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ENTREVISTA E[97-102] L zequiel ozano

telndefondo /22 (2015)

Memorias del estreno

argentino de Eva Pern de
Copi: entrevista a Mara
Gabriela Gonzlez y Sergio
Sansosti
"" Ezequiel Lozano
Universidad de Buenos Aires - CONICET / lozanoezequiel@gmail.com

Fecha de recepcin: 22/07/2015. Fecha de aceptacin: 09/09/2015.

Resumen

La presente entrevista a los directores de la puesta en escena de Eva Pern de Copi, Palabras clave
Mara Gabriela Gonzlez y Sergio Sansosti. resulta de provecho por las perspectivas Copi
singulares que ofrece acerca del teatro en Argentina. La misma recorre, adems, otros puesta en escena
aspectos de las experiencias profesionales de los entrevistados en la ciudad de Tandil, Eva Pern
travestismo
problemas de gnero, travestismo y poltica. gnero

Abstract

This interview with the two stage directors of the premiere of Eva Peron by Copi, Mara Key words
Gabriela Gonzlez and Sergio Sansosti, is significant for the perspectives it provides Copi
about the theatre in Argentina. Other aspects of the interview focus on professional direction
experiences in Tandil city, gender troubles, transvestism and politics. Eva Pern
transvestism
gender

Hasta hace muy pocos aos, las publicaciones en castellano del teatro de Copi eran
francamente escasas. Sus textos dramticos, mayoritariamente escritos en francs,
experimentaron un tardo derrotero que los mantuvo -y en muchos casos todava los
mantiene- alejados de ser vistos en escenarios argentinos. En este trabajo nos enfoca-
remos en un caso ejemplar. Su texto dramtico Eva Pern (1970) demor muchos aos
en arribar a la Argentina. El estreno nacional ocurrira el 16 de diciembre del 2000, en
la localidad de Tandil, con la puesta en escena a cargo de Mara Gabriela Gonzlez1 y
Sergio Sansosti2, en el circuito de las producciones de teatro independiente cercanas

1 Licenciada en Teatro. Master en Prctica del Teatro Contemporneo (Lancaster, Inglaterra). Master en Estudios Corpo-
rales y Anlisis Laban (Surrey, Inglaterra). En formacin en Danza Movimiento Terapia. Doctoranda en Artes, Universidad
Nacional de las Artes (UNA). Docente Movimiento para actores y Direccin Teatral, Facultad de Arte, Universidad Nacio-
nal del Centro, Argentina. Docente Ciclo ProjectArte, La Casona, Barcelona. Cursos Comunicacin no- verbal; Anlisis
de movimiento Laban; Movimiento Expresivo. Ms informacin: http://reconocimientocorporal.blogspot.com.ar
2 Ingeniero de Sistemas, Universidad Nacional del Centro, y formado como actor en la Facultad de Arte de la misma
universidad. Docente en la ctedra Laboratorio de Tecnologas para la Escena en 2013 y 2014, a cargo de la profesora
Silvia Maldini, en la carrera de Direccin, en la Universidad Nacional de las Artes. Actualmente se encuentra cursando
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al mbito universitario de dicha ciudad bonaerense. La

actuacin estaba a cargo de uno de los directores, Ser-
gio Sansosti en el rol de Evita, acompaado por Alejan-
dro Pez, Natalia Camio y Anala Ros; el vestuario y la
escenografa fueron diseados por Alejandro Guzmn
y la msica original compuesta por Los Amiguitos de la
Nena (Lautaro Vilo -voz-, Adolfo Oddone -guitarra-, Flor
Capelli -percusin- y otros).

Antes de entrar propiamente en la entrevista a los direc-

tores, vale recordar que cuando en 1970 se estren Eva
Pern de Copi, un grupo de extremistas perturbados
asalt el teatro. Aquel atentado vandlico no dej heri-
dos, pero da la sala Lpe de Bois. El comando a
cargo del operativo escribi en las paredes la curiosa
leyenda Vive le justicialisme. As, a partir de aquel 2
de marzo de 1970, Copi tuvo prohibido el ingreso a
la Argentina hasta 1984. Entre otras cosas, resultaba
irritante que Evita fuera interpretada por un hombre
(el actor Facundo Bo). El travestismo del personaje pro-
tagnico fue una decisin conjunta de autor y director,
interesados ambos en las posibilidades expresivas y
simblicas de este tipo de experimentaciones estticas
con el gnero. La puesta en escena del estreno mun-
dial, con produccin del Grupo TSE, estuvo a cargo de
Alfredo Arias, la cual experiment un xito inaudito, Afiche diseado para la puesta en Tandil.

a pesar de que los medios parisinos la descalificaron.

