MANUAL DE BANDAS DE GUERRA Y TOQUES ESCOLARES

MANUAL DE BANDAS DE GUERRA.

1. PROPSITO.

A) El presente manual est destinado a formar los procedimientos a seguir por las Bandas
de Guerra del nivel escolar bsico de primarias y secundarias, para lograr una correcta y
eficiente ejecucin de los toques ms usuales en las ceremonias escolares sin perder la
esencia de su origen militar.

B) Este manual est apoyado en su contexto en un manual de bandas de guerra y toques

militares que se edit en 1994 por la S.D.N. Que sustituye al manual de toques de
Infantera de Caballera y Artillera que se edit en 1964 del mes de Junio.

II ALCANCE

A). Este manual contempla los toques actualmente necesarios para el servicio de la
escuela, que son aplicables a las diferentes actividades escolares.

B). Se recomienda a los comandantes de banda de guerra, directores, supervisores

presentes a la direccin de secundarias aquellos toques que crean sean necesarios y que
no hayan incluido en el presente manual.

GENERALIDADES

A). En los toques de Banda y Marcha de Honor, cuando la banda sea acompaada por
una msica, se tocarn los doce primeros comps con corneta y tambor, continuando con
18 compases nicamente con tambor. Y Posteriormente los 12 ltimos compases con
corneta y tambor a fin de terminar simultneamente con la banda de msica.

B). Dentro de cada clasificacin por instrumento los toques estn en listados en orden
alfabtico, dividindose en bases que son comunes nicamente aparecen en la
clasificacin de toques de corneta, con el objeto de evitar su repeticin.

C). Se restituye los tres toques a toda revista, marcha o desfile por estar as dispuesto en
el reglamento.

D). El toque de ataque recupera su propsito original.

E). Se suprimieron los toques simultneos por parche al aro de las cajas, toque de tres
de Diana con el objeto de evitar vicios o distorsin en la ejecucin de los toques,
peridicamente deber comprobarse que estos se ajustan a lo establecido en el presente
manual.

F). Si algn directivo o instructor desea completo el manual de Bandas de Guerra y

Toques Militares deber solicitarlo a la unidad de investigacin y asesora de secundara
de Educacin del estado.
 CAPITULO II

DESCRIPCION DE LOS INSTRUMENTOS

1 TAMBOR

a) Partes de que lo compone.

b) Vaso (lamina de latn N 26 altura 20 cm.)
c) Parches. Cuero sinttico.
d) Arillos. Aluminio, madera.
e) Gancho perico.
f) Entorchas. Metlico (cuerda de fibras de seda)
g) Bordoneo. Tripa de Gato o Plstico
h) Templaderas. Formas de cono truncado, pieza de baqueta delgada.
i) Ganchos s. Alambrn de de pulgada.
j) Piola. Nylon, seda, algodn, circunferencia.

ACCESORIOS DEL TAMBOR.

1. BAQUETAS. Madera.
2. PORTA CAJA. Tiras de baqueta delgada
3. BAQUERO. Placa y 2 tubos de latn
4. RAMAS. Tiras delgadas de piel, 1 cm, de ancho, 25 cm, de largo.
5. MANDIL. Pieza de Baqueta
6. CARGADORES O CORREAS CARGADORAS. Baqueta.

2 LA CORNETA

a) Partes que compone. Instrumento de Latn del N 26 con un largo total de 121 cm. Y 5
mm.
b) PABELLN. Latn N 24
c) CAA INFERIOR:
d) ALOJAMIENTO DEL TUDEL
e) TUDEL
f) BOQUILLA. Largo de 9 cm. Aproximadamente
g) ARGOLLAS
h) CHAVACOTE
i) ABRAZADORES
J) TORNILLOS
j) VESTIDURAS O DORDN.

CAPITULO III

2. CONSERVACIN, USO E INDICACINES PARA UNA CORRECTA PRESENTACIN

DE LOS INSTRUMENTOS

EL TAMBOR
a) Forma de armar, jalar y templar en tambor.
b) Forma de tomar las baquetas.
c) Posicin del tambor.
d) Signos convencionales y ejercicio para su ejecucin

LA CORNETA

a) Forma de vestir la corneta

b) indicaciones para conservacin
c) Forma de tomar la corneta
d) Tono y afinacin.
e) Posiciones de la corneta

CAPITULO IV
APARATOS AUXILIARES PARA LA ESCOLTA.

a) El Diapasn
b) El Metrnomo

TOQUES COMUNES PARA LAS ESCUELAS.

1. Atencin
2. Firmes.
3. Saludar (presentar)
4. En descanso
5. Paso redoblado
6. Pase acelerado (paso de camino)
7. Silencio
8. Bandera
9. Marcha de Honor
10. Tres de diana
11. Alto
12. Llamado de Banda
13. Marcando o marcar el paso
14. Punto Ejecutivo

HONORES A LA BANDERA

a) Toque de Bandera
b) Himno Nacional
c) Toque de Bandera

PARA EVENTOS DEPORTIVOS.

a) Paso redoblado o Marcha (para desfiles de equipos)

b) Honores a la Bandera (en tres tiempos)
c) Tres Dianas
d) Retiro de Equipos (paso redoblado o Marchas)

PARA HONOROS LUCTUOSOS

a) Para acompaar al cortejo fnebre (tambores destemplados y con vestiduras)
b) Toque de silencio.

EL TAMBOR

AROS. Son unas tiras de encino o cualquier otra madera, ensamblados en sus extremos,
tomando por lo tanto forma circular; tiene un dimetro interior de 39.5 cm., de altura de 45
y espesor de 10 mm. Son designados por orden de importancia, el superior batidor y el
inferior bordonero. El primero de los difiere del segundo en que tiene 11 perforados o
rimados, proporcionalmente repartidos en la circunferencia y ligeramente oblicuos de
izquierda a derecha. El segundo, o sea el bordonero, tiene nicamente 10 rimados; entre
el cuarto y el quinto, as como el dcimo y el primero, tiene dos perforaciones en forma de
U al revs, diametralmente opuestas, a los cuales se les llama puentes y sirven para
que por ellos pasen los entorchados y bordoneros.
ARO
BASTIDOR
RIMADOS
PUENTES
ARO BORDONERO

PARCHES. Deben ser de piel de cobra curtida en crudo, algunas veces puede emplearse
de ternera; tiene un dimetro de 42 cm. El bastidor, o sea el que recibe los golpes de las
baquetas cuando se bate el tambor, debe ser un poco ms grueso que el bordonero.

