Trabajo HISTORIA DEL ARTE III

MARIO SUREZ CABRERA.

Las seoritas de Avigon representa la crisis de la representacin.

El cubismo tiene dos momentos en primer lugar tenemos el cubismo analtico que separa,
descompone, analiza, examina y luego de conocer lo reagrupa en la sntesis y automticamente
estamos hablando del collage, y en segundo lugar tenemos el cubismo analtico que une.

A finales de 1906, Pablo Picasso empez a trabajar en una composicin de gran formato que iba
a cambiar el curso del arte del siglo XX: Les demoiselles d'Avignon. En esta obra cumbre
confluyeron numerosas influencias, entre las que cabe citar como principales el arte africano e
ibrico y elementos tomados de El Greco y Czanne. Bajo la constante influencia de este ltimo,
y en compaa de otro joven pintor, Georges Braque, Pablo Picasso se adentr en una revisin de
buena parte de la herencia plstica vigente desde el Renacimiento, especialmente en el mbito de
la representacin pictrica del volumen. Las tramas geomtricas eliminan la profundidad
espacial e introducen el tiempo como dimensin al simultanear diversos puntos de vista: era el
inicio del cubismo.

Picasso en 1911 se distancia del primitivismo.

Daniel-Henry Kahnweiler, el marchante de Picasso durante el desarrollo del cubismo, se sent a

escribir la crnica ms seria de los primeros tiempos del movimiento, The Rise of Cubism
(1920). Y de este modo el trmino analtico se aadi a cubismo, y cubismo analtico pas a

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ser el epgrafe bajo el cual contemplar la transformacin que Picasso y Georges Braque haban
logrado en 1911.

Durante 1907, ao en que el poeta y crtico Guillaume Apollinaire, y su amigo Gry Pieret quien
roba y diversos objetos del Museo del Louvre, expuestos en galeras poco visitadas, en 1911 con
el robo de la Mona Lisa se generan tensiones careos y situaciones embarazosas que lleva hasta
los peldaos de la justicia a Apollinaire y Picasso por las cabezas de piedra ibricas tomadas en
prstamo

El cubismo como un cuestionamiento radical de las reglas de la representacin y y lo vemos

plasmado en las seoritas de Avigon.

A breves razgos me aproximo a la vida de los grandes.

(Pablo Ruiz Picasso; Mlaga, 1881 - Moulins, Francia, 1973)

La presencia de Picasso en la historia del arte no se limita a la inquietante ruptura con la
representacin tradicional de pensar el arte solo desde la perspectiva como punto de vista nico
sino que explor e investig nuevos caminos e influy en todas la facetas del arte del siglo XX,
no fueron agenas a su manifestacin nueva e innovadora la critica y oposicin desde la lectura
y desde el espectador que espera recibir lo que conoce y se encuentra ffrene a una obra que va
que se direcciona a otra lectura y a otro modo de hacer.

El Guernica (1937), es la mejor ilustracin de su condicin de artista comprometido.

Probablemente la ms famosa obra de Picasso, Guernica es sin duda el ms potente de su
declaracin poltica, pintado como una reaccin inmediata para prcticas de bombardeo
devastador ocasional de los nazis en la ciudad vasca de Guernica durante la Guerra Civil
espaola.

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Picasso amigo de Ramn Casas.

El recorrido de Pablo Picasso hijo de artistas y amigo de las

hoy personalidades del arte como Ramn Casas quien fue un
artista polifactico con grandes dotes y gran talento
colorista.
Cultiv la pintura, el cartel y el dibujo y contribuy a la
renovacin de la pintura catalana de finales del siglo XIX
convirtindose en uno de los principales representantes
del modernismo cataln.

Retrato de Pablo Picasso. Pars, 1900. Museo Nacional de

Arte de Catalua, Barcelona

Otro de los amigos (Santiago Rusiol i Prats; Barcelona, 1861 - Aranjuez, 1931) Escritor, pintor
e idelogo del movimiento modernista cataln, popular figura de la vida bohemia que fue el alma
de las fiestas modernistas de Sitges.

