N8_ FORMA Y CONSTRUCCIN EN ARQUITECTURA PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA
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LA ESTRUCTURA ORGNICA EN LOS RASCACIELOS DE FRANK 1. Dankmar Adler & Louis Sullivan,
Proyecto, Progreso, Arquitectura. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 / 26092012 recepcinaceptacin 12032013. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2013.i8.07
Wainwright Building, Saint Louis, 1890.
LLOYD WRIGHT Fotografa de la construccin.
THE ORGANIC STRUCTURE IN THE SKYSCRAPERS OF FRANK LLOYD WRIGHT
Alfonso Daz Segura; Ricardo Mer de la Maza; Bartolom Serra Soriano
LL
a modernidad tuvo uno de sus principios en la
posibilidad de separar los diferentes sistemas
que integran el hecho arquitectnico. Una de
las consecuencias de la desintegracin de la unicidad de
los sistemas portante, compositivo, volumtricoformal y
espacial fue la posibilidad de modificar la relacin entre
interior y exterior en los edificios. A partir de ese momento
esta aspiracin pas a convertirse, consciente o incons-
cientemente, en un tema recurrente para la arquitectura
moderna. Esta disolucin del lmite del espacio ha recibi-
do numerosos nombres en funcin de cuales fuesen los
RESUMEN La estructura de la modernidad, en general, est al servicio de una nueva concepcin espacial fluida y continua, con- sistemas o los mecanismos empleados para tratar de al-
densada en torno al concepto de planta libre. Sin embargo, la riqueza y complejidad de articulacin que adquieren las plantas,
no se observa en la seccin de los edificios, especialmente si se trata de rascacielos. El principio de crecimiento por superposicin canzarla; as pues se ha hablado de la ruptura de la caja,
de plantas iguales y el carcter utilitario de la estructura en esta tipologa, anularon su carcter iconogrfico y su integracin es- de la prdida de la esquina, de la prolongacin del plano
pacial. Frank Lloyd Wright, de modo natural, desarrolla una estructura para sus escasos rascacielos que integra espacio y forma, horizontal y vertical, o de las paredes transparentes.
superando as tanto la simplificacin funcional de la Escuela de Chicago, como el valor iconogrfico de las experiencias europeas.
PALABRAS CLAVE Frank Lloyd Wright; rascacielos; conexin espacial; estructura orgnica; columna hueca; hormign Estructura, forma y espacio
SUMMARY In general, the structure of modernity serves a new, fluid and continuous, spatial conception, condensed around
El espacio queda definido por sus lmites, y la arquitec-
the free floor concept. However, the wealth and complexity of articulation that these floors acquire are not seen in the section of tura, entre otras muchas cosas, se encarga de construir
the buildings, especially in the case of skyscrapers. The principle of growth by superimposition of equal floors and the utilitarian nuevos lmites para transformar la naturaleza y acotar el
character of the structure in this type of building, nullify the iconographic character of the structure and its spatial integration. Frank espacio del hombre. De esta forma, se establece una re-
Lloyd Wright develops a structure for his few skyscrapers that integrates space and form in a natural way, thus surpassing both the lacin entre lo que queda a cada lado de esos lmites
functional simplification of the Chicago School, and the iconographic value of the European experiences.
KEY WORDS Frank Lloyd Wright; skyscrapers; spatial connection; organic structure; hollow column; concrete
definidos, y aparece la dualidad entre exterior e interior.
Hasta principios del siglo XIX los arquitectos se ocupa-
Persona de contacto / Corresponding author: alfonsodiaz@uch.ceu.es. Facultad de Arquitectura. Escuela Superior de Enseanzas ban del lmite del espacio como algo slido, concreto y
Tcnicas Universidad CEU-Cardenal Herrera preciso en su materialidad. El hecho de que esos lmites
A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de (...) Wright. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2013.i8.07
fueran al tiempo portadores de la forma, y soportadores
de la misma, estableca un criterio bsico en la esencia
otorgada al lmite como algo msico, excluyente y con
entidad propia. Definir los elementos de la arquitectura
era definir por sistema qu quedaba fuera y qu dentro,
era concretar el espacio interior y la forma exterior. Ambos
eran coincidentes o cuando no lo eran, la construccin
del lmite era la encargada de generar esas diferencias.
Pero la separacin de los sistemas constitutivos de
la arquitectura no es en ningn caso una invencin de la
modernidad, ya que esta separacin existe casi desde
los inicios de la arquitectura. El hecho concreto que se
produce es el reconocimiento de la existencia de esa
independencia de sistemas y, sobre todo, de las dife-
rentes reglas que se pueden aplicar a cada uno de ellos
casi como compartimentos estancos que slo tienen que
respetarse los unos a los otros a la hora de integrarse
en un nico objeto arquitectnico.
No obstante, va a ser la tensin existente entre ambas
la que acabe por condensar la conciencia de la efectivi-
dad de los sistemas arquitectnicos como algo ms all
de la mera distincin de la tcnica que da soporte a unos
u otros, partiendo adems de la primaca e importancia
del orden estructural de la arquitectura, pero desvinculn-
dolo del peso de la concrecin de la forma y el espacio
arquitectnico, al menos inicialmente (figura 1).
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2. Bernard Bijvoet & Johannes Duiker, Chi-

cago Tribune Contest, Chicago, 1922. Pers-
pectiva.

