A msica popular gravada modinhas e lundus

Martha Tupinamb de Ulha

CNPq: 305414/2007-0

GRAVAES PIONEIRAS

Uma das coisas que chamam a ateno na escuta das gravaes mecnicas feitas nas
primeiras dcadas do sculo XX que elas esto no limiar de eras distintas. De um lado
a msica popular de transmisso oral e s vezes escrita para uma era de transmisso
aural, onde existe a mediao da gravao.
Pessoas que trabalham com msica tradicional no-escrita falam sobre transmisso
oral/aural, da boca para o ouvido. Na msica popular gravada, entre boca e ouvido
acontece uma srie de transformaes causadas por captadores, microfones,
gravadores, processadores de som, etc. A midiatizao um componente que vai fazer
uma grande diferena. A tecnologia teve e tem um grande impacto nas prticas
musicais, sendo um catalisador de novas maneiras de ouvir msica (de uma atividade
social para a audio individualizada e novamente para uma nova escuta coletiva
atravs do compartilhamento de arquivos na internet), de mudanas na prpria
prtica musical (como por exemplo, a introduo do vibrato constante como uma
maneira de intensificar e encorpar o som, compensando pela ausncia do aspecto
visual da performance e a sensao de proximidade fsica e expressiva) e tambm do
aparecimento de novos gneros musicais (como o loop e o minimalismo; como o
sampling e o rap) (Katz 2004).

No so todos os intrpretes que se adaptam artificialidade da gravao. So

habilidades distintas que o msico tem que aprender; ele tem que desenvolver certo
talento, uma familiaridade com a prtica do estdio de gravao. Alm disso, a prpria
gravao impe certos limites em termos das caractersticas tcnicas mais adequadas
impresso do som. Como exemplo a carreira bem sucedida de Mrio Pinheiro (1880-
1923) como cantor de discos, por sua dico clara, impostao e vibrato uniformes, em
detrimento de cantores bem sucedidos no circo, no teatro de revistas e at mesmo nas
feiras e bares de rua, como Bahiano (1870-1944), Cadete (1874-1960) e Eduardo das
Neves (1874-1919). E o que era uma exigncia tcnica passa a ser um padro esttico
que, no Brasil, s foi desafiado e superado com a Bossa Nova na dcada de 1960.
Enfim, a gravao permite ao musiclogo se deter em aspectos que antes no podia
estudar, como por exemplo, aspectos ligados expresso, como tcnica instrumental,
timbre, sutilezas de andamento, diviso rtmica, dinmica, ornamentao, articulao,
bem como improvisao. Porque no d para detalhar o que est acontecendo
enquanto acontece, mas somente depois de escutas repetidas, de muita reflexo e
experimentao.
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O PRIMEIRO PASSO A DISCOGRAFIA