Durante cuatro aos, Picasso hizo 21 retratos de Rusiol, de los que se muestran 11 en el Museu
Picasso (uno est presente pero no se ve, porque est hecho en el reverso de un cuadro) y, aunque
haba otros artistas consagrados "mucho ms dotados" que Rusiol, Picasso se fija en l porque
le interesaba ms convertirse en un artista que aprender una tcnica, Al conocerse, Rusiol tena
33 aos y Picasso, 13. El primero ya haba tenido su gran momento, mientras que el segundo an
estaba por despuntar. Su relacin evolucion hacia un alejamiento teido de burla y stira, como
demuestra el ltimo retrato, el escatolgico La Gloria-Crtico/a, en la que Rusiol es sodomizado
por un crtico mientras alcanza la gloria.

La ruptura con Rusiol coincide con el segundo viaje de Picasso a Pars, entre junio de 1901 y
enero de 1902, tiempo en que hace una gran exposicin que gusta mucho a la crtica francesa,
conoce a nuevos artistas y descubre nuevas inquietudes.

La imagen de Gloria-Crtico me llen de asombro y a la vez de un deseo enorme de compartirlo

en facebook o de presentarlo al Saln de Julio, me apasiona mucho el tipo de conflicto que
generan este tipo de imgenes con respecto a la sexualidad, mi ubicacin en la religin, familia,
ciudad.

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La Gloria-Critico (Santiago Rusiol sodomizado), de Pablo Picasso.

Pablo Picasso. Santiago Rusiol, pierrots y otros croquis. Barcelona, 1899

Lpiz Cont sobre papel, 23,5 x 33,8 cm

Uno de los contactos ms significativos lo tuvo con los poetas Guillaume Apollinaire y Max
Jacob y con el dramaturgo Andr Salmon; entre tanto, su pintura experiment una nueva
evolucin, caracterizada por una paleta cromtica tendente a los colores tierra y rosa (perodo
rosa). Al poco de llegar a Pars entr en contacto con personalidades perifricas del mundillo
artstico y bohemio, como los estadounidenses Leo y Gertrude Stein, o el que sera ya para
siempre su marchante, Daniel-Henry Kahnweiler.

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Amigo de Guillaume Apolinaire que ms all de su vasta biografa y los acontecmientos del robo
de las ms caras de museo y el escandalo mediatico del robo de la Mona Lisa Apollinaire intenta
borrar las fronteras entre prosa y poesa, y reproducir en un texto literario las mltiples facetas de
lo cotidiano y real. Con esta obra -ilustrada, en su primera edicin, con un retrato del poeta
pintado por Picasso-, Apollinaire mostr definitivamente su habilidad para tender puentes entre
la tradicin y los nuevos cauces formales que buscaba desesperadamente la Vanguardia

Apollinaire Eiffel Tower (Calligramme)

Aqu voy con un tema que me desborda la curiosidad en el drama presurrealista Las tetas de
Tirsias (estrenado el 24 de junio de 1917) est considerado como la pieza precursora del teatro
Vanguardista. Recurriendo a un punto de vista custico y humorstico para abordar algunos
asuntos de notable seriedad (como la emancipacin de la mujer y el descenso del ndice de
natalidad), Apollinaire presenta sobre el escenario un cambio de sexo que, a pesar de su
formulacin simblica -la protagonista, Teresa, se convierte en Tirsias cuando hace estallar los
dos globos que lleva bajo su blusa-, caus un verdadero escndalo durante las primeras
representaciones de la obra. En el prefacio que antecede a la edicin de esta pieza teatral (1918),
Apollinaire acu el trmino surralisme, que en su opinin era ms adecuado y fcil de manejar
que surnaturalisme, "ya utilizado por los seores filsofos".

Picasso y Braque desarrollaron dicho estilo en una primera fase denominada analtica (1909-
1912). En 1912 introdujeron un elemento de flexibilidad en forma de recortes de papel y otros
materiales directamente aplicados sobre el lienzo, tcnica que denominaron collage. La admisin
en el exclusivo crculo del cubismo del pintor espaol Juan Gris desemboc en la etapa sinttica
de dicho estilo, marcado por una gama cromtica ms rica y la multiplicidad matrica y
referencial.

