Sequencer Prtico

SEQUENCER
PRTICO

Dicas sobre como otimizar o uso do sequenciador MIDI

ver 3.8

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PARTE 1

Qual a utilidade do sequenciador?

Um sequenciador (sequencer) um gravador musical de dados MIDI. Num

sequenciador ns no gravamos o som do teclado, ou seja, no gravamos
udio, e sim informaes que foram geradas por um teclado musical, como por
exemplo: nota tocada, pedal acionado, troca de timbre (patch/program)
realizada com as teclas correspondentes no painel do instrumento, dentre
outras coisas. Isto to verdadeiro que para se gravar uma msica no
sequencer, basta que o cabo MIDI esteja ligado da MIDI OUT do teclado na
MIDI IN do sequencer e que este esteja em modo de gravao. Voc no
precisa nem mesmo estar ouvindo o som do teclado. Se algum precisa gravar
o som de um teclado deve utilizar um gravador de udio ou um software que
faa isso.

Quando os primeiros sequenciadores surgiram no havia esta quantidade

imensa de teclados multitimbrais. Hoje fantstico o recurso que encontramos
nestes modernos equipamentos. Voc pode utilizar um nico sequencer
conectado a um teclado bem simples e obter uma orquestra no resultado final.
Com um sequencer e um teclado multitimbral (teclado que toca vrios
instrumentos ao mesmo tempo em canais MIDI independentes), o
instrumentista pode gravar a execuo de uma msica completa, envolvendo
bateria, contra-baixo, piano, cordas, sax, dentre outros instrumentos, cada um
em uma trilha, como se estivesse em um estdio de gravao com uma banda
completa, gravando cada instrumento em uma trilha independente. Mas as
comparaes aqui so meras semelhanas, pois os dois sistemas so
diferentes.

Num gravador de udio ns gravamos som, ou seja, ondas sonoras que podem
ser analgicas, quando gravadas num antigo gravador de rolo, ou
digitalizadas, quando gravadas em um software de udio. No sequencer,
gravamos nmeros, isto , combinaes de dgitos 0 e 1 que permitem
identificar qual nota ou controlador foi acionado no teclado. No sequencer,
podemos alterar uma nica nota se necessrio, sem precisar regravar a
msica inteira.

Tem mais, para executar a msica gravada no antigo gravador de rolo,

precisaramos apenas tocar a fita. Para executar a msica gravada num
sequencer, precisamos que um teclado (ou mdulo de som) multitimbral esteja
conectado via MIDI ao sequencer, para fornecer os sons que sero
executados, sendo que preferencialmente devemos escolher o mesmo teclado
(ou mdulo gerador de som) que foi utilizado durante a gravao dos dados
MIDI.

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A msica gravada no gravador de rolo no pode ter seu andamento alterado,

nem mesmo os instrumentos podem ser trocados, pois para fazer isto
precisaramos chamar toda a banda de novo para regravar a msica. No
sequencer, podemos diminuir ou aumentar o andamento ou a tonalidade da
msica, ou mesmo trocar os instrumentos que foram utilizados na gravao de
cada trilha, tudo isto sem perder a fidelidade sonora.

Tipos de sequencer existentes

(exemplos de modelos e softwares-um canal MIDI por trilha ou trilhas
multicanais).

Atualmente no encontramos muitos modelos novos de sequencer no

mercado, recurso que passou a ser mais utilizado em softwares, devido
maior quantidade de recursos e facilidade de uso. As mquinas que foram
fabricadas para este fim especfico so chamadas de SEQUENCERS
DEDICADOS. Exemplos:

Akai ASQ10
Alesis MMT-8
Kawai Q-80, Q-80EX
Korg SQD-1, SQ-8
Roland MC-50, Roland MC-300, MC-500, MC-80, MC-80EX MSQ-700, PR-100
Yamaha QX3, QX5

H aparelhos dedicados (alguns inclusive de pequeno porte) que possuem,

alm do sequencer, um gerador de sons multitimbral interno (YAMAHA QY20,

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KORG X3R, ROLAND MC-80EX). Todas estas mquinas foram largamente

utilizadas. Entretanto, talvez por uma questo de CUSTO vs BENEFCIO, os
computadores tomaram definitivamente o lugar dos sequencers dedicados.