O incio de qualquer trabalho com gravaes a construo de uma discografia, pois

necessrio, antes de tudo, estabelecer a viabilidade do trabalho quanto s suas fontes
primrias. A discografia contm vrias informaes essenciais. Entre elas, alm do
ttulo da obra, autoria (se houver), intrprete, acompanhamento (se houver), a
gravadora, o nmero de srie e o nmero de matriz. O nmero de srie atribudo
pela gravadora, sendo o elemento identificador de catlogo. Se a gravadora lana
novamente um disco num outro formato ou vendida suas matrizes iro receber
outro nmero de srie, num outro rtulo. Por exemplo, para lidar com as gravaes
pioneiras da Casa Edison, temos que contemplar a perspectiva de investigar de 1902 a
1915, uma vez que ao fundar a fbrica da Odeon no Rio de Janeiro em 1913, Fred
Figner, o dono da Casa Edison e de 1/3 da patente de discos duplos no Brasil, recebeu
de volta vrias matrizes do incio do sculo.
As cerca de 7000 gravaes feitas no Brasil pelo sistema mecnico, entre 1902 e 1927,
esto registradas no primeiro volume da Discografia Brasileira em 78 rpm organizada
por Alcino de Oliveira Santos, Grcio Guerreiro Barbalho, Jairo Severiano e Miguel
ngelo de Azevedo (Nirez).
Somente pelo exame da discografia possvel estabelecer algumas frentes de
trabalho. Entre elas fazer um mapeamento dos agentes envolvidos no processo
(gravadoras, produtores, cantores, grupos, arranjadores, instrumentistas) e em
seguida um levantamento cuidadoso sobre os gneros musicais declarados.
Em coerncia com o projeto Matrizes, j concludo em termos de financiamento pelo
CNPq, mas ainda em andamento para fins de complementao de coleta de dados
para disponibilizao na internet (http://www.unirio.br/mpb/matrizes), iniciamos
nosso trabalho com as modinhas e lundus gravados principalmente pela Casa Edison.
Para o levantamento discogrfico dessa pesquisa a fonte principal o primeiro volume
da Discografia Brasileira em 78 rpm-1902-1964 (DB) organizada por Alcino de Oliveira
Santos, Grcio Guerreiro Barbalho, Jairo Severiano e Miguel ngelo de Azevedo (Nirez)
(Santos et al 1982).
Como fonte bibliogrfica complementar utilizado tambm o livro A Casa Edison e seu
tempo (CE), de Humberto M. Francheschi (Francheschi 2001). Adicionalmente,
importante registrar a colaborao e consultoria generosa do pesquisador e um dos
autores da DB, Nirez (Miguel ngelo de Azevedo), que tem com generosidade e
pacincia complementado e corrigido as informaes discogrficas referentes s
discografias de Mrio Pinheiro e Bahiano, em estgio de finalizao.
Uma das coisas mais difceis de determinar se no impossveis, dado que as matrizes
dos discos foram todas derretidas (CE p. 105) e no existe uma sistematizao do
acervo remanescente da Casa Edison uma cronologia precisa para os discos
pioneiros gravados no Brasil. Segundo o pesquisador Humberto Franceschi, que teve
acesso aos documentos pessoais e comerciais de Fred Figner, em 1902 vieram dois
tcnicos alemes para fazer as gravaes a serem prensadas em Berlim, Hagen em
janeiro e Pancoast entre abril e maio. Segundo Franceschi os discos da srie 1500 e
1600 de 7 polegadas, bem como os da srie X-1.000 de 10 polegadas foram os
gravados inicialmente por Hagen, uma vez que as quantidades coincidem com os
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nmeros mencionados em correspondncia entre Figner e Prescott da Zonophone de

Berlim: das 175 [ceras gravadas] em 7 polegadas, 174 foram lanadas no comrcio
correspondentes s sries 1.500 e 1.600; das 75 em 10 polegadas foram lanadas 51
correspondentes srie X-1.000 (CE p. 91).
J para os autores da Discografia Brasileira as sries 1500 (1500 a 1674) e X-500 (526 a
599 e 600 a 821) de 10 polegadas (25,4 cm) so posteriores s sries 10.000 (10.001 a
10.187), de 7 polegadas (17,78 cm) e X-1000 (X-1001 a 1051) de 10 polegadas.
Deduzem isto pelo catlogo de 1902, onde no h qualquer referncia a nmeros
menores que X-1000, no caso dos discos de 10 polegadas (DB p. 31).
Um indcio que permite a identificao da poca de gravao a apresentao feita
pelos prprios cantores ou por Joo Baptista Gonzaga (de sotaque portugus) ou pelo
Bahiano (de sotaque nortista) nos discos instrumentais. Nas 500 gravaes de 1902
h a apresentao do ttulo da msica e do intrprete seguido da expresso Gravado
para a Casa Edison do Rio de Janeiro, rua do Ouvidor 105 (ou 107). A partir de 1904 a
expresso usada passa a ser Gravado para a Casa Edison, Rio de Janeiro, forma de
apresentao que permanece at 1912. (CE p. 207). A partir de 1913, at os anos 1920
as apresentaes eram somente Discos da Casa Edison. (CE p. 208). [Infelizmente,
muitas dos resgates digitais das gravaes corta o incio das mesmas, onde existe este
anncio].
Estes primeiros discos no ficaram bons, por conta da massa e do mtodo de
prensagem dos discos. Isto fez com que o tcnico chefe da Zonophone (Pancoast)
viesse pessoalmente gravar as 187 ceras de 17 cm ou 7 polegadas (correspondentes
srie 10.000) e 321 ceras de 25 cm ou 10 polegadas (correspondentes srie X-500).
[NOTA = na realidade 17,78 cm a de 7 polegadas e 25,54 cm a de 10 polegadas]. A
grande maioria dessas gravaes s foi lanada em 1904 sob a marca ODEON, lanadas
pela International Talking Machine, em discos ligeiramente maiores: 7,5 polegadas (19
cm) e 10,63 polegadas (27 cm), nas sries 10.000 e 40.000 respectivamente.
Como nota Francheschi, vrias gravaes prensadas em disco Zonophone so as
mesmas dos primeiros discos ODEON (CE p. 96). Essas gravaes so identificadas pela
classificao RX nas ceras. Tal classificao permanece at o disco ODEON 40.745,
incluindo as cerca de 500 gravaes iniciais, passando para XR no final de 1903,
identificando assim as gravaes feitas a partir do final de 1903 at setembro de 1911,
quando a fabricao interrompida na Alemanha e retomada na fbrica da ODEON do
Rio de Janeiro em dezembro de 1912 (CE p. 103). Assim que foi iniciado o processo de
gravao no Rio de Janeiro no houve mais numerao na cera, que passou a ser
derretida e depois raspada para receber novos originais. Como observa Franceschi o
nmero das matrizes R nos discos menores (de 17 e depois 19 cm) foi contnua s
parando em 1.971, com a gravao do tango Guaratibano em 15 de maro de 1914,
ODEON 10,413 (CE p. 105).
Desde 1904, pouco antes da encampao de fbricas europias pela Carl Lindstron, at
a implantao da fbrica no Rio de Janeiro em fins de 1912, os discos brasileiros
ODEON foram prensados pela Fonotipia Company de Londres, cujo disco era fabricado
com massa incomparavelmente melhor que a da Zonophone de Berlim e a da Berliner
de Hanover. (CE p. 124). [Ver no livro A Casa Edison o trajeto tortuoso das patentes e
fbricas da indstria do disco nascente].
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Adicionalmente, nem todas as gravaes eram aproveitadas. Por exemplo, nos

