Вы находитесь на странице: 1из 7

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

G UGGE NHEIM

B

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta

INGLÉS | ESPAÑOL

| E SPA Ñ OL BY A I M É I GL E S I AS

PortadadelMuseoLatinoamericanoyMovimientoporlaIndependenciaCulturaldeLatinoamérica,Contrabienal,1971.

ColeccióndeLuisCamnitzer,NuevaYork

“FueenNuevaYorkquedescubríqueeralatinoamericano”.

—CésarPaternosto

1

¿Quéroltienenlasiniciativasartísticasenlaconstrucción

deidentidad?Algunaspistaspuedenencontrarseenun

cuadernillorojoubicadoenlosarchivosdeciertosartistasy

algunasbibliotecas.Contrabienalesunlibrodeartista

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

llamandoaboicotcontrala11vaBienaldeSanPablode

1971,paradenunciarlacensuraytorturaenelBrasil

dictatorial.Lapublicaciónestambiénunpreciado

documentodecómoelactivismopolíticodioformaauna

comunidaddeartistaslatinoamericanosradicadosenNueva

Yorkenlostardíossesentaytempranossetenta.

2

Contrabienalsurgiódeunareddeartistaslatinoamericanos

sóloposibleenunaciudadcomoNuevaYork.Desde

mediadosdelossesentahastalosañossetenta,Nueva

Yorkseencontrabaenunaposiciónprivilegiada:fuerade

latinoamericaperoparadójicamenteenelcentrodesu

comunidadartística.Contrabienalpermitióundiscurso

sobreelartelatinoamericanodistintodelprevalenteenlas

institucionesneoyorquinasylasbienalesinternacionales,

unoqueseorientabaaunanuevaidentidadbasadaen

idealesyobjetivospolíticoscompartidos.Lapublicaciónde

Contrabienalcoincideasimismoconunmomentodelarte

latinoamericanoenquemuchosdelosartistas

participantes,yenparticularlosorganizadoresdellibro,

comenzabanadirigirsuproducciónhaciael

conceptualismo.EsasícomoContrabienalresultaun

privilegiadocasodeestudiomedianteelcualanalizarla

asociaciónentreconceptualismolatinoamericanoypolítica.

LosdosgruposdetrásdeContrabienal,Museo

LatinoamericanoyMovimientoporlaIndependencia

CulturaldeLatinoAmérica(MICLA),habíansidofundados

paraprotestarlapolíticaculturaldelCenterforInter­

AmericanRelations(CIAR,hoyendíaAmericasSociety),

unodelosprincipalesagentesdepromocióndelarte

latinoamericanoenNuevaYork.Losgruposhabilitaronun

espacioparadiscutirunampliorangodetemasartísticosy

políticosdelhemisferio,queincluíalafaltadeéticadelos

miembrosdelajuntadirectivadeCIARyunamásamplia

condenadelintervencionismodeEstadosUnidosenla

región.

condenadelintervencionismodeEstadosUnidosenla región. ContribucióndeLeopoldoNovoaal MuseoLatinoamericanoyal

ContribucióndeLeopoldoNovoaal MuseoLatinoamericanoyal MovimientoporlaIndependencia CulturaldeLatinoamérica,

Contrabienal,1971.ColecciónLuis

Camnitzer,NuevaYork.Derechosde

autor:FundaciónLeopoldoNovoa

Camnitzer,NuevaYork.Derechosde autor:FundaciónLeopoldoNovoa ContribucióndeLuisCamnitzeral MuseoLatinoamericanoyal

ContribucióndeLuisCamnitzeral MuseoLatinoamericanoyal MovimientoporlaIndependencia CulturaldeLatinoamérica,

Contrabienal,1971.ColecciónLuis

Camnitzer,NuevaYork.Derechosde

autor:elartista.

Contrabienal,tambiénconocidacomolabienalimpresa,esunlibrode114páginasdel

cualseimprimieroncercade500ejemplares,distribuidosentrelosparticipantesysus

respectivascomunidadesartísticas.Ellibroabríacondosproclamas,escritasporcada unodelosgruposorganizadores,acontinuacióndelosquesededicabanvariaspáginasa testimoniosverbalesyfotográficosdenunciandolatorturagubernamentalyelasesinato

enBrasil.Elrestodellibroincluíacontribucionesde61artistasycartasdeapoyo

firmadaspor112personalidadesyasociacionesdelasAméricasyEuropa.