No podemos nos esquecer dos poderosos WORKSTATIONS MUSICAIS

(exemplos: ROLAND FANTOM, KORG TRITON, YAMAHA MOTIFF), que so
teclados magnficos, com um poder imenso. So estaes de trabalho que
incorporam gerador de sons, sequencer interno, portas MIDI, sampler, tudo
dentro de um nico teclado.

H tambm uma grande diferena entre sequenciadores que gravam apenas

um canal por trilha (todos os sequencers dos antigos workstations da KORG) e
outros que gravam vrios canais por trilha (ROLAND MC-50 e MC-80, software
SONAR). No caso do ROLAND MC-50 ele obrigado a gravar vrios canais
MIDI numa nica trilha, pois ele somente oferece 8 trilhas reais, complicando
um pouco o processo de edio, entretanto, oferece a vantagem de que o
usurio pode ter diversas amostras de um mesmo instrumento em trilhas
diferentes. J nos sequenciadores que permitem gravar apenas um nico
canal por trilha, temos a vantagem de saber com preciso onde esto
gravados cada um dos instrumentos da msica, facilitando o processo de
edio individual ou mesmo no momento de emudecer uma destas trilhas, em
tempo real, durante uma execuo ao vivo.

Sequencer tem limite de polifonia?

No, nem os sequencers, nem os teclados controladores que no possuem

timbres internos, salvo quando o fabricante impe algo neste sentido, devido a
velocidade processamento interno de dados. O limite de polifonia algo que
pertence apenas ao gerador de som que voc est utilizando. Teclados com
timbres, mdulos de som e samplers possuem um gerador de som interno com
limite de polifonia pr-determinado. No sequencer, podemos gravar quantas
notas quisermos ao mesmo tempo, mas o teclado ou mdulo de som que voc
est utilizando somente executar a quantidade de notas dentro do limite de
polifonia que ele possui.

Quando o sequencer possui um limite imposto de polifonia mxima de notas

que possam ser executadas ao mesmo tempo, podemos ter um srio problema
no futuro, uma vez que os teclados novos esto todos sendo fabricados com
maior capacidade de polifonia. Hoje, os teclados geralmente saem de fbrica
com 128 vozes de polifonia ou mais. O limite relevante de um sequencer
dedicado reside em algo diferente: a quantidade mxima de eventos que ele
pode gravar, marcados em "quantidade de eventos".

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Qual a melhor opo, sequencer dedicado ou software sequencer?

Atualmente, os SOFTWARE SEQUENCERS so largamente utilizados. So

programas de computador voltados para este fim. Existem vrias opes no
mercado (SONAR, LOGIC, CUBASE, etc.). As verses mais sofisticadas
permitem at mesmo que se grave udio digital, desde que o computador
possua todos os requisitos de hardware necessrios. Pode-se tambm
imprimir partituras da msica gravada com satisfatria qualidade de impresso.

Uma vantagem do sequencer dedicado ser uma mquina pequena, fcil de

transportar, e que pode, em certos casos, armazenar algumas msicas na
memria interna, mesmo quando desligado. Sendo assim, quando voc est
num show, utilizando um sequencer dedicado, e ocorre uma pequena queda
de energia, quando a alimentao voltar ao normal, o sequencer estar
rapidamente pronto para executar a msica.

No caso dos computadores eles precisam de um tempo um pouco maior para

estarem totalmente pronto para uso, quando h queda de energia e estamos
trabalhando sem usar nobreak.

Outro detalhe, um computador destes grandes (desktop) no palco pode no

ser muito funcional por tomarem espao, alm do que so frgeis para serem
transportados. O melhor mesmo seria um Notebook, mais confivel para ser
transportado de um lado para outro, podendo operar bateria interna, sem
necessidade de alimentao eltrica constante.

Os softwares sequenciadores possuem muito mais recursos do que os

sequencers dedicados, sem contar que a tela do computador colorida e mais
amigvel na hora de realizar gravaes e edies.

