LAffaire Tailleferre

2-Le bel ambitieux

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2-Le bel ambitieux

Lhistoire :
A Paris (Faubourg Saint-Germain) au dbut du XIXe sicle, durant la Restauration (1814-1830).

Lhistoire se droule chez la comtesse Clmentine de Lestourbi. Celle-ci possde beaut, fortune, et un amant,
Alphone de Palpebral, dvor dambition. Ce dernier na que 25 ans ; la comtesse prtend en avoir 23 (elle en a en
ralit 42) et assure que sa fille unique, Euphrasie, est encore en nourrice.
La comtesse et Alphonse saiment et doivent se marier, mais Alphonse est inculp de dettes de jeu, il menace de se
suicider. Un baron, le Baron Pschutt conseille Alphonse, sil souhaite faire partie du grand monde, dcrire un
ouvrage. Mais lhistoire bascule lorsque la fille de la comtesse, Euphrasie, rentre en scne. Alphonse comprend que la
comtesse ne peut avoir 23 ans. Attir par Euphrasie, mais surtout par sa dot, il propose la comtesse d'pouser sa
fille, mais de revenir vivre avec elle par la suite (afin que la dot reste en famille !)
Le mariage a lieu Alphonse est finalement condamn la peine capitale pour dtournement de mineur !

Lorchestre :

- 1 flte / 1 hautbois / 1 clarinette /

- 2 cors Lorchestre est sensiblement identique
- 1 trompette / 1 trombone celui de La fille dopra.
- Timbales La harpe remplace ici le clavecin, afin d
voquer lorchestre romantique, dbut
XIXe.
- Harpe

- Ensemble de cordes (violons, altos, violoncelles, contrebasses)

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Distribution des rles :

Magali Arnault-Stanczak Kimy McLaren

Soprano Soprano
Euphrasie Clmentine

Aaron Ferguson
Tnor
Petit Jacques

Dominique Cot Luc Bertin-hugault

Baryton Basse
Alphonse Le Baron
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Le bel ambitieux est crit dans le style de lopra romantique de Rossini (1792-1868).
Prcd dune ouverture, ce deuxime opra bouffe sarticule en 12 scnes.

- Ouverture.
- Scne 1 : Duo (Alphonse - Clmentine). Duo damour passionn des deux amants.
- Scne 2 : Dialogues. On apprend quAlphonse a perdu trente mille francs aux jeux.
- Scne 3 : Solo (Alphonse). Il menace de se suicider. Il propose Clmentine de senfuir.
- Scne 4 : Dialogues. Arrive du Baron Pschutt.
- Scne 5 : Solo (Baron Pschutt). Il conseille Alphonse dcrire un ouvrage historique, afin de briller en socit.
- Scne 6 : Trio (Alphonse - Clmentine - Le Baron). Ambitieux, les trois protagonistes chantent leur dsir de gloire et de
fortune.
- Scne 7 : Arrive dEuphrasie, la fille de Clmentine. Son ge jette le trouble dans lassemble.
- Scne 8 : Duo (Euphrasie - Clmentine). Euphrasie, un peu simple desprit, mais sincre, dit que sa mre a 42 ans.
Celle-ci la chasse dans sa chambre.
- Scne 9 : Dialogues. Clmentine dit que la dot de sa fille est trs importante. Alphonse propose de lpouser (pour
rcuprer la dot), mais de rester avec sa mre. Duo (Clmentine - Alphonse). Clmentine hsite entre son rle de mre
et dpouse, mais finalement accepte le march.
- Scne 10 : Dialogues. Clmentine dit Euphrasie quelle va pouser Alphonse.
- Scne 11 : Dialogues. Tout le monde semble ravi de ce petit arrangement. Euphrasie, elle, ne sait que dire.
- Scne 12 : Marche nuptiale puis Duo damour (Alphonse - Euphrasie). Tutti final : Tout le monde clbre ce mariage de
raison ! Alfonse est finalement condamn pour dtournement de mineur.

ECOUTES : Des extraits des principales scnes sont visibles ICI, o dans la partie MDIAS ci-dessous.
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Le romantisme (XIXe sicle)

- Les artistes expriment leurs tats dme (revendication du je et du moi ),

- Exaltation des sentiments, tourments du cur et de lme (spleen),
- Recherche dvasion dans le rve, l'exotisme (lOrient), le morbide ou le sublime,
- Thmes privilgis : Lerrance, la mort, lamour idal, le dpassement de soi, la nature.

En musique :

- Orchestre plus important qu lpoque classique,

- Des thmes lyriques et expressifs (phrases longues, grands intervalles),
- Une harmonies plus complexe (accords de 7e, de 9e, diminus), beaucoup de chromatismes et de modulations,
- Des contrastes plus marqus (nuances, caractre, etc.).

