffeur et visagiste : Serge Benedetter
: Felipe Gomes/Stella Vienna, Michael/Tempo Vienna Modles : Felipe Gomes/Stella Vienna, Michael/Tempo Vienna
 168

Vladimir Fridkes
Tempte de neige
2003 Dcembre 2003
: Rdactrice de la mode: Alena Isaeva
: Styliste : Elna Tarassova
: Assistante de la rdactrice de la mode : Anna Blizniuk
: (Grace Models), (Viva), Modles : Laura Golovanova (Grace Models), Ekatrina Boki (Viva),
(Idole) Ekatrina Kovalenko (Idole)
: , Aldo Coppola Coiffures : Oscar Mercaldi, Natalya Sidelnikova pour Aldo Coppola
: Maquillage : Natalya Morilova
: (The Photofactory) Producteur : Ekatrina Barer (The Photofactory)
 169

Alan Gelati Alan Gelati

Jouet
2004 Dcembre 2004
: Monica Pillosio Rdactrice de la mode : Monica Pillosio
: Emilie Veyrun Michel Alarcon Assistants du styliste : Emilie Veyrun et Michel Alarcon
: Lucia Vietri Agency Producteur : Lucia Vietri Agency
: Lily Cole (Storm UK) Modle : Lily Cole (Storm UK)
: Franco Coiffures : Franco
: Maria Olsson Maquillage : Maria Olsson
: Aurelie Manicure : Aurelie
 170

Egor Zaika
Chroniques cinmatographiques de sport
Irina Tchatschina et Alina Kabaeva
: Auteur du projet : Alena Doletskaya
-: Art-directeur : Martin Zebalde
: Coordinatrice : Roxana Chatounovskaia
: Style : Natalia Belozerova
: Maquillage : Natalia Vlassova
: Coiffures : Elna Bogatireva
: Productrice : Yulia Trizna
 171

Egor Zaika
Secrt mdicin
: Maquillage : Maria Beloddova
: Coiffures : Yana Yakubenok
: The Photofactory Production : Agence The Photofactory
: Inguna Butane/World Fashion Modle : Inguna Butane/World Fashion
 172

Egor Zaika
Le genre destrade
: Fashion Diva
: Style : Ekaterina Moukhina
: / Maquillage : Maria Belodedova
: /Fashion Coiffures : Natalia Kovalenkova/Inotchi
: , Modle : Rosa Mouraviova/Fashion
Producteurs : Ksenia Stoliarova, Ekaterina Barer
 173

Egor Zaika
Toute larme du Roi
: Style : Philippe Vlassov
: Assistant style : Ekaterina Moukhina
: Tomas Lenneryd@Mikas Stockholm for Max Factor Maquillage : Tomas Lenneryd@Mikas Stockholm pour Max Factor
: Toni Lundstrom@Mikas Stockholm Coiffures : Toni Lundstrom@Mikas Stockholm
: Constanzia, Kassia, Ulrike@V Model Management, Paris Modles : Constanzia, Kassia, Ulrike@V Model Management, Paris
: , Kristel Klaar Producteurs : Vitali Kalachnikov, Kristel Klaar
 174

Egor Zaika
Le Quai Cruisette
: Style : Philippe Vlassov
: Assistant style : Ekaterina Moukhina
: Tomas Lenneryd@Mikas Stockholm for Max Factor Maquillage : Tomas Lenneryd@Mikas Stockholm pour Max Factor
: Toni Lundstrom@Mikas Stockholm Coiffures : Toni Lundstrom@Mikas Stockholm
: Alzbeta@V Model Management, Modles : Alzbeta @V Model Management,
Jannich Thomsen@Scaandinavian Models Jannich Thomsen@Scaandinavian Models
: , Kristel Klaar Producteurs : Vitali Kalachnikov, Kristel Klaar
 175

Vladimir Michoukov
Fentre de la chambre
: Style : Vladimir Michoukov
: Costumes et accessoires fournis par Ekaterina Maltseva
: Maquillage et coiffures : Andrei Drykine
: /ANIS Producteur : Alexandra Anissimova/ANIS
 176

Vadim Tchouranov
Nos grand-mres
: Style : Lisa Kalinouchkina
: Casting : rdaction de la revue Mezonine
: Dcoration : NEOART
 177

Mikhail Korolev
- Bikini-Yoga
: Auteur du projet : Arina Rosova
: Style : Irina Mironova
: Visagiste : Tatiana Volkova
: Assistant photo : Vsevolod Mouraviov
: ( ) Modle : Victoria Krissova ( Agence Modus Vivendis )
 178

Anton Langu
- Venir langlaise
: Style : Constantine Tchouvachev
: /Ultima Modle : Andrei/Ultima
 179

Evfrossina Lavroukhina
Prison de glace
: Style : Evfrossina Lavroukhina
: - Shiseido Maquillage : Natalia Stanevitch, directrice artistique de Shiseido en
: , ( IQ Models) Russie
Modles : Anna Popkova, Danila Poliakov (Agence IQ Models)
 180

Sergue Artemiev
Tutu dAmour
: Auteur du projet : Larissa Lazareva
: Style : Larissa Lazareva
: Visagiste : Anna Routchkanova
: , - Modles : Diana Vichneva, danseuse toile du Thtre Acadmique
dEtat Mariinski et Stas Lepkovitch (Agence Status)
( Status)
 181

Bruno Juminer Bruno Juminer

Obsession
: Saskia Weber ( Marie Auteur et styliste : Saskia Weber (directeur de la mode et la beaut
Claire) Marie Claire)
: Richard Blandel Coiffures : Richard Blandel
: Mina Matsumura Maquillage : Mina Matsumura
: Marianne Mikkelsen (Alliance), Eric Modles : Marianne Mikkelsen (Alliance), Eric
 182

Bruno Juminer Bruno Juminer

Songe dune nuit dhiver
: Saskia Weber ( Marie Auteur et Style : Saskia Weber (directrice de la mode et la beaut
Claire) Marie Claire)
: , , Coiffures : Natacha Souvorinova, Natacha Sidelnikova,
(Aldo Coppola) Yana Belaa (Aldo Coppola)
: (Aldo Coppola) Maquillage : Lna Dovbouch (Aldo Coppola)
: (Prestige), (Fashion), Modles : Natacha Minaiva (Prestige), Rosa Mouraviova (Fashion),
(President), (President), Sacha Vassiltchenko (President), Irina Vodolasova (President),
Nastia Rybina
 183

Vladimir Fridkes
Rptition gnrale
Anna Tabanina
: , Style : Macha Fedorova, Artur Lomakine
: , Auteurs du projet : Victoria Davydova, Macha Fedorova
 184

Vladimir Michoukov
: Lhomme de lanne : ligne du visage
Renata Litvinova
: Ide : Vladimir Michoukov
: E , /The PhotoFactory Producteurs : Ekaterina Barer, Stanislav Radzinski/The PhotoFactory
: Styliste : Vadim Iasnogorodski
: , , Visagistes : Alexei Moltchanov, Natalia Morilova, Natalia Priklonskaa
 185

Vladimir Fridkes
Le feu de mes fauteuils
: , Style : Youlia Tchebotar, Olga Galinskaa
: , Production : Natalia Onoufreitchouk, Ekaterina Barer
 186

Alex Bensimon Alex Bensimon

Orange mcanique
: Style : Dmitri Loguinov
: Coiffeur et visagiste : Denis Petchinnikov
: Modle : Alexandre Selski
: Zak@BrainStormManagement Producteur : Zak@BrainStormManagement
 187

Pavel Samokhvalov
Lamour du hasard
: , Ide et style : Ekatrina Boudrina, Evgueni Ivanov
: Maquillage : Irina Pimnova
: Coordinateur du projet : Tatiana Barbolina
: Marriott Royal Aurora Lieu : Htel Marriott Royal Aurora
 188

Serguei Kovalenko
Jardin denfants
. Aidan Salakhova. La reine de Shemakhan sur fond du portrait
dune inconnue
: Ide : Arkadi Novikov
: Cration : Serguei Kovalenko et Piotr Aksenov
: Production : Anna Liliental
: Style : Piotr Aksenov
: Coiffures et maquillage : Katarina Kotchik
Kauffman Cadillac Avec le soutien de Kauffman et Cadillac
Projet commun de la revue Le menu des plaisirs et du caf artistique
- Galria
 189

Evfrossina Lavroukhina
(Divine intervention) Accident (Divine intervention)
: , Style : Youlia Korovina, Efrossinia Lavroukhina
, : Maquillage, Coiffures : Katarina Kotchik
: Assistant : Alexandre Kamanine
: Producteur : Youlia Korovina
: , , , , , Modles : Nina, Igor, Alexei, Afanassi, Alexandre, Justas
 190

Boris Bendikov
Les gnraux des carrires de sable
: Style : Maria Vatolina
: Auteur : Maria Vatolina
 191

Mikhal Stpanov
, ! Adieu, Madeleine!
 192

Sacha Manovtseva
: Le Bolcho : vtements de travail
: , Commissaires du projet : Ksenia Velikhovskaa, Anastassia Alexandrova
Assistant clairage : Armands Neuland-Yaunzems
: - Avec le soutien de ProLab-centre
-
 193

Mikhail Korolev
Le Cinma Muet
: Style : Galina Smirnskaia
: Maquillage : Natalia Morilova
: Coiffures : Katarina Kotchek
: Assistant photo : Konstantin Kotcherguine
: Modle : Anastassia Ivanova
 194

Christian Witkin
Big Night Big Night
: /2D Productions Producteur : Kerry Lowe pour 2D Productions
: /House Production Casting : Ziggy pour House Production
: /Jed Root Coiffures : Kevin Woon pour Jed Root
: /NARS Cosmetics See Management Maquillage : Ayako pour NARS Cosmetics See Management et Jennifer
/John Frieda Salon Yepez pour John Frieda Salon
: Couturier : Chelsea McCarroll
 195

Andrei Gordassevitch
Calligraphie
Avec la participation du centre de loisirs Molodaia Gvardia
 196

Timur Grib Timur Grib

. . 2004 Conversation avec un rfrigrateur. Gocha Koutsenko. 2004
: Style : Arina Kholina
: Visage : Ekaterina Kostchitz
 197

Lna Oulantseva
Rptition
: Ide : Dacha Anitchkina et Lna Oulantseva
: Rdactrice de mode : Dacha Anitchkina
: Assistant photo : Evguenia Issaieva
: Coiffures et maquillage : Macha Tcheptchougova
: Modles : group Sansara
 198

Collection prive dEkatrina Rozhdestvenskaa

Ludmila Gourtchenko
: Ide : Ekatrina Rozhdestvenskaa
: Maquillage : Ludmila Raujina
: Costumes : Tatiana Mariaguina
: Assistant photo : Dmitri Kroujkov
-: Metteur en scne : Alexandra Gretchina
: , Design informatique : Ekatrina Rozhdestvenskaa, Alexandre Vassiliev,
, Andrei Amourski
 199

Ja`bagh Kaghado@BrainStormManagement Ja`bagh Kaghado@BrainStormManagement

Nous navons pas assez du ciel entier
: Vegas@BrainStormManagement Style : Vegas@BrainStormManagement
: Zak@BrainStormManagement Producteur : Zak@BrainStormManagement
: Coiffures et maquillage : Olga Kouzina
: (Fashion), (Point) Modles : Tatiana Markova (Fashion), Stpan Balachov (Point)
: Hotel Baltschug Kempinski, Avec la participation : Htel Baltschug Kempinski,
Anastassia Volobouieva et Anna Garbonova
 200

Valeri Kouznetsov
Le moteur de la rclame
, Pilotazh Vladislav Chtchepine, Production gnral du studio Pilotage
 201

Gueorgui Rosov
Derrire la vitre
 202

Marat Moukhonkine
La nuit derrire la vitre
: Ide : Marat Moukhonkine
: Style : Olga Mdovaa
: (Unit) Coiffures et maquillage : Vitali Divnine (Unit)
: , Modles : Evguenia Bazarova, Maxime Dementiev
-: Post-production : Ilya Semenovski
-: , Co-producteurs : Vitali Divnine, Marat Moukhonkine
 203

, Alexe Lokhov, Alexandre Ton

: Amies des fainants: comment la lgende a t photographie
: Ide : Station radio Serebriany dozhd
: , Mise en scne : Alexe Eibozhenko, Konstantin Tsivilev
: Maquillage : Galina Avetisyan
: , Group excutif : Olga Zakharova, Elna Ugrkhlidz
: , Directeurs du projet : Dmitri Savitsky, Nataliya Sindeeva
Avec la participation : Galerie TONDO
 204

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Horst P. Horst
Les connaisseurs de la photographie
considrent Horst P.Horst comme un
des plus grands matres de lart de la
photo.
Horst Paul Albert Borman est n
Weissenfels (Allemagne) en 1906. A vingt
ans il commence tudier lart de la char-
penterie et lbnisterie sous la direction
de Walter Gropius lEcole des arts
appliqus de Hambourg. Trois ans plus
tard Horst vient stablir Paris o il
tudie larchitecture avec Le Corbusier.
En 1930 il fait la connaissance de George
Hoyningen-Huene, photographe en chef
de Vogue, qui lui conseille de se consacrer
la photographie. Les premires photos
(non signes) de Horst sont publies dans
ce magazine ds lanne suivante.
Horst commence raliser les comman-
des de Vogue dans toute lEurope. Il avait
parmi ses modles lactrice et chanteuse
Gertrude Laurence et Lee Miller, qui tait
lpoque la matresse de Man Ray.
Aprs que Jannet Flanner, la correspon-
dante parisienne du New-Yorker,
exprime son enthousiasme au sujet de la
premire exposition de Horst, Vogue lui
commande encore toute une suite de
photos. Horst devient ainsi photographe
permanent de natures mortes et de mode
au magazine Vogue et ldition qui lui
est rattache, Vanity Fair de Conde Nast.
Il pose en mme temps pour le peintre
Berard qui fait son portrait.
En 1935 Horst devient le directeur
artistique du magazine Vogue et peut
dornavant photographier les prsen-
tations annuelles des modes pari-
siennes. En 1936 il cre une des ces
tudes de mode les plus connues, la
Manche Blanche , et fait pour Vogue la
premire des images connues du
fameux modle Lisa Fonssagrive.
En 1937 Horst se lie damiti avec la
clbre Coco Chanel ; ils conserveront
les relations les plus chaudes jusqu la
mort de Coco. Sa photo la plus connue,
Le corset de Mainbocher date de 1939.
Lanne daprs Horst fait le premier nu
de Lisa Fonssagrive, Lara la harpe ,
publi dans Vogue. La mme anne il
revient New York o il stablit.
En 1942 dans les ditions amricaine et
britannique de Vogue on publia les
clbres portraits de Marlen Dietrich
faits par Horst. Lanne suivante Horst
reoit la citoyennet amricaine (et
sappelle depuis Horst P. Horst) et com-
mence travailler sur commande de
larme amricaine. En 1945 on linvite
la Maison Blanche pour photogra-
phier Harry Truman puis, en 1948, le
prsident Eisenhower avec son pouse.
Horst continue de photographier jusqu
ce que sa vue se mette baisser brusque-
ment en 1992. Citons parmi les plus
grandes clbrits qui ont pos Cole
Porter, Catherine Hepburn, Coco Chanel,
le Duc et la Duchesse de Windsor, Henri
Cartier-Bresson, Salvador Dali, Luchino
Visconti di Modrone, Lincoln Kirsteln,
Yves Saint-Laurent, la famille Sitwell,
Gertrude Stein, Greta Garbo, Bette
Davis, Jacqueline Bouvier Kennedy, Elsa
Schiaparelli et les modles Gloria
Vanderbilt, Suzy Parker, Hellen Bennet,
Carmen et Verouschka.
Horst est mort le 18 novembre 1999
lge de 93 ans.
Les clbrits de Hollywood
Les photos dEdward Steichen pour le
magazine Vanity Fair
En 1923 le magazine Vanity Fair, consacr
la vie mondaine, proclame lAmricain
Edward Steichen (n au Luxembourg,
1879-1973) le plus grand photographe
vivant de portraits. Lanne suivante ldi-
teur Conde Nast le nomme photographe
en chef de Vanity Fair et du magazine de
mode correspondant, Vogue . Durant les
trente annes qui suivent, Steichen est le
photographe numro un des Etats-Unis
pour ce qui est du style, du bon got et de
la vie des stars. Bien qu Vanity Fair
Steichen travaille dans diffrents genres,
il est surtout rest dans les mmoires
pour avoir cr bon nombre des symboles
de son temps : les portraits des clbrits
du cinma dont limage - lcran ou dans
la presse - a contribu modeler la cul-
ture populaire amricaine.
Plus que de simples reflets dune person-
nalit unique, les portraits hollywoodiens
de Steichen reprsentent la manifestation
culturelle de la fascination consomma-
trice du public amricain pour tout ce qui
est clbre et fameux. Dans les annes
20-30 du sicle dernier, Hollywood est la
principale industrie de distractions aux
Etats-Unis et les stars sont ce quelle pro-
duit de plus clatant et de plus demand.
Cest cette poque galement que le
public commence beaucoup frquenter
le cinma. La Grande Dpression de 1930
voit les Amricains chercher refuge dans
le noir des salles pour se plonger dans un
monde fantastique. Avec les images qui se
droulent sur lcran argent, les salles de
cinma sont des lots srs o lon peut
oublier la sombre ralit du quotidien.
En embauchant Edward Steichen,
Conde Nast savait que son magazine
trouverait en lui un matre incontest de
lart photographique qui, de plus, sentait
dinstinct que la photographie tait un
puissant instrument pour les mdias,
qui comprenait son importance sociale,
sa valeur commerciale et linfluence
quelle pouvait avoir, surtout si elle tait
esthtiquement convaincante. Cest pr-
cisment cette synthse du commercial
et de lesthtique qui permit Steichen
dobtenir un tel succs Vanity Fair.
Dans ses portraits hollywoodiens il crait
des images-aura de la clbrit, de la
gloire, du luxe, de la mode et du style le
plus haut. Il enrichissait ses images par
un clairage de thtre et des procds
davant-garde pour son poque, tels que
les lignes-contours de lArt dco ou les
constructions formelles du cubisme.
Steichen arrivait ainsi se dbarrasser
des clichs bien banals du pass et
donner ses oeuvres un aspect vraiment
moderne. Certaines des photos exposes
ici donnent une ide de la manire dont
Steichen arrivait crer une dimension
quasi mythologique ce monde de
clbrit et de gloire, crer des images Voinquel travailla pour les plus illustres
immortelles qui devinrent aussitt pour
les Amricains des icnes sacres, et qui Jean Renoir, Marcel Carn, Sacha
dailleurs le restent jusqu prsent.
Les archives photographiques de
George Eastman House gardent une
importante collection de photos
dEdward Steichen faites pour Vanity
Fair et Vogue. Cette collection fut trans-
mise en 1979 au muse par Joanna T.
Steichen, fidle la dernire volont ment les scnes jusqu' en extraire des
dEdward Steichen.
Therese Mulligan, Commissaire des
Archives photographiques de George
Eastman House, Rochester, New York
Marc Riboud
Vous lauriez entendu, son retour de
voyage, excit et mu, en train danalyser
ses souvenirs rcents, de tisser des liens
et de tenter de trouver des correspon-
dances historiques, de chercher com-
prendre. Non pas juger mais comprendre.
Possd par certaines images. Mourant
dimpatience de repartir pour mieux
regarder. Ses yeux brillaient comme ceux
dun collectionneur de bonheur. Cet
homme est libre, il est vraiment libre.
Parce quil a vu le monde et il nous le
montre. Il suit toujours son propre
chemin, il va l o le mnent ses yeux,
son coeur.
Cet homme est libre. Parce quil sait
comment errer par les routes de la terre.
Parce quil aime laventure, il aime le
fantastique et limprvu lattire.
Annick Cojean
LEspagne des annes 1950 vue par
Catal-Roca
Francesco Catal-Roca est n Valse en
1922 et est mort Barcelone en 1998.
Ses photos sont la fois une chronique
et une peinture du milieu du XX sicle.
Aussi trange que cela soit, il veille lin-
trt aussi bien des critiques dart, que
des historiens et des ethnographes : les
premiers tudient ce quil a apport de
nouveau dans les courants artistiques
de lpoque, les seconds se servent de lui
214
pour reconstituer lEspagne du temps botiers et objectifs en plus, ses comman-
des plans de dveloppement, quant aux ditaires et ses modles ont chang, llve
troisimes, ils smerveillent de la multi- a grandi et dsormais ce sont Brigitte
tude de dtails de ses photos et de lin- Bardot, Marlne Dietrich, Marilyn
stinct infaillible du photographe. Ses Monroe, Le Corbusier, Alfred Hitchcock,
photos permettent de suivre la rapide Josphine Baker, Coco Chanel, le roi
transformation de Barcelone en une ville Hussein de Jordanie, Pablo Picasso qui
europenne et de comprendre que dfilent dans ses studios.
Madrid sest longtemps appliqu se Entre temps, Willy Rizzo a connu tous
protger de toute innovation. Elles per- les mtiers de la photographie, du labo-
mettent de voir la fois les gens changer ratoire, (il connat encore par coeur les
avec larrive de la socit de consomma- dosages de la solution du rvlateur)
tion et les annes de ruine laissant des aux grands studios dont le mythique
traces indlbiles au niveau du geste, du Harcourt, sans oublier les reportages. Il
regard, du demi-sourire. excelle dans ce domaine, les amricains
Les compositions impeccables, lesprit ne sy trompent pas et Life Magazine
de Catal-Roca et sa matrise de la lui achte son reportage ralis au pre-
technique ont reu de nombreux prix : il mier festival de Cannes. LAmrique le
a t le premier photographe dEspagne tente, il rejoint alors New-York la-
recevoir en 1982 le Prix national des gence Blackstar, dcouvre notamment
beaux-arts car il nexistait pas encore la photographie de mode puis il file vers
lpoque de prix rserv spcialement la Californie raliser des reportages sur
au domaine de la photographie. les stars de Hollywood, Gregory Peck,
Gary Cooper.
Raymond Voinquel, 1930-1960 Nouvelle aventure, en 1949, il signe la
Mes plus belles photos sont celles de premire couverture une photogra-
poses. Il faut reconstituer la vrit d'un phie de Winston Churchill du tout
visage, travailler comme les peintres, en nouvel hebdomadaire Paris Match .
plusieurs poses. Photographe vedette, il y restera vingt
Aprs une enfance dans les Vosges, ans, contribuant largement laura de
Raymond Voinquel arrive Paris l'ge ce magazine.
de quinze ans. Passionn de cinma, il Changement de cap dans les annes
est rapidement amen graviter autour 70, Willy Rizzo sinstalle sur la terre de
des tournages. Il rencontre Roger ses anctres, en Italie et devient cra-
Foster, photographe de plateaux pion- teur de meubles aux lignes ultra-mo-
nier dans la profession, dont il devient dernes, il ira jusqu fonder une usine.
l'assistant. Mais Paris et la photographie lui man-
Oprant la chambre photographique quent, retour aux origines. Infatigable
grand format, il se distingue bientt par photographe, Willy Rizzo renoue avec ce
une impressionnante matrise de la quil prfre : fixer sur pellicule les plus
lumire et du cadrage. Il aime racon- belles femmes de la terre.
ter comment il a forg son regard lors de Cannes 2002, dans son studio install
ses dambulations au muse du au Majestic, Willy Rizzo immortalise les
Louvre, avoir t particulirement mar- sourires de Paz Vega, Mila Jovovitch,
qu par Vermeer et le Caravage, et trs Rebecca Robbin.
influenc par la statuaire antique.
Prsent sur prs de cent cinquante Angelo Frontoni. Photographe des
films, de Mon amant assassin de stars
Solange Bussy en 1931, Fidelio de Lexposition est un choix des meilleurs
Pierre Jourdan en 1977, Raymond portraits en noir et blanc dacteurs et
actrices de cinma ainsi que de photos,
ralisateurs de lpoque : Jean Cocteau, faites pendant le tournage de films, par
Angelo Frontoni, photographe italien
Guitry, Abel Gance, Alfred Hitchkock, surnomm le photographe des stars .
Max Ophuls, Joseph Mankiewicz, Luis Ses photos permettent de suivre au jour le
Bunuel, Anatol Litvak, etc. jour les quarante ans dhistoire du cin-
Il intervenait aprs les prises de vues ma italien, des annes 50 aux annes 90.
cinmatographiques, restant souvent Ce sont les annes dor de Rome, la
dans l'axe de la camra, mais retravail- Cinecitta, qui est tout entire un plateau
lant les lumires, remodelant vritable- de tournage o les rles principaux sont
interprts par les reprsentants de la
icnes, des images trs construites, Dolce Vita ; il photographie tout autour de
idalisant les modles, les enveloppant la ville, dans la ville elle-mme et derrire
d'un certain mysticisme. les coulisses : acteurs, producteurs, ral-
Raymond Voinquel immortalisa en son isateurs, et tous les membres de lquipe
temps les plus fameux acteurs : Grard de tournage en train de travailler, de pr-
Philippe, Jean Marais, Alain Delon, parer un pisode, de discuter des dtails
Jean Gabin, Edwige Feuillre, Arletty, ou de prendre une courte pause...
Raimu, Edith Piaf Chacune des photos est le rsultat dune
Pendant la seconde guerre mondiale, il minutieuse mise en scne, ce qui rend
exera un temps son activit au sein du les images dAngelo Frontoni trs recon-
studio Harcourt. naissables et personnelles, indissol-
Sans jamais se dpartir de lusage du ublement lies au parfum et aux partic-
noir et blanc, en qute perptuelle de ularits de lpoque et du monde dans
beaut, toute son uvre est empreinte lequel il travaillait. Beaucoup de photos
d'un certain classicisme, d'un lyrisme sont des gros plans car lartiste aime les
loquent tout aussi prsents dans les dtails, il prend plaisir sattarder sur
nus masculins et les paysages qu'il les tches de couleur des costumes de
ralisait pour son compte. scne, sur larchitecture des dcors, les
Matre intransigeant de lartifice vou gestes des acteurs. Le plateau devient
lexpression des sentiments exacerbs, pour lui un atelier, un paysage o lon
sa virtuosit lui gagna le surnom de peut dcouvrir ses images claires par
Prince de la lumire . un mlange de lumires naturelle et arti-
Isabelle Chesneau ficielle. Ces photos dvoilent lme, l'-
clat et l'ombre des clbrits mais, avant
Willy Rizzo tout, glorifient la beaut et fixent le
Cest comme tre chauffeur : on peut charme du moment. Le photographe
conduire une locomotive, un avion, une apprcie par-dessus tout les modles
limousine, la photo offre elle aussi tant fminins. Il y a peu de photographes qui
de mtiers : le laboratoire, le studio, le aient approch les femmes avec autant
reportage, le plateau de cinma, la denthousiasme, damour et de gnie,
presse, la mode . levant bien haut leur sensualit vrita-
La premire commande de Willy Rizzo ble et faisant dcouvrir leurs tats dme
cest, la fin des annes trente..., cachs. Comme crit Zeffirelli dans son
lcole italienne de la rue Sdillot introduction au livre dAngelo Frontoni :
Paris, ses instituteurs lui demandent son plateau de tournage ressemble
des photos didentit quil ralise avec lOlympe peupl de desses. La visite du
son premier appareil un Box Agfa plateau laisse de ce voyage unique le
soufflet offert par sa mre... souvenir de sentiments profonds
Bien des annes plus tard, quelques envahissant l'esprit et le cur .

