Editorial
Chile, como cualquier pas lejano a Europa, es propicio para
alentar en los europeos (y no tanto en los norteamericanos),
esa ensoacin de pensar en lugares ajenos a los asuntos de
su contemporaneidad que les proporciona tanto comodidades
como tambin problemas y amenazas. Entonces descubren en
nosotros la medida del hombre en la naturaleza, arquitecturas
primarias, la nitidez y la libertad de las arquitecturas genuinas
que nos seducen.1 Eligen obras pequeas y rurales. Ninguna
obra urbana. Es an una mirada que recuerda a sus cartografas
del siglo XVII sobre estas tierras incgnitas y a medio descubrir.
Lo cierto es que estamos en territorios casi deshabitados pero
con una poblacin urbana, en Chile, de un 87%. Las grandes
aglomeraciones urbanas no estn en Europa sino en nuestros
pases: en Santiago est concentrado un tercio de la poblacin total
de Chile. Pero esas obras de arquitectura urbana que pudieran
competir con las suyas, no les interesan. Pero s las obras rurales,
delicadas, efmeras quizs, les despiertan un cierto paternalismo.
Este nmero pareciera querer darles la razn a los europeos
en cuanto a ruralidad.
La seleccin coincide en varios de los casos con obras de
poca o ninguna filiacin formal reconocida. Y esto como
una comprobacin casi a posteriori de la decisin al elegir
los arquitectos y sus obras. Y el hecho de este inclasificable
conjunto nos pareci lo ms interesante. El que varios de
los arquitectos parecieran recurrir a sus propias experiencias
y observaciones, creemos, es una muestra de madurez que
parecemos estar adquiriendo en este sur.
Pero no necesariamente derivada de su naturaleza. Si bien es
cierto que esta geografa viva y desmesurada y no el mundo
parcelado y recortado de los europeos est presente, es slo el
invento de estos arquitectos que hace que esa naturaleza imite
a la arquitectura, y no al revs, como dijo Wilde del arte2. Es la
arquitectura que nos cualifica esa naturaleza y as la podemos ver,
desde nuestros inventos, igual como ocurre en cualquier parte.
1 Del catlogo Espai contemporani a Xile, exposicin del Col.legi dArquitectes de Catalunya,
comisarios Pilar Caldern y Marc Folch, Barcelona, mayo-junio de 2002.
2 De Oscar Wilde, La Decadencia de la Mentira, (1889) Ed. Siruela, Madrid, 2000.
Montserrat Palmer Trias
Mapa de Amrica del Sur, parte V, de la Coleccin de viajes de Hulsius, 1601, tomado de
Miguel Rojas Mix, Amrica imaginaria, Editorial Lumen, Barcelona, 1992.
Map of South America, part V, from Coleccin de viajes de Hulsius, 1601, taken from
Miguel Rojas Mix, Amrica imaginaria, Editorial Lumen, Barcelona, 1992.
For Europeans (less so for North Americans), any far distant
country, like Chile, serves to send them off into dreams of
places remote from the problems of their world of comfort,
difficulties and dangers. So in us they find the true measure
of man in nature, primary architectures, the clarity and
freedom of authentic architectures that seduce us.1 They
choose small rural works, nothing urban. They see us still with
the eyes of seventeenth century mapmakers charting these
unknown half-discovered lands.
True, we live in scantily populated territories but 87% of
Chileans are city dwellers. The worlds great conurbations
belong, not to Europe but to our region: Santiago is home
to a third of Chiles population. But our urban architecture,
which could compete with theirs, excites no interest. The
rural works, delicate, almost ephemeral, inspire an almost
patronizing attitude.
This edition might seem to prove the Europeans right about
rurality.
In several cases we chose works with little or no recognized
formal affiliation as we discovered, almost after the event,
after picking the architects and their works. The fact that
we put together a group of unclassifiables struck us as highly
interesting. We also think the fact that several of these
architects appear to be returning to their own experience and
observations is a sign of the maturity we are perhaps acquiring
here in the South.
That maturity does not necessarily derive from nature,
however. While it is true this wild, vital geography informs
it, rather than the neatly cut-up, parceled-out world of
Europeans, it is only through these architects invention that
nature imitates architecture, and not the other way round, as
Oscar Wilde said of art2 . Architecture qualifies nature for us,
and this is how we perceive it, through our own inventions,
just like the rest of the world.
1 From the catalog Espai contemporani a Xile, exhibition by the Colegi dArquitectesde Catalunya,
commissioners, Pilar Caldernand Marc Folch, Barcelona, May-June 2002.
2 Oscar Wilde, The Decay of Lying, (1889) Ed. Siruela, Madrid, 2000.
 South of America
El sur de Amrica
4
Tres notas sobre una cierta
potica de la arquitectura
actual
Fernando Prez
Primera nota: potica del caso
En una carta escrita hace muchos aos, Isidro
Surez me refera un encuentro con Rafael
Moneo en Madrid, en el cual ste, a propsito
de sus textos de Organizacin, Filosofa, Lgica
de la Programacin Arquitectural, le seal:
globalidad la tuya...yo voy ms al caso...
Esta compleja y a menudo sutil dialctica entre
lo particular y lo general parece haber rondado a
la arquitectura desde siempre.
Una larga tradicin del pensamiento occidental
ha tendido a privilegiar un pensar generalista,
en el contexto del cual el caso concreto queda
menos valorado. Una aspiracin a lo universal
ha obligado a desprenderse de la realidad que
tenemos all, enfrente y a la mano, relegada
muchas veces a lo anecdtico o accidental.
Siguiendo estas huellas, el pensar arquitectnico
ha buscado persistentemente y no sin
dificultades asumir la forma de la teora en
Three Notes on a Certain Poetic
to Architecture Today
Fernando Prez
First note: The Poetics of Case
In a letter written some years back, Isidro Surez
dismiles, las tierras del sur parecen un territorio apropiado para actuar sin
explanations. But this is not the land of freedom of the other America,
of the Mayflower. This time we are talking about Amrica with an accent,
freedom de la otra America, la del Mayflower. Esta vez hablamos de la
un arquitecto argentino abren la conversacin a la que este nmero convoca.
Un arquitecto chileno, un estudiante de arquitectura chileno tambin y
complejos, sin estilos, sin dar explicaciones. Pero no es la idea del land of
referred to a meeting with Rafael Moneo in
and not even all of that Amrica, but only its deep south, where we live.
the south seem a good place to act uninhibitedly, without style, without
A Chilean architect, a Chilean architecture student and an Argentine
uneven social, climatic and geographical realities by force, the lands of
Pasada la edad de las utopas y los hroes, y despus de los intentos por
Madrid, during which the latter, on the subject
The age of heroes and Utopias is past; and after the attempts to level
emparentar (a la fuerza) realidades sociales, climticas y geogrficas
of his texts Organizacin, Filosofa, Lgica de la
Programacin Arquitectural, observed: globalidad
Amrica con acento, y ni siquiera de ella completa: hablamos
la tuya...yo voy ms al caso...(Your thing is the
de la parte que est ms al sur, donde vivimos nosotros.
architect open the topic of conversation for this edition.
global, Im more into the specific case)
This complex and often subtle dialectic between
the specific and the general seems to have
haunted architecture forever.
A long tradition of western thought has tended
to give priority to generalist thinking in the
context of which the concrete case is less valued.
The aspiration for the universal has led us to
ignore the reality that we have here in front of
us, at our fingertips, and it is often relegated to
the anecdotal or accidental.
Likewise, thinking on architecture has
persistently sought, with some difficulty, to
assume the shape of theory in the strictest and
ARQ El sur deAmrica South ofAmerica
el sentido ms estricto y reducido del trmino:
adquirir la contextura y la solidez del pensar de
los filsofos como decan los iniciadores de la
Academia de Arquitectura en Francia.
En los manifiestos de las vanguardias de
comienzos del siglo XX podemos ver una forma
peculiar de este mismo tipo de pensamiento:
ciertos principios, considerados paradigmticos,
a la manera de reglas, deben ser capaces de guiar
la produccin artstica, sin importar demasiado
ni el contenido ni las circunstancias del encargo.
Por otra parte, los arquitectos han sabido, desde
siempre, que hay una determinada dimensin de
su hacer que slo puede realizarse dentro del
estricto marco y las circunstancias propuestos
por la obra: que, finalmente, estn condenados a
enfrentar el caso en toda su compleja peculiaridad.
Esta dimensin casustica del quehacer
arquitectnico cobra particular importancia en un
tiempo como el que vivimos, en que, por variadas
y en ocasiones bien justificadas razones, se
debilita la fe en teoras generales y manifiestos. El
caso adquiere entonces un protagonismo especial.
Es, entonces, desde su densa particularidad que
surge la primera inspiracin de una determinada
reaccin arquitectnica.
Esta mayor dosis de atencin al caso aparece
most reduced sense of the term, that is, to
acquire the context and solidity of philosophers
thought, as the founders of the French Academy
of Architecture put it.
In the manifestos of vanguardist groups of the
early 20th century, we can see a peculiar version
of this same kind of thinking: certain principles,
considered paradigms, as rules are, must be able
to guide artistic production, no matter what the
contents or the circumstances involved.
Similarly, architects have always known that
there is a specific dimension to their activity
that can only be carried out within the strict
framework and circumstances proposed by the
work itself: that in the end, they are condemned
to face the case in all its complex peculiarity. This
accidental side to architectural activity becomes
particularly relevant today in that, for varied
and occasionally well justified reasons, faith
in general theories and manifestos has grown
weak. The case acquires special protagonism. It
is, therefore, from its dense particularity that the
first inspiration of a specific architectural reaction
arises. This great dose of attentiveness to case
also appears in specific philosophical approaches
that are more or less recent. Wittgensteins
tambin en determinadas actitudes filosficas
ms o menos recientes. El esfuerzo, por ejemplo,
del Wittgenstein tardo por evitar formular un
pensamiento sistemtico y proceder, en cambio,
a partir del anlisis de ejemplos concretos, puede
inscribirse dentro de esta esfera. Otro tanto podra
decirse de un Heidegger que, volvindose hacia
las posibilidades del lenguaje potico, recurre a
la figura del puente para clarificar la nocin de
espacio, en lugar de hacerlo a la inversa.
Este retorno al caso y sus circunstancias como
punto de partida de la operacin arquitectnica,
significa tambin la vuelta a una conviccin de
carcter naturalista o funcionalista que ve en la
respuesta supuestamente espontnea y objetiva
a las necesidades del caso, la clave del proceder
arquitectnico? O, tal vez, aun la renuncia a
toda posibilidad de un pensar ms abierto y
desprendido de las restricciones del encargo?
No exactamente: por una parte, comprender un
caso significa siempre interpretarlo. Interpretarlo
quiere decir, a un tiempo, fidelidad a su realidad
y apertura a nuevos modos de comprenderlo.
Por la otra, el caso acta como un autntico
microcosmos, que abre desde su complejidad
interna las posibilidades de la comprensin de una
realidad ms amplia. La atencin al caso no anula,
later efforts, for example, to avoid formulating a
systematic thought and proceeding in contrast to
use an analysis based on concrete examples can
be included in this sphere. Something similar
could be said about a Heidegger who, returning
to the possibilities of poetic language, resorts to
the figure of the bridge to clarify his notion of
space, instead of doing the opposite.
Does this return to the case and its circumstances
as the starting point for the architectural operation
also represent a return to a naturalist or
functionalist type of conviction that sees in the
answer supposedly spontaneous and objective
to the needs of the case, the key to architectural
procedure? Or perhaps this is still a way of
renouncing all possibilities of more open thinking,
free from the restrictions of an assignment?
Not exactly: on one hand, to understand a case
always means to interpret it. To interpret it
involves both being faithful to its reality and
open to new ways of understanding it. On
the other hand, the case acts as an authentic
microcosm, whose internal complexity opens the
way to understanding a broader reality. The
attention to the case does not, therefore, negate
the validity of interest in more general proposals
entonces, la validez y el inters de propuestas
ms generales, sino, ms bien, seala las claves
de pertinencia, esto es, aquellas estrategias o
formas de proceder que cobran mayor sentido en
determinadas circunstancias.
El caso aparece en esta perspectiva como microcos-
mos que vuelve a presentar, acotadamente, toda
la complejidad de un problema arquitectnico, un
lugar de encuentro entre lo general y lo particular,
un cruce de caminos, una atalaya desde la cual
orientar una mirada sobre el paisaje circundante.
Puede resultar entonces, como alguna vez ha
sealado el propio Moneo, que la consistencia de
una obra arquitectnica no se asocie necesariamente
a determinadas constantes formales sino ms bien a
la constancia de una cierta atencin a la inspiradora
complejidad del encargo.
Segunda nota:
potica de la materia y la firmeza
La firmitas, que subraya esa condicin de objeto
material propia de la obra arquitectura, fue
tempranamente destacada por Vitruvio como
una de sus condiciones esenciales. Arquitectos
como Alberti y pensadores como Schopenhauer
volvieron a acentuar esa fisicidad de la arquitectura
concebida como un juego de pesos y masas, como
but rather indicates the keys of belonging, that
is, those strategies or procedures that make more
sense under certain circumstances.
The case appears in this perspective as a
microcosm that again presents, in limited form,
all the complexity of an architectural problem, a
meeting point for the general and the specific,
a cross roads, a watchtower from which one can
view the surrounding landscape.
It may therefore be, as Moneo himself said at
some point, that consistency in an architectural
work is not necessarily associated with specific
formal constants but rather the constancy of
a certain kind of attention to the inspiring
complexity of the assignment.
Second Note:
The Poetics of Matter and Firmness
The firmitas, which underlines the condition of
the material object peculiar to the architectural
work, was highlighted early on by Vitruvius as
one of its essential conditions. Architects such
as Alberti and thinkers like Schopenhauer again
accentuated the physical quality of architecture
conceived of as a game of weight and mass, as an
intentional challenge to gravity.
un desafo intencionado a la gravedad.
El entusiasmo de la arquitectura moderna por 5
los nuevos materiales parece haber elevado esta
condicin a un rango propiamente argumental.
Las referencias al mundo de la industria, a las
piezas y materiales producidos en serie y a una
cierta racionalidad constructiva constituyeron una
potica que se desarrolla, con xito y entusiasmo,
durante una porcin significativa del siglo XX.
La atencin que en ciertos proyectos actuales
se presta a esa condicin fsica y gravitacional
de la arquitectura es, sin embargo, de naturaleza
diversa. En cierto sentido ms amplia, en otro,
ms restringida. Por una parte, la variedad de
materiales puestos en juego no queda reducida a
los as llamados materiales nuevos o industriales del
movimiento moderno: puede tratarse de materiales
tan arcaicos como el ladrillo o el barro, tan
recientes como los plsticos, tan permanentes como
la madera, en sus distintas formas. Por otra parte,
ellos no quedan necesariamente sometidos a las
normas de una supuesta racionalidad en su uso, sino
ms bien a exploraciones interpretativas que ponen
de relieve flancos inditos del material empleado.
La relacin entre forma y materia no es
necesariamente la clsica en que una forma,
por as decirlo, cie y configura a un material
Modern architectures enthusiasm for the new
materials seems to have raised this condition
to the rank of plot. References to the world
of industry, the pieces and materials produced
on an assembly line, and a certain constructive
rationality constituted a poetics that developed
successfully and enthusiastically during most of
the 20th century. The attention that certain
projects today pay to this physical and
gravitational aspect of architecture nonetheless
takes different forms. At times these are broader;
at others, more restricted. On one hand, the
variety of materials available cannot be reduced
to the so-called new or industrial materials of the
modern movement: materials may be as archaic
as brick or adobe, as recent as plastic, as lasting
as wood, in different forms. On the other hand,
these arent necessarily submitted to the norms
of a supposed rationality in their use, but may
rather constitute interpretive explorations that
highlight hitherto unsuspected aspects of the
material in use.
The relationship between form and material is
not necessarily the classical one in which a form,
to put it one way, encloses and configures a
relatively amorphous material. In contrast, this is
El sur deAmrica South ofAmerica ARQ
 relativamente amorfo. Se trata, en cambio, de
6 estudiar las posibilidades formales subyacentes en
el material, explorando cunto la propia materia
constituye, de suyo, una cierta forma.
Por su parte, y al adquirir un rol argumental, la
estructura resistente no necesariamente sigue la
va ms sencilla para conducir los pesos a tierra.
Es precisamente ese trayecto el que cuenta su
propia historia: una suerte de odisea que lleva
desde la cubierta a la fundacin. La estructura deja
de ser, entonces, el servicial soporte de una forma
dada, para acceder ella misma al estatuto de forma,
o constituir una dimensin muy significativa de
ella. La obra puede llegar a verse, entonces, como
una intencionada y cuidadosa manera de disponer
pesos y fuerzas.
Tercera nota:
potica del programa
Adolf Loos afirmaba con decisin la restriccin
de la arquitectura a determinados temas y
programas, subrayando la diferencia existente
entre cualquier posible construccin o albergue
y lo que con propiedad podramos denominar
arquitectura. Ms all de la radical y polmica
postura loosiana, la cuestin de la aptitud de
un programa para ser objeto de tratamiento
about studying the underlying formal possibilities
in this matter, exploring how much the material
itself constitutes a certain form.
For its part, and upon becoming part of the
plot, the resistant structure doesnt necessarily
stay with the simplest role, that of bearing
weight to earth. It is precisely this characteristic
that tells its own story: a sort of odyssey that
moves from the cover to the foundation. The
structure ceases therefore to be the kindly
support of a given form, and itself gains the
status of form, or constitutes a very significant
dimension of it. The work can therefore come
to be seen as an intentional and careful way of
placing weights and forces.
Third Note:
The Poetics of Program
Adolf Loos used to argue forcefully that
architecture was restricted to specific issues
and programs, underlining the difference
between any possible construction or shelter
and something that could properly be referred
to as architecture. Beyond the radical and
polemic aspect of his stance, the question
of whether a program is really suited to
ARQ El sur deAmrica South ofAmerica
arquitectnico persiste como una de esas
problemticas permanentes de la arquitectura.
ste parece ser un problema de contextura
fuertemente histrica. Juan Borchers afirmaba
que el castillo no haba sido propiamente materia
de arquitectura durante la Edad Media, y es
un hecho bien conocido que es slo con el
movimiento moderno que surge la aspiracin a
tratar arquitectnicamente la vivienda social o
aun el edificio industrial. Dicho de otra manera: las
posibilidades arquitectnicas de un determinado
programa no quedan necesariamente establecidas
a priori. Son la actividad de proyecto, y un
especfico pensamiento arquitectnico los que,
en definitiva, hacen o no verosmil la aptitud
arquitectnica de un determinado programa. Es
posible dar a un estacionamiento o a una autopista,
normalmente considerados objetos de ingeniera,
cuando no simplemente de construccin, una
cierta contextura arquitectnica? Y en caso
afirmativo: es que Loos estaba radicalmente
equivocado y cualquier programa tiene la misma
aptitud para llegar a ser una obra de arquitectura?
Ezra Pound defina la poesa como lengua cargada
de sentido en el ms alto grado posible. Si a
partir de esta misma idea de una dosis variable de
poesa susceptible de estar presente en un texto,
architectural treatment persists as one of the
ongoing problematics of architecture. This
seems to be primarily a problem of historical
context. Juan Borchers argued that the castle
was not really a matter of architecture during
the Middle Ages, and it is a well known fact
that it is solely with the modern movement
that the aspiration of treating social housing
or industrial building architecturally arises. In
other words: architectural possibilities of a
specific program arent necessarily established
a priori. It is the activity of the project and
a specific form of architectural thinking that
in fact make the architectural suitability of a
given program plausible or not. Is it possible
to consider a parking lot or a highway,
normally considered engineering items if not
simply constructions, some kind of architectural
context? And if the answer is yes, was Loos
terribly wrong and any program may be as
suitable as any other for becoming a work of
architecture?
Ezra Pound defined poetry as a language
charged with the highest degree of meaning.
If, based on this same idea of a variable dose
of poetry that may be present in any text, we
concebimos la arquitectura como construccin
cargada de sentido en el ms alto grado posible,
abrimos la posibilidad a considerar grados muy
diversos y sentidos muy variados en que un
determinado programa puede ser intensificado
por la arquitectura. Es, probablemente esa
aproximacin dicotmica, ese ser o no ser
arquitectura, a travs del cual tantas veces
se plantea esta pregunta, el que ha tendido
a oscurecer un problema que debe ser, en
cambio, delicadamente pensado en trminos de
continuidades y de lmites.
La exploracin arquitectnica de nuevos
programas no tiene necesariamente que ver
con la aplicacin de principios arquitectnicos
pre establecidos, que los trasmuten perse en
arquitectura, sino ms bien con la bsqueda de
oportunidades arquitectnicas. Extendiendo y
parafraseando una idea de Louis Kahn, podemos
entonces preguntarnos qu tiene la arquitectura
para ofrecerle a un determinado programa. Y
considerada la cuestin con atencin y en
ocasiones con una nada despreciable dosis de
astucia surgirn respuestas ms ambiciosas o
ms modestas, ms abarcantes o ms restringidas,
que harn aparente un cierto sesgo de eso que
llamamos arquitectura.
can conceive of architecture as a construction
charged with the highest possible degree of
meaning, then we open the way to considering
very diverse degrees and very varied meanings
in which a determined program can become
so intensified as to become architecture. lt is
probably this dichotomy, this to be or not to be
architecture, through which this question has
arisen over and over again, that has tended to
obscure a problem that should be thought out
with great delicacy, in terms of continuities and
limits.
The architectural exploration of new programs
doesnt necessarily have anything to do with
the application of pre-established architectural
principles that automatically transform something
into architecture, but rather the search for
architectural opportunities. Extending and
paraphrasing an idea by Louis Kahn we can then
wonder what architecture has to offer to a specific
program. And if we ponder this question with
care and on occasion with a rather significant
dose of astuteness replies will arise that are
more ambitious or more modest, more sweeping
or more restricted, which will bring out a certain
bias that is what we call architecture.
1 Euclide, LOptique en LOptique et
La Catoptrique, Albert Blanchard, Pars,
1959
2 Theodor Adorno, Mnima Moralia,
Taurus, Madrid, 1987
3 The subject defined by vision is also
defined by violence and the Albertine
constituded as an icon is also constituded
as a prisoner, Sullivan, On vision in
Proust , citado en Martin Jay Downcast
Eyes, University of California Press,
Berkeley, CA, 1993
4 Specially in the language that
philosophers thought was the clearest
possible: French. What is not clear is
not French (according to the famous
treatise De luniversalit de la langue
franaise written by Antoine Rivarol in
1784), citado en Jay op. cit.
5 Et que la figure comprise sous
les rayons visuels est un cne ayant
son sommet dans lil, et sa base
aux limites des grandeurs regardes,
Euclide op. cit.
6 Con la pregunta lo preguntado es
colocado bajo una determinada pers-
pectiva. Ver Hans-Georg Gadamer,
Verdad y Mtodo, Sgueme, Salamanca,
1997
7 La definicin del sentido de la visin
de Santo Toms en su S umma . Ver
Jay op. cit.
8 opinamos.com, graphicsmaps.com,
wordatlas.com, worldbank.com, eclac.cl
9 Alfredo Calcagno, Sandra Manuelito,
Gunilla Ryd, Proyecciones latinoame-
ricanas 2001-2002, CEPAL, Santiago,
2002
10 Jos Consuegra Higgins nos
recuerda que as llam Lenin a Rusia.
Sobre tal personaje se vuelve
enseguida.
11 Latin American Economic Deve-
lopment, an overview en Economic
History of Latin America Since Indepen-
dence
1 Euclid, LOptique in LOptique et treatise De luniversalit de la langue
La Catoptrique, Albert Blanchard, Paris,
1959.
2 Theodor Adorno, Mnima Moralia,
Taurus, Madrid, 1987.
3 The subject defined by vision is also
defined by violence and the Albertine
constituted as an icon is also constituted
as a prisoner, Sullivan, On vision in
Proust , quoted in Martin Jay Downcast
Eyes, University of California Press,
Berkeley, CA, 1993
4 Specially in the language that
philosophers thought was the clearest
possible: French. What is not clear is
not French according to the famous
8 opinamos.com, graphicsmaps.com,
franaise written by Antoine Rivarol in wordatlas.com, worldbank.com, eclac.cl
1784, quoted in Jay op. cit.
9 Alfredo Calcagno, Sandra Manuelito,
5 Et que la figure comprise sous les
Gunilla Ryd, Proyecciones latinoame-
rayons visuels est un cne ayant son
ricanas 2001-02, CEPAL, Santiago, 2002
sommet dans lil, et sa base aux limites
des grandeurs regardes, Euclid op. 10 Jos Consuegra Higgins reminds us
cit. that this is what Lenin called Russia. He
returns to the subject of this character
6 With the question, what is asked
often.
is placed in a particular perspective.
See Hans-Georg Gadamer, Verdad y 11 Latin American Economic Deve-
Mtodo, Sgueme, Salamanca, 1997 lopment, an overview en Economic
History of La tin Ame rica S ince
7 Saint Thomass definition of the sense
Inde pe nde nce .
of sight in Summa. See Jay op. cit.

Visin de cono (sur) cono sur
Christian Glavic
Supposons que les lignes droites qui manent de lil
se propagent divergence des grandes grandeur 1
Han apagado las luces. El teln vibra levemente.
Una extremidad desnuda se desliza rozando apenas
el terciopelo. Sobre una mujer encienden las luces.
La mujer: ella es el cono. Usted la oye anunciar
un espectculo. Por completa vestida de blanco,
proyecta la luz hasta una diminuta resistencia
incandescente. Toda la luz: vea que ella es el cono.
Resistencia como adorno:
la totalidad es lo falso 2
Como medida de seguridad preventiva una
partcula del encabezado ha quedado entre
rejas.3 Una y otra vez repite que la escuchen en
francs.4 Como ve, aun encerrada por un par
de parntesis, su obstinacin es tal que no deja
de producir distracciones ruidosas en el texto.
Los conos amplifican su voz. Toda su voz: vea
cmo ella es el cono. Euclides imagin un cono.5
Tambin imagin que la visin era un cono,
estando el pice de esa figura en un ojo. Esta
ser nuestra perspectiva. 6 Si deja de pensar en
su geometra facial podr hacerlo usted mismo:
imagine un cono, imagine la parte sur del
continente americano. Ver cmo, desde ahora,
los trece pases son el cono.
Summa Theologiae:
sensus magis cognoscitivus 7
En cifras,8 el cono sur mide 18 millones de
kilmetros cuadrados con 350 millones de
individuos sobre su superficie. De dichas gentes,
un 12% aparece como analfabeta y un 30%
como pobre. Su economa produjo el ao
pasado U$1,424,368 millones, lo que signific un
ingreso por persona del orden de los U$4,000
y una produccin por kilmetro cuadrado de
U$80,000, mientras que Estados Unidos logr
para cada uno de sus 270 millones de habitantes
U$30,000 y para cada uno de sus kilmetros
cuadrados U$860,000.
Ese mismo ao, uno de los informes desarro-
llados por la CEPAL9 describe la regin,
pormenorizada en sus economas, como sucesin
de promesas y catstrofes. En Argentina hizo
crisis su sobreendeudamiento. Brasil sufri la
crisis de generacin elctrica. De los pases
exportadores de petrleo, Colombia redujo su
produccin por motivos internos, Venezuela
sigue vctima de la fuga de capitales, mientras 7
que Ecuador construy un nuevo oleoducto.
Bolivia est desarrollando sus exportaciones de
gas natural. Chile tuvo problemas por los bajos
precios de la celulosa y del cobre. En Per se
instal una nueva mina de cobre, se ampli otra
de oro y se construye un gasoducto. Uruguay
sufri un brote de fiebre aftosa. En Paraguay
hubo problemas agrcolas.
Tal como se imagina, la mano invisible que es
Dios, es el cono.
Construzione legittima:
crcel de los pueblos 10
Ntese que en los pases al sur del Canal de
Panam tal como son examinados, considerando
adems demandas internas deprimidas y poco
dinmicas la mayor parte de sus movimientos
de capital consiste en el intercambio de materias
primas. En esa realidad, uno de los ms claros
caminos tendientes al desarrollo implicara la
transferencia de una parte del excedente de capital
del sector de la exportacin hacia inversiones
productivas en la economa de bienes no
exportables (servicios). El llamado export led
growth, es la conclusin de un overview. 11

(Southern) Conal view
southern cone
Christian Glavic
Supposons que les lignes droites qui manent de lil
se propagent divergence des grandes grandeur 1
Theyve turned off the lights. The curtain
shivers. A naked limb slips out, barely touching
the velvet. The lights go up on a woman. The
woman: she is the cone. You hear her announce
the show. Dressed completely in white, she
projects the light into a tiny incandescent point
of resistance. The whole light: you see, she is
the cone.
Resistance as adornment:
the whole is what is false 2
As a preventive measure a particle of this
heading has been kept behind bars.3 Again and
again it should be heard in French. 4 As you can
see, even closed in between brackets, it is so
obstinate that it keeps noisily distracting from
the text. The cone amplifies the voice. Its whole
voice: you see, she is the cone.
Euclid imagined a cone. 5 He also imagined that
sight was a cone, with the apex of that figure
located in an eye. This will be our perspective.
6
If you can forget for a moment your facial
geometry you too can do this: imagine a cone,
imagine the southern part of the American
continent. You will see how, from now on,
thirteen countries form the cone.
Summa Theologiae:
sensus magis cognoscitivus 7
In numbers8, the southern cone measures 18
million square kilometers with 350 million
individuals on its surface. Of these, 12% are
illiterate and 30% poor. Last year its economy
produced U$1.424 trillion, which brought per
capita income to around U$4000 and production
per square kilometer to around U$80,000.
Meanwhile, the United States managed to
make U$30,000 for each of its 270 million
inhabitants and U$860,000 for each of its square
kilometers.
That same year, a report developed by ECLAC9
describes the region, providing details on
its economies as a succession of promises
and catastrophes. In Argentina, excessive
indebtedness brought crisis. In Brazil, it was
electric power generation. Of the oil exporting
countries, Colombia reduced production for
domestic reasons, Venezuela remains the victim
of a flight of capital, while Ecuador built a new
oil pipeline. Bolivia is developing its natural gas
exports. Chile had problems due to low wood
pulp and copper prices. Peru saw a new copper
mine start up and a gold mine expand. Uruguay
suffered from foot and mouth disease. Paraguay
had agricultural problems.
Just as one imagines, the invisible hand that is
god, is the cone.
Construzione legittima: the peoples prison 10
Note that in the countries south of the Panama
Canal as they are examined, considering
furthermore weak and depressed domestic demand
most of their capital movements consist of an
exchange of raw materials. In this reality, one of
the clearest roads to development would involve
transferring part of surplus capital away from the
export sector and into productive investment in the
economy of non-export goods (services). So-called
export-led growth is the conclusion of an overview.11

El sur deAmrica South ofAmerica ARQ

8

Euclides en la Academia
Dibujo de lneas del autor.
Fragmento de la Escuela de Atenas
que principia Euclides (esquina
inferior derecha), mural pintado
por Rafael Sanzio en la cmara
de la Signatura del Palacio
Vaticano (1508-1520); incluye
mapa publicado en el primer
volumen de Amereida.

