MARGARETE SCHTTE-LIHOTZKY

ANA CAROLINA FARIA | AYRTON DINIZ | FABIANA GRANUSSO | MASAE KASSAHARA| MAYARA MARUITI SERRA
MONOGRAFIA REALIZADA POR ANA CAROLINA FARIA
AYRTON DINIZ
FABIANA GRANUSSO
MASAE KASSAHARA
MAYARA MARUITI SERRA
 SUMRIO
3 INTRODUO
7 VIENA
23 MOV. ARTSTICO
41 BIOGRAFIA
63 ARQ&FEM
71 WERKBUND
107 CONCLUSO
111 BIBLIOGRAFIA
INTRODUO
introduo
Esta presente monografia tem o intuito de esmiuar o tra-
balho de um arquiteto e uma cidade do perodo de 1890
a 1940. Para tanto, escolheu-se a vida da arquiteta Marga-
rete Shtte-Lihotzky e sua obra situada no assentamento
de WerkbundSiedlung, que se inscreve na cidade de Viena,
nas dcadas 1930.
O trabalho faz parte da proposta de um produto terico
pensado para a disciplina de Teoria e Histria da Arquitetu-
ra e do Urbanismo Modernos, do Instituto de Arquitetura
e Urbanismo (IAU-USP), com o objetivo de compreender
as transformaes ocorridas na sociedade, entre os scu-
los XIX e XX, e na esfera da arquitetura que foram essen-
ciais para configurar o Movimento Moderno.
O conjunto de alunos matriculados na disciplina decidiu
em comunho, com postura poltica e ideolgica, tratar
apenas as importantes e ocultas mulheres do Movimen-
to Moderno, buscando restaurar, assim como Jean-Louis
Cohen o fez em seu livro O futuro da arquitetura desde
1889, no apenas os aclamados cones reforados pela
historiografia, mas adotando uma viso mais igualitria e
plural diante dos acontecimentos da poca, inclusive com
uma viso feminista que j ganhava fora nesse momento.
Graas s pesquisas que se voltam s mulheres desde a
dcada de 1970, a crescente conscientizao das contri-
buies das mulheres para a arte do modernismo reavivou
a reputao de pioneiras negligenciadas como Eileen Gray,
Lilly Reich e Charlotte Perriand, que superaram os precon-
ceitos contra o envolvimento das mulheres em qualquer
carter arquitetnico alm da decorao e embelezamen-
to. Assim, gratificante ver Grete Lihotzky receber reco-
nhecimento histrico frente ao seu profundo compromis-
so poltico e social.
A estrutura adotada para a monografia em questo, con-
siste em um apanhado histrico sobre a cidade de Viena,
partindo desde a sua formao, no sculo tratado por Cohen como um perodo de intensas reformas
V, com a chegada dos romanos da idade sociais, desenvolveu-se uma narrativa em torno das polti-
mdia, passando por sua afirmao como cas habitacionais - uma novidade para a poca - em que a
capital austraca, e, posteriormente, culmi- arquitetura se volta pela primeira vez ao problema da mo-
nando nas principais rupturas e reformas radia das classes menos favorecidas. Dentro desse quadro,
ocorridas no sculo XVIII e XIX. Aps a con- foi abordado o programa da Viena Vermelha, que consis-
textualizao histrica da cidade, aborda- tia na erradicao do problema da escassez habitacional e
-se a construo da grande via cultural pro- na promoo de equipamentos pblicos, dando importn-
movida ao longo da Ringstrasse que, alm cia infraestrutura urbana como um todo. Relacionando
de propor uma expanso urbana, abre es- as novas polticas de moradia ao trabalho de Shtte-Lihot-
pao para a presena de novos movimen- zky, foi feita uma anlise minuciosa de sua obra residencial
tos artsticos em Viena. A princpio, a arte na implantao em WerkbundSiedlung, considerando
tradicionalista nega essa pluralidade emer- seus aspectos formais e funcionais, bem como sua repre-
gente, porm movimentos como a Seces- sentatividade diante de um cenrio de instabilidade polti-
so e a Wiener Werksttte conquista aos ca, econmica e social.
poucos o territrio e direciona os novos
Por fim, a monografia espera se tornar uma referncia
rumos da nova arquitetura e arte moderna
de pesquisa, ampliando as narrativas sobre a atuao de
que crescia em toda a Europa.
mulheres arquitetas no incio do sculo XX, na Europa e
A partir desse contexto, apresenta-se um nos Estados Unidos, desenvolvendo os conhecimentos
breve estudo sobre a vida da arquiteta, adquiridos sobre o Movimento Moderno, e especialmen-
suas principais obras, assim como sua re- te apontando o seu impacto sobre o territrio de Viena.
lao profissional e poltica com a socie-
dade na iminncia do Movimento Moder-
no. Ademais, com o intuito de atenuar as
barreiras entre arquitetura e feminismo
e romper com a dualidade entre arte e
poltica, tomou-se como base o livro Ar-
chitecture and Feminism de Debra L. Co-
leman, Elizabeth Ann Danze, e Carol Jane
Henderson, que entende os dois campos
como processos simultneos e busca os
precedentes histricos das mulheres na
arquitetura.
Aprofundando no perodo entre guerras,

4|5
VIENA
viena
Fundada no Imprio Romano a cidade de
Viena cresce com a instituio de um as-
sentamento militar (atualmente localiza-
do na regio central da cidade) conhecido
como Vindobona. Desde o incio militaris-
ta, a cidade de Viena viria a se tornar um
importante centro comercial no sculo XI.
Em meados do sculo XIII Rodolfo I tomou
o controle das terras austracas depois de
sua vitria contra Otacar II da Bomia, e
assim, comeou o domnio da Casa de
Habsburgo na regio. No sculo XIX a cida-
de se tornou a capital do Imprio Austraco
e, posteriormente, capital do Imprio Aus-
tro-Hngaro.
PANORAMA HISTRICO
Durante a Idade mdia, Vindobona, cujo
nome derivado de uma linguagem clti-
ca, sugere por seu prprio nome que sua
ocupao ocorreu antes mesmo da coloni-
zao romana. Com a chegada dos roma-
nos no sculo I a regio central da cidade
torna-se um campo de treinamento militar
que vem a se consolidar como municpio
em 212. Resistentes s aes do tempo,
at os dias atuais possvel identificar ruas,
poos e muralhas da origem romana no
primeiro distrito da cidade. Localizada na
fronteira do imprio, foi uma das cidades
vtima de invases brbaras no sculo V.
Existem indcios de um incndio catastrfico, porm nem
toda a cidade foi destruda j que o centro militar e um
pequeno assentamento permaneceram em p. Registros
arqueolgicos mostram que moedas bizantinas do sculo
VI foram encontradas no centro histrico da cidade, evi-
denciando assim uma atividade comercial forte na regio.
No sculo IX a cidade se consolidava como importante
rota comercial. Em documentos deste sculo Viena men-
cionada como civitas que j caracterizaria a regio como
um assentamento ordenado. Em meados do sculo XII
Viena nomeada capital da ustria pelo duque Henrique
II da dinastia Babemberga. Em 1156, a ustria tornou-se
um ducado e a partir deste momento os Babenberg se es-
tabelecem como duques hereditrios. A Construo das
primeiras muralhas da cidade se deram por volta do ano
1200, devido ao ganho da prata com a captura do opo-
nente ingls Rei Ricardo I. Posteriormente, Viena viria a
receber direitos de Cidade e de Stapelrecht, isto significava
que agora todos os mercadores que passavam por ela de-
veriam oferecer suas mercadorias aos habitantes, propor-
cionando assim que Viena se tornasse mediadora do co-
mrcio. Viena se figurava como um importante centro de
trocas principalmente pelo contato com o rio Danbio, au-
xiliando na manuteno de importantes relaes comer-
ciais com cidades influentes como, por exemplo, Veneza.
Em 1278, com a tomada do controle das terras austra-
cas por Rodolfo I, comea-se a estabelecer o domnio da
casa de Hasburgo (em alemo: Haus von Habsburg) na
regio, tambm conhecida por Casa da ustria. Com de-
clnio econmico e dificuldades sociais das outras cidades
austracas, Viena tornou-se a capital do Sacro Imprio Ro-
mano-Germnico. Posteriormente, em 1365, Rodolfo IV
funda a Universidade de Viena. Neste perodo, inicia-se
uma reforma na Igreja de Santo Estevo (Stephansdom),
 Figura 1_Pintura de Viso
panormica de Viena depois
que as muralhas da cidade
foram reconstrudas em 1548.
No meio possvel observar a
Catedral de So Estevo.

Figuras 2 e 3_Catedral
de Stephansdom, inicial-
mente de arquitetura
romnica. Em 1359,re-
cebe sua nave gtica da
nave gtica, com seus
dois corredores. Aps
1511, a construo em
estilo gtico cessou.
Inacabada, uma de suas
torres foi tampada com
uma torre renascentista
improvisada em 1579.da
cidade foram reconstru-
das em 1548. No meio
possvel observar a Cate-
dral de So Estevo.
8|9
viena
localizada na regio central da cidade. Em sua origem, o
edifcio marcado por suas caractersticas romnicas, mas
Rudolph IV inicia a construo de sua nave ao estilo gtico.
O prdio eclesistico tornou-se o mais importante da ca-
pital austraca e, em 1469, a cidade consegue seu prprio
bispo, convertendo o Stephansdom em catedral vienense.
Nesta poca possvel observar uma colonizao mais
intensa na regio fora dos muros, intensificando assim, a
instalao dos primeiros subrbios.
Em 1529, Viena, pela primeira vez, foi sitiada pelos turcos,
sem sucesso. A fronteira entre os Habsburgos, o Imprio
Otomano e parte da Hungria durou quase duzentos anos,
e tinha uma extenso de apenas cerca de 150 quilmetros
a leste da cidade, deixando seu desenvolvimento bastante
restrito. No entanto, Viena possua modernas fortificaes
que compunham a maior parte do trabalho no setor da
construo civil at o sculo XVII. Por mais que as mura-
lhas protegessem a regio central, as regies externas a
elas no saram imunes s invases turcas. Novos subr-
bios foram construdos de modo juridicamente legal ao
longo do perodo, entretanto, em 1683, com o segundo
cerco turco, novamente foram afetados. Logo em 1704 foi
construdo o cinturo de Linienwall que era uma linha
de defesa contra as invases, constituda por um muro de
terra armada e trincheiras que cercavam os subrbios co-
nhecidos como Vorstdte.
O sculo XVIII foi caracterizado por um curso de recons-
trues. A reestruturao de Viena teve uma significativa
influncia barroca, conhecida como gloriosa Viena, onde
muitos palcios foram construdos neste estilo. Importan-
tes destaques da arquitetura do perodo foram Johann
Bernhard Fischer von Erlach e Johann Lukas von Hilde-
brandt. A maior parte das construes se deu nos subr-
bios (Vorstdte), j que a nobreza comeou a cobrir as ter-
 Figura 4_Projeto do Liechten-
stein Garden Palace por Johann
Bernhard Fischer von Erlach,
1687/1688

Figura 5_Johann Bern-

hard Fischer von Erlach
(1656-1723) foi um dos
mais influentes arquitetos
austracos do perodo
barroco, onde se via clar-
amente a grande ambio
da emergente Monarquia
de Habsburgo

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viena

Figura 6_Em destaque, percuso da

fortificao de Linienwall, 1790.
ras prximas de suas propriedades com grandes jardins.
Aps as grandes epidemias de peste em 1679 e 1713, a
populao volta a crescer de forma constante. No final do
sculo, as primeiras fbricas comeam a ser construdas,
primeiramente em Leopoldstadt. Problemas de higiene
tornaram-se comuns e se alastraram pela cidade. O go-
verno passa a aplicar medidas sanitrias como criao de
sistemas de esgoto e higienizao urbana.
Em 1806, o Sacro Imprio Romano foi extinto e Viena tor-
nou-se sede do proclamado Imprio Austraco. Aps o fim
das Guerras Napolenicas, com a instaurao do Congres-
so de Viena, o mapa poltico da Europa foi redesenhado.

AS REFORMAS URBANAS DO SCULO XIX:

RINGSTRASSE
Ainda no sculo XIX, a cidade de Viena era configurada por
um centro de origem medieval cercado por fortificaes
com um grande vazio em seu entorno. Alm desse ncleo
a cidade se prolongou em direo aos subrbios que fi-
caram isolados do centro histrico-militar pelas muralhas.
Essa grande extenso de terra no centro de Viena foi uma
conseqncia do atraso histrico, uma vez que a cidade
manteve suas fortificaes medievais mesmo depois que
as outras cidades europeias j haviam abolido as suas mu-
ralhas.
Na segunda metade do sculo XIX, aps a Revoluo de
1848 (conhecida como Primavera dos Povos), com a che-
gada dos liberais ao poder, a cidade passa por uma fase
de desenvolvimento econmico que leva ao aumento da

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viena
populao pelas migraes. Viena torna-
-se centro da vida econmica e cultural
da ustria, o que gera a necessidade de se
efetuar reformas na estrutura urbana da
cidade.
De carter sanitarista e higienista as pri-
meiras intervenes tm como foco a ca-
nalizao do rio Danbio, com o objetivo
de conter as inundaes; a criao de um
sistema eficiente de fornecimento de gua;
um sistema sanitrio pblico; e a constru-
o de um primeiro hospital comunitrio.
O cinturo de espaos no construdos ao
redor do ncleo de Viena foi o centro da ci-
rurgia urbana realizada pela burguesia vie-
nense. Em uma competio internacional,
85 arquitetos apresentaram propostas. No
entanto, nenhum dos projetos foram im-
plementados diretamente. Em vez disso, Figura 7_Mapa de Viena na
a Comisso utilizou as melhores propostas primeira metade do sculo XIX
para a elaborao do plano. A reforma pri-
vilegiava as classes sociais mais abastadas
e foi criticada por no se preocupar em
melhorar as condies de vida da popula-
o nas reas perifricas da cidade.
Os militares vienenses se opunham re-
forma com uma justificativa baseada em
uma perda de segurana. A faixa no edifi-
cada no entorno da muralha isolava a cida-
de antiga, onde residia a aristocracia, dos
assentamentos perifricos, onde morava
a populao de menor renda, afirmando
desta forma, que a medida do isolamento
protegeria qualquer avano revolucionrio
popular ou manifestao. A necessidade
de desenvolvimento econmico, porm,
tomou maior importncia do que o medo
de uma revolta. O isolamento agora no
era mais militar e sim sociolgico.
Em 1857 foi organizada uma comisso para
expanso da cidade, que procurava regu-
lamentar o planejamento urbano da Rin-
gstrasse. Nos primeiros anos de reforma
a distribuio do espao e as construes
monumentais revelavam ideais neo-abso-
lutistas. Os antigos subrbios do entorno
da muralha foram divididos em distritos
numerados de 2 a 8 e a regio central, an-
tigo centro amuralhado, tornou-se o distri-
to nmero 1. As reformas da dcada de
1860 tambm ficaram conhecidas como
reformas de embelezamento da imagem
de cidade.
Figura 8_Mapa de Viena na segunda
A primeira construo na Ringstrasse foi metade do sculo XIX.
a catedral de Votivkirche (1858 a 1879),
simbolizando o poder da Igreja junto ao
Estado. A via principal que circunda o n-
cleo central foi construda em escala mo-
numental para dificultar a construo de
barricadas, porm, no se passam carros
neste local.
Cerca de uma dcada depois do decreto
para reforma da Ringstrasse o regime pas-
sa de neo-absolutista a uma monarquia
constitucional. Assim, o exrcito perde seu
poder junto ao Estado e o programa da
Ringstrasse passa a contemplar uma srie
de edifcios pblicos, construdos em esti-