Les photos prsentes ici ont rempli les
pages de magazines italiens et trangers
tels que Stern, Paris Match, Sunday
Times, Vogue et Play Boy, elles montrent
latmosphre, la mode, le genre de vie de
lpoque ; elles tmoignent du style indi-
viduel et du talent dAngelo Frontoni
qui la revue Photo a consacr quatre
ditions spciales.
Lclat et latmosphre magique du cin- ments, mais aussi l'ide qu'ils se font du
ma apparaissent dans les photos des
ralisateurs, des actrices, des person-
nages devenus mondialement connus
grce Hollywood sur le Tibre :
Visconti, Fellini, Zeffirelli, Bolognini,
Pasolini, Rosi, Leone, Sofia Loren, Gina
Lollobridgida, Jane Fonda, Silvana
Mangano, Virna Lisi, Alberto Sordi,
Claudia Cardinale, Soraya, Monica Vitti,
Catherine Deneuve, Marcello Mastroiani,
Ornella Muti, Leslie Caron, Annie
Girardot, Claudine Auger, Elizabeth
Taylor, Britt Ekland, Brigitte Bardot,
Janet Ley, Lisa Minnelli, Carol Baker, Raf
Vallone, Ingrid Bergman, Joan Collins,
Vittorio Gassmann, Julia Christie,
Charlotte Rampling, Liv Ullman, Hanna
Schygulla, Nastassja Kinski, Stefania
Sandrelli, Dominique Sanda, Anouk
Aim... Le nom dAngelo Frontoni est li
aux plus beaux portraits de stars de
notre poque. Lhistoire de sa vie, cest
lhistoire de son oeuvre.
Elisabetta Bruscolini
Simulacres et faux-semblants
La petite fille qui babille avec sa poupe
ou le jeune enfant qui fait rouler ses
voitures expriment le besoin de trans-
poser leurs dsirs, de copier la ralit
que reprsentent leurs parents ou
d'exercer une action sur leur environ-
nement. Ils usent pour ce faire de ce que
le psychanalyste amricain Winnicott
nomme un objet transitionnel .
La photographie, comme objet magique
et transitionnel, l'instar de la littra-
ture, des arts visuels ou des arts de la
reprsentation a permis de nombreux
artistes contemporains de rver de leur
pass, d'exprimer leur inquitude, de
parodier l'absurdit de leur quotidien et
de tenter de modifier le cours des choses.
En effet, longtemps confine la seule
fonction de miroir de la nature , The
Pencil of nature selon l'expression de
William Fox Talbot, c'est--dire la
seule capacit de reproduire fidlement
le rel, la photographie a peu peu
affirm son pouvoir de provocation sur
l'imaginaire.
Oscar Rejlander, peintre anglais d'orig-
ine sudoise, fut l'un des premiers
engendrer la polmique lorsqu'il prsen-
ta en 1857 The two ways of life, vaste
allgorie sur le vice et la vertu, une suite
de trente images encense par la Reine
Victoria et vilipende par les critiques
pour avoir t ralise au moyen d'une
combinaison de plusieurs ngatifs.
Cet artifice provoqua indignation ou
inquitude pour certains, d'autres y
virent l'occasion de tester leur imagi-
naire ; ds lors et Rejlander prcisera
sa pense en 1863 dans un texte intitul
Apologie de l'art photographique - trav-
estissement du modle, laboration de
mises en scne ou manipulations tech-
niques et plus tard usage de l'informa-
tique vont faire voluer les pratiques
photographiques, ce qui fera dire un
Lewis Caroll enthousiaste dsormais
en tant qu'uvre de l'esprit, la photogra-
phie a rduit l'art du roman un travail
quelque peu mcanique . Lewis Caroll
fut, il est vrai, un excellent praticien et
nul doute que ses mises en scne pho-
tographiques de la petite Alice Liddell,
son modle pour Alice au Pays des
Merveilles, ne l'aient grandement inspir
pour composer cet ouvrage.
Plus tard les photographes, influencs
par les peintres prraphalites anglais ou
les tenants de la Photo-Scession
imprgns du style Art Nouveau, vont
revendiquer la possibilit pour la pho-
tographie d'tre l'interprte de leurs sen-
timents et de leurs motions. En fait, il
s'agissait le plus souvent de composer des
scnes de genre, souvent inspires par
l'esthtique picturale, et tendre ainsi vers
la conception moderne de l'art pur telle
que la concevait Baudelaire, savoir
crer une magie suggestive contenant la
fois l'objet et le sujet, le monde extrieur
l'artiste et l'artiste lui-mme .
Plus radicale, la rvolution surraliste
mit entre les mains des artistes un outil
apte rvler non plus les seuls senti-
monde. Photogrammes, solarisations,
collages, double exposition sont autant
de procds capables de modifier
l'essence des choses et de permettre
ainsi, selon les termes du photographe
amricain Henry Holmes Smith de plac-
er le pouvoir de l'illusion descriptive au
service de l'allusion . En fait, il s'agit
bien d'exprimer une pense et non plus
seulement de dcrire un environnement.
A la fin des annes 70, aprs une longue
priode qui vit la photographie triom-
pher comme outil documentaire et
d'exploration de l'homme, du monde et
de l'univers, une gnration de pho-
tographes ont associ aux multiples
procds techniques du medium,
jouets, figurines, effigies ou maquettes
pour mettre en scne leurs doutes,
leurs proccupations voire leur autobi-
ographie fictionnelle afin d'exorciser
leurs angoisses et de construire une
socit plus acceptable.
Il est clair que pour eux les rgles confus-
es et inadquates de la vie ordinaire sont
remplaces dans l'espace dfini de l'im-
age et dans le temps photographique par
des rgles prcises mais arbitraires qu'ils
se sont imposes. Le jeu rside alors dans
la ncessit d'inventer une rponse aux
questions qu'ils se posent tout en
sachant qu'ils peuvent chaque instant
fermer l'obturateur et quitter le jeu.
L'lment autobiographique constitue
souvent le ressort principal de leurs
images ; ainsi Tom Drahos qui s'tait
jusqu'alors rvl par le reportage, met-
il en place au lendemain du Printemps
de Prague, alors qu'il vient de s'exiler en
France, une srie de sayntes dans
lesquelles des figurines en plastique
sont blesses, mutiles ou billonnes,
vritables symboles des privations de
libert dont il a t l'objet.
Toutefois il est possible dans la descrip-
tion de ces vies parallles de se rver
heureux tel Morimura se glissant
dans le personnage de Brigitte Bardot
ou de vivre en hros au milieu de stars
de lgende comme Olivier Rebufa fil-
mant une nouvelle Dolce Vita avant de
s'interroger sur le sens qu'il convient de
donner ces instants de bonheur fac-
tice qui le mne conduire Barbie dans
des clichs galvauds.
Comme les enfants, les artistes n'hsi-
tent pas confrer des vertus magiques
aux histoires qu'ils se racontent, aux
simulacres qui vont rgnrer la socit. tographe. Sil travaille la manire dun
Tel est le projet de Joan Rabascall qui,
avec Ma collection, dcline la banalit
des images tlvisuelles figes sur des
crans-jouets, images dont la consom-
mation abusive ne peut conduire qu'
l'ennui et la perte de sens. Dans cet
esprit, Abigail Lane dcrit avec une
ironie lucide la scne du crime dans un
film policier dont les ressorts sont con-
nus l'avance tout comme le droul des
arguments publicitaires dvoils par
Pierre et Gilles dans La Lessive.
Notons en outre que les objets s'inscrivent
parfois dans l'univers trange de la lit-
trature enfantine et s'il apparat que
Gregory Crewdson a crois le chemin de
Gulliver, l'histoire silencieuse des objets
que conte Agns Propeck renvoie davan-
tage au monde de la Dame de Cur de
Lewis Caroll. Pas de provocation dans ces
photographies mais une sorte de jubila-
tion se jouer du non-sens des choses.
Avec le simulacre, l'artiste-joueur
oublie, dguise, dpouille passagre-
ment sa personnalit pour en feindre
une autre . Sans conteste le premier
lment d'laboration du simulacre con-
cerne le masque qui symbolise un objet
de mdiation avec le divin, le surnaturel,
la mort, l'invisible et les autres. Le por-
teur de masque souhaite demeurer
anonyme, c'est la raison pour laquelle
les figurines de Drahos se prsentent,
par mesure de scurit, masques au
public ; mais l'impossibilit et le vide de
l'expression fige dans le masque don-
nent penser, comme le fait Sugimoto,
que les masques sont des rves fixs . les mandres de sa conscience. Tout
Le masque, on l'a souvent remarqu,
dissimule le personnage social et libre
la personnalit vritable comme peut le doute faut-il remonter aux sources,
faire aussi le travestissement avec la
srie des Michal Jackson compose par
Valrie Belin.
De nos jours simulacres et faux-sem-
blants font frquemment partie du
vocabulaire des artistes contemporains
en raison de l'volution-mme du me-
dium photographique. En effet, librs
des contraintes techniques de la prise
de vue, ils ont trouv avec l'outil infor-
matique l'auxiliaire qui leur permet de
dbrider leur imaginaire et de crer
ainsi de vrais faux comme le dmon-
trent Pascal Monteil avec ses scnes
japonaises ou Ins Van Lamsweerde
avec ses modles tranges mais
vraisemblables. Par ailleurs la pho-
tographie s'tant chappe de la page
imprime pour se prsenter en une
uvre - tableau au mur, les artistes
reprennent dans leurs crations les
codes de la peinture et s'appuient sou-
vent sur une culture savante pour la-
borer leurs images - rfrences l'his-
toire de l'art pour Bae ou Balogh, cita-
tions cinmatographiques pour El
Janabi ou historiques pour Sugimoto.
On les voit aussi parodier le langage de
la publicit l'instar de Pierre et Gilles
ou recomposer les images du quotidien
dans ce que l'on qualifie actuellement
de nouveau documentaire .
Parfois l'artiste se prte au jeu du simu-
lacre et construit l'histoire de son person-
nage auquel il confie son visage ; telle est
la dmarche de Laurie Simmons, Teun
Hocks, Abigail Lane ou Morimura. Il ne
s'agit plus seulement de mettre en scne
une saynte mais de s'engager dans un
univers d'autobiographies fictionnelles.
Car dans ce contexte et ce prix-l
seulement il est possible d'agir sur le
monde pour essayer de le transformer.
Agns de Gouvion Saint-Cyr
Grce et compassion
Peut-on aborder luvre de Witkin sans
voquer une fois encore cet ternel
dbat qui oppose pour certains lArt et
la Photographie ? Dun ct le noble, de
lautre le trivial. Conceptions darrire-
garde, pour amateurs dtiquettes et de
rpertoires, que vient contredire plus
dun sicle et demi dhistoire dun mdi- de lhistoire de lart une rappropriation
um qui a radicalement modifi notre
faon de voir et de reprsenter.
Joel-Peter Witkin est assurment un
artiste. Il nen est pas moins pho-
le secret. Ici, la rfrence est un moyen,
peintre, laborant ses images par des
croquis prparatoires, mettant en
scne, recomposant le monde sa
guise, extrayant ses modles leur
environnement pour les replacer dans
lambiance confine de latelier, son
uvre nen demeure pas moins
minemment photographique. Elle ne
pourrait exister sans la photographie.
Ce quil exprime, ce quil nous trans-
met, seule la photographie est mme
de le faire, de le dire.
Parce que, mme sil le tord en tous
sens, le rel reste son matriau de base.
Lorsquil nous met face des cadavres,
des corps dmembrs, des handi-
caps, des mutils, des parias, des
tres dexception, cest face la dif-
frence, la souffrance, la mort elles-
mmes quil nous confronte, bien plus
encore qu leur simple image. Ces
corps dforms, hors norme, ces corps
dsormais sans vie ne surgissent pas de
son imagination, pas plus quil ne les a
reprsents en faisant appel des sou-
venirs. Ils sont l, devant lui et devant
nous, faits de chair et de sang. Ils vivent
ou ont vcu des existences riches
dmotions, de petits bonheurs
et de grands malheurs. Ils aiment
ou ont aim, le sont ou le furent
215
en retour. Des pres, des mres,
des amants, des enfants.
Pourquoi Witkin photographie-t-il ce
quil photographie ? Question essen-
tielle, dont certains pans de rponse
resteront jamais enfouis dans
ne peut tre transmis, pas plus lautre
qu soi-mme. Pour comprendre, sans
lenfance et ladolescence.
N en 1939 Brooklyn dun pre juif
dorigine russe et dune mre
catholique et napolitaine, Joel a un
frre jumeau, Jerome. Ils sont deux, ils
auraient d tre trois : un autre enfant
ne survit pas cette grossesse trigmel-
laire. Des diffrends principalement
religieux amnent le couple Witkin
divorcer et les enfants sont levs par
leur mre.
Survient alors lpisode, maintes fois
rapport, de laccident de voiture dont il
est tmoin lge de 6 ans et qui le met
face face avec la tte dune petite fille
qui roule ses pieds. Premire con-
frontation avec lhorreur et la mort,
qui le marquera jamais.
Son ducation religieuse stricte affecte
profondment Joel qui ne se satisfait
nanmoins pas des rponses con-
venues aux questions fondamentales
quil se pose. Pas plus que sa vie, sa foi
nest banale mais confine un mysti-
cisme qui le singularise. 17 ans, une
coupure de presse lui apprend lexis-
tence dun vieux rabbin qui prtend
avoir vu Dieu. La rencontre est dce-
vante : ladolescent qui esprait con-
fusment une entrevue spectaculaire et
dterminante se retrouve face un vieil-
lard fatigu et endormi dans le coin
sombre dun bureau poussireux. Ce
que ses yeux ne peroivent pas, peut-
tre la photographie laquelle il sest
initi en autodidacte le rvlera-t-elle.
Mais Dieu napparat pas plus sur
le film expos. Sil ne peut le voir, il ne
lui restera alors qu crer son image.
Telle sera dsormais sa qute.
Devenu peintre, son frre Jerome
demande Joel de photographier des
phnomnes la foire de Coney Island
pour les inclure dans une toile. Il y ren-
contre entre autres un homme dot de
trois jambes, une chicken lady et
Albert-Alberta, un hermaphrodite dont
il dira plus tard quil aura t son pre-
mier partenaire sexuel.
Tels seront dsormais ses modles, ses
frres de souffrance, son peuple lu.
Il convient de voir dans cette constante
de Witkin revisiter les grandes pages
autant quun hommage aux artistes qui
lont prcds et qui lont nourris, bien
plus quun de ces chantillonnages
vides de sens dont le postmodernisme a
pas une fin.
Lhistoire de lart occidental abonde
de ces emprunts, de ces relectures qui
amnent peintres et sculpteurs sin-
spirer duvres marquantes pour
les intgrer leur propre criture.
Des innombrables exemples,
ne retenons ici que les Mnines
de Velzquez, revues et corriges
entre autres par Picasso et Witkin.
Outre les uvres elles-mmes,
les grands thmes reviennent eux aussi
de manire rcurrente, traversant
les poques et les modes. Il en va ainsi des
mythologies grecque et romaine comme
de la Bible, sources intarissables puisque
sy dclinent dj images toutes les
composantes de la condition humaine.
Cest lvidence parce quil y reconnat
luniversalit et lintemporalit du lan-
gage que Witkin poursuit cette tradition
sculaire pour lui insuffler ses propres
intentions, son propre vcu, son propre
imaginaire.
Grce ? Elgance ? Alors que lartiste ne
met en scne que corps bafous,
cadavres, ttes coupes, membres
arrachs ? Sil transcende la ralit,
pourquoi lart ne pourrait-il sublimer
la mort et la difformit ? On imagine
volontiers lartiste treignant ces corps

