Ttulo: El plagio

Autor: Gaffoglio, Gisela L.

Publicado en: LA LEY

SUMARIO: I. Introduccin. II. Concepto. III. Facultades autorales. IV.

Abuso de cita. V. Requisitos. VI. Encuadre jurdico de la figura. VII.
El caso "Baigent v. The Random House Group Limited". VIII. Conclusin.

I. Introduccin

La amplia cobertura periodstica que han tenido los ltimos casos de plagio:
la acusacin a Bucay y su posterior reconocimiento de plagio con relacin a
su libro "Shimriti", el reclamo efectuado a Felipe Pigna que involucr a su
libro "Mitos de la historia argentina", la acusacin de Andrs Rivera a Jorge
Zicolillo de haber plagiado su obra "La revolucin es un sueo eterno" en el
libro de este ltimo titulado: "Juan Jos Castelli, gloria y ocaso de un
jacobino americano" (1) y en especial a nivel internacional, el juicio
promovido a Dan Brown por el supuesto plagio en su obra "El Cdigo Da
Vinci", ha generado un importante inters y repercusin en el pblico, en la
mayora nefito en cuestiones tan especficas como el derecho de autor y el
plagio en particular. Es por ello que considero oportuno aportar algunas
consideraciones sobre esta figura tan comentada actualmente en todos los
mbitos y luego resear sucintamente el caso "Dan Brown".

II. Concepto

En nuestro sistema legal se denomina "plagio" a la apropiacin ilegtima de

la paternidad de la obra de otro (2). En el derecho romano, en cambio, se
daba el nombre de plagio al delito de "hurtar hijos". Quizs esta ltima
definicin capte mejor la esencia de esta violacin al derecho del autor,
quien no slo se ve perjudicado en sus intereses econmicos al sufrir una
explotacin no autorizada de su obra ataque a su derecho patrimonial ,
sino que adems padece la omisin de su nombre como autor de la obra, y
la alteracin dolosa de la misma para disimular la identidad entre su obra y
la plagiaria ataque a su derecho moral (3).

Para comprender debidamente la figura del plagio, es importante destacar

que este delito presupone necesariamente la existencia de una obra. Es
decir, la mera apropiacin de ideas no constituye un hecho ilcito, por
cuanto las ideas no son susceptibles de proteccin bajo el sistema del
derecho de autor, sin importar su magnitud, importancia o valor (4). Su uso
es libre y a nadie pertenecen legalmente. Por ejemplo, en la literatura,
teatro, televisin y cine, los autores se valen de arquetipos presentes en la
mitologa como por ej.: Venus-Afrodita, Artemisa-Diana, Baco-Dionisio,
Jpiter-Zeus, en el Tarot: el mago, el papa, la papisa, el bufn, el emperador,
etc. y personalidades tpicas como el amante infiel, el poderoso
inescrupuloso, el hroe, la vctima inocente, el detective minucioso. Los
autores se valen de estos arquetipos o personalidades recurrentes para
sobre ellos construir con su ingenio sus personajes. En tal virtud, estos
arquetipos y personalidades, que se encuentran presentes en un sinnmero
de obras, son de libre utilizacin y no pueden ser monopolizados. Sin
embargo, la manera personal y peculiar en que cada autor construye a un
personaje, esto s es protegible, ya que aqu es donde se vislumbra el toque
creativo y artstico de su autor. Se pasa del campo de la abstraccin a la
particularidad, de la expresin creativa de la idea surge la obra.

Por lo tanto, para que una creacin intelectual revista el carcter de obra
protegible, debe reunir el requisito de originalidad, es decir, debe estar
expresada de una manera personal y no ser meramente la expresin obvia
o usual de los hechos, como sera una narracin meramente informativa de
un evento periodstico (5). Ahora, si el mismo evento periodstico se expresa
de manera creativa, es decir original, nos encontramos en presencia de una
obra. La originalidad, condicin necesaria para la proteccin de la obra, no
debe ser absoluta. Por cuanto en el derecho de autor no se requiere
novedad sino basta que el autor le imponga a su obra su nota personal, aun
cuando se valga de ideas o recursos existentes.