Por ello, ante la cuestin de relacionar la forma y la relacionadas entre s, su idea sobre la estructura per- presencia de una red de pilares reducidos a la mnima
construccin, la primera reflexin que nos planteamos manece constante en toda su produccin. En efecto, si- expresin y que en nada lo caracterizaban.
para acotar el tema de investigacin es qu vamos a guiendo los estudios existentes, podemos establecer una El arquitecto de Wisconsin, emigrado a Chicago a los
entender por construccin en el presente artculo. Ob- primera etapa que se corresponder con la ruptura de la veinte aos, haba iniciado su formacin en el enclave de
viamente la parte material de la arquitectura est regida caja en la pradera suburbana de Chicago1, y una poste- mayor frenes edificatorio de los Estados Unidos, donde
por la construccin, pero es un trmino muy amplio que rior de triunfo de la diagonal, que como explica Neil Le- se aplicaban los ltimos avances tecnolgicos en cons-
conviene perfilar. La forma de los edificios viene condicio- vine, no es sino consecuencia del desarrollo natural de la truccin (como los esqueletos de acero o los ascensores).
nada en primer lugar por su estructura, y en segundo tr- anterior2. Sin embargo, la estructura material de sus edifi- Para l la estructura no tena valor iconogrfico, y el des-
mino por la envolvente. En cualquier caso, habitualmente cios respondi siempre a su voluntad de integrar materia linde de las paredes no adquira tintes mticos. Por eso no
es la estructura la que en primer trmino, condicionar y espacio, forma y construccin. Y no es porque no tuvie- se esforzaba en mostrar la sintaxis de su arquitectura, no
la forma del edificio: bien porque use un entramado de ra clara la separacin conceptual y la consiguientes fases estaba desarrollando un nuevo lenguaje. Lo que estaba
barras que fije las proporciones y el lenguaje, bien porque de ejecucin de estructura y cerramiento, sino porque no alumbrando era un nuevo sistema espacial que participa-
se usen tipologas estructurales ms complejas como pretenda elaborar ninguna teora artstica sobre ello, sino ba de la existencia articulada de todos estos componen-
cscaras, cerchas, o mallas espaciales. E incluso cuando sencillamente ponerlo en prctica. Segn Colin Rowe, tes, un espacio continuo, que posteriormente se calificar
es el cerramiento quien otorga la forma final, existe una Wright estaba familiarizado con la estructura de esquele- como orgnico4. As que paredes, techos, suelos, pilares
dependencia respecto a las bandejas de los forjados, la to en acero desde sus aos de formacin, como conse- y vigas, iluminacin, texturas, e incluso decoracin, todo
posicin de los soportes, etc. cuencia de su trabajo con Adler y Sullivan y su contacto ayuda a construir el espacio wrightiano, en el que el sis-
Con ello queremos situar el objeto de nuestro art- diario con las obras del Loop, el downtown comercial de tema estructural aparece a menudo enmascarado por
culo en torno al papel de la estructura como vehculo Chicago. Para Wright la estructura como entidad inde- revestimientos, dado que lo importante no es exhibir una
catalizador de la forma en la arquitectura. En ese sentido pendiente era un dato de partida, una realidad de facto parte de la arquitectura, sino obtener la mejor habitabilidad
hay una tipologa que depende de la estructura con ms que ni cuestionaba ni mitificaba, simplemente estaba ah. y el confort para el usuario. Wright construye el espacio su-
claridad que el resto, y son los rascacielos. Adems de As que por conviccin o de forma instintiva, Wright uti- perponiendo estos elementos, pero no por yuxtaposicin o
ser una tipologa especficamente moderna, encierra un lizar la estructura para crear un espacio integral, cuya sucesivamente, sino por integracin, trenzando el espacio
grado de complejidad mayor cuando se aborda la cues- comprensin no es posible si eliminamos los acabados y como si tejiera una cesta, cosiendo los distintos componen-
tin de qu hacer con el espacio que se genera: apilar los materiales. La postura de Wright se resume en la afir- tes en un objeto con evidentes resonancias semperianas5.
las plantas sin ms, o establecer relaciones entre espa- macin de Rowe: La estructura de Wright crea el espacio Lo orgnico o la Naturaleza no aluden en su obra
cio y estructura ms all de las comentadas entre forma o es creada por l3. Es decir, una postura diametralmente a aspectos exteriores o a imitaciones en la forma o la
y estructura (figura 2). opuesta a la propuesta por la modernidad europea, que imagen, sino a un concepto ms profundo y metafsico
Para Frank Lloyd Wright, quien paradjicamente, ha- consista en disociar estructura y envolvente para, indirec- que lo llevara a rastrear el origen, lo esencial, las rela-
ba sido el principal catalizador de la nueva concepcin tamente, separar aqulla del espacio. Un espacio, que ciones armnicas y las propiedades de la materia. Otro
arquitectnica en las vanguardias europeas, el foco de in- se entenda como entidad abstracta y autnoma, y que concepto que ayud a Wright a fijar sus ideas espacia-
ters no estaba en manifestar tal descomposicin de sis- la nueva arquitectura defina a partir de planos abstrac- les fue lo que el llam Continuity, o lo que es lo mismo,
temas, sino en su recomposicin articulada y coherente. tos. La misin de la estructura era nicamente ayudar a la concepcin del objeto arquitectnico como un todo
As como los impulsos en la composicin de sus mantener los planos horizontales separados entre s para continuo en el cual las partes no puedan considerarse
obras se pueden encuadrar soluciones sucesivas y generar una extensin espacial indeterminada, con la independientes las unas de las otras. Esta nocin to-
mada de Sullivan, su Lieber Meister, estaba basada en
2 el precepto de que la forma sigue a la funcin6 y fue
1. Brooks, Allen: Wright and the Destruction of the Box. En Journal of the Society of Architectural Historians. Marzo, N 38. pp. 714; trad.esp. Wright y la
destruccin de la caja, en Sanz Ezquide, Jos A. (coord.): Frank Lloyd Wright. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1990. pp. 137150.
2. Levine, Neil: Frank Lloyd Wrights Diagonal Planning. En Searing, Helen (ed.): In Search of Architecture: A Tribute to HenryRussell Hitchcock. The Architec- 4. Todos los textos califican su espacio as, aunque fue l mismo quien acu el trmino en Organic Architecture, publicado originalmente en Architects
tural History FoundationMIT Press, 1982, pp. 245277; trad.esp. Frank Lloyd Wright: proyectar en diagonal, en Sanz Esquide, Jos A. (coord.): Frank Lloyd Journal, August 1936. Recogido en Wright, Frank Ll.: Organic Architecture. En On Architecture. Duell, Sloan&Pearce, Inc., 1941 (4 impresin). pp. 177191.
