Internado Nacional Femenino

Liceo Carmela Silva Donoso

Depto. Lenguaje y Comunicacin

Segunda Parte:
Gnero Dramtico

Este gnero literario agrupa las obras, cuya caracterstica esencial consiste en que la accin
es transmitida al lector-espectador directamente por los personajes. No encontramos, en este caso,
un narrador que medie entre los acontecimientos y el lector.

El gnero dramtico se caracteriza, adems, por representar un conflicto humano entre dos
fuerzas contrarias de temtica variada: la lucha de una mujer por independizarse, una conquista
amorosa, la venganza, etc.

En pocas palabras, la obra dramtica implica la presencia de dos fuerzas en pugna que
intentan establecer su hegemona.

1.- Tipos o subgneros: El gnero dramtico ha evolucionado histricamente adoptando diversas

formas o tipos de acuerdo con las particularidades del contexto de produccin en el cual se inserta.

a).- Tragedia:
Clsica griega. La tragedia corresponde a una etapa en la evolucin histrica del gnero
dramtico. Se caracteriza por:

- Destino inevitable: el conflicto trgico se configura mediante el enfrentamiento de dos fuerzas

asimtricas: una, humana y limitada; la otra, sobrehumana y omnipotente. En pocas palabras, es el
hombre luchando contra su sino ineluctable.

- El hroe trgico: el protagonista de la tragedia es, como dice Aristteles, un hombre que se sita
sobre la media; posee cualidades que le permiten destacar entre sus pares. De esta forma, el destino
representado en los dioses- triunfa sobre una persona virtuosa y, a todas luces, superior al resto.

- Catarsis: una vez que el hroe es derrotado por el destino, el lector espectador contempla la
altura de su cada. Lo grande y majestuoso del pasado se convierte en miseria y dolor del presente.
Esta sensacin de piedad y miedo que se aloja en el alma del espectador recibe el nombre de
catarsis.

b) Tragedia moderna. Los tiempos modernos implicaron una ruptura con las visiones de
mundo precedentes: el politesmo de la Antigedad clsica dio paso al monotesmo cristiano, quien,
a su vez, desemboc en el humanismo y racionalismo cartesiano. En este contexto, la tragedia
adopt una nueva forma histrica, pues cambi su forma y su contenido. Veamos las caractersticas
de la tragedia moderna:

- Destino trgico moderno: se configura mediante la oposicin de dos fuerzas simtricas: por un
lado, el hroe trgico y, por otro, su actuar en el mundo. En este caso, el destino trgico deviene del
propio accionar del protagonista; sus decisiones y su comportamiento lo harn el principal
responsable del desenlace de su vida.

- El hroe trgico: el hroe trgico moderno es, al igual que el anterior, un hombre de cualidades
extraordinarias o que detenta un cargo de gran responsabilidad, como en el caso de las obras de
Shakespeare.

Tragedia Griega Tragedia Moderna

Conflicto dramtico asimtrico: el hroe contra Conflicto dramtico simtrico: el hroe contra
su destino. sus acciones en el mundo.
Estructura clsica: tres actos, uno para cada
instancia dramtica. Estructura moderna: cinco actos.

b) Comedia. Obra perteneciente al gnero dramtico, originada en la Grecia clsica, protagonizada

por hombres peores que el comn, cuyo propsito es criticar la sociedad y sus contradicciones por
medio de la stira y la irona.

Tragedia Comedia
Protagonista: hombre sobre la media. Protagonista: hombre bajo la media, defectuoso.
Caracterstica esencial: destino trgico. Caracterstica esencial: crtica social mediante
la irona.
c) Drama. Manifestacin histrica del gnero dramtico, propia de la poca moderna, consistente
en representar los seres humanos, con sus defectos y virtudes, combinando y sintetizando los
elementos de la tragedia y la comedia. Sus conflictos se relacionan con los problemas del hombre en
los nuevos tiempos: la explotacin, la soledad, el absurdo, la crueldad, etc.

2.- Estructura. Organizacin de forma y contenido presente en una obra dramtica.

2.1.- Externa o formal.

a) Acto. Cada una de las partes en que se divide una obra dramtica. En la poca clsica, cada acto
se corresponda con una instancia dramtica: presentacin del conflicto, desarrollo clmax y
desenlace. Se reconoce, en el teatro, por el cierre del teln.

b) Cuadro. Ambiente fsico en el que se desarrolla la accin. Se reconoce por el cambio de

escenografa.

c) Escena. Unidad dramtica limitada por la entrada y salida de los personajes.