Tampoco se evala a los fines de la proteccin autoral el mrito de la obra

(6), por cuanto la calificacin de las obras es una cuestin claramente
subjetiva y opinable. Baste para ilustrar este punto, recordar la
desaprobacin generalizada que suscit el "Bolero" de Ravel en su estreno,
donde sus pares criticaron la repeticin sistemtica de su meloda. Quizs
esta caracterstica, considerada por algunos como una falencia, fuera su
mayor rasgo de originalidad.

Otro elemento que debe descartarse del anlisis es la finalidad que puedan
tener las obras: as las mismas pueden tener un fin meramente cultural,
cientfico o comercial y ser igualmente merecedoras de proteccin autoral.
En este sentido, entonces pueden revestir el rango de obras literarias tanto
una novela, un tratado de medicina, como un aviso comercial, siempre que
las creaciones sean originales.

Tambin es menester indicar que la obra es independiente del soporte fsico

en el cual ella se encuentra materializada, la obra es el contenido, no el
continente. Es un bien intangible que no se encuentra limitado por su
materialidad.

Habiendo desarrollado previamente los requisitos para que una creacin sea
considerada obra, reproduzco una excelente definicin de obra que nos ha
aportado la doctora Lipszyc, as ella indica que: "Para el derecho de autor,
obra es la expresin personal de la inteligencia que desarrolla un
pensamiento que se manifiesta bajo una forma perceptible, tiene
originalidad o individualidad suficiente, y es apta para ser difundida y
reproducida" (7).
III. Facultades autorales

Con el fin de estimular y fomentar la creacin cultural, nuestro sistema legal

concede al autor desde su creacin, sin requerir ningn tipo de formalidad,
un monopolio de explotacin sobre su obra. El autor, conforme dispone el
art. 2 de la ley 11.723, tiene las ms amplias facultades con relacin a su
obra, puede disponer de ella, publicarla, ejecutarla, representarla,
exponerla, enajenarla, traducirla, adaptarla, autorizar su traduccin y
reproducirla de cualquier forma (8). El autor puede hacer valer este derecho
erga omnes, impidiendo que cualquier tercero pudiere publicar, modificar,
reproducir, distribuir, o ejercer otro derecho no autorizado sobre su obra sin
su consentimiento. Como indica el doctor Emery: "Este artculo consagra en
trminos amplios los derechos exclusivos del autor, conocidos como
derechos patrimoniales. Estos derechos, en el campo del derecho de autor,
estn "dentro de los derechos reales como un tpico dominio imperfecto, por
ser temporarios para el mismo autor y sus derechohabientes" (9). En
consecuencia con lo expuesto, el plagio, al configurar una reproduccin no
autorizada de su obra, vulnera los derechos patrimoniales que la ley ha
otorgado al autor. Pero tambin debe mencionarse que el plagio vulnera los
derechos morales del autor (10), al omitirse la paternidad del autor y en
muchos casos modificarse el contenido de la obra sin autorizacin para
disimular el acto ilcito, conducta a la cual la doctrina alude como "Plagio
inteligente" (11), para diferenciarla del plagio "burdo" o "servil" (12).

IV. Abuso de cita

Una modalidad tristemente popular, de comisin del delito, es la

denominada "abuso de cita". El abuso de cita se produce cuando se
reproducen fragmentos de una obra ajena sin mencionar debidamente a su
autor o excediendo los lineamientos establecidos en la ley. El derecho de
cita, por su lado se encuentra receptado en nuestro ordenamiento en el art.
10 de la ley 11.723 que establece: "Cualquiera puede publicar con fines
didcticos o cientficos, comentarios, crticas o notas referentes a las obras
intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o cientficas
u ocho compases en las musicales, y en todos los casos slo las partes del
texto indispensables a ese efecto.

Quedan comprendidas en esta disposicin las obras docentes, de

enseanza, colecciones, antologas y otras semejantes.

Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva

obra, podrn los tribunales fijar equitativamente en juicio sumario la
cantidad proporcional que les corresponde a los titulares de los derechos de
las obras incluidas".