exemplares de pginas do livro de registro de gravaes em CD de documentos
anexado ao livro A Casa Edison, h uma anotao de 22 de outubro de 1912, sobre a
gravao de 1911, onde de um total de 445 nmeros, 363 discos grandes (XR) e 82
discos pequenos (R), apenas 318 foram aprovados.
Interessante que os primeiros discos Zonophone constantes da DB so
predominantemente de Bahiano (Manuel Pedro dos Santos), do Cadete e da Banda da
Casa Edison (BCE). H vrias menes Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de
Janeiro (BCB) sob a regncia de Anacleto de Medeiros no catlogo de 1902. No
entanto a DB no os traz. Como os pesquisadores-colecionadores que fizeram a
discografia partiram de informaes no prprio disco possvel que no tenham
restado exemplares dessas gravaes. Outra possibilidade aventada na literatura de
que os msicos nas gravaes eram os mesmos, tanto da BCE quanto da BCB, mas
quando havia a batuta de um regente (inicialmente Anacleto de Medeiros e
posteriormente Albertino Pimentel) o nome constante no disco seria o da corporao
militar. Por outro lado aparentemente, os discos pequenos, por serem mais baratos
so mais populares que os discos grandes. notrio que gravaes das sries de
discos maiores, ODEON 10.000 e ODEON 40.000 tenham poucas quando nenhuma
gravao de cantores como Bahiano e a maioria de Mrio Pinheiro, justamente o
cantor com caractersticas vocais mais apropriadas para uma impresso com qualidade
tcnica melhor na cera das gravaes mecnicas.
Alm desse levantamento preliminar sobre as vrias sries (informaes gerais na
tabela abaixo), foi construda tambm uma discografia dos cantores Bahiano e Mrio
Pinheiro, a ser disponibilizada brevemente na pgina
www.unirio.br/mpb/musicagravada. Como ilustrao das discografias (que se
estendem at 1924) um quadro comparativo com os dados referentes s gravaes
feitas por Bahiano e Mrio Pinheiro.

PRIMEIRAS GRAVAES SELO E SRIES EM ORDEM CRONOLGICA

ZON-O-PHONE de 7,5 (19 cm), srie 10.000 (gravadas em 1902)