Euclid in the Academy

Line drawing by the author.
Fragment from the School of
Athens, which Euclid founded
(lower right-hand corner), painted
by Rafael Sanzio in the Chamber
of Signature in the Vatican Palace
(1508-1520); includes a map
published in the first volume of
Amereida.

ARQ El sur deAmrica South ofAmerica

12 Brian Rotman has suggestively linked
the invention of the vanishing point with
the introduction of the Hindu number zero,
vital for calculating mercantile trade, and
the Renaissance invention of imaginary
money without any anterior referent in
valuable metals like gold (The semiotics
of Zero) en Jay op. cit.
13 Por causa de tanto oro que se
apropian los espaoles, las cosas valen
tres doblados precios que valer solan,
y por esa causa la gente pobre padece
miserias y necesidades.
14 Las ideas econmicas de Simn
Bolvar. El autor: el maestro Jos
Consuegra Higgins, editado por la
Universidad Bolivariana, cuya portada se
le debe a Ignacio Consuegra Bolvar,
cuarta edicin, Ediciones Universidad
Simn Bolvar, Caracas, 2000.
15 Que por lo dems era, para Bolvar,
la frontera entre la doctrina econmica
colonial y la independiente.
16 Svetlana Alpers, The Art of Describing:
Dutch Art in the 17th Century, citado en
Jay op. cit.
17 El que surja una pregunta supone
siempre introducir una cierta ruptura en
el ser de lo preguntado. Gadamer op. cit.
18 En la pgina 37 de la segunda edicin
impresa en los talleres de investigaciones
grficas de la Escuela de Arquitectura de
la Universidad Catlica de Valparaso en
Enero de 1986.
19 The apex of the cone in the air is
at the air, the base at the object seen
(Digenes Laertius, VII, 157) citado en
Leon Battista Alberti, On painting, notes,
Yale University Press, New Haven, CO,
1966
20 The open air is the element of
the voice, the liberty of a breath that
nothing breaks into pieces (Derrida, Of
Gra mma tology), En Jay op. cit.
12 Brian Rotman has suggestively linked 14 Las ideas econmicas de Simn
the invention of the vanishing point with
the introduction of the Hindu number zero,
vital for calculating mercantile trade, and
the Renaissance invention of imaginary
money without any anterior referent in
valuable metals like gold (he semiotics of
Zero), in Jay op. cit.
13 Por causa de tanto oro que se
apropian los espaoles, las cosas valen
tres doblados precios que valer solan,
y por esa causa la gente pobre padece
miserias y necesidades. (Because of all
the gold the Spanish take, things cost
three doubled prices more than they used
to, and because of this people suffer
misery and need.)
18 On page 37 of the second edition
Bolvar. The author, el maestro (the printed in the graphics research
teacher) Jos Consuegra Higgins,
published by the Universidad Bolivariana,
with a cover by Ignacio Consuegra
Bolvar, 4th edition, Ediciones Universidad
Simn Bolvar, Caracas, 2000.
15 Which in the end for Bolvar was the
border between colonial and independent
economic doctrine.
16 Svetlana Alpers, The Art of Describing:
Dutch Art in the 17th Century, quoted in
Jay op. cit.
17 The fact that a question arises always
presupposes some sort of rupture in the
being of what is asked, Gadamer op. cit.
workshops of the School of Architecture
of the Catholic University of Valparaiso,
January 1986.
19 The apex of the cone in the air is
at the air, the base at the object seen
(Diogenes Laertius, VII, 157) quoted in
Leon Battista Alberti , On painting, notes,
Yale University Press, New Haven, CO,
1966.
20 The open air is the element of
the voice, the liberty of a breath that
nothing breaks into pieces (Derrida, Of
Grammatology), in Jay op. cit.

Ahora bien, dentro de la frmula anterior, dicha moneda, sin otra garanta que las fuerzas y gracia del control de precios. Desde ese sitio
transferencia, como se sabe, ha frecuentado con las rentas imaginarias de la confederacin. Consuegra sola recibir el saludo del entonces 9
insistencia al espectro negativo. En efecto, los No s cmo pagaremos los crditos anuales. presidente, su conocido, Salvador Allende.
pases no habran desarrollado sus respectivas El fantasma de la inflacin lo desvelaba. Tal
deudas, sino excediendo, repetidas veces, con espectro ya estaba presente en los tratados de Leccin de pintura:
el gasto a sus ingresos. Para tener una idea al Fray Bartolom De Las Casas. 13 inversin de los valores
respecto, para saldar el compromiso adquirido, El cndido delirio, como el mismo Bolvar Como oposicin al desarrollo renacentista de la
bastara con que cada persona de toda la llamaba a sus pensamientos, presenta nuevas pintura, en Italia se ha analizado16 la pintura
poblacin considerada no pobre (es decir, fuerzas en una reciente revisin que ha sufrido holandesa. Ambas acontecieron simultneamente.
el 70% del total) aportara U$2,300. Claro, gracias a un grupo de bolivarianos. Las ideas Tngase presente la fantasa holandesa por los
imposible. econmicas de Simn Bolvar 14 es una recopilacin mapas a la hora de pensar que mientras en
Vea cmo toda la figura vuelve a ser un de reflexiones cuya escritura debemos a Jos Holanda est de noche en este lugar est de da.
cono. Vea tambin, en el pice, al vicio. La Consuegra Higgins. El autor material de dichos En otro libro se puede leer una carta que escribiera
necesidad de la visin de recurrir a reservas textos se sirve de las semejanzas en los Bolvar en 1830: La situacin de la Amrica es
imaginarias como problema retrata la pintura conceptos integracionistas de Simn Bolvar y tan singular y tan horrible que no es posible que
del renacimiento en ese pequeo punto de Lenin, signo de un visible adelanto a Marx, ningn hombre se lisonjee conservar el orden
convergencia de las lneas de la composicin. para el trazado de un pensamiento social largo tiempo ni siquiera en una ciudad dnde se
El punto de fuga organiza las superficies autntico. 15 ha imaginado nadie que un mundo entero cayera
de la misma manera como el nmero cero El centro de tal teora de la estrategia en frenes...?.
las transacciones para los comerciantes de la supone entender que la inflacin es un El libro relata el viaje que realiz un grupo
poca.12 Todo lo vuelve inmaterial. fenmeno de precios y no de moneda, sujeta de personas por el cono sur. Tal trayectoria
al poder monopsnico de los productores. zigzagueante dibuja una grieta 17 en el continente.
Cndido delirio: Esta afirmacin, por cierto difcil, cobra su real
deuda y economas polticas dimensin en el ltimo captulo del dichoso
Abiertas perspectivas tuvo la visin de Simn libro. Ah, el autor relata una visita a Chile. Mi ruta de- aire sur
Bolvar, cuando critica a la Repblica Vene- Sus noches las pas muy a gusto en el hotel Sus silencios son siempre augurios de
zolana el hecho de haber establecido el papel Carrera, donde nos hospedbamos por obra y cornucopias 18, 19, 20

Now then, within the formula described above, this annual interest. The ghost of inflation kept the president of the period, his acquaintance,
transfer, as is well known, has insistently frequented him awake, a ghost already present in the Salvador Allende.
the negative spectrum. In fact, countries would treatises of Friar Bartholomew De Las
not have developed their respective debts if they Casas13. The painting class:
hadnt repeatedly allowed their expenditure to This cndido delirio (candid delirium), as values turned upside down
exceed their earnings. To give a sense of this, to Bolvar himself called his thoughts, arises with Some analysts have examined Dutch painting
pay off the debt burden, every person in the non- new strength in a recent revision carried out by In opposition to the renaissance development
poor population (that is 70% of the total) should a group of Boliviarians. Las ideas econmicas of painting in Italy.16 Both date from the same
contributed U$2300. Impossible, of course. de Simn Bolvar 14 (Simon Bolivars thinking period. Keep in mind the Dutch fascination
See how the whole number turns into a cone again. on economics) is an anthology of reflections with maps and the fact that when its nighttime
See, again, in the apex, vice. Sights need to resort that we owe to Jos Consuegra Higgins. The in Holland, its daytime here.
to imaginary reserves as a problem, as portrayed material author of these texts makes use of Another book provides a letter from Bolvar
by renaissance painting in that small point where the similarities in the integrationist concepts in 1830: Americas situation is so singular and
the lines of the composition converge. The point of Simn Bolvar and Lenin, clear signs so horrible that it is not possible that any man
of flight organized the surfaces just as the number foreshadowing Marx, and moving toward an flatter himself that he can conserve order for
zero does the transactions for traders of the era12. outline of authentic social thought. 15 any length of time, not even in a city: where
Everything turns immaterial. The center of such a theory of strategy has anyone imagined a whole world in such
assumes we understand inflation as a price frenzy...?
Candid delirium: and not a currency phenomenon, subject to The book describes one groups journey
political economies and debt the monopolistic power of producers. This through the southern cone. Such a zigzag
Open perspectives characterized the vision statement, difficult in truth, really takes flight route describes a crack 17 in the continent.
of Simon Bolivar, when he criticized the in the last chapter of this book. There the
Venezuelan Republic for having created paper author describes a trip to Chile. He spent some
money, with no more guarantee than the pleasant nights in the Carrera hotel, where My route of air south
imaginary income and strength of the confe- we stayed thanks to price controls. There, Its silences always hint at cornucopias to
deration. I dont know how well pay the Consuegra used to receive greetings from come.18, 19, 20

El sur deAmrica South ofAmerica ARQ

 1 Francisco, Arquitectura Latinoame-
ricana, Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
1969, p. 11.
2 Bullrich, Francisco, New Directions
in Latin American Architecture, George
Braziller, New York, 1969.
3 Joseph Llus Sert, Fernand Lger,
Sigfried Giedion, Nueve Puntos sobre
la Monumentalidad, en: Costa, Xavier;
Hartray, Guido; Sert. Arquitecto en Nueva
York, Actar, Barcelona, 1997, p. 15.
1 Bullrich, Francisco, Arquitectura
Latinoamericana, Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 1969, p. 11.
2 Bullrich, Francisco, New Directions
in Latin American Architecture, George
Braziller, New York, 1969.
3 Joseph Llus Sert, Fernand Lger,
Sigfried Giedion, Nueve Puntos sobre
la Monumentalidad, in: Costa, Xavier;
Hartray, Guido; Sert. Arquitecto en Nueva
York, Actar, Barcelona, 1997, p. 15.

Al sur de Amrica:
10 Antes y ahora
Horacio Torrent
Como todo arte, la arquitectura nos ayuda a
contemplar. La vida va gastando nuestra capacidad
de sorpresa y la sorpresa es el principio de una visin
verdadera del mundo. Eladio Dieste
1. Antes
Los aos cincuenta y sesenta podran pasar a la
historia como los aos de la mejor arquitectura
del siglo XX en Sudamrica. Bullrich present
la experiencia en Arquitectura Latinoamericana
1930/1970, publicado en 1969 en oportunidad
del X congreso de la UIA que se realizaba en
Buenos Aires. Adverta al inicio que la arquitectura
de Amrica Latina era tan desconocida en Europa
y al norte del Ro Grande como en el propio
continente, y si ello es as es porque recin
estamos descubriendo que el conocimiento mutuo
requiere un trabajo cotidiano que debe realizarse
ms all de la retrica... 1 Era una de las primeras
contribuciones que mostraba lo que parafraseando
a Peter Smithson constituira el perodo heroico
de la arquitectura sudamericana. Se presentaban
las imgenes de esa Brasilia solitaria y vaca que
pesaran durante tantos aos en la idea errada que
nos formamos de esa ciudad; y las grandes obras
de los mejores arquitectos del perodo: Niemeyer,
Reidy, Testa, Soto y Rivarola, Bayardo, Dieste,
Porro, Garatti, Gottardi, Carlos R. Villanueva,
Candela, Ramrez Vzquez, entre otros. Chile
apareca representado por obras claves de la poca:
la sede de la CEPAL en Santiago, la Iglesia del
Convento Benedictino de Las Condes y la Unidad
Vecinal Portales. Una nueva versin ampliada
editada posteriormente,2 incluira las primeras
obras de Salmona, las de Guedes, y Nuestra Seora
de Ftima (1958) de Caveri y Ellis.
Estas obras, algunas de las mejores que se
produjeran durante el siglo XX, correspondan
a obras monumentales, en algn sentido cvicas,
pero como productos de autor, donde el estilo se
mezclaba con las visiones idealistas de un cambio
en las condiciones econmicas y sociales. Eran
obras capaces de significar un nuevo estado de la
cultura y la civilizacin, acorde a la utopa que
proponan. Planteaban una condicin de identidad
de una Amrica Latina en progreso.
Estos aos se interpretaban como los de una
arquitectura de gran calidad que haca sus genuinos
aportes en claves de revisin de la modernidad.
No resulta desvinculada la experiencia a las ideas
que Giedion, Sert y Lger propusieran hacia
1943, en el manifiesto sobre los nueve puntos
sobre la nueva monumentalidad: La gente quiere
que los edificios que representan su vida social y
colectiva les ofrezcan algo ms que una satisfaccin
funcional. Desean satisfacer sus aspiraciones de
monumentalidad, alegra, orgullo y esperanza.3
Los aos sesenta mostraran la sustancia de la
arquitectura moderna sudamericana. Las polticas
desarrollistas y la extensin del estado de bienestar
otorgaran a la arquitectura moderna un rol en la
accin civilizadora y la conformacin de las ciudades

Croquis de supermanzana, Lucio Sketch of super block, Lucio

Costa, para el concurso de Costa, for the Brasilia
Brasilia competition

South of America:
Then and Now
Horacio Torrent
Like all art, architecture helps us reflect. Life uses
up our capacity for surprise, and surprise is the
beginning of a true vision of the world Eladio Dieste
1. Then
The 1950s and 60s could well go down in
history as the best years of the 20th century for
South American architecture. Bullrich presented
it in Latin American Architecture, 1930/1970,
published in 1969 for the Tenth Congress of
the UIA, in Buenos Aires. In his introduction
he noted that Latin American architecture was
as unknown in Europe and north of the Rio
Grande as in its own region, and if this is so,
it is because we are only just discovering that
mutual acquaintance demands a daily effort that
goes beyond rhetoric 1
It was one of the first contributions to show
what was to become (paraphrasing Peter
Smithson), the heroic period of South American
architecture. It gave us the images of Brasilia
lonely, emptythat weighed so heavily for so
long in our mistaken idea of that city. And it
gave us the great works of some of the best
architects of the era: Niemeyer, Reidy, Testa,
Soto y Rivarola, Bayardo, Dieste, Porro, Garatti,
Gottardi, Carlos R. Villanueva, Candela, Ramrez
Vazquez.
Chile was represented by key works of the period:
the UN (CEPAL) headquarters in Santiago,
the church of the Benedictine Convent in Las
Condes, and the Unidad Vecinal Portales. A
later, amplified edition 2 would include the first
works by Salmona, those of Guedes, and Nuestra
Seora de Ftima (1958) by Caveri and Ellis.
These works, some of the best of the 20th century,
were monumental, civic but also authors works,
where style combined with idealistic visions for
change in the economic and social conditions.
They could fittingly stand for a new state of
culture and civilization, in harmony with the
Utopia they proposed. They formed an identity
for a Latin America in progress.
These were seen as the years of a high-quality
architecture that made its own vital contribution
to examining modernity. In the same vein,
Giedion, Sert and Leger had proposed, back
in 1943, in a nine-point manifesto on the new
monumentality: People want the buildings that
represent their social and collective life to offer
more than mere functionality. They want them
to satisfy their longing for monumentality, joy,
pride and hope.3
The 1970s would present the substance of modern
South American architecture. Developmentalist

ARQ El sur deAmrica South ofAmerica

4 Dieste, Eladio, en: Eladio Dieste 7 Charosky, Eduardo; Clusellas,
1943-1996, Junta de Andaluca, Sevilla- Gerardo; Kuperszmit, Jorge; Levisman,
Montevideo, 2001, p.13. Martha; Lopatn, Ignacio; Moreo, Jorge;
Zylberberg, Leonardo; Bank of London
5 Architectural Design N 1, Vol XXXVII,
and S. Amrica. Open Letter from
January 1967. Se publicaban: United
7 Argentine Architects, Architectural
Nations building, Santiago, Chile en las
Design Op. Cit. p. 5.
pginas 33 a 37; y Bank of London &
South America, Buenos Aires, en las
pginas 40 a 46.
6 Smithson, Peter, Without rhetoric,
Architectural Design Op. Cit. pp. 38-39.
y el territorio. La transformacin del modelo
racionalista vendra postulado en las obras por la
inclusin de las texturas y espesores conceptuales
locales en relacin al clima, la vegetacin, las artes
populares. Esta arquitectura estaba ya lejana de los
modelos ortodoxos que la arquitectura moderna
haba propuesto en este continente entre 1930 y
1950. En vertientes ms o menos elaboradas, las
obras establecan nuevas relaciones con el arte y
visiones experimentales de la tecnologa.
El arte era propuesto en integracin con los
modelos propiamente arquitectnicos, como el
caso de la acciones de arte en la Universidad
Central de Venezuela; o la nueva consideracin
de la relacin obra-paisaje y la integracin del
discurso del arte culto y popular en sus muros,
que propona el edificio de la CEPAL, tan slo para
dar algunos ejemplos. Las visiones experimentales
sobre la tecnologa incluan desde los acercamientos
a la tecnologa computacional el clculo de la
estructura del Banco de Londres en Buenos Aires,
o las bsquedas de Dieste sobre la forma y las
Croquis del pabelln de
Venezuela en Montreal, 1967, de
Carlos Ral Villanueva
policies and the growing welfare state would give
modern architecture a role to play in civilizing
and structuring cities and territory. The claims
of the transformed rationalist model would be
present in these works, in the local conceptual
texture and weight of climate, vegetation and
popular arts. This architecture was already a
far cry from the orthodox models that modern
architecture offered in the region between 1930
and 1950. More or less developed, the works
formed new relationships with art and the
experimental visions of technology.
Art was to be integrated with the new
architectonic models like the art works in
the Universidad Central of Venezuela, or the
UN building in Santiago, with its new idea
of relationship between work and landscape,
incorporating both high and popular art in
its walls, to give just a couple of examples.
Experimental visions of technology would range
4 Dieste, Eladio, in: Eladio Dieste 7 Charosky, Eduardo; Clusellas,
1943-1996, Junta de Andaluca, Sevilla- Gerardo; Kuperszmit, Jorge; Levisman,
Montevideo, 2001, p.13. Martha; Lopatn, Ignacio; Moreo, Jorge;
Zylberberg, Leonardo; Bank of London
5 Architectural Design N 1, Vol XXXVII,
and S. Amrica. Open Letter from
January 1967. United Nations building,
7 Argentine Architects, Architectural
Santiago, Chile on pp 33-37; and
Design Op. Cit. p. 5.
Bank of London & South America,
Buenos Aires, on pp 40-46.
6 Smithson, Peter, Without rhetoric,
Architectural Design Op. Cit. pp. 38-39.
leyes que rigen la materia en equilibrio. 4
Representaban un momento de auge, de optimismo
para la arquitectura, por lo que ella significaba
para el Estado y la sociedad. Y ese momento era
asumido por una generacin joven, deseosa de
instalar en estas tierras, un nuevo modo de vida.
Importa recordar algo a lo que Bullrich refera:
en aquellos aos, los principales protagonistas
contaban con edades entre los 35 y los 45 aos
(como Testa, Garatti, Salinas, Porro, Bayardo,
o Caveri), o en los prematuros cincuenta,
(Duhart, Dieste, Valds, Castillo, entre otros).
Pero tambin la crtica a este optimismo aparecera
simultneamente. En 1967, Architectural Design
presentaba ampliamente dos de estas obras:5 el
edificio de la CEPAL, y el Banco de Londres.
Entre ambos, el texto Sin Retrica, de Peter
Smithson, en el que propugnaba la calma, la
ausencia de intencin persuasiva, la condicin
ordinaria, una suerte de disminucin del lirismo
que carga de potencia a la obra.6 En el mismo
nmero, se publicaba una carta abierta de siete
Sketch for the Venezuelan
pavilion at Montreal, 1967, by
Carlos Ral Villanueva
Croquis de Clorindo Testa,
estudios para el Banco de
Londres
Sketch by Clorindo Testa, in
studies for the Banco de
Londres
from the beginnings of computer technology (the
structural calculations for the Banco de Londres
in Buenos Aires) to Diestes search for the form
and laws that govern material in balance.4
They represented a surge of optimism for
the meaning architecture could bring to state
and society. And a new generation seized this
moment, anxious to establish in this region a new
way of life. Remember Bullrichs comment: in
those years the main protagonists were between
35 and 40 years old (Testa, Garatti, Salinas,
Porro, Bayardo, o Caveri) or in their early 50s
(Duhart, Dieste, Valds, Castillo).
But the critics of this optimism were to appear
at the same moment. In 1967 Architectural Design
gave a full report on two of these works the
UN building and the Banco de Londres.5 And
in between them appeared the text, Without
Rhetoric by Peter Smithson, who advocated calm
and the eschewing of deliberate persuasiveness;
arquitectos argentinos que situaban crticamente
la obra de Testa, donde se recordaban las 11
contradicciones entre la visin racional e
inteligente del funcionalismo, reunida en un
nuevo modo de vida, con las situaciones de
subdesarrollo existentes. Afirmaban que en
Amrica Latina, ese nuevo modo de vida no
existe. Todava hoy tenemos nada ms que ideales
que no pueden volverse realidades sin cambios
socioeconmicos profundos; denostaban los
vanos esfuerzos racionalistas y el formalismo
como el gran escape. Creemos que nuestro
camino consiste en desarrollar posibilidades
existentes; examinando posibilidades pero
manteniendo nuestra vista en las necesidades,
proponan. 7
Desde fines de los sesenta, se articulara el
paradigma de la concepcin centro-periferia,
que interpretara estas arquitecturas dentro de
los marcos de la dependencia cultural. Cuesta
hoy rebatir la evidencia de la dependencia en
Amrica Latina, pero cuesta mucho ms aceptar
advocated ordinariness, a kind of check on the
lyricism that flooded the work with power6.
The same edition published an open letter from
seven Argentine architects, setting Testas work
in a critical context, recalling the contradictions
between the rational, intelligent vision of
functionalism and its new way of life with
the existing conditions of under-development. In
Latin America, they said this new way of life
does not exist. Still today we have only ideals,
which will never become reality without profound
socioeconomic changes. They attacked vain
rationalist efforts and formalism as escapism,
and concluded: We believe our way forward is to
examine and develop the existing possibilities, but
to keep our eyes fixed firmly on the necessities.7
The end of the 1960s would see the paradigm of a
center-periphery concept developed, which would
interpret these architectures in the framework of
cultural dependency. It is hard today to rebut the
El sur deAmrica South ofAmerica ARQ
 que algunas arquitecturas pudieran ser explicadas
12 en aquel marco. En muchos casos, su evidencia
en tanto obras de calidad anulaba su potencial
interpretacin en aquel marco.
Esa interpretacin articulada con la fuerza discursiva
postmoderna, planteada en torno al problema del
significado, y explcita en categoras polares de
entendimiento, envejeci pronto. La construccin
de discursos totalizadores redund en las obras
eclcticas, que poblaron el panorama durante los 80.
Paradjicamente, la historiografa latino-americanista
ha reciclado durante aos aquellos grandes xitos, a
veces en tono triunfalista, a veces para su crtica
y revisin en la dialctica de lo propio y lo ajeno. Estos
discursos aportaran poco en el trazado de caminos
ms libres y fecundos y caeran en la invencin
de frmulas adjetivadas sobre nuestra modernidad
apropiada, hecha propia o despechada. El predominio
de la obra como objeto, y la pretensin de
control de las significaciones como constitutivas de
identidades sociales, encubran muchas veces una
fuerte imposibilidad de transformacin.
2. Ahora
Las obras de los noventa no tienen la magnificencia
de aquellas del perodo heroico. El Estado no
ha estado presente para promover una prctica
de la construccin del hbitat fuertemente ligada
a las instancias civiles y colectivas. Ni en Chile,
Argentina o Paraguay; tampoco en Brasil donde
tena una cierta tradicin.
Es notable como la arquitectura se ha replegado; sus
pocas posibilidades de influir donde queda mucho
por hacer, su poco poder de conviccin para con
la sociedad, el poder, y hasta para con los propios
arquitectos: una disciplina bastante indisciplinada.
Pero si nos situamos en posicin de observatorio,
y desde lejos miramos el panorama, con cierta
agudeza, encontraremos unas cuantas obras que
nos muestran otros caminos.
Representan una nueva etapa, tal vez sin hroes.
Son pragmticas que proponen una respuesta
arquitectnica plena a las circunstancias de hacer
arquitectura en Sudamrica.
No hay en ellas un discurso genrico coherente en
la totalidad; libre de complejos proponen ausencia
de estilo. Dicen, a su manera, no al realismo, no
al productivismo, no al consumismo de formas y
lenguajes; estn libres de la opresin del discurso
latinoamericanista.
En gran parte son operas primas de jvenes
arquitectos. Y es el sentido generacional el que
nos presenta una nueva manera, de ver y hacer
arquitectura en el sur de Amrica.
En parte estas arquitecturas parecen ms genuinas
que aquellas que buscaban un entendimiento claro
y preciso por parte del pblico; no reclaman
atencin, se hacen presentes para la vida diaria.
Son obras sin retrica.
Obras que apelan a la experiencia del tiempo, a
la relacin abstracta con el paisaje, y sobre todo a
la ausencia de significado. Otorgan valor al juego;
tienen impresas matrices surrealistas en oposicin
a la esttica del racionalismo. Exploran el campo
de la imagen, para constituirse en dispositivos
de impresin y sorpresa, an en temas muy
sacralizados como el caso de la Tumba en Piribebuy

Plaza Santa Cruz, Rosario, de

Caballero y Gimnez, 1990

Plaza Santa Cruz, Rosario, by

Caballero y Gimnez, 1990

evidence of Latin Americas dependency. But it
is even harder to accept that some architectures
could have been explained in this framework.
Often their very quality as works demolished any
such interpretation.
This interpretation, formulated with the force of
post-modern arguments in terms of problems of
meaning and opposing categories of understanding,
wore out rapidly. Totalizing arguments were
constructed; they led to the eclectic works that filled
the stage in the 1980s. Paradoxically, Latin Americas
historiographers have recycled the great works
for years, sometimes triumphantly, sometimes to
review and criticize them in the dialectic of the
homegrown versus the alien. These arguments
would contribute a little in helping find freer
paths, more fertile ground; they would collapse into
adjectival formulas for an appropriate modernity.
The work-as-object prevailed, along with the
attempt to control meanings as components of
social identities. And very often this notion hid the
impossibility of transformation.
2. Now
The works of the 1990s lack the magnificence
of the heroic era. The State is no longer there
to promote the practice of building habitat in
close liaison with civil and collective instances; it is
absent in Chile, Argentina and Paraguay, and even
in Brazil, where it had been a tradition.
Architecture has retreated. It has little influence,
though there is much to be done, scant powers
of persuasion over society, over power structures,
even over its own practitioners; it is a deeply
undisciplined discipline.
But if we take up position in an observatory and
look down from a distance at the scene, with an
effort we can spot a few works that open up other
paths. They represent a new era; one without
heroes, perhaps. The works are pragmatic, they
want to respond with the full weight of architecture
to the conditions for doing architecture in
South America. They do not offer a coherent
generic discourse. They have no inhibition about
jettisoning style. No, they say, in their own way,
No to realism, No to productivism, No to the
consumerism of forms and languages. They are
free, not oppressed by the discourse of Latin
Americanism.
Many of these works are the operas primas of young
architects, and the sense of a new generation
is what offers us a new way of seeing and

ARQ El sur deAmrica South ofAmerica

8 Iglesia, Rafael, Clnica de Calle Mitre. 8 Iglesia, Rafael, Clnica de Calle Mitre.
Lawrence Texto indito. Lawrence Unpublished document.
de Bentez. El chileno Eduardo Castillo recurre
a las ideas asociadas a la imagen como recuerdos,
juega entre interpretaciones grficas y memorias,
apelando a los cdigos de una gentica que est
an hoy en el territorio.
Hay obras como la Plaza Santa Cruz, de Caballero
y Gimnez, que reducen sus opciones al mnimo,
para habilitar la experiencia al mximo; pocas
cosas sobre el suelo, escapan a cualquier intencin
de uso conocido, a cualquier manipulacin como
producto, porque solamente as puede expandir el
mundo de la experiencia. En el Estacionamiento
del Trianon, los MMBB proponen arquitectura
donde antes slo haba infraestructura: con la sola
accin de la continuidad del suelo, establecen
espacio donde slo haba producto.
La experimentacin en la tradicin constructiva,
se vuelve un tema de importancia para descubrir,
comprobar y examinar posibilidades para el
proyecto. Rafael Iglesia transpone lgicas de la
madera al hormign armado, en el edificio San
Luis. Solano Bentez explora con las tecnologas
doing architecture in the south of America. These
architectures seem partially more authentic than
those that sought clear understanding from the
public. They do not clamor for attention, but make
their presence felt in daily life. They are works
without rhetoric.
They are works that appeal to the passage of time,
to an abstract relationship with the landscape,
above all, to the absence of a meaning. They value
play, are marked by the stamp of surrealism, not
the esthetic of rationalism. They explore the field
of the image, make themselves mechanisms of
impression and surprise even in the most sacred
areas, like the Tumba (tomb) in Piribebuy by
Bentez. Chiles Eduardo Castillo uses the ideas
associated with the image as memories; he plays off
graphic interpretations and memories, appealing
to genetic codes still latent in our land.
There are works like the Plaza Santa Cruz by
Caballero and Gimnez, who reduce their options
to a minimum to make the maximum of experience;
del ladrillo, configuraciones inditas.
Lo que tienen en comn estas arquitecturas en
el sur de Amrica es que escapan a los problemas
del lenguaje, para dejar que la accin de proyecto
provoque la sorpresa, algo impensado. Apelan a
la sensibilidad, por medio de mecanismos dbiles
en su concepcin de hechos concretos, pero
extensivamente fuertes en sus capacidades de
provocacin, por ausencias o por significaciones
difusas.
La relacin con el arte es recurrente, pero no
como integracin arte-arquitectura, sino como
condicin de obras ntegras, donde la arquitectura
asume condicin elocuente de obra de arte, del arte
reciente, a veces hermtico en sus significados pero
elocuente en la condicin sensible que nos plantea.
Y justamente por eso, abiertas a la interpretacin
libre de la gente sencilla.
Es significativo que Rafael Iglesia escribiera en los
inicios de la dcada, un breve texto para acompaar
la construccin de aquella piedra en la Clnica de
calle Mitre, donde afirmaba:
Clnica en calle Mitre, Rosario,
de Rafael Iglesia
Clinic at Mitre St., Rosario, by
Rafael Iglesia
they put out few objects, and these escape any
intention of known use, any manipulation as
product because this is the only way to expand the
world of experience. In the Estacionamiento del
Trianon, MMBB offer architecture where before
there was only infrastructure. Simply by offering
a continuous base, they make space where before
there was only product.
Experimenting in the constructivist tradition
becomes significant for discovering, testing and
examining a projects potential. Rafael Iglesia
transposes the logic of wood to reinforced concrete,
in the San Luis building. Solano Bentez explores
the technologies of brick with extraordinary shapes
and forms.
What they have in common, these architectures
in the south of America, is that they evade the
problems of language and let the projects action
create something surprising, unimagined. They
appeal to sensitivity, their mechanisms weak in
concrete data but broad and strong in their ability
to provoke through absence or diffuse meanings.
Their relationship with art appears frequently,
not by incorporating art into architecture but as
the condition of entire works, where architecture
assumes the condition of a work of art, sometimes
hoy que se ha roto la unidad del discurso,
cmo lograr una arquitectura que sea susceptible 13
de tantas interpretaciones y sentidos como la
historia misma, que niegue el discurso narrativo
como un todo cerrado, que pueda ser contada de
mil maneras, donde pierda sentido el significado, la
interpretacin. Que no establezca ninguna verdad
o falsedad Una arquitectura que est dispuesta
a despojarse de sus certezas, que se mida con lo
que no sabe, que se aventure a seguir pistas ms
difusas, incluso pistas falsas, que corra riesgos, que
se anime a caminar fuera de su red conceptual.8
Despus de todo parece que los noventa resultaron
una dcada frtil en algn sentido. Ambigedades,
imgenes, juegos, experimentaciones, son algunas
condiciones que nos permitirn reconocer
arquitectura ms all de las vulgaridades que
nuestros espacios cotidianos han asumido durante
muchos aos.
Es decir, arquitectura fuera de su red conceptual. No
se constituir probablemente desde estas ideas un
nuevo perodo heroico. Sera contradictorio.
hermetic in its meanings but eloquent in its
sensitivity. For this very reason the works can be
freely interpreted by ordinary people.
Significantly, at the beginning of the decade Rafael
Iglesia was to write a brief text to accompany the
building of the stone of the Clinica de calle Mitre, in
which he said: Today, when the unity of speech is
broken, how shall we achieve an architecture that can
be interpreted in as many ways and senses as history
itself; that refuses to accept narrative discourse as a
closed whole; that can be told in a thousand ways
where meaning and interpretation mean nothing;
that establishes neither truth nor falsehood An
architecture willing to shed certainties, measure itself
against what it does not know, venture on faint or
even false trails, run risks, have the courage to go
beyond its conceptual network.8
In the end, perhaps the 1990s were in some sense
a fertile decade. Ambiguities, images, games and
experiments are some of the conditions that help us
recognize architecture, beyond the vulgarities our
daily spaces have accepted for so many years. An
architecture, in other words, beyond its conceptual
network. From these ideas we are not likely to
see a new heroic era emerge. For that would be a
contradiction.
El sur deAmrica South ofAmerica ARQ
 Gabinete de Arquitectura
Solano Bentez + Alberto Marinoni

El Paraguay no tiene acceso al mar ms que por un ro;

14 es un pas de cinagas y arcilla de un color particular. Las
imgenes de estas obras ayudan a despejar la mirada y
acceder a un pas de caminos externos obstruidos; un pas
(perifrico?) que se encuentra en el centro del continente ,
y en el cual se sitan estas construcciones a medio camino entre
artesana y globalizacin, entre intimidad y masificacin.