Quiero aprovechar esta ocasin para resaltar las diferencias existentes entre
"el derecho de cita" de nuestro ordenamiento y el instituto del "fair use"
norteamericano, por cuanto no es raro ver cada tanto la simple asimilacin
de ambas figuras como si fueran iguales. Como manifestara anteriormente
en otra publicacin (13), la doctrina del fair use se desarroll y origin en los
Estados Unidos a travs de un nmero sustancial de decisiones judiciales,
luego fue codificada en la seccin 107 de la ley de copyright. Esta seccin
contiene una lista de varios propsitos en los cuales la reproduccin de una
obra particular puede ser considerada "fair", es decir razonable, como por
ejemplo comentarios, crticas, reportajes periodsticos, docencia, becas, e
investigacin. Esta seccin tambin establece cuatro elementos a ser
tenidos en consideracin para determinar si el uso particular es "fair". Ellos
son: (i) el propsito y carcter de dicho uso, considerando si ese uso es de
naturaleza comercial, o es para propsitos educacionales sin fines de lucro;
(ii) la naturaleza de la obra protegida por copyright. (iii) la cantidad y
relevancia de la porcin usada en relacin con la obra protegida por
copyright como un todo; (iv) el efecto del uso sobre el mercado potencial y
el valor de la obra protegida por copyright.

Como se puede observar, la figura del "derecho de cita" de nuestro

ordenamiento es ms restringida y limitada que la figura del "fair use" del
derecho anglosajn, ya que permite solamente la cita de parte de obra
ajena en los trminos que establece el artculo 10 de la ley 11.723 y no
cualquier otra utilizacin de la obra. Adems a estos efectos, nuestra ley
indica expresamente la cantidad de obra que puede ser citada en los casos
de obras literarias y musicales (14). Puntualizando que en ningn caso la
inclusin de obra ajena puede tornarse en la parte esencial de la obra.

V. Requisitos

El plagio puede configurarse mediante la copia total o parcial de una obra

ajena, siendo condicin necesaria el conocimiento del plagiario de la obra
plagiada (15). Esto no impide que existan casos de plagio de obras inditas
(16), aunque los mismos son menos usuales. El conocimiento, sin embargo,
se presupone cuando existen suficientes similitudes entre ambas obras, que
obliga a descartar la coincidencia casual. A los efectos de dicha apreciacin
debe tenerse en cuenta la calidad de dichas similitudes, ya que el nmero
no es relevante cuando "dichas coincidencias recaen sobre circunstancias
insustanciales o carentes de originalidad" (17). La ley requiere simple dolo
por parte del autor del delito, no siendo necesario probarse ardid u otro
requisito subjetivo.

Con relacin al requisito de inscripcin de la obra del art. 63 de la ley

11.723, el doctor Satanowsky distingue el ejercicio de los derechos
pecuniarios, que supedita a la inscripcin de los derechos morales, que
resultan de la sola creacin (18).

En cambio la Sala "F" ha sostenido, que la autora de una obra intelectual al

nacer con la creacin y no con su inscripcin no se pierde por no haberse
cumplido con el registro requerido, "ni el simple cumplimiento de stos obra
en provecho del depositante una accin de plagio si la obra no es ms que
la copia de otra, agregando que de otro modo, habra que admitir que el
usurpador o plagiario puede convertirse en propietario legtimo" (19).
En consecuencia, ante la ausencia de inscripcin, el autor puede sin lugar a
dudas obtener el resarcimiento de sus derechos morales vulnerados, con
relacin a sus derechos patrimoniales, la situacin puede ser ms
conflictiva, ya que hay opiniones encontradas a este respecto.

Cualquier tipo de obra puede ser objeto de plagio, tanto obras literarias,
como plsticas, teatrales, cinematogrficas, televisivas, arquitectnicas,
musicales, etc. En la medida en que se apropien de elementos originales.

El caso de la obra musical merece especial tratamiento por la gran cantidad

de reclamos que se generan. Para introducir al lector en este tema,
debemos indicar que existen tres elementos que componen la msica: el
ritmo, la armona y la meloda. Definimos a la armona como al enlace
sucesivo de acordes, siendo el acorde un conjunto de notas de sonoridad
agradable al odo, al ritmo como al ordenamiento y/o divisin de los sonidos
en el tiempo, encontrndose ciertos ordenamientos identificados como por
ej. chacareras, salsa, malambo, tango, etc. y a la meloda, como a la
combinacin de notas y ritmo. De los tres elementos mencionados,
solamente se protege la meloda, por cuanto es el nico elemento que le da
individualidad a la obra, ya que pueden existir varias canciones que
compartan la misma armona o el mismo ritmo (20).