ARILLOS. Como su nombre lo indica, son arillos de madera de encino, con un dimetro
inferior de 39.5 cm., y un espesor; Sirve para enrollar en ellos los parches, para juntos
montarlos en el vaso.

GANCHOS PRICO. Generalmente de 4 cm., d largo, y que uno de sus extremos est
curvado en forma de gancho, teniendo soldado en el otro extremo un tramo de alambrn
de 1/8 y aproximadamente 4 cm. De largo, que sirve para recibir la mariposa tambin
roscada, que l accionarse en forma giratoria en el tornillo, permite templar l entorchado
bordonero que se engancha por una parte que est sujeto por la otra en botn de vaso.

ENTORCHADO. Es una cuerda de fibras de seda forradas con alambre y con una
extensin de 1.14 metros Aproximadamente. Tiene por objeto hacer que las vibraciones
del parche bordonero, debido a la percusin de las baquetas sobre el bastidor, produzca
un sonido determinado al chocar con el entorchado.

BORDONERO. Es una cuerda de tripa, de gato, con una extensin igual a la del
entorchado. Desempea la misma funcin que ste y tambin es templada por el gancho
perico.
TEMPLADERAS. Son unas piezas de baquetas delgadas, con la forma del desarrollo de
un truncado; entre la base y el vrtice tiene una longitud de 5.5 cm. Y en la ms ancha de
9 cm. En cada lado tiene 3 ojillos que sirven para introducir en ellos el cordn o correa
delgada y resistente para unirlos entre s.

COLOCADA EN SU LUGAR

De manera que se forme una corredora en la que se introducen 2 tramos de la piola.

Mediante la accin de jalar hacia abajo la corredora, se restira la piola y se templan los
parches.

GANCHOS S. Es un gancho en forma de consonante de ese nombre; es fabricado en

alambrn de de pulgada y tiene un tamao aproximado de 4 cm. Este gancho se coloca
en el canto del aro bordonero, precisamente en el lugar ira el quinto rimado, es decir, en
la parte superior del puente, localizado en este sitio de dicho aro. Tiene por objeto
sostener la piola en lugar del rimado de referencia, que no se practica para no debilitar del
aro.

PIOLA. Generalmente es un hilo de algodn torcido, compuesto de 3 o 4 ramales que

tienen una circunferencia de 5 mm, y una longitud de 6 m. Sirve para asegurar los aros
sobre los parches conservar en su sitio las templaderas as como que por medio de ella,
lograr la tensin necesaria para que el tambor adquiera el sonido correcto.

ACCESORIOS DEL TAMBOR

BAQUETAS. Son los palitos de encino de forma tronco cnico, los cuales en la parte ms
gruesa tiene un dimetro de 2.2 cm. Teniendo una longitud total de 40 cm. En uno de sus
extremos lleva un casquillo y en el opuesto un torneado en forma de aceituna o bellota,
que es la que bate el parche. El casquillo es de latn y cubre el extremo de mayor
dimetro de las baquetas tomando la forma de stas y tienen una longitud de 5.2 cm.

PORTA CAJA. Est formado por dos tiras de baquetas de 9 cm. De ancho y de longitud
variable entre 70 y 80 cm. Segn la estatura del individuo que la va a usar; dichas tiras de
baquetas se unen entre s de la siguiente manera: por una parte por medio de un trozo de
baqueta de cuero delgado, cosido a un extremo de cada tira, por la otra parte, mediante
una argolla de alambrn de un 4 y en cada extremo de las tiras se les hace un corte para
reducir su anchura hasta 3 cm, para que pueda envolverse fcilmente a la argolla,
doblndose y asegurndose por medio de remaches. l porta cajas puede reducir su
tamao separando los extremos donde estn cosidos con el trozo e baqueta, recortando
por partes iguales en ambos extremos las tiras lo que sea necesario. En algunas
portacajas en este extremo tiene hebilla, lo que facilita sin extensin. La argolla de la
portacaja sirve tambin para colocar en ella el ramal.

BAQUETERO. Est formado por una placa de latn. La placa tiene forma cuadrangular
con las esquinas recortadas; mide 8 cm, por cada lado y tiene 4 pequeas ranuras
paralelas, hechas 2 a 2, que sirven para recibir las grapas de los tubos que fijan estos a la
placa en la portacaja. Los tubos 5 cm, de longitud, con un dimetro superior a los 2 cm, y
el inferior 2 cm. Sirve para colocar en ellos las baquetas en las posiciones cuarta y quinta,
que es cuando los individuo no deben tenerlas en las manos.
RAMAL. Es una tira delgada de piel resistente de 1 cm, de ancho y 25 de largo. El ramal
se asegura en la argolla del porta caja haciendo una incisin aproximadamente a la mitad
de la tira, tanto en su longitud como en su anchura e introduciendo un extremo de l la tira
en la argolla y incisin de la correa, de manera que cuelga 2 ramales de igual tamao. En
cada uno de los ramales se har un nudo sencillo que sirve para sostener el tambor
cuando se introduce el ramal entre la piola y el aro bastidor, a la altura del segundo
rimado, que se localiza ala derecha del puente del vaso, al atorarse el nudo entre la piola
y el aro.

EL MANDIL. Es una pieza de baqueta, con la forma que muestra la figura que sirve para
preservar la pierna izquierda del pantaln del desgaste producido por el roce del bordeo
sobre la pierna del mismo lado cuando el individuo marcha. En mandil se sujeta al cuerpo
del individuo por medio de costuras y remache. En la parte inferior del mandil al terminar
los lados rectos del mismo se cosen y remachan 2 correas, una con hebilla y otra con
perforaciones; estas correas tienen por objeto asegurar el mandil a la pierna izquierda del
individuo.

CARGADORES O CORREAS CARGADORAS. Los cargadores son 4 correas de

baquetas de 50 cm de largo y por 2 cm de ancho cada una. Dos de estas reciben el
nombre de correas de hebilla, porque en uno de sus extremos lleva una hebilla y las otras
2 se les designa correas de ojillos, porque en uno de sus extremos lleva unos ojillos que
se introducen el clavo de la hebilla. Tanto las correas de hebilla como los ojillos, en el
extremo opuesto a stos llevan un doblez sujeto por remaches y costuras que sirven para
introducir en ellos la piola, debiendo quedar las correas de hebilla colocados en contra
piola, una a cada lado del puente del vaso, las correas de ojillos una a cada lado del
gancho S. Los cargadores sirven para ajustar a la espalda del individuo la caja de guerra
o tambor cuando se llevan en la cuarta posicin.

