Fernando J.

Toro

La construccin de la figura femenina en

El rayo que no cesa de Miguel Hernndez
o la persistencia de la ausencia.

A ti sola, en cumplimiento de
una promesa que habrs olvidado
como si fuera tuya.

Con esta dedicatoria empieza el poemario de Miguel Hernndez El rayo que no

cesa publicado en 1936. Lo primero que expresa el poeta es un tono de reproche
adolorido que transmite la idea de un temperamento sentimental que experimenta la
melancola a travs de la ausencia de la amada y que es capaz de recordar tanto sus
promesas como las de esta figura femenina que lo ha olvidado. Ella olvida pero l no,
todo lo contrario l la recuerda y adems le hace saber que nunca olvida a diferencia de
ella que acostumbra olvidar sus promesas. En otras palabras, el poemario se nos
presenta en primera instancia ms que como un lamento pasivo como un reproche del
hombre maltratado por el amor de una mujer.
Pero a quin se encuentra dirigida esta dedicatoria que con tan pocas palabras
nos revela tanto? , Qu mujer es esta que tan gravemente ha herido al poeta y como se
construye su figura en el poemario El rayo que no cesa? Para responder a estas
preguntas en primer lugar debemos tener en cuenta las tres grandes mujeres en la vida
de Miguel Hernndez y su relacin con cada una de ellas.
La primera mujer importante para el joven pastor oriolano fue la poeta Mara
Cegarra. Sobre esta relacin se ha comentado la posibilidad de un romance entre ambos
sin embargo las tres cartas que se conservan del poeta no revelan otra cosa que una
profunda y sentida amistad Saluda mucho a tu padre, madre, y hermana, de quien
recuerdo su voz y su confitura y tu acptame esta mano que te tiendo idealmente Miguel
tu amigo (1997, p.95) concluye su segunda carta. Este tono familiar lo encontramos en
cada una de sus cartas, en todas le demuestra su cario proponindole que viaje a
Madrid para reencontrarse y que conozca a Aleixandre y tambin a Neruda.
En su tercera carta encontramos un rasgo revelador de la personalidad de
Hernndez, este le pide a su amiga que le escriba pronto, que le responda sus cartas,
pues a pesar de entender sus ocupaciones se siente abandonado y la extraa Ya s que
tienes tu familia, pero hay necesidades y congojas tan ntimas que no puede curar ms
que un buen amigo de la misma especie (1997, p.95).
Por su parte la personalidad de Mara Cegarra nos niega la posibilidad de un
romance. Mujer de temperamento fuerte, siempre fue soltera y consagr buena parte de
su vida a la docencia de fsica y qumica siendo De padre comerciante y madre
maestra, estudi Qumica y al terminar la guerra obtuvo la Licenciatura de Ciencias
Qumicas. Fue la primera mujer perito qumico de Espaa (Alonso, 2016). Partiendo
de las cartas de Hernndez no encontramos ningn indicio de pretensiones romnticas y
aunque esta amistad pudiese permitir alguna atraccin por parte del joven poeta que se
ilusiona con su amiga, Cegarra declara de forma incisiva Miguel Hernndez
enamorado de m?, es posible. Pero no quiero hablar del tema, para que nadie piense
que busco renombre (1997, p.83).
De esta primera relacin observamos dos elementos fundamentales; el primero
es el sentimiento de abandono experimentado por el joven Hernndez, la necesidad y la
insistencia por recibir una rpida respuesta de Mara, el segundo es el carcter fuerte y
al mismo tiempo ausente de esta figura femenina.
La segunda gran mujer en su vida fue Josefina Manresa con la cual estuvo
casado hasta la muerte y con quien tuvo dos hijos.

Hablar de la relacin de Miguel Hernndez y Josefina Manresa es hablar de una

relacin por correspondencia. En los escasos ocho aos que transcurren desde
que se conocen hasta la muerte del poeta, los periodos de convivencia de la
pareja son muy cortos e infrecuentes; las cartas, algn telegrama y muy
raramente el telfono son los medios que los mantienen en contacto (2012, p.1).