Existen un nuevo tipo de creaciones musicales denominadas logos, estas

creaciones cumplen una funcin identificatoria similar a una marca. Son
frases musicales cortas que cumplen la funcin de identificar un producto y
o servicios, entre los logos de fcil recordacin podemos mencionar el de
"Quina 6", "La Nacin" "Bardhall", etc. Estas creaciones, si cumplen con el
requisito de originalidad, se consideran obras protegibles y pueden ser
objeto de plagio.

En este sentido se ha resuelto que: "El plagio se da cuando hay apropiacin

de la invencin de otro, pero para ello es necesario la existencia de la "obra"
ajena, propiamente dicha. Si no hay creacin ms o menos novedosa no
puede hablarse de plagio. Si la obra musical popular tuviera un desarrollo
novedoso, que pudiera si duda imputarse a la creacin personal de su autor,
podra caerse en plagio si otra similar se identificase totalmente con ella.
Pero no ocurre cuando se recurre a construcciones simples en las cuales no
hay sino predominancia casi absoluta de una idea bsica temtica, sin
ningn desarrollo armnico especial (21).

Para brindar un ejemplo de plagio musical, podemos citar el sonado caso de

George Harrison quien fuera condenado a pagar la cuantiosa suma de U$S
587.000 al sello editor Bright Tunes, cuando la corte britnica sentenci que
su tema "My Sweet Lord" haba plagiado el tema de the Chiffons, "He 's so
fine" (22).

Otra obra que merece especial atencin por su actualidad es la obra

televisiva, sobre la que he escrito con anterioridad (23). Baste para esta
ocasin mencionar que en el caso de un reclamo de plagio que involucra a
dos obras televisivas. Debe a efectos del anlisis efectuarse una prueba
dual, consistente en una prueba extrnseca y otra intrnseca. Primero, se
debe desarrollar la prueba extrnseca, que es una evaluacin objetiva que
se focaliza en las similitudes entre el esquema, tema, dilogo, nimo,
ambientacin, ritmo, personajes y secuencia de eventos (24), detectando
todos los elementos en comn entre las dos obras; de dichos elementos
deben descartarse los elementos no protegibles ("scnes faire" (25) ,
es decir escenas que surgen naturalmente de las premisas de la trama
bsica, elementos comunes a otros programas anteriores, y elementos
comunes que hayan surgido de la llamada "herencia directa" o del
"fenmeno de impregnacin).

Si se satisfacen los requisitos de la prueba extrnseca, se realiza finalmente

la prueba intrnseca, en la cual el anlisis es ms exhaustivo
determinndose si las similitudes van ms all de las necesidades del tema
y descartan la posibilidad de "accidente literario" (26). La prueba intrnseca
consiste en cotejar las dos creaciones como un todo y no desviando la
atencin solamente en las coincidencias existentes (elementos extrnsecos)
con el fin de determinar si las dos obras son substancialmente similares a
los ojos de un observador promedio.

Probablemente, en la Argentina el caso que mayor inters suscit

ltimamente por parte de la prensa y el pblico, posiblemente por haber
llegado a la justicia, es el caso "Gvirtz", donde la Sala V de la Cmara
Nacional de Apelaciones en los Criminal y Correccional resolvi la querella
entablada por Ral y Gastn Portal contra Diego Gvirtz, productor del
programa televisivo denominado: "Televisin Registrada" (T.V.R.), por haber
supuestamente plagiado el programa televisivo denominado "Perdona
Nuestros Pecados" (P.N.P) de autora de los Sres. Ral Portal y Gerardo
Sofovich y titularidad del Sr. Gastn Portal, sobreseyendo a Diego Gvirtz
(27).

VI. Encuadre Jurdico de la figura

Como sostiene el doctor M. Emery, "La ley 11.723 no configura

expresamente el plagio, por lo que se lo debe considerar contenido en la
genrica figura penal del art. 71 y, en cuanto importa una lesin al derecho
de reproduccin en el art. 72, especialmente en su inc. c." (28).