inertes, ne les considrant ni comme des
objets ni comme des accessoires mais
comme ses semblables. Rien
de malsain, rien de scandaleux dans son
utilisation de la mort et du handicap. De
la compassion, encore et toujours.
Alain DHooghe
Le fil rouge
Le fil rouge daprs Barbe Bleue est une
exposition qui fait suite Circus et
LEffraie les deux contes dAndersen
dont jai dj fait ladaptation.
Il sagit dune exposition de photos
accompagnes dun film dans lequel,
encore une fois, jai mlang
lArgentique et le Numerique pour crer
un rcit qui se passe de nos jours.
Barbe Bleue est ici un Baryton de petite
renomme, impressario ses heures.
Avril est la jeune fille qui vient davoir 18
ans, elle chante, elle attend une vie
nouvelle.
Elle se laisse sduire, elle lpouse et
comme dans le conte de Perrault elle
comprend trop tard quil sagit dune
imposture et pire encore.
Voil pour lhistoire que beaucoup con-
naissent dj et ce stade je ne peux
dire que ce que jai tent dexprimer
avec ce film et ces photos, entre autre
ma terreur envers toute forme dautori-
tarisme et dabus de pouvoir.
Sarah Moon
Erwin Olaf
Erwin Olaf fait de la photo profession-
nelle depuis vingt-cinq ans, et si au
dpart il photographiait les vnements
autour de lui, avec le temps il devint
metteur en scne, un photographe qui
cre sa propre ralit.
Olaf connat lart de crer son propre
monde, que ce soit par une srie pho-
tographique, ou lors de soires grandios-
es, ou de projets de films. On voit quOlaf
arrive crer un monde la fois imagi-
naire et convainquant qui se rapporte au
pass, aux contes et aux rves, un
monde habit par des personnages his-
toriques, des elfes, des nains, des som-
nambules et Dieu sait qui encore.
Son objectif est la perfection quon ne
peut atteindre qu force de per-
svrance par la mobilisation de tous
ses moyens en recommenant chaque
fois. Olaf est excessivement exigeant
lgard de ses collgues, aussi bien
ceux qui sont sous les projecteurs que
ceux qui restent dans lombre.
Cependant tous veulent travailler avec
lui pour son bon caractre et sa hte de
faire partager son succs tout son
entourage.
Kees van Twist, Directeur du Muse
Groninger
Maturit 10 posters du Millnaire.
1999
Lide de Maturit est venue Erwin
Olaf alors quil feuilletait un livre con-
sacr aux pin up girls, ces beauts
pleines de sex appeal des annes 50.
Imaginez-vous que pendant la prise
de pin up en photo, le photographe soit
tout juste sorti du studio pour acheter
des cigarettes et revienne quarante ans
plus tard. Rien na chang sauf que
le modle a vieilli de quarante ans. Pour
trouver ses modles, Olaf a mis une
annonce dans le journal. Il a utilis
tous les moyens pour quelles se sen-
tent sensuelles et fut enthousiaste
lorsquil vit leur regard exprimer
le dsir, lassurance de soi et la plus
grande indiffrence la camra.
Ensuite les photos furent traites
numriquement : les ongles sont
devenus plus rouges, les silhouettes
plus lances bien que la peau ait t
laisse telle quelle. Dans cette srie Olaf
voulait lancer un dfi la technique
de la retouche si souvent utilise dans
les photos de stars pour cacher
les rides, les taches et autres dfauts
physiques.
Sang royal. 2000
Les portraits sont disposs par ordre
chronologique et reprsentent les per-
sonnages historiques suivants : Jules
Csar, empereur romain assassin
la suite dun complot ; Poppe,
la femme jalouse et pleine desprit
de vengeance du non moins cruel
empereur Nron : il la tua pendant une
crise de colre dun coup de pied au ven-
tre alors quelle tait enceinte ; Marie-
Antoinette que la rvolution franaise a
fait monter la guillotine en 1793; lex-
travagant roi de Bavire Louis II qui se
noya en de mystrieuses circonstances ;
Elisabeth ou Sissi, impratrice
dAutriche et reine de Hongrie,
transperce par le poignard dun anar-
chiste ; la tsarine russe Alexandra, tue
par balles par les bolcheviks avec toute
sa famille en 1918; la veuve tragique
Jacqueline Onassis Kennedy avant et
aprs les coups de feu fatidiques
Dallas en 1963 ; et la princesse Diana
avec sur le bras le logo de la voiture avec
laquelle elle se tua en essayant dchap-
per aux journalistes. Pour raliser cette
srie, Olaf a fait exclusivement appel
des teenagers blonds aux yeux bleus
quil a gnreusement orns de bijoux et
autres accessoires. Le sang et
les blessures proviennent de vraies pho-
tos de viande danimal et de sang artifi-
ciel rajout grce une technique sp- ment. Yanagi attire lattention sur les
ciale dans le portrait.
Paradis. Club. 2001
Le nom de Paradis. Club se rfre
directement au temple de la culture pop
dAmsterdam, le Paradiso qui na cer-
tainement rien voir avec le paradis
chrtien. Pourtant cest l qua t com-
mis le pch originel, donnant le dpart
aux souffrances humaines. Les dcors
reprsentent une copie de la cave
du Paradiso reconstruite dans latelier
de lartiste. Lide de cette srie est
venue Olaf la fin de lan 2000 lors
dune grandiose soire quil avait lui-
mme organise au Paradiso sur
le thme du cirque . La plupart des
habitus taient dguiss en clowns, et
ils se mlaient sous cet accoutrement
aux jeunes filles travesties, vtues
comme pour la parade militaire, un
nain coup en deux et des lphants
dresss, ce qui crait une atmosphre
tellement folle et absurde quOlaf voulut
la faire revivre dans une srie de pho-
tographies. Il utilisa directement pour
modle le tableau de Rubens
Lenlvement dHippodamie (Madrid venus de lOuest comme dtranges
le Prado), qui illustre lpisode
mythologique de lattaque dHippodamie
par les Centaures pendant son mariage,
ce qui provoqua un combat sanglant
entre les Centaures et les Lapithes.
Sparation 2002/2003
Aprs la srie baroque hurlante de
Paradis , Erwin Olaf cre Spara-
tion , un des cycles de photos les plus
introvertis qui existent lheure
actuelle. Tous les personnages sont
vtus des pieds la tte de latex noir
collant mais les associations quon
pourrait avoir avec toute pratique sex-
uelle dprave sont ici absolument
dplaces : ce vtement est appel
symboliser, semble-t-il, la solitude
glace des personnages. Sparation ,
cest aussi le titre dun petit film quOlaf
a tourn en 2003. Le gamin joue pen-
dant que sa maman saffaire la cui-
sine. La tl est allume. Papa rentre
la maison, ils se mettent table pour
dner. Bientt leur attention est attire
par quelque chose dans les nouvelles.
Tous les trois sinstallent devant
lcran. On voit apparatre sur lcran le
mot Sparation et le film recom-
mence depuis le dbut.
Ruud Schenk, Commissaire charg de
lart contemporain, Muse Groninger
Un modernisme invent regard cri-
tique de Miwa Yanagi
Au dbut des annes 90 ma vie se
droulait entre Paris et Osaka. Comme
jhabitais ct de la ligne de chemin de
fer Hankyu prs de la gare dUmeda
(Osaka), jempruntais souvent les pas-
sages dcors avec effet du centre com-
mercial dispos lintrieur de la gare.
Miwa Yanagui raconte qu peu prs la
mme poque, poque o elle travaillait
pour obtenir sa matrise et pouvoir gag-
ner sa vie, elle passait chaque jour au
supermarch de Hankyu, alors il se peut
que nos chemins sy soient croiss.
En France on appelle les supermarchs
Grands magasins. Depuis quen 1852 le
Bon march a ouvert ses portes Paris,
la culture des grandes surfaces commer-
ciales na cess de spanouir dans les
villes modernes comme New York,
Londres ou Berlin. Ces magasins ne sont
apparu au Japon que cinquante ans
plus tard, la fin du XXe sicle. Dans la
rgion de Kansai les quartiers dhabita-
tion, les parcs dattraction et les thtres
de distraction Takarazouka taient con-
struits le long de la ligne de chemin de fer
Hankyu. Lorsquon traa les premires
lignes pour relier la culture au plaisir, il
arriva que les centres commerciaux
finirent par acqurir le rle stratgique
de terminus.
Les supermarchs placs dans les villes
densment peuples jouaient dans le
temps le rle de place darme du mod-
ernisme naissant, mais lexpansion et
llargissement des surfaces commer-
ciales ne faisait que renforcer la sensa-
tion de dtachement et de dpasse-
rencontre des attentes de leur
codes culturels imprims dans la
grande architecture et les passages o
latmosphre du modernisme sest con-
serve sous forme ptrifie au milieu
dune poque qui a dj pris son lan.
Les Elevator Girls (jeunes filles accom-
pagnant les visiteurs dans
lascenseur), ces sortes de fantmes, en
deviennent le signe distinctif. Cet
espace de modernisme invent qui sest
cart de laxe temporel ressemble la
ville du futur o la joie na pas de place.
Les Elevator girls de Miwa Yanagi vivent
la fois dans le pass et dans le futur de
la catgorie temps/lieu.
En Occident on peut souvent voir des
hommes desservant les ascenseurs.
Leur prsence apaise le sentiment de
danger quprouvent les visiteurs dans
des espaces troits et ferms. Au Japon
les jeunes filles des ascenseurs et les
femmes-guides, belles comme des
mannequins, enveloppes dans leur
uniforme impeccable, petit chapeau
sur la tte, dpourvues de traits
humains, paraissent aux visiteurs
lespace est dcor avec trop dartifice,
cratures. Visages semblables, comme
si elles avaient t fabriques la dsert ou le muse de science naturelle
chane, poses engendres par la culture
de la consommation, elles ressemblent
des keyborgs. Ces jeunes filles qui
remplissent impeccablement leurs
fonctions apparaissent certains
comme la version contemporaine des
fameuses geishas. Cest peut-tre
cause de cette part dexotisme que les
commissaires dexpositions trangers,
qui ont la vue longue, ont aussitt saisi
au vol le sujet des Elevator Girls de
Yanagi. Ces filles se multiplient comme
les produits de consommation et la
multiplication de ces sympathiques
machines nous font frmir dhorreur
devant ces cratures virtuelles appeles
la vie qui marquent le commencement
dune ralit de laprs-humain. Nous
sommes entours par cet rotisme
anesthsi mais nous ne pouvons pas y
toucher. Sous loeil de Yanagi la ville
surpeuple et bouillonnante dOssaki
devenue le plateau de tournage pour
Celui qui court sur la lame du rasoir
se transforme en un mirage virtuel
pleins de silhouettes de magnifiques
femmes gnreusement panouies.
Dans la srie Elevator Girls du dbut on
voit se manifester le got inn de lartiste
pour le Japon. Elle doit peut-tre cette
qualit la sensibilit naturelle propre naire du cinma, un livre de photos sur
une habitante de Kyoto originaire de
Kobe. Mais dans le cas de Yanagi nous
nous heurtons aussi une attitude rad-
icalement critique qui ne laisse presque
plus de place lexotisme. Sa critique la
rapproche de la vision et de loeuvre pho-
tographique dun autre originaire
dOsaka, Yasumasa Morimura. Yanagi
prsente ainsi lespace architectural des
tablissements culturels tels que les
muses japonais de science naturelle et
216
dart, et mme les jardins botaniques et
les zoos, comme des manifestations du
modernisme artificiel qui, avec la cul-
ture des centres commerciaux, nest
quune rfrence au monde Occidental.
Contrairement la mthode de
Morimura qui place son propre corps
dans les tableaux canoniques de lart
occidental et accueille chacune des oeu-
vres sparment, lune aprs lautre,
Yanagi, elle, se concentre sur les espaces
vitaux qui ne cessent jamais de produire
un modernisme artificiel. Ce processus
fait des Escalators Girls nourries au sein
de mammifres striles une mtaphore
de lart et de la culture japonaise.
Lorsque des tudiantes de troisime
anne sont embauches pour travailler
dans le domaine des services, leur
aspect extrieur et leur caractre
changent car elles doivent correspondre
ce quon attend delles, tre agrables
aux autres. Cest avec tonnement et
dception que Yanagi observe ce proces-
sus. Ces fillettes nont pas lexprience
des fministes et ne comprennent pas
quelles sont devenues des victimes ;
mesure quelles vont joyeusement la
entourage, on en moule des objets de
forme dtermine et elles finissent par
devenir de jolis bibelots. Il est possible
que ce phnomne soit avant tout li
la tradition japonaise qui voit la beaut
dans lartificiel et au dsir de toujours
du Japon de correspondre au modle
occidental. Ce subconscient historique
est une ombre qui pse sur Elevator
Girls de Yanagui.
Les Elevator girls sont des jeunes filles
qui ont oubli quelles staient trans-
formes en jolies objets. Yanagi place
leurs fragiles plaisirs et les illusions de
leur vue limite dans les images de
fleurs de serre et de poissons tropicaux
daquariums. Isols, vivant dans une
lumire artificielle, ils expriment la
mort de ces jardins de verre. Derrire
ces jeunes filles prenant des poses
charmeuses et ces hommes qui
attendent lascenseur, la sexualit se
tient comme un bonbon acidul qui
attend dtre mang.
Le calidoscope de Lutopie glace de
Yanagi est parent de ces lieux o
o le hall dhtel est trop propre et
o lon peut dcouvrir les objets les plus
divers comme un candelabre royal, un
relief architectural de pierre ou un gra-
cieux bijou mtallique. Contrairement
lenvironnement cr pour les humains,
ces lieux inhabits se perfectionnent et
se reproduisent eux-mmes en perma-
nence. Les Elevator girls qui se tiennent
sur la surface de verre de lascenseur
transformant lenvironnement en un
panorama sans queue ni tte peuvent
savrer tre des clones engendrs par la
folie dune grande ville.
Aomi Okabe (de La caisette blanche
Nazraeli Press. 2004)
Marja-Leena Hukkanen
Ombres au paradis
Lexposition Ombres au paradis
prsente un grand nombre de photos des
films dAki Kaurismki o les hommes et
les villes transportent le spectateur
dune atmosphre lautre, dun pays
lautre. Ces photos-recherches ne par-
lent pas seulement du ralisateur pen-
dant son travail mais de ses acteurs
prfrs, Matti Pellonp et Kati
Outinen, que lon voit dans de nom-
breuses scnes touchantes. Aprs la pre-
mire exposition consacre au cente-
cette exposition a t publi par Otava.
Aprs la premire dition on ajouta au
livre certaines images des derniers films
dAki, Uha et Lhomme sans pass .
Lintroduction du livre :
...Marja-Leena Hukkanen (ne Helin)
est une initie car elle est un membre
permanent de lquipe de tournage de
Kaurismki. Etant scnariste, elle est
partout la fois, mais en mme temps
cest une photographe qui travaille de