Paraguays only access to the sea is via a single river; it is

a land of marshes and strange-coloured clay. The images of
these works help clear ones gaze to penetrate a country of
roads blocked to the exterior; a peripheral? land in the
heart of the continent, home to these constructions that hover
between handicrafts and globalization, between intimacy
and mass market.

Edificio Unilever Paraguay

1 2

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 Falta la definicin para la perrada 4
de qu significa cadver exquisito.
Crnicas paralelas
...de hroes contemporneos (cadveres exquisitos 1)
Las historias, las que contamos o nos cuentan por
mgicas metamorfosis se convierten en nuestras
historias, cuando somos capaces de recordarlas; el
recordar funciona como la llave que permite la posesin
y pertenencia de todo cuanto haya ocurrido y haya sido
capaz de capturar nuestro voltil inters; de all nuestra
creciente devocin a todo aquello que somos capaces de
imaginar, y es siempre placentero adquirir la pertenencia
5
de todo cuanto se nos revela en buen relato.
Cuando Homero nos cuenta La Odisea, y nos deleita al
introducirnos a su poca, no slo construye los caracteres
de un personaje central, Ulises Odiseo; convierte al
tiempo todos los avatares de cuanto le sucede, en la
1 Fachada sur desde el camino
mltiple identidad de un otro protagonista, su destino
de acceso
los dioses y su prodigiosa capacidad de transformarse.
2 Segunda envolvente,
quebrasol de ladrillos Lo que hace del profusamente difundido film Forrest
3 Detalle del quebrasol Gump un clsico contemporneo es una estructura
del acceso similar: un personaje de simples caractersticas se
4 y 5 Fachada norte confronta con las torturadas vicisitudes de un acotado
tiempo, que se adaptan para permitirle atravesarlo.
Creo que en la Coca Cola tenemos un correlato
a nivel empresa de pensamientos similares: un
nico protagonista lquido/gaseoso, en este caso,
presentado y pretendido urbi et orbi.
Simtricamente opuestos, en otras cautivantes historias
en el folklore paraguayo de profunda tradicin oral,
habita un personaje en infinita y una historia de los
relatos llamados Per Rim Caso.
El Caso es una narracin de ficcin, con la finalidad
de entretener, divertir, instruir o moralizar la vida
cotidiana; su ms clebre protagonista, Per Rim, es
un personaje de difcil definicin porque lo nico que le
caracteriza es todo.
El valor de la invencin de Per Rim supera la
capacidad de adaptacin, metamorfosis mediante, de
los mltiples y un personajes de Homero; Per, al
contrario, no necesita la transformacin del destino
para estar integrado al relato, todo relato le configura, le
otorga identidad y le protagoniza. Se cree que en 1983,
15
cuando el migrante y ubicuo Per viaj a
New York por motivos psicoterpicos, le cupo
en suerte conocer y tener como cronista de sus
desventuras de world citizen a Woody Allen, quien
lo retrata de la manera ms fidedigna alcanzable
manteniendo meticulosamente en anonimato su
identidad en un film documental por l titulado...
Zelig: the human chameleon. Zelig logra notoriedad al
estar dotado de caractersticas inigualables: desarrolla
por un lado una capacidad fsica de ubicuidad,
transmutando lo de the human chameleon, de
potica metfora en descriptiva afirmacin cuenta
el documental que para el Ku Klux Klan era una
triple amenaza, ya que Zelig, adems de judo,
poda transformarse en negro o indio; y por otro
lado alcanza la notable conciencia en oposicin a
cualquiera de nosotros que la mejor estrategia de
adaptacin es, siempre, la utilizacin del recurso del
cambio, del que se hace devoto cultor.
La multinacional Lever, Unilever de Paraguay para
nosotros, y con distintos otros nombres en distintos
otros pases, es una de las empresas representativas
de estos raciocinios; diferentes mercados de consumo
son pretendidos por la presentacin de mltiples y
variados productos, ensayando incluso en distintos
lugares productos especficos, con sus alternativas y
a sazn competencias; la continuidad o desaparicin
de cualquiera de ellos depende al tiempo de con
cunta excelencia y eficiencia se adapta el producto a
su adoptativo mercado. La utilizacin de los estndares
de la denominada imagen corporativa es una en
extremo clara estrategia de presentacin de empresas y
productos, que se enmarcan dentro del primer grupo
de nuestras comparativas asociaciones.
De cmo pretendemos en este especfico tiempo
y rincn del planeta, determinado por sus propias
caractersticas culturales, sociales, econmicas,
tecnolgicas, etc. ser capaces de cambiar para
permitir la mejor adopcin de una arquitectura,
trata la estrategia de este particular proyecto que
hemos construido.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 N

16

Planta general

A A

B B

Planta 1er piso

Elevacin norte

Elevacin sur

Corte AA

Corte BB

ARQ Obras y proyectos Works and projects

4 y 6 Espacio interior oficinas 7 Estructura preexistente 9 Prefabricacin horizontal
con techo propuesto de lainas para el quebrasol
5 Patios de luz interiores
del espacio de oficinas 8 Presentacin de lainas 10 Acceso al edificio

17

4 5 6

Oficinas Centrales Unilever, Paraguay

Arquitectos Solano Bentez, Alberto Marinoni
Colaborador asociado Jos Luis Ayala
Colaboradores Silvia Ortiz, Silvio Vzquez, Sergio Flores,
9
Oliver Ortiz, Adriana Sbetlier, Giovanna Pederzani,
Gabriela Abente, Ral Vera, Marina Tomboli, Mara Jos Vargas,
Miguel Duarte, Margarita Ruiz Daz
Ubicacin Villa Elisa, Paraguay
Mandante Unilever CAPSA
Clculo estructural Ing. Federico Taboada , ing. Luis Cal
Construccin/ especialidades Gabinete de Arquitectura
Materialidad Ladrillo cermico, hormign armado,
chapa de zinc, piedra y vidrio
Superficie terreno 6 ha, construida 4.314 m2
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
8 10 Fotografa Gabinete de Arquitectura

Obras y proyectos Works and projects ARQ

18
1 2

1 Solarium y piscina
2 Vestuarios de piscina

Complejo Vacacional, 3 Interior vestuarios

4 Cerramientos pabelln de
Yt, Paraguay vestuarios, canchas
5 y 6 Pabelln cantina

Tras la revolucin de febrero de 1989, se otorga a La construccin es la del lmite, lo ms cercana a

trabajadores de los monopolios estatales derecho de
integrar sociedades sindicales.
Resultamos ganadores de un concurso organizado por
este sindicato, que integra en plantilla de funcionarios
desde encargados de aseo hasta las complejas gerencias
tcnicas, y que operan en plantas de escenarios muy
distintos, asentadas en capital y hasta en perifricas y
diminutas comunidades rurales.
El sitio del proyecto, Yt, se encuentra a 50 km de
la ciudad de Asuncin; serranas, montes y un arroyo
integran las 10 ha del conjunto, sobrevivientes
de los parcelamientos de lotes de especulacin
refugios de distintas escalas, que se entretejen con
rboles, que copian la silueta de los cerros, que Complejo Vacacional, Yt, Paraguay
inauguran topografas que se clavan o emergen del
Arquitectos Solano Bentez, Alberto Marinoni
suelo, donde se encuentran con la intensidad del sol
Colaborador asociado Jos Luis Ayala
y la generosidad de las sombras, la lluvia, los vientos,
Colaboradores Silvio Vzquez, Silvia Ortiz,
sus sonidos y olores. Slo el lugar determina el
Giovanna Pederzani, Carlos Daz Meyer, Sergio Fanego,
adentro y el afuera.
Rosa Sarubbi, Mirna Cruz, Alejandra Snchez,
Pretendemos el desarrollo de una modernidad
Claudia Fleitas, Jazmn Chilavert, Gonzalo Meza
sensible, que nos permita poner en tren de
Ubicacin Yt, Caacup , Paraguay
superacin el aprovechamiento de nuestros recursos
y potencialidades, de materiales y procedimientos. Mandante Sindicato de Trabajadores de la Asociacin
La cestera nos da la clave de esfuerzos y Nacional de Electricidad (SITRANDE)

inmobiliaria en los que se hallan inscritas. El lugar
ya estaba contado, pervive en recuerdos futuros, la
propuesta es slo una estrategia de intervencin. Un
proyecto extensible y transformable, hecho de marcas
fundacionales en la necesidad de nombrar el lugar. El
proyecto, comprometido con una profunda austeridad,
habr de rehacerse repitiendo el gesto en cada parte.
contraesfuerzos a los que sometemos la madera
de baja densidad para evitar su libre deformacin
a la intemperie. La paja utilizada como aislante
trmico sobre los techos y la tierra encauzando y
conteniendo los raudales de la sierra, son algunos
recursos constructivos explorados
por esta propuesta.
Clculo estructural Ing. Gilberto Calderoli
Construccin/ especialidades Gabinete de Arquitectura
Materialidad ladrillo cermico y madera.
Superficie terreno 10 ha, construida 5.868 m2
Ao proyecto 1997
Ao construccin 1998
Fotografa Gabinete de Arquitectura

1a Canchas
1b Canchas (en proyecto)
2 Taludes
3 Vestuarios / baos
4 Cantina/ bar
5 Acceso principal/ explanada
6 Casa del cuidador
7 Parrillas individuales
8a Piscina
8b Piscina (en proyecto)
9 Vestuario piscina
10 Cabaas (en proyecto)
11 Sendero (en proyecto)
12 Estacionamiento (en proyecto)
13 Juegos de nios (en proyecto)
14 Anegadizo
15 Cubierta piscina (en proyecto)
16 Zona para acampar

12
15
8a
6 8b 10
14
3
1b
9
7 5
1a 4
16

2
11

13

Plano emplazamiento

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 19
3 4

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Tumba en Piribebuy
20

ARQ Obras y proyectos Works and projects

Fragmento de una carta
...estoy construyendo un proyecto que me demor diez
aos en hacerlo.
Imagin un cuadrado de 9 m de lado en un paisaje muy
particular, dos de los lados estn bordeados de manera
irregular por un pequeo arroyo de aguas cristalinas de
60 cm de ancho promedio, con pequeas cadas de agua
de 30 cm; y atravesando como en diagonal el cuadrado,
transcurre otro curso menor que corre configurando
una pequea isla que desaparece a pocos metros, donde
reconfluyen las aguas.
Este cuadrado est conformado por cuatro vigas de
hormign sostenidas cada una por un solo pilar.
Te imaginars, debido a la humedad de los cauces del
arroyo, que este lugar est particularmente vegetado, y
que las vigas se entrecruzan con la densidad arbrea y los
helechos de gran porte, sin molestar a ninguna especie.
El lugar as queda nombrado desde afuera con esta
entrelazante estructura de hormign.
En la cara externa de cada una de las vigas, en el
encofrado, se introdujeron hojas de amambay un
helecho muy caracterstico de estos arroyos, que
estampa de esta forma su huella en el hormign y
fue ejecutado con la ayuda del maestro Solanito, mi
apasionado hijo mayor.
La cara interna de las vigas est recubierta de espejos,
de forma tal que el espacio nombrado desde fuera
desaparezca desde dentro.
En el interior del cuadrado, esquivando las races,
a la sombra de los rboles y poblado por el sonido del
agua de los arroyos, hay una fosa, tambin de hormign
armado; que ser de ahora en adelante, la tumba de
mi padre.
Este proyecto lo abord sistemtica y peridicamente a
lo largo de estos diez aos que ya transcurrieron desde
su muerte; y lo abandon con la misma constancia con
que surga la necesidad de elaborarlo, cumpliendo un
pedido suyo de ser enterrado en nuestra casa quinta
de la localidad de Piribebuy, a 84 km de Asuncin,
en el departamento de la cordillera, en el lugar por l
bautizado Los Pilinchos, sucursal del cielo.
Esta circunstancia de abordar el tema de la muerte,
y en particular la de alguien tan amado, a lo largo
de este tiempo me hizo atravesar todos los estados
de la melancola imaginables nico justificativo a mi
inoperancia como arquitecto.
El ingreso atravesando la seal de las vigas, por
los cuatro espacios interrumpidos del permetro, hace
desaparecer el lugar o densifica el aire con una fuerza
centrpeta muy especial, donde todo lo presente queda
integrado, esperando el momento en que se tome
asiento junto al lugar de la tumba, momento en el cual
toda presencia es asimilada por los espejos, que en su
infinita repeticin del espacio, lo transforma ahora s en
un integrador centrfugo.
Record que la altura de las vigas es la normal de
una baranda, de aproximadamente 1.10 m de alto,
entonces al estar parado en ese espacio, la vista normal
recorre ms metros que la superficie de 81m2 inscrita y
resonante.
S que es recurrente asociar la idea de los espejos al
enamoramiento egosta por excelencia, el narcisismo;
pero hay una cosa que siempre me fascin de los reflejos,
la internalidad de uno y la externalidad de lo otro
claudica en esta superficie, yo habito dentro mo, y yo
soy el lmite que me separa de lo otro. La excepcin que
abrazo con desesperacin es el espejo.
En el espejo yo estoy all, en frente, fuera de m
mismo, habitando una otra dimensin que me iguala
a todo lo dems, o que me permite habitar en un
otro mundo que no sea mi interior, en un plano de
igualdad y simultaneidad; tal vez en el espejo tengamos 21
la mquina capaz de permitirnos el habitar de otra forma
con nuestros seres... los amados ausentes, porque la
obscenidad de la muerte les arranc de nuestro lado... los
que son el amor imposible, porque nunca encontramos ni
el espacio ni el tiempo que les permita existir...
Esta pequea obra creo que tiene un particular carcter
exorcisador para m, y espero de ella un efecto por
dems positivo en el gerenciamiento relacional con
todos mis fantasmas.
Me gustara que sepas que la invencin de Morel sigue
dando frutos aunque muy influenciado adems por mis
queridos hermanos brasileos, tambin estoy tentado a
explicar para ellos esta obra de la siguiente manera... 4
vigas... 4 pilares... 4 espejos... y una fosa aunque la poesa
concreta sea para m una refrescante novedad.
Tumba en Piribebuy (En memoria de mi padre)
Arquitectos Solano Bentez, Alberto Marinoni
Colaboradores Silvia Ortiz, Silvio Vzquez, Oliver Ortiz,
Adriana Sbetlier, Giovanna Pederzani, Gabriela Abente, Ral Vera
Ubicacin Piribebuy, Paraguay
Mandante Familia Bentez
Clculo estructural Ing. Federico Taboada
Construccin/ especialidades Gabinete de Arquitectura
Materialidad hormign armado y espejos
Superficie terreno 15 ha, construida 81m2
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
Fotografa Gabinete de Arquitectura
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 MMBB arquitectos
Angelo Bucci + Milton Braga + Fernando de Mello Franco + Marta Moreira

Viniendo de un pas que gener durante el siglo

22 XX un proyecto arquitectnico cargado de una cierta
modernidad y teido por la presencia de Le Corbusier,
Niemeyer y la construccin de Brasilia, la neutralidad
de la obra de MMBB arquitectos se constituye como una
transicin hacia el Brasil actual, planteando el silencio
como un camino posible.

They emerge from a country whose 20th century

architectural project was charged with a certain
modernity, marked by the presence of Le Corbusier,
Niemeyer and the creation of Brasilia. Today, the
neutral nature of the works of MMBB Architects marks
a transition, offering silence as a possible route to the
new Brazil.

Clnica
Odontolgica en Orlndia

ARQ Obras y proyectos Works and projects

Este edificio, construido en una pequea ciudad
en el interior del Brasil, abriga dos actividades
profesionales: odontopediatra y prtesis odontolgica,
respectivamente clnica y laboratorio.
La implantacin del edificio sigue la altura de las casas
vecinas, alinendose en los frentes del terreno para
las calles. Esto da independencia para la construccin,
que es diferente de las otras construcciones del barrio,
y al mismo tiempo, refuerza la configuracin de la
manzana, unidad marcante de la malla ortogonal de
calles y avenidas de la ciudad proyectada.
La planta baja fue duplicada por desniveles suaves con
relacin a la calle 1,25m que conducen a los dos pisos
23
que abrigan, separadamente, la clnica y el laboratorio.
Las reas destinadas al pblico clnica se encuentran
en la planta baja superior. Los ventanales ofrecen una
perspectiva de la calle, que hace parte de la memoria
de las personas acostumbradas a la diferencia de altura
entre el nivel de sta y el de los pisos interiores debido a
la existencia de stanos elevados, tpicos de las primeras
casas de la ciudad. Del otro lado, el lado de la ciudad,
la transparencia de los vidrios expone sin secretos las
actividades de la clnica y del laboratorio como parte de
la rutina de las personas.
De esta disposicin del programa surgi la simplicidad
constructiva del edificio, cuyos pocos y marcantes
elementos definen su expresin arquitectnica.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

24

Corte AA

A N

Planta baja inferior, laboratorio

0 5m

Clnica odontolgica en Orlndia

Arquitectos Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco,
Marta Moreira y Milton Braga
Colaboradores Keila Costa y Sandra Llovet Vil
Ubicacin Orlndia, Sao Paulo, Brasil
Superficie terreno 250 m2, construida 182 m2
Ao proyecto 1998
Finalizacin de obra 2000
Planta 1er. piso clnica Fotografa Nelson Kon
Casa en la estancia Santa Rita
25

Plano emplazamiento

El proyecto de la casa de la estancia Santa Rita

busc la redefinicin del territorio de su implantacin.
En el lugar, prximo a la sede de la estancia, no
se observa ninguna edificacin existente, apenas un
hermoso paisaje marcado por el trabajo en el campo.
El proyecto parti del deseo de afirmar con el diseo
de la casa la continua reconstruccin de este paisaje.
Dos muros de piedra, referencias horizontales de
cerca de 50 metros de extensin, fueron seccionados
por una plataforma, tambin de piedra, definiendo
el punto de origen del rea dominada por la casa.
Estos muros soportan un tejado de dos aguas que
conforma el espacio cubierto de la casa. Las diversas
reas necesarias para atender el programa flexible
de una casa se suceden linealmente en este gran y
nico pabelln. Dos bloques internos de paredes de Planta 1er piso
albailera, sueltos de los muros, establecen el lmite N

entre las reas cerradas y la circulacin.

La plataforma es, a su vez, un gran espign que apunta 0 15 m

al horizonte. El proyecto procur entenderla como un

piso insertado en medio de este paisaje y, al mismo
tiempo, alejado de l.
Finalmente, un plano inclinado de concreto fue
proyectado junto a un riachuelo de estacin, espejo
de agua en el verano y patio seco en el invierno,
marcando, en oposicin, la accin de la naturaleza
sobre el espacio construido.

Casa en la estancia Santa Rita

Arquitectos Fernando de Mello Franco,
Marta Moreira y Milton Braga
Colaboradores Alina Arruda DAlva
y Ana Paula Koury
Ubicacin Descalvado, Sao Paulo, Brasil
Planta zcalo
Superficie cubierta 360 m2, terraza 160 m2
Ao proyecto 1995
Fotografa Carlos Kipnis
 A

Estacionamientos subterrneos Trianon Planta Plaza Trianon y trazados de plantas inferiores

26

En funcin de la exigencia
de la preservacin de la
configuracin de la plaza
existente, el proyecto de
estacionamientos
subterrneos Trianon
contaba, como espacio
disponible, con la porcin
central de la plaza
delimitada por su calzada,
libre de la densa
arborizacin presente en sus
bordes, y la pequea altura
comprendida entre la
superficie del terreno y los
tneles viales situados abajo.
De este modo, el garaje
fue definido por una
geometra encajada en estos
lmites, capaz, entretanto,
de posibilitar la deseada
simplicidad y evidente
lgica a sus espacios y,
consecuentemente, a su
operacin. 500 lugares de
estacionamiento fueron
acomodados en un nico
circuito, horizontal y
vertical, unido en sus
extremos superior e inferior
a las calles de la ciudad.
En este sentido, la
continuidad espacial se
reafirma como el principal
valor, al disminuir la
sensacin de confinamiento
y aislamiento de la
construccin enterrada. 1

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 Vista area Plaza Trianon.
Arriba, la Avenida Paulista y el
Museo de Arte de Sao Paulo de
Lina Bo Bardi
2, 3 y 4 Circuito continuo de
planos inclinados, en
construccin y terminados

27

Planta nivel superior

N
0 30 m

Planta nivel intermedio

Estacionamientos subterrneos Trianon

Arquitectos Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco,
Marta Moreira y Milton Braga
Colaboradora Keila Costa
Ubicacin Av. Paulista, Sao Paulo, Brasil
Superficie construida 13.400 m2
Ao proyecto 1996 Planta nivel inferior
Finalizacin de obra 1999
Fotografa Jorge Hirata

Corte AA

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Gerardo Caballero

Los dos trabajos presentados (una obra construida, una

28 obra proyectada) responden a una operacin cada vez
ms frecuente en nuestro medio. La intervencin en una
construccin existente, que aqu corresponde a dos escalas
muy diferentes y a programas diversos, termina siendo todo
lo contrario a la supuesta tabula rasa que ofreca, como
oportunidad, el nuevo mundo.

The two works presented (one built, the other at project

stage) correspond to an ever more frequent operation in
our world. Intervention in an existing building in this
case, on two different scales and in different programs
finishes up as the complete opposite of the tabula rasa of
opportunity the New World was supposed to offer.

Auditorium de la
Empresa Provincial de
Energa de Rosario (EPE)

ARQ Obras y proyectos Works and projects


Planta general 1er piso
A A
Planta auditorio
0 10 m
Corte AA
Primer Premio
La intencin de este concurso es la reformulacin 29
de los conceptos de refuncionalizacin y reciclaje
de un edificio en relacin con los objetivos de
una Empresa Provincial de Energa (cambio de
imagen, transparencia, eficiencia, etc.), como as
tambin la recomposicin integral del espacio pblico,
edificios existentes y nuevas edificaciones, logrando
una consistente armona e integracin en la propuesta.
El proyecto se localiza en el sector cntrico del
municipio, en una zona de relevancia de la ciudad,
como es Boulevard Oroo cercano al Parque de la
Independencia dentro de una zona residencial de
jerarqua.
El proyecto debe ser capaz de ser el prototipo de una
nueva imagen que la empresa pretende obtener.
Nuestra propuesta se ha desarrollado bajo la siguiente
consigna: restablecer una serie de relaciones fsicas y
perceptivas entre los elementos existentes en el lugar
para asegurar un enlace definitivo entre las partes y
lograr un todo.
El auditorio dinamiza la relacin entre el edificio de
la EPE y el Automvil Club definiendo un espacio
pblico entre ambos, a la vez que hace de portal de
acceso al mismo viniendo desde la plaza. La fachada
ha sido resuelta con una piel traslcida de vidrio
autoportante U-Glass y otra opaca en el interior
creando entre ambas una cmara de luz, lo que
permite que por las noches se convierta en una
misteriosa fuente de luz. Su forma es, inicialmente, la
consecuencia de esquivar algunos rboles existentes y
guiar al pblico hacia su interior.
La eleccin del material tanto en la piel del auditorio,
el cerramiento del lucernario y la nueva ventana en el
edificio existente se hace en funcin de la coherencia de
la propuesta; adems, tratndose de un sistema de perfiles
de vidrio autoportante, posibilita que sin utilizar elementos
metlicos intermedios se obtenga el mximo de luz natural
difusa dentro del edificio, como as tambin, muy buenos
valores de aislacin acstica y trmica.
El nuevo ingreso utiliza al auditorio como marquesina,
haciendo de nexo entre el exterior y el interior.
Arquitecto Gerardo Caballero
Arquitectos colaboradores Mario Antelo, Maite Fernndez
Colaboradores Gerardo Bordi, Mariano Fiorentini
Ubicacin Rosario, Argentina
Ao proyecto 1999
Fotografa Gustavo Fritegotto
Obras y proyectos Works and projects ARQ

Casa Alonso Lavtula
30
1 2
Casa Alonso Lavtula
Se trata de transformar y ampliar una vivienda existente
de los aos 60 para adaptarla a nuevos usuarios,
un matrimonio de jvenes mdicos con dos hijos
adolescentes. La casa existente se desarrollaba en una
sola planta con una distribucin de habitaciones que
ocupaba casi todo el solar, dejando interiores oscuros,
pocos ventilados y dos patios exteriores mnimos.
Les propusimos a los nuevos dueos una serie de
trabajos sencillos. Primero, demoler dos dormitorios en
planta baja para con esto unificar los patios en uno
lateral, ms grande, que permita ganar luz natural en
planta baja. Segundo, construir en planta alta los tres
dormitorios con dos baos que ellos requeran.
El solar se encuentra inserto en la cuadrcula de la
ciudad; la construccin vecina determin el volumen
externo de la casa, a la que toma como referencia en
Plano ubicacin cuanto a su altura. La fractura en la planta alta permite
ARQ Obras y proyectos Works and projects
1 Fachada hacia calle
2 y 3 Patio interior
4 Acceso
5 y 6 Interiores
3
crear una terraza para los dormitorios de los hijos, a la
vez que reduce la altura de la construccin en relacin
con la acera; el quiebre que produce este desfase dio
lugar a la aparicin de un lucernario que ilumina la
nueva escalera.
La posicin de esta escalera determin la organizacin
interior de la planta alta, ubicando el dormitorio
principal hacia el patio interior y vinculndolo al
exterior por medio de una terraza solarium.
La estructura se resolvi con muros de mampostera
portante con cmaras de aire siguiendo los muros de
planta baja. Los pisos se realizaron con listones de
madera de lapacho pulido en obra, las aberturas y
postigones son de aluminio precintado; subiendo hacia
la planta alta se descubre la cubierta de madera de
los dormitorios, que imperceptible desde el exterior, se
convierte en el nico secreto que tiene la obra para
sorprender al visitante.
 31

4 5 6

Planta 1er piso

Casa Alonso Lavtula

Arquitectos Gerardo Caballero, Maite Fernndez
Colaboradores Andrs Haugh, Ing. Civil. Ernesto Bianchi
Ubicacin Rosario, Argentina
Construccin Carlos Oro, Pablo Pared, Construcciones
Carpintera Vilela Hnos.
Cubierta Madera Conmader S.A.
Instalaciones Alpigiani S.A.
Superficie terreno 240 m2, cubierta 160 m2
Ao proyecto 1998
Ao construccin 1998 - 2000

Planta 2do piso

Corte AA Elevacin posterior (patio)