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viena
Figura 10_Foto da Rathauplatz, onde aparecem o Parlamen-
to, a Rathaus, a Universidade e o Burgthater.
los diferentes de acordo com suas funes: Rathos (edi-
fcio da administrao municipal) em gtico, Burgtheater
(teatro) barroco, a Universidade em estilo renascentista e
o Reichsrat (parlamento) em grego clssico.
Enquanto na cidade antiga as principais construes eram
palcios e igrejas, a Ringstrasse contempla edifcios que
demonstram o poder do governo constitucional. A monu-
mentalidade no mais aristocrtica, mas sim popular.
Camillo Sitte, arquiteto e urbanista vienense, tinha fascnio
pela cidade medieval, por como as pessoas se relaciona-
vam, seus bairros e a relao que cidade estabelecia com
as pessoas. Na sua viso, esta relao foi perdida na ci-
dade industrial, supondo que a dimenso da cidade no
comportava os hbitos de convivncia. Sitte (1843-1903)
foi diretor da Escola Imperial e Real de Artes, estudou ar-
queologia medieval e renascentista e era filho de arquite-
to. Foi pioneiro do urbanismo culturalista, ponto de vista
da qualidade de vida no desenho da cidade, tendo escrito
um livro no final do sculo XIX onde criticava a cidade in-
dustrial e o urbanismo que estava sendo implantado por
Haussmann.
Para Sitte, A Ringstrasse de Viena encarnava os piores
traos de um racionalismo utilitrio desumano. Afirmava
que idia de fazer intervenes nos moldes de Haussmann
proporcionaria uma perda na qualidade de vida dos mo-
radores de Viena. Sitte escreve um livro como protesto,
posicionando-se contra a demolio dos antigos ncleos
medievais e dos espaos simblicos, opondo-se contra os
espaos diferenciados e sendo repulsivo ao industrialismo.
Sitte examina a estrutura das cidades medievais salientan-
do a informalidade e irregularidade no desenho dos edif-
cios e no seu agrupamento, buscando recuperar o sistema
orgnico no planejamento urbano, em oposio a ele-
mentos da cidade industrial. Alm disto, Camillo - como os
Figura 11_Catedral de
Votivkirche - primeiro
edifcio da ringstrasse

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viena

Figura 12_Teatro
Burgtheater, neocls-
sico.

Figura 13_Parlamento
Austraco, buscando
uma referencia do
grego clssico enfatiza
a com a arquitetura o
conceito de democracia
Figura 14_Museu de
Histria Natural de
Viena, projetado no
estilo renascentista
enfatizando o saber,
a cultura do conheci-
mento.

Figura 15_Rathus,
sede da prefeitura e
do conselho municipal,
projetado no estilo
dgtico.

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viena

Figura 16_Em destaque

as reas verdes e algumas
edificaes importantes da
ringstrasse.

Figura 17_Mapa que eviden-

cia a relao de areas verdes
e edificaes no primeiro
distrito.
romnticos das geraes anteriores - con- o primeiro pavimento possuia espaos mais nobres e o
trape o passado ao presente, mas agora, segundo pavimento em diante tinham menor qualidade
substitui a contestao global da cidade espacial. Essa estratificao era evidenciada tambm no
moderna, deduzida por via terica, por tratamento da fachada.
uma anlise motivada dos inconvenientes
Como rea residencial para a elite burguesa a Ringstrasse
singulares, e chega a propor alguns con-
foi um sucesso. Os edifcios de apartamentos foram gran-
ceitos prticos, a fim de restabelecer na
des investimentos que procuravam combinar o prestgio
cidade moderna ao menos uma parte dos
de morar num palacete com o lucro. A tendncia liberal
valores que so admirados na cidade anti-
levou a uma aproximao entre burguesia e aristocracia.
ga. Desperta o interesse pelos ambientes
Pode-se notar que a crtica de Camillo Sitte no planeja-
das cidades antigas, no mais pelos monu-
mento urbano dessa nova rea, realmente se reafirma. As
mentos isolados e tambm com suas su-
classes mais baixas foram sistematicamente excludas da
gestes formais simplificadas, props aos
nova estrutura urbana, reafirmando o sistema perifrico
arquitetos uma pesquisa que os teria ne-
com moradias de estruturas precrias e insalubridade.
cessariamente levado aos problemas fun-
damentais da urbanstica moderna.
A maior parte das construes na Rings-
trasse a de edifcios residenciais. A de-
manda por habitao levou especulao
imobiliria. O controle do governo sobre
as novas edificaes se restringia altura,
alinhamento e em alguns casos ao parcela-
mento do solo. O restante era determina-
do pelo mercado, ou seja, pelos interesses
da classe mais detentoras do capital.
As construes caractersticas na Rings-
trasse foram os edifcios de apartamentos,
com 4 a 6 andares e com poucos aparta-
mentos destinados a burguesia. Nas re-
gies perifricas da Ringstrasse a quanti-
dade de unidades era maior para abrigar a
populao operria. As construes eram
divididas e ocupadas de acordo com o
poder aquisitivo dos moradores. O trreo
era geralmente destinado ao comrcio,

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MOV. ARTSTICOS
mov.artsticos
A sociedade artstica de Viena era muito
tradicionalista at o sculo XIX, e muitos
artistas foram bastante relutantes diante
das novas correntes artsticas modernistas
que estavam em crescimento oeste da
Europa, e principalmente na Frana, com
os artistas Czanne e Van Gogh.
Essa postura tradicionalista clssica fica
muito evidente com a construo da Rin-
gstrasse em 1865, que a avenida cultu-
ral de Viena. Ela foi construda no lugar
das antigas muralhas da cidade que foram
derrubadas por conta do grande aumento
populacional, possibilitando assim, o cres-
cimento da cidade.
Os prdios construdos no percurso da
Ringstrasse so um grande reflexo dos
pensamentos das classes dominantes
da poca. De um lado, a famlia imperial
de Habsburgo aproveitou a oportunida-
de para construir uma grande vitrine que
simbolizava a sua autoridade poltica, por
exemplo, o Burgtheater (Teatro Nacio-
nal Autraco), o Naturhistorisches (Museu
Natural) e o Kunsthistorisches Museum
(Museu de Histria da Arte de Viena) que
simbolizavam a monarquia como uma li-
derana cultural, alm do prdio Neue Ho-
fburg (Novo Castelo) que representa o po-
der poltico dos Habsburgo. Do outro lado,
temos a nova burguesia rica que tambm
aproveita essa oportunidade para afirmar
o poder do comrcio com seus edifcios: o
Parlamento, a Bolsa de Valores e o Musik-
verein (Clube da Msica).
O grande fator em comum de todos os prdios o tradi-
cionalismo clssico. A Ringstrasse poderia representar um
grande eixo de modernizao da cidade de Viena, em opo-
sio a toda estrutura de uma cidade murada e medieval,
porm, os artistas da poca ignoraram todas as novas cor-
rentes modernistas em favor de uma estagnao cultural
com a reciclagem dos estilos clssicos.
A construo aos moldes do classicismo foi incentivada
e coordenada por grupos artsticos da poca: a Akade-
mie de Bilben de Kunsie (Academia de artes plsticas) e o
Knstlerhaus.
O grupo Knstlerhaus, criado em 1861, era muito influente
no meio artstico e poltico da poca. O prdio de exposi-
es do grupo foi o construdo em 1865, na Ringstrasse, e
foi projetado de acordo com influncias do renascentismo
italiano. Seu objetivo era exibir os trabalhos dos artistas
do grupo e as obras acadmicas que iam de acordo com
a mesma linha artstica. Deste modo, obras modernistas
e impressionistas eram totalmente negadas neste espao.
Um dos artistas mais reconhecidos do grupo era Gustav
Klimt, que foi amplamente aclamado por seus painis de-
corativos no Burgtheatre em 1887. Seu trabalho rendeu
at mesmo um prmio do Imperador em 1890.
Diante a excluso dos novos estilos, alguns artistas que es-
tavam mais abertos novidade modernista comearam a
se reunir paralelamente em cafs. Dois pequenos grupos
foram criados. O primeiro, nomeado Hangengesalleschaft
ou Hagendbund, encontrava-se frequentemente no Caf
Zum Blauen Freihaus e aproximavam-se mais da a corren-
te naturalista. Seus principais participantes eram Adolf
Bohm, Josef Engelhart, Alfred Roller, Friedrich Konig e Er-
nest Stohr. J o segundo grupo, Siebener Club (Clube dos
Figura 18_Parala-
mento .

Figura 19_Neue
Hofburg (Novo
Castelo).

24 | 25
mov.artsticos

Figura 20_ Burgtheater (Te-

atro Nacional Austraco)

Figura 21_ Musik-

verein (Clube da
Msica)
Sete), reunia-se no Caf Sperl e contava
com Koloman Moser, Max Kurzweil, Leo
Kainradl, Josef Hoffman, Josef Olbrich e fu-
turamente Gustav Klimt. Este ltimo grupo
fazia uso de uma tcnica de estilizao em
suas obras.
Apesar de cada grupo seguir uma corren-
te diferente, ambos tinham o interesse
comum no compromisso com a nova arte
e suas mudanas. Alm disso, comparti-
lhavam da frustrao em relao a estag-
nao das artes da Academia e do grupo Figura 22 _ Naturhistoris-
Knstlerhaus. ches (Museu Natural) e o
Kunsthistorisches Museum
O primeiro grande conflito que cami- (Museu de Histria da Arte
nhou para o futuro desmembramento da de Viena)
Knstlerhaus foi em novembro de 1896,
quando o arqui-conservador Eugeew Fe-
lix foi reeleito presidente do grupo. Neste
evento, muitos artistas manifestaram sua
insatisfao em relao a rejeio do estilo
modernista nas antecedentes exposies. Figura 23 _ Knstlerhaus
Deste modo, Klimt assume a liderana do
movimento, j que era um dos artistas mais
influente da poca e estava no auge de sua
carreira, e, no dia 3 de abril de 1897, os in-
tegrantes do grupo Knstlerhaus recebem
uma carta oficial que anuncia a formao
de um novo grupo: a Secesso.

26 | 27
mov.artsticos

Figura 24_ Janeiro

de 1898, Alfred
Roller.

Figura 25_
Fevereiro 1898,
Koloman Moser.

Figura 26_ Abril

de 1898, Roten-
feld.

Figura 27_Agosto
de 1898
 Figura 28_Out-
ubro de 1989

Figura 29_Setem-
bro de 1989

Figura 30_ 1899,

Koloman Moser

Figura 31_No-
vembro de 1989,
Alphonse Mucha

28 | 29
mov.artsticos
SECESSO
O novo grupo era formado por Gustav Klimt
(presidente), Rudolf Von Alt (presidente
honorrio) e outros 40 artistas, sendo que
23 deles faziam parte do Knstlerhaus. A
princpio esses 23 personagens no tinham
a inteno de desmembrar o grupo ante-
rior, mas fazer parte dos dois grupos si-
multaneamente. Porm, no dia 22 de maio
de 1897, o conselho de administrao do
grupo tradicional emitiu uma moo de
censura contra o novo grupo liderado por
Klimt e assim, durante os prximos dois
anos, os artistas que faziam parte dos dois
grupos enviaram suas cartas de renncia
ao grupo tradicionalista, at a diviso com-
pleta no dia 11 de outubro de 1899.
O estatuto do novo grupo e seus objetivos
foram publicados amplamente na primeira
edio de revista Ver Sacrum, em 1898. A
revista oficial do movimento da Secession
foi considerada pioneira nas novas tcnicas
de design grfico com o uso de sistema de
grade modular e tipografia personalizada.
O seu formato quadrado foi usado como
referncia ao design grfico holands da
dcada de 1920. Desde suas primeiras pu-
blicaes a revista Ver Sacrum manteve es-
pao aberto para diversas modalidades ar-
tsticas, reafirmando a pluralidade artstica
Figura 32_Primeiro pster que era o principal objetivo da Secesso.
da Secession. Gustav Klimt.
A Secesso Vienense tinha uma ideolo-
gia totalmente diferente do antigo grupo,
principalmente por acolher novas corren-
tes artsticas modernistas, cujas ideias,
finalmente, conquistavam seu espao no
campo das artes.
Porm, mesmo tendo como princpio uma
maior abertura s novidades artsticas, o
grupo vienense rejeitava as tcnicas do sc
XIX e priorizavam o trabalho artesanal em
detrimento de uma produo industriali-
zada. Este fato decorreu do discurso ame- Figura 33_Colar
dontrado de que a sociedade industrial feito pelo William
promovia uma decadncia moral causada Ashbee.
pela automao e banalizao dos orna-
mentos.
Desta forma, mesmo negando a crescen-
te industrializao, o classicismo - que os
reprimiu no antigo movimento - no fora
rejeitado.
Klimt usou bastante os smbolos clssicos
para lutar contra o historicismo e a repres-
so da natureza instintiva do homem. No
primeiro pster da Secession, por exem-
plo, Gustav utiliza a imagem do mito de
Teseu que mata o Minotauro com o fim
de libertar a juventude de Atenas, para se
apresentar desta forma como libertador
das artes e supervisor da cultura herdada
pela nova gerao de artistas.
Em outro trabalho para a revista Ver Sa-
crum, Klimt produziu a obra Nuda Veri-
tas, cujo desenho reflete Atenas portando
um espelho vazio para o homem moderno,
podendo ser interpretado como um convi-
te introspeco.