En esa ocasin la escenografa fue de Roberto Plate y
el vestuario de Juan Stoppani. Actuaron Facundo Bo,
Marucha Bo, Philippe Bruneau, Jean-Claude Drouot y
Michle Moreti.
El estreno en Buenos Aires se concret tiempo des-
pus que el tandilense, recin en el ao 2004, en el
marco del festival Tintas Frescas, hoy extinto. Durante
ese brevsimo evento, dos puestas en paralelo permitie-
ron visualizar opciones estticas dismiles para llevar
al personaje de Evita a la escena. Por un lado, una
produccin francesa en la cual Marcial Di Fonzo Bo,
adems de ser el responsable junto a Bruno Geslin de
la puesta en escena, interpret a Evita del mismo modo
que lo hiciera su to Facundo Bo en el estreno parisino
de 1970. Completaban el elenco Jean Jacques Le Ves-
sier, Pierre Maillet, Rodolfo de Souza, Elise Vigier. El
diseo lumnico fue de Maryse Gautier; la coreografa,
de Francisca Sazi y el vestuario, de Laure Maho. Por
otro lado, se estren otra puesta de produccin nacio-
nal bajo la direccin de Gabo Correa, donde actuaron
Alejandra Flechner, como Evita, Mara Ins Aldaburu,
en el rol de la Madre, Fabin Arenillas, como Ibiza,
la Especializacin en Teatro de Objetos, Interactividad y Nuevos Medios en
la misma universidad. Ha estudiado tambin en la Central School of Speech
and Drama de Londres, y ha hecho seminarios de actuacin con Ricardo Bar-
ts, de dramaturgia con Lautaro Vilo y de Teatro de Objetos con Ana Alvarado
y Carolina Ruy. Ms informacin: http://sergiosansosti.com
Horacio Acosta, como Pern, y Laura Pons Vidal, como
la Enfermera. La msica fue responsabilidad de Mara
Eva Albistur. Gabo Correa se encarg tambin del dise-
o de luces, junto al artista plstico Daniel Santoro,
quien tambin ide la escenografa y el vestuario.
El foco de la presente entrevista es rescatar el estreno
argentino de Eva Pern de Copi en la ciudad bonae-
rense de Tandil, en un momento singularsimo de la
Argentina, gestacin de una las mayores crisis eco-
nmicas del pas. Creemos que la memoria de aquel
hito tandilense constituye un aporte a la historia de
nuestro teatro, desplazando el habitual centralismo
capitalino.
Ignoro si, en el momento del estreno eran tan cons-
cientes o no de que Eva pern de Copi se presentaba
por primera vez en escenarios argentinos as como
de la dilacin de su estreno en nuestro pas. Cmo
ven hoy aquel estreno? Qu valor le dan -desde el
presente- al hecho de haber concretado la puesta?
Cmo pensaron en aquel momento la decisin de
hacerla? Y qu miedos tenan (o no) sobre lo suce-
dido, me refiero al atentado que sufriera la sala que
alberg la puesta en el momento de su estreno mun-
dial? La idea era justamente provocar o ir en contra
de ese temor?