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Rafael Iglesia
La arquitectura no existe, lo que existe son las obras de
32 arquitectura. Una mirada que se detiene en el problema
de los pesos, ensambles, finalmente la construccin, y que
enfrenta el proyecto en su presencia fsica, bajo la luz. La
obra de Iglesia, construida con maderas argentinas, barro y
hormign, resiste la gravedad bajo el cielo rosarino.
Architecture does not exist, what exists is works of
architecture. A review that halts at the problems of
weights, joints, the construction itself and confronts the
physical presence of the project under the spotlight.
Iglesias work, built with Argentine wood, adobe and
concrete, defies gravity under the skies of Rosario.
Quincha, mesa, tronco y piscina
1 Quebracho colorado es una madera
subtropical, tpica del norte argentino.
(N. del Ed.)
Quincha y piscina
Arquitectos Rafael iglesias
Colaboradores Silvio Vacca, Gustavo Faras
Ubicacin J. Newbery 9196, Rosario, Argentina
Mandante H. C.
Clculo estructural Ingenieros Bollero/Campodnico
Construccin/especialidades Artuza Construcciones
Materialidad Quebracho colorado y hormign
Superficie terreno 2.064 m2, construida 60 m2
Ao proyecto 2001
Ao construccin 2001
Fotografa Gustavo Frittegotto
ARQ Obras y proyectos Works and projects
Cuando Zeus entrega la lira a Alfin, entre sus dedos nace la
msica. Al son de la msica las piedras se mueven, danzan. Nace
la arquitectura. Paul Valry
Sobre esta voz quincha el diccionario establece, entre
otras acepciones: Chile. Pared hecha de caas, varillas u
otro material semejante, que suele recubrirse de barro y
se emplea en cercas, chozas, corrales, etc.. En Argentina,
quincho es un lugar para comer un asado. Y, en este caso,
esto es lo que es. Es esto, sin necesidad de recurrir al
telrico sombrero de paja: el rancho. Una pared hecha
con durmientes de quebracho colorado 1 y una losa de
hormign que les imprime compresin. Un piso hecho
con varillas. En su interior una mesa. No existe aqu
la tradicional parrilla: hay estacas y un horno de barro,
firmado por su autor, Don Palacios, albail y domador
entre otras cosas. Dejo pendiente aqu la descripcin, por
evidente. Prefiero hablar de otros aspectos de este trabajo.
Hace tiempo que deseaba trabajar con los durmientes y
las varillas de los alambrados de quebracho colorado, pero
no lograba encontrar una alternativa que no hiciera de su
uso una mera cuestin formal. Hizo falta que este ao
me diera la oportunidad de estar en contacto con los
arquitectos sudamericanos Mndez da Rocha y Aravena,
para poder concretarlo, y un cliente con coraje. Aravena
estuvo en Rosario, hablamos poco pero importante: de las
estructuras que actan por roce y/o peso; de lo arcaico,
de la originalidad, no como novedad, sino como origen.
Con Mndez da Rocha compartimos una cena y una
charla. Dijo algo fantstico que, por otra parte, lo define.
A la pregunta por la eleccin de una obra arquitectnica
por sobre todas, contest que privilegiaba a las pirmides
egipcias, porque son la mquina de su propia construccin:
el plano inclinado. Cuando escuch eso, me dije:
menos mal que vine. Inmediatamente uno piensa en
Le Corbusier y en su mquina de habitar y en la visin
de la vida como una fbrica: un espacio cerrado con una
entrada y una salida, donde de lo que se trata es de
ordenar en el espacio, repartir en el tiempo, componer en el
espacio-tiempo un sistema de fuerzas tal que el resultado sea
superior a la mera suma de las mismas.
La mesa
Es una mquina simple: una palanca que est
trabajando literalmente para sostener los
cuatrocientos kilos de los durmientes. Esta mquina
con su magia hace levitar la pesada mesa, quitndole
razones de peso. Se trata simplemente de un sistema
de fuerzas que actan por roce y carga; no hay ni
tensores, ni clavos, ni otro elemento ms que la
madera; completan el sistema unas cuantas cuas, las
claves. Es como la lucha oriental, donde de lo que se
trata es de sacarle partido a la fuerza del adversario.
La mesa deja de ser un cuadrpedo y se pone
de pie, deja la posicin animal para instalarse ms
humanamente en el espacio. Ya no estar ms entre la
espada y el piso. Con la nueva e inquietante postura,
desaparece ese espacio de secreto que habitaba a sus
pies, pero se abre otro mbito. A pesar de que sigue
prestando la misma funcin, ya no es lo que era; ahora
es un bien inmueble. La palanca ha sacado a pasear
la rutinaria lnea de la gravedad, complicndole su
conocido y ms corto camino al suelo. Suponemos que
as podr ver otras cosas.
El tronco
Con el tronco me nacieron algunas preguntas. Esto,
que a simple vista puede parecer un gesto figurativo,
no es tal. Al menos para m. No es una caritide
arbrea, es una columna dispuesta a empezar de
nuevo. Si bien no es normal, es natural, es la
primera columna si se quiere, la ms elemental, la
ms arcaica. El durmiente, mediante su geometra, es
racionalizado, normalizado, y al tener mano de obra
incorpora el valor agregado que le da el trabajo y
su proceso de produccin. Antes de la modernidad,
el tronco era la columna. Los griegos arcaicos, en la
maraa selvtica, hallaron la imagen de la materia sin
forma, de lo indeterminado y por lo tanto inconocible.
En el sentido ms antiguo materia y madera son lo
mismo. En el rbol genealgico de la columna, el
tronco es el origen.
 33

La quincha
El lugar, en horas de la tarde, se vuelve estril. Ya no
protege, el oeste lo atraviesa y lo inutiliza. Sus formas
y su color ya no sirven. El objeto pierde su sentido,
su razn. En esta momentnea inutilidad encuentra su
esencia. Deja la servidumbre para ser. La pared no
ampara, la cubierta ya no cubre, sta slo recoge el
reflejo del agua y su movimiento. El lquido, al
reflejarse en la losa, se transforma en el ondeante
follaje del cadavrico tronco, que se mueve cuando
corre alguna gota de viento. El espejo opaco no duplica
para tranquilidad de Borges, sino que sugiere una
realidad ausente. Vespertinamente, el tronco recupera su
memoria de rbol, hace memoria: produce a partir de un
recuerdo un pasado. Si bien sabemos que este fantasmal
follaje, como tal, no da sombra, y que ste desaparecer
el resto del da sin dejar huellas, el acontecimiento no
deja de entroncarse con el origen.

El pasado y el futuro, hoy, ayer y maana

La luz es sitiada, enrejada. A salvo de la luz las sombras
juegan, se hacen sombra, se invierten, se di-vierten.
Durante todo el da la luz y el lento desgranar de las horas
harn que el tronco sea alternativamente rbol y columna,
ente bifronte profundamente atacado por el devenir que
reparte su existencia entre el reino de la naturaleza y
el de las cosas hechas por el hombre (una vez como
fantasma, otra como objeto), confundiendo sus lmites,
siempre dispuesto a salirse del mbito en que la luz lo
coloca. El suceso, aunque ilusorio, alcanza a concretar la
intencin de naturaleza que lo anima (acaso la realidad
es algo ms que una ficcin?). Insistentemente, todos
los das de sol y durante las noches de luna llena, el
rbol volver a presentarse casi como un recuerdo que
relampaguea en un instante de peligro, para manifestar
que el pasado no permanece igual a s mismo, el pasado
acontece una vez ms todas las veces en el corazn del
presente, comunicndose y construyendo el futuro que a
su vez lo construye, atravesando el tiempo a contrapelo o
saltando las agujas del reloj.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Escalera

Escalera casa Del Grande

34 Arquitectos Rafael iglesias
Arquitecta co-proyectista Mariel Surez
Colaborador Gustavo Faras
Ubicacin Constitucin 1314, Rosario, Argentina
Mandante Familia Del Grande
Materialidad Quebracho colorado
Ao proyecto 2002
Ao construccin 2002
Fotografa Gustavo Frittegotto

ARQ Obras y proyectos Works and projects

Edificio en calle San Luis

35

En este proyecto me interesa destacar dos aspectos

por sobre otros: en primer lugar un cuestionamiento
a lo que es un apartamento para vivienda, y su
funcionamiento. En segundo lugar, la resolucin
estructural.

El programa
El movimiento moderno no slo nos dio una esttica
sino una tica: es decir, en una casa-habitacin la
especificidad de las funciones nos indicaba que haba
un dormitorio para los padres (para la procreacin),
otro para los hijos dos, si fueran de distinto sexo.
En mi edificio lo que se pone en cuestin es esta
especificidad de funciones porque el ncleo familiar ya
no es lo que era cambio que tambin podra rastrearse
en la tica, rastro que no podemos seguir aqu.

Estructura
Gilles Deleuze presenta una descripcin de dos juegos
que, en su funcionamiento, se oponen. Se trata del
Ajedrez y el Go (juego de tablero chino, 2000 AC, N.
del Ed.). Es una descripcin que bien puede ilustrar
dos maneras de hacer arquitectura. En una arquitectura
codificada todos sus elementos funcionan como las
piezas del ajedrez: tienen una naturaleza interna o
propiedades intrnsecas que les hacen ser tales. Es decir,
una ventana es siempre una ventana, una puerta es una
puerta, una viga es una viga, y esto se cumple para
todos los componentes. Tienen roles y movimientos
definidos. Cada uno de ellos es un sujeto de enunciado
dotado de un significado relativo; los significados
relativos se combinan en un sujeto de enunciacin.
En mi edificio busco que suceda lo contrario. Lo que
intento poner en juego son slo las vigas tratadas como
simples unidades cuya funcin es annima, colectiva
y de tercera persona como las piezas del Go. Las
vigas aqu son elementos no subjetivados, que no
tienen propiedades intrnsecas sino de situacin: pueden
ser muro, ventana, puerta. Eventualmente, actuarn
trabajando como sostn y sus roles dependern del lugar
que ocupen en el espacio. La insistente viga se desplaza
construyendo, destruyendo, bordeando, subiendo,
bajando, soportando, detenindose, ausentndose y
desapareciendo cuando menos se lo espera, sin alterar
la unidad. En la obra la viga puede ser el hroe o el
mayordomo, apareciendo y desapareciendo slo cuando
ello es necesario para que se cumpla el destino. Elevacin calle Corte A-A

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 A

36

Planta baja
0 1 5m

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 Edificio en calle San Luis
Arquitecto Rafael Iglesia
Arquitectos colaboradores Andrs Lombardo,
Mariano Fiorentini
Ubicacin San Luis 470, Rosario, Argentina
Mandante Conystar SRL
Clculo estructural Ingenieros Bollero/Campodnico
Construccin/especialidades Conystar SRL
37
Materialidad Hormign
Superficie terreno 147 m2, construida 1.180 m2
Ao proyecto 1998-1999
Ao construccin 2000-2001
Planta tipo, piso impar Fotografa Gustavo Frittegotto

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Eduardo Castillo
La periferia rural chilena, con toda su aparente precariedad,
38 es la materia de trabajo para estas obras, las construidas y
las dibujadas. Contrariamente a un proceso gentrificador,
estas obras consolidan unos modos y formas desde dentro de
la propia tradicin, echando mano a los mismos recursos y
tcnicas que han construido, a travs de los aos, el paisaje del
campo chileno. Arquitectura hecha de maderos, clavos, telas y
planchas metlicas, levantada por maestros; tal como la mayor
parte de lo que se construye en Chile.
Chiles rural periphery, precarious though it seems, is the
working material for these constructions, both built and at
design stage. The opposite of a gentrifying process, these
buildings draw on and consolidate ways and forms from
their own tradition, making use of the same resources and
techniques that have built up the landscape of the Chilean
countryside over the years. It is an architecture of wood,
nails, cloth and metal sheets, put up by workmen like most
of what gets built in Chile.
Desde una memoria
hecha de material
Lo presentado en estas pginas
son 4 proyectos imaginados,
donde cada uno quiere demostrar la misma obsesin;
construir tan slo una imagen de
referencia confundida con los recuerdos,
desde una memoria hecha de material.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
1
el gris aturda los colores,
era una capa espesa y slida; ms an,
tena un aire irremediable,
como si aquella construccin no soportara su destino
todo se caa a pedazos de slo mirarlo,
era un tiempo desgraciado, que descansaba fatigosamente sobre ella.
2
frgiles construcciones sin ninguna ambicin,
sin esperanzas,
sin reparos.
como si su vida til pareciera terminar,
cuando son desechados por fatiga,
cuando no valen nada,
cuando, slo son, el peso de su memoria agotada.
esa fragilidad, esa belleza; es todo lo que ando buscando
3
mantos de tejas deformados por el paso del tiempo,
abandonados silos de nuestro paisaje carretero, fantsticos galpones desprovistos de
intereses, populares animitas chorreadas de cera,
aquellas construcciones son las nicas que me atraen,
las nicas en las que me detengo a quererlas.
4
en la periferia, en la ruralidad; en lo que ha quedado sobrando, las
construcciones se ejecutan sin reparos,
sin enmascarar su ejecucin,
sin mediar intenciones ajenas a su propia manera de hacer
aquellas construcciones son las que ms aprecio,
donde su materialidad y su tiempo se ha filtrado en su propio cuerpo,
donde su belleza es su debilidad,
su eterno presente.
5
slo hormign, slo madera, slo metal,...
construir en la periferia con un solo material, no significa construir de una sola
manera, ms bien significa construir de la nica manera posible.
6
hormigones exhibiendo la crudeza de su encofrado, el naranjo desgastado del ladrillo, el
trgico rojizo del metal, la gris madera envejecida por el tiempo,
todo aquello me parece maravilloso,
una sensacin dramtica;
materiales colocados con toda obstinacin, slo por el gusto de construir un cuerpo, que a
cada momento involucre las debilidades y caprichos del material.
7
en fin, uno es lo que uno mira.
bueno, en parte al menos,
todo lo que he observado con inters y afecto,
ha ido construyendo esta mirada poltica, que deriva en una manera de pensar la
arquitectura a travs de los grados de opacidad de los materiales,
permitiendo hacer comparecer un silencio que construya una interioridad en su propia piel.
8
hundirse con placer en aquella interioridad, permitir encontrar una serena belleza,
cuando despertemos en nuestra propia pobreza;
sin dolores, sin remedio
sin solucin,
irremediablemente aliviados.
 39

1 2 3

1 y 2 Camino y casa de
durmientes.
Fotografa de E. Castillo
3 Mantos de tejas.
Fotografa de S. Radic
4 Silo en Wooster, Ohio,
E.E.U.U. Fotografa de
Bernd y Hille Becher
5 Campanario
6 Animita. Fotografa
de E. Castillo
7 Galpn de madera, Chilo.
Fotografa de S. Radic
5 8 Casa de metal galvanizado.
Fotografa de S. Radic
9 Tapia de madera.
Fotografa de S. Radic
10 Paradero de micro.
Fotografa de E. Castillo

4 6

7 8 9

...lo que ms me sorprende de la arquitectura, como del resto de las tcnicas, es la vida del
proyecto; o mejor dicho, de la construccin, aunque tambin el proyecto tan slo
10 escrito o dibujado tiene una vida .
Aldo Rossi, Autobiografa Cientfica

No olvido, agradecer a los arquitectos con los que he trabajado y me han formado, y seguirn formando este afecto por la arquitectura gracias; Teodoro Fernndez, Paulina Courard, Smiljan Radic, Cecilia Puga, y Germn del Sol

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Construido desde 1997 al 2002
al parecer, cuando ms bajos son los recursos, ms largos son los perodos de
construccin,
aquel permanente estado de construccin suele ser la condicin en la cual se
Pelota de mimbre. Maqueta de estudio en parafina slida, fotografas de H. Lagos encuentra toda nuestra periferia, y
esta pequea capilla no ha estado ajena a esa condicin.
luego de 5 aos de intermitente construccin, se ha terminado como fue
proyectada, lo que finalmente ha sido mi primera construccin terminada.
Capilla del recuerdo una estructura de marcos de madera soportados cada 150 cm van construyendo
40
Capilla lanimita un esqueleto, que es entablado en sus 2 caras.
todo este esfuerzo permite fabricar una estructura tubular, que soluciona
toda la capilla, con un nico sistema constructivo,
de manera que esta caja prismtica, slo sea
una y otra vez la misma figura, vaciada en su interior.

1 2 3 4

Capilla del recuerdo (capilla lanimita)

1 Maqueta de estudio, solucin
en 2 bsides, emballetado de Arquitecto Eduardo Castillo
galvanizado, fotografa de Ubicacin Camino Bulnes Km. 44, comuna de
H. Lagos
Florida, Concepcin, VIII Regin, Chile
2 Maqueta de estudio, solucin
en planta rectangular, madera Mandante Comunidad religiosa Santa Rita de Casia
con carbonileo, fotografa de Clculo estructural Eduardo Castillo
H. Lagos
Construccin Juan Castillo
3 Maqueta de estudio, solucin
con un bside, tinglado de Materialidad Pino insigne
madera con ptina gris ratn, Superficie terreno 100 m2, construida 55 m2
fotografa de H. Lagos
N Ao proyecto 1997
4 Maqueta de estudio de obra
finalmente construida,
0 3m Ao construccin 1997 - 2002
fotografa de H. Lagos Fotografa Jessica Ramrez y Hugo Lagos

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 Galpones de gallineros,
fotografa de E. Castillo
2 Buhardilla, Donald Judd
3 Maqueta de estudio en lmina
de PVC.
4 Modelo 3D, vista nor-oriente
5 Maqueta de estudio, vista
nor-poniente.

Casa Gallinero
41

Casa Gallinero
Arquitecto Eduardo Castillo
Ubicacin Camino Bulnes Km. 42, comuna
2 de Florida, Concepcin, VIII Regin, Chile
Mandante Familia Castillo Ramrez
Clculo estructural Eduardo Castillo
Construccin Juan Castillo
Materialidad Pino insigne, lona de PVC,
malla rashell
Superficie terreno 8 ha, construida 170 m2
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2002
3 Fotografa Hugo Lagos

Lista de materiales (en construccin 2002):

35 cerchas pre-fabricadas de pino impregnado cada 75
cm, construirn su esqueleto, con tablas de 10 x 1 x
4.0 m para las vigas y 8 x 1 1/2 x 3.2 m para los
pies derechos, 45 kilos de clavos de 2, maderas de
pino insigne de 3 x 1 revestirn todas las superficies
de las habitaciones, 20 kilos de tela PVC industrial
blanca revestirn los corredores y los cabezales, planchas
onduladas de zinc galvanizado, curvadas hasta su mxima
flecha, sern su techumbre. 25 placas de OSB, sern el
pavimento de los corredores y los cabezales,
2 marcos de fierro galvanizado, sern sus ventanales,
2 rollos de malla rashell negra, envolvern su
apariencia externa, y se montarn paneles de vidrio
incoloro en todo su largo, exteriores a la estructura.
Sobre una idea de produccin eficiente para construir
infraestructura, se ha proyectado esta casa de campo
a la manera de los galpones y silos de produccin;
donde su manera de construir quedar marcada en su
0 3m
apariencia final.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 3

Habitacin 1
42
de las botellas
1 huerto
2 estacionamientos
3 piscina
4 habitacin

Planta emplazamiento

4
2

por construir 2002

una sola nave construida a base de 6 placas,

2 portones que se abren en todo su largo, y 1 Galpn de madera, Chilo,
2 botellas que contienen el agua de una pequea habitacin zigzagueante; fotografa de S. Radic
proponen una ocupacin indeterminada, 2 Galpn de madera,
que permite generar lugares sin necesidad de mediar una puerta. Concepcin, fotografa de
E. Castillo

Habitacin de las botellas

Arquitecto Eduardo Castillo
Ubicacin Camino El lamo, comuna de
Florida, Concepcin, VIII Regin, Chile
Mandante Familia Ibarra Ramrez
Clculo estructural Eduardo Castillo
Materialidad Placa aislante papel-cemento,
madera, acrlico.
Superficie terreno 4 ha., construida 94 m2
Ao proyecto 2001
Ao estimado construccin 2003

0 5m

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 1

Una pequea galera

43

pre-construccin (ante-proyecto)
el encargo;
un saln + vitrinas
primera intencin :
2 interiores,
uno de mxima luminosidad soportando otro de mxima penumbra,

segunda intencin:
3 tubos de acero soportando un pesado arquetipo,
tercera intencin:
una frgil escalera los vincula. 2

cuarta intencin:
un revestimiento de calamina de cobre envejecido hasta su ptina negra,
envolver todo el arquetipo,
paneles de vidrio incoloro envolvern los tubos, convertidos en vitrinas.
+ __________________________________________________________________
en suma; un artificio de negativo y positivo

1 Galpn para los animales,

Chilo, fotografa de S. Radic
2 Maqueta de estudio en madera,
fotografa de H. Lagos
3 Modelo de estudio 3D, tercera
intencin, vista interior
4 Modelo de estudio 3D,
primera intencin
5 Modelo de estudio 3D,
segunda intencin, vista frontal
6 Modelo de estudio 3D,
segunda intencin,
vista escorzo

4 5 7 Modelo de estudio 3D, cuarta

intencin, vista area

Una pequea galera

Arquitecto Eduardo Castillo
Ubicacin Comuna de Florida, Concepcin,
VIII regin, Chile
Mandante Fundacin Pro-Florida.
Materialidad Revestimiento de cobre,
estructura de acero, paneles de vidrio
Superficie construida 120 m2
Ao proyecto 2001
6 7
Fotografa Hugo Lagos

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Mauricio Pezo

El trabajo de Pezo nos recuerda la existencia de otras

44 urbanidades (no slo la santiaguina) en Chile. La ciudad
de Concepcin, sus lluvias y cielo amplio, sirve como soporte
y escenario de estas reflexiones materializadas: a veces ms
cerca del campo del arte, otras ms cerca de la arquitectura,
hacen de la monotona y una supuesta indiferencia la
herramienta de intervencin en un contexto calmo habitado
por estudiantes universitarios y parte importante de la clase
media profesional chilena.

Pezos work reminds us that other forms of city-building

exist in Chile, not just Santiagos. Concepcin, with its rain
and wide skies, is base and stage for these materialized
reflections. At times closer to art, at others, to architecture,
they make monotony and an apparent indifference the 2
tools of intervention in a tranquil context, inhabited by
university students and a significant section of Chiles
professional middle-class.

Arte estril
Cualquier cosa puede acaecer o no acaecer y todo
el resto permanece igual. L. Wittgenstein. 3

1 100.000 cc (21.06.01)
100 bolsas transparentes, 100
litros de agua, colgando bajo
25 marquesinas de la calle
Barros Arana, Concepcin, en
el primer da del invierno
2 Levantamiento tapas de
4
alcantarillado, centro de
concepcin.
3 y 4 Color Circular (05.03.01)
12 colores de ltex, aplicados
sobre 520 tapas de
alcantarillado en las 49 cuadras
centrales de Concepcin. Tres
instrucciones de ejecucin:
nunca chorrear ni manchar
fuera del crculo, no pintar
el marco metlico de las tapas,
y nunca pintar del mismo
color dos tapas cercanas.
5 Brjula del Sur (02.11.00)
100 globos blancos (inflados
con helio), 300 metros de
lienza de algodn, 100 piedras
redondas, sobre una lnea
norte-sur de 100 metros en
el centro fundacional de la
ciudad, Plaza de Armas de
Concepcin. 1 5

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 Estas obras son acciones de arte
producidas por el Movimiento Artistas del
Sur (MAS). El MAS (+) es una agrupacin
independiente basada en Concepcin, sin
nes de lucro, que realiza intervenciones
eventuales sobre espacios pblicos de la
ciudad. Est integrado por 5 arquitectos,
1 publicista, 3 licenciados en arte,
1 ingeniero ambiental, 1 gelogo, 1
dibujante, 2 psiclogos y 1 periodista.
X Y
X, Y, Z, mdulos UBB Secuencia de montaje de mdulos de exposicin
2 Nombre para una exposicin de obras
del autor. Exposicin de Pintura Nada que
sea por nada que sea, Sala Municipal,
Concepcin, noviembre 2001.
3 Presentacin del autor para el catlogo
de la Exposicin de Pintura El fin de
las superficies estriles, Sala Andes,
Concepcin, junio 2001.
Z como proposicin, como situacin inestable y de lectura
propia monotona.
Describir lo que estas obras son es todo lo contrario de
hacer un despliegue de su composicin; de cules son sus
elementos, sus relaciones o su posicin. Una descripcin sera
una representacin de lo que no son; confundira las acciones
con el cuerpo que estas obras no tienen. Estas imgenes no
son ms que registros de obras que ya no existen; registros que
slo pretenden perdurar como un catastro de sus ideas.
(0 + 0 = 0)1
La obra estril aparece como una construccin intelectual
que desaparece en el momento en que la obra se construye
y que (eventualmente) reaparece sin explicacin cuando la
obra se va borrando. La obra estril propone una lectura
de eventos. Despliega una serie de puntos o de instantes 45
de extraamiento. Acta sobre la ciudad tomndola como
pretexto para proponer una nueva relacin entre el lugar
y el habitante cotidiano. Lo extrao propone intensificar
levemente sus relaciones. A diferencia de la contemplacin
de un cuerpo escultrico, el pblico urbano (personaje en
movimiento y ocupado) recorre la obra. Estas acciones de
arte son percibidas como la experiencia de un acontecimiento
fsico, distrado y casual. La obra simplemente acta.
Se entiende por su presencia como un objeto de pura
seduccin (o puro desajuste). Su lectura es siempre parcial;
de fragmentos reiterados. La totalidad de la obra es simulada
como una construccin mental (una tapa de color es slo una
tapa pintada hasta que se descubre una nueva tapa de un color
diferente que simultneamente se funde con el color anterior).
Su disposicin es aleatoria. Es dispersa, desconectada; es
un compuesto de lugares menores y separados. De puntos
debilitados por su distancia. No tiene jerarquas. Cada
instante es un lugar insignificante que evita el protagonismo;
que se insina; que no se expone. Son lugares que se
mantienen en el anonimato. Sin autor; sin rostro ni firma.
Que, a diferencia del grafitti, no son actos de resistencia que
transgreden su contexto. En suma, una obra estril propone
algo as como una lectura no enftica; la leve posibilidad de
informar sobre algo; de ser una informacin que ni siquiera
pretenda comunicar algo ms que su propia indiferencia.
(n + 0 = n)2
Nada que sea por nada que sea es una frase que presenta lo
que es por lo que no es. Nada que sea, la primera parte, es
algo; por nada que sea, la segunda parte, se refiere a todo lo
que no es. Algo as como un nombre y su adjetivo. El nombre
de algo y un adjetivo que retorna al nombre. Tautologa,
retrica; lo que sea. Descubrir que una frase no tiene
sentido ocurre ms all de la frase. De hecho, lo nico que
garantiza la frase es la experiencia de leerla, independiente
de su comprensin o de su importancia. Al parecer el
hermetismo conceptual, el exceso intelectual de la obra,
supera la sensibilidad del espectador. La saturacin convierte
la obra en un espectculo anestsico; en un artefacto de la
insensibilidad. La obra pasa a ser el medio de un efecto
sedante que provoca una mirada tangente, desencantada y
sin detencin. Cuando este silencioso efecto se encarna en
el principio de la obra, la obra soporta la indiferencia y el
agotamiento del espectador. Una obra as no exige atencin
ni sensibilidad. No es ms que un placebo; una dosis de
nada, que acta por presencia inmediata, como un accidente
o una casualidad. Todo lo contrario de un acto poltico;
todo lo contrario de una imitacin de la naturaleza o de
una crtica a la cultura. Una obra estril est vaca, llena
de ausencia, con elementos sin capacidades, desnaturalizados
en su propia impotencia y sin otra cualidad que la de
su mnima existencia3. Aun as, potencial. La obra estril,
entonces, slo pretende registrar momentos insignificantes.
Su presencia busca abrir un campo de sugerencias.. Acta
variable; como repeticin de un signo vaco que exalta su
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 X,Y,Z, mdulos UBB
(10.12.01):
27 paneles de madera, 6 paneles
de aluminio y acrlico, instalacin
inicial en el Parque Ecuador de
Concepcin.

46

X Y Z

4 Tres Mdulos para Exposiciones

Universidad del Bo Bo, Proyecto Fondart
Regional 2001; primera instalacin en
el Parque Ecuador de Concepcin,
diciembre 2001.