Em geral, os computadores oferecem muito mais atrativos do que o sequencer

dedicado. Afinal, no computador podemos sequenciar, imprimir partituras,
colocar a letra da msica, gravar muito mais eventos do que no sequencer
dedicado, fazer lista de clientes e amigos, balano mensal familiar, acessar
Internet, jogar vdeo games, etc.

Sequencer+gravadores digitais de udio - o conceito de Home-

Studio

Os novos softwares de produo musical incorporam capacidade de gravar

dados MIDI e editar udio digital. Isto significa que voc pode gravar cantores,
locutores ou qualquer outro tipo de instrumento acstico. Tudo fica amostrado
digitalmente e sincronizado com as trilhas MIDI j gravadas pelo sequencer.

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Os custos para se montar um estdio pessoal so bem acessveis.

Com baixo investimento possvel montar um setup bem razovel, envolvendo
computador, placas, softwares e um teclado controlador com gerador de som
interno, permitindo gravaes com uma qualidade fora do comum.

Obviamente, os gastos com um estdio pessoal compensam, no s em

termos de satisfao do ego, mas principalmente devido s redues no custo
de produo, se comparado com estdios de grande porte.

Qual o melhor tipo de teclado controlador?

Quem comprou um computador para sequenciar msicas, precisa de um bom

teclado para tocar e transmitir dados de performance ao computador.

A escolha deste teclado segue algumas regras:

1- Se seu computador tem uma placa de som ou mdulos MIDI externos com
qualidade sonora profissional, basta adquirir um CONTROLLER sem timbres
internos. Se voc no possui placa de som, pense em adquirir um teclado
sintetizador, com timbres internos e que seja pequeno para no ocupar espao
em frente ao seu computador.
2- Um teclado controlador no deve ser apenas pequeno ou com bons timbres.
Ele precisa oferecer mecnica de teclado confortvel.

3- Verifique se o teclado escolhido oferece VELOCITY SENSIVITY,

AFTERTOUCH e controladores como PITCH WHEEL (ou pitch bender) e
botes deslizantes configurveis.

O controlador que ser utilizado no computador no precisa ter vrias sadas

MIDI. Basta uma nica MIDI OUT e, principalmente, porta de conexo USB.

Quais so os controladores alternativos?

Alm dos tecladistas, outros msicos tambm podem sequenciar. Atravs de

controladores alternativos, como por exemplo a guitarra MIDI ou baterias
eletrnicas em forma de kit, estes msicos tambm podem usufruir da
tecnologia atual para gravar msica no sequencer.

CURIOSIDADE: Em seus shows ao vivo, o tecladista Jean Michel Jarre toca

algumas msicas utilizando uma harpa de luzes. Aquilo real, pois utiliza um
sistema de corrente luminosa continua, que ao ser interrompida, interpretada
como uma nota MIDI e pode ser transmitida a qualquer mdulo de som.

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Preparando para iniciar a sequncia - Parte A - Ajustes para

sequencers dedicados e softwares

Aqui esto algumas dicas passo-a-passo para realizar as preparaes bsicas

do sequencer antes de iniciar a gravao:

1- Sempre tenha em mos lpis e papel para anotar tudo o que for importante,
principalmente se voc est utilizando um sequencer dedicado (os
computadores permitem escrever detalhes nas prprias trilhas, junto com as
msicas).

2- Realize as conexes MIDI bsicas entre seu teclado e o sequencer (ou

computador). Procure utilizar cabos MIDI de boa qualidade. Se o seu teclado
apenas controlador do sistema, basta conectar a sada MIDI OUT do mesmo
na entrada MIDI IN do sequencer (ou computador). A MIDI OUT do sequencer
dever ser conectada no mdulo de som externo. Se voc tiver mais do que
um mdulo para conectar, procure usar um sequencer com pelo menos duas
MIDI OUTPUTS ou uma interface MIDI para computador que possua duas ou
mais sadas MIDI. Atualmente, os teclados modernos possuem porta USB,
para conexo direta com o computador, sendo que esta conexo de dupla
via, ou seja, tanto envia dados MIDI quanto recebe, tudo num nico cabo,
simplificando a conexo.