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Sergio Sansosti: Todo eso. (risas) Primero no sabamos
que era estreno nacional. Nos enteramos al pedir los
derechos. O sea que de eso no ramos conscientes.
Cuando nos gust, empezamos a investigar y nos fui-
mos enterando de la obra, de que les haban quemado
el teatro, de todos los peligros que eso tena. Tambin
tuvimos motivaciones paralelas que fueron aparecien-
do. La obra la conocimos en un viaje que hicimos a
Buenos Aires, buscando materiales en una librera.
Nos gust, la compramos y, al leerla, nos sorprendi
lo lindo del texto teatral, de esta cosa tan viva que
tiene el texto. La les de una! Tiene una desfachatez
y una frescura fantsticas. Y eso nos dio muchas ganas
de hacerla. Despus, juntamos entre los dos distintas
motivaciones... a m me provoc inicialmente mucho
desde la irreverencia. Este paralelo que tiene con Ub
Rey al comienzo. Haba algo de iconoclastia con la ima-
gen de Eva que a m personalmente me dio ganas de
decir: hagamos esto!. (a Gabriela) No s si esto ya lo
compartamos de entrada, recuerdo que a vos te haba
gustado mucho el texto en s.
El proyecto lo generaron ambos?
G. G.: S. A m me haba fascinado la dramaturgia:
la fluidez, los personajes, cmo corra... Para dirigir-
la me pareca fascinante; la vea tan fcil... Uno por
ah haciendo otro tipo de textos... Era una poca en
la cual habamos trabajado mucho con textos dra-
mticos; despus nos fuimos corriendo un poco de
eso. A pesar de que el original est escrito en fran-
cs tena una cosa muy argentina, muy fluida en la
situacin y en el decir. Me result muy interesante.
Al principio, nosotros estbamos ms interesados
en la cuestin interna del funcionamiento de la obra
y no tanto en la cuestin poltica en s. Despus nos
empezamos a hacer cargo de la cuestin poltica de
la obra, de lo que significaba, cuando empezamos a
pensar actores.
S. S.: Porque la pensamos los dos como directores.
Yo no iba a actuar originalmente.
G. G.: Y ah, al charlar con gente posible, comenza-
mos a dimensionar lo que esto poda significar para
personas de otra edad. A nosotros no nos atravesaba
tanto la cuestin del peronismo de otras pocas. No
nos afectaba tanto. Pero cuando lo empezamos a
charlar con gente que tena unos aos ms (ni hablar
la gente que era varios aos mayor) surgi todo esto
del miedo...
S. S.: No la hagan! nos decan...
G. G.: Y bueno, eso nos motivaba ms para hacerla,
ya que a nosotros no nos daba ningn miedo.
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S. S.: Y estamos hablando de un contexto que parece
tambin prehistrico ahora, no?
Era antes del 2001, claro. Todo el momento previo
a la crisis.
S. S.: Pero, adems, la cuestin ideolgica ahora est
mucho ms presente que en ese momento
G. G.: Era otra cabeza, otras cabezas.
Hacerla hoy sera otra cosa...
S. S.: Hoy sera ms riesgoso. Hoy podra haber ms
riesgos de ataques; tendra otra lectura por completo.
En el 2000, esto no lo importaba a nadie. La iconogra-
fa peronista estaba muy devaluada o aguada.
G. G.: En ese momento fue como meter la mano en la
historia. Hablamos con viejos peronistas teatreros de
ac y lo que en ellos provocaba eso realmente... para
nosotros era histrico y no contextual.
Me gusta una idea que propone Daniel Link que sos-
tiene que Copi no cuestiona la figura histrica de Evita,
sino el mito entorno a ella y, fundamentalmente, a la
poltica como representacin. Tambin creo que, por
esto, se corre de los datos histricos, los desplaza...
G. G.: Los tergiversa, los mezcla
S. S.: Eso es lo que sentamos, que hay una desmiti-
ficacin, pero del cono y no de la persona.
G. G.: Adems, el tratamiento del personaje es muy
humano. Cuando vos te mets desde adentro a ver
cmo atravesarlo como actor, desde la carne; te das
cuenta de que es muy humana la visin de ese per-
sonaje. Nosotros mismos, en el momento previo de
estrenar, nos empezbamos a cuestionar S, Copi
gorila... pero es anti-Evita esta obra?
S. S.: Hubo gente que ni siquiera pudo ir a verla. Que
por ah nos saludaba en la calle, gente conocida que
nos deca: S que la estn haciendo, pero yo eso no
lo puedo ir a ver. Nosotros considerbamos que
sera bueno opinar despus de haberla visto, pero,
adems, pensbamos Qu lstima! porque capaz
que si fueras veras que es una obra que en algn
sentido ensalza a Evita, que la rescata. Y que por ah
no habla tanto de Eva, sino de una vctima.
G. G.: Claro, y eso es lo que es tan humano.
S. S.: La obra es mucho ms compleja. Habla de una
ficcin poltica o del uso de ella como una imagen.
Y que funciona casi como un ttere.