30 | 31
mov.artsticos

Figura 34_ Charles

Reniee Mackintosh
Nos dois casos percebe-se que o artista usa
a mitologia grega para fazer a ponte entre
o passado e o presente, e assim, conseguir
reconciliar as artes.
Apesar do movimento ser constantemen-
te resumido ao art nouveau pelo grande
uso de linhas curvilneas, a Secession se
inscreve tambm em um prprio estilo de-
nominado Secession-stil, cujo trabalho
se desenvolve na simetria, na repetio,
e na utilizao da grade/xadrez. Para alm
da importncia do art nouveau, o arts and
crafts e arte decorativa japonesa assinalam
de mesmo modo suas influncias sobre o
movimento.
Os artistas do movimento arts and crafts
que mais influenciaram a Secession foram
o ingls William Ashbee e o escocs Char-
les Reniee Mackintosh.
No final do sculo XVIII a arte decorativa
japonesa foi muito difundida na Europa at
chegar na ustria onde foi muito aprecia-
da. Em 1873, no Vienna International Ex-
position, foram expostas vrias pinturas,
objetos e tecidos da arte japonesa.
O prestgio da arte nipnica fez com que
seus elementos representativos fossem
rapidamente incorporados nova arte vie-
nense, justamente por ser uma arte deco-
rativa e artesanal - que neste momento era
mais valorizada em relao a mquina. As
contribuies da arte japonesa foram a in-
corporao do uso de xilogravuras, o uso
de mais materiais naturais e a preocupa-
o com o equilbrio do espao negativo e positivo.
Posteriormente, os laos da arte japonesa com o movi-
mento de Secesso se mostraram to fortes que em 1903
foi organizado uma exposio em homenagem a essas po-
sitivas interferncias.
Klimt, em particular, se interessou mais pelos padres tx-
teis da arte japonesa e mesclou isso com seus estudos so-
bre os mosaicos bizantinos. O artista valorizava superfcies
planas, cores fortes, superfcies estampadas e contornos
lineares.
EDIFCIO DE EXPOSIES
Desde do incio da formao do secessionistas, o grande
objetivo era ter seu prprio edifcio para exposies. At
a construo desse edifcio, o grupo foi obrigado a alu-
gar o edifcio da Sociedade Horticultural inmeras vezes.
Felizmente, a primeira exposio em Maro de 1898 fez
um grande sucesso financeiro, atraindo mais de 57 mil vi-
sitantes, incluindo o prprio imperador Franz Josef. Deste
modo, puderam arrecadar dinheiro suficiente para finan-
ciar a construo do edifcio particular.
O edifcio foi construdo prximo a praa Karsplatz em fren-
te Academia de Belas Artes e perto da Ringstrasse, uma
localizao simblica e controversa. O arquiteto do prdio,
membro da Secesso e aluno de Otto Wagner, era Josef
Olbrich. Como aluno de Wagner ele foi capaz de aprender
bastante sobre a ornamentao do art nouveau.
Seus primeiros esboos do projeto refletem uma forte
influncia de seu mestre. Todavia, ao longo do proces-
32 | 33
mov.artsticos
so, e ao reprojet-lo inmeras vezes, o estilo art nouveau
d espao a formas mais geomtricas e mais bsicas, re-
presentando inclusive um declnio do uso deste estilo e
o aparecimento das novas influncias da Bauhaus. Inde-
pendentemente disso, nota-se tambm o uso de smbolos
clssicos na fachada do edifcio, como as cabeas de Me-
dusa (simbolicamente, guardi das artes). Ainda na eleva-
o encontramos dois escritos. Um Ver Sacrum - nome
da revista do movimento que significa fonte sagrada em
latim. O outro escrito um lema: Para cada idade a sua
arte, a cada arte a sua liberdade, que vai de encontro com
o pensamento do grupo artstico.
Figura 35_Planta do prdio Internamente, o prdio pode ser visto como um dos pre-
da Secession
cursores da arquitetura funcional. Olbrich projetou a plan-
ta do prdio pensando nas dificuldades espaciais que ha-
via no edifcio da Sociedade Horticultural. Deste modo, ao
conceber o prdio, o arquiteto anuncia sua versatilidade
espacial com o intuito de possibilitar a exibio de diver-
sas disciplinas da arte simultaneamente. Para isso, Olbrich
incorpora divisrias mveis que poderiam configurar um
layout personalizado para cada exposio. Houve tambm
a preocupao de deixar algumas pinturas penduradas na
altura do olhar e em espaos mais amplos para que se em-
parelhassem s esculturas que estavam sendo exibidas na
mesma mostra.

ROMPIMENTO
Conforme o presidente do grupo foi mudando nos primei-
ros anos, novas divergncias foram crescendo. De um lado
estava o grupo do Klimt que gostaria de incluir as artes
aplicadas (design e arquitetura) ao programa e s exposi-
es secessionistas. Contrrios a isso, estavam os mem-
bros do puro pintor com a liderana de
Engelhardt que acreditavam que as artes
aplicadas no possuam a mesma qualida-
de artstica da pintura de cavalete.
O ponto de ruptura foi na primavera de
1905, quando a proeminente Galeria Mie-
thke, de Viena, procurou Carl Moll (mem-
bro da Secession) para executar uma sada
comercial ao grupo. Essa proposta, contu-
do, gerou um conflito imenso dentro da
Secesso, pois Klimt considerava muito
prejudicial a comercializao do movimen-
to.
Nesta divergncia de ideologias promo-
vida uma votao para decidir os rumos
do movimento. Klimt perde por um voto e
seu apoiadores renunciam a participao
no grupo, deixando o edifcio, seu maior
patrimnio, para trs. Com a evaso de ar- Figura 36_Foto do prdio de
tistas o movimento perde 16 membros do exposies da Secesso
total de 64.
O movimento de Secesso continua pelo
menos por mais 13 anos, mas depois dessa
ruptura as exposies no contavam mais
com a produo artstica de Klimt, Olbrich,
Josef Hoffman e Koloman Moser que atua-
ram durante os 8 primeiros anos do movi-
mento.

WIENER WERKSTTTE
Mesmo antes do ponto de ruptura, em
1903, Hoffman, Moser e o industrial Fritz
Waerndorfer j estavam se organizando

34 | 35
mov.artsticos
em outro movimento chamado Wiener Werksttte. No-
toriamente, o objetivo deste ltimo era de que todas as
reas da vida humana poderiam se unir com a criatividade.
A Gesamtkunstwerk significava exatamente isso: unio de
todos as esferas artsticas que conectava msica, pintura,
arquitetura, danas e poesia.
O Wiener Werksttte produziu vrios objetos artsticos
como jias, mveis, tecidos e cermica. Seus produtos
foram internacionalizados e fizeram muito sucesso em
Berlim e em Nova Iorque - onde tiveram um escritrio na
Quinta Avenida.
O movimento contava tambm com uma dzia de mulhe-
res que fizeram parte do papel decisivo para a mudana de
estilo do art nouveau para o art deco nos anos 1920s. Vally
Wieselthier foi uma das mulheres do grupo que conseguiu
sua prpria oficina de cermica (1922-1927). Outras mu-
lheres importantes para o movimento foram a Reni (Irene)
Schaschl, a Hilda Jesser e a Susi Singer.

Figura 37 _Cartaz do movi-

mento Wiener Werkstaette
anunciando o escritrio da
Quinta Avenida em Nova
Iorque.
Figura 38_Poltrona feita
pelo Hoffman Sitzmaschine

36 | 37
mov.artsticos

Figura 39_
Armrio feito pelo
Koloman Moser
Figura 40_Objeto feio pela
Hilda Jesser

Figura 41_A wom-

ans head, por
Vally Wieselthier

38 | 39
BIOGRAFIA
biografia

VIDA E OBRA DE MARGARETE SCHTTE-

-LIHOTZKY
Margarete Schtte-Lihotzky foi uma mulher do movimento
moderno na arquitetura, nascida na Astria em 1897. Es-
tudou arquitetura de 1915 a 1919 na Kunstgewerbeschule
(Escola de Artes Industriais) em Viena sob a orientao de
Oskar Strnad, um pioneiro do design de habitao social.
Ela foi a primeira aluna do sexo feminino a entrar para
esta universidade e s o conseguiu por obter uma carta de
recomendao do artista Gustav Klimt, que nesta poca
lidarava o movimento da Secesso Vienense. Aps a sua
formao, em 1921, comeou a trabalhar no departamen-
to municipal de habitao da Comuna de Viena ao lado de
Adolf Loos. Em janeiro de 1926, foi chamada Frankfurt
para se juntar equipe de Ernst May no departamento
de construo municipal (Hochbauamt) implementando o
abrangente programa de renovao e habitao social co-
nhecido sob o ttulo genrico Das neue Frankfurt.
Seu trabalho mais lembrado foi a cozinha de Frankfurt,
uma cozinha integrada, feita de materiais pr-fabricados e
projetada racionalmente dentro princpio de economia de
trabalho. Ela foi instalada em cerca de 10.000 novas casas,
j que fazia parte de uma projeto de habitao mnima
desenvolvido em 1926, no ps-guerra, com o intuito de
erradicar o problema da moradia gerado pelo conflito. A
cozinha de Frankfurt ecoa muitas das ideias implementa-
das por Benita Otte, uma designer da Bauhaus, Le Corbu-
sier, que pensava a casa para ser uma mquina de morar,
e tambm Frederick Taylor da gesto cientfica. Suas prin-
cipais inspiraes eram os carros de refeies em trens,
um modelo de uso eficiente no espao mnimo. Cada uma
dessas 10.000 cozinhas incluia um banquinho giratrio,
um fogo a gs, armrios embutidos, uma tbua de pas-
sar dobrvel, uma luz de teto ajustvel e uma gaveta de
lixo removvel. Caixas de alumnio identificadas organizam
alimentos como acar e arroz e facilitam o seu despejo.
Foi dada ateno especial aos materiais com funes es-
pecficas, como os recipientes de madeira de carvalho que
Figura 42_Mar-
garete Schtte-Li-
hotzky

42 | 43
biografia
guardam a farinha (evitando as pragas) e as superfcies de
corte de madeira de faia (resistindo a manchas e marcas
de faca).

Alm das cozinhas, Schtte-Lihotzky tambm estava en-

volvida na concepo de escolas, creches e acomodaes
para estudantes como parte do mais amplo programa de
desenvolvimento cvico da cidade. Em outubro de 1930,
ela e seu marido Wilhelm Schtte, arquiteto e colega de
departamento, juntaram-se a Ernst May e embarcaram
para a Unio Sovitica para trabalhar em novas cidades
industriais como parte do primeiro plano de cinco anos
de Stalin (1928-32), que incluiu a construo da cidade de
Magnitogorsk, situada nos Montes Urais do Sul, que previa
um acampamento para cerca de 20.000 habitantes traba-
lhando na indstria do ao. De acordo com os planos origi-
nais, a cidade seguiria o design das cidades lineares, com
fileiras de superblocos correndo paralelos fbrica e uma
faixa de vegetao separando-os.

Ernst May deixou a Unio Sovitica em 1933, mas Scht-

te-Lihotzky permaneceu l at 1937, quando o expurgo de
Stalin tornou a vida intolervel para os estrangeiros. Aps
um breve perodo em Paris e em Londres, mudou-se para
Istambul em agosto de 1938 para ensinar na academia das
belas artes ao lado de Bruno Taut. Em Istambul, ela desen-
volveu seu interesse no desenho de escolas e creches e foi
membro da resistncia anti-fascista. Em 1940, ela se jun-
tou ao Partido Comunista Austraco no exlio, e em dezem-
bro retornou ustria para trabalhar com a resistncia.
Logo aps sua chegada, em 22 de janeiro de 1941, a Ges-
tapo prendeu-a e, embora seus cmplices foram executa-
dos, ela foi sentenciada a 15 anos de priso. Liberada pelas
Figura 43_ Planta e perspectiva da cozinha de Frank-
furt.
tropas americanas no final de abril de 1945, retomou sua
carreira como arquiteta, primeiro em Sofia, na Bulgria, e
desde 1947 na ustria. Os seus princpios polticos - que
tinham se endurecido devido s suas ex-
perincias de guerra - constituam um obs-
tculo na recepo de grandes comisses
governamentais ou cvicas, mas continuou
a trabalhar em projetos de pequena escala
e viajou regularmente para pases do blo-
co comunista onde estava engajada como
consultora. Como os estudiosos redes-
cobriram suas realizaes, sua reputao
comeou a crescer. Em 1980 conquistou
o Prmio de Arquitetura da cidade de Vie-
na, a primeira de muitas prmiaes. Em
1985, publicou Erinnerungen aus dem Wi-
derstand(Memrias da Resistncia), uma
memria de suas atividades polticas. Em
1990, ela aconselhou o Museum Fr An-
gewandte Kunst em Viena sobre a criao
de duas rplicas da cozinha de Frankfurt,
uma das quais ficou exposta permanente- Figura 44_Vista da cidade de Magnitogorsk. Em
mente. Margarete Schtte-Lihotzky mor- primeiro plano esquerda o jardim de infncia projeta-
reu em 18 de Janeiro de 2000, aos 103 do por Margarete Schtte-Lihotzky, c. 1932.
anos de idade.

Projetos realizados por Margarete

Schtte-Lihotzky:
Assentamento den, Viena (1921-1922)
Winarsky-Hof e Otto-Haas-Hof (Viena;
1924-1925; juntamente com outros arquite-
tos)
Cozinha para assentamentos Bruchfelds-
trae, Praunheim e Ginnheim, Frankfurt
(1926)
Superviso da construo da casa painel do
departamento de construo Frankfurt (1927)
Duas casas para Werkbundsiedlung (Viena,
1930-1932)

44 | 45
biografia

Figura 45_Uni-
dade Habitacional
Padro para um
assentamento
socialista na
URSS, projetado
por Margarete
Schtte-Lihotzky
& Wilhelm Schutte
1934-1936
Kids club para 340 crianas, Magnitogorsk /
Ural 1932
Creche para 100 crianas, Briansk / Ucrnia
de 1932
Escola para 590 alunos, Makeevka / URSS,
1934
Diretrizes para a construo de jardins de
infncia, China (1934)
Kinderprventorien, Paris, 1937
Torre Bridgehead Karakoy, Ankara de 1938
Expanso Lyceum, Ankara de 1938
Casa Dr. Kemal Ozan, Istambul de 1939
Casa Nusret Evcen, Istambul, 1940
Cadde Bostani, Istambul, 1940
Casa Lufti Tozan, Istambul, 1940
Planejamento de vrios infantrios, Sofia
(1946)
Edifcio Globus Druckerei und Verlag (Viena,
1953-1956; junto a outros arquitetos)
Kindergarten Rinnbckstrae (Viena, 1961-
Figura 46_Jardim de infn-
1963)
cia, Magnitogorsk, 1932

Escritos prprios:
Erinnerungen aus dem Widerstand (Mem-
rias da Resistncia 1938-1945, Hamburgo Figura 47_Uni-
1985) dade Habitacional
Padro para um
Warum ich architektin wurde (Porque eu me assentamento
tornei uma arquiteta) socialista na
URSS, 1934-1936

Prmios Recebidos:
1917 Prmio Max Mauthner
1919 Prmio Lobmayr
1922 Medalha de Bronze da Cidade de Vie-
na
1923 Medalha de Prata da Cidade de Viena
1947-1948 Membro do Conselho da Fede-
rao de perseguio poltica (KZ-Verband)
1948 Co-fundadora, presidente at 1969,
no Bound Women Democracy (BDF)

46 | 47
biografia

Figura 48_Jardim
de infncia, 1932.
Kapaunpl. 10,
1200 Viena.