(x + y + z = 0)4
Se ha propuesto una obra autnoma; sin posicin, sin X,Y,Z, 3 mdulos para exposiciones UBB
orientacin y para cualquier lugar. Una vez hecho, se (Proyecto Fondart Regional)
admite que cada planta sea un estricto abatimiento de Ubicacin Parque Ecuador, Concepcin (primera instalacin)
su corte. Que sean tres salas; tres espacios cbicos Mandante Direccin de Extensin, Universidad del Bo Bo.
independientes, aislados y hermticos. Que sirvan de p1 p2
Colaboradores Ernesto Vilches V., Ernesto Vilches Z.
soporte esencial para instalaciones de arte. Que a la
(arquitectos), Carolina Porter (lic. arte).
funcin expositiva (su espacio neutral) se le sumen dos
Construccin Haroldo Jerez
funciones necesarias (vitales); un acceso y la iluminacin
Materialidad Madera ensamblada, aluminio, acrlico,
natural. Que estas otras funciones se traduzcan en dos
pintura de aluminio, pintura blanca
volmenes de luz; uno vertical y otro horizontal y
Superficie construida 30 m2 (99 m3)
suspendido. Que con estas variaciones se identifique
c1 e1 e2 Ao construccin 2001
cada silueta. Que las tres salas aparezcan como tres
Fotografa Mauricio Pezo
objetos (escultricos); sin referencias de escala y con
una disposicin aleatoria y dispersa. Que se vean como
cuerpos slidos, volmenes pesados y macizos. Que esto
sea pura apariencia invertida. Que en verdad sea una
composicin de paneles ensamblados. Que no tengan
uniones fijas. Que puedan ser desmontados para su
c2 e3 e4
traslado. Que no sea ms que una arquitectura construida
para desaparecer junto con el espectculo que contiene. Plantas, cortes y elevaciones de mdulo z 0 3m

ARQ Obras y proyectos Works and projects


Cecilia Puga
Por mera casualidad o como reflejo de una circunstancia
de la actualidad del pas, el trabajo de Puga se inserta, en
estos casos, en la ruralidad del sur de Chile. Obras que
proponen una lectura del contexto, que recoge unas maneras
de ocupacin de los valles, unos modos de construir y unas
situaciones de la cotidianeidad que a pesar de los cambios y el
paso del tiempo parecen persistir, insistentes, en esos espacios.
By pure chance, or perhaps reflecting circumstances in Chile
today, Pugas work belongs, in these cases, to the rural
south. The works offer a context reading, take in ways of
occupying the valleys, ways of building, situations of daily
life that seem, despite changes and the passage of time, to
persist and insist in these spaces.
Casa de Campo, VIII Regin
Historia de un recorrido
Infinitas capas de ideas, de imgenes, de
sentimientos cayeron sucesivamente sobre vuestro
cerebro, tan suavemente como la luz. Pareci que
cada una sepultaba a la precedente, pero en realidad
ninguna muri Charles Baudelaire
Planta de emplazamiento y paisajismo N
1 Harald Winrich, Le te o, haciendo
referencia al arte de la memoria.
1. El recorrido parte con la casa de la niez, con las
historias asociadas a ciertas percepciones de sus espacios, 47
al recuerdo. Una casa semiurbana organizada en torno
a patios y galeras, sus maneras de habitarse, situaciones
en un dormitorio (en una ventana de un dormitorio),
en torno a una gran chimenea; las tardes, la manera en
que el sol atraviesa las piezas, un cierto clima interior, las
alturas, los grados de permeabilidad hacia el exterior, la
vida en torno a la cocina, la despensa, la alacena.
2. Otros patios que van reforzando una dimensin, una
escala, un sistema relacional. Las galeras nuevamente,
sus pavimentos. La medida de todo. El tono.
3. Finalmente el lugar del proyecto y sus orgenes, el
campo. La antigua hacienda donde, por generaciones,
habitaron un sistema interconectado entre reas
productivas y domsticas, un casero con cierta
condicin urbana, con una estructura vinculada al
trabajo agrcola. La casona en el medio, con sus
jardines bien guardados, sus galeras protegidas, sus
distintas reas recibos, dormitorios, servicios. El clima
probablemente ha obligado a volmenes ms cerrados,
ms concentrados.
El ritmo productivo de un tiempo y las relaciones entre
las construcciones que arman el conjunto almacn,
bodegas, la capilla, herrera, silos construyen un
recuerdo de mltiples lneas de entrecruzamiento, entre
las cuales se desarroll la vida del lugar. Los patios de
atrs, el de los pavos y los gansos, el de la cocina, las
situaciones con mundos ms misteriosos, ms distintos.
4. El recorrido ha tenido una evidente dimensin
individual y biogrfica, donde el territorio acta como
campo afectivo, como paisaje. No se ha tratado de
pura experiencia fsica del espacio y de la luz, sino de
acumulaciones, superposiciones, entrecruzamientos, un
proceso de sedimentacin con el que el proyecto de la
nueva casa familiar debiera operar.
El stock, abundante y generoso, es tambin un
campo vlido para la memoria sensible y el recuerdo,
produciendo ciertos rangos de desintegracin de lo real,
que dan paso a una cotidianeidad filtrada, idealizada.
5. La mirada externa, mi mirada, que no es capaz
de seguir el relato en el tono en que el narrador
quisiera ser escuchado, va registrando los restos fsicos de
esta historia, los fragmentos, los signos que constituyen
presencias ya que todo aquello que ha de ser recordado
de manera fiable tiene asignado un lugar. Slo el olvido
carece de lugar1.
La reproduccin, el tiempo del lugar, la alteracin,
sustitucin o incluso eliminacin del modelo, sern temas
de esta arquitectura, que busca mantenerse en un borde
ambiguo entre la continuidad, la tradicin local y el
tiempo en el que se funda: hoy.
La interpretacin, la lectura del recorrido, de los espacios
de esas vidas, buscarn encontrar un lugar en una
nueva estructura, una arquitectura que quiz logre, por
asimilacin y contacto con el modelo, dar cabida a la
memoria de este nuevo territorio.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 1 Galeria norte 1 Sala de juego
2 Cocina 2 Dormitorio
3 Estar-comedor 3 Galera poniente
1 4 Galera sur 4 Dormitorio
5 Dormitorio 5 Dormitorio
6 Galera poniente 6 Dormitorio
7 Dormitorio
8 Patio 1
9 Dormitorio
10 Dormitorio
11 Terraza sur
12 Dormitorio de servicio
2 3 13 Bao servicio
14 Dormitorio de servicio
15 Lavandera
16 Patio de servicio

4
48
5
2

12

13
6 3

7 4
14 8

5
15 9

16

10

11

N
Planta nivel +1.10 Planta nivel 0.77
0 5m

El espacio de nuestra vida no es continuo ni infinito ni

homogneo ni isotpico. Pero, sabemos realmente dnde se
agrieta, dnde se curva, dnde se desconecta y dnde se
reagrupa? Percibimos confusamente fisuras, hiatos, puntos de
friccin, tenemos a veces la vaga impresin que algo aprieta en
alguna parte, o que explota, o que golpea.
Rara vez tratamos de saber ms, la mayor parte del tiempo Elevacin poniente acceso

pasamos de un lugar a otro, de un espacio a otro sin pensar en

medir, en hacerse cargo, en tomar en cuenta este lapso de espacio.
El tema no es inventar el espacio, menos an reinventarlo, sino
interrogarlo o, ms simplemente an, leerlo, ya que aquello que
llamamos cotidianeidad no es para nada evidencia sino opacidad:
un tipo de ceguera, una forma de anestesia
Georges Perec, insercin en Especes despaces, Ed. Galile, Pars, 2000

Corte. Vista pabelln dormitorio

Elevacin oriente pabelln dormitorios

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 49

1 Pabelln de servicios
y patio central
2 Vista de fachada poniente
3 Unin de techumbres de
pabelln de dormitorios
y de galera del mismo
4 y 5 Capilla

4 5

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 6 y 8 Sala de estar-comedor
7 Galera norte
9 Galera sur

50

Casa de Campo
Arquitecto Cecilia Puga
Ubicacin Los ngeles, VIII Regin, Chile
Clculo estructural Sergio Rojo
Construccin Edison Contreras
Instalaciones sanitarias Hidrosur
Instalaciones elctricas Proingel
Asesora iluminacin Pascal Chautard
Paisajismo Teodoro Fernndez
Materialidad Hormign, Madera y Piedra Laja
Superficie construida 650 m2
Ao construccin 2000
7 Fotografa Cecilia Puga, Fernando Maldonado

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 Via Cono Sur, Chimbarongo
51
Plan Maestro
Casino
Sala de Barricas

Las tres intervenciones (acceso, casino y baos, y sala 1 Casa patronal fundo
de barricas) son parte de la primera etapa del Plan Santa Elisa
Maestro destinado a recuperar las instalaciones del 2 Plano emplazamiento
Fundo Santa Elisa, de la Via Cono Sur: para el 3 Acceso a la via
turismo asociado al vino; como recurso estratgico de 4 Vista casino desde patio
de acceso
imagen; para resolver temas programticos pendientes;
2 5 Interior sala de barricas
para comunicar el cuidado a lo patrimonial, a la
heredad; para que el patrn fundacional del lugar se lea
con mayor claridad, incorporando lo contemporneo a
travs de intervenciones puntuales. Hasta el ao 1900
las construcciones del fundo formaban una estructura
productiva tradicional de la zona de Colchagua, con
una casa patronal y dependencias productivas de adobe
en un piso organizadas en torno a patios.
Luego de 1900 la casa patronal se remodela; se le
incorpora un segundo piso en tabiquera de adobe y
la terraza, generando la galera y terraza norte con un
gran porticado que se asoma al parque.
Los patios, construidos sus permetros por pabellones,
galeras, muros de adobe y techos de tejas,
comunicados unos con otros, son los recintos que 3
articulan el conjunto original.
Recientemente se ha construido un rea de carcter
industrial contigua a la antigua bodega de guarda,
desvinculndose de las estructuras de adobe tanto
espacial como material y formalmente, generando una
nueva rea de desarrollo.
Los proyectos consisten en una serie de acoplamientos
que se insertan en reas construidas, con fuerte
carcter cada una de ellas.

Plan Maestro
Arquitecto Cecilia Puga
Paisajismo Teresa Moller
4

1 5

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 1

19

17

16

52 2

15

9
10

11 18
6 5
3

4
7

12 8

1 Acceso y portera
2 Acceso casona
3 Estacionamientos
4 Patio acceso
5 Patio visitantes 13
6 Oficinas
7 Centro visitantes
8 Terraza de los mimbreros
9 Patio de servicio
10 Alojamiento enlogos
11 Casino y servicio
personal bodegas
12 Bodega Barricas
13 Bodegas
14 Sala de Barricas
15 Patio Casona
16 Casona
17 Casa administradores 14
18 Patio agrcola
19 Parque

N
Plan Maestro
0 50 m

Acceso y casino Sala de barricas ninguna articulacin, silencioso, calmo, en el que la

Ambos proyectos se ubican entre las construcciones
originales del fundo, por lo que se opera con una
estrategia que refuerce la estructura del conjunto, que no
distraiga, que facilite las lecturas.
Contrariamente a lo espectacular (en el sentido de
espectculo) se opta por incorporar construcciones que
de alguna forma queden fuera del foco de la imagen,
trabajando en los bordes, en una periferia, y con
elementos de sta: los muros y tapiales de adobe como
referencia ms directa, dejando que lo preexistente sea
protagonista permanente.
Via Cono Sur
Ubicacin Fundo Santa Elisa, Chimbarongo, VI Regin, Chile
Acceso y casino
Arquitecto Cecilia Puga
Arquitectos colaboradores Eduardo Castillo, Ricardo Serpell
Clculo estructural Sergio Rojo, Luis Jorquera
Construccin Cristin Martn / Constructora Dimar
Instalaciones sanitarias Hidrosur
Instalaciones elctricas Proingel
Materialidad Hormign, albailera, metal, terciado y cal
Superficie construida 200 m2
Ao construccin 2001
Fotografa Cecilia Puga, Fernando Maldonado
Contigua a dos galpones industriales prefabricados
como trmino del conjunto y sin aire suficiente
para generar un volumen autnomo se plantea
la localizacin de esta nueva sala de barricas que
debiera albergar ms de 4.000 barricas de guarda. La
intervencin debe operar sobre datos fijos de dimensin,
altura, proximidad a las bodegas existentes y estructura.
Por conveniencias de temperatura y humedad la bodega
se hunde 3.5 m, dejando un nivel 0.0 suspendido sobre
este piso subterrneo.
Dos lecturas se articulan en esta nueva construccin:
Desde el exterior el volumen se adosa y forma parte
del sistema de galpones, amarrndose formal y
materialmente con stos, generando volumen continuo,
que se asimila como color y textura a la zona de
recepcin y prensado preexistentes. En el interior, un
volumen vaco, limpio y simple, autnomo con respecto
a la estructura y con respecto al contexto construido. En
este espacio se marca fuertemente un nivel de flotacin
dado por el zcalo y el pavimento de hormign visto, que
configura el rea de subsuelo, donde reposan las barricas;
un contenedor duro y macizo que contiene todas las
circulaciones. Sobre este nivel de flotacin una cscara
cubre completamente el aire sobre las barricas, como
una gran sbana que protege este reposo permitiendo
un espacio, por contraste con los galpones vecinos, sin
nica textura son las barricas apiladas. El encuentro en
un mismo plano, entre la solidez y dureza del zcalo
y la ligereza, brillo y textura de la cscara superior de
terciado de roble hualle, generan un volumen terso que
es traspasado nicamente por la pasarela de hormign que
flota entre las barricas de madera, llevando a la galera
que se proyecta hacia el paisaje del viedo y la terraza en
la que se ubica la Sala de Degustaciones. Este recorrido o
paseo sucede en el nivel 0.0, suspendido al interior
de la nave de 60 x 20 x 8 m.
Sala de barricas
Arquitecto Cecilia Puga
Arquitecto colaborador Patricio Mardones
Clculo estructural Luis Jorquera
Construccin Cristin Martn / Constructora Dimar
Instalaciones sanitarias Hidrosur
Instalaciones elctricas Csar Lpez
Asesora iluminacin Pascal Chautard
Materialidad Hormign, metal, terciado roble hualle
Superficie construida 1.247 m2
Ao proyecto y construccin 2001
Fotografa Cecilia Puga, Fernando Maldonado

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 53

6 7

6 Galera de acceso a casino. Al

fondo bodega preexistente.
7 Fachada oriente de sala de
barricas y viedos.
8 Sala de barricas, vista desde
el nivel -3.50. A la izquierda,
la sala de degustacin; a la
derecha, galera sobre el
viedo.
9 y 10 Interior sala de barricas.

10

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 1 Vista norte del volumen
de bodegas

Jos Cruz
+ Hernn Cruz + Ana Turell + Juan Purcell (asoc. UAI)

Dos obras, horizontales y paralelas a la longitud del

54 territorio chileno, dan cuenta de maneras distintas de
situarse entre el valle central y la cordillera. Con maderas,
una , y con una arquitectura blanca, la otra, apelan a
la levedad y al arraigo respectivamente, y mediante la
abstraccin, median entre las mltiples dimensiones del
acontecer de una vida en el interior, y la extensin como
dimensin territorial del quehacer arquitectnico.

Two works, horizontal and parallel with Chiles longitude,

offer different ways of taking position between the Central
Valley and the cordillera. One with wood, the other with
simple architecture, they call on lightness and rootedness
respectively, and in abstract measure the many dimensions
of a life-in-progress in the interior, and extension as a
territorial dimension of the architectonic task. 1

Bodegas de Vinificacin
Via Prez Cruz

1
3

2
6 4

15
16
14

1 Bodega de fermentacin vinos premium

2 Bodega de fermentacin vino reserva
3 Bodega de guarda barricas
4 Bodega de fermentacin varietales
5 Bodega guarda botellas
6 Sala de embotellacin
7 Bodega de insumos secos
8 Servicios
9 Mesanina nivel +4.95
10 Corredor superior nivel +5.30
11 Area laboratorios de enologa
12 Oficina de administracin
13 Sala de mquinas
14 Patio recepcin y despacho
15 Patio descarga
16 Patio recepcin vendimia

N
Planta emplazamiento y nivel 0.00
0 30 m

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 El ante y dentro de la arquitectura,
como un arte que debe alcanzar su
heterognea unidad, ha sido largamente
estudiado por Alberto Cruz Covarrubias.
Estas bodegas se sitan prximas a los viedos, en el
fundo Liguai de Huelqun, Paine, sobre la franja en
que el valle se encuentra con los primeros faldeos de la
cordillera. Desde el lugar aparece lo extenso del valle
cultivado y la naturaleza agreste de los faldeos y los
cerros, hasta las cumbres que parte del ao permanecen
cubiertas de nieve, hacindose presente esa dimensin
rural propia de un campo con tamao y entidad de fundo
y no meramente de terrenos para el cultivo. Un campo
que en sus 530 hectreas, adems de las vias, otorga
espacio a la cra de caballos chilenos y otras faenas,
dentro de esa unidad con la que un fundo puede regentar
lo diverso, mediante aquella libertad que sabe cuidar,
incluso, ese resto de breve indolencia como parte de
su propio desconocido. Tal cosa nos permiti concebir
un primer tamao que no vacila en celebrar su propia
existencia para recoger esas dimensiones como aquello que
acompaa de suyo el cultivo de la uva, para que estas
bodegas respondan al modo como se habita el campo y,
al igual que el vino, puedan dejar colocada la innovacin
dentro de una cierta tradicin. Pero se trata que estas
dimensiones no sean incluidas desde su condicin literal
y narrativa, sino pensadas a partir de una elaboracin
abstracta, que considera cinco coordenadas.
I. Para una obra de arquitectura emplazarse en el campo
significa quedar orientada sin la jerarqua de un delante
y un detrs como en la ciudad. Esto hace pensar en un
edificio con un permetro habitable, sin revs ni derecho,
equivalente en todos sus frentes, capaz de crear una
Planta nivel +5.30
Elevacin longitudinal
transicin entre el interior y el exterior. Se propone
desplegar este permetro como un borde sombreado y
protegido de la lluvia, conformando un espesor, matizado
por el claroscuro de las sombras y la luz.
II. La intemperie del campo, con su situacin de cielo
abierto, muestra la importancia que posee una sombra
como primera instancia para hacer habitable el espacio:
muchas faenas del campo tan slo requieren de sta
para realizarse. Ello nos lleva a concebir primeramente el
tamao de una gran sombra bajo la cual puede espaciarse
el interior. Tal cosa supone una separacin entre la
superficie de la cubierta, que arroja esa sombra, y el
lmite del vaco interno conformado esta vez por la
continuidad de las bvedas, abrindose entre ambas una
profundidad vertical que se hace visible como espesor
de luz descendente hacia el interior, y que se construye
mediante una estructura que, manteniendo la distancia de
esta separacin, rene en un solo orden la geometra curva
de las bvedas con la geometra recta de los planos de la
cubierta, para crear ese amplio intersticio por donde el aire
puede circular para ventilar de modo natural las naves.
III. Se propone que la obra despierte, como el vino, cierta
voluptuosidad de los sentidos, encarnando la dimensin
sensible de la forma mediante la relacin entre la materia
y el espacio. En su despliegue con la luz, la madera
otorga esa multiplicidad de matices que, como el aroma,
el sabor y el color del vino, son concertados en la obra
para construir la duracin por medio de una diversidad
de tamaos que conforman los espesores y profundidades
que nos deja ante y dentro de aquello que busca no 55
agotarse en una primera mirada, sino poder prolongarse
hacia una segunda instancia que reciba las dimensiones de
esa heterognea unidad puestas en juego en la obra1.
IV. Este proceso de elaboracin del vino, se lleva
a cabo con operaciones paralelas, en simultaneidad,
y operaciones sucesivas, en secuencialidad. El edificio
recoge la simultaneidad con el paralelismo naves
paralelas y la secuencia mediante la longitud. Tres naves
dobles que se enlazan entre s mediante dos prticos,
o patios cubiertos utilizados como patios de vendimia
por medio de los cuales se articula el giro del edificio.
V. Una parte importante del trabajo de una bodega
se realiza a una cierta altura del suelo: el nivel que
establecen las bocas de las cubas de fermentacin; esta
altura se incorpora a la obra formando un corredor
central elevado del suelo y alojado entre ambas bvedas,
una espina dorsal continua por la que discurren las
instalaciones y por la que es posible desplazarse de
extremo a extremo, sin perder el paso, a lo largo de los
140 m, y a una altura que permite acceder a las pasarelas
de inspeccin de las cubas, a la losa mesanina y al rea
de laboratorios.
La madera entrega las condiciones trmicas adecuadas y
la tactilidad necesaria para que la masa edificada alcance
una vibracin que otorgue levedad a este tamao.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 2 Vista desde puentes de
inspeccin de nave de
fermentacin
3 Nave de fermentacin
malolctica (subterrnea)
4 Cielo nave de fermentacin
5 Fachada nor-poniente
MESANINA 6 Patio de descarga
7 Detalle desde patio de
recepcin de vendimia

NAVE DE NAVE DE
FERMENTACION FERMENTACION

56

Corte AA
FERMENTACION MALOLACTICA

3 4

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 57

Bodegas de Vinificacin,
Laboratorios y Oficinas para la Via Prez Cruz
Arquitecto Jos Cruz
Arquitectos asociados Hernn Cruz, Ana Turell
Colaborador M. Ramrez
Ubicacin Huelqun, Paine
Clculo de estructuras R.G. Ingenieros y Mario Wagner
Coordinacin e Inspeccin Tcnica Ramn Goldsack
Materialidad principal Madera laminada y aserrada de pino radiata
Superficie terreno 535 ha, construida 6.000 m2
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
6 Fotografas Juan Purcell, Ana Turell (construccin)

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Campus Universidad Adolfo Ibez
58

0 50 100 m

Planta de emplazamiento

ARQ Obras y proyectos Works and projects

La Universidad se concibe a partir de cinco coordenadas
simultneas, como los cinco vrtices de un pentgono,
equivalentes, en cuanto imprescindibles, para construirlo.
I. Ubicacin
La Universidad se sita en un lugar singular, aquel en
el cual la ciudad discurre su realidad actual: el borde.
Esto supone un primer intento por cavilar precisamente
aquello que pueda ser hoy la universidad. A diferencia
de emplazarse en el centro que podra indicar la
continuacin de lo ya realizado.
Un borde que es tambin un lmite: aquel entre la ciudad
y la naturaleza; conformacin geogrfica y frontera
de nuestro pas: la cordillera de los Andes con su
dimensin continental. Este hecho constituye la primera
afirmacin arquitectnica de la universidad, cual es esta
ubicacin nica que la sita en una dimensin americana:
emplazarse crucialmente ante la vastedad, lo cual otorga:
-Esta magnitud propia del pas y del continente:
La extensin
- La relacin ciudad - naturaleza:
(una disputa del mundo actual)
-La altitud y la pendiente con sus relaciones del arriba y
abajo propias de los cerros
-Una doble dimensin de lejana:
hacia el valle y la ciudad
hacia la cordillera y la vastedad de la naturaleza
El lugar por su tamao y ubicacin permite detenerse
libre del trfago de la ciudad pero sin abandonarla.
Sin estar en medio, tampoco se queda fuera ya que
se permanece ante. Ante la ciudad, sobre este borde
natural; una altitud que permite contemplarla con aquella
distancia que la rene en una visin de totalidad,
formando parte de un horizonte de lejana, equidistante
entre la ciudad y la naturaleza, entre el valle y la vastedad
del macizo cordillerano, con ese doble horizonte de la
altura y de la amplitud.
Desde este lugar es posible, al inicio de la jornada, ver
emerger los rayos de un primer sol colndose entre lo
alto de las cumbres, y contemplar su ocaso sobre la
ciudad, abriendo la profundidad del valle
y su inmensidad. Lugar propicio para que el estudiante
pueda all imaginar su destino.
II. Totalidad: tamao y extensin
Para concebir el tamao habitable de la obra como
una totalidad espaciada desde la extensin, se la piensa
como un desprendimiento del cielo abierto, cual si su
proyeccin sobre la tierra, tocara suelo en algunos puntos
y en otros fuese detenida a cierta altura para arrojar su
sombra. De esta forma unos cuerpos de edificio hacen
pie abajo y otros lo hacen ms arriba, unindose por
el aire, mediante tramos suspendidos que, atravesando
sobre los patios, construyen su profundidad y otorgan
sombra y proteccin de la lluvia.
Un modo de espaciar la arquitectura mediante la
extensin, que enlazando un ritmo de explanadas, patios
y anfiteatros, anuda el arriba y el abajo, el suelo con el
cielo propios de un lugar en pendiente, mediante estos
tramos suspendidos que le dan medida a ese cielo abierto,
proyectndolo sobre el suelo. As, lo singular de este
lugar se vuelve una presencia y no mera representacin
(ver coordenada III).
Es necesario observar que desde lo situado en esa altitud en
la que se emplaza la obra, sobre los faldeos cordilleranos,
la potencia de lejana entre el horizonte del valle y el de
los cerros es diversa: hacia el valle el espacio se desboca,
fugndose, en cambio hacia la cordillera se retiene.
Para que esta doble dimensin de lejana, pueda
construirse con equivalencia, se tiene lo siguiente:
En los exteriores, la fuga se gobierna mediante el
atravieso de estos cuerpos suspendidos, por sobre los
anfiteatros y graderas que descienden desde los patios en
direccin al valle permitiendo al ojo medir la lejana y
graduar la fuga del espacio.
En los recintos interiores, las ventanas orientadas al valle
se parapetan tras una suerte de pestaas cual pliegues
que descuelgan el propio muro, reteniendo el interior y
deteniendo la fuerza de los rayos del sol del poniente
en primavera- verano. Del mismo modo, se inventa un
interior en el que se habita en consonancia con el lugar.
El ascender o descender, se realiza en la continuidad
de una pendiente suave rampas que incorporan la
extensin, como sucede en el cerro, de forma que el
ir hacia arriba o hacia abajo se torna en recorrido. Se
abandona el carcter temtico del movimiento vertical muchedumbre.
de una escalera.
Lo edificado propone lo siguiente:
-patios-atraviesos y no claustros de permetros encerrados:
dejar traspasar la naturaleza
-masas edificadas elevadas:
una forma leve de la relacin suelo-cerro,
suelo-edificio
-edificios que circundan sus vacos:
los patios suspendidos equivalencia de vaco
de cielo con vaco de suelo.
-continuidad libre de las fachadas que expanden sus aristas:
no al cubo ni a la torre.
III. Representacin y Presencia
En el mundo antiguo el smbolo tena capacidad para
representar el total.
El saber del hombre se apoyaba en lo simblico.
Si tomamos un cuadro del renacimiento, por ejemplo,
La Alegora de la Primavera de Botticceli, podemos ver
que alude a algo que est fuera, ms all.
El smbolo alcanza aqu la trascendencia mediante la
representacin de esa otra realidad hacia la que apunta:
los antiguos mitos del mundo greco romano.
Pero aqu se piensa que el presente de la Universidad
no puede ya apoyarse en lo simblico, pues el mundo ha
pasado del smbolo a la funcin. La voluntad simblica es
hoy nostalgia de un mundo ausente porque carece ya de
capacidad para representar una totalidad.
Pero se da un cambio en lo representativo porque la
representacin dej de ser simblica, debido a que el mundo
pas de la trascendencia a la inmanencia. Lo Trascendente
no es hoy lo que est fuera, ms all, sino dentro.
En el arte moderno la trascendencia no se alcanza por la
representacin de otra realidad mtica o religiosa sino
por la invencin de esa realidad que est all, delante
nuestro: la obra.
Es la obra en s misma la que se vuelve trascendente
desde su propia inmanencia. La abstraccin nos pone as
ante una presencia, no ante una representacin.
La arquitectura de esta universidad no se origina desde la
representacin sino desde la presencia, entendida como
aquello que da lugar al acto real de habitar con el cuerpo.
Habitar en un equilibrio:
Un equilibrio entre la masa edificada y la extensin
natural de los cerros, entregado por la continuidad del
tamao caminable de la universidad. Un equilibrio para
que el estar fuera y dentro de las aulas sea habitar el
espacio de la universidad.
Un equilibrio que recogiendo las singularidades del lugar,
propone para la universidad una espacialidad que trae una
plenitud a la contemplacin y al estudio, en cuanto hace
posible permanecer all una jornada completa en virtud de
la diversidad de espacios que permiten mltiples modos de
estar, acogiendo las distintas posturas para el cuerpo.
Esta variacin en la diversidad es la que permite
permanecer en un lugar sin fatigarse.
Un equilibrio para que la cantidad de alumnos no se
vuelva una multitud. Para ello el espacio se piensa
desde un recato que no busca el elogio de la
muchedumbre, como en esos centros comerciales, que
con sus antepechos transparentes hacen visible y podra
decirse exaltan el gento en movimiento.
Por el contrario, se trata del uno a uno, para lo cual
el espacio desplegado en continuidad es ritmado por
la variacin, a fin de conformar lugares nicos y
no repeticiones homogneas de un espacio que se
extiende hasta alcanzar su tamao. Por esto mismo los 59
antepechos opacos de las galeras y sus alturas variables
cuidan tal recato de la cantidad para no volverla jams
IV. Lo Anterior
La universidad, a diferencia del colegio, descansa lo
anterior; un acto anterior a toda tematizacin. Su ser
universidad reposa en un estado a-temtico.
(El colegio no necesita esta dimensin porque el nio
carece de un anterior a s mismo. Por ello es reglamentado
dentro de una estructura temtica en la que incluso los
recreos tienen sus juegos tematizados).
Se trata de una dimensin no especfica no se est en el
laboratorio, ni en la sala de clase, ni en el estar de alumnos.
No consiste en descanso, recreo, ni nada organizado.
Se trata de lo no especfico que debe acoger la universidad
para que los alumnos puedan vivir ese momento de lo
anterior, para que tal momento tenga esplendor.
Si bien los mtodos de estudio han cambiado, esto no
debera cambiar pues una universidad medita su ser
universidad de un modo libre no tematizado.
Esto supone una postura frente al Campus
universitario, pues la naturaleza, por s misma, sin
la arquitectura, no puede otorgar una condicin que
trascienda el estado de recreo, la recreacin.
Para esto se realiza una invencin arquitectnica que
introduce la extensin en la forma libre de las circulaciones
que se despliegan enlazando galeras, rampas, paseos,
patios, graderas, anfiteatros, conformando un gran
interior arquitectnico, que establece un paso gradual
entre lo temperado y la intemperie, entre el interior de los
edificios y el interior de los patios y recodos.
El blanco responde a esta espacialidad desplegada, sin
revs ni derecho, desde estos interiores cerrados a los
interiores abiertos y a los exteriores, en una continuidad
no homognea, dando cuenta de su tamao de totalidad
concebido como desprendimiento del cielo abierto.
V. Forma y esplendor de una magnitud
Corresponde a nuestra cultura occidental que todo lugar
dedicado a una actividad u oficio valioso del hombre, vale
decir, con un destino mas all del mero uso, busca no pasar
inadvertido, sino alcanzar un esplendor que lo haga visible.
En nuestra tradicin esto se ha hecho presente en
aquellas formas que celebran su existencia. El celebrar
supone lo que de algn modo se com-parte; aquello de lo
cual se parti-cipa.
Por esto la universidad no se oculta ni mimetiza sino que
manifiesta su forma buscando el sentido que corresponde
a habitar este lugar. La forma celebra su existencia
otorgando esplendor a una de sus magnitudes, en este
caso, la de una extensin horizontal desplegada con las
variaciones de un ritmo.
Aparece as la arquitectura de la universidad no como un
casero o un villorrio una serie de pabellones dispersos
pero tampoco como esas abstracciones universales que
podran estar situadas en cualquier lugar.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
60

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 61

Corte A-A

Corte B-B

C Corte C-C

Obras y proyectos Works and projects ARQ

62

1 2

1 Plaza de estudio
2 Patio biblioteca
3 Edificio biblioteca
4 Edificio de aulas
5 Plaza cordillera
6 Anfiteatro y auditorio
1 7 Edificio de profesores
8 Plaza de las cumbres
9 Patio de acceso
10 Edificio de administracin
2 11 Patio de verano comedor
3 12 Auditorio
13 Edificio de profesores
14 Comedores
15 Patio de invierno comedores

4
6
10
8

13

12

11
14

15

N
Planta primer nivel 0 20 m

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1 Exterior de volmenes de
edificio de estudiantes (en
primer plano) y de auditorio
2 Vista a patio de acceso desde
escalinata a comedores
3 Patio de acceso
4 Patio de biblioteca

63

3 4

Universidad Adolfo Ibaez (UAI)

Arquitectos asociados Ana Turell,
1 Hernn Cruz, Juan Purcell
Colaboradores Soledad de la Cuadra,
2 Gonzalo Undurraga, Ignacio Correa
Ubicacin Pealoln Alto
Clculo estructural Pedro Bartolom
Coordinacin e inspeccin tcnica: Marcelo Rodriguez
(TEC Ingeniera S.A.)
Superficie terreno 95 ha, construida 12.000 m2
Materialidad Hormign armado
Fotografas Juan Purcell, Ana Turell (obra)
5

4
6
10
8

14 11
12

15

Planta segundo nivel

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Romy Hecht 1 Este artculo es el resultado de
la investigacin homnima en curso,
financiada por DIPUC y realizada con
la colaboracin del arquitecto Pedro
Alonso Ziga.
2 Magallanes segn Joanius Jansonius
en 1635 (Tabula Magellanica qu Tierra
3 Este encuadre recupera o evoca el
inters de conquista de los primeros
exploradores: la bsqueda del fin del
mundo, ya sea a travs del mar, entre sus
serranas o atravesando la pampa. Ver
Trazado y Territorio: Un estudio de los
patrones fundacionales en Magallanes,
4 Los ms conocidos son las ciudades
fundadas por Pedro Sarmiento de
Gamboa en 1584: Nombre de Jess y
Rey Felipe. La primera estaba situada
sobre la desembocadura atlntica del
Estrecho, en el lugar ms resguardado
de la zona. Rey Felipe, por su parte, fue

Trazado, paisaje y territorio:
del Fuego) est situada entre los
paralelos 4850 y 5456 de latitud sur
tesis de la autora para optar al ttulo edificada al norte de Punta Santa Ana.
Los dos pueblos fueron habitados por
de arquitecto y al grado de Magister en
300 hombres y slo duraron tres aos.
Arquitectura PUC, 1997.