Wright. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1990. pp. 151190. 5. El mismo Wright se refera a s mismo como tejedor. Extrado de McCarter, Robert: Frank Lloyd Wright. London: Phaidon Press Ltd.., 1997, p 162.
3. Rowe, Colin: La estructura de Chicago. En Rowe, Colin: Manierismo y arquitectura moderna y otros escritos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1999, p. 101. 6. Clebre frase de Henry Sullivan Form follows function recogida en sus Kindergarten charts: Ya sea el guila en su vuelo majestuoso o un capullo florecido
Pensemos en la cantidad y calidad de rascacielos con entramado metlico que se construyeron en Chicago en el ltimo tercio del siglo XIX, de la mano de Le en el manzano, ya sea el esforzado caballo de tiro, el cisne retozn, el denso ramaje de un roble, el arroyo que serpentea a sus pies o las fugitivas nubes y,
Baron Jenney, Adler, Root, Sullivan, Richardson, etc. sobre todos ellos, el recorrido celeste del sol, la forma sigue siempre a la funcin: sta es la ley. Si la funcin no cambia, la forma tampoco vara.

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fundamental a la hora de fijar las relaciones entre los
elementos arquitectnicos para que expresasen de la
mejor manera posible otro tipo de continuidad, la espa-
cial, entre interior y exterior.
Dicha estrategia (bsqueda de lo orgnico y la con-
tinuidad), aunque con unos efectos ms desconcertan-
tes, es la seguida en el Unity Temple, cuyo interior se nos
presenta como un espacio fluido y articulado sin pistas
acerca de su verdadera naturaleza constructiva. Para
Wright el hormign nunca fue un material noble ni atrac-
tivo7, pero puestos a usarlo, haba que ser coherente.
Dado que el hormign es un material fluido y construye
un conjunto monoltico y sin discontinuidades, el espacio
resultante de usar este material deba transmitir esas mis-
mas propiedades:
La arquitectura clsica era la fijacin de los ele-
mentos. Enteramente. Ahora, por qu no dejar que las
7. Pastel de barro lo llamaba. Vase la cita de 1929 en Architectural Record en Frampton, Kenneth: op. cit., p. 109.
8. Wright, Frank Lloyd: Autobiography, en Pfeiffer, Bruce Brooks (ed.): Frank Lloyd Wright: Collected Writings, vol. 2. New York, 1992, p. 214.
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3. Frank Lloyd Wright, Unity Temple, Chica-
go, 1909. Interior de la sala de oracin.
4. Frank Lloyd Wright, Luxferm Prism Com-
pany Building, Chicago, 1895. Fachada
principal.
5. Frank Lloyd Wright, San Francisco Call
Building, San Francisco, 1912. Perspectiva.
una informacin relativa a la transmisin de cargas, pero Frank Lloyd Wright, fiel siempre a su idea de una ar-
s a la fluida articulacin estructural del edificio. quitectura orgnica, plante los edificios en altura segn
La misma bsqueda de continuidad en la percepcin una ley de crecimiento y relacin estructural ms co-
del espacio, y de coherencia entre material y forma, regir herente, al menos en teora. En sus viviendas y dems
sus propuestas para edificios de crecimiento vertical, que edificios de desarrollo horizontal, Wright trabaj con una
se desarrollarn orgnicamente siguiendo los dictados estructura modular derivada del balloon frame america-
de su propia naturaleza (figura 3). no, que le permita disolver el lmite del edificio y pro-
longar la lnea horizontal para integrarse en el entorno.
La estructura orgnica de los edificios en Ahora bien, cuando se deba enfrentar a un proyecto en
altura altura, cambiar no slo el sistema estructural, sino su
Desgraciadamente el arquitecto americano no se prodig relacin con el espacio que genera y evitar ante todo
en ejemplos en altura, si bien los pocos que desarroll y el montono amontonamiento de plantas, superando as
los menos que construy, siguen siendo demostrativos las recomendaciones vertidas por Louis Sullivan para el
de su capacidad creadora y de su permanente bsqueda diseo de rascacielos:
de la integracin orgnica con la naturaleza. [], un nmero indefinido de plantas de oficinas dis-
Lo cierto es que slo lleg a construir dos edificios puestas unas sobre otras, idnticas entre s, con oficinas
que puedan considerarse altos, que son la torre de ofi- tambin iguales a todas las dems cada una de estas
cinas para la Johnson Wax Company en Racine (1944), oficinas se asemejar a la celda de una colmena: un mero
y la Harold Price Tower en Oklahoma (1952). El resto, al compartimento y nada ms11.
menos nueve edificios de viviendas u oficinas, quedaron En vez de este sistema de apilamiento de prticos de
sobre el papel9, constituyendo una de las pocas frustra- acero, Wright apostar por las posibilidades arquitectni-
5 ciones profesionales que le quedaron a Wright, junto a la cas del hormign armado, a partir de un ncleo portante
ausencia de encargos del Gobierno Federal y de la Admi- continuo del que pendan las bandejas de cada planta,
paredes, techos, suelos, lleguen a ser vistas como partes nistracin Estatal de Wisconsin10. como un organismo que creciera desde la tierra.