El art. 71 de la ley 11.723 hace una remisin expresa al art. 172 del Cd.
Penal. Esta remisin es exclusivamente quod poenam, es decir a los efectos
de la pena all establecida. El art. 172 del Cd. Penal, establece una pena de
prisin para el delito de plagio de 1 mes a 6 aos. Debe indicarse que en
virtud del instituto de Probation, receptado por el art. 76 bis del Cd. Penal
(29), y la Condena de ejecucin condicional prevista en el art. 26 del Cd.
Penal (30), la pena de prisin raramente se efectiviza. El delito es de accin
pblica por lo tanto puede iniciarse de oficio, por denuncia, pudindose
constituir el damnificado en parte querellante.
VII. El caso "Baigent v. The Random House Group Limited"

En este caso, usualmente referido como el caso "Dan Brown", los

reclamantes Michael Baigent y Richard Leigh iniciaron demanda contra los
responsables de la publicacin del libro el Cdigo Da Vinci ("CDV") en el
Reino Unido, The Random House Group Limited "RHG", alegando que el libro
CDV , de autora de Dan Brown, era un plagio de su libro denominado "The
Holy Blood and the Holy Grail" ("HBHG"), de autora de los reclamantes y
tambin del Sr. Lincoln que no particip de dicha demanda.

Los reclamantes alegaron que dedicaron 5 aos de labor investigativa a la

elaboracin del libro HBHG, el que fue publicado en 1982, siendo un xito de
ventas. Y, que Dan Brown usufructu este esfuerzo, valindose de HBHG
para la redaccin de CDV.

En tal virtud, solicitaron la reparacin de la infraccin a sus derechos

autorales, juntamente con una medida cautelar tendiente a impedir la
difusin de CDV y la destruccin de dicha obra.

Con el fin de probar la similitud entre ambas obras elaboraron un "Tema

Central" (Central Theme) donde reivindicaron los puntos originales de
HBHG, que fueron supuestamente apropiados en CDV. Asimismo aseveraron
que no slo HBHG es producto de una copiosa investigacin,
argumentaciones e hiptesis, sino que la manera nica y especfica en que
dichas argumentaciones e hiptesis se conectan las unas con las otras y se
ensamblan en una organizacin coherente configuraba una estructura, a la
que denominaron "una edificacin de ideas arquitectnica" ("an
architectural edifice of ideas"). Agregaron que si bien algunos de los
elementos del diseo podran estar en el dominio pblico, el diseo en s
mismo no, y que Dan Brown no slo se apropi de varios elementos del
rompecabezas sino que adems se apropi de la manera original en que
dichos componentes se encajaban. Enfatizaron que Dan Brown se haba
apropiado de los hechos, de la relacin existente entre los hechos, la
evidencia que soportaba a la relacin de los hechos, la interpretacin de las
relaciones y las conclusiones extradas de dichas relaciones.

La defensa, por su lado, neg que Dan Brown copiara HBHC, reconociendo,
sin embargo, que utilizara la obra como fuente de consulta, juntamente con
otras obras, de la que extrajo ideas generales. Neg que dicha conducta
configurara una infraccin a la propiedad intelectual, por cuanto la
informacin no es tutelable bajo el derecho de autor.

En un extenso y fundado fallo, el Juez Peter Smith rechaz la demanda por

cuanto consider que el "Tema Central" que elaborara la actora era una
seleccin artificial y parcial de datos y hechos que no reflejaba la obra
HBHC, pero que, adems de haber los demandados copiado estos puntos,
los mismos eran tan generales y abstractos que no merecan proteccin
bajo la ley de derecho de autor. Tambin rechaz la argumentacin de la
actora con relacin a la "estructura" o "arquitectura" de los Temas
Centrales, pues consider que sta no era ms que un intento vano de
tratar de proteger algo que de otra manera sera improtegible.

En consecuencia, el juez consider que no hubo plagio mediante la copia

textual o no textual de una parte substancial de HBHG y rechaz la
demanda interpuesta.

El fallo expuesto ilustra perfectamente la problemtica asociada con el

punto medular del derecho de autor, la obra. Denotando la dificultad que
existe en trazar un lmite preciso entre la obra, protegible bajo el derecho de
autor, y las ideas, de libre utilizacin.