Le grand opra

Le grand opra romantique la franaise (hritier de la tragdie lyrique) se libre de certaines conventions et affiche son
got pour les sujets romantiques (amour-passion, sujets historiques, thme de lOrient), pour des personnages
complexes, et le poids du destin. Des effets de surprise interviennent dans laction ainsi que des oppositions brutales.
Musicalement, tous les moyens sont dploys pour ce grand spectacle : rcitatifs accompagns par tout lorchestre, airs
solistes virtuoses, harmonie plus complexe, choeurs grands effectifs, orchestre important permettant une riche
palette de timbres

re
La 1 uvre pouvant tre considre comme un grand opra est La Muette de Portici, (1828) du compositeur
Daniel-Franois-Esprit Auber. Peu aprs, Gioachino Rossini, alors install Paris, impose dfinitivement ce genre avec
Guillaume Tell (1829).

Cest ce genre que Tailleferre parodie dans Le bel ambitieux.

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Ouverture

La mlodie rappelle louverture de La fille Mlodie qui provient de louverture de La fille dopra

dopra, ce qui permet Tailleferre de faire

un lien entre ces deux premiers opras.
La mlodie est accompagne par un motif
tourment, inspir par louverture du
Barbier de Sville de Rossini.
Motif inspir par Le Barbier
Ds le dbut, la compositrice nous plonge de Sville (Rossini)

dans lesthtique romantique par :

- une longue phrase faite de grands
intervalles (indication trs expressif),
- une harmonie complexe : accord de 7e
diminue (sol-sib-do#-mi) ds la 6e
mesure,
- des roulements de timbales. Accord de 7e diminue

ECOUTE : Le Barbier de Sville, Ouverture (partie rapide), G. Rossini.

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Scne 1

Duo (Alphonse - Clmentine). Duo damour passionn des deux amants.

Contrairement ce qui se pratique dans

lopra, ici Tailleferre fait se superposer
musique et dialogues parls (indication
toujours parl sur la musique). Cela fait
rfrence un autre style musical, le
Mlodrame pratiqu la fin du XVIIIe sicle
et au dbut du XIXe. Mozart eu loccasion d
couter des mlodrames de Georg Benda et
il sexclama :
Rien ne ma autant surpris. Par moments, on
parle sur la musique, et cela fait la plus
magnifique impression.

Cest par ailleurs, assez naturel sous la plume

de Tailleferre, qui est dj, cette poque,
compositrice de musique de film.
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Ce duo passionn, qui utilise de nombreux lments du langage romantique, est inspir, non pas par Rossini, mais par un air
de Charles Gounod (compositeur franais romantique) :
ECOUTE : Faust, Air de Marguerite Oui cest toi, je taime, C. Gounod

Gounod :

Appogiature

Tailleferre :

Appogiature ?
Cest aussi un duo damour passionn, o lamour est vu comme une souffrance, mais qui permet de
dpasser la mort (thme on ne peut plus romantique !). On y trouve : Lappogiature consiste jouer une note juste au
dessus ou en dessous de la note attendue, pour
- Le mme accompagnement en accords rebattus (accords rpts typique du style ensuite arriver sur cette note (-> tension) :
romantique),
- Une mlodie trs fluide, sans cesse descendante,
- Des appogiatures expressives en fin de phrase,
- De grands intervalles trs expressifs (surtout dans la suite du chant).
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Par ailleurs, pour reconstituer cette ambiance romantique passionne, la librettiste, Denise Centore, utilise le vocabulaire et
les champ lexicaux propres ce style :

- La douleur : tu souffres , tu songes ma douleur , ah, ta douleur mtreint , ta douleur quittera ,

- Lamour : inexplicable amante , sublime Ophlie , il maimait , elle maimait .

vocation parfaite du Duo damour o lamour ctoie sans cesse les soupirs, les pleurs, la douleur, la souffrance, le
dsespoir, la mort
Il y a nanmoins ici un ct comique, qui va lencontre du tragique romantique, d la surenchre des sentiments.
Comme souvent dans lopra bouffe, le texte et la musique en font trop. Ce chant ne rsonne donc pas de manire
vritablement tragique, encore une fois, ce nest quun jeu.
Enfin, aprs avoir chants tour de rle, les amants chantent ensemble, en une divine harmonie :
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Scne 3

Solo (Alphonse). Cribl de dettes, Alphonse menace de se suicider. Il propose Clmentine de senfuir.

Pour ce chant, Tailleferre utilise une Mazurka., cest-

-dire une danse vive, 3 temps, souvent en rythme
point, originaire de Pologne, trs prise des salons
parisiens. Elle fait ici, explicitement rfrence
F.Chopin, compositeur polonais, lui aussi, trs pris des
salons parisiens, et auteur 58 Mazurkas.
ECOUTE : Mazurka n38, F. Chopin.

Tailleferre fait aussi rfrence (par l'accompagnement et la tournure mlodique) La

Donna e Mobile de Verdi.

Portrait de Chopin par Eugne Delacroix ECOUTE : Rigoletto, La Donna e Mobile, G. Verdi (1813-1901)
(1838)
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La scne se termine par un rcitatif accompagn par lorchestre (comme il se doit au XIXe sicle), dramatique, o
Clmentine exprime ses doutes sur sa fuite avec Alphonse.
Le rcitatif se poursuite avec larrive du Baron Pschutt. Le jeu de mot sur Pschutt/chut et le dialogue avec la flte rendent la
fin du rcitatif plutt comique.
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Scne 5

Solo (Baron Pschutt). Il conseille Alphonse dcrire un ouvrage historique, afin de briller en socit.