Podemos concluir, en este sentido, que una obra dramtico teatral se divide en actos,
quienes, a su vez, lo hacen en cuadros y stos en escenas.

2.2.- Interna o de contenido. La estructura de contenido se refiere a la organizacin, presentacin

e irrupcin del conflicto dramtico en la accin de la obra. Recordemos que uno de los elementos
caractersticos de este gnero, adems de la presentacin de los acontecimientos directamente por el
dilogo de los personajes, es la presencia de un conflicto, es decir, la pugna de dos fuerzas por la
hegemona.

a) Presentacin del conflicto. Se produce cuando conocemos tanto las fuerzas opositoras como sus
propsitos y objetivos. Por lo general, se produce en el primer acto de la obra.

b) Desarrollo. Las fuerzas en pugna disputan la hegemona y luchan por alcanzar sus objetivos. Se
ubica entre el inicio y el final de la obra. El desarrollo se lleva a cabo, adems, por dos movimientos
opuestos, que son:

Tensin dramtica: Se produce cuando las fuerzas en conflicto se enfrentan directamente y parecen
acercarse a una solucin definitiva que beneficia a una u otra parte. Sin embargo, no se resuelva
totalmente el problema.

Distensin dramtica: Al no resolverse el conflicto en el momento de tensin dramtica, se produce

una tregua o momento de distensin.

c) Clmax. Momento de mayor tensin que posibilita la resolucin del conflicto.

d) Desenlace. Una de las fuerzas se impone y triunfa sobre la otra, propiciando as una solucin al
conflicto planteado. Se produce en el ltimo acto.

3.- Tipos de lenguaje presentes en la obra dramtica.

a) Dilogo: Caracterstica esencial del gnero dramtico. Instrumento mediante el cual los
personajes presentan el conflicto y accin dramtica.

b) Soliloquio: Discurso extenso e ininterrumpido pronunciado por un personaje al lector-

espectador de una obra dramtico teatral.

c) Aparte: Corresponde a lo dicho en voz alta por un personaje, suponiendo que no es escuchado
por los dems, sino slo por el pblico.

d) Acotacin: Indicaciones que el dramaturgo dirige al director y actores de la obra teatral para
especificar el movimiento de los personajes, el tono o intencin con deben ser dichas determinadas
palabras, o bien para sealar la entrada o salida de personajes, describir los cuadros, etc.

Ejercicios Gnero Dramtico

Lea con atencin los siguientes fragmentos de textos dramticos y luego realiza las
siguientes actividades:
2
- Identifica el subgnero de cada uno. Fundamenta tu respuesta.
- Indica cual es el protagonista y el antagonista en este fragmento.
- Indica cul es el conflicto dramtico que se puede identificar en este fragmento.

Texto N 01
Vctor: (alegre) dnde va lo hermoso?
Yerma: cantabas t?
Vctor: yo
Yerma: qu bien! Nunca te haba sentido
Vctor: no?
Yerma: y qu voz tan pujante. Parece un chorro de agua que te llena toda la boca
Vctor: soy alegre
Yerma: es verdad
Vctor: como t triste
Yerma: no soy triste, es que tengo motivos para estarlo
Vctor: y tu marido ms triste que t
Yerma: l, s. Tiene un carcter seco
Vctor: siempre fue igual. (Pausa. Yerma est sentada) viniste a traer la comida?
Yerma: S (lo mira. Pausa) qu tienes aqu? (seala la cara)
Vctor: dnde?
Yerma: (se levanta y se acerca a Vctor) aqu, en la mejilla; como una quemadura
Vctor: No es nada
Yerma: me ha parecido. Pausa
Vctor: debe ser el sol
Yerma: quiz

Federico Garca Lorca, Yerma.

Texto N 02
() Edipo: No hubiera venido a matar a mi padre ni me apellidaran esposo de
aquella que me dio la vida. Hoy me abandonan los dioses, hijo soy de unos seres impuros.
Infeliz! , he engendrado en el seno de donde he salido. Y si alguna desgracia hay peor que la
misma desgracia, la he sufrido yo, Edipo!

El Corifeo: No encuentro cmo aprobar tu determinacin. Mejor te hubiera sido no

existir que vivir ciego.