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G. G.: A nosotros el que nos qued como un ttere
fue Pern, porque lo sacamos de escena. Lo borra-
mos. Entonces, dialogaba Evita con una luz
S. S.: Eso funcionaba muchsimo mejor.
G. G.: S, no nos quedaba panfletario dentro del fun-
cionamiento de la obra. Los discursos de Pern, sus
monlogos, no funcionaban dramticamente. Tal vez
en trminos literarios o ideolgicos s, pero en trmi-
nos teatrales no funcionaban. Tiraba abajo el ritmo
hermoso que tiene la obra. No lo podamos hacer
funcionar por ningn lado y en un momento dijimos
Se va Pern y viene una luz.
S. S.: En realidad, se fue el actor. Estbamos proban-
do que apareciera en zancos, etc. Cuando el actor
no pudo y se fue, entonces dijimos: Bueno, tene-
mos que pensar un reemplazo. Y si el reemplazo es
nadie? Si es una luz? Lo probamos y cerr mucho
mejor. Porque nos pareca que ese personaje esta-
ba mal escrito, que no funcionaba. Nos pareca que
estaba en otro tono o que no avanzaba o pareca un
panfleto o que fuera de otra obra.
Y, finalmente, en las funciones el pblico tuvo algu-
na reaccin adversa?
S. S.: Para nada! Esa fue la gran sorpresa con la obra,
que fue una muy buena sorpresa.
G. G.: Hasta fanatismo tenamos. Gente que estaba
fanatizada
Era muy humorstica la versin que haban hecho?
G. G.: La cuestin satrica, por ah.
S. S.: ...pero no lo subraybamos
G. G.: No, pero era importante.
Claro...
S. S.: Por ah, la decisin esttica de la escenografa y
el vestuario. El despojo, el travestismo. Pero sin guio
ni nada...
Eso me llam la atencin, leyendo las notas periodsti-
cas, que ustedes en el momento de estrenar no saban
que en el estreno en Francia haba sido representada
tambin con un actor travestido en el rol de Evita
G. G.: No, no lo sabamos. Despus dijimos Mir
vos, qu loco! Evidentemente. hay algo ac que est
atravesando el texto.
En 2004. la interpreta el sobrino de Facundo Bo, Mar-
cial Di Fonzo Bo, en el marco del festival Tintas Frescas
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(adems de ser el responsable junto a Bruno Geslin
de la puesta en escena). A su vez, en aquel momen-
to, la escenificacin de Eva Pern de Copi en Buenos
Aires sucede por duplicado. ya que, paralelamente, se
estrena otra puesta con direccin de Gabo Correa y
actuacin de Alejandra Flechner como Evita. Ustedes
pudieron ver alguna de esas puestas en escena?
G. G.: No, nosotros estrenamos a fines del 2000, des-
pus estuvo la crisis tremenda del 2001 y nos fuimos
a Inglaterra. No estbamos ac cuando se hicieron.
Despus, cuando volvimos, Copi estaba muy pre-
sente y tambin eso fue una sorpresa, porque en su
momento era toda una rareza.
S. S.: Nosotros cuando compramos el libro estaba
recin publicado por Adriana Hidalgo.
Ahora con la publicacin de su teatro en El Cuenco de
Plata se avanz muchsimo en la difusin del teatro
de Copi en Argentina.
G. G.:... est volviendo el cuerpo de Copi.
Cuntas funciones hicieron de la obra?
G. G.: Poquitas. Habrn sido diez u once.
S. S.: Nos dieron los derechos por seis meses.
Y tuvieron algn problema con el tema de los dere-
chos?
G. G.: No. Tuvimos que pagar una buena plata. Tena-
mos que usar esa traduccin del libro; nos pidieron
una descripcin de cmo iba a ser la puesta. Nos
tuvieron esperando con eso un tiempo y luego nos
dieron los derechos, pero por seis meses nada ms.
Nosotros queramos sacarlos por funcin, sabiendo
que ac la circulacin es espordica.... pero no, no
hubo manera. Seis meses y cuando caducaron no los
renovamos, porque era una inversin nuevamente y
no sabamos cuntas funciones ms bamos a hacer.
S. S.: En ese momento pudimos pagarlos, porque
como estbamos en el uno a uno llegabas ms
fcilmente. Creo que nos haban salido 600 dlares
los derechos. Era una suma, lo habamos podido
pagar, pero no era algo que tuviramos posibilidad
de sostener cada seis meses. No podamos.
La produccin de la obra fue de la universidad?
G. G.: No, no. Independiente.
S. S.: Toda gente estudiante de la Facultad de Arte3,
pero produccin nuestra.
3 Facultad de Arte de la Universidad Nacional del Centro, Provincia de Bue-
nos Aires. http://www.arte.unicen.edu.ar/