Lapublicaciónsealejadelformatodemanifiestoestilístico.Incluíapresentacionesde

artistasdediversastendenciasymovimientos,desdelaNeo­FiguraciónalOPyen

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

Minimalismo.ElformatodeContrabienalcomobienal/exhibiciónqueconsiste simplementedeuncatálogoseenmarcaenlatendenciaconceptualistadecatálogos

comoexhibiciones,ejemplificadaencasoscomoPeintures,deYvesKlein(1954)ylas

iniciativasdeSethSiegelaubyLucyLippardenlosañosprecedentes.Enestesentido,

Contrabienalcristalizólasprácticasexperimentalesdemuchosdeestosartistashacialo

queluegoseríaconocidocomoconceptualismolatinoamericano.

LosartistasorganizadoresdeContrabienalnoseidentificabannecesariamentecomo latinoamericanosalmomentodesuarriboaEstadosUnidos.ComotestimoniaCésar Paternosto:“FueenNuevaYorkquedescubríqueeralatinoamericano.Parami generación,desdeBuenosAires,todosaspirábamosaserartistasuniversales(…)perola categoríalatinoamericanoestabamuypresente.Eraunaetiquetaquetepegabanala llegada”. LilianaPorter,queviveenNuevaYorkhacecincodécadas,hizouna declaraciónsimilar:“Yonoestabatanconscientedeserlatinoamericana(…)teníasun acentoyerasconscientedeserdeotrolugar.Perocreoqueunamayordiferenciación apareciómástardeconlacategoría‘hispánico’”.

3

4

Esteprocesocomenzóen1967,cuandoungrupodelatinoamericanosradicadosen

NuevaYorksemovilizaronparaprotestarcontralaexhibiciónArtistsoftheWestern

Hemisphere:PrecursorsofModernism,1870–1930,quereuníaartistasdealolargodel

5

continenteeinaugurabaelCenterforInter­AmericanRelations. Dichaprotesta involucrabaunadoblenovedad:enprimerlugar,ungrupodeartistasuniéndosebajola etiquetalatinoamericano;asimismo,consistíadeunadelasprimerasprotestaspúblicas contralarepresentacióndelaregiónenexhibiciones.Diezyochoartistas,incluyendoa JulioAlpuy,Camnitzer,Minujín,HonorioMorales,NoéyPorter,enviaronunacartaal editorparalasección“ArtMailbag”delNewYorkTimes,enlacualdeclarabanque“como grupodeartistaslatinoamericanosresidentesenNuevaYork,lamentamosqueesta necesariainstitucióndecidaabrirconunshowconaspectoscolonialistas”.

6

Lasprotestasdelgrupocontinuaron,llevandoasuorganizaciónformalcomogrupohacia

finesdelossetentabajoelnombreMuseoLatinoamericano,unnombrequerefería

asimismoalanecesidaddeespaciosalternativosderepresentación,almenosvirtuales

(¿odeberíamosdecirconceptuales?).Bajolapresióndelainiciativa,elcuradordela

exhibición,StatonCatlin,renuncióyfuereemplazadoporHansvanWeeren­Griek.Este

rápidamentellamóaunareuniónparaatenderalospedidosdelosartistas,pero

renunciaríatambién,empujadoporlastensionesconlajuntadirectiva.

7

LaunidaddeMuseoLatinoamericanoseveríarápidamenteafectadapordesacuerdos sobrecómonegociarconelCIAR.Algunosseoponíanalacrecienteorientaciónpolítica delgrupo,argumentandoquedebíafocalizarseenreclamarespaciosdeexhibicióny

promocióndelaproducciónartísticadelaregión.EnMarzode1971,losmásradicalesde

entrelosmiembrosdelgruposeescindieronbajoelnombreMovimientoporla IndependenciaCulturaldeLatinoAmérica(MICLA). Sinembargo,ambosgrupos decidierontrabajarenconjuntoparaconvocaraunmovimientocontralaparticipaciónen

labienalde1971yparaprepararunapublicaciónbajoeltítuloContrabienal.Trasun

viajeaEuropadeCamnitzeryPorter,lapropuestarecibióelapoyodelgrupoparisino

ComitéProvisionalparaunaAsambleaGeneraldeArtistasLatinoamericanos,elcualse

volveríaclaveparalapromocióninternacionaldelboicot.