El Corifeo: Habitantes de mi patria Tebas, mirad! Este es Edipo, el que adivin los
famosos enigmas y era un varn poderossimo. Quin no miraba con envidia sus fortunas? En
qu torbellinos de tremendas desgracias se ve envuelto! As que deben ponerse los ojos en el
ltimo da y no proclamarse feliz a ningn mortal, antes de llegar al trmino de su vida sin
haber sufrido desgracia alguna.

Edipo Rey (Fragmento), Sfocles

Texto N 03
() Desdmona: (despertando) quin es? Otelo?
Otelo: S, soy yo, Desdmona.
Desdmona: te quieres acostar, esposo mo?
Otelo: Desdmona, rezaste esta noche?
Desdmona: s.
Otelo: Pues si te acuerdas de algn crimen que gracia an no logr y perdn del cielo, ruega
por l al punto.
Desdmona: dios piadoso! Qu me quieres decir, dueo mo?
Otelo: hazlo y s breve. Me retiro en tanto. Sin confesin matarte no quisiera: no, no permita
dios que tu alma mate!
Desdmona: cmo? hablas de matar?
Otelo: s
Desdmona: entonces piedad, gran dios!
Otelo: amn con toda el alma!
Desdmona: matarme no podrs cuando eso dices.
Otelo: hum!
Desdmona: te temo, sin embargo: eres terrible cuando los ojos giras de esa suerte. Mas por
qu temo ignoro, pues ignoro que haya delito en mi. Con todo, tiemblo.
Otelo: Recuerda tus pecados.
Desdmona: Son amores que a ti te tengo
Otelo: S; por eso mueres
Desdmona: me matas porque te amo? oh muerte cruel!

3
Otelo: calla! silencio!
Desdmona: Lo har. Pero qu sucede?
Otelo: aquel pauelo que yo te di, que yo apreciaba tanto, lo diste a Casio
Desdmona: No, por mi vida y alma! manda por l, pregntale!
Otelo: cuidado, cuidado con jurar en falso. Confiesa tu infidelidad francamente: pues negar tus
culpas, no logrars. Has de morir
Desdmona: Entonces que dios se apiade de mi
Otelo: Amn, te digo
Desdmona: Y t tambin. No te ofend en mi vida. Jams a Casio am; le quise slo con el
amor que el cielo santifica.
Otelo: cielo santo! Yo mismo vi en sus manos mi pauelo. (La estrangula)

Otelo, William Shakespeare (Fragmento)

Texto N 04
Escena dcima.

Krogstad: Disculpe usted, seora.

Nora: (lanza un grito y se levanta a medias) qu es lo que desea usted?
Krogstad: Estaba entreabierta la puerta. Indudablemente olvidaron cerrarla.
Nora: (incorporndose) Seor Krogstad, mi esposo no se encuentra en casa.
Krogstad: Ya lo s.
Nora: Entonces qu se le ofrece a usted?
Krogstad: Decirle una palabra.
Nora: junto a Mariana. Qu? No, el caballero no daar a mam. Cuando se vaya
continuaremos jugando. (acompaa a los nios al cuarto de la izquierda y cierra la puerta.
Casa de Muecas, Henrik Ibsen (Fragmento)A m?

Texto N 05
Harpagn: Muy bien veo que habis odo algunas palabras. Es que hablaba a solas del trabajo que
hoy cuesta conseguir dinero y deca que es dichoso quien pueda tener hoy en su casa diez mil
escudos.
Cleante: Vacilbamos en acercarnos por el temor de interrumpiros.
Harpagn: Os digo esto para que no os vayis a tomar las cosas al revs, imaginando que digo que
soy yo quien tiene diez mil escudos.
Cleante: No nos metemos en vuestros asuntos.
Harpagn: Pluguiere a Dios que los tuviese, esos diez mil escudos.
Cleante: Yo no creo
Harpagn: Buen negocio sera para m..
Elisa: sas son cosas
Harpagn: Buena falta me haran.
Cleonte: Creo que
Harpagn: Eso me pondra a mis anchas.
Elisa: Sois
Harpagn: Y no me quejara de que los tiempos andan mal.
Cleante: Pero, padre, por Dios; no tenis de qu lamentaros, pues se sabe que poseis bastantes
bienes de fortuna.
Harpagn: Cmo? Que tengo bastantes bienes? Mienten quienes tal dicen. Nada ms falso; los
que hacen correr esos rumores son unos pillos.
Molire, El Avaro.