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En imagen: 1) Eva con el vestido presidencial - 2) Eva se pinta los labios mientras la enfermera le hace de espejo - 3) La Madre - 4) Ibiza
Adems de hacerla en Tandil estuvieron en Santa Fe
y Mar del Plata, verdad? En alguna otra ciudad ms?
G. G.: Creo que no. Tandil, Santa Fe y Mar del Plata.
En Mar del Plata en qu espacio se presentaron?
G. G.: Participamos de un Festival de Nuevas Ten-
dencias.
Y cmo fue la recepcin ah?
G. G.: Fue muy poquita gente, fue muy fro verdade-
ramente. Ah puede haber influido algo de lo poltico.
Igualmente si fue as, no nos enteramos.
Y en Santa Fe fue mejor?
G. G.: S, en Santa Fe fue mejor
S. S.: Ah creo que dimos dos funciones en el mismo
da.
G. G.: S, porque era una sala muy chiquita. En
Tandil la recepcin fue excelente. A la gente le
gust mucho. Volvan a verla, la recomendaban.
Especialmente los ms jvenes. Los viejos no iban
directamente. De hecho, hubo una actriz mayor, en
quien habamos pensado originalmente como pro-
tagonista. Nos dijo que no por las repercusiones
polticas que poda tener, por miedo. Otro actor, lo
mismo. Empezamos a darnos cuenta de que haba
una diferencia no slo ideolgica, sino generacional.
Pero eso, finalmente, nos hizo replantear todo el
proyecto y sali finalmente hacia otro lado mucho
ms interesante.
S. S.: Ah dijimos Bueno, la hago yo. Porque noso-
tros dos ya venamos trabajando juntos haca tiem-
po: ella como directora y yo como actor. Este era un
caso en el que estbamos los dos como directores y
gestores del proyecto. Eso fue hasta ese punto en el
cual yo pas de nuevo a estar como actor y los roles
se diferenciaron ms claramente.
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G. G.: Cuando nos empezamos a replantear que la
protagonista poda hacerlo l, haba una cosa que
tenamos muy clara que era la cuestin de la ener-
ga: se nos iba para el lado masculino. De hecho, las
actrices que estbamos buscando tenan una fuerte
impronta masculina. Por eso fue que dijimos en un
momento: Que la haga un hombre.
Eso es muy lgico, aparte, dentro de los planteos
de Copi de quebrar las identidades genricas todo
el tiempo y afirmar que el gnero es una cuestin de
accesorios.
G. G.: Eso fue muy interesante, porque nosotros par-
timos desde un lugar de mucha inocencia, reconec-
tando todo en esta cuestin ideolgica de Copi, pero
desde adentro, desde el hacer. Estbamos atravesa-
dos por las cuestiones de gnero. Yo vena de hacer
una maestra en performance en Inglaterra y estaba
en contacto con esos materiales, pero en el inicio no
lo habamos pensado como relevante. Al entrar en
contacto con el material desde adentro, todo esto
empez a bullir. Fue muy interesante.
S. S.: Con el tema de gnero trabajamos de una forma
no exagerada y casi no travestida de los gneros. En
mi caso, era yo vestido de mujer. Bah, ms o menos,
porque era una media sombra que haca de pollera,
algo con forma de vestuario femenino. Lo que traba-
jamos fue lo mnimo femenino. No estaba afeminado,
no me afectaba para las funciones, ni siquiera me
afeitaba. No queramos ocultar algo que obviamente
no era as.
En las fotos, por lo que veo, haba una idea de evi-
denciar el artefacto, mostrar que los objetos estaban
armados con material de reciclaje...
S. S.: Exacto. Y en la actuacin haba algo de eso,
tambin. Yo haba hecho una modulacin para que
tuviera algunas maneras un poco ms femeninas,
pero no me haba ido a un extremo que fuera muy