manire modeste et pntrante. Elle ne sont impressionnants mais il docu-
laisse rien passer. La photographie pen- mente aussi le travail qui se cache der-
dant le tournage dun film est un art rire, dans les ateliers, o des centaines
tout fait indpendant dans lequel de peintres crent les images ensorce-
excellent les photographes hollywoo- lantes des stars de cinma.
diens, franais et britanniques, Le phnomne ne se limite pas au
devenus des classiques du genre. Les plateau de tournage et au mal de
grandes oeuvres photographiques de ce star , tout ce quil y a alentour soutien
genre ont t cres lpoque des littralement le mythe. La fidlit des autour du genre modle hrone chic :
petits studios de cinma, mais depuis spectateurs, par exemple, qui
1960 cet art a t un peu dlaiss sassoient en de longues files dattente
jusquau jour o Hukkanen vint leur devant les guichets bien avant le dbut
insuffler une nouvelle vie. Grce elle, du spectacle. Ou lodysse incroyable
nous avons des photos qui refltent non des cinmas itinrants : petits camions
pas le film achev lui-mme, mais qui emportent les squences magiques
lesprit de sa cration. Nous pouvons au bout du monde, vers de lointains vil-
voir ainsi de rares scnes jamais remar- lages situs plusieurs jours de route
ques auparavant entre les ralisateurs de la salle de cinma la plus proche. Ces
et les acteurs, mi-chemin entre le tra- vagabonds du cinma transportent en
vail et le jeu. Parfois on les voit concen- pices dtaches tout ce quil faut pour
trs, parfois pris dun fou rire cause monter une salle avec un norme cran
dune blague, parfois en train de sous auvent o peuvent prendre place
reprsenter leurs personnages ou eux- des centaines de spectateurs. Ils
mmes. Instants fugitifs tmoignant de emportent dans leurs bagages un pro-
la densit, de la folie et de lenthou- jecteur, leur modeste literie de
siasme de la production cin- vagabonds et divers mcanismes,
matographique... comme, par exemple, une installation
Peter von Bagh pour rembobiner manuellement le film
aprs chaque sance.
Jonathan Torgovnik. Bollywood : Jonathan Torgovnik fait revivre ce
lInde et le cinma monde pour nous et nous offre un ma-
Aller au cinma en Inde est tout un ximum dinformations pour que nous
programme : voir les acteurs plus grand puissions le connatre au-del des
sur lcran quen ralit, passer banalits et des lieux communs primi-
quelques heures comme en rve, laisser tifs. Il travaille depuis cinq ans ce sujet
de ct les soucis quotidiens ...Comme en faisant la navette entre lInde et New
on se rend au temple pour rendre hom- York o il vit. Dans lindustrie du cin-
mage aux dieux, on va au cinma pour ma tout se passe lentement, tout trane
smerveiller des acteurs qui tuent dix infiniment en longueur. Il faut constam-
bandits de leurs propres mains et sont ment attendre, surtout larrive de la
amoureux de belles hrones. Cest star qui est toujours en retard parce
vraiment une sorte de religion . quelle tourne dans plusieurs films la
Le cinma masala (recette populaire dont fois . Les acteurs qui sont vnrs
les ingrdients principaux sont : action, comme des dieux sont souvent invits
romantisme, violence, musique, danses dans les partis politiques : Cependant
et moralit) rassemble des millions de le cinma reste une terre sacre o les
spectateurs par jour. Ce chiffre met le conflits politiques ne pntrent pas.
cinma indien la premire place au Voici un exemple : beaucoup de stars
monde parmi les producteurs de films et connues adhrent lislam bien que les
donne du travail un demi million musulmans soient une minorit dans
dIndiens. On lui a donn le nom de ce pays hindouiste. Mais dans le monde
Bollywood. Ce phnomne de la culture a du cinma cela na aucune importance,
frapp Jonathan Torgovnik (Isral, 1969) les aspects thno-socio-politiques nin-
lors de son premier voyage en Inde et lui tressent personne. Cela donne un ide
a donn envie dexplorer ses causes et de la puissance du cinmatographe .
ses formes en de nombreux autres voy- Enrica Vigan
ages, dautant plus que ses relations per-
sonnelles lui ouvraient les portes des En dansant dans le noir : Th dan-
plateaux de tournage et des coulisses. sant dElaine Constantine
Contrairement aux autres ouvrages Les scnes de danse offrent la photo
consacrs ce sujet, Torgovnik a dcid documentaire des possibilits innom-
de surmonter lironie bon march de brables. Le rte de faire la cour, latmos-
lhomme occidental envers ce cinma phre de fte, les attouchements
national et populaire, qui ne fait que se physiques, linstant mystrieux et signi-
reproduire lui-mme, qui est la fois ficatif de lintimit entre des personnes
entirement prvisible et incroyable. qui ne se connaissent pas ; devant lob-
Torgovnik sest pench sur chacune des jectif se droule un spectacle saisissant
composantes de ce phnomne et ce o lon voit se mler rotisme, grce et
mlange de curiosit et de respect lui a fragilit ; cest un sujet la fois fantas-
permis de raliser une vritable tique et profondment intime qui se
recherche anthropologique aussi droule dans un lieu public. La salle de
srieuse que passionnante. danse, qui est un lieu trs intressant,
Jonathan Torgovnik commence par se quil sagisse dun local spcial ou d'un
familiariser avec lessentiel : il lieu utilis pour loccasion, a souvent
frquente les plateaux de tournage des t utilise par les photographes pour
grands producteurs, photographie les exprimer quelque chose dimportant
mise en scne et les hros principaux, sur le monde dans lequel nous vivons.
un peu dpays par les milliers de vi- Il est curieux de noter que dans les
sages et les invraisemblables collisions. annes 90, avec lapparition en Grande
Les crateurs de ces films mi-chemin -Bretagne dun art dirig contre lesta-
entre la comdie musicale et lpope blishment, beaucoup de jeunes artistes
cinmatographique, sinspirent sou- ont repris le symbole de la danse pour
vent des questions sociales et tradition- caractriser la socit ou, plus prcis-
nelles : cest la famille qui est au centre ment, leur propre situation dans cette
de lhistoire et les particularits de la socit. Le public a pu voir des images
socit indienne sy refltent. Ils ne pr- de jeunes artistes dansant seuls :
tendent pas du tout tre ralistes. Ils Tracey Emin, recrant ses rves et ses
trouvent bien plus important de tou- dceptions denfant ; Gillian Wearing,
cher aux cordes les plus sensibles de avec sa danse solitaire dans lintrieur
lme du grand public qui est prt en sauvage dun supermarch du sud
retour adorer pieusement les inter- de Londres. A lpoque o le nouvel art
prtes des rles principaux. Les visages moderne commena explorer le prob-
des divas lair terrible se penchent sur lme de la dsorganisation et de la frag-
nous des panneaux publicitaires sus- mentation sociale, o la socit britan-
pendus bien haut au-dessus des cen- nique tomba sous linfluence dune
tres villes. Les placards peints la main politique de rhtorique (suivie ensuite
qui prsentent les nouvelles produc- de dception car les mots ne voulaient
tions ont littralement envahi les rues rien dire) poursuivie par le nouveau
de la ville. Par des images dune grande gouvernement travailliste, on vit
force Torgovnik montre quel point ils soudain schauffer les discussions
autour de la photographie de mode.
La photo de Corinne Day pour Vogue
(1993) qui reprsentait, surgie de nulle
part, la belle Kate Moss seule dans un
misrable taudis, fit du bruit dans la
presse et veilla lopinion publique.
Dans les annes 90 les discussions au
sujet de la photo de mode tournaient
rsume les interminables dbats sur le
les modles, souvent reprsents sur
fond de quartiers pauvres o le crime
svit, jettent un regard indiffrent sur le
monde qui les entoure. Cette insatisfac-
tion mit la photographie la mode au
centre de lattention tandis que de nom-
breuses photos dart de liconographie
allemande/suisse de la fin des annes
80 devinrent des talons dans ce
domaine (oeuvres de Wolfgang Tillmans
et, dans une moindre mesure, de
Yurgen Teller). Sur ces images dun type
nouveau on voyait des jeunes hommes
et femmes seuls, sans aucun lien avec
le monde, dans une sorte dinertie.
Personne ne dansait sauf ceux qui fai-
saient leur numro en solitaire. Les
photos la mode dElaine Constantine
des annes 90 brisent ce vide en jetant
un dfi un langage visuel qui semblait
jusque l immuable. Contrairement la
plupart de ses contemporains, Elaine
Constantine connaissait bien la tradi-
tion du documentarisme qui cherchait
transmettre la couleur locale. Elle se
sentait attire par les photos documen-
taires en couleurs de Martin Parr, et les
photographies Modes des annes 60
de Terence Spencer, par la srie docu-
mentaire stylise des skinheads de
Terence Spencer. Bien quElaine soit
devenue connue grce ses photos de
jeunes femmes actives, son apport prin-
cipal lart photographique et lintrt su participer elle-mme au rite com-
quelle veilla dans les milieux artis-
tiques londoniens sont lis avant tout
lnergie de la culture de la danse
locale. Jai frquent les soires
dansantes du nord qui duraient toute la
nuit depuis lge de 16 ans et cela a pro-
fondment influenc mon style pho-
tographique... Je ntais pas trs bonne
en classe, la seule chose que je savais
bien faire, ctait danser. Je crois que
jessaie par ma photo de transmettre
ma propre exprience du dancing .
Mosh , les photos de mode dElaine
Constantine pour le magazine Face
(1997) furent une vritable dcouverte :
un groupe de jeunes fait du surf, boit et
danse ensemble. Dans la photo de
mode devenue bien trop mlancolique
et vide de sens on voit surgir un style
nouveau. Ce style plein dnergie (et
mme de violence) symbolise dans
Mosh une coupure avec le pass,
avec une tradition desprit germanique
qui dominait dans les journaux de
mode. La photo commerciale revient
aux ides du documentarisme anglais.
En 2002 Elaine Constantine scarte de
la photo consacre la mode des jeunes
et cre un cycle plein deffets consacr
la danse lheure du th dans le nord-
ouest de lAngleterre. Cest un projet trs
personnel (deux des danseurs sont les
parents de Constantine et il y a beaucoup
de ses amis parmi les autres), inspir par
son respect de la force vitale sur laquelle
lge na pas de prise et son respect des
traditions. Dans Th dansant lartiste ressentir lamour, la passion, les rela-
dpasse de loin le cadre du style docu-
mentaire en crant une suite de grandes
photos o lon voit les danseurs figs
dans leur mouvement, o les person-
nages participent, sous forme de
tableaux austres, un rite trs ancien et
important. En forant les danseurs se
figer dans une immobilit si rigoureuse,
Elaine Constantine tmoigne du statut
de la photographie, de sa principale fonc-
tion qui est de fixer linstant prsent,
darrter le temps et de le graver dans les
mmoires. Bien quelle ait fort certaine-
ment voulu souligner lnergie et la vital-
it physique propres cet ge avanc, ces
photographies sont construites autour
du sentiment de linvitabilit de la perte.
Surgissant de lombre, matrisant par-
faitement les mouvements de la danse,
ces tres entrent mains enlaces, vte-
217
ments flottants, sur la piste du dancing
ou de la salle de rptition presque
comme des statues, des fantmes ou des
acteurs dune comdie mlancolique de
moeurs.
Sous maints aspects Th dansant
tmoigne de ltat de la photographie en
ces premires annes du XXIe sicle et
reflet de la ralit. Ce nouveau travail
dElaine Constantine peut tre rapport
loeuvre dun groupe dartistes dj
assez connus tels que Hanna Stark,
Roger Ballen, Tom Hunter et dautres
qui ont explor les limites de limage
documentaire en veillant un intrt
particulier du public et en lanant un
dfi notre faon habituelle de voir la
photographie. De mme que dans la
srie cre par Hanna Stark la fin des
annes 90 les modles jouent des
scnes de la vie de tous les jours
aperues par lartiste pendant ses
dplacements en ville, de mme le cycle
dElaine Constantine est une tentative
de saisir ce monde merveilleux et dra-
matique quest le ntre par des images,
prsentes aussi dans notre vie relle,
mais qui dans son oeuvre tmoignent
avec clat de la capacit de la photogra-
phie dpasser les limites de la ralit
pour nous faire rflchir la significa-
tion solennelle du quotidien.
Ces oeuvres permettent de reconnatre
la merveilleuse proprit de la pho-
tographie qui nous permet de nous sou-
venir, dtre tmoin, de rester en
prsence de fantmes. Elaine
Constantine a su viter la tentation,
propre nombre de photographes
devant des personnes ges, den faire
soit des hros, soit des victimes ; elle a
plexe et grave accompli par eux : la
danse de la mmoire et le geste de paix.
Tel un choeur solennel danciens, les
danseurs dElaine Constantine ne jet-
tent pas un dfi au temps, ils lui rigent
un monument.
Val Williams
Elinor Carucci. La famille
Les photographies en couleur d'Elinor
Carucci nous prsentent un journal
intime en images. Ce journal a pour
sujet les membres de sa famille, sa vie
quotidienne et ses interrogations per-
manentes face sa propre identit. Elle
nous prsente sa grand-mre et son
grand-pre, ses cousins et autres mem-
bres de sa famille. Elle nous montre
quelles sont les relations entre pre et
mre, les relations mre-fille, ou entre
frre et sur. Ses photos sont des
scnes quotidiennes et familires prises
dans la chambre coucher, la salle de
bains, le salon, sur le divan, dans le lit,
dans la baignoire.
L'artiste dcrit son oeuvre comme une
uvre photographique consacre
l'amour, la chaleur humaine et l'in-
timit. Dans ses photographies elle
aborde des sujets tels que le fait de
mrir, le fait de quitter le foyer familial,
le fait de devenir indpendante ou
encore la faon de se comporter dans la
sphre sexuelle. Elle nous parle aussi
des tensions, des dceptions, de la sur-
veillance. La photographie maide
tions humaines entre individus. Parfois
lorsque j'ai l'appareil photographique
entre les mains, je me dcouvre soudain
moi-mme et je dcouvre ce qui se
passe autour de moi , dit l'artiste.
La premire personne qu'Elinor Carucci
a photographie, c'est sa mre. Et elle
reste toujours le sujet principal de son
uvre, avec elle-mme. La fille montre sa
mre dans tous les rles possibles : de
mre, de fille, d'pouse, de femme sen-
suelle, d'amazone courageuse, de petite
fille. Je me suis dit un jour que les
images de ma mre m'aideraient sur-
monter la peur du temps qui passe mais
la photographie ne fait que renforcer le
sentiment de la cruaut du temps .
Elinor Carucci utilise la photographie
comme une aide pour communiquer
avec sa famille, poser des questions et

entamer un dialogue avec elle. Le dia-
logue est prsent dans ses images : la
photo dit des choses qu'elle n'aurait
mme jamais os imaginer.
Celina Lunsford, Commissaire
La guerre et la photographie : notes
sur Paolo Pellegrin
... Nous revoyons cette scne du film de
Stanley Kubrick Full metal jacket
lorsquun des soldats demande son
ami la permission de prendre sa soeur
- son fusil mitrailleur pour deux nuits,
la huiler et lutiliser. Ici, mme les rles
(masculin et fminin) sont inverss. Une
sexualit combien plus ancienne et
immuable a pntr dans les fissures
des idologies qui ont justement provo-
qu la guerre du XXe sicle. Elle nous
rappelle la guerre, non mature au niveau
des sexes, des Talibans et de Al Qaeda
contre les femmes o lon ne peut rien
distinguer sauf la honteuse bourka et
des cas de viol, dinceste et dutilisation
des femmes sous le couvert de lternelle
Guerre Sainte.
Le photographe de guerre Paolo
Pellegrin nous a abasourdi en nous
montrant le bourka cachant les corps
dOccidentaux. Pellegrin, auteur dun
livre remarquable sur la guerre au
Kossovo, nous prsente aujourdhui
une srie de photos sur les pauses-caf
de la pornographie occidentale.
Une femme quon viole derrire une stat-
ue religieuse Budapest ; sur une table
du pain et du fromage destins aux actri-
ces dun film porno; photographes et
gamins ; actrices fatigues fumant pen-
dant la pause ; visages tragiques, rires,
rflexion ; filles en porte-jartelles montant
lescalier avec la dmarche de Duchamp
et nettoyant les restes du tournage ;
esclaves noirs reprsentant le plaisir ou
ltonnement, simulant lorgasme ;
expression de douleur sur un visage pen-
dant lacte sexuel ; modle sanglotant
cause dune erreur de tournage qui oblige
rpter la scne ; minuscule actrice per-
due dans lespace de lnorme scne et
participant de fait un acte dinceste. Ces
poses nous rappellent dautres instants
longs et pleins dennui de la guerre :
quand les soldats jouent aux checs ou
quand les armes recouvertes dune
couche de poussire sont abandonnes
dehors : lobscnit de la bouche ouverte
de la mitraillette, le mcanisme de lance-
ment dune grenade, le canon dun char
en rection recouvert dun filet de camou-
flage, trous inanims, anonymes... Quant
aux cadavres, ils sont toujours ailleurs.
Les sanglots dune famille bosniaque,
leur douleur qui reste celle des autres,
donc mystrieuse ; le visage dun homme
dont le destin, que nous sommes con-
damns oublier, reste grav sur la photo
; la route dsertique, une ville sans visage
o il y a la guerre... Une dialectique per-
verse imprgne les images de ce pho-
tographe qui a t tmoin de lintime et
du public, de la posie de la douleur et du
caractre pique de lorgasme.
Nous avons fait longue route depuis les
photos de Betty Page, la Judy Garland
de lrotisme occidental, et des filles
Vargas qui ont sduit la gnration
daprs la seconde guerre mondiale.
Faisant cho Deleuze, Pellegrin prou-
ve quil ny a pas de dialectique dans
tout cela mais une sorte de contagion,
une action instantane aussi bien la
guerre quen pornographie.
Cela na pas grand-chose voir avec la
paisible btise dun homme qui se mas-
turbe devant les images
analheat.com, darkgarden ou barely
adults. La guerre bat son plein sur tous
les fronts et ce nest pas une guerre entre
lOrient et lOccident, ni entre chrtiens
et musulmans, ni entre les hommes et
les femmes Al Qaeda et le 11 septembre
ont clairci ce problme. Le premier et le
dernier bastion de cette guerre, cest
toujours le corps. Ftiche jamais, objet
suprme, le corps est une scne infinie ;
et Pellegrin en est le matre car il met
nu cette dformation de la ralit et la
montre dans ses photos.
Les limites de la photographie cest un
contexte hach : visages dforms par
le chagrin, membres peu srs, enfants
muets, muscles tendus, absence de
lhistoire, jambes cartes, les parties
gnitales la vue de tous... Aujourdhui
la photo nous enseigne que linstant
nexiste pas et que dans nos efforts
pour saisir lphmre nous pouvons
apercevoir linfini, le temps pervers et
destructeur, notre histoire, le milieu qui
nous entoure quotidiennement.
Les bourkas qui cachent le corps, le sexe,
la violence existent aussi bien lEst qu
lOuest. Elles peuvent avoir divers
aspects mais partout ce ne sont que des
masques qui nous rendent semblables.
Toute forme de violence a sa propre
esthtique et ses traits particuliers.
Dans son livre Le vrai Barbe Bleu
Georges Bataille parle de guerre comme
de sexe et de sexe comme de guerre.
Mais il serait un peu trop tt de tourner
cette comparaison en dialectique. A la
guerre la sexualit se manifeste dans les
corps dmembrs et exhibs. Dun autre
ct, les potes grecs, les troubadours et
les classiques parlaient de la guerre des
passions. Chaque fois que nous relisons
lIliade, limage du corps dHlne, cette
femme sacrifie, ne cesse de nous envoy-
er ses pulsions, cest pareil avec le corps
de la jeune femme dans une des posies
dOvide qui doit se laisser dchirer par
des cochons sauvages. Dans tout affron-
tement sexuel il y a une victime, et de la
violence muette. Dans tout ftiche la
mitraillette, la tranche, la blessure
sanglante il y a un observateur. Pas de
retour en arrire possible.
Paolo Pellegrin nous montre quil ny a
aucune antinomie, il ny a quune
ressemblance. La beaut et la passion ne
sopposent pas la guerre et la violence.
Le mal et la beaut sont frre et soeur. Au
temps du Moyen Age et de la Renaissance
lamour et la guerre semblaient tre
opposs lun lautre mais aujourdhui, age, lamne au premier plan ou le cache,
au dbut du vingt et unime sicle, Eros
et Thanatos sunissent de nouveau
comme dans les temps anciens, ce sont
des frres darme. Personne ne le montre
aussi clairement que Paolo Pellegrin.
Toute son oeuvre dmontre que ces poses
o les modles prennent quelques
instants de repos, pleurent ou mangent,
sont galement ncessaires aux hommes
pris au pige de lhistoire qui essaient de
jouer, de sauver leur peau, de trouver une
issue et qui sont saisis par lobjectif qui
ne cesse de les observer.
Paolo Pellegrin soulve le rideau occi-
dental et montre que la guerre infiltre la
pornographie tandis que la pornogra-
phie doit beaucoup la violence.
Cependant malgr toutes ces rflexions
sur les amateurs de jeux passionns
cachs par le bourka vtement dont les
anthropologistes prennent la dfense
dans les photos de la vie pacifique faites
par Paolo Pellegrin nous ouvrons une
porte qui donne sur la libert : hommes
et femmes payant de leur dsir, jeux des
sexes, grve gnrale du dsir et du tra- jadis dans leurs veines et lart dtre
vail... Il ny a l ni victimes ni drames.
Comme nous pouvons le voir sur les plus
anciennes reprsentations rotiques,
celles de Khajuraho en Inde, ou dans la
pornographie bon march daujourdhui,
le dsir en tant que force de vie est le rte
du loisir. Nous sommes reconnaissants
Paolo Pellegrin de nous avoir permis
dapercevoir un autre aspect de la guerre,
de nous avoir permis de faire de nos
corps des champs de bataille. De nous
avoir permis de jouer non pas avec la vio-
de lence mais avec notre imagination. Dire
non au travail, dire non la guerre
mais dire oui au loisir, dire oui ne
rien faire tout btement...
Mauricio Molina
En photographiant des sculptures :
quatre projets de Marco Delogu,
1989-2003
La srie de portraits des statues
romaines et trusques ralises par
Marco Delogu est rassemble pour la
premire fois dans son ensemble cette
exposition. Cette premire srie de pho-
tographies de bustes romains a suscit
une passion presque obsessionnelle des
portraits individuels et collectifs. Les
photos de ces statues trahissent la sen-
sibilit particulire de Delogu, on le sent
sous le charme de ces visages. Ils
tmoignent du lien que lclairage peut
crer entre les traits du visage et les
traits de caractre qui marquent le vi-
sage. Au cours de ce travail, lauteur a
cr plus dune srie de portraits de gens
qui ont en commun une mme expres-
sion du visage (quils soient paysans,
dtenus, jockeys ou cardinaux) ou un
mme langage (telle est la srie des por-
traits de compositeurs, auteurs de
musique classique contemporaine).
Le thme le plus frquent de cette expo-
sition est la statue et son portrait. Le
visage que fixe le photographe est rest
fig depuis bien longtemps dj mais
cela ne signifie pas quon ne peut pas lui
trouver un nouvel aspect. Comme dit
Geraldine Johnson au sujet de Delogu :
son but est dinterprter plutt que de
documenter. Contrairement aux sculp-
tures claires de faon remarquable-
ment rgulire et perues par lhistorien
dart ou le curateur de muse objectif,
les personnages de Delogu sont volon-
tairement assombris et se laissent diffi-
cilement dchiffrer. Au lieu de permettre
au visiteur de bien voir les sculptures,
comme cela se fait dans les muses,
Delogu s'arrange pour que leurs traits
aux contours peine bauchs se lais-
sent deviner en surgissant de lombre
par glissements hsitants .
Lexposition souvre par cette srie de
portraits de statues de lancienne Rome,
un des premiers projets du photographe.
Ce travail dnote dj des traits qui ne
feront que saccentuer dans ses projets
ultrieurs. Tout dabord, le fait quil revi-
enne constamment au visage comme
objet de sa reprsentation. Ensuite
lusage de lclairage qui modifie le vis-
dyeux et, qui sait, il se trouvera peut-tre
en adoucit les traits ou les rend plus
durs. Enfin, ce format de srie de por-
traits , ce regroupement o des visages
diffrents sont unis par un seul lien frag-
ile quon peut peine distinguer. Ces l-
ments resteront toujours caractris-
tiques du travail futur du photographe
mme lorsquil passera de la pierre de
la statue aux visages vivants de ses con-
temporains.
Dans Portraits trusques le parallle
entre les visages de pierre et les visages
vivants devient vidents : les portraits
des anciens trusques ctoient les por-
traits de gens vivants, les habitants
dune rgion clbre pour ses antiquits
trusques. Comme crit Geraldine
A.Johnson, la plupart des visages de
pierre photographis par Marco Delogu
ont perdu depuis longtemps toute trace
dindividualit alors que les visages
vivants placs ct des ttes de pierre
ou dargile permettent de ramener la
vie, sinon les noms et lhistoire de ces
gens, du moins le sang qui circulait
possible de pouvoir fixer linstant, mais
heureux que connaissaient les anciens
trusques, si lon en croit Stendhal.
Dans ses Lettres morales Snque
remarque que lhomme est noble non
par la cour pleine de clbrits mais par
son me . Delogu ne reprsente pas la
gloire mais la noblesse dme qui passe
si facilement inaperue lorsquon con-
temple ces objets sur fond des murs nus
de lexposition dun muse ou dans les
pages glaces dun livre dart. En les
replongeant dans lombre mystrieuse
et en les runissant aux mes
dhommes et de femmes, Delogu anoblit
la fois les visages des statues et ceux
de leurs doubles vivants. Les photos de
Delogu font revivre les bustes antiques
et remplissent de noblesse les visages
de nos contemporains .
Aprs avoir termin son travail sur les
portraits trusques, pendant un certain
temps Marco Delogu ne photographie
plus les statues jusqu ce quil ait locca- Europenne de la Photo de Paris.
sion en 2002 de photographier le Satyre
dansant, une sculpture de bronze de
lantiquit excute vraisemblablement
en Grce et trouve en 1998 au fond de
218
leau prs de Mazara del Vallo en Sicile.
Aujourdhui Marco Delogu expose pour
la premire fois la photo du satyre alors
que la statue commence une tourne au
Japon. Trois jours passs en tte tte
avec la sculpture ont de nouveau veill
sa passion pour la sculpture antique et
cest ce qui le poussa crer sa dernire
oeuvre consacre ce sujet. Telle est
SPQR, la nouvelle version des visages de
statues romaines des muses du
Capitole (il ny a quune exception : la
statue dun petit garon africain en
provenance du muse archologique de
Naples). Cette srie a t prsente
Rome une exposition o les photos des
sculptures ont t places ct de
tableaux du peintre Stefano di Stasio : ce
dernier utilise les photos pour faire
revivre les personnages en les plaant
dans ses propres tableaux dans un con-
texte contemporain. Cette exposition
donne un exemple dune disposition de
photos et de tableaux comme on voit les
personnages de plus de deux mille ans
doublement transposs et transposs
dans un contexte moderne recevant
ainsi une vie nouvelle. Diego Mormorio
explique le sens de ce combat dans son
article dintroduction au catalogue du
premier groupe de portraits romains :
La photographie, cest une rvolte
enrage de lhomme contre sa nature
mortelle. Cest une pierre jete au visage
de loubli qui est plus lourde et touche sa
cible avec plus de prcision que la pierre
des portraits antiques. Cest une pierre
lumineuse. Maintenant que nous
sommes sculpts dans la lumire, nous
surmonterons lombre de notre dispari-
tion , oserons-nous dire en recevant
notre propre photo-portrait. Pourtant le
bon sens nous force reconnatre que tt
ou tard ce portrait disparatra lui aussi.
Mais avant de disparatre, nos portraits
rayonneront devant une multitude
quelquun pour qui ils rayonneront avec
un clat tout particulier, comme ces pier-
res des muses du Capitole qui rencon-
trrent le regard attentif de Marco
Delogu. Sa contemplation attentive lui fit
poser une pierre sur lautre pour offrir
une nouvelle forme de vie ces nom-
breux humains disparus .
Patrizia Mussa. Encore
"... Mon Cher,
Mon portrait en marbre na t fait que
pour votre seul plaisir. Que ce dernier
donc nexiste plus, il vaut mieux quil
reste cach aux yeux de la famille ..."
Paolina Borghese Bonaparte
... I don't understand the way my pic-
tures are... Taking a picture and sexua-
lity are parallels. They are both
unknowns. And that's what excites me
most in life the unknown...
Robert Mapplethorpe
... la sensualit corrompt le marbre qui
devient rosac, encore une fois il semble
la lumire change le regard des pierres
et plus rien n'existe hors du temps.
Limage sans son propre temps na pas
de pense ou de parole, elle est une mue
vide laisse sur le chemin...
Patrizia Mussa
Patrizia Mussa, connue pour ses
travaux darchitecture, dintrieur et de
paysages, a sign diffrents livres et
campagnes internationales et a publi
sur les magazines les plus renomms du
secteur, en Europe et aux Etats-Unis.
En mme temps elle poursuit sa
recherche artistique personnelle
aboutissant la ralisation de plusieurs
expositions : en 2004, elle a particip
la Photobiennale de Moscou avec lexpo-
sition personnelle Tailles Fortes et, au
festival Transphotographiques de Lille,
Capitale Europenne de la Culture avec
lexpo Renovation et elle a reu un
prestigieux mandat pour la Maison
Encore est un travail ralis pour le
groupe franais LVMH, une histoire de
beaut, de silence...
...Ce charme muet... disait Delacroix