8

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

Conelfindereunirfondosparamaterialeseimpresión,losartistasorganizaronunarifa. Unaconvocatoriafuedistribuidaentrelasredesquelosartistasteníanensuspaísesde origen,pidiendoelenvíodeparticipacionesporcorreopostal.Lainvitaciónexcluyóen formaintencionalaartistasbrasileros,paraprevenircualquiertipoderepresalias. Las copiasfueronimpresasenlacasadeTeodoroMausyCarlaStellweg,ydistribuidas gratuitamenteentrelosparticipantes,suscolegasydiversasinstituciones.

9

LataparojadeContrabienal,concebidaporLuisWells,quientrabajabacondiseñador

gráfico,insinuabalaviolenciadelaqueellibrodabacuenta,peroreferíaasimismoal

espíritudeizquierdarevolucionariaconlaquemuchodelosartistasseidentificaban.

Cadagrupopublicóunprólogo.EldeMuseoLatinoamericanorechazabaparticipardeun

eventocultural“enunpaísdondeexisteunrégimenoprobiosoderepresión,torturay

10

vejacionesasusciudadanos”. LaintroduccióndeMICLAdemuestraqueelobjetivode estegrupoeramásamplio:“EstaContrabienalnotienelaintencióndesustituiruna exposiciónporotra,odecambiardeformasustituyendounaexposiciónporuna publicación.Tratasimplementedetantearunaposibilidaddeaccióncontrael imperialismocultural”.

Las62participacionesindividualesdeContrabienalsedividenendosgrupos,segúnse

tratedecolaboracionesgráficasoescritas.Variosartistasdelprimergrupoprodujeron

imágenesquenoserelacionabanestilísticamenteconsuprácticaartísticadelmomento,

probablementelimitadosporlaslimitacionesdelformatobidimensionalblancoynegro,

asícomoporlas(presuntas)limitacionesdelarteabstractocomomediodedenuncia.

EsteeselcasodelpintoryescultorUruguayoLeopoldoNovoa,quienenvezdesustípica

pinturainformalistapresentóundibujocómicoenelcualunmilitarestáporsodomizara

unartistabajoeltítulo“EntregadePremios”.

Otrosartistasapelaronarecursosdelfotoperiodismoparaenfatizareltonodenunciatorio

desupropuesta.LapáginadeLuisCamnitzerpresentaba,bajoeltitular“Contenido:

BodyofCarlosMarighella”unafotografíadelcadáverdelpolíticobrasilero,líderdela

oposiciónaladictadurayasesinadoporelgobiernoen1969.

Elcontradictorioroldelartistaenlasociedadfueotrodelostemasprevalentes.El

manifiestoadoblepáginadeJulioLeParcconsistíadeunalistadeproclamasbajoel

título“FunciónSocialdelArteenlaSociedadContemporánea”.Elpuntodoce

argumentabaqueparalucharcontralavisióntotalitariadelartepromovidadesdeel

poder,elestatusdelartistadebíaserniveladoaeldeuntrabajadorcomún.La

presentacióndeLeónFerrarihacíaunreclamosimilar:

Casitodoslosartistastrabajandeespaldasalpueblohaciendoplaceresparalaelite

culturalquelospromueveyparaladeldineroqueloscompra,ylosdevanguardia,de

espaldasalpaís,buscansuprestigioenloscentrosinternacionalescolaborandoenla

elaboracióndeunarteoccidentalqueseráluegousadocomojustificadordecuanto

excesocometeoccidente.