CONSERVACIN, USO E INDICADORES PARA UNA CORRECTA PRESENTACION DE

LOS INSTRUMENTOS

EL TAMBOR

FORMA DE ARMAR, JALAR Y TEMPLAR EL TAMBOR.

Para el tambor, lo primero que debe hacerse es prepara la piola y esto se logra de la
siguiente manera:

1. A uno de los extremos se le debe practicar una gasa fija, esto se logra destorciendo los
ramales de la piola; cada uno de los cuales se introducir destorciendo los ramales de la
piola; cada uno de los cuales, se introducir entre cada uno de estos mismos en una
separacin que se har de stos a una distancia aproximada del extremo, de 8 a 10 cm
de esta manera al tensar la piola, estos ramales sern sujetados firmemente, evitando as
que se zafen.

2. Por lo que se refiere el extremo opuesto y con el fin de impedir que la piola se
destuerza y tambin facilitar el paso de la misma por los rimados de los aros, se produce
a cabecear el cabo de la siguiente manera:

Se toma un hilo delgado, pero resistente y principia a enrollar de adelante para atrs
sobre el extremo del hilo, cubriendo la piola u procurando que el extremo opuesto del hilo
quede abajo del enrollado, para que despus de ejecutado ste, en un espacio
aproximado de 2 3 cm, se aten a los extremos de citado hilo firmemente. Terminada la
presin de la piola; se entra de lleno en el armado de la caja o tambor.

Como se dijo antes, los arillos sirven para montar o enrolla en ellos los parches. Para
lograr un correcto montaje de estos, el primer paso a dar es el de remojar hasta logra que
adquiera una blancura que permita enrollarlo con facilidad en los arillos. Generalmente los
parches para tambor tienen una circunferencia reglamentaria, as pues, una vez que estos
estn lo suficientemente blandos, se extiende el parche sobre una superficie plana se
coloca sobre l arillo; ha continuacin se sujeta el parche sobre el parche al arillo en
cuatro partes diametrales opuestos para lograr que en todos los puntos se tenga la misma
cantidad de parche y seguida nuevamente por los tramos sueltos se sujeta por segunda
vez y tambin en 4 partes diametralmente opuestas; terminada esta operacin contina el
montaje del parche por cualquier de las partes sueltas en las siguientes formas:

Apoyando las yemas de los dedos medio, anular y meique de ambas mano en la
superficie de la circunferencia interior del arillo y sosteniendo la orilla del parche con los
dedos ndice y pulgar de cada mano, se hace presin contra el arillo, hasta el doblez del
parche y ste quede sujeto entre el mismo y citado arillo; al ejecutar esta operacin se
deber cuidar que la parte que queda en la circunferencia interior, o sea la que tomar
contacto con el vaso, que lista, esto con el fin de evitar bordes o dobleces en el parche y
que con el uso de luya roce del vaso llegue a romperse.

Una vez terminado el montaje, la superficie del parche deber ofrecer cierta resistencia al
ejercer presin con la palma de la mano, lo que indicar que el parche bien montado tiene
la tensin necesaria. Los parches debern ser montados en la misma forma, pero sin
olvidar que el ms grueso ser destinado para batidor. Terminada la operacin antes
descrita, inmediatamente se colocar en el vaso, ya que no hacerlo as, se secan y los
arillos pierden su forma normal, hasta deteriorarse completamente.

Colocando los parches en el vaso, se toman los aros cuidando que una de las manos del
aro batidor al ser colocado sobre el parche destinado como tal, quede exactamente arriba
del puente del vaso, esto bastar para que el citado aro quede colocado en el lugar
correcto. Por lo que respecta al aro bordonero se cuidara que el puente de ste quede
practicando entre 2 rimados con la separacin comn; una vez colocados los aros en la
forma antes indicada, se introduce el extremo de la piola que fue cabeceando, en el
rimado del aro bordonero que se localiza inmediatamente a la izquierda de los puentes del
vaso y del propio aro, de abajo hacia arriba, a continuacin se introducen en el rimado
que queda arriba de tantas veces mencionado puente del vaso y que corresponde al aro
batidor; en caso de que el tambor que est armado y sea usado entonces, despus de
haber introduciendo la piola en el segundo rimado del aro bordonero, contando a partir de
que se localiza a la izquierda del puente del vaso, se introduzca la primera templadera,
para enseguida pasar a la piola en el siguiente rimado del aro batidor, seguidamente se
pasar la piola o la templadera y as sucesivamente hasta terminar con toda la
circunferencia, o sea hasta encontrar la gasa que se confeccion en el otro extremo de la
piola y que debe ser localizada, como ya se dijo antes, en el rimado que queda a la
izquierda del puente del vaso debindose tener presente que en lugar donde va colocado
el gancho S, nicamente se deslizar la piola sobre l. En caso de que se fuera a
colocar la templadera nueva, esto se har hasta que el tambor haya sido jalado, para lo
cual deber humedecerse y as tomen su forma correcta.
FORMA DE JALAR EL TAMBOR CON LA PIOLA.
Cuando la caja de guerra o tambor se encuentra ramada y con los parches en su lugar
completamente secos, as como la piola en cada uno de los rimados de los aros, se har
lo siguiente:

1. Localizar un lugar plano, de preferencia el suelo, se extiende sobre sta una manta de
cama sobre la cual se colocar el individuo y el tambor. Este tiene un objeto el maltrato
del instrumento y a la vez facilitar los movimientos que se hagan subsecuentes.

El individuo que tiene a su cargo la operacin de jalar el tambor, deber:

Despejarse los zapatos, con el objeto de apoyar los pies en la circunferencia inferior de
los arcos, con las piernas ligeramente flexionadas.

2. Se tomar con ambas manos el tramo de la pila comprendiendo entre el rimado que
queda exactamente arriba del puente del vaso y l se localiza a la derecha del citado
puente y que corresponde al aro bordero.

3. Ejercer ligeramente presin con los pies hacia delante y jalar la piola hacia el cuerpo.

4. Sin soltar lo tomado por la mano derecha, se asir el tamo siguiente a la izquierda y al
mismo tiempo que con esta mano se jala hacia atrs, se suelta la derecha, la cual pasar
a tomar el tramo sostenido por la mano izquierda, para dar mayor fuerza al jaln con ella,
teniendo cuidado de presionar siempre con los pies hacia delante.

Este procedimiento se seguir con cada uno de los tramos que circundan al tambor.

5. Al llegar al tramo correspondiente que se localiza antes de la gasa y sin soltar la piola
tomando con la mano izquierda, la mano derecha se desplaza hasta tomar con el dedo
pulgar la piola de este tramo contra el aro batidor.

