La violencia en la ficcin.

Novelas de posguerra y los lmites de lo

narrable.

Dr. Claudio Maz

CONICET-UNCuyo

Cuando Rodolfo Walsh escribi Operacin masacre (1957) abri uno de los
captulos de la historia cultural contempornea que solamente exploraba la
poltica, la sociologa o la antropologa filosfica. Walsh con su relato de los
fusilamientos de Jos Len Surez (Provincia de Buenos Aires) durante la
dictadura de Aramburu- Rojas (1955) le dio voces a los fusilados de
entonces, un producto de su investigacin periodstica. La historia de la
espiralada violencia que a partir de esos aos se cierne sobre Amrica
Latina es un relato largamente contado, sin embargo, como relato vale la
pena descifrar sus estrategias, horizontes, reglas que combinan la historia,
la memoria y la experiencia individual. Las etapas van de la ms
representativa heroicidad a la abierta ruptura con el carcter
representativo-simblico del testimonio reforzando una tendencia hacia la
individualizacin y a la particularizacin de la experiencia histrica (Aguirre
Aragn, 2004). El abanico de posibilidades narrativas de la lucha armada en
Amrica Latina ha sido tan amplio as como tambin estudiado en sus
diferentes partes. Con todo, es nuestro propsito ceirnos a lo que ha dado
en llamarse la novelstica de posguerra centroamericana (el fenmeno
blico va desde la dcada de 1940 hasta 1997 en Guatemala, Nicaragua y
El Salvador). Las novelas que consideramos son: El cojo bueno (Rodrigo Rey
Rosa, 1996), El asco (Horacio Castellanos Moya, 1997) Adis muchachos
(Sergio Ramrez, 2007).

Por estos das algunos diarios de tirada nacional han recordado los cincuenta aos de los

bombardeos a Plaza de Mayo, ocurrido precisamente el 16 de junio de 1955. Como se

sabe, Pern gobernaba por entonces la Argentina y el bombardeo, que tuvo como

responsable a la Marina, fue el primer intento serio de derrocarlo. El saldo del atentado

fue de centenares de muertos. Entre los jvenes oficiales que actuaron se destac el ex

miembro de la junta militar de 1976, Emilio Masera. Al margen de los fines perseguidos

por quienes han hecho un recordatorio periodstico, cul podra ser, en nuestros das, el

inters de rememorar el hecho? para obtener una leccin del pasado, a la manera del

dicterio ciceroniano, la historia maestra de vida? para demostrar alguna posicin

ideolgica del presente? o, por el contrario, porque los ms profundos conflictos

argentinos no han cesado como no poda ser de otro modo- y por lo tanto una mirada al

pasado podra mejorar las interpretaciones del presente? En cualquier caso, la respuesta

no puede ser unvoca ni definitiva. Sin embargo, la ocasin es buena para pensar en el

fondo residual de violencia que se ha sobreimpreso en la accin poltica argentina

mucho ms all de los momentos finales del peronismo en los aos cincuenta o los

setenta, aquellos aos de plomo.

Si nos sumamos a la memoria es con el propsito de descubrir un hilo de coherencia

explicativo -no un sentido ni un fin- de nuestra historia poltica, por un lado. Por otro, la

violencia fuera de su contexto termina formando parte de una interpretacin

reduccionista, esto es, tan slo la inmediatez de las circunstancias la explicara. Figuras

como las de la tirana y otras similares sirvieron de base argumentativa a los golpistas

de 1955 durante el peronismo, o el caos econmico y la disolucin nacional en el caso

de la dictadura de 1976. Para mayor abundamiento, digamos que los bombardeos a

Plaza de Mayo constituyen uno de los ms claros antecedentes de los hechos violentos

posteriores. Pero no se agota ah. Viene de ms lejos, del fondo mismo del proceso de

independencia, si se quiere, que naci de un hecho de armas.

Rodolfo Walsh, en un reportaje que Ricardo Piglia le hiciera en 1970, conjeturaba

acerca del futuro del arte. Estaba convencido de que si cambiaba la sociedad

seguramente se alteraran las formas y la concepcin artsticas. El escritor argentino

teorizaba sobre una concepcin esttica que l mismo haba llevado a cabo en una obra

singular como Operacin Masacre (1957), mucho antes de que otros grandes escritores

contemporneos lo hicieran. Operacin Masacre se anticipa a la produccin de Truman

Capote, Norman Mailer y una corriente literaria norteamericana llamada no-fiction.

La propuesta de Walsh no es tan slo anticipatoria, sino que marca tambin una

diferencia sustancial en los fines reservados al arte. Walsh desconfiaba de la novela

como un medio de denuncia, puesto que tema que el hecho en s denunciado, de

naturaleza poltica, fuera sacralizado en arte y convertido as en inofensivo, en algo que

no perturbara a nadie. En ltima instancia, el argentino no confiaba ya en la fuerza ni en

la potencia persuasiva que posee lo bello.

Con todo, Walsh no haca ms que plantear el eterno problema del arte, el artista y su

relacin con la contemporaneidad. El arte como una actividad con un fin en s mismo es

una nocin que ha sancionado la tradicin filosfica kantiana. Segn la misma, el arte

no debe ni debera ser didctico, poltico, comprometido, propagandstico o moral. Ni

tampoco juzgado con otros criterios que no fueran los estticos. Esta concepcin

sustrajo al arte de la esfera pblica, por lo tanto lo sustrajo de la relacin con el poder,

desactivando as toda su potencia crtica. Sin embargo, pese a todo, en periodos de crisis

se altera la nocin de lo artstico y de lo esttico o adquieren otras funciones, merced a

las transformaciones en la esfera pblica. Puede establecerse, entonces, con exactitud

lo que diferencia al arte de la propaganda? Durante el siglo XIX, en Amrica Latina

existe un verdadero arte del panfleto, la arenga, la declaracin de principios, que en su

momento no fueron sino propaganda en favor de una causa: la de los criollos durante las

guerras de la independencia o la de algn bando en tiempos de las guerras civiles. Sin

olvidar la obra de circunstancia de Jos Mart en su lucha revolucionaria por la

liberacin cubana. Pero lo que ms nos interesa de los presagios de Walsh es la

validacin de otra idea del arte: (en un futuro) es posible que lo que realmente se

aprecie en cuanto al arte sea la elaboracin del testimonio o el documento,

evidentemente en el montaje, la compaginacin, la seleccin, en el trabajo de

investigacin se abren inmensas posibilidades artsticas.