en se rfrant la nature. En faisant
parler les mots qui, ne l'oublions
jamais, sont des symboles, on finit par
s'loigner de la nature, donc par faire
du bruit. Les mots sont bruyants.
Maintenant, non seulement Patrizia
Mussa a choisi dans sa vie de faire par-
ler les choses au lieu des mots, mais elle
a aussi russi faire parler le silence.
Comme disaient autrefois les anciens
propos du silence : Pour apprendre
parler, il faut sadresser aux hommes,
tandis que seuls les dieux peuvent
enseigner comment se taire.. En regar-
dant les images de Patrizia Mussa, on
apprend que les choses aussi savent
tre silencieuses.
Un monde clair par les images
Je ne peux concevoir un projet que dans
le champ prcis - thorique, technique -
d'une discipline, et il ne m'est jamais
arriv d'avoir une ide susceptible de
donner lieu, indiffremment, un
roman, un film, une installation, ou
une srie de photographies. Je ne trouve
de justesse une oeuvre que dans la
question qu'elle pose, partir de son
support et de sa technique spcifiques,
aux relations gnrales entre la forme et
le sens. Cette attitude et cet intrt pren-
nent le plus souvent les aspects d'une
exprimentation et d'une exploration.
C'est pourquoi aussi, du coeur mme
d'un champ comme celui de la photogra-
phie, je vais vers ses limites et vers les
zones frontires o il est en contact avec
le cinma, par exemple.
Toutes les oeuvres prsentes dans
cette exposition montrent que pho-
tographie et cinma se partagent un
mme support : la pellicule argentique.
Je revendique pour ces images le plein
statut de photographies elles ne sont
pas autre chose-, mme si elles font dia-
loguer de diverses faons les images
animes et les images fixes.
Une des particularits communes la
photographie et au cinma qui m'a tou-
jours le plus intress - bien plus que
leur facile reproductibilit mcanique -
est leur projectibilit : pour la premire
fois dans l'histoire de l'art, des images
sont projetables, indpendantes de leur
support d'origine et susceptibles d'ap-
paratre n'importe o, sur n'importe
quel cran, emportes par leur propre
lumire. Je ne cesse donc d'explorer cet
espace o les images de la photographie
et du cinma se croisent : un monde
clair par les images.
Alain Fleischer
AFAA
Est-ce lart contemporain qui se rvle
pntr par le langage cinmatographique
ou bien est-ce le cinma qui cherche dans
lart contemporain un autre moyen de
traiter les images, un autre cours du
temps, adapt au changement des images
? Ainsi, les uvres choisies pour ce pro-
gramme mettent en vidence la fois les
correspondances entre les arts, les limites
du domaine vido et les pratiques rela-
tionnelles de lart contemporain et du
cinma. Concernant cette slection, il
s'agit des productions du studio Le
Fresnoy. Cette collection est paradoxale et
ne reflte absolument pas l'ensemble de la
collection. Chaque oeuvre a sa personnal-
it. Aucune cohrence parmi les uvres
slectionnes.
Cette programmation s'enchane ainsi :
une jeune femme monte un escalier qui
ne finit pas. Un gros plan sur un visage
effectue un mouvement de bas en haut
de l'cran. Des visages tmoignent du
gnocide tchtchne. Une jeune femme
est attire dans un appartement
parisien. Trois personnages voquent
leurs souvenirs de la plage surpeuple de
Copacabana. Deux voix semblent flotter
dans la nuit sur les toits de Roubaix.
Le Serto brsilien reprsente la fois un
lieu imaginaire et rel. Une jeune femme
se rveille, les sons sont amplifis
comme dans un mauvais rve, etc.
Ainsi, cette slection dessine des pro-
jections surprenantes et pleines de
rebondissements. Ltonnante diversit
des uvres proposes par les jeunes
artistes et les artistes invits par Le
Fresnoy est saisissante.
Pascale Pronnier
Calendriers Pirelli
Chacun de ces calendriers est un
vnement important dans lart de la
photographie.
On peut acheter certains dentre eux.
Mais seulement chez des collection-
neurs ou dans des maisons du rang de
Sothebys ou Christie.
Depuis plus de quarante ans la com-
pagnie Pirelli cre des calendriers dis-
tribus uniquement comme cadeaux.
Le tirage limit se retrouve chez les
clbrits du monde de la politique, du
show business, de la mode ou des arts
ainsi que chez les plus gros partenaires
du monde des affaires de Pirelli. Le roi
dEspagne, le duc dEdimbourg, le
prince Charles, les stars du podium ou
de lestrade, les reprsentants de llite depuis le jour o elle nous a quitts.
des affaires reoivent des exemplaires
de cette dition comme cadeau de Nol.
Les ides et les sujets, les auteurs et les
modles, changent dannes en annes
mais le principe essentiel du calendrier
Pirelli reste toujours le mme : le meilleur
photographe du monde photographie les
top-modles les plus clbres. Il nest
jamais arriv que la personne invite ait
refus de participer au projet : nest-ce
pas un honneur et la possibilit de faire
partie dun cercle dinitis ? Il suffit de
dire que cest grce au calendrier Pirelli
que le monde a dcouvert Naomi
Campbell. On a vu paratre dans ses
pages diffrentes annes Cindy
Crawford et Laetitia Casta, Marilyn
Monroe et Carre Otis, Brigitte Bardot,
Eva Herzigova et beaucoup dautres
stars mondialement connues. Cette
anne la prise de vues pour le calendrier
a t confie Patrick Demarchelier,
photographe mondialement connu, qui a
choisi la merveilleuse ville sensuelle de
Rio de Janeiro comme toile de fond pour
ses photos.
Chaque nouvelle livraison du calen-
drier Pirelli provoque aussitt un flot
darticles et fait beaucoup de bruit dans
tous les mdias. Lhistoire des calen-
driers Pirelli cest lhistoire du plus
grand art photographique qui soit et la
quintessence de ce quon appelle
aujourdhui glamour . En ce sicle le
calendrier est reconnu comme une di-
tion cultuelle appele dfinir les ten-
dances du dveloppement de lart pho-
tographique. Jusqu prsent le monde
ne put embrasser que quatre fois du
regard toutes les annes, toutes les
pages de ce projet grandiose. Les
meilleures salles de Londres, New-York,
Tokyo et Paris ont par le pass accueilli
lexposition Les calendriers Pirelli ,
devenant ainsi des centres dattraction
des masses. Aujourdhui pour la
cinquime exposition de son histoire, la
ville choisie est Moscou. Cest un vne-
ment quon ne doit pas rater!
Este Lauder : La vie est la beaut
mme
Este Lauder est un Empire de beaut
lgendaire. Reprsente aujourdhui sur
130 marchs mondiaux, cette marque de
renom continue de nous tonner par ses
crations et ne cesse de sassocier dans
notre esprit un monde dimages mer-
veilleuses, de tendances davenir, de
recherches passionnes et doeuvres in-
gales dans lart de la parfumerie.
La clbrissime fondatrice de la socit,
a reu de nombreux prix et titres interna-
tionaux. Mme Este Lauder avait un
got raffin, possdait un instinct
irrprochable et un brillant talent de
femme daffaires, ce qui lui a permis de
transformer une simple marque en un
vritable Empire de la beaut dictant un
style de vie un million de personnes
dans le monde entier. Toujours en tte, se
lanant toujours la premire dans tout
ce quelle entreprenait, Mme Lauder
prouva avec succs que la beaut est non
seulement une chose importante mais
quelle est naturelle et indispensable. Sa
vision de la beaut a permis beaucoup
de gens de retrouver leur harmonie
extrieure et intrieure. Elle me dit un
jour : Ma tche est dassurer lintempo-
ralit de la beaut de la femme sans
oublier le plaisir . Sa dfinition du sens
des affaires est : temps plus travail
acharn plus capacit de voir plus loin
que le bout de son nez , et cette capacit
la porte au sommet de la russite.
Beaucoup de femmes voulaient tre
comme Este : elles utilisaient les pro-
duits de chez Este, coutaient volon-
tiers ses conseils et suivaient ses ides,
ce qui leur apporta bien davantage
quelles nespraient : une peau mer-
veilleuse, un style incomparable, un
rel plaisir... et toujours une parcelle de
son inspiration.
Este Lauder connaissait mieux que
quiconque lart de jouir de la vie et lart
de la rendre belle.
En avril 2005 un an se sera coul
velle se devine : le dsir de paratre mod-
Mais nous garderons toujours
lIncarnation de la Beaut quelle nous
a offerte.
Rodtchenko et son cercle. Les gens
de style
Nous remarquons rarement comment
sont vtus les peintres, crivains, musi-
ciens de renom. Ce sont plutt leurs
visages, les situations et vnements de
leur vie que nous gardons en mmoire.
Pourtant chacun est porteur de son
propre style, et cela concerne aussi le
vtement.
Faire preuve dun style particulier dans
son comportement, son discours, son
aspect extrieur et aussi dans la
manire de shabiller devient important
surtout aux moments des brusques
cassures, des changements dans les
tendances artistiques. Cest ce que lon
a pu observer dans les annes 20, par
exemple. Le vtement faisait partie de
lesthtique futuriste et constructiviste.
Parfois il tait important de choquer le
public, parfois il fallait dmontrer quon
tait sr davoir raison. Le cercle des
amis et connaissances du photographe
et peintre Alexandre Rodchenko et de
son pouse Varvara Stpanova se dis-
tinguait par des vtements srieux et
rationnels mais aussi par une grande
libert de la pose et du geste.
Il est intressant de voir les gens de ce
cercle sur les photos de Rodchenko,
faites entre 1924 et 1940 . Les cinastes
tels Alexe Gan, Lev Koulechov ou Boris
Barnet ont dans leurs vtements un
ct technicien militaire : pardessus ou
blousons de cuir, gutres de cuir, cas-
quette, parfois crnement repousse
sur la nuque, lunettes de motocyclistes,
gants aux larges emmanchures
coniques. Ce sont l des signes du vte-
ment professionnel, ou vtements
pro , comme les appelaient les con-
structivistes. Un ralisateur ou un
camraman de films documentaires
passe la plupart de son temps dehors.
Ses vtements doivent le protger du
mauvais temps tout en tant assez voy-
ants pour lquipe de tournage. On y
voit une combinaison dune certaine
excentricit avec un aspect rationnel !
Sur la photo de Rodchenko, seul
Dovjenko est vtu de manire plus ordi-
naire. Mais il garde cependant dans
cette banalit une expressivit toute
particulire grce sa coiffure, la
position de la tte, lclairage.
Les reporters photographiques sont
habills plus modestement. Certains,
comme Vadim Kovriguine, en capote
militaire, certains en complet veston
ordinaire des ateliers de couture de
Moscou ou simplement en pantalon et
chemise blanche. Ils ne doivent pas tre
trop voyants. Leur tche est dobserver.
Mme leurs poses semblent dtaches
de la situation quils photographient,
que ce soit au stade ou au chantier.
Les crivains ont lair plus dintrieur . randonnes en automobile Renault ,
Serguei Tretiakov porte une blouse la
Tolsto trs la mode lpoque. Seul une robe spciale. Lili disait avec fiert
Vladimir Maakovski est tir quatre
pingles et semble revenir tout juste
219
dune runion littraire. Un costume
impeccable qui ne laisse aucune place
la ngligence est pour lui une arme au
mme titre que lacuit de sa parole pen-
dant les interventions publiques.
Les femmes de ce cercle ont elles aussi
leur style. Le cadre complet de la pho-
tographie connue de Rodchenko Le por-
trait de ma mre nous fait dcouvrir son
attitude lgard de la faon de shabiller.
Cest la robe dune personne ge qui a
connu lpoque o chaque couche
sociale avait ses signes distinctifs dans le
vtement. Les fonctionnaires portaient
de longs manteaux, les roturiers de
larges chemises par-dessus une culotte
aux jambes enfonces dans les bottes,
les ouvrires avaient de longues robes de
couleur sombre en douce flanelle ou en
coton pois. Sept ans peine se sont
couls depuis la rvolution mais ces
distinctions ont presque disparu des
photos de Rodchenko. Une chose nou-
erne. Rodchenko dessine lui-mme son
costume dingnieur-constructeur avec
une multitude de poches pour les divers
instruments. Cest le fameux vtement
pro quil portait ses cours au
VHUTEMAS. Sur la photo de Mikhal
Kaufman, on voit Rodchenko faire la
dmonstration de ce costume, confec-
tionn selon son projet par Varvara
Stpanova. Stpanova avait encore
appris coudre au lyce. Plus tard, en
1916 Moscou elle avait achet une
machine coudre Singer, ce qui tait une
prcieuse acquisition pour lpoque.
Sur les autres photos nous voyons un
Rodchenko aux styles des plus divers.
En 1925 loccasion de linauguration
de lexposition des Arts dcoratifs
Paris on le voit habill comme un
Parisien lgant, en trois pices et cha-
peau. Pendant les essais de tournage
du film dEisenstein Lancien et le
nouveau , Rodchenko et Stpanova
font semblant dtre des trangers
arrivs en Russie. Rodchenko porte un
manteau de cuir et un chapeau-casque
(Il a port ce manteau pendant 30 ans).
Stpanova rit dun rire contagieux, la
tte coiffe dune grande casquette
rejete en arrire. Sur cette photo ils
ressemblent des architectes hol-
landais ou des artistes du groupe De
Stil. Dans les annes 30 et 40
Rodchenko accordait de limportance
la manire de se vtir et gardait son pro-
pre style. Il devint chauve assez tt et on
ne peut pas limaginer avec une
chevelure dense. Maakovski, Tretiakov
et larchitecte Vesnine ont aussi des
crnes rass. Rodchenko achetait une
partie de ses vtements les gutres,
les chaussures, les cravates mais le
reste tait confectionn par Stpanova
partir dun drap de laine ou dune
flanelle paisse. Les vtements devaient
durer longtemps et tre pratiques. Au
cours de toute sa vie Rodchenko a gard
un style de vtements constructiviste,
universel pour toutes les occasions.
Stpanova avait une attitude peut-tre
plus souple lgard du vtement. Elle
savait faire ce quon attendait delle
quand Rodchenko la photographiait et
apparaissait tantt en komsomole avec
un foulard sur la tte ; tantt en dame
de bureau fort srieuse, tantt en
Franaise. Lorsque Lili Brick vint dans
latelier de Rodchenko et Stpanova au
printemps 1924 pour se faire photogra-
phier, elle apporta avec elle tout une
valise de vtements. Il y avait parmi
ceux-ci un tailleur de laine trs stricte
fait par une couturire. La jeune Luella
Krasnochtchekova se tient ct de Lili
en costume fait du mme tissu. Et une
robe de soie dore, et une robe mi-
transparente en gaze noire que porte
Lili Brick lorsquelle pose demi nue
dans le style dIsidora Duncan. Il y avait
une robe en grosse toile quelle avait fait
faire latelier de Lamanova. Pour ses
elle avait achet un chapeau, des gants,
quelle tait la seule femme dans tout
Moscou, part lambassadrice de