6. Ejecuta el paso anterior, la mano izquierda suelta el tramo sostenido por ella y
desbarata la gasa corrediza, tensando la piola y a continuacin la mano derecha se
desplaza en ayuda de la izquierda para lograr que la citada tensin sea mayor.

7. Este paso, sin que la mano derecha suelta la piola la izquierda pasa a presionar con el
dedo pulgar a la piola precisamente donde se desliza en la gasa fija y solamente cuando
haya logrado esto, la mano derecha soltar la piola elabora nuevamente la gasa
corrediza, repitiendo cada uno de los pasos a partir del segundo de los numerados, hasta
lograr que la piola quede tensa a su mximo.

Cuando el individuo jale el tambor por ltima vez, seguir el procedimiento descrito,
excepto el final, ya que en lugar de elaborar la gasa corrediza, deber tomar un lpiz u
objeto que haga sus veces por la forma y colocarlo junto a la gasa fija, pasando el
extremo sobrante sobre ste para a continuacin pasar este sobrante de la piola por abajo
del ltimo tramo y primero, respectivamente, tensando la piola por abajo del ltimo tramo
y primero, respectivamente, tensando la piola firmemente.
La piola se seguir enrollando en los tramos citados cuidando que quede perfectamente
apretada, elaborando en esta forma el cohete, que tendr un tamao variable de acuerdo
con el largo de la piola sobrante.

Para asegurar el cohete y evitar que la piola se afloje en perjuicio de la tensin de la caja
de guerra o tambor, se procede en la forma siguiente:

En la ltima vuelta de la piola para formar el cohete, se introduce el extremo libre de sta
entre los dos tramos y la penltima y ltima vuelta, tensndola. A continuacin se retira el
lpiz del lugar dnde se coloc y que sirvi de base para formacin del cohete y se pasa
el sobrante de la piola por el espacio dejado por el lpiz.

Al llegar a los 2 ltimos tramos de la piola que se localiza a la derecha del puente del
vaso, se procede a confeccionar el segundo cohete, que a diferencia del primero no habr
necesidad de utilizar el lpiz, pues al terminarlo se da tambin por terminado el jalado
del tambor.

COLOCACIN DEL ENTORCHADO Y BORDONERO.

Finalizada la operacin de jalado de la caja de guerra, se procede a colocar los

entorchados y bordoneros.

Primeramente se procede a colocar el gancho perico en el puente del vaso, con la

mariposa en el extremo del tornillo para lograr su mximo rendimiento. A continuacin se
toma el entorchado doblndolo exactamente por la mitad y se traba en el botn del vaso,
hacindolo pasar por los puentes del aro bordonero; los extremos opuestos al doblez se
unen entre s por medio de un hilo resistente, y extremo del entorchado se engancha en el
gancho perico.

Esta operacin se repite exactamente con el bordonero. Una vez colocados tanto el
entorchado como el bordonero, se cuidar que el primero quede en el centro y el
bordonero en los lados de afuera; comprobando lo anterior, nicamente bastar
templarlos, lo cual se logra cobrando la mariposa del gancho perico, teniendo cuidado que
la tensin no sea excesiva, ya que pueden reventarse los ya citados y los bordoneros.

FORMA DE TOMAR LAS BAQUETAS

a) Con la mano derecha.- Aun cuando ambas baquetas tiene un peso similar, se procurar
que en caso de existir una ms pesada queda sta en la mano derecha, con el fin de que
los Plaus Derechos puedan ser marcados con mayor fuerza debido a la circunstancia que
se anota anteriormente; adems que la mano izquierda no resentir por la forma en que
sujeta la baqueta un cansancio mayor. Habindose asegurado de lo anterior, es
recomendable observar que la baqueta se sujete a diez centmetros del casquillo y quede
exactamente en el arco del dedo ndice de la mano derecha, sin sujetar demasiado ya que
deber tener libertad de movimiento; destinados los dedos medio, anular y meique para
que impriman a la baqueta un movimiento en el sentido vertical.

b) Con la mano izquierda.- Se coloca al igual que en el caso de la derecha, o sea a diez
centmetros aproximadamente del casquillo, y debe quedar en el arco del dedo ndice de
la mano izquierda, sujetndola con el metacarpo y la falange del pulgar: envolvindola
tantas veces citada baqueta en la falangina del dedo pulgar. Los dedos ndice y medio se
flexionarn ligeramente sin tocar en lo posible la baqueta y sta se har descansar a la
altura de la ua del dedo anular.

POSICIONES DEL TAMBOR.

Este instrumento para el principiante, resulta un tanto difcil de manejar, en virtud de que
todos los movimientos estn regidos por la cadencia y presin: por lo tanto se recomienda
a los C. Sargentos de Banda, que se obligue al personal a que siempre ejecute los citados
movimientos con absoluta confianza y tomando la caja con la mano izquierda por el aro
bordonero, procurando que gradualmente se pierda la precaucin de recibir el golpe en la
pierna. Tambin uno de los aspectos ms difciles para el individuo en el aprendizaje, es el
de conservar la caja ligeramente inclinada hacia la derecha tanto a pie firme como
marchando. La experiencia a enseado que esto se logra con mayor rapidez, trabando el
nudo del ramal abajo del rimado del arco batidor que se encuentra inmediatamente a la
derecha del que queda arriba del puente del vaso.

Las posiciones en la banda de guerra o tambor son 7, las cuales se explican a

continuacin:

PRIMERA POSICIN.- Esta es la posicin fundamental de los tambores, se usar cuando

la tropa est en la citada posicin.

En esta posicin el tambor descansar sobre la pierna izquierda, aproximadamente siete

centmetros arriba del nacimiento de la rodilla, ligeramente inclinada a la derecha, las
baquetas se tomarn con ambas manos sin variar la forma descrita para sujetarlas
nicamente se proceder a unirlas y descansando las manos sobre el aro batidor.

Las voces para tomar esta posicin son:

PRIMERA POSICIN...................................................................................................YA.
A la voz ejecutiva los individuos tomarn la posicin fundamental explicada en la parte
correspondiente a la instruccin del soldado sin armas, del Reglamento General de
Infantera 1/a. Parte. Colocando el tambor, las manos y las baquetas como qued descrito
anteriormente. (Fig. 101).

SEGUNDA POSICIN.- Esta posicin consiste en que al adoptarse, el individuo queda

preparado para efectuar cualquier toque.

Las voces para efectuar esta posicin son:

SEGUNDA POSICIN...............................................................................................YA.

A la voz ejecutiva y partiendo de la primera, con rapidez se separan las baquetas como ha
quedado previsto anteriormente.