Al poco tiempo de conocer a Josefina en Orihuela, Hernndez viaja a Madrid

desde donde empieza a escribirle cartas que revelan su enamoramiento as como un
estado emocional solitario entre la vida en la ciudad Te confieso que he tenido una
experiencia muy grande aqu y que me encuentro muy solo. He sabido que mujeres
como t hay pocas y he apreciado ms tu valor de esta manera (dem, p.10)
Recordemos que ambos se casan en plena guerra civil, 1937, por lo cual
Hernndez se encuentra peleando en los frentes de batalla y cuando termina la guerra l
es llevado a la crcel donde pasar el resto de sus das hasta su muerte. Una de sus
cartas escritas en la crcel para Josefina dice lo siguiente
 Sigues siendo tan poco puntual como otras veces. Dime que es lo que no tienes,
Josefina: papel, tinta, pluma o ganas. No me gusta este retraso de tu carta. El da
que se me hinchen los narizones, voy a dejar de escribirte por aos (dem, p.12)

Observamos de nuevo la persistencia del sentimiento de soledad como un rasgo

caracterstico de la personalidad del poeta. Hernndez no acepta la ausencia de la figura
femenina y adems no pierde la oportunidad para reprocharlo.
La tercera mujer importante para Miguel Hernndez ser la pintora surrealista
Maruja Mallo, quien es reconocida por el crculo intelectual de Madrid incluso Ortega
y Gasset conoci su obra que se expuso en 1928 en los salones de la Revista de
Occidente (1997, p.109). Esta artista en opinin de Balcells entr en la vida de
Miguel a comienzo del verano de 1935 y es la musa de varios poemas de El rayo que no
cesa (dem, p.108) De esta relacin sabemos que es un amoro importante para el poeta
en medio de su matrimonio mientras que para Mallo no fue ms que una experiencia.

Mujer independiente y liberal, abierta al amor y a las emociones, y que ve en el

poeta a un chico tosco pero viril, falto de experiencia pero una presa fcil de
cautivar. Para la pintora es una tentativa ms, para el poeta una vivencia
traumtica. (2012, p.9).

Mujer reconocida por un ambiente intelectual, independiente y llena de carcter,

basta con leer su entrevista sobre su relacin con Hernndez en la cual seala

Yo he jodido tanto y he conocido a tanta gente, que ya se me amontonan un poco

en la memoria () Miguel Hernndez era como un fideo. Cuando lleg a
Madrid viva en un puente. Escribi una poesa y Bergamn le pag por ella mil
pesetas, y le hizo salir del puente (1997, p.108).

Al comparar la presencia (ms bien la idea de su presencia o el recuerdo para

Hernndez pues la mayor parte del tiempo estn ausentes) de estas tres importantes
mujeres en la vida de Miguel Hernndez encontramos que comparten caractersticas
resaltantes en comn:
 1) Todas las mujeres de su vida se encuentran ausentes durante la mayor parte de la
relacin, notamos que es mayor el tiempo y el espacio en el cual no estn que en
el que se encuentran junto al poeta.
2) Por su parte Miguel de Hernndez percibe en cada una de sus relaciones la
ausencia de la figura femenina como abandono, esto lo hace sufrir y reprochar
casi desesperadamente a todas que se presenten.
3) Dos de estas tres mujeres son artistas, Mara Cegarra se dedica a la poesa
mientras que Maruja Mallo a la pintura, ambas revelan temperamentos
autnticos, ambas tienen un carcter dominante y son libres con respecto a la
sociedad conservadora ( que son ideas ms remarcada en las provincias como
Orihuela) lo cual generan la admiracin de Hernndez.

Observamos tambin un vaivn en sus relaciones femeninas: Mara Cegarra

(idealismo romntico), Josefina Manresa (amor placer) y Mamja Mallo (amor carnal)
pero en todos el sentimiento de ausencia y el apego de Hernndez es una constante. En
su anlisis sobre El rayo que no cesa Snchez Vidal propone que el poeta entra en una
crisis personal
El primer componente de esa crisis es el amor. El descubrimiento de este factor
constituy para Miguel Hernndez una autntica aventura potica... La
recuperacin de la propia identidad pasa, inexorablemente, por la mujer amada
que es, paradjicamente, quien la ha destruido (dem. 101)

Pero Quin es esta mujer amada que lo ha destruido? A quin est dedicado su
poemario? Probablemente a todas y a la vez a ninguna, de all lo paradjico porque
recordemos que escribe A ti sola. Proponemos esta idea porque todas las mujeres de su
vida en cierta forma le prometen algo (o su susceptibilidad cree eso) y ninguna es capaz
de cumplirlo, ni Mara le escribe y aunque l la amara ella no le correspondera

El status social de Mara - superior al de su situacin econmica-, le impedira

haber aceptado por novio aquel joven socialmente "impresentable". Si Miguel,
en arrebato juvenil, sinti enamoramiento o simple atraccin por Mara, sta no
se hubiese permitido ninguna concesin, por mucha atraccin personal y potica
que le ofreciera Miguel. (dem,p. 109)
 Ni Josefina pues su relacin se enfra, por eso Hernndez busca su amoro fuera
del matrimonio. Tampoco Mamja porque esta no lo ama como l esperara. Entonces
Hernndez se siente abandonado por todas, pero lo que realmente sucede es que todas
son ausencias. Por lo tanto la cuestin literaria no se trata de una mujer, sino ms bien
de una forma de percibir a la figura femenina. Con el fin de lograr este objetivo nos
proponemos el anlisis de El rayo que no cesa y as comprender mejor como construye
esta figura femenina.
De entrada tenemos una imagen de gran potencia y sonoridad El rayo que no
cesa esta imagen nos transmite una idea paradjica tambin pues el rayo se caracteriza
por ser un fenmeno natural fulminante que se manifiesta en cuestin de segundos y
luego desaparece sin embargo en este caso el rayo es constante. Este rayo hiere y
atormenta con la fuerza de la muerte pero aun as no mata sino que persiste.