componentes de las dems, sus superficies fluyendo en Estos proyectos aparecen diseminados a lo largo En los dos primeros proyectos no ejecutados, el Luxfer
las otras para tener continuidad en el conjunto, eliminando de la extensa carrera de Wright, por lo que no es po- Prism Building de 1895 y el San Francisco Call Building
todos los rasgos construidos [...]8. sible establecer un perodo concreto, como se ha he- de 1912, un concepto estructural an por madurar, da
El interior del recinto religioso, como si se le die- cho con las Casas de la Pradera o las Usonian. Pero como resultado una tipologa menos clara que las pos-
ra la vuelta al pesado exterior articulado por los pla- s es viable establecer una lnea comn respecto al teriores propuestas, si bien Frampton los ha agrupado
nos de ladrillo y los espesores abultados de los aleros, concepto estructural que subyace en ellos, y que con- todos bajo la idea de una estructura interna de hormign
destaca por su liviandad y la capacidad de unir en un siste en la disposicin de un ncleo rgido vertical del armado, envuelta por un courtainwall que se mueve
gesto continuo los elementos portantes y los pesantes, que cuelgan las distintas plantas. Un planteamiento con soltura entre su formalizacin en vidrio o ladrillo12.
los pilares y los techos. A esta cualidad del moldeado orgnico en el que el centro del edificio est ocupado En nuestra opinin, esta clasificacin es inexacta porque
con hormign se le sumaba el enlistonado que recorre por la estructura vertical y agrupa en su interior, o en olvida el concepto estructural que subyace y la distinta
los sofitos, antepechos y pilares, que potencia la sen- torno a s, los espacios secundarios de instalaciones relacin establecida entre ncleo portante, espacio gene-
sacin de estar ante superficies continuas ingrvidas. y comunicaciones. rado y envolvente dispuesta (figuras 4 y 5).
Como las tiras de madera giran sobre las esquinas en
horizontal y en vertical sin responder a ninguna lgica
9. El Luxfer Prism Company Building en Chicago (1895), el San Francisco Call Building (1912), el Commercial building in concrete en Los Angeles (1923), el
constructiva, y con la nica intencin de componer mar- National Life Insurance en Chicago (1924), la Saint MarksintheBouwerie Tower en Nueva York (1929), el Group Apartment Towers en Chicago (1930), la
cos que dividan superficies por colores, no se traslada propuesta de torre para la Feria Century of Progress en Chicago (1931), el Roger Lacy Hotel en Dallas (1946), y la torre de oficinas Mile High en Chicago (1956).
10. Manson, Grant: Frank Lloyd Wright and the tall building. En AA.VV.: Four great makers of Modern Architecture. Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe,
Wright. New York: School of Architecture of Columbia University, 1961. p. 38.
11. Sullivan, Louis Henry: TheTall Office Building Artistically Considered. En Lippincots Magazine, vol. 57, 1896. pp. 403409.
12. Frampton, Kenneth: Modernizzazione e mediazione: Frank Lloyd Wright e limpatto della tecnologia. En Riley, Terence e R, Peter: op. cit., p. 98.
A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
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6. Frank Lloyd Wright, Molino de viento Ro-

meo and Juliet, Wisconsin, 1896. Planta e
imagen exterior.
7. Templo Horyuji, Nara, s. VII. Sistema
estructural de ncleo central y bandejas
en voladizo.
8. Frank Lloyd Wright, Nakoma County
Club, Madison, 1924. Perspectiva seccio-
nada de una de las cabaas.

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Para determinar el origen del esquema de tallo vstago.Y aunque obviamente ni el uso ni la escala se relacionar este proyecto con la siguiente cita de M. Hearn La misma idea de columna central de la que cuelga
emergente, todos los estudios se remontan a dos in- asemejan a una torre, las proporciones y el esquema y, por extensin, con la experiencia japonesa: una estructura secundaria es el motor de las siguientes
fluencias bsicas: el pequeo molino de viento Romeo esencial, veremos que s. El santuario ms antiguo de Japn, el sepulcro de propuestas para edificios altos, slo que en vez de emer-
and Juliet de 1896 y la estancia de varios aos en Ja- Pasaran muchos aos hasta que, al volver de la es- Horyuji, cerca de Nara, conservado desde el siglo XVII ger el entramado de madera, lo que descuelga son las
pn, aunque Wright reconoca la influencia de la primera tancia en Japn para construir el Hotel Imperial, Wright y XVIII, debi ser uno de los mejores candidatos para losas de hormign de cada planta.
obra y su concepcin estructural ms abiertamente que se reencontrase con un modelo similar. Sera de nuevo esta experiencia. En la pagoda haba un elemento que En estos primeros aos de retorno a los Estados
la segunda13. La relacin de Wright con Japn parece para un tipo que nada tena que ver con la construccin haba sido copiado conscientemente en China y que Unidos, Wright proyectar dos rascacielos bajo las
comenzar en la visita a la Feria Mundial de Chicago en en altura, pero que repeta el esquema del molino: ncleo poda interesar a Wright, ya que serva para sostener la mismas premisas: la existencia de un ncleo rgido de
1893, en la que se exhiba el templo Ho Ho Den, que le central macizo que hace las veces de soporte, en torno al torre durante los terremotos: un miembro central rgi- hormign armado desde el que proyecta unas bande-
marc profundamente. cual se desarrollan los espacios vacos. Nos referimos al do o pilar central que funcionaba como un mstil15. jas, y la consecuente liberacin del cerramiento, que se
El molino que Wright construy para su familia pre- prototipo de cabaa desarrollada para el Nakoma Coun- (figuras 6, 7 y 8). presenta como una membrana de cristal y cobre con
senta una forma central romboidal que acta como n- try Club en Wisconsin (1924), ubicado en el antiguo asen- En el fondo, lo que hay es un origen comn a este tipo una funcin nicamente envolvente. Nos referimos al
cleo resistente, alrededor del cual se abraza un octgono. tamiento indio Winnebago, que a su vez derivaba de la de instalaciones provisionales, de las cuales la pagoda proyecto del Commercial Building in Glass, Copper
Del ncleo central, la mitad se macizaba con tringulos propuesta para la Colonia de Verano en el Lago Tahoe es la versin sedentaria y noble. Observando la perspec- and Concrete de Los Angeles (1923), que servira de
horizontales de madera que inferan rigidez horizontal, (1922). La influencia directa, como relata Hitchcock, es tiva seccionada para el edificio del Club Takoma, hay ade- base para el posterior National Life Insurance Company
y la otra mitad quedaba hueca para poder ubicar el la arquitectura nmada india14, pero no nos resistimos a ms una evidente familiaridad con la teora de Gottfried Building en Chicago (1924). Pese a que el esquema se
Semper y sus cuatro elementos: la chimenea central que encuentra en un incipiente grado de maduracin si lo
hace las veces de ncleo portante, apoyado sobre el ba- comparamos con la fuerza visual de las secciones de
13. En la exposicin que Wright organiz en el Hotel Sherman de Chicago para presentar el Mile High en 1956, esta torremolino ocupaba un lugar destacado samento; la estructura ligera y orgnica, casi biomrfica, proyectos posteriores, se detecta la voluntad de perfilar
en su produccin de edificios en altura. Respecto al molino de viento, vase Hitchcock, HenryRussell: In the Nature of Materials. 18871941.The Buildings of que se apoya en el poste y se despliega para construir el tipo de la torre segn parmetros intrnsecos. Evita el
Frank Lloyd Wright. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1942, p. 29.