Figura 49_Jardim
de infncia, 1932.
Kapaunpl. 10,
1200 Viena.
Figura 50_Jardim
de infncia, 1932.
Kapaunpl. 10,
1200 Viena.

48 | 49
biografia

Figura 51_Casa
Dr. Kemal zan,
Istambul, 1939
Retiradas: https://
kg.ikb.kit.edu/
arch-exil/463.php

Figura 52_Figura
7 Expanso Lyce-
um, Ankara, 1938
(modelo)
1977 Medalha de Joliot-Curie do Movimen- outro grande arquitecto austraco, designer e arquiteto-
to pela Paz Mundial -chefe do departamento de habitao municipal de Vie-
1985 Medalha de Prechtl, da Universidade
na, no podia receb-lo por falta de tempo, Margarete
de Tecnologia de Viena
1987 Medalha de Honra por Servios para a assume a tarefa e o leva para seu estdio particular - onde
libertao da ustria estavam seus desenhos sobre racionalizao do trabalho
1988 Medalha Austraca para a Cincia e domstico e uma enorme pilha de textos tericos. May
Arte impressiona-se com a clareza funcional dos desenhos de
Alm de muitos doutorados honorrios em
Schutte-Lihotzky e imediatamente a convida para escrever
casa e no exterior.
um artigo para a revista Das Schlesische Heim. Mais tarde
Ernst se junta a equipe em Frankfurt em 1925, revelando
que os assentamentos vienenses estavam intimamente li-
gados a economia e a mo-de-obra no lar, e nos prximos
cinco anos o grupo de arquitetos implementa um dos pro-
WARUM ICH ARCHITEKTIN WURDE gramas habitacionais mais radicais e bem-sucedidos do
Em seu livro Warum ich architektin wur- perodo. Participavam do departamento de May: Marga-
de (Por que eu me tornei uma Arquiteta), rete Schtte-Lihotzky, Wolfgang Bangert, Herbert Boehm,
Margarete faz relatos de sua vida e de sua Anton Brenner, Max Cetto, Martin Elssser, Max Frhauf,
trajetria profissional. Grete, como era co- Eugen Kauffman, Walter Korte, Ferdinand Kramer, Hans
nhecida, conta como foi apresentada a Er- Leistikow, Albert Rudolph Lodders, Adolf Meyer, CH Ru-
nest May em 1922 e como decorram suas dloff, Werner Hebebrand, Wilhelm Schtte (marido de
mtuas jornadas a partir deste encontro. Margaret), Walter Schultz, Walter Scheidt, Karl Weber, e
brevemente, Mart Stam. Em 1930, sua equipe parte para a
Aps o telefone tocar no escritrio da asso- URSS, com a chamada Mays Brigade, onde voltaram-se
ciao de construes de habitao onde ao planejamento de novas cidades industriais na regio de
Margarete trabalhava, Hans Kampffmeyer, Moscou.
chefe do departamento que tinha grande
admirao pelo movimento garden city, Margarete tambm conta em seu livro como
anunciava que Ernst May, de Breslau, que- foi sobre sua primeira relao com Ernst May:
ria conhecer os assentamentos de Viena.
Ernst May (1886-1970) foi um arquiteto e A primeira coisa que chamou minha ateno
planejador da cidade modernista, de es- em seu escritrio foram as grandes letras vermelhas
querda, tambm inspirado pelo movimen- na parede atrs de sua mesa. L estava: Keep It
to das cidades jardins inglesas, e tinha vas- Short. Eu estava atordoada. Mas em um instante,
ta experincia na elaborao de projetos May - uma figura magra com vivos traos romanos
habitacionais de massa. Como Adolf Loos, - correu em minha direo e apertou minha mo ca-

50 | 51
biografia
lorosamente. Ele imediatamente me convidou para uma
refeio em sua casa no domingo seguinte, um gesto que
me pareceu a anttese completa da frase exposta em sua
parede. No domingo, perguntei Sra. May o que eu deve-
ria entender sobre o escrito. Ambas concordamos que deu
a impresso errada. Mas May defendeu vigorosamente o
seu Keep It Short, e as grandes letras vermelhas ficaram
em sua parede at que deixamos Frankfurt juntos quase
cinco anos depois.

A COZINHA DE FRANKFURT
Acerca da to emblemtica Frankfurt Kitchen, Margarete revela
seus objetivos junto aos arquitetos modernistas e como se deu
sua relao com este projeto depois de seu sucesso. A princi-
pal tarefa que estes arquitetos enfrentavam neste perodo era a
construo de moradias. Logo no incio deste trabalho em con-
junto, May sugere a Margarete que se concentre na padroni-
zao das plantas baixas tendo em mente a racionalizao do
trabalho domstico, apresentando-a a Eugen Kaufmann, lder da
seo tipolgica, a qual todos os projetos de moradia da cidade
eram embasados. Como os arquitetos defendiam a ideia de que
o trabalho domstico fosse mnimo, antes de tomar qualquer
deciso sobre as questes bsicas de onde morar, onde comer
ou onde cozinhar, o projeto se concentrou no questionamento
da living kitchen , uma espcie de cozinha de estar, discutindo
se a cozinha era um espao de refeio ou de trabalho. Para os
arquitetos, a cozinha de estar estava ultrapassada, pois j no
se usava mais os mesmos combustveis para a convivncia no
espao da sala e para o preparo dos alimentos, visto que toda
habitao em Frankfurt das mais singelas aos grandes blo-
cos de apartamentos eram abastecidas pelo gs de cozinha,
Figura 53_ MoMA
| The Collection
| Herbert Bayer.
Schlesisches
Heim, issue 1/2,
8th year. 1927.

52 | 53
biografia

Figura 54_Coz-
inha de Frankfurt
da propriedade de
Ginnheim-Hhen-
blick, Frankfurt,
Alemanha, 1926-
27. Fotografia por
Jonathan Muzik
negando qualquer economia por abster-
-se de lenha ou de carvo. Alm disso os
deslumbrantes aromas da cozinha e os
necessrios aumentos de cerca de sete ou
oito metros quadrados ao redor da mesa,
inviabilizavam o projeto e implicavam num
maior custo da habitao. Portanto, a op-
o por uma cozinha separada da sala de
estar foi feita, deixando-a apenas voltada
para o trabalho, seguindo as seguintes es-
tipulaes:
1. A distncia do fogo, bancada, ou pia at a
rea de refeio era de, no mximo 3 metros.
2. O trreo deveria ser organizado de tal
maneira que a dona de casa e a me pu-
dessem manter o controle das crianas
na sala enquanto estivessem ocupadas na
cozinha. Isso significava que a abertura da
porta entre a cozinha e a sala de estar de-
veria ter, pelo menos, noventa centmetros
de largura e poderia ser fechada com uma
porta deslizante.
3. A cozinha deveria ter acesso direto ao hall.
4. A iluminao durante o dia era re-
cebida atravs de uma janela externa,
sendo que a luz artificial era posicio-
nada de forma que nenhuma sombra
casse sobre as reas de trabalho (fo-
go, superfcie de preparao, pia).
5. Os vapores eram extrados atravs de
um tubo de ventilao para o telhado.
6. A cozinha de trabalho deveria ser peque-
na o suficiente para fazer as maiores econo-
mias possveis de passos e manuseio, mas
grande o suficiente para que duas pessoas
pudessem trabalhar ao lado uma da ou-
tra sem entrarem em conflito de espao.
7. As cozinhas s teriam um impacto significativo no tra-
balho domstico se tivessem todo o equipamento ne-
cessrio. Por isso, os aparatos foram preparados com
tanta importncia quanto as prprias casas. Este sis-
tema tinha duas grandes vantagens: primeiro, a cons-
truo de cozinhas com acessrios embutidos ocupava
menos espao, e em segundo lugar, a economia finan-
ceira permitia entregar as casas aos inquilinos com uma
cozinha completa, equipada e organizada de acordo
com todos os princpios do trabalho domstico mnimo.
Quando as cozinhas foram includas nos custos de constru-
o, elas foram financiadas com fundos pblicos. Os custos
de locao em Frankfurt foram calculados de acordo com
os custos de construo. A adio de uma cozinha poderia
gerar um aumentou mensal no aluguel, mas isso foi com-
pensado por economias feitas no espao, de modo que os
habitantes no tiveram que suportar qualquer acrscimo.
Estas foram ento as consideraes bsicas que levaram
Cozinha de Frankfurt.
Depois de muita pesquisa foi revelado que o formato mais
vantajoso para a cozinha era uma rea de 1,9 metros de
largura por 3,4 metros de comprimento, ou seja, cerca de
6,5 metros quadrados com uma porta de 90 centmetros
de largura para o corredor e janelas exteriores de 1,4 me-
tros de largura . Esta concepo da unidade bsica de cozi-
nha foi o modelo para todas as outras cozinhas que foram
construdas, independentemente de terem sido instalados
em apartamentos ou casas.
Infelizmente, a construo de muitos dos apartamentos
no foram supervisionadas pelo Departamento de Cons-
truo, mas pela associao de habitao, ocasionando
em srios problemas construtivos e no emprego equivo-
cado dos materiais, denegrindo a Cozinha de Frankfurt,
que ainda sobrevive at hoje. Um exemplo disto a ampla
entrada entre a cozinha e a sala de estar que foi muitas
54 | 55
biografia
vezes omitida, destruindo a unidade es-
sencial da cozinha-sala. So pequenas cau-
sas, mas grandes efeitos. Alteraes como
o acrescimo da distncia entre a rea de
trabalho e a mesa rearranjaram os espa-
os, deturpando os conceitos essenciais da
cozinha. Em seu livro, Margarete lamenta
muito como arquiteta que este tipo de coi-
sa tenha ocorrido, e que sente vergonha
pelas cozinhas construdas na Berlim Oci-
dental, depois de cinqenta anos, justifi-
cadas erroneamente em nome da Cozinha
de Frankfurt.
Margarete tambm relata em seu livro que
seria completamente enganoso sugerir que
uma pessoa, na dcada de 1920, inventas-
se sozinha a living kitchen, pois a forma de
uma habitao nunca alcanada atravs
de um nico indivduo. Neste perodo, os
habitantes da ustria no tinham espaos
separados de convivncia social e alimen-
tao. Na Alemanha, no entanto, o nvel
de vida dos trabalhadores era ligeiramen-
te melhor do que na ustria, e as funes
comer e viver comeavam a se separar
nos ambientes das habitaes. O chamado
Best Room era a sala de refeio, ficava
ao lado da cozinha e era aquecido apenas
em ocasies especiais, como uma cpia
das casas dos ricos.
Como Margarete e seus companheiros
de projeto eram arquitetos progressistas,
imediatamente lutaram contra esta forma-
lidade. A influncia da cultura domstica
britnica levou a ideia de que sentar-se
para comer era algo muito diferente de
sentar-se para o descanso. Adolf Loos, por
exemplo, deu muitas palestras sobre este
tema e promoveu o padro de vida britnico, diferencian-
do as reas de refeio e de estar inclusive pelo seu mo-
bilirio: a primeira rea deveria ter um banco de canto,
enquanto a outra manteria poltronas em torno a lareira
para esticar as pernas com conforto.
Para tanto, Margarete conta que em seus projetos de
moradia, parecia-lhe importante distinguir claramente o
desenvolvimento e a relao das trs funes cozinhar,
comer e viver. Naquela poca, a resistncia pela sepa-
rao dessas reas foi grande, embora depois da Frankfut
Kitchen, em condies muito diferentes de economia de
trabalho, tecnologias e higiene, foi absolutamente dese-
jvel para a maioria das pessoas que a cozinha como es-
pao de refeio estivesse separada da sala de estar. Isso
demonstra que a cozinha de Schtte-Lihotzky representou
um grande avano no perodo e inspirou muitas mudanas
no espao da habitao. Os exemplos que foram produ-
zidos tornaram a vida de muitas pessoas melhor, e sem
dvida, contriburam para que mais mulheres pudessem
assumir uma carreira, se tornassem financeiramente in-
dependentes de seus maridos, gastassem mais tempo em
seu desenvolvimento pessoal e na educao de seus filhos.
A arquiteta tambm volta-se contra o termo Cozinha de
Frankfurt, como uma expresso enganosa, uma vez que
no se refere apenas ao design de uma cozinha com ar-
ranjos prticos e suas instalaes. Margarete conta que
o prprio May fez uso do termo para fins promocionais,
mencionando repetidas vezes o fato de que foi projetada
por uma mulher e para mulheres. Acerca disso a autora
expe:
Isso decorre da percepo pequeno-burgue-
sa predominante de que as mulheres eram, por sua
prpria natureza, destinadas a trabalhar no fogo
domstico. Parecia seguir, portanto, que uma mu-
lher arquiteta saberia melhor o que era importante
para as cozinhas. Foi uma boa propaganda. Mas a
verdade da questo era que eu nunca tinha dirigido
Figura 55_Frank-
furt kitchen.
Exposio Counter
Space: Design
and the Modern
Kitchen
2010 2011.
MoMa

56 | 57
biografia

Figura 56_Banqueta
giratria de Margarete
Schtte-Lihotzky produzdida
por Grumbach, Frankfurt,
1929
 uma casa antes de projetar a cozinha MOBILIARIO
de Frankfurt. Eu nunca tinha cozinha-
do e no tinha idia sobre culinria. Partindo da ideologia e poltica abordadas pelo movi-
Por outro lado, olhando para trs na mento Deutscher Werkbund, que visava uma concepo
minha vida, eu diria que tenho sido integrada, considerando todos os elementos de uma resi-
sistemtica em todos os aspectos da dncia e atribuindo-lhes a noo de um conjunto, a viso
minha vida profissional, e que veio adotada por Margarete Schtte-Lihotzky era de que um
naturalmente para mim abordar projeto, seja ele habitacional, institucional, pblico ou pri-
cada projeto sistematicamente vado, deveria ser concebido por completo, desde a estru-
tura do edifcio, at a xcara de caf. Portanto, a concepo
Os fundamentos tericos e ideolgicos do mobilirio de Shtte-Lihotzky est intrinsecamente li-
que ficaram por trs da cozinha de Frank- gada ao programa e sua funcionalidade.
furt e que levou a sua reproduo em mi-
lhares, segundo Margarete, foram dois:
primeiro, o reconhecimento de que, num
futuro prximo, as mulheres teriam um
emprego remunerado adequado e no es-
tariam apenas disposio na espera por
seus maridos e por isso a arquiteta es-
tava convencida de que a luta das mulhe-
res pela independncia econmica e pelo Figura 57_Suporte e escorre-
desenvolvimento pessoal significava que a dor de pratos.
racionalizao do trabalho domstico era
uma necessidade absoluta e segundo,
que a cozinha de Frankfurt parecia-lhe um
projeto muito bem conectado ao tecido
arquitetnico e ao planejamento das ca-
ractersticas internas dos quartos, sendo
possvel um primeiro passo para o desen-
volvimento de um novo modo de vida e,
simultaneamente, um novo tipo de cons-
truo habitacional.