France, conduire une voiture.
Chacun des personnages du cercle de
Rodchenko a son propre style dhabille-
ment qui marque la continuation du
style intrieur de la personne. La pho-
tographie transmet impeccablement
lun comme lautre.
A.N.Lavrentiev
Peut-on nous interdire de vivre en
beaut . Kitch dans les cartes
postales et la photographie
Belle comme le jour. Ce qui jadis tait
une image potique est devenu aujour-
dhui une banalit.
Comment le banal est-il devenu banal ?
Par de frquentes rptitions. Si on
rpte trop souvent une image
mtaphorique, elle devient banale.
Une assertion kitsch est tautologique
par dfinition mme. Cest une banalit
au carr. Exemple : les mots Ces fleurs
se faneront Et lamour mourra Pour ne
plus jamais renatre, crits sur le por-
trait photographique dune grosse
dame et dun bon vivant moustaches
(il lenlace par la taille dune main qui
tient un bouquet de fleurs). Pour
quune telle accumulation de banalits
fonctionne, il faut lorner de fioritures.
Ces fioritures qui nont dautre fonction
que dorner et dattirer le regard du con-
sommateur, donnent aux images de
type identique un semblant de diver-
sit. La robe de la grosse dame est non-
chalamment peinte en rose. Cest ce
rose qui attire loeil sur la carte postale.
On ne peut que smerveiller de linven-
tivit technique des diteurs. Voici une
partie seulement de larsenal des fiori-
tures utilises par les producteurs da-
vant la rvolution pour attirer le client.
La coloration la main. Cest le moyen le
plus simple et le plus rpandu pour
animer une photo en noir et blanc. A
vrai dire ce moyen ntait simple quau
temps o le travail manuel tait moins
cher que la production mcanique. Pour
un oeil non entran, les couleurs des
cartes postales colories la main
paraissent imprimes mais ce nest
quune illusion. En ralit elles sont
appliques aprs coup. Cest facile
vrifier si on frotte la carte avec de la
salive lendroit colori. Mais surtout ne
faites pas lexprience sur un exemplaire
de muse : on peut encore acheter des
cartes postales colories chez nimporte
quel petit antiquaire de Moscou.
Le repouss est une technique pour
mettre en relief certains dtails de la
carte. Grce au repouss ces lments
sont soulevs au-dessus de la surface
horizontale de la feuille. Ce relief attire
par lui-mme lattention mais souvent
on renforce leffet en coloriant ces frag-
ments de manire particulire. Ainsi le
repouss alli la couleur dore est
appel donner un caractre solennel,
un caractre de fte une carte de
Nol : les ailes de lange et ltoile de
Bethlem avec ses rayons sont en or .
Les paillettes scintillantes sont un
autre moyen rpandu pour attirer lat-
tention du client. Elles sont colles
directement sur la carte postale pour
reprsenter la neige sur les branches
dun arbre, par exemple, ou pour
souligner le contour dun vtement.
La broderie sur une carte postale est une
chose bien plus rare. Voici une carte
faite de deux couches de carton dont
lune est destine la lettre, lautre,
pose dessus est brode la machine
avec des fils multicolores lendroit o
sur la photo se trouve la robe. Le noeud
la bretelle de la robe est mme brod
sparment. Les fleurs dans les cheveux
du modle sont brodes elles aussi.
Des yeux pour jouer colls entre deux
couches de papier sont un autre moyen
original danimer la photo. Ils brillent
lendroit exact des yeux sur la photo.
Dans la collection de Golossovski il y a
deux exemplaires uniques en leur
genre : il sagit de deux cartes postales
photographiques de 1911 avec des
cheveux naturels. Ils sont colls len-
droit de la tte sur la photo. Pour ren-
forcer leffet, il y a une fleur sche
naturelle colle aux cheveux sur la pre-
mire des cartes. Sur la deuxime carte
de cette mme srie on a coll un petit
chapeau rouge sur les boucles. Cest un
triangle de velours piqu de plumes
naturelles (peintes en bleu et en jaune).
Aujourdhui ces cartes rpandent une
forte odeur de produits organiques en
dcomposition.
La photographie nest ici ni un
tmoignage documentaire ni une oeu-
vre dart parce que la photo kitsch pour-
suit un tout autre but : elle cre une
atmosphre de conte appel veiller
chez le client la surprise et lmerveille-
ment de lenfance. Le relief dor sur les
ailes de lange transforme la banalit de
la photo en une carte postale de conte
de fe. Les yeux rouges pour jouer
colls au chien berger et le petit noeud
pour jouer fait avec un petit ruban
placent aussitt lanimal dans une
autre dimension. Cette carte a tout ce
qui plat tant aux petits enfants : elle
fait peur (les yeux lancent des clairs
rouges si on approche la carte dune
source lumineuse) mais cette peur est
aussi ce qui attire lenfant. La dmesure
peut tre dsagrable comme lest, par
exemple, lhyperralisme de la carte
avec les cheveux colls. Pourtant les
contes ont aussi des dtails repous-
sants qui ont leur rle jouer dans la
composition gnrale.
La carte photographique est plus
quune photo. Au support pho-
tographique mort (trop raliste), on
oppose des fioritures vivantes (de conte
de fe). La tche des fioritures est dat-
tirer lobservateur dans un jeu, de le
forcer sarrter pour une petite
minute au moins (pour acheter ce pro-
duit). Les moyens de la seule photogra-
phie ne sont pas suffisants. Le kitsch
est destin aux grands enfants. A.
Lopakhine hier ntait personne. Le servir de manuel pour ltude des
voil prince aujourdhui. Les cartes
postales photographiques ont connu
une grande mode en Russie au dbut de
lpoque de lalphabtisation de masse.
Mikhail Sidline
Katia et Kolia la maison et l- meilleurs de nos contemporains. Cette
cole. La photographie mise en scne
sovitique des annes soixante
Le ralisme socialiste se manifeste aussi
dans la photographie sovitique. Il y en
a une preuve directe : le dossier
Planches et disques destins
dvelopper le langage en cours danglais
des classes de 5e la 8e , dits par les
ditions Prosvechtcheni en 1968. ouvrire. Des dizaines de petits dtails
Cest une srie de photos, faites par
D.S. Smirnov en 1964-1065 qui a servi
de base ce dossier.
Lobjectif formel de ce dossier est
daider les coliers de cette poque-l pingle la blouse de la grand-mre.
apprendre langlais. Sa signification
relle aujourdhui est tout autre : cest
un tmoignage visuel unique en son
genre des annes soixante. Il embrasse
par ses sujets les aspects les plus divers
de la vie de lcolier sovitique mieux
quaucune autre srie de photos de
cette poque.
Kolia va la patinoire. La maman de
Kolia a mal la tte. Katia essuie la
poussire du bureau. Commerce de
lgumes. Gnia et Ptia jouent aux
dames. Des pionniers font du kayak.
Un concert amateur denfants. Katia se
brosse les dents. Lexposition des rali-
sations de lconomie nationale. Il y a
en tout 197 images de la vie de Moscou
des annes soixante (plus 7 vues de la
Grande Bretagne et deux cartes).
Lexposition ne prsente quun peu
moins du tiers de la srie : seulement
les images qui se rapportent la vie de
Katia et de son frre Kolia.
Ce nest pas un reportage, ce sont des
prises de vues mises en scne, excutes
dans des intrieurs ordinaires, la ville
ou la campagne, sur une anne, dans
une dizaine de lieux diffrents. Ce travail
dpasse par son envergure la fameuse
srie documentaire de 1931 Une journe
dune famille ouvrire de Moscou (cre, Valeri Katsouba. Les saisons. Mes
notez-le bien, par trois photographes et
un rdacteur). Organiser ces prises de
vue ntait pas non plus facile (par exem-
ple, pour photographier un plan sur la
passerelle dun avion, il fallait obtenir une
autorisation spciale). Par sa technologie,
cette srie se distingue radicalement de la
photographie constructiviste des annes
trente comme du reportage sovitique des
annes soixante.
Ce sont des coloriages typiques. Cest
dire il sagit de photos en noir et blanc
colories laniline puis reproduites
par les moyens de la polygraphie. Pour
ce genre de travail le retoucheur jouait
un rle non moins important (sinon
plus) que le photographe. Le
retoucheur coloriait limage, redessi-
nait les dtails qui ntaient pas trs
nets sur la photo (parfois il sagissait
des traits de visage des personnages
comme, par exemple, dans la scne de
la passerelle de lavion), gravait toute
sorte de petites choses (par exemple,
linscription Tchapaiev au-dessus de
la caisse sur laffiche de cinma qui
apparat succinctement dans une des
photos de cette srie), collait dautres
photos par-dessus (par exemple la
photo du match de foot sur lcran du
poste de tlvision). Ces prcisions du
dessin, ces dtails gravs ou colls
dterminent souvent le caractre
gnral des scnes principales de cette
srie. Les couleurs utilises par le
retoucheur constituaient la gamme de
chacune des images mais la reproduc-
tion polygraphique en modifiait sensi-
blement les nuances. Toutes ces petites
choses font quil est difficile de parler
doriginaux concernant ce genre
doeuvres. Elles taient destines ds le
dpart tre reproduites par des
moyens polygraphiques et la seule
forme originale de la prsentation est
ldition de 1968 du dossier lui-mme.
Le but utilitaire de ce dossier tait de
langues trangres. Mais le but princi-
pal de la srie dans son ensemble corre-
spond la tche ducative principale
du ralisme socialiste : crer un homme
nouveau en prenant pour modles des
situations choisies de la vie des
tche dicte une esthtique normative.
Les contemporains, ce sont les
Moscovites du centre . Leur quotidi-
en, leurs lieux dhabitation et leurs
habitudes tmoignent clairement de
leur appartenance llite sovitique.
Ni aux cercles les plus levs de la
nomenclature du parti, ni la classe
son mystre, comme moi de la connais-
tmoignent de leur statut social pri-
vilgi, plus lev que celui de lintel-
lectuel moscovite moyen.
La broche Paris avec la tour Eiffel,
autres pour apprcier, compatir et aimer
La nouvelle maison prs de Patriarchy
prudi que Kolia quitte en prenant un
taxi. Le cabinet linguistique danglais
(comme dans les coles spcialises).
Les tlphones et couvertures de fabri-
cation allemande (de RDA). Le court de
tennis bien amnag. Cette srie
dimages nest comparable aucune
autre par la richesse et la diversit des
dtails du quotidien qui y sont
reprsents.
Celui qui voudrait voir ici un document
dpoque montrant la vie ordinaire
des annes soixante se tromperait. Ce
tmoignage unique en son genre ne
nous montre pas comment vivent les
coliers sovitiques ordinaires des
annes soixante mais comment ils
doivent vivre. Cest la magnifique illus-
tration dun mythe. Et, comme cest le
cas dans les contes, la prcision du
dtail ne prouve en rien la vracit du
sujet lui-mme.
Le trait principal du ralisme socialiste
est de faire passer le meilleur pour la
norme. La ralit se trouve toujours en
dveloppement rvolutionnaire donc tt
ou tard le meilleur sera la norme.
Mikhail Sidline
amis
Certaines observations suivies de rflex-
220
ion ont inspir le projet Les saisons.
Mes amis que des relations heureuses
mont permis de mener bien.
A la veille de lan 2000, en travaillant
dans les archives, je me suis passionn
pour les photos des annes 1900 :
soires chez des particuliers, bandes
damis la campagne, dans des clubs
sportifs, la patinoire, sur un yacht...
Figs devant la camra, ils ont le regard
plong dans lternit et cest comme cela
quils dsirent rester dans les mmoires.
Le photographe tait pour eux un peintre
faisant leur portrait et ils le laissaient
dcouvrir ce que leur nature cachait de
plus intime. Cest avec espoir quils voy-
aient venir le XXe sicle sans savoir ce
quil apporterait dans leur vie. Ils avaient
les yeux tourns vers les temps que moi,
je connaissais. Les dames, assises dans
lherbe portent ce quelles ont de mieux,
ce qui convient la promenade au parc
Pavlovski ; elles gardent leurs jolies
poses pendant une ternit. Le jeune
homme se tient bien droit devant la
camra en 1913 la patinoire prs du
palais Youssoupov. Cela me plat bien de
ne pas le connatre et de savoir ce qui se
passera dans le monde lanne daprs...
Je me plongeai ensuite dans les annes
20, 40, 60 ... jusqu aujourdhui.
Un jour que jattendais le rdacteur dune
revue moscovite, je me mis regarder
machinalement des portraits pho-
tographiques arrachs mme la revue
et pingls au mur. Ctaient des por-
traits noir et blanc et en couleur de gens
qui mtaient absolument inconnus. Je
me mis comparer les sourcils, les cils,
les lvres des portraits prfrs du rdac-
teur en cherchant en quoi ils se ressem-
blaient, en quoi ils taient diffrents. Plus
je me plongeais dans cette recherche,
plus ces portraits me plaisaient. Non pas
cause de la forme des sourcils ou des
lvres de ces jeunes gens. Je voulais com-
prendre la raison de leur charme. Mais je
devinai soudain que je ne devais pas
madonner ce genre danalyse et jaban-
donnai cet exercice. Je me souvins que
chacun portait en soi sa propre prdesti-
nation, inconnue de lui. Linvitabilit
heureuse ou pas de se trouver main-
tenant ici avec moi, avec nous, et
linvitabilit de devoir partir. Sans savoir
o mais il le faut. Aimer, cest respecter la
prdestination de lautre, le mystre dun
monde diffrent, et la comprhension du
fait quil est si important pour lui en pre-
mier lieu de se rapprocher pas pas avec
courage et dignit de la connaissance de
sance du mien. En nous observant les
uns les autres nous cherchons tous
savoir ce que nous sommes venus faire
ici. Nous sommes ct les uns des
le monde de lautre qui nous est recon-
naissant et se trouve prt nous offrir en
change la joie et le bonheur dont il dis-
pose. Cest mystrieux mais cela com-
porte un sens et une beaut inexplica-
bles. Le photographe doit tre reconnais-
sant davoir t autoris photographier
ce qui dans lhomme fait sa singularit.
Le talent, cest la capacit recevoir cette
autorisation.
Plus tard... javais invit un dimanche
mes amis djeuner. Je les observais.
Jexaminais leurs visages comme les
portraits pingls au mur de mon
rdacteur de Moscou en devinant luni-
cit de chacun. De nouveau ces lvres,
ces sourcils, ces cils diffrents... Je sais
que mes amis sont beaux. Mais mme
lorsquon examine attentivement cha-
cun des traits on ne voit pas toujours en
quoi consiste la beaut. Jattendais
linstant o leur merveilleuse essence
se reflterait sur leur visage puis je
mefforais de retenir son aspect.
Je surveillais les gestes, les regards, les
sentiments, bref tous les dtails, et un
certain moment mes amis mont rap-
pel ceux des annes 1900, 1920 ...
Dans la nature et les passions de
lhomme il y a quelque chose dim-
muable ; limmuable est dans ce qui
rjouit le regard, limagination. Les vi-
sages inspirs, aussi anciens soient-ils,

renaissent de temps en temps. Nous les
avons gards dans notre mmoire et
lorsque nous en avons besoin, nous les
ranimons en jetant ainsi une passerelle
entre les poques et les gnrations, ce
qui nous sauve dans nos tats dan-
goisse et nous permet de bien dormir.
Une dernire chose... Lamour mavait
alors t donn mais je ne sus le con-
server. Cest ce qui rend triste. Mais il y a
ce qui rend joyeux : nous avons eu droit
au bonheur et nous le partagions volon-
tiers avec nos amis. Ils nous le rendaient
bien. Nous avons eu la datcha, les
pique-niques, lautomne, lhiver, lt,
les soires, le printemps. Et je me dis :
cest moi, mon amour, mes amis dans
les espaces de la Russie, dans le parc
Pavlovski, prs du palais Youssoupov,
la datcha, la patinoire. Mes amis por-
tent ce quils ont de mieux, ce qui con-
vient aujourdhui, ici, et nous avons
devant nous des temps que nous ne
connaissons pas, ni eux ni moi.
Avec reconnaissance ceux qui taient
mes cts : Youri Vinogradov, Nil Kirk,
Vladislav Mamychev-Monroe, Evgueni
Sorokine et mes autres amis.
Valeri Katsouba
Alia Essipovitch. Le tas de sable
Les adultes simaginent le monde de
leur enfance entour de sentiments
radieux et de souvenirs mouvants. Des
petites filles belles comme des anges, de
gentils jouets et des copains ans
pleins de bienveillance. Mais tout est
bien diffrent. Dans le monde de len-
fance il y a les peaux sur le lait, des
gamins cruels dans la cour d ct et
des filles mchantes avec leurs poupes
habilles de rose ltage au-dessus.
La srie de photos dAlia Essipovitch Le
tas de sable nous raconte quen ralit
lenfance est laide. Cest un malheur
quon narrive pas matriser. On peut
seulement le vivre puis loublier. Il ne
peut rien arriver de pire lhomme que de
rester jamais dans lenfance. Etre petit,
cela veut dire rester rejet hors du cercle
de la vie normale. En ce sens les adultes
sont comme des enfants abandonns
eux-mmes : ils ne pardonneront jamais
ni la faiblesse ni le malheur de lautre.
Lenfance est un horrible fantme qui par
bonheur disparat avec le temps pour la
plupart des vivants. Le tas de sable
dAlia Essipovitch dit autre chose aussi.
En arrivant dans le monde des adultes
nous continuons rester sans dfense.
Nous restons des enfants qui nont pas
appris battre leurs copines la marelle,
faire la roue, vaincre dans la lutte
pour la vie dans le cercle ferm de le-
space de la cour. La vie dadulte est aussi
une tromperie : ne restons-nous pas vul-
nrables ? Aprs tout, cette incapacit
se dfendre est peut-tre justement ce
qui fait de nous des humains. Tels que
nous voulions tre dans notre enfance en
jouant aux cosmonautes et aux naviga-
teurs : forts et justes comme de vritables
hros. Le temps nous file entre les doigts
comme le sable du tas de sable. Maman
ne viendra pas. Plus jamais.
Ekaterina Vassiliva
Oleg Maslov et Victor Kouznetsov
Oleg Maslov et Victor Kouznetsov travail-
lent ensemble depuis 1993. Cest le projet
de la Nouvelle acadmie de Saint-
Ptersbourg qui les a runis. Ils devien-
nent tous les deux professeurs de la
Nouvelle acadmie des beaux-arts de
Timour Novikov qui a ouvert ses portes
cette mme anne 1993, au 10 de la rue
Pouchkinskaia, par lexposition de pein-
ture commune Lagune bleue . Il faut
dire tout de suite que Maslov et
Kouznetsov sappuient dans leur cration
sur la photographie et que leurs tableaux
ne sont que des drivs de photos mises
en scne. Ce sont en quelque sorte des
tableaux vivants transposs en pein-
ture. Maslov et Kouznetsov produisirent
leur premire oeuvre commune en organ-
isant un happening quils fixrent
ensuite sur une pellicule noir et blanc.
Les artistes avec leurs enfants, qui nal-
laient pas encore lcole et pouvaient
parfaitement passer pour des Cupidons,
se dshabillrent en ne gardant que leur
slip et des couronnes de feuilles de chne
sur la tte ; ceints de serviettes ponge,
ils se mirent prier les passants de
hasard de les prendre en photo en sou-
venir comme le fond les couples
damoureux ou les bandes joyeuses
damis. Ctait une chaude journe dt grilles de fer sur lesquelles se sont instal-
et dans le parc de la proprit du XIXe il
y avait suffisamment de monde. Laction
russit et les artistes se trouvrent en
possession dune dizaine dexcellentes
photos o on les voit sur de romantiques
petits ponts, prs de ruines et dun pastiche dans lesprit dAlma
doblisques, dans lombre des alles.
Lart des nouveaux acadmiciens se
caractrise ds le dbut des annes
1990 par des autoportraits et des por-
traits dans le style nogrec . Lessen-
tiel dans ce genre est la sensation aigu
de lactualit, le passage de lidal (du
sujet ou de limage ou du dcor his-
torique) sa ralisation corporelle : les
jeunes gens moiti nus dont le com-
portement tout entier montre bien quils
appartiennent aux annes 90 insufflent
une nouvelle vie des paysages
endormis qui ont bien peu chang
depuis le sicle prcdent. Ces photos
frappent par lair de libert et de gaiet
qui y rgne. Lquipe du parc qui partic-
ipait aux prises de vues de masse organ-
ises par Maslov et Kouzntsov, ne se
souciait pas de faire la propagande de la
grce et de la beaut ; bien au contraire,
elle ne dissimulait ni ses faiblesses ni
ses imperfections physiques.
Pour leurs oeuvres photographiques
suivantes Maslov et Kouznetsov modi-
fient leur tche : ils se prennent en
photo dans une srie de mises en
scnes intitule Nouveau Satiricon . dans ce mme Novy Peterhof et sadon-
Cette fois leur aspect est carrment
thtral.
En 1995 les artistes reprennent les pris-
es de vues dans les parcs des palais.
Maintenant ils partent nombreux en
plein air avec tout une srie dacces-
soires de leur propre fabrication rap-
pelant les objets du cabinet dhistoire
des acadmies du sicle dernier
(casques, pes, plumage, lyres en papi-
er mch, draperies antiques). Leurs
scnes improvises lantique sont
photographies par le photographe pro-
fessionnel Victor Chtchourov. Les pho-
tos reoivent la forme stylise des pho-
tos du XIXe et sont tires sur spia.
Latmosphre de gaiet de la bande de
copains cde la place au caractre dis-
tingu dune srie tlvise, les artistes sorcires et animaux bizarres. De petits
reprsentent ouvertement le repos
des Spartiates , par exemple, en
forant le geste et exagrant la mimique
la manire dun opra comique.
Lesthtique frisant lamateurisme de la avec la victime dun passage tabac.
photo-vido maison se transforme en
un style publicitaire fort strict.
En 1997 ils montrent leurs peintures,
aquarelles et photos dintrieur (comme
prise en studio dart), lexposition
Kabinet au Stedelijk Museum
dAmsterdam. Au muse Van Gogh d
ct se tient au mme moment une expo-
sition rtrospective dun peintre la mode
de la seconde moiti du XIXe, Sir
Lawrence Alma Tadema. Maslov et
Kouznetsov reconnaissent leur idal dans
ses tableaux qui montrent de belles bour-
geoises sous laspect de Romaines dans
des atriums, des bassins ou au bord du
Tibre. Voil pourquoi leur dernire srie
sappelle La collection dAlma Tadema .
Elle est ralise en collaboration avec
Rainer Boehme, en prparation de thse
la Nouvelle Acadmie, n Dresde et
ayant fait des tudes de philosophie de la
perception (Wahrnehmungslehre) luni-
versit de Vienne. Rainer Boehme a pour
les performances de Maslov et
Kouznetsov un regard doux et champtre.
Pour la premire fois dans lhistoire de ce
duo le photographe qui doit fixer leurs
promenades lantique saisit des effets
de lclairage naturel, de la lumire dif-
fuse du soleil, replace le groupe de figures
dans le paysage historique crant une
atmosphre romantique, propre la pein-
ture ancienne. Boehme utilise un
221
appareil photo de la firme Zeiss des Marina Tchernikova
annes 1900 qui donne des preuves Adan Salakhova. Ma jeune marie
dune nettet remarquable avec une Adan Salakhova a un sens absolu du
douce luminosit diffuse vers les bords. style. Elle dit toujours exactement ce
Grce aux nuances de nettet rendues quelle veut dire sans laisser aux specta-
par la profondeur, il transmet avec beau- teurs ni aux critiques la possibilit din-
coup de prcision la facture de la peau, terprter ses oeuvres leur guise ni de
des toffes, des murs du palais et des raisonner leur sujet. Toutefois le projet
Ma jeune marie , tout en paraissant
ls les artistes tels des faunes ; mais il simple et laconique, est plutt inattendu
cre en mme temps un effet de lumi- dans loeuvre de cette artiste. Qu'est ce
nosit interne. Les oeuvres ralises avec exactement? L'explication et le dveloppe-
Rainer Boehme atteignent la qualit ment du mythe de la robe de marie, rve
dune vritable stylisation historique, de toutes les femmes ? Ou peut-tre la
naissance dun nouveau complexe de
Tadema, cependant on y retrouve latmo- Podkolessine (fminin cette fois) avec
sphre dinsouciance dnue de path- son ternel dsir de sauter par la fentre,
tique et la sensation de la vie contempo- ou dans notre cas du podium, la
raine des photos de 1992. dernire minute? Pourquoi Ma et non
Les prises de vues, maintes fois inter- simplement Une jeune marie ? Ou
rompues par la police comme cho- bien est-ce un autoportrait, une sorte
quantes pour la moralit publique, se dalter ego de lauteur, une ironique auto-
droulaient dans le parc des princes de critique ? Peut-tre y a-t-il quelque chose
Leuchtenberg Novy Peterhof qui appar- derrire tout cela, quelque chose quon va
tient depuis 1920 la facult de biologie arriver saisir et dmonter en ses
de luniversit de Lningrad. A la fin des diverses parties ? Mais non, on ne saisira
annes 1920 Constantin Vaguinov, un jamais rien. Ce projet est lun des plus
jeune crivain proche du fameux cercle chiffrs de loeuvre dAdan et lun de
de philologues OPOYAZ, de Mikhail ceux dont les couches sont les plus nom-
Bakhtine et des autres thoriciens de la breuses. Tous ceux qui viennent voir une
nouvelle langue littraire qui taient exposition dart contemporain cachent
galement des connaisseurs de lart clas- dans leur fort intrieur un dtective :
sique et, ce qui est particulirement ny a-t-il rien de plus intressant que la
important, de la culture ptersbour- dcouverte de la rponse au rbus pos
geoise, publie Lningrad son roman par lauteur, surtout sil sagit dAdan qui
intitul Le chant du bouc . Le titre lui- en gnral n'en laisse pas la possibilit au
mme tait un mlange dart dramatique spectateur... Retour la case dpart .
grec et de tragdie. Les hros du roman Elna Slina
sont amoureux de lhellnisme, appr-
cient ce qui est de mauvais got (et la Oleg Artushkov. Lili Marlen
peinture de salon dAlma Tadema lest Je dcouvris ces statuettes chez un
certainement), se runissent la datcha copain.
Belles et froides. Accessibles et impre-
nent leur rve en simaginant que nables.
Ptersbourg est une ville hellnique o Elles sont Allemandes.
revivent les liberts et les sentiments de Ce qui leur va ? Le sport, les vtements
lAntiquit. Il est surprenant que la com- stricts militaires et les caresses unisex-
pagnie bohme dOleg Maslov et Victor es.
Kouznetsov ait fait revivre 70 ans plus Quelles dansent et quelles senlacent.
tard, ds les premiers souffles de la nou- Lenivrante Lili Marlen rsonne dans
velle libert russe, cette philosophie de la ma tte.
vie ptersbourgeoise ne dun mlange de Artuchkov Oleg
barbarie et de style antique raffin lex- Lart dcoratif et appliqu qui nous a t
trme, mais dj moiti endormi. laiss en hritage par le rgime totalitaire
Ekatrina Andreieva sinsre parfois fort harmonieusement
dans les contextes artistiques daujour-
Casting dhui. Lorsquon use de clichs et de
Le week-end on voit se rassembler une banalits tout faits strictement codifis,
foule pittoresque devant le parc une nouvelle esthtique distance voit le
Yoyogui. jour. Il est impossible de jouer avec liner-
Vampires, clowns, infirmires, punks, tie du quotidien. Mais lpoque des
sportives en porcelaine est dj devenue
groupes se mettent soudain danser, un mythe, quant aux objets quotidiens,
chanter ou tout simplement crier puis ils sont aujourdhui teints de posie et
se taisent tout aussi soudainement. de souvenirs. Ils deviennent des mes-
La victime du vampire pose volontiers sagers du pass et, models par lombre
et la lumire, ils acquirent sous nos
On voit des accidents de la route avant yeux des formes nouvelles.
et aprs lhpital, des gnons, des mor- Jeune fille au corps idal, jeune fille qui
sures minutieusement dessins, des fait du sport, jeune fille qui peut tout.
nez, des bras et des jambes bands, des Silhouette fige dans sa raideur de
tches de sang pittoresquement porcelaine. Son sourire, son regard et
peintes. Le costume de la servante ses gestes rpandent le froid de ce qui
europenne est particulirement la est strotyp. Lune des cent copies
mode avec volants, dentelles et bonnets orne le buffet dun couple de sexag-
de toute sorte dans des combinaisons naires alors quune autre sest retrou-
tranges pour loeil europen. ve chez lami de lartiste. Le caractre
Ce sont des filles, lves des classes ter- inachev et absurde de ces statuettes
minales, qui expriment ainsi leur dsir cre justement un effet tel qu'on laisse
dtre originales, cool, la mode. le champ libre linterprtation.
Elles arrivent avec dnormes sacs, se Le cycle photographique est consacr
dguisent et se maquillent sur place, seulement deux protagonistes : deux
cest l aussi quelles cassent la crote, statuettes. Mais chacune des photos
quelles sexhibent et regardent les suivantes na rien dune copie de la prc-
autres, mais quand la nuit tombe, elles dente. Elles perdent lquilibre, elles per-
mettent des vtements ordinaires et dent leur stabilit surhumaine. Elles
retournent chez elles. tombent, se tendent vers le public, pren-
Cela ressemble trangement une rpti- nent leur envol. Comme de vritables
tion, et latmosphre qui rgne est celle modles, elles sont prtes interprter la
des coulisses avant lentre en scne. tristesse ou larrogance, voire la terreur ;
Chacune a choisi son rle, a mis son cos- mais aussi une douce joie quilibre,
tume, sest fondue avec son personnage comme de vraies Allemandes. Elles vous
mais na pas encore t appele jouer. paratront peine vivantes, tout juste
Soit quon ne lui ait pas fait signe, soit sorties de leur ptrification. Cest le
quon ne lait pas slectionne, ou quon regard du photographe qui vous offrira
ne lait pas entendue. Elles sont peut-tre une nouvelle portion de sentiments, vols
venues en avance, ou en retard. Ou se la marionnette; des sentiments figs
sont simplement trompes de spectacle. dont elle ne souponnait pas lexistence
Et toutes ses filles doivent se hter de ren- en tendant les bras dans son exercice de
trer chez elles comme Cendrillon. gymnastique. Les transitions en douceur