ZON-0-PHONE de 7,5 (19 cm), srie 1500 e 1600 (at 1674) - (gravadas em 1902)
ZON-O-PHONE de 10,63 (27 cm), srie X-1000 (at o n 1051) - (gravadas em 1902)
ZON-O-PHONE de 10,63 (27 cm), srie X-500 (na DB, do n 526 a 599) - (gravadas em
1902)
ZON-O-PHONE de 10,63 (27 cm), srie X-500 (na DB, do n 600 a 821) - (gravadas em
1902)
ODEON - Srie 40.000 Patente 3465 International Talking Machine (1904-1907)
Acoplagem desconexa. 27 cm (10,63).
ODEON srie 10.000 19cm (7,5) 1904-1911 Gravaes dessa srie tambm
aparecem no catlogo de 1913. Discos com acoplagem desconexa.
ODEON 108.000 DB p. 115: 843 discos de 27 cm entre 1907-1912 acoplagem
desconexa e tiragens com acoplagens diferentes. Segundo a CE, as gravaes so de
1904 a 1911.
ODEON 70.000 DB p. 123: 84 discos de 35 cm + 15 discos de 30cm. 1908 a 1912.
Nenhum de Bahiano; nenhum nmero de matriz registrado na DB; Muitos nmeros
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sem indicao de srie.

ODEON 137.000 DB p. 129: 107 discos de 25 cm, gravados entre 1912 e 1914.
Acoplagem desconexa (ao contrrio das sries 10.000 e 40.000, etc.). Obs.: s uma
gravao de Bahiano.
ODEON 120.000 DB V. 1 p. 169: discos de 27 cm (10,63) de cerca de 1912 a 1915,
acoplagem desconexa, variando a cada tiragem. Provvel que tenha sucedido a srie
108.000 (Tb de 27 cm). Fbrica comea a funcionar em 1913 (R. 28 de setembro 50,
RJ).
ODEON 121.000 - DB V. 1 p. 210: 999 discos de 27 cm, acoplados com nmeros de
srie seqenciais [embora alguns nmeros de matrizes possam estar ligeiramente
diferentes, ex. B-6 seguido do B-4] gravados provavelmente entre 1915 e 1921,
embora catlogo de 1918 e 19 no faam meno a isto
ODEON 122.000 - DB V. 1 p.251. 999 gravaes em discos de 27 cm, acoplagem em
seqncia direta, gravados entre 1921-26. Fase de transio entre influncia europia
e norte-americana. Vozes de duas geraes: 1 - (Bahiano, Cezar (sic?) Nunes [?] e
Arlindo Real [?]) e 2 - (Francisco Alves, Araci Cortes e Patrcio Teixeira)

COMPARAO DA PRODUO DE MRIO PINHEIRO E BAHIANO

Observe-se que apesar de Mrio Pinheiro ter um nmero maior de registros (451
gravaes), na realidade gravou somente 353 ttulos segundo a discografia elaborada
no mbito desse projeto. Por outro lado, confirmando a popularidade maior de
Bahiano (que gravou entre outros as famosas Isto bom, Pelo telefone e vrias
canes de Sinh), dos 438 registros de gravaes feitas, 433 so de ttulos diferentes.

MRIO PINHEIRO BAHIANO

DATA GRAVADORA SRIE N GRAVADORA SRIE N
LANAMENTO
1902 ZON-O- 10.000 51
PHONE
1903 ZON-O- X-1.000 6
PHONE
ZON-O- X-500 39
PHONE
ZON-O- 1.500 10
PHONE
1904 ODEON 10.000 14
ODEON 40.000 53
1905 ODEON 10.000 18
ODEON 40.100 7
1906 ODEON 40.000 105 ODEON 10.000 4
1907 ODEON 70.000 9
1908 ODEON 108.000 18
1909 ODEON 108.000 45
1910 ODEON 108.000 7 ODEON 108.000 9
VICTOR 98.000 77
RECORD
VICTOR 99.000 24
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RECORD
COLUMBIA 11.000 38
COLUMBIA 12.000 2?
1911
1912 COLUMBIA B 5 ODEON 10.000 16
ODEON 108.000 31
ODEON 120.000 2
1913 COLUMBIA B 2 ODEON 10.000 10
ODEON 137.000 1
ODEON 120.000 51
1914 ODEON 120.000 6
1915 ODEON 120.000 6
ODEON 121.000 28
1916 ODEON 121.000 4
1917 ODEON 121.000 14 ODEON 121.000 9
1918 ODEON 121.000 6
1919 ODEON 121.000 9
1920 ODEON 121.000 15 ODEON 121.000 19
1921 ODEON 121.000 7
1922 ODEON 121.000 13
ODEON 122.000 34
1923 ODEON 122.000 40
1924 ODEON 122.000 18
1925 ODEON 122.000 9