58 | 59
 Figura 58_ Margarete
Schtte-Lihotzky, Escaninhos
da Frankfurt Kitchen, 1926-

biografia
1927. MoMa.
Figura 59_Fogo. Margarete
Schtte-Lihotzky, Frankfurt
Kitchen, 1926. Made by 60 | 61
Grumbach, Germany. Via
Quittenbaum
ARQ&FEM
arq&fem
ARQUITETURA E FEMINISMO
Baseado no livro Architecture and Femi-
nism de Debra L. Coleman, Elizabeth Ann
Danze, e Carol Jane Henderson, a reflexo
a seguir almeja esboar brevemente as
dificuldades que as mulheres ainda en-
frentam como arquitetas e estudantes,
buscando os precedentes histricos do
movimento feminista dentro do recorte
que cabe a esta dissertao, com o cuida-
do de adequar o discurso ao seu contexto,
para no extrapolar a leitura de um stio
especfico para todo o resto.
Frequentemente, a discusso de gnero
aparece para descrever o que h de erra-
do, ou o que est faltando na arquitetura
como profisso. Porm, a palavra feminis-
mo, especialmente como usada na cul-
tura de massa, pouco popular, e sempre
direciona para um esteretipo da mulher
solteirona, a mulher de carreira sem filhos,
a lsbica ou a odiadora de homens. Mes-
mo entre as mulheres, o feminismo mui-
tas vezes mal compreendido - e talvez at
um pouco temido. H uma incapacidade
de dizer feminismo sem que as mdias
diluam ou higienizam sua mensagem de
apoio igualdade poltica, econmica e
social entre homens e mulheres.
O esboo da arquitetura e feminismo
mais uma proposta de conexo dois dois
discursos, com o desejo de produzir um
trabalho intertextual que contrarie uma
ordem social injusta.
A arquitetura e o feminismo esto unidos na tentativa de
enfraquecer a dicotomia arquitetura arte/feminismo
poltica, e no processo, reanimar questes sobre os limi-
tes do discurso arquitetnico na expresso da crtica so-
ciocultural e poltica.
Para tanto, escolheu-se o recorte temporal do final do
sculo XIX e comeo do sculo XX, como poca de impor-
tantes transformaes nos dois campos de estudo e na
busca pela insero do trabalho de Margarete Lihotzky,
cujo tema se desenvolve no captulo escrito por Susan R.
Henderson do livro base, cuja resenha colocada a se-
guir.
Os anos entre 1890 e 1918 foram cruciais na luta pelos
direitos das mulheres alems. As feministas deste perodo
trabalharam primeiramente dentro dos partidos polticos
da esquerda, onde defenderam totalmente a igualdade so-
cial e poltica para mulheres. Mulheres como Clara Zetkin,
lder do ramo feminino do Partido Social Democrata, e a
comunista Rosa Luxemburgo foram, em ltima instncia,
as responsveis por forar a agenda de igualdade sobre
seus relutantes partidos, enquanto a maioria masculina de
opinio socialista apenas reconhecia um papel de ajuda
para com as mulheres.
Assim, quando o partido social-democrata chegou inespe-
radamente ao poder em 1918, seus regentes cumpriram
as promessas polticas dos dias revolucionrios, mais por
embarao poltico do que por convico. A Constituio
de Weimar declarou que as mulheres so iguais aos ho-
mens e concedeu-lhes o direito ao voto. Ironicamente,
essas vitrias jurdicas foram seguidas por um perodo de
profunda retrao do movimento feminista. As mulheres
que haviam alcanado as grandes vitrias das dcadas an-
teriores estavam entrando em seus anos maduros e as jo-
Figura 60_Uni-
dade Habitacional
Padro para um
assentamento
socialista na
URSS, 1934-1936

64 | 65
arq&fem
vens, aparentemente sentindo que o ativismo poltico no
perodo ps-revolucionrio estava ultrapassado, no ade-
riram mais ao movimento. Como resultado, as categorias
de feministas organizadas caram precipitadamente nos
anos de Weimar. Os corajosos remanescentes enfrenta-
ram uma oposio esmagadora, composta at mesmo por
mulheres.
Por outro lado, a introduo de novos direitos constitucio-
nais foi paralela ao advento da Nova Mulher- uma figura
complexa e contraditria. As mulheres jovens, ao que pa-
recia, tentavam combinar o crescente culto da moderni-
Figura 61_Jardim de infn- dade e suas novas liberdades com um modelo de mulher
cia, Magnitogorsk, 1932 contempornea que elas mesmas estavam criando neste
momento. Sua forma foi moldada imagem das mulhe-
res exibidas pelos filmes americanos, com espritos livres
e grande autonomia social e sexual. Mas, mesmo em sua
idealizao libertadora, a Nova Mulher era um fenmeno
que parecia prever uma realizao problemtica das pro-
messas constitucionais.
Embora plural em seu estilo (o cabelo curto e as linhas
no-femininas de seu vestido) e em seu comportamento
social (trabalhando, frequentemente sozinha, sem interes-
se em uma famlia e pouco entusiasma para o lar) a Nova
Mulher encarnava uma independncia e uma modernida-
de que era um antema para muitos conservadores, que
acreditavam que esta mulher representava uma fora de
mudana que destruiria a famlia e, com ela, o tecido mo-
ral do pas, levando as classes trabalhadoras a um caminho
de revoluo que terminaria com a runa econmica e es-
piritual da Alemanha.
Associados a este fenmeno social, alarmantes mudan-
as demogrficas propagavam o medo. O desemprego
masculino ps-guerra foi elevado, em contraste, houve
um rpido aumento do nmero de mulheres que traba-
lham e que conquistavam o ingresso nas universidades.
Em 1917, em consequncia dos desastres
da guerra, as mulheres que freqentavam
universidades superaram os homens em
2,5 milhes. Ao mesmo tempo, uma cha-
mada greve de nascimento retardou o
crescimento populacional entre as classes
trabalhadoras. Especialistas culparam as
mulheres pela queda dramtica na taxa de
natalidade sobre o preceito de uma preo-
cupao egosta das jovens na aquisio nou-se conhecida no como uma era em que as mulheres
de conforto material. Ainda relutante em
relao aos seus compromissos feminis-
tas, o recm-empoderado Partido Social
Democrata foi pressionado pelo direito de
afirmar o conceito de esfera da mulher.
A classe mdia estava alarmada com o n-
mero cada vez menor de mulheres dispo-
nveis para trabalhar como empregadas e a
indstria necessitava de mulheres dispon-
veis como mo-de-obra barata, e tambm
para produzir uma nova gerao de traba-
lhadores.
Esse conflito foi pelo menos parcialmente
responsvel pela queda da taxa de natali-
dade. E observou-se que as mulheres que
combinavam longas horas de trabalho com
responsabilidades em casa tinham uma
taxa de mortalidade muito maior do que
os homens em sua faixa etria. Esta com-
binao de fatores a velada misoginia da
nova mulher e a assustadora questo eco-
nmica - resultou em uma poltica de Esta-
do chamada redomesticao feminina. tico em uma reao conservadora. Foi a maior e mais in-
Com ele, o esforo para mudar o destino
das mulheres alems rapidamente estrei-
tou seu foco.
Neste momento, ao invs dos governantes
se esforarem para atribuir s mulheres os
mesmos direitos e deveres bsicos dos homens, como
prometera a Constituio, uma coalizo de grupos de in-
teresse procurava reafirmar uma dicotomia de gnero.
Como parte desse programa, as agncias estaduais e a ala
liberal do movimento de mulheres forjaram um ideal do
lar como local de trabalho profissional das mulheres, e
portanto, necessitava dos mesmo estudos que pensavam
a linha de produo feita para o trabalho dos homens. Em
uma das ironias desta histria, a Repblica de Weimar tor-
se juntaram ao mundo dos homens, mas como uma era de
modernizao na esfera domstica. O novo gerenciamen-
to da casa economizava tempo, era supostamente menos
tedioso, e libertava a dona de casa para empreendimentos
mais edificantes.
De acordo com os especialistas, a profissionalizao da
esfera domstica seria realizada atravs de um projeto
simplificado de casa e da introduo de equipamentos de
economia de trabalho. Guiados pelos princpios da gesto
cientfica que operavam na indstria moderna, designers
e reformadores repensaram as moradias: o produto final
foi um aumento na produtividade e menos esforo des-
perdiado, resultando em uma vida domstica estvel,
um marido satisfeito, e crianas mais saudveis. As mu-
lheres podiam agora imaginar-se na ocupao do trabalho
domstico com facilidade e graa, enquanto as que traba-
lhavam na indstria poderiam manter os dois postos de
trabalho com destreza. Nesta ocasio, a gesto cientfica
se coloca como soluo para os problemas que agoram
estavam categorizados na esfera feminina.
Na dcada de 1920, uma coalizo de mulheres burguesas
cresce exponencialmente na onda do sentimento patri-
fluente associao de mulheres da nao que assumiu os
princpios de otimizao da vida domstica e fizeram alian-
a com os profissionais da burocracia estatal. A colabora-
o entre o Estado e esse grupo se preocupou em grande
parte com a formao de uma nova poltica educacional
66 | 67
arq&fem
federal: nas escolas primrias, a importan-
te inovao curricular foi a instituio de
cursos obrigatrios de economia domsti-
ca para as moas, enquanto o esforo para
preservar uma classe de servos estimulou
a criao de escolas profissionais de ensino
secundrio que capacitavam as mulheres
para trabalhos de costureiras, lavadeiras e
assistentes de creches. No nvel do ensino
superior, os programas de mulheres que se
abriram para uma ampla gama de campos
durante a guerra, voltou a uma quase ex-
clusiva formao nas profisses de servio
social (enfermeiras, assistentes sociais, e
outros).
O advento da racionalizao ofereceu uma
grande oportunidade para futuros moder-
nizadores da cultura familiar. Na dcada de
1920, as perspectivas para a produo de
habitao em massa, de eletrodomsticos
e de mobilirio aprovou membros de um
campo esmagadoramente masculino para
a reconfigurao da cultura domstica e
da esfera privada, enquanto no modelo
modernista, a tecnologia e o culto racio-
nalizao foram as linhas metodolgicas
que asseguraram a ideia de progresso. Na
coalizo dessas correntes, a cozinha do
arquiteto Jacobus Johannes Pieter Oud
tornou-se uma das mais conhecidas e fre-
quentemente reproduzidas do perodo de
Weimar.
Sistematicamente, esse trabalho estava
sendo realizado por diversos profissionais
em toda a Alemanha e ustria, como Adolf
Loos e Margarete Lihotzky que comparti-
lhavam tanto uma viso poltica semelhan-
te, quanto um interesse nas estratgias de
racionalizao e economia. A cozinha de Frankfurt foi uma
das criaes mais aclamadas dos programas de habitao
de Weimar. Assim, com Lihotzky, a cozinha chegou ma-
turidade plena como um equipamento altamente espe-
cializado - uma estao de trabalho onde todos os imple-
mentos eram uma simples extenso da mo do operador.
Havia ainda outra razo para o poder nico deste projeto:
entre todas as vrias propostas de modernizao de co-
zinha, a dela era a nica que transformou a cozinha em
um produto de consumo. A cozinha de Frankfurt era um
mdulo de fbrica entregue em um prdio e levantado no
lugar por uma grua, enfatizando a progressiva mercantili-
zao do lar.
O trabalho de Margarete era baseado na ideia de uma mu-
lher autonma, emancipada em relao ao trabalho do-
mstico. Isto soa feminista nos dias de hoje, mas a prpria
arquiteta diz que na poca esta realidade era uma opo
to limitada que acabou por abraar a cultura patriarcal.
O ideal de Lihotzky, tanto pessoalmente como em seu tra-
balho em favor das mulheres, era claramente rejeitar os
limites do lar em favor da participao no mundo pblico
dos homens. Porm, mesmo apoiada por instalaes do-
msticas modernizadas, para a maioria das esposas ale-
ms no havia tal escolha. A cozinha de Frankfurt pode
ser tomada como uma espcie de emblema deste enigma
cultural: uma ruptura, e desconfortvel, resoluo entre a
cultura feminista e o ideal de uma utopia tecnolgica.
Figura 62_Uni-
dade Habitacional
Padro para um
assentamento
socialista na
URSS, 1934-1936

68 | 69
WE
ERKBUNDSIEDLUNG
werkbundsiedlung
Dentre os trabalhos realizados por Margarete Schtte-
-Lihotzky, a casa geminada situada no assentamento de
werkbund um maravilhoso exemplo do que se estava
produzindo de melhor na arquitetura moderna em habi-
tao, influenciando, por muitas geraes, as reformas ha-
bitacionais pelo mundo todo. Ela no s demonstra uma
inovao no modo de morar, com toda a industrializao
que possibilitou o processo, mas tambm foi responsvel
por suprir a carncia de moradias com a perfeita combina-
o entre forma, funo, economia e automao do traba-
lho domstico.