3- Sabendo a msica que ser gravada, anote num papel quantos

instrumentos voc vai utilizar, quais so estes instrumentos, o n de banco e
de programa de cada um deles e a famlia (naipe) a qual pertencem (cordas,
pianos, percusso, metais, etc.). Faa uma tabela que contenha, alm do
nome da msica e a quantidade de instrumentos que sero utilizados, os
seguintes dados em detalhe:

n da trilha nome do instrumento famlia bank sel. program

2 Super Violin cordas CC0=0 CC32=2 45

4- Procure fazer uma regra para voc mesmo com relao ao n das trilhas
(trilhas) e o naipe de instrumentos que voc ir utilizar nas mesmas. Isto far
com que voc, durante uma edio, sempre saiba onde foram gravados todos
os instrumentos, independente da msica que estiver sendo editada.

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Por exemplo, acostume-se a gravar os instrumentos nesta ordem:

Melodia principal trilha 4

(principalmente se for uma msica compatvel com o padro SMF/GM)

percusso trilha 10
(principalmente se for uma msica compatvel com o padro SMF/GM)

baixo trilha 2
(principalmente se for uma msica compatvel com o padro SMF/GM)

piano trilha 1
madeiras trilha 3
metais trilha 5
cordas trilha 6

A tabela acima apenas uma sugesto. Voc deve estabelecer seus prprios
padres pessoais de acordo com a sua convenincia.

5- As faculdades e conservatrios musicais ensinam tcnicas de orquestrao

que podem muito bem serem aplicadas aos sintetizadores. Mas temos que
tomar certos cuidados quando trabalhamos com instrumentos eletrnicos. Nem
sempre uma mistura de timbres ideal para uma orquestra acstica funciona de
maneira adequada no teclado. Muitas vezes os geradores de som podem
deixar certos timbres fiquem "embolados", fazendo com que a msica perca
sua clareza.

Outra dica importante tentar encorpar mais o som dos instrumentos,

dobrando certas passagens importantes com dois instrumentos iguais
posicionados em diferentes trilhas e com diferena de uma oitava entre eles.
Dois sons iguais em trilhas diferentes e com uma leve diferena na afinao
podem gerar um CHORUS natural e muito eficiente.

Ao experimentar diferentes orquestraes, tente realizar misturas de

instrumentos com caractersticas sonoras bem diversificadas, por exemplo,
misturando um som de flauta com xilofone, ou um som de efeito tipo
"FANTASIA" com PADS analgicos. O resultado pode ser bem interessante.

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Preparando para iniciar a sequncia - Parte B - Para quem utiliza

Sequencer dedicado

OBS: Se voc tem um sequencer do tipo MC50, Q80EX, QX1 ou similar, leia
este captulo inteiro. Se voc tem um computador rodando CAKEWALK, leia o
prximo captulo.

1- Alguns sequencers dedicados possuem apenas uma sada MIDI OUT. Neste
caso, ligue a MIDI OUT do sequencer na MIDI IN do teclado. Se voc tiver
mais um ou dois teclados ou mdulos que devero receber informaes do
sequencer, conecte-os assim:

Se voc tiver mais do que 3 mdulos ou teclados para conectar a este

sequencer, adquira um MIDI PATCH BAY com 4 ou 8 portas para dividir o sinal
MIDI sem problemas. Um MIDI PATCHBAY possui vrias portas MIDI OUT,
sem contar que o seu circuito interno garante que uma mesma mensagem
MIDI possa chegar a vrios destinos sem atraso ou interrupo.

Outros sequencers mais sofisticados, como o MC-50 e o Q80-EX, possuem

duas sadas MIDI OUT. Se voc tem apenas um nico teclado (com timbres
internos) para ser comandado pelo sequencer, utilize apenas uma destas
portas.

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Se voc possui dois teclados (ou um teclado e um mdulo de sons) e gostaria

de controlar os dois, ligue cada um em uma porta MIDI OUT do sequencer
assim (considerando que na figura abaixo, o teclado A controlador e
gerador de som ao mesmo tempo):

A figura anterior ilustrativa, pois temos que saber qual a porta do sequencer
que ser conectada ao teclado principal (controlador). necessrio descobrir
qual destas portas possui SOFT THRU=ON (ligado) ou MIDI ECHO=ON
(ligado). Esta a porta que ser ligada no teclado controlador. Deixe o
comando MIDI LOCAL CONTROL de seu teclado DESLIGADO. No preciso
fazer ajustes de LOCAL CONTROL no outro teclado (ou mdulo), apenas no
teclado que ser controlador e gerador de sons ao mesmo tempo.