el armazn y el techo; por ltimo, el revestimiento que esquema de cajas apiladas propuesto por Sullivan y ex-
La relacin de Japn con los edificios en altura wrightianos se debe a Hearn, M.F.: A Japanese Inspiration for Frank Lloyd Wrights RigidCore HighRise Struc-
tures, en Journal of the Society of Architectural Historians, L, nm. 1, marzo 1991, p. 70. permite la configuracin del recinto. plota las posibilidades arquitectnicas de los materia-
El primero en sugerir la relacin de la arquitectura oriental con la de Wright fue Jonathan Lipman, quien compar el templo Horyuji en Nara con la torre de
investigacin de la Johnson Wax. En Lipman, Jonathan: Frank Lloyd Wright and the Johnson Wax Buildings. Nueva York: Rizzoli, 1986, pp. 130131.
14. Hitchcock, HenryRussell: op. cit., p. 78. 15. Hearn, M.F.: op. cit., p. 70.

A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de (...) Wright. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
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les que utiliza, entendiendo sus caractersticas propias
(figuras 9 y 10).
El proyecto para la Saint MarksintheBouwerie
Tower (1929), cuya agrupacin a partir de una esquina
dara lugar a los apartamentos de Chicago (1930), pre-
senta un ncleo rgido que acoge los elementos estructu-
rales verticales y los ncleos de comunicacin. Parte de
la cruz central que configuran los soportes estructurales
que se van horadando para acoplar chimeneas o ascen-
sores y responder as a la malla subyacente. Sobre esta
retcula de tringulos equilteros, es capaz de proyectar
dos plantas cuadradas, giradas, y articularlas entre s
a travs de los vaciados verticales sin perder el control
geomtrico. Esta relacin vertical de espacios trascien-
de el simple apilamiento de plantas y demuestra una vez
ms que Wright no conceba, al contrario que su maestro
Sullivan, la estructura y el espacio como entidades inde-
pendientes. Aunque Wright haba trabajado con la retcu-
la cartesiana en el esqueleto de acero del Luxfer Prism
Company Building, no le satisfaca la idea de acumular
alturas indiferenciadamente, y prosigui su bsqueda de
una solucin integradora. Es ms, como apunta Robert
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9. Frank Lloyd Wright, CommercialBuilding,
Los Angeles, 1923. Seccin.
10.Frank Lloyd Wright, National Life Insu-
rance Company Building, Chicago, 1924.
Planta, acceso, seccin y detalle de alzado.
11. Frank Lloyd Wright, 1933. Century of
Progress World Fair, Chicago, 1931. Alzado.
11
McCarter, ya en el edificio Larkin haba intentado romper que ahonda en los mismos temas ya expuestos. En esta diferente longitud de vuelo. Adems ahora define un
la rgida segregacin de espacios y puestos de trabajo ocasin, la espina central cobra un mayor protagonismo elemento que en el proyecto de la Saint Mark no que-
que se deduca de los rascacielos de Sullivan, abriendo dado que se refuerza la imagen de volmenes colga- daba claro: el empotramiento en el terreno. En aquella
el gran vaco central que comunicaba todas las alturas y dos a partir de l, apoyada en un lenguaje que anticipa- primera propuesta Wright corta la seccin y nicamen-
relacionaba visuales, espacios y personas. r propuestas muy posteriores de otros arquitectos. La te se intuye un pilotaje que contina el vstago central
La seccin muestra cmo el fundamento estructural intencin de Wright era ofrecer al mundo la arquitectura y se hunde sin fin en el terreno. Es evidente que esta
es sencillo y potente, con el tallo empotrado en el sue- propia del avance tecnolgico de los Estados Unidos, sin solucin entra en crisis conforme se aumenta la altura,
lo, del que cuelgan, a modo de ramas, los forjados de ataduras acadmicas ni revisionistas del pasado europeo porque hace inviable compensar el momento de empo-
seccin variable para responder con eficacia a los esfuer- (figura 11). tramiento de la base exclusivamente por el rozamiento
zos generados. Los pilares, o mejor dicho, el nico pilar El proyecto de la Saint Marks Tower, lo encontra- del fuste en profundidad. Como no la construy, era
existente, quedaba as oculto tanto en el interior como mos adaptado ms de veinte aos despus en la Ha- un poco indiferente. Pero ahora que s lo hace en la
en el exterior. Al interior, mediante su integracin con las rold Price Tower de Oklahoma (1952). En esta ocasin de Oklahoma, la solucin tiene ms sentido: extender
medianeras entre viviendas y con las zonas comunes; el programa era mixto y contena tanto viviendas como unas plataformas en horizontal, reflejo de las bandejas
al exterior, en virtud de los grandes vuelos de las bandejas. oficinas, que se disponan segn un giro en planta que en mnsula superiores, para estabilizar el conjunto16.