A DISCUSSO DA HABITAO
As primeiras intervenes de reforma da habitacional co-
mea a surgir no sculo XIX, porm no no mbito gover-
namental, mas a partir de aes independentes e do setor
privado, que produziam vilas e cidades operrias. Sendo
assim, eram menos uma prtica social que uma operao
imobiliria. Por parte dos rgos pblicos, as reformas
fsicas comearam a ganhar forma, inicialmente, apenas
pelas aes de eliminao de cortios e outros demais ter-
ritrios indesejveis.
A necessidade da produo de habitao para as classes
menos abastadas transparece ao se aproximar do final do
sculo XIX e, finalmente, no perodo que corresponde ao
entreguerras, as polticas sociais se intensificam. Posto
isso, neste momento, surge um novo tipo de organizao
urbana, chamado Siedlung, que, na traduo direta do
alemo, significa bairro residencial equipado e autnomo,
sendo este arranjo derivado dos ideais das cidades-jardim.
Seguindo os princpios de uma vila, semelhante a ideia de
aldeia, a produo de habitaes no local aconteceu simul-
taneamente com a produo de equipamentos urbanos
Figura 67_Company
townBurg em Bayreuth,
Alemanha

72 | 73
werkbundsiedlung

Figura 63_Cartaz de exposio,

DIE WOHNUNG, FRANKFURT
A.M.HAUS WERKBUND, 1929

Figura 64_Cartaz de exposio, STUTT-

GART WERKBUND, SIEDLUNG AM
WEEISSENHP.
de educao e sade, por exemplo. Perce-
be-se que os arquitetos, que at ento s
atendiam a burguesia, passam a atender
uma nova clientela, com novas demandas.
Principalmente aps a Primeira Guerra
Mundial, o poder pblico investiu em no-
vos modelos de polticas sociais por se
sentir pressionado pela volta dos ex-com-
batentes, os quais necessitavam de uma
moradia digna. Por se tratar, portanto, de
um perodo de ps-guerra e, ainda, ser
marcado pela crise econmica de 1929,
a demanda por habitao aumentou ex-
ponencialmente. Para que fosse poss-
vel atend-la, constatou-se a vantagem
de introduzir mtodos construtivos mais
rpidos e econmicos, o que conduz
contribuio das indstrias para a pro-
duo em massa de elementos padroni-
zados e sem muita variedade tipolgica.
Dentro desse quadro em que se caracte-
riza o perodo, diversas proposies de in-
tervenes pblicas surgem em resposta
escassez de habitao e organizao das
cidades, tendo em vista que cada vez mais
ela desempenha um papel de extrema
importncia no comando da economia.
Pretendendo, dessa forma, modernizar as
cidades - e no apenas solucionar o pro-
blema da moradia - surgem proposies
que consideram tanto a escala da arquite-
tura quanto sua relao em uma dimenso
mais ampla, numa esfera macro.
Em comparao com pases como Frana ou
Inglaterra, os quais j possuam uma tradi-
o urbanstica forte, a Alemanha se mani-
festa de maneira mais inovadora e caracte-
rstica, sendo que os exemplares de ensaios
mais notveis se d nos municpios de Frankfurt e Berlim.
No primeiro caso, o programa Nova Frankfurt (1923-
1930) foi dirigido pelo arquiteto e urbanista Ernst May,
profissional j reconhecido neste perodo na difuso da
arquitetura moderna. A partir dessa poltica social, diver-
sos bairros residenciais tiveram sua origem (Rmerstadt,
Praunheim, Westhausen, Hhenblick), sendo que cada
um deles foi uma experincia pioneira na mostra de novas
solues, sempre refletindo os princpios do Existenzmi-
nimum, ideia esta que define os fundamentos de dignida-
de habitacional da moradia mnima. Tais conjuntos foram
desenvolvidos a fim de ser uma comunidade semi-inde-
pendente e bem equipada, construdas com elementos
pr-fabricados, priorizando o funcionalismo e focando em
questes como salubridade e insolao. Em 1926, Mar-
garete Schtte-Lihotzky foi chamada para participar da
equipe com a tarefa de projetar a cozinha do conjunto.
Seguindo as ideias do taylorismo, Grete realiza um cui-
dadoso estudo racional dos movimentos e deslocamen-
tos para o usurio realizar atividades no ambiente. Nesta
poca, nenhuma cozinha de Frankfurt poderia ser feita de
outra maneira. Posteriormente, foi criado um programa
educacional para instruir os habitantes a lidar com as no-
vas caractersticas das residncias. No entanto, o valor dos
aluguis tornou a acessibilidade invivel para a classe de
operrios e as moradias acabaram sendo ocupadas pela
pequena burguesia e por funcionrios administrativos.
Em Berlim, vrias Siedlungen estavam sendo projetadas
por Bruno Taut para uma cooperativa de empregados.
Apesar de utilizar os mesmos elementos pr-fabricados,
o arquiteto procurou atribuir uma sensao de identidade
local aos moradores. Na Frana, foram realizadas diversas
experincias urbansticas, desde obras de cunho mais con-
servador como os HBM, at grandes conjuntos inspirados
nas cidades-jardim de Unwin, alm dos bairros de arra-
nha-cus.
74 | 75
werkbundsiedlung

Figura 65_Praunheim,
Frankfurt. 1926-1929.
Ernst May.

Figura 66_Westhaus-
en,Frankfurt. 1929-
1931. Ernst May
Adiante dos exemplos europeus, vale
dizer que tais reformas sociais tiveram
recorrncias em mbito internacional,
principalmente nos EUA e no Japo.
Figura 68_Sandleitenhof,
Viena. 1924-1928.

A NOVA VIENA, A VIENA VER-

MELHA
Assim como Frankfurt e Berlim, Viena in-
corpora as polticas sociais e apresenta
mais uma alternativa s solues da habi-
tao. Tais intervenes urbanas criaram
novos tipos de espao no meio urbano,
procurando estabelecer padres mnimos
nas reas habitacionais, assim como reas
comuns e parques.
Pode-se perceber que em Viena, as pro-
posies acabaram por se tornar mais
audaciosas, aumentando sua escala. Tal
evento foi difundido com o ttulo de Viena
Vermelha (Red Vienna) ou Nova Viena.
Foram realizadas mais de 64 mil unidades
habitacionais para cerca de 200 mil pes-
soas, sobretudo funcionrios e operrios.
O programa de construo desses grandes
ncleos residenciais possua como ideal o
bem-estar social municipal o que inclua
no programa a construo no s de habi-
tao como tambm de escolas, creches,
bibliotecas, playgrounds, lojas, etc e se Figura 69_Sandleitenhof,
tornou um marco de experimento urbano Viena. 1924-1928.
socialista, homenageando a partir de seus
nomes, figuras como Karl Marx e Friedri-

76 | 77
werkbundsiedlung
ch Engels. Siegfried Matti afirma que os
conjuntos habitacionais municipais se tor-
naram o principal smbolo da Viena Ver-
melha, ao mesmo tempo em que o ur-
banista Lus Octvio da Silva comenta que
o programa de habitao social da Viena
Vermelha era, na verdade, no apenas um
programa social setorial, mas sim o ponto
central de articulao de todo um proje-
to de desenvolvimento de uma cultura da
classe trabalhadora socializada.
Destaca-se que, dentro do programa, exis-
tem diversos tipos de Siedlungs, sendo
que uns eram caracterizados por diversos
edifcios diferentes interligados por jardins
e ptios internos (como o caso de San-
dleitenhof), outros possuem a implantao
dos prdios com uma estratgia mais rgi-
da com grandes fachadas voltadas s ruas,
tendo em vista o Jean-Jaurs-Hof. Ainda h
aqueles que pretendem ser monumentais,
como o Karl-Marx-Hof. Apesar das diferen-
as, todas as tipologias apresentam uma
proximidade entre si por prever grandes
ptios e jardins.
As iniciativas do programa de Viena Ver-
melha s foram possveis atravs das aes
tributrias como os aumentos dos aluguis
e dos impostos sobre alimentos, mas ta-
mm, e principalmente, devido introdu-
o de novos tributos como o imposto pre-
dial, o qual era reservado para gastos com
bem-estar social e representava cerca de
10% da receita total da cidade. No entan-
to, as despesas sociais chegavam a 15% e,
portanto, Viena contava com outros recur-
sos para financiar o programa municipal,
dentre os quais se destaca a transferncia
dos impostos estaduais para a cidade. Viena possua uma
vantagem por ser, naquele perodo, uma municipalidade e
uma provncia ao mesmo tempo, recebendo, assim, duas
cotas tributrias, uma referente provncia federal e outra
como municpio. interessante notar que sua parcela da
arrecadao federal representava 50%, sendo que Viena
cobre menos de um tero da populao total da ustria.
Por causa dessa dependncia do desenvolvimento em
nvel federal, em 1931, quando os social-democratas ti-
veram de admitir a reduo de tais transferncias em 20%
devido presso da corrente conservadora, a produo
das habitaes sociais em Viena acaba entrando em cri-
se, sendo obrigada a interromper o programa. Percebe-se,
dessa maneira, o quanto o desenvolvimento desse ideal
dependia do controle da economia por parte da adminis-
trao municipal, limitando o poder do livre mercado. En-
fim, a Viena Vermelha uma das maiores referncias na
poltica socialista do entre-guerras, assim como expresso
nas palavras de Gruber (1991): ...em nenhum outro lugar
os socialistas aspiraram a um objetivo to abrangente de
transformar o ambiente municipal ou conseguiram dar
tantos passos iniciais para sua realizao como em Viena.
Na metade da dcada de 1930, no entanto, o programa
gradualmente chega ao fim com a desvinculao da pre-
feitura no controle da social-democracia.
A vida em Viena estava carregada com ativismo
poltico e um sentido de utopia social. Nem mes-
mo um arquiteto podia ignorar a predominncia
da questo social e a importncia das classes. Em
Frankfurt, a reforma municipal foi promovida por
tecnocratas bastante talentosos, mas no inspira-
dos. (SCHTTE-LIHOTZKY)
Figura 70_Sandleitenhof,
Viena. 1924-1928.

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werkbundsiedlung

Figura 71_ Jean-Jaurs-Hof, Viena. 1925-1926.

Walter Brossmann , Alfred KellerWalter Bross-
mann , Alfred Keller
Figura 72_ Jean-Jaurs-Hof, Viena. 1925-1926.
Walter Brossmann , Alfred KellerWalter Brossmann ,
Alfred Keller

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werkbundsiedlung

Figura 73_ Karl-Marx-Hof,

Viena. Karl Ehn. 1927-1930.
Figura 74_ Karl-Marx-Hof,
Viena. Karl Ehn. 1927-1930.

82 | 83
werkbundsiedlung
O BAIRRO RESIDENCIAL
WERKBUND
O programa de habitao residencial de
Viena pode ser visto como uma grande
reao s consequncias da Primeira
Guerra Mundial, quando a fome, o de-
semprego e a aguda escassez de moradia
levaram a populao vienense a condi-
es inimaginveis de desumana mis-
ria. O desenvolvimento de tais progra-
mas foi possvel, em grande partae, por
movimentos que elaboravam exposies
de moradias, com o intuito de divulgar
a nova arquitetura, alm de promover a
questo social diante das necessidades
da poca. Um exemplo bastante influen-
te destes movimentos foi a Deutscher
Werkbund.
A Deutscher Werkbund foi fundada na
Alemanha, em 1907, e consistia em uma
associao de artistas, artesos e indus-
triais, cujo objetivo era melhorar o tra-
balho profissional mediante a educao
e a propaganda - o grupo se tornou, mais
tarde, importante na criao da escola
Bauhaus de design. Embora suas razes
estivessem ligadas ao movimento Arts
and Crafts, ao contrrio deste, buscava
uma reconciliao e unio entre a arte e
a indstria.
Com a ao do governo social-democra-
ta da Primeira Repblica (1918-1934)
de construir grandes complexos habita-
cionais acessveis economicamente e que oferecessem
boas condies de vida a seus moradores, o Werkbund
organizou diversas exposies de conjuntos habitacio-
nais, construdos para mostrar ao mundo as virtudes da
arquitetura moderna. Isso est diretamente ligado ao
programa da Nova Viena, a ideia subjacente de um
novo movimento imobilirio. O objetivo desse progra-
ma era conseguir uma maior vantagem econmica em
um menor espao, para isso contava com timas so-
lues funcionais. Alm disso, o Nova Viena visava a
construo em srie voltada para a sociedade operria.
Com o uso de materiais inditos, foram desenvolvidos
novos conceitos de habitar. No caso desse projeto, ele
visava ser concebido de forma ampla desde a casa at
a xcara de caf, tudo dentro de uma mesma ideia de
configurao.
Assim, outros conceitos estticos deveriam ser propa-
gados, alm disso a infraestrutura deveria ser acessvel,
ou seja, era necessrio oferecer instalaes com preos
acessveis s amplas camadas da populao. Os conjun-
tos habitacionais construdos pelo grupo Werkbund ge-
ralmente possuam uma infraestrutura bem desenvolvi-
da, com lavanderias, jardins de infncia, supermercados
e outros. Muitos dos arquitetos que participaram des-
ses projetos eram estudantes do Art Nouveau na Aca-
demia de Belas Artes. Entre eles estavam Karl Ehn, que
planejou o famoso conjunto habitacional Karl-Marx-Hof,
no distrito 19 de Viena.
No movimento Deutscher Werkbund, acreditava-se que
a indstria era parte dos novos tempos e, atravs dela,
poder-se-ia ter um mundo melhor, onde o artista e o
arteso buscariam, juntos, melhores condies de vida
e melhor qualidade dos produtos industriais.
Esse movimento disseminou-se em di- Figura 75_ Casa
versas vertentes, por exemplo, em 1912, da ustria |
foi fundado o Werkbund austraco, nas Exposio do
Deutscher Werk-
mesmas linhas do alemo, objetivando bund em Colnia,
estabelecer melhores prticas de traba- 1914.
lho para alcanar produtos de melhor
qualidade, incluindo no apenas merca-
dorias destinadas s classes mais eleva-
das, mas tambm mercadorias simples e
baratas. A recm-criada associao no
queria, portanto, criar objetos de alto
preo para a elite social, mas aspirava a
garantia de que os menos favorecidos ti-
vessem acesso eles. Entre os membros
desta associao de artistas, industriais e
artesos, estavam Josef Hoffmann, Josef
Frank, Oskar Strnad e Dagobert Peche.
O Werkbund austraco concentrou suas
atividades principalmente em Viena e
Figura 76_ Con-
seus arredores, ele passou por duas fases junto habitacional
principais em sua existncia. O primeiro | Weissenhof
ponto alto foi sua participao na primei- Siedlung em Sturr-
ra Exposio Werkbund em Colnia gart, 1927.
em 1914. Porm, depois do apogeu dos
primeiros anos houve um longo perodo
de estagnao at o final da dcada de
1920, quando novamente experimen-
tou um novo apogeu que culminou na
construo do Werkbund Viena Estate.
Josef Frank, o nico austraco convida-
do a participar da Exposio Stuttgart
Werkbund, em 1927, torna-se figura
central no Werkbund austraco e faz uma