VIII. Conclusin

En la actualidad se verifica una importante cantidad de reclamos de plagio,

aunque muchos de ellos infundados. Considero que la principal causal de
esta situacin no es la malicia sino el desconocimiento del sistema legal de
derecho de autor. Asimismo, considero que la especialidad que reviste el
derecho de autor amerita y justifica la creacin de tribunales especializados
para resolver estas cuestiones.

Especial para La Ley. Derechos reservados (ley 11.723)

(1) Este reclamo motiv una denuncia penal, en la que fue sobresedo el Sr.
Zicolillo, y un juicio civil caratulado "Ribak, Marcos c. Zicolillo, Jorge Ignacio
s/daos y perjuicios" donde ha recado sentencia de primera instancia en la
cual se condena a Zicolillo por el plagio efectuado.

(2) No puedo dejar de mencionar la excelente y literaria definicin que nos

ha proporcionado la sala VI de la Cmara del Crimen: "El delito de plagio
reside en la accin dolosa del plagiario decidido a vestir con nuevos ropajes
lo ya existente, para hacer creer que lo revestido es de cosecha propia.
CNCrim. y Corr., sala VI, 21/10/79, ED, 88-493.

(3) Satanowsky indica refirindose al plagio que "se trata de la forma ms

corriente de violar el derecho de un autor, siendo el medio ms perjudicial y
grave y que lesiona ms profundamente la esencia del derecho de autor
(conf. Satanowsky, op. cit., p. 191, N 470).

(4) "Las ideas son libres, y por no constituir una obra intelectual, ni una
creacin completa, su autor no goza de proteccin alguna, ya que la ley
protege en realidad la forma de la manifestacin intelectual, o sea el
mtodo, el estilo personal que emplea el autor para exteriorizar su
pensamiento", CNCiv., sala F, 25/04/72, ED, 43.619. Tambin, "... Como
sostiene mayoritariamente la doctrina, el plagio no existe cuando en una
obra slo se apropian las ideas, pensamientos o sujetos generales de otra
creacin, desde que puede existir similitud y hasta identidad de esos
elementos sin que exista plagio; ello as por cuanto la idea no tiene autor, a
nadie pertenece en exclusividad ni persona alguna puede ejercer monopolio
sobre ella. Por lo tanto si en el caso las obras de la actora y demandada
tienen elementos comunes, pero existen diferencias sustanciales entre s,
no cabe tener por configurado el plagio debiendo rechazarse la pretensin
ejercida por la accionante". CNCiv., sala A, 31/10/1989, ED, 136-154.

(5) En sintona, "Habr plagio en una compilacin cuando se toma de una

obra de ese gnero alguna cosa que le pertenece como propia, como la
eleccin de las materias o la redaccin, o el orden general o de los detalles,
pero no lo hay cuando los materiales son de dominio pblico y el orden
seguido en su arreglo es el nico posible; los actos oficiales no caen el
dominio de la propiedad intelectual (CNCiv., sala D, abril 30-1974), ED, 56-
344.

(6) En este sentido la sentencia de la CNCiv., sala E, julio 28-1983, ED, 114-
684. Los jueces no deben determinar si una obra tiene o no valor cientfico,
debiendo limitarse a establecer si ha habido plagio o copia. Lo que la Ley
sanciona es la apropiacin de un esfuerzo intelectual ajeno.

(7) LIPSZYC, Delia, "Derechos de autor y derechos conexos", Unesco -

Cerlalc - Zavala, Buenos Aires, 1993, p. 61.

La sala D de la Cmara Nacional Civil en "A.G.I. c. Kaiser Alberto J.", por su

parte ha definido a la "Obra" diciendo que: "Es obra intelectual toda
expresin personal, perceptible, original y novedosa de la inteligencia,
resultado de la actividad del espritu, que tenga individualidad, sea
completa y unitaria, y que represente o signifique algo que sea una creacin
integral." CNCiv., sala D, 24/02//1997. "Propiedad Intelectual", t. III, Ed. Iuris,
p. 103. Debo advertir, que no concuerdo con la ltima definicin, ya que se
incorpora el concepto de "novedad", no siendo sta una condicin necesaria
de la proteccin. En este sentido, la Dra. Lipszic aclara: "las obras pueden
ser novedosas, pero el derecho de autor no exige la novedad como
condicin necesaria de la proteccin. Es suficiente que la obra tenga
originalidad o individualidad: que exprese lo propio de su autor, que lleve la
impronta de su personalidad". LIPSZYC, Delia, "Derechos de autor y
derechos conexos", Unesco - Cerlalc - Zavala, Buenos Aires, 1993, p. 65.