Estebreverecorridodellibrodemuestralavariedaddeestilosgráficosyretóricos

utilizadosporestosartistasparadarcuentadepreocupacionesideológicasigualmente

diversas.Desdelacriticainstitucional,alanti­imperialismo,hastalarevaluación

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

vanguardistadelroldelarteylosartistasenlasociedad;laspáginasdeContrabienal

muestrandiversasposicionescríticassobrelosestereotiposdelo“latinoamericano”

ofrecidoporCIARyotrasinstitucionesinternacionales.Loqueresultainteresanteesque

enestasvariadasexpresiones,losartistasfinalmenteseagruparonellosmismosbajola

etiqueta“latinoamericano”yque,comoresaltaCamnitzer,lasaccionesdeMICLAyEL

Museolesofrecieronaestosartistasunsentidodecomunidadúnico.Contrabienalse

volveríaporendeuntestigodelabatallasimbólicaalrededordeldenominador

“latinoamericano”.

Casicuatrodécadasdespués,LuisCamnitzerreevaluóelproyectoydiocuentadesus

limitaciones,declarandoquelainiciativa“solamentelogróintroducirlapolíticaenla

escenaartísticayconmocionarunpoco,peronologrócambiarlosparámetrosdelarte.

RevelósimultáneamenteunaexpansióndeAméricaLatina,ytambiénsudilución.La

diásporadelosartistasdeAméricaLatina[

artistasperdíansunocióndelugar,peromanteníanunafidelidadparaconsucultura”.

]teníaundobleefecto[

]Los

11

Elusodecategoríashistóricascomo“latinoamericano”o“conceptualismo

latinoamericano”eraunarmadedoblefilo,ofreciendoherramientasmetodológicaspara

comprenderunaseriedemanifestacionesartísticas,peroasimismoestereotipandola

identidadparafinesacadémicosycomerciales.ElsignificadodeContrabienalvaentonces

muchomásalládelcasoparticulardesuoposiciónaCIARoalaBienaldeSanPablo.

LosexpatriadosenNuevaYorkestabanaltantodelasimplicacionespolíticasdesu

trabajocolectivo.EnpalabrasdePaternosto:“NuevaYorkestabaconsolidandoelpoderío

geopolíticodesuarteyLatinoaméricaera,sobretodoenlasartesvisuales,másque

nunca“elpatiodeatrás.”Yunartistalatinoamericano,sobretodosiaspirabaahacer

12

artedevanguardiaenNuevaYorkeraunamolestia”. Labatalladelascategoríasera, enprimerlugar,unadisputasobreespaciosdeexhibiciónyvisibilidadenlaciudad.La rupturaentrelosdosgruposfueprovocadaprecisamenteporeldeseodelosmiembros deMICLAdeexpandirsubatallahaciauncampopolíticomásamplio.Contrabienalunióa ambosgrupos,internacionalizandosuspreocupacioneseincluyendoaartistas latinoamericanosresidiendoalolargodetodoelmundo.

Cuarentaañosdespués,difícilmentepuedecomprenderselaimportanciaqueestos artistasdieronalregionalismo.Losartistascontemporáneos,respaldadosporlas supuestasventajasdelaescenadelarteglobalizada,prefierenconsiderarsemásalláde todotipodeetiqueta.PeroesimportanterecordareltestimoniodePaternosto,quien declaraque“todosaspirábamosaserartistas‘universales’”,paraentenderqueellos tambiénbuscabantrascenderlasclasificacionesyserevaluadossimplementeporla calidaddesutrabajo,perorazoneshistóricasygeopolíticasloimpedían.Paradicha generación,serlatinoamericanoeraalgoporlocualvalíalapenapelear,yconelascenso

delasdictadurasdelosaños70,algoporlocualinclusomorir.

Labatallasimbólicacontinuaríadurantelassiguientesdécadas,eirónicamenteelCIAR­

AmericasSocietysevolveríaunimportantealiadoenlacreacióndeunespacioparael

artelatinoamericanoenNuevaYork.Elmulticulturalismoylasidentitypoliticsservirían

comomarcodelacontinuabatallasobrelacorrectarepresentacióndelarte

latinoamericano,reemplazandoelfocoenlaclaseyelantiimperialismoporun

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

vocabulariobasadoalrededordelaidentidadétnica,poscolonialydegénero.La

categoría“latinoamericano”—históricamentecambiante,subjetivaysimbólica—ha

probadosermásexigentequenunca.Enestesentido,losartistasdeContrabienal

puedenserconsideradosunosadelantados.