Este rayo ni cesa ni se agota:

de m mismo tom su procedencia
y ejercita en m mismo sus furores.
(Soneto 2, 1936, p.9)

El rayo que no cesa es el sufrimiento que raya en la muerte y aun peor que esta
ltima porque es un sufrimiento que no tiene fin. Al mismo tiempo el sujeto lrico es
consciente de que su sufrimiento parte de s mismo para volcarse sobre si, su dolor se
alimenta en l mismo, es como el urobros que se muerde la cola.

Como el toro he nacido para el luto

y el dolor, como el toro estoy marcado
(Soneto 23, dem, p.9)

Por qu el sujeto lrico est condenado a sufrir este tormento que no cesa? por
la ausencia de la amada, por la pena asociada a este enamoramiento, por el anhelo de
una compaa que al dejar de manifestarse hace que el poeta experimente la existencia
como una herida abierta que nunca cierra a qu se parece ms esto si no es a un estado
de agona? su vida es un tormento, una constante pena (dem, p.29) y es como si la voz
potica clamara por la presencia de la figura femenina que lo tiene en vilo, es como si su
existencia se nutriera de ella. A golpes de corazn y de conciencia, su soledad y su
tormento surgen en los versos con fuerza ms vvida y profunda. Solo la dulzura del
amor nutre sus horas tristes (2000, p.11) All se encuentra su tragedia, en que est
condenado al dolor producto de este bendito amor insatisfecho que se vuelve maldito al
ausentarse.
Ay, qu acometimiento de quebranto
ir a tu corazn y hallar un hielo
de irreductible y pavorosa nieve!
(Soneto 5, dem, p.12)

En este soneto titulado Tu corazn, una naranja helada la figura femenina se

presenta indiferente y esto hace sufrir al poeta que por anttesis nos declara que su
corazn es de otra naturaleza.
Mi corazn, una febril granada
(dem)
corazn de naranja cada da,
si ms envejecido, ms sabroso.
(Soneto 27, dem, p.37)
En el soneto 27 tambin observamos el tono lacrimoso con el que se desarrolla
buena parte del sentido general de la obra, adems notamos el corazn contradictorio
del poeta corazn adolescente (dem) que por una parte es idealista pues se dedica a
idolatrar criar ciudades (dem) mientras que a la vez est consciente de la tragedia de
su idea que sucumbe ante la realidad que lo desconsuela irremediablemente.

de amor que caen de todas mis edades

babilnicamente y fatalmente.
(dem)
Persiguiendo con la figura femenina si bien se nos presenta de corazn helado
tambin encuentra placer en esto, es decir, ella lo hiere y adems se re (Tambin se
hace evidente el recurrente empleo del imaginario frutal) lo cual es tomado por el poeta
como un gesto ingenuo que le hace sentir nuevamente pena.

Pero al mirarte y verte la sonrisa

que te produjo el limonado hecho,
a mi voraz malicia tan ajena,
 se me durmi la sangre en la camisa,
y se volvi el poroso y ureo pecho
una picuda y deslumbrante pena.
(Soneto 4, dem, p. 11)

En contraste con la sensibilidad herida y la constante pena que experimenta el

sujeto lrico, encontramos en los dos ltimos tercetos del soneto 8 que la voz del poeta
es capaz de dibujar con finos trazos una silueta femenina que se va cargando de
sentido, primero una parte del cuerpo femenino, el pie, un pie descrito con nfasis en la
delicadeza; blancura, hermosura, paloma, admirable, ncar, calzable pero que a pesar
de esto tiene una propiedad dominante pues es capaz de mantenerlo en un vaivn
mientras que tan solo aspira mantenerse cercano y sumiso aunque esto implique que le
pise el corazn, con lo cual tambin notamos la persistencia del romanticismo
cortesano, el poeta que se arrodilla fielmente ante su dama.

A tu pie, tan espuma como playa,

arena y mar me arrimo y desarrimo
y al redil de su planta entrar procuro.