Unas bandejas, finalmente envueltas por una combina- permita distinguir cada uno de los programas. La sec- La solucin, adems de estructuralmente lgica, res-
cin de muros cortina de cobre y cristal que, a modo de cin responde a esta asimetra con un ncleo espigado ponda a las leyes de la naturaleza, al transcribir lite-
gigantescas cortinas, caan desde el remate del edificio. del que cuelgan a un lado las mnsulas de las oficinas, ralmente el sistema de races de los grandes rboles.
En 1931 Wright propone hasta tres modelos distintos y al otro las correspondientes a los apartamentos, con De nuevo aparece la clave orgnica en la arquitectura
para alojar la Feria Mundial del Progreso que se iba a ce-
lebrar en Chicago en 1933. Junto a la propuesta de pabe-
llones flotando sobre el lago Michigan y la de una gigan- 16. De hecho ya lo haba hecho as en la torre de laboratorios de la Johnson Wax, unos ocho aos antes. Wright usaba habitualmente la metfora de un cama-
tesca estructura tensada, hay de nuevo un rascacielos rero que sujeta una bandeja con los dedos extendidos.
A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2013.i8.07
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12. Frank Lloyd Wright, Saint Marks Tower, 1929.

Nueva York. Seccin transversal.
13. Frank Lloyd Wright, Johnson Wax Co. Tower,
1944, Racine. Seccin transversal.
14. Frank Lloyd Wright, Harold Price Tower, 1952,
Oklahoma. Seccin transversal.
15. Frank Lloyd Wright, Johnson Wax Lab, Raci-
ne,1944. Ejecucin del cerramiento.

15

de Wright, esta vez vinculada al concepto estructural
(figuras 12, 13 y 14).
Otro aspecto notable aunque no evidente, es la dife-
rente concepcin del cerramiento en ambas torres. En la
de Nueva York, plantea un muro cortina que se interrum-
pe por los balcones y los ncleos hmedos de cocina y
baos de cada vivienda. En la torre de Oklahoma renun-
cia a la claridad de la envolvente continua y la sustituye
por una ms trabada con el programa que envuelve, de
modo que, trabajando con los mismos materiales para
toda la torre (paneles de cobre y de estuco), su disposi-
cin dibuja alzados muy diferentes. Pese a que el cuida-
do diseo estructural, con forjados en voladizo que re-
ducen su seccin hasta los casi 8 cm, hubiera permitido
disponer un muro cortina indiferente a lo que ocurra tras
de s, Wright opta por trasladar al cerramiento la variedad
de situaciones que aloja la torre, tanto espaciales como
funcionales.
Esta metfora de la naturaleza, tantas veces asocia-
da al maestro americano, haba reaparecido unos aos
antes en la propuesta para la torre de los Laboratorios
de la Johnson Wax Company en Racine (1944), en la que
sigue la tipologa estructural ya explicada, con el ncleo
central y los forjados en vuelo. Incluso se repite en el moti-
vo relativo a las dobles alturas y las plantas alternas, aun-
que en este caso las plantas no giran, manteniendo una
estabilidad absoluta, tan solo matizada por el biselado de
las esquinas del volumen.
Wright desarrollar un concepto de columna hueca
que se asociar a la construccin orgnica de edificios
en los que vigas y pilares formaban una unidad continua,
referencia a aquella mxima de dejar crecer los edificios
como un rbol, aunque no a imitacin del rbol17. La
seccin de la torre de investigacin de los Laboratorios
Johnson Wax, por el contrario, refleja una transposicin
bastante literal de esa imagen, como un tronco de rbol
que hundiera sus races en profundidad y hacia los lados
para obtener mayor inercia frente a esfuerzos horizonta-
les, como los provocados por un cicln18. Adicionalmen-
te, la metfora se refuerza con la existencia de ese n-
cleo central que alimenta todos los niveles en voladizo
con calefaccin, electricidad, gas, agua, etc., como si de
la savia de un vegetal se tratara. Una arquitectura que
integraba de forma natural el uso con la construccin y
la imagen, con la firme voluntad de evitar edificios como
las cajas de ascendencia miesiana que tanto irritaban a
Wright (figura 15).
La destreza de Wright para enfatizar la fuerza es-
tructural de sus edificios en altura, era combinada con
la importancia que le reconoca a su implantacin en el
entorno. Wright abogaba por la construccin de sus ras-
cacielos alejados de otros edificios para poder mostrar la

17. Wright, Frank Ll.: Autobiografa 19671944. Madrid: El Croquis Editorial, 1998, p. 184. (Original An Autobiography, FLWF, 1932). En el caso de Wright, la
12 13 14 solucin estructural vertical configura un racimo de soportes o pantallas cerradas en cuyo interior se alojan las instalaciones del edificio: desde los ncleos de
comunicacin a los sistemas de ventilacin, saneamiento o electrificacin. Una evolucin fundamental del esponjamiento de los soportes es la de Louis Kahn
y sus columnas huecas, en las que ya no slo pasan mecanismos, sino que se provee un espacio para uso humano.
18. Wright, Frank Ll.: Sky City Plan No Idle Dream, Says Wright, En Chicago Tribune, 17 octubre 1956, p. C8.

A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de (...) Wright. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
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grandeza de su altura. De hecho en Chicago, l mismo
lleg a poner en cuestin la excepcionalidad de un rasca-
cielos respecto del resto de edificios como consecuencia
de su congestionada disposicin19. La investigacin de
Wright sobre la representacin de la naturaleza de tales
organismos arquitectnicos a travs de su constante es-
quema de tronco y voladizos, unida a su inquietud por la
bsqueda de los lmites de la construccin en altura, le
llevarn a realizar las ltimas propuestas para rascacie-
los, el Roger Lacy Hotel en Dallas (1946) y la utpica Mile
High Tower en Chicago (1956). En esta ltima, su altura
y esbeltez invalidara el esquema estructural de ncleos y
pantallas empotrados en el suelo como voladizos, por lo
que incorpora el sistema de cables atirantados que haba
probado en la propuesta para puentes de Pittsburgh de
1947, ganando as en ligereza sin perder estabilidad.