entre la lumire et les ombres, les fines
lignes, le fond dlav plein de mystre,
cest un nouveau monde, un monde
intersubjectif sans idologie ou propa-
gande, seule reste une vague rminis-
cence historique. Tristesse, fin profil,
ligne des bras et des paules, boucles de
cheveux blonds... la voix de Marlen sur
un vieux disque grsillant...
Pygmalion a insuffl la vie dans le blanc
ivoire luisant dun mouvement des
mains, inspir par lamour pour une
femme qui na encore jamais exist sur
cette terre. Oleg Artuchkov a insuffl la
vie dans des figurines qui jadis nous don-
naient la nause et qui navaient jamais
sembl vivantes malgr le mouvement
quelles reprsentaient. Des figurines qui
dcoraient le quotidien le plus modeste et
le plus ordinaire la manire des rideaux
de tulle. Les preuves dArtuchkov incar-
nent la foi dans le mythe de la beaut qui,
elle, est ternelle, indpendamment des
fluctuations du temps et de lhistoire.
Beaut aurole de tristesse qui ter-
nellement nous chappe. Les visions de
lartiste sont phmres, fugitives et
insaisissables. On a la sensation que ces
images instables et fugaces nont pu tre
saisies par lauteur que grce la vitesse
avec laquelle la pellicule absorbe la
lumire. La beaut, cest linfini dans le
fini (Schelling) .
Lydia Ptrova
Serge Golovatch. LEpieur
Le projet de Serge Golovatch comprend 20
photos panoramiques de dimension 25 x
61 cm. Lexposition se tiendra la galerie
Fine Art du 24 mars au 9 avril 2005.
Tournes vers notre subconscient, nos
dsirs, nos motifs, nos peurs, nos
extases caches, notre libert sub-
jugue, mais toujours pleines dides
originales et de qualits artistiques, les
photos provocantes et mme
choquantes de Serge Golovatch ont rapi-
dement rendu le nom de lauteur clbre
sur la scne artistique de Moscou.
Serge Golovatch, n Birobidjan, dbar-
que Moscou il y a quatre ans. Il mani-
feste une activit dbordante, travaille
avec des modles nus, dans le domaine
de la mode, du ballet, du show. Ses expo-
sitions personnelles consacres au
corps masculin glorifient la libert et la
beaut ; cependant la sincrit et la fran-
chise de ses oeuvres ne manquent pas
de scandaliser et mme de choquer le
public plutt circonspect.
Le projet que nous prsentons
LEpieur est consacr aux tats intro-
vertis, aux instants o le sujet se trouve
en tte tte avec son Je , o le monde Appelons cela l effet de la maison en feu
environnant semble compltement
oubli, nexiste plus, seul loeil de lob-
jectif de la camra ou de lappareil photo
sil les dcouvre et les saisit peut
visuellement exprimer ces instants.
Serge Golovatch sintresse aux tats
qui prcdent tel ou tel vnement. Voil
pourquoi nous pouvons voir lartiste en
train de crer un nouveau personnage
pour une performance, le jeu dartistes
de ballet masculin, des vnements lis
au genre lorsque la mode dicte
lhomme un comportement non mas-
culin, un mode de vie non masculin.
Irina Filatova
Vladislav Mamychev-Monroe.
Le cinma muet ou Cancer du coeur
On sait que Mamychev-Monroe est un
matre de la rincarnation. Il arrive
ressembler davantage son personnage
que le personnage soi-mme. Son
Schtirlitz est plus que Schtirlitz, le per-
sonnage de Lioubov Orlova est tellement
identique son modle que nombre de
ceux qui ont vu la srie consacre lac-
trice sont rests persuads que ctait
bien elle sur de vieilles photos. Parfois il
se maquille scrupuleusement mais par-
fois un coup de pinceau sur la joue suffit
faire surgir son nouveau personnage
quon semble voir se dvelopper sur
son visage avec une ressemblance
effrayante. Selon la tche quil sest fixe,
ses hros peuvent tre drles ou path-
tiques mais ils sont toujours entiers, et la
plastique de leurs mouvements est tou-
jours trs juste. La srie Le cinma muet
ou Cancer du coeur est consacre aux
grands acteurs du cinma muet, y com-
pris Charlie Chaplin et la charmante
jeune fille aveugle de ses films les plus
clbres. Les sentiments et les poses des
quatre couples sont exagrs selon les
exigences du genre. Daprs lauteur, les
acteurs du cinma muet vivent la limite
des possibilits humaines. Cest cette
motion hypertrophie quil exprime par
le caractre si brutal de la plastique du
geste. Il a t remarqu plus dune fois
que si Mamychev sintresse un person-
nage vivant, cela signifie que nous allons
bientt entendre parler de lui. Si cest un
hros du pass, cela veut dire quil cache
une vrit particulire que nous ne con-
naissons pas encore. Si lauteur a donn
cette srie le titre de Cancer du coeur
, ne veut-il pas nous dire par l que les
belles ombres du pass avaient pressenti
avec tant dmotion la catastrophe venir
quelles ont t terrasses par ce mal ? Si
Charlie a vcu si vieux, cela ne concerne
que son propre destin ou une puissance
qui nest soumise ni Mamychev, ni
aucun autre lment.
Elna Slina
Elna Kovylina.
La vie et loeuvre dElna Kovylina sont
du Performance Art ininterrompu.
Performance provocante, interactive,
intrpide et toujours la limite du per-
mis. Son air trompeusement gentil et sa
petite voix tendre reclent une force
insouponne et une ferme rsolution
daller jusquau bout des choses. Pour
nombre dartistes, la runion de ces
traits de caractre conduit un indu-
bitable succs. Si on engage avec elle une
conversation sur son mtier, on doit sat-
tendre des gnralisations sys-
tmiques. Elle est parfaitement verse
dans les problmes de gender et dans
les nombreuses tudes de Derrida,
Deleuze, Heidegger le train sarrte
toutes les gares. Cette tendance inter-
prter les postulats philosophiques
devait tt ou tard amener lartiste ru-
nir dans un seul flacon la performance
et son interprtation. Cest ce type dex-
position une installation autour dune
performance que nous avons devant
nous. Lartiste nue est allonge sur un
piano blanc entoure de musique choisie
pour loccasion et joue par un pianiste
assis devant ce mme piano. Le public,
comme cest toujours le cas la vue dun
corps nu, se presse autour. Les gens
regardent sans pouvoir se rassasier.
perversion, la mise nu de ce quon
. On sait quun incendie attire aussi une
foule de badauds. Nous avons souvent
observ ce phnomne la tl. Et le plus dans un sens plus profond. Lnergie
impressionnant lcran, ce nest pas le ngative qui en schappant libre la per-
feu, mais lexpression perverse des vis-
ages inassouvis. Dans ses photo-
fresques murales, qui jouent involon-
tairement le rle de miroir, Elna
Kovylina nous montre la fois une per-
formance et les ractions des spectateurs
ce quils voient. Ce miroir ne ment pas.
Certains des types de visage (volontaire-
ment cres par lauteur ?) nous renvoient
lternel chef doeuvre dAlexandre
Ivanov LApparition du Christ au peuple
. Celui-ci se rjouit, celui-l a peur, un
autre encore contemple dun regard inas-
souvi sans en croire ses yeux. Tous
ensemble,nous cachons au fond de
nous-mmes sans pouvoir les dissimuler
des flux de linconscient collectif qui nous
tiennent irrmdiablement prisonniers et
ne nous lcheront probablement jamais.
Elna Slina
Tatiana Liberman. La troisime
force
Il existe diverses forces : celles qui
soumettent par la violence et celles qui
vous prennent par la douceur . Il y a
aussi la notion de force virile et de force
fminine. Au cours de sa biographie
dartiste, Tatiana Liberman ne tente pas
dtudier la nature du bien et du mal
mais cherche toujours comprendre ce
222
qui est masculin et ce qui est fminin, et chie. La prise de vues se fait partir de la
aussi ce qui se passe lorsque la nature se frontire entre le social et lindividuel. Ce
trompe. Ce projet, prpar spcialement bestiaire agonisant que le spectateur
pour le festival La mode et le style en observe en voyeur fait frmir ou provoque
photographie met un gros point noir sur un ricanement de dgot. Pourtant il y a
la carte de lexploration photographique une pine. On sent comme un appel au
en matire de genre et constate la nais- creux de lestomac. On comprend
sance et le dveloppement dune bizarrement quon a honte. Plus on
troisime force dans lternel dialogue regarde, plus on rougit. Ce nest que petit
des sexes. Selon Liberman, la femme, ce petit quon se prend penser quon
nest pas quelque chose dphmre au aurait trs bien pu, nous aussi, nous
bord de la crise de larmes , mais une trouver la place dun de ces person-
nature pleine de sensualit et dagressiv- nages du projet. Il suffit de se poser la
it qui prend racine dans linsatisfaction question Pourquoi pas ? Ne vous est-il
et dans une rage irrsistible, survenant pas arriv aprs avoir perdu une partie
lencontre du bon sens ou de ce quon dchecs de vous sentir rong par une
appelle la logique fminine. En expli- mauvaise sensation dagressivit l-
quant son projet, Liberman parle du ter- gard de votre partenaire ? Ou aprs une
rorisme fminin. Si lon comprend par partie de dames ? Et si cest une partie de
terrorisme un acte dintimidation, on poker ? Pour de largent ? Vous tes sr
peut effectivement voir le problme sous de savoir perdre ? Si on ouvrait le cade-
cet angle, mais jai bien peur que nous nas ? Navez-vous pas envie de participer
ayons affaire non pas un problme mais laction ? Pourquoi se limiter pier par
la constatation de la naissance dune le trou de la serrure ? Le mal au niveau
force dun type nouveau. La lutte entre le des hormones qui bouillonne dans les
masculin et le fminin na plus aucun personnages du projet et que lartiste
sens car en cet instant le fminin est dj laisse chapper au dehors nest tranger
masculin, ou plus exactement, il est une aucun dentre nous. Le tout cest de
chose nouvelle qui se suffit elle-mme, fouiller un peu dans les poches de notre
qui a un rictus de femme et une prise conscience et de trouver la cl. Il ny a
agressive toute masculine. Cette chose personne qui soit insensible aux jeux de
nouvelle, elle nous pie nous et les hasard, il y a seulement ceux qui nosent
autres du regard perant de ses yeux- pas se lavouer.
vagins renverss, prte venir sinstaller Andr Parchikov
dans le quotidien et modifier les stro-
types agonisants de la douceur fminine Lune prive
et de la noble virilit. Lune prive est un pome visuel
Elna Slina nous racontant lhistoire dun homme
qui a rencontr la lune et qui est rest
Sergue Tchilikov avec elle pour la vie.
Un groupe de jeunes, la ville de Samara, Dans le monde den haut, au grenier de
lobjectif de lappareil photo... Tout le sa maison, il trouva la Lune tombe du
reste nest quaction. Action relle ou ciel. Elle stait dabord cache du soleil
pas, cela na aucune importance. La dans un tunnel humide et sombre, les
rgle est Pourquoi pas ? Tout ce que trains qui passaient l lui faisaient
fixe lobjectif na aucune raison de peur. Puis elle tait venue chez
navoir pas pu se passer pour de bon. lhomme, dans sa maison.
Est-ce un comportement dvi caus Il couvre la Lune dune chaude couver-
par la rgression de lnergie psychique ture et la rgale de pommes dautomne,
produite par lindividuel ou ltude de la il prend le th avec elle et quand elle se
mtaphysique du hasard ? Ce nest que rtablit, il lui fait traverser en bateau le
photographie. Sans cadres, sans verre, sombre fleuve pour rejoindre la haute
sans obstacles pour une perception rive o poussent des pins.
directe, sans intriorit . Il descend dans le monde den bas vtu
Tel est le phnomne de Tchilikov. La car- des habits de son pre mort, puis il en
actristique principale de son langage est revient en clairant sa route avec sa
son style photographique. Les photos de Lune prive.
Tchilikov sont la fois complexes et sim- En passant les frontires des mondes par
ples. Tout en utilisant tous les moyens et dtroites passerelles, en se plongeant
les procds possibles, tous les genres de dans le rve, en protgeant son corps
lart photographique que ce soit le docu- cleste, lhomme se transforme en une
ment, la mise en scne ou linstantan, il crature mythologique qui vit dans le
reprsente toujours le moment prsent monde rel comme dans un conte de fe.
ici et maintenant . Son leitmotiv est la Lonid Tichkov
cache, la sortie de linterdit. Le jeu de Les gnraux des annes 70.
hasard nest pas prendre la lettre mais Le chic discret de lpoque sovi-
tique
Le projet mdiatique Les gnraux des
sonne de la ncessit de rgression et annes 70 est une srie de photos mises
dentropie jusqu la frustration para- en scne, de doubles portraits de person-
noaque et la dpression nerveuse qui nalits actuelles de la scne urbaine ,
sen suit, devient quelque chose de posi- pittoresques reprsentants de la bohme,
tif. Lagression, le banditisme, le terro- vrais dfenseurs du paysage , reprsen-
risme ne sont que les mtastases de ts sous limage du Corps suprieur des
l hasardido sous leurs divers aspects, officiers gnraux sovitique des annes
du personnel et introverti au social. Nous 70, de jeunes et brillants gnraux du
enfermons toujours avec notre plus gros Grand Empire Sovitique.
cadenas les coins secrets de notre me o Les auteurs du projet ne veulent pas lit-
cette nergie se concentre. Parfois nous tralement styliser pour faire docu-
en jetons la cl et il peut arriver alors que ment , ils veulent crer des images qui
nous nous retrouvions patients dune soient la fois objet dart et instrument
clinique psychiatrique car il faudra publicitaire. Les images elles-mmes se
rparer le cadenas que nous avons nous- rapporteront lpoque de lapoge de
mmes bris sans nous en rendre compte lEmpire, elles utiliseront son chic dis-
dans une situation extrme. Le seul cret et sa largesse, se serviront de
moyen dviter ce genre choses est de se ftiches signes de lpoque, creront
servir de temps en temps de la cl et den- latmosphre de la reconstitution de
trouvrir la bote de Pandore avant quelle lhistoire nationale en faisant comme si
ne soit pleine ras bords. lhistoire du Grand Empire ne stait
Cest exactement ce que font les person- pas interrompue, comme si ses valeurs
nages du projet Jeux de hasard . Les hirarchiques et son canon staient
jeunes gens et jeunes filles de Samara conservs, comme si son territoire
qui jouent des jeux de hasard comme navait pas t amput mais stait
les checs ou les dames dcouvrent d- agrandi suite des victoires gopoli-
tonnantes capacits danalyse des tiques : ...Constantinople est dj
dmons qui vivent en eux. Orgies nous, nos porte-avions et nos tor-
sauvages, fantasmes issus de la libido pilleurs occupent le Bosphore !..
(ou de la morbido), instinct de posses-
sion, dentropie, de destruction, danar-
 , , ,
,
2005 , IQ marketing
,
,
, Nestl Food LLC
, ,
, , ,
, Nestl ,
, ,
, Nestl ,
, , - Nescaf ,
.. , ,
, , PR- Hill & Knowlton
, ,
. , Bosco di Ciliegi Family ,
, , ,
, PR- Imigeland
, , , PR ,

, - Marketing Communications
, , ,
, , ,
,
, , ,
,
, ,
, ,
, (FNAC),
, ,
, , -,
, - - ,
, ,
, ,
, ,
, -
,
, , ,
- ,
, Caf Des Artistes ,
, , ,
,
, ,
, , Academservice Georges Eastman House,
, , - - ,
, , - ,
, - , - ,
, , ,
, ,
,
, News Outdoor
, Volker Diehl Gallery,
, ,
, MagicPrint
, , H.P. Horst Estate

Sobranie Galerie Baudoin Lebon,
,
() Hotel Baltchug Kempinski
, -3 . ,
, , , Pirelli
, , Pirelli,
, , Pirelli,
, , Pirelli,
AFAA,
Admira,
,
, ,
, ( )
, - , -,
, , ,
, ,
, AFAA , ,
,
, , Eric Franck Fine Art,
,
, ,
, , -
, ,
, , , EON Productions,

-,

, ,
,
, Sony, ,
, - ,
, - PIOGlobal Asset Management
, ,
, MEGARS
, ,
CK Watch & Jewelry Co. Ltd. ,
, , -,
, ,
- , , .
,
, , , Le Fresnoy,
, ,
,
Motorola . Marco Santucci Photography,
,
, Motorola Morel & Cie,
, - , Castlefield,
, MasterCard Europe
, ,
, MasterCard Europe Erwin Olaf Studio
, , ,