Entro y dejo que el alma se me vaya

por la voz amorosa del racimo:
pisa mi corazn que ya es maduro.
(Soneto 8, dem, p.15)

Ms adelante en el prximo soneto encontramos otra parte del cuerpo de la

figura femenina, su mano que cuando la toca, la encuentra llena de espinas, esta zarza la
comprendemos mejor al asociar en el segundo terceto su identificacin con la pena que
siente en el poema. Del mismo modo se reitera la idea del vaivn que produce en l la
corporeidad del cuerpo femenino ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola mientras que todo le
atormenta a travs de la experiencia sensorial; vista, tacto, odo, nardo, cardo y tuera.
Finalmente cayendo de nuevo en la pena al suspirar pensando tercamente en el recuerdo
de la amada ausente.
Fuera menos penado si no fuera
 nardo tu tez para mi vista, nardo,
cardo tu piel para mi tacto, cardo,
tuera tu voz para mi odo, tuera.

Zarza es tu mano si la tiento, zarza,

ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola,
cerca una vez, pero un millar no cerca.

Garza es mi pena, esbelta y triste garza

sola como un suspiro y un ay, sola,
terca en su error y en su desgracia terca.
(Soneto 9, dem, p.16)

Adentrndonos un poco ms en la experiencia sensorial de la voz potica con

respecto a la figura femenina encontramos la persistencia del dolor que se expresa de
forma similar en los siguientes versos Besarte fu besar un avispero, aqu amor y
muerte se encuentran para sintetizar la nocin trgica del poeta. Su tragedia radica en el
recuerdo que lastima y que genera la conciencia de que la imagen idealizada no tiene
lugar en su realidad.

Besarte fu besar un avispero

que me clava al tormento y me desclava
y cava un hoyo fnebre y lo cava
dentro del corazn donde me muero.

No me conformo, no: ya es tanto y tanto

idolatrar la imagen de tu beso
y perseguir el curso de tu aroma.
(Soneto 20, dem, p. 30)

Continuando con la idea de la muerte, esta se relaciona directamente con el

destino trgico del poeta Como el toro he nacido para el luto y nos revela la profunda
sensibilidad que experimenta continuamente. Su amor le da vida pero tambin es lo que
le hace morir.
 Un amor hacia todo me atormenta
como a ti, y hacia todo se derrama
mi corazn vestido de difunto.
(Soneto 28, dem, p. 38)

Para cerrar El rayo que no cesa el poeta concluye con un soneto que se
encuentra a la altura de cualquier escritor clsico como Petrarca, Garcilaso o Gngora.
Es un poema trabajado magistralmente a travs de imgenes originales que podramos
entender como experimentos que se aproximan a la vanguardia Por desplumar
arcngeles glaciales. Pero que al mismo tiempo es marcadamente clsico por su orden
de ideas; en los dos primeros dos cuartetos nos plantea una situacin general a travs de
dos casos hipotticos: el de las nubes condensadas condenadas a llover y el de los
yunques sometidos al trabajo constante bajo el fuego. Este proceso de construccin es
similar al que emplea Petrarca en Existen animales de tan fiera vista (Soneto XIX,
1996, p.20). A manera de cierre en los dos ltimos tercetos se manifiesta la apropiacin
subjetiva del sujeto lrico que pasa de una dimensin general de la naturaleza hacia su
interioridad que sufre.
Al doloroso trato de la espina,
al fatal desaliento de la rosa
y a la accin corrosiva de la muerte

arrojado me veo, y tanta ruina

no es por otra desgracia ni otra cosa
que por quererte y slo por quererte.
(Soneto final, dem, p. 45)

Finalmente la tragedia del poeta se encuentra en idolatrar imgenes que se

derrumban fatalmente dentro de su propio mundo interior. Su herida abierta, su rayo
que no cesa, en fin, su vida de tormento amoroso y de pasin se debe a que ama a una
figura femenina ausente, como sealamos anteriormente: esta obra potica es producto
de una crisis interna en donde el primer componente de esa crisis es el amor (1997,
p.101).
 BIBLIOGRAFA

Hernndez, M. (1936). El rayo que no cesa. Madrid: Altolaguirre.

Rubio Paredes, J. (1997). La correspondencia epistolar entre Miguel Hernndez y

Mara Cegarra. Murcia: Real Academia Alfonso X el Sabio.

Alonso, P. (2016). He sido una sencilla profesora de qumica. Mara Cegarra. Abril 16,
2017, de Comunidad de Madrid Sitio web:
http://www.madrimasd.org/blogs/CienciayPoesia/2016/09/20/87909

de Garca, M. (2000). Miguel Hernndez, Antologa. Madrid: Losada, S.A.

Petrarca, F. (1996) Cancionero, Primera parte, en vida de Laura. Madrid: Ctedra.