TOTAL 451 438

No tocante ao trabalho desenvolvido pela equipe de pesquisa esperamos avanar na

insero de dados na pgina do Projeto Msica Gravada, ainda em construo.
Infelizmente, dada a m qualidade das gravaes acessveis por streaming foi
impossvel terminar as transcries de todos os fonogramas disponveis para escuta no
Instituto Moreira Salles.
Por exemplo, em relao modinha, at o momento foram catalogadas 524 gravaes
de modinhas feitas no Brasil entre os anos de 1902 e 1915, identificando seus
intrpretes, gravadoras, compositores (quando citado), nmero do disco e nmero da
matriz (este ltimo nem sempre esteve presente nas fontes de pesquisa). Atravs de
consulta no Instituto Moreira Salles pudemos escutar 288 registros sonoros destas
gravaes. [No caso dos lundus foram encontradas 247 menes na Discografia
Brasileira e 114 gravaes nos acervos discogrficos do Instituto Moreira Sales].
Pela anlise dos dados obtidos constata-se que o principal intrprete de modinhas
deste perodo foi Mrio Pinheiro com 150 gravaes, seguido de Artur Castro (48),
Bahiano (44), Caramuru (44), Cadete (41), Eduardo das Neves (22), Nozinho (19),
Campos (16), Orestes de Matos (14), Luiz de Oliveira (14), Joo Barros (13), Geraldo
Magalhes (12) e Neco (10).
Foram encontradas 121 modinhas de autoria definida das quais 33 foram compostas
por Catulo da Paixo Cearense ou por alguma parceria da qual ele fazia parte (Anacleto
de Medeiros comps cinco modinhas em parceria com ele e Ernesto Nazareth comps
 Gravaes Pioneiras Ulha Projeto Msica Gravada 7

duas). Outros compositores importantes de modinhas da poca foram: Neco com 7

modinhas, Castro Alves, Casimiro de Abreu e Alcides Antunes com 5 cada um, Cadete e
Belchior da Silveira com 4 cada um, Eduardo das Neves e Otvio Dutra com 3 cada um.
Concluda esta primeira etapa de coleta e catalogao e anlise de dados, foi dado
incio etapa de transcrio para partitura do material sonoro encontrado. Devido
ocorrncia de regravaes de uma mesma modinha por intrpretes e gravadoras
diferentes os 288 registros sonoros encontrados correspondem a 245 modinhas das
quais, nesta segunda etapa, j foram transcritas sessenta. As maiores dificuldades
encontradas durante as transcries esto relacionadas baixa qualidade das
gravaes, o que dificulta o entendimento das letras e, algumas vezes, tambm da
harmonia executada pelo acompanhamento.
No perodo compreendido entre agosto de 2009 e janeiro de 2010, foram digitalizadas
melodias de 56 modinhas e iniciada a audio e transcrio de suas letras. At o
presente momento j foram transcritas 27 letras dessas modinhas. importante
ressaltar que a parte mais demorada e difcil da coleta de dados deste projeto a que
atualmente nos encontramos. As gravaes so muito antigas o que dificulta
demasiadamente o entendimento da letra, poucas letras so encontradas em
cancioneiros e, mesmo estas, possuem versos e at estrofes diferentes do material
constante da gravao.
Quanto aos lundus o processo semelhante. Da totalidade dos 438 registros de
gravaes encontrados na DB associados ao Bahiano ao longo de sua carreira, foram
encontrados 33 lundus e 61 canonetas, num total de 94 registros. O passo seguinte
foi o de averiguao de quais dessas gravaes esto disponveis para escuta hoje em
dia, atravs de busca nos acervos discogrficos do Instituto Moreira Salles, sendo
encontradas, dos 94 registros, 65 gravaes disponveis para audio atravs do
endereo eletrnico do Instituto (http://ims.uol.com.br/ims/). Dessas 65 gravaes
possumos aproximadamente umas 15 delas j transcritas. Considere-se que o lundu
mais difcil de transcrever, devido liberdade rtmica dos mesmos.

Referncias:

FRANCESCHI, Humberto M. A Casa Edison e seu tempo. Rio de Janeiro: Sarapu, 2002.
KATZ, Mark. Capturing sound: how technology has changed music. Berkeley: University
of California Press, 2004.
SANTOS, Alcino et. al. Discografia brasileira 78 rpm 1902-1964. [Alcino Santos, Grcio
Barbalho, Jairo Severiano e M. A. de Azevedo (Nirez)] Rio de Janeiro: Funarte, 1982. 5
volumes.