, Carr Blanc Flatland Gallery, ,
, ( ) ,
, Groninger Museum,
e, , -, Lite Life ,
, , ,
,
, - , FotoGrafia ,
, Zone Attive
, ,
, ,
, Zone Attive
 , NRG Nous remercions tous ceux qui ont contribu la de la Fdration de Russie
Zone Attive , ralisation de ce projet: Alexander Vershbow, Ambassadeur extraordinaire
, et plnipotentiaire
, L`OFFICIEL James Kenny, Attach culturel
, Maria Choustina, Charge des programmes culturels
, PR- Mairie de Moscou
, Youri M. Loujkov, maire de Moscou Ambassade de Finlande auprs de la Fdration
-- L`OPTIMUM Lioudmila Chvetsova, premier vice-maire de Moscou de Russie
, , au gouvernement de Moscou, responsable Ren Nyberg, Ambassadeur extraordinaire et plnipo-
, PR- de lensemble de la sphre sociale pour la ville tentiaire
XL de Moscou Kirsi Tykkylinen, Conseiller culturel
PLAYBOY Tatiana Fokina, Conseiller du premier adjoint au Maire
, de Moscou Liudmila Chvetsova Ambassade dItalie auprs de la Fdration
, PR- Yuri Roslyak, premier adjoint au Maire de Moscou, de Russie
.. Responsable de la politique conomique Gianfranco Facco Bonetti, Ambassadeur extraordinaire
SHAPE et du dveloppement de la ville de Moscou et plnipotentiaire
, Marina Ogloblina, chef du Dpartement de la politique Paola Cioni, Attache culturelle
VP-Studio , PR- conomique et du dveloppement de la ville de Moscou
Gueorgi Mouradov, chef du Dpartement des relations Ambassade du Royaume des Pays-Bas auprs
- internationales de la ville de Moscou de la Fdration de Russie
, Vadim Danilin, Premier adjoint au Chef du Dpartement Tiddo P. Hofstee, Ambassadeur extraordinaire
des relations internationales de la ville de Moscou et plnipotentiaire
VOGUE Victor Korobtchenko, Chef de cabinet du Maire Alfred Bijlsma, Conseiller lducation et la culture
, et du Gouvernement de Moscou Yulia Dobrokhotova, Dpartement de la culture
, , PR- Vladimir Martine, Chef du Dpartement de la coordina-
tion de la scurit sociale de la ville de Moscou Centre culturel franais Moscou
GENERATION Vladimir Tchaplyguine, premier adjoint au Chef Yves Zoberman, Directeur
, du Dpartement de la coordination de la scurit Bozena Porcher, Directeur adjoint
sociale de la ville de Moscou
Fine Art Yuri Bobrovski, adjoint au Chef du Dpartement Institut Cervants Moscou
, de la coordination du complexe de la scurit sociale Victor Andresco, Directeur
, de la ville de Moscou Tatiana Pigareva, Chef du Dpartement de la culture
AD Yuri Roudnev, adjoint au Chef de la Section de la culture
, : et de lducation du Dpartement de la coordination Salle dexposition de Moscou Le Nouveau
, PR- , de la scurit sociale de la ville de Moscou Mange
, Carousel Research, Viatcheslav Ermakov, Directeur
BEAUTY The Gannett Foundation, Comit de la culture de la ville de Moscou Youri Klimov, Directeur adjoint
, , FosterGroup Sergue Khoudiakov, Prsident du Comit Nikola Schmidt, Directeur artistique
, PR- , Alexandre Lasarev, Premier Vice-Prsident du Comit
- Galina Loupatcheva, Vice-Prsident du Comit LAcadmie des arts de Russie
Anna Popova, Vice-Prsident du Comit Zourab Tsereteli, Prsident
, . Irina Krylova, Chef du Dpartement du dveloppement Tatiana Kourepina, Conservatrice en chef
, PR- conomique Lioubov Evdokimova, Service des expositions
Youri Egorov, Chef du Dpartement charg des muses
et expositions Muse dart moderne de Moscou
, Zourab Tsereteli, Directeur
, PR- Douma municipale de Moscou Vassili Tsereteli, Directeur excutif
Vladimir Platonov, Prsident Elena Tsereteli, Directrice adjointe
ELLE Evguni Bounimovitch, Dput Loudmila Andreieva, Directrice adjointe charge
, , Galina Danilina, Chef du Dpartement des relations avec des muses et expositions
, PR- les parlements internationaux et du protocole Guorgui Patachouri, Directeur adjoint
Elena Nassonova, Responsable des fonds
ELLE : Service Fdral du contrle de lapplication Tatiana Zorina, Charge des expositions
, de la lgislation dans la sphre des mdias Olga Svalova, Collaboratrice
, PR- de masse et conservation de lhritage culturel
Boris Boiarskov, Chef Muse central dEtat de lhistoire contemporaine
ESQUIRE Anatoli Vilkov, Chef adjoint de Russie
, Tatiana Petrova, Dirigeant du Dpartement du contrle Tamara Choumnaia, Directrice
, - de limport-export des objets culturels de valeur Tamara Kasakova, Directrice adjointe
Andrei Piskarev, Directeur adjoint
FASHION COLLECTION Ministre des Affaires Etrangres de France
, Association Franaise dAction Artistique (AFAA) Galerie Na Solianke
, PR- Robert Lion, Prsident Boris Pavlov, Directeur
Olivier Poivre dArvor, Directeur
GLAMOUR Alain Reinaudo, Responsable adjoint du dpartement MVZ Galerie A-3
, des arts visuels, de larchitecture et du patrimoine Vitali Kopatchev, Directeur
, - Dimitry Ovtchinnikoff, Ple AFAA/Collectivits
Territoriales, Ple Rsidences et Programme Groupement Fotocentre de lUnion
GQ de Recherche, Dpartement de la Coopration, des journalistes
, de lIngnierie et du Dveloppement Culturel Valeri Nikiforov, Directeur
, PR- Sophie Robnard, Charge de mission, Dpartement des
arts visuels, de larchitecture et du patrimoine ZAO MFK Jamilko
HARPER`S BAZAAR Yamina Nedjadi, Charge de mission pour les exposi- Irina Tschour, Chef du groupe de la promotion
, tions itinrantes Natalia Vorobieva, Manager pour les projets spciaux
, PR- Ekatrina Sokolova
Ministre de la culture et de la communication
JALOUSE de France Projet Fabrica
, Martin Bethenod, Dlgu aux arts plastiques Assia Filippova, Directeur gnral OAO FTB Octiabr
, PR- Agns de Gouvion Saint-Cyr, Inspecteur gnral pour Valri Gasarov, Prsident du groupe Fabritchni Alliance
la photographie Elena Kouprina, Membre du Conseil des curateurs
+ . Sergue Mironenko, Membre du Conseil des curateurs
, Mairie de Paris Gueorgi Poutnikov, Membre du Conseil des curateurs
Bertrand Delano, Maire de Paris Anna Svergoun, Membre du Conseil des curateurs
Christophe Girard, Maire adjoint, charg de la culture
, Pierre Schapira, Maire adjoint, charg des relations Galerie TxT
, PR- internationales Igor Pechkov
, Stephan Visconti, Dlgu gnral aux relations interna- Philippe Pechkov
tionales
&CREATIVITY Juliette Salzmann, Charge de la culture la dlgation Compagnie Sony, filiale Russe
, - pour les relations internationales
, Michle Margueron, Charge des relations avec PIOGlobal Asset Management
la Mditerrane, le Moyen-Orient et la Russie Olga Issa, Chef de la Compagnie

Mairie de Paris Direction des Affaires Culturelles Andre Ouspencki, Directeur gnral
, Helne Font, Directrice
, PR Carole Prat, Charge de mission auprs de la directrice CK Watch & Jewelry Co. Ltd.
des affaires culturelles Arlette Emch, Prsidente de la compagnie
MARIE CLAIRE Nicolas Latour, Reprsentant de la Compagnie
, Mairie de Rome Gerard-Philippe Mabillard, Reprsentant
, PR- Walter Veltroni, Maire de la Compagnie
Gianni Borgna, Adjoint au Maire charg de la Culture Serena Chiesura, Reprsentante de la Compagnie
MAXIM Giovanna Marinelli, Directeur des affaires culturelles Eric Furrer, Reprsentant de la Compagnie
, Giovanna Pugliese, Cabinet du Maire Franoise Dubois, Reprsentante de la Compagnie
Federica Pirani, Charge des expositions et de la culture
Motorola
, Ambassade de France auprs de la Fdration de Kouznetsova Elena, Directrice marketing de la filiale
, PR- Russie de la Compagnie Motorola en Russie et CEI
Jean Cadet, Ambassadeur extraordinaire et plnipoten-
tiaire MasterCard Europe
, Nikolas Chibaeff, Conseiller de Coopration et dAction Andre Korolev, Chef du Bureau de la filiale
, PR- Culturelle de MasterCard Europe en Fdration de Russie
Joel Bastenre, Attach culturel Yulia Roussanova, Chef du Dpartement marketing
MENS HEALTH Olga Tararina, Collaboratrice du Dpartement de la cul-
, ture OAO Vympelcom (marque dpose Bee Line)
, PR- Alexandre Izossimov, Directeur gnral
Consulat de l Ambassade de France Nikola Prianichnikov, Premier vice-prsident, directeur
Patrice Matton, Consul adjoint commercial
, Olga Touritscheva, Directrice de marketing
Ambassade des Etats-Unis auprs Mikhail Oumarov, Directeur des relations publiques
Oksana Beliava, Directrice marketing de la rgion de Moscou Malika Koulaeva, Chef du groupe de travail avec Fotografie Forum International, Frankfurt-um-Main L`OPTIMUM
Victor Markelov, Directeur des produits la clientle Selina Lunsford, directrice Vladimir Pomouktchinshki, Rdacteur en chef
Julia Jarkovskaya, Service des relations publiques Olga Nikonova, Chef du groupe de ralisation Yulia Martinenko, Manager des Relations Publiques
Dilia Chacourova, Directrice marketing de la rgion des projets XL Galerie
de Moscou Olga Belobrovtzeva, Directrice du dpartement Elna Selina PLAYBOY
des relations publiques Sergue Khripoun Maxim Maslakov, Rdacteur en chef
Nestl Alimentation LLC Igor Namakonov, Responsable du projet Olga Alexeenko, Manager des Relations Publiques
Bernard Menier, Directeur gnral Grigori Mountiane, Charg de la ralisation des projets E.K. ArtBureau
Elena Plikina, Manager du groupe des marques Elna Kouprina SHAPE
dposes de la compagnie Nestl Agence de Relations Publiques HILL & KNOWLTON Marina Zvnigorodskaya, rdactrice en chef
Marina Metschriakova, Dirigeante des publicits Nadezhda Antonova, Prsidente de la direction Galerie VP-Studio Maria Stavrovskaya, Charge des Relations Publiques
de la compagnie Nestl Maria Sinitzyna, Chef du groupe de travail avec Vra Pogodina
Constantin Tamirov, Brand manager de Nescaf la clientle CHTAB-KVARTIRA
Julia Kroutsko, Dirigeante des actions de publicit Galerie Photounion Elna Kayakina, rdactrice en chef
Alla Bakhvalova, Manager des actions de publicit Agence de Relations Publiques Imigeland Andre Baskakov
Elna Goudkova, Directrice dexcution VOGUE
Bosco di Ciliegi family Centre des projets artistiques INTRAART Alena Doletskaya, rdactrice en chef
Mikhal Kousnirovitch, Prsident Agence Marketing Communications Vassili Gndov, prsident Roxana Chatounovskaya, Charge des Relations Publiques
Ekaterina Mosseeva, Prsidente de la direction Yulia Zelenuk, Chef du groupe de travail avec la clientle
Olga Ioudkis, Directeur du dpartement des publicits Irina Stechina, Manager en chef de travail avec la clientle Adan galerie EGOIST gnration
et des relations publiques Adan Salakhova Margarita Ozrova, rdactrice en chef
Nous remercions les auteurs, les muses, les
Fonds social culturel Hennessy archives et les collections davoir mis notre Fine Art STATION RADIO SRBRIANNI DOJD
Alain Kornibire, Chef du Conseil des curateurs disposition les pices exposes Irina Filatova Dmitri Savitski, directeur general
du Fonds Hennessy Natalia Sindeeva, productrice generale
Tatiana Chirkina, Directrice du Fonds Le Fonds National dArt Contemporain, Paris, France AD
Claude Allemand Cosneau, Conservateur gnral Karina Dobrotvorskaia, Rdactrice en chef Nous souhaitons exprimer une reconnaissance
Kodak S.A. Agns de Gouvion Saint-Cyr, Conservatrice pour la pho- Anna Pantouiva, Manager des Relations Publiques toute particulire :
Ravy Pattel, Directeur gnral tographie Joanna Steichen
Kirill Ianovski, Directeur-marketing Jean-Paul Mercier Baudrier, Chef du bureau du mouve- BEAUTY Laurie Winfrey, Carousel Research
Serguei Stalnov, Relations publiques et publicit ment des oeuvres et de la rgie Elna Grichina, Rdactrice en chef The Gannett Foundation
Benot Gassot-Talabot, Responsable de la documenta- Ioulia Bakhmtova, Manager des Relations Publiques Tatiana Beliaeva, Foster Group
Centre ProLab tion photographique Xenia Vassilieva et Nina Belkina, Nikologorskaia filature
Nikola Kanavine, Prsident du Conseil dadministration BOURGEOUAZIA Mikhail Golossovsk
Petr Barychnikov, Directeur excutif La Maison Europenne de la Photographie, Paris Olga Khroustaleva, Rdactrice en chef Pre Valentin Dronov
Henry Chapier, Prsident Elna Dolguikh, Manager des Relations Publiques Maria Imani
Laboratoire professionnel Fotolab Jean-Luc Monterosso, Directeur Alexandre Lavrentiev
Vitali Teplov, Directeur gnral Pascal Hol, Conservateur en chef DOMOVO Nilola Lavrentiev
Isabelle Chesneau, Conservatrice en chef adjointe Vladimir Pomouktchincki, Rdacteur en chef Elna Martinova
Caf Des Artistes Vronika Petrova, Rdactrice dimages Ollivier Morane
Dolf Michel Muse International de la Photographie Varvara Rodtchenko
Ivan Nazaretz et du Cinma Georges Eastman House, Etats-Unis ELLE, Russie Varia Spranskaya
Dr. Anthony Bannon, Directeur Elena Sotnikova, Rdactrice en chef Svitlana Shvydka
Academservice Dr. Alison Nordstrom, Commissaire de la Photographie Maxime Bivchev, Manager des Relations Publiques Andre Sytchev, compagnie Artem et T
Evguni Lipiets, vice-prsident Dr. Therese Mulligan, Commissaire dexposition
Natalia Lipiets, chef du dpartement des projets spciaux Jeanne Verhulst, Commissaire adjointe ELLE DECOR Equipe de travail:
Evgunya Lochakova, manager du dpartement de la Photographie Natalia Potchetchouieva, Rdactrice en chef Ivan Alexeiev
des projets spciaux Wataru Okada, Archiviste Dmitri Iakoubovski, Manager des Relations Publiques Raissa Barabanova
Barbara Galasso, Photographe Andrei Baranov
News Outdoor ESQUIRE Irina Bakhtina
Elna Panukova Admira, Italie Philippe Bakhtine, Rdacteur en chef Ekaterina Belyk
Enrica Vigano Elna Chnedrova, Brand Manager Julia Beygoun
MagicPrint Sergue Bounine
Maxim Gogol, Producteur gnral Volker Diehl Gallery, Berlin FASHION COLLECTION Maria Bourassovskaia
Volker Diehl Marina Dmtchenko, Rdactrice en chef Sergue Bourassovski
Marque Sobranie Olga Tchernicheva, Manager des Relations Publiques Alexandre Vlassov
H.P. Horst Estate Victor Voievodine
Htel Baltchug Kempinski GLAMOUR Igor Gorokhov
Janni K. Van Daalne, Directeur gnral Baudoin Lebon Galerie, Paris Victoria Davidova, Rdactrice en chef Alexandra Gourova
Evguni Bzel, chef du service des ventes et marketing Baudoin Lebon Victoria Boukharkina, Brand Manager Vadim Danko
Lidia Bgounova, chef du dpartement des banquets Apolline Enjalbert Alissa Dobrokhotova
et confrences GQ Tatiana Issaieva
Compagnie Pirelli Nicola Ouskov, Rdacteur en chef Irina Karelina
Bartschevski et ses partenaires Simona Luccini, Pirelli, Milan Valentina Smanova, Manager des Relations Publiques Nina Karpovkina
Mikhael Bartschevski Aimone di Savoia Aosta, Pirelli, Russia Elizaveta Klytchkova
Natalia Barstchevskaya Alexey Kozhukhov, Pirelli, Russia HARPER`S BAZAAR Ekaterina Kondranina
Chakhri Amirkhanova, Rdactrice en chef Nadejda Korotaieva
Compagnie polygraphique Almaz-Press Este Lauder Compagnie, LLC (Russie & CIS) Antone Krassovski, Manager des Relations Publiques Alla Koulikovskaa
Evgueni Okoun, Directeur gnral Famille Lauder, New York, Etats-Unis Sergue Krasnov
Maxim Ratchkov, Directeur du marketing et des ventes Patrick Joly, Directeur Gnral JALOUSE Olga Lapchina
Irina Kuts, Manager en chef du service de marketing Ekatrina Kholopova, Manager des Relations Publiques Alla Bliakova, Rdactrice en chef Nina Levitina
et des ventes Natalia Rkouchina, Manager des Relations Publiques Boris Martchenko
Eric Franck Fine Art, Londres Andrey Martin
OOO Imprimerie Novosti Eric Franck INTERIEUR + DESIGN. ANTIQUITS Alexandre Nemerad
Svetlana Ivanova, directeur gnral Saron Hughes Macha Savostianova, Rdactrice en chef Tamara Pantiouchina
Tatiana Petoukhova, chef des mthodes Catharine OShea Sergue Pintchouk
Irina Mitrofanova, chef de latelier de limpression KARAVAN ISTORI Anna Razina
Nadezhda Kontchikhina, sous-chef de latelier de reliure EON Productions Olga Orlova, Rdactrice en chef Julia Ratova
Anne Bennett Elna Lmpert, Manager des Relations Publiques Lioudmila Rogova
OAO Pervy Kanal Jenny McMurrie Irina Klina, studio dEkatrina Rozhdestvenskaia Alexandre Rochtchine
Konstantin Ernst, directeur gnral Olga Savilova
Igor Bourenkov, directeur de communication Archive de cinma de Finlande, Helsinki CREATIV&CREATIVITY Constantine Savitchev
Oleg Goryatchev, directeur adjoint de communication Natalia Gribkova, Rdactrice en chef Galina Savtchouk
Museo Nazionale del Cinema di Torino Xenia Vlikhovskaia, Rdactrice en chef adjointe pour Evguenia Sazonova
Aficha les projets artistiques Elena Samochkina
Andrew Paulson, Prsident de ZAO Aficha Industries Fondazione Centro Sperimentale Sergue Smirnov
Olga Machinina, Directrice de commerce de ZAO di Cinematografia LOUTCHCHIE INTERIERI Margarita Smirnova
Aficha Industries Larissa Gourskaya, Rdactrice en chef Oksana Tamonova
Ilia Oskolkov-Tsentsiper, Rdacteur en chef du group Studio MEGARS Elna Elutina, expert du Dpartement des Relations Violetta Teliakovskaa
des ditions Aficha Publiques Rosa Timtchenko
Youri Saprikin, Rdacteur en chef du magazine Aficha. OOO Filmokom Irina Tkatcheva
Tous les divertissements de Moscou Yelena Yatsoura MARIE CLAIRE Alexe Trochine
Irina Meglinskaia, Photo-directrice du group Ilia Khrzhanovski Anna Barinova, Rdactrice en chef Vlad Oustinov
des ditions Aficha Olga Toumasova Ekatrina Lobasse, Manager des Relations Publiques Alexandre Fedosseiev
Anton Gorlenko, Observateur du dpartement Irina Figlovskaa
Expositions du magazine Aficha. Tous les Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains MAXIM Ekaterina Finoguenova
divertissements de Moscou Alexandre Malenkov, Rdacteur en chef Ada Frolova
Marco Santucci Photography Anastassia Tchernenkova
Compagnie dassurance Morel & Cie , Paris Marco Santucci MEDVED Elisaveta Tchernenkova
Josiane Baraer, Charge des expositions internationales Stanislav Iouchkine, Rdacteur en chef Timour Charifianov
Castlefield, Manchester Olga Khodyreva, Manager des Relations Publiques Svetlana Choustanova
Le Club de la Brestskaia Yuen Fong Ling Lioudmila Iatsouk
Tatiana Pastoptchina, Directrice MEZONIN
Erwin Olaf Studio Natacha Barbi, Rdactrice en chef
Restaurant Carr Blanc Shirley den Hartog, manager Marina Smirnova, Manager des Relations Publiques
Eric Provo, Directeur Gnral
Flatland Galerie, Utrecht, Pays-Bas MENS HEALTH
Holding Lite Life Alexe Yablokov, Rdacteur en chef
Alexandre Orlov, Prsident Muse Groninger, Pays-Bas Denis Bakhonov, Manager des Relations Publiques
Mr. Kees Van Twist, Directeur
Restaurant Stari Tokyo Rudolph Schenk, Curateur dArt Moderne MENU UDOVOLSTVI
Denis Gousve, Directeur Gnral Azamat Tseboiev, Rdacteur en chef
FotoGrafia Festival International de Rome,
Caf, Patriarche Pavillon production et organisation Zone Attive NRG
Kirill Gousve Marco Delogu, Directeur artistique du Festival Mikhail Chilov, Rdacteur en chef
Dina Khabirova Emeliano Paoletti, Directeur excutif de Zone Attive
Rosangela Caputo, Directrice adjointe de Zone Attive LOFFICIEL, Russie
Agence de Relations Publiques IQ marketing Stefania Sebasti, Charge de projet du Festival Evelina Khromtchenko, Rdactrice en chef
Natalia Stepanenko, Directrice Gnrale Domenico Petrolo, Charg de production du Festival Irina Alexeeva, Relations publiques
 Le Festival
International
de Moscou
La mode et le style
2005 dans la photographie2005

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, 2005 dition, 2005

, , , Muses, Archives, Collections prives,

, , Galeries, Les artistes photographes
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Les textes des articles et leurs

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www.mdf.ru www.mdf.ru