TERCERA POSICIN.- Esta posicin se usar en las formaciones de orden cerrado,

cuando la Banda de Guerra se desplace a la SORDINA y para que sta se alinee.

Las voces para tomar esta posicin son:

TERCERA POSICIN...............................................................................................YA.

A la voz preventiva y siempre que se est en la primera posicin, los individuos bajan la
mano izquierda a tomar el arco bordonero, permaneciendo la derecha con las baquetas
en la primera posicin; a la voz ejecutiva, simultneamente, se le dar un giro hacia la
derecha a la caja, debiendo quedar este en costado izquierdo, con el aro batidor
ligeramente recargado contra la cadera de ese lado y la mano derecha con las baquetas
pasar a su costado.

CUARTA POSICIN.- Esta posicin consiste en que los instrumentos queden colocados
en la espalda del solado de banda, por lo regular se hace uso de esta posicin cuando la
banda se traslada al lugar donde se efectan las escoletas o simplemente como descanso
sobre la marcha.

CUARTA POSICIN.................................................................................................YA.

Estando en la primera, para tomar la cuarta posicin a la voz preventiva se meten las
baquetas en el baquetero, la mano derecha pasar a tomar el arco batidor, la izquierda el
aro bordonero y la voz ejecutiva se zafar el nudo del ramal donde esta atorado con la
piola, procediendo a pasar primero el brazo izquierdo y luego el derecho entre los
cargadores, los cuales quedan sobre los hombros y deben de ajustarse para que el
instrumento no se mueva de su lugar durante los movimientos del individuo.

Para tomar la primera posicin encontrndose en la cuarta, se ejecutarn los movimientos

descritos anteriormente, pero en sentido inverso.

QUINTA POSICIN.- Esta posicin consiste en que el individuo de la banda se despoje

del instrumento colocndolo en la tierra, como descanso o para romper la formacin.

Las voces para tomar esta posicin son:

QUINTA POSICIN...................................................................................................YA.

Estando en la primera posicin, a la voz preventiva, con la mayor rapidez, se colocarn

las baquetas en el baquetero, se zafar el nudo del ramal de la caja y se colocar ste en
tierra frente al cuerpo, cuidando que el aro batidor quede a la derecha alineada la caja a
este costado: debern los portacajas del cuerpo colocarse encima del tambor de manera
que las bellotas de las baquetas apunten hacia el cuerpo; por ltimo, en caso de que el
personal este uniformado con gorra de guarnicin o casco, recogern las carrilleras,
permaneciendo inclinados hasta la voz ejecutiva, en que volvern a adoptar la posicin
fundamental.

Para volver a la primera posicin estando en quinta, a la voz preventiva inclinarn el

cuerpo de manera que la mano izquierda tome el portacaja y la derecha tome el aro de
este costado; a la voz ejecutiva con rapidez se colocarn el portacaja, trabarn el ramal
entre la piola y el aro batidor, en caso de que tenga gorra de guarnicin o casco, se
colocar la carrillera y se tomarn las baquetas con las manos como est previsto.

SALUDO.- Esta posicin se adopta con el mismo fin que indica en el Reglamento General
de Infantera, en su parte correspondiente.
Las voces para tomar esta posicin son:

SALUDAR...................................................................................................YA.

A la voz ejecutiva el soldado tambor, con las baquetas en la mano derecha, llevar estas a
colocarlas de manera que las uas de los dedos queden vuelta hacia dentro y el dedo
pulgar este a la altura del hombro derecho, el brazo debe quedar al cuerpo y las baquetas
juntas y verticales.

EN DESCANSO.- Esta posicin tiene el mismo objeto que el sealado en el Reglamento

General de Infantera, en su parte correspondiente.

Las voces para tomar esta posicin:

EN DESCANSO.................................................................................................YA.

Estando en la primera posicin, a la voz prevista los soldados tambores bajarn la mano
izquierda para tomar el aro bordonero; a la ejecutiva le darn al tambor un giro a la
derecha, colocando ste al frente; simultneamente el pie izquierdo pasar al costado,
como est previsto, ejecutando lo anterior; la mano izquierda tomar las baquetas
descansndolas sobre la caja y en la misma forma descrita para la primera posicin.

Estando en la posicin de descanso, para volver a la primera posicin las voces son:

FIRMES.......................................................................................................YA.

A la voz preventiva la mano izquierda abandonara las baquetas y pasar a tomar el aro
bordonero; a la voz ejecutiva, har el impulso para dar un giro a la izquierda a la caja de
guerra, unir el pie izquierdo al derecho y nuevamente tomar las baquetas con la mano
izquierda.

SIGNOS CONVENCIONALES Y EJERCICIOS PARA SU EJECUCIN

Todos los toques de tambor son ejecutados por los individuos de banda haciendo uso de
determinados golpes con las baquetas, los cuales ejecutados con una o ambas manos
segn estn indicados , forman un conjunto, como se ha dicho ante, un toque
determinado, creado precisamente para indicar , salvo algunas excepciones, una
actividad o movimiento que debe efectuar o ejecutar al personal.
Para producir los toques antes citados, fueron creados determinados signos
convencionales, que en su mayora reciben el nombre del sonido que produce y los
cuales son los que a continuacin se indican, anotando adems la forma de ejecutarlos y
representacin grafica.

TAU DERECHO...............................................................................................
TAU IZQUIERDO.............................................................................................
TAU DE ENTRADA Y REMATE...................................................................Tx
PLAU DERECHO.............................................................................................P
PLAU IZQUIERDO..........................................................................................
PLAU DE ENTRADA Y REMATE................................................................Px
RAU....................................................................................................................R
RAU TAU...........................................................................................................RT
REDOBLE..........................................................................................................RD
CONTINUACIN.............................................................................................
ACENTUACIN DE GOLPE.........................................................................*
ACENTUACIN DE GOLPES EN EL ARO..................................................
TAU DERECHO ( )
El tao derecho es un golpe que se ejecuta con la baqueta derecha, cuya bellota deber
estar a la altura de veinte centmetros del parche, hacindola caer con fuerza de manera
que pegue en el centro del parche. La baqueta, como qued asentado en la parte
correspondiente, deber sujetarse sin forzarla. Una vez que se ha efectuado el tao
derecho, la baqueta volver rpidamente a su punto de partida.

TAU IZQUIERDO ( )
El tao izquierdo se ejecuta tomando la baqueta con la mano izquierda, como este previsto
en la parte correspondiente a la forma de tomar las baquetas, tambin en forma anloga a
la ejecucin del tao derecho, con la diferencia de que se deber dar un giro ligeramente
hacia la izquierda y luego hacia a la derecha al conjunto antebrazo y mano, cuando que al
dar el golpe sobre el parche, la bellota no pase de altura de veinte centmetros.