Conclusiones
La concienzuda y constante bsqueda de un objeto uni-
tario lleva a Wright a la integracin de forma, construc-
cin y espacio. El convencimiento de que la Naturaleza
es el origen de todas las cosas le impele a desarrollar
un mtodo de proyecto orgnico que permita una mejor
relacin del entorno con las leyes internas de generacin
de la forma. En sus Prairie Houses o en las Usonian haba
utilizado un sistema estructural que le permita crecer en
horizontal e integrarse mejor en el paisaje, evitando los
acentos y haciendo surgir su arquitectura de la tierra, no
depositndola en ella. Tal y como le coment a Sigfried
Giedion en una visita a Taliesin:[...] nunca construyo ca-
sas en lo alto de una colina. Las construyo alrededor de
ella, como una ceja20. A su vez, en los edificios altos pro-
pone un esquema de crecimiento con una clara vocacin Bibliografa
de determinar la forma y las conexiones verticales. Es Brooks, Allen: Wright and the Destruction of the Box. En Journal of the Society of Architectural Historians. N 38. Marzo 1979.
como si la relacin fluida con el exterior de la arquitectura Buitenhuis, Peter: Aesthetics of the Skycraper: The views of Sullivan, James and Wright. En American Quarterly Vol. 9. N 3. Autumn, 1957 (http://
domstica virase 90 para explorar las posibilidades de dx.doi.org/10.2307/2710531).
continuidad vertical, acompaando el desarrollo natural Giedion, Sigfried: Espacio, tiempo y arquitectura. Barcelona: Editorial Revert S.A., 2009 (edicin definitiva).
del edificio. Con la leccin aprendida en las casas cali- Hearn, M.F.: A Japanese Inspiration for Frank Lloyd Wrights Rigid-Core High-Rise Structures. En Journal of the Society of Architectural Historians,
fornianas sobre el uso del material, Wright se reconcilia N 1, marzo 1991.
con el hormign armado y lo utiliza en sus rascacielos Hitchcock, Henry-Russell: In the Nature of Materials. 1887-1941. The Buildings of Frank Lloyd Wright. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1942
porque se adapta mejor al diseo de un sistema continuo (PMCid:2601153).
y orgnico con bandejas en voladizo21. Hoffmann, Donald: Frank Lloyd Wright, Louis Sullivan and the Skyscraper. New York: Dover Publications Inc., 1998.
La grandeza de la propuesta de Wright radica en la Levine, Neil: Frank Lloyd Wrights Diagonal Planning. En Searing, Helen (ed.): In Search of Architecture: A Tribute to Henry-Russell Hitchcock. The
profundidad de su planteamiento. Su maestro Sullivan se Architectural History Foundation - MIT Press, 1982.
haba limitado a extender en altura el sistema de prti- Lipman, Jonathan: Frank Lloyd Wright and the Johnson Wax Buildings. Nueva York: Rizzoli, 1986.
cos unidireccionales, y haba recubierto esos esqueletos Manson, Grant: Frank Lloyd Wright and the tall building. En AA.VV.: Four great makers of Modern Architecture. Gropius, Le Corbusier, Mies van der
gigantescos con cortinas colgantes ricamente bordadas. Rohe, Wright. New York: School of Architecture of Columbia University, 1961.
El mito semperiano se vea as reflejado en la obra de Su- McCarter, Robert: Frank Lloyd Wright. London: PhaidonPress Ltd., 1997 (PMCid:178667).
llivan a travs de ornamentaciones vegetales con escasa Pfeiffer, Bruce Brooks: Treasures of Taliesin. Seventy-Seven Unbuilt Designs. San Francisco: Pomegranate Communications Inc., 1985.
afeccin espacial. Wright interpreta la metfora naturalis- Pfeiffer, Bruce Brooks (ed.): Frank Lloyd Wright: Collected Writings, vol. 2. New York, 1992.
ta para superar la concepcin de un espacio que ya no Rowe, Colin: La estructura de Chicago. En Rowe, Colin: Manierismo y arquitectura moderna y otros escritos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1999.
se genera por el crecimiento abigarrado de la estructura Sanz Esquide, Jos A. (coord.): Frank Lloyd Wright. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1990.
de barras y la compartimentacin espacial derivada de la Sullivan, Louis Henry: The Tall Office Building Artistically Considered. En Lippincots Magazine, vol. 57, 1896.
acumulacin de losas. El de Wright, por el contrario, es un Wright, Frank Ll.: Autobiografa 1967-1944. Madrid: El Croquis Editorial, 1998.
espacio dependiente de la estructura, articulado con ella. Wright, Frank Ll.: Sky City Plan No Idle Dream, Says Wright. En Chicago Tribune. Octubre 1956.
Si para la arquitectura domstica haba roto las conven-
ciones del balloon frame y los muros, cuando se enfrenta
al edificio en altura no traslada el sistema estructural pro-
pio de otros tipos y lo cambia de escala. Reflexiona sobre
la forma de crecimiento del edificio, sus necesidades es-
paciales, su volumen, y cmo construirlo del modo ms
coherente posible.
En definitiva: forma, espacio y estructura se entrelazan
como un organismo unitario, completo e integrado.

19. Buitenhuis, Peter: Aesthetics of the Skycraper: The views of Sullivan, James and Wright, En American Quarterly Vol. 9, No. 3 (Autumn, 1957), p. 322.
20. Giedion, Sigfried: Espacio, tiempo y arquitectura. Barcelona: Editorial Revert S.A., 2009 (edicin definitiva), p. 415.
21. Los bloques de las casas californianas estaban modulados en 16x16 pulgadas (40x40 cm), que no correspondan con ninguna dimensin preestablecida.