84 | 85
werkbundsiedlung
campanha sobre como uma exposio modelo deveria
ser realizada.
O Werkbund Estates (1927-1932) proporcionou a cria-
o de seis propriedades: o Estate Weissenhof em Stut-
tgart (1927), Nov Dm em Brno (1928), Wohnung und
Werkraum em Breslau (Wrocaw, 1929), Neubhl Estate
em Zurique (1931) e a propriedade de Werkbund em
Viena junto a propriedade de Baba em Praga (ambos
1932). Estas propriedades no podem ser facilmente
comparadas, visto que, em muitos casos, visavam ideias
diferentes.
Em 1920, surgiu na Alemanha um movimento chamado
Neues Bauen ou Nova Arquitetura, que representou
uma nova objetividade, com enfoque para o simples, o
funcional e o prtico. Este movimento estabeleceu a re-
lao entre novas polticas habitacionais, de modo que
a produo em massa refletia em programas arquitet-
nicos com um conceito de alojamento mnimo. Os re-
nomados arquitetos como Ernest May, Hannes Meyer,
Walter Gropius e Mies Van der Rohe foram adeptos ao
movimento. De acordo com Ernest May, o conceito de
alojamento mnimo no foi pensado em termos pura-
mente econmicos, Ns, arquitetos de Neues Bauen,
estamos lutando sem misericrdia contra tais econo-
mias. Ns declaramos guerra contra os partidrios de
uma economia to antieconmica. Calculamos o con-
trrio, colocando o bem-estar acima de todas as figuras
matemticas. Esses arquitetos consideravam os aspec-
tos humanitrios e sociais da arquitetura essenciais para
a sua prtica profissional.
Logo em seguida, em 1921, foi fundada a GESIBA (Socie-
dade de Servios Pblicos de Liquidao e Material de
Construo), que em 1923 iniciou o Kernhaus (tipos va-
riveis de casas que poderiam ser desdo-
bradas conforme necessrio) e tambm
atuou como construtora e financiadora
do Werkbund Estate em 1932. O prin-
cipal responsvel por todas essas ativi-
dades e iniciativas foi Jakob Reumann,
o primeiro prefeito social-democrata de
Viena, em quem o movimento moderno
tinha encontrado um poderoso aliado.
Outra figura importante foi o socilogo e
economista Otto Neurath, que seria um
dos principais fundadores do planeja-
mento do Werkbund Estate.
O movimento da Nova Arquitetura em
Viena no preocupava-se primordial-
mente com critrios estticos ou princ-
pios tericos de design e forma, eles se
concentravam mais nas necessidades in-
dividuais dos ocupantes. A casa deveria
facilitar a vida domstica como atividade
principal do indivduo moderno. A casa
moderna aquela que pode absorver
tudo o que est vivo em nosso tempo e,
ainda assim, continuar a ser uma criao
artstica organicamente integrada. Essa
sentena sintetiza a tentativa dos repre-
sentantes do modernismo vienense de
se libertar das limitaes do estilo e dos
smbolos.
Deste modo, o Werkbund Estate de Viena
se aproximou do sistema esttico unifica-
do do movimento da Nova Arquitetura,
de modo que no voltou-se arquitetura
conservadora tradicionalista burguesa. O modelo vie-
nense representou uma demonstrao de solues e
projetos individuais para a vida moderna.
O Werkbund Estate em 1932 foi marcado pela exposio
do conjunto habitacional de Viena WerkbundSiedlung.
Em 1930, o conselho da cidade socialista de Viena orga-
nizou a Werkbund Housing Exhibition e convidou um
grupo de trinta e trs arquitetos modernistas a fim de
projetar e construir habitaes familiares, seguindo um
conceito de alojamento mnimo. Entre os mais conheci-
dos arquitetos envolvidos com o movimento estiveram
presente: Adolf Loos, Josef Frank (pioneiro e supervisor
artstico do Werkbund de Viena) e Margarete Shtte-
-Lihotzky. Os trabalhadores da cidade esperavam que as
novas residncias fossem uma alternativa inventiva aos
enormes blocos habitacionais construdos na dcada de
1920, como por exemplo, o Karl-Marx-Hof.
O WerkbundSiedlung, localizado na extremidade oci-
dental de Viena, consiste em um dos vrios conjuntos
habitacionais de cunho social, arquiteturalmente pro-
gressista, construdo entre 1929 e 1932. O conjunto
representa grande inovao arquitetnica e est entre
os documentos arquitetnicos mais importantes do mo-
dernismo austraco, de modo que responde de forma
contempornea s habitaes familiares de baixo cus-
to, num perodo entreguerras. Originalmente planejada
para ocorrer em 1930, a exposio de moradias de v-
rias tipologias foi concebida como uma alternativa para
a escassez habitacional, seguindo o programa da Nova
Viena. Alm disso, foi uma tima oportunidade para
demonstrar solues originais no campo do design de
habitao compacta. Seu fundador e diretor artstico foi
o arquiteto Josef Frank, um importante representante
86 | 87
werkbundsiedlung

Figura 77_ Viso area do

Conjunto Habitacional |
WerkbunSiedlung | Em fase
de construo.
da segunda fase de Wiener Moderne (
Modernismo vienense).
O conjunto habitacional foi planejado
para ser construdo em uma rea plana,
no dcimo distrito vienense, com uma
diversidade de programas arquitetnicos
do espao. No entanto, com a mudana
do novo organismo de financiamento e
a mudana na localizao do conjunto,
ocorreu uma reprogramao do proje-
to de acordo com o novo terreno, e por
consequncia, houve um atraso de dois
anos do cronograma.
O local foi alterado para o dcimo tercei-
ro distrito de Viena e o conjunto foi de-
senvolvido em uma parte montanhosa, o
que significou um considervel aumento
dos custos que deveriam ser destinadas
s habitaes sociais de baixo custo. Foi
necessrio algumas adaptaes, como
por exemplo, a criao de fundaes e
subsolos especiais para os edifcios, que
no haviam sido previamente planeja-
dos.
Contrariamente primeira verso do
projeto, a propriedade no foi constru-
da como parte do programa de habita-
o da autarquia, mas ela foi financiada
com os fundos do programa de ajuda
construo de edifcios da GESIBA. Essa
circunstncia levou a duas mudanas
fundamentais aos planos, pois o novo
programa de financiamento s ajudava
Figura 78_ Cartaz de exibio | Exposio internacional de Viena, 1932.

88 | 89
werkbundsiedlung
casas unifamiliares com pequenos jar-
dins. Assim, os projetos j existentes de
casas com vrios andares tiveram que ser
abandonados. O outro propsito menos-
prezado foi o cunho social, pois as casas
passaram a ser oferecidas para venda
como propriedade privada e o grupo-
-alvo passou dos operrios para a classe
mdia-alta.
O dcimo distrito correspondia a um lo-
cal onde a classe operria urbana de Fa-
voriten se encontrava. Com as mudanas
de financiamento, o conjunto foi transfe-
rido para a borda da regio ocupada pela
classe mdia - dcimo terceiro distrito de
Viena - um local suburbano, residencial e
semi-rural de Hietzing.
Como dito anteriormente, o plano geral
para o Werkbund Estate de Viena foi ela-
borado por Josef Frank. Ele no s tinha
que levar em conta a forma problemtica
do local, uma extenso aberta de pas-
tagem ao p da colina chamada Roter
Berg, mas tambm teve que reposicio-
nar as casas que haviam sido projetadas
para um layout diferente do stio original.
Frank desenhou caminhos suavemente
curvos para conduzir as estradas existen-
tes - Veitingergasse e Jagdschlossgasse -
para o centro da propriedade, onde ele
colocou um pequeno espao aberto. Pla-
nejado como um organismo auto-conti-
do, qualquer propriedade dificilmente se
relaciona de alguma forma com seu entorno.
O conjunto abriga setenta pequenas casas unifamiliares
projetadas por trinta e trs arquitetos. Alm de quatro
participantes estrangeiros, a maioria dos arquitetos en-
volvidos eram vienenses, ademais, um nmero deles es-
tavam apenas comeando as suas carreiras. As peque-
nas casas da propriedade incluam moradias isoladas,
duplex e casas em enfileiradas, destinadas a demonstrar
uma variedade de diferentes habitaes que poderiam
potencialmente servir como modelos para outros dom-
nios. Totalmente mobiladas, as casas modelo estavam
venda e podiam ser vistas como parte da Exposio
Internacional Werkbund de Viena, que ocorreu do dia
5 de Junho ao dia 7 de Agosto de 1932. A exposio reu-
niu mais de 100.000 visitantes.
O layout das casas seguiu um padro rigoroso: embora
quase todas as casas estivessem orientadas e abertas
para o jardim, os edifcios estavam posicionados estrita-
mente paralelos s ruas, ajudando assim a realar o sen-
tido da ordem. Desde o incio, Frank esforou-se para
enfatizar e demarcar o local por meios arquitetnicos,
definindo em sua ponta ocidental a casa alta de Oswald
Haerdtl que parece proteger a propriedade como uma
torre de vigia. E na extremidade ocidental do local, os
visitantes entraram para a exposio no vero de 1932.
Na praa central, as casas desenhadas por Gerrit Riet-
veld e Adolf Loos formam importantes pontos de anco-
ragem. Josef Frank esforou-se para evitar a uniformi-
dade, a fim de evocar o carter de uma exposio com
casas modelo.
Em resumo, o conceito arquitetnico de Josef Frank
como foi realizado no Werkbund Estate de Viena, de-
monstra que seus projetos de casas modelo visavam um
Figura 79_ Mapa de Viena |
Diviso atual dos distritos |
Distrito em vermelho corresponde ao
local onde se construiu o conjunto.

90 | 91
 werkbundsiedlung
uso mais eficiente do espao juntamente promoo
do design moderno de interiores. Motivado por sua fi-
losofia de vida, Frank estava preocupado em fornecer
solues individuais ao invs de dar prioridade aos mais
recentes mtodos de tecnologia e construo. A pro-
priedade deveria compreender vrios modelos distintos
de casas unifamiliares modernas, cujo desenho no es-
tava sujeito aos ditames de qualquer sistema ideolgico
ou esttico. Alm do uso mais eficiente do espao, Frank
acreditava que dar aos futuros ocupantes a livre esco-
lha no mobilirio e decorao de sua casa iria promover
uma nova cultura de vida domstica. Parte do mobili-
rio modelo exposto na Exposio Werkbund foi pensado
Figura 80_Mapa do conjun-
pelos prprios projetistas das casas e complementado
to habitacional | Werk-
bundSiedlung | Em ver- por itens de outros designers de interiores austracos.
melho esto as residncias
Figura 81_ Momento da ex-
As pessoas no queriam quartos uniformes, projetados
estudadas pela monografia
em questo. posio | WerkbundSiedlung por arquitetos, mas espaos livres, flexveis e, acima de
| Em Viena, 1932. tudo, individualmente decorados, nos quais eles pode-
riam realmente viver e mudar ou reorganizar os mveis
como aspirassem. Designers, assim, ofereceram muitas
peas individuais diferentes que poderiam ser combina-
das conforme o desejo do morador.
Josef Frank, Jacques Groag, Walter Sobotka, Oskar Str-
nad e outros arquitetos desenharam os apartamentos
da exposio do Werkbund Estate, em 1932, como um
elenco profundamente humanista e social em resposta
nfase contempornea na esttica, no funcionalismo,
na racionalizao e na padronizao das mquinas. Em
1927 Josef Frank escreveu: Durante oito horas por dia
voc deve trabalhar pelo suor de sua testa, mas dezes-
seis horas so dedicadas ao descanso e recreao. Pois
o homem no nem uma mquina nem um investimen-
to financeiro que deva produzir lucro; Ele trabalha en-
foram destinados principalmente para a
recreao, ao invs de subsistncia. Para
a exposio em 1932 vrios dos jardins
foram plantados em diferentes estilos.
A conexo entre a casa e o jardim foi um
dos temas centrais da arquitetura vienen-
se durante o perodo de entreguerras. Ao
longo dos anos, as casas deveriam cres-
cer junto aos jardins que as rodeavam e
assim se entrelaariam com a natureza.
A cerimnia de abertura foi transmitida
ao vivo pela RAVAG, a emissora de rdio
austraca, e nos meses seguintes a rdio
transmitiu caractersticas e entrevistas
com arquitetos como Hugo Hring, Ger- Figura 82_ Momen-
rit Thomas Rietveld e Josef Frank. to da exposio |
WerkbundSiedlung
As casas na propriedade de Werkbund | Em Viena, 1932 |
foram postas venda pela GESIBA (So- Discurso do Major
ciedade de Servios Pblicos de Liquida- Karl Seitz.
o e Material de Construo). Os preos
variaram de entre 25.000 schillings para
uma das casas projetadas por Margarete
Schtte-Lihotzky e 65.000 schillings para
as casas maiores, como a casa 40, proje-
tada por Oswald Haerdtl. Algumas casas
foram vendidas durante a exposio, mas
aps o seu trmino, as casas que no fo-
ram negociadas ficaram um perodo lon-
go de trs anos sem ocupantes.
Em 30 de dezembro de 1938, as casas
no vendidas passaram da propriedade
do GESIBA para o municpio de Viena.

92 | 93
werkbundsiedlung
No final da Segunda Guerra Mundial, seis
casas da propriedade foram destrudas.
Embora pretendido como um estado
modelo, foi terminado numa altura em
que a crise poltica e econmica na us-
tria o impediu de ter qualquer influncia
em desenvolvimentos futuros na arquite-
tura.
A Exposio Werkbund de Viena em
1932 representou a realizao de um
projeto utpico, construdo no entanto
em um momento em que j se tornava
bvio que, por razes polticas e econ- distncia entre a cozinha e o espao de jantar racionali-
micas, no havia futuro para o tipo de ar-
quitetura e estilo de vida que se baseava
no conceito de liberdade do indivduo.
O Werkbund austraco comeou a des-
moronar pouco depois da exposio, at
chegar ao fim, em 1934, quando o fascis-
mo austraco deixou pouco espao para
experincias sociopolticas na iminncia
da Segunda Guerra Mundial.
AS RESIDNCIAS N 61 E 62
As obras analisadas correspondem
casa 61 e 62 do conjunto habitacional
de WerkbundSiedlung. As duas casas so
geminadas uma outra e mostram muita
semelhana com o par de casas adjacen-
tes, projetadas por Max Fellerer. Ambas
possuem um formato de cubo. As casas
61 e 62 possuem medidas de 6x6x6m e
esto organizadas em trs pavimentos (o subsolo, o tr-
reo e o primeiro andar), portanto, cada planta possui
uma rea equivalente 36m.
A sala de estar ocupa metade da planta do pavimento
trreo, atravessando o edifcio paralelamente ao jardim.
Depois de seu envolvimento intenso com o setor imobi-
lirio e a organizao do espao de trabalho domstico
a partir do incio da dcada de 1920, Margarete exigiu
consistentemente o contato direto entre o espao de
estar (espao vital) e a cozinha, afinal, o trabalho de
uma dona de casa no deveria estar isolada do resto da
casa e da vida familiar. Em geral, tal plano minimizou a
zando o espao.
A residncia possui reas funcionais divididas entre dois
pavimentos, o subsolo e o trreo, sendo o ltimo an-
dar reservado para os quartos. Uma escada em espiral
de ferro com piso de linleo conecta o subsolo ao pa-
vimento trreo e, por conseguinte, aos dormitrios do
primeiro andar.
O primeiro andar tem dois quartos de diferentes tama-
nhos e uma casa de banho. O quarto maior, que foi pro-
jetado para levar mobilirio equipado e integrado com
sua prpria planta, corre todo o comprimento da casa,
permitindo assim a ventilao cruzada. A sala de estar
do piso trreo generosamente aberta, com muito vi-
dro e amplas caixilharias, abrindo o espao para o jar-
dim.
As duas casas foram vendidas durante a exposio de
1932 - assim como os edifcios vizinhos de Max Fellerer.
Schtte-Lihotzky, que j tinha uma vasta experincia em
design imobilirio e tinha colaborado com os principais
Figura 83_ Estudo das plantas baixas |
Residncia 61.