TAU DE ENTRADA Y REMATE ( Tx )

Este golpe se ejecuta con las mismas reglas que para dar el tao derecho, con la diferencia
que pude entra de lleno al redoble para que sea ejecutado correctamente, siempre y
cuando las baquetas sean de igual fuerza contra el parche.

SIGNOS DE CONTINUACIN (----)

Cuando este signo aparezca con algn toque indicara que el golpe que se anota antes
deber continuarse hasta no encontrar alguna letra o signo que sustituya la continuacin.

SIGNOS DE ACENTUACIN ( * )
Siempre que se vea el punto junto a algn tao o plau, deber cargarse con mayor fuerza
que los dems.

ACENTUACIN DE LOS GOLPES SOBRE EL ARO ( )

Este signo lo encontramos frecuentemente en el toque de DIANA, en todos los nmeros;
el golpe se da con la baqueta derecha, de manera que la bellota pegue en el parche y la
parte media de la baqueta y simultneamente contra el aro, como si fuera taus de remate.

NOTAS DE INDICACIONES PARA LOS SARGENTOS DE LA BANDA

1.-Se recomienda a los Sargentos de banda e instructores desterrar del personal la idea
de que a mayor nmero de entorchados mejorara el sonido del tambor, ya que para
lograrlo esto deber tomarse en cuenta muchas circunstancias , tales como el correcto
armado de caja, el jalado, etc. Y no el mayor nmero de entorchados.
2.-Con el objeto de lograr una mayor duracin en las templaderas, se recomienda que por
ningn motivo, en el momento de templar el instrument,
se efectu con la operacin con las baquetas, ya que por la excesiva presin sufren un
deterioro prematuro, deformndose e inutilizndose por completo.
3.-Se principiara a cubrir con la vestidura el principio de la caa inferior hacia abajo,
siguiendo la vuelta natural de la vestidura sobre esta y envolviendo la 3.caa inferior,
hasta encontrar la argolla, la cual se soltara en el enrollado para continuar cubriendo la
citada caa inferior al mximo, hasta que la parte anterior de la caa superior impida
mayor vueltas.
4.-A continuacin se llevara la vestidura hacia arriba y sobre la caa inferior,
aproximadamente a 10cm., debindose practicar otra gasa que abarque las caas
superior e inferior, tensando la vestidura para evitar que esta se afloje o resbale sobre las
citadas piezas.
5.-Nuevamente y siguiendo la vuelta natural de la vestidura, se continuara cubriendo las
dos caas, hacia arriba hasta la separacin de estas, en cuyo caso se continuara el
enrollado nicamente en la caa superior, o sea en donde se forma la primera curva de la
corneta; una vez que se llegue a la argolla superior, se introducir el extremo de la
vestidura en la citada argolla.
6.-De la argolla se llevara la vestidura a formar otra gasa sobre la caa superior
aproximadamente a 10 cm, de la unin con lo otra caa procediendo a enrollar
la vestidura cubriendo esta y a la caa, tensndola con el objeto de evitar que la vestidura
se afloje.
7.-Para terminar, el extremo sobrante de la vestidura se introducir en la argolla inferior y
se termina haciendo un nudo con el objeto que no se salga de la argolla y se afloje la
vestidura.

LA CORNETA
La corneta es un instrumento de latn del nmero 26 y con un largo total de 121.5 cm,
medidos desde el alojamiento del tudel hasta el pabelln sus partes principales y
accesorios son:

PABELLN
CAA SUPERIOR
CAA INFERIOR
ALOJAMIENTO DEL TUDEL
TUDEL
BOQUILLA
ACCESORIOS:
DOS ARGOLLAS
CHAVACOTE
ABRAZADERA
TORNILLO MARIPOSA
VESTIDURA

PABELLN. Este va soldado a la caa superior; es del latn del nmero 24; tiene un largo
de 7 cm, con la forma de un cono truncado, el cual en la base tiene una circunferencia de
24 cm, la que termina en cordn con la misma lmina para darle mayor resistencia al filo,
y en el vrtice la circunferencia es aproximadamente de 4.8 cm.

CAA SUPERIOR. Se localiza atrs del pabelln unida a este por medio de soldadura;
tiene una longitud aproximada de 73.8 cm. Aproximadamente a la mitad, se curva con una
abertura de 10 cm., dando as principio a la primera vuelta de la corneta. Se une a la caa
inferior por medio de soldadura y casquillo; por el lado exterior de la curva tiene unido, por
medio de soldadura el chavacote y exactamente debajo de ste por el lado inferior se
localiza una de las argollas.

CAA INFERIOR. Al igual que la parte descrita anteriormente, de lmina de latn del
nmero 24. Propiamente en ella principia la conicidad de la corneta que termina en el
pabelln; se localiza unida a la caa superior por medio de soldadura y del casquillo; tiene
una longitud de 36 cm., su dimetro mayor es de 1.6 cm. y el menor de 1.1 cm.; est
soldada en su extremo opuesto al alojamiento del tudel. A los 8 cm. aproximadamente,
est curvada en forma semicircular con una abertura de 9.5 cm y en la parte inferior de la
curva tiene unida por medio de soldadura la otra argolla.

ALOJAMIENTO DEL TUDEL. Esta pieza junto con el tudel son las nicas en la corneta
completamente rectas; mide 15.5 cm. con un dimetro interior de 12 mm., en el extremo
anterior y que es donde termina la corneta llevan unida con soldadura una abrazadera
que tiene 2 anillos, uno de ellos rosado con cuerda de 3/16, que sirve para introducir la
mariposa, que al accionarla sujeta al tudel en su posicin correcta para una afinacin
adecuada.

TUDEL. Es un tubo de 15 cm. de largo con un dimetro de 11.8 mm. opuesto, o sea
donde se introduce la boquilla, tiene soldada una abrazadera con orejas cuyo fin es el de
dar mayor resistencia en esa parte a la pieza y las orejas facilitan el manejo de la misma.
El tudel colocado en su alojamiento, tiene un ajuste tal que al tiempo que impide que el
aire escape, facilita el deslizamiento longitudinal.

BOQUILLA. Es una pieza de bronce torneado, anotndose en ella 5 partes principales

que son: filo de la taza, grano, garganta y cuerpo. La boquilla tiene un largo de 9 cm.
aproximadamente.

El filo de la taza es la parte donde se colocan los labios para tocar, ste filo tiene
dimetros variables, segn la forma de los labios del individuo.