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femenino. Por ah Ale, que haca el personaje de la
Madre, lo marcaba un poquito ms.
G. G.: Claro lo de Ale era muy interesante, porque era
gay y se haba negado rotundamente a entrar en una
cosa estandarizada del travestismo, pero, de a poco,
empez a llegar una exuberancia tal que apareci
todo un despliegue tremendo... construa otra lnea,
pero era muy interesante, tambin, desde esta cosa
ms femenina gay.
Y en el caso de Ibiza?
G. G.: El caso de Ibiza fue ms trabajoso porque la
actriz tena menos experiencia; y le cost ms encon-
trar este punto medio del hacer y exponer a la vez:
jugar con lo masculino y, a la vez, exponer el artilugio,
la actuacin. Qued como ms realista, a pesar de
que era una actriz interpretando un personaje mas-
culino. Lo buscamos de distintas maneras y no, no
llegamos.
S. S.: Y la Enfermera qued con el gnero de la actriz.
No s por qu decidimos que fuera mujer...
G. G.:... y porque no necesitaba otra cosa
S. S.: Claro, supongo tambin que intentbamos no
atarnos tampoco a la regla que habamos elegido.
Y cunto tiempo ensayaron?
G.G.: Seis meses.
Qu lectura pueden hacer hoy del hecho de haber
sido quienes estrenaron esa obra en Argentina? Les
signific algo particular en sus carreras?
G. G.: Yo no tengo recuerdos de que nos haya signifi-
cado particularmente el hecho de haber concretado
su estreno a nivel nacional. Creo que fue por haber
estado en el interior. De haber concretado la obra en
Buenos Aires hubiramos tenido otra repercusin.
Pero, como ocurri en Tandil, es como si no hubie-
ra ocurrido. Nosotros sabamos que era el estreno
nacional, que significaba una vuelta a Copi. Nos fui-
mos enterando de todo, pero no nos modific nada a
nosotros a nivel de carrera, de repercusin. Tuvo ms
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peso en ese sentido el espectculo en s: a nivel local
y en los lugares donde transcurri. Por su esttica, por
su propuesta, por lo maravilloso de la dramaturgia
que funcionaba verdaderamente muy bien... Todo eso
le dio la trascendencia que tuvo. No tanto que haya
sido un estreno nacional.
S. S.: Y un poco hizo conocer a Copi ac. Nosotros ya
nos habamos ido de Tandil, pero se hizo La pirmide
con direccin de Paula Fernndez y creo que otra ms
Cunto tiempo estuvieron en Inglaterra?
S. S.: En total cuatro aos. Todo el 99 y despus estu-
vimos del 2002 al 2005 y, luego, un ao en Espaa.
All estuvieron haciendo teatro tambin?
G. G.: Yo estuve haciendo dos maestras: en la Uni-
versidad de Lancaster y en la de Surrey; y despus
dando clases en Barcelona.
S. S.: Yo tom unos cursos en la Royal Central School
of Speech and drama. Mostramos un espectculo per-
formtico basado en poemas mos. Pero fue poquito
tiempo para empezar a producir. Lo cultural es muy
fuerte, lleva unos aos encontrar cul es el cdigo.
G. G.: En un momento empezamos a ensayar... pero el
problema era saber con quin estbamos dialogando.
No podamos configurarnos al pblico.
S. S.: Empezamos a ensayar un texto de Rodrigo Gar-
ca que nos haba gustado, pero no sabamos a quin
le hablbamos.
Bueno algo ms que recuerden o quieran agregar
de aquel estreno?
S. S.: La verdad que es lindo esto que de repente
alguien caiga as interesado por aquella produccin.
Para nosotros fue una experiencia muy fuerte y, si no
se rescata, queda un poco en la nada. La verdad que
el momento poltico ha cambiado tanto que no me
imagino cmo se podra hacer esto hoy.
Les agradezco mucho.