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El estallido de la guerra civil espaola lo empuj a una mayor concienciacin poltica, fruto de la
cual es una de sus obras ms universalmente admiradas, el mural de gran tamao Guernica
(1937). La reduccin al mnimo del cromatismo, el descoyuntamiento de las figuras y su
desgarrador simbolismo conforman una impresionante denuncia del bombardeo de la aviacin
alemana, que el 26 de abril de 1937 arras esta poblacin vasca en una accin de apoyo a las
tropas franquistas. En 1943 conoci a Franoise Gilot, con la que tendra dos hijos, Claude y
Paloma. Tres aos ms tarde, Pablo Picasso abandon Pars para instalarse en Antibes, donde
incorpor la cermica a sus soportes predilectos.

En la dcada de 1950 realiz numerosas series sobre grandes obras clsicas de la pintura, que
reinterpret a modo de homenaje. En 1961 Pablo Picasso contrajo segundas nupcias con
Jacqueline Roque; sera su ltima relacin sentimental de importancia. Convertido ya en una
leyenda en vida y en el eptome de la vanguardia, el artista y Jacqueline se retiraron al castillo de
Vouvenargues, donde el creador continu trabajando incansablemente hasta el da de su muerte.

Georges Braque
(Argenteuil, Francia, 1882-Pars, 1963) Pintor francs. Hijo de un pintor de brocha gorda, oficio
que sigui en un principio, Braque estudi a partir de 1900 en la Escuela de Bellas Artes de Pars
y hacia 1906 se adhiri al fauvismo, bajo la influencia de su amigo Othon Friezs, con obras
como El embarcadero del puerto de l'Estaque.

En 1907, una exposicin de Czanne y el encuentro con Picasso pusieron a Braque en la senda
del cubismo, tendencia de la que es cofundador. Desde entonces hasta su movilizacin en la
Primera Guerra Mundial, trabaj en estrecha colaboracin con Picasso, dando vida a la fase
llamada cubismo analtico (Naturaleza muerta con instrumentos musicales), y ms tarde a la
denominada cubismo sinttico (Vaso y violn).

A diferencia de Picasso, que plasm con frecuencia la figura humana, Braque prefiri, a lo largo
de toda su trayectoria artstica, la naturaleza muerta, en la que introdujo novedades significativas,
como el empleo del collage o la incorporacin de letras y nmeros. En sus bodegones cubistas
juega con el espectador, invitndole a reconstruir los objetos a partir de las diversas perspectivas
que de ellos introduce en sus obras.

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Violn y jarra (1910), de Georges Braque

Despus de la guerra de 1914-1918, el artista prescindi de los trazos angulosos y las lneas
fuertemente geomtricas de su etapa anterior para inclinarse hacia la lnea curva en un nuevo
repertorio de temas: los Guridons (naturalezas muertas sobre una mesa redonda), las Pequeas
chimeneas (1919-1927), las Canforas (1922) y, sobre todo, los Ateliers (1948-1955), donde

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recrea ambientes interiores en clave simblica. Braque, que fue tambin ilustrador, escengrafo,
escultor y grabador, alcanz un importante reconocimiento en vida y dej una profunda huella en
el desarrollo de la pintura.

Braque utiliza tipografas incrustradas y entramos a la fase analtica del cubismo.

1. Construccion de la paleta ocre y sombras.
2. Aplanamiento extremo del espacio visual, se pierde el volmen de los cuerpos y se abren
los contornos.
3. Vocabulario visual utilizando para describir lo fsico de ese proceso explosivo.

La crtica da una ves mas el nombre a esta nueva manifestacin artstica. Louis Vauxcelles (1870
enero de Pars - 21 de julio de 1943, Pars ) fue un influyente crtico de arte francs. Se le
atribuye haber acuado los trminos Fauvismo (1905), y el cubismo (1908). La propensin de lo
geomtrico, el cbico que dio nombre a los fauvistas Vauxelles escribio que Braque haba
reducido todo a esquemas y cubos.