La taza, recibe este nombre por la semejanza que tiene con este utensilio; el interior de
ella deber ser uniforme y de forma convexa, en el centro lleva un taladro que se describe
ms adelante.

El grano es un taladro que se localiza en el centro de la taza y tiene un dimetro de 3 mm.

La garganta se localiza donde termina la taza y principia el cuerpo de la boquilla.

El cuerpo es de forma cnica tanto interior como exteriormente; principia en el grano y

termina con un dimetro de 8 mm.

ARGOLLAS. Son de alambre de latn del nmero 8, tiene un dimetro de 15 mm., estn
soldadas a unas bases de forma circular tanto en la caa superior como en la inferior,
estas piezas sirven para asegurar en la corneta la vestidura.

CHAVACOTE. Es una pieza del mismo material que la corneta, tiene una longitud de 13
cm., y con la forma de un gajo extendido; est unido a la caa superior por medio de
soldadura y sirve para reforzar la citada caa en la curva por el lado exterior de la misma.

ABRAZADERA. Es un casquillo de lmina de latn del nmero 22, tiene longitud de 2.5
cm., su dimetro corresponde al de su caa en el extremo donde se unen stas.

TORNILLO MARIPOSA. Es de latn con extremo roscado con cuerda de 3/16 y en el otro
extremo una mariposa que sirve para accionar el tornillo, ste va colocado en las anillas
del alojamiento del tudel.

VESTIDURA O CORDN. La vestidura es cordn de hilaza de 4 torzales con un largo de

16 m., (sencillo); doblado tiene unidas las dos puntas por un chino; despus de ste, en
cada punta lleva un alamar rematado en unas piezas de madera forradas con hilo de color
y que se llaman pilones; unidas a los pilones tiene unas borlas que son de forma
semicircular y en su base tiene pegado los flecos. El color de la vestidura para las
Corporaciones de Servicio Militar Voluntarios, es verde olivo.

INDICACIONES PARA SU CONSERVACIN

Para la limpieza y conservacin de la corneta, aun cuando la primera es sencilla no deja

de ser delicada, por lo que deber seguir las indicaciones que a continuacin se
enumeran:

1. El piolado y limpieza de este instrumento no deber llevarse a cabo

frecuentemente, ya que esto provoca el desgaste en l y deterioro prematuro.
2.
2. El interior de la corneta se asea con agua caliente, dejndolo correr en abundancia y
solamente en caso extremo se pilar con una piola, la que tendr en uno de los extremos
un trozo de tela que ser proporcional al dimetro de las caas en toda su longitud, con el
objeto de evitar que se llegar a tapar. En cualquiera de los dos casos, se retirar el tudel
de su alojamiento y ser sometido a la misma limpieza que se d al instrumento, y al
colocarlo nuevamente se le deber aplicar una pequea pelcula de vaselina lquida, la
que adems de facilitar el deslizamiento en su alojamiento, evitar que se oxide.

3. Cuando se haya piolado el interior de la corneta, es recomendable se haga circular en

su interior leche bien caliente con el objeto de evitar que al tocarse el instrumento vibre.

4. En el manejo de la corneta deber tenerse cuidado de evitar que esta reciba golpes
que la abollen, en virtud de que las citadas abolladuras afectan el tono correcto del
instrumento.

5. Esta precaucin deber tenerse en cuenta tambin con el tudel, que propiamente es la
pieza de la cual se lleva a cabo la afinacin.

6. A efecto de proteger la presentacin de la vestidura, principalmente en la parte donde el

individuo la tom con la mano derecha, es recomendable cubrir esta parte con un tira de
telas, principalmente de pao, del color de la vestidura, con un ancho de 12 cm., y una
longitud de 15 a 20, enrollndola con un hilo del color de la tela.

7. Cuando se limpie la corneta con lquido limpia metales, se deber quitar la vestidura
totalmente, a efecto de que al llevar a cabo el aseo del instrumento la citada vestidura no
se manche con el lquido mencionado.

FORMA DE TOCAR LA CORNETA

Primeramente se pasar encordono que sobr despus de haber llevado a cabo el

vestido de la corneta por el cuello y por ningn motivo se introducir otra parte del cuerpo;
observando esto, la corneta quedar suspendida del cuello, a continuacin se tomar la
corneta por la caa superior y en la parte cubierta por la vestidura, debiendo quedarla
unin de las dos caas hacia arriba y la vuelta de la caa inferior pegada al antebrazo
derecho con lo cual se logra, despus de que el individuo haya ejecutado algn toque,
que la saliva fluya sin ningn movimiento extra, abandonando el instrumento por la
boquilla.

La corneta, tomada como ya qued explicado anteriormente, deber quedar encajonada

exactamente en el lado derecho del individuo.
El sargento de banda deber exigir al soldado corneta que la embocadura la forme
exactamente en el centro de los labios, excepto en casos especiales tales como, defectos
en la dentadura o cicatrices, lo cual impedir la formacin de la embocadura en el lugar
antes citado. Uno de los principales motivos para que la embocadura se forme en el
centro de los labios, es porque los individuos cuando estn tocando, debern tener la
corneta en posicin paralela al piso con la unin de las dos caas a la izquierda y el filo
del pabelln a la altura de los ojos.

TONO Y AFINACIN

Para que la corneta est en su tono correcto, deber afinarse en tono de SI BEMOL.
Para lograr esta afinacin, bastar colocar el tudel en su alojamiento, introduciendo en el
hasta que el extremo quede a una distancia de 6.5 cm., de la abrazadera que sujeta al
tornillo de mariposa.

POSICIONES DE LA CORNETA

Las posiciones de la corneta suman en total 7 y se adoptan en la forma que a

continuacin se explica:

PRIMERA POSICIN. Es la posicin fundamental explicada en la parte correspondiente

al Saludo sin Armas del Reglamento General de infantera.

En esta posicin el soldado corneta tendr tomada la corneta con la mano derecha y
suspenda del cuello por el cordn, debiendo estar la corneta encajonada en el costado
derecho de la caa inferior exactamente en la curva contra el antebrazo del lado derecho,
por lo tanto la boquilla deber estar apuntalado oblicuamente hacia el piso.
Las voces para tomar est posicin son:

PRIMERA POSICIN................................................................................................ YA.

A la voz ejecutiva los individuos tomarn la corneta en la forma indicada anteriormente y

observando todo lo prescrito en el Reglamento General de infantera en la parte
correspondiente a la posicin Fundamental.