(8) Considero que no era necesario incorporar en el artculo citado esta

enumeracin de facultades, por cuanto las mismas se encuentran
comprendidas dentro de la facultad de disposicin.

(9) EMERY, Miguel Angel, "Propiedad Intelectual", Ed. Astrea, p. 62. citando a
la jurisprudencia de la CCiv. y Com. Rosario, sala II, 10/3/93, LA LEY, 1997-D,
151.

(10) Los llamados derechos morales se encuentran receptados

principalmente en los artculos 22, 39, 47, 51 y 52 de la ley 11.723.

(11) A este respecto citamos el caso "Troncoso" donde el tribunal sostuvo

que el plagio se haba materializado "mediante el procedimiento de redactar
de otra manera lo que el perjudicado haba revelado con antelacin".
CNCrim. y Corr., sala VI, 21/12/79, LA LEY, 1980-A, 543.
(12) As se sostuvo que: "Hay plagio en general, cuando existe imitacin de
cierta magnitud respecto de la obra plagiada, no de la idea, cuando pese a
diferencias triviales, variaciones, agregados o reducciones, la obra presenta
en comparacin con la anterior una semejanza tal que permita reconocer
que se trata, en el fondo, de una misma representacin individual (CNCiv.,
sala E, julio 28-1983) (153-SJ), ED, 114-684.

"Se comete plagio todas las veces que un autor toma alguna cosa que es
propia de la invencin de otro y procura hacerla pasar por suya, sea un
elemento de fondo o de forma, una situacin, un desarrollo, una simple
frase; y ello, aunque la obra presente diferencias triviales con respecto a la
plagiada, rebuscadas intencionalmente para ocultar o disimular el hecho"
(CNCiv., sala D, abril 30 1974), ED, 56-344.

(13) "Proteccin de los programas de televisin frente al plagio", LA LEY,

2005-D, 571.

(14) Para el caso de obras televisivas, la industria ha consensuado la

utilizacin de hasta tres minutos pero siempre bajo los lineamientos del art.
10 de la ley 11.723 (Adla, 1920-1940, 443): (i) inclusin como cita en otra
obra, (ii) para fines didcticos, cientficos, periodsticos, crticas, (iii) solo las
partes de la obra ajena indispensables para los efectos mencionados;
Tambin, si bien artculo 10 no lo menciona expresamente, debe
individualizarse claramente al autor y a su fuente.

(15) "El plagio consiste en hacer que aparezca como propio lo que
pertenece a otros, sien la mala fe, o sea, el dolo inherente al acto realizado
y el dao producido, el arrebatar esa propiedad intelectual (CNCiv., sala D,
abril 30-1974), ED, 56-344.

(16) Citamos un caso de plagio de obra indita donde se rechaz una

defensa desprovista de fundamentacin legal. "El argumento de que, por
ser indito el libro de la actora, su publicacin no autorizada no slo no le
produjo un perjuicio, sino que, por el contrario, la benefici por cuanto hizo
conocer su obra, resulta inatendible a fin de exonerar al infractor de resarcir
los daos causados por el plagio, ya que ello implicara premiar a los
editores deshonestos y a los plagiarios por difundir la obra de aquellos que
son vctimas de esas ilcitas maniobras" (CNCiv., sala D, junio 23-1976). ED,
71-255.

(17) "Arce, Rodolfo Adrn c. Suar, Adrin y otros s/daos y perjuicios",

CNCiv., sala E, 20/10/2005.

(18) SATANOWSKY, Isidro, "Derecho Intelectual", ps. 139 y 140.

(19) Sala F, ED, 151-242.