Se o seu teclado principal apenas controlador sem timbres e no vai receber

dados do sequencer, a ligao correta seria esta:

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2- Se o seu sequencer como o Q80-EX (que tem 16 ou 32 trilhas), procure

no alterar o n de canal midi da cada trilha! Deixe sempre ajustado assim
para evitar confuso:

Trilha Canal MIDI

1 1
2 2
3 3
4 4
5 5
6 6
7 7
etc. .........
....... .......
16 16

A justificativa disto a seguinte: duas trilhas com o mesmo n de canal MIDI

tocam juntas, exatamente ao mesmo tempo, como se dois televisores
estivessem selecionados na mesma emissora. E se uma destas trilhas tiver
troca de programa gravada (program change), a outra responde junto e muda
para o mesmo som e tudo vira uma "salada"!

Ns somente devemos alterar canais das trilhas em situaes especiais, por

exemplo, quando queremos GANHAR ESPAO na memria do sequencer,
sempre que precisamos de dois ou mais instrumentos tocando exatamente a
mesma linha meldica. Neste caso, gravamos apenas uma das trilhas (sem
troca de programa, claro) e a outra responde por INDUO (ou SIMPATIA),
pelo fato de estarem com o mesmo n de canal MIDI.
3- Sempre d um nome para a sua msica, de maneira que seja fcil localiz-
la na memria interna ou numa mdia externa. Se voc gravou vrios exemplos
de uma mesma msica em songs diferentes, utilize nmeros, chamando de
(ex.): AQUARELA1, AQUARELA2, etc.

OBS: No salve sua msica em S.M.F.! Utilize o formato padro de seu

sequencer. Somente devemos salvar uma msica em S.M.F. quando vamos
armazen-la em alguma mdia externa (disquete, carto de memria, disco zip,
pendrive, etc.), para transport-la para outro equipamento (computador,
sequencer ou teclado workstation).

OBS: Lembre-se que em alguns teclados WORKSTATION mais antigos (ex

Korg X3, N364, O1W, Trinity, etc.), nome de msica diferente de nome de
arquivo! Quando a gente salva um arquivo, o teclado salva todas as msicas
que esto presentes na memria interna do teclado. Portanto, o nome de
arquivo deve ser algo que ajude o usurio a lembrar quais so as msicas que
ele vai encontrar ali, quando carregar este arquivo para a memria.

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4- Antes de comear a gravar importante analisar se voc vai utilizar

AFTERTOUCH e mensagens SYS-EX. Se voc no vai utilizar estas
mensagens durante a gravao ou se voc nem sabe o que isso significa ,
entre nos parmetros GLOBAL ou SYSTEM de seu sequencer e procure os
FILTROS MIDI. Em seguida, desabilite a recepo de MIDI SYS-EX e
AFTERTOUCH para que o sequencer no gaste memria em excesso com
informaes desnecessrias.

Mas por qu? Porque AFTERTOUCH, por exemplo, consome uma memria
considervel do sequencer. Se o seu teclado possui aftertouch, cada vez que
voc acalca uma nota no teclado para gerar aftertouch, o sequencer ir gravar
dezenas de eventos que representam a posio exata de aftertouch em funo
do tempo. Por isso devemos habilitar a recepo e gravao de
AFTERTOUCH apenas quando este recurso for realmente necessrio.

Os controladores como PITCH BENDER e MODULATION tambm consomem

muita memria. Uma forma rpida e prtica de diminuir a quantidade de PITCH
BENDER e MODULATION sem deixar de utiliz-los a seguinte:
Grave sua msica normalmente, utilizando BENDER e MODULATION. No
final, utilize a quantizao agindo apenas sobre os controladores e no sobre
as notas no trecho gravado. Execute uma quantizao com fator de
semicolheia. Isto j reduz bastante o excesso de informao na trilha. Voc
ver que seu sequencer ganha um pouco mais de memria livre.