94 | 95
werkbundsiedlung
Figura 84_ Residn-
cias 61 e 62 |Facha-
das noroeste.

Figura 85_ Residn-

cias 62 e 61 | Facha-
das sudeste.
membros da vanguarda internacional, foi
a nica mulher convidada por Josef Frank
a contribuir com casas para o Werkbund
Estate.

DESIGN DE INTERIORES
Hans Pitsch foi o responsvel pelo inte-
rior da casa 61. Estudou na Kunstgewer-
beschule em Viena de 1917 a 1919, onde
foi ensinado por Rudolf Larisch e Josef
Frank. Em geral, seu trabalho centrou-se
no design de entrada e montagem de lo-
jas.
Anton K. Strahal realizou o interior da
casa 62. Estudou na Kunstakademie em
Dresden. Em 1930, ele estava entre os
membros fundadores do Werkbund
Salzburg, que procurou contrariar as Figura 86_ Estu-
influncias niveladoras das grandes ci- dos projetuais |
dades. Em 1935, foi nomeado profes- Elevaes.
sor de arquitetura e design de interiores Figura 87_ Estu-
em Valparaso, Chile. Seu nico trabalho dos projetuais |
como arquiteto corresponde concep- Cortes.
o de duas casas unifamiliares em Pars-
ch (1933-34).

O JARDIM
Juntamente com Wilhelm Hartwich, Wil-
li Vietsch liderou a empresa de design
e berrio Hartwich & Vietsch. A parce-
ria, fundada em 1927, foi responsvel

96 | 97
werkbundsiedlung

Figura 88_ Viso inter-

na | Residncia 62 |
Sala de estar.
por vrios projetos de jardins em Viena.
Vietsch era ele prprio um habitante do
Werkbund Estate Viena (casa n 7 por Ri-
chard Bauer) e projetou os jardins da casa
no. 62 de Schtte-Lihotzky e casa no. 31
por Oskar Wlach. A parceria foi dissolvida
em 1934 aps a priso de Hartwich como
um nacional-socialista ilegal. Depois que
os nacionais-socialistas assumiram o po-
der, Vietsch no recebeu mais comisses
e tirou sua prpria vida em 1944.

OUTRAS OBRAS
Figura 89_ Perspectiva |
CASAS POR MAX FELLERER Residncias de Marga-
rete Shtte-Lihotzky ( 62
Junto com os edifcios vizinhos de Marga- e 61) e Max Fellerer ( 58
rete Schtte-Lihotzky, as casas geminadas e 57).
de Max Fellerer em Woinovichgasse esto Figura 90_ Perspectiva
| Residncias de Max
entre as moradias menores no Werkbund Fellerer ( 57e 58).
Estate. As casas, relativamente baixas de
Max Fellerer, possuem plantas trreas
quase quadradas, com uma superfcie de
36 m cada; As fachadas apresentam ja-
nelas escuras do estilo clssico vienense.
Em termos de layout interior, Fellerer
- que tinha estudado na Akademie der
bildenden Knste em Viena sob auxlio
de Otto Wagner e foi por muitos anos
arquiteto chefe nos atelis de Josef Hof-
fmann e Clemens Holzmeister - escolheu
um projeto muito semelhante aos edif-
cios vizinhos de Schtte-Lihotzky. Como
dito anteriormente, ambos os arquitetos

98 | 99
werkbundsiedlung
colocaram a sala de estar paralela ao jar-
dim, ocupando metade da planta trrea
do edifcio, permitindo-lhe atravessar o
edifcio. Com a sua janela quadripartida e
uma porta envidraada que conduz para
fora, o espao de Fellerer dividido em
duas reas pela lareira central da casa,
como pode-se observar pela planta. O
hall, a cozinha, o lavatrio e as escadas,
enquanto isso, esto voltados para a rua.
Enquanto a cozinha de Schtte-Lihotzky
possui acesso direto sala de estar, no
plano de Fellerer, a cozinha apresenta
um acesso mais reservado, voltado ao
hall. tambm a partir do hall que uma Figura 91_ Residncias
57 e 58 | Fachadas
escada leva at o primeiro andar, onde noroeste.
encontram-se um dormitrio maior vol-
tado para o jardim, uma casa de banho Figura 92_ Residncias
58 e 57 | Fachadas
e uma rea de dormir dividida por uma sudeste.
sala de armazenamento.
Este espao longo e estreito sugere uma
impresso restritiva que, como as fo-
tografias histricas exibem, teria sido
inicialmente aumentada pelas cadeiras
agrupadas e mesa pequena. Fellerer pro-
jetou o interior da casa 57, enquanto o
interior da casa 58 foi concedida pelo ar-
quiteto vienense Egon Wiltschek.
Ambas as casas de Max Fellerer foram
vendidas no final da exposio de 1932,
assim como os edifcios vizinhos de Mar-
garete. Os dois arquitetos de esforaram
para alcanar o mais alto nvel de vida se-
 guindo um programa arquitetnico mnimo, como havia
sido exigido pelo segundo Congresso Internacional de
Arquitetura Moderna (CIAM), em Frankfurt, em 1929,
com o ttulo de A habitao mnima.

CASAS DE ADOLF LOOS

As casas 49, 50, 51 e 52 foram projetadas por Adolf Loos,
juntamente com seu colaborador e bigrado Heinrich
Kulka. De acordo com Kulka, a contribuio de Loos foi
limitada a algumas instrues dadas por telefone: Pro-
jete uma casa de galeria, dois ou trs passos para cima
e para baixo.
Cada par destas casas de trs pisos, compostas por um
pavimento trreo, um mezanino e mais um andar, apre-
senta uma fachada com simetria de espelho ao longo
de um eixo central. As casas, com suas paredes brancas
Figura 93_ Estudo das e janelas e portas verdes, possuem duas entradas cada.
plantas baixas. A entrada principal, exibida atravs do jardim, leva um
terrao levemente elevado, que por conseguinte, con-
duz ao andar trreo para uma generosa sala de estar. O
Figura 94_ outro acesso, de servios, leva diretamente uma cozi-
Viso interna | nha e despensa.
Dormitrio
A casa de Loos e Kulka impressionante pelos seus ml-
tiplos nveis de piso, que correspondem aos usos de
cada ambiente. Loos salientou que diferentes funes
domsticas exigiam salas de diferentes alturas, assim, a
eficincia espacial poderia ser otimizada ao estabelecer
salas em diferentes nveis e aumentar o uso de escadas
e rampas.
A sala de estar central no piso trreo contm uma esca-
daria que leva um mezanino com uma pequena sala e

100 | 10
werkbundsiedlung
uma galeria, separadaws por um corre-
dor. O primeiro andar compreende trs
pequenos dormitrios e um banheiro,
todos com acesso a partir de um corre-
dor central. Os dois quartos do sul so
ligados por uma varanda contnua. Desta
forma, os arquitetos conseguiram extrair
o mximo de espao de uma pequena
parcela: cada casa ocupa uma rea de
apenas 47m.

Figura 95_ Estudo

das plantas baixas.
Figura 96_ Residn-
cias 49 e 50 |
Fachadas sul.

102 | 10
werkbundsiedlung

Figura 97_ Residn-

cias 50 e 49 | Per-
spectiva do acesso
norte.

Figura 98_ Viso

interna | Sala de
estar e mezanino.
quanto ele deve, a fim de que ele possa
ser um ser humano durante o resto do
seu tempo .
A fim de dar propriedade uma aparn-
cia harmoniosa, Frank tinha estabelecido
uma srie de especificaes relativas ao
exterior das casas unifamiliares. Estas
particularidades diziam respeito ao trata-
mento uniforme das fachadas e demar-
caes fronteirias, bem como deciso soas responsveis pelo mobilirio dos interiores e pelas
em favor dos telhados planos e ao mto-
do uniforme de construo, utilizando a
tcnica tradicional de paredes de blocos
ocos. No entanto, uma grande variedade
foi permitida na escolha de tipos de es-
quadrias, incluindo janelas duplas que se
abrem para dentro ou para fora, janelas
deslizantes feitas de madeira ou ferro e
janelas acopladas.
Uma caracterstica marcante da proprie-
dade foi o esquema de cores desenvol-
vido pelo artista Lszl Gbor, que se
esforou para enfatizar as diferenas
entre as casas e, assim, neutralizar seus
elementos uniformes. As fachadas foram
pintadas principalmente em tons pastel,
predominantemente em amarelo pli-
do, azul de seda, verde garrafa e rosa.
O Werkbund Estate de Viena em 1932
no era apenas uma exposio arquite-
tnica com modelos em escala 1:1. Alm
de mostrar casas-tipo para propriedades
futuras, foi tambm, principalmente,
uma tentativa de redefinir a cultura da vida domstica
moderna em Viena.
Mais de 200 empresas aceitaram o convite da Werkbund
para o fornecimento de seus produtos, incluindo a mais
recente cozinha e eletrodomsticos para a decorao
dos interiores. Empresas bem conhecidas como Tho-
net-Mundus ou Herrgesell participaram da concepo
do conjunto. De acordo com as ideias do Werkbund, foi
estabelecido um projeto de colaborao entre as pes-
empresas comerciais e industriais, resultando em vrios
novos desenhos produzidos especialmente para a expo-
sio. A empresa de mobilirio domstico Haus & Gar-
ten, fundada por Josef Frank e Oskar Wlach em 1925,
forneceu os interiores de trs casas, enquanto o BEST
(Escritrio de Consultas de Design de Interiores e Higie-
ne Domstica da Associao Austraca para a Reforma
da Habitao), de Ernst Lichtblau, forneceu o mobilirio
de tantas outras. Os interiores trouxeram uma impres-
so muito heterognea, com mobilirio de ao tubular
state-of-the-art colocado ao lado de cadeiras mancha-
das bentwood e outras peas mais antigas.
Embora a propriedade de Werkbund em Viena fos-
se descrita nos relatrios contemporneos como uma
cidade-jardim, este termo enganador. O Werkbund
Estate foi uma exposio de pequenas casas unifamilia-
res com jardins localizados em um local que tinha sido
fornecido pelo municpio de Viena, mas no era uma
cidade-jardim no sentido de um grande subrbio inde-
pendente estabelecido de acordo com os princpios do
planejamento urbano. O Werkbund Estate tambm era
muito pequeno para constituir uma cidade-jardim. No
momento em que construiu-se o conjunto, os jardins
104 | 10
CONCLUSO
concluso
A partir do levantamento bibliogrfico e o
posterior desenvolvimento do trabalho,
percebemos uma grande dificuldade em
encontrar uma documentao precisa
sobre os trabalhos de Margarete Scht-
te-Lihotzky, alm disso, poucos livros tra-
tam sobre sua carreira. A grande maioria
das informaes contidas neste trabalho
foram retiradas de pginas da internet de
sites alemes e austracos.
Houve dois livros utilizados como refe-
rncia na obteno de informaes sobre seu gnero e no ao seu profissionalismo, isso refora a
a sua trajetria: o primeiro, Warum ich
architektin wurde (Porque eu me tornei
uma arquiteta), escrito pela prpria ar-
quiteta - e revela suas intenes polticas
e sociais na sua atuao profissional- pre-
cisando muito as informaes que obti-
vemos na web. O segundo, Architecture
and Feminism reflete sobre os aspectos
entre as esferas da arquitetura e do femi-
nismo, com um carter mais historicista.
Essa escassez de informao pode ser in-
terpretada como reflexo de uma carente
historiografia, que subestima a produo
de mulheres no meio acadmico. Feliz-
mente, contando com a longevidade da
arquiteta que viveu at os 103 anos, po-
de-se recuperar suas memrias e infor-
maes sobre seus trabalhos que so de
grande importncia para a arquitetura
moderna e para a sociedade no mundo -
j que sua influncia se estende por toda
a Europa e at a Amrica Central na sua luta frente ao
fascismo.
importante pontuar eventos durante a carreira
da Margarete que o machismo aparece muito
indelicadamente, mas ressalta ainda mais a competncia
da arquiteta por sua destreza frente a todas as barreiras
de gnero que so naturalizadas pela sociedade do
perodo.
O principal exemplo da opresso machista como o m-
rito do projeto da cozinha de Frankfurt foi atribudo ao
viso sexista da mulher como dona de casa e desvaloriza
a capacidade intelectual da mulher.
At mesmo o seu colega de profisso, Ernest May, que a
admirava, no conseguiu desvincular o seu gnero nos
elogios cozinha de Frankfurt, pois a fim de promover
comercialmente a cozinha, afirmava que aquele projeto
era algo feito por uma mulher para outras mulheres.
Outro exemplo que se passa no incio da carreira da ar-
quiteta a dificuldade do seu ingresso na faculdade,
que s foi possvel com uma carta de recomendao de
um homem muito influente - Gustav Klimt.
A proposta fomentada pelos ingressantes da disciplina
de Teoria e Histria da Arquitetura e do Urbanismo Mo-
dernos de evidenciar seis mulheres negligenciadas na
histria da arquitetura essencial para afirmar a repre-
sentatividade da mulher em um curso predominante-
mente feminino.
Em resumo, podemos afirmar que a falta de mulheres
na historiografia no se deve a falta de
boas arquitetas, mas sim ao demrito de
seus projetos pelo seu gnero.

A experincia de conhecer e esmiuar o

trabalho desta grande arquiteta foi extre-
mamente gratificante e enriquecedora,
especialmente pela autonomia na esco-
lha do tema especfico s mulheres, que
se desvelou em um rico aprendizado jun-
to ao estmulo de explorar o incgnito.

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