Se inventa el collage cubista en medio de un conjunto de circunstancias y acontecimientos

contradictorios.
- Continuidad de la inspiracin de la poesa simblica.
- Acceso de la cultura popular.
- Protestas sociales contra la guerra de los Valcanes.
- La modernidad se asociaba a lo nuevo.
- Cada autor va a decir que su obra es mejor que la anterior.

Retrato de Pablo Picasso 1912 por Juan Gris

Jos Victoriano ( Carmelo Carlos ) Gonzlez-

Prez (23 marzo 1887 a 11 mayo 1927), ms
conocido como Juan Gris era un espaol pintor y
escultor nacido en Madrid que vivi y trabaj en
Francia la mayor parte de su vida. Estrechamente
conectado con el innovador gnero artstico
cubismo , sus obras se encuentran entre el
movimiento ms distintivo.

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El futurismo.
F.T. Marinetti habla sobre un movimiento relacionado al futurismo relacionado a la poltica de
derecha de corte fascsta.
El fascismo abarc msicos, arquitectos, pintores etc.
La imagen la nacin dejan atrs todo lo establecido y sus estructuras se abocan como
prioridades a abordar a:
1. El hombre sencillo.
2. Produccin de la cultura de masas, utilizan la publicidad, el periodismo.
3. Estn comprometisod con la fusin de las prcticas artsticas con la forma de avanzada de
las tecnologas.

Los estados de nimo II: Los Adioses, Umberto Boccioni, 1911, leo sobre lienzo. Museo MoMA
de Nueva York

El Futurismo es un movimiento literario y artstico que surge en Italia en el primer decenio del S.
XX mientras el Cubismo aparece en Francia. Gira en torno a la figura de Marinetti, quien publica
en el peridico parisiense Le Figaro el 20 de Febrero de 1909 el Manifiesto Futurista. Proclama
el rechazo frontal al pasado y a la tradicin, defendiendo un arte anticlasicista orientado al
futuro, que respondiese en sus formas expresivas al espritu dinmico de la tcnica moderna y de
la sociedad masificada de las grandes ciudades.

Declaremos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva; la belleza de
la velocidad. Un automvil de carreras... un automvil rugiente, que parece correr sobre una
estela de metralla, es ms hermoso que la Victoria de Samotracia

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En 1910 ya se puede hablar de un grupo liderado por Marinetti. Trabajarn artistas como los
pintores Russolo, Carr, Boccioni, Balla o Severini. El futurismo fue llamado as por su
intencin de romper absolutamente con el arte del pasado, especialmente en Italia, donde la
tradicin artstica lo impregnaba todo. Quieren crear un arte nuevo, acorde con la mentalidad
moderna, los nuevos tiempos y las nuevas necesidades. Para ello toma como modelo las
mquinas y sus principales atributos: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa, el movimiento
y la deshumanizacin. Dignifica la guerra como espacio donde la maquinacin, la energa y la
deshumanizacin han alcanzado las mximas metas.

Sus ideas revolucionarias no deseaban limitarse al arte, sino que, como otros muchos
movimientos, pretendan transformar la vida entera del hombre. La esttica futurista difunde
tambin una tica de raz machista y provocadora, amante del deporte y de la guerra, de la
violencia y del peligro. El futurismo fue politizndose cada vez ms hasta coincidir con las tesis
del fascismo, en cuyo partido ingres Marinetti en 1919. En su manifiesto hay un punto que dice:

Queremos glorificar la guerra, nica higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo y el gesto
destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y el desprecio a la mujer.

La caracterstica principal del futurismo es la plstica del dinamismo y del movimiento. El efecto
de la dinmica se transmita en vibrantes composiciones de color que deban producir un
paralelismo multisensorial de espacio, tiempo y sonido. Al principio, se valieron para la
realizacin de sus objetivos artsticos de la tcnica divisionista, heredada del neoimpresionismo y
ms tarde se aplic la tcnica cubista de abstraccin como procedimiento para desmaterializar
los objetos. A partir de estas premisas, la representacin del movimiento se bas en el
simultaneismo, es decir, multiplicacin de las posiciones de un mismo cuerpo, plasmacin de las
lneas de fuerza, intensificacin de la accin mediante la repeticin y la yuxtaposicin del
anverso y del reverso de la figura.