Cerro Sombrero y la y entre los ocanos Pacfico y Atlntico,

vale decir, incluyendo la jurisdiccin
argentina.

arquitectura del petrleo en

Magallanes1

Este artculo presenta al campamento petrolero de Cerro
64 Sombrero como un patrn fundacional en Magallanes;
patrn no desde el punto de vista de ocupar el territorio en
base a la repeticin de un modelo formal, sino como un orden
deliberado e impuesto a un territorio que, como veremos,
no otorga seales de ocupacin. A la larga, un rescate
patrimonial de la construccin de arquitectura moderna
ms al sur del mundo.
This article seeks to highlight and analyse Cerro
Sombrero as a foundation pattern in Magallanes, not
in the sense of occupying a territory by a repeated formal
model. Cerro Sombrero shows an imposed and deliberated
order in a territory without signals nor possibilities of
occupation. At the end, the rescue of the southernmost
modern architecture of the world.
Histricamente Magallanes fue el ltimo trozo de
Chile en ser ocupado no slo por su clima y lejana, sino
porque las dimensiones en comparacin con el resto
del territorio cambian aumentando de tal manera
que no sabemos si estamos al inicio o al trmino de
algo.
Hablar de Magallanes es evocar una geografa
de planos infinitos; eso s, es ms que pampa.
Magallanes es un territorio que distingue entre
frontera poltica y frontera geogrfica, entre agua
y tierra, entre configuracin de relieve y tierra.
Si se considera al todo geogrfico conocido
histricamente como Tierra Magallnica 2 (Fig. 1),
es posible distinguir tres franjas en sentido norte-
sur 3 (Fig. 2):
Franja 1: la zona insular (al poniente del
territorio, entre los 76 y 7350), caracterizada
por la presencia del agua como definidora de una
estructura de relieve. En esta zona la tierra, por
su fragmentacin, es acotada y dimensionable.
La ocupacin se hace imposible apareciendo el
mar como el espacio natural ocupable, anlogo a
una gran quebrada.
Al oriente de la zona insular aparecen los ventis-
queros, sumatoria de ros de hielo que definen a
48
30
Magallanes como un territorio no reconocible va
terrestre desde el norte del pas. Los canales aparecen
como las principales vas de comunicacin.
Franja 2: la zona cordillerana (entre los 7350
y 6980) se caracteriza por la presencia de la
cordillera de los Andes, lmite boreal del territorio
cuyas tierras aledaas se denominan cisandinas,
vale decir, situadas al oriente, al revs de lo que
ocurre en el resto de Chile. La cordillera rompe la
llanura con sus irregularidades, estableciendo una
imagen de contrafuertes que configuran espacios
reconocibles pero a una escala tal que no es
posible hablar ni de cuencas ni de valles. Por esto
las entradas de mar adquieren tanta importancia
en esta zona: son los valles centralizados, limitados
y estticos.
Franja 3: la zona pampeana (al oriente del
territorio, entre los 6980 y 66), aparece
separada de la franja cordillerana por la presencia
del lmite fronterizo, que marca la disminucin
de las pendientes hasta dar paso a la llanura. Lo
interesante de esta zona es que en ella se invierte
una situacin generalizada en el resto de Chile,
donde el mar es el plano infinito prioritario; aqu,

Franja 1 Franja 2 Franja 3

CERRO CASTILLO

PUERTO NATALES

VILLA
TEHUELCHES
ESTANCIA POSESIN
SAN
SKYRING GREGORIO
RIO
VERDE
2
CERRO

CABO
SOMBRERO
CULLEN
1
NEGRO

PUNTA PORVENIR
ARENAS
1 Tabula Magellanica qu Tierra 4 Vista del Centro Cvico desde
3 del Fuego, 1635 (Mapoteca del el Cerro Sombrero. Fotografa:
CAMERON
Instituto de la Patagonia, Cajn Danilo Martic V.
EST. VICUA N 1, carta A39)
PUERTO 5 Vista frontal de la iglesia.
ARTURO
2 Esquema de franjas de anlisis Fotografa: Danilo Martic V.
del territorio, y de rutas y 6 Iglesia en etapa de construccin
poblados en Magallanes.
4 (Gentileza Marcelo Ruz y
3 Poblacin de empleados, Jos Soto, Depto. RR.PP Cerro
Cerro Sombrero. Sombrero)
Fotografa: Danilo Martic V.

56
6 OO 2

ARQ Ensayos y documentos Essaysanddocuments

5 Para lograr una ocupacin retardada
por la extensin del territorio, se reparti
un nmero de hectreas anlogo al
nmero de ovejas introducidas. Esto
signific que la estructura propia del
sistema agrcola tradicional, el lote o
unidad bsica de mantencin para un
grupo familiar, fuera reemplazada en
Magallanes por la formacin de los
latifundios o reas de terreno explotables
de grandes dimensiones. stos se han
constituido en ndice de la historia del
territorio al sufrir con el tiempo una
lgica de subdivisin. Martinic, Mateo,
Historia de la Regin Magallnica, Vol.
2, Universidad de Magallanes, 1992,
pp.1290 - 1291.
6 Destacan las rutas de Tierra del
Fuego, cuyo camino principal (N 257) es
el que ofrece salida al Estrecho uniendo
los puntos de Catalina, Puerto Espora,
Percy, Porvenir, Onaisin y Cameron. La
Isla Grande aparece adems atravesada
longitudinalmente por la ruta que une los
dos centros de actividad petrolera: Cerro
Sombrero y Cullen. Ms al sur, la ruta
principal la ofrece el canal Beagle que
une a los poblados de Ushuaia y Puerto
Williams, retornando por va terrestre a
jurisdiccin nacional por el paso San
Sebastin.
7 Antecedentes histricos obtenidos
de Martinic, Mateo, La Tierra de los
Fuegos, Municipalidad de Porvenir, 1982,
pp. 164-203; Historia del Petrleo en
Magallanes, Empresa Nacional del
Petrleo, 2 edicin, 1993.
8 En 1952 inicia su operacin la planta
de Gasolina de Manantiales, primera
refinera en Chile, la que abasteca el
consumo de la zona austral e inicia
el uso del gas licuado en el pas. En
1954 entran en funciones la refinera
de Concn y el terminal Quintero, que
recepciona el crudo que proviene del
exterior y de Magallanes. Entre 1953
y 1980 se agregaron a la produccin
37 yacimientos petrolferos y 14 campos
productores de gas en una nueva
extensin del rea productiva. En 1978
se da comienzo a una nueva fase
exploratoria con el uso de plataformas
submarinas en la boca oriental del
Estrecho de Magallanes, el denominado
Proyecto Costa Afuera. Entre el 6 de enero
y el 6 de diciembre de 1979 se pusieron
en funcionamiento los yacimientos de
Ostin y Spiteful, situados a 8 y 16 km de
la costa fueguina, en el rea martima de
la Baha Lomas. En 1988 se encontraban
en produccin 36 plataformas en 9
yacimientos Costa Afuera. En 1990 se
crea Sipetrol, Sociedad Internacional
Petrolera, filial de ENAP, con el propsito
de abordar las actividades de exploracin
y produccin de petrleo y gas en el
extranjero.
9 Con 325 habitantes en 1970, hoy slo
permanecen 20 personas trabajando en
rgimen de turnos.
10 Actualmente desde este campa-
mento se atienden los yacimientos del
rea continental. Existen 63 casas para
pobladores y acomodaciones para ms
de 450 trabajadores en rgimen de
turnos.
11 En 1965 y producto de la nueva
condicin administrativa al ser nombrado
pueblo, se construyen las oficinas para
el Registro Civil, Correos, Tenencia de
Carabineros, Banco y oficinas muni-
cipales, entre otros.
12 Ubicados en Baha Gente Grande
en la Isla de Tierra del Fuego, su
objetivo es la transferencia de petrleo
crudo, productos limpios y gas licuado a
presin.
13 Que se entendieron como medio
de produccin donde el conjunto
urbano completo estaba al servicio de
las labores industriales . Ver Garcs,
Eugenio, Las ciudades del salitre,
Orgenes, 1999, p. 39.
14 Popularmente estos trabajadores se
conocan como 15-5; con 15 das de
trabajo y 5 de descanso en Punta
Arenas.

ms que un lmite fsico, la tierra se convierte en sumatoria de reas territoriales organizadas por y poliductos, adems de caminos, puertos,
horizonte para el resto del territorio. conjuntos de edificaciones, donde se centraba la aeropuertos y helipuertos propios. 65
Magallanes aparece caracterizado entonces por administracin y produccin estanciera, y a un El rea de accin de estos establecimientos est
su escala y por la presencia del accidente en conjunto de sitios de pastoreo. concentrada entre la parte norte de Tierra del
forma de sutiles pliegues topogrficos que dan El trazado de las rutas: En la tierra las Fuego (el sector de Punta Dungeness y Posesin)
origen a una imagen unitaria y continua; un todo rutas se fueron conformando por la unin de y el rea del Estrecho de Magallanes (desde Punta
geogrfico. Slo despus de numerosos intentos puntos de ocupacin (las estancias y poblados), Arenas hacia el nororiente).
se entendi que no bastaba la fundacin de superponindose al territorio donde su geografa
una ciudad como punto focal para asegurar la lo permite, establecindose una red de enlace Cerro Sombrero y la arquitectura del
ocupacin efectiva4. La ocupacin se realiz que permite alimentar a otros puntos que existen petrleo
entonces a travs de la delimitacin del territorio entre rutas (estancias menores y puestos). 6 A diferencia de, por ejemplo, las oficinas
en reas productivas que no respondieron a un La actividad petrolera7 (Fig. 2): Con el salitreras13, los campamentos petroleros fueron
planeamiento, sino ms bien a una generacin descubrimiento del primer yacimiento comer- la solucin para la instalacin definitiva de la
espontnea, paralela a la aparicin de los recursos. cialmente explotable en Chile, el 29 de diciembre poblacin, facilitando la ocupacin efectiva de
de 1945 en la Isla Grande de Tierra del Fuego, la Tierra del Fuego. Con la habilitacin de los
Magallanes: una composicin entre sectores posteriormente formada Empresa Nacional del campamentos Manantiales (1952), Clarencia y
productivos y reas geogrficas Petrleo inici el desarrollo de sus trabajos8 en Puerto Percy (1953), quedan atrs 10 aos de
Los hechos que resumen los modos de ocupacin base a la construccin de bateras de recepcin traslado y estada, sistema caracterstico de trabajo
del territorio se pueden resumir en: (en Punta Catalina), pozos terrestres y pozos en de la zona.14
La subdivisin predial: En 1920, ao de el Estrecho, ncleos de poblacin o campamentos Pero haba que formar un centro equidistante
consolidacin de la ganadera, los centros de (Cullen9, Posesin10, Cerro Sombrero11), terminales de yacimientos y faenas, que permitiera manejar
produccin (estancias) ms importantes eran 17 de productos (en Cabo Negro, San Gregorio, tcnica y administrativamente la totalidad de
unidades que abarcaban cerca del 90% de la Isla Percy-Clarencia12), plantas o centros de la Isla. As se gest Cerro Sombrero, el caso
superficie habitable de la regin. Esta concentracin procesamiento (Cullen, Posesin, Topping de ms relevante de la arquitectura del petrleo en
del latifundio5 como rgimen de explotacin, Gregorio), maestranza de Torres y Barcazas; Magallanes.
determin que Magallanes se entendiera como la todas interconectadas por oleoductos, gasoductos Cerro Sombrero15 inici su existencia como

3 5 6

Ensayos y documentos Essaysanddocuments ARQ

 15 Para llegar al lugar desde Punta
Arenas hay tres alternativas: viajar en
aerolneas regionales (DAP) de lunes a
sbado (en dos horarios) hasta Porvenir
y desde ah dirigirse por camino de
tierra, 125 km aproximadamente hasta
llegar; realizar un cruce en barcaza
desde el sector Tres Puentes, en las
inmediaciones de la capital regional,
que dura aproximadamente dos horas
y desembarca en Baha Chilota, en
las inmediaciones de Porvenir, y desde
donde hay que dirigirse por camino de
tierra los mismos 125 km ya indicados.
Cabe sealar que este cruce est
sometido a las variaciones de la marea,
por lo que existen das de suspensin
durante todo el ao. Finalmente, la
tercera opcin es dirigirse 166 km por
camino de tierra hasta el sector de
Primera Angostura donde hay cruces
diarios de 20 min de duracin. En este
caso, una vez en la Isla, hay que dirigirse
por camino de tierra 43 km al sur hasta
llegar al pueblo.

campamento en 1949, con la instalacin de un
66 equipo de trabajadores en las inmediaciones del
ro Side, pero los constantes desbordes del mismo
provocaron la construccin de un poblado que
asegurara condiciones de habitabilidad para sus
trabajadores. En 1957 se instalaron en torno al
cerro Side (con forma de sombrero) las primeras
casas, dando paso en 1958 y hasta 1961 a la
edificacin del conjunto, proyectado para ms
de 100 familias. El poblado se organiza en 5
sectores: la poblacin de empleados, el centro
cvico, la poblacin de choferes, la poblacin de
obreros y el sector industrial.
machihembrado de 1 x 6 y revestida a su vez
con planchas acanaladas. En el interior la casa
est totalmente revestida en pino estriado de 1 x
8. Cabe sealar que todas las viviendas contaban
con agua potable, alcantarillado, electricidad, gas
natural y telfono.
El centro cvico (Fig. 4) es la suma de: el
terreno de la iglesia en el sur oriente (alvolo
de 1.990 m2), el polgono irregular de 5.500 m2
que contiene a la loma que da nombre al pueblo
(Escuela, Policlnico, Cine y Centro Deportivo), y
el rectngulo de la pulpera y casino (hacia el sur).
El complejo deportivo (Fig. 7) preside el centro
antecedido por una plaza de 47.5 x 41 m, y por
una escalera monumental de acceso que llega 8
m ms arriba del resto del pueblo y 5 ms abajo
del emplazamiento del observatorio, a 4 m de la
cumbre. El complejo alberga programas diversos
organizados en naves parablicas de estructuras
metlicas independientes; la piscina y el gimnasio
tienen 24 m de frente y 10 de alto. El solarium, de
15 m de frente y 7.20 m de alto, est organizado
en base a tabletas circulares de concreto de distintos
tamaos agrupadas a modo de lotos que contienen
fuentes de agua, vegetacin y mobiliario.

La poblacin de empleados (Fig. 3) est
constituida por 31 viviendas distribuidas en tres
manzanas. En total 3.640 m2 distribuidos en
terrenos promedio de 928 m2. Las casas, de un
piso y 13.16 m de frente, poseen en 150 m2 un
programa que cuenta con: porche, vestbulo, hall,
3 dormitorios, 1 bao, living, comedor, cocina y
despensa. Se suman 94 m2 en el zcalo (de muros
de concreto de 30 cm): lavadero, dormitorio de
servicio y sala de juegos. La estructura de la
casa, en base a pilares de roble ensamblados de
3 x 4, est forrada exteriormente con raul
La iglesia (Figs. 5 y 6) es una nave rectangular
de 20.85 x 9.45 m a la que se suma un atrio
de 3 x 6.80 m. La techumbre de 14 m de
alto llega a tierra a travs de 14 contrafuertes
laterales triangulares de hormign, situados a
una distancia de 1.40 m. Caracteriza a la iglesia
su tijeral triangular de Fe armado de 40 cm,
forrado interiormente con madera de 1 x 6 y
exteriormente con Fe galvanizado. Adosada a la
iglesia se encuentra la casa parroquial, que a la
larga ser usada como internado, con una planta
en L de 140 m2.
El cine, para 537 butacas y construido en
hormign, es un paraleleppedo regular de 150
x 31 m, caracterizado por su muro poniente
que recoge la pendiente del teatro y que se
constituy en mural de colores caractersticos y
visible desde las afueras. Cierra este conjunto
hacia el poniente la Escuela Bsica F-41 con
1.220 m2 y el Policlnico, de 800 m2.
La pulpera (Fig. 8) es un volumen rectangular
de 25.9 x 10 m, caracterizado por su frente
transparente, invernadero y vitrina de exhibicin

7 Solarium. Fotografa:
Danilo Martic V.
8 Pulpera. Fotografa:
Danilo Martic V.
9 Poblacin de choferes.
Fotografa: Danilo Martic V.

7 9

ARQ Ensayos y documentos Essaysanddocuments

16 Integrado por patio bodega y bodegas
de materiales, patio produccin, garaje,
taller vehculos, maestranza, estacin
de servicio, paol produccin, talleres
mecnicos, de transporte, geoelctricos
y oficinas.
17 (...) Unidad urbana capaz de
garantizar el trabajo, la vivienda y
los servicios (...) Esta condicin de
autonoma fue consolidada por la
presencia de tres elementos: las
instalaciones industriales (...); los equi-
pamientos, para atender las demandas
de salud, adquisicin de productos
bsicos, educacin, esparcimiento y
otras; y las viviendas, para el alojamiento
de los obreros, empleados, tcnicos y
sus respectivos grupos

a la vez. Hacia el sur se adosa el volumen de servicios
de 20 x 8.40 m y hacia el norte la galera comercial
de 10.40 x 16.6 m. El casino, que ocupa 1.100 m2,
es una planta en H con remates abocinados.
A la poblacin de choferes (Fig. 9), de 21
viviendas pareadas de 76.5 m2, se accede a
travs de escaleras frontales. Son 3 manzanas
rectangulares que crecen en largo para rodear a un
montculo existente y constituir el lmite poniente
del conjunto. El resto del conjunto est delimitado
por cierros metlicos y cortavientos de madera.
La poblacin de obreros son 3 manzanas
con 2 tipos de vivienda: 7 casas (frente a la
Escuela y Policlnico) para los 15-5 y el resto,
46 viviendas pareadas en terrenos de 390 m2.
Con una superficie de 97.8 m2, contienen en
un piso el mismo programa que las casas para
empleados. La estructura, a diferencia de stas,
es de bloques de concreto estucados al interior,
con piso entablado de roble de 2 x 2 y cielo de
madera en pino machihembrado de 1 x 3.
El sector industrial de 109.687 m2 encabeza el
acceso al poblado 16.
De acuerdo a lo descrito, no cabe duda que
Cerro Sombrero pone en evidencia la estrategia
de fundacin de patrones industriales 17 en un
territorio que, como hemos visto, no otorga seales
de ocupacin. Pero es interesante constatar que,
al mismo tiempo, experimenta la transferencia
de ideas, referentes y modelos de los principales
centros de arquitectura moderna de las dcadas de
los aos 1940 y 1950, perodo de su construccin.
Las formas exteriores de los edificios que
configuran el centro cvico principal (iglesia,
cine, centro deportivo y pulpera), recuerdan
parte del historial de la arquitectura brasilea,
especficamente la de Oscar Niemeyer para la
urbanizacin del lago de Pampulha. Las naves
parablicas de la iglesia de San Francisco de
Ass (1943), los aleros del Casino (1942) y la
inclinacin del techo del club de Yates (1942),
son todos elementos visibles en Sombrero y
pueden encontrarse tambin en la Biblioteca de la
Facultad de Ingeniera en la Ciudad Universitaria
de Carlos Villanueva (fig. 10); en el edificio,
escuela y gimnasio de Pedregulho (1950-1952)
o en el Teatro comunitario del distrito de
Marecharl Hermes (1950), ambos de Alfonso
Reidy. La construccin de este vocabulario
se adapt al del acero usado como material
estructural, tecnologa que se supone propia 67
de la empresa norteamericana que ejecut el
proyecto.
Las experiencias de Pampulha (Fig. 11) y Cerro
Sombrero tienen otro importante punto en
comn: ambos conjuntos surgen como pequeas
localidades a cierta distancia de una ciudad mayor
(Bello Horizonte y Punta Arenas respectivamente);
ambos se originan por un inters econmico
especfico (promover el turismo y cimentar el
petrleo, respectivamente); y sobre todo, ambos
fueron realizados bajo la idea comnmente
aceptada por la arquitectura moderna del proyecto
de fundacin de una ciudad completa ex novo.
Tanto Pampulha como Cerro Sombrero fueron
construidos donde no haba nada.
No extraara entonces que el arquitecto de
la ENAP Julio Ros Boettiger (iglesia) y los
especialmente contratados Monckeberg, Echevarra
y Briones; Jorge Searle; Bolton, Larran, Prieto;
Juan Echenique y Jos Cruz (todos rmantes en
el cine, supermercado y centro deportivo) miraran
con atencin el caso de Pampulha, entre otros,
permitiendo con ello congurar la construccin de
arquitectura moderna ms al sur del mundo.

10 Biblioteca Facultad de 11 Croquis de Niemeyer de

Ingeniera, Ciudad
Universitaria de Caracas (en
Carlos Ral Villanueva: un
moderno en Sudamrica,
Fundacin de Arte Galera
Nacional, Caracas, 1999;
pp. 116)
los edificios propuestos en
Pampulha (en Underwood,
David, Oscar Niemeyer and
the architecture of Brazil,
Rizzoli, New York, 1994;
pp. 53)

11

10

Ensayos y documentos Essaysanddocuments ARQ

 Francisco Gazita
Los Andes del Sur
Cordillera
...Con tus siete pueblos caminas
en tus faldas acigeadas
caminas la noche y el da...
Gabriela Mistral, Tala
Tras ms de un recorrido por la cordillera, el autor
68 reflexiona sobre la relacin del pueblo chileno con los Andes.
Mediante preguntas y conclusiones se reivindica lo que
ha sido histricamente una barrera despoblada, agreste y
abandonada, a la cual se le da la espalda, ms que un
territorio con el potencial de dar cabida a todo un imaginario.
After walking several routes along and across the mountain
range, the author reflects about the relation between Chilean
people and their most important geographic reference, the
Andes. What has been an empty, tough and abandoned
barrier, and has also been given the back by the dwellers of
the Chilean territory, he vindicates it as a location that would
give place to a collective consciousness.
De los 7 pases sudamericanos que comparten
la cordillera de los Andes seis caminan con ella;
Chile se baj.
Hace muchos aos que camino por la cordillera y
cada vez la veo ms abandonada.
Veo con tristeza cmo se va despoblando.
Mientras escribo miro por la ventana las siete
cumbres que me rodean: el cerro Damas, el San
Ramn, Bandurrias, Coironal, Purgatorio, Los
Azules y Pechuga de Trtola, y constato esta
enorme belleza perdida para la mayora de los
chilenos.
Comparo este abandono con la cordillera de los
otros pases sudamericanos en los que he trabajado
como escultor en tiempos prolongados: Quito en
Ecuador, Alajuela en Costa Rica y Cochabamba
en Bolivia.
Sewell es una luz que se apaga lentamente en la
cordillera de Chile.
Es como si existiera una fuerza chamnica oscura
que empuja a los chilenos hacia los valles.
En esta lucha tambin se han empeado
ingenieros, polticos y especialmente arquitectos,
1 2
ARQ Ensayos y documentos Essaysanddocuments
la mayora de ellos desde Santiago. En la
prctica han terminado sumndose a los grandes
proyectos inmobiliarios y urbansticos, intentando
solucionar el problema en la parte de adentro de
la ciudad.
Esta concentracin de los chilenos en los 90 km
cuadrados de la ciudad de Santiago no slo tiene
como consecuencia una depresin colectiva, sino
el hecho que la cordillera se ha ido convirtiendo
poco a poco en un sitio eriazo.
La tarea que deja Gabriela Mistral en sus tres
versos: subir a los Andes de nuevo a su sptimo
pueblo, es tambin la tarea de este escrito.
Nos juntamos en un colectivo1 cuya empresa
mayor fue el Paso de los Andes entre febrero y
marzo de 2001.
Repetimos el Cruce de los Andes, una empresa
que por su sola fuerza se constituye en un hito
cultural: hace 200 aos 4.000 hombres, 10.600
mulas y 1.200 caballos pasaron por una pequea
huella de 30 cm de ancho y 370 kilmetros
de largo a 4.700 metros de altura, entre el
Mercedario y el Aconcagua, las cumbres ms
altas de la cordillera de los Andes, para fundar la
modernidad del cono sur de Amrica.
Por esa pequea huella entr la ilustracin con
todos sus beneficios: la ciencia, la democracia y la
repblica.
Agregamos al cruce un largo viaje de exploracin
de la cordillera del tramo entre el Choapa y el Bo
Bo, a una altura promedio que va entre los 5.000
y los 2.000 m.
Este viaje de aproximadamente 1.200 km por
tierra, que probablemente ningn chileno haba
hecho antes, comenz en 1997.
Nuestro objetivo, llegar al ao 2010 habiendo
trazado un camino a travs del territorio andino
de Chile, recogiendo la mayor cantidad de
1 Participan en el colectivo Paso de los
Andes: Francisco Gazita: Responsable
del proyecto y escultor; Angela Leible:
Directora del proyecto y pintora muralista;
Santos Rubio: Poeta payador; Jos Prez
de Arce: Musiclogo; Patricio Schmidt:
Arquitecto-gua de cordillera; Juan Carlos
Drr: Poeta; Jaime Pealoza: Fotgrafo;
Juan Luis Drr: Gua de cordillera y
escultor
informacin, mirando los Andes desde las distintas
reas de la cultura y un mapa completo de este
camino de los Andes del sur; siguiendo las huellas,
casi perdidas, del ingeniero Luis Risopatrn, que
hace 100 aos puso los hitos de acero en los lmites
de la cordillera, incorporando, tcnicamente, los
Andes al territorio de Chile.
Muchas de las preguntas y conclusiones de este
escrito son el resultado del viaje de reconocimiento;
al volver tomamos conciencia que no se ha
construido el Tihuanacu de los Andes del sur, ni
siquiera el Quito ni el Potos.
No se ha escrito la novela de los Andes.
No se ha escrito la msica de los Andes del sur.
No hemos podido poner una escultura en la
cordillera.
Esta demarcacin cultural del territorio andino
de Chile es una tarea dura, que ni los organismos
de cultura del pas y ni los empresarios estn
dispuestos a financiar.
La apropiacin cultural de los Andes aparece como
una tarea inslita en un momento en que todo
el sistema de las artes est dirigido a producir
artistas para Nueva York.
Los poetas s.
Gabriela Mistral comenz a escribir en 1910 en
el mismo momento que Risopatrn instalaba los
hitos limtrofes.
En mi gremio, los escultores, nos sumamos a
principios del siglo con el indudable andinismo de
la generacin de Samuel Romn y Marta Colvin.
Pero la mayor parte de las veces, los Andes en Chile
son un desierto abandonado a mineros de fortuna
que cortan sus caminos; o buscadores de energa
elctrica que meten los ros en tubos de concreto.
No es el caso de nuestros hermanos del altiplano
perboliviano que siempre han vivido, sabiamente,
en los Andes entre 1.000 y 5.000 metros.
3
1 Paso El Espinacho, 4.700m
(Argentina)
2 Los Cinagos, 3.400m (Chile)
3 y 4 Arrieros
5 Arriero, paso Las Yaretas,
3.400m
6 El Colectivo en paso
Las Yaretas
Ellos colonizaron nuestra cordillera, nos ensearon
a vivir en ella, trazaron nuestras primeras huellas
y canales de regado. Mi imperio llega donde la
llama llega, dijo el Inca una vez, para describir la
andinidad de su cultura (Evelio Echevarra).
La guerra del Pacfico, si bien ampli nuestro
territorio martimo, cort relaciones con nuestros
hermanos mayores de los Andes. Ha sido tan grande
la desconsideracin con esa cultura, que eliminamos
la mayor ofrenda simblica de los Incas al valle de
Santiago, trasladando al nio-momia del cerro El
Plomo a un refrigerador para exhibirlo para nuestro
deshonor en el museo de la Quinta Normal.
Es Chile un pas andino?
Los Andes de Chile son la mitad del territorio del pas
y estn vacos.
El vaco cultural de los Andes es el vaco de Chile.
Los Andes de Chile estn formados por 15.000.000 de
cerros, un cerro para cada chileno.
Quin se hace cargo de su montaa?
Suiza entera cabe en el tramo de los Andes desde el
Choapa hasta el Maule.
Durante el verano pasado me encontr con la
excelente novela del arquitecto Oscar Bustamante,
llamada Explicacin de todos mis errores, donde
se cuenta la historia de un chileno contemporneo
que dos veces intenta vivir en los Andes.
Carlos Overnead sube a los 21 aos a las
cordilleras del Maule y decide pasar un ao entero
all para templarse como guerrero.
Carlos se queda slo en la Laguna del Dial a
2.500 metros. En los nacimientos del ro Melado
se qued para que esa naturaleza dura marcara
en m huellas indelebles.
Pasa el tiempo y Carlos comienza a ver la primera
cara del demonio de las alturas ...
4 5
La soledad que impregna, incluso al viento, a
los pastos y a la lluvia, los rboles la sienten, y
entrecruzando sus ramas al viento se cobijan de su
violencia.
El autor no cuenta cmo llenaba Carlos su da ni
sus rutinas de mulas y cinchones, ni cmo dorma
en su casa de piedra, ni qu soaba sobre los
pellones de oveja, ni la dura recopilacin diaria
de la poca lea del lugar, slo nos cuenta del
primer golpe de soledad violenta de los Andes.
Esa soledad que no existe en el resto de los Andes
del Norte, ni la he visto en ninguna otra montaa,
ni en los Alpes, ni en las Black Mountains de
Gales, ni en los montes Lbanos. En ellas nunca
se est solo, cada lugar est marcado por miles de
vidas que desde muy antiguo fueron dejando su
presencia en signos culturales.
En la tarea de tiempo completo de solamente
estar ah, se va dibujando la silueta del segundo
demonio de nuestra cordillera. La primera trabaja
a Carlos Overnead desde dentro hacia fuera por el
simple hecho de no ser piedra.... qu extrao estar
desterrado en este anfiteatro sideral de piedras,
aguas, volcanes y luz y al mismo tiempo querer ser
parte de todo esto. Ser piedra, ser pasto y agua,
y hay momentos en que me revuelco en ellos,
en que sumido en las arenas siento que pronto
voy a convertirme en una porcin infinitesimal del
universo.... Devorando nieve voy a ser hielo, y
no, no me convierto en piedra, no me convierto en
viento desnudo sobre un farelln...no soy materia
primigenia. Slo soy alma, slo soy conciencia. fcil recordar. As, entre los ros se repiten hasta el
Otra pata del alicate que aprieta el diablo de la
hondonada de los Andes est al final del libro: Si
amanece todos los das y nacemos y morimos sin
que el pasto se agite.
Bustamante seala, ms adelante, un tercer diablo
de las alturas:
Nuestra manera de pensar la cordillera y sus
habitantes, los arrieros. 69
El arriero podra ser un buen sujeto para desmi-
tificar esta sensibilidad intil.
Despus de haber vivido la vida entera entre
canteros y arrieros, comienzo a comprender su
verdad de hombres simples, igual que cualquier
otro. La nica manera de llegar a entenderlos es
con una sensibilidad vinculada a nuestras races
mediterrneas, que tan bien trabajaron Cervantes,
Quevedo y Machado. Que reaparecen en Gabriela
Mistral.
La mitad del territorio de Chile est vaca.
El vaco de los Andes es el vaco de Chile.
A veces pienso que simplemente no existe ese
vaco para la mayora de los chilenos que estn de
acuerdo, secretamente, en que los Andes deben
seguir as, como una gran muralla detrs de la
cual es mejor no saber lo que pasa.
Poco sirve la esttica romntica y todos sus
derivados.
Tampoco sirven las estticas realistas: el realismo
socialista, el realismo mgico, el surrealismo, han
sido intiles para descifrar las aciones de los Andes.
Mucho menos ha servido el estructuralismo
porque trabaja con el nombre de las cosas, un
conceptual se perdera en la cordillera porque
en los Andes todo se llama igual. Lo dijo Luis
Risopatrn hace 100 aos en su libro Cordillera
de los Andes: Los arrieros se esfuerzan por darles
a los accidentes geogrficos un nombre que sea
cansancio los mismos nombres de colorado, verde,
claro, salinillas, y entre los cajones y quebradas:
yeguas muertas, caballo muerto, caballo quebrado,
caballo perdido, potrerillo de los caballos, potrero
escondido, etc.
Me impresiona tambin la falta de informacin
6
Ensayos y documentos Essaysanddocuments ARQ
 7 Arrieros Consultores de proyecto
Adolfo Ibez: Historiador Pablo Orrego: Fotgrafo
8 Campamento en vegas del
Isabel Cruz: Historiadora Rodolfo Gajardo: Botnico
Cuzco, 3.300 m (Chile)
Miguel Laborde: Cronista de alto andino
Alfredo Jadresic: Mdico Federico Lbert: Botnico
Patricia Samsing: Poeta Marcial Taverne: Agrnomo y
Ignacio Silva: Gelogo gua de cordillera
Douglas Hbner: Periodista- Mara Paz Vargas: Veterinaria
editor del libro Arrieros: Lado chileno, Hugo
Jos Moreno: Fotgrafo Arancibia
(diaporamas) Lado Argentino, Ramn Ossa