Encore une mesure 3 temps pour ce chant

lorchestration raffine (petites notes de
violon dans laigu).

Cest ici que lon trouve une rfrence

LOrient (trs en vogue au XIXe sicle),
accompagne par un contre-chant de flte
dans le suraigu (vocation du voyage).
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Scne 6

Trio (Alphonse - Clmentine - Le Baron). Ambitieux, les trois protagonistes chantent leur dsir de gloire et de fortune.

Ce trio est une valse (donc 3 temps encore), une danse trs prise des salons aristocratiques au XIX e sicle.
Tailleferre fait ici rfrence aux grandes valses, notamment les valses viennoises, des Strauss pre et fils.
ECOUTE : Aimer, boire et chanter, Johann Strauss fils (1825-1899).

Tailleferre sloigne nanmoins du caractre gracieux de la valse pour en faire un moment comique, burlesque, pour
tourner la soif dambition des protagonistes en ridicule.
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Scne 8

Duo (Euphrasie - Clmentine). Euphrasie, un peu simple desprit, mais sincre, dit que sa mre a 42 ans. Celle-ci la chasse dans
sa chambre (rcitatif).

Ici, cest une romance (encore 3 temps), un genre musical aussi trs en vogue au Romance

XIXe sicle. La romance est une pice musicale pour

La metteuse en scne fait ici chanter Euphrasie de manire niaise (et fausse !) pour voix seule et accompagnement, traitant
gnralement de sujets amoureux. Son
accentuer son caractre simplet, qui tranche avec les grands airs que veut se donner style est simple, tendre, gracieux.
Elle sera par la suite supplante par le lied
sa mre et l'accompagnement trs gracieux de lorchestre (harpe, flte). (en Allemagne) et la mlodie (en France).
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Scne 9

Dialogues : Clmentine dit que la dot de sa fille est trs importante. Alphonse propose de lpouser (pour rcuprer la dot),
mais de rester avec sa mre.
Duo (Clmentine - Alphonse). Clmentine hsite entre son rle de mre et dpouse, mais finalement accepte le march (Je te
la donne).

Tonalit sombre de do mineur et appogiatures chromatiques pour crer de la tension.

Le fait que Clmentine et Alphonse ne chantent pas la mme mlodie, mais surtout pas les mmes paroles, cre de la
confusion et accentue la distance entre les deux protagonistes ce moment de lhistoire (Alphonse na aucun doute, il
souhaite pouser Euphrasie, Clmentine est pleine de doute).
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Scne 12

Marche nuptiale.

Reprise explicite de la Marche nuptiale extraite du Songe dune nuit dt (1843) de Felix Mendelssohn.
ECOUTE : Songe dune nuit dt, Marche nuptiale, F. Mendelssohn.

Il sagit donc ici, non pas dun pastiche, comme dans le reste des quatre opras bouffes, mais dun emprunt.
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Reprise de la Valse de la scne 6, et de lair qui suit. Ici, il fait office de Duo damour entre Euphrasie et Alphonse, mais l
encore, le fait que les deux personnages ne chantent pas le mme texte, accentue leur divergence de point de vue (Alphonse
voit la gloire et la fortune se profiler, Euphrasie fait contre mauvaise fortune bon cur) :
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Tutti final, sur lair prcdent. Les cinq protagonistes chantent de manire lgre, enjoue, l'heureux dnouement de cette
histoire.

On note au passage la rfrence

lAngleterre (pays trs influent au
XIXe sicle) par lallusion au th tout
au long de la pice, et dans le final,
par lutilisation de la tasse de th
comme lment chorgraphique.

Cest une fin typique des fins dopra chez Rossini (tous les protagonistes se retrouvent sur scne pour un grand chur final).
Comme chez Tailleferre, une courte coda instrumentale fortissimo (trompettes et timbales) permet de conclure lopra en
beaut.
ECOUTE : Le Barbier de Sville, Final, G. Rossini.
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RSUM

Comme pour La Fille dopra, Tailleferre ne fait en ralit pas rfrence un compositeur en particulier (Rameau ou Rossini).
Ici, cest tout lopra romantique qui est pastich et mme la musique romantique en gnral.

Ce qui provient du XIXe sicle

- Prsence dune harpe dans lorchestre,

- Des rcitatifs accompagns par tout lorchestre,
- Des chromatismes, des appogiatures,
- De longues phrases, de grands intervalles,
- Une harmonie complexe (accords de 7e diminue),
- Des accords rebattus (rpts)
- Un champ lexical de lamour et de la souffrance,
- Une rfrence lOrient et lAngleterre,
- Des danses et des genres du XIXe : Valse, Mazurka, Romance,
- Des motifs mlodiques emprunts Faust (Gounod), au Barbier de
Sville (Rossini), Rigoletto (Verdi),
- La Marche nuptiale de Mendelssohn
- Un Final en tutti (Rossini)