Buscaban por todos los medios reflejar el movimiento, la fuerza interna de las cosas, ya que el
objeto no es esttico. La multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de
imgenes de un caleidoscopio o una pelcula, pueden dar como resultado la impresin de
dinamismo. Crearon ritmos mediante formas y colores. En consecuencia, pintan caballos, perros
y figuras humanas con varias cabezas o series radiales de brazos y piernas. El sonido puede ser
representado como una sucesin de ondas y el color como una vibracin de forma prismtica.

Los pintores extraen sus temas de la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra, vehculos en
movimiento, etc., eliminando progresivamente todo populismo o simbolismo.

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Aportacin persnal y como me siento parte de esta historia.

Recuerdo a mi abuela que nacio en enero de 1910 y me conecto con los inicios de siglo, ms alla
de la violencia que sobrepasa todo entendimiento de la brutalidad sangunaria de la primera
guerra mundial.

Al hablar de cubismo, fuguras con bordes rgidos, que en muchos de los casos la lectura esta ms
alla de lo que se mira contemplativamente intentando asiciarla a la respuesta de querer entenden
y poseer la informacin o la pintura, destro del movimiento en la danza lo relaciono al
movimiento, relacionado con los movimientos percutidos, dros, con bordes, imitando los latidos
del corazn bailamos desde este principio para en el espacio escnico bastidor benerar trazos
definidos, lineales, con inicio y fin, luego abordo en este sentido la imitacin de las descargas
electricas del cerebro en el movimiento caos, que es el desborde de energa pero con bordes;
como punto de inicio para la creacin en la danza desde lo cilndrico que viene a ser el
movimiento fluido, envolvente, con olas es atravezado por el caos o el estacato, lejos de mostrar
una danza mimtica de la vida abordamos la danza no descriptiva en la que el espectador puede
sacar la lectura que considere, es aqu donde ubico a la coreografa de Jorge Parra Vaco

En esta coreografa la lectura es diversa, se mira cuerpos entrenados, pintores que conocen la
tcnica y en lugar de seguir con la tradicin de mostrar la representacin de la vida y sus formas
convencionales, esta danza apuesta por la ruptura de un sentido claro de interpretacin.

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El collage.
La premisa como punto de partida que hay algo pintado y sobre el se adhiere ms elementos, lo
relaciono con Mia Bonita nuestra ltima obra de teatro de grupo.

En Ma Bonita tenemos una vida comn como fondo es la vida de un chico campesino que
descubre el sexo y amor por los hombres viaja a la ciudad lleva una vida de placeres y soledad, a
esta vida comn (para mi pintura) se le agregan elementos que hacen que esta no sea solo una
obra de teatro-cabaret tiene video que se hacerca y aleja a la vez de la textura del vdeo, hay
varios gneros musicales, bolero, opera rock, charleston, baladas, musica disco, la textura del
tratamiento a los cuerpos e imagen hacen que sea una obra nica.

En el futurismo como una opcin por el hombre sencillo, por la produccin de la cultura de
masas, el credo de que todo nos pertenece en un Estado parcializado del que no soy parte, en un
pais al que amo y que me niega lo que me corresponde y en una universidad donde me siento
perseguidoy cohartado para expresar lo que siento, es lamentable que la misma reproduccin de
un Estado en la que solo me queda obedecer y callar lo viva de manera directa en la carrera de
teatro en la que debera tener la libertad que tengo en esta materia de Historia del Arte en la que
hay un universo de formas y propuestas y manifestaciones para alucinar y crear

Abordo el futurismo de la mano de el Guarnica y del Gloria-Crtico de Picasso algo as entre el

escndalo y la vergenza, entre la lucha y la sensura, entre evidenciar un grito de protesta y la
mirada desesperada de querer volar ms alla de los limites y las cadenas que me inquietan.

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Iniciamos juntos el proyecto?

Yo soy el nio de pantalon negro casi al borde mirando lejos

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