histrica de los Andes. De los 180 kilos de libros
70 que adquirimos para el estudio del cruce de
los Andes, encontramos slo 25 pginas tiles,
con informacin exacta de crnicas y mapas; lo
mismo sucede con la incipiente informacin de
botnica y geologa alto andina.
No hay esttica para la colonizacin de los
Andes.
Ante esta necesidad surge slido el gran tronco
esttico del Mediterrneo del sur, que trabaja
slo para descifrar el habla potica de un paisaje
montaoso. Los fundadores conocidos de esta
tradicin son los poetas bblicos del Gnesis.
Estos maestros de la poesa hicieron ver a todo un
pueblo que la tierra que habitaban hablaba: zarzas
ardientes, truenos de las montaas, manantiales
que brotan de las piedras, mares que se abren y se
cierran, diluvios, etc.
Es tan fuerte esa poesa que llega a constituirse
en la voz de un Dios nico, que nunca hasta
hoy hombre alguno ha visto, que ni siquiera se
puede nombrar y que solamente habla a travs
del paisaje. Hblenme montes y valles....
Hace dos aos estuve en la tierra prometida
participando en un simposio de escultura.
Trabaj sus piedras, mrmoles de las tierras de
Canan, lugar de las Bodas de Canan, esas
rocas, que fueron la voz del mismo Dios. En
esos secanos pedregosos entend el poder de sus
poetas fundadores de la poesa occidental.
Ni el valle ms seco del Norte Chico es tan rido
como Israel, y cualquier molle del ro Elqui es
ms verde que cualquier cedro de los montes del
Lbano, bajo cuya sombra trabaj. Fue, quizs,
esa aridez que transportaron las pginas de la
Biblia, la arena fundadora de la poesa de Gabriela
Mistral.
La valenta de los poetas bblicos est en Gabriela,
tambin el entendimiento mstico del paisaje y
la materia. La precisin de vida o muerte en las
palabras para poner el primer puente entre el
chileno y su paisaje perdido:
La montaa de noche
Me va ganando el corazn el fro
de la cumbre cercana. Pienso: acaso
los muertos que dejaron por impuras
las ciudades, elijan el regazo
recndito de los desfiladeros
de tajo azul,(...)
Gabriela Mistral, De s ola cin
Termino con el principio del poema que equivale
al No temas de los ngeles del Gnesis.
Haremos fuego sobre la montaa
...Haremos 30 fuegos brilladores!
Gabriela Mistral en Tala, nos presenta los Andes
llenos de luz y deja encerrados en ellos un enigma
potico que no logro descifrar.
Alta ciudad Torres doradas
Pascual arribo de mi gente,
Arca tendida de la alianza.
Pascua viene de paso (Paso de los Andes), muerte
y resurreccin.
S que algo tiene que morir en Chile, para poder
entrar en las Torres doradas de los Andes.
Al final de este escrito comienzo a entender que
el problema no es el miedo a los muertos del
cerro, ni a la soledad, sino de vivir rodeados de
tanta belleza, sintiendo que no la merecemos.
Causado, quiz, por la larga la guerra de Arauco,
la tristeza que ella gener, sumado al hecho de
ser durante siglos la ltima colonia del sur. Desde
esa falta de autoestima nos gobierna ese Chamn
oscuro, que ha logrado generar, finalmente, un
pas de la Bella y la Bestia.
Hay un hechizo que matar en el Cruce de los
Andes. El primero lo hace San Martn hace 200
aos con 10.600 mulas.
El segundo gran viaje hacia los Andes se lo
propone Gabriela a Chile, en Cordillera: Un
viaje donde Chile asuma la belleza de su paisaje
andino.
Suelde el caldo de tus metales
los pueblos rotos de tus abras;
...
Puo de hielo, palma de fuego
A hielo y fuego purifcanos!
...
Alta ciudad Torres doradas
Pascual arribo de tu gente,
Arca tendida de la Alianza.
Termino con Gabriela porque ella es campesina
de montaa, por eso le creo, le creo porque los
montaeses casi nunca levantan la voz.
Le creo porque estos pequeos versos finales de
Cordillera son los nicos que cuadran en algo
con las siete cumbres que me rodean mientras
escriba, tratando de entenderlas.
Cerro Damas, San Ramn, Bandurrias, Coironal,
Purgatorio, Los Azules y Pechuga de Trtola.
Pirque, 15 de Abril 2001

7 8

ARQ Ensayos y documentos Essaysanddocuments

Jorge Francisco Liernur
Suaves asimetras
Este artculo fue publicado originalmente por la revista
Casabella de abril de 2001 (n688), a propsito de una crtica
a las obras finalistas para la 2 versin del premio Mies
Van der Rohe de Arquitectura Latinoamericana, otorgado
por la Fundaci Mies Van der Rohe de Barcelona. Nos parece
importante conservar como documento y en castellano la
visin sobre el concurso, que reflexiona sobre cierta actitud del
hemisferio norte respecto a las ex-colonias del sur.
La iniciativa del premio Latinoamericano fue suspendida
indefinidamente por sus organizadores en el ao 2002.
This article was first published on Casabella, on April 2001
(n688), as a critic vision about the 2nd version of the Mies
Van der Rohe award for Latin-American Architecture,
granted by the Fundaci Mies Van der Rohe of Barcelona.
We think that is important to conserve this vision about
the prize, which reflects on certain attitude of the North
hemisphere towards to the ex-colonies of the south. The
initiative of the Latin American award was suspended
indefinitely by its organizers in 2002.
Para estos establecimientos no convienen hixos de
la tierra por que es muy difcil sacarlos de aquella
costumbre tan radicada aun en contravencin de
las ms sagradas disposiciones; falta en ellos aquel
modo de pensar tan puro, sincero, e imparcial que ay
en Espaa, y aun estos mismos connaturalizados de
algn tiempo en estos payses llegan a havituarse en
iguales o peores costumbres
Carta de Francisco de Viedma, Intendente de
Cochabamba, a Jos de Glvez, Ministro de Indias de
Carlos III; noviembre de 1784.
Las cuestiones que me han hecho declinar sendas
invitaciones a participar del Premio Latino-
americano Mies van der Rohe como experto y
como jurado son otras, y he accedido a escribir
estas lneas porque estas consecuencias no son tan
inofensivas. Creo que ms all de la buena voluntad
de sus promotores y en la medida en que no
se modifiquen sus procesos y criterios, la versin
para Latinoamrica del Premio otorgado por la
Fundacin Mies van der Rohe, contiene por
su propia dinmica, de manera estructural y no
aleatoria, una minusvalorizacin del campo cultural
de la comunidad a la que aparentemente se trata
de favorecer. En otras palabras, me parece que la
versin para Latinoamrica del premio tiene una
tonalidad paternalista cuya necesidad y su misma
existencia me resigno a aceptar.
(Una comparacin puede ayudarnos a comprender
la disparidad poltica que de eso se trata a la
que estoy haciendo referencia. Basta imaginar la
excitacin con que la cultura italiana, francesa o
alemana esperara los premios a la mejor obra
de arquitectura europea otorgados cada dos aos
por una hipottica Fundacin Charles Edouard
Jeanneret con base en la casa construida por Le
Corbusier para el Dr. Currutchet en la capital
de la Provincia de Buenos Aires, con el auspicio
del Mercosur). He agrupado mis observaciones
en una lista de cuatro suaves asimetras entre las
dos versiones del premio que quisiera poner a
consideracin del lector. Llamo asimetras fuertes
a las que caracterizaban a la administracin de los
asuntos americanos durante los largos siglos de la
dominacin colonial. S que la referencia puede
resultar antiptica, exagerada, e impropia de los
tiempos que corren, pero la menciono porque
no logro descartarla de mi imaginario. Despus
de todo, el neologismo sudaca para designar a
los latinoamericanos no es un invento mo sino
la despectiva manera con la que en la sociedad
espaola contempornea se nos designa (sudacas,
para el lector no hispanoparlante, son esos cargosos
primos pobres que, en otra poca corridos por sus
dictadores, se han venido a Europa a disputarse las
migajas de la actual prosperidad post-industrial).
Aludiendo a las asimetras fuertes, los textos de
historia recuerdan que a fines del siglo XVIII en la
administracin de los asuntos del Ro de la Plata
haba un 64% de peninsulares y apenas un 29% de
porteos. Afortunadamente han ocurrido muchas
cosas buenas desde entonces entre ambas partes,
y las asimetras fuertes han quedado atrs para
siempre. Describir las suaves.
Uno. Observando la composicin del jurado del
premio quizs se nos podra decir que las cosas no
son tan tremendas. Despus de todo, de los nueve
que lo otorgaron, los latinoamericanos son casi la
mitad cuatro mientras que solamente cinco, los
restantes, provienen de distintos pases europeos y
de Estados Unidos. Es lo que llamo una asimetra
suave. Que ciertamente adquiere mayor vigor
cuando se observa que a su vez ninguno de los
nueve miembros del jurado que otorga el premio
europeo proviene de Amrica Latina.
Me pregunto cul es la base de esta diferencia
y no logro organizar alguna respuesta razonable
y/o politically correct. Es cierto que se trata de un
premio otorgado por una institucin europea, pero
entonces: Qu hacen en el jurado latinoamericano
dos miembros provenientes de Estados Unidos?
No bastara con un representante de la institucin
promotora el secretario, por caso para cumplir
un comprensible requisito formal?
Visto en el otro sentido: Por qu motivo no hay ni
hubo hasta ahora ningn miembro latinoamericano
en el jurado europeo? No ciertamente por razones
de estricta pertinencia geogrfica. En ese caso: Qu
haca en uno de ellos un prestigioso colega japons?
Dos. La segunda asimetra atraviesa los enunciados
con que la Fundacin Mies van der Rohe presenta
ambos premios. Uno de ellos estudia, documenta
y reconoce la excelencia de la arquitectura en
su respectivo territorio; con el otro en cambio se
busca fomentar el conocimiento y estimular los
intercambios arquitectnicos y culturales entre
su territorio y otro continente. Tampoco aqu 71
logro imaginar respuestas consistentes para la leve
diferencia: por qu en el segundo caso no se
menciona la excelencia, y basta en cambio con
conocer y estimular intercambios?, por qu en el
primer caso no interesa tanto recibir esos estmulos
externos?, qu clase de intercambios se propone
si no se los busca en ambas partes presuntamente
interesadas? No s si es necesario aclararlo, pero
el premio latinoamericano no es el primero sino el
segundo de los aludidos.
Tres. Como lo indica su nombre, el Premio Europa
toma en cuenta una unidad geogrfico poltica. El
Premio Latinoamrica, en cambio, toma en cuenta
una unidad cultural, no geogrfica: parece bizarro
incluir en Amrica Latina al Canad francs o a
Surinam; y como se sabe, desde un punto de
vista geogrfico Amrica se divide en norte (que
incluye a Mxico), central y caribe, y sur. De no
existir esta suave asimetra quizs lo razonable sera
proponer: o bien un Premio Amrica o, viceversa,
distintos premios regional-culturales: Premio Europa
Mediterrnea o Nrdica. O, ms parecido al del otro
lado del Atlntico, Premio Europa Latina.
Encuentro un par de respuestas posibles para este
sutil desequilibrio. Ninguna me convence.
Primera: el origen espaol de la iniciativa, esto es:
la natural relacin de Espaa con sus ex-colonias
del ultramar occidental. Pero esa naturalidad, para
algunos comprensible en el mbito de la lengua,
no lo es tanto en el de la arquitectura: si algo
caracteriza a los procesos de modernizacin de esta
disciplina en los pases al sur de Estados Unidos es
precisamente su escasa o inexistente relacin con la
historia de Espaa.
Segunda: No podra otorgarse un Premio Amrica
simplemente porque la produccin entre el Norte
y el Sur del continente no puede compararse:
perdera siempre el Sur. En esta hiptesis el Premio
Latinoamrica sera un acto de discriminacin
positiva, una suerte de premio especial (no
equiparable con la excelencia a secas del premio
europeo), inspirado en una loable vocacin de dar,
tambin, un espacio a los ms dbiles.
Creo que se trata de un razonamiento falso. Aceptable
si se buscara valorar la cantidad de produccin
arquitectnica en su conjunto (obviamente mayor
en el norte que en el sur). Aceptable tambin si se
tratara de comparar trayectorias individuales porque
la histrica inestabilidad del Sur las dificulta o las
trunca, muchas veces con violencia. Pero en nuestro
caso se busca sealar, cada dos aos, una, y slo una,
obra de gran calidad.
Y me pregunto: Ganara siempre una obra del
Ensayos y documentos Essaysanddocuments ARQ

norte si hiciramos el ejercicio de dar hipotticos
72 premios a lo largo del siglo XX? En 1936, por caso:
Se produjo en el norte una obra ms valiosa que el
Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro?; o en
1948 Hubo en el norte una pieza comparable a la
casa del puente de Amancio Williams en Mar del
Plata?; o en 1952: Alguien construy en Amrica
una obra mejor que la plaza cubierta y el auditorio
de la ciudad Universitaria de Caracas?; y Cul es
la obra del norte que en 1970 le hubiera quitado a
Rogelio Salmona el Premio Amrica por sus Torres
del Parque en Bogot?
No importa cules sean nuestras respuestas a estas
preguntas, pero es evidente que no nos resultara
sencillo decidirlas. Es que a la hora de emitir un
juicio sobre la calidad de una pieza de arquitectura,
los sistemas polticos, las condiciones econmicas,
o la biografa de su autor importan bien poco.
Afortunadamente o no, el poder y el dinero no
tienen efecto en su densidad ni en su capacidad de
iluminarnos.
Cuatro. El proceso de seleccin de las obras se
apoya en un conjunto de personas y de instituciones.
No cuestiono, y por el contrario, me parece muy
razonable, recurrir a una red de conocedores del
tema como fuente de ampliacin de la informacin
tratndose en buena medida de la consagracin
de una pieza que por tan reciente puede ser
desconocida en un radio amplio. La presencia de las
instituciones abre el problema. La versin Europa
se apoya en entidades vinculadas a la difusin de
la cultura arquitectnica elegidas de una manera
relativamente discrecional entre algunos pases de
ese continente. Para la versin Amrica Latina
se ha escogido en cambio a las instituciones de
ARQ Ensayos y documentos Essaysanddocuments
representacin profesional de los pases de la regin.
Es posible que esta leve asimetra se deba a la mayor
dificultad para definir instituciones equiparables a las
actuantes en la versin europea. Pero el problema
derivado de esta diferencia es, para los resultados,
ms grave que en las anteriores. Porque la dinmica
de las asociaciones profesionales, sus intereses, su
relacin con los asuntos culturales, no es en absoluto
la misma que la que caracteriza a las instituciones de
funcin preeminentemente cultural. Es natural que
la eleccin de los trabajos ms valiosos o significativos
en el segundo caso se determine exclusivamente por
criterios de calidad, como lo es que en el primero
incidan consideraciones de equilibrio profesional y
burocrtico.
A partir de estas consideraciones es comprensible
que esta segunda versin del premio (dejo de
lado la primera por su condicin especial) no
resulte especialmente brillante. Nadie que conozca
mnimamente el panorama de la arquitectura
contempornea en Amrica Latina puede ignorar
que Paulo Mendes da Rocha es uno de los tres
o cuatro ms grandes arquitectos del continente,
y probablemente uno de los mejores del mundo.
Nadie tampoco podra negar que tanto el primer
premio como los trabajos que lo acompaan son
piezas de inters. Pero me pregunto si es justo,
conveniente y acertado fomentar el conocimiento
de una figura excepcional como la de Paulo a
travs de su Pinacoteca, una obra sensible y bella
pero que no sorprender a un espectador o lector
de otras latitudes por su originalidad o por su
especial condicin. Y tambin tengo dudas de
que por ms meritoria que sea, la pequea obra
en Asuncin del Paraguay pueda resistir una
comparacin internacional.
1 Serie de salvajes americanos,
aparecido en libro de
J.F.Lafitau, Moeurs des sauvages
amriquaines compares aux
moeurs des premiers tems, Pars,
1724, tomado de Miguel Rojas
Mix, Amrica Imaginaria,
Editorial Lumen, 1992
Dara la impresin de que el Jurado, la idoneidad de
cuyos miembros no est aqu puesta en discusin,
se vio obligado a elegir sometido a una red
de mltiples condicionamientos, provenientes de
las particularidades que he tratado de analizar
brevemente. E hizo lo que mejor poda hacer:
destacar un grupo de trabajos con criterios dispares:
la trayectoria, el esfuerzo, la opera prima, la
sensibilidad proyectual.
No quisiera ser mal entendido. No soy relativista
cultural, y por ende no auspicio la construccin de
procesos diferenciados por nacin, por regin o por
comunidad tnica. Todo lo contrario, me parece
que la eleccin de un esquema continentalista para
los premios, precisamente porque es algo arbitraria
y no basada en presuntas esencias, es perfectamente
aceptable: un modo organizativo como cualquier
otro. Pero si esto es as lo razonable es pensar que
el correlato de un premio europeo es simplemente
un premio americano. Y como se trata de juzgar
en el marco de cdigos de calidad que no estn
en la sangre sino en construcciones culturales
compartidas y globales, slo la capacidad de lograr
una ponderacin equilibrada que incluye por
supuesto el conocimiento profundo de lo que se
juzga debera regir el proceso de consagracin.
No sostengo que no existan o no deban existir
aparentes asimetras. Los esquemas organizativos
no tienen por qu ser los mismos. Precisamente,
porque no slo es deseable que las versiones futuras
logren ser ms respetuosas de las similitudes que
nos unen ms de lo que creemos, sino porque
tambin lo es que no dejen de hacer visibles las
muchas diferencias que, nos gusten o no, nos
separan. Ojal que, en este sentido, el simtrico
2002 nos depare sorpresas.

El lugar de la
arquitectura
Editor y compilador
Alejandro Aravena
Colaboradores
Mara Jos Castillo, Carolina Katz y Ricardo
Torrejn
Recopilacin de textos de:
Junichir Tanizaki, Georges Perec,
Robin Evans, lvaro Siza, Manfredo Tafuri,
entre otros.
Entrevistas originales a Smiljan Radic,
Rodrigo Prez de Arce, Manuel Corrada y
Fernando Prez.
Cuadernos de viaje y dibujos de
Alex Moreno y Rodrigo Prez de Arce.
Presentacin de obras de Rafael Iglesia,
Ezequiel Martnez, Diller + Scofidio y
Kazo Shinohara, entre otros.
Editado por Ediciones ARQ
Facultad de Arquitectura,
Diseo y Estudios Urbanos
Pontificia Universidad Catlica de Chile
Serie Arquitectura - Teora y Obra
(orientada como bibliografa para escuelas
de arquitectura)
Vol. 4
17 x 21 cm
200 pginas, duetono
Texto en castellano
En libreras desde diciembre de 2002
Resea de libros EdicionesARQ
Cul es el punto a entender en este libro sobre el lugar en
arquitectura?
Que cuando se hable del lugar, se piense al menos en 2 cosas:
En que una obra est siempre en un lugar y por tanto
entra en relacin con l; y por otra parte que una obra de
arquitectura crea un lugar (a partir de su aparicin) en el
que ocurrirn cosas.
Esto est al lmite de la obviedad, pero no est dems La eleccin de estos textos y no de otros, se explica en
decirlo; una obra est en un lugar y es un lugar. Como dir
Fernando Prez en la entrevista que aparece en el interior
del libro, de alguna manera se trata del espejo y del manto:
la arquitectura como un objeto que se contempla, al que
se le pone atencin y que eventualmente podra llegar a
reflejarnos (como autores, como individuos, como sociedad
o como poca); pero tambin la arquitectura como mero
derredor que nos cubre y desaparece en el rabillo del ojo
para dejar que hagamos tranquilos nuestra vida.
Que este libro sea sobre el lugar no significa, ni por un
momento, que se quiera proponer el que la arquitectura
haya de partir del lugar. Lo que habra que entreleer, es que
cuando se atienda al lugar en el proceso de un proyecto, se
lo haga de la manera en que proponemos por acumulacin
de ejemplos en este texto.
He acumulado en este libro, 3 tipos de textos:
a. Aquellos que nos ensean a ver los lugares
b. Aquellos que nos dicen cmo producir lugares.
c. Aquellos que muestran cmo es este lugar, en y desde el
que nos toca operar, y cmo producir lugares aqu.
La contribucin de este libro la vislumbro entonces en 3
momentos:
1. Traducir a espaol textos claves que no estn disponibles
en nuestro idioma.
2. Darle voz a lo que he llamado la Escuela de Santiago,
publicando material indito, el cual tendr principalmente 73
el formato de entrevistas.
3. Extender el espectro de nombres y categoras con que
tendemos a identificar los respectivos tpicos, tratando de
superar la antologa puramente disciplinar.
Lo que me pareca importante comunicar, ms que unos
contenidos, era un cierto tono.
primera instancia por la conviccin que para enfrentar el
lugar (y en realidad cualquier tpico) en arquitectura, lo
que se requiere es una cierta tonicidad intelectual, un cierto
estado mental, en definitiva un cierto temple; y lo que estos
textos y autores tienen en comn, es que dicen las cosas de
una vez por todas, alejndose por igual del romanticismo
empalagoso como del nihilismo facilista. Si algo me parece
ha de caracterizar el estado mental de un arquitecto hoy
es la precisin, la sequedad, que se ubica igualmente
lejos de la potica que suea despierta con una realidad
trascendente, metafsica, filosfica (y por ello decadente y
dbil si simpatizamos con Nietzsche), como de la renuncia
idiota del que no (se) propone nada.
Dicho muy en sencillo, casi al lmite de la banalidad, este
texto propone en el fondo cambiar de maestro: sustituir a
Heidegger por Perec.
En otras palabras, se trata de pasar de un lugar visto en
una dimensin metafsica, trascendente, potica, a un lugar
ms corriente, ms comn, ms cotidiano. El punto es que
estos nuevos maestros iluminan estos lugares con miradas
inditas, frescas, igualmente importantes pero sin perder
el lenguaje comn que nos debiera unir al resto de las
disciplinas, a la realidad, y a la gente en general.
Donde dice Neruda, lase ahora Pessoa; donde dice
Norberg-Schultz, lase ahora Evans.
A.A.
Dibujo: Alex Moreno
AnexosNexus ARQ

Glenn Murcutt en Chile
Anexos
74
Premio Pritzker 2002
Santiago, noviembre de 2001
Conferencia en la Escuela de Arquitectura
Pontificia Universidad Catlica de Chile
Transcripcin y traduccin al espaol de Patricio Mardones
El arquitecto australiano Glenn Murcutt visit Chile a fines del
ao pasado. Durante su visita, gestionada por las escuelas de
arquitectura de las universidades Federico Santa Mara y Catlica
de Chile (a travs de la Direccin de Extensin) Murcutt dio una
charla en el auditorio Sergio Larran Garca-Moreno de nuestra
escuela, de la que presentamos algunos extractos. Glenn Murcutt
recibi en mayo de 2002 el Premio Pritzker de Arquitectura,
considerado actualmente como el reconocimiento internacional ms
importante que un arquitecto puede obtener. Este premio, otorgado
por la Hyatt Foundation, ha sido entregado en versiones anteriores
a lvaro Siza, Rafael Moneo, Rem Koolhaas, Norman Foster,
Jacques Herzog y Pierre de Meuron, entre otros.
En un mundo marcado por el star system y la presencia dominante
de los medios, el jurado destac el trabajo silencioso y responsable de
este arquitecto anticuado, que como nosotros en Sudamrica, busca
el sol en el cielo del norte.
+ info: www.pritzkerprize.com
Australian architect Glenn Murcutt visited Chile at the end
of 2001, as the guest of the schools of architecture of two
universities, the Federico Santa Maria and the Catolica
(through its Extension department). We offer extracts here
from a talk he gave in the Sergio Larrain Garcia-Moreno
auditorium of the Catolica.
Glenn Murcutt won the 2002 Pritzker Prize for Architecture,
considered one of the most important international prizes.
Awarded by the Hyatt Foundation, previous winners have
included Alvaro Siza, Rafael Moneo, Rem Koolhaas, Norman
Foster, Jacques Herzog and Pierre de Meuron.
In a world where the star system and the media predominate,
the jury distinguished the quiet, responsible work of this
old-fashioned architect who, like us in South America,
looks for the sun in the northern sky.
Fotografa: B.V.E.
ARQAnexos Nexus
Noticias de la Facultad
...Lo importante de entender es que trabajo solo. No tengo un
equipo de dibujantes o asistentes, ni secretaria ni recepcionista,
ni nadie en la oficina. Eso significa que mi trabajo como
arquitecto exige mucho tiempo, todo el necesario para hacer
las investigaciones pertinentes, las reuniones con los clientes,
negociaciones con la municipalidad, los dibujos de planos,
los detalles, las especificaciones, la administracin, y todas las
visitas de obra necesarias para que la construccin del edificio
se ejecute adecuadamente; en mi opinin, se trata de hacer
las cosas de una manera que cada vez es ms rara en el oficio,
donde a menudo no hay tiempo suficiente para dedicarle al
proyecto. Y el tiempo es esencial.
Comenc mi ejercicio profesional en 1969. Desde entonces, he
visto muchos buenos profesionales expandir sus oficinas, y en
ese proceso de crecimiento haba una relacin, inversamente
proporcional, entre la expansin y la arquitectura; y la
arquitectura se iba retirando, paulatinamente, a medida que
la oficina creca. Y pude darme cuenta que uno de los
principales problemas que enfrentamos como arquitectos
es cmo sobrevivir manipulando el poco tiempo del que
disponemos, y en una oficina muy grande se le da poco
tiempo a la reflexin. Es ms bien una prctica que dedica su
tiempo a la produccin, y a pasar de un proyecto al siguiente
lo ms rpido posible. Para m, el principal objetivo para un
arquitecto tiene que ser la realizacin en la arquitectura. La
cosa es: si ejerces como arquitecto sin el deseo de hacer de tu
trabajo algo especial, creo que es mejor que te dediques a otra
cosa, como contador por ejemplo, con lo que ganars dinero
sin daar el medio ambiente, y podrs hacer contribuciones
al mundo de los impuestos y las leyes, lo que sin duda es
mejor que dedicarse a construir malos edificios al menos
no quedarn evidencias construidas-. Entonces es cuando
pasamos las noches trabajando, y en vez de subordinar la
prctica profesional a los nmeros yo la subordino al tiempo.
Y le doy tiempo a cada proyecto, lo que significa que no
puedo aceptar a todos los posibles clientes. Tengo que enviar
clientes a otros arquitectos. Al principio de mi carrera, mis
clientes deban esperar por mis servicios algo as como un
mes; luego ha habido un perodo largo en que la espera era de
tres aos antes que me pudiera hacer cargo de los trabajos, y
actualmente son cinco aos antes que pueda comprometerme
con un nuevo encargo. El asunto es que, desde el principio,
mi padre me repeta: ...hijo, debes recordar: comienza cada
trabajo de la misma manera en que te gustara terminarlo.
Y cada compromiso que hagas a lo largo de tu carrera, en
tu agenda, representar el standard de tu siguiente cliente.
Entonces, con cada compromiso que se hace, cambia el
parmetro del cliente, cambia hacia el ltimo trabajo. Y esto
es algo muy significativo para m, entender que es importante
estar en condiciones de hacer una obra que defienda un
nivel, y que ese nivel marque una cota para las obras futuras.
Despus de todo, si el cliente est pagando a un arquitecto
por el trabajo, se trata de una inversin, l espera lo mejor del
arquitecto. Y es importante para ese arquitecto dar lo mejor
de s mismo o misma a ese proyecto.
se es mi punto de vista: es parte del inters del cliente
permitir al arquitecto disponer del tiempo necesario para
trabajar reflexivamente, y hacer del proyecto, al menos, un
buen standard. Eso es lo que espero: responder al lugar,
entender el lugar, no disear con la idea de hacer arquitectura
chilena o australiana, eso es nave. Creo que debemos pensar
en disear para el lugar en que estamos, en trminos del
clima, de todas las condiciones del emplazamiento, del lugar,
de la luz, y de todas las cuestiones del espacio, la sencillez, (la
otra cara de la complejidad)... De verdad creo que es necesario
disear con la mente serena. En palabras de Barragn,
cualquier edificio diseado sin una mente serena es, segn
mi punto de vista, un error; cuando la serenidad encuentra la
alegra, en cambio, llena las mximas aspiraciones.
Voy a describir mi trabajo pasando por diferentes zonas
climticas de Australia... he comentado a algunos de Uds.
antes que este es el primer viaje que hago a una regin del
mundo donde no tengo que hacer notar que en mi obra el sol
viene desde el norte, y eso es una gran alegra para m, porque
en el hemisferio norte creo que a veces no me creen respecto
a este punto, particularmente en los Estados Unidos; all el
sol est hacia el sur, tal como tiene que ser en el resto del
mundo, y all los husos horarios del mundo son por supuesto
los mismos que los de los Estados Unidos. No es que quiera
detenerme para hacer pasar a esta nacin por un mal rato,
pero me gustara decir algo: vengo de una sociedad que no
piensa inmediatamente en el aire acondicionado, por lo que mis
edificios consideran el clima y trabajan con l, y no como en
los Estados Unidos, donde la gente sale de sus casas con aire
acondicionado, para subir a sus autos con aire acondicionado,
para ir a trabajar en sus oficinas con aire acondicionado, y de
vuelta a sus autos con aire acondicionado y a sus casas con
aire acondicionado, donde finalmente tienen que encender el
televisor para saber qu temperatura hubo y cmo estuvo el
da. Yo estoy particularmente interesado en una arquitectura
donde se pueda sentir el clima. Estar esta tarde en el fantstico
patio de esta Escuela, y sentir cada masa de aire, cmo las
cualidades del aire cambian, sentir sus olores, sentir y ver la
luz que atravesaba el lugar, los hechos de la luz, cmo el verde
de las plantas se refleja en los muros de las galeras, cmo
la luz impacta el pavimento y tie de rojo los muros... Estas
son sutilezas que simplemente no existen en una sociedad
que remueve nuestros cuerpos del medio, anulndolos como
sensores del lugar y del paisaje. Es fundamental para m
entender dnde estoy, darme cuenta si hay viento, si ese viento
es clido, o si ese viento es fro o extremadamente fro, o darme
cuenta si hay humedad, si se trata de un da hmedo y caluroso
o un da hmedo y lluvioso, o si es un da caluroso y seco...
el cuerpo es un sensor, estamos aqu para que el cuerpo opere
con el medio, de una manera precisa. Entender las diferentes
estaciones, y los cambios, es importantsimo para m entender
si acaso estoy diseando para un clima fro, de manera que los
edificios respondan adecuadamente a esa realidad. Me gusta
decirle a los estudiantes: En cualquier sociedad, noten la
manera en que la gente se viste, y vean el clima como un
problema de envolventes y capas. Por ejemplo, hoy llevo
puesta una chaqueta y una camisa. Claro que no us la chaqueta
durante la mayor parte del da, pero esta habitacin es fresca y
por lo tanto tiene sentido que ahora me la ponga; si el auditorio
se vuelve caluroso puedo sacrmela de nuevo: de esto se trata
la idea de envolventes. Y si de pronto el tiempo empeora,
puedo agregar un sweater, o un abrigo, y usar ropas ms
gruesas. Para m, es muy significativo observar estos cambios, en
cualquier sociedad. Y creo que la arquitectura debiera responder
anlogamente, con vestidos o envolventes, de acuerdo a los
diferentes tonos del clima y a las distintas reas geogrficas, de la
misma manera que el paisaje se transforma de agua a tierra,
o como con nuestros cuerpos. Hay una graduacin y una
secuencia desde nuestra frente, a las cejas, a las pestaas, a
los prpados y al ojo, u otros sistemas del organismo;
como la nariz, dentro de la cavidad nasal, y desde ah
a la boca, y despus la lengua, secuencias de proteccin
que trabajan desde adentro hacia afuera. Por ello un
edificio que no puede tener ventanas que se abren es
para m simplemente ridculo. Esto es algo central. Debe
ser posible para nosotros trabajar en nuestros edificios,
respirar, poder controlar las capas que nos rodean y que
nos protegen, poder sentir las variaciones del tiempo...
Si considerramos las maneras en que un edificio puede
controlar la luz, cmo manejar el calor del exterior, cmo
cerrarse a los vientos fros, la existencia de pantallas para
los insectos (que pueden ser muy molestos en mi pas),
aparecen fantsticas posibilidades para la arquitectura. Se
trata de permitir la existencia de dispositivos que controlen
la luz y la ventilacin, incorporndolos a la cscara del
edificio. Claro, las envolventes de mis edificios establecen
una conversacin con los cambios del medio, eso es muy
importante para m, que los edificios afinen y aligeren sus
vestidos. Es muy importante para m...
En memoria de Manuel Moreno

Manuel Moreno, arquitecto de la Universidad de Chile, fue uno de

los grandes amigos de nuestra editorial. Autor, junto a Humberto
Eliash, del primer libro que publicamos; articulista de ARQ,
miembro del comit editorial, apoy desinteresadamente cada uno
de los proyectos editoriales que hemos emprendido en estos aos.
Sus ideas, su punto de vista crtico y los consejos que nos entreg
son regalos que nos acompaarn por mucho tiempo.