SEGUNDA POSICIN. Esta posicin consiste en que al adoptarse, el individuo deber

quedar preparado para ejecutar un toque.
Las voces para tomar esta posicin son:

SEGUNDA POSICIN....................................................................................... YA.

A la voz ejecutiva y partiendo de la primera, con rapidez el corneta llevar a los labios la
boquilla, debiendo observar que la nica de las caas quede a la izquierda; en el recorrido
que deber hacer el instrumento para quedar como se indica, el individuo dar un giro al
instrumento para lograr que tenindolo empuado, el dorso de la mano y el antebrazo
queden en una misma lnea y el codo quede a la altura del hombro, as como que el filo
del pabelln a la altura de los ojos.

TERCERA POSICIN. Esta posicin tiene el mismo empleo que se indica para los
tambores.

Las voces para esta posicin son:

TERCERA POSICIN........................................................................................YA.

A la voz preventiva el individuo llevar la corneta la colocar perpendicularmente al piso

frente al hombro izquierdo, con la unin de las caas a la izquierda, tomndola con la
mano de este costado por la caa superior y a la altura del chavacote. A la voz ejecutiva la
mano derecha, auxiliada por la izquierda, colocar la corneta debajo de la axila de este
lado, con el pabelln hacia atrs la unin de las caas hacia abajo pasando
inmediatamente la mano derecha a su costado.

Para pasar de esta posicin a la primera, se seguir el movimiento antes indicado, pero
en sentido inverso.

CUARTA POSICIN. Se usa en los casos anotados en la misma posicin para los
tambores.

Las voces para tomar esta posicin son:

CUARTA POSICIN....................................................................................... YA.

A la voz preventiva, se llevar la corneta con la mano derecha a colocarla frente al

hombro derecho y con la caa inferior hacia la izquierda, tomando el cordn a la altura del
hombro izquierdo con la mano de este costado.

A la voz ejecutiva, se jalar el cordn con la mano izquierda, introducindose al mismo

tiempo el brazo derecho entre el cordn y la corneta por lo que ejecutando el paso
anterior, la corneta quedar oblicua en la espalda con la boquilla a la altura del hombro
izquierdo, pasando el cordn debajo de la axila derecha y sobre el hombro izquierdo; por
ltimo se practicar una gasa o nudo, quedando el instrumento sujeto a la espalda.

Para volver a la primera posicin, a la voz preventiva los individuos llevarn las manos a
la gasa o nudo desbaratando ste y, a la ejecutiva repetirn cada uno de los movimientos
para que la corneta quede en primera posicin.

QUINTA POSICIN. Tiene el mismo uso que el indicado en esta posicin para los
tambores.

Estando en primera posicin, a la voz preventiva, el individuo sacar el cordn de la

corneta del cuello, colocando sta en el piso y frente al cuerpo, aproximadamente a 10
cm., de las puntas de los pies, procurando que la unin de las caas queden a la
izquierda y que el instrumento est abocado a la derecha o izquierda de su cuerpo en su
caso.
SALUDO. Al igual que en las posiciones del tambor esta posicin se adopta con el mismo
fin que se anota en el Reglamento General de Infantera en su parte correspondiente.

Las voces para tomar esta posicin son:

SALUDAR....................................................................................... YA.

A la voz ejecutiva, el soldado corneta deber llevar sta frente al hombro derecho, con la
unin de las caas pegadas al nacimiento el mismo hombro; la boquilla deber quedar a
la altura del final de la ceja derecha y el antebrazo pegado al pabelln; por ningn motivo
la corneta ser inclinada al frente.

EN DESCANSO. Como en la anterior, tiene el mismo objeto sealado en el Reglamento

General de Infantera en su parte correspondiente.

Las voces para tomar esta posicin son:

EN DESCANSO.............................................................................. YA.
A la voz ejecutiva, al tiempo que el individuo separa la pierna izquierda para llevarla al
costado, llevar la corneta a colocarla frente al cuerpo y paralela al piso, sujetando con la
mano izquierda a la derecha por el dorso e la misma.
LA TROMPETA

FORMA DE VESTIR LA TROMPETA

Para vestir la trompeta, al igual que el vaso de la corneta, deber hacerse un nudo a unos
5cm., del cuerpo, con el objeto de que al proceder a vestirla y tensar la vestidura, la
argolla de la primera parte de la caa inferior no forc al citado chino y lo desbarate.

Se introducir el extremo contrario de la vestidura, de atrs hacia delante, en la argolla

que se localiza en la parte anterior de la trompeta; en vaso de que nido practica a la
vestidura pasar por la argolla, se practicar otro exactamente encima del anterior, para
lograr un mayor volumen de ste.

EL CLARN

FORMA DE VESTIR EL CLARN.

INDICACIONES PARA SU CONSERVACIN.
FORMA DE TOMAR EL CLARN.

Ver el mismo inciso en la parte correspondiente a la trompeta.

TONO Y AFINACIN. Para que el clarn est en su tono correcto, deber afinarse en tono
de SOL MAYOR.

Para su afinacin, hay que mover la bomba hacia adentro o hacia fuera, segn sea
necesario, para que quede en el tono antes dicho.

POSICIN DEL CLARN

Al igual que la trompeta, todas las posiciones que se previenen para la corneta sern
idnticas para los clarines cuando se encuentren pie a tierra.

En vehculo, se utilizan nicamente 1 posicin y es la que se describe para la trompeta a

caballo y cuando el personal est en la posicin A CABALLO; equivalente a la posicin de
sentando en Artillera.

APARATOS AUXILIARES DE LA ESCOLTA.

EL DIAPASN.
DESCRIPCIN, USO Y FUNCIONAMIENTO.

El diapasn, es una varita metlica de acero, vidrio o generalmente de aluminio, curvada

en forma de U y que al vibrar da origen a un sonido, la vibracin puede ser debido a una
percusin, a frotar con el arco del violn, etc.

Musicalmente es un instrumento destinado a dar, por medio de sus vibraciones, un sonido

fijo para ajustar a l todos los instrumentos sonoros, varios aparatos se destinan a este
uso, pero el ms conocido es el arriba citado, que tienen los extremos ms aproximados
que la parte de su curvatura. Se sostiene sobre un pie o soporte con el cual se fija sobre
una caja sonora a fin de reforzar el sonido.

Para hacer vibrar el diapasn, se hace pasar una varilla de metal o masera por entre los
extremos de aqul, obligando a separarse bruscamente las dos ramas, con lo que da un
determinado sonido.

El diapasn que se usa ------------------ da 870 vibraciones por segundo, produciendo la

nota LA, de la segunda cuerda del violn; esta nota sirve de punto de partida para la
afinacin.