(20) A modo de ejemplo, el tema "Let it be" de Los Beatles tiene la misma
armona que el tema "Woman no cry" de Bob Marley, or "With or without
you" de U2. Con relacin al ritmo, las obras musicales pertenecientes al
mismo gnero en la mayora de los casos comparten el mismo ritmo
musical.

(21) CNCiv., junio 23-1976, ED, 71-255.

(22) GAFFOGLIO, Loreley, "El plagio literario, un acto entre la admiracin y la

codicia", Diario La Nacin, 17/04/2006, p. 10.

(23) Ver, "Formatos Televisivos. Su proteccin legal bajo el sistema de

derecho de Autor"; "La Legalizacin del mundo del espectculo" y "La
proteccin de programas de televisin frente al plagio", LA LEY, 2005-B,
1094; 720; 2005-D, 571.

(24) "Kouf v. Walt Disney Pictures & Televisin, 16 F.3d 1042, 1045 (9th Cir.
1994).

(25) La doctrina norteamericana de "scnes faire" entiende que

programas del mismo gnero o materia, tendrn inevitablemente elementos
en comn propios de ese gnero o materia, y precisamente esos elementos
comunes se excluyen del anlisis comparativo a efectuarse.

(26) Shaw, 919 F2d at 1363.

(27) La causa se encuentra actualmente en el Tribunal de Casacin para

resolver la apelacin interpuesta por la parte querellante.

(28) EMERY, Miguel Angel, "Propiedad Intelectual", Ed. Astrea, p. 285.

(29) Art. 76 bis.- El imputado de un delito de accin pblica reprimido con

pena de reclusin o prisin cuyo mximo no exceda de tres aos podr
solicitar la suspensin del juicio a prueba.

En los casos de concurso de delitos, el imputado tambin podr solicitar la

suspensin del juicio a prueba si el mximo de la pena de reclusin o prisin
aplicable no excediese de 3 aos.

Al presentar la solicitud, el imputado deber ofrecer hacerse cargo de la

reparacin del dao en la medida de lo posible, sin que ello implique
confesin ni reconocimiento de la responsabilidad civil correspondiente. El
juez decidir sobre la razonabilidad del ofrecimiento en resolucin fundada.
La parte damnificada podr aceptar o no la reparacin ofrecida, y en este
ltimo caso, si la realizacin del juicio se suspendiere, tendr habilitada la
accin civil correspondiente.

Si las circunstancias del caso permitieran dejar en suspenso el cumplimiento

de la condena aplicable, y hubiese consentimiento del fiscal, el tribunal
podr suspender la realizacin del juicio.

Si el delito o algunos de los delitos que integran el concurso estuviera

reprimido con pena de multa aplicable en forma conjunta o alternativa con
la de prisin, ser condicin, adems, que se pague el mnimo de la multa
correspondiente.

El imputado deber abandonar en favor del Estado, los bienes que

presumiblemente resultaran decomisados en caso que recayera condena.

No proceder la suspensin del juicio a prueba cuando un funcionario

pblico, en el ejercicio de sus funciones, hubiese participado en el delito.

Tampoco preceder la suspensin del juicio a prueba respecto de los delitos

reprimidos con pena de inhabilitacin.

(Nota: texto conforme la ley 24.316 Adla, LIV-B, 1400 )(Nota: texto
conforme la ley 24.316 Adla, LIV-B, 1400 ).

(30) Art. 26, Cdigo Penal. En los casos de primera condena a pena de
prisin que no exceda de tres aos, ser facultad de los tribunales disponer
en el mismo pronunciamiento que se deje en suspenso el cumplimiento de
la pena. Esta decisin deber ser fundada, bajo sancin de nulidad, en la
personalidad moral del condenado, su actitud posterior al delito, los motivos
que lo impulsaron a delinquir, la naturaleza del hecho y las dems
circunstancias que demuestren la inconveniencia de aplicar efectivamente
la privacin de libertad. El tribunal requerir las informaciones pertinentes
para formar criterio, pudiendo las partes aportar tambin la prueba til a tal
efecto.

Igual facultad tendrn los tribunales en los casos de concurso de delitos si la

pena impuesta al reo no excediese los tres aos de prisin.

No proceder la condenacin condicional respecto de las penas de multa o

inhabilitacin.