Sucede que Manuel fue un ser humano dotado de mltiples

gracias y talentos: como pocos. Fue un arquitecto notable,
completo, con una idea de lo que es la calidad duradera y las
complejidades de la autntica arquitectura. Buen discpulo y buen
maestro, miembro y director de equipo, emprendedor, incansable.
Fue el profesor notable de que tantos alumnos guardan un
recuerdo agradecido: por un consejo, una crtica, una indicacin,
una oportunidad. Fue un crtico agudo, investigador de intuicin
notable, escritor, lector empedernido, siempre bien informado.
Sola decirse aficionado en muchos de estos registros a la crtica
y a la produccin de la arquitectura de nuestro medio. Tena una
inteligencia ldica, rpida, sinttica, prctica en el mejor sentido
del trmino: un poeta de un realismo descarnado. Por sobre todo
ello, supo ser un ser humano entraable, un padre, un hermano, un
marido, un amigo. Visto a la distancia tena o tal vez adquiri, una
sabidura, que le haca poner cada cosa en su lugar. Fue capaz de
relacionarse con tantas condiciones, en tantos lugares y situaciones:
un cruce de caminos donde tantos hemos venido a encontrarnos.

Extracto de lo ledo por Fernando Prez en el funeral de Manuel

Moreno, el 30 de abril del 2002.

Cmo ser Santiago en 1995?
Anexos
76
Seleccin de Mirko Salfate
Todos tenemos algo de Cant, y miramos hacia atrs
imaginndonos cmo fue nuestro Santiago en el pasado. Alguna
vez, tambin, conviene ser un poco Wells y mirar hacia delante
para especular acerca de cmo ser en el futuro.
Esto es de gran inters y conveniencia, porque, aparte de
divertirnos unos momentos (cosa til en los das que corren),
ayuda a los santiaguinos a compenetrarse de la importancia
de su ciudad y del rol histrico y mundial que ella est
desempeando.
ARQAnexos Nexus
Cuentos de la arquitectura
1
Sensacional crnica proftica que har estremecerse de entusiasmo a los chilenos. Un Wells
nacional predice lo que ser nuestra ciudad dentro de 60 aos
Multitud de graciosos chalets han estado invadiendo el
cerro los ltimos aos. Ya llega la invasin a la cima,
rodeando de cerca a la antigua Virgen gigantesca.
Lindas calles de asfalto corren zigzagueando por entre
el enjambre de casitas, mientras una admirable dotacin
de funiculares tipo Valparaso suben y bajan a toda hora,
transportando a los felices habitantes y a los embelesados
turistas.
De noche encindense las luces de la poblacin como
millones de ojos alegres, y el elevado barrio San Cristbal
resplandece bajo los cielos como una joya ciclpea.
Y no slo hay casas en este cerro miliunanochesco, hay
terrazas para fiestas y danza, hay cafs que se asoman
al precipicio, hay cabarets cosmopolitas con bailarinas
africanas y excntricos chinos.
Suenan las orquestas por todas partes, y la brisa del verano
lleva sus melodas a travs de la ciudad de los risueos
santiaguinos.
Un ferrocarril subterrneo atraviesa Santiago desde el
barrio de Apoquindo hasta el Parque Neruda (antigua
Quinta Normal), y un servicio de tranvas va en siete
minutos desde el Hipdromo hasta el barrio Claudio Arrau
( ex San Bernardo).
1 Texto aparecido en la Revista Zig-Zag n 1618 el 27 de marzo de 1936.
Fotografa: P.M.H.
Hay cuarenta rascacielos y cuatro sper-rascacielos, de los
cuales el ms alto, el Joaqun Edwards Bello, tiene treinta
pisos para arriba y tres para abajo y alcanza noventa y cinco
metros de altura.
Se cuentan doce sper-cines, diez sper hoteles y ocho
sper-boites, todos de propiedad del Seguro Obrero y
administrados con gran talento.
El ro Mapocho acab por secarse, felizmente, y su lecho
es ahora el encantador paseo de enamorados Ministro
Cruchaga o Avenida del Palomar.
La Alameda de las Delicias sigue hermosa y querida a
travs de la ciudad y del tiempo, y el nico cambio notable
en ella es el desaparecimiento de algunas de sus estatuas
patriticas, que fueron mandadas sacar por la Comisin de
Respeto y Buen Gusto.
El cerro Santa Luca es an ms bello que en la poca
de su transformador, y, en virtud de un decreto alcaldicio,
prohbese la entrada a l, en las horas del crepsculo, a
aquellos que no tienen todava el criterio formado.
Esta es, a grandes rasgos, la ciudad de Santiago que se
domina desde un girscopo en el verano de 1995. Y Chile
todo, de Arica a Magallanes, es en este tiempo digno de su
metrpoli.
E. B.

Case: Le Corbusiers Venice
Hospital
and the Mat Building Revival
vvaa
Hashim Sarkis, Ed.
132 pginas, 19,5 x 24 cm, blanco y negro
Harvard University Graduate School
of Design y Prestel Verlag
Munich, Londres, Nueva York, 2001
Texto: ingls
Este libro forma parte de la serie de
publicaciones CASE del Harvard GSD,
dedicada al estudio de casos de arquitectura
y proyectos de escala urbana, vistos desde
una perspectiva multidisciplinaria y coral; en
ella el colectivo de autores provee una lectura
comprehensiva del diseo, construccin e
impacto del proyecto. Este volumen en
particular examina el proyecto del Hospital
de Venecia de Le Corbusier, en el contexto
del renovado entusiasmo que demuestran
algunos arquitectos contemporneos por los
mat buildings.
Los textos, de autores como Alison Smithson,
Stan Allen y Pablo Allard, y compilados por
el arquitecto libans y profesor del Harvard
GSD Hashim Sarkis, reflexionan en torno a
la idea de tipo que el mat building propone
y cmo ese tipo es abordado por el proyecto
de Le Corbusier y Jullian. Otros escritos se
detienen en cules son las relaciones posibles
entre la exploracin que abre el Hospital
(como edificio tendido) y temticas ms
recientes como la sustentabilidad.
Libros y Revistas recibidos
A Matter of Art
Contemporary Architecture
in Switzerland
vvaa
Centre Culturel Suisse Paris
208 pginas, 21 x 27 cm, color
Birkhuser Publishers for Architecture
Basel, Boston, Berlin, 2001
Texto: francs, ingls
Moda, puesta en valor, revival, o toma
de conciencia? El fenmeno generado por
la arquitectura suiza, que ha acaparado
el inters del pblico durante los ltimos
aos, ha producido un giro hacia ciertos
tonos, intereses y tcnicas tanto entre
estudiantes como arquitectos. El problema
de las prcticas constructivas locales, la
materia como eje de la discusin y la
relacin con medios geogrficos y culturales
especficos son parte de los contenidos de
esta publicacin, que constituye el registro
de la exposicin Matiere dArt realizada
en el Centro Cultural Suizo de Pars en
mayo de 2001. Esta exhibicin, en la que
participaron Pro-Helvetia, el Arts Council
of Switzerland y el Depto. de Arquitectura
de la Escuela Politcnica de Lausanne,
present 16 oficinas de arquitectura suizas,
con proyectos desarrollados entre 1997 y
2000. De esta forma el trabajo de Peter
Zumthor, Herzog & De Meuron, y Peter
Mrkli aparece junto a nombres menos
conocidos como Jrg Conzett y Diener
& Diener; la seccin de proyectos en
la publicacin es complementada con un
apartado de entrevistas y un conjunto de
ensayos, que ayudan a revisar los alcances
de la produccin arquitectnica del pas de
los relojes.
Burle Marx Quaderns darquitectura y
El Paisaje Lrico urbanisme N 232
Cuaderno de Nueva York
New Yorks Notebook
Marta Iris Montero
Collegi dArquitectes de Catalunya
207 pginas, 29,5 x 24 cm, color 77
Editorial Gustavo Gili S.A. Trimestral
Ciudad de Mxico, 2001 192 pginas, 24 x 31 cm, color.
Texto: espaol Collegi dArquitectes de Catalunya,
Barcelona, Espaa. Enero de 2002
Texto: espaol, ingls
Roberto Burle Marx est considerado como Aunque la edicin de enero no es la
uno de los mejores paisajistas del SXX. ltima que hemos recibido, queremos
Junto a arquitectos como Vilanova Artigas, detenernos en este nmero dedicado a
Reidy, Costa y el clebre Niemayer, forma Nueva York. A casi un ao de los atentados
parte de la generacin de profesionales de septiembre, Quaderns presenta una
que dio forma a la imagen del Brasil visin poco convencional de una de las
Moderno de los aos 60; sin embargo, la ciudades ms fotografiadas, comentadas y
obra de Burle Marx, ms all del paseo visitadas de Occidente; lejos de los lugares
de Copacabana, sus jardines en Brasilia o comunes y la tentacin por presentarla
el techo terraza del Ministerio de Salud como la Babilonia del SXX, este registro
y Educacin en Ro de Janeiro, an est neoyorquino se detiene en pequeos
en una cierta condicin perifrica para proyectos y en el trabajo de fotgrafos que
el pblico interesado en la arquitectura. miran no slo hacia ground zero. Porque
Adems del refinamiento de sus diseos a pesar de las torres gemelas, Nueva York
y el innegable valor plstico de su obra, sigue siendo el escenario de la vida de
este msico, paisajista y artista plstico ciudadanos comunes y corrientes: una salida
es el responsable de uno de los trabajos de metro, un muelle, una iglesia coreana
de catastro botnico ms exhaustivo que presbiteriana, y un centro comunitario en
se hayan realizado en Brasil: a travs de el Bronx son algunos de los proyectos
varias expediciones al interior del pas, desplegados, adems de las fotografas del
Burle Marx recolect y reprodujo un gran chileno Camilo Jos Vergara y un registro
nmero de especies vegetales desconocidas visual de enormes personajes, los mismos
hasta entonces, y que utiliz despus en que pueblan fachadas y medianeros en
sus proyectos de paisajismo, presentados carteles publicitarios.
en este volumen a travs de planos y
fotografas.
AnexosNexus ARQ

Inteligencia climtica
...todo este asunto tan particular es absurdo. A los
edificios con aire acondicionado les llaman edificios
inteligentes. Frente a esto yo siempre digo que mientras
ms estpidos somos los arquitectos, ms inteligentes
tienen que ser los edificios.
Anexos
78
Cristin Fernndez Cox, Premio Nacional de
Arquitectura 1998, en la revista Alumundo, n 5, 2002
Qu esperamos de una Universidad?
Sr. Director:
Tentada por un aviso aparecido en El Mercurio del
domingo 7 de abril, me matricul en un ciclo vespertino
de charlas que ofreca una universidad no tradicional. Paso
a relatar algunos hechos que abofetearon mi identidad
acadmica:
-En primer lugar, todos los asistentes debimos ver un video
de propaganda de dicha universidad.
-Hubo un lleve tres, pague dos, porque al matricularse
dos, un tercero entraba gratis.
-Los charlistas no expusieron, sino leyeron de sendos captulos
de un libro que se avis que pronto estar a la venta.
-No s si hubo raspe porque me retir antes que terminara
la primera sesin...
Dra. Mara Anglica Tagle
Acadmica de Nmero
Academia de Ciencias Farmacuticas de Chile
El Mercurio, seccin Cartas al Director.
Martes 16 de abril de 2002
Los campeones italianos de velocidad Valentino Rossi y
Vega Central se convertir en Shopping
Municipio levantar moderno edificio con restoranes y
estacionamientos para 2 mil autos.
Titular aparecido en Las ltimas Noticias.
Jueves 11 de abril de 2002
Las Vizcachas. Afortunadamente recib el apoyo de Bimota
Solidaridad Urbana
Los administradores de los restoranes de comida rpida
deben entender que es imposible comer con agrado en esos
lugares si hay nios mendigando entre las mesas
Marcia Reyes Vicua, Lectora de Providencia.
El Mercurio, seccin Lnea Directa.
Sbado 30 de marzo de 2002
Adultos con hijos, ingenieros, arquitectos y dueas de casa
Hueco salvador
Sr. Director:
Los arquitectos del edificio del Congreso, previendo con
gran antelacin un atentado areo suicida, lo disearon con
una perforacin en el medio.
Alberto Collados Baines
Las ltimas Noticias, seccin Cartas al Director.
Sbado 9 de febrero de 2002
ARQAnexos Nexus
ADiestra y Siniestra
Volver al futuro Ojo con el Arte
Conmemoracin del Da del Patrimonio Cultural, Palacio Nadie quiere perderse el lanzamiento de Decomundo.cl,
Cousio. un sitio especializado en la decoracin, la arquitectura y las
artes, apoyado por la familia Yarur.
El Mercurio, Lunes 29 de abril de 2002 Un total de mil pesonas, provenientes del mundo del diseo,
la arquitectura, el arte, la decoracin, el empresariado y, por
supuesto, de la farndula, tienen una cita el prximo martes
14, a las 20.30 horas, en la galera Isabel Aninat.
Ese da se lanza Decomundo.cl, sitio de internet creado para
aunar desde artistas emergentes hasta importantes galeras
de arte y a todos los protagonistas de las bellas artes, para
ofrecer una cmoda y rpida forma de acceder a la tarea de
disear sin moverse del escritorio.
Tras el proyecto, creado por jvenes mujeres profesionales
de entre 25 y 30 aos, est Amador Yarur como socio
capitalista y su hijo Juan, como director artstico.
Yo me preocupo de los detalles y del diseo de la pgina,
soy una especie de asesor esttico del proyecto, cuenta
Juanito, de 18 aos de edad.
Ms enftica sobre su rol es Magdalena Novoa, una de las 30
personas que ya trabajan para Decomundo.cl. Como Juan
viaja mucho y conoce todo lo que se usa en Nueva York, Madrid y
las grandes capitales del diseo, l es el director de arte, explica.
En el sitio de Decomundo.cl se puede encontrar de todo.
Desde universidades que imparten carreras afines a las
artes hasta inmobiliarias, paisajistas y revistas especializadas.
Adems hay una parte dedicada a noticias, en la que se
informa de eventos y exposiciones.
Las ltimas Noticias.
Jueves 9 de mayo de 2002
Carreras Truncas
La apuesta de Panam Hernndez:
Arquitectura encantadora
Ser campen de motociclismo en Chile.
Max Viaggi son para Ignacio Hernndez, piloto panameo Colores de NYC
del Team Bimota radicado en Chile, lo que Carlo de Redken 5th Avenue, NYC, es una firma de productos para
Gavardo es para cualquier hijo de vecino apasionado por el cuidado y coloracin del cabello, naci en Los ngeles
hace ms de 40 aos, y sus lneas se encuentran en salones
el raid.
profesionales chilenos. Inspiradas en la arquitectura de
En su pas fue campen en la mxima cilindrada. Lleg
a Chile con otro fin, pero... Vine a hacer un master en la ciudad de Nueva York y en las creaciones de los
diseadores de moda, desarroll para esta temporada tres
arquitectura en la Universidad Catlica confiesa, pero
tendencias en color y corte de pelo. La ms sofisticada se
siempre con la intencin de mantenerme activo en el
deporte porque saba de la existencia ac del circuito de llama Glamour, y est basada en los grandes edificios como
el Empire State; es un look brillante, lujoso e imponente.
Chile, de la Unin Panamea de Motociclismo, de Alva Al otro extremo est Fresh, minimalista, de pelos sueltos,
Spit y de la Constructora Cantbrico. cortes geomtricos simples y colores naturales. Para los
ms osados y creativos se cre Fringe, la imagen de alguien
La Segunda, seccin Deportes. con personalidad suficiente para atreverse con lo distinto,
Jueves 14 de febrero de 2002 lo que sale de lo convencional.
El Mercurio, Publireportaje
Los arquitectos, el Profesor Rossa y Guru Guru Martes 30 de abril de 2002
(a propsito de ciertas filmaciones)
Fan Club
forman un grupo que idolatra al plumfero desde su ms
tierna infancia y que ahora est en campaa para que el ave
nunca muera.
Las ltimas Noticias, seccin Espectculos.
Domingo 26 de mayo de 2002
Pasado Desconocido
Ivn Arenas, ms conocido como el Profesor Rossa, antes
de entrar en el mundo de la televisin estudi en la volada
Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica de
Valparaso. De ah proviene su espritu ingenioso e inquieto
que ltimamente se ha visto un poco disminuido. De todas
maneras, El Profesor Rossa es un buen programa para
entretenerse y, de paso, aprender cosas nuevas.
La Segunda, seccin Series de TV.
Viernes 8 de febrero de 2002
NOTICIASE-MAILNOTICIASE-MAILNOTICIAS
Archivo del CID recibe
Fondo Emilio Duhart
Durante el mes de abril pasado Emilio Duhart
(arquitecto PUC, 1941, Premio Nacional
de Arquitectura 1977) hizo una importante
donacin al Centro de Informacin y
Documentacin Sergio Larran Garca-
Moreno (CID- SLGM). Duhart, quien
actualmente reside en Pars, entreg al
CID gran parte de su archivo de trabajo,
que incluye aproximadamente 2.800 planos
entre originales y copias de 50 proyectos
desarrollados en su dilatada labor profesional,
tanto en Chile como en Francia. Una vez
catalogado, este conjunto de documentos
quedar a disposicin de investigadores y
estudiantes, cumpliendo con uno de los
objetivos fundamentales que se ha propuesto
la Facultad a travs del CID: prestar un
servicio al desarrollo cultural del pas y al
mismo tiempo, convertirse en un importante
archivo patrimonial de arquitectura, abierto
a investigadores en el mbito nacional e
internacional, recopilando, preservando y
difundiendo el patrimonio arquitectnico y
urbano de Chile.
+info: Pedro Ignacio Alonso, coordinador Archivo de
Originales CID Sergio Larran Garca-Moreno,
cid-slgm@puc.cl / palonsoz@puc.cl, tel. (56 2)686-5584 /
09-8941096
Complejo Industrial Carozzi (Construido), 1961.
Perspectiva.
CID online
Fue aprobado el proyecto de desarrollo de la
docencia FONDEDOC 2002 presentado por
el ex- decano de la Facultad Fernando Prez
y el arquitecto Claudio Labarca, orientado
a la implementacin de la pgina web del
Centro de Informacin y Documentacin
Sergio Larran G-M. La iniciativa permitir
acceder a los archivos del CID a travs de
Internet, lo que facilitar el uso y estudio
de los documentos que aqu se conservan; se
espera que en el mediano plazo un porcentaje
importante de los archivos estn digitalizados
y catalogados en este nuevo formato de
consulta.
corto plazo.
Rafael Iglesia en Chile
Extensin FADEU y Procobre inician hacia
fines de agosto un programa de visitas
de arquitectos latinoamericanos a nuestra
escuela. Se trata de abrir una conversacin,
respecto al desarrollo de cierta sensibilidad
hacia los materiales como problema de
arquitectura, con profesionales que com-
parten con nosotros realidades tecnolgicas,
sociales y geogrficas. El primer invitado de
esta iniciativa ser el argentino Rafael Iglesia
(parte de su obra se publica en esta edicin
de ARQ); Iglesia participar como profesor
en un taller en el mbito del Magister de
Arquitectura de la Facultad y dar una charla
abierta a estudiantes de arquitectura.
+info: Direccin de Extensin FADEU-PUC, fchateau@puc.cl
Alejandro Morales premiado en
Concurso Internacional
Alejandro Morales (arquitecto PUC, 1996)
recibi uno de los veinte premios especiales en
el concurso Northern Style Housing Complex,
jurado en febrero de este ao en Japn. El
jurado, presidido por Jean Nouvel y Tadao
Ando, seleccion 5 finalistas y 20 premios
especiales entre 970 trabajos, llegados de
todo el mundo.
El concurso convocaba a la presentacin de
proyectos para un edificio multifuncional de
40.000 m2 que inclua viviendas, comercio,
teatro y equipamiento en el contexto del
centro urbano de la ciudad de Aomori
(cubierta de nieve tres meses al ao). La
iniciativa propona la densificacin del casco
antiguo de la ciudad para evitar la expansin
de los suburbios; uno de los problemas que
el proyecto planteaba era cmo cualificar las
condiciones de vida de un esquema de alta
densidad de manera de hacerlo competitivo
con la oferta de viviendas espaciosas y
ajardinadas de las nuevas periferias.
Premiacin de Aulas de Titulacin
Escuela de Arquitectura PUC
En abril del presente ao se realiz la entrega
de premios para Aulas de Titulacin. En sta
se premi como Aula con mejor promedio
la de Alejandro Gutirrez y Luis Valenzuela,
cuyo tema era Intervenciones en el Gran
Valparaso. Como proyectos mejor evaluados
fueron galardonados los de Atilio Caorsi y el
de Braulio Morera, ambos del aula Gutirrez-
Valenzuela.
del concurso es un proyecto de intervencin
Arquitectos chilenos en
Santo Domingo
explorar la idea de evento, presentando
El Ayuntamiento de la Ciudad de Santo
Domingo convoc a 27 equipos profesionales
de todo el mundo entre los que destacan
Manuel Sol Morales, Henk Dl (Mecanoo)
y Clorindo Testa para elaborar propuestas
urbanas para esa ciudad como parte de un
plan de intervenciones de recuperacin. Entre
los invitados, se encuentran los arquitectos
chilenos Humberto Eliash, Mario Torres
y Sebastin Irarrzaval. El proyecto de
ste ltimo una intervencin en el rea
del Parque Enriquillo, que contempla la
renovacin del espacio pblico en calles y
la construccin de una plaza techada fue
destacado por las autoridades dominicanas por
su escala e impacto en la ciudad; actualmente
se evala la posibilidad de construirlo en el
de Arquitectura
Exposicin de Arquitectura Seminario sobre Zonas ridas
Chilena en Barcelona
Durante el mes de noviembre del presente ao
Durante el mayo y junio se pudo apreciar en la se realizar en nuestra Escuela el Seminario
sede del Colegio de Arquitectos de Catalua, denominado Diseo Urbano en Zonas ridas,
en Barcelona, la exposicin Condiciones de el cual contar con la organizacin y
Lejana: Espacio Contemporneo en Chile, participacin de la Facultad de Arquitectura,
ideada y curada por Pilar Caldern y Marc Diseo y Estudios Urbanos de la Pontificia
Folch. En sta se mostraba la obra de Universidad Catlica de Chile en conjunto
15 arquitectos chilenos, entre los cuales se con la Facultad de Arquitectura de la
encontraban Alejandro Aravena, Sebastin Universidad de Arizona (Tucson, EEUU).
Irarrzaval, Caz Zegers y Jos Cruz, los El seminario plantea una primera aproxi-
cuales participaron a su vez en el ciclo de macin multidisciplinar y comparativa entre
charlas asociado a la exposicin. Al mismo las situaciones similares de Santiago y Arizona,
tiempo, y relacionada a la exposicin anterior, ahondando en una visin crtica de los
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se encontraban otras dos muestras; una problemas de la ciudad, el paisaje y la
relacionada a la Escuela de Arquitectura de la arquitectura. El diseo del seminario
UCV y la otra al Taller de Juan Borchers. contempla diversas entradas al problema
poltica, cultural, geogrfica, arquitectnica,
urbanstica y del paisaje y contar con la visita
y participacin de Thomas Sheridan, Carol
West, Ignacio San Martn, Nader Chalfoun,
Christy Ten Eyck, Alvaro Malo y Less
Wallach, desde Arizona. +info: fchateau@puc.cl
Fotografa: Sebastin Irarrzaval
Premio Nacional de Arquitectura 2002
En el mes de julio se le concedi el
Premio Nacional de Arquitectura 2002 al
arquitecto Juan Sabbagh Pisano, el cual le
ser entregado en el transcurso de la XIII
Bienal de Arquitectura.
Concurso Bticino Sabbagh se ha destacado en el mbito
profesional y en el acadmico, siendo
Durante julio, Bticino y Ediciones ARQ caracterstico su trabajo en el diseo de
lanzarn un concurso para profesionales y arquitectura industrial.
estudiantes de arquitectura y diseo. Podrn Habiendo difundido su obra en nuestras
participar egresados y estudiantes de todas publicaciones, aprovechamos, como equipo
las escuelas del pas, individualmente o en ARQ de felicitarlo a l y a su oficina.
equipos dirigidos por un profesor: el encargo
lumnica para el pabelln de Barcelona de
Premio ar+d para arquitectos y
Mies Van der Rohe. Los proyectos deben
diseadores emergentes
digitalmente una secuencia a travs de una
Hasta el 17 de septiembre la revista
maqueta virtual y un recorrido por el pabelln.
El premio para el equipo ganador es un viaje Architectural Review recibir trabajos de
arquitectura, paisajismo, diseo industrial,
a Miln para dos personas, incluyendo una
interiorismo y diseo urbano para postular al
visita a una feria internacional y U$ 1.000;
premio ar+d 2002. A este premio, promovido
el segundo premio es un computador Mac
por la revista en conjunto con la empresa d line
G4, 600 Mhz, 64 Mb RAM y monitor
international, pueden postular profesionales
17. Habr dos menciones honrosas que
menores de 45 aos, presentando slo obras
recibirn cuentas de $150.000 para compras
construidas: uno de los objetivos es, segn
en libreras; entre todos los participantes se
sus organizadores, reconocer el paso exitoso
sortearn productos Bticino.
de la teora a la prctica y del dibujo
Inscripciones: entre el 12 y el 23 de agosto de 2002
a la construccin. Este ao se repartirn
Fecha de entrega: 3 de octubre de 2002
10.000 entre los ganadores de las diferentes
+info: arqedic@puc.cl
categoras, que se darn a conocer en
noviembre en Copenhagen. El premio
adems incluye la publicacin de las obras
Encuentro de Estudiantes en la edicin de diciembre de Architectural
Review y una invitacin a Londres para
participar en la Temporada de Conferencias
Entre los das 21 y 23 de agosto se realizar del Royal Institute of British Architects en la
en el Campus Lo Contador de la PUC un primavera del 2003.
encuentro de Estudiantes de Arquitectura de
+info: www.arplusd.com / e-mail: lynne.jackson@ebc.emap.com
todo el pas, organizado por el Centro de
Estudiantes de la Escuela de Arquitectura de la
PUC (CEEA). Entre las diversas actividades
se contemplan foros, mesas, conferencias de Fe de erratas
arquitectos chilenos, la visita del arquitecto
paraguayo Solano Bentez y la eleccin del Por razones ajenas a nuestra voluntad en
mejor arquitecto chileno joven. el nmero 50 de nuestra revista se omiti
+info: www.eea.cl, o al e-mail: ceea@puc.cl el nombre de Juan Jos Ugarte, director
de la Escuela de Arquitectura de la P.U.C,
como miembro del Comit editorial ARQ.
Lamentamos este error y aseguramos que
estamos buscando a los culpables.
Por otro lado, en el artculo Hoffmanns
House, de la pgina 36, hubo una
equivocacin en el pie de imagen 2-3; donde
dice Cristina Silva debe decir Cristin Silva.
AnexosNexus ARQ