5- Faa os ajustes de volume da trilhas, mas no se preocupe muito com isto

agora, porque depois de terminada a gravao com todos os instrumentos
tocando, fica mais fcil de realizar a mixagem, abaixando o volume das trilhas
que estiverem excessivamente altas.

6- Ajuste o BEAT (pulso/tempo/andamento) e o volume do METRNOMO de

seu sequencer. Prepare-o para operar apenas durante a gravao (REC) e
no durante a execuo da msica (PLAY).

7- Ajuste o TEMPO de sua msica. No necessrio gravar na velocidade

original da msica. Alis, se voc eleva ou reduz constantemente a velocidade
de sua msica, em funo dos trechos de execuo mais fceis ou difceis,
voc encerrar sua gravao mais rpido do que se imagina. Deixe para
regular o tempo ideal e correto da msica no final, quando tudo j estiver
gravado e corrigido.

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OBS: Os sequencers podem oferecer uma trilha chamada de TRILHA DE

TEMPO, onde podem ser gravadas as flutuaes de andamento da msica.
Quando sua msica tiver mudanas de tempo automticas, deixe para gravar
isto no final, quando todas as trilhas j estiverem prontas. muito mais difcil,
por exemplo, gravar a bateria com o sequencer executando estas alteraes
de andamento, as notas acabam no saindo exatamente onde deveriam.

8- Escolha o modo de gravao. Se voc est comeando a gravar agora e vai

tocar a bateria primeiro, voc tem duas opes: utilize OVERWRITE para
gravar vrios instrumentos da bateria em vrias trilhas diferentes (por exemplo,
chimbau na trilha 10, bumbo e caixa na trilha onze, tom-toms na trilha 12, etc.).
Se voc pretende gravar vrios instrumentos percussivos apenas na trilha 10,
utilize o modo OVERDUB (ou MIX). Assim, voc pode comear gravando
apenas o chimbau, depois bumbo e caixa, depois tom-toms, tudo na mesma
trilha, sem apagar o que j estava gravado antes.

O modo PUNCH IN/OUT somente ser utilizado depois, quando voc precisar
corrigir trechos no meio da msica. O modo PUNCH permite correes em
qualquer trecho de compassos, sem perder o que est gravado antes e depois
do trecho determinado. Ns utilizamos muito este modo para efetuar ajustes de
trechos que no foram bem gravados.

Iniciando a gravao no sequencer dedicado

Agora que fizemos todos os ajustes necessrios, queremos gravar! O que

devemos fazer primeiro?

1- Prepare seu sequencer em StandBy. Geralmente, teremos que pressionar

apenas a tecla REC para deix-lo em StandBy. Voc escutar o metrnomo.

2- Escolha uma trilha a ser gravada. Por exemplo, trilha 1- contrabaixo.

3- No selecione ainda o timbre que voc quer. Pressione START (ou PLAY)
para iniciar a contagem regressiva (geralmente um ou dois compassos).
Quando o primeiro compasso for acionado, no toque nada, apenas selecione
rapidamente o timbre que voc quer utilizar (banco e programa), por exemplo,
FRETLESS BASS-BANCO C-24. Toque a partir do compasso n 2.

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OBS: Esta dica muito importante, pois voc no precisar utilizar

MICROSCOPE ou EVENT EDIT para inserir as trocas de programa iniciais da
msica. Fazendo o que foi descrito acima para todas as trilhas, voc ter a
garantia de que todas sempre sero executadas com o instrumento correto.
O nico problema que o primeiro compasso da msica sempre ser o 2. Se a
msica anacrsica, o primeiro compasso real ser o 3. Alguns teclados,
como o TRINITY e outros workstations da KORG j armazenam
automaticamente o timbre inicial que est sendo utilizado em cada . Em outros
teclados, como por exemplo o Roland XP-80, necessrio montar uma
perfomance que ser utilizada com a msica que voc pretende gravar, pois
as SONGS sempre ficam vinculadas a uma performance.

4- Quando terminar a gravao de todas as trilhas, salve a msica em uma

mda externa.
FINAL DA PARTE -1
Adquira a parte 2 atravs do site: www.teclamundi.com.br
ou envie e-mail para teclamundi@teclamundi.com.br

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