La arquitectura del bloque textil haba surgido, entre otros motivos, para aprovechar las propiedades modulares de los bloques de hormign. Wright despre-
ciaba el hormign por su naturaleza compuesta, impresin confirmada cuando en 1928 escribe en Architectural Record: Aesthetically concrete has neither
song nor any story. Nor is it easy to see in this conglomerate, in this mud pie, a high aesthetic property, because in itself it is amalgam, aggregate compound.
And cement, the bending medium, is character less in itself. The net result is usually an artificial stone at best, or a petrified sand heap at worst. De modo que
el bloque textil intentar aprovechar la facilidad de montaje por piezas de la fbrica armada, solventando la falta de carcter de las superficies de hormign
armado mediante sus acabados en relieve. Sin embargo, como es sabido el sistema no lleg a prosperar ms all de las cuatro casas californianas debido al
alto coste de ejecucin no previsto y a la oposicin de la industria de la construccin, anclada en sistemas tradicionales.
Alfonso Daz Segura (Valencia, 1976). Doctor Arquitecto. Subdirector de Arquitectura. Profesor de Proyectos. Dpto. Expresin Gr-
fica, Proyectos y Urbanismo. Facultad de Arquitectura Escuela Superior de Enseanzas Tcnicas Universidad CEU-Cardenal Herrera.
Ricardo Mer de la Maza (Valencia, 1974). Doctor Arquitecto. Director del IDIT. Profesor de Proyectos. Dpto. Expresin Grfica,
Proyectos y Urbanismo. Facultad de Arquitectura Escuela Superior de Enseanzas Tcnicas Universidad CEU-Cardenal Herrera.
Bartolom Serra Soriano (Valencia, 1982) Arquitecto. Profesor de Construcciones Arquitectnicas. Dpto. Edificacin y Produc-
cin Industrial. Facultad de Arquitectura Escuela Superior de Enseanzas Tcnicas Universidad CEU-Cardenal Herrera.

A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de (...) Wright. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616 A. DAZ; R. MER; B. SERRA. La estructura orgnica en los rascacielos de Frank Lloyd Wright. N8 Forma y construccin en Arquitectura. Mayo 2013. Universidad de Sevilla. ISSN 21716897 / ISSNe 21731616
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Autor imagen y fuente bibliogrfica de procedencia

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(Lewerentz, Sigurd. Kyrkogrdsfrvaltningen, Malm, Byggnad fr Blmsterfrsljning vid stra Kyrkogrden i Malm, Stadsga nr 199 Rosengrd. Plan, sektion, fasader & situat. plan. Malmo,
2 de diciembre 1968. Malm kyrkogrdsfrvaltning F 1Q:26. [Malm Stadsarkivet]); pgina 135, 6 (Flygtrafik i Bengtsfors AB: Vista area de Rosengrd 1970. Negativo. 13,1 x 18,5 cm,
85976_1157_01. [Lund: Archivo de Kulturen]); pgina 136, 7 (Ingrid Campo-Ruiz), 8 (Lewerentz, Sigurd. Kyrkogrdsfrvaltningen, Malm, Byggnad fr Blmsterfrsljning vid stra Kyrkogrden
i Malm, Stadsga nr 199 Rosengrd. Plan, sektion, fasader & situat. plan. Malmo, 2 de diciembre 1968. Malm kyrkogrdsfrvaltning F 1Q:26. [Malm Stadsarkivet]); pgina 137, 9 (Ingrid
Campo-Ruiz); pgina 138, 10 (Lewerentz, Sigurd. stra Kyrkogrden i Malm, Frsljning av Blmmor, Sektion A-A, D-D Skala 1:20 Detaljer 1:1. Skanr, septiembre, 1968. Malm
kyrkogrdsfrvaltning F 1Q:26. [Malm Stadsarkivet]); pgina 139, 11 (Ingrid Campo-Ruiz); pgina 140, 12 y 13 (Ingrid Campo-Ruiz); pgina 142, 14 (Dibujo 1(arriba): Lewerentz, Sigurd. stra
Kyrkogrden i Malm, Frsljning av Blmmor, Fasad mot sder. Escala 1:20, detalles 1:1. Skanr, 1 de abril, 1969. Malm kyrkogrdsfrvaltning F 1Q:26. [Malm Stadsarkivet]. Dibujo 2(abajo):
Lewerentz, Sigurd. stra Kyrkogrden i Malm, Frsljning av Blmmor. Escala 1:20, detalles 1:1. Skanr, septiembre, 1968. Malm kyrkogrdsfrvaltning F 1Q:26. [Malm Stadsarkivet]), 15
(Ingrid Campo-Ruiz); pgina 144, 16 (Blomsteraffren [Kyrkogrdsfrvaltningen i Malm]); pgina 149, 1 (La Vanguardia. Martes 23 de abril de 1968. Barcelona: Grupo God, 1968. p. 46);
pgina 150, 2 (La Vanguardia. Viernes 2 de junio de 1972. Barcelona: Grupo God, 1972. p. 2); pgina 152, 3 (Edificio industrial para Dallant, S.A.. En Cuadernos de Arquitectura. N 55.
Barcelona: COACB, 1964. p. 5); pgina 153, 4 (Serrano Freixas, ngel: Un edificio diseado: Banca Catalana, de Tous y Fargas. En Cuadernos de Arquitectura. N 70, Barcelona: COACB, 1967.
p. 26); pgina 155, 5 y 6 (Serrano Freixas, ngel: Un edificio diseado: Banca Catalana, de Tous y Fargas. En Cuadernos de Arquitectura. N 70, Barcelona: COACB, 1967. p. 28 y p. 29); pgina
156, 7 (Pizza, Antonio; Rovira, Josep Maria: Desde Barcelona, Arquitecturas y Ciudad: 19581975. Barcelona: Collegi dArquitectes de Catalunya Ministerio de Fomento, 2002. p. 175); pgina
158, 8 (Montaner, Josep Maria: Arquitectura Contempornea en Catalunya. Barcelona: Edicions 62, 2006. p. 125)