*Laversioncompletadeesteartículo,partedelatesisdemaestríadelaautoraparael

InstituteofFineArts,NYU;aparecepublicadaenArtl@sBulletin’svol.3,Issue2Fall

2014,“HighwaysoftheSouth”,editadoporDanielQuiles.

1.CésarPaternosto,entrevistaconelautor,1deNoviembrede2013.

2.ElrecuentomáscompletodeloseventosquellevaronalapublicacióndeContrabienalfueescritoporLuis

Camnitzer.VerLuisCamnitzer,“TheMuseoLatinoamericanoandMICLA”,enJoséLuisFalconiyGabriela

Rangel,eds,APrincipalityofItsOwn:40YearsofVisualArtsattheAmericasSociety,(NewYork:Americas

Society,2006),pp.216–29.ContrabienalfuemencionadoporprimeravezenCarlaStellweg,“‘Magnet­New

York’:Conceptual,Performance,Environmental,andInstallationArtbyLatinAmericanArtistsinNewYork”,

enLuisR.Cancel,ed.,TheLatinAmericanSpirit:ArtandArtistsintheUnitedStates,1920–1970:Essays,

exh.cat.,BronxMuseum(NewYork:HarryN.Abrams,1988),pp.284–311.VerasimismoJohnA.Farmery

IlonaKatzew,AHemisphericVenture:Thirty­FiveYearsofCultureattheAmericasSociety,1965–2000

(NewYork,NY:AmericasSociety,2000);CeciliaRabossi,“LaXIBienaldeSanPablo:propuestas,

cuestionamientosyreacciones”,enMaríaJoséHerrera,ed.,ExposicionesdeArteArgentinoy Latinoamericano.Elroldelosmuseosylosespaciosculturalesenlainterpretaciónyladifusióndelarte

(BuenosAires:ArtexArte,2013),pp.191–209;yIsobelWhitelegg,“TheBienaldeSãoPaulo:

Unseen/Undone(1969–1981)”,Afterall22(Autumn/Winter2009),pp.106–113.

3. CésarPaternosto,entrevistaconelautor,1deNoviembrede2013.

4.AndreaGiunta,“AConversationwithLilianaPorterandLuisCamnitzer”enGabrielPérez­Barreiro,Ursula

Davila­Villa,andGinaMcDanielTarver,eds.,TheNewYorkGraphicWorkshop,1964–1970(Austin:Blanton

MuseumofArt,theUniversityofTexasatAustin,2009),p.45.

5.ArtistsoftheWesternHemisphere;PrecursorsofModernism:1860–1930,exh.cat.(NewYork:Centerfor

Inter­AmericanRelations,1967).

6.“ArtMailbag:DressingtheWoundsforDerain,Reinhardt,andLatinAmerica”,NewYorkTimes,October8,

1967,p.25.

7.GraceGlueck,“ShowisSuspendedasArtistsDissent”,NewYorkTimes,March20,1971,p.13.

8. SegúnCamnitzer,elgrupoqueformaMICLAincluíaaEduardoCosta,AntoniaGalbraith,TeodoroMaus,

LilianaPorter,CarlaStellweg,yLuisWells.LuisCamnitzer,entrevistaconelautor,6deNoviembrede2013.

9. Nonetheless,artistRubenGerchmanwaspartoftheorganizinggroup.LuisCamnitzer,entrevistaconel

autor,6deNoviembrede2013.

10.MuseoLatinoamericanoandMovimientoporlaIndependenciaCulturaldeLatinoAmérica,Contrabienal(New

York:MuseoLatinoamericano,1971),n.p.

11.Camnitzer,Didácticadelaliberación:arteconceptualistalatinoamericano(Murcia:CENDEAC,2009),p.

307.

12.CésarPaternosto,entrevistaconelautor,1deNoviembrede2013.

local
local

DI SCOVER A WORLD OF ART. Get the Guggenheim Blogs weekly digest.

3/24/2016

Contrabienal: Arte, política e identidad Latinoamericana en la Nueva York de los años setenta - Guggenheim Blogs

¿ Deber íamos seguir considerando el regionalismo –en contraposición al globalismo– como un elemento necesario y positivo de las identidades de los artistas contemporáneos, como lo era para aquellos implicados en la

Contrabienal?

a pa r a aq u